Leseprobe Bronfen

ELISABETH
BRONFEN
HÄNDLER
DER GEHEIM-
NISSE
Roman
Limmat Verlag
Zürich

7 PROLOG
DIE FOTOGRAFIE
13 KRYPTOMANIEN
33 DER ANRUF
65 ENTER GHOST
91 DIE BEICHTE
123 DER NYPD DETECTIVE
158 DIE ERMITTLUNG
194 DIE BEWEISLAST
222 DIE FBI-AKTE
257 DER EINSPRUCH
287 EPILOG
DER FALLSCHIRM

PROLOG
DIE FOTOGRAFIE
Wahrscheinlich war es ein Nachmittag im Frühling, denkt
Eva, als sie das Foto betrachtet. Die Szene ist in Sonnenlicht
getaucht und dennoch muss es kühl gewesen sein. In
dem Blumenkasten, der an der Wand unter dem Fenster
steht, sind noch keine Kräuter gepflanzt. Sie versucht, sich
den Tag in Erinnerung zu rufen. Der Porträtmaler Konstantin
Hummler, ein guter Freund ihrer Eltern, war bei ihnen
zu Besuch und ließ sich mit ihr und ihren Geschwistern auf
der Terrasse hinter dem Haus fotografieren. Ob er sich
die Bildkomposition im Vorhinein ausgedacht hatte? Der
Holzstuhl, auf dem er sich niedergelassen hat, das eine Bein
über das andere geschlagen, steht genau in der linken Ecke,
direkt unter einem der Fenster des Wohnzimmers. Ein Vorhang
vor dem einen, die Topfpflanze auf der Fensterbank
des anderen versperren die Sicht ins Innere. Die Außenwand,
an der die Witterung ihre Spuren hinterlassen hat,
wirkt auf Eva wie die Kulisse für eine Innigkeit, die auf dieser
Bühne vorgeführt wird.
Sie selbst steht auf der rechten Seite des alten Mannes,
ihre Schwester Lena auf der linken. Er hat seine Arme um
die Mädchen gelegt, eine willkommene Stütze für Eva, die
nur auf einem Fuß steht, das linke Bein ist angewinkelt, die
Fußspitze wippt leicht nach hinten. Ihre jüngere Schwester
schmiegt sich an den Oberkörper des Mannes, doch
ihren Kopf hat sie nicht auf seine Schulter gelegt, sondern
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hält ihn gerade. Ihr Bruder Max steht etwas abseits. Mit der
rechten Hand hält er sich an der Lehne des Holzstuhls fest.
Sein sicherer Griff erlaubt ihm, sich leicht von dem Maler
wegzuneigen, während seine Füße in der fünften Position
des Balletts gekreuzt sind. Die elegante Kleidung des alten
Mannes lässt Eva darauf schließen, dass die Aufnahme an
einem Sonntag gemacht worden sein muss. Eine dezent
gemusterte Seidenkrawatte schmückt das helle Hemd des
Porträtmalers. In der Brusttasche seines Tweedjacketts steckt
ein gefaltetes Taschentuch. Seine großen, handgefertigten
Lederschuhe bilden einen Kontrast zu den abgetragenen
Halbschuhen der Kinder. Abgesehen davon haben aber auch
sie und ihre Geschwister sich für das Foto zurechtgemacht.
Ihr Bruder trägt eine Strickjacke mit großen hellen Knöpfen.
Sein weißes, glatt gebügeltes Hemd ist bis zum Kragen
zugeknöpft. Sie selbst hat ein zu ihrem gepunkteten
Kleid und dem Jackett passendes Stirnband angezogen,
das die langen dunklen Haare nach hinten hält. Die hellen
Wollstrümpfe passen zu der Spitzenborte an ihrem Kragen
und ihrer Rocktasche. Über dem linken Ohr der jüngeren
Schwester schmückt eine Schleife die Zopffrisur. Dass einer
ihrer Kniestrümpfe nach unten gerutscht ist, scheint sie
nicht bemerkt zu haben. Ein kleiner visueller Makel in dem
ansonsten perfekten Tableau, und doch wirkt diese Unachtsamkeit
passend. Eine versonnene Stimmung herrscht über
der Szene.
