mebulive 2.2024 (Vorschau)

2.2024 | mebulive | Jahrgang 5 | D14 Euro 

CHIO: Weltfest des Pferdesports 

Massiver Aufwand 

EURO 2024 

Multi-Feed-Konzept 

Wacken Festival 

Bestens vernetzt 

Olympische Spiele 

Immer mehr Remote

Inspire. 

Innovate. 

Implement. 

Wir erschließen Potenziale, schaffen innovative Lösungen und 

erwecken Visionen zum Leben. Erfahren Sie auf der IBC2024, 

wie sich mit konkreten Use Cases für Applied AI schnell und 

einfach Effizienzgewinne erzielen lassen. Überzeugen Sie 

sich von unserem innovativen Composable OTT-Ansatz, der 

für mehr Modularität, Skalierbarkeit, Technologieoffenheit 

und Adaptierbarkeit in der OTT-Plattformstrategie sorgt. 

Tauschen Sie sich mit Spezialisten für Foresight & Innovation, 

Digital Media Supply Chain, OTT, Data & Analytics, 

Broadcast Transformation & Systemintegration, und Digital 

Product Development aus und finden Sie heraus, wie Sie Ihr 

Unternehmen zukunftssicher aufstellen und technologisch 

fit für das nächste Jahrzehnt machen. 

Erleben Sie auf der IBC, wie sich alles nahtlos zusammenfügt. 

qvest.com/ibc2024 

IBC 2024 

#10.C24

Editorial 

Für jeden was dabei 

Sportsommer adé. Leider. Denn was war das bitte für 

eine tolle Zeit – auf der einen Seite die Fußball-Europameisterschaft 

im eigenen Land (S.28), mit einer furios 

aufspielenden und tragisch scheiternden Mannschaft, auf 

die das ganze Land stolz sein konnte. Auf der anderen 

Seite die Olympischen Spiele im Herzen von Paris (S.38), 

für viele Zuschauer die Besten aller Zeiten. In beiden Fällen 

arbeiteten die Hostbroadcaster und die nationalen Rechteinhaber 

unermüdlich daran, Bewegtbilder für all jene zu 

produzieren, die nicht live dabei sein konnten. Spannend 

zu beobachten war, dass der alte Broadcaster-Spruch 

“Make more with less (oder zumindest equal)”, der vor 

allem durch die IP-Transformation und den hohen Kostendruck 

geprägt wurde, an allen Stellen der Produktion zu 

sehen war. Produktionsdienstleister OBS zum Beispiel, 

der die Olympischen Spiele als Hostbroadcaster betreute, 

lieferte so viel Content wie nie zuvor, 11.000 Stunden Gesamtsendezeit, 

um genau zu sein. Er setzte auf künstliche 

Intelligenz, um noch ausgefallenere Perspektiven anbieten 

und Inhalte schneller auf alle Endgeräte bringen zu können. 

Und auch die Rechteinhaber wie die öffentlich-rechtlichen 

Sender ARD und ZDF oder Warner Bros. Discovery (WBD), 

übertrugen über ihre digitalen Kanäle so viel Sport von 

den olympischen Wettkampfstätten wie nie zuvor. Jeder 

Sportfan konnte genau die Sportart sehen, für die er sich 

interessierte. Für die Kontribution der Bilder der beiden 

Großsportevents setzten die meisten Broadcaster auf im 

Detail unterschiedliche Remote-Konzepte und Regien in 

den jeweiligen Heimatmärkten. Noch nie wurden so viele 

Inhalte via Cloud-Kontribution oder über Glasfasernetzwerke 

übermittelt. Ein Trend, der nicht nur mehr inhaltliche 

Vielfalt erlaubt, sondern auch im Sinne der Nachhaltigkeit 

Expertise dort bündelt, wo sie wirklich gebraucht wird. 

Wer neben der EURO 24 und den Olympischen Spielen 

noch Kapazitäten für weitere Sport- und Kulturveranstaltungen 

hatte, konnte entweder das mit über 370.000 Zuschauern 

größte Sportereignis Deutschlands, den CHIO 

(S.34), das Wimbledon des Pferdesports, verfolgen oder 

– nicht ganz so glamourös, aber nicht weniger aufwändig 

in der produktionstechnischen Umsetzung – Anfang August 

das Metal-Festival Wacken (S.44). Diesen Sommer, 

wie es scheint, war für jeden was dabei. 

Details zu den Technik- und Produktionskonzepten bei 

den großen Sommer-Events werden sicherlich auch auf 

der anstehenden Kongressmesse IBC 2024 diskutiert. 

Eine spannende Lektüre wünscht, 

Niklas Eckstein, 

Chefredakteur 

2.2024 

3

Inhalt 

34 

28 

42 

38 

© TVN 

© European Athletics 

© MagentaTV 

50 

44 

4 2.2024

Inhalt 

PRODUKTION 

28 UEFA EURO 2024 

Die Produktion der Fußball-EM 2024 war ein großer 

Erfolg – für den Hostbroadcaster UEFA ebenso wie 

für die nationalen Sender MagentaTV, RTL, ARD und 

ZDF. Ein Blick hinter die Kulissen. 

34 CHIO 

Auch in diesem Jahr wurde das Pferdesport-Event 

CHIO in Aachen wieder mit sehr viel Aufwand für das 

TV in Szene gesetzt. mebulive besuchte die Produktion 

und sprach mit den Machern. 

EVENT 

56 IBC 2024 

Die IBC 2024 in Amsterdam 2024 präsentiert sich mit 

mehr Ausstellungsfläche und erweitertem Programmangebot. 

Erwartet werden auf dem Messegelände 

RAI auch wieder mehr Gäste als im Vorjahr. 

58 IBC 2024 Highlights 

Eine Auswahl innovativer Lösungen und Produkte 

auf der IBC 2024. Überall hält das Thema Künstliche 

Intelligentz (KI) Einzug. Weitere Topics sind Remoteund 

Cloud-Produktion. 

38 Olympische Spiele 

Die Produktion der Olympischen Spiele 2024 in Paris 

stand beim Hostbroadcaster OBS im Zeichen von KI, 

Cloud und jeder Menge Content. 

42 Olympische Spiele, Teil 2 

Scott Young von Warner Bros. Discovery im Interview 

über die umfangreiche Produktion der internationalen 

Sendergruppe zu den Olympischen Spielen. 

44 Wacken Open Air 

Von der besten Professional-Audio-Anlage der Welt 

über Hightech-Ü-Wagen bis hin zu Riedels DIVA 

Netzwerk: Wacken 24 bot wieder ein Top-Broadcast- 

Erlebnis. Die komplette Technik dafür kam von TVN. 

50 Leichtathletik-EM 

Die 26. Leichtathletik-EM 2024 wurde von ARD und 

ZDF mit eigenen Produktionsmitteln im Schulterschluss 

umgesetzt. Auch das technische Personal 

produzierte multilateral für beide Sender. 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

6 Big Picture 

8 Business 

12 Produktion 

18 Technik 

24 Events 

26 Personalien 

62 Dienstleister-Überblick 

66 Branchenspiegel 

71 Sponsorenseite 

72 Kommentar: Alexander Günther 

73 Impressum 

74 Termine 


5

Drohnenshow über Wacken 

Im vergangenen Jahr schwebte das Konterfei der 

unvergessenen Rocklegende Lemmy Kilmister von 

Motörhead beim Auftritt von Doro Pesch in Wacken in einer 

Drohnenshow über die Köpfe des begeisterten Publikums. 

In diesem Jahr ging die Show, die bis zu 15 Minuten dauern 

kann, in die zweite Runde. Verantwortlich dafür waren wieder 

die amerikanische Firma Verge Aero und das Team um die 

Drohnenshow-Designerin und Metal-Fan Trudy Grussinger. 

Im Vorfeld arbeitete Grussinger im Verge Aero Design 

Studio an den fotorealistischen 3D-Renderings, die zuvor 

als 2D- oder 3D-Quelle importiert werden konnten. Eine 

Vorschau ermöglichte eine exakte Performance-Umgebung 

mit maßstabsgetreuen GPS-Koordinaten. Beim diesjährigen 

W:O:A zeichneten die insgesamt 500 Drohnen das Logo des 

Festivals (Foto) und die Namen einiger der größten Metal- 

Bands während einer Ankündigungsshow in den Nachthimmel. 

© WOA FESTIVAL GMBH

Magazin / Business 

Telekom verlängert PLAZAMEDIA-Vertrag 

© Deutsche Telekom 

Arnim Butzen, TV-Chef bei der Deutschen Telekom 

Die Deutsche Telekom und PLAZAMEDIA setzen ihre Zusammenarbeit 

in den kommenden vier Jahren fort. Erstes gemeinsames 

Projekt im Rahmen des neuen Vertrages war die Fußball- 

Europameisterschaft UEFA EURO 2024, bei der PLAZAMEDIA 

für die Telekom das Playout für alle 51 Live-Spiele auf drei MagentaTV-Kanälen 

übernahm. Ab der Sport-Saison 2024/2025 

bis einschließlich 2027/2028 übernimmt PLAZAMEDIA zudem 

die Innenproduktion für die Telekom. Das betrifft im Fußball-Bereich 

unter anderem die 3. Liga und die Frauen Bundesliga sowie 

im Eishockey-Bereich die Spiele der Deutschen Eishockey 

Liga (DEL) und die Länderspiele der deutschen Herren-Nationalmannschaft 

des Deutschen Eishockey-Bundes (DEB). 

„Wir freuen uns, dass wir unsere langjährige Zusammenarbeit 

mit der PLAZAMEDIA fortsetzen. Damit schaffen wir Kontinuität 

und setzen auf bewährte Qualität. Die Anforderungen an Sportübertragungen 

in unserem umfangreichen Portfolio bei MagentaSport 

sowie bei den großen Fußball-Events wie der UEFA Euro 

2024 bei MagentaTV sind in den vergangenen Jahren deutlich 

gestiegen. Hier wollen wir auch in Zukunft als führendes Digitalunternehmen 

in Europa als Innovationstreiber in einem zunehmend 

digitalisierten Umfeld vorangehen“, erklärt Arnim Butzen, 

TV-Chef bei der Deutschen Telekom. 

PLAZAMEDIA ist bereits seit August 2019 als Kooperationspartner 

für die Telekom tätig und realisiert im Rahmen des MagentaSport-Angebots 

mehr als 1.400 Live-Übertragungen pro 

Saison für das lineare TV und die Online-/OTT-Angebote. Die 

jetzt verlängerte Zusammenarbeit umfasst die Umsetzung von 

jährlich bis zu 1.400 Live-Spielen verschiedener Sportarten für 

das lineare TV inklusive Live-Sendeabwicklung von Einzelspielen 

und Konferenzen sowie die Aufzeichnung und Abwicklung aller 

linearen Non-Live-Elemente (Wiederholungen, Highlights, Slomo-Playouts). 

Dazu gehören zum einen operatives Personal und 

multifunktionale IP-Produktionseinheiten für die Abwicklung von 

Live-Produktionen mit Kommentaren, Grafiken und Content-Zuspielungen, 

zum anderen die Bereitstellung von Konferenzregien 

für die Umsetzung von Konferenzübertragungen sowie eine 

zentrale Media Asset Management Plattform. Ergänzt werden 

diese Leistungen durch ein umfassendes Signalmanagement. 

LOGIC kooperiert mit Video Processing Experte Comprimato 

© Comprimato 

LOGIC und der Video Processing Spezialist Comprimato haben 

eine Partnerschaft vereinbart. Das Ziel dabei: Workflows 

in der IP- und Cloud-basierten Produktion von Medieninhalten 

sollen vereinfacht werden. LOGIC nutzt die Tools und das 

Know-how des tschechischen Softwareanbieters rund um 

Encoding, Transcoding und Decoding für die Umsetzung seiner 

IP-basierten und AWS-basierten Projekte. In Live-Video- 

Anwendungen, die IP-basiert, hybrid oder vollständig in der 

Comprimatos Software-basierter ST2110 Twenty-One Encoder 

Cloud betrieben werden, sind Encoding und Formatkonvertierung 

Schlüsselaspekte, um eine schnelle und latenzarme 

Signalverarbeitung, Verteilung und Distribution zu gewährleisten. 

Mit den Werkzeugen von Comprimato hofft LOGIC, das 

bestehende Silodenken und die Reibungsverluste, die durch 

proprietäre Formate in diesen Produktionsumgebungen entstehen 

können, zu überwinden. Im Fokus der Partnerschaft 

stehen nach Angaben der beiden Unternehmen zwei Anwendungsfälle. 

Zum einen Projekte im Umfeld von ST2110-Netzwerken 

in Verbindung mit Nevion VideoIPath und NDI. Zum 

anderen Media Workflows in AWS Elemental MediaConnect 

(EMX) mit PORTAL von LOGIC. Der Comprimato „Twenty-One 

Encoder“ ist eine Software-basierte ST2110 Encoder- und 

Decoder-Applikation, mit der ST2110 Netzwerke an NDI-Inseln 

oder direkt an NDI-Mischer wie Grass Valley AMPP oder 

VizRT Vectar angeschlossen werden können. Er bietet eine 

Leistung von bis zu 16x 1080i oder 8x 1080p Kanälen in einem 

1RU Gerät mit vielen weiteren Codecs und Protokollen. 



DF1 überträgt die Segelrennserie SailGP 

Die internationale Segelrennserie SailGP wird jetzt auch vom 

neuen Free-TV-Sender DF1 live übertragen. Dazu hat er mit dem 

AVoD- und FAST-Channel-Anbieter wedotv eine Vereinbarung 

geschlossen. Sie sieht vor, dass DF1 die SailGP-Live-Bilder vom 

FAST-Channel wedotv sports übernehmen kann. Im Gegenzug 

übernimmt wedotv sports von DF1 die Rennen der Motorsportserie 

MotoGP, der höchsten Rennklasse der FIM Motorrad- 

Weltmeisterschaft, in sein Gesamtprogramm. Darüber hinaus 

hat wedotv sports die Rechte an der Asian Tour of Golf, das 

wichtigste Profi-Golfturnier für Herren in Asien, und der 52 Super 

Series, einer internationalen Segelserie für TP52 Yachten an der 

alle großen America‘s Cup Crews teilnehmen, für seinen FAST 

Channel und die AVoD-Plattform in Deutschland erworben. 

DF1 startete im Dezember 2023 als neuer Free-TV-Sender und 

ist für 35 Millionen Haushalte über Kabel, IPTV, Streaming-Plattformen 

und als Livestream auf df1.de verfügbar. Im Rahmen 

seines vielfältigen Programmangebots, zu dem auch Sport gehört, 

übernimmt der Sender die deutschsprachige Live-Berichterstattung 

des internationalen Segelwettbewerbs SailGP mit 

den Hochleistungs-Katamaranen F50 von wedotv sports. 

„Der SailGP ist ein spannendes und farbenfrohes Spektakel und 

wir freuen uns, gemeinsam mit DF1 den Wettbewerb mehr Zuschauern 

in Deutschland zugänglich zu machen“, sagt Philipp 

SailGP-Team Germany 

Rotermund, Co-CEO von wedotv. „Dies ist eine einzigartige 

Partnerschaft, von der wir hoffen, dass sie den Grundstein für 

weitere Kooperationen dieser Art legt, die sowohl für TV-Marken 

wie wedotv sports und DF1 als auch für die Zuschauer vorteilhaft 

sind.“ 

wedotv sports ist derzeit als FAST Channel bei Zattoo, waipu. 

tv, LG, TCL, Joyn, DNS.NET, Salt, Teleboy, Yallo TV und VIDAA 

im deutschsprachigen Raum verfügbar. Neben den neu hinzugekommenen 

Wettbewerben zeigt der Sender die großen deutschen 

und internationalen Pferderennen und Segelevents live. 

© SailGP 


9


Kurz gemeldet 

AZ MEDIA TV firmiert jetzt als TVN Factual Entertainment. 

Zum 40-jährigen TVN GROUP-Jubiläum will die Produktionsfirma 

von Dokumentationen, Reportagen und Dokumentarserien 

damit ihre Zugehörigkeit zur TVN-Gruppe deutlich machen. 

Die PFX Gruppe, ein auf visuelle Effekte und Postproduktion 

spezialisiertes Unternehmen mit Hauptsitz in Prag, hat die 

VFX-Abteilung der Berliner Cine Chromatix, Full-Service- 

Dienstleister für Bild- und Ton-Postproduktion, übernommen. 

Sitz des VFX-Studios bleibt in Berlin-Charlottenburg, Markus 

Frank bleibt als Head of VFX leitender VFX Supervisor und 

Thomas Knop soll als Executive Producer zusätzlich im 

Management der PFX Gruppe den Integrationsprozess aller 

vier Studios (Prag, Bratislava, Warschau, Berlin) leiten. 

DPA Microphones und Wisycom haben in den USA eine 

strategische Allianz geschlossen. Die Audiospezialisten wollen 

dort künftig ihre Mikrofon- und Drahtloslösungen gemeinsam 

vermarkten. Durch die Zusammenführung der Aktivitäten unter 

einem Dach am Hauptsitz von DPA in Longmont, Colorado, 

will man gemeinsame Ressourcen effizienter nutzen. 

Sphere Entertainment hat das Berliner 3D-Audiotechnik-Unternehmen 

HOLOPLOT nach einem ersten Investment im Jahr 

2018 nun ganz übernommen. Beide Unternehmen entwickeln 

gemeinsam den immersiven Live-Sound „Sphere Immersive 

Sound“ für die Event-Location Sphere in Las Vegas. 

ARRI Rental hat eine neue Niederlassung in Wien eröffnet, 

die Licht- und Grip-Equipment für Produktionen jeder Art und 

Größe vermietet und auch Logistik anbietet. Kameraequipment 

kann über das schon länger bestehende ARRI Rental 

Büro Wien gemietet werden. Die neue Niederlassung befindet 

sich in der Haidequerstraße 6, 1100 Wien, auf dem Gelände 

des unlängst eröffneten Produktionszentrums hq7. 

LANG, Großhändler für die Vermietung und den Verkauf visueller 

Präsentationstechnik und deren Peripherie, hat seinen 

Bestand an im vergangenen Jahr angeschafften LDX-135 Kamerazügen 

von Grass Valley um weitere 20 Systeme erweitert. 

Das Unternehmen reagiert damit auf die steigende Nachfrage 

nach hochwertigen, flexibel einsetzbaren 4K-Kameras. 

Namibian Broadcasting Corporation (NBC) hat ihre Audio-Infrastruktur 

mit IP-basiertem Lawo-Equipment erneuert, darunter 

Diamond-Mischpulte und Power Cores. Der südafrikanische 

Lawo-Partner Broadcast & Installation Engineering (B&I) 

übernahm die Systemintegration und Projektkoordination. 

france tv hat zur unternehmensweiten Umstellung von SDI auf 

SMPTE-2110 (ST-2110) zwölf Grass Valley Kaleido KIP-X240 

IP Multiviewer bestellt. Die öffentlich-rechtliche französische 

TV-Gruppe mit fünf nationalen, 24 regionalen und neun überseeischen 

Sendern will weitere Systeme davon erwerben, um 

die bislang eingesetzten SDI-basierten Kaleido-X und Kaleido- 

MX Multiviewer zu ersetzen. Die neuen KIP-X240 IP Multiviewer 

werden mit Mellanox 2110 Karten konfiguriert, die ST-2110 UHDund 

HD/3G-Videoüberwachung ermöglichen. 

Brainstorm, Hersteller von Echtzeit-3D-Grafik- und virtuellen Studiolösungen, 

eröffnet ein neues Büro und Demo-Studio in Austin, 

Texas. Das spanische Unternehmen will damit sein Wachstum 

und das Engagement auf dem nordamerikanischen Markt vorantreiben. 

Die neue Niederlassung verfügt über ein mit Brainstorm- 

Produkten für virtuelle Produktion und 3D-Grafik ausgestattetes 

„Green Cyclorama“. 

Skydance Media und Paramount Global gründen das neue Medien- 

und Technologieunternehmen „New Paramount“. Dies soll 

durch eine zweistufige Transaktion geschehen. In einem ersten 

Schritt übernimmt die US-amerikanische Filmproduktionsfirma 

Skydance die National Amusements, Inc (NAI), den Mehrheitsaktionär 

von Paramount, für mehr als acht Milliarden Dollar. 

Anschließend fusionieren Skydance und Paramount Global. Das 

Management-Team von „New Paramount“ soll von David Ellison 

als Chairman und CEO und Jeff Shell als President geleitet 

werden. 

Grass Valley und Diversified haben eine strategische Partnerschaft 

geschlossen. Grass Valley will das umfassende Know-how 

von Diversified in den Bereichen Integration und Dienstleistungen 

nutzen. Ziel ist es, das eigene Angebot zu erweitern und 

umfassende Lösungen für Broadcaster, Content Creators und 

Medienunternehmen anzubieten. 

EVS hat MOG Technologies übernommen. Das Unternehmen will 

durch diesen Schritt seine Kapazitäten im Bereich der dateibasierten 

Ingest- und Transcoding-Technologie erweitern und sein 

Angebot im Bereich der Live-Produktion verbessern. Strategisch 

investiert hat EVS zudem bei TinkerList, einem Unternehmen, 

das Lösungen zur Effizienzsteigerung von Produktionsworkflows 

anbietet. TinkerList hat mit „Cuez“ ein Cloud-basiertes Rundown- 

Management-System als Webanwendung und Automatisierungssystem 

entwickelt, das sich nahtlos mit einer Vielzahl von 

Produktionsgeräten verbinden lässt. SaaS-Produkte von TinkerList 

werden in die Asset-Management- und Flexible Control-Lösungen 

von EVS integriert. 


EW-DP 

Das professionelle Audio- 

Upgrade für deine Filme. 

Audiomaterial in Profiqualität aufnehmen – dafür steht das digitale 

drahtlose Mikrofonsystem EW-DP. Es arbeitet im professionellen TV- 

UHF-Spektrum und ist dabei so einfach zu bedienen wie ein 2,4-GHz- 

System. EW-DP ist ideal für Filmschaffende, die auf ein drahtloses 

Mikrofonsystem umsteigen möchten, das bessere Reichweite bietet 

und zuverlässiger arbeitet, als es 2,4-GHz-Systeme können. 

Verschiedene EW-DP-Sets decken jede Anforderung ab. Die Sets 

kombinieren jeweils den Kameraempfänger mit verschiedenen 

Mikrofon- und Senderoptionen. Verfügbar sind ein Taschensender 

mit Ansteckmikrofon ME 2 (Kugelcharakteristik) oder ME 4 

(Nierencharakteristik), ein Handsender sowie ein Aufstecksender mit 

integriertem Recording auf microSD-Karte. 

www.sennheiser.com

Magazin / Produktion 

Modernisierung aller WDR-Landesstudios abgeschlossen 

Der WDR hat gemeinsam mit MCI als Systemintegrator und Generalunternehmer 

die Erneuerung von neun WDR-Landesstudios in Nordrhein-Westfalen abgeschlossen. 

Zuletzt ging am 10. Juni 2024 das modernisierte Studio Bonn auf Sendung. 

© MCI 

Carbonite Black Plus 12G+ Bildmischer von Ross Video in den Regien der WDR-Landestudios 

Bereits im Mai 2020 ging in Duisburg das erste erneuerte WDR- 

Regionalstudio on air, Ende 2020 folgten die Studios in Wuppertal 

und Siegen, im Mai und November 2021 die Studios in Dortmund 

und Essen, im März und November 2022 die Studios in Bielefeld 

und Aachen und im März 2023 das Studio in Münster. MCI plante 

und realisierte als Generalunternehmer die Installation und Inbetriebnahme 

der neun Regionalstudios und deren Anbindung an die 

Zentrale Austauschplattform ZAP. 

