Woyzeck • Programmheft

Woyzeck
von Georg Büchner

Woyzeck
von Georg Büchner
Woyzeck
Marie
Tambourmajor
Hauptmann / Andres
Doktor / Margret
Livemusik
Tom Bartels
Anna Schönberg
Matthias Manz
Patrick Gees
Erik Brünner
Matthias Manz
Regie Elina Finkel Bühnen- & Kostümbild Olesia Golovach
Musik Matthias Manz Theaterpädagogik Franziska Golk
Regieassistenz / Inspizienz Ingo Zeising Soufflage Laura Mancusi / Ingo Zeising
Technische Leitung Peter Jeske Produktionsmanagement Helene Seitz
Technische Einrichtung Gerald Wagner Beleuchtung Michael Zeising, Matthias
Zeller Tontechnik Sascha Jenke Leitung der Kostümabteilung Karin Laïd
Gewandmeisterei Cornelia Weise Maske Viktoriia Nemeryshyna
Requisite Svenja Ming Billib
Premiere 14. Oktober 2023, Hauptbühne
Dauer ca. 1 h 20 min

Tom Bartels
1

Büchners „Woyzeck“
– ein Stück, das es
nicht gibt
Woyzeck dient als einfacher Soldat
und versucht, mit seinem schmalen
Sold seine Geliebte Marie und den
unehelichen Sohn Christian zu
ernähren, seine kleine Familie. Weil
das Geld nicht reicht, rasiert er den
Hauptmann und macht sich bei
wissenschaftlichen Experimenten
des Doktors zum Versuchsobjekt.
Diskriminierungen, psychische
und physische Quälereien in einer
brutalen, kalten Welt steckt er
weg. Nicht jedoch, dass Marie eine
Affäre mit dem Tambourmajor hat.
Woyzeck kauft sich ein Messer und
tötet Marie …
Georg Büchner ließ sich von einem
wahren Fall inspirieren: 1821 wurde
der arbeitslose Perückenmacher
Johann Christian Woyzeck in
Leipzig wegen des Mordes an seiner
Geliebten zum Tode verurteilt und
1824 öffentlich hingerichtet. Das
Fragment gebliebene Theaterstück,
an dem Büchner zwischen 1835 und
1837 immer wieder gearbeitet hat,
gilt heute als eines der wichtigsten
Dramen der deutschen Literaturgeschichte.
Dabei gibt es DEN „Woyzeck“ von
Georg Büchner eigentlich gar nicht.
Es fängt damit an, dass Büchners
Handschrift kaum zu entziffern ist.
Erste Bemühungen, das Manuskript
zu konservieren, führten darüber
hinaus dazu, dass sich die sowieso
schon unleserliche Handschrift
weiter auflöste. Bis ca. 1920 war
man der Überzeugung, der Titel
laute „Wozzeck“.
Der Stücktext „Woyzeck“ ist nicht
nur ein Fragment, sondern es gibt
mehrere Entstehungsstufen von
unterschiedlichem Umfang mit
unterschiedlichen Szenenfolgen,
keine davon ist abgeschlossen. Die
Szenen wirken oft wie Ausrisse aus
einem großen Ganzen, das selbst
jedoch nicht vorhanden ist.
Die Figuren entwickeln sich zum
Teil extrem von Skizze zu Skizze.
So wird z. B. Marie, abgesehen
davon, dass sie drei unterschiedliche
Namen trägt, als Figur immer
größer und eigenständiger, individualisierter.
Was wäre wohl mit
ihrem Mörder Woyzeck passiert,
hätte Büchner, der 1837 mit nur 23
Jahren an Typhus gestorben ist,
Zeit gehabt, das Stück zu Ende zu
bringen?
2

