Bertel-Express 54

sBertel-Express 54 Cover von Josefina

EDITORIAL
Vorwort und Inhaltsverzeichnis
Liebe Leserinnen und Leser,
Willkommen zur neuen Ausgabe des Bertel-Expresses,
je später der Abend, desto schöner die Gäste! Eigentlich war diese Ausgabe zum März geplant,
weshalb wir auch einen Comic zum Valentinstag und einen Artikel zur Basler Fasnacht eingebaut
haben, doch stattdessen habt ihr nun eine sommerliche Ausgabe in den Händen! Nach dem Prolog
in der letzten Ausgabe beginnt Kapitel eins von "Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer", und
als teuflisches Doppelspiel bieten wir auch einen Artikel zu "Das diabolische Double". Doppelt oder
gar dreifach könnt ihr auch mit unserem 3D-Comic sehen, und falls jemand keine Anaglyphen-
Brille zur Hand hat, gibt es auch eine kleine Bastelanleitung dazu. Apropos Brille, in einem weiteren
Artikel wird die Frage geklärt, ob die beiden Brillenträger Dagobert Duck und Klaas Klever miteinander
verwandt sind. Hitzige Themen!
Die Bertel-Express-ReDUCKtion
2 EDITORIAL
3 CARTOON
4 COMIC: Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
13 ARTIKEL: Sind Klaas Klever und Onkel Dagobert miteinander verwandt?
18 COMIC: Valentinsblumen
19 COMIC: Den Regenbogen überspannt
27 REZENSION: Es begann mit Micky und ihm: Floyd Gottfredsons Passionen als
Rezensionen – Folge 4: Das diabolische Double
32 COMIC: Mi Casa Es Tu Casa
34 COMIC: Künstlerische Freiheit
35 ARTIKEL: Klassische Textgeschichten: "Ein Schnäppchen" und "Die Eisenbahner"
38 COMIC: 3D-verpixelt
39 ARTIKEL: 3D-Brille selber basteln
40 ARTIKEL: Disney bei der Basler Fasnacht
43 COMIC: Der Jungbrunnen
52 ARTIKEL: Das Gold der Diebelungen
61 COMIC: Der Fruchtsaft
62 LYRICS: Surface Pressure / Druck
65 INTERNES
67 IMPRESSUM
2

CARTOON
Was läuft gerade in Entenhausen
Zeichnungen: Silvia Ziche, Übersetzung: Luis Bärenfaller
3

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
Story und Zeichnungen: Miguel Ángel Cañero (Enigm); Kolorierung: Nuria Heras (Tamyris);
Übersetzung: Duck-Mouse-Forscher; Lettering: Luis Bärenfaller (Entstehung: 2010)
4

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
5

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
6

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
7

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
8

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
9

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
10

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
11

COMIC
Phantomias und der Dimensionen-Verzerrer – Kapitel I
12

ARTIKEL
Sind Klaas Klever und Onkel Dagobert miteinander verwandt?
SIND KLAAS KLEVER UND DAGOBERT
MITEINANDER VERWANDT?
von Simone Cavazzuti – Übersetzung: Poco23, David Bühring und Spectaculus
I
n einem früheren Artikel, der in der 20. Ausgabe
des dänischen Donaldisten-Magazins
"Rappet“ im Jahr 2012 veröffentlicht
wurde, habe ich die Möglichkeit einer Verwandtschaft
zwischen den beiden reichsten
Enten der Welt untersucht: Dagobert Duck und
Mac Moneysac. Dank des amerikanischen Comic-Autors
John Lustig kam ich zu dem
Schluss, dass die beiden tatsächlich über Dagoberts
Großonkel David verwandt sind. In diesem
Artikel werde ich versuchen, zu bestimmen,
ob Dagobert auch mit einem anderen Entenhausener
Tycoon verwandt ist: Klaas Klever,
der von Carl Barks in der 1961 erschienenen
Geschichte "Das Bootsrennen" (Boat Buster,
W WDC 255-01) eingeführt wurde.
Obwohl er von Barks selbst nie wieder verwendet
wurde und nur in drei weiteren Geschichten
auftauchte, die zwischen den 1960er und
2000er Jahren in den USA produziert wurden,
wurde Klever in Europa zu einer sehr beliebten
Figur (dank der italienischen Produktion
und des Disney Overseas Studio Program,
das vollständige Geschichten und Comicskripte
für den Nicht-US-Markt entwickelte).
Die eigentümliche Base Augusta
wurde 1974 im Rahmen des Studio-Programms
von dem amerikanischen Autor
Dick Kinney und dem Zeichner Al Hubbard
geschaffen (die bereits “Väter” von Figuren
wie Dussel Duck, Habakuk, Agent 23 und
Gerti sind).
Schatzkarte" (Healthy, Wealthy And Footsore, S
73211), gezeichnet von Marco Rota, und in "Das
Glückszehner-Unglück" (Zio Paperone e i capricci
della Numero 1, S AT 228-B), gezeichnet
von Giorgio Cavazzano, verwenden, die beide
1975 in Italien erschienen. In beiden Geschichten
wird Base Augusta (in den italienischen
Versionen “zia Genoveffa” genannt) als Dagoberts
und Klaas Klevers Tante dargestellt,
was darauf schließen lässt, dass sie irgendwie
miteinander verwandt sind. In den Comics wird
diese Beziehung jedoch nie näher erläutert und
Base Augusta taucht nur noch ein einziges Mal
auf, und zwar in einem kurzen Cameo-Auftritt
(ohne Text) in einem Panel aus "Die Bienen von
Bleggg" (Fight of the Bumblebees, D 2011-128)
von Lars Jensen und Flemming Andersen.
Verrückterweise wird in der mit S kodierten Geschichte
"Zio Paperone e la stella di Burbank" (S
AT 215-C, in Deutschland unveröffentlicht), die
von Giorgio Rebuffi gezeichnet und 1974 (nur
Bei ihrem ersten Auftritt in der Geschichte
"Die hilfreiche Tante" (Most Helpful
Aunt Eider, S 73228) wird sie als verwirrte
alte Dame mit guten Absichten vorgestellt.
In dieser Geschichte interagiert sie nur mit
Tick, Trick und Track, die sie als “Tante Hermine”
ansprechen. Kinney wird die Figur
noch zwei weitere Male in "Käpt'n Drakes
13