Mit der Planung des neuen Studiokonzepts hatte man im April 

2019 begonnen. Die Herausforderung bestand darin, zuvor getrennte 

Bereiche zu einem crossmedialen Produktionskomplex 

zusammenzuführen, sowie die Produktionstechnik zukunftsfähig 

zu machen und für die Umstellung auf 12G SDI Single Link UHD- 

Technik vorzubereiten. Um dem Anspruch an die Flexibilität eines 

modernen Studios und den Anforderungen neuer Kanäle und Sehgewohnheiten 

gerecht zu werden, sieht das Konzept für die neuen 

Studios neben der klassischen Fernseh- und Hörfunkproduktion 

einen crossmedialen Schnittplatz vor, in dem Beiträge schnell, flexibel 

und effizient für alle Ausspielwege aufbereitet und bereitgestellt 

werden können. 

Zur Verbesserung der Produktionsabläufe setzte der WDR gemeinsam 

mit MCI bei der Auswahl der Technik auf smarte Lösungen. 

Der Regieraum der Studios wurde neu geplant, gestaltet und mit 

vier Arbeitsplätzen ausgestattet. Um zukünftig in UHD produzieren 

zu können, wurden eine Ross Ultrix Videokreuzschiene und ein 

Ross Video Carbonite Black Plus 12G+ Bildmischer sowie Grafiksysteme 

von Avid integriert. Ein Stagetec Auratus Audiomischpult 

und die passende Stagetec Nexus Audio Kreuzschiene sorgen 

für eine hohe Audioqualität. Für die klassische Studioproduktion 

kommen Ikegami UHD Boxkameras auf Hubsäulen der Firma Vitec 

Group zum Einsatz, die durch den schwenk- und neigbaren Kopf 

auf jede Bewegung der Moderatoren aus der Regie ferngesteuert 

eingestellt werden können. 

Zwei neu geschaffene Präsentationsflächen wurden für den 

Selbstfahrerbetrieb geplant und jeweils mit kleinen, einfach zu bedienenden 

Yellowtec Intellimix Mischpulten ausgestattet. Für eine 

benutzerfreundliche Bedienung wurden die Hauptarbeitsplätze mit 

KVM-Systemen von G&D ausgestattet. Um den Überblick über die 

Studiotechnik zu behalten, fasst das IP-basierte Studiosteuerungssystem 

vsm von Lawo alles unter einem Dach zusammen, stellt alle 

wichtigen Parameterwerte in Echtzeit zur Verfügung und macht sie 

den Anwendern zugänglich. 

Eine weitere Herausforderung während des Umbaus bestand 

darin, das neue Studiokonzept in die bestehende, über Jahre 

gewachsene, vernetzte Produktionsumgebung und die Zentrale 

Austauschplattform (ZAP) des WDR zu integrieren. Auf Basis von 

VPMS und IBM Arema wird die ZAP im gesamten WDR für die filebasierte 

Produktion eingesetzt. Im Rahmen des Projektes wurden 

die Regionalstudios mit ihren Schnittplätzen, Ingest- und Playout- 

Servern vollständig in die ZAP integriert. Die Schnittplätze sind an 

ein zentrales AVID Nexis Produktionssystem angeschlossen, das 

in Köln installiert ist. 

Das an die ZAP angebundene Playout in den WDR-Landesstudios 

erfolgt mit dem Produkt HMS ClipBox. Die Zuspielung von Fill- und 

Key-Signalen zum Bildmischer ist ebenfalls möglich. Weiterhin wird 

der im WDR etablierte Platzhalter-Workflow über eine MOS-Anbindung 

an OpenMedia unterstützt. Dabei werden Beiträge und 

deren Medienobjekte in OpenMedia angelegt. Der Playout-Server 

übernimmt die Verwaltung und Verknüpfung der Medienobjekte mit 

Clips. Im letzten Schritt stellt OpenMedia über MOS einen Sendeplan 

für das Playout zur Verfügung. Die Bedienung der ClipBox 

erfolgt überwiegend ferngesteuert über den Bildmischer, so dass 

Playout und Bildmischung an einem Arbeitsplatz vereint werden 

können. Mit der zentralen Anbindung an das ZAP und der Modernisierung 

der Studiotechnik wurde laut MCI den crossmedialen 

Anforderungen der Branche hinsichtlich Informationsaufbereitung, 

veränderter Sehgewohnheiten, Geschwindigkeit und Bildqualität 

Rechnung getragen. Inhalte können jetzt flexibel und ortsunabhängig 

auf allen Kanälen in allen gängigen Formaten und Auflösungen 

verarbeitet und bereitgestellt werden. Aufgrund der bestehenden 

technischen Rahmenbedingungen im Bereich der Programmverbreitung 

produzieren und senden die Studios zunächst noch in HD. 

„Mit der Erneuerung der Produktions- und Sendetechnik in den 

Landesstudios bekennt sich der WDR zu Lokalzeit und Regionalität 

im Programm“, erklärte Gabi Ludwig, Chefredakteurin Landesprogramme, 

bei der Einweihung des jetzt in den Bonner Stadtteil 

Friesdorf umgezogenen, neuen WDR-Landesstudios Bonn. 


Workflow automation 

made easy 

More than 130 integrations 

IBC2024 

Booth 

10.C31 

qibb makes integrating and automating workflows easy. 

More than 130 integrations provide the foundation for scalable 

workflows across the entire media supply chain - from planning, 

generative AI and asset management to distribution and archiving. 

With its low-code workflow engine, qibb enables fast, flexible, and 

cost-effective integration. 

Visit us at IBC2024 and start making your workflows easy. 

www.qibb.com


© Pexels/Jess Loiterton 

France Télévisions zeigt olympische Surf-Wettbewerbe via 5G 

Olympische Surfwettbewerbe in Teahupo’o, Tahiti 

France Télévisions hat das 5G-Video-Übertragungssystem 

von Haivision genutzt, 

um in Ultra High Definition (UHD) von den 

Surf-Wettbewerben der Olympischen Spiele 

2024 zu berichten. Als weiterer Partner 

war Obvios, Entwickler von softwarebasierten 

privaten 5G-Netzwerklösungen, beteiligt. 

Der Surf-Wettkampf der Olympischen 

Spiele 2024 wurde an vier Tagen aus Teahupo’o, 

Tahiti, übertragen. Die Technik von 

Haivision und Obvious ermöglichte dabei 

eine flexible Berichterstattung mit viel Bewegungsfreiheit 

für die Kameras. Live-Bilder 

wurden auch von einer Boot-Kamera 

gesendet. In Teahupo’o kamen die portablen 

Videotransmitter Pro460 von Haivision 

zum Einsatz, um Live-Streams von Inhalten 

vor und nach der Veranstaltung aufzuzeichnen 

und zu übertragen. 

Die Feeds der Transmitter wurden über das 

private 5G-Dome-Netzwerk von Obvios an 

Haivisions StreamHub-Empfänger gesendet, 

die sich im Postproduktionszentrum 

am Teahupo’o-Strand befanden. Die fertig 

produzierten Inhalte wurden zum Sendeproduktionszentrum 

von France Télévisions 

in Paris geschickt und über die IP-Gateway-Funktionen 

des Haivision StreamHub 

über dessen Netzwerke ausgestrahlt. 

Thierry Jacob, Direktor für Ressourcen 

und Entwicklung im Ausland bei France 

Télévisions, erklärte dazu: „Durch den 

Einsatz neuester Technologien, darunter 

ein privates 5G-Mobilfunknetz von Obvios 

und die Mobilfunklösungen von Haivision, 

konnten wir den Zuschauern eine 

beispiellose UHD-Berichterstattung der 

Athleten vor und nach dem Surfwettbewerb 

während der Olympischen Spiele 

bieten. Die Technologie, die die Arbeit in 

Tahiti ermöglichte, wird die Arbeitsweise 

der Produktionsteams von France Télévisions 

Overseas revolutionieren und die 

Zuschauer näher an die Wettbewerbe 

und Athleten bringen als je zuvor.“ 

Als offizieller Sender der Olympischen 

Spiele 2024 in Paris berichtete France 

Télévisions vom 26. Juli bis 11. August 

mit Programmen auf France 2, France 

3, Les 1ère, France 4 und zum ersten 

Mal auch auf einem ausschließlich dem 

Ereignis gewidmeten digitalen Kanal auf 

France.tv. 

DMC setzt bei Remote-Produktion auf AMPP-Technologie 

© Grass Valley 

DMC bei den Nordea Open 

DMC hat beim diesjährigen Tennisturnier Nordea Open einen 

neuen Remote-Produktions-Workflow mit der AMPP-Technologie 

von Grass Valley realisiert. 

Der neue DMC-Produktionsansatz beinhaltet die komplette 

Signalverarbeitung vor Ort. Zuvor wurden die Signale zur Verarbeitung 

an dezentrale Produktionsstandorte gesendet, was 

erhebliche Bandbreiten- und Logistikkosten verursachte. Johan 

Hedblom, Geschäftsführer von DMC Schweden, erklärt: „Da wir 

in diesem Jahr alles vor Ort mit AMPP verarbeiten, müssen wir 

nur noch ein einziges World Feed-Signal vom Veranstaltungsort 

übertragen. Das reduziert nicht nur den Bandbreitenbedarf, 

sondern vereinfacht auch den gesamten Aufbau.” 

Sechs Grass Valley LDX 98 Kameras, LiveTouch X Playback Systeme, 

Audiomix X Audiomischer und ein Maverik X Produktionsmischpult, 

die auf der AMPP Plattform laufen, bilden das technische 

Rückgrat dieses neuen Ansatzes. DMC konnte so die Anzahl 

der benötigten Mitarbeiter vor Ort auf sechs reduzieren. Tätigkeiten 

wie Kamerakontrolle und Shading wurden von Norwegen aus ferngesteuert, 

während Regisseur, Tontechniker und Replay-Operator 

in Stockholm arbeiten. Internationale Kommentare und Grafiken 

wurden von ATP-Media über London hinzugefügt. 

Adam Marshall, CPO bei Grass Valley, sagte: „Wir sind begeistert, 

dass DMC unsere AMPP-Lösung eingesetzt hat, um die 

Grenzen dessen zu erweitern, was in der Remote-Produktion 

möglich ist. Diese Installation demonstriert nicht nur die Flexibilität 

und Leistungsfähigkeit von AMPP, sondern steht auch im 

Einklang mit unserem Engagement, nachhaltige und kosteneffiziente 

Broadcast-Lösungen anzubieten.” 

Das Feedback des Nordea Open-Teams war überwiegend 

positiv, insbesondere in Bezug auf die Einrichtung und das Management 

im Vergleich zu den Vorjahren. Die Umsetzung soll als 

Modell für zukünftige Veranstaltungen dienen, darunter das CEV 

Eurobeach Volley in den Niederlanden und die schwedische Padel-Meisterschaft. 


STANDORTE SIND 

UNBERECHENBAR. 

DRAHTLOSES AUDIO 

SOLLTE ES NICHT SEIN. 

MOBILES SLX-D DRAHTLOSSYSTEM 

Außenproduktionen. Interviews an der Seitenlinie. 

Berichterstattungen. 

Wo auch immer die Arbeit Sie hinführt, die mobilen SLX-D 

Komponenten liefern die zuverlässige HF-Performance und 

digitale Audioqualität von SLX-D Drahtlossystemen in robusten, 

mobilen Bauformen. 

Der flexible, mobile SLXD5 Empfänger und der SLXD3 Aufstecksender 

fangen jeden Sound originalgetreu ein. 

Weitere Informationen finden Sie unter shure.de/slx-d


England Netball setzt auf Remote-Produktionskonzept 

© EMG/Gravity Media 

Remote-Regie für England Netball 

EMG/Gravity Media hat gemeinsam mit In Touch Productions ein 

effizientes Remote-Produktionskonzept für den Sportverband 

England Netball entwickelt. Ziel war es, bei minimalem Ressourceneinsatz 

eine hohe Übertragungsqualität zu gewährleisten und 

die Reichweite der Berichterstattung zu erhöhen, um den Sport 

über den BBC iPlayer und den Live-Streaming-Spezialisten Netball 

Pass einem wachsenden Publikum zugänglich zu machen. Netball 

ähnelt Basketball, nur dass hier der Korb frei hängt (ohne Brett dahinter) 

und Spieler im Ballbesitz nicht dribbeln dürfen. Sobald man 

den Ball fängt, muss man stehen bleiben und den Ball von dieser 

Position zu einem Mitspieler passen. 

Das neue Produktionskonzept beim England Netball sieht vor, 

dass zwei Panasonic HPX3100 ENG-Kameras auf der Kommentatoren-Tribüne 

installiert werden, eine dritte Kamera befindet sich 

in einer der Ecken des Spielfelds. Sie wird während des Spiels bei 

spannenden Momenten eingesetzt, um das Gefühl zu vermitteln, 

mitten im Geschehen zu sein, und um die Moderatoren vor und 

nach dem Spiel sowie voraufgezeichnete Interviews live zu übertragen. 

Alle Feeds, einschließlich des Tons vom Spielfeldrand und 

des Kommentars, werden an Haivision-Encoder gesendet, wo sie 

zunächst kodiert und dann über eine Hochgeschwindigkeits-Internetverbindung 

via 4G an das Produktionszentrum in High Wycombe 

übertragen werden. Dort werden sie decodiert, bevor sie an 

die Regie weitergeleitet werden, wo die Bilder geschnitten werden. 

Mit dem TRICASTER von VIZRT kann der Regisseur das Programm 

schneiden, HTML5-Grafiken (VIZ FLOWICS) und VT-Elemente 

wie Wiederholungen und redaktionelle Inhalte (SimplyLive) 

einfügen und alle Audiosignale einschließlich Kommentare, Effekte 

und Schiedsrichter-Mikrofone mischen. Ein Rückkanal leitet das Signal 

zurück zum Veranstaltungsort, während SRT-codierte Feeds 

an den BBC iPlayer und Netball Pass geliefert werden. Ein weiterer 

Feed wird an England Netball geliefert, um eine schnelle Clip-Generierung 

für soziale Medien zu ermöglichen. 

Aufgrund der Schnelligkeit des Spiels bleibt bei Netball nur wenig 

Zeit für Wiederholungen. Mit dem TriCaster wird daher die Möglichkeit 

genutzt, die Wiederholungen in einer eigenen Overlay-Box auf 

dem Bildschirm laufen zu lassen, so dass die Aktionen analysiert 

werden können, ohne das Live-Bild zu unterbrechen. 

„Die Remote-Produktion hat sich als perfekte Lösung für England 

Netball erwiesen. Die Technologie, die wir gemeinsam mit unserem 

Partner In Touch Productions implementiert haben, ermöglicht es 

uns, die Spiele mit einem Minimum an Personal und Equipment zu 

übertragen, ohne dabei die höchsten Qualitätsstandards zu vernachlässigen,“ 

sagt Angela Gibbons, Sales Director von EMG UK. 

Nach eigenen Angaben kann sich EMG in seinem Hub innerhalb 

von nur 60 Minuten auf ein neues Spiel vorbereiten. So sei es möglich, 

mehrere Produktionen von verschiedenen Standorten aus zu 

produzieren und selbst enge Zeitpläne einzuhalten. 

Mark Foster, CCO von England Netball, lobt das neue Produktionskonzept 

und dessen Realisierung durch EMG/Gravity Media und 

In Touch Productions. Die Erwartungen des Sportverbandes seien 

übertroffen worden. Mit kleinem Budget habe man das Niveau der 

Live-Übertragungen nun deutlich verbessern können. 

ZDF migriert Assets auf die MediaCentral-Plattform von AVID 

Das ZDF hat seine mittlerweile schon 20-jährige Zusammenarbeit 

mit Avid weiter ausgebaut und seine bestehenden Asset- 

Management-Systeme auf die Software-Plattform MediaCentral 

| Cloud UX von Avid migriert. Die jüngste Vereinbarung wurde 

getroffen, um die komplexe Multi-Site-Konfiguration des ZDF 

mit einem zentralen Media-Asset-System in Mainz und zwei 

weiteren Systemen in Berlin und Düsseldorf zu unterstützen. 

Avid MediaCentral | Cloud UX bietet den Produktionsteams des 

ZDF eine robuste Remote-Collaboration-Lösung, die es ihnen 

ermöglicht, den vollen Funktionsumfang der Plattform innerhalb 

eines aktuellen On-Premise-Modells zu nutzen. Das ZDF will seine 

News- und Produktionsworkflows so schneller, zuverlässiger 

und zukunftssicherer machen. „Unsere Redakteure haben die 

neuen Möglichkeiten von Avid MediaCentral | Cloud UX begeistert 

in ihre tägliche Arbeit integriert. Die neue Vereinbarung mit 

unserem langjährigen Partner Avid macht unsere Produktionstechnik 

zukunftssicher und ermöglicht es uns, unsere Workflows 

in der Nachrichten- und Programmproduktion zu beschleunigen“, 

erklärt ZDF-Projektleiterin Antje Lang. 

MediaCentral ist eine Medien-Workflow-Plattform, die die Zusammenarbeit 

von jedem Standort aus ermöglicht, um die 

Bearbeitung von Inhalten zu beschleunigen. Die Avid Media- 

Central-Tools straffen den gesamten Produktionsworkflow und 

ermöglichen es verteilten Teams, bessere Inhalte schneller zu 

erstellen, über mehrere Kanäle und Geräte bereitzustellen und 

den Wert der Medien für die Nutzer zu maximieren. 


Der fortschrittlichste 

H.265- und H.264-Rekorder 

Wir stellen vor: Die brandneue Ki Pro GO2 

Die Ki Pro GO2 ist ein H.265- und H.264-Multi-Channel-HD/SD-Rekorder/-Player, der bis zu 1080p 60 in einer 

halben Rack-, 2RU-Einheit unterstützt. Nehmen Sie bis zu vier Kanäle gleichzeitig über 3G-SDI und HDMI direkt auf 

handelsübliche USB 3.0-Medien auf, mit einem fünften USB-Anschluss auf der Rückseite für Backup-Aufnahmen. 

Genlock-freie Eingänge ermöglichen die Verwendung einer Vielzahl von Quellen, von DSLRs bis hin zu Camcordern. 

Überwachen Sie alle Eingänge auf einem einzelnen HDMI- oder SDI-Display mit integrierten Multi-Matrix-Ausgängen 

und auf dem wunderschönen Frontdisplay. Steuern Sie all diese Funktionen direkt an der Ki Pro GO2 oder über jeden 

Standard-Webbrowser. 

Erweiterte Funktionen umfassen netzwerkbasiertes Aufnehmen und Unterstützung von SMB-Protokollen über GigE- 

Netzwerkverbindung. NAS bietet einen zentralen Speicherort für primäre oder Backup-Aufnahmekanäle, unabhängig 

vom lokalen USB-Speicher. Wenn NAS als primärer Speicherort verwendet wird, können Editoren und Grafiksysteme 

sofort von überall im LAN auf die aufgezeichneten Dateien zugreifen. Die erstaunliche 3-Jahres-Garantie und der 

Support von AJA sind inklusive. 

Erleben Sie die unglaublichen Funktionen, die Zuverlässigkeit und die Benutzerfreundlichkeit der brandneuen Ki Pro 

GO2. Jetzt verfügbar bei Ihrem autorisierten AJA-Händler. 

Visit Us at IBC 2024 Stand 7.B19 

www.aja.com/ki-pro-go2

Magazin / Technik 

Mehr Speed mit MRMC-Kameraroboter Super Milo 

© MRMC 

Super Milo von MRMC 

MRMC hat im Juli 2024 den neuen Kameraroboter 

Super Milo auf den Markt 

gebracht. Er basiert auf dem Vorgängermodell 

Milo, lässt sich aber schneller 

beschleunigen und verfügt über einen 

größeren Aktionsradius. Bei Hochgeschwindigkeitsaufnahmen 

sind bis zu 

drei Meter/Sekunde auf der Schiene und 

fünf Meter/Sekunde bei kombinierter 

Kamerabewegung möglich. Das System 

ist mit bürstenlosen Motoren ausgestattet 

und erreicht bis zur doppelten 

Geschwindigkeit und vierfachen Beschleunigung 

im Vergleich zum alten Milo-System. 

Das Rig kann eine Kameranutzlast 

von 35 Kilogramm aufnehmen. 

Die Geometrie des Systems ermöglicht 

reibungslose und stabile Bewegungen 

von unterhalb des Bodens bis zu einer 

maximalen Höhe von 6,1 Metern. Einfach 

zu montierende Aufsätze sollen flexible 

Aufnahmekonfigurationen ermöglichen. 

Elektronische Hubaktuatoren 

beschleunigen den Aufbau der Schiene 

und machen den Super Milo zu einem 

High-Speed-Rig für Makro-, Tabletopund 

CGI-Aufnahmen und jetzt auch für 

High-Speed-Live-Action-Aufnahmen. 

Der Aufbau dauert laut Hersteller weniger 

als eine Stunde. „Der Erfolg des Milo 

hat den Weg für andere Motion-Control-Systeme 

geebnet, aber er bleibt aufgrund 

seiner unvergleichlichen Stabilität, 

Zuverlässigkeit und Ergebnisqualität der 

Maßstab in der Branche”, sagt Assaff 

Rawner, CEO von MRMC. 

Vizrt PTZ-Kameras als Lückenschließer 

© Vizrt 

Mit der PTZ3 PLUS und der PTZ3 UHD PLUS bringt Vizrt zwei 

PTZ-Kameras auf den Markt, die die Lücke zwischen dem AVund 

dem Broadcast-Bereich schließen sollen. Die PLUS-Kamera-Serie 

punktet mit HD/UHD-Qualität, 20-30-fachen Zoom, 

mehr Mikrofon-Optionen mit Phantomspeisung, intelligenten KIgesteuerten 

Tracking-Funktionen, Augmented Reality (AR) Integration 

und schlanken Design-Gehäusen. Ein einziges Ethernet- 

Kabel sorgt zudem für einen effizienten Workflow, der Video-, 

Audio-, Strom-, Steuer-, Tally- und FreeD-Kamera-Tracking- 

Daten über NDI|HX bereitstellt. 

„Unsere Anwender haben nach neuen Funktionen für unsere 

PTZ-Kameras gefragt, um Live-Streams, Unternehmensbesprechungen, 

visuelles Radio und Live-Events weiter zu verbessern“, 

sagt Liam Hayter, Produktmanager bei Vizrt. „Die weltweit erste 

Implementierung von FreeD-over-NDI|HX bettet Kamera-Tracking-Metadaten 

über NDI|HX in jedes Bild ein und vereinfacht 

Die PTZ3 PLUS Serie möchte die Lücke zwischen AV- und Broadcast-Branche schließen 

die Einrichtung von Augmented-Reality- und Virtual-Reality-Setups 

wie Viz Virtual Studio Go.“ 

Das KI-gesteuerte Moderatorentracking erkennt automatisch 

das Gesicht und die Körperhaltung des Sprechers und hält 

ihn im Bild. Das Tracking wird auch dann fortgesetzt, wenn 

sich der Moderator von der Aufnahme wegdreht, mit einem 

automatischen 0,5-10 s Timeout/Reset, wenn der Moderator 

den Präsentationsbereich verlässt. Eine Blackboard-Erkennung 

ist ebenfalls integriert. 

Um die Einrichtung und Nutzung von Kamera-Tracking-Daten 

für AR- oder Extended Reality (XR) Systeme zu vereinfachen, 

betten die Kameras das offene FreeD-Tracking-Datenprotokoll 

in den NDI|HX-Stream ein und fügen Metadaten 

zur Kameraposition, Rotation und Objektivdaten in jedes Bild 

ein. Diese Weltneuheit macht laut Vizrt zusätzliche Hardware 

überflüssig und reduziert die Komplexität der Produktion weiter. 