Keine der vier Personen auf dem Bild blickt direkt in die
Kamera. Vielmehr schauen die beiden Mädchen verträumt
vor sich hin. Ihr jüngeres Ich lächelt Eva verschmitzt zu, als
wäre ihr gerade ein Gedanke gekommen, den sie für sich
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ehalten will. Zwar hat der Maler sein Gesicht leicht nach
unten zu ihrer Schwester gesenkt, doch seine Augen sind
geschlossen. Eva fragt sich, ob er sich bereits vorzustellen
versuchte, wie er dieses Gruppenbild auf seiner Leinwand
darstellen könnte. Ihr Bruder blickt von oben auf den alten
Mann herab, mit zugekniffenen Augen, als würde er diesen
genau betrachten. Eva fällt auch die minime Distanz zwischen
ihm und den Schwestern auf. In der Lücke, die sich
zwischen seinem Körper und ihnen ergibt, erscheint der
Schatten seines Arms auf der Wand hinter ihm, wodurch
sich seine Gestalt im Bild geisterhaft verdoppelt.
Beim Betrachten der Fotografie wird ihr klar, wie gestellt
die Szene ist. Es scheint, als hätten alle eine Pose eingenommen.
Sie kann sich nicht daran erinnern, wer an diesem
Nachmittag hinter der Kamera stand. Wahrscheinlich war
es ihr Vater. Wenn Besuch kam, hatte er immer seinen Fotoapparat
zur Hand. War er es, der die Anordnung der Personen
vorgegeben hat? Hat er durch den Sucher der Kamera
gesehen, dass die Bildkomposition dadurch eine Spannung
gewinnen würde? Eva kann sich vorstellen, wie ihr Vater
ihr und Lena die Anweisung gab, näher an den Maler heranzurücken,
und Max aufforderte, sich etwas zu entfernen.
Eines ist jedenfalls sicher: Ihr Vater wollte für die Aufnahme
etwas Distanz von seinem Freund und seinen Kindern.
Er kann sich nicht mit den anderen auf der Terrasse befunden
haben, die durch mehrere Stufen von dem Rasen abgesetzt
war, der sich hinter dem Haus ausbreitet. Die Perspektive,
aus der das Foto aufgenommen wurde, lässt Eva
vermuten, dass er dort unten gestanden haben muss, als er
auf den Auslöser drückte. Die Inszenierung des Vertrauens,
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die er einfängt, findet auf einer leicht erhöhten Bühne statt.
Er ist der Spielleiter, der die Fäden in der Hand hält. Diese
unsichtbare Präsenz spürt Eva im Bild. Wenn sie den eingefrorenen
Augenblick heute betrachtet, wird die Vergangenheit
wieder lebendig. Noch einmal meint sie die Geborgenheit
der Umarmung zu spüren und die Ruhe, die der alte
Mann ausstrahlt. Doch sie weiß nicht, ob die Vertrautheit
dieser Szene tatsächlich in ihrer Erinnerung gespeichert ist
oder ob es nicht eher das Foto ist, das diese überhaupt erst
erzeugt.
Erst viel später, als der Porträtmaler schon längst verstorben
war, wurde Eva bewusst, wie ungewöhnlich seine Besuche
bei ihnen zu Hause gewesen sein müssen. Seit Ende der
Dreißigerjahre war Konstantin Hummler ein bedeutender
Professor an der Berliner Kunstakademie gewesen. Hitler,
den er mehrfach porträtierte, hielt ihn sogar für einen der
wichtigsten Kunstmaler des Dritten Reichs. Zu der Zeit war
Evas Vater, der Sohn osteuropäischer Juden, die irgendwann
um 1910 nach Brooklyn ausgewandert waren, in London
stationiert. Getroffen haben sich die beiden erst nach dem
Zweiten Weltkrieg, als ihr Vater als Offzier bei der amerikanischen
Militärregierung in Bayern tätig war. In München
konnte er den Krieg gegen die Nazis fortführen, als es nach
Kriegsende darum ging, zu entscheiden, wer vor der Spruchkammer
für seine Aktivitäten im Dritten Reich angeklagt
werden sollte und wer ohne Bedenken entnazifiziert werden
durfte.
Auch Konstantin Hummler war nach Kriegsende in seine
Heimat in die bayerische Hauptstadt zurückgekehrt. Mit
dem Wegzug aus Berlin wollte er sich von dem politischen
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System distanzieren, er musste jetzt einsehen, wie grausam
und unrechtmäßig es war. In München unterrichtete er nicht
mehr. Er nahm keine öffentlichen Ämter mehr an, saß in keiner
Jury. Er malte nur noch Porträts in privatem Auftrag.
