KIT-Fakultät für Architektur – Bachelor-Arbeiten Sommer 2020 – Teil 2/2

Bachelor-Thesis 

Sommer 2020 

2

Bachelor-Thesis 

Sommersemester 2020 

Teil 2 

Die Publikation enthält alle für die Veröffentlichung eingereichten Beiträge.

Thema 

Stadtbad in Karlsruhe 

Fachgebiet Gebäudelehre 

Prof. Meinrad Morger 

Mit der Thematik der Bachelor-Abschlussarbeit im Sommersemester 

2020 widmen wir uns dem Typus des Stadtbades mit der Fragestellung, 

welche Rolle das Bad im 21. Jahrhundert für die Stadt und den 

Bewohner übernimmt. 

Der Niedergang der antiken und mittelalterlichen Badekultur im 

17. Und 18. Jahrhundert führte neben vielen anderen Beweggründen 

mit zu den hygienischen Missständen in Europas Städten. Große 

gesundheitliche Probleme mit Seuchen und Epidemien waren die verheerenden 

Folgen. Unter dem Einfluss der Aufklärung entwickelten 

liberale Reformer, Mediziner und auch Stadtplaner im Verlauf des 

19. Jahrhunderts die Grundlagen für eine moderne Entwicklung der 

Gesellschaft. Um den Bewohner der Stadt den Zugang zu regelmäßiger 

Körperpflege zu geben, entstanden zu dieser Zeit die Stadtbäder, 

auch Volksbäder genannt. In erster Linie dienten sie damals der 

öffentlichen Hygiene (Wannen- und Brausebäder) sowie körperlicher 

Ertüchtigung. Ein weiterer Aspekt für den Bau von Stadtbädern war 

das gesteigerte Ansehen der Stadt in der Öffentlichkeit. Als öffentlicher 

Bau etablierte sich das Stadtbad zum Statussymbol für Wohlstand 

und Fortschritt. Darüber hinaus möchten wir die Bedeutung 

des Bades als Verknüpfung sozialer und kultureller Anliegen hervorheben, 

die in adaptierter Form eine zeitlose Gültigkeit aufweist. 

In den letzten Jahrzehnten hat sich der Typus grundsätzlich 

gewandelt, Reinigung und Pflege stehen nicht mehr im Vordergrund. 

Unsere Beschäftigung mit diesem Thema findet in der konkreten 

Auseinandersetzung darüber statt, dass in heutiger Zeit das ‚Stadtbad‘ 

als ein Ort für Entspannung, Ruhe und körperliches Wohlbefinden 

für die Menschen in der Stadt verstanden wird. Dieser Definition 

eines Stadtbades steht die Vorstellung von Stadt gegenüber.

Stadtbad, Karlsruhe 

Qendrese Bardiqi 



C 

A 

B 

B 

D 

D 

1 2 

C 

A 

3 

4 

Festplatz 

Ettlinger Straße 

D 

A 

5 6 

C 

C 

Das Stadtbad ist ein Ort der Muse, der 

Regeneration und des körperlichen Wohlbefindens 

inmitten eines städtischen Gefüges. 

Der historisch wertvolle Bestand wird in 

diesem Entwurf städtebaulich geschlossen und 

das Bad öffnet sich lediglich in den eigenen 

geschützten Natur- oder Badehof. 

Bei diesem Neubau handelt es sich um eine 

Weiterführung des Bestandes durch eine 

strukturelle Neuinterpretation. Daraus 

entwickeln sich im Neubau drei eigenständige 

Raumtypologien, die Kammern, die Pochés 

und der zirkuläre Wandelgang. Die besonders 

markanten Kammerstrukturen des Ost- und 

Westflügels werden aufgenommen und neu 

interpretiert. Dort befinden sich verschiedene 

Wasserbecken und Saunen. Atmosphärisch 

werden diese durch ein steiles Lichtband in 

Szene gesetzt. 

B 

Den Kammern stehen die großflächigen und 

offenen Badeflächen entgegen. 

Zwischen diesen Gegensätzen vermitteln die 

privaten Pochés, welche die jeweiligen Raumtypologien 

in ihrer Funktion ergänzen. Hier 

lassen kamin- und punktartige Oberlichter 

eine mystische Stimmung entstehen. 

Der zirkuläre Wandelgang lässt den Bestand 

und den Neubau als Einheit zusammenwachsen. 

Dafür öffnet sich dieser an den Gelenken 

und vermittelt in der Richtungsänderung. 

Gleichwertig zu dieser Neuinterpretation wird 

die bestehende Schwimmhalle im Osten intern 

umgebaut. Abgeleitet aus der Typologie der 

vier Türme, entstehen vier massive Blöcke, in 

welchen die Duschen untergebracht sind. Dem 

großen Becken wird der sportliche Charakter 

B 

des Schwimmens zugeschrieben. 

Das zentrale Herzstück der Therme bildet der 

Gastronomiebereich. Eine beidseitige Öffnung 

dieser kommunikativen Mitte verbindet den 

Natur- und Badehof räumlich. 

Es entsteht ein eigenständiges und neuinterpretiertes 

Ensemble, welches einen regenerativen 

Ort der Inspiration inmitten eines 

schnelllebigen Stadtraums bildet. 

1) Lageplan 

2) Grundriss EG 

3) Schnitt A-A 

4) Schnitt B-B 

5) Detailschnitt 

6) Modellfoto Naturhof

GSEducationalVersion 


Bijoubereich 

Lager 

Verwaltung 

Personalgarderoben 

Warmwasser 

Personalgarderoben 

Kaltwasser 

Hamam 

Sauna D 

Sauna H 

Klangdusche 

Personalraum 

Trinkbecken 

Kaltwasser 

Warmwasser 

Anlieferung/ 

Entsorgung 

Gastronomie 

Meditation 

Küche 

Küche Lager 

Verwaltung 

Bijoubereich 

Lager 



Rita Berisha 



1 4 

B 

A 

C 

C 

Massage 

Ruhe 

B 

A 

2 

B 

A 

C 

C 

Technikbereich 

Ruhe 

Damenbereich 

B 

A 

3 

15 

Das Stadtbad, als ein Ort der Entspannung, 

Ruhe und des körperlichen Wohlbefindens, 

wird bei diesem Entwurf im Zusammenhang 

mit dem Bestandsgebäude und in historischer 

Beziehung damit weitergeführt, in dem 

Versuch, eine Ablenkung vom Stadtleben zu 

schaffen und den Menschen einen Ort der 

Ruhe und des Wassers zu geben, der das Gefühl 

vermittelt, in einer Welt zu sein, die völlig 

frei von dem Chaos und Lärm der Umgebung 

ist. Der Entwurf streckt sich auf dem zur Verfügung 

stehenden Grundstück und nimmt den 

historischen Schornstein/Turm als Referenz 

auf. Es hat einen introvertierten Charakter 

und ist niedriger als der Bestand gebaut, 

um so wenig wie möglich von der Umgebung 

direkt wahrgenommen zu werden, um ein 

Geheimnis an sich zu haben, das nur entdeckt 

werden kann, wenn man in das Gebäude 

betritt. Das Konzept, das die Türme, mit dem 

weiteren Teil des Gebäudes zusammenbringt, 

schafft ein Stadtbad mit mehreren Höfen, das 

hauptsächlich von einer Arkadenstruktur im 

Inneren geprägt wird. Die Arkaden ermöglichen 

eine vielschichtige und fliesende Raumatmosphäre, 

zwischen dem Alten und dem 

Neuen, als auch gibt es dem Entwurf einen 

monumentalen und massiven Charakter, der 

im Bestand auch vorkommt. 

Der Entwurf unterscheidet sich zwischen 

der unterirdischen Welt, wo der traditionelle 

Badeablauf verfolgt werden kann, und dem 

Erdgeschoss, der verschiedene Gärten (Hortus 

Conclusus), Schwimmbäder anbietet und 

wo diese untere Welt des Badens durch die 

Türme eine skulpturale Präsenz und Inszenierung 

hat. Das Zenitlicht der Türme gibt dem 

Badeverfahren eine besondere Atmosphäre, 

und setzt die Materialität dieses Baus, den 

Klinkerstein, in Szene. 

Als Schlussfolgerung kriegt man ein Stadtbad, 

das mit einem Spiel zwischen Licht und Schatten, 

das Kontrast zum Thema bringt und es 

mit dem Element des Wassers anschließt und 

die Architektur zu einem untrennbaren Teil 

des Badens macht. 

1) Perspektive 


3) Grundriss UG 

4) Schnitt AA 

5) Perspektive

B 

C 

A 

A 

D 

D 

B 

C 


Johanna Bialdyga 



Fachgebiet Bau- und Architekturgeschichte 

Prof. Dr. Joaquín Medina Warmburg 

1 

2 3 

Im Zentrum der Karlsruher Innenstadt 

befindet sich das denkmalgeschützte 

Vierordtbad aus dem 19. Jahrhundert. 

Geplant ist eine Erweiterung an den 

Bestandsgebäuden der Architekten Josef 

Durm und Wilhelm Strieder. Es soll ein Ort 

der Muse inmitten der Großstadt geschaffen 

werden. Umrahmt vom historischen 

Bestand befindet sich eine Ansammlung von 

monolithischen Blöcken, welche sich um ein 

Wasserbecken anordnen. 

Diese Anlage, bezeichnet als „Pavillons“, setzt 

sich aus neun Pavillons zusammen. 

Dabei dient jeder einer Funktion, 

beispielweiße dem Reinigen, Schwitzen oder 

Ruhen. Außerdem stammen zwei der Pavillons 

aus dem vorliegenden Bestand. Es handelt 

sich hierbei um die Rotunde und den Karmin. 

Die Rotunde dient im Konzept als Urpavillon 

und somit als Vorbild für die Gestaltung der 

neuen Pavillons. 

Der Aufbau der neuen Anlage erinnert an 

den eines Klosters. Die Pavillons knüpften 

an einen Kreuzgang an, welcher als 

Erschließungssystem dient. Der Kreuzgang 

besitzt verglaste Scheiben zum Innern und 

bietet Zugänge in das große Wasserbecken, 

welches zwischen den Pavillons fließt. 

Nach außen hin ist der Kreuzgang durch 

massive Mauerwerkswände abgeschlossen. 

Der Besucher soll sich lediglich auf den Ritus 

des Badens konzentrieren, sich dem Wasser, 

dem Licht und sich selbst hingeben. 

Von außen betrachtet sind sich die 

monolithischen Blöcke sehr ähnlich. Sie 

sind eine reine gemauerte Konstruktion 

aus Klinkern. Dieses sinnliche Material, an 

Böden und Wänden eingesetzt, soll Ruhe 

ausstrahlen. 

Betritt man das Innere der Pavillons, zeigt 

sich eine Vielfalt an Raumerlebnissen, 

Lichteindrücken und Materialien. 

Jeder der neun Pavillons ist individuell 

gestaltet, um seine Funktion jeweils 

bestmöglich auszuüben und den Badenden 

immer wieder in neue Welten zu entführen. 

1) Visualisierung 

2) Schnitt 

3) Grundriss Erdgeschoss


Merit de Buhr 

Gebäudelehre 


Bau- und Architekturgeschichte 


1 2 

2 

[Zeichnungstitel] 

Maßstab: 1:200 

1 

[Zeichnungstitel] 


3 

4 

5 

Der Entwurf befasst sich mit der Frage, welche Rolle 

das Bad im 21. Jahrhundert für die Stadt und seine 

Bewohner übernimmt. Die Funktion des Bades liegt 

nicht mehr in der reinen Sauberkeit, sondern in der 

individuellen und gesellschaftlichen Gesundheit. Um 

diesen sozialen (auch historischen) Aspekt zu stärken, 

bedarf es einer architektonischen Auseinandersetzung 

mit neuen Räumen und Orten für ein Stadtbad. Statt 

dem Bestand einen Konkurrenten an die Seiten zu 

stellen, der mit der historischen Struktur hadert, 

wird der vorgeschlagene Solitär mit seiner kubischen 

Form, symmetrischen Positionierung und abstrakten 

Ausformulierung zu einer Leinwand, die dem Bestand 

im städtebaulichen Kontext eine neue Wichtigkeit 

verleiht und so der Präsenz eines öffentlichen 

Badehauses im Stadtraum gerecht wird. 

Trotz oder gerade wegen des maximalen Kontrast 

zwischen dem abstrakten, losgelösten Entwurf und 

dem narrativen, absolutistischen Bestands funktioniert 

die Komposition als [Zeichnungstitel] 

Synthese zwischen Alt und Neu. 

Je nach 1 

Betrachtungspunkt, wirkt der Körper des 


Gebäudes anders. Von vorne absolut und hinten durch 

den verengten Zugang und einem neugewonnenen 

Platz diagonal. Die Abstraktion und Identität des 

Entwurfs wird durch die skulpturale Wirkung seiner 

verglasten Oberflächenstruktur verstärkt. Die Fassade 

versucht eine feste stilistische Klassifizierung des 

Ortes zu verhindern, so dass sowohl traditionelle als 

auch zeitgenössische Aspekte als selbstverständliche 

und gleichwertige Bestandteile der heutigen Kultur 

erscheinen: Eine Brücke zwischen der etablierten 

Tradition des historischen Stadtbades und den 

modernen Bedürfnissen der Badekultur. Der neue 

Eingang, gleichwertig zum Eingang über die Rotunde, 

ist charakterisiert durch eine niedrige Decke und 

raumprägenden Stützen. Darüber, geschützt durch 

die Geometrie einer Membran, erhebt sich ein 

mehrgeschossiger Körper mit vertikale Anordnung 

der Bad- und Wellnessbereiche. Der Ablauf Umziehen- 

Reinigen-Erwärmen-Abkühlen-Massage-Ruhen wird 

durch das bewusste Absteigen und Aufsteigen 

inszeniert. Der zeitliche Aspekt wird zur Größe für 

Licht und Atmosphäre in den verschiedenen Räume. 

