Norbert Schwontkowski - Weltkunst

Und dennoch hinterfragt Schwontkowski sich, sein Tun
und seine Malerei immer wieder: „Was ist ein gutes
Bild?“. Die Antwort, die er gefunden hat: »Es ist fast
ein alchemistischer Prozess, der eine (Bild-)Geschichte
aufleben lässt mittels Farbmaterie. Ich lege viel Wert
auf den Grund, der z.B. eine Atmosphäre wie ein Wetter
darstellen kann und der schon viel vorgibt, obwohl
es nur Farbmaterie ist. Einige Bildgründe sind deshalb
so dick, weil sie mein eigenes Scheitern demonstrieren.
Das Scheitern ist für mich ein Grund, noch mehr zu verdichten.
Ich arbeite so lange an einem Bild, bis es mich
in Ruhe lässt. Ich brauche für den Prozess nicht lange,
das Wichtigste erschließt sich in 2, 3 Sekunden.« Es ist
demnach wie der kurze erste Eindruck bei einer Begegnung
mit einer fremden Person, der sich überträgt auf
die Sparsamkeit der Darstellung sowohl im Prozess der
Herstellung als auch der anschließenden Betrachtung:
»Die blitzartige Verbindung der Substrate lassen gemeinsam
ein Bild entstehen. Ich gehe noch mal hinein in das
Geschehen und prüfe, ob das ein gutes Bild ist, dann wird
es ganz schnell auf die Leinwand übertragen. Alles Überflüssige
wird weggelassen und das Wesentliche verdichtet
– im doppelten Sinne von Dichtung und Verdichtung:
Wenn alles stimmt, ist das Bild verdichtet, also fertig.« 18
Es ist die polare Situation zwischen Gelingen und Scheitern,
Leben und Tod, »purem Glück und reinem Elend«
(Titel einer Ausstellung in Vancouver), »Kot und Gold«
(K.H. Greune) – es ist das Drama der eigenen Existenz
und das Bewusstsein der eigenen Endlichkeit, was ihn
bewegt und antreibt, diese Bilder zu malen.
Ulrike Lehmann
Geboren 1960 in Krefeld, 1987 Wissenschaftliche Mitarbeiterin
(Führungsdienst) auf der Documenta 8, Kassel;
1987-1989 Lehraufträge für Kunst und Design an der HbK
Braunschweig und an der UGHS Essen für Museumspädagogik;
1989 – 1991 Ausstellungsleiterin an der Kunsthalle
Bremen; 1991 – 1994 Promotion über Robert Mangold;
1994 – 1995 Kustodin und wissenschaftliche Mitarbeiterin
am ZKM - Museum für Gegenwartskunst; Karlsruhe; 1997
Leiterin des Kunstvereins Konstanz; 1998 - 99 Wiss. Mitarbeiterin der Video-
und Fotoabteilung des Museums Ludwig, Köln; 2002- 9/2007 Ausstellungskuratorin
am Wilhelm-Hack-Museum und der städt. Rudolf-Scharpf-Galerie,
Ludwigshafen.
Norbert Schwontkowski
Anmerkungen
1 Dieser Satz ist ein Zitat von Franz Marc, auf das sich Norbert
Schwontkowski bezieht in seinem gleichlautenden Aufsatz
Glasbläser, Goldsucher und Lampenputzer, in: Ausst.kat.
Linsen, Akademie der Künste zu Berlin/Galerie am Pariser
Platz, 1992, o.S.
2 Norbert Schwontkowski, Über das Herstellen, Schmelzen und
Zerbrechen von Glas, in: Ausst.kat. Künstlerhaus Bethanien,
Berlin 1989, S. 9.
3 Kartrin Wittneven, Man sieht nur mit dem Pinsel gut, in:
Zeitschrift Monopol, 2/2007, S. 102.
4 Peter Friese, Der Schädel des hl. Johannes des Täufers
als Kind, in: Ausst.kat. (echtgold), Overbeck-Gesellschaft
Lübeck u.a., 1994, o.S.
5 Rainer Beßling, in: Ausst.kat. Norbert Schwontkowski, Malerei,
Produzentengalerie, Hamburg, 1998.
6 Eva Schmidt, Bilder malen, um Schreck abzufedern, wie
Norbert Schwontkowski es tut, in: Ausst. kat. Dolores, Galerie
Thoman, Innsbruck, 2007, S.6.
7 Eva Schmidt, Schwontkowski-Zonen, in: Ausst.kat. Kino,
Kunsthalle Bremen u. a., Salon Verlag Köln, 2005, S. 105-
107.
8 Peter Bürger, Die Wege des Begehrens. Ein Gespräch, in:
Ausst.kat. Flos, Kunstverein Oldenburg u.a., Köln 1999, S. 17
und 18.
9 So lautet eine Videoarbeit von Marcel Odenbach von 1983 in
der Sammlung Museum Ludwig, Köln (Deutschland)
10 Friedrich Meschede, Das 11. Gebot: Du sollst sehen, in:
Ausst.kat. Flos, ebenda, S. 8.
11 Rainer Beßling, ebenda.
12 Norbert Schwontkowski in einem Telefongespräch mit der
Autorin am 19.1.2008.
13 Norbert Schwontkowski, zit. nach: Immer währende Plötzlichkeit,
in: Zeitschrift ART, April 2006, S. 39.
14 Derselbe, in: Zeitschrift Monopol, 2/2007, S. 102.
15 ebenda.
16 Rainer Beßling, ebenda.
17 Seit Anfang der Neunziger Jahre entstehen die Drucke in
enger Zusammenarbeit mit Peter Dettmann in Berlin. Große
Teile seines umfangreichen grafischen Werkes (etwa 2-3000
Druckgrafiken, Papierarbeiten, Skizzenblätter, Künstlerbücher)
sind im Frühjahr 2006 bei einem großen Wasserschaden
im Haus vernichtet worden.
18 Norbert Schwontkowski in einem Telefongespräch mit der
Autorin am 19.1.2008.
Fotonachweis
Courtesy Contemporary Fine Arts, Berlin
Fotos: Jochen Littkemann
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