Besitzer der bestehenden NewTek PTZ3 und PTZ3 UHD 

Modelle können FreeD-over-NDI|HX über ein kostenloses 

Firmware-Upgrade auf Vizrt.com nutzen. 

Die softwaregesteuerte Phantomspeisung der Mini-XLR- 

Buchse ermöglicht den Anschluss beliebiger Mikrofone oder 

Audioquellen, um Audio in denselben NDI|HX-Stream einzuspeisen 

und Mikrofone ohne Verstärker mit +48 V zu versorgen. 

Die zweistufige Aktivierung verhindert, dass versehentlich 

Mikrofone eingeschaltet werden, die nicht mit Strom 

versorgt werden 

Die PTZ3 PLUS (1080p60 mit 20-fachem optischem Zoom) 

und die PTZ3 UHD PLUS (4Kp60 mit 30-fachem optischem 

Zoom) können in Schwarz und Weiß direkt bei Vizrt oder über 

eine Reihe von zertifizierten Partnern bestellt werden. 



Rasenanalyse per Seilkamera 

Birds Camera Solutions, Spezialist für Seilkamerasysteme für 

Sportübertragungen, hat zusammen mit den Firmen Agrowing 

und Fraunhofer IGD das Aerial Green Analysis System entwickelt. 

Dieses Werkzeug erlaubt Greenkeepern die Analyse des 

Rasenflächenzustandes, soll die Nachhaltigkeit im Sport fördern 

und Kosten für Sportanlagenbetreiber und Vereine senken. Das 

System verwendet bei der Rasenanalyse 3D-Kabelkamerasysteme 

von Birds Camera Solutions in Kombination mit Sony-Kameras 

und patentierten Multispektralobjektiven von Agrowing. 

Die erzeugten Multispektralbilder werden anschließend mit einer 

Software des Fraunhofer IGD analysiert. Die zentimetergenaue 

Rasenanalyse wird durch die gesammelten Geolokalisierungsdaten 

der Birds Camera Solutions Systeme, die in einer Höhe 

von 15 Metern über dem Rasen fliegen, unterstützt. Der Dolly ist 

mit einem Aerial Green Analysis Setup, einer Sony Alpha ILX-LR1 

Panchromatic Kamera mit einem 35-mm-Vollformat-Bildsensor 

mit circa 61 Megapixeln und einem Agrowing Quad-Objektiv ausgestattet. 

Dies ermöglicht eine Auflösung von zehn Spektralbändern 

mit jeweils zwölf Megapixel. Diese Kombination ermöglicht 

eine autonome Abtastung von vier Millimeter pro Pixel pro Band 

und eine Abtastung von weniger als ein Millimeter pro Pixel pro 

Band. Das Fraunhofer IGD ist verantwortlich für die KI-gestützte 

Rasenanalyse im Stadion auf Basis eines Seilkamerasystems von Birds Camera Solutions 

Analyse des Vegetationszustandes der Rasenflächen mit Hilfe 

der Bilder aus dem Scanflug mit dem Seilkamerasystem. Die 

Rasenanalyse umfasst die Verarbeitung der Bilddaten, das Training 

des KI-Algorithmus, die Validierung des Systems sowie die 

Bereitstellung und Visualisierung der Ergebnisdaten und -karten. 

Der KI-Algorithmus wird so trainiert, dass er Scher- und Trittschäden 

in der Grasnarbe, die frühzeitige Ausbreitung von Pilzkrankheiten 

und Schädlingen, die Entwicklung von Unkräutern 

sowie die Vitalität der Rasenpflanzen (Wasser- und Nährstoffversorgung) 

zuverlässig quantifizieren und lokalisieren kann. 

© Birds Camera Solutions 

Expect the Unpredictable. 

Gateway to ST-2110. 

// 

2024 

Visit us! 

September 13 -16 

Hall 12 // Booth A.31 

Amsterdam 

Neue Version: DIVA 9 von Telestream 


ikegami.eu // Tel.: +49 2131 - 123 - 0 // E-Mail: info@ikegami.eu 

19 

Ikegami Electronics (Europe) GmbH


EVS präsentiert VIA MAP Version 1.0 

© EVS 

VIA MAP soll alle EVS-Lösungen in einem Ökosystem zusammenfassen 

Mit VIA MAP Version 1.0 führt EVS eine Media Asset Plattform 

ein, die alle EVS-Lösungen zusammenführen soll. Über eine 

HTML5-Webschnittstelle können Benutzer auf die Kern- und 

Kreativanwendungen von VIA MAP zugreifen, die jeweils auf 

bestimmte Funktionen wie Baseband-Ingest, Datei-Import, erweiterte 

Bearbeitung, Anreicherung und Verwaltung von Metadaten, 

Archivierung und mehr zugeschnitten sind. Die Fähigkeit 

der Plattform, individuelle EVS-Lösungen zu integrieren, soll 

in Zukunft weiter ausgebaut werden. Durch die Integration der 

EVS-Lösung MediaHub für den Austausch und die Verteilung 

von Inhalten verbindet VIA MAP die Live-Produktion mit der Distribution 

und Monetarisierung von Inhalten. Diese Integration ermöglicht 

es, Rechteinhabern, Partnern oder Teams mit mehreren 

Standorten ein Self-Service-Portal für On-Demand-Inhalte bereitzustellen. 

Es nutzt die mit Metadaten angereicherten Inhalte für 

Echtzeit-Such- und Bereitstellungsfunktionen und profitiert dabei 

von dezentralen und multiplen Protokollierungsprozessen – 

sei es durch Menschen, moderne künstliche Intelligenz oder 

eine Kombination aus beiden. 

Das Zusammenspiel von LiveCeption mit VIA MAP ermöglicht 

laut EVS die Echtzeit-Zusammenarbeit zwischen Live-Produktions- 

und Postproduktionsteams für eine schnelle und effiziente 

Nutzung von Inhalten. Mehrere Operatoren und Redakteure 

können gleichzeitig an derselben Produktion arbeiten, Inhalte 

während der Aufnahme durchsuchen und bearbeiten und nur 

relevante Segmente bei Bedarf ausspielen, zum Beispiel für die 

Bereitstellung in sozialen Medien. Die kontinuierliche Anreicherung 

von Inhalten durch alle an einer Produktion Beteiligten, 

einschließlich Produzenten, Loggern, Replay-Operatoren und 

Redakteuren, ermöglicht es allen, die besten Clips in Echtzeit 

zu finden, zu durchsuchen und auszuwählen. Darüber hinaus 

können Replay-Operatoren direkt von ihrem Arbeitsplatz aus auf 

die VIA MAP-Plattform zugreifen, um sofort nach redaktionellen 

Inhalten zu suchen, die ihnen zur Verfügung gestellt wurden. Die 

Plattform dient somit als Brücke, die verschiedene Produktionsteams 

unabhängig von ihrem Standort zusammenführt, um die 

Vorbereitung und Bereitstellung von Medieninhalten über die 

gesamte Produktionskette hinweg zu beschleunigen. VIA MAP 

nutzt auch die MediaInfra-Lösungen von EVS. Sie ermöglichen, 

die Vorteile eines IP-basierten Backbones im Live-Video-Betrieb 

durch Routing, Monitoring, Orchestrierung und Media-Processing 

zu nutzen. In Verbindung mit Cerebrum erlaubt VIA MAP 

beispielsweise die Steuerung von Routern und Automatisierungsfunktionen. 

VIA MAP, erstmals auf der IBC 2023 gezeigt, 

wird ein Highlight am EVS-Stand (5.G08) auf der IBC 2024 sein. 

Europa-Marktpremiere für Ikegami HDK-X500-Kamera 

Auf der IBC 2024 feiert das neue HD-Kamerasystem HDK-X500 

von Ikegami (Stand 12.A31) seine europäische Marktpremiere. 

„Die HDK-X500 ist für den Einsatz in einem breiten Spektrum 

von Anwendungen konzipiert”, sagt Gisbert Hochgürtel, 

Ikegami Europe Product Specialist. „Sie 

lässt sich problemlos für den Studiobetrieb auf 

einem Stativ, für die Sportberichterstattung 

auf einem Stativ und 

für die Dreharbeiten am Drehort 

auf der Schulter konfigurieren. Auf 

der Vorderseite befinden sich drei 

2/3-Zoll-CMOS-Sensoren der neuesten 

Generation mit einer Global- 

Shutter-Architektur, die es der Kamera Ikegami HDK-X500 

ermöglicht, auch in schwierigen Situationen 

natürliche Bilder aufzunehmen. Die Standbildwiedergabe 

von sich schnell bewegenden Objekten ist beispielsweise völlig 

frei von geometrischen Verzerrungen, und es gibt keine Blitzbänder, 

wenn die Kamera eine mit Stroboskopen beleuchtete 

Bühne oder Blitzlicht von Standbildkameras aufnimmt.“ 

Der Kamera-Experte erklärt weiter: „Die HDK-X500 ist mit 

unserem AXII-Digitalprozessor der neuesten Generation ausgestattet, 

der eine hohe Bildqualität, hohe Zuverlässigkeit, 

niedrigen Stromverbrauch und mehr 

Funktionen bietet. Dazu gehören die 

automatische optische Vignettierungskorrektur 

für alle OVC-kompatiblen 

B4-Zoomobjektive mit Bajonettanschluss 

und die ferngesteuerte 

Einstellung des Auflagemaßes.“ Die 

optimale Kontrolle des Umgebungslichts 

im Innen- und Außenbereich werde 

durch das gleiche duale Neutraldichte- und Farbkompensationsfiltersystem 

wie bei den anderen Ikegami 

High-End-Kameras unterstützt. Die HDK-X500 verfügt über 

einen 16-Achsen-Farbkorrektor zur präzisen Anpassung von 

Szenen oder zur Erzeugung von Farbeffekten. Chroma- und 

Farbtonwerte können innerhalb der 16 Achsen sowohl während 

der normalen Programmproduktion als auch für den Farbabgleich 

mit anderen Kameras individuell angepasst werden. 

© Ikegami 



Clear-Com zeigt Intercom-Lösung für die Cloud 

Clear-Com präsentiert zur IBC 2024 (Stand 10.D29) die Gen- 

IC Virtual Intercom, die neue Arcadia-Firmware 3.0 und den 

Powerline-Konverter HXII-DPL zum Anschluss von HelixNet 

Sprechstellen an Arcadia über XLR-Verbindungen. 

Gen-IC ist eine Cloud-basierte Intercom-Lösung, die mit virtuellen 

Sprechstellen arbeitet, Kommunikation in Echtzeit ermöglicht 

und keine Intercom-Hardware benötigt. Gen-IC kann mit 

Hilfe von Clear-Com LQ-Geräten an jedes Intercom-System angebunden 

werden. Dadurch ist Gen-IC laut Clear-Com extrem 

flexibel in der Anwendung, eignet sich gut für Remote-Produktionen 

und ist skalierbar für kleine und große Teams. Die Apps 

Agent-IC (für Android und iOS) sowie Station-IC (für Windows 

und Mac-OS) werden einfach auf den jeweiligen Endgeräten der 

Nutzer installiert. Gen-IC profitiert von der I.V. Core Instant Voice 

IP des Unternehmens, die bereits bei der Intercom Matrix und 

HelixNet zum Einsatz kommt. Diese Technologie verbindet die 

virtuellen Sprechstellen mit der Cloud. Für Gen-IC stehen derzeit 

sechs weltweit verteilte Rechenzentren zur Verfügung, die 

Qualität, Service und Latenz vergleichbar mit einem Hardware- 

System gewährleisten sollen. 

Mit dem Arcadia Release 3.0 hat Clear-Com eine ganze Reihe 

wichtiger Neuerungen implementiert: Erstmals ist Arcadia mit 

Gen-IC ist die Cloud-basierte Intercom-Lösung von Clear-Com 

I.V. Direct ausgestattet, das die Vernetzung mehrerer I.V. Directkompatibler 

Geräte über das Internet ermöglicht. Dadurch sind 

LAN- und Internet-basierte Verbindungen zwischen mehreren 

Arcadias möglich. Durch den Anschluss von LQ-Geräten kann 

Arcadia um dezentrale analoge Ein- und Ausgänge erweitert 

werden. Virtuelle Sprechstellen können über die verfügbaren 

Applikationen Agent-IC und Station-IC eingebunden werden. 

© Clear-Com 

Introducing 

Sony’s 

BRC-AM7 

4K 60p pan-tilt-zoom camera 

with AI-based auto framing. 

World’s smallest and lightest 

integrated lens PTZ camera. 

Find out more 2.2024 pro.sony/PTZ 

21


Talpa Network optimiert Broadcast-Infrastruktur 

© Lawo 

Der MCR von Talpa Network 

Die niederländische TV- und Radiogruppe Talpa Network optimiert 

und vernetzt derzeit ihre dezentrale Broadcast-Infrastruktur 

mit IP-Lösungen von Lawo. Talpa Network, ein Unternehmen 

von John de Mol, betreibt die TV-Sender SBS6, Net5 

und Veronica sowie die Radiosender Radio 10, 538 und Sky 

Radio und produziert in verteilten Gebäuden an seinen Hauptstandorten 

Hilversum und Amsterdam. 

Implementiert werden Video-Gateways, um unkomprimierte 

Signale zwischen den Standorten über das hauseigene Netzwerk 

zu transportieren. Zur Sendebetrieb-Optimierung werden 

Lawos HOME Management Plattform für IP-Infrastrukturen und 

die .edge Hyper-Density SDI/IP Conversion and Routing Plattform 

zur Konvertierung von Videosignalen in unkomprimierte 

ST2110-Streams eingesetzt. Teil der Installation sind drei eigenständige 

HOME App Multiviewer mit jeweils 16 Pips, die auf 

einem einzigen Server laufen. Sie bieten pixelgenaue Mosaike 

und niedrige Latenzzeiten und ermöglichen so die Überwachung 

von UHD-, 3G-, HD- und SD-Videos sowie Audioquellen 

für globale Veranstaltungen und Sendeanstalten. „Wir möchten 

ein umfassendes‚ Audio, Video and Communication Network‘, 

kurz AVC, einrichten, um eine gemeinsame effiziente Nutzung 

unserer externen Anbindungen, Infrastrukturen und Ressourcen 

durch den Einsatz der neuen IP-Technologien zu ermöglichen“, 

erklärt Mark de Jong, Technology Architect Lead bei Talpa Network, 

der dieses Projekt betreut. „Mit dieser neuen Infrastruktur 

integrieren wir verschiedene Produktionsumgebungen von zuvor 

unabhängigen Unternehmen, die unter dem Dach von Talpa 

Network zusammengeführt wurden, um die Produktionsanforderungen 

zu erfüllen und die gemeinsame Nutzung technischer 

Ressourcen zu erleichtern. Irgendwann traten bei der Integration 

Probleme auf, denn wenn beispielsweise Signale von einem 

Produktionsort an einen anderen übertragen werden mussten, 

war das manchmal nur über den Umweg über eine andere Location 

möglich. Das hatte zur Folge, dass mehrere Verbindungsleitungen 

für die Übertragung eines einzigen Signals verwendet 

wurden. Das bewog uns dazu, ein IP-Netz einzurichten“, 

berichtet er weiter. „Wir besitzen ein Rechenzentrum und ein 

Produktionszentrum an verschiedenen Standorten in Hilversum 

und Amsterdam. Dort haben wir Lawo.edge installiert und das 

Equipment anderer Hersteller integriert. Neben der Video- und 

Audioübertragung haben wir ein n-1 IP-Kommunikationsnetzwerk 

aufgebaut. Mit unseren zentralen Managementsystemen 

VSM und HOME können wir Signale wie ST2110 Streams routen, 

so dass die Nutzer einfach auf die für ihre Produktion benötigten 

Signale zugreifen können, ohne sich mit der zugrunde 

liegenden Technologie beschäftigen zu müssen.“ Talpa hat bereits 

viel Erfahrung mit der Audiotechnik von Lawo und verfügt 

über Expertise in der Anwendung von Lawo’s Steuerungs- und 

Workflow-Lösung für IP-basierte Broadcast-Infrastrukturen. De 

Jong: „Mit unseren Lawo HOME Apps können wir unsere Ressourcen 

effizient nutzen, da wir eine App bei Bedarf hochfahren 

und nach Abschluss der Produktion wieder herunterfahren können, 

um Rechenleistung für andere Aufgaben freizugeben.“ 

Blackmagic-Lösung für die Cloud 

Blackmagic Design hat die Beta-Version 

von Blackmagic Cloud Sync vorgestellt, 

einer neuen Cloud-Speicherfunktion, 

bei der Medien während der Aufzeichnung 

live mit der DaVinci Resolve Bin 

synchronisiert werden. Dies ermöglicht 

Editoren, Medien in Echtzeit zu sehen 

und zu bearbeiten, während die Aufnahme 

noch läuft. Blackmagic Cloud 

Live Sync basiert auf der Fähigkeit der 

neuesten Blackmagic-Kameras, wie der 

Cinema Camera 6K, PYXIS, URSA Cine 

und URSA Broadcast G2, HD-Proxies in 

voller Auflösung in H.264 aufzunehmen. 

Diese Dateien werden während der Aufnahme 

live synchronisiert und mit allen an 

das Cloud-Projekt angeschlossenen Da- 

Vinci Resolve Workstations abgeglichen. 

Die Benutzer müssen sich über die Kamera 

bei Blackmagic Cloud anmelden 

und ein DaVinci Resolve Projekt auswählen. 

Sobald die Aufnahme beginnt, wird 

die Live-Synchronisation automatisch 

gestartet. Cutter können sofort mit dem 

Schnitt beginnen, während Coloristen 

an der Farbkorrektur arbeiten. Die neue 

Multi-Sync-Funktion erlaubt zudem, bei 

Aufnahmen mit mehreren Kameras alle 

Perspektiven in einer Mehrfachansicht zu 

sehen. Laut Blackmagic ähnelt der Workflow 

in vielerlei Hinsicht dem Live-Streaming 

in einer Schnittsoftware. Einmal gestartet, 

endet die Wiedergabe nicht, da 

die Medien direkt vor dem Play Head in 

den Viewer eingefügt werden. Der Editor 

kann sehen, wie der Play Head zurückspringt, 

wenn einzelne Segmente eines 

Clips ankommen und der Clip länger 

wird. Außerdem zeigt das Clip-Symbol in 

der Ablage ein rotes Aufnahme-Symbol. 

Dies bedeutet, dass die Aufnahme auf 

der Remote-Kamera noch läuft. 



DJI startet SDR-Videoübertragung 

DJI bringt mit ‚DJI SDR Transmission‘ 

ein neues Videoübertragungssystem auf 

den Markt, das den Einsatz der Software 

Defined Radio (SDR)-Technologie 

für kleine und mittelgroße Filmcrews erschwinglicher 

machen soll. Das System 

verspricht stabile Videoübertragungen 

und hohe Störfestigkeit. Es unterstützt 

Wi-Fi-Übertragungen für flexibles Monitoring 

am Drehort und überträgt Live-Video 

in 1080p bei 60 Bildern pro Sekunde 

mit einer Bitrate von bis zu 20 Mbit/s und 

einer Verzögerung von 80 Millisekunden. 

Die Übertragungsreichweite beträgt bis 

zu drei Kilometer. Sollten dennoch Störungen 

auftreten, wechselt das System 

automatisch zwischen den Frequenzbändern 

2,4 GHz, 5,8 GHz und DFS, 

um den optimalen Kanal zu finden. DJI 

SDR Transmission kann gleichzeitig 

drei SDR- und zwei Wi-Fi-Signale aussenden. 

Im Broadcast-Modus ist eine 

Verbindung zu einer unbegrenzten Anzahl 

von Empfängern möglich. Der Empfänger 

kann über SDI/HDMI mit Monitoren und 

über USB-C oder Wi-Fi mit Smartphones 

und Tablets verbunden werden. Das System 

ist kompatibel mit DJI Stabilisatoren 

der RS-Serie und unterstützt Funktionen 

wie Force Mobile, virtuellen Joystick und 

Gimbal Reorient. Es erlaubt die PTP- 

Steuerung sowie die Anpassung von Kameraeinstellungen 

wie Blende, Verschluss 

und ISO-Wert über eine App. Außerdem 

unterstützt es die CEC-Steuerung von 

Sony-Kameras. DJI SDR Transmission 

überträgt Metadaten und erleichtert so 

die Zusammenarbeit am Set. Im Broadcast-Modus 

kann innerhalb der DJI Ronin 

App nahtlos zwischen den Kameraindexen 

gewechselt werden. Zudem ist das 

System mit gängigen Filmkameras wie 

ARRI und RED kompatibel und ermöglicht 

den Zugriff auf Aufnahmeinformationen 

DJI-Übertragungssystem mit SDR-Technologie 

in Echtzeit. Sender und Empfänger wiegen 

jeweils 145 Gramm und verfügen 

über einklappbare Antennen. 

© DJI 

evs.com 

Since our foundation 

in 1994, EVS has been 

synonymous with advanced 

replay technology. 

Today, we are much more 

than that. 

Over the years, we have expanded our 

portfolio to include a comprehensive suite of 

integrated solutions for content management, 

distribution, real-time processing, routing, 

multiviewing, and more! 

evs.com/notareplay 


23

Magazin / Events 

Medienlandschaft im Wandel 

Am 25. und 26. September findet im Studio Babelsberg die diesjährige MediaTech Hub 

Conference statt. Über 50 internationale Referentinnen und Referenten diskutieren dort 

die neuesten Trends, Technologien und Best Practices in Film, TV & Streaming. 

© ©#MTHCON24/Andrea Hansen 

MediaTech Hub Conference im Studio Babelsberg 

„Die Medienlandschaft steht vor einem 

entscheidenden Wandel – Abonnements 

der Streaming-Anbieter verlieren an Attraktivität 

und die Ära der Highend-Produktionen 

scheint vorbei. Doch genau 

hier setzen die Diskussionen an, die Expertinnen 

und Experten auf der Konferenz 

führen. Wo steht die Industrie heute 

und wie kann sie sich weiterentwickeln? 

Wie können neue Technologien nicht 

nur unterstützen, sondern auch weitere 

Einnahmequellen erschließen? Auf der 

#MTHCON24 wollen wir die neuesten 

technologischen Tools präsentieren und 

lernen, sie wirksam einzusetzen, um die 

Medienindustrie nachhaltig zu transformieren”, 

erklärt Peter Effenberg, Leiter 

der MediaTech Hub Conference. 

Zentrale Themen des #MTHCON24 

Events sind: Medien-Technik und -Business 

in der Film-, TV- und Streaming- 

Branche, Künstliche Intelligenz (KI) in der 

Filmindustrie, KI-Tools für Produktion, 

Postproduktion und Distribution, KI-gestütztes 

Storytelling, virtuelle Produktion 

und Workflow-Automatisierung. 

Die Eröffnungs-Keynote der diesjährigen 

Konferenz hält Evan Shapiro, Produzent 

und renommierter Kartograph der Medienbranche. 

Er beleuchtet, wie die nutzerzentrierte 

Ära die Medienlandschaft 

transformiert und Sender dazu zwingt, 

innovative Ansätze für die Inhaltsentwicklung 

und -distribution sowie Zuschauerinteraktion 

und Monetarisierung zu entwickeln. 

Shapiro zeigt Strategien auf, wie 

Broadcaster im Wettbewerb gegen globale 

Tech-Plattformen bestehen und Resilienz 

für die Zukunft aufbauen können. 