Gezielte Öffnungen machen den großzügigen, 

öffentlichen Raum, der sich zwischen Membran und 

Kern aufspannt, auch für die Badegäste erlebbar. 

1) Grundriss Erdgeschoss 

2) Grundriss 1. Obergeschoss 

3) Schnitt 

4) Schnitt 

5) Modellfotografien

Stadtbad Karlsruhe: Sphärenbad 

Davina Dixon 

Gebäudelehre 



Prof. Joaquín Medina Warmburg 

1 

Das Stadtbad ist geografisch gut in Karlsruhe 

situiert. Es liegt zwischen dem Stadtzentrum 

und dem Hauptbahnhof, unmittelbar umgeben 

von Grünflächen, Plätzen, dem Zoo und Veranstaltunngshallen. 

Doch durch die Geometrie 

und Ausrichtung des Stadtbades, grenzt sich 

der Bau stark von der Stadt ab und ermöglicht 

keine Transparenz. Hier kann man dem Bad 

seine ursprünglichen Reize des Sozialisierens 

und Verweilens zurückgeben, indem man das 

Areal zur Stadt hin weiter öffnet und zugänglich 

macht. 

Hierfür bietet sich die Geometrie des Kreises 

gut an. Diese unterscheidet sich zwar von den 

gängigen Geometrien der Stadt, doch aber 

nimmt sie die Ursprungsgeometrie Karlsruhes 

wieder auf. Den Zirkel, ein Widererkennungsmerkmal 

der Stadt, von dem das Fächerdreieck 

ausgeht. So wie aus dem Dreieck das 

Symbol der Pyramide auf dem Marktplatz 

entstand, könnte aus dem Kreis, das Symbol 

der Kugel auf dem Stadtbadgelände entstehen. 

Ein Anreiz dafür, das Stadtbad verstärkt 

Teil der Stadt werden zu lassen und die Stadt 

Teil des Bades werden zu lassen. 

Die Geometrie des Kreises, die Ruhe, Vollkommenheit, 

Unendlichkeit, Entschleunigung und 

gleichmäßige Bewegung ausstrahlt. 

Aus dem Kreis wird eine Kugel geformt, das 

Sphärenbad. Ein Nucleus für das Stadtbad, 

für den Badegast und für den Entwurf. Hier 

wird die utopische Leichtigkeit generiert, die 

im Kontrast zu der dunklen, massiven Schwere 

der, hier geschaffenen Unterwelt steht. Der 

Badegast wird vertikal in diese Unterwelt geleitet 

und durchgeht einen Kreislauf, der automatisch 

ensteht, durch die Pochés, privatere 

Nischen und einer großzügigen Treppenrampe 

bis hin zum Nucleus. 

Die Elemente: Material, Wasser und Atmosphäre 

in Idealgeometrien machen hier das 

Stadtbad aus. 

1) Schnitt AA + Grundriss UG





Désirée Droll 

Gebäudelehre 



Prof. Dr. -Ing. Joaquin Medina Warmburg 

A - A 

B - B 

C - C 

C - C 

D - D 

D - D 

B - B 

A - A 

1 2 

3 

4 

5 6 

Was damals Ort der Hygiene war, hat heute 

eine Vielzahl an Fassetten abzudecken. Körper 

und Geist, Entspannung und Regeneration, 

Bewusstsein für die Gesundheit und das 

körperliche Wohlbefinden. All das in 

Annäherung zu dem Element des Wassers als 

zentraler Baustein. Als Ort der Naherholung 

dienen die Therme heutzutage der Flucht vor 

dem hektischen und stressigen Stadtalltag 

und bemühen sich, den Besucher in eine neue 

Welt zu locken, frei von Sorgen und 

Problemen. Als historischer Bestand ist das 

Vierordtbad aus Zeiten des Historismus ein 

Ausdruck der damaligen Architektur und 

zeichnet sich durch klare Strukturen und 

strenge Geometrien aus. Hier spiegelt sich der 

Gedanke nach der Idealstadt Karlsruhe im 

Sinne der Symmetrie wieder. Hier wird sich 

der Neubau dezent und besinnlich in die 

bestehenden Strukturen eingliedern. 

Insgesamt bildet sich ein gesamtsymmetrisches 

Volumen, welches den historischen Bau 

dominant stellt und sich klar in das Stadtbild 

eingliedert. Von den kubischen Volumen bis 

hin zu den inneren Strukturen verbindet der 

Entwurf die etablierten Traditionen mit den 

Bedürfnissen der modernen Badekultur. 

Das Ritual des Badens besteht aus immer 

wiederkehrenden Abfolgen von Warm, Kalt, 

Heiß und Ruhen. Aus Zeitabläufen heraus 

entwickelt sich ein Bewegungsschema, 

welches den Grundriss formt. 

Es entstehen große, offene Bereiche um welche 

sich verschiedene Themenräume säumen. Die 

Räumlichkeiten dienen einer Verschachtelung 

und stützen die grundsätzliche Idee ein 

Geflecht aus Räumen entstehen zu lassen, 

durch welche sich der Besucher neugierig 

hindurch bewegen kann. Mit jedem Schritt 

öffnen sich neue Sichtachsen, während sich 

andere wieder verschließen. Neugierig kann 

der Besucher sich durch die verschiedenen 

Volumen hindurch bewegen und immer wieder 

in eine andere Welt eintauchen. 

1) Grundriss 

2) Stadtmodell 

3) Schnitt A - A 

4) Schnitt C - C 

5) Innenräumliche Darstellung 

6) Oasenhof

Sauna 

Herren 

Dusche 

Sauna 

Damen 

Kneippbecken 

Technik 

Warmwasser- 

massage- 

Becken 

Regendusche 

Klangdusche 

Sternendusche 

Meditationsgarten 

Dampfbad 

Freiluftdusche 

Dusche Herren 

Trinkbrunnen 

Meditation 

Massageräume 

Ruheraum 

 

Freiluftdusche 

Dusche Damen 

Technik 

0.00 

Warmwasserbecken 

Kaltwasserbecken 

Massagebecken 

Küche/Lager 

Fußbäder 

0.50 

Café 

Kaltwasserbecken 

 

 

 

 

 

 

 

 

Stadtbad Karlsruhe 

Laura Erdmann 





Lageplan M 1:500 

iss M 1:200 

Konzept 

1 2 3 

Büro 

Personaldusche 

Bei den Römern wurde das 

Schwitzbad in kleinen runden 

Räumen genossen. 

In die Wand eingelassene Nischen 

(Loculi) boten Platz für 

Wertsachen. 

Büro 

Reinigung 

Lager 

Seminarraum 

Bijoubereich 

 

Lager 

Bijoubereich 

Indirekt beheizte lauwarme 

Durchgangsräume 

(tepidarium) dienen als 

Wärmeschleuse. 

Schnitt A 

In der Antike besaß das Caldarium 

Apside, kleine Nischen 

mit heißen Wannen. 

Das Licht muss von oben 

in das Badebecken fallen. 

(Vitruv) 

5 

Schnitt B 

6 



Laura Erdmann 



Laura Erdmann 

 

4 

7 

Das Bad ist ein Ort der Reinigung und Regeneration. 

Ein Ort, der schon in den ältesten 

Kulturen bekannt war und bis heute nicht an 

Bedeutung verloren hat. Die Art des Badens 

war jedoch immer den Möglichkeiten und 

Gebräuchen der jeweiligen Zeit unterworfen. 

Besonders in der Antike erlebte die Bäderkultur 

eine Blütezeit. Noch heute zeugen imposante 

Bauten von der glänzenden römischen 



Laura Erdmann 

Bäderkultur. 

In den römischen Thermen waren den verschiedenen 

Räumen Funktionen zugeordnet. 

Oft wurde die Funktion des Raumes durch 

die Nutzung der Wand definiert. So manifestierten 

Loculi Nischen für Wertsachen und 

Apside intimere Zonen für Dampfbäder. Der 

Grundriss der Rotunde zeigt, dass die Idee 

des Aushölens von Wänden schon im Bestand 

angewendet wurde. 

Inspiriert von diesem Methodik möchte ich die 

Idee der „Raumhaltigen Wand“ zur programmatischen 

Gliederung meines Lösungsansatzes 

für den Umbau des Vierortbads nutzen. 

Die Durchwegung des Bades folgt einem 

dramaturgischen Ablauf und entwickelt sich 

gleichzeitig in labyrinthischen Variationen. Es 

werden immer wieder verschiedene Wege zu 

den wichtigsten Punkten angeboten. Die Entscheidung, 

sich dem Ablauf zu unterwerfen, 

oder der eigenen Intuition zu folgen, ist dem 

Badegast freigestellt. Die Badebecken befinden 

sich zwischen den massiven Wänden und 

können als Teil eines Badeablaufs gesehen 

werden oder individuell betreten werden. Die 

Wände unterstützen die jeweilige Funktion 

der Becken durch Nischen und konkave Einwölbungen. 

Dabei steht die Verflechtung aus 

Wand und Becken im Vordergrund. 

Im Alten Rom diente der Thermenbesuch der 

Reinigung, Entspannung und dem gesellschaftlichen 

Austausch. Er war fest in die 

Alltagsroutine integriert. 

So soll auch der Umbau des Vierortbades diese 

Qualitäten wieder aufgreifen und Ort des 



Laura Erdmann 

1) Perspektive Ruheraum 

2) Perspektive Beckenbereich 

3) Perspektive Massageraum 

4) Grundriss 

5) Konzept 

6) Schnitt A 

7) Schnitt B

DAMENPLATZ 

SAUNAPLATZ 

RUHEPLATZ 

ruhehof 

abkühlungshof 

BADEPLATZ 

EINGANGSPLATZ 

WARMWASSERBECKEN 

badehof 

gastronomiehof 


Tatjana Greb 

TATJANA GREB 2154892 

badehof 

Gebäudelehre 



Prof. Dr.-Ing. Joaquin Medina Warmburg 

C 

D 

A 

wasserbecken 

2 

eingangsplatz 

A 

ALISIERUNGEN 

GRUNDRISS UNTERGESCHOSS 

B 

B 

D C 

1 3 

SCHNITT C - C 

GRUNDRISS ERDGESCHOSS M. 1:200 

TATJANA GREB 2154892 

SCHWARZPLAN 

Bachelorarbeit SS 2020 



SCHNITT A - A M. 1:200 




badehof 

NITT D - D M. 1:200 

4 5 

warmwasserbecken 

eingangsplatz 

AXONOMETRIE 


VISUALISIERUNGEN Mit meinem Entwurf möchte ich einen Ort räumliche Situation zu schaffen, die Orientierung 

bietet und ein mäandrierendes Durchwurf 

besteht aus einer zweischaligen Ortbe- 

der angrenzenden Gartenhalle her. Der Ent- 


schaffen, der den heutigen Bedürfnissen eines 

Stadtbades gerecht wird. Er soll einen Ruhepol 

wandern Prof. des Meinrad Bades ermöglicht. Morger Schmalere BACHELORARBEIT tonkonstruktion SS 2020 mit Kerndämmung, um die 

inmitten der Stadt bieten, um dem Stress Engstellen, die Schwellen, führen FACHGEBIET zu offeneren GEBÄUDELEHRE Massivität zu bieten, welche für die Raumatwandern 

und der Hektik des Alltags zu entfliehen. Platzsituationen, welche durch einen PROF. Trinkbrunnen 

oder ein Becken im Zentrum charak- 

Um den Lichteinfall zu betonen, ist dieser mit 

MEINRAD MORGER mosphäre von entscheidender Bedeutung ist. 

Um optimal an den historischen Bestand 

anzuschließen und diesem eine Ergänzung zu terisiert sind. Diese Plätze greifen unterschiedliche 

anthrazitfarbenen Pigmenten eingefärbt und 

bieten, basiert meine Gebäudeform und mein 

Themen des Bades auf und sollen bekommt durch die Stahlschalung eine sehr 

Grundriss auf einem Raster, welches ich aus Orte der Kommunikation darstellen. Merkmal glatte Oberfläche. 

den Achsen und den Gebäudefluchtlinien des der Plätze ist das Laternendach, welches einen 

Bestands entwickelt habe. Darüber hinaus besonderen Lichteinfall bewirkt und diese von 

habe ich die zwei Höfe, welche der Gebäudetyp außen ablesbar macht. Ein besonderer Platz 

des Flügelbaus vorgibt, um zwei weitere ergänzt. 

ist der Warmwasserraum, dessen Decke ein 

Dadurch entstehen vier asymmetrische Zeltdach mit quadratischem Oberlicht bildet. 1) Grundriss 

Höfe, welche sich thematisch, sowie in ihrem Damit nimmt sie sowohl zu den Plätzen als 2) Perspektive Eingang 

3) Schnitt C-C 

Charakter unterscheiden. 

auch zu den Oberlichtern Bezug und stellt 4) Perspektive Warmwasserbecken 

Für den Grundriss ist die Idee eine städte- 

auch eine Verwandtschaft zur Rotunde und 5) Axonometrie




Laurin Friedrich Harter 



1 2 

3 4 

Das gründerzeitliche Vierordtbad wurde von 

Josef Durm geplant und sollte den Bürgern 

der Südstadt einen Ort der Erholung und 

der Reingung bieten. Die Suche nach dem 

respektvollen Umgang mit dem Bestand stand 

im Mittelpunkt des Semesters. Wie ist es 

möglich den Bestand nicht in den Schatten zu 

stellen und den Besuchern des Bades einen 

eigenständigen, zeitgemäßen Erweiterungsbau 

zu bieten? 