wenige Monate nach Augustas Debüt) veröffentlicht
wurde, eine ältere Entendame vorgestellt,
die ebenfalls “Genoveffa (Papera)” genannt
wird. Es ist zwar nicht klar, ob es sich tatsächlich
um dieselbe Figur handelt (obwohl
I.N.D.U.C.K.S. dies als Auftritt von Base Augusta
auflistet, sieht ihr Design ganz anders aus), aber
sie teilt tatsächlich einige Merkmale mit ihr (z. B.
ist sie kurzsichtig, genau wie Augusta), aber hier
wird sie nur von Tick, Trick und Track als
“Tante” angesprochen, während Dagobert sie
als seine Cousine bezeichnet und Klever, der
während der Geschichte auch mit der Dame interagiert,
überhaupt nicht mit ihr verwandt zu
sein scheint.
Minchen Matz’ Bruder Mameluck
Dankwart Duck ist. Letzterer wird
in Barks' "Wie gewonnen, so zerronnen"
(The Sunken Yacht, W WDC 104-
02) nur als “verstorbener Onkel” von
Donald erwähnt, der ihm ein Erbe hinterlässt,
und obwohl in dieser Geschichte
die ganze Sache mit dem
Erbe eigentlich von Dagobert erfunden
wurde, hätte der Tycoon auch den echten
Namen eines seiner toten Verwandten verwenden
können. Die Tatsache, dass Augusta
die Tochter des Großonkels und der Großtante
der reichen Enten ist, (wobei sie die einzige
wirkliche Verbindung zwischen ihnen ist)
macht sie technisch gesehen zu einer Cousine
von ihnen, obwohl sie eine Generation älter ist,
was es verständlich macht, dass sie sowohl
“Tante” als auch “Cousine” genannt wird.
Aber ist Base Augusta wirklich die einzige Verbindung
zwischen den beiden? Nicht, wenn es
nach dem italienischen Autor Guido Martina
(1906-1991) geht, der einer der produktivsten
Disney-Comic-Autoren aller Zeiten war. Tatsächlich
hat Martina in seinem umfangreichen
Werk mehr als einmal eine Beziehung zwischen
den beiden aufgedeckt. Schauen wir
mal.
Tante Genoveffa, eine andere Figur? (Rebuffi, 1974)
Meiner Meinung nach kann Augusta nicht wortwörtlich
Dagoberts und Klevers Tante sein,
denn dann wären sie direkte Cousins und Cousinen,
was zwar eine nette Wendung wäre,
aber im Gegensatz zu den Jahrzehnten der
Produktion stünde und, ehrlich gesagt, wenig
bis gar keinen Sinn ergeben würde. Aus diesem
Grund würde ich vorschlagen, dass sie die
Tochter einer nicht näher bezeichneten Großtante
mütterlicherseits von Klever und
- In "Die unteilbare Erbschaft" (Zio Paperone e
l'eredità indivisibile, I TL 994-A), gezeichnet von
Gino Esposito und 1974 veröffentlicht, sind
Dagobert und Klever beide Erben ihrer verstorbenen
Tante Gwendelin McDuck (Morag
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ARTIKEL
Sind Klaas Klever und Onkel Dagobert miteinander verwandt?
McDuck in der englischen Neuauflage). Dagobert
erwähnt, dass sie die Tochter eines Cousins
seines eigenen Vorfahren Dufflecoat
McDuck ist. Später in der Geschichte sagt Klever,
dass sie der Neffe seines Großvaters war,
während Dagobert angibt, dass sie die Tante
seines Urgroßvaters war. Es ist schwierig, diese
beiden Angaben für wahr zu halten, da sie zu
Ungereimtheiten hinsichtlich des Alters von
Klever und Dagobert führen würden und es unmöglich
wäre, dass Gwendelin mit beiden verwandt
ist, wie sie selbst sagen: Sie könnte eine
Cousine von Klevers Eltern sein (wie Klaas Klever
angibt), aber dann wäre sie offensichtlich zu
jung, um Dagoberts Ur-Ur-Ur-Tante zu sein. In
der deutschen Version stellt sich die Situation
etwas anders dar: Hier ist Gwendelin die Kusine
von Dagoberts Großonkel Dufflecoat Duck, sowie
die Tante von Klaas Klevers Großmutter.
Kurios hieran, dass Klever eigentlich auch
von seiner Urgroßtante sprechen könnte. Auch
nach dieser Lesart gibt es Diskrepanzen zwischen
den Generationen, die sich allerdings
teils dadurch erklären ließen, dass Klaas Klever
etwas jünger ist als Dagobert Duck.
- In "Zio Paperone e un tesoro chiamato Penny"
(I AT 259-A, in Deutschland unveröffentlicht),
gezeichnet von Sandro del Conte und veröffentlicht
1978, sind die beiden als Erben der
verstorbenen Pulcheria McPaper-McDuck vorgesehen.
Pulcheria, die eine Zwillingsschwester
namens Gawdensia hat, wird von beiden als
"Tante" bezeichnet, aber sie (und natürlich auch
die Zwillingsschwester) hat hundeähnliche
Züge, die fast an eine weibliche Version der
Panzerknacker erinnern. Als die Geschichte
1980 in Brasilien veröffentlicht wurde, nahm die
Redaktion geringfügige Änderungen an den
Tante Pulcheria (Martina/Del Conte, 1978)
Zeichnungen vor (hauptsächlich Vervollständigung
der Hintergründe), um sie an die unterschiedliche
Größe der Panels anzupassen, aber
sie zeichneten auch die Gesichter der Tanten
neu und verliehen ihnen entenähnliche Züge (z.
B. Schnäbel), was in der Tat logischer ist. Merkwürdigerweise
erben die beiden reichen Enten,
wie in "Die unteilbare Erbschaft" (I TL 994-A), einen
Hund von der Tante.
- Auch in "Zio Paperone e il ritorno alle origini" (I
AT 280-A, in Deutschland unveröffentlicht), gezeichnet
von Massimo De Vita und 1980 veröffentlicht,
haben die beiden Tycoons einen gemeinsamen
Verwandten namens Duckpaper
McPaperduck. Der genaue Grad der Verwandtschaft
zwischen den drei Enten ist nicht bekannt,
da Dagobert die vom Notar zur Verfügung
gestellten genealogischen Dokumente
buchstäblich auffrisst, aber am Ende der Geschichte
spricht der alte Duckpaper (der in
Wirklichkeit noch lebt) Klaas Klever als "Neffe"
an und erklärt sich dann selbst zu seinem Onkel.
Die Beziehung zwischen Dagobert und Klever
wird (zumindest) ein weiteres Mal in "Das Rezept
des
Cagliostro"
(Zio Paperone
e il segreto di
Ocagliostro, I
TL 1191-B) von
Dalmasso (?)
und Tonna,
veröffentlicht
1978, erwähnt.
In dieser Geschichte
sind
beide Cousins
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ARTIKEL
Sind Klaas Klever und Onkel Dagobert miteinander verwandt?
vierten Grades von Cagliostro XI, dem Nachkommen
des berühmten Alchemisten O-
cagliostro (ein Wortspiel mit Cagliostro, wobei
"oca" auf Italienisch "Gans" bedeutet). Das
würde bedeuten, dass die Urgroßeltern von
Dagobert und Klever beide
Cousins ersten Grades von
Cagliostro VIII waren. In der
deutschen Übersetzung
wird die genaue Verwandtschaft
zu Cagliostro XI (das
Wortspiel mit "oca" wurde
in der Übersetzung nicht
übernommen) nicht erklärt;
es heißt nur, dass Dagobert
und Klever "die beiden Erben"
sind.
Um also meine anfängliche
Frage zu beantworten: Sind
Klaas Klever und Onkel
Dagobert miteinander verwandt? Ja, das sind
sie. Obwohl alle Geschichten, auf die in diesem
Artikel Bezug genommen wird, aus den 1970er
Jahren stammen, einer Zeit also, in der das Wesen
dieses Rivalen noch entwickelt wurde,
halte ich die Verbindung durch Base Augusta
(wie oben erläutert) für sehr hinlänglich und am
wahrscheinlichsten, und weder für eine Verzerrung
der Rivalität zwischen den beiden, noch
für weniger glaubwürdig. Die Verbindung mit
der Familie Ocagliostro erscheint mir ebenfalls
hinreichend, da sie fünf Generationen zurückliegt
und dies erklären würde, warum sie normalerweise
als nicht verwandt auftreten. Ich
finde es nur schwierig, den Beziehungen, die
Martina zu Duckpaper
McPaperduck und
Pulcheria/Gawdensia
McPaper McDuck andeutet,
einen Sinn zu
geben, denn sie sind
wirklich vage und widersprüchlich,
und
(wenn wir wirklich
wollen) könnten wir
diese Verwandten nur
als entfernte Verwandte
akzeptieren,
ohne uns zu sehr über
ihren tatsächlichen
Platz im Stammbaum
Gedanken zu machen. Anders und etwas einfacher
sind die Dinge, wenn es um die Beziehung
der Milliardäre zu Tante Gwendelin McDuck
geht. Abgesehen von der merkwürdigen Aussage
Dagoberts, sie sei seine Ur-Ur-Ur-Tante
(er könnte sich das als Ausrede ausgedacht haben,
um Klever zu ärgern, auch weil Dagobert
nicht wirklich von ihrer Existenz gewusst zu haben
scheint, bevor er von ihrem Tod in der Zeitung
las), haben wir in der Geschichte zwei
wichtige Hinweise, um sie im Stammbaum richtig
zuzuordnen:
- Sie war die Tochter eines Cousins von Dufflecoat
Duck;
- Sie war die Nichte von Klaas Klevers Großvater.
Erstens: Wer war Dufflecoat Duck? In der italienischen
Version der Geschichte bleibt die
Frage unbeantwortet, da er als allgemeiner
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ARTIKEL
Sind Klaas Klever und Onkel Dagobert miteinander verwandt?
Vorfahre erwähnt wird; in der englischen Version
(veröffentlicht in Donald Duck Fun Library
#6, 1978) erklärt einer von Donalds Neffen,
dass Dufflecoat Dagoberts Urgroßvater war.
Andererseits wäre Gwendelin als Nichte von
Klevers Großvater die Cousine ersten Grades
eines seiner Elternteile.
niedriger wäre, als wenn sie die Tochter des
Urgroßvaters von Dagoberts Cousin ersten
Grades wäre. Um dieses Problem zu lösen,
schlage ich vor, dass sie die Tochter von Dufflecoat
bedeutet, dass sie die Tochter von Klevers
Großtante und die Urenkelin von Dufflecoat
McDucks Onkel (Dagoberts Ururgroßonkel)
ist.
Dies würde jedoch zu einem Problem führen,
da sie durch diese Beziehung eine Generation
Ein vereinfachtes genealogisches Schema, das die in diesem Beitrag behandelten Verwandten umfasst
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COMIC
Valentinsblumen
Story & Zeichnungen: Spectaculus (Entstehung: 2024)
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
Story & Zeichnungen: Carl Barks;
Übersetzung: David Bühring (Entstehung: 1946)
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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COMIC
Den Regenbogen überspannt
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REZENSION
Es Begann mit Micky und ihm: Floyd Gottfredsons Passionen als Rezensionen – Folge 4: Das diabolische Double
Es begann mit Micky
und ihm:
FLOYD GOTTFREDSONS
PASSIONEN ALS REZENSIONEN
FOLGE 4: DAS DIABOLISCHE DOUBLE
Von: Glückstaler
M
icky kommt von seinem letzten Abenteuer
aus dem Weltall, das ein bisschen
länger als geplant gedauert hat,
mit Goofy zurück auf die Erde. Die zwei waren
außergewöhnlich lange fort, was sich auch in
Goofys Garten widerspiegelt, der jetzt einem
Urwald gleicht. Nachdem Micky seinen Freund
nach Hause begleitet hat, trifft er Minnie auf
der Straße, die sicher froh sein wird, ihn wiederzusehen.
Falsch gedacht! Auf Mickys freudige
Begrüßung reagiert Minnie mit einem verhaltenen
Hallo. Sie scheint nicht gerade begeistert
davon zu sein, ihren Verlobten getroffen zu haben.
Ähnliches passiert, als Micky Rudi trifft
und ihm die Hand geben möchte: Rudi wendet
sich ab, ohne Micky in die Augen zu sehen. Micky
ist es nicht einmal mehr gestattet, die Zwillinge
von Frau Hasenbruck zu tätscheln, die im
Kinderwagen an ihm vorbeikommen. Und sogar
einen Welpen kann er nicht mehr anschauen,
denn der Inhaber einer Tierhandlung
lässt sofort einen Vorhang herunter.
Wie es scheint, ist Micky in der ganzen Stadt
unbeliebt geworden. Er macht sich auf zu
Goofy, um mit ihm ins Gespräch zu kommen,
muss aber feststellen, dass dieser seinen Vetter
besucht und auf unbestimmte Zeit verreist
ist. Micky ist auf sich allein gestellt. Er fährt zunächst
nach Hause, rätselnd, was die Reaktionen
seiner Mitmenschen zu bedeuten haben.
Als er Minnie anruft, um Antworten zu erhalten,
hört er kein einziges Wort von ihr, sondern nur,
wie sie den Hörer auflegt. Micky macht sich auf
den Weg ins Bett. Aber was ist das? Die Decke
liegt nicht so da, wie Micky es in Erinnerung
hatte. Das deutet darauf hin, dass außer dem
Mäuserich noch jemand im Haus ist. Auf einmal
hört Micky auch, dass die Dusche läuft – und
sieht sofort nach, was es damit auf sich hat. Auf
dem Fußboden befinden sich Fußspuren, und
in der Dusche klebt ein Zettel, auf dem „Nimm
dich in Acht“ steht. Und schon ist die Falle zugeschnappt!
Jemand hat die Tür der Duschkabine zugesperrt,
gleichzeitig aber das Wasser angestellt
und den Abfluss verstopft. In wenigen Minuten
wird alles überflutet sein. Micky schlägt panisch
gegen die Glastür, bis sie schließlich kurz
vor knapp zerbricht. Am Türgriff steht ein angelehnter
Stuhl, womit kein Zweifel mehr besteht:
Jemand will Micky umbringen! Trotz der ganzen
Aufregung zieht sich Micky sein Schlafgewand
an und legt sich ins Bett. Aber wie kann
er dann gerade im Spiegel einen Rollkragenpullover
angehabt haben? Der mysteriöse Einbrecher
hat den Spiegel in der Tür zum Kleiderschrank
gegen eine Glasscheibe ausgetauscht.
Micky stand gerade direkt einem Mörder gegenüber.
Es gilt, schnell bei Kommissar Hunter
anzurufen, damit der nach dem Rechten sehen
kann. Jedoch ist es nicht möglich, bei der Polizei
anzurufen, wenn das Telefonkabel durchtrennt
ist – wieder der mysteriöse Fremde. Zu
allem Überfluss kommt Kommissar Hunter
zwar ausgerechnet jetzt vorbei, aber nicht, um
Micky zu verteidigen, sondern, weil er gegen
ihn ermittelt. Bei einer ersten Besichtigung seiner
Wohnung stolpert Micky über Juwelen, die
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REZENSION
Es Begann mit Micky und ihm: Floyd Gottfredsons Passionen als Rezensionen – Folge 4: Das diabolische Double
muss wie kein Zweiter, denn schließlich gibt er
vor, er selbst zu sein. Nur handelt es sich um ein
böses Pendant, einen diabolischen Doppelgänger.
Wie man später erfahren wird, heißt
der Übeltäter, der Micky gleich mehrmals fast
umbringt, in Wahrheit Miklos, „der Graue“. Sein
Name ist Programm, denn die ganze Zeit hat er
nichts anderes im Sinn als die pure Bösartigkeit
selbst zu sein.
unter dem Teppich versteckt wurden, und
Kommissar Hunter entdeckt in einer Abstellkammer
gestohlene Autoreifen. Micky streitet
vehement seine Schuld ab, aber die Lage sieht
schlecht für ihn aus. Hunter bittet ihn, mit aufs
Revier zu kommen. Plötzlich knipst jemand das
Licht aus, reißt dem Kommissar die Waffe aus
der Hand und schießt damit auf ihn! Dieser jemand
drückt die Pistole dann angeblich in Mickys
Hand – nur hat das keiner außer ihm gemerkt.
Micky wird verhaftet und zur Befragung mitgenommen.
Vor der Polizeistation werden eine
ganze Menge weiter Dinge abgeladen, die Micky
angeblich geklaut und dann in seinem
Haus versteckt haben soll. Von Fahrrädern
über eine Uhr soll er sogar soweit gegangen
sein, Kommissar Hunters Sohn seinen Lutscher
weggenommen zu haben. Eigentlich dürfte der
Kommissar das gar nicht, aber er gibt Micky
trotzdem 24 Stunden Zeit, den wahren Schuldigen
zu finden – wenn der überhaupt zu finden
ist. Wo soll Micky anfangen zu suchen? Am
besten wird es sein, zu Hause mit den Ermittlungen
anzufangen. Als Micky vor seinem Gartenzaun
steht, bemerkt er, dass im Haus Licht
brennt, obwohl er keins angelassen hatte. Doch
noch viel unglaublicher ist, dass er auf einmal
sich selbst im Wohnzimmer sitzen sieht! Im
Sessel sitzt ein zweiter Micky, der wie der echte
Micky Krimis liest und dabei ein Marmeladenbrot
mit Erdnussbutter isst. Wie kann das sein?
Vom 2. März bis zum 20. Juni 1953 erschien in
den US-amerikanischen Tageszeitungen die
Geschichte, in der Miklos sein Debüt feiert. Auf
Englisch wurde sie nachträglich als „Mickey’s
Dangerous Double“ betitelt, auf Deutsch als
„Das diabolische Double“, womit noch stärker
zum Ausdruck gebracht wird, worum es eigentlich
geht. Miklos verrät alsbald, dass er
vorhat, Mickys Platz in der Gesellschaft einzunehmen
und seine Rolle auf ihn zu übertragen.
Miklos ist ein internationaler Top-Ganove, der
in fast jedem Land der Welt zur Fahndung ausgeschrieben
ist. Demnach hat er auch unfassbar
viele Verbrechen begangen, für die er unfassbar
lange in den Bau wandern würde. Deswegen
macht er Micky ausfindig, will ihn später
ermorden und dann so tun, als habe der gute
Micky überlebt und der böse Micky sei tot, obwohl
es eigentlich andersherum war. Die perfekte
Gelegenheit, um sich von allen Verbrechen
loszueisen, um alle Strafen zu umgehen
und als unauffälliger Bürger ein entspanntes
Leben zu führen. Wie später herauskommt, hat
Miklos aber nicht mit Micky gerechnet, der ihn
in einem spannenden Showdown, der sich
Im Jahr 1953 schien die Welt eine andere zu
sein. Besonders Micky Maus hat auf einmal mit
einem Schurken zu kämpfen, der ihn kennen
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REZENSION
Es Begann mit Micky und ihm: Floyd Gottfredsons Passionen als Rezensionen – Folge 4: Das diabolische Double
über zwei Teile erstreckt, besiegen und der Polizei
übergeben kann. Dabei kommt es aber zu
dem Fall, vor dem zahlreiche Polizeibehörden
gewarnt haben: Miklos ist ein Meister der
Flucht und kann sich auch vor den Augen von
Kommissar Hunter und einem Polizeibeamten
einfach so davonschleichen. Floyd Gottfredson
erkannte, dass er
einen Gegenspieler
entworfen
hatte, der einfach
zu gut war, um ihn
nach seiner einmaligen
Verwendung
wie all die
anderen in der
Kiste der Figuren
verschwinden zu
lassen, die erst
Jahrzehnte später
unter neuen
Zeichnern wie
zum Beispiel
Casty zu weiteren
Geschichten fanden.
Um nur ein
paar Beispiele zu nennen: Der Fledermausbandit
von Inferno Gulch
(1934), Käpt’n Orang (1935), Das
Schwarze Phantom (1939), der Blender
(1942) oder der dichtende Spion
(1948) – sie alle kamen auf einen
Auftritt bei Gottfredson, danach war
ihr Schicksal vorerst besiegelt. In gewisser
Weise scheint es natürlich
auch logisch, dass derartige Bösewichte
nur einmal die Bühne betreten:
Wenn sie gegen Micky verloren
haben, warum sollen sie dann noch
weiter ihr Unwesen treiben? Eine
zweite Auseinandersetzung ist nie
so spannend wie die erste Begegnung,
bei der noch alle Charaktereigenschaften
und Plotmöglichkeiten
im Dunkeln liegen und erst ausgearbeitet werden
müssen. Außerdem muss ja der Gerechtigkeit
Genüge getan werden. Das amerikanische
Rechtssystem kann es unter keinen Umständen
zulassen, dass ein Verbrecher wieder
seine Freiheit zurückerlangt. Doch auch wenn
für Miklos eine Möglichkeit bestand, noch einmal
im Micky-Maus-Strip aufzutreten, konnte
er seine Drohung, zurückzukehren, nicht mehr
wahrmachen. Wie in der letzten Folge dieser
Reihe schon erwähnt, wurden ab Oktober 1955
keine Fortsetzungsgeschichten mehr produziert,
womit sozusagen die Bühne fehlte, auf
der Miklos hätte auftreten können.
Erst 2014 verwickelte ihn
Casty wieder in eine richtige
abenteuerliche Geschichte. In
der 68-seitigen Fortsetzung
„Micky und die 7 Schatten“,
die in Koproduktion mit Enrico
Faccini und Michele Mazzon
entstand, versucht Miklos
aufs Neue, seine Pläne Gestalt
annehmen zu lassen.
Wieder fällt auf, dass es eigentlich
viel zu lange gedauert
hat, bis Miklos erneut (richtig)
verwendet wurde. Casty
verschaffte Miklos danach
außerdem einen launigen
Kurzauftritt im 16-seitigen Stickercomic
„Was für ein Abenteuer,
Micky!“ (Mickey Mouse
Sticker Story, I
TLSS 1), in dem
wieder auf die
Spiegelszene
Bezug genommen
wird. Und
erst kürzlich erschien
in Italien
in Topolino
3566 eine zweiteilige
Story von
Francesco Artibani,
Lorenzo
Pastrovicchio
und Michela
Frare, in der die
Figur ebenfalls
wieder aufgegriffen
wird (I TL 3566-1P). Leser, die die Story
von 1953 zum Zeitpunkt ihrer Veröffentlichung
gelesen haben, haben die Fortsetzungen über
60 Jahre später allerdings nicht mehr miterleben
können. Leider hängt das damit zusammen,
dass Micky immer noch nicht so beliebt
ist wie seine Freunde aus dem Duck-
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REZENSION
Es Begann mit Micky und ihm: Floyd Gottfredsons Passionen als Rezensionen – Folge 4: Das diabolische Double
Universum, obwohl „Das diabolische Double“
genau das Gegenteil zeigt.
Die Geschichte hat eine durchschnittliche
Länge, schafft es aber, zum Ende hin eine
spannende Verfolgungsjagd aufzubauen. Damit
werden Mickys ausführliche Ermittlungen,
während derer er
überlegen muss, wo
sich der Täter aufhält,
völlig außen vorgelassen.
Micky weiß, wer
der Bösewicht ist, kann
aber nichts gegen ihn
tun, weil er Pluto gefangen
hält. Jonathan
H. Gray schätzt die Geschichte
gerade aufgrund
dieser Szene,
obwohl es für mich
eher die gesamte Atmosphäre
und der Gegenspieler
sind, die
diesen Kriminalfall so
außergewöhnlich machen. Miklos ist eine
ernstzunehmende Gefahr, denn er plant im Voraus,
Micky früher oder später um die Ecke zu
bringen. Doch die Szenen, in denen Micky sein
Haus auskundschaftet und sich ständig fragt,
was bei ihm daheim vorgeht, wirken fast noch
spannender als diejenigen, in denen sich Miklos
schließlich zu erkennen gibt. Micky plagt die
Angst vor dem Unbekannten, vor dem, der ihm
Fallen stellt oder sich vor ihm in den Spiegel
stellt. Wer ist dieser jemand? Und was hat er
vor? Warum sucht er sich ausgerechnet Micky
als Opfer aus? Es wäre mit Sicherheit nicht
zu weit gegangen, wenn man die Elemente der
Geschichte in einen historischen Kontext setzt.
Anfang der 1950er Jahre hielt der Kalte Krieg,
damals in seiner Hochphase, die Welt in Atem.
Jede Kleinigkeit konnte einen heißen Krieg zwischen
den damaligen Supermächten USA und
UdSSR bedeuten, der
die Menschheit an den
Rand eines atomaren
Abgrunds geführt
hätte. Infolgedessen
entstand 1948 die Geschichte
„Atomschirm
und Dichterspion“.
Schon hier konnte sich
Micky – der eine Art
kleiner Hoffnungsträger
der westlichen
Welt war – gegen den
dichtenden Spion, einen
kommunistischen
Agenten, behaupten.
Doch damit war die Sache noch nicht vorbei.
USA und UdSSR rüsteten weiter auf, hatten immer
mehr Atomwaffen im Arsenal, die den anderen
einschüchtern sollten. Zwangsweise
hatte diese Aufrüstung auch ein Umdenken im
eigenen Land zur Folge. In einem Krieg muss
gewährleistet sein, dass alle Bürger eines Landes
voll und ganz hinter diesem stehen – ob sie
als Soldaten dienen, Lebensmittel produzieren
oder die Wirtschaft am Laufen halten. Ist das
Gegenteil der Fall, droht das Problem, dass die
Instabilität innerhalb eines Staates so groß wird,
30