Anna Schönberg
Auch Büchner selbst sitzt während
er am „Woyzeck“ schreibt zwischen
allen Stühlen, ist ein Zerrissener.
Er, der ein brennendes Verlangen
hat, seine Sicht auf die Welt literarisch
zu fassen, konzentriert sich
auf seine wissenschaftliche Arbeit
als Doktorand der Medizin, um
nach der Promotion zu genau dem
Establishment zu gehören, über das
er sich mit dem Doktor und dem
Hauptmann so lustig macht.
Vielleicht ist es diese Zerrissenheit,
die sich auch in der literarischen
Form wiederfindet: lyrische Passagen
stehen neben sozialem Drama
neben surrealen Momenten neben
Karikatur und Groteske.
Doch bei allem Unfertigen,
Fragmentarischen, Skizzierten:
Vielleicht hätte Büchner gar
nichts geändert, weil er alles
genau so gemeint hat. Denn das
große Thema, das sich durch alle
seine literarischen wie politischen
Schriften zieht ist – Freiheit. Wann
der Mensch sie haben könnte, wann
er sie nicht hat und was er bereit
ist zu opfern, um sie zu erhalten.
Die körperliche Freiheit, die freie
Meinungsbildung, die Freiheit des
Gedankens.
Sibille Hüholt
3

Ein Märchen
von Georg Büchner
Es war einmal ein arm Kind und hat
kein Vater und kein Mutter, war alles tot
und war niemand mehr auf der Welt.
Alles tot, und es ist hingegangen und
hat gerrt Tag und Nacht. Und wie auf
der Erde niemand mehr war, wollt’s in
Himmel gehen, und der Mond guckt es
so freundlich an und wie’s endlich zum
Mond kam, war’s ein Stück faul Holz und
da ist es zur Sonn gangen und wie’s zur
Sonn kam, war’s ein verwelkt Son neblum
und wie’s zu den Sterne kam,
warn’s klein golde Mücken, die warn angesteckt
wie der Neuntöter sie auf die
Schlehe steckt, und wie’s wieder auf die
Erd wollt, war die Erd ein umgestürzter
Hafen und war ganz allein und da hat
sich’s hingesetzt und gerrt und da sitzt
es noch und ist ganz allein.
4

„Was ist das?“
Brief an die Braut Minna Jaeglé, Gießen um den 9. März 1834
Hier ist kein Berg, wo die Aussicht
frei sei. Hügel hinter Hügel und
breite Täler, eine hohle Mittelmäßigkeit
in Allem; ich kann mich nicht
an diese Natur gewöhnen, und die
Stadt ist abscheulich.
Schon seit einigen Tagen nehme
ich jeden Augenblick die Feder in
die Hand, aber es war mir unmöglich,
nur ein Wort zu schreiben. Ich
studierte die Geschichte der Revolution.
Ich fühlte mich wie zernichtet
unter dem gräßlichen Fatalismus
der Geschichte. Ich finde in der
Menschennatur eine entsetzliche
Gleichheit, in den menschlichen
Verhältnissen eine unabwendbare
Gewalt, Allen und Keinem verliehen.
Der Einzelne nur Schaum auf
der Welle, die Größe ein bloßer
Zufall, die Herrschaft des Genies
ein Puppenspiel, ein lächerliches
Ringen gegen ein ehernes Gesetz,
es zu erkennen das Höchste, es zu
beherrschen unmöglich. Es fällt mir
nicht mehr ein, vor den Paradegäulen
und Eckstehern der Geschichte
mich zu bücken. Ich gewöhnte mein
Auge ans Blut. Aber ich bin kein
Guillotinenmesser. Das muß ist eins
von den Verdammungsworten,
womit der Mensch getauft worden.
Der Ausspruch: es muß ja Ärgernis
kommen, aber wehe dem, durch
den es kommt – ist schauderhaft.
Was ist das, was in uns lügt, mordet,
stiehlt? Ich mag dem Gedanken
nicht weiter nachgehen. Könnte
ich aber dies kalte und gemarterte
Herz an deine Brust legen! B. wird
dich über mein Befinden beruhigt
haben, ich schrieb ihm. Ich verwünsche
meine Gesundheit. Ich
glühte, das Fieber bedeckte mich
mit Küssen und umschlang mich
wie der Arm der Geliebten. – Du
frägst mich: sehnst du dich nach
mir? Nennst du’s Sehnen, wenn man
nur in einem Punkt leben kann und
wenn man davon gerissen ist, und
dann nur noch das Gefühl seines
Elendes hat? Gib mir doch Antwort.
Sind meine Lippen so kalt?
5