Durch das Eingraben unter die Erde werden 

wird sowohl das Bedürfnis nach weniger Flächenversiegelung 

und mehr Natur aufgegriffen, 

als auch der Gedanke des sich Zurücknehmens 

respektive eines heilenden Städtebaus. 

Dadurch entsteht ein öffentlicher Platz mit 

Kneippbecken und großzügigen Grünflächen, 

welche im Schatten des Schornsteins von Josef 

Durm zum verweilen einladen. 

Ziel des Entwurfs ist es, der Öffentlichkeit 

so wenig wie möglich zu nehmen, aber so 

viel wie möglich zu geben. Für Gäste des 

Bades wird die historische Schwimmhalle 

wieder reaktiviert, um dem Bestand gerecht 

zu werden und den Bürgern ein weiteres 

innerstädtisches Angebot zu bieten. Im 1. UG 

befindet sich der Badebereich, der sich durch 

das Angebot der Becken und die Struktur der 

Stützen auf die römische Badekultur bezieht. 

Im 2. UG befindet sich der Thermenbereich, 

der im Kontrast zum Badebereich durch seine 

fast schon verwinkelte Struktur aus Wandscheiben 

und Stützen zum entdecken einlädt. 

Durch das umlaufende Lichtband rahmt das 

Bad zurückhaltend am Tage den Platz, Abends 

erleuchtet das Bad den Innenhof und bildet 

durch sein Lichtkonzept einen Park für die 

Öffentlichkeit. Das Dach ist leicht vom Boden 

abgehoben und bezieht sich auf die Gestaltung 

des Schlossplatzes. 

1) Städtebaulicher Kontext 

2) Struktur 

3) Lichtband und Säulenbad 

4) Schnitte


Jonathan Heid 



Fachgbiet Bau- und Architekturgeschichte 


1 

2 3 

Als das Vierordtbad Ende des 19. Jahrhunderts 

gegründet wurde, hatte es den Zweck 

zu erfüllen, den Stadtbewohnern der Südstadt 

eine hygienische Grundversorgung zu 

gewährleisten. Es war eine Institution, die 

zu dieser Zeit der körperlichen Reinigung 

und Hygiene diente. Seither haben sich die 

Anforderungen des Menschen an das Bad 

verändert. Wo damals die körperliche Hygiene 

im Mittelpunkt stand, benötigt der Bewohner 

der Stadt heute einen Zufluchtsort aus der 

Stadt. Einen Ort der Besinnung und Ruhe 

als Ausgleich und Gegenpol zum urbanen 

Leben. Die Stadt Karlsruhe wurde 1715 als 

zentralistische Planstadt gegründet. Achsbezüge 

und Symmetrie stellten die wesentlichen 

städtebaulichen Elemente dar. Auch das 

historische Vierordtbad orientiert sich mit 

dem Kopfbau von Josef Durm aus dem Jahr 

1871 an der Symmetrie. Das neue Stadtbad 

knüpft an diesen Gedanken an. Mit seiner 

Form ergänzt es den Bestand und die innere 

Funktion, wodurch eine neue und kraftvolle 

Gesamtanlage entsteht. Dabei möchte der 

Neubau nicht den Bestand imitieren. Vielmehr 

reagiert er auf den historischen Teil des Bades 

und stellt damit einen Dialog zwischen Bestand 

und Neubau her. Durch die prominente 

Rotunde in der Mitte des Kopfbaus betritt der 

Badegast das neue Vierordtbad. Die Bereiche 

und Räume der Anlage bilden eine Abfolge, 

vergleichbar mit dem Badeablauf der antiken 

Therme kann der Badegast drei Bereiche 

nacheinander durchlaufen. Die historische 

Schwimmhalle bietet dem Besucher ein klassisches 

Schwimmbad. Im Anschluss folgt das 

Badehaus in der Mitte der Anlage. Hier kann 

man sich treffen, austauschen, essen, trinken 

oder sich in einem der zwei Höfe entspannen. 

Das Haus der Ruhe folgt, als Gegenspieler zur 

historischen Schwimmhalle, auf das Badehaus. 

Hier durchschreitet der Badegast im 

introvertiertesten Teil des Bades den rituellen 

Badekreislauf. 


2) Schnitt 

3) Grundriss

Therme Vierordtbad, Karlsruhe 

Valentin Kiesel 



Vectorworks Educational Version 

1 

2 

3 

4 

Das Baden zählt in dieser Gesellschaft zu den 

wenigen verbliebenen Orten der Ruhe und des 

Erholens von alltäglichen Sinnesreizungen. 

Hier soll die Umgebung ausgeblendet Vectorworks Educational Version werden, 

der Mensch streift seine Kleidung und die 

Sorgen der Außenwelt ab und gibt sich der 

Entspannung hin. 

Der als Solitär ausgeführte Neubau wird vom 

historischen Bestand geschützt und durch 

eine Verdrehung bewusst abgehoben und in 

Szene gesetzt. Er negiert somit die bestehende 

Symmetrie, ein spannungsvoller Außenraum 

entsteht, welcher durch Komprimierungen 

und Ausweitungen betont wird und die Baukörper 

miteinander vermittelt. 

Es soll eine schlüssige Gesamtkomposition 

aus historischem Bestandsgebäude, Solitär, 

Außenraum und Kamin gefunden werden. 

Innerhalb des Solitärs schaffen der Badebereich 

und der darunter liegende Saunabereich 

einen maximalen Kontrast. Offenheit, Licht 

und Klarheit wird einer Art Ameisenbau- 

Architektur gegenüber gestellt. Einige wenige 

Schlote führen zu einem Austausch von Luft, 

Licht und Klang zwischen beiden Bereichen. 

Aus den Flügeln des Bestandsbaus kommend 

taucht der Besucher zuerst in den Bereich der 

Saunen ab um daraufhin in den Badebereich 

aufzutauchen und sich von einer leichten, 

transluzenten Glashülle umgeben zu sehen. 

Die Schwimmhalle wird von einer Metallkonstruktion 

getragen und durch zwei Schichten 

sich überlappenden Drahtglas umhüllt. Diese 

sorgen für ein stark diffuses Licht. Zwischen 

beiden Hüllen werden Luftfeuchtigkeit, Temperatur 

und Lichtintensität gesteuert. 

Der Saunabereich ist als innerhalb seiner eigenen 

Logik funktionierende Collage verschiedenster 

Saunen und Becken mit historischem 

Bezug zu verstehen. 

1) Perspektive Außen 

2) Perspektive Innen Schwimmhalle 


4) Negativmodell Untergeschoss

B 

A 

C 

C 

B 

A 


Kim Krück 





1 

2 

3 

Die Ursprünge der Badekultur liegen weit in 

der Vergangenheit und dennoch war das Bad 

von Beginn an nicht nur für hygienische, sondern 

auch für rituelle Zwecke vorgesehen. Der 

Stellenwert des Badens unterlag jedoch sehr 

stark dem gesellschaftlichen Wandel. Im 19. 

Jahrhundert wurde erkannt, dass das Baden 

essenziell für die Hygiene und die Gesundheit 

der Bevölkerung ist, weshalb Stadtbäder 

entstanden, die vornehmlich der Reinigung 

dienten. So auch der historische Bau des 

Vierordtbades in Karlsruhe. Mit dem weiteren 

gesellschaftlichen und wirtschaftlichen 

Wandel kamen nach und nach sportliche und 

rituelle Badebereiche hinzu. In der heutigen 

Zeit, in der jeder Haushalt über ein vollausgestattetes 

Badezimmer verfügt, könnte man 

meinen, die Institution Stadtbad sei überholt. 

Meiner Meinung nach ist das Gegenteil der 

Fall. In einer Zeit der ständigen Bewegung 

und des Immer-erreichbar-seins, bildet das 

Stadtbad einen wichtigen Ort der Erholung 

und bietet den Besuchern einen geschützten 

Raum, der durch Wasser und Natur einen 

Gegenpol zur Stadt bildet. Deshalb stellt mein 

Entwurf mit dem Palmengarten die Natur 

ins Zentrum und bildet einen Kubus aus, der 

von Außen nur durch die gläserne Kuppel 

in Erscheinung tritt. Alle rituellen Räume 

gliedern sich im Kubus um das durchgehende 

Zentrum, während die nicht rituellen Räume 

in den Bestand ausgelagert werden. Der 

Erdgeschossbereich ist dem Badeerlebnis 

zugeordnet und beherbergt vier unterschiedliche 

Becken, sowie Ruheräume und öffnet 

sich zu den Innenhöfen. Das Untergeschoss ist 

der Wellness und der Erholung zugeschrieben 

und beherbergt Sauna und Dampfbadbereiche, 

sowie Ruheräume, die sich ebenfalls um 

das Zentrum gliedern. Durch unterschiedlich 

behandelten Beton sollen die Atmosphären der 

Bereiche unterstützt werden. 


2) Grundriss 

3) Ansicht

Vierordtbadtherme, Karlsruhe 

Johanna Lorch 

Gebäudelehre 


Baugeschichte 


1 2 3 

4 6 

WC5 

6 

Als Folge der Pandemie gewinnt die Pflege und 

der Erhalt der individuellen und gesellschaftlichen 

Gesundheit enorm an Bedeutung. 

Es geht nicht darum den anstrengenden Alltag mit ei 

nem investitionsintensiven Spawochenende im 

möglichst ruralen fernen Kontext wett zu machen. 

Vielmehr geht es darum, eine Regelmäßigkeit in der 

physischen Hygiene zu etablieren, dessen Gebäude 

dieser Entwurf sein soll. 

Mit einer Stadt wie Karlsruhe ist das Gebäude dort 

verortet, wo es parametrisch den größten Nutzen 

erreichen kann. Nah an der Gesellschaft die durch 

Lärm, schnelle Alltagsabläufe und konsequente 

Erreichbarkeit am meisten gefordert ist und den 

größten Ausgleichsbedarf hat. 

Die große Wasserfläche mit ihren raumhaltigen Säulen 

ist somit ein dem Bürger angetaner urbaner See.. 

Die Form der Badeabläufe, die den Charakter des 

Bades definieren, sind zu Anfang intendiert dogmatisch 

und verfolgen einen linearen Charakter. 

Die Schmalheit und Gerichtetheit der abfolgenden 

Räume ermöglicht den eremitischen Prozess sich zu 

Entspannen. 

Die Durchwegung des Badeablaufes erfolgt in kleinen 

Gruppen von maximal 6-10 Leuten, 

Hierbei werden die heilsame Kraft des Wassers 

habtisch, visuell, und auditiv instrumentalisiert, und 

um in Verbindung mit Licht die Entschleunigung des 

Alltags selbstverständlicher zu machen. 

Die Raumabläufe sollen nicht stringent erscheinen. 

Ein Entspannungsraum ist nicht zuletzt ein Raum, 

in dem man das Gefühl hat, sich im Rahmen seiner 

eigenen Handlungsfreiheit, Regeln und Ansichten 

bewegen zu können. 

Am Ende des Weges entwickelt der Ablauf zwischen 

den Säulen eine kindliche Entscheidungsfreiheit: 

Schwimmen, Gemeinschaft, Essen und Trinken treten 

in der Tradition von gesellschaftlichen Vorbildern 

des Bades als sozialer Prozess in den Vordergrund. 

1) Perspektive Stadtraum 

2) Teehaus 

3) Ruhetürme 

4) Konzept 


6) Detail Turm


Elisa Medla 



1 

3 2 

„Die Beschäftigung mit Erde und Pflanzen 

kann der Seele eine ähnliche Entlastung 

und Ruhe geben wie die Meditation.“ 

- Hermann Hesse 

Das bestehende Vierordtbad von den Architekten 

Josef Durm und Wilhelm 

Strieder wird durch eine Ansammlung 

mehrerer Baukörper erweitert. 

Die Anlage setzt sich aus sieben Häusern 

zusammen. Dabei dient jedes Haus 

einer Funktion, beispielweise dem Umkleiden, 

dem Reinigen, dem Baden. 

Durch ihre Position und Neigung stehen die 

Häuser in dörflichen Platzsituationen zueinander 

und sind autonom zum Bestand. Sie 

bilden eine Fuge. Der Leerraum zwischen den 

Häusern und dem Bestand wird von einem 

Garten gefüllt. Wege und Treppen verbinden 

die Ebenen und die Häuser miteinander. 

Im Erdgeschoss der Anlage befindet sich der 

öffentliche Badebereich. Im Obergeschoss der 

Badehäuser sind Liegeflächen situiert. Der 

oberirdische Teil der Häuser ist in leichter Holzrahmenbauweise 

geplant. Im Untergeschoss 

befindet sich der Wellnessbereich mit verschiedenen 

Themenbereichen und ist in Stahlbeton 

geplant. Durch geradlinige oder kreisrunde 

Wände werden neue Räume gebildet. 

Der Garten macht den zweitgrößten Teil der 

Anlage aus. Wege verknüpfen Bestand und 

Häuser miteinander und ermöglichen dem 

Badegast eine freie Bäderabfolge. Sie führen 

zwischen den Häusern durch, wo dörfliche 

Plätze entstehen. Der Garten umspült die 

Häuser und bestärkt ihre Unabhängigkeit. 

Das einleitende Zitat von Hermann Hesse 

beschreibt deutlich das Empfinden, das dem 

Ziel des Entwurfes entspricht. Entschleunigung, 

Entspannung, Genuss und Zeit für 

sich selbst soll der Besucher des Bades erfahren. 

Ehrliche Konstruktion in Verbindung 

mit der Natur erregt Sinne und Emotionen. 

1) Grundriss 

2) Fassadenschnitt 

3) Modellfotografie

B 

Vierodtbadtherme, Karlsruhe 

Tobias Moritz 





1 2 

D 

A 

B 

C 

C 

F 

F 

E 

E 

3 D 

A 

4 

Das historische Vierodtbad in der Karlsruher 

Südstadt soll mit einem umfangreichen Wellnessangebot 

saniert und erweitert werden. 

