D A S K U L T U R M A G A Z I N - Strandgut

Film
Ein filmischer Albtraum
»Die Summe meiner einzelnen Teile« von Hans Weingartner p
Doch um Martins psychische Stabilität
ist es gar nicht gut bestellt.
Nach einer Szene im Wald, in der er
mit nacktem Oberkörper dasteht,
schwer atmet und sich nach hinten
fallen läßt, während die Kamera um
ihn kreist, sehen wir ihn in einem
Gefangenentransporter auf dem
Weg in die Psychiatrie.
Nach der Entlassung beginnt für
ihn der gesellschaftliche Abstieg.
Seinen Job als Mathematiker bekommt
er nicht zurück, die Vorgesetzten
befürchten einen Rückfall.
Seine Freundin hat eine neue Beziehung.
Sie läßt Martin im Keller seine
Sachen zusammensuchen und
abholen. Das Sozialamt hat dem
jungen Mann eine kleine Wohnung
im Plattenbau zugewiesen, doch
bald steht der Gerichtsvollzieher
mit einem Räumungsbescheid vor
der Tür.
Statt in die Unterkunft für Wohnungslose
zu gehen, treibt Martin
sich in Berlin herum, schläft in
einem Abbruchhaus, murmelt auf
der Straße, im Supermarkt, in dunklen
Unterführungen Zahlen vor sich
hin und betäubt sich mit immer
mehr Alkohol auf der Suche nach
Halt. Bei seinem Vater findet er ihn
nicht. Erst ein kleiner Junge aus
der Ukraine, der 10-jährige Viktor,
dessen Mutter an einer Überdosis
Heroin gestorben ist, schenkt ihm
die Anerkennung, die er braucht.
Martin hat den Jungen vor ein paar
aggressiven Halbstarken beschützt,
und fortan sind die beiden Weggefährten.
Sie sammeln Flaschen
und verstehen sich auch ohne
viele Worte, Viktor spricht nur rus-
4 | Strandgut 02/2012
Martin Blunt ist ein Zahlenmensch. Einer Frau in der S-Bahn
nimmt er, nachdem er sie eine Weile bei ihren fruchtlosen
Bemühungen beobachtet hat, ihr Sudoku aus der Hand und
löst es komplett in wenigen Sekunden. Wäre das Leben ein
Zahlenrätsel, hätte er keine Probleme.
sisch, Martin kann gerade ein paar
Brocken. In einem abgelegenen
Waldstück bei Berlin bauen sich die
beiden eine Hütte und genießen
ihre persönliche Freiheit wie Henry
David Thoreau einst in den amerikanischen
Wäldern.
Durch einen Brief, den sie beim
Flaschensammeln finden, lernt
Martin Lena kennen. Lena macht
eine Ausbildung zur Zahnarzthelferin,
tut dies aber vor allem ihren
Eltern zuliebe und ist mit ihrem
Leben unzufrieden. Das könne sie
ändern, meint Martin, sie brauche
keine Angst zu haben, Angst sei
unnötig. Ein Neubeginn in Portugal
für sie, Martin und Viktor scheint
möglich ...
Seit seinem Erstling »Das weiße
Rauschen« interessiert sich Regisseur
Hans Weingartner für verhaltensauffällige
Filmfiguren. Sind sie
ein Produkt der Gesellschaft, wie es
sein erfolgreichster Film »Die fetten
Jahre sind vorbei« nahelegt? Ist der
Grund für eine psychische Erkrankung
im persönlichen Schicksal
zu suchen? Oder trifft beides zu?
Weingartner, der Hirnforschung
studiert hat, ist intelligent genug,
einfache Lösungen zu verweigern.
Stress am Arbeitsplatz, vor allem
an einem mit hoher Verantwortung,
könnte ein Grund für Martins
Psychose sein. »Die moderne
Neuropsychologie weiß längst, daß
zwischen Stress und psychischer
Erkrankung ein direkter neurologischer,
also biochemischer Zusammenhang
besteht«, hat Weingartner
in einem Interview gesagt.
Sein Stilmittel ist es, die Zuschauer
zu irritieren. In realistischen Bilder
erzählt er vom Realitätsverlust
seiner Hauptfigur. »Die Summe
meiner einzelner Teile« (was für
ein poetischer Titel!) fasziniert auf
eine eigentümliche Art, denn Weingartner
verknüpft geschickt die
Realität mit Martins Vorstellungswelt
zu einem filmischen Traum
bzw. Albtraum. Dazu braucht er
glaubwürdige Schauspieler, die er
in Peter Schneider, der in der Rolle
des Martin völlig aufgeht, dem
kleinen Timur Massold als zutraulichem
Viktor und Henrike von Kuick
als schüchtern-charmanter Lena
gefunden hat. Auch deren Spiel ist
es zu verdanken, daß uns der Film
unter die Haut geht.
Claus Wecker
DIE SUMME MEINER EINZELNEN TEILE
von Hans Weingartner, D 2011, 120 Min.
mit Peter Schneider, Henrike von Kuick,
Timur Massold, Andreas Leupold, Julia
Jentsch, Eleonore Weisgerber
Psychodrama
Start: 02.02.2012
★★★★✩
Maulwurf
im
Trenchcoat
»Dame, König, As, Spion«
von Tomas Alfredson
»Smiley« Gary Oldman jagt im
stilsicheren Remake von John
le Carrés Kalter-Krieg-Klassiker
in den nikotinbraunen
Amtsstuben des Secret Service
einen Sowjet-Maulwurf: ein
nostalgischer Agententhriller
für ausgeschlafene Zuschauer.
Heute erscheint der Kalte Krieg fast
schon wie ein Märchen aus böser
alter Zeit. Zwei gegensätzliche
Romanautoren und Ex-Agenten
haben der Epoche literarische
Denkmäler gesetzt: Ian Fleming
mit Agent 007 und John Le Carré
mit George Smiley, einem vertrockneten
Abwehrspezialisten im
Londoner Secret Service, auch »Circus«
genannt. Während der ewig
jugendliche Außendienstler James
Bond mit Körper- und Waffeneinsatz
den Sowjetrussen und ihren
Satelliten Feuer unterm Hintern
machte, bekämpfte Bürohengst
Smiley mit Intellekt und Instinkt
den Feind im Inneren der Festung.
Mit Action ist es in Amtsstuben
nun mal nicht weit her. Und in der
berühmten Verfilmung von Le Carrés
Romanklassiker »Dame, König,
As, Spion«, der BBC-Serie »Tinker
Tailor Soldier Spy« von 1979, hatte
»Smiley« Sir Alec Guinness sieben
Folgen Zeit, um den KPD-Maulwurf
unter den fünf »Old Boys« an der