Das Foto hat Eva von Hummlers Ehefrau Katja, die ihn
um viele Jahre überlebt hat. Beim Aufräumen ist es ihr wieder
in die Hände gefallen. Als die ältere Dame es Eva überreichte,
versicherte sie ihr, ihr Mann habe sich nirgends so
wohl gefühlt wie bei der Familie seines jüdischen Freundes.
Es kam Eva damals vor, als hätte Katja ihr mit dieser Gabe
etwas beweisen wollen. Seither hat sie sich immer wieder
gefragt, ob es einen bestimmten Grund gab, war um der Porträtmaler
sich an diesem Sonntagnachmittag mit ihr und
ihren Geschwistern fotografieren ließ. Hatte er sich diese
Aufnahme gewünscht? Oder war es ihr Vater gewesen, der
ihm etwas schenken wollte? Ein Zeichen der Anerkennung
ihrer Verbundenheit?
Evas Vater war in den Fünfzigerjahren mit seiner deutschen
Ehefrau an den Ort zurückgezogen, wo er einst als
Besatzungsoffzier gedient hatte. Konsti, wie ihn alle nannten,
und seine Frau Katja waren regelmäßige Gäste in dem
Haus in der Münchner Vorstadt, in dem Eva aufgewachsen
ist. Dass die beiden sich dort so wohl gefühlt haben,
hat Eva später immer wieder gewundert. War es ihnen zum
Zufluchtsort geworden, an dem sie sich nicht rechtfertigen
mussten? Ihr Zuhause schien auf jeden Fall eine neutrale
Zone zu sein. Ihr Vater hielt sich nicht an die religiösen Bräuche
seiner Eltern. Über den Krieg, über Kollaboration und
Komplizenschaft wurde nicht gesprochen. Auch nicht über
Antisemitismus.
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Lange hat sie danach gesucht, was sie an dieser Foto grafie
anzieht. Ihre Freundin Samantha war es, die sie auf ein
Detail aufmerksam gemacht hat: Es sind die über großen
Hände des alten Mannes, die verstörend wirken. So wuchtig,
als wären sie ein Fremdkörper im Bild, der sich verselbständigt
hat. Behutsam umgreifen sie die schmalen Arme
der beiden Mädchen, doch Eva meint darin auch etwas Vereinnahmendes
zu erkennen. Jetzt fällt ihr auch etwas anderes
auf: Die beiden Mädchen haben die Hände sachte nach
innen gerollt, als wollten sie sie zu Fäusten ballen. Sie berühren
damit das Jackett des Malers, halten sich aber nicht an
ihm fest. Eine zufällige, belanglose Geste? Ein intuitiver
Selbstschutz?
Das Foto will Eva nicht loslassen, zu sehr fesselt sie das
Besondere dieser Zusammenkunft. Erst nach dem Krieg
war das Gruppenbild des alten Porträtmalers mit den Kindern
seines jüdischen Freundes möglich. Dreißig Jahre früher
hätte er die Familie vielleicht angezeigt. Oder hätte er
sich selbst in Gefahr begeben, um sie zu verstecken oder
ihnen bei der Flucht zu helfen?
Damals kann sie das alles nicht gewusst oder erahnt
haben. Als zehnjähriges Kind macht man sich keine Notizen
von dem, was um einen herum passiert. Eva wird auch
nie wissen, wie Konsti diesen Nachmittag erlebt hat. Für
sie aber birgt dieses Foto eine ganz eigene Bedeutung: Es
ist das Familienbild mit einem deutschen Großvater, den
sie nie hatte.
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KRYPTOMANIEN
1.
«Etwas ist mir noch nicht so ganz klar», sagt Sam, während
sie auf die Bücher deutet, die sie zuvor ans andere Ende des
Tischs geschoben haben, um Platz fürs Mittagessen zu schaffen.
«Wie wollen wir das böse Spiel, das Maria mit Malvolio
in Was ihr wollt spielt, mit der ausgeklügelten Strategie des
Decius Brutus in Julius Caesar verknüpfen? In der Komödie
fällt der Haushofmeister Malvolio auf den Trick mit dem
Liebesbrief herein, weil er getäuscht werden will. Die kryptische
Botschaft bezieht er sofort auf sich, weil er schon
lange die Fantasie hegt, die Gräfin Olivia sei insgeheim in
ihn verliebt. Die ganze Intrige der Hofdame Maria funktioniert
aber nicht nur darum so gut, weil sie die Handschrift
ihrer Herrin perfekt nachahmen kann, sondern weil in dem
Brief die Liebesbekundung als Rätsel daherkommt. Malvolio
reizt auch die Idee, dass seine Herrin es genießt, ihm
ihre geheime Liebe auf chiffrierte Weise mitzuteilen.»