Die Neukonzeption der Therme gliedert sich 

über drei Ebenen. Im Untergeschoss wird 

die Technik untergebracht. Die zentrale 

Ebene bildet die Bäderlandschaft im 

Erdgeschoss. Im Obergeschoss befinden sich 

zudem Wellness- sowie Erholungsräume. 

Der Neubau zeichnet sich vor allem durch 

einen zweigeschossigen Wellnessbereich und 

zwei großzügigen Innenhöfen aus. Einer dieser 

Innenhöfe ist als Ruhegarten angelegt, welcher 

das Motiv des hortus conclusus aufgreift. 

Durch das Blätterdach der Bäume, welche sich 

am Achsraster des umliegenden Säulengangs 

ausrichten, sollen immer neue Blickbezüge 

sowie ein Licht und Schattenspiel entstehen. 

Ein besonderes Wohlfühlambiente soll 

der Wellnessbereich bieten, welcher sich 

durch seine exponierte Lage von den 

geräuschintensiven Einflüssen der Stadt 

loslöst. Der Wellnessbereich orientiert sich 

am Stützraster der Schwimmhalle und 

gibt dieser neue Blickbezüge, wodurch sich 

die Gebäudevolumen gegenseitig bedingen 

und ein neues Gleichgewicht für das 

Vierordtbad erzeugen. In der Materialität 

drückt sich das Zusammenspiel zwischen 

dem historischen Bestand und dem Neubau 

durch eine schlicht gehaltene Fassade 

aus Weißbeton aus, welche mit einer 

gewissen Leichtigkeit die unterschiedlichen 

Materialitäten des Bestandes aufnehmen will. 

Auch im Innenraum des Wellnessbereichs 

entsteht ein Spiel zwischen Licht und 

Schatten, welches sich durch den großen 

lichtdurchfluteten 

Ruheraum 

und der Saunalandschaft mit 

Oberlichtern 

zusammensetzt. 

Im neuen Vierordtbad trifft Historie auf 

Moderne. Der Erweiterungsbau führt die 

vorhandenen Strukturen des historisch 

gewachsenen Stadtbads aus Durmbau und der 

Schwimmhalle weiter und transformiert diese 

mit einer Neuinterpretierung in die Moderne. 

1) Perspektive Ruheraum 

2) Perspektive Innenhof 

3) Grundriss Badegeschoss 

4) Schnitt

Loungebereich 

Stadtbad Vierordtbad, Karlsruhe 

Nils Müller 

Gebäudelehre 



Prof. Dr. Joaquin Medina Warmburg 

A 

B 

1 2 

 

Axonometrie 

Schnitt A-A Maßstab 1 : 200 

A 

B 

 

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SA 

C 

C 

C 

C 

3 

4 

A 

B 

A 

B 

Grundriss Erdgeschoss Maßstab 1 : 200 

Grundriss Untergeschoss Maßstab 1 : 200 

5 6 

Ein Stadtbad muss Ruhe, Erholung und Entspannung 

bedeuten. Das Stadtbad ist ein Gegengewicht 

zum stressigen Alltag, der das 

städtische Leben bestimmt. Es geht um eine 

Institution des öffentlichen und gesellschaftlichen 

Lebens. 

Das Vierordtbad selbst ist eine historische Gesamtanlage 

des 19. Jahrhunderts mit einer 

Rotunde im Zentrum, später ergänzt um eine 

Schwimmhalle. Der Ort liegt direkt in der 

Karlsruher Innenstadt und ist von vielfältigem 

baulichen Kontext umgeben. Die Idee besteht 

darin die historische Gesamtanlage in moderner 

Weise weiterzubauen und neu zu interpretieren. 

Dafür wird ein introvertierter Baukörper 

ergänzt, der in zwei Geschossen Bade und 

Wellnessbereiche beinhaltet. 

Bei dem Entwurf spielt eine klare und stringente 

Struktur eine zentrale Rolle. Beide 

Geschosse gliedern sich in fünf Bereiche. Im 

Erdgeschoss befinden sich in den vier äußeren 

Bereichen die Badebecken, welche von 16 Stützen 

gerahmt und inszeniert werden. Die monumentalen 

Stützen gliedern und strukturieren 

den Raum. Über jedem Becken befindet sich 

eine Laterne, die dem Raum durch zenitale Beleuchtung 

eine intime, Stimmung und Qualität 

verleiht. 

In der Mitte des Neubaus soll ein neues Zentrum 

entstehen, als Schwerpunkt und neuem 

Äquivalent zur historischen Rotunde. Dieser 

fünfte Bereich ist ein Lichthof, der die Geschosse 

vertikal verbindet und ebenfalls über eine 

Laterne beleuchtet. 

Im Untergeschoss wird das Zentrum von einem 

Brunnen inmitten eines Wasserbeckens 

gebildet. Das Wasser wird hier bewusst inszeniert, 

ist es doch seit Urzeiten das wichtigste 

Element des Bades. Das Zentrum wird von vier 

Stützen gerahmt, die zugleich die Struktur des 

Erdgeschosses übernehmen. Die vier äußeren 

Bereiche beinhalten im Untergeschoss Wellnessnutzungen. 

Der Bestand enthält dienende 

Nutzungen und die bestehende Schwimmhalle. 

1) Axonometrie 

2) Schnitt 



5) Perspektive EG 

6) Perspektive UG

Ein Stadtbad für Karlsruhe 

Kristin Renfer 

Fakultät für Architektur 

Institut Entwerfen, Kunst und Theorie (EKuT) 



1) Modellfoto 

2) Gebäudeorganisation 

3) Grundriss 

4) Konzept 

5) Raumstudie 

Der Entwurf beruht in seinem Ursprung auf 

der Idee, die einst geplante Symmetrie in einer 

Neuübersetzung zu vollenden. Die Grundlage 

dafür bildet ein strenges, aus dem Bestandsgebäude 

abgeleitetes Achsraster. Der 

auf dem Grundstück stehende ungenutzte Kamin 

bildet eine Adresse für das Stadtbad aus 

und bekommt eine neue Funktion als Aussichtsturm. 

Die beiden Höfe im Osten und 

Westen werden um einen weiteren dritten Hof 

in Verlängerung der Rotunde ergänzt. Dieser 

bildet den neuen Nukleus der Anlage. Der im 

Erdgeschoss befindliche Saunabereich und der 

darunter liegende Badebereich sind identisch 

organisiert. Der Grundriss ist stark aus dem 

Raumprogramm heraus entwickelt. Das Ergebnis 

einer ausführlichen Raumanalyse zeigte, 

dass ein ausgewogenes Verhältnis aus ruhigen, 

statischen und kommunikativ, dynamischen 

Räumen vorliegt. Diese sind nach einem 

schachbrettartigen System, abwechselnd als 

gefasste und fließende Räume angeordnet. Der 

fließende Raum umspült die gefassten Räume 

und wird durch begehbare Patios durch die 

Anlage hinweg begleitet. Eine Orientierung im 

Gebäude erfolgt über runde zenitale Oberlichter 

im Bereich von sog. Gelenkstellen. Der Besucher 

wird von ihnen im Garderobenbereich 

in Empfang genommen und subtil durch die 

Anlage geleitet, bis ihm sich der Innenhof offenbart. 

Im Badebereich findet sich der Hof in 

gleicher Proportion als zentrales Bad wieder. 

Der Raum wird durch eine Vielzahl an Oberlichtern, 

welche als Lichtquelle in der Nacht 

dienen, in Szene gesetzt. Gefasste Räumlichkeiten 

mit bedienender Funktion sind zudem 

aus ihrer Proportion heraus überhöht. So 

zeichnet sich das geometrische System auch in 

der Dachkontur ab. 

Das Modellfoto zeigt den langen Blick über 

den Innenhof hinweg und macht dabei den Bezug 

zum Bestandsgebäude durch seine Geometrie 

und Atmosphäre deutlich. 

1 

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1 

9 

6,00 % 

6,00 % 

6,00 % 

C 

C 

A 

A 

B 

B 

MEISTER 

SCHWIMMEN 

GARDEROBE 

BIJOU 

HERREN 

KNEIPP 

DAMEN 

MATERIAL 

LACONIUM 40° 

RUHEN 

DAMPFBAD 50° 

RUHEN 

BIOSAUNA 65° 

RUHEN 

TAUCHB. 12° 

EIS 

KALTBAD 

FINNISCH 80-90° HAMAM 

WARMBAD 

KALTBAD 

RUHE 

RUHE 

KALTBAD 

DUSCHE | EIS 

HERREN 

DAMEN 

PERSO. 

LAGER SPÜLKÜCHE KÜCHE 

ENTSORG. 

EMPFANG 

DAMEN 

HERREN 

TRH 

LAGER 

GARDEROBE H 

BÜRO 

ENTSORG. 

ANLIEFERUNG 

SITZUNG 

ANTIKE 

MITTELALTER 

SEEBÄDER 

FILM 

PRIVATBÄDER 

BADESCHIFFE 

VOLKSBÄDER 

KUREN 

WC D 

MALEREI 

JAPAN 

ANDERE KULTUREN 

ISLAM 

STADTBÄDER 

MALEREI 

DUSCHE H 

BÜRO 

BÜRO 

PERSONAL H 

WC H 

GARDEROBE D 

BÜRO 

DUSCHE D 

BÜRO 

BÜRO 

PERSONAL D 

BEH WC 

SAUNA 60-80° 

DAMPFBAD 50° 

PAUSE 

Hygiea- 

Brunnen 



1 2 

3 4 5 


LICHTBAD 

BIOSAUNA 65° 

DAMPFBAD 50° 

LICHTBAD 26° 

KLANGBAD 26° 

BIOSAUNA 65° 

HEISSBAD 38° 

DAMPFBAD 50° 

KLANGBAD 

HEISSBAD 


LICHTBAD 

BIOSAUNA 65° 

DAMPFBAD 50° 

LICHTBAD 26° 

KLANGBAD 26° 

BIOSAUNA 65° 

HEISSBAD 38° 

DAMPFBAD 50° 

KLANGBAD 

HEISSBAD 


SAUNAGESCHOSS 

TREPPEN 

BADEGESCHOSS 


STÄDTEBAULICHE IDEE 

Die Stadt Karlsruhe in Baden-Württemberg wurde 1715 

durch Markgraf Karl Wilhelm von Baden als barocke 

Planstadt mit dem Schloss im Zentrum gegründet. Der 

Grundriss der Schlossanlage beruht auf einem Zirkel, 

von welchem aus 9 Achsen in einer Art "Fächer", nach 

Süden hin in die Stadt führen. 

Der strenge Stadtplan ist vom Schloss im Zentrum aus 

symmetrisch angelegt. Bis heute sind diese Strukturen 

erhalten geblieben und zeichnen die Stadt Karlsruhe 

aus. An der Nord-Süd-Achse, welche das Schloss mit 

dem heutigen Hauptbahnhof verbindet, liegt das 

Vierordtbad, als das älteste Stadtbad, mitten im Herzen 

Karlsruhes. 

Der erhaltenswerte Bestand von Joseph Durm aus den 

1870er Jahren beeindruckt äußerlich mit seiner Fassade 

im Stil der Neorenaissance. Man erkennt das 

Vierordtbad schon von weitem durch den ungenutzten 

Kamin, der auf demselben Grundstück steht. 

Ursprünglich betrat man das heute denkmalgeschützte 

Gebäude vom Festplatz aus, über einen einladenden 

Kuppelbau, die Rotunde, von welcher aus sich 

symmetrisch zwei Flügelbauten angliedern. An den 

Ostflügel schließt im Süden die so genannte 

Schwimmhalle für Herren an. Es war einst angedacht 

die Schwimmhalle ebenfalls zu spiegeln und ein 

Pendant für Damen zu schaffen. Doch durch den Bau 

des Tullabades in Karlsruhe ist 

diese Planung nie 

umgesetzt worden. 

Die geplante Erweiterung beruht in ihrem Ursprung auf 

der Idee, die einst geplante Achsensymmetrie in einer 

Neuübersetzung zu vollenden. Dabei soll der Bestand 

in seiner äußeren Anmutung nicht an Glanz verlieren. 

KONZEPT UND BAUKÖRPER 

Der Hinterhofbereich des Bestandes soll mit einer 

eingeschossigen Erweiterung so aufgefüllt werden, dass 

diese von außen nicht wahrnehmbar ist. Die beiden 

bestehenden Höfe im Osten und Westen der Rotunde 

sollen wieder hergestellt werden. Des weiteren wird ein 

dritter zentraler Hof in Verlängerung der Rotunde aus 

dieser geometrischen Systematik heraus geschaffen. 

Dieser soll den neuen Nukleus im Herzen der Anlage 

bilden. So entsteht ein Gesamtensemble mit einer 

asymmetrischen Ausformulierung der bestehenden 

Schwimmhalle im Südosten. Durch die symmetrisch 

angelegten Höfe entsteht eine klare, räumliche, 

architektonische Disposition. 

Die darum befindliche Erweiterung ist aus dem 

Raumprogramm für das Stadtbad heraus entwickelt. 

Eine Analyse zeigte zunächst, dass ein ausgewogenes 

Verhältnis aus introvertierteren und extrovertierteren 

Räumlichkeiten vorhanden ist. Für einen optimierten 

Bade- und Saunaablauf, sollten diese im Wechsel 

angeordnet sein. Dem Grundriss wurde aus dieser 

Erkenntnis heraus ein schachbrettartiges System 

zugrunde gelegt. Eine Sortierung erfolgte mittels den 

Farben schwarz und weiß. Die Farbe schwarz steht für 

introvertiertere, gefasste Räume, in welchen der 

Badegast ruhig verweilt. Die Farbe weiß steht für 

extrovertiertere, dynamisch fließende Räume. Der neue 

Nukleus wird im Saunageschoss durch den zentralen 

Innenhof gebildet, und im Untergeschoss, dem 

Badebereich, durch ein großes zentrales Bad. 