REZENSION
Es Begann mit Micky und ihm: Floyd Gottfredsons Passionen als Rezensionen – Folge 4: Das diabolische Double
dass er den Krieg nicht mehr für sich entscheiden
kann. Dieses Muster taucht im Comic wieder
auf. „Das diabolische Double“ erschien auf
dem Höhepunkt der McCarthy-Ära, benannt
nach dem damaligen US-amerikanischen Senator
Joseph McCarthy, der maßgeblich an
den antikommunistischen Bestrebungen der
Regierung im Nachkriegsamerika beteiligt war.
Ziel war es, das Land von jenen zu säubern, die
im Verdacht standen, nicht zu 100 % hinter der
amerikanischen Ideologie zu stehen. Verdächtig
waren nahezu alle: Liberale, Nonkonformisten,
Dissidenten, Homosexuelle, People of Color
und Mitglieder von „verdächtigen“ Organisationen.
Aber es zeigte sich, dass der Versuch,
normale Bürger von Kommunisten zu unterscheiden,
schwieriger umzusetzen war als gedacht.
Denn was macht es überhaupt aus, ein
Amerikaner zu sein? In der Geschichte von
Floyd Gottfredson sehen wir, dass sich Micky
genau das fragt: Als er sieht, dass Miklos seinen
Platz eingenommen hat, fragt er sich nicht, wer
der Fremde ist, woher er kommt und was er
plant, sondern stellt sich die widersprüchliche
Frage „Aber wenn er ich ist … wer bin dann ich?“.
So, wie es praktisch nicht möglich ist, die Bürger
der USA einer korrekten Einteilung in
staatsfeindliche und staatsfreundlich gesinnte
Menschen zu unterziehen, ist es nicht möglich,
Micky von Miklos zu unterscheiden. Die beiden
Mäuse gleichen sich aufs Haar: Sie haben dieselbe
Körpergröße, denselben weißen Fleck
am Arm und sind selbst von Minnie nicht zu unterscheiden.
Dass Minnie die beiden nicht unterscheiden
kann, verdeutlicht, wie vertrauenswürdig
damals Autoritäten in den USA galten.
Sie können Freund und Feind nicht voneinander
trennen, ebenso wie es dem HUAC (House
Committee on Un-American Activities, dt. Komitee
für unamerikanische Umtriebe) nicht gelang,
seiner Aufgabe der Gerechtigkeit nachzukommen.
Zahlreiche Hollywood-Schauspieler
und Autoren wurden auf eine schwarze Liste
gesetzt. Ausreichen dafür konnte das Äußern
einer kritischen Meinung, das Beitreten in einen
Verein oder das Lesen eines Buches. Gleichzeitig
einher ging damit nicht nur eine ungerechte
Behandlung von Menschen, sondern auch die
Verängstigung derer, die noch keine Konsequenzen
erfahren hatten. Wer nicht auffiel, war
auch für die Behörden unauffällig, womit die
Chancen besser standen, unbescholten weiterleben
zu können. Damit wird klar, warum
sich Amerika in der Mitte des 20. Jahrhunderts
zu einem Land entwickelte, dessen Bürger die
notorische Angewohnheit hatten, sich nicht
von der Masse abzusetzen. Mit dieser Einstellung
ging die Entwicklung der Vorstädte einher,
die bald auch zum dominierenden Platz
des Micky-Maus-Strips werden sollten. Insofern
kann man im Nachhinein beurteilen, dass
Mickys Entwicklung hin zum braven Vorstadtbürger
einfach der damaligen Zeit geschuldet
war – genauso wie eigentlich auch seine früheren
Einstellungen, die mal gegen die Große Depression
abzielten, mal im Zweiten Weltkrieg
neuen Mut spenden sollten.
Darüber hinaus treten in „Das diabolische Double“
das letzte Mal nahezu alle von Mickys
Freuden gleichzeitig auf. Zwar tragen Rudi,
Klarabella und Goofy eher unwesentlich zur
Handlung bei, dafür sind es aber vor allem Minnie
und Kommissar Hunter, denen bedeutende
Rollen zukommen. Hunter hat hier nach mehreren
Auftritten seit 1939 das letzte Mal eine
große Bedeutung: Er verschafft Micky 24 Stunden
Zeit, die letztendlich dafür sorgen, dass Micky
nicht sofort im Gefängnis landet, sondern
gegen Miklos ermitteln kann. In dieser Geschichte
erfahren wir außerdem von Hunters
Sohn Albert Junior, was wieder einmal zeigt,
dass der Micky-Strip noch genug Kreativität
hergab, um ihn länger mit Fortsetzungsgeschichten
weiterzuführen, als es letztendlich
passierte.
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COMIC
Mi Casa Es Tu Casa
Story & Zeichnungen: Luis Bären
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COMIC
Mi Casa Es Tu Casa
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COMIC
Künstlerische Freiheit
Story & Zeichnungen: Duck-Mouse-Forscher (Entstehung: 2023)
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ARTIKEL
Klassische Textgeschichten: "Ein Schnäppchen“ und "Die Eisenbahner“
Klassische Textgeschichten:
"Ein Schnäppchen"
Und "Die Eisenbahner"
von David Bühring
T
extgeschichten mit Onkel Dagobert waren
in einigen amerikanischen Heftreihen
zu finden. Die beiden hier ausgewählten
sind von 1973 und 1964, genauer gesagt
handelt es sich um "The Bargain" aus "Donald
Duck"-Ausgabe 152 von 1973, und um
"The Railroaders" aus "Mickey Mouse" 95 von
1964. In einer der beiden Geschichten trickst
Dagobert seine Verwandtschaft aus, in der anderen
ist Dagobert der ausgetrickste. Doch in
beiden Fällen zeigt sich, dass Dagobert etwas
davon versteht, Marktsituationen einzuschätzen
und das Beste für sich herauszuschlagen.
Ein Schnäppchen
Als Onkel Dagobert ganz allein in seinem riesigen
Haus saß, überkam ihn eine große Traurigkeit.
"Was ist nur mit mir los?", ärgerte sich der alte
Herr. Und auf einmal wusste er es: Er war einsam!
"Ein lächerlicher Gedanke!", fand Onkel Dagobert.
"Warum sollte ich einsam sein? Ich habe
meine Arbeit, mein schönes Geld und meine
Bücher, aber... aber ich habe meine Familie in
letzter Zeit nicht oft gesehen. Genau genommen",
er runzelte die Stirn, "wurde ich seit
Weihnachten nicht mehr bei Daisy zum Essen
eingeladen. Dabei ist sie eine so gute Köchin."
Er seufzte. "Aber", grübelte er, während er auf
dem Boden auf und ab ging, "ich kann Daisy ja
nicht einfach fragen, ob sie mich einlädt. Ich
wüsste nicht einmal, wie ich das anstellen
sollte. Außerdem bettele ich nicht um Almosen.
Nein, ich muss einen anderen Weg finden."
Onkel Dagobert dachte einige Augenblicke
nach, dann ging er in ein Zimmer, in dem die
Geschäftsbücher für seine vielen Unternehmungen
die Wände zierten. Er fuhr mit den Fingern
über die Buchrücken und nahm eines der
Bücher aus dem Regal.
"Aha, ja. Hier ist es", dachte er, nachdem er ein
paar Seiten umgeblättert hatte. "Ich habe diese
Hypothek erworben. Nun, in dem Fall...", lächelte
er.
Ein paar Tage später bekam Daisy einen böse
Überraschung. In der Post befand sich eine Mitteilung
von Onkel Dagobert. Als Darlehensnehmer
ihres Hauses verlangte er die sofortige
Rückzahlung des vollen Betrags!
"Wie kann er mir das nur antun?", klagte sie.
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ARTIKEL
Klassische Textgeschichten: "Ein Schnäppchen“ und "Die Eisenbahner“
"Diese gemeine, alte, niederträchtige
Schlange", wetterte Donald. "Wir fahren sofort
zu ihm hinunter! Am liebsten würde ich dem alten
Bock eins auf die Nase geben!"
Onkel Dagobert erwartete den Besuch von Daisy
und Donald.
"Kommt herein, kommt herein", sagte er fröhlich.
"Onkel Dagobert, wie kannst du mich nur so auf
die Straße setzen?", rief Daisy.
"Zu was für gemeinen, verdorbenen, unaussprechlichen
Taten du doch fähig bist!", wütete
Donald. "Du hast nicht einmal ein Herz aus
Stein, Onkel Dagobert! Oh nein... du hast überhaupt
kein Herz!"
Dagobert räkelte sich in seinem Bürostuhl und
ließ halb lächelnd die Beleidigungen an sich
abperlen.
"Onkel Dagobert, du weißt doch. Ich habe nicht
genug Geld, um das Darlehen komplett zu zahlen",
sagte Daisy, "was soll ich denn jetzt tun?"
"Nun", erwiderte Onkel Dagobert, "vielleicht
können wir das anders regeln. Ich schlage dir
ein Geschäft vor."
"Eine Geschäft?", fragte Daisy.
"Nimm dich vor ihm in Acht", warnte Donald.
"Ich betrachte das Darlehen als vollständig bezahlt,
wenn ich dafür..."
"Ja?", fragte Daisy.
"...wenn ich als Gegenleistung dafür von nun an
einmal pro Woche bei dir zu Hause esse."
Daisys Mund öffnete sich und sie starrte Dagobert
erstaunt an.
"Aber Onkel Dagobert!", rief sie fassungslos.
"Ich wusste nicht, dass du zum Abendessen
kommen würdest!"
"Oh, aber ich will", sagte Dagobert leise.
"Und du hast das alles nur getan, um mit mir
dieses Geschäft zu machen?"
Onkel Dagobert nickte. "Als alter Mann wird
man einsam", seufzte er.
"Oh, das tut mir leid! Aber warum hast du nicht
einfach gesagt, dass du kommen willst?", rief
Daisy.
"Ja", sagte Donald ärgerlich. "Warum hast du
Daisy nicht einfach gefragt, anstatt ihr diesen
ganzen Kummer zu bereiten? Wie fies von dir!"
"Ich weiß, ich weiß", seufzte Onkel Dagobert.
"Aber", fügte er mit gesenktem Blick hinzu,
während er planlos auf einem Papier auf
seinem Schreibtisch herumkritzelte, "ich weiß
einfach nicht, wie ich um einen solchen Gefallen
bitten soll." Er blickte auf und zuckte hilflos
mit den Schultern: "Ich schätze, ich weiß nur,
wie man verhandelt."
"Nun", lachte Daisy, "du hast ein Geschäft gemacht,
Onkel Dagobert - und dieses Mal", fügte
sie glücklich hinzu und küsste ihn auf die Stirn.
"weiß ich, dass du für mich ein Schnäppchen
gemacht hast!"
Die Eisenbahner
"Hallo, Donald! Ich fahre dich nach Hause,
wenn du in die Richtung willst", rief eine
Stimme Donald zu, als er aus der Stadt kam. Es
war Onkel Dagobert in seiner großen Limousine,
der Donald die Autotür öffnete.
"Danke fürs Mitnehmen", sagte Donald. "Es ist
so ein schöner Tag, dass ich dachte, ich gehe
zu Fuß nach Hause, aber das dauert länger, als
ich dachte. Ich möchte rechtzeitig zu Hause
sein, um einigen Eisenbahnern bei einem technischen
Problem zu helfen."
"Ein technisches Problem? Eisenbahner?", rief
Onkel Dagobert interessiert aus.
"Ja, in der Tat", antwortete Donald, als sie weiterfuhren.
"Es wird ein ziemlich großes Projekt,
mit Tunneln und Brücken, doch die Planung
bereitet Probleme."
"Natürlich", sagte Onkel Dagobert. "Nun, da wären
wir - bis bald, Neffe."
In Onkel Dagoberts Augen stand Sorge, als er
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ARTIKEL
Klassische Textgeschichten: "Ein Schnäppchen“ und "Die Eisenbahner“
sich verabschiedete. "Eine neue Eisenbahn,
Brücken, Tunnel! Klingt nach einem großen Unternehmen,
und es muss auch eine gute Strecke
sein. Das könnte Konkurrenz für meine Eisenbahn
bedeuten...", sinnierte er, "Und auf
Konkurrenz kann ich gut verzichten. Ich will
nicht, dass mir eine andere Bahngesellschaft
den Gewinn streitig macht."
Als Onkel Dagoberts langes Auto weiterfuhr,
fasste er einen Entschluss.
"Ich werde sie aufkaufen, bevor sie mir zu weit
voraus sind. Das wird mich wahrscheinlich eine
Million kosten, aber ich werde wahrscheinlich
sechs Millionen an dem Geschäft verdienen.
Ich sollte besser vorsichtig sein und ein paar
Tage warten, bevor ich das Angebot mache",
vollendete Onkel Dagobert im Stillen seine
Pläne.
Ein Tag verging, dann ein weiterer. Donald
hatte längst das Gespräch in der Limousine
vergessen, aber Onkel Dagobert nicht. Am dritten
Tag rief er Donald an.
"Wie läuft es mit der Planung?" fragte er. "Gut",
antwortete Donald, "das
ist erledigt. Sie arbeiten
sogar gerade an der
Hauptleitung."
"Haltet sie auf!", rief Onkel
Dagobert. "Ich möchte
diesen Bauarbeitern einen
Vorschlag machen. Ich
werde ihre Eisenbahn
kaufen."
"Oh, die willst du doch
nicht", sagte Donald. "Sie
ist nichts für dich!"
"Lass das mal mich beurteilen",
rief Onkel Dagobert
aus. "Ich komme morgen
mit meinem Anwalt
und einem guten Angebot
vorbei."
"Ich frage mich, warum er
das tun will?" dachte Donald,
als er den Telefonhörer
auflegte. "Das macht
doch keinen Sinn!"
sein Anwalt in Donalds Haus ein.
"Wir sind hier, um über den Kauf der Eisenbahn
zu verhandeln", sagte Onkel Dagobert. "Sind
die Bauleiter hier?!"
"Nun, ja", antwortete Donald und verbarg ein
Lächeln. "Komm, ich bringe dich zu ihnen, dann
kannst du sehen, wie weit sie mit dem Bau sind.
Die Hälfte der Gleise ist schon fertig."
Einen Moment lang herrschte Schweigen, als
Onkel Dagobert erfuhr, wer die Bauleute waren.
Dann brachen er und sein Anwalt in Gelächter
aus, als sie Tick, Trick und Track bei der
Arbeit beobachteten, wie sie eine Modelleisenbahn
aufbauten.
"Ich habe dir doch gesagt, dass diese Eisenbahn
nichts für dich ist", kicherte Donald. "Sie ist
zu klein."
"Uff!", seufzte Onkel Dagobert. "Ich bin so erleichtert,
dass ich den Jungs alles kaufen
werde, was sie für ihr Projekt brauchen. Wir
werden alle zusammen Eisenbahner sein -
denn ich werde ihnen selbst helfen, es fertigzustellen!"
Und das tat er auch!
Am nächsten Morgen trafen
Onkel Dagobert und
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COMIC
3D-verpixelt
Story & Zeichnungen: Luis Bärenfaller (Entstehung: 2023)
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ARTIKEL
3D-Brille selber basteln
3D-Brille selber basteln
von Duck-Mouse-Forscher und Luis Bärenfaller
A
ufmerksame Leser und Leserinnen unter
euch haben bestimmt gemerkt, dass irgend
etwas komisches mit dem letzten
Einseiter vor sich geht. „3D-verpixelt“ ist in
Wirklichkeit ein Comic in 3D!
Natürlich kann man ihn auch ohne spezielle
Brille lesen, aber mit einer eigenen Brille macht
es noch viel mehr Spass! Aber da man normalerweise
nicht einfach so eine 3D-Brille zuhause
herumliegen hat, zeigen wir auch hier,
wie man auch ganz einfach selber so eine sogenannte
Anaglyphen-Brille basteln kann! Viel
Spass!
Du brauchst:
- Ein Stück dickes Papier
oder dünne Pappe (ca. A3)
- Flüssigkleber oder Klebestift
- Blaue und rote Klarsichtfolie (transparent,
ohne Körnung)
- Schere oder Teppichmesser
- Bleistift
Und so geht’s:
Zuerst nimmst du ein Stück dünne Pappe und
zeichnest ungefähr an, wo die beiden Klarsichtfolien
später kleben sollen. Die Folien sollten
vorne dein ganzes Auge abdecken, so dass du
nur durch die Folien schauen kannst. Die Brille
sollte deinem Kopf gut angepasst sein, im Internet
gibt es auch zahlreiche Schablonen für
selbstgebastelte Brillen, die du dir ausdrucken
kannst - was aber auch nicht unbedingt nötig
ist. Danach schneidest du die Vorzeichnung auf
der Pappe mit einer Schere oder einem Teppichmesser
aus. Dann kommen wir zu den
„Gläsern“, hierzu schneidest du ein Stück, welches
größer ist, als der Platz an der Brille für die
Klarsichtfolien von den beiden Klarsichtfolien
ab. Dann klebst du von hinten (also da, wo du
später durchschauen wirst) die Klarsichtfolien
auf. Von vorne gesehen sollte links blau und
rechts rot sein. Nun musst du die Klebestellen
der Klarsichtfolien nur noch trocknen lassen.
Und schon ist die 3D-Brille fertig!
Falls du keine farbigen Klarsichtfolien zur Hand
haben solltest, funktioniert der Effekt auch mit
transparenten Folien, die mit roten und blauen
Eddings angemalt wurden.
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ARTIKEL
Disney bei der Basler Fasnacht
Disney bei der Basler Fasnacht
von McDuck
K
arneval (auch Fasching oder Fasnacht)
wird rund um die Welt gefeiert.
Die Zeit ausgelassenen Treibens, die
regional unter verschiedensten Namen begangen
wird und ursprünglich aus Winteraustreibbräuchen
entstand, findet an den
meisten Orten traditionell in der Woche vor
der Fastenzeit statt. Die vierzigtägige Fastenzeit
vor Ostern wird mit dem Aschermittwoch
eingeleitet und die Tage davor gehören den
Narren, den witzig Kostümierten.
„Ein Jubiläum
zum Träumen!“
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ARTIKEL
Disney bei der Basler Fasnacht
Nicht überall ist allerdings der Rosenmontag
der Höhepunkt der Karnevalssaison. Die Stadt
Basel ist stolz darauf, die späteste Fasnacht
der gesamten Schweiz zu zelebrieren; begonnen
wird hier am Montag nach dem Aschermittwoch.
Zudem ist die Basler Fasnacht die
größte Fasnacht der Schweiz, mehrere zehntausend
Menschen nehmen aktiv, kostümiert
und mit Masken (in Basel Larven genannt) am
Kopf am bunten Geschehen teil und noch viel
mehr Menschen zieht es an diesen Tagen als
Zuschauer in die Stadt, ein Zustrom von nah,
aber auch (sehr) fern. Die Basler Fasnacht beginnt
am Montag um vier Uhr früh und dauert
bis Donnerstag um vier Uhr früh. Die Zeit dazwischen,
die sogenannten „drey scheenschte
Dääg“ (drei schönsten Tage) sind fast rund um
die Uhr ausgefüllt mit Fasnachtstumult und
mit Musik. Besonders in den vier Nächten ist
man bis weit nach Mitternacht unterwegs.
Während der Fasnacht herumziehende Gruppen
(sogenannte Cliquen) suchen sich meist
Themen aus, die ihre Kostüme und die großen
Laternen, die sie mit sich herumziehen, prägen.
Und auch einen kostümierten
Dagobert und einen Panzerknacker
habe ich in der Stadt gesehen.
„100 Joor Disney“
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ARTIKEL
Disney bei der Basler Fasnacht
Aber nicht nur das, eine Clique hat die Pleite der
Schweizer Bank Credit Suisse aufgegriffen und
kreativ Mac Moneysac und die Panzerknacker
auf ihrer Laterne abgebildet. Mac Moneysac
taucht darauf in ein Meer aus Konfetti (Räppli).
Ich fahre schon seit vielen Jahren an die Basler
Fasnacht. Nicht immer, weil es sich nicht jedes
Jahr ausgeht, aber wenn es zeitlich möglich ist,
bin ich dabei. Dieses Jahr haben sich einige Cliquen
mit Disney beschäftigt, also schien es mir
angebracht, diesen kleinen Reisebericht zu
verfassen.
Letztes Jahr wurde groß 100 Jahre Disney gefeiert.
Zwei Cliquen haben das aufgegriffen
und schöne Laternen dazu gestaltet. Darauf
feiern Micky, Minnie, Donald, Dumbo, die Sieben
Zwerge und viele andere Disney-Figuren
das große Jubiläum – wahrhaft ein „Jubiläum
zum Träumen“, wie die eine Laterne verkündet.
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Der Jungbrunnen
Story & Zeichnungen: Ivan Saidenberg; Übersetzung: Luis Bärenfaller (Entstehung: 1993)
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Der Jungbrunnen
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Der Jungbrunnen
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ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
Das Gold der Diebelungen
I
n der schönen Jubiläumsausgabe Bertel-
Express 50 habe ich mich bereits mit Disney-
Adaptionen im Allgemeinen auseinandergesetzt.
Nun ergibt sich die Möglichkeit, die
Thematik noch zu vertiefen (und auf die Adaptionen
eines bestimmten literarischen Stoffes
zu beschränken) – und zwar aus aktuellem Anlass.
Dieses Jahr ist nämlich unter großem Medienecho
eine auf der Nibelungensage aufgebaute
kleine Geschichte im Micky Maus Magazin
veröffentlicht worden, „Der Ohrring des Nibelduck“
(Story von Stefan Petrucha, Zeichnungen
von Paco Rodriguez). Zudem soll im
Januar des nächsten Jahres ein ganzes Buch
mit Nibelungenadaptionen in der Egmont Comic
Collection erscheinen, unter dem treffenden
Titel „Das Gold der Diebelungen“. Was
liegt daher näher, als einmal einen etwas ausführlicheren
Blick auf Adaptionen der Nibelungensage
zu werfen? Und da mich vor knappen
zwei Monaten, bezugnehmend auf die MMM-
Geschichte, mein sehr geschätzter Freund und
Redaktionskollege Spectaculus bat, für eine
Rezension, die er zu schreiben hatte, meine
Meinung und meine Anregungen einzubringen,
schien mir die Idee in Folge nicht abwegig, die
Thematik in einem Artikel etwas näher zu beleuchten.
Disclaimer: Es wird leider ziemlich
kompliziert.
Zur Sache. Die Nibelungensage ist ein ziemlich
komplexes Sagengebilde, die ihre Niederschrift
vor allem in der altisländischen Lieder-
Edda und im mittelhochdeutschen Nibelungenlied
gefunden hat. Beide Texte lassen sich
in ihrer geschriebenen Form ins Hochmittelalter
datieren und wurden wahrscheinlich im 13.
Jahrhundert verfasst, allerdings greifen sie auf
weit ältere Erzähltraditionen und gesungene
Lieder zurück. Beide Überlieferungen beinhalten
augenfällige Unterschiede, die schon in
den Abweichungen der Namen der Protagonisten
ersichtlich werdenb und die auf unterschiedliche
jahrhundertelange Überlieferungen
zurückzuführen sind. Der Überblick über
von McDuck
den Inhalt der
Nibelungensaga kann also hier nur in Kurzform
erfolgen und nicht auf alle Unterschiede eingehen.
Held der Nibelungensage ist in erster Linie
Siegfried, der in der Edda Sigurd heißt und
Sohn des Königs Sigmund ist. In der Edda wird
berichtet, dass Sigmund umgebracht wurde
und sein Sohn später die Rache dafür an den
Kindern des Mörders vollzieht, im Nibelungenlied
hingegen lebt Sigmund all die Zeit als König
in Xanten am Niederrhein. Der Edda folgend
wächst Siegfried/Sigurd beim Zwerg Reginn
auf, der in der mittelhochdeutschen Überlieferung
Mime heißt und, wie in der nordischen
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ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
Mythologie die meisten Zwerge, kunstvoller
Schmied ist. Reginn/Mime stiftet Siegfried/Sigurd
an, den Drachen Fáfnir zu töten, der einen
gewaltigen Schatz, den Nibelungenhort, bewacht.
Der Zwerg schmiedet für Siegfried/Sigurd
zudem ein mächtiges Schwert aus den
Resten der Klinge Odins, die Sigmund einst aus
einem Apfelbaum gezogen hatte. Der Recke
zieht los und tötet den Drachen. Als er dessen
Blut kostet, versteht er plötzlich die Sprache
der Vögel, die ihn vor Reginn/Mime warnen,
der vorhabe, auch Siegfried/Sigurd zu töten.
Der Held erschlägt den Zwerg und nimmt den
Nibelungenhort als Besitz an sich, zudem badet
er im Blut des Drachen und gewinnt eine
undurchdringbare Haut und damit umfassenden
Schutz. Doch mit dem Hort gehört ihm nun
auch der Ring des Nibelungenkönigs Alberich,
den dieser einst, als er ihm entrissen wurde,
verfluchte: Der Ring wird fortan jedem seiner
Besitzer den Tod bringen. Ob seiner Unverwundbarkeit
darum nicht besorgt, schreitet
Siegfried von dannen, neuen Abenteuern entgegen.
Die Vögel haben ihm geweissagt, er könne eine
Walküre befreien, die der Gott Odin zum ewigen
Schlaf verdammt hat. Siegfried besteigt einen
Berg, auf dem in manchen Überlieferungen
ein gewaltiges Feuer brennt, welches nur
er zu durchschreiten vermag. Innerhalb des
Feuerkreises findet er eine schlafende Frau mit
Rüstung, die er ihr nicht ausziehen kann und sie
daher mit dem Schwert aufschneidet. Daraufhin
erwacht die Walküre, die sich in der Edda
Sigrdrífa („Siegtreiberin“) nennt und für gewöhnlich
mit der Walküre Brünhilde gleichgesetzt
wird. Diese Gleichsetzung führt allerdings
in Folge zu gewissen Problemen. Möglicherweise
verloben sich Siegfried und die Walküre,
das ist nicht ganz klar, denn die Edda bricht an
dieser Stelle ab.
Später gelangt Siegfried an den Hof des Burgunderkönigs
Gunther und verliebt sich in dessen
Schwester Kriemhild, die in altnordischen
Fassungen wie etwa der Edda Gudrun heißt.
Siegfried wirbt um sie, was Gunther jedoch zurückweist.
Erst wenn Siegfried ihm hilft, selbst
eine Frau zu freien, würde er seine Schwester
ihm zur Gattin geben. Siegfried und Gunther
ziehen aus, um um Brünhilde zu werben.
Brünhilde besitzt
gewaltige
Kräfte, die sie
verlieren wird,
sobald sie die
Ehe vollzogen
hat. Um sie zur
Frau zu nehmen,
muss der
Freier drei
schwere Aufgaben
in einem
Wettkampf gegen
sie bestehen. Die Walküre meint nun, dass
Siegfried derjenige ist, der um ihre Hand anhalten
möchte, denn Gunther empfindet sie als
schwach. Umso größer ist ihre Überraschung,
als Siegfried sich lediglich als Gefolgsmann
Gunthers vorstellt und der Burgunderkönig
dann auch noch die Wettkämpfe gegen sie gewinnt.
Brünhilde ahnt nicht, dass sie das Opfer
eines Betrugs geworden ist, denn Siegfried, der
über einen unsichtbar machenden Tarnmantel
verfügt, hat Gunther beim Wettkampf geholfen.
Und auch in der Hochzeitsnacht ist es Siegfried,
der unsichtbar Brünhilde niederringt, damit
Gunther die Ehe vollziehen kann. Im Nibelungenlied
stiehlt Siegfried Brünhilde dabei ihren
Gürtel und schenkt ihn Kriemhild zur Hochzeit.
Doch Kriemhild verrät ihrer Widersacherin
später, was sich in Wahrheit zugetragen hat.
Brünhilde schwört Rache. In der Edda stiftet sie
den jüngsten Bruder Gunthers an, Siegfried/Sigurd
zu töten, im Nibelungenlied ist es Gunthers
Gefolgsmann Hagen, der den Helden tötet,
indem er ihn genau an jener Stelle seines
Rückens verletzt, die als einzige nicht mit dem
Drachenblut in Berührung kam und daher verwundbar
ist. Damit erfüllt sich die düstere Prophezeiung
Fáfnirs und der Fluch des Zwergenkönig
Alberichs. In der nordischen Überlieferung
stirbt daraufhin auch Brünhild, die Siegfried
immer noch liebt und ihm treu in den Tod
folgen will.
Kriemhild schwört Rache für den Tod ihres Gatten.
Die Möglichkeit dazu ergibt sich ihr, als sie
Jahre später den Hunnenkönig Atli/Etzel heiratet
und diesen überzeugt, die Burgunder einzuladen.
Obwohl sie gewarnt werden, reisen
Gunther und Hagen an Etzels Hof. Dort kulminiert
schließlich die Handlung in einem
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ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
gewaltigen Massaker, in welchem alle noch
überlebenden Hauptfiguren der Nibelungensage
bis auf Etzel und den ebenfalls anwesenden,
aber eigentlich zu einem anderen Sagenkreis
gehörenden Dietrich von Bern den Tod
finden.
Die Nibelungensage, in die im Übrigen zahlreiche
Reflexe tatsächlicher historischer Ereignisse
der Völkerwanderungszeit eingearbeitet
sind, wurde im Lauf der Jahrhunderte
immer wieder aufgegriffen. Die wichtigste
Adaption des Mythos legte der Komponist
Richard Wagner vor, der einen ganzen
Opernzyklus darüber gestaltete und selber
den Stoff in etlichen Punkten abänderte, etwa
indem bei Wagner Mime ein Bruder Alberichs
ist und Hagen dessen Sohn (beides entspricht
nicht der Vorlage). Wie nun aber wurde der
komplexe Stoff in die Disney-Welt transferiert?
Zunächst einmal ist klar, dass die zum Teil
extrem brutale Handlung der Nibelungensage
genauso wenig eins zu eins in einen Disney-Comic
verwandelt
werden
kann wie der
Tod fast sämtlicher
Figuren
der Sage. Weiters
ist ebenso
klar, dass nie
und nimmer
sämtliche Aspekte
der Sage
in den Comic integriert
werden
können. Dies
vorweggestellt
wird klar, dass
alle bisherigen
Adaptionen sich
recht stark voneinander
unterscheiden.
Die Nibelungensage wurde bisher zweimal in
Italien adaptiert, parodiert und persifliert, das
erste Mal 1959 von Guido Martina und Pier Lorenzo
De Vita („Reingold“, erschienen in LTB
66), das zweite Mal ganze dreißig Jahre später
von Osvaldo Pavese und Guido Scala („Der magische
Ring“, Titelstory von LTB 148). Hinzu tritt
die bereits anfangs erwähnte, viel kürzere
MMM-Geschichte von Paco Rodriguez aus
dem heurigen Jahr, die allerdings weniger als
Adaption der Sage an sich ausgelegt ist, dafür
hätte der Platz,
will heißen, die
zur Verfügung
stehenden
zehn Seiten,
auch gar nicht
ausgereicht. Interessanterweise
benutzen
alle drei
Geschichten
zur Wiedergabe
des Sagenstoffes
Figuren
des
Duck-Universums,
lediglich
in der ältesten
sind zudem
Minni und
Klarabella als
Walküren zu
sehen und (eine extreme Seltenheit im italienischen
Disney-Comic) José Carioca tritt
ebenfalls auf. Ferner gibt es noch eine Geschichte
aus dem Jahr 1972, die bisher noch
nie auf Deutsch veröffentlicht wurde, aber
im Titel auf die Nibelungensage anspielt:
„Zio Paperone e l'oro del Reno“, also „Onkel
Dagobert und das Rheingold“. Es handelt
sich aller Wahrscheinlichkeit nach nicht um
eine Adaption, allerdings kann ich nicht sagen,
inwiefern es nicht doch Elemente der
Sage aufgreift.
„Reingold“ stammt aus jener recht frühen
Phase italienischer Parodien, in der Guido
Martina gerne experimentiert hat. Ein Charakteristikum
dessen sind die häufigen
Crossover, die ich gerade eben bereits angesprochen
habe. Ein anderes Charakteristikum
ist der Wechsel zwischen der Gegenwart
der Entenhausener und der Handlungszeit des
Originalwerks, wie er in „Reingold“, aber beispielsweise
auch in „Baron Donald von Münchhausen“
oder „Don Quichotte“ offenbar wird.
54