Eva gefällt das Gedankenspiel ihrer Freundin. «Dass der
Brief verschlüsselt ist, macht den eigentlichen Reiz des
Liebes beweises aus», pflichtet sie ihr bei.
«Genau. Malvolio redet sich ein, dass Olivia ihn liebt, weil
sie ihm diese Liebe in einem Rätsel eingesteht, das er sofort
versteht. Das leuchtet mir alles vollkommen ein. Nur – Geheimnisse
in einer Liebesgeschichte sind doch etwas ganz
anderes als eine politische Verschwörung.»
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Es war Sams Idee, sich in das Ferienhaus ihrer Mutter
am Schliersee zurückzuziehen. Es schien ihr der perfekte
Ort, um ungestört zu arbeiten. So lange schon haben die
beiden sich vorgenommen, ihr Shakespeare­Projekt voranzutreiben.
Die einzelnen Stücke wollen sie wie Teile eines
einzigen großen Textapparates behandeln, jedes eine kleine
Maschine in sich, die zugleich auf alle anderen eine Wirkung
ausübt. Eva machte den Vorschlag, sich auf Geheimnisse
und Verschwörungen zu fokussieren, auf Figuren, die etwas
versteckt halten oder sich tarnen. In den letzten Mona ten
haben sich die beiden Freundinnen bereits mehrmals getroffen,
um zu besprechen, auf welche Stücke sie sich konzentrieren
wollten, obwohl ihnen noch immer nicht ganz
klar war, was sich daraus ergeben würde. Die eigentliche
Planung hat noch nicht stattgefunden, weil immer wieder
etwas dazwischengekommen ist. Es war nicht allein die
Lehrtätigkeit der fünfunddreißigjährigen Theaterwissenschaftlerin,
die sie sehr in Beschlag nahm. Eva ließ sich
auch leicht ablenken. Zwar stöhnte sie immer über die vielen
Sitzungen an der Universität, doch Sam wusste, dass
diese ihr insgeheim Spass machten, weil sie sich dabei unentbehrlich
vorkam. Deshalb nahm sie auch immer neue
Aufgaben an.
Sam hat sich schon oft gefragt, ob ihre Freundin mit
dieser Geschäftigkeit etwas ausblenden wolle. Eva kam ihr
manchmal wie ein Kreisel vor, der auf keinen Fall aufhören
darf, sich um seine Spitze zu drehen. Allerdings muss
sich Sam eingestehen, dass auch sie selbst nicht schuldlos
an dem Aufschub ihres gemeinsamen Projekts ist. Als freischaffende
Fotohistorikerin kann sie es sich kaum leisten,
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gute Angebote abzulehnen. Weil die Planung einer Ausstellung
zusammen mit einem anderen Fotografen in den letzten
Monaten viel Zeit in Anspruch genommen hat, war sie
sogar froh, dass die Frage nach dem Shakespeare­Projekt
nicht aufkam.
Jetzt sitzen die beiden endlich gemeinsam auf der kleinen
Terrasse hinter dem Haus. Eva ist auf dem Markt gewesen,
hat Unmengen Spinat mitgebracht und diesen zum
Mittagessen zubereitet. Die Teller sind noch nicht abgeräumt.
Reste vom Käse und der aufgeschnittenen Wurst,
die sie dazu gegessen haben, liegen noch auf dem schmalen
langen Holzbrett.
Eva pickt an den Brotkrümeln, die auf der Tischdecke
verstreut sind, und hört Sam aufmerksam zu. Es gefällt ihr,
wie sie mit ihrer haspelnden Stimme ihre Gedanken vorantreibt,
als wären sie ein Ball auf einer Spielfläche. Wie
eine Wortakrobatin kommt ihr die Freundin mit den kurz
geschnittenen rotblonden Haaren vor. Gewandt vollzieht
sie ihre Ideenschlaufen und läuft dabei nie Gefahr, den Ball
zu verlieren. Eva selbst hat den Hang, sich vor lauter Begeisterung
in den Seilen ihrer Gedanken zu verheddern. Doch
mit Sam kann sie allen spontanen Einfällen freien Lauf lassen.