Dieses 

wird in gleicher Proportion zum Innenhof 

und durch 

eine Vielzahl an Oberlichtern inszeniert. Die 

kubusartigen Räumlichkeiten sind im Sauna- und im 

Badebereich um den Nukleus herum angeordnet. 

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INNENRAUM 

Die Frage Was macht ein Stadtbad in der heutigen Zeit 

inmitten der barocken Planstadt Karlsruhe aus?, hat 

mich zu dem Entschluss kommen lassen, dass der 

Innenraum der Erweiterung in gewisser Hinsicht einer 

geometrischen Stadtanlage ähneln soll. 

So beruht der Innenraum auf der geometrischen 

Anordnung von fließendem Erschließungsraum und 

einer Vielzahl von kleineren gefassten Räumen. Der 

fließende Raum wird durch die Anlage hinweg von 

kleinen begehbaren Patios begleitet um das optimale 

Saunieren im Zusammenhang mit dem Aufenthalt in 

der Freiluft zu ermöglichen. Die gefassten Räume sind 

im Vergleich zum fließenden Erschließungsraum 

überhöht, sodass diese das Dach förmlich 

durchbrechen. Das Motiv hierfür bildet die Proportion 

des Rauminneren. Diese ist individuell durch die 

Nutzung des darin liegenden Innenraumes angepasst. 

Jedes Betreten eines gefassten Raumes schafft ein 

unvergleichliches Raumerlebnis. Die Überhöhung sorgt 

auch dafür, dass die Konturierung des 

schachbrettartigen Systems auch im Dach erkennbar 

ist. Eine Einteilung der überhöhten Räumlichkeiten je 

nach Aufenthaltsdauer hat gezeigt, dass sich drei 

Gruppen bilden lassen, die Anlass dazu geben diese in 

drei verschiedene Höhen einzuteilen. Hier zeichnet sich 

auch eine Analogie zum Städtebau Karlsruhes ab. Die 

Stadt bestand ursprünglich aus dem dreigeschossigen 

Schloss im Zentrum und entwickelte sich zu 

eingeschossigen Bürgerhäusern im öffentlichen Teil der 

Stadt. Somit ist der fließende, eher öffentliche Raum, 

der mit der niedrigsten Deckenhöhe, und die eher 

privateren, statischen Räume, die mit der höchsten 

Deckenhöhe. 

ACHSEN NEUER NUKLEUS GEFASSTER RAUM | FLIESSENDER RAUM 















Karlsruhes. 



















































Dieses 


und durch 




ORIENTIERUNG 

Die Reaktivierung des städteräumlich relevanten 

Eingangs über die Rotunde als neues verteilendes 

Forum bestärkt deren Wichtigkeit. Der Eingang vom 

Festplatz aus, aus nördlicher Richtung, bildet den 

Anfang. Nach der Symbolik der vier Himmelsrichtungen 

schließen sich öffentliche Nutzungen, wie 

eine Kunstgalerie und das neue Stadtbad an. Somit 

quert der Badegast die Rotunde in Nord-Süd-Richtung 

und der Galeriebesucher in Ost-West-Richtung. In den 

symmetrischen Seitenflügeln bildet eine einbündige 

Anlage mit nischenartigen Ausweitungen perfekte 

Voraus-setzungen für öffentliche Galerieräume. Die 

südlichen Verbindungsbauten beinhalten den 

Verwaltungstrakt, welcher sich als einbündige Anlage 

mit gefassten, privaten Räumen auszeichnet. 

Im neuen Stadtbad dient die Architektur als Wegweiser. 

Zenitale runde Oberlichter ermöglichen eine 

Orientierung in der Anlage. Sie schlagen einen Weg für 

den Besucher vor, eine Art Choreografie durch das 

Stadtbad. Man bewegt sich immer orthogonal auf den 

Erschließungskorridoren. An sog. Gelenkstellen, an 

welchen man seine Bewegungsrichtung ändern muss, 

dehnt sich der Raum aus und wird von einem runden 

Oberlicht begleitet. Zwischen diesen Gelenkstellen wird 

dem Besucher ein langer Blick durch den Korridor, an 

welchem sich Räume unterschiedlicher Funktionen 

abwechseln, gestattet. So bekommt man das Gefühl 

sich frei bewegen zu können, wie auf einem 

Schachbrett, obwohl man subtil zwischen den Räumen 

zum Nukleus geleitet wird. Dieser zentrale Bereich 

offenbart sich erst nach dem Durchschreiten des 

Sauna-/Badebereiches. Vorherige Blickbezüge sind 

durch gezieltes Verstellen der Blickachsen zum Nukleus 

verwehrt, da dieser eine eigene innere Welt darstellt. 

INNENRAUM 

































Deckenhöhe. 

ACHSEN NEUER NUKLEUS GEFASSTER RAUM | FLIESSENDER RAUM ZENITALES LICHT 

MAT 

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Karlsruhes. 



















































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ORIENTIERUNG 



































INNENRAUM 

































Deckenhöhe. 


MATERIAL UND KONSTRUKTION 

Die Materialien sind nach dem modernen Leitmotiv 

Licht, Luft und Sonne ausgewählt, um die Reinheit und 

Hygiene einer Badeanstalt zu bestärken. Glatte, 

abwischbare Oberflächen symbolisieren die Sauberkeit 

des neuen Stadtbades. Prägend bei dem Entwurf war 

auch Gottfried Sempers Zitat: "[die] Kunst des 

Zusammenfügens starrer, stabförmig gestalteter Teile 

zu einem in sich unverrückbaren System“. 

Die starren Teile werden aus Beton ausgeführt. 

Stabförmige Bauteile werden in weiß lackierten 

Rundstahlstützen umgesetzt. 

Im fließenden Raum ist 

ein fugenloser, fein geschliffener Betonboden aus 

Weißzement vorgesehen. Eine anschließende Politur 

verdichtet den Boden und verleiht eine hochglänzende 

Oberfläche. So wird der Eindruck von Schwerelosigkeit 

im Kontrast zu den massiven, gegossenen 

Betonräumen und zu dem Bestandsgebäude, welches 

primär aus Klinker und Sandstein besteht, unterstrichen. 

Die gefassten Räume erhalten eine reine und saubere 

äußere Anmutung. Das Kubusäußere lädt durch seinen 

glatten, fast samtig weichen Beton dazu ein, diesen zu 

betreten. Durch eine flache Kante setzen sich die 

gefassten Räume vom Erschließungsraum ab, so dass 

das Betreten eines Kubus eine latente Inszenierung 

erfährt. Die unterschiedlich ausgeführten Oberflächenbearbeitungen 

im Inneren machen den Besuch im 

Stadtbad zu einem spürbaren Erlebnis für alle Sinne. 

Eine vertikale Sollfuge, rings um die gefassten 

kubenartigen Räume und die Patios herum, betont das 

symbolische Durchbrechen durch Geschossdecke und 

Dach. Innenhöfe und Patios dienen zur natürlichen 

Belichtung des Badegeschosses, insbesondere des 

zentralen Baderaums, und stellen gleichzeitig 

Lichtquellen in der Dunkelheit dar. 

ÜBERHÖHUNG DES RAUMES 















Karlsruhes. 



















































Dieses 


und durch 




ORIENTIERUNG 



































INNENRAUM 

































Deckenhöhe. 






































ÜBERHÖHUNG DES RAUMES 

HE IDEE 

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ORIENTIERUNG 



































INNENRAUM 

































Deckenhöhe. 

NEUER NUKLEUS GEFASSTER RAUM | FLIESSENDER RAUM ZENITALES LICHT 





































ÜBERHÖHUNG DES RAUMES

Stadtbad Vierordt, Karlsruhe 

Henri Stéphane Wendkuuni Sebgo 




Prof. Dr.-Ing. Joaquín Medina Warmburg 

1 

2 

3 4 

5 

6 

Bäder haben seit dem antiken Rom immer 

einen sozialen Charakter gehabt. Dies war der 

Fall bei den Thermen, die in ihrer Funktionalität 

die Fähigkeit hatten, Römer aller sozialen 

Schichten unter einem Dach zu vereinen. Sie 

waren auch Orte der Erholung, nicht nur für 

den Körper, sondern auch für die Seele. 

Das Karlsruher Stadtbad ist ein wesentliches 

Element des sozialen und kulturellen Charakters 

der Stadt. Seine Restaurierung wird als 

Chance für die Wiederbelebung der alten römischen 

Tradition gesehen. Das neue Bad sollte 

auch die Möglichkeit geben, sich zu unterhalten, 

abzukühlen und entspannen. Durch den 

Entwurf sollte das alte Bad seiner verlorenen 

Haupteingangsituation zurückbekommen. 

Die Badegäste werden über die Rotunde 

geführt und das ermöglicht dem Gebäude 

sich zum Platz hin zu öffnen. Der Durchgang 

über die Rotunde ermöglicht eine Verbindung 

zwischen Vorplatz und Hof zu schaffen. Die 

Verwaltungsräume sind in den Köpfen beider 

Flüge untergebracht. Die Badebesucher 

werden gleichzeit über die Rotunden verteilt. 

Sie haben die Möglichkeit nach Links oder 

nach Rechts zu gehen, um in den jeweiligen 

Bereichen des Bades zu gelangen. Das Prinzip 

der Trennung und Begegnung dient dazu, das 

Konzept zu stärken. Die Umkleideräume sind 

in den restlichen Räumen aufgeteilt. Wellness 

und körperliche Ertüchtigungen befinden sich 

im Untergeschoß und das öffentliche Leben 

darüber. 

Die unterirdische Welt spiegelt sich nach oben 

durch die angeordneten Oberlichter wieder. 

Diese sind nicht nur rein funktional, sondern 

dienen ebenfalls zur Aktivierung des Raums. 

Durch ihren interaktiven Charakter setzen sie 

sich in einem wilden Garten durch. 

Die öffentliche Zugänglichkeit vom Garten 

ermöglicht dem Raumerlebnis für nicht Badegäste 

und diente zugleich das Verstärken des 

sozialen Leben. 

Die soziale Lebensverstärkung hat diesen 

Entwurf die ganze zeit über begleitet. 

1) Visualisierung-Hofsituation 

2) Lageplan 

3) Erdgeschossgrundriss 

4) Untergeschossgrundriss 

5) Schnitt A-A 

6) Detailschnitt durch Massagebecken und Ruheraum

Stadtbad - Therme Vierordtbad, Karlsruhe 

Carolin Thomas 



1 

4 

2 

5 

3 

6 

Ein Stadtbad ist heutzutage ein Ort der 

Entspannung, der Ruhe und des Wohlbefindens. 

In unserem hektischen Alltag brauchen 

wir einen nahen Zufluchtsort um dem Stress 

entfliehen zu können und um unseren Geist 

und Körper zu entspannen. Durch den Neubau 

wird eine Atmosphäre geschaffen, in der man 

das Stadtleben vergisst und vollkommen in 

das Bade- und Wellnesserlebnis aufgenommen 

wird. 

Das zu ergänzende Vierordtbad von Josef 

Durm, um 1870 erbaut, wird weitestgehend 

unverändert gelassen um den historischen 

Charme beizubehalten. Um den Fokus auf 

das repräsentative und harmonische Erscheinungsbild 

des Stadtbades zu konzentrieren, 

ordnet sich der Neubau dem Bestand unter 

und wird von außen nicht erkennbar sein. 

Umgeben vom historischen Bestand, erstreckt 

sich der Neubau als eine geschützte innere 

Welt mit eigenen Qualitäten. 

Um eine Atmosphäre des Wohlbefindens zu 

generieren, werden durch die Subtraktion von 

Raumvolumen verschiedene Außenbereiche 

geschaffen, die Durchblicke und Ausblicke 

ins Grüne ermöglichen und gleichzeitig auch 

einen starken Bezug zum Bestand entstehen 

lassen. Der Leichtigkeit der großflächigen 

Fassadenverglasung steht die Massivität des 

rötlich gefärbten, rauen Betons der Wände 

und Kuppeln gegenüber, welcher sich an der 

Materialität des Bestandes orientiert. Der 

Boden hingegen besteht aus einem grauen, 

polierten Estrich, welcher atmosphärische 

Reflektionen hervorruft und einen fließenden 

Übergang zum Wasser bewirkt. 

Um die Verbindung von Kultur und Natur 

noch stärker aufzugreifen, unterliegt der 

Neubau einem kleinteiligen Raster, welches 

sich, in Form von Bäumen, zum Teil bis in den 

Außenraum zieht. Dadurch erreiche ich eine 

Gesamtkomposition aus Natur, Bestand und 

Neubau. 


2) Schnitt 

3) Grundriss 

4) Visualisierung Erschließung Wellnessbereich 

5) Visualisierung Vertiefung 

6) Schnitt Vertiefung


Valentin Hans Zachmann 





1 

2 

4 

5 

3 

6 

Ziel des Entwurfs ist es, gegenüber der hektischen 

Stadt ein Naherholungszentrum zu 

schaffen, welches die Unruhen seiner Umgebung 

ausblendet und dem Besucher durch 

einen introvertierten Bau in eine neue Welt 

überführt. Dabei soll der Bestand seine repräsentative 

Wirkung zum Stadtraum beibehalten 

und vor allem inhaltlich durch eine Erweiterung 

des Angebots einen Mehrwert erhalten. 