v.l.n.r. Tom Bartels, Matthias Manz, Erik Brünner & Patrick Gees (im Hintergund)

Matthias Manz & Anna Schönberg
Tom Bartels & Anna Schönberg
8

„Woyzeck ist der
Gedankenstrich
zwischen Opfer
und Täter“
Gespräch mit der Regisseurin Elina Finkel
Georg Büchner ist einer der meistgespielten
deutschsprachigen
Theaterautoren, ein Klassiker
und einer der Wegbereiter des
modernen Theaters. Was ist für dich
das Besondere an dem Dichter und
Theatermenschen Georg Büchner?
Die Art, wie Büchner die Welt sieht und
welche Bilder er dafür findet, das ist für
mich wie ein Gemälde von Vincent van
Gogh. So wie Büchner die Welt beschreibt,
so – denke ich – sah van Gogh Farben
oder Formen. „Sehn Sie, so ein schöner,
fester, grauer Himmel; man könnte Lust
bekommen, ein‘ Kloben hineinzuschlagen
und sich daran zu hängen, nur wegen
des Gedankenstriches zwischen Ja und
wieder Ja – und Nein.“ Das lässt Büchner
Woyzeck in einer Szene mit dem Doktor und
dem Hauptmann sagen. Das ist eine Beschreibung
von Welt und Leben, die in ihrer
Poesie und Brutalität ganz besonders und
eigen ist. Und Büchner war der Erste, der
solche Worte einem armen und ungebildeten
Menschen in den Mund gelegt hat. Das
hat etwas sehr Expressionistisches – eine
Gedankenexplosion, eine Sprachexplosion,
genau so, wie in der Malerei von van Gogh
Farben und Formen explodieren.
Dein Woyzeck findet seinen „grauen
Himmel“ an einem Ort, den man
eigentlich auch eher mit bunten
Farben und explodierendem Licht
assoziieren würde – auf einem Jahrmarkt.
Warum?
Die Ausstatterin Olesia Golovach ist vor
dem Krieg in der Ukraine geflohen und lebt
seit März 2022 in Deutschland. Wir sind
gemeinsam relativ schnell auf das Bild
vom Jahrmarkt, von einem Karussell, für
diesen „Woyzeck“ gekommen. Olesia hat
das so beschrieben: Ihre Welt liegt gerade
in Trümmern und trotzdem versucht man,
irgendwie weiter zu machen. Und die Welt,
in die Woyzeck da hineingeworfen ist, ist
eine kalte, kaputte Welt, die aber gar nicht
merkt, wie kalt und kaputt sie ist. Obwohl
die Pferde kaputt sind, reitet man sie
weiter, ob zum Vergnügen oder um in den
Krieg zu ziehen. Und obwohl das Karussell
verrostet ist, dreht es sich weiter, weil die
Menschen gar nicht bemerken, dass die
Party vorbei ist. Sie wollen einfach immer
weiter und weiter und weiter feiern. Woyzeck
und Marie sind die einzigen, die auf
diese Feier nicht eingeladen sind. Dieses
Bild hat mir sehr eingeleuchtet, denn es
erzählt etwas über den Zustand der Welt
von Woyzeck, der deckungsgleich ist mit
dem Zustand unserer Welt.
9