Auf die Freundin, die sie seit ihrer Schulzeit kennt, ist
Verlass. Sie wird sie jedes Mal wieder aus diesen Seilen befreien.
Jetzt aber will sie den Ball an sich reißen. Auf Sams
Einwand muss sie antworten.
«Die Liebe ist durchaus eine Art Verschwörung», verteidigt
sie sich. «Politische Verschwörungen sind zwar gegen
eine ganz bestimmte Person oder eine konkrete staatliche
Ordnung gerichtet, aber wichtig daran ist doch, dass die­
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jenigen, die die Intrige durchführen, gemeinsam im Geheimen
planen. Und wenn man verliebt ist, meint man doch
auch, man sei mit der geliebten Person heimlich verbunden.
Man glaubt felsenfest an dieses geheime Bündnis.» Kurz
hält sie in ihrer Rede inne, um sich zu vergewissern, dass
Sam ihr nicht widersprechen will, und fährt, weil kein Anzeichen
dafür kommt, fort. «Es geht aber noch weiter. Hat
man sich erst einmal auf diese Fantasie eingelassen, gibt es
nur noch diese Zweisamkeit. Alles andere verschwindet im
Hintergrund. Deshalb ist die Liebe auch immer eine Spur
gewalttätig. Das Ziel ist es, die geliebte Person irgendwie
zu überwältigen. Man will sie in den Strudel der eigenen
Leidenschaft mit hineinziehen.» Eva blickt die Freundin
mit ihren klaren blauen Augen herausfordernd an. «Ich würde
es so auf den Punkt bringen: Geheimhaltung in der Politik
arbeitet mit Verschwörungen, Geheimhaltung in der
Liebe arbeitet mit Verschweigen.»
Während Eva weiterspricht, lehnt Sam sich auf dem
Stuhl zurück. Sie ertappt sich dabei, vor allem auf die Bewegungen
der Hände ihrer Freundin zu achten. Mit ihren
Fingern zeichnet diese unsichtbare Figuren in die Luft –
kleine Quadrate, das Schrauben an einem Zylinder, ein emphatisch
gesetzter Punkt oder schnell aufeinanderfolgende
Striche. Sam fühlt sich daran erinnert, was Eva ihr von
dem rhetorischen Geschick ihres Vaters erzählt hat. Dieser
soll von sich behauptet haben, sein Erfolg als Rechtsanwalt
habe im Wesentlichen damit zu tun gehabt, dass es ihm immer
leichtgefallen sei, aus dem Beweismaterial eine plausible
Geschichte zusammenzubasteln. Geschworene könne
man dann überzeugen, wenn die eigene Rekonstruktion
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der Ereignisse glaubwürdiger sei als die der Staatsanwaltschaft.
Dabei sei aber gar nicht das juristische Argument
ausschlaggebend, sondern die emotionale Wirkung des Plädoyers.
Stolz gab Eva zu, dass sie diese Kunstfertigkeit von
ihrem Vater gelernt habe. Nur sind an diesem Nachmittag
die Geschworenen, die sie mit ihrem begeisterten Vortrag
überzeugen will, unsichtbare Gestalten.
«Was mich bei Shakespeare interessiert, ist die Lust am
Geheimnis», führt Eva, die auf das Ende ihres Plädoyers
zusteuert, nun aus. «Die Figuren, die den Akt der Geheimhaltung
an sich begehren. Ich bezeichne das als ‹Kryptomanie›:
ein zwanghafter Trieb zur Geheimhaltung. Indem
die Figuren ihren Mitmenschen Information vorenthalten,
werden sie – zumindest in ihren Augen – besonders wichtig.»
«Das ist auch ein Akt der Selbsttäuschung», wirft Sam
ein, «denn ob es ein Geheimnis gibt oder nicht, spielt gar
keine Rolle.»
Eva lächelt zustimmend. «Eine Kryptomanin wittert
stän dig Geheimnisse in ihrem Umfeld. Sie glaubt, ihre Mitmenschen
würden ihr etwas vorenthalten oder hinter ihrem
Rücken etwas aushecken. Sie steht im Zentrum der Verschwörung.
Alles, was sie erlebt, ist bedeutsam und geheimnisvoll.
Sie allein ist feinfühlig genug, Geheimnisse aufzuspüren,
wo andere nichts vermuten.»