Die Erweiterung schafft dabei eine Füllung des 

Baugrundes, welche sich durch einen Hof von 

dem Bestand absetzt. Durch eine Übernahme 

zentraler Achsen wird die Füllung gefasst und 

ein Übergang geschaffen. Strukturell bedient 

sich der Neubau einem Kammer-Gang-Prinzip, 

was sich sowohl im Grundriss als auch in 

der Dachlandschaft abzeichnet. Die einzelnen 

Kammern beinhalten jeweils Funktionen, welche 

unabhängig voneinander agieren und so 

dem Besucher die Freiheit geben seinen Ablauf 

frei zu gestalten. Das Individuum steht 

somit im Vordergrund und der Badegast wird 

bewusst in keine vorgeschriebenen Abläufe 

gezwungen. Die Kammern stehen in der räumlichen 

Wirkung im starten Kontrast zu den 

Gängen. Erstgenannte zeichnen sich durch 

ihre großzügigen Dimensionen sowie ihre charakteristischen 

Lichtwirkungen aus. Sie sind 

in einem reinen Weißton gehalten, welcher die 

Belichtung weiter unterstützt und durch die 

Wahl verschiedener Materialien jedem Raum 

trotzdem einen eigenen Ausdruck verleiht. Die 

Gänge wiederum machen durch ihre niedrigere 

Decke, den Einsatz rauer, grober Materialien, 

sowie einer spärlichen Belichtung einen gedrungenen 

Eindruck, welcher bewusst nicht 

zum Aufenthalt einlädt. 

Der Erweiterungsbau zeigt sich in seiner Gesamtheit 

sehr klar und präsentiert sich durch 

seine reduzierte Sprache eher zurückhaltend. 

Dennoch schafft er es durch seine räumlichen 

Qualitäten Augenblicke zu schaffen, die das 

Bad in seiner bestehenden Substanz bereichern. 

1) Serie Gangsituationen 

2) Lageplan 


4) Längsschnitt 

5) Visualisierung Außenbecken 

6) Visualisierung Warmwasserbecken

Thema 

ClearSpaceOne 

Fachgebiet Entwerfen und Baukonstruktion 

Prof. Ludwig Wappner 

Derzeit kreisen etwa 2.200 aktive Satelliten um die Erde. Schon bald 

könnten es 25-mal so viele sein. Täglich müssen Satelliten Ausweichmanöver 

fliegen, um einer Kollision im Orbit zu entgehen. Die meisten 

Ausweichmanöver müssen derzeit allerdings nicht wegen anderer 

aktiver Satelliten geflogen werden, sondern wegen des Schrotts. 

Gemeinsam mit dem Schweizer Start-up Clearspace tüftelt die Esa 

gerade an einem orbitalen Müllwagen. 2025 könnte Cleanspace One, 

so der Name des kleinen Putzsatelliten, dann starten. 

Um diesem und weiteren Projekten eine fiktive Heimat zu geben, 

be- schäftigt sich der Entwurf mit einem Forschungslabor auf dem 

Monte Tamaro im Tessin. Hier soll - in ausreichender Distanz zu größeren, 

lichtverschmutzten Ballungsräumen - ein Ort zum Forschen, 

Denken und Entwickeln geschaffen werden, der aber auch der interessierten 

Öffentlichkeit zugänglich ist und das Thema „Weltraumschrott“ 

nach Außen transportiert. Gepaart mit einer markanten 

Topographie und einem vielfältigen Raumprogramm wird eine komplexe 

Morpholo- gie aus Raum und Struktur entstehen.




ESAResearchLab, Monte Tamaro 

Laura Brucker 

Baukonstruktion 


Grundlagen der Baukonstruktion 

AOR Thomas Haug 

1 

6 

2 

5 

3 

4 

Der Entwurf befindet sich am Ende des Bergrückens 

des Monte Tamaro in der Schweiz am 

Lago Maggiore. Der Holzbau steht auf einem 

Betonsockel und ist durch eine Aluminium- 

Wellblech-Außenhülle geschützt. Die Fassade 

spiegelt die Farbe der Umgebung im Laufe 

des Tages wieder und fügt das Gebäude 

dadurch in die Landschaft ein. Faltläden vor 

den Fenstern vervollständigen im geschlossenen 

Zustand die Außenhülle. Der Eingang 

befindet sich im Luftraum dort befindet sich 

auch die Erschließung für die oberen Geschosse. 

Im Erdgeschoss können sich Besucher eine 

Ausstellung im Museum ansehen, im ruhigen 

Aussichtsraum die Landschaft auf sich wirken 

lassen oder das Restaurant besuchen. Über 

dem Restaurant gibt es Unterkünfte für die 

Forscher und über dem Museum befindet sich 

der Forschungsbereich. Um den Betonkern 

auf der Seite des Forschungsbereichs verläuft 

eine Ringerschließung, die durch die Brücken 

komplettiert wird und dadurch die beiden 

Gebäudeteile über den Luftraum hinweg miteinander 

verbindet. Die offene Gestaltung des 

Kernes erlaubt Blickbeziehungen innerhalb 

der Forschung, gleichzeitig können Besucher 

einen Blick in die Forschung hinein werfen. 

Im Kern ist auf der Spitze das Observatorium 

platziert. Es steht aus dem flachen Satteldach 

heraus und ist so von Außen ablesbar. 

1) Außenvisualisierung 

2) Lageplan 

3) Schnittperspektive 


5) Grundriss 1.Obergeschoss 

6) Grundriss 2.Obergeschoss



Clear Space One Observatory, Monte Tamaro, Tessin 

Yannick Ehinger 





1 

2 3 

14 

CLEAR SPACE ONE soll ein Ort zum forschen, 

denken und kommunizieren werden. Hier 

werden die nächsten Generationen von orbitalen 

Müllwagen entstehen ebenso wie neue Erkentnisse 

über Satellitendesign und dem Weltraum 

allgemein. Einerseits ist das Gebäude ein 

Kommunikationsfeld zwischen Forscher und 

Satelliten, andererseits soll es das Thema des 

Weltraumschrotts nach Außen transportieren. 

Das Entwurfsgrundstück liegt an einem bevorzugtem 

Wanderweg zum Monte Tamaro, 

und das Gebäude soll in diesem eingebunden 

werden. Zwei Riegel und ein zentraler Verbindungsbau 

greifen das Thema des Weges auf, und 

passen sich der Topografie an. Die zwei Stege 

sollen als Schaufensterfront funktionieren, um 

Einblick in das Forscherleben (Werkstatt, Labor, 

Open Space) und dessen Erkenntnisse zu 

erschaffen. Zentral liegt das Foyer mit Zugang 

zur Teleskopkuppel. Am Ende des nörlichen 

Riegel befindet sich das Restaurant, am südlichen 

die Austellung. Durch die zwei Riegel 

entsteht ein polygonaler Innenhof, in den das 

natürliche Berggebilde einfliesst. Hier entsteht 

ein ruhiger, introvertierter Ort mit städtischem 

Character, im Kontrast zu seiner Umgebung. 

Das Skyspace funtionniert als Gegenspieler 

zum Teleskopraum, und definiert leicht den Innenhof 

weiter. Die Forschungs und Besucherebene 

bieten weite Panoramablicke, und sollen 

durch eine Holzskelettbauweise Leichtigkeit 

und Extraversion erbringen. Das Sockelgeschoss 

bildet Rückzugs- und Schlafmöglichkeiten 

für die Forscher und soll aus Stahlbeton 

gefertigt werden. Verkleidet wird es mit San 

Bernardino Gneis, ein Merkmal aus der Region 

und soll das Gebäude gut ein den Berg einbetten. 


2) Schnittperspektive 

3) Visualisierung Innenhof 

4) Längsschnitt

Clear Space One, Tessin 

Adrian Frach 



Grundlagen der Bukonstruktion 


2 

1 

3 

4 5 

Das Schweizer Start-up Clear Space One, 

hat es sich im Auftrag der ESA zur Aufgabe 

gemacht, den Weltraum um die Erde von 

Weltraumschrott zu befreien. Für diese 

Unternehmen soll auf dem La Manera einem 

Nebengipfel des Monte Tamaro, ein Observatorium 

errichtet werden. Die Riegelform 

meines Entwurfes soll den leicht abfallenden 

Bergrücken des La Manera verlängern. Aufgeständert 

ist dieser auf drei Kernen, welche 

den Riegel teilen und die Erschließung, sowie 

Funktionsräume beinhalten. Vom Gipfel aus 

kommend, dient der Erste Kern, dem Ausstellungsbereich 

und dem Restaurant, er ist 

hauptsächlich für die Nutzung durch Besucher 

gedacht. Der mittlere Kern trennt die Besucherbereiche 

von den Forschungsbereichen 

ab. Im vordersten Kern kommt die Materialseilbahn 

an, zusätzlich befindet sich ganz 

Oben das drehbare Observatorium. Über der 

Ausstellung und der Forschung befinden sich 

im zweiten OG die Rückzugs- und Ruheräume 

für die Forscher. Einzig die Werkstatt und das 

Restaurant am Anfang und am Ende des Gebäudes 

spannen über zwei Geschosse. Um die 

Aussicht vom Bergrücken nicht einzuschränken, 

besitzt das Gebäude eine Glasfassade. 

Um den Wärmehaushalt des Gebäudes zu 

unterstützen, wurde diese als Doppelglasfassade 

ausgeführt. Innenliegend befindet sich 

eine Pfostenriegelfassade mit Blindpaneelen, 

um die Geschossigkeit auch nach außen hin 

erkennbar zu machen. Außen wird dann eine 

weitere Glasfassade vorgehängt. Der Zwischenraum, 

dient nicht nur als Wärmedämmung, 

sondern auch als Belüftung. Über die 

drehbaren Lamellen an Ober- und Unterseite 

des Gebäudes kann hier eine Zirkulation der 

Luft gesteuert werden. Als Blendschutz sitzt 

hinter der Pfostenriegelfassade, zwischen den 

Rippen eine Rolle mit einer Stoffbahn. 

1) Detailschnitt 

2) Visualisierung Außen 

3) Visualisierung Ausstellung 

4) Modellschnitt 

5)Visualisierung Büro

ClearSpaceOne, Monte Tamaro 

Mathis Goschenhofer 

Fachgebiet Baukonstruktion 


Lehrgebiet Grundlagen der Baukonstruktion 


1 

B 

PS 

C 

A 

A 

B 

PS 

C 

2 

3 

Auf dem Monte Tamaro im Schweizer Tessin soll 

ein Forschungslabor für die ESA und Startups 

wie ClearSpace, welches sich mit dem Thema 

Müllentsorgung im All beschäftigt, entstehen. 

Es wird ein Ort zum Forschen, Denken und 

Entwickeln geschaffen, der aber auch der 

interessierten Öffentlichkeit zugänglich 

ist und das Thema „Weltraumschrott“ 

nach Außen transportiert. So soll neben 

Forschungsräumlichkeiten, inklusive einem 

Observatorium, auch ein öffentlicher Bereich 

für Ausstellungen und Restaurant entworfen 

werden. Das Raumprogramm wird letztlich 

noch durch einen Übernachtungsbereich 

für Forscher und Mitarbeiter ergänzt. 

Der Entwurf ClearSpaceOne situiert sich 

am Osthang des Entwurfgrundstücks „La 

Manèra“ und basiert auf drei länglichen 

Körpern, die durch geschicktes Stapeln 

und Verdrehen verschiedene Bezüge zur 

Umwelt aufbauen. Jedem Kubus ist eine 

klare Funktion zugeteilt: So befindet sich 

im obersten Körper der öffentliche Bereich, 

gefolgt vom Forschungsbereich und letztlich 

den Übernachtungsräumlichkeiten. Das 

Verbindende Element aller Baukörper ist die 

Haupterschließung in Spiralenform, welche 

alle drei Bereiche vertikal durchstößt und eine 

Art Gelenk ausbildet. In der Begehung aller 

Geschosse ist eine klare Hierarchie spürbar: 

so kommt man vom öffentlichsten Bereich in 

den semiöffentlichen Teil und schließlich die 

privateste Funktion – das Wohnen. Forschung 

und der öffentliche Teil des Gebäudes werden 

durch das Stahltragwerk geprägt und auf 

dem Berg platziert, während der massiv 

ausgebildete Übernachtungsbereich als 

Fortsetzung des Berges verstanden wird. 



3) Ansicht Ost


Sarah Heuser 





3 

1 2 

4 

3 

25 6 

Ziel des Entwurfs war es ein Gebäude auf dem 

Berg zu schaffen, das die Wanderer aufmerksam 

macht und ihnen beim Betreten das 

Thema Weltraum näher bringt. Durch Transparenz 

und Leichtigkeit des Gebäudes soll die 

unendliche Weite des Weltraums spürbar sein. 

Um dies zu erreichen, wurde die Typologie des 

Weltraums aufgegriffen und in Form einer 

Kuppel auf dem Berg ausgebildet. 

Das Gebäude ist am Ende des Bergrückens 

platziert und wird durch einen massiven 

Sockel im Berg verankert. Wird das Gebäude 

im Erdgeschoss betreten, eröffnet sich dem 

Besucher der Raum unter der Kuppel. Unter 

dieser stapeln sich einzelne, in sich stabile 

Baukörper mit unterschiedlichen Funktionen. 

Durch die rhythmische Anordnung der 

Boxen entstehen Freiflächen beziehungsweise 

Terrasse, die für den Aufenthalt genutzt 

werden können. Die unterschiedlichen Ebenen 

können zum einen durch eine Laubengangerschließung 

erreicht werden und zum anderen 

durch zusätzliche Kurzschlüsse in Form von 

Leitern, die an den Bauköpern angebracht 

sind. Verkleidet sind die Baukörper mit rotem 

Wellblech. Die Erschließungselemente, sowie 

die Terrassenbeläge sind aus Gitterost und 

miteinander verschraubt, sodass diese sortenreintrennbar 

und rückbaubar sind. 