Mit Blick auf die Disruption der Medienindustrie 

durch KI diskutiert Ali Shah, Global 

Managing Director for Responsible AI bei 

Accenture, Executive Fellow beim Weltwirtschaftsforum 

und langjähriger Head 

of Emerging Technology bei der BBC, am 

Nachmittag die ethischen Auswirkungen 

von KI und die notwendige Entwicklung 

einer nachhaltigen Infrastruktur. 

Dann wird es praktisch: Zur Anwendung 

von KI in der Filmproduktion präsentieren 

Experten von UFA, MOD Tech Labs 

und Deeptune innovative Lösungen. So 

teilt unter anderem Marc Schwellenbach, 

Leiter der Abteilung Produktion und 

Business IT bei UFA, seine Erfahrungen 

mit KI-generierten Drehbüchern und deren 

Rezeption beim Publikum. 

Am zweiten Tag der #MTHCON24 tauchen 

die Teilnehmerinnen und Teilnehmer 

in Seherlebnisse ein, die über traditionelle 

Formate hinausgehen und durch 

innovative Technologien neue Tiefen erreichen. 

Christina Lee Storm, Produzentin 

und Expertin für Emerging Tech, wird 

die neuesten Technologien vorstellen, 

die diese immersiven Erfahrungen möglich 

machen. 

Anschließend präsentiert Kemal Görgülü, 

CTO von ARTE, die digitalen Produktionen 

„Gloomy Eyes“ und „Battlescar“, die 

speziell für Apple Vision Pro adaptiert 

wurden. In einer interaktiven Session auf 

der Horizon Stage entdecken die Teilnehmerinnen 

und Teilnehmer das innovative 

Potenzial von KI im Film und haben die 

Chance, live einen KI-generierten Filmtrailer 

zu entwickeln. 

Zum zweiten Mal präsentiert die MediaTech 

Hub Conference ein Gastland – Österreich. 

Das neue Fördersystem FISAplus, eingeführt 

2023, bietet bis zu 35 Prozent 

Rabatt auf nationale Ausgaben, fördert 

nachhaltige, grüne Produktionen und 

die Gleichstellung der Geschlechter. Die 

#MTHCON24 beleuchtet die Auswirkungen 

dieser Initiative auf die Produktionslandschaft 

und zieht erste Schlussfolgerungen 

über den erreichten Erfolg und 

die Herausforderungen auf dem Weg 

dorthin. 

Auch dieses Jahr gibt es den Global MediaTech 

Pitch Day, präsentiert von Raw 

Ventures am zweiten Konferenztag. 

MediaTech-Startups präsentieren ihre 

Projekte vor Investoren und Branchenführern. 

Acht ausgewählte Startups erhalten 

die Chance, sich eine Finanzierung 

von bis zu einer Million Euro von 

Raw Ventures zu sichern und den Preis 

für den besten Pitch in Höhe von 10.000 

Euro zu gewinnen. 


Join us at IBC | 8.B90 

XS 

LAWO.COM

Magazin / Personalien 

Hardy Steinweg 

hat nach sechseinhalb Jahren das Ismaninger Produktionsunternehmen 

PLAZAMEDIA verlassen. Der Medienmanager übernimmt eine neue Aufgabe 

als CTO bei Eurovision Services. Steinweg wechselte im November 2017 als 

Director, Products & Services vom Red Bull Media House zu PLAZAMEDIA 

und wurde dort ein Jahr später zum COO ernannt. In seiner neuen Rolle als 

CTO bei Eurovision Services soll er die technische Roadmap des Unternehmens 

neu entwickeln sowie Strukturen und Prozesse optimieren. 

© PLAZAMEDIA 

© Imagine 

© RTL 

© EVS 

Don Durand 

Karin Immenroth 

Quentin Grutman 

Don Durand ist neuer SVP Global 

Sales, Ad-Tech bei Imagine Communications. 

Er ist seit über 20 Jahren in 

der Mediensoftware-Branche tätig und 

verfügt über Expertise in den Bereichen 

globales Vertriebsmanagement und Produktmanagement. 

Bevor er zu Imagine 

kam, hatte Durand Führungspositionen 

in Ad-Tech-Unternehmen wie Pilat Media 

(jetzt Operative) und WideOrbit inne. 

Zuletzt war er dort Senior VP International 

Sales and Products. 

Karin Immenroth wechselt Ende 

2024 von RTL Deutschland zur Mediaplus 

Group. Bei RTL verantwortete sie 

als Chief Data & Analytics Officer den 

Ausbau von RTL Data als zentrales Kompetenzzentrum 

für alle Datenthemen wie 

Datenarchitektur, Data Governance, Data 

Products sowie Research und Analytics. 

Unter ihrer Leitung wurden innovative 

Technologien und fortschrittliche AI- und 

Datenlösungen wie das unternehmensweite 

Reporting Center und RTL Deutschland 

ChatGPT eingeführt. Zudem hat sie 

die Data Governance zur Sicherstellung 

der Datenqualität und -sicherheit implementiert 

und die technologische Datenarchitektur 

auf- und ausgebaut. 

Quentin Grutman ist jetzt Chief 

Strategic Accounts Officer bei EVS. Zuvor 

war er dort als Chief Customer Officer tätig. 

Nicolas Bourdon, bislang Chief Marketing 

Officer bei EVS, wird künftig als Chief Commercial 

Officer das weltweite Vertriebs- und 

Marketingteam leiten. Ebenfalls in einer 

neuen Position bei EVS ist Oscar Teran. Als 

Executive Vice President Markets & Solutions 

beaufsichtigt er nun das Management 

des globalen Produkt- und Lösungsportfolios, 

Marktinformationen, Geschäftsallianzen 

und Lerninitiativen. 

Ute Biernat hat beim Produktionsunternehmen 

UFA zusätzlich zu ihrer 

Funktion als Geschäftsführerin der UFA 

Show & Factual die Gesamtverantwortung 

für den Bereich Dokumentation 

übernommen. Hintergrund: Die UFA will 

ihre Strukturen im Dokubereich neu 

ordnen. Rein dokumentarische Formate 

sollen künftig aus dem Netzwerk 

der UFA Show & Factual heraus entstehen, 

während doku-fiktionale Stoffe in 

noch engerer Zusammenarbeit mit der 

Schwester-Unit der UFA Fiction entwickelt 

werden. 

Jamie Dunn wird als Vorstandsmitglied 

und Chief Commercial Officer (CCO) 

bei Lawo nun auch stellvertretender CEO. 

Er ist seit 2011 bei dem Unternehmen. 

Neben CEO Philipp Lawo und Vize-CEO 

Dunn besteht das Lawo-Führungsteam 

nun aus Claus Gärtner (CFO und Vorstandsmitglied), 

Andreas Hilmer (CMO), 

Christian Lukic (CSCO), Phil Myers (CTO) 

und Ulrich Schnabl (COO). Claudia Nowak 

(CFO und Vorstandsmitglied), wechselt im 

September 2024 in den Ruhestand und in 

den Aufsichtsrat des Unternehmens. 

Jamie Dunn 

© Lawo 


Magazin / Personalien 

Frank Robens 

© RTL 

Sylvain Merle ist neuer Chief Technology 

Officer (CTO) des zur RTL Group 

gehörenden Broadcasting Centre Europe 

(BCE). Als Vorstandsmitglied verantwortet 

er das Management und die Entwicklung 

der technologischen Aktivitäten des Unternehmens. 

Er leitet alle technischen Abteilungen 

von BCE. Von Januar 2017 bis 

April 2024 war Merle Group Chief Technology 

Officer bei Orange/Globecast. Davor 

zeichnete er als CTO bei beIN Sports/ 

beIN Media Group verantwortlich. 

Sylvain Merle 

© BCE 

Frank Robens hat bei RTL NEWS 

die Gesamtverantwortung für den Sportbereich 

übernommen, inklusive Sportrechte, 

Sportproduktion und Sport-Ressort mit 

Berichterstattung auf allen Plattformen und 

den redaktionell tätigen Live-Sport-Mitarbeitern. 

Robens ist seit über 20 Jahren in 

diversen Funktionen bei RTL Deutschland 

tätig. Zuletzt verantwortete er den Bereich 

Sportrechte, Sportproduktion und Sportmanagement 

bei RTL NEWS. 

Charlie Cubbon ist neuer Chief 

Operating Officer (COO) bei EMG/Gravity 

Media und Jamie Hindhaugh neuer Regional-CEO 

für Großbritannien, die USA, 

Australien und den Mittleren Osten. Beide 

kommen von Warner Bros. Discovery 

(WBD). Cubbon war dort zuletzt als VP 

Head of Strategic Planning and Operations 

UK & Ireland tätig, Hindhaugh als VP 

of Content and Host Broadcast. 

Colleen 

Sanders-Heusener 

hat Anfang September 2024 die Leitung 

des neu geschaffenen Bereichs Unternehmensentwicklung, 

Innovation und 

Marke bei RADIO NRW übernommen. 

Zuletzt war sie Chefredakteurin von Radio 

Lippewelle Hamm. Neue Vermarktungsleiterin 

mit Prokura wurde Barbara 

Antonelli. Und Christopher Witte verantwortet 

nun als Leiter Audio, Digital und 

IT alle jetzt zusammengeführten technischen 

Bereiche der Sendergruppe. 

Thomas Dauser bleibt weitere zwei 

Jahre Direktor für Innovationsmanagement 

und Digitale Transformation beim 

Südwestrundfunk (SWR). Er verantwortet 

seit Juni 2021 zentrale Bereiche für den 

Transformationsprozess des SWR. 

Martyn Edwards ist neuer General 

Manager Middle East bei EMG/ 

Gravity Media. In dieser Funktion soll er 

die Harmonisierung von Prozessen, die 

Förderung von Synergien und die Leitung 

strategischer Initiativen im gesamten Nahen 

Osten vorantreiben. Edwards ist seit 

2015 bei EMG und verfügt über 20 Jahre 

Erfahrung im Produktionsmanagement 

und Technik/Engineering. EMG hat seit 

2007 eine feste Niederlassung in Katar. 

Noëlle Prat ist von BCE zur Weiterentwicklung 

des Media-as-a-Service-Angebot 

als MaaS Sales and Business Development 

Managerin engagiert worden. 

Prat ist Mitbegründerin von Mediakern 

und hat zuletzt an strategischen Initiativen 

in den Bereichen TV, Media & Tech 

auf dem französischen, europäischen 

und MEA-Markt gearbeitet. Dabei unterstützte 

sie Kunden bei der Migration in 

die Cloud und leitete die Entwicklung der 

Produkt-Roadmap mit agilen Methoden. 

Julia Krittian wird neue Programmdirektorin 

des Hessischen Rundfunks (hr). 

Sie tritt zum 1. November 2024 die Nachfolge 

von Gabriele Holzner an. Krittian ist 

derzeit als multimediale MDR-Chefredakteurin 

und Leiterin der Hauptredaktion Information 

und Innovation für die crossmediale 

Informationsmarke MDR AKTUELL, 

die Wirtschafts- und Ratgeberformate 

des MDR, die politischen Magazine, gesellschaftspolitische 

Dokumentationen, 

die MDR-Podcasts, die Auslandskorrespondenten 

des MDR sowie das MDR 

Hauptstadtstudio zuständig. Zuvor war 

die Diplom-Journalistin MDR-Unternehmenssprecherin, 

Mitglied der MDR-Geschäftsleitung 

und politische Korrespondentin 

im ARD-Hauptstadtstudio. 

Martyn Edwards 

Noëlle Prat 

Julia Krittian 

© MDR/ Kirsten Nijhof 

© BCE 

© EMG / Gravity Media 


27

Produktion / EURO 24 

© MagentaTV 

EM-Studio von MagentaTV und RTL im Einsatz 

Pragmatisch und flexibel 

Die Fußball-Europameisterschaft UEFA EURO 2024 war ein großer Erfolg – nicht nur für die 

Fans und den Hostbroadcaster, die UEFA, sondern auch für die daran beteiligten nationalen 

Broadcaster MagentaTV, RTL, ARD und ZDF. 

Es war ein Fußballfest. Die Stimmung im Land ausgelassen, hat 

sich Deutschland in vielen Teilen als würdiger Gastgeber der 

Fußball-Europameisterschaft 2024 präsentiert. Die Mannschaft 

um Trainer Julian Nagelsmann konnte Euphorie entfachen, die 

nicht zuletzt dafür sorgte, dass die nationalen Broadcaster hohe 

Zuschauer-Akzeptanz verzeichnen konnten und das Turnier insgesamt 

ein weltweiter TV-Erfolg wurde. Die nationalen Rechte 

an der Übertragung, die von CAA Eleven, der Partneragentur der 

UEFA vermarktet und verwaltet werden, hatten sich die Telekom 

(MagentaTV) gesichert. Die öffentlich-rechtlichen Sender ARD 

und ZDF waren Sublizenznehmer und übertrugen jeweils 17 

der 51 Spiele live, darunter das Eröffnungsspiel, das Finale und 

alle Spiele der deutschen Nationalmannschaft. Die Live-Rechte 

für die restlichen 17 Spiele hatte sich die RTL Group gesichert. 



Und Magenta TV übertrug alle 51 Spiele live. Als Hostbroadcaster 

zeichnete die UEFA mit ihren 2.300 Mitarbeitern selbst 

verantwortlich. Das heißt, sie organisierte die Berichterstattung 

über alle Spiele und stellte ihren Medienpartnern eine Vielzahl 

von Inhalten zur Verfügung. Dazu gehören nicht nur die Live- 

Übertragungen der Spiele, sondern auch ergänzende redaktionelle 

Inhalte und digitale Dienste. Das Turnier lieferte Bilder an 

rund 130 Fernseh- und Rundfunkpartner in über 200 Ländern 

weltweit. Insgesamt wurden mehr als 3.500 Stunden Inhalte gesendet. 

Mit Hilfe zahlreicher Produktionsdienstleister wie EMG / 

Gravity Media, TV Skyline oder auch TVN wurden die TV-Bilder 

des Fußballgeschehens in das in Leipzig ansässige International 

Broadcast Center (IBC) übertragen. Alle Spiele wurden in einem 

Single-Layer 1080p50 HDR (Hybrid Log-Gamma, HLG) Produktionsformat 

produziert. 

Das Multi-Feed-Konzept der UEFA ermöglichte den Übertragungspartnern 

den Zugriff auf eine Vielzahl von Live-Feeds. 

Zentraler Feed war der Stadion Live Feed (LSF), der in den 

Formaten SDI 1080p50 HDR, 1080p50 SDR und 1080i50 zur 

Verfügung stand. Darüber hinaus standen den Übertragungspartnern 

15 weitere Feeds zur Verfügung: Team A und B Feeds, 

Spieler A- und B-Feeds, ein taktischer Feed, zwei Clip-Kanäle 

sowie verschiedene ISO-Feeds. Die weltweite Satellitenübertragung 

aller Spiele erfolgte in 1080i und 1080p SDR, vorbehaltlich 

der Buchungen der Übertragungspartner. Zusätzlich zur traditionellen 

Satellitenübertragung konnten die Übertragungspartner 

auf alle Live-Feeds direkt am Spielort, im International Broadcast 

Centre (IBC) oder erstmals über den Content Hub/POP-Service 

von Eurovision Services zugreifen. Die Points of Presence 

(POPs) befanden sich in den großen europäischen Datenzentren 

in Amsterdam, London und Frankfurt sowie in New York. 

Die UEFA hatte ein redundantes Glasfasernetzwerk eingerichtet, 

um die zehn Austragungsorte mit dem IBC zu verbinden. Dieses 

Netzwerk unterstützte sowohl multilaterale als auch unilaterale 

Feeds und wurde von der Deutschen Telekom bereitgestellt. Die 

DWDM-Infrastruktur bot eine Kapazität von 2 x 200 Gbit/s pro 

Spielort. Pro Spiel standen bis zu 60 Video- und Audioleitungen 

zwischen dem IBC und den Austragungsorten zur Verfügung, 

für die Halbfinals und das Finale erhöhte sich die Kapazität auf 

72 Leitungen. Zusätzlich gab es eine 100 Gbps-Verbindung zwischen 

dem IBC und dem Remote Production Centre in London 

sowie 2 x 100 Gbps zu den Content Hubs/POPs. 

IBC und Stadion Setup 

Knotenpunkt für alle Signale aus den Stadien war die Halle 4 der 

Leipziger Messe. Mit über 20.000 Quadratmetern Fläche diente 

sie als International Broadcast Center (IBC) der EURO 2024. 

Hier wurden alle multilateralen Broadcasts von den Spielorten 

empfangen und weltweit verteilt. Im IBC befand sich zudem die 

VAR-Technik der UEFA. Vier Video-Kontrollräume beherbergten 

die Video-Schiedsrichter-Assistenten (VARs und AVARs), die alle 

Spiele überwachten. Das Zentrum empfing Daten von verschiedenen 

Technologien wie optischen Kameras, Torlinientechnologie 

(GLT), elektronischen Leistungs- und Trackingsystemen 

(EPTS) und Sensoren im Ball (Connected Ball). 

Schaltraum bei RTL während der EM 

Audioregie mit mc² 90-Pult 

Die UEFA EURO 2024 setzte auf eine umfangreiche produktionstechnische 

Ausstattung in den Stadien. Die Standardkonfiguration 

des Kameraplans umfasste 46 Kameras für die 

Gruppenphase und 47 Kameras für die Viertelfinalspiele und 

darüber hinaus. Von diesen Kameras deckten 33 jeden Winkel 

des Spielfelds ab, während die anderen verschiedene andere 

Aspekte wie die Ankunft der Mannschaften, Fanreaktionen und 

Hubschrauberaufnahmen einfingen. Das Kamerakonzept umfasste 

eine Vielzahl von Spezialkameras, darunter acht Superzeitlupenkameras, 

zwei Hochgeschwindigkeitskameras und 

zwei Hochgeschwindigkeits-Polecams. Ein Luftbildkamerasystem 

sorgte für beeindruckende Aufnahmen aus der Vogelperspektive, 

während zwei kinematische HF-Kameras und zwei 

Kamerakräne mit HotHeads hinter den Toren für dynamische und 

einzigartige Blickwinkel sorgten. Zusätzlich waren acht Handkameras 

im Einsatz. Ab dem Viertelfinale ergänzte eine zusätzliche, 

auf einem Kran montierte „Beauty Shot”-Kamera das Setup. 


29


Regie 7 mit Carbonite-Bildmischer 

Florian Gogel, EURO 24-Projektleiter von thinXpool TV 

Für die Regie der 51 Spiele konnten sechs der renommiertesten 

TV-Regisseure Europas gewonnen werden, darunter Sebastian 

von Freyberg und Knut Fleischmann aus Deutschland, Laurent 

Lachand und François Lanaud aus Frankreich, Jamie Oakford 

aus Großbritannien und Oscar Lago aus Spanien. Die UEFA 

bot ihren Übertragungspartnern an allen Austragungsorten eine 

Vielzahl von buchbaren Dienstleistungen und Einrichtungen, 

je nach unilateralen Anforderungen. Dazu gehörten Kommentatorenplätze 

mit verschiedenen Konfigurationen, Steh- und 

Interviewplätze, fünf Studios und Plattformen für die Live-Produktion 

sowie verschiedene unilaterale Kamerapositionen. Die 

Ausstattung umfasste 86 bis 150 Kommentatorenplätze pro 

Spiel (je nach Bedeutung des Spiels), vier bis acht Moderatorenplätze 

auf der Übertragungstribüne, zwei bis vier Studios für die 

Spielfeldbeobachtung, 14 Moderatorenplätze auf dem Spielfeld 

sowie acht bis zehn Positionen für TV-Blitzinterviews und vier 

bis acht Positionen für Radio-Blitzinterviews. In jedem Stadion 

befand sich ein HB Venue Broadcast Center (VBC), in dem alle 

Produktions- und Technikfahrzeuge der UEFA und der Übertragungspartner 

untergebracht waren. Diese Zentren waren unterschiedlich 

groß, das größte in Berlin hatte eine Gesamtfläche 

von circa 10.500 Quadratmetern. 

Telekom und RTL 

Zentraler Partner der EURO 24 war die Deutsche Telekom als 

offizieller Partner der UEFA in den Bereichen Telekommunikation, 

Sponsoring und Medienrechte. Das Unternehmen erwarb 

die Medienrechte an allen 51 Spielen der UEFA EURO 2024 und 

ging mit RTL Deutschland eine umfassende Kooperation ein, 

um die Verbreitung der Inhalte zu stärken. Dazu wurden unter 

anderem ein TV-Studio und große Teile der Produktionsinfrastruktur 

auf dem RTL-Gelände in Köln-Deutz gemeinsam betrieben. 

Verantwortlich für Produktion, Personal und Content 

war thinXpool TV, die zuvor unter anderem schon für die UEFA 

EURO 2020 verantwortlich waren und die FIFA WM 2022 auf 

MagentaTV umgesetzt hatten. „Wir sind hier für den Sendetag 

verantwortlich. Im sogenannten Dispatcherraum, unserer Kommandozentrale, 

kommen alle Redaktionsteams zusammen. 

Hier treffen sich Johannes B. Kerner, Michael Ballack, aber auch 

Researcher und Datenanalysten, um sich auf die Moderationen 

vorzubereiten. Das macht es redaktionell schnell und effizient”, 

erklärt Florian Gogel, Projektleiter für die EURO 24 auf Seiten 

von thinXpool TV. 

Für die Berichterstattung hatten Telekom und RTL verschiedene 

Produktionsstandards entwickelt, die sie als Schwarz, Rot, Gold 

bezeichneten. Diese Standards ermöglichten eine flexible Anpassung 

an die Anforderungen der einzelnen Spiele und Austragungsorte. 

Beim Gold-Standard, der bei Deutschland-Spielen 

und anderen Top-Spielen zum Einsatz kam, waren ein Ü-Wagen 

und ein komplettes Produktionsteam vor Ort. Im Ü-Wagen 

wurde das komplette unilaterale Programm produziert und als 

Sendesignal per Glasfaser nach Köln übertragen. Für den roten 

bzw. schwarzen Standard wurde überwiegend auf vorgefertigte 

Inhalte der UEFA zurückgegriffen. „Die UEFA ermöglicht es unseren 

Moderatoren dann, entweder dedizierte Kamerapositionen 

inklusive Technik oder auch nur Zeitfenster auf Kamerapositionen 

zu buchen”, erklärt Alexander Dechant, Leiter Content 

bei thinXpool TV und gesamtverantwortlich für die EM. 

Multichannel-Konzept 

Ein zentrales Element der Berichterstattung war das Multichannel-Konzept 

von MagentaTV, der TV-Plattform der Telekom. Drei 

verschiedene TV-Kanäle wurden genutzt, um unterschiedliche 

Zielgruppen anzusprechen. Kanal eins bot die klassische lineare 

Berichterstattung, Kanal zwei konzentrierte sich auf taktische 

Analysen und Kanal drei integrierte Social-Media-Inhalte und 

Fanreaktionen aus der Telekom Fan World in Berlin, wo in enger 

Zusammenarbeit mit Mataracan 18 Ausgaben einer MagentaTV 

Reaction-Show produziert wurden, in der unter anderem 

die Gurk-Brüder, Calcio Berlin und Hertha BSC-Profi Fabian 

Reese zu sehen waren. „Calcio Berlin streamt wie gewohnt 

auf ihrem Twitch-Kanal, während sie sich die Fußballspiele anschauen. 

Und auf Kanal drei ‘verheiraten’ wir als Rechteinhaber 

den Twitch-Stream mit dem Live-Fußballbild. So sehen die Zuschauer 

die Interaktion mit dem Chat und der Community, aber 

auch das Spiel selbst. Auf Twitch gibt es zwar kein Livebild, aber 

wir liefern Calcio Berlin near-live Clips, die sie in ihre Sendung 

einbauen können. Das ist ziemlich einzigartig”, meint Dechant. 