Sam merkt, wie weit sie von ihrem eigentlichen Thema
abzuschweifen drohen. Die Leidenschaft, mit der Eva sich
in dieses Projekt einbringt, hat für sie auch einen Hauch von
Selbstbespiegelung. Ihr wäre es wohler, sachlich zu bleiben
und das Gespräch zu Shakespeare zurückzuführen. Doch
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sie bleibt ihrem Namen treu: Samantha – diejenige, die
zuhört. Geduldig lässt sie Eva ihre gedanklichen Pirouetten
drehen. «Wenn wir bei unserem Projekt von der Kryptomanie
ausgehen, dann müssen wir uns fragen, was den
Figu ren eigentlich bleibt, wenn alles, was nur im Geheimen
genossen werden konnte, aufgeklärt worden ist. Bei Shakespeare
ist die Auflösung im fünften Akt nie wirklich befriedigend.
Überhaupt ist es doch oft so, dass man ein Geheimnis
wie einen verborgenen Schatz behandelt. Man will ihn
um keinen Preis offenlegen.»
Sam versucht, nicht auf Evas Einfall einzugehen, sondern
knüpft daran an, was die Freundin über Shakespeare
gesagt hat. «Wir dürfen bei all diesen Spekulationen den
historischen Hintergrund nicht vergessen. Schließlich ist
Königin Elizabeth für das ausgeklügelte Spionagenetzwerk
berühmt, das sie an ihrem Hof betrieben hat. Du hast
mir doch erzählt, sie habe nicht nur ihre politischen Gegner,
sondern auch ihre Höflinge ständig überwachen lassen.
Heute würden wir das eine Kultur der Paranoia nennen.
Alle standen unter Verdacht. Wenn wir bei unserem Projekt
den Fokus auf die Geheimpolizei am Hof Elizabeths legen,
würde uns das zu den politischen Verschwörungen zurückbringen.»
«Und zu den Geistern, die in diesen Stücken herum spuken»,
ergänzt Eva. «Das sind doch auch Geheimagenten,
die aus der Unterwelt mit verschlüsselten Botschaften zurückkehren.
Genau wie wir von dem heimgesucht werden,
was wir verdrängen. Und was uns heimsucht, versuchen
wir wiederum geheim zu halten.»
Sam spürt eine gewisse Ungeduld in sich aufkommen.
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Sosehr sie die fantasievollen Ausführungen ihrer Freundin
schätzt, es irritiert sie auch, wenn sie zu sehr vom Weg
abführen. Sie laufen Gefahr, nicht weiterzukommen. Sie
wird pragmatisch bleiben müssen. «Wenn wir das nicht wie
persönliche Angelegenheiten behandeln, könnten wir den
Bezug zur Gegenwart deutlicher herausarbeiten», wirft sie
ein. «In den letzten Wochen wurde in den Medien das fünfzigjährige
Jubiläum der Kapitulation des Nationalsozialismus
thematisiert. Dabei bleibt vieles aus dieser Zeit noch
immer unausgesprochen. Man weiß es zwar und will es
trotzdem nicht benennen. Man behält es lieber für sich. Ist
das nicht auch eine Form der Kryptomanie?»
Eva hat nicht richtig zugehört und ist mit ihren Gedanken
noch immer bei den Geistern der Vergangenheit. «Vielleicht
halten wir grundsätzlich an Geheimnissen fest, weil
sie für uns aus irgendeinem Grund wichtig sind. Deshalb beharre
ich auf dem Vergleich mit einem verborgenen Schatz.
Wir wissen, wir könnten ihn bergen. Aber nur als Versprechen
behält dieser Schatz seinen Wert.»
Seit sie begonnen haben, den Geheimnissen und Verschwörungen
bei Shakespeare nachzugehen, hat Sam immer
wieder darüber nachgedacht, warum die Idee der Heimsuchung
für ihre Freundin so wichtig ist. Als Eva mit dem
Vorschlag für dieses Projekt zu ihr kam, sagte sie, es hänge
auch mit einem persönlichen Anliegen zusammen. Ihr sei
es schon immer vorgekommen, als gäbe es auch in ihrer
Familie ein Geheimnis. Da seien Unstimmigkeiten in der
Familiengeschichte, die sie sich nicht erklären könne.
Sam kannte Shakespeare hauptsächlich von den Verfilmungen.
Evas Vorschlag reizte sie, weil er sie zwingen wür­
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