Die Kuppel ist ein Stahltragwerk und wird mit 

einem Zugring zusammengehalten. Die Hülle 

wird von dreilagigen Folienkissen gebildet. 

Um den Sonnenschutz innerhalb der Kuppel 

zu gewährleisten sind diese mit einem weißen 

Muster bedruckt, welches sich unter Sonneneinstrahlung 

gegeneinander verschiebt und 

daraufhin eine transluzente Fläche bildet. So 

wird für ein angenehmes Raumklima gesorgt. 


2) Axonometrie 

3) Lageplan 

4) Innenraumperspektive 

5) Perspektivenschnitt 

6) Ansicht Ost

Clear Space One Observatory, Monte Tamaro, Tessin 

Julian Simon Hübner 





1 

3 

2 

4 

Der Entwurf beschäftigt sich mit der europäischen 

Raumfahrtbehörde ESA und dem 

Schweizer Start-up Clear Space One. Zusammen 

arbeiten sie an einem Satelliten, welcher 

unsere Erdumlaufbahnen von orbitalem Müll 

befreien soll. Für dieses Vorhaben soll auf 

dem La Manèra, einem Bergkamm des Monte 

Tamaro eine Forschungsstation mit Ausstellungsfläche 

für die interessierte Öffentlichkeit 

entstehen. 

Das Gebäude wird von Westen entlang des 

Bergkammes erschlossen und respektiert die 

natürliche Topografie, indem es sich von dieser 

löst und als Riegel über ihr schwebt. Das Erdgeschoss 

besteht aus zwei Sichtbeton-Kernen, 

welche eine Materialseilbahn, Technikräume 

und die Erschließungen für Forscher und Öffentlichkeit 

enthalten. Das Innere wird durch 

diese in drei Bereiche gegliedert. Wohnraum 

für Forschende mit Einzel- und Maisonette- 

Doppelzimmern, Ruhe und Gemeinschaftsflächen. 

Astrophysiklabore, Büro und Besprechungsräume 

auf zwei Geschossen im 

Mittelteil und die Ausstellung und Restaurant 

mit doppelter Raumhöhe, welche als Austauschplattform 

fungieren. 

Das Haupttragwerk bildet ein Sinusfachwerk 

aus Stahl, welches einen öffentlichen Rundlauf 

umschließt, der sowohl Ausblicke in die 

Landschaft als auch Einblicke in die Arbeit 

der ESA bietet. Eine Klappladen-Fassade 

ermöglicht variable Belichtung und kann das 

Gebäude bei Bedarf komplett abdunkeln. Die 

mit Metall verkleideten Dachaufbauten sind 

das Gegenstück zur Erdgeschosszone und 

treten mit Funktionsräumen aus dem Riegel 

heraus. Während die Unterseite des Gebäudes 

mit poliertem Edelstahl verkleidet ist und die 

Erde widerspiegelt, öffnet sich die Dachlandschaft 

mit der Teleskopkuppel und Dachterrasse 

dem Himmel. 

1) Längsschnitt 

2) Explosionsaxonometrie 


4) Innenvisualisierung





ClearSpaceOne, Monte Tamaro im Tessin 

Pascal Knopf 




Dipl.-Ing. Thomas Haug 

1 2 

3 

4 5 

Ausstellung 

6 7 

Das Entwurfsgebiet befindet sich im Tessin, 

genauer auf dem Monte Tamaro. 

Das Gebäude positioniert sich am östlichen 

Rand des Entwurfsgebietes am Ende des 

Bergkammes. Über die Wanderwege erreicht 

man den Nebengipfel des Monte Tamaro, La 

Manèra, auf einer Höhe von 1858 m ü.N.N. 

Der Entwurf stellt neben der Funktion als 

Forschungseinrichtung für die ESA und deren 

Programm CleanSpaceOne, auch ein 

Besucherzentrum mit Ausstellung, Restaurant 

und Aufenthaltsmöglichkeiten dar. 

Das Hauptgebäude teilt sich in der Mitte in 

einen öffentlichen Teil (links) und Forschungsbereich 

(rechts). Zum öffentlich zugänglichen 

Bereich zählen im Erdgeschoss das Restaurant 

und die erste Etage der Ausstellung (Abb. 4), 

im ersten Obergeschoss neben der Dachterasse 

im Süden die zweite Ebene der Ausstellung 

mit Planetarium und Galerie (Abb. 5), welche 

dann im zweiten Obergeschoss fortgeführt 

wird. Die drei Ebenen der Ausstellung sind 

über den Luftraum der Galerien miteinander 

verbunden (Abb. 7). 

Im Forschungsbereich des Gebäudes befinden 

sich Labore, Besprechungsräume, Werkstatt, 

Umkleiden und Aufenthaltsbereiche für die 

Forschenden. 

In den Untergeschossen befinden sich neben 

einem Fitnessraum, der Materialseilbahn 

und anderen funktionalen Räumen, wie 

Lager, Archiv, einer Werkstatt und Haustechnik, 

die Zimmer für Forscher*innen und 

Besucher*innen. Die Einzel- oder Doppelzimmer 

liegen auf dem Südhang des Gebäudes 

und genießen den Blick ins Tal nach Lugano. 

1) Perspektive Blick Alpe Foppa 

2) Lageplan 1:5000 

3) Grundriss 1. Untergeschoss 1:1000 

4) Grundriss Erdgeschoss 1:1000 

5) Grundriss 1. Obergeschoss 1:1000 

6) Schnittperspektive 1:500 

7) Visualisierung Ausstellung

ClearSpaceOne, MonteTamaro 

Lea Mager 





1 2 

3 4 

Meine Entwurfsidee entstand mit der Analyse 

der Wind- und Wetterlage am Monte Tamaro, 

welche mich dazu bewegten eine aerodynamische 

Grundform zu wählen. In Kombination 

mit dem Berg generiert sich die Gebäudeform, 

die sich aus dem Berg heraus und in Richtung 

der Atmosphäre entwickelt. 

Das Gebäude ist in exponierter Lage am 

vordersten Punkt des Bergrückens positioniert 

und stellt sich so in den Wind. 

Es ist eine Spirale mit drei Windungen, wobei 

die Mittlere einen Versatz gegen die Hauptwindrichtung 

Norden ausbildet. Die Räume 

sind aneinander gekettet, entwickeln sich 

spiralförmig aus dem Berg und winden sich 

nach oben. Im Kern des Gebäudes bildet sich 

ein Innenhof aus. 

Man betritt das Gebäude am Ende der ersten 

Windung und wird durch den von der Form 

gebildeten Innenhof aufgefangen. Die Spirale 

beginnt im Berg mit einem Aufenthaltsraum, 

der den Felsen spürbar macht und entwickelt 

sich dann nach oben ansteigend an, wo sie mit 

dem wichtigsten Punkt des Gebäudes endet, 

dem Teleskop. 

Unten, wo sich das Gebäude aus dem Felsen 

entwickelt, sind die Räume geschlossener 

gehalten und bilden den privaten Teil. Die 

Privatheit zeigt sich durch die geschlossen 

gehaltene Fassade. Nach oben nimmt das 

Gebäude an Öffentlichkeit zu und entwickelt 

sich zunehmend transparenter. 

Die Erschließung liegt um den Innenhof 

und ist eine Rampe, die ein kontinuierliches 

Durchgehen des Gebäudes ermöglicht. An 

diese schließt sich eine schmalere Wegtreppe 

an, die eine Verbindung zu den anliegenden 

Räumen bildet. Im Hof wird die spirale Form 

besonders spürbar und durch die Brüstung 

sowie die Attika verstärkt. 

Das Gebäude ist mit einer perlgestrahlten 

und polierten Metallfassade verkleidet, 

welche gebrochen die Umgebung reflektiert. 

Es ermöglicht eine Symbiose zwischen Berg 

und Himmel und fügt sich als verbindendes 

Element in die Umgebung ein. 

1) Ansicht West 

2) Lageplan 

3) Grundriss 

4) Modellausschnitt

Clear Space One, Monte Tamaro 

Charlotte Neukam 





1 

3 

2 

4 

5 

Das Forschungslabor hat nicht nur die 

Aufgabe, Räume für die Erforschung des Weltalls 

zu schaffen, sondern soll gleichzeitig ein 

Ort der Repräsentation, des Verweilens und 

Austauschens sein. Im unteren Teil bildet das 

Gebäude einen gläsernen Sockel aus, der ein 

Restaurant mit Aussichtsterrasse beherbergt. 

Dadurch wird die spektakuläre Aussicht 

inszeniert und gleichzeitig das Interesse von 

Bergsteigern und Wanderern geweckt. Im 

Zentrum des Erdgeschosses befindet sich 

das Archiv, an welches ein Ruhebereich für 

die Forscher angeschlossen ist. Über die 

monumentale gewendelte Treppe gelangt 

der Besucher in den oberen Teil des Gebäudes, 

der die Foschungsstation beherbergt, in 

deren Zentrum das Teleskop steht. Um dieses 

herum sind die Labore, eine Werkstatt und 

die Umkleiden angeordnet. An den Seiten 

schließen sich Schlafräume für die Forscher, 

Besprechungsräume und die Materialseilbahn 

zur Alpe Foppa an. Auch eine Ausstellung, in 

der sich die Besucher über die Thematik des 

Weltraums informieren können, ist im Obergeschoss 

situiert. Um einen Kontrast zwischen 

den verschiedenen Teilen auszubilden, ist der 

untere Teil des Gebäudes sehr frei und offen 

gestaltet und ermöglicht dem Besucher durch 

eine Komplettverglasung mit Glasschwertern 

einen Rundumblick in die Umgebung. Oben 

wiederum ist der Fokus auf die Forschung 

und den Weltraum gerichtet, was durch einen 

sehr geschlossenen Charakter nach außen 

hin verkörpert wird. Dieser wird durch die 

vorgehängte Natursteinfassade aus regionalen 

Gneisplatten mit gezielten Öffnungen erreicht. 

Fensterläden in den Schlafzimmern verstärken 

dies und sorgen im geschlossenen Zustand 

für ein homogenes Erscheinungsbild. Die 

Flure werden von Oberlichtern erhellt und 

lenken den Blick Richtung Himmel. Die 

Auskragung des Obergeschosses wird mit 

Hilfe einer Kassettendecke bewerkstelligt, 

welche gleichzeitig das Raster des Grundrisses 

widerspiegelt. 


2) Innenraumperspektive 


4) Grundriss OG 

5) Schnittperspektive

ClearSpaceOne, Tessin 

Marcel Renner 





1 2 

S1 

±0,00 

S2 

S2 

±0,00 

S1 

3 4 

Das Gebäude ist am östlichen Ende des 

Gebirgskamms La Manèra positioniert. 

Die Dreiecksform des Entwurfs unterstreicht 

den Verlauf des Gebirgskamms, der sich an 

dieser Stelle teilt und einen dritten Berghang 

aufspannt. Die Fassaden des Gebäudes sind 

zu den drei Berghängen hin ausgerichtet 

und passen sich an die jeweils vorhandene 

Steigung an. Der Entwurf ist unterteilt in den 

öffentlich zugänglichen Bereich im Westen, 

mit Foyer und Restaurant und den privaten 

Forschungsbereich im Osten. Der Lichtkern 

in der Mitte fungiert dabei als Schnittstelle 

zwischen dieser Bereiche und beinhaltet das 

ausfahrbare Observatorium und den Erschließungskern 

für Forscher und Besucher. Dieser 

Kern ist das „Herzstück“ des Entwurfs und 

bietet den Besuchern Einblicke in die Arbeit 

und den Alltag der Forscher. So sind Räume 

mit Gruppenfunktionen wie dem Besprechungszimmer, 

der Werkstatt und dem Aufenthaltsraum 

zum Zentrum hin ausgerichtet. 

Die Räume mit privaten Nutzungen hingegen, 

wie Labore oder Einzel-/Doppelzimmer werden 

außen angeordnet. Diese Ordnung der Raumaufteilung 

herrscht im gesamten Gebäude. 

Der Erschließungskern ist ein zusammenhängendes 

Element mit einem halboffenen Lauf 

für die Forscher und einem offenen Lauf für 

die Besucher. Diese sind übereinander gestaffelt 

und sorgen so für eine klare Trennung der 

beiden Bereiche. Das Gebäude besteht aus einer 

Stahlbetonkonstruktion und ist mit einer 

Metallplattenfassade verkleidet. Außerdem 

sind rotierbare Verschattungslamellen vor 

den Fenstern angebracht. Diese schützen das 

Gebäude nicht nur vor den vorherrschenden 

Wettereinflüssen, sondern sorgen im geschlossenen 

Zustand auch für ein einheitliches Fassadenbild 

und setzen so den Fokus nochmal 

zusätzlich auf den Lichtkern im Zentrum. 

Dieser erstreckt sich wie eine Art Leuchtturm 

aus dem metallischen Baukörper empor. 


2) Perspektive Treppenlauf 


4) Ansicht und Schnitt S1

ClearSpaceOne 

ESA search-lab auf dem Monte Tamaro, Tessin 

Yussra Sadi 





1 

2 

3 

4 

5 6 7 

nigt und durch das Begehen unterschiedliche Räume 

inszeniert. So soll ein Ort der Begegnung und 

des Austauschs zwischen Besucher und Forscher 

entstehen. Die zentrale Rolle der Astronomie wird 

zudem hervorgehoben, indem die Ausblicke auf die 

umliegende Landschaft, im Gegensatz zu klassischer 

Bergarchitektur, bergenzt werden. Stattdessen soll 

der Blick des Besuchers über Oberlichter in den Himmel 

geleitet werden. 