© MagentaTV 

Taktic-Feed-Studio 

Regie 2 bei RTL 

Ziel dieser Dreiteilung sei es, sowohl eingefleischte Fußballfans 

als auch jüngere Zuschauer anzusprechen, die sich mehr für 

interaktive und soziale Medienformate interessieren. 

Studio und Regien 

Als Zentrale der Berichterstattung diente das RTL-Studio, ein 

„Wohnzimmer mit offenen Fenstern”, wie Redaktionsleiter Tim 

Ahlfeld das Konzept nennt. Damit meint Ahlfeld, dass neben 

dem Studio auch die redaktionelle Berichterstattung aus den 

Stadien konzeptionell einen hohen Stellenwert einnehmen sollte. 

Das Studio, ursprünglich für die NFL-Berichterstattung genutzt, 

wurde für die EURO 2024 umgebaut. „Ein No-Brainer, nachdem 

die NFL gerade pausiert”, sagt Gogel. Hier kamen Moderatoren, 

Experten und Datenspezialisten zusammen, um eine effiziente 

und umfassende Berichterstattung zu gewährleisten. 

An drei Moderationsplätzen, dem Hauptpult, dem Taktikpult und 

dem Social-Media-Pult, führte das Team um Johannes B. Kerner, 

Laura Wontorra und Jan Henkel durch die Sendung. Letzterer 

als Taktikexperte an der LED-Wand von Leyard in Kombination 

mit einem Infrarot-Touch-Frame der Firma Interactive Displays, 

auf dem Viz Libero bei der Spielanalyse unterstützt. „In einer 

Analyseszene stecken fünf Stunden Arbeit”, verrät Henkel, das 

Gesicht des 14-köpfigen Analyseteams. 

Kameratechnisch setzte man auf LDX-Kameras von Grass Valley, 

die auf zwei Pumpen, einer Steadycam, einem Kran und einer 

Rail-Cam für die Top-Shots montiert waren. Vier der fünf Kameras 

wurden von Pixotope optisch getrackt, was den Einsatz 

von Augmented-Reality-Elementen in der Show ermöglichte. Als 

Rendering-Engine wurde ein Vizrt-System eingesetzt – sowohl 

für die Elemente auf den LED-Wänden als auch für die Augmented-Reality-Elemente. 

Für die Produktion setzte thinXpool TV auf eine sternförmige Infrastruktur. 

„Es gibt von der UEFA einen klaren Rundown, der 

sich immer an der Anstoßzeit orientiert. Das LSF beginnt immer 

120 Minuten vorher und zeigt die Ankunft der Mannschaften im 

Stadion. Anhand dieses Ablaufplans können wir dann ganz genau 

sehen, wann welche Signale durchgeschaltet und bei uns 

entsprechend zu sehen sein müssen”, erklärt Dechant. Zentrum 

der produktionstechnischen Infrastruktur war die Studioregie 2 

bei RTL. Hier wurden die Signale aus den Stadien mit der Studioproduktion 

kombiniert, bevor sie auf den Sender gingen. „Wir 

bekommen von der UEFA aus Leipzig das Worldfeed, Beauty- 

Shots, Heli-Bilder und andere geschnittene Bilder wie vom Public 

Viewing – insgesamt 22 Feeds, aber auch die Einzelsignale via 

Glasfaser aus dem Ü-Wagen, wenn wir im Goldstandard produzieren.” 

Der Bildmischer, der die Signale verarbeiten musste, kam von 

Grass Valley, für die Bespielung der LED-Wände im Studio setzte 

man auf einen KAIROS-Bildmischer von Panasonic, der direkt 

daneben stand. Die Ausgänge des KAIROS wurden nativ an die 

Proportionen der Wände angepasst. So konnten Grafiken oder 

Live-Bilder auf die Wand projiziert und wie Layer übereinander 

gelegt werden. Im Studio 2 fanden außerdem mehrere Grafik-, 

Redaktions- und Bildtechniker-Arbeitsplätze sowie Replay- 

Arbeitsplätze für die sechs EVS-Zuspielwege Platz. Die Audioregie 

arbeitete mit einem Lawo mc² 90-Pult für den Vor- und Nachlauf 

aus dem Studio, der Stadionton kam aber bereits vorkonfektioniert 

aus dem Studio 7 beziehungsweise den Ü-Wagen. 

Damit das Team von RTL und thinXpool TV auch untereinander 

gut kommunizieren konnte, standen mehrere Artist Intercom- 

Sprechstellen von Riedel Communications zur Verfügung. 

In der Regie 7, in der sonst unter anderem die Euro League produziert 

wird, wurde der sogenannte Taktik-Kanal für MagentaTV 

produziert, aber auch Spiele der Konferenz. Außerdem wurden 

in der Regie 7 die Einzelfeed-Signale durchgeschleift und die 

Kommentatoren dazu gemischt, bevor sie in der Studioregie 

2 zum Einsatz kamen. Technisch wurde dabei auf Carbonite- 

Mischpulte von Ross Video vertraut. 

Für die Distribution der Sendung ging das Signal nach der Regie 

2 einmal direkt an die Sendeabwicklung (SAW) von RTL 

und einmal an thinXpool TV, die das Playout für die Plattformen 

MagentaTV und Magenta Sport bei PLAZAMEDIA in Ismaning 

übernehmen. Dort wurde auch das 1080p HDR Signal auf UHD 

hochskaliert (siehe auch Beitrag in dieser Ausgabe). 

Die Integration und Synchronisation der Übertragungen zwischen 

RTL und MagentaTV erforderte letztlich eine minutiöse 

Planung und technisches Geschick. Ein komplexer Sendeplan 

sorgte dafür, dass beide Plattformen trotz unterschiedlicher 

Werbeunterbrechungen und Produktionsanforderungen 


31


Große Regie mit einem XVS 8000-Bildmischer von Sony Geräteraum im Sendezentrum 2 

Florian Rathgeber, Technischer Leiter des ZDF 

EVS-Server bei der EURO 24-Produktion des ZDF 

reibungslos zusammenspielten. Ein Beispiel 

für diese Feinabstimmung war der 

nahtlose Übergang zwischen den Werbeblöcken 

von RTL und der fortlaufenden Berichterstattung 

auf MagentaTV, ohne dass 

der Zuschauer den Übergang bemerkte. 

„Das Moderatorenteam musste also Momente 

schaffen, in denen RTL pausieren 

kann, der Magenta-Zuschauer dies aber 

nicht als Unterbrechung wahrnimmt. Das 

ist sehr gut gelungen, wie auch die gesamte 

Koproduktion“, schließt Gogel. 

ARD und ZDF 

Die beiden öffentlich-rechtlichen Sender 

ARD und ZDF übertrugen ihre 34 EM- 

Spiele im bewährten Wechselmodus. 

Während an ARD-Sendetagen der WDR 

in seiner Kölner Sportschau-Regie produzierte, 

übernahm für das ZDF das NBC 

(National Broadcast Center) im Sendezentrum 

2 in Mainz. 

„Pragmatismus ist das Stichwort für alles, 

was wir hier machen”, betont Florian 

Rathgeber, Technischer Leiter des ZDF, 

gleich zu Beginn einer Führung durch 

das NBC. Das NBC im Sendezentrum 

2 sei als eine temporäre Einrichtung für 

die Fußball Europameisterschaft und 

die Olympischen Spiele in Tokio im Jahr 

2020 geplant worden. 

Alle Räumlichkeiten im ehemaligen Studio 

4 sind komplett in Holzbauweise 

ausgeführt, um eine möglichst schnelle 

und flexible Anpassung der nötigen Infrastruktur 

zu ermöglichen. „Wir haben das 

hier so gebaut, wie wir es sonst in den 

IBCs dieser Welt vorgefunden hätten, mit 

dem Unterschied, dass wir hier mehr als 

nur ein Event produzieren und es dementsprechend 

nachhaltiger ist”, erklärt 

Rathgeber. 

Die Hostsignale bei der Fußball Europameisterschaft 

2024 wurden ohne eigene 

IBC-Präsenz in Leipzig über die dezentrale 

Content Hub Distribution (STPS Multicast-Streams) 

von Eurovision Services im 

PoP Frankfurt für ARD und ZDF übernommen 

und zentral im NBC gemeinschaftlich 

empfangen. Die decodierten Signale 

wurden per Nimbra-Übertragungstechnik 

an den WDR in Köln weitergeleitet. 

Technik des NBC 

Die eingehenden Signale landeten zunächst 

im provisorisch anmutenden Geräteraum 

und wurden von den Switches 

auf die Decoder verteilt. 

Basis der NBC-Technik ist die von ARD 

und ZDF gemeinsam betriebene MPE 

(Mobile Produktionseinheit). Ergänzt wurde 

diese durch gemietete Technik unter 

anderem von Qvest, BPM und TV Skyline. 

„Diese Technik wurde in einer europaweiten 

Ausschreibung gemeinsam für 

EURO 24, die Olympischen Spiele, sowie 

die Paralympics vergeben”, berichtet 

Rathgeber. 

Auf der Videoseite gibt es in der MPE ein 

Zusammenspiel zwischen klassischer 

SDI-Technik und einer großen IP-Videokreuzschiene 

im hybriden Betrieb. 

Die Migration zu mehr IP-Infrastruktur 

im NBC ist ein kontinuierlicher Prozess. 



Volle Audiokontrolle über ein Lawo mc²96 

Kontribution der Signale aus dem IBC via Multicast-Stream 

Die beiden Welten – Baseband und IP – zu verbinden, sei zwar 

insgesamt aufwendiger als ein Setup aus nur einer Technologiewelt. 

„Aber so konnten wir flexibel Prioritäten setzen und einen 

schrittweisen Übergang sicherstellen, was auch den Knowhow-Transfer 

erleichterte“, resümiert Rathgeber. 

Zum Einsatz kamen unter anderem IP-Switches von Mellanox, 

aber auch ein klassischer SDI-Router, der EQX von Evertz. Um 

beide Welten miteinander zu verbinden, wurden in der MPE unter 

anderem Grass Valley IQUCP-Gateways mit UCP 21-Karten 

und Imagine SNP-Gateways eingesetzt, die beide auch Multiviewer-Lizenzen 

vorhielten. Der Bildmischer kam von Sony. „Der 

XVS 8000 wurde bereits 2016 angeschafft und hatte den ersten 

Einsatz bei der EURO in Paris”, sagt Rathgeber. 

Audiotechnisch setzte man auf Lawo. Zum Einsatz kamen 

Nova- und UHD-Cores sowie ein mc²96 und zwei mc²36-Mischpulte. 

Als Audio-Embedder und -Dembedder wurden Microns 

von Riedel Communications eingesetzt“, erklärt Rathgeber. Als 

übergreifende SDN-Orchestrierungsschicht wurde VideoIPath 

von Nevion integriert. 

Eine wichtige Rolle bei der EURO 24 spielten auch die zahlreichen 

EVS-XT-VIA Server. Neben dem Highlight-Schnitt und 

Replay lief auch der komplette Ingest für die 13 Avid NEXIS-basierten 

Schnittsysteme über EVS, die nativ über IP mit dem Router 

verbunden waren. „Wir können hier über 60 Signale parallel 

ingesten, auf das Produktionsformat encodieren“, so Rathgeber 

und führt aus: „Wir hatten hier zusätzlich die Online-Redaktion 

angebunden und konnten sie mit unterschiedlichen File-Formaten 

für YouTube, Instagram oder anderen Social Media Plattformen 

versorgen.” 

Temporäres ZDF-Studio in Berlin 

Als zentrale Präsentationsfläche hatte sich das ZDF für ein temporäres 

Studio im Innenhof des Berliner Zollernhofes, Standort 

des ZDF-Hauptstadtstudios, entschieden, das inklusive der 

Mediensteuerung komplett vom NBC im Sendezentrum 2 aus 

ferngesteuert wurde. Angebunden war das Studio über vier 

10Gbs-Leitungen, die ZDF-eigene INL-Infrastruktur. Zwei der 

10Gbs-Leitungen waren unter anderem für die Kamerafernsteuerung 

der insgesamt sieben Kameras im Set zuständig, die 

Audioanbindungen und sämtliche Videosignale. 

Spannend war jedoch der Einsatz der anderen beiden 10Gbs 

Leitungen, die für die Mediensteuerung der fünf Videowände genutzt 

wurden. Rathgeber: „Die Mediensteuerung, der gesamte 

Kreativbereich und der Operator sind im NBC, aber die Videoserver 

stehen im Studio in Berlin. Wir schicken über diese 10Gbs 

Layer 2 WAN-Verbindung die Daten zu den Videoservern, die 

dann die Videowalls bespielen. Wir hätten die Videoserver auch 

im NBC lassen können, hätten dann aber rund 26 3G Signale 

übertragen müssen, um die hochauflösenden Videowalls zu bespielen. 

Das ist jetzt viel effizienter gelöst und in dieser Größenordnung 

das erste Mal in Deutschland so realisiert worden.“ 

EM-Berichterstattung aus den Stadien 

Für die EM-Berichterstattung aus den Stadien setzte das ZDF 

wie gewohnt auf LiveU-Technik. Alle EB-Teams waren mit dieser 

Technik ausgestattet und wurden im NBC auf drei Event-LiveU-Servern 

mit insgesamt zwölf Kanälen empfangen. Rathgeber: 

„Vor dem Stadion setzen wir auf eine Mobilfunkanbindung, 

im Stadion selbst haben wir dedizierte Internetanschlüsse geordert, 

um die Bandbreite gewährleisten zu können.” 

Ein Dispatcherplatz im NBC sorgte für einen reibungslosen Ablauf 

und die Koordination der Teams. „Auch ohne Ü-Wagen 

bleibt die Arbeit natürlich bestehen, sie verlagert sich nur zu 

uns ins Sendezentrum. Unsere Dispatcher müssen hier N-1 

schalten, die Regie muss mithören können und alle EB-Teams 

müssen gut organisiert sein. Das ist eine komplexe Angelegenheit, 

die wir nicht mal nebenbei im Schaltraum laufen lassen 

können”, meint der Technische Leiter des ZDF. Aus der NBC 

Regie (PCR) ging das fertige Programm schließlich für die Ausstrahlung 

in die Sendeabwicklung (SAW) des Sendezentrum 1 

des ZDF. „Das Signal, das hier produziert wird, ist sendefertig 

und enthält bereits alle Grafiken, alle Töne und eine Audiodeskription, 

die wir hier übrigens remote mit Audio 2 in Wien machen“, 

erklärt Rathgeber zum Output des NBC. Niklas Eckstein 


33

Produktion / CHIO 

Der CHIO sprengt alle Dimensionen – 40.000 Besucher finden allein im Hauptstadion im Sportpark Soers Platz. 

Groß, größer, CHIO 

Der CHIO Aachen gilt als das Wimbledon des Pferdesports und ist die größte 

Sportveranstaltung Deutschlands. Um möglichst viele Pferde- und Sportfans vor die 

Bildschirme zu locken, treibt die TV-Produktion jedes Jahr hohen technischen Aufwand. 

mebulive besuchte die Produktionsverantwortlichen vor Ort und sprach mit 

ihnen über die besonderen Herausforderungen des sechstägigen TV-Events. 



Der Concours Hippique International 

Officiel (CHIO) Aachen ist nicht nur die 

größte Sportveranstaltung Deutschlands 

mit rund 370.000 Zuschauern in diesem 

Jahr, sondern auch das Reitsport-Ereignis 

schlechthin. Das Weltfest des Pferdesports 

findet in drei Stadien im Sportpark Soers in 

Aachen statt, wobei das Hauptstadion mit 

40.000 Plätzen zu den größten seiner Art 

zählt. Die Sportlerinnen und Sportler treten 

mit ihren Pferden in den Disziplinen Springen, 

Dressur, Fahren, Vielseitigkeit und 

Voltigieren an. Hinter den Kulissen dieses 

prestigeträchtigen Events spielt die TV-Produktion 

eine entscheidende Rolle, um das 

Ereignis in über 140 Länder weltweit zu 

übertragen und den Reitsport nicht nur den 

eingefleischten Fans, sondern auch einem 

breiten Publikum zugänglich und verständlich 

zu präsentieren. 

Seit 2005 ist die best boys tv-factory 

TV-Produktionspartner des Aachen- 

Laurensberger Rennvereins e.V. (ALRV). 

Auch 2024 iwar das Unternehmen wieder 

für die Produktion aller Live-Streams 

in den Disziplinen Springen, Dressur, 

Vielseitigkeit und Fahren verantwortlich. 

Die sechstägige Multisport-Produktion 

erfordert einen immensen logistischen 

und technischen Aufwand, der bereits 

acht Tage vor der Veranstaltung mit dem 

Aufbau des TV-Compounds beginnt. Die 

technische Planung beim CHIO kommt 

aus der Feder von Norbert Garske und 

dauerte rund ein Jahr, wie René Alles, 

Geschäftsführer bei den best boys verrät. 

Umfang der Produktion 

Um den Umfang der Produktion zu erahnen, 

genügt ein Blick auf die nackten 

Zahlen – insgesamt mehr als 200 Stunden 

Live-Sport mit täglich 30 bis 40 Stunden 

Live-Feeds, die aus fünf verschiedenen 

Regien gesteuert werden. In Spitzenzeiten 

sind bis zu 130 Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter 

im Zweischichtbetrieb zwischen 

acht und 24 Uhr für das Hostbroadcasting 

im Einsatz. Für die Kommunikation 

wird ein Riedel-Netzwerk mit sechs Nodes 

und 70 Artist-Sprechstellen verwendet. 16 

Boleros und zehn Funkkreise unterstützen 

die Koordination der TV-Produktionsteams. 

Chefregisseur Volker Weicker leitet 

die Produktion und übernimmt die Regie 

bei den Spring- und Geländeprüfungen, 

Eine der Regien im Ü11 von TV SKYLINE 

Gerd Kaiser und Ulla Mangen sind für das 

Springen und die Dressur verantwortlich. 

„Eine der größten Herausforderungen ist 

es, alle Produktionsmitarbeiter zu koordinieren. 

Wir haben hier so viele verschiedene 

Prüfungen und jeder muss wissen, 

wo er eingesetzt ist. Allein heute beim 

Eventing, der Geländeprüfung, sind noch 

einmal 30 Leute vor Ort, die an den Kameras 

und EVS-Systemen arbeiten“, erklärt 

Alles. „Durch die vielen Veranstaltungen 

müssen wir die Produktionstechnik zudem 

oft in kurzer Zeit komplett umbauen. 

Hinzu kommt, dass jeder einzelne Parcour 

immer neu gestaltet wird. Es ist zwar das 

selbe Stadion, aber es sind nicht die selben 

Hindernisse oder deren Reihenfolge. 

Das ist bei jedem Springen anders. Da 

kann es schon mal schwierig werden, 

gute Kamerapositionen zu finden. Das ist 

eine weitere Challenge“, sagt Weicker. 

Im riesigen Broadcasting-Compound des 

CHIO sind zwei XXL-Ü-Wagen von TV 

Skyline, der Ü11 und Ü9, für die Übertragungen 

im Einsatz. „Wir arbeiten seit fünf 

Jahren mit TV Skyline zusammen. Das ist 

eine gute Partnerschaft, denn TV Skyline 

bringt sehr viel Expertise und Spezialequipment, 

wie etwa beim Absetzen der 

Darkfiber-Strecken, mit ein“, erklärt Alles. 

Der Ü11 mit den Regien 1 und 2 deckt 

das Hauptstadion sowie das Fan- und 

Business-TV ab. Der Ü9 ist für die Gelände- 

und Dressurprüfungen zuständig. 

„Beide Ü-Wagen sind komplett vernetzt, 

jeder kann auf alle Inhalte zugreifen, um 

sein Programm zu machen“, erklärt Al- 

Chefregisseur Volker Weicker 

les. Insgesamt kommen 43 Kameras von 

Grass Valley zum Einsatz, sowie zusätzlich 

das 3D-Kamerasystem „Albatross“ 

von Birds Camera Solutions. Für einen 

Beauty Shot des Springstadions setzt das 

Produktionsteam auf eine Qubecam von 

TV Skyline. Die vier drahtlosen Kameras 

werden von der Firma Bert Blümer gestellt. 

„Alle unsere Funkkameras können 

auf dem gesamten Gelände eingesetzt 

werden. Dafür sind hier sechs Antennen 

an strategischen Punkten in einem Netzwerk 

zusammengeführt“, erklärt Alles. 

Neu im drahtlosen Netzwerk ist in diesem 

Jahr auch eine drahtlose Polecam, die 

unter anderem beim Eventing auf der Rolex-Brücke 

für neue Perspektiven sorgt. 

„Es ist heikel, neue Kamerapositionen zu 


35


integrieren. Da Pferde oft sensibel auf neue Eindrücke reagieren, 

achten die Organisatoren darauf, dass sich die TV-Produktion 

zum Wohle von Tier und Sportler unauffällig einfügt“, erklärt Alles. 

Bild- und Tontechnik 

Die TV-Produktion soll auf den Pacours möglichst unauffällig agieren. 

Bei jedem Wettbewerb gilt es, Kamerapositionen neu zu definieren. 

Die Bildproduktion in 1080i50 SDR umfasst elf parallele Übertragungswege 

und 43 Kameras, die zu 80 Prozent über Darkfiber 

verbunden sind. „Nur die Kameras 1 und 2 sind über SMPTE- 

Kamerakabel mit den Ü-Wagen verbunden. NetAachen hat hier 

das gesamte Gelände mit ‘verfibert’. Überall stehen Verteilerboxen, 

die wir buchen und mit dem Ü-Wagen verbinden können. 

Da stecken wir die Kameras im Singlemode auf – das ist wie 

eine Mini-Remoteproduktion“, so Alles. Optiken von Canon und 

Fujinon sowie 20 Kilometer Kamerakabel sorgen für eine hohe 

Bildqualität. Das EVS-Netzwerk besteht aus acht EVS VIA, die 

96 EVS-Kanäle zur Verfügung stellen. „Die große Anzahl an EVS- 

Kanälen ist notwendig, weil wir eine Vielzahl an Veranstaltungen 

und teilweise mehrere Reiterinnen und Reiter gleichzeitig auf den 

Strecken haben. Wir müssen also jederzeit Inhalte nachliefern 

können“, so Alles. 

Um den Zuschauern die Dynamik des Pferdesports auch akustisch 

möglichst nahe zu bringen, setzte das best boys-Team 

allein im Hauptstadion auf eine Vielzahl von Mikrofonen: Zehn 

hängende Atmo-Mikrofone im Hauptstadion, 16 drahtlose Mikrofone 

an den Hindernissen und neun Kameramikrofone. Zum 

Einsatz kommt ein Lawo-Mischpult mit 200 Mischkanälen. Regisseur 

Weicker weiß um den Mehrwert, den eine gute Tonmischung 

bei der Produktion bringt: „Früher habe ich unter anderem 

viele Jahre Skispringen produziert und ein Big Ear-Mikrofon 

am Absprung mitschwenken lassen, weil das Geräusch, wenn 

der Athlet am Schanzentisch vorbeirauscht, einen richtig packt. 

So ähnlich ist es auch hier. Die TV-Zuschauer wollen den Galopp 

und das Schnauben der Pferde hautnah miterleben.“ Auch die 

Dressur- und Geländeprüfungen werden mit großem Aufwand 

akustisch optimal abgedeckt. In der Dressur sorgen zwei hängende 

Atmo-Mikrofone, vier Funkmikrofone und zwei Kameramikrofone 

für den richtigen Ton, in der Geländestrecke kommen 

sogar 32 strategisch platzierte Atmo-Mikrofone zum Einsatz. 