Hier sind die Figuren gleichzeitig noch ganz
normale Entenhausener als auch bereits Protagonisten
des adaptierten Werks. In „Reingold“
stellt Onkel Dagobert den Zwergenkönig Alberich
dar, der – in einer grandiosen Umdeutung
– über ein Volk fast andauernd schlafender
Riesenzwerge herrscht, die deutlich größer
als normale Menschen sind.
Nur Dagobert ist aus Sparsamkeit
klein geblieben.
Gleichzeitig ist Onkel Dagobert
aber immer nur Onkel
Dagobert, sieht aus wie er,
kleidet sich wie er, heißt wie
er, verhält sich wie er. Der
Protagonist der Sage, Siegfried,
ist in der Adaption Donald,
aber es ist der ganz
gewöhnliche Entenhausener
Donald der Gegenwart,
der in einem Panel aus seinem
Haus kommt, seinen
313er besteigt und zu Onkel
Dagobert braust. Er wird
erst zum Nibelungenhelden,
als Dagobert ihn kurzerhand
in Siegnald umtauft. Doch warum benötigt
Onkel Dagobert überhaupt seines unfähigen
Neffen Hilfe, den er in dieser Geschichte
genauso wenig schätzt wie in den meisten anderen
alten italienischen Geschichten?
An dieser Stelle greift wiederum die Nibelungensage
hinein, da der Zwergenkönig Dagobert
nicht nur einen gewaltigen Schatz besitzt,
sondern auch einen zauberhaften Ring und einen
magischen Helm (originellerweise lediglich
Dagoberts normaler Zylinder) sein Eigen
nennt. Der magische Helm ermöglicht es wie in
der Sagenvorlage, die Gestalt zu wandeln. Mit
dem Ring lässt sich herbeiwünschen, was immer
man begehrt. In dem Punkt weicht allerdings
der Comic von der Sage und Wagners
Opernzyklus ab, denn dort ist der Ring wenn
dann ein verfluchtes Machtobjekt, das alle in
seinen Bann schlägt und die Herrschaft ermöglicht,
hat aber nicht jene magischen Fähigkeiten,
die der Comic beschreibt. Dagoberts zwei
magische Reichtümer werden ihm mit List von
den Panzerknackern genommen – die Art und
Weise, wie dies geschieht, gleicht eminent
dem Vorgehen der machtgierigen Götter Wotan
und Loge gegen Alberich in Wagners Ring.
Auch folgend bleibt der Comic der Vorlage
treu, da sich die beiden Panzerknacker alsbald
um das Gold streiten und der eine, der den
„Helmzylinder“ in Händen hält, den anderen
verwandelt. In der Vorlage tötet Fáfnir den Unterlegenen
allerdings. In der folgenden Passage
lässt Guido Martina
seine Crossover-Begeisterung
erkennen, denn die
weise Eule, die ab nun das
Geschehen durch Rat und
Tat mitbestimmt, wurde
kurzerhand aus Disney-
Meisterwerken entnommen
und hat keine direkte
Entsprechung in der Vorlage,
allenfalls partiell zu
Wotan in Wagners Ring.
Die Eule provoziert die
Verwandlung des einen
Panzerknackers in den
Drachen, ruft die Walküre
Daisy zu Hilfe und gibt
Dagobert schließlich den
Rat, nur derjenige, der Unglück
und Schmach kennt, könne den Drachen
überwinden und die geraubten Schätze herbeischaffen.
In der Sage und Wagners Oper ist
Siegfried ein Recke, der die Furcht nicht kennt,
was für Donald, zumal den alltäglichen Entenhausener
Donald, der er ja immer noch ist,
gänzlich unpassend ist. Schon wieder wird damit
im Comic die Vorlage genau umgedreht.
Donald überwindet das Ungeheuer auch nicht
55

ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
durch seine Kraft, sondern indem er sich besonders
dämlich verhält und den Drachen so
sehr zum Lachen bringt, dass er glatt umkippt.
Da Donald zuvor etwas vom Feuer des Drachen
abbekommen hat, versteht er nun die Papageiensprache
seines neuen Freundes José
Carioca. Wie im Original vom Blut des Drachen
zu trinken, wäre im Comic völlig unmöglich gewesen,
daher ist diese Wendung ziemlich gut
gelungen. Noch origineller ist der Einfall, dass
Dagobert immer noch nicht an den Schatz herankommt,
da ihn eine unsichtbare Mauer vor
der Höhle von dem Objekt seiner Begierde
trennt und dass nur die Walküre Daisy das Hindernis
durchschreiten kann. Diese befindet sich
inzwischen, wie in der Vorlage, auf einem Berg
umgeben von einem Ring aus Feuer. Donald
weigert sich verständlicherweise durch die
Flammen zu gehen, weshalb Daniel Düsentrieb
schnell ein Mittel zusammenbraut, das ihn unverwundbar
macht (im Original, wie erwähnt,
wäre dies das Bad im Drachenblut gewesen).
Das Mittel ist auf der Basis von Lindenblättern,
während im Nibelungenlied es ein auf den Rücken
des badenden Helden gefallenes Lindenblatt
war, welches Siegfrieds vollumfänglichen
Schutz verhindert hatte. Im Comic löst Martina
diese verletzliche Stelle viel trivialer (und witziger)
mit einem Hühneraugenpflaster.
ihrem Schlaf zu befreien. Doch während er
problemlos durch die Feuerbarriere gehen
kann, ist Daisy mitnichten feuerfest. Als Donald
sich verplappert und den Grund angibt, warum
er Daisy benötigt, geht sie auf ihn los. Der Beschwörung
ewiger Liebe in Wagners Oper an
dieser Stelle konnte Guido Martina, wie für ihn
typisch, nicht viel abgewinnen und hat stattdessen
die viel witzigeren Beziehungsprobleme
der beiden Entenhausener hineinverarbeitet
und das auch noch mit dem Dreiecksverhältnis
zu Gustav kombiniert, denn dieser
taucht mit einem Hubschrauber auf (wohlgemerkt,
wir sind wieder in der Gegenwart!) und
rettet Daisy. Donald und Gustav fechten einen
Zweikampf darum aus, wem Daisy helfen darf,
an den Schatz zu gelangen, und Gustav gewinnt,
da er Donald an seiner einzigen verletzlichen
Stelle am Zeh trifft, wo Donald den
Schmerz nicht aushalten kann. Keine Notwendigkeit
also, dass Gustav Hagen seinen Widersacher
Siegnald auch noch tötet. Man merkt
auch, dass für Guido Martina der Drachenkampf
und die Walkürenbefreiung (beide komisch
ausgedeutet) die anziehenden Elemente
der Vorlage waren und dass er mit den ganzen
Verwicklungen am Burgunderhof und der
Werbung um Brünhilde wenig anzufangen
wusste. Diesen Teil lässt er ganz weg und
springt sofort zum entscheidenden Duell.
Donald und José machen sich auf den Weg
und Donald gelingt es auf dem Berg, Daisy aus
56

ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
Die zweite italienische Adaption von Pavese
und Scala lebt deutlich von des Letzteren
Zeichnungen und lehnt sich viel stärker an
Wagners Opernzyklus und das Nibelungenlied
an. Sie bleibt auch voll und ganz in der erzählten
Zeit der
Adaption
und mischt
nicht munter
die moderne
Entenhausener
Gegenwart
mit der mythischen
Vergangenheit.
In dieser
Geschichte
herrscht
Dagowotan
über das
Rheintal, nur
ist er kein
nordischer
Gott, sondern
ein
ganz normaler,
aber natürlich sehr reicher König.
Dagowotan hat ein Problem mit den zwergenhaften
Diebelungen (den Panzerknackern),
die ihm ständig sein Gold stehlen. Insofern
wird hier die Opernhandlung etwas
abkürzt, wo das Gold ursprünglich den
Rheintöchtern gehört und es der Nibelunge
Alberich von diesen stiehlt, bevor es ihm
wiederum von Wotan entwendet wird. Jedenfalls
beauftragt Dagowotan zwei Riesen,
Brüder, mit dem Bau einer Festung, die sein
Gold vor den Diebelungen schützen soll, genau
wie bei Wagner. Doch im Comic gelingt
es den Diebelungen trotzdem, das Gold an
sich zu bringen. Sie lagern es in einer Höhle ein,
die jedoch dem Drachen Lindi Langzung gehört.
Die Gleichsetzung des Drachen Fáfnir mit
einem der Riesen wie bei Wagner passiert in
der Umsetzung von Pavese und Scala nicht.
Doch verfügt der Drache auch hier über den
bereits mehrfach erwähnten magischen Helm,
der die Gestaltwandlung erlaubt. Um das Gold
wiederzubeschaffen, greift Dagowotan widerstrebend
auf seinen Neffen Jung-Siegnald
zurück, den er einst zum Schmied Mime in den
Wald geschickt hat.
Siegnald ist selbstredend nicht wie in der Vorlage
ein starker Held, der keinerlei Furcht kennt
– dies würde auch gar nicht zu Donald passen
–, sondern ein aufschneiderischer Drückeberger,
der Mime ständig Ärger bereitet. Ohne besondere
Fähigkeiten besteht er all seine Abenteuer
in der Geschichte mithilfe seiner
Freunde, der Tiere des Waldes, deren Sprache
er von Beginn an versteht, deren Rat er aber
immer wieder mit Geringschätzigkeit abtut.
Siegnald kann eben nicht aus Donalds Haut.
Als er von Dagowotan hört, dass er sich mit
dem Drachen messen muss, springt er, Feigling,
der er ist, glatt in den Leuchter an der Decke.
Erst der Anblick seiner Kusine Daisiruns, in
die er sich verliebt und die ganz begeistert davon
ist, dass er sich mit dem Drachen anlegen
wird, überzeugt
ihn zur Aufnahme
des
Kampfes. Daisy
entspricht in
dieser Geschichte
Gudrun/Kriemhild,
der Schwester
von König Gunther,
allerdings
tauchen in dieser
Adaption die
ganzen Burgunder
und ihr Hof
inklusive Hagen
gar nicht auf.
Mithilfe seiner
Tierfreunde gelingt
es
Siegnald, das
Schwert Notung
aus dem Baum zu ziehen (im Original war es
wie oben erwähnt Siegfrieds Vater Siegmund,
der diese Tat vollbrachte) und anschließend
den Drachen trickreich zu fangen. Hier verknüpft
der Comic den Drachenkampf, der eigentlich
kein Kampf ist und selbstredend nicht
mit dem Tod des Ungeheuers endet, mit dem
Trick, wie Wotan Alberich fängt und ihm den
begehrten Ring abnimmt. Dagowotan ist erleichtert,
dass er das Gold wiederhat und lässt
57

ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
Siegnald zur Bewachung da, während er Transportwägen
holt.er
Nun betritt eine neue Figur die Bühne der
Adaption, nämlich die Zauberin Kriemundel.
Der Name kann für Verwirrung sorgen, weil
Gundel Gaukeley hier klarerweise nicht die
Rolle der Gudrun/Kriemhild aus der Nibelungensage
übernimmt, die bereits von Daisy besetzt
ist. Da sie nun Siegnald einen Zaubertrank
einflößt, der in ihm eine unstillbare Liebe nach
der Walküre Brunhild entfacht, entspricht sie
der Figur Grimhilde, die in den nordischen
Überlieferungen der Nibelungensage als Mutter
Gudruns in Erscheinung tritt und Sigurd/Siegfried
jenen Trank gibt, der ihn in
Liebe zu Gudrun entbrennen lässt. Da Kriemundel
im Comic aber auch als große Gegenspielerin
Dagowotans fungiert und aus dessen Gold
nun den magischen Ring formt, entspricht sie
ebenso auch Alberich in Wagners Oper. Jedenfalls
zieht Siegnald, von ihrem Zaubertrank umnebelt,
nun aus, um Brunhild für sich zu gewinnen.
Die große, kräftige Walküre entspricht visuell
in dieser Version gar keiner bekannten
Disney-Figur. Es folgt eine recht gute Umsetzung
der Werbung um Brünhild im Nibelungenlied,
wobei Siegnald hier einen (mit Tarnhelm)
unsichtbaren Bären zu Hilfe nimmt, während
im Original Siegfried unsichtbar Gunther
bei der Brautfreiung hilft. Siegnald kehrt mit
seiner neuen Angetrauten heim zu Dagowotan,
der seinem Neffen allerdings heftigste
Vorhaltungen macht, weil Kriemundel das
Gold gestohlen hat, das Siegnald hätte bewachen
sollen. Mithilfe der Walküren besiegt
Siegnald anschließend die Zauberin und
bringt den begehrten Ring heim. In dieser
Szene verarbeiten Pavese und Scala den berühmten
Ritt der Walküren aus Wagners
Oper sowie den Sprung des Pferdes über
das lodernde Feuer um die Burg der Hexe
(im Original über den Feuerring, innerhalb
dessen Brünhilde schläft). Ansonsten sind
hier keine großen Ähnlichkeiten zur Sage
mehr zu erkennen. Auch anschließend gibt
es deutliche Differenzen. Nur der Streit der
beiden Damen Daisirun und Brunhild um die
Hand Siegnalds und der schlussendliche
Verlust des Schatzes, der in den Rhein fällt,
entspricht der Vorlage. Das amüsante Spiel
mit Kriemundels Liebestrank hingegen ist ein
frei erfundener, aber durchaus würdiger Abschluss
der Geschichte. In dem gefährlich
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ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
aussehenden Krieger, in den sich Brunhild verliebt,
meine ich Etzel/Ati zu erkennen, der ansonsten
genau wie Kriemhilds Rache in den
Adaptionen überhaupt keine Rolle spielt. In der
deutschen Übersetzung heißt er allerdings Hui
Buh. Nun gut.
Damit nun abschließend zur dritten, viel kürzeren,
dänischen Geschichte. Hier ist der begehrte
magische Ring ein Ohrring und gehört
auch nicht dem Nibelungen, sondern dem Nibelduck
Alberich. Interessanterweise vermischen
sich in dieser Geschichte die Sage und
die Entenhausener Realität insofern, als der
Ohrring in der Geschichte ein tatsächliches magisches
Artefakt ist, das Dagobert in Schloss
Neu-Entenstein (Neuschwanstein) im Vermächtnis
des bayrischen Königs Ludwigs II. findet.
Hier fügt sich der Kreis zur bereits von
Petrucha und Paco Rodriguez in Szene gesetzten
Geschichte „Wer war's?“ in LTB 580, als
dessen Fortsetzung die Ohrringgeschichte fungiert.
Denn in jener Geschichte war es den
Ducks gelungen, im Märchenschloss des Wagner-
und Nibelungen-vernarrten Königs dessen
Geheimnisse aufzudecken. Während der
Anknüpfungspunkt meiner Meinung nach
ziemlich gut gelungen ist, wird es in Folge etwas
willkürlich. Der Ohrring stellt sich als Portal
59

ARTIKEL
Das Gold der Diebelungen
heraus, das die Ducks in die Dimension der Nibelungensage
befördert, so weit, so originell.
Doch dann verwandeln sich Daniel Düsentrieb
in den Zwerg Mime und Primus von Quack in
den Riesen Fasolt, was den einen unnötig klein
und den anderen unnötig groß macht. Während
ich rätsle, was denn Primus genau mit
Fasolt verbindet, dass er dessen Rolle einnehmen
darf und mich über Düsentrieb wundere,
von dem man aufgrund der Tarnkappe plötzlich
nur noch den Kopf sieht, darf die Adaption
voranschreiten. Dagobert erliegt dem Fluch
des Ohrrings, der wie in der Vorlage alle dazu
verdammt, nach Gold und Macht zu streben
und seine Träger in den Untergang führt. Donald
in seiner nun schon bekannten Paraderolle
als Siegfried muss sich dem Drachen in
den Weg stellen. Hier geht Petrucha nochmals
andere Wege als die beiden vorherigen Adaptionen,
denn der Drache Fafner stellt sich als
absolut zahm heraus
und ist ja (wie
auch bei Wagner)
der verwandelte
Bruder Fasolts.
Der Drache hilft
den Helden, die
Armee Alberichs
abzulenken. Anschließend
finden
der inzwischen
wahnsinnig gewordene
Dagobert
und Donald
den im Fluss
Rhaus (d.h. dem
Rhein) versenkten
Schatz. Donald gelingt
es, seinem
Onkel den Ohrring
abzuknöpfen und
die vier gelangen
wieder zurück in
die Gegenwart, wo sich Dagobert
glücklicherweise an
nichts mehr erinnert. Seine
wahnsinnigen Exzesse zuvor
erinnern mich hingegen stark
an Gollum in Herr der Ringe
und falls sich Petrucha wirklich
daran ein Beispiel genommen
hat, würde das sehr
gut passen, denn die Nibelungensage und der
magische, verfluchte Ring, der zu Macht und
Reichtum verhilft und nach dem alle streben,
war eine der wichtigsten Inspirationsquellen für
Tolkiens Epos.
Im schlussendlichen Vergleich fällt die letzte
Geschichte gegenüber den beiden vorigen
stark ab. Das Potential ist eigentlich enorm und
die Grundidee bezaubernd, aber in zehn Seiten
lässt sich mit einem endlosen Sagenstoff, der
sogar noch deutlich mehr hergäbe als Wagners
vier abendfüllende Opern, nunmal wenig
anfangen. Die meisten Figuren der Vorlage
fehlen und negativ fällt auf, dass darunter
sämtliche Frauen sind. Schade. Da bedürfte es
wohl eines Rosa, um aus der mythenbeladenen
Suche nach dem versunkenen Nibelungenschatz
ein würdiges Comicepos zu zimmern.
60

COMIC
Der Fruchtsaft
Story: Eros Evose; Zeichnungen: Elisa Tadiello; Übersetzung: Spectaculus;
Lettering: Luis Bärenfaller (Entstehung: 2017)
61

LYRICS
Surface Pressure / Druck
Lyrics
Surface Pressure / Druck
von David Bühring
D
er Erwartungsdruck an größere Geschwister
ist manchmal erschlagend.
2002 wurde das im Film "Lilo und Stitch"
stark thematisiert, in dem große Schwester
Nani die Rolle der Alleinerziehenden von Chaoskind
Lilo übernehmen muss. Nani schlägt
sich dabei ganz gut, während Elsa 2013 in "Die
Eiskönigin" Schwester und Hof nach etwas Ärger
direkt den Rücken kehrt und von ihrer
neuen Freiheit singt.
Auch 2021 werden in "Encanto" die Familienverhältnisse
der Madrigals in Liedern thematisiert,
allem voran die Protagonistin Mirabel und
ihre beiden Schwestern. Nesthäkchen Mirabel
fühlt sich machtlos, was sie in ihrem Lied "Warten,
dass ein Wunder kommt" ("Waiting on a Miracle")
beklagt. Das Sandwichkind Isabela versucht
allen Ansprüchen ihrer Mutter an ein perfektes
Kind gerecht zu werden, was sie erst
durch Mirabel im Lied "Was kann ich noch tun?"
("What Else Can I Do?") durchbricht. Und große
Schwester Luisa? Die hat als starke große
Schwester schon am längsten den Erwartungsdruck
ihrer Familie zu spüren bekommen.
Und ganz langsam zerbricht auch sie an der
Verantwortung.
62

LYRICS
Surface Pressure / Druck
I'm the strong one
I'm not nervous
I'm as tough as the crust of the earth is
I move mountains
I move churches
And I glow 'cause I know what my worth is
I don't ask how hard the work is
Got a rough, indestructible surface
Diamonds and platinum, I find 'em, I flatten
'em
I take what I'm handed, I break what's demanded,
but
Under the surface
I feel berserk as a tightrope walker in a threering
circus
Under the surface
Was Hercules ever like “Yo, I don't wanna
fight Cerberus?”
Under the surface
I'm pretty surе I'm worthless if I can't be of
servicе
A flaw or a crack
The straw in the stack
That breaks the camel's back
What breaks the camel's back?
It's pressure like a drip, drip, drip, that'll never
stop, whoa
Pressure that'll tip, tip, tip till you just go pop,
whoa-uh-uh
Give it to your sister, your sister's older
Give her all the heavy things we can't shoulder
Who am I if I can't run with the ball?
If I fall to
Pressure like a grip, grip, grip, and it won't let
go, whoa
Pressure like a tick, tick, tick till it's ready to
blow, whoa-uh-uh
Give it to your sister, your sister's stronger
See if she can hang on a little longer
Who am I if I can't carry it all?
If I falter
Under the surface
I had my nerves and it worsens
I worry something is gonna hurt us
Under the surface
The ship doesn't swerve, has it heard how big
the iceberg is?
Under the surface
I think about my purpose, can I somehow preserve
this?
Line up the dominos, a light wind blows
You try to stop it toppling but on and on it
goes
But wait, if I could shake the crushing weight
of expectations
Would that free some room up for
Joy or relaxation, or simple pleasure?
Instead, we measure this growing pressure
Keeps growing, keep going cause all we know
is
Pressure like a drip, drip, drip, that'll never
stop, whoa
Pressure that'll tip, tip, tip till you just go pop,
whoa-uh-uh
Give it to your sister, it doesn't hurt and
See if she can handle every family burden
Watch as she buckles and bends, but never
breaks
No mistakes
Just pressure like a grip, grip, grip, and it
won't let go, whoa
Pressure like a tick, tick, tick till it's ready to
blow, whoa-uh-uh
Give it to your sister and never wonder
If the same pressure would've pulled you under
Who am I if I don't have what it takes?
No cracks, no breaks, no mistakes
No pressure
Link zum Lied: https://youtu.be/tQwVKr8rCYw?si=tLXyfBeUnmp6Z93Y
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LYRICS
Surface Pressure / Druck
Ich bin stark wie
tausend Pferde
An mir zerschellt jeder Fels dieser Erde
Beweg' Kirchen,
beweg' Berge
Ja, ich brenn', denn ich kenn' meine Werte
Für schwere Arbeit bin ich Expertin
Und meine Schale ist zu hart für 'nen Kerbel
Jedes Gestein, ja, ich trete es klein
Nichts zerbricht meine Kraft, es gibt nichts,
was mich schafft
Doch lass dich nicht blenden
Ich bin am Kämpfen, ein Drahtseilakt wie in
'nem Zirkus voller Menschen
Lass dich nicht blenden
Vielleicht wollte Herkules vor Kerberos auch
lieber wegrennen
Lass dich nicht blenden
In einigen Momenten werd' ich mir selber
fremd, wenn
Der Boden zerspringt,
die Methode misslingt
Der Tropfen, der das Fass
zum Überlaufen bringt
Mit Druck, der mal tippt, tippt, tippt, und es
hört nicht auf, woah
Druck, und ich flipp', flipp', flipp' irgendwann
noch aus, woah
Gib es deiner Schwester, du musst nicht fragen
Ihre starken Schultern können so viel tragen
Wer bin ich, wenn ich nicht funktionier'?
Sag es mir, ja
Druck, und es klickt, klickt, klickt, und mir
fehlt der Halt, woah
Druck, und es tickt, tickt, tickt, bis es irgendwann
knallt, woah
Gib es deiner Schwester, weil sie nichts aufhält
Wollen wir doch mal sehen, wie lange sie das
aushält?
Wer bin ich, wenn ich die Kraft verlier'?
Dann fall' ich hier, denn
Lass dich nicht blenden
Ich bin genervt, wenn ich merk',
es verschärft sich, das Blatt könnte sich wenden
Lass dich nicht blenden
Ein Eisberg in Sicht stoppt uns nicht, denn ich
werde ihn versenken
Lass dich nicht blenden
Kann den Sinn noch nicht erkennen, wo soll
das alles enden?
Stehen alle Dominos, weht ein Windstoß
Du willst es doch verhindern, doch sie fallen
gnadenlos
Nein, müsst' ich nicht scheinen, löst' ich die
Leinen
Könnt' ich mich von dem ganzen Druck vielleicht
mal befreien
Und es genießen, einfach nur fliegen
Mich nicht verbiegen, den Druck besiegen
Sei stärker, sei härter, Wir kennen nur den
Druck, der mal tippt, tippt, tippt, und es hört
nicht auf, woah
Druck, und ich flipp', flipp', flipp' irgendwann
noch aus, woah
Gib es deiner Schwester, sie wird nicht klagen
Vielleicht kann sie die Last dieser Familie tragen
Schaut, wie sie stolpert und taumelt, doch immer
noch steht
Und weitergeht
Ja, Druck, und es klickt, klickt, klickt, und mir
fehlt der Halt, woah
Druck, und es tickt, tickt, tickt, bis es irgendwann
knallt, woah
Gib es deiner Schwester, ohne dich zu fragen
Würdest du bei diesem Druck nicht längst versagen?
Wer bin ich nur ohne meinen Biss?
Kein Bruch, kein Riss, kein Kompromiss
Kein Druck
Aus: Encanto (2021)
Musik und Text: Lin-Manuel Miranda
Link zum Lied: https://youtu.be/z6plmRxjsns?si=zK4PvTrrR0BnIKiu
64

INTERNES
Auflösung des Rätsels aus Bertel-Express 52
Auflösung des rätsels
Aus bertel-express 52
von Spectaculus
D
er elektrische Erpel in BE 52 ist gespickt
mit Anspielungen. Zwei davon haben wir
bereits mit Fußnoten erklärt (den
Turing-Test und das Schnabel-Kopf-Verhältnis,
welches manche Donaldisten verwenden,
um die verschiedenen Phasen in Barks' Schaffen
zu unterteilen).
Der Comic enthält auf der fünften Seite mehrere
weitere Referenzen an Barks-Comics:
- Die Uranknöpfe stammen aus "Verirrt!"
- Das Lied "Der rührselige Cowboy" stammt aus
"Der Schnee-Einsiedel"
- Die Idee, Schaumstoff zu nutzen, um einen
Menschen intelligenter aussehen zu lassen,
wird in "Donald, der Haarkünstler" gezeigt
- In "Die Quiz-Sendung" ist die gestellte Frage
entscheidend
- Das Fähnlein Faselkopf, bei dem man angeblich
Bindfaden für Bögen nutzte, wird in "Orden
und Ehrenzeichen" erwähnt
- Die Akkordeonfabriken stammen aus "Der
große Zerstörer"
Eine weitere Barks-Referenz ist das Wandbild
mit den vielen Donaldköpfen auf der elften
Seite.
Auch Anspielungen auf Dinge, die nicht aus
Barks-Comics stammen, finden sich im Comic:
Den Philosophen Daniel Dennett gab es wirklich
(er starb kurz vor Veröffentlichung dieser
Ausgabe im Alter von 82) und auf ihn geht u.a.
der Begriff "Cartesianisches Theater" zurück.
Das fiktive Metall "Mcguffinium" ist eine Anspielung
auf "McGuffin" (oder "MacGuffin"), ein Begriff,
der ein Objekt bezeichnet, welches eine
Handlung in Gang bringen kann. Der Begriff
stammt vom britischen Drehbuchautor Angus
McPhail und wurde von Alfred Hitchcock popularisiert.
Auch in einen offiziellen Disney-Comic
hat es das Wort geschafft, nämlich in die
Micky-X-Geschichte "Das verbotene Portal"
(LTB Premium 15).
Auf Seite 10 gibt der Donaldoide Shakespeares
Hamlet. Und auf Seite 12 gibt es die offensichtlichste
Anspielung auf den Film "Blade Runner"
bzw. die literarische Vorlage "Do Androids
Dream Of Electric Sheep?", ohnehin Inspiration
für den Comic.
Eine von mir hinzugefügte, zusätzliche Anspielung
in der Übersetzung ist Donalds Ausruf "Gib
mich die Karte" - angelehnt an ein berühmtes
Fußballzitat. Lothar Emmerich von Borussia
Dortmund rief seinen Mitspielern den grammatikalisch
falschen Satz "Gib mich die Kirsche" zu,
wenn er den Ball haben wollte - ein Spruch, der
bis heute nachhallt und u.a. für einen Kinofilm
über die frühe Bundesliga Pate stand. Da es in
der Szene um ein Ticket für ein Fußballspiel
geht, schien mir dieses Easter-Egg sehr passend.
65

INTERNES
Vorschau
VORSCHAU
Die große Saga
des Dimensionen-
Verzerrers
von Enigm
und Tamyris geht
weiter! Freut euch in
der nächsten Ausgabe
auf den zweiten
Teil!
Auch Saidenbergs Habakuk kehrt
im BE 55 mit einer Fortsetzung von
"Der Jungbrunnen" zurück…
Außerdem erwarten euch gruselige
Kurzgeschichten mit Donalds Neffen
und Co.
Und natürlich werden wir auch Donalds
Geburtstag gründlich feiern!
66
BERTEL-EXPRESS 55
ERSCHEINT
VORAUSSICHTLICH
AM 5. September 2024

IMPRESSUM
Ausgabe 54– 06.06.2024
AUSGABE 54 – 06.06.2024
Chefredakteur (V.i.S.d.P.):
Milian Schwab
Stellvertretung: David Bühring
Mitarbeiter an dieser Ausgabe:
David Bühring, Duck-Mouse-Forscher, Enigm,
Elisa Tadiello, Eros Evose, Glückstaler,
Josefina, Luis Bärenfaller, McDuck, Milian
Schwab, Tamyris, Poco23, Simone Cavazzuti,
Spectaculus
Lektorat: David Bühring, Spectaculus
Gestaltung:
Luis Bärenfaller (Zusammenstellung)
Redaktionsschluss:
6. Juni 2024
Titelbild:
Zeichnung: Josefina
Backcover:
Zeichnung: Duck-Mouse-Forscher
Kolorierung: Spectaculus
Internet:
bertel-express.wixsite.com/fanzine
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