Georg Büchner hat sich von
einem Mordfall, der 1821 in
Leipzig verhandelt wurde, zu
seinem Stück inspirieren lassen.
Habt ihr euch mit diesem historischen
Bezug beschäftigt?
Ich denke, unsere Aufgabe bei der Arbeit
mit dem Text ist, die Geschichte und die
historischen Zusammenhänge zu verstehen
und sie im Heute zu denken. Wenn man
das Stück auf Schlagworte runterbricht –
Armut, geringer Bildungsstand, prekäre
Arbeitsverhältnisse, Diskriminierung –,
dann ist der „Woyzeck“ tatsächlich gar
nicht so fern. Aber es geht ja nicht darum
„Woyzeck“ heute spielen zu lassen,
sondern das Stück gedanklich ins Heute zu
übertragen und dafür Bilder zu finden. Ein
Beispiel: Warum frisst Woyzeck Erbsen?
Das war ein Menschen-Experiment, um
herauszufinden, wie man möglichst billiges
Soldatenfutter herstellt. Und warum
braucht man billiges Soldatenfutter? Weil
man billiges Kanonenfutter braucht. Da
haben wir nach einem Bild gesucht, das
etwas mit Woyzecks Fähigkeiten zu Töten
zu tun hat. Schließlich ist er Soldat.
Wir haben uns mit dem Thema Femizid beschäftigt,
mit systemischer Gewalt gegen
Frauen und mit der Frage, wie Woyzeck
vom Opfer zum Täter geworden ist. Seine
Opfergeschichte wird ja von Büchner
sehr genau erzählt, die ist sehr bitter und
herzzerreißend. Für uns ist Woyzeck ein
Getriebener dieser kapitalistischen, patriarchalen,
misogynen und rassistischen
Gesellschaft. Das entschuldigt nicht die
Tat, aber auf keinen Fall ist Woyzeck von
Anfang an ein Täter.
Es geht nicht um einen kaltblütigen Psychopathen
oder einen Mann, der rumläuft
und Frauen umbringt oder vergewaltigt. Es
geht um eine Zuspitzung: Eine Gesellschaft,
die so in kapitalistischen und patriarchalen
Strukturen denkt, wird immer auf die
Schwächeren einschlagen. Und die
Schwächeren sind Frauen oder Menschen
aus dem Ausland oder Andersdenkende.
Woyzeck hat nur Vorbilder, die krank und
falsch sind, chauvinistisch, misogyn und
rassistisch. Wie soll er da irgendeine andere
Idee von der Welt kriegen? Das zu erzählen
ist uns wichtig.
→ Das Interview führte Sibille Hüholt
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v.l.n.r. Patrick Gees, Tom Bartels, Erik Brünner (im Hintergund) & Matthias Manz (am Schlagwerk)
v.l.n.r. Tom Bartels, Patrick Gees & Erik Brünner
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12
Für die Premierenrosen
in der Spielzeit 2023/24
danken wir

← Wie wir gendern? Mehr dazu hier!
→ Liebe Gäste,
wir möchten Sie darauf aufmerksam machen, dass Ton- und /oder Bildaufnahmen der
Aufführungen aus urheberrechtlichen Gründen untersagt sind. Bitte schalten Sie Ihre
Mobiltelefone stumm. Vielen Dank.
Impressum
neue Bühne Senftenberg, Theaterpassage 1, 01968 Senftenberg,
Intendant Daniel Ris Gestaltung www.pingundpong.de Redaktion Sibille Hüholt Fotos Steffen Rasche
Textnachweis „Märchen“ & Brief von Georg Büchner zitiert nach: „Georg Büchner: Werke und Briefe
– Münchner Ausgabe“, München 1988; „Georg Büchners ‚Woyzeck‘ – ein Stück, das es nicht gibt“ &
Gespräch mit der Regisseurin Elina Finkel sind Originalbeiträge für dieses Programmheft
Gefördert mit Mitteln des Ministeriums
für Wissenschaft, Forschung und Kultur
des Landes Brandenburg.
13

„Jeder
Mensch
ist ein
Abgrund.“