Grafik- und Zeitmessungssysteme beim CHIO 

Lawo-Audiomischpult mit 200 Kanälen 

Für die Grafik- und Zeitmessungssysteme beim CHIO Aachen ist 

die auf Pferdesport spezialisierte niederländische Firma Sportscomputer 

Graphics verantwortlich. Die Firma wird bei der Datenerfassung 

von SAP unterstützt und übernimmt neben der Zeitund 

Punkteerfassung auch die komplette Ergebnisaufbereitung 

inklusive Start- und Ergebnislisten. „Wir versuchen, immer mehr 

Zusatzinformationen in grafischer Form anzubieten – Karten der 

Strecke werden eingeblendet, Time to Beat oder auch, an welchen 

Hindernissen die meisten Fehler passiert sind“, sagt Alles. 

Die Mitarbeiter von Sportscomputer Graphics sind je nach Disziplin 

in verschiedenen Richtertürmen platziert. Im Stadion sitzen 

beispielsweise sechs bis sieben Personen, die für Springen und 

Eventing zuständig sind, während für Fahren und Dressur eigene 

Richtertürme genutzt werden. Von dort aus wird die Grafik gesteu- 



ert und Daten wie Zeiten und Platzierungen 

automatisch an den Ü-Wagen übertragen, 

wo der Regisseur darauf zugreifen kann. 

Die Regie erhält bis zu zehn Grafikfeeds, 

die manuell oder automatisch abgerufen 

werden können, um Echtzeitdaten und statistische 

Informationen für die Zuschauer 

aufzubereiten. „Die Grafikkanäle sind meist 

sogar offen, dass vor allem Sport-Grafiken 

vollautomatisch eingespielt werden. Das 

heißt, die Schnittfolge muss zur Grafik passen. 

Es wäre zu aufwendig, in der Regie 

noch den Key auf und zu zu machen“, erklärt 

Alles. 

Signal-Distribution 

Die Auslieferung der Live-Signale an 

internationale Partner erfolgt über einen 

Gigabit-Anschluss von NetAachen und 

SRT-Streams durch GlobalM (Cloud). 

Das Weltbild wird per SRT Multistream 

verteilt und das „ohne irgendwelche Probleme“, 

versichert Alles. Ein wesentlicher 

Bestandteil der CHIO-Produktion ist neben 

der Bereitstellung des Weltbildes für die 

Rechteinhaber wie den WDR die Distribution 

von Non-Live-Content und Near-Live- 

Clippings. Diese werden über die scoopa- 

Plattform, eine SaaS-Distributionsplattform 

von best boys media lab, mit Highspeed- 

Dateitransfer und Rechtemanagement an 

die Medienpartner ausgeliefert. „In diesem 

Jahr ist es erstmals auch möglich, Bilder, 

die über GlobalM in die Cloud gesendet 

werden, in scoopa aufzuzeichnen. Die Aufzeichnung 

steht sofort nach der Aufnahme 

zur Verfügung und kann weiter bearbeitet 

werden. Jetzt fehlt nur noch das Live-Clipping 

in Scoopa. Aber auch das kommt 

noch“, sagt Alles über die Entwicklung der 

Plattform. 

Damit auch die vorkonfektionierten Inhalte 

schnell in Scoopa abrufbar sind, werden 

alle On-Site aufgezeichneten Inhalte 

des CHIO zunächst in einem zentralen 

lokalen Archiv mit einem Server von 40 

TB RAID gespeichert. Fünf Schnittplätze 

in einem beigestellten Container ermöglichen 

„edit while ingest“ und ermöglichen 

Zugriff auf alle Feeds, was eine effiziente 

Bearbeitung der Inhalte sicherstellt. 

René Alles 

„Wenn der Rolex Grand Prix am Sonntag 

gegen 17 Uhr zu Ende ist, haben wir bis 

20.30 Uhr eine richtige Highlight-Magazin-Show 

mit Interviews, mit Verpackung, 

mit Social Content von Sony FS7- oder 

FX9-Kameras und fertig kommentiert in 

Deutsch und Englisch. Das läuft dann auf 

Sky und vielen internationalen Sendern. 

Da treiben wir schon einen riesigen Aufwand“, 

berichtet Alles. 

Niklas Eckstein 

© mebulive 

AND KVM 

FEELS RIGHT. 

You can’t always see G&D right away. 

The products and solutions are often 

hidden. But they are systemically 

relevant and work. Always! 

You can rely on G&D. And be absolutely 

certain. That‘s quality you can feel. 

When working in a control room. 

With every click. When installing in a 

server rack or at workplaces. 

G&D ensures that you can operate 

your systems securely, quickly, and in high 

quality over long distances. 

People working in control rooms can 

rely on G&D. 

G&D simply feels right. 

VISIT US! 

GDSYS.COM 

OR LIVE AT 

G&D 8.B51

Produktion / Olympische Spiele 

Überwachung der OBS-Signale im IBC 

Spiele der Superlative 

Die Produktion der Olympischen Spiele 2024 in Paris stand beim Hostbroadcaster OBS 

(Olympic Broadcast Services) im Zeichen von KI, Cloud und jeder Menge Content. Auch die 

öffentlich-rechtlichen Sender waren gefordert, um eine Vielzahl an Kanälen zu bespielen. 

Als Hostbroadcaster in Paris 2024 

sorgte OBS für die umfassendste 

und immersivste olympische Berichterstattung 

aller Zeiten. Am Ende der komplexen 

Produktion standen über 11.000 

Stunden Gesamtsendezeit, davon 3.800 

Stunden Sport- und Zeremonien-Berichterstattung. 

Die Produktion erfolgte 

in Ultra High Definition (UHD) mit High 

Dynamic Range (HDR) und 5.4.1 Immersive 

Sound. Um seine Rechtehalter mit 

Inhalten zu versorgen, nutzte OBS 72 

Multilateral Feeds und 81 Distribution 

Feeds. Die Berichterstattung wurde von 

47 Produktionseinheiten und 70 Regien 

unterstützt. Ermöglicht wurde dieses 

Großprojekt durch den Einsatz von 165 

OBS-Mitarbeitern aus 28 Ländern und 

mehr als 8.300 temporären Mitarbeitern 

aus 110 Ländern, die den Betrieb vom 

40.000 Quadratmeter großen International 

Broadcast Center (IBC) im Le Bourget 

Exhibition Centre aus steuerten. 

OBS setzte erstmals auf eine filmische 



Bildsprache, um Athleten und Fans in ihrer 

ganzen Emotionalität in Szene zu setzen 

und die Bildsprache und das Storytelling 

der Spiele auf eine neue Ebene zu 

heben. Dazu wurden bei allen Veranstaltungen 

Kameras mit Cine-Objektiven mit 

geringer Tiefenschärfe eingesetzt, die 

laut OBS „die Emotionen der Athleten, 

die Reaktionen der Fans und die unglaubliche 

Atmosphäre auf den Tribünen“ 

einfangen sollten. 

Viel KI aber auch viel manuelle Arbeit – Logger von OBS 

Leichtathletik im Stade de France 

In Zusammenarbeit mit Partnern von 

OBS wurden auch einige interessante 

KI-basierte Lösungen für verschiedene 

Anwendungsbereiche umgesetzt. Eine 

der Innovationen war ein Cloud-basiertes 

System von Alibaba, das es ermöglichte, 

neue und spannende Perspektiven der 

Athleten in die Berichterstattung einzubringen. 

Spezielle Kameras zeichneten 

das Geschehen auf und wandelten einzelne 

Szenen in 3D-Modelle um. Mit Hilfe 

von maschinellem Lernen und neuronalen 

Netzen konnten einzelne Wettkampfszenen 

detailliert rekonstruiert und als 

fließende, realistische 360°-Darstellungen 

der Athleten wiedergegeben werden. 

Omega hingegen nutzte Computer Vision 

und KI-gesteuerte Kamerasysteme, um 

Athleten und Objekte in Echtzeit zu verfolgen 

und Leistungsdaten zu sammeln 

und zu analysieren. Diese Daten wurden 

dann in detaillierte Overlay-Grafiken übersetzt, 

die zeigten, wie ein Wettkampf gewonnen 

oder verloren wurde, ohne dass 

die Athleten spezielle Tags tragen mussten. 

Auf der Distributionsseite nutzte Intel 

LLMs (Large Language Models), um 

automatisch Highlight-Reels der olympischen 

Wettkämpfe für 31 olympische 

Sportarten zu erstellen. Diese Reels basierten 

unter anderem auf der Analyse 

von Zuschauergeräuschen, um wichtige 

Momente wie Tore oder Endphasen von 

Wettkämpfen zu identifizieren. Diese automatisch 

erstellten Highlight-Reels unterstützten 

die Rundfunkanstalten bei der 

Zusammenstellung der Sendepakete. 

Produktion von ARD und ZDF 

Für die öffentlich-rechtlichen Rechteinhaber 

ARD und ZDF bestand die größte produktionstechnische 

Herausforderung darin, 

die Fülle der Inhalte für ihre Zuschauer 

auf die Endgeräte zu bringen. Während 

die Stadt Paris und die großartigen Wettkampfstätten 

als Kulisse glänzten, lag 

der Fokus der Sender auf einer möglichst 

breitgefächerten, vielfältigen redaktionellen 

Verbreitung, die das Zuschauerinteresse 

im TV ebenso wie das auf 

den digitalen Plattformen bedient. ARD 

und ZDF zeigten im täglichen Wechsel 

von morgens bis Mitternacht die sportliche 

Vielfalt der Wettkämpfe in Paris. Bei 

Olympischen Sommerspielen kommt es 

immer zu der Situation, dass in mehreren 

Sportarten gleichzeitig die Entscheidungen 

fallen. Auch deshalb gab es zusätzlich 

zum umfangreichen Programm im 

Fernsehen noch 1.500 Stunden in bis 

zu zehn parallelen Livestreams an jedem 

Olympia-Tag, dank derer online verschiedene 

Wettbewerbe intensiv verfolgt 

werden konnten. Mit anderen Worten: 

Olympia fand jeden Tag im ZDF statt – 

nicht nur an den acht Olympia-Tagen im 

linearen Fernsehen, sondern durchgehend 

in der ZDFmediathek und auf den 

Social-Media-Plattformen. 

Für die Produktion hatten sich der Norddeutsche 

Rundfunk (NDR) als federführende 

Landesrundfunkanstalt für die 

ARD und das ZDF auf eine gemeinsame 

Produktion der nationalen Feeds verständigt. 

Im Zentrum der Bemühungen stand 

erneut das NBC beim ZDF in Mainz, das 

bereits bei der EURO 24 Dreh- und Angelpunkt 

der Produktion gewesen war 

(siehe auch Seite 28). 

Die Zusammenarbeit zwischen ZDF und 

ARD funktionierte einmal mehr ausgezeichnet, 

betont Gunnar Darge, Technischer 

Leiter des ZDF: „Die Kollegen in 

der Technik arbeiten täglich paritätisch 

zusammen, egal welcher Sender gerade 

sendet.“ Gegen 7.30 Uhr begann der 

Start des Sendetages in der Regel mit 

einem kurzen Vorlauf im Studio. „Bis zu 

17 Stunden Sendezeit sind es täglich, die 

wir hier aus dem NBC für das Hauptprogramm 

von ARD und ZDF generieren“, 

ergänzt Christopher Heintze, Technischer 

Leiter des ZDF im NBC. 

Kleiner Geräteraum 

Im Pariser IBC hatten die öffentlich-rechtlichen 

Sender für die Übertragung der 

OBS-Feeds nach Deutschland mit einem 

kleinen Geräteraum eine überschaubare 

Präsenz aufgebaut. Herzstück war ein 

Schaltraum für die Abwicklung der zahlreichen 

Audio- und Videosignale. Auch 

die Technik, um die Signale nach Mainz 

weiterzuleiten, befand sich hier. 

Den Schaltraum gab es vor allem wegen 

der zusätzlich in den ARD/ZDF-Räumen 

des IBC eingerichteten 16 Off-Tubes (zusätzlich 

zu den insgesamt 16 im NBC), 

Multifunktionsräume, aus denen zum 

Beispiel der Live-Kommentar für das lineare 

Programm und die Livestreams 

gemacht wurde. Die Abmischung des 

Kommentars erfolgte jedoch durch die 

Toningenieure der Regie in Mainz. „Mit 

Flex-AI verwenden wir für die Streamingregie 

zudem ein Tool, das uns bei der Audiomischung 

der Livestreams unterstützt. 

Christopher Heintze, Technischer Leiter des ZDF 


39


Schaltraum von ARD und ZDF im IBC Eine der 16 Off-Tube-Kabinen im IBC System für die Kommentatoren mit allen wichtigen Infos 

Kleiner Geräteraum von ARD und ZDF im IBC 

Früher brauchten wir für alle Online-Streams 

bis zu fünf Toningenieure, heute sind 

es nur noch zwei. Das ist ein Beispiel dafür, 

wie hier Technologie eingesetzt wird, 

um ressourcenschonender zu arbeiten”, 

erklärt Heintze. Darüber hinaus konnten 

die Off-Tubes für die Remote-Schnittbeobachtung 

genutzt werden, entweder auf 

dem Avid- oder auf dem EVS-System, 

sowie der fertige Beitrag dann im Zusammenspiel 

mit dem Audiomix im NBC 

vertont werden. Der Grund, Off-Tubes im 

IBC und nicht ausschließlich in Mainz zu 

platzieren, lag darin, dass es trotz des 

Remote-Konzepts eine Reihe von Redakteuren 

gab, die vor Ort sein mussten. 

„Diese Redakteure sind nicht nur im IBC, 

sondern teilweise auch mit den 19 EB- 

Gunnar Darge, Technischer Leiter des ZDF 

Teams an den Wettkampfstätten unterwegs 

und müssen daher auch direkt am 

Ort des Geschehens arbeiten.” 

Gläsernes Studio 

Ein besonderes Highlight der ZDF-Berichterstattung 

war das gläserne Studio 

in Paris, das einen atemberaubenden 

Blick auf den Eiffelturm bot und von der 

Firma Hochsitz gebaut wurde. 

„Das Studio befindet sich am Place de 

l‘Alma. Von dort aus werden wir live mit 

Moderatoren berichten und zwischen 

den verschiedenen Wettkampfstätten 

hin- und herschalten“, so Darge. 

Das Studio verfügte über insgesamt fünf 

Kameras: zwei feste Studiokameras, eine 

Steadicam, eine Polecam und eine Deckenkamera. 

Auch diese Kameras waren 

über Nimbra-Technologie direkt mit dem 

Sendezentrum in Mainz verbunden. „Die 

Signale der Kameras gehen direkt nach 

Mainz und werden dort ausgesteuert. 

Das Studio ist also praktisch komplett 

ferngesteuert“, erklärt Darge. 

Um den ohnehin großen Produktionsaufwand 

in Mainz etwas zu reduzieren, 

entschied man sich bei der Leichtathletik 

für den Einsatz eines Ü-Wagens vor 

Ort. Der Ü-Wagen des NDR, der auch 

sonst Leichtathletik-Übertragungen produziert 

und bereits bei den Leichtathletik-Europameisterschaften 

in Rom im 

Einsatz war (siehe Seite 50), produzierte 

am Stade de France einen fertigen 

Leichtathletik-Feed mit dem Fokus auf 

die deutschen Athletinnen und Athleten. 

Bei den Olympischen Sommerspielen 

in Tokio wurde auch dieses Venue 

bereits erfolgreich komplett Remote in 

einer Subregie in Mainz abgewickelt. 

Die geografische Nähe und rein wirtschaftliche 

Aspekte haben in diesem Fall 

hier dazu geführt, vorhandene Produktionsmittel 

von ARD und ZDF effektiv zu 

nutzen, um die Leichtathletik abzubilden. 

Produktionsnetzwerk 

Die Verbindung zwischen dem IBC und 

den drei Regien sowie der Streaming-Regie 

im NBC Mainz erfolgte über eine 30 

Gbs Nimbra Glasfaserinfrastruktur von 

MTI. Das Studio Paris war über eine 10 

Gbs Verbindung mit dem NBC verbunden, 

der Leichtathletik Ü-Wagen mit einer 

weiteren 1 Gbs Strecke. Die über die 

Glasfaser laufenden Dienste wie Videoleitungen, 

MADI-Verbindungen, Routing 

oder auch Datenleitungen wurden von 

ARD und ZDF größtenteils selbst verantwortet. 

Insgesamt wurden rund 160 

JPEG 2000 komprimierte Videosignale, 

davon rund 80 aus dem OBS, in 1080i 

über die Glasfaser übertragen. 

Der Einsatz der OBS Live Cloud-Lösung 

von Alibaba zur Signalzuführung kam für 

die öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten 

bei diesen Spielen nicht in Frage. 

Da im IBC noch Redaktionsarbeitsplätze 

untergebracht werden mussten und ARD 

und ZDF über eigene Nimbra-Technologie 

verfügt, wurde der Weg über Glasfaser 

gewählt. „Bei uns zählt in allererster Linie 

der wirtschaftliche Gedanke – Cloud-Delivery 

kommt für uns dann in Frage, wenn 

es auch kostengünstiger ist, die Bedarfe 

in Gänze abdeckt und in unserem Konstrukt 

handhabbar ist“, erklärt Heintze, der 

aber auch davon ausgeht, dass sich der 

Trend zur Cloud-Delivery bei den kommenden 

Winter-Spielen in Milano/Cortina 

durch die dezentralen Venues noch verstärken 

wird. 




VITEC liefert End-to-End-IP-Video- 

Infrastrukturlösung an den rbb 

Der Rundfunk Berlin-Brandenburg (rbb) ist die öffentlich-rechtliche 

Rundfunkanstalt für die Länder Berlin und Brandenburg und zu dem 

Teil der ARD. Der RBB wirkt an mehreren landesweiten Fernseh- und 

Rundfunksendern und Multimediadiensten mit. Er hat seinen Sitz in 

Berlin und Potsdam, produziert und betreibt einen Fernsehsender 

und sechs Radiostationen und stellt interaktive Multimediadienste 

einschließlich Websites, mobilen Inhalten, Teletext- und HbbTVbasierte 

angebundene Fernsehdienste bereit. 

Die Herausforderung 

Die Arbeit des rbb besteht darin, Videosignale hauptsächlich innerhalb von Deutschland zu übertragen, obwohl einige Poolsignale 

– beispielsweise bei Sportveranstaltungen – aus anderen Gebieten kommen oder international übertragen werden. Angesichts des 

Wachstums von Secure Reliable Transport (SRT) hat sich der rbb für die Unterstützung dieses Transportprotokolls als Teil seines 

Service-Angebots entschieden. Neben der Übertragung von Poolsignalen stellt der rbb auch seine eigenen Poolsignale bereit 

-beispielsweise für Pressekonferenzen oder lokale Politikveranstaltungen, die von Nachrichtenagenturen genutzt werden können. 

„Wir stehen vor denselben Herausforderungen wie andere Rundfunksender innerhalb der ARD, und SRT war somit ein großes Thema 

für uns“, erklärt Florian Hesse, Systemtechniker beim rbb. 

Die Lösung 

Der rbb investierte in einen vierkanaligen VITEC MGW Diamond Encoder, in einen mehrkanaligenVITEC MGW Ace Decoder und 

ein VITEC ChannelLink IP Distribution Gateway, die zusammen eine zentrale Routingplattform am Berliner Standort bilden. Das 

Team beim rbb arbeitete direkt mit VITEC zusammen und wickelte die Installation eigenständig ab. Trotz der Komplexität bei der 

Verarbeitung einer stetig wachsenden Zahl von Videofeeds über verschiedene IP-Übertragungsverbindungen verlief der Prozess 

reibungslos. „Wir waren mit dem Ablauf sehr zufrieden. Wir hatten eigentlich keine großen Probleme – wir kauften die Produkte, 

führten die Installation durch und die Produkte funktionierten sofort, wie gewünscht, so dass wir keine Bedenken hatten die 

Beschaffung der Geräte zu initiieren. VITEC reagierte rasch auf alle Punkte, die wir ansprachen, löste sie schnell und begleitete die 

Installation mit hervorragendem Service.“ 

„Wir nutzen das VITEC ChannelLink-System als zentral verwaltete Plattform für eingehende und ausgehende Verbindungen per SRT, 

aber auch User Datagram Protocol (UDP) Multicasts und Real-Time Messaging Protocol (RTMP). Dies ist unser zentrales System – 

unser ‘Tor zur Welt’ – so dass sich die Encoder und Decoder auf der Innenseite des Netzwerks befinden und alle Verbindungen durch 

den ChannelLink Gateway gehen. Jedes einzelne Signal ist wichtig für uns.“ 

Das Ergebnis 

Der rbb setzt nun die Stream-ID-Funktion von SRT zur Bereitstellung von fünf HD-Videostreams über eine SRT IP-Verbindung ein. 

Dadurch wird die IT-Konfiguration noch überschaubarer und die Inhalte können von Kabelanbietern genutzt werden. „Aus unserer 

Sicht ist SRT viel schneller, stabiler und einfacher konfigurierbar. Wir freuen uns sehr, über dieses Potenzial zu verfügen“, fügt 

Florian Hesse hinzu. „Besonders wichtig ist es für vom rbb produzierte Sportübertragungen. Dazu nutzte man früher BNS, SDI oder 

manchmal Satellit. SRT stellt für uns eine bedeutende Verbesserung dar.“ 

Der rbb stellt mithilfe von SRT Signale von Medienorganisationen wie EBU, PLAZAMEDIA GmbH, MTI und anderen bereit, und 

überträgt SRT an Sender wie beispielsweise RTL, ProSiebenSat.1 Media SE innerhalb der ARD. 

Der rbb plant außerdem, seinen Workflow weiter zu vereinfachen. Die Anwender und Anwenderinnen müssen viele verschiedene 

Systeme und Schnittstellen bewältigen, daher ist vorgesehen, zentrale Planungstools zur automatischen Steuerung von SRT- 

Signalen einzusetzen. Der rbb verfolgt das Ziel, seine eigene interne Benutzerschnittstelle zur Steuerung seines Systems per 

Application Programming Interface (API) zu entwickeln, die mit dem VITEC ChannelLink kompatibel ist. 

„Unser langfristiger Plan ist es, zusätzliche Encoder und Decoder an anderen Standorten zu integrieren, und auch dafür würde ich 

sehr gerne wieder bei VITEC anfragen“, fügt Florian Hesse hinzu. 

MGW Diamond Encoder 

MGW Ace Decoder 


IPTV, Video-Streaming & 

Digital Signage-Lösungen 

41


Über den Dächern von Paris 

Warner Bros. Discovery (WBD) hat mit der Produktion und der Distribution der Olympischen 

Spiele 2024 eine Herkulesaufgabe zu bewältigen. mebulive traf Scott Young, Group SVP 

Content, Production and Business Operations bei WBD Sports Europe, auf dem Dach des 

WBD-Hauses in Paris, um über die damit verbundenen Herausforderungen zu sprechen. 

dem Dach des Hotel Raphaël so unterschiedlich, 

wie es das Programm ist. 

Wie sieht der allgemeine Produktionsablauf 

für die Olympischen Spiele aus technischer 

und redaktioneller Sicht aus? 

Scott Young 

Herr Young, wir sind hier auf dem 

Dach des Hotel Raphaël in Paris. 