Das Gebäude soll außerdem möglichst natürlich in 

die Topographie eingebettet werden, weshalb im 

Eingangsbereich und am Aussichtspunkt mit Treppen 

das Gefälle aufgenommen und nachgeformt 

wird. Die Funktionseinheiten wachsen teilweise entsprechend 

des Raumprogramms nach oben aus dem 

Rückgrat heraus. 

Das Observatorium ist vollständig drehbar und 

Auf dem Monte Tamaro im Tessin soll eine Forschungsstation 

mit Observatorium der ESA entstehen, 

die sowohl Funktionen für Forscher als auch für 

Besucher beherbergen soll. Diese werden räumlich 

jedoch nicht streng getrennt, sondern als eine Art 

Erlebnispfad ausgebildet, welcher zum Austausch 

zwischen Besucher und Forscher, mit dem Thema 

Weltraum im Mittelpunkt, anregen soll. 

Um die natürliche Bewegung entlang des Bergrückens 

in Richtung des zentralen Aussichtspunkts 

aufzunehmen und sich der Topographie unterzuordnen, 

erhält das Gebäude den Charakter eines 

linearen Rückgrats mit eingeschobenen Funktionseinheiten. 

Zwischen den Funktionseinheiten bildet 

sich dadurch ein Pfad mit einer Abfolge von unterschiedlichen 

Raumsequenzen. 

Dabei wird der Weg zum Aussichtspunkt entschleubricht 

damit aus der orthogonalen Ordnung des 

Entwurfs aus. Dadurch entsteht am wichtigsten 

Punkt des Entwurfs eine Dynamik, die die Benutzung 

des Teleskops auch von außen für Besucher 

sichtbar macht. 


2) Grundriss OG 

3) Ansicht Nord 



6) Konzept 

7) Axonometrie

ClearSpaceOne-Observatorium am Monte Tamaro 

Philipp Schmider 



1 

2 3 

4 

Mehr und mehr erforscht der Mensch die Welt 

jenseits unserer schützenden Erdatmosphäre, 

macht sie sich wie so Vieles zu eigen. Als mechanisch 

anthropogenes Auge in den uns stets 

umgebenden Kosmos kommt dem ESA-search 

lab am Monte Tamaro in diesem Sinne eine 

zentrale Bedeutung zu. 

Die Beseitigung des vom Menschen verursachten 

Weltraummülls liegt in der Verantwortung 

unserer heutigen Generation, nicht zuletzt um 

sicherzustellen, dass auch die Generation von 

morgen weiterhin von den Errungenschaften 

der Raumfahrt profitieren kann. Gemeinsam 

mit dem Schweizer Start-Up ClearSpace arbeitet 

die ESA daher an einer vielversprechenden 

Möglichkeit, unseren Orbit langsam aber 

sicher von den unzähligen Überresten vergangener 

Raumfahrtmissionen zu befreien und bereits 

2025 könnte eine erste solche Operation 

starten. 

Somit sucht das ClearSpaceOne-Observatorium 

als solches nicht nur die visuelle Vertikalität 

gen Himmel, insbesondere muss es auch als 

zukunftsweisende Forschungseinrichtung der 

intensiven Kommunikation und Interaktion 

mit der Öffentlichkeit gereichen. Die hieraus 

sich bildende Polarität zwischen Forschung 

und Öffentlichkeit ist dabei jedoch keineswegs 

als hemmende Problemstellung zu verstehen - 

nein, vielmehr kann und muss der Austausch 

zwischen Öffentlichkeit und Forschung, Laien 

und Experten als katalysierende Komponente 

des gesamten Entwurfs auftreten. Somit ist es 

nicht zuletzt Aufgabe der Architektur, diesem 

Zusammenspiel eine maßgerechte Plattform 

zu bieten und dabei eine nachhaltig resiliente 

Struktur zu schaffen, welche durch ihren offenen 

und ambivalenten Aufbau unterschiedlichste 

Möglichkeiten der Forschung und Interaktion 

zulässt. 


2) Ansicht Ost 

3) Grundriss 2.OG | 1:500 

4) Schnitt


Julius Schwartz 



Akad. Oberrat Thomas Haug 

VECTORWORKS EDUCATIONAL VERSION 






1 

2 

3 

Der Entwurf einer neuen Forschungsstation 

der ESA für das Projekt ClearSpaceOne, das 

sich die Entmüllung des uns unmittelbar 

umgebenden Weltraums zum Ziel gesetzt hat, 

soll als Schnittstelle zwischen archaisch belegter 

Weltraumforschung und schaulustigem 

Wanderpublikum auf dem Monte Tamaro im 

Tessin fungieren. In unnmittelbarer Umgebung 

rationalistischer Größen wie Mario Botta 

soll der Entwurf durch seine eigene Massivität 

und Formensprache den östlichen Grat des 

Berges nicht etwa neu definieren, sondern 

vielmehr der natürlichen Bewegung sowohl 

der Natur, als auch des Betrachters Ausdruck 

verleihen und eine Plattform für vertikale und 

horizontale Blicke bilden. 

Basis hierfür ist der Sockel, der sich mit 

geneigten Außenwänden aus dem Massiv des 

Berges herauszuheben versucht und auf seiner 

planen Oberseite die Spielwiese des öffentlichen 

Ausstellungsgeschosses bereitet. Hier 

findet die natürliche Fusion zweier Interessensrichtungen 

statt - die horizontale und die 

sich gen Himmel richtende Observation. 

Der horizontal transparente Charakter der 

Ausstellungsebene bildet so ein Gegenstück 

zur erlebbaren Massivität des hallenartig 

strukturierten Sockels. 

Die monolithische Ausstrahlung eben jenes 

Sockels will dem ideologisch, religösen Erbe 

der antiken Astronomie Rechnung tragen. 

Ein das Observatorium und dessen statische 

Lagerung umfassender Kegel wird zum zentralen 

Körper, der nicht nur durch Form und 

Gestalt, sondern auch besonders als Verbindung 

in der Vertikalen die Analogie zwischen 

Himmelsobservation und Aufstieg betont. 

Diese Richtung, das Streben nach Oben wird 

durch ein beinahe sakrales Oberlicht und 

die in den Geschossdecken eingeschnittenen 

Rotunden illuminiert. 

1) Grundriss EG - 1.UG - 2.UG 

2) Visualisierung Außen 

3) Visualisierung Zimmer

AUSSTELLUNG 

SCHLEUSE 

SCHLEUSE 

LAGER 

GADEROBE 

VORTRAGSRAUM 

MATERIALSEILBAHN 

RUHERAUM 

WERKSTATT 

TEEKÜCHE 

GEMEINSCHAFTSRAUM 

SCHLEUSE 

SCHLEUSE 

LUFTRAUM 


LAGER 

RESTAURANT 

KÜCHE 

SERVERRAUM 

ARBEITSPLÄTZE 

KOPIERRAUM 

TECHNIK 

SCHLEUSE 

LUFTRAUM 

LUFTRAUM 

TEEKÜCHE UMKLEIDE WERKSTATT 

LAGER 

OBSERVATORIUM 


Emilia Sendelbach 





1 2 

C 

B 

A A 

C 

B 

3 

4 5 

Das Observatorium positioniert sich am Ende 

eines Bergkamms unterhalb des Monte Tamaros. 

Von außen wird es als kompaktes Volumen 

wahrgenommen, im Inneren weitet sich der 

Raum auf und wird durch ein Holztragwerk 

aus Stützen und Unterzügen gegliedert. 

Um die drei Hauptbereiche Besucher, Unterkünfte 

und Forschung räumlich bestmöglich 

zu trennen und trotzdem Blickbeziehungen 

zu ermöglichen, sind sie nach abnehmender 

Öffentlichkeit nach oben hin geschichtet. 

Die Blickbeziehungen werden durch den eingeschnittenen 

Luftraum möglich. 

Das Gebäude ist auf einem raumhaltigen 

Betonsockel gegründet. 

Im Erdgeschoss befindet sich die Ausstellung 

mit Nebenräumen, die bei Bedarf an den 

Hauptausstellungsraum angeschlossen werden 

können. 

Über eine Schmetterlingstreppe gelangt man 

ins Restaurant. Ein großer Luftraum ermöglicht 

Blicke in die Hauptausstellung. 

In den zwei darauffolgenden Geschossen befinden 

sich die Unterkünfte mit Gemeinschaftsflächen. 

Darüber liegt das erste Forschungsgeschoss 

mit Laboren und Besprechungsräumen. 

Über eine interne Spindeltreppe gelangt man 

ins zweite Forschungsgeschoss. Dort sind 

weitere Arbeitsplätze und das Observatorium. 

Ganz oben befindet sich das Archiv mit Sitzund 

Recherchemöglichkeiten. 

Durch eine vorgehängte Prallscheibe erscheint 

das Gebäude als ein kompaktes Volumen. 

Die primäre Tragstruktur aus Stützen und 

Unterzügen bleibt ablesbar und gliedert die 

Fassade. Dreh und Schiebeläden ermöglichen 

eine Verschattung und lassen ein Spiel aus 

offenen und geschlossenen Elementen in der 

Fassade zu. 

Die transparente Fassade macht es möglich, 

dass sich die Berge am Tag im Baukörper 

spiegeln und das Gebäude bei Nacht in die 

Landschaft leuchtet. 


2) Schnittperspektive C 

3) Erdgeschoss 

4) 1. Obergeschoss 

5) Galerie

ClearSpaceOne I Tessin 

Florian Werle 

Institut Entwerfen und Bautechnik 




1 2 

Lagerraum 

Information 

+Garderobe 

Ausstellung 

3 4 


Die Aufgabe der Bachelorarbeit war es, einen 

Hauptstandort für das von der ESA ins Leben 

gerufene Unternehmen Clear Space One zu 

entwerfen. Die Clear Space One beschäftigt 

sich mit der Säuberung alter Satelliten, die die 

Erde umkreisen und durch die hohe Geschwindigkeit 

eine Bedrohung für aktive Satelliten 

darstellen. Daneben sollte das Gebäude auch 

einen Bereich für die Öffentlichkeit beinhalten, 

in dem sich ein Restaurant, sowie eine Ausstellung 

befindet, in der man Resultate der Forschung 

der Öffentlichkeit zugänglich macht. 

Durch die abgeschiedene Lage umfasste die 

Aufgabe auch die Planung von Schlafräumen 

für die Forscher. Die Schaffung eines modernen 

Forschungsgebäudes, sowie die Integration 

in die Topografie waren hier die Hauptthemen, 

die es zu lösen galt. Meine eigene Zielsetzung 

war es, ein Gebäude zu schaffen, das die Clear 

Space One räumlich, sowie funktionell in ihrer 

Forschung und Arbeit unterstützt, sowie einen 

öffentlichen Bereich, der den Qualitäten dieses 

Touristen Hotspots gerecht wird. Die Vertikalität 

des Gebäudes schafft einen Bezug zur Topologie 

typischer Observatorien, und gibt dem 

Gebäude gleichzeitig die Vertikale Richtung 

in den Himmel, was die Hauptthematik des 

Gebäudes verdeutlicht. Durch den massiven 

Sockel erzeugt das Gebäude eine Verbundenheit 

mit der Topografie und passt sich in die 

Landschaft ein. Es verfügt über 2 Aussichtsterassen 

mit einer 360° Aussicht, um die Qualitäten 

der Aussichten zu nutzen und um es für 

Touristen attraktiv zu machen. Im Zentrum 

des sehr Symmetrischen Grundrisses befindet 

sich die Erdung des Observatoriums, welches 

von außen verglast ist um die Hauptfunktion 

des Gebäudes zu verdeutlichen. Ausgehend von 

der Erdung ergibt sich die Tragstruktur, sowie 

die Raumstruktur. 



3) Grundriss 

4) Schnitt

Impressum 

Bachelor-Thesis Sommer 2020 Teil 2/2 

Die Beiträge dieser Publikation wurden von den Absolventinnen 

und Absolventen erstellt. Die Rechte liegen bei ihnen. 

Gestaltung 

Dipl.-Des. Frank Metzger 

Bildnachweis 

Umschlag: 

Vorderseite: 

Stadtbad Karlsruhe: Sphärenbad 

Davina Dixon 

Rückseite: 


Julius Schwarz 

Herausgeber 

KIT-Fakultät für Architektur 

Englerstraße 7 

76131 Karlsruhe 

arch.kit.edu 

Karlsruhe, September 2020


Julius Schwartz 




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Der Entwurf einer neuen Forschungsstation 

der ESA für das Projekt ClearSpaceOne, das 

sich die Entmüllung des uns unmittelbar 

umgebenden Weltraums zum Ziel gesetzt hat, 

soll als Schnittstelle zwischen archaisch belegter 

Weltraumforschung und schaulustigem 

Wanderpublikum auf dem Monte Tamaro im 

Tessin fungieren. In unnmittelbarer Umgebung 

rationalistischer Größen wie Mario Botta 

soll der Entwurf durch seine eigene Massivität 

und Formensprache den östlichen Grat des 

geneigten Außenwänden aus dem Massiv des 

Berges herauszuheben versucht und auf seiner 

planen Oberseite die Spielwiese des öffentlichen 

Ausstellungsgeschosses bereitet. Hier 

findet die natürliche Fusion zweier Interessensrichtungen 

statt - die horizontale und die 

sich gen Himmel richtende Observation. 

Der horizontal transparente Charakter der 

Ausstellungsebene bildet so ein Gegenstück 

zur erlebbaren Massivität des hallenartig 

strukturierten Sockels. 

Gestalt, sondern auch besonders als Verbindung 

in der Vertikalen die Analogie zwischen 

Himmelsobservation und Aufstieg betont. 

Diese Richtung, das Streben nach Oben wird 

durch ein beinahe sakrales Oberlicht und 

die in den Geschossdecken eingeschnittenen 

Rotunden illuminiert.

KIT-Fakultät für Architektur – Bachelor-Arbeiten Sommer 2020 – Teil 2/2

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