Als WBD-Haus dient es jetzt als zentrale 

Basis für die marktübergreifende WBD- 

Live-Berichterstattung von den Spielen 

2024. Wie kamen Sie auf diese Idee? 

Wir arbeiten seit Tokio 2020 an der Planung 

für die Spiele in Paris. Da wir der 

komplexeste Sportsender der Welt sind, 

der über die komplexeste Sportproduktion 

der Welt berichtet, brauchten wir ein 

zentrales Zuhause für unsere Teams und 

haben uns für eine „One Home“-Strategie 

entschieden. Die Idee, unsere Zelte 

hier aufzuschlagen, entstand parallel 

zur Strategie des IOC, die Olympischen 

Spiele in die Stadt zu holen. Bekannte 

Wahrzeichen und Denkmäler sollten als 

Veranstaltungsorte dienen. Das führte 

dazu, dass auch wir unser Studio im 

Herzen der Stadt positionierten, um nah 

an den Athleten und den wunderbaren 

Wahrzeichen wie dem Arc de Triomphe 

und dem Eiffelturm zu sein. 

Mit welcher Vision ist WBD zu den Olympischen 

Spielen 2024 gekommen? 

Als olympischer Broadcaster geht es 

darum, die Geschichte der Athleten zu 

erzählen. Für uns sind die Olympischen 

Spiele mehr als nur ein Sportereignis, sie 

sind ein kulturelles Ereignis, das Menschen 

zusammenbringt. Die eigentliche 

Berichterstattung über die Wettkämpfe 

erfolgt durch OBS, die darin Weltklasse 

sind. Unsere Aufgabe in den 47 Märkten 

und 19 Sprachen, die wir bedienen, ist 

es dann, die Spiele zu einem Erlebnis 

zu machen, das die Menschen begeistert. 

Wir haben also eine grundsätzliche 

Marktstrategie entwickelt, die aber immer 

auch lokal relevant sein musste. Deshalb 

sind die länderspezifischen Studios auf 

Die Superkraft des WBD-Hauses besteht 

darin, dass wir von einem einzigen Standort 

aus in vier verschiedene Märkte gleichzeitig 

senden können. Darüber hinaus verfügen 

wir über drei verschiedene Stand-up-Positionen. 

Es bestehen Anbindungen an alle 

unsere internationalen Produktionszentren, 

aber auch an die Mixed-Zones und Reporterpositionen, 

die über ganz Paris und 

Frankreich verteilt sind. Die Integration des 

WBD-Hauses mit der Olympia-Produktion 

und einigen unserer internationalen Hubs 

macht Paris 2024 zur technisch fortschrittlichsten 

und komplexesten Olympia-Operation, 

die WBD je durchgeführt hat. 

Wie funktioniert die Distribution genau? 

Die DX-Feeds von OBS laufen über unseren 

Schaltraum im IBC hier im WBD-Haus 

auf, das als zentraler Hub für die Produktion 

dient. Insgesamt 74 Feeds verlassen 

das WBD-Gebäude über Glasfaserleitungen, 

unter anderem nach Issy-Les-Moulineaux, 

dem Hauptsitz von Eurosport, 

von wo aus die meisten Märkte bedient 

werden. Wir haben aber auch eine Verbindung 

zu unserem Datenzentrum in London 

als Backup und um einige Sportfeeds 

und Inhalte für Eurosport UK zu produzieren. 

Die Bilder für den deutschen Markt 

werden in München produziert. 

Welchen Aufwand betreibt WBD für den 

deutschen Markt? 

Der deutsche Markt hat hier in Paris mehrere 

Anlaufstellen. Zum einen ein eigenes 

42 

2.2024


Studio auf dem Dach des Hotel Raphaël, 

aus dem vor allem abends gesendet wird. 

Zudem gibt es eine große Installation im 

Deutschen Haus, wo wir viele Fans unterhalten, 

Eurosport auf einer großen Leinwand 

zeigen und täglich Kontakt zu den 

Athleten haben. Außerdem berichten Reporter 

live von den für die deutschen Zuschauer 

wichtigsten Sportveranstaltungen. 

Was sind die größten Herausforderungen 

bei dieser Produktion? 

Ich denke, die größte Herausforderung ist 

die schiere Größe der Spiele, die wir aber 

auch als Chance begreifen. 33 Sportarten, 

329 Medaillen und 3.800 Stunden Inhalt. 

Wir fragen uns jeden Tag: Wie fangen wir 

das Geschehen ein, wie erzählen wir die 

Geschichten der Athletinnen und Athleten 

am besten? Und wie verteilen wir die 

Inhalte dann so, dass jeder Zuschauer 

das sieht, was ihn interessiert? All das ist 

eine gewaltige Aufgabe für die Produkt-, 

Produktions-, Streaming- und Technik- 

Teams, die nur mit einer gemeinsamen 

Vision bewältigt werden kann. 

Was sind für Sie hier die wichtigsten 

sendetechnischen Neuerungen? 

Wir haben einige innovative Produkte 

auf unseren Streaming-Plattformen, wie 

zum Beispiel Event-Benachrichtigungen. 

So werden die Nutzer daran erinnert, 

wenn eine Medaillenentscheidung 

ansteht. Außerdem gibt es für 17 Sportarten 

Schlüsselmoment-Markierungen 

im Stream, die anzeigen, wann die 

wichtigsten Ereignisse in dieser Sportart 

stattgefunden haben. Der Innovationsschwerpunkt 

bei diesen Spielen liegt 

also vor allem auf Features, die dem 

User einen echten Mehrwert bieten und 

weniger auf Innovationen, die als Gimmick 

angesehen werden könnten. 

Hat die technologische Entwicklung, 

insbesondere im Bereich der dezentralen 

Produktion, Ihre Arbeit bei diesen 

Spielen beeinflusst? 

Die Technik hat das alles erst möglich 

gemacht. Vor nicht allzu langer Zeit hätten 

wir für unsere vier Studios und drei 

Alle Studios im WBD-Haus bieten einen spektakulären Blick auf die Stadt 

Stand-up-Positionen noch vier Ü-Wagen 

gebraucht. Dank der Remote-Produktion 

können wir jetzt die Studioarbeit von der 

Regie trennen. So haben wir nur noch 

das notwendige Personal vor Ort, während 

die eigentliche Übertragung aus den 

jeweiligen Märkten erfolgt. Außerdem 

sind wir sehr flexibel geworden. Jeder 

Markt kann theoretisch jedes Studio und 

die gemeinsame technische Infrastruktur, 

wie unseren Techno-Jib mit XR/AR-Grafiken, 

nutzen, denn die Bilder sind überall 

verfügbar. 



43

Produktion / Wacken Open Air 

© TVN 

TVN-Dolly vor einer der acht Wacken-Bühnen 

Härter, schneller, lauter! 

Das Wacken Open Air 2024 ist Gigantomanie pur: Von der besten Professional- 

Audio-Anlage der Welt über den modernsten Ü-Wagen bis zum DIVA Netzwerk 

bietet das Heavy-Metal-Festival vier Tage lang Hightech auf höchstem Niveau. 

Riedel stellte eine umfassende Netzwerkinfrastruktur her, TVN lieferte die 

gesamte Broadcasttechnik, inklusive der Zuspielung auf 9:16-Vidiwalls. 

450 Hektar Festivalgelände mit 43.000 Quadratmetern Festival-Infield, 

acht Livebühnen, 85.000 verkaufte Tickets, 160 

Livebands, 5.000 Mitarbeiter, 65 Kilometer gestellter Bauzaun, 

zwölf Megawatt Stromleitung (was dem Jahresverbrauch einer 

Kleinstadt mit 70.000 Einwohnern entspricht), 300 Kilometer flexible 

Stromleitungen mit 700 aufgebauten Verteilerkästen, 1.000 

LKWs mit Material, 75 Sattelzüge mit Bühnenmaterial, zehn 

Sattelzüge mit Tontechnik, 20 Sattelzüge mit Lichttechnik, sieben 

Tage Bühnenauf-, fünf Tage Bühnenabbau, zehn Kilometer 

mobile Schwerlaststraße. Die Zahlen aus dem Vorjahr zeigen: 

Das Wacken Open Air (W:O:A), eines der größten Heavy-Metal-Festivals 

der Welt, ist eine produktionstechnische Giganto- 



Kabellage, Kameras und weiteres Equipment. 

Das Team bestand aus insgesamt 

86 Leuten, die mit rund zehn Crew-Bullis 

anreisen. „Die LKWs kamen diesmal 

bereits am Sonntag an, die Crew folgte 

am Montag“, berichtet Legatis. „Die ersten 

Bands spielten dieses Jahr bereits 

am Mittwoch auf der Louder und Faster 

Stage.“ Technisch war TVN für die Bühnen 

Harder, Faster und Louder zuständig, 

sowohl im Bereich Kamera als auch 

für Zuspielungen der Vidiwalls. 

Im Auftrag von Live Nation Brand Partnership 

& Media erzeugte TVN alle Signale 

für MagentaTV und alle Social-Media-Streams 

wie TikTok, Instagram, 

Facebook, YouTube und #Dabei. Der 

offizielle YouTube-Kanal „WackenTV“ biemanie. 

Vom 31. Juli bis 3. August ging 

es in die 33. Runde. Extremsituationen 

gehören zum Festival wie Headbangen 

oder die Pommesgabel – in Italien ist die 

gehörnte Hand eine Geste zur Abwehr 

von Unglück. Das Motto lautet: „Rain or 

Shine“. Bleibt es trocken, paaren sich 

Hitze, große Trockenheit und jede Menge 

Staub. Oder Starkregen und Matsch sorgen 

für eine Katastrophe, wie im Vorjahr: 

Zur Sicherheit aller Fans und Beteiligten 

stoppte da der Veranstalter den Einlass, 

rund 24.000 Metalfans blieben, trotz gültiger 

Eintrittskarten, draußen. 

Frühzeitige Anreise 

Für den technischen Dienstleister TVN, 

der für das W:O:A die Broadcasttechnik 

für Livestream und Livekameras mit 

Regieplatz inklusive der EVS-Zuspielung 

stellte, war das ein Kraftakt: „Zunächst 

war das größte Problem, dass unsere 

Fahrzeuge gar nicht zum Gelände gelangten. 

Alle Zufahrtsstraßen hatten 

über 40 Kilometer Anreisestau – 85.000 

Fans aus der ganzen Welt wollten quasi 

gleichzeitig aufs Gelände“, erinnert sich 

Florian Legatis, als Relationship Manager 

bei TVN seit 2007 fürs W.O:A zuständig. 

„Unser aus diesem Grund extra früher bestellter 

Rüstwagen brauchte ab Hannover 

trotzdem etwa 23 Stunden.“ Der Grund: 

Die Standflächen waren überschwemmt, 

alle Fahrzeuge mussten mit Treckern auf 

die vorbereiteten Panzerplatten gezogen 

werden. Extraschichten und Heldentaten 

von Team und Veranstalter ermöglichten 

einen pünktlichen Sendestart. Ein Novum: 

„Tatsächlich zogen alle im Ü-Wagen 

ihre Schuhe und Gummistiefel aus – das 

habe ich noch nie erlebt“, staunt Legatis. 

Das Learning: „Die Ü- und Rüstwagen 

reisten dieses Jahr sicherheitshalber früher 

an, um einem Anreisestau oder widrigen 

Wetterkapriolen auf jeden Fall zuvorzukommen.“ 

TVN-Ü6: schneller geht’s nicht 

Zum W:O:A 24 kam TVN mit den vier 

40-Tonnen-Sattelaufliegern TVN-Ü5, 

TVN-Rüst 5, TVN-Ü6 und TVN-Rüst 6 

sowie zwei Sprintern. Die Ü-Wagen haben 

die Regietechnik an Bord, die Rüster 

85.000 verkaufte Tickets beim W:O:A 2024 

Kameramann von TVN mitten im Geschehen 

tet Konzertmitschnitte, Interviews, Hintergrundberichte 

und die legendären Heavy 

Metal-Podcasts von Thomas Jensen, 

der mit Holger Hübner 1990 das Festival 

gründete. 

Produziert wurde in 1080i Stereo. „Das 

technische Konzept für die drei großen 

Bühnen funktionierte sehr gut und wurde 

wieder mit unseren Ü-Wagen TVN- 

Ü5 und TVN-Ü6 umgesetzt“, so Legatis. 

„Darin befanden sich die Live-Regien für 

die Harder, Faster und Louder Stage sowie 

die Senderegie für MagentaTV, eine 

Senderegie für Social Media (zum Teil 

9:16) und eine Zuspielregie für die Vidiwalls 

(9:16).“ 

Beide Ü-Fahrzeuge verfügen, neben allen 

gewünschten Broadcastfeatures, über 

© WOA FESTIVAL GMBH 

© TVN 


45


© Riedel 

© John Hillemann 

Riedel-Team beim Wacken 2024 

Wacken-Turm: Ideal für Riedels Funkkommunikation 

X-Files zum Einsatz. „Wir haben bis zu elf vernetzte Schnittplätze 

angeschlossen, mit direktem und sehr schnellem Zugriff auf die 

Aufzeichnungen von TVN für MagentaTV, die Festival-Pressestelle 

von Wacken und die Cutter von Live Nation“, verrät Legatis. Apropos 

Mitschnitte: „Für die Freigaben erhielten Bands jeweils Aufzeichnungen 

ihrer Konzerte.“ In Wacken setzte TVN keine Remote- 

Technik ein. „Gerade im Festivalbereich haben Testeinsätze bisher 

keine Vorteile oder Einsparmöglichkeiten ergeben“, weiß Legatis. 

„Sobald Remote eine neue Bildeinstellung, zum Beispiel mit Remote-Kamerapositionen 

an Stellen, wo kein Operator sein kann, oder 

zusätzliche Flexibilität ermöglicht, ist das eine Option.“ Bei technischen 

Innovationen ist Wacken Vorreiter. „Seit Jahren bespielen 

wir 9:16-Vidiwalls“, nennt Legatis als Beispiel. „Bei der Größe des 

Festivalgeländes ist auch der Einsatz von Handycameras über das 

5G-Campusnetzwerk absolut vorstellbar.“ 

Seit der Gründung des W:O:A im Jahr 1990 gab es viele Hürden. 

„Die größte war und ist die Digitalisierung, sowohl für uns als Veranstalter, 

als auch für die Gäste, wie die ganzheitliche Einführung 

von Cashless-Payment“, beschreibt Jan Struve von W:O:A Festival. 

„Sicherlich wird e-Mobilität für uns im ländlichen Raum eine 

der größten Herausforderungen der Zukunft, genauso wie unseren 

Energiemix 100 Prozent nachhaltig zu gestalten.“ Alles, was 

das Techniker-Herz begehrt, ist auf dem W:O:A zu finden: „Von 

Licht Pre-Programming über Ü-Wagen bis hin zu den neuesten 

Licht-Video-Systemen. Und wir haben die beste Professional- 

Audio (PA)-Anlage der Welt auf der Mainstage mit 18 Topteilen/ 

Hang und 96 Subwoofer“, schwärmt Struve. Die Tonqualität ist 

gut und vor allem laut. „Unter anderem haben wir eines der modernsten 

Soundsysteme. Bei der Videotechnik achten wir nicht 

nur auf eine geeignete Auflösung, sondern, als eines der wichtigsten 

Kriterien, auch darauf, dass die LED-Wände im Falle von 

hohen Windlasten statisch sicher sind.“ Eine kleine Produktion 

wie die Metal Church wird mit derselben Liebe und Genauigkeit 

behandelt wie die anderen sieben Bühnen. Das gesamte 

Festivalgelände ist vollumfänglich vernetzt. Vor einigen Jahren 

wurde das Gelände mit einer festen Glasfaserstruktur ausgestatdie 

räumlichen Kapazitäten für mehrere Gewerke. „Damit lassen 

sich mehrere Sendungen parallel für verschiedene Auftraggeber 

und Kanäle produzieren“, nennt Legatis die Vorteile. „Wir vernetzen 

in Containermodulen auf dem Compound zusätzlich bis zu 

elf externe mobile Schnittplätze, damit sie parallel auf unser Material 

zugreifen konnten.“ Die Hightech-Ausstattung des TVN- 

Ü6 kam zum Tragen: Neben einem Server vom Typ Elements 

Bolt mit 80 TB Flash-Speicher verfügt er über eine 40 Gbit/s-Anbindung 

– Legatis kennt derzeit keinen Ü-Wagen, der so schnell 

ist. TVN lieferte eine Stereosumme der jeweiligen Bühne an, die 

Moderatoren waren mit Mikros und InEars ausgestattet. Die 

Live-Mischung für den TV-Ton der beiden Hauptbühnen lag bei 

Remote Recording in Person von Peter Brandt. TVN produzierte 

eine Havarie, bestehend aus Front of House (FOH)-Summe und 

Atmo. Am FOH-Bereich befianden sich Ton- und Lichttechniker 

während des W:O:A. Darüber hinaus bespielte TVN die Vidiwalls 

mit Livebildern und Werbung. 

Keine Remote-Technik 

Zum Einsatz kamen überwiegend Sony 4K-HD-Kameras der Typen 

HDC-5500 und HDC-4300. „An den Harder und Faster Stages 

waren das 15 Kameras, an der Louder Stage sieben Kameras. 

Eine Cruisecam fuhr über die gesamte Vorderkante der nebeneinander 

liegenden Hauptbühnen Harder und Faster Stage, da diese 

abwechselnd bespielt wurden“, beschreibt Legatis. 

2019 bespielte die schwedische Band „Sabaton“ sogar zwei 

Hauptbühnen zeitgleich – es galt, den Strombedarf bei der Mainstage 

genau zu betrachten und Kameras gleichzeitig zu besetzen, 

was für einen erheblichen Mehraufwand im Ü-Wagen sorgte. 

„Je ein Kran befand sich an den FOHs der beiden Bühnen. Auf den 

Bühnen gab es jeweils zwei Schulterkameras. Zusätzlich war eine 

Clipkamera auf jeder Bühne am Schlagzeug befestigt.“ Alle Signale 

liefen auf insgesamt zwölf EVS XT Via auf und waren alle vernetzt 

mit dem zentralen Server Elements Bolt mit 80 TB Flash-Speicher, 

der über eine 40 Gbit/s-Anbindung verfügte. Dabei kamen vier EVS 



© John Hillemann 

© TVN 

Riedel-Techniker bei der Arbeit 

Florian Legatis, Relationship Manager bei TVN 

tet, was vom Land Schleswig-Holstein 

gefördert wurde. „Eine MediorNet-Endstelle 

wurde auch bei unserem Ü-Wagen 

platziert“, weiß Legatis. „So konnten wir 

alle Vidiwalls, VIP-Zelte, Artists, Catering 

und das Wacken Headquarter, das sich 

in der örtlichen Grundschule befindet, 

mit Signalen versorgen.“ Für die Verbindung 

zur Louder Stage zog TVN selbst 

ein 1.000 Meter langes Glasfaserkabel, 

um die acht Kameras via Telecast und 

MediorNet anzubinden. „Von unserem Ü- 

Wagen-Stellplatz in der Kuhle hinter den 

Hauptbühnen haben wir darüber hinaus 

ein 250 Meter langes Glasfaserkabel zum 

FOH der beiden Hauptbühnen gezogen“, 

ergänzt Legatis. „Hier wurden alle neun 

Kameras auch via Telecast angeschlossen, 

inklusive Kräne und Seilkamera, die 

mit MediorNet verbunden waren.“ 

DIVA-Netzwerk als Taktgeber 

Alle Video- und Audiosignale empfing 

TVN auf der jeweiligen Bühne und übergab 

zusätzlich einzelne Kamerasignale, 

wenn dies eine Band wünschte. Zum Einsatz 

kamen dabei Riedels MediorNet und 

Stageboxen von Lawo. 

Riedel sorgte für eine umfassende Netzwerkinfrastruktur 

auf dem W.O:A, inklusive 

der Kommunikation mit rund 1.300 

Funkgeräten vom Typ Motorola MTP850s 

und diversen Intercom-Schnittstellen. 

„Um alle Gewerke abbilden zu können, 

haben wir mehrere Rufgruppen und weitere 

funktionsgebundene, im Hintergrund 

befindliche Rufgruppen eingerichtet“, berichtet 

Riedel-Projektmanager Luca Car. 

„Eine solche Funktion kann zum Beispiel 

sein, Stromausfälle von entfernten und 

autarken Positionen durch einen Trigger 

zu melden.“ Darüber hinaus verantwortete 

Riedel zahlreiche CCTV-Kameras 

und sorgt für die technische Infrastruktur, 

beispielsweise für Notfalldurchsagen 

auf allen Campingflächen. Als „zentrales 

Nervensystem“ des W:O:A diente ein 

multimediales DIVA-Netzwerk (Data, Intercom, 

Video, Audio). „Dieses Netz wurde 

mit einem digitalen Bündelfunksystem 

(Tetra) für die sprachliche Kommunikation 

aller Produktionsbeteiligten verknüpft“, 

beschreibt Car. „Aus Gründen der Sicherheit 

der Veranstaltungsbesucher 

wurde dieses Netzwerk mit einem Kameraüberwachungssystem 

ergänzt. Für 

eine gemeinschaftliche und möglichst 

12G-SDI 

störungsfreie Nutzung der raren Funkfrequenzen 

haben wir auch das Frequenzmanagement 

gestellt.“ Das multimediale 

Netzwerk wurde größtenteils mit Hilfe 

von eigenen 20G Standard-Racks gebaut. 

Das heißt: Firmenintern wurde ein 

Standard für DIVA-Racks etabliert, um 

effizient und systematisch wiederkehrend 

eigene Netze bauen zu können. „Diese 

Standard-Racks basieren im Wesentlichen 

auf einem Riedel-MicroNet MicroN“, 

verrät Car. „Dieser ermöglicht eine Signaldistribution 

via Glasfaser, in diesem Fall 

ausgerüstet mit einer standardmäßigen 

Bandbreite von 20 Gbit/s. Ergänzt wurde 

dieser mit einem MediorNet Modular 

zur Erhöhung der Flexibilität, einem Riedel 

NSA-002A primär für Audio I/O und 

einem PTPV2-fähigen Netzwerk-Switch.“ 

Letzterer war unter anderem wichtig für 

die AES67-Anbindung von Riedels Bolero, 

Artist-Intercom-Produkten sowie für 

generelle netzwerktechnische Aufgaben. 

„Diese zusätzlichen Geräte wurden in der 

Regel mittels ETH-Tunnel in das Medior- 

Net eingebunden, sodass das primäre 

Netzwerk das MediorNet war“, präzisiert 

Car. „Mittels des Netzwerkes schafften 

wir die Möglichkeit, geländeweit an dezimade 

in 

germany Pitch ≥ 13,5 


47




Tausende Fans beim Auftritt von DragonForce... 

...aber auch Amon Amarth heizte ordentlich ein 


dierten Stellen Signale zu übergeben oder entgegenzunehmen.“ 

So erhielt man diverse produzierte Programmsignale für eine 

Echtzeit-Distribution in verschiedenen Signalsenken. „Zudem 

haben wir Riedel MicroN UHD-Geräte an Positionen mit erhöhtem 

Bedarf verbaut“, so Car. Generell bieten Riedel MediorNet 

MicroN UHD-Geräte laut Car drei Vorteile: Eine erhöhte Rechenleistung 

für das Video-Processing, einen ebenfalls erhöhten 

Datendurchsatz von bis zu 4 x 100 Gbit/s sowie die Fähigkeit, 

bei Bedarf nativ 12G-SDI-Signale zu verarbeiten. 

Bargeldloses Bezahlsystem seit 2022 

Ohne Kommunikation wäre eine Mammutveranstaltung wie das 

W:O:A nicht möglich. Für die Schaffung der Funkkommunikation 

nutzte Riedel eine Base-Station aus dem Hause DAMM. 

„Diese hat den Vorteil, dass sie bereits in sich redundant ausgelegt 

ist“, erläutert Car. „Installiert war sie am allseits bekannten 

Wacken-Turm, der durch seine Höhe und Position eine 

gute Antennenposition darstellt.“ Ergänzt wurde diese Anlage 

mit einer zweiten, die gezielt positioniert wurde, um die Funkabdeckung 

zu erweitern. „Dazu wurden die beiden Stationen 

Kameramann vor dem Wellenbrecher 

via Netzwerk miteinander verknüpft und boten so den Funkgeräten 

eine Roaming-Funktion“, beschreibt Car. Als Rückgrat der 

gesamten Technik dient der Main-Control-Room (MCR). „Von 

dort aus konnten wir das gesamte System verwalten, monitoren 

und konfigurieren“, resümiert Car. „Unser Team bestand aus 

verschiedenen Spezialisten für ihr jeweiliges Gewerk, sodass 

wir für das notwendige Know-how in den Schichten immer eine 

Besetzung hatten.“ Die Darstellungen der Videosignale konnten 

mit Hilfe des MediorNet frei konfiguriert werden. „Zudem ware 

wir in der Lage, aus unserem Wuppertaler Remote Operation 

Center (ROC) die Systeme aus der Ferne zu beobachten und zu 

warten“, so Car. Diese Arbeitsweise hat sich bei Liveübertragungen 

der 1. und 2. Fußball-Bundesliga sowie für die Rennstrecke 

in Le Mans bewährt. Um die Errichtung und Erhaltung des Netzwerkes 

im Hintergrund des CashlessPayment-Anbieters „GET“ 

– auf dem gesamten W:O:A-Gelände kann seit 2022 nur noch 

bargeldlos bezahlt werden – kümmerte sich vollumfänglich ein 

dezidierter Mitarbeiter. „Durch die klare Trennung seiner Aufgabe 

konnten wir sicherstellen, dass der Service im Bedarfsfall nicht 

durch andere Aufgaben gestört wurde“, begründet Car. 

Wir sind Wacken! 

Für Legatis ist das W:O:A das am besten organisierte Musikfestival 

überhaupt. Das Teamwork mache Riesenspaß und schaffe 

jedes Jahr neue, unvergessliche Momente. Das Festivalteam 

plant im Vorfeld akribisch die Infrastruktur: Strom, Unterkünfte, 

WCs werden geschaffen, Leerrohre im Boden vergraben, um 

Stolperfallen für Gäste vorzubeugen, vier Bühnenfirmen messen 

Hängepunkte ein, bauen Licht, Video und Audio auf, es folgen 

System- und Soundchecks, das Einleuchten und Programmieren 

des Lichtsystems. „Wir bringen das Festival technisch stets 

weiter, um unseren W:O:A-Fans das beste Ergebnis zu schaffen“, 

erzählt Sven Heidlas, technischer Leiter bei W:O:A Festival. 

Auch für 2024 galt: „Lasst euch überraschen.“ Täglich ab 

Geländeöffnung bespielte TVN die Vidiwalls. „Dafür hatten wir 

eine kleine Crew, die schon Bilder lieferte, wenn noch nicht für 

Magenta TV gefilmt wurde“, erzählt Legatis. Diese sogenannte 

Frühschicht startete meist ab 10 Uhr vormittags. „Ab Spätnach- 



mittag wurden die für MagentaTV relevanten 

Bands gecovered, mit Regisseuren 

und der Kameracrew von Live Nation. 

Auch Just 24/7 stellte Kreativpersonal für 

Regie, Bildmischung, Kameras und Produktionsleitung.“ 

Seit Jahrzehnten bestehe eine hohe 

gegenseitige Wertschätzung, da nicht 

nur Medienprofis, sondern auch tolle 

Menschen zusammentreffen, freut sich 

Legatis. „Wir verstehen uns blind, die Abläufe 

sind eingespielt und routiniert, was 

elementar ist – denn auf Wacken kann 

einfach alles passieren.“ So schafften 

2023 Struve und sein Festivalteam zum 

Einparken der Ü-Wagen auf dem überschwemmten 

Gelände große Holzbohlen 

heran, als es keine Panzerplatten mehr 

gab, alle Kabelschächte wurden stets 

aufs Neue leergepumpt. Das führt dazu, 

dass sich die Teams von TVN, Riedel & 

Co. als Teil einer großen Familie fühlen. 

„Live Nation plant und koordiniert von den 

Zeitplänen für Technik- und Personaleinsätze 

bis zu den Abnahmen alles, was 

mit unseren Signalen zu tun hat und stellt 

Kreativpersonal“, lobt Legatis. „Für stabile 

Internetverbindungen auf dem Gelände 

sorgen die Leute von MIT.“ 

Natürlich wurden Sicherheitsaspekte 

großgeschrieben, das galt auch für die 

Signalwege. „Für die Verbindung beispielsweise 

zum FOH legen wir immer 

Reservekabel, ebenso zu den Bühnen“, 

verrät Legatis. „Außerdem kommen bei 

den Koppelpunkten, etwa bei der Telecast 

am FOH, USV-Systeme zum Einsatz, 

um eine redundante, unterbrechungsfreie 

Stromversorgung zu gewährleisten.“ 

Stagediving gehörte auch auf dem W:O:A 24 mit dazu 

Wacken steht für amtliche Lösungen: 

So speist ein Quad-Aggregat die beiden 

Hauptbühnen. „Nur ein einziges Mal fiel 

dieses sehr redundante System vor etwa 

zehn Jahren bei der ersten Band aus“, 

erinnert sich Legatis. „Das wurde sofort 

abgestellt: Seitdem hängen wir direkt am 

normalen Stromnetz von Wacken und es 

gibt keine Ausfälle mehr.“ 

Auch Car schätzt sowohl die äußerst kollegiale, 

gemeinschaftliche, unterstützende 

Zusammenarbeit als auch die organisatorische 

Effizienz beim W:O:A. „Wir verfolgen 

das gleiche Ziel, mit unseren Gewerken zu 

einem gelungenen Festival beizutragen.“ 

Die diversen Gewerke suchen nach Synergien, 

unnötige Redundanzen werden 

vermieden – eine doppelte Leitungsverlegung 

gibt es auf Wacken nicht. 

Aus dem „Matsch-Jahr“ 2023 zog man 

die richtigen Schlüsse: Um die interne 

Mobilität auf dem weitläufigen Gelände 

zu verbessern und auch die entlegensten 

Orte gut zu erreichen, rückten 2024 das 

temporäre Lager und die IT-Zentrale von 

Riedel räumlich noch näher zusammen. 

„Das hilft dabei, den Überblick und damit 

die Verfügbarkeit unserer Fahrzeuge 

zu verbessern“, findet Car. Sein persönliches 

Highlight: die Drohnenshow. „Sie 

war auch in diesem Jahr wieder ein 

wahrer ‘Augenöffner‘“, strahlt Car. „Mit 

diesem Gewerk arbeiten wir insofern zusammen, 

da wir eine Intercom-Lösung 

für sie bereitstellen. Da die Kommunikation 

im Grunde jeden an der Produktion 

Beteiligten betrifft, haben wir auch mit 

jedem Gewerk Berührungspunkte unterschiedlicher 

Ausprägung.“ Beim W.O:A 

steht alles im Zeichen der Pommesgabel: 

Wir sind Wacken! 

Wolfgang Scheidt 


Aircraft with RF system 

8×HD OBvans 

3×4K OBvans 

You can find 

us at IBC, 

stand 0.A18 

www.reckord.tv

Produktion / Leichtathletik-EM 


Spannende Wettkämpfe bei bestem Wetter im Olympiastadion von Rom 

Gelungene Generalprobe 

Kurs auf die Olympischen Spiele: Die 26. Leichtathletik-EM 2024 in Rom wurde als klassische 

Außenübertragung mit eigenen Produktionsmitteln umgesetzt. ARD und ZDF nutzten 

das gesamte Set-up vor Ort im Schulterschluss, auch das technische Personal produzierte 

multilateral für beide Sender. 



Sieben Wochen vor dem Start der Olympischen 

Sommerspiele 2024 in Paris 

dienten die 26. Leichtathletik-Europameisterschaften 

2024 in Rom vom 7. bis 

12. Juni als Generalprobe sowohl für die 

1.559 gemeldeten Athleten aus 48 Ländern 

als auch für die 35 übertragenden 

Broadcaster, darunter 33 Mitglieder der 

European Broadcasting Union (EBU), 

die im linearen TV und als Livestream 

aus Rom übertrugen. Laut der European 

Athletics Association wurden mehr als 

1.200 Stunden Live-Bilder von allen sechs 

Wettkampftagen mit 49 Entscheidungen 

weltweit über Fernseh- und Streaming- 

Plattformen übertragen – zusätzlich gab 

es den kostenlosen Livestream „Eurovision 

Sport“ der EBU. Gemeinsam mit dem 

ZDF realisierte der NDR, federführend für 

die ARD, für die deutschen Zuschauer 

die Leichtathletik-EM als Vor-Ort-Produktion 

mit eigenen Produktionsmitteln. „In 

ihrer Komplexität sind die Olympischen 

Spiele in keiner Weise mit der Leichtathletik-EM 

zu vergleichen“, findet ZDF- 

Produktionsleiterin Gudrun Wöbcke. „Wir 

haben es bei der Leichtathletik-EM nur 

mit einer Sportart zu tun, auch wenn sie 

schwieriger abzubilden ist als beispielsweise 

ein klassisches Fußballspiel.“ Bei 

den Olympischen Spielen in Paris stehen 

32 Sportarten auf dem Programm – das 

sind ganz andere Dimensionen. Aber es 

gibt Parallelen: Das Leichtathletik-Venue 

in Paris wird ziemlich analog zum Set-up 

in Rom aussehen. „Auch in Paris werden 

aus wirtschaftlichen Gründen und der 

geographischen Nähe wieder eigene, 

vorhandene Produktionsmittel von ARD 

und ZDF eingesetzt“, betont Christopher 

Heintze, Technischer Leiter beim ZDF. 

„Damit lassen sich unsere Anforderungen 

an ein Programm mit ‘nationaler Perspektive‘ 

und schlankem Personalaufwand 

wirtschaftlich effizient gut erfüllen“, 

ergänzt Felix Ruhberg, Technischer Leiter 

des NDR. Die Synergien zwischen NDR 

und ZDF umfassen fast alle Bereiche. 

„Sowohl die Vor-Ort-Produktionsmittel 

als auch das gesamte Technikpersonal 

(Technik, Kamera, EVS-Operator, Set- 

Aufnahmeleiter) wurden für beide Sender 

eingesetzt“, lobt Friederike Körner, als 

NDR-Produktionsleiterin in Rom vor Ort. 

„Auch im Bereich der redaktionellen Aufgaben 

gab es Synergien und es waren 

Kollegen gleichermaßen für ARD- und 

ZDF-Sendetage zuständig, zum Beispiel 

bei der MAZ-Subregie.“ 

Schlankes Konzept 

Für die Leichtathletik-EM war ein schlankes, 

bewährtes Produktionskonzept mit 

eigener Produktionstechnik vor Ort gefragt; 

nur die Postproduktion erfolgte in 

Hamburg, Köln und Mainz. Die zweitä- 

gigen Aufbauarbeiten waren intensiv, nur 

einen Tag nach den technischen Proben 

ging die ARD auf Sendung. „In Rom wurden 

der NDR Ü2 als Hauptregie mit Anbindung 

von vier unilateralen Kameras, 

einer Mixed-Zone mit Presenter plus Experten 

und dem Kommentatorenplatz im 

Stadion sowie das ZDF DPM als Subregie 

eingesetzt“, beschreibt Körner. „In der 

Subregie wurden die parallel stattfindenden 

Sportarten während der Session auf 

EVS geclippt und dann nachgeschoben.“ 

An sechs Wettkampftagen gab es fünf 

Vormittags- und sechs Abend-Sessions, 

die ARD und ZDF im täglichen Wechsel 

komplett im linearen TV beziehungsweise 

als Livestream zeigten. Redaktion, 

Kommentatoren und Presenter waren 

im Dauereinsatz. Für die ARD moderierte 

Claus Lufen mit TV-Experten Frank Busemann 

aus dem Stadio Olimpico aus der 

„Ewigen Stadt“ Rom. ARD-Reporter waren 

Ralf Scholt und Wilfried Hark. Für das 

ZDF kommentierten, erstmals als Duo, 

Fabian Meseberg und Marc Windgassen; 

die Tribünen-Interviews etwa mit Trainern 

führte Maral Bazargani. Norbert König 

war als Moderator dabei, bei den Olympischen 

Spielen in Paris tritt er nach fast 

20 Jahren von der TV-Bühne ab, um im 

Herbst 2024 in den Ruhestand zu gehen. 

„In Paris wird der NDR Ü1 für die Produktion 

der Leichtathletik am ‘Stade de 

France‘ stehen“, blickt Körner voraus. 

„Das Technikteam wird hier hauptsächlich 

aus Mitarbeitenden bestehen, die nicht in 

Rom im Einsatz waren. Im Bereich Kamera/ 

Bildmischung wird die Konstellation 

ähnlich wie in Rom sein.“ Generell sind 

Erfahrungswerte von Vorgängerveranstaltungen 

wertvoll. „Aber jeder Produktionsort, 

jedes Land, jede Veranstaltung bringt 

eigene, spezifische Herausforderungen 

und Begebenheiten mit sich“, weiß Körner 

vom NDR, für die ARD als federführende 

Anstalt auch für die Olympischen 

Spiele zuständig. „Große Themen wie 

Covid-19, die uns vor drei Jahren in Tokio 

dauerhaft begleitet haben, spielen für 

Paris voraussichtlich keine Rolle. Andere 

Themen und Schwerpunkte, die es bei 

den Olympischen Spielen 2021 nicht zu 

beachten gab und die wesentliche Auswirkungen 

zum Beispiel auf Personal- 


51



Italiens Hochsprung-Star Gianmarco Tamberi bei der EM in Rom 

Norbert König im Gespräch mit Goldmedaillen-Gewinnerin Malaika Mihambo 

planung und -disposition haben, beschäftigen uns jetzt für Paris 

sehr intensiv – so wie die Einhaltung des sehr strengen französischen 

Arbeitsrechts.“ Das heißt: Jedes Produktionskonzept 

bedarf einer Enzelfallbewertung – Beispiel ‘Rom‘: „Die Vor-Ort- 

Produktion des Sendesignals, unter den Gesichtspunkten der 

redaktionellen Anforderungen an das Produktionskonzept, war 

aufgrund der geografischen Nähe des Nachbarlandes Italien, der 

Verfügbarkeit von eigenen Produktionsmitteln und von festem 

Personal von ARD und ZDF die wirtschaftlichste Produktionsweise“, 

erklärt Körner. 

Künstliche Intelligenz war noch kein Thema. „Die großen technischen 

Neuerungen wie Multistreamplayer und Sprungmarken 

in den Feeds kommen erst zu den Olympischen Spielen und 

waren bei der Leichtathletik-EM noch nicht im Einsatz“, verrät 

Marc Hall, NDR-Teamchef der Leichtathletik-EM in Rom. In Paris 

werden ARD und ZDF zusätzlich zu den TV-Übertragungen bis 

zu zehn parallele Livestreams von den Wettbewerben anbieten, 

die im gemeinsam genutzten NBC in Mainz produziert werden. 

Auch der Highlight-Player kommt bei Olympia wieder zum Zug, 

Sprungmarken im Player mit roten Strichen und einem Punkt 

erleichtern das Finden von bestimmten Highlights – der Zuschauer 

kann immer selektiver zu den entscheidenden Szenen 

navigieren. Bei der UEFA EURO 2024 haben sich beide Features 

erneut bewährt. Als Video-Angebot boten ARD und ZDF insgesamt 

1.500 Stunden Livesport an, sämtliche Livestreams waren 

direkt im Anschluss unter „Sport relive“ auf „sportstudio.de“ und 

„sportschau.de“ abrufbar. 

Integrated Feed fürs deutsche Publikum 

In Rom fungierte als Host Broadcaster die EBU, das Kamerakonzept 

realisierte als technischer Dienstleister Actua Films SA. „Insgesamt 

umfasste das Produktionskonzept zwölf Production Feeds, 

als zusätzliche Feeds waren für Broadcaster Beauty Shots, ISO 

Camera Feeds (z.B. Cable Cam) und ISO Production Feeds buchbar“, 

beschreibt Tanja Speicher, Internationale Sportkoordination 

ZDF. „Die Medal Ceremonies stellte der HB über das Integrated 

Feed zur Verfügung.“ Alle Feeds wurden in 1080i mit Stereoton 

produziert, UHD und Mehrkanalton wurden vom Host nicht angeboten. 

Ergänzt wurden die Feeds durch vier eigene, unilaterale 

Kamerasignale bei 200 Meter-Start, Main Stand, Head-On, 400 

Meter-Start und Weitsprung. Hinzu kamen eine eigene Kamera in 

der Mixed Zone sowie zwei LiveU-Systeme, auf die das Drehmaterial 

der beiden EB-Teams überspielt wurde. Mit Hilfe dieser zusätzlichen 

Quellen wurde in der Senderegie im Ü-Wagen ein auf die Interessen 

der deutschen Zuschauer zugeschnittenes Integrated Feed 

produziert. „Hierfür wurden sowohl das Integrated Feed des Host 

Broadcasters als auch ISO-Feeds und unilaterale Kamerasignale 

verwendet“, erzählt Körner. Der Vorteil: Dadurch waren deutsche 

Athleten im deutschen TV bzw. Stream präsenter, die Emotionen 

© ARD/Frank Zauritz 

© ZDF/Katrin Denkewitz 

© NDR 

Axel Balkausky 

Gudrun Wöbcke 

Christopher Heintze 



© Baller League 

Euro TV Production GmbH 

Von der Detailplanung bis zur Umsetzung 

Euro TV Outside Broadcast GMBH - Der technische Dienstleister 

Kontakt: Tel.: +43 2763 7006 11 und +43 664 2611280, info@euro-tv.at 

TV-Produktionsservice, der Spezialist für 

die schwierigen und großen Produktionen 

Euro TV wurde 1980 in Österreich gegründet und zählt mit 43 Jahren 

zu den erfahrensten Unternehmen im Bereich der TV Live Produktion 

von Groß- und Winterproduktionen. Ob eine Produktion wie das Erzbergrodeo 

in einem Areal mit 50 qkm und 40 km Glasfaser-Leitungen, 

ein Wings for live worldrun über 60 km Distanz oder eine Ski 

WM mit über 200 Kamera-Positionen bei minus 25 Grad, Euro TV 

bürgt für Produktionssicherheit. 

© TVN 

Bei Produktionen bis 16 Kameras arbeiten wir mit unseren eigenen 

Produktionsmitteln MPU-1,2, und 3. Bei größeren Produktionen, 

wo wir mit unserem Fiber-Lager bis zu 100 km ausstatten können, 

arbeiten wir mit unseren Produktionspartnern. 

In Europa und Asien ist seit 2020 unser Partner NEP, mit dem wir 

bereits sehr viele Produktionen erfolgreich umgesetzt haben. In den 

USA ist unser langjähriger Partner die Firma CONCOM, mit dem wir 

Produktionen in den USA und Südamerika umsetzten. 

In Österreich gibt es seit 2020 eine neue Partnerschaft mit der Firma 

Tonzauber. Mit deren Audio-Übertragungswagen haben wir die 

Möglichkeit, große Konzerte in Dolby Atmos zu produzieren. 

Euro TV Production setzt seit 2019 vermehrt auf eigene Produktionen, 

die wir gesamtheitlich den Sendern anbieten können. So produzieren 

wir seit drei Jahren Sonntags einen Gottesdienst LIVE für Servus TV. 

REFERENZEN 

• Ski Weltcup, Alpine, Ski Jump, 

Nordic Combined, Ski Cross 

• Enduro Cross, signature series, 

FIM Super Enduro 

• UEFA Champions League, Euro 

League 

• ATP Tennis, Daviscup 

• Liga, Fußball, Eishockey, Tischtennis 

• Beach Volleyball Majer Series 

• UFC Ultimate Fighting 

• Wings for Life Run 

• Red Bull Airrace Worldwide 

• Red Bull X Fighter Worldwide 

• Red Bull Crashed Ice 

• Red Bull X Alps 

• Red Bull Play Street 

• Air and Style 

• Golfturnier 

• Oper, Musical, Festspiele 

Salzburg 

• Konzerte, Rock, Pop, Klassik 

• Kabarett 

• Wahlen zum Nationalrat, zum 

Bundespräsidenten 

• Unterhaltung 

Sport: 

• Olympia: Turin, Sotchi, Peking 

• WM: Schladming, Ramsau 

• Weltcupfinale: Schladming, Aspen 

• Red Bull Erzberg Rodeo 

• UFC 

• Vier Schanzen Tournee 

• Red Bull Airrace San Diego 

• Red Bull X Fighter Madrid 

Oper, Musical: 

• Hangar 7: Entführung aus dem Serail 

• I am from Austria 

Unterhaltung: 

• Life Ball, Cirkus Olala 

• Ninja Warrior Austria 

Wissenschaft: 

• D1 Mission / Challenger 

Konzert: 

• München Riem 


53


© ZDF 

von deutschen Athleten, Trainern und Fans besser sichtbar. „Es 

fand ein stetiger Austausch zwischen Autoren/Online-Redaktion in 

Hamburg, Produktion in Hamburg Producer/Redaktion und Produktion 

in Rom statt“, lobt Körner das gute Teamwork. So wussten 

die Autoren in Hamburg, was sie wann für den Schnitt der Beiträge 

erwarten konnten oder sie konnten mitteilen, was sie sich an 

Content wünschten. „Diese Kommunikation ist enorm wichtig, da 

es durch die verschiedenen Standorte keine ‘kurzen Wege‘ mehr 

gibt“, weiß Körner. Dank Kommunikationstools wie Microsoft Tool 

gelangten Informationen gezielt an alle Beteiligten. 

Fertig konfektioniertes Sendesignal 

„Der EVS-Nachschiebekomplex mit drei Nachschiebeplätzen 

übernahm die Zusammenfassung von parallel stattfindenden 

Wettkämpfen und lieferte der Regie entsprechend weitere, unilaterale 

Quellen zu“, erinnert sich Heintze. „Zwei weitere EVS- 

Plätze für Analyse/Highlight und Playout/SSL ergänzten das 

Gesamtpaket.“ Weder vor Ort noch in Deutschland gab es ein 

festes Sendestudio, entsprechend auch keine unterschiedlichen 

Produktionsteams. ARD und ZDF präsentierten und kommentierten 

die Leichtathletik-Liveübertragungen jeweils live aus dem 

Stadion, die Grafiken wurden vor Ort zugesetzt. Somit konnte 

das Sendesignal fertig konfektioniert in der Zentrale angeliefert 

und direkt über SAW gesendet werden. „Alle Moderationen 

erfolgten aus der Mixed Zone, wo auch die Athleteninterviews 

stattfanden“, beschreibt Körner. „Die Live-Interviews wurden in 

der Live-Mixed-Zone geführt, für EB-Teams gab es eine weitere 

© NDR 

© NDR 

© NDR 

© NDR 

HF-Platz auf der Tribüne im Olympiastadion von Rom 

Ü-Fahrzeuge von NDR und ZDF 

Mixed-Zone, in der Interviews für den Beitragsschnitt in Hamburg 

oder für Online gedreht wurden.“ Ein spezielles IBC gab 

es nicht, die komplette Produktionstechnik war auf dem üblichen 

TV-Compound konzentriert. „Für die gesamte Produktion 

schien auf allen Seiten zu gelten, dass so kurz vor Olympia auf 

erprobte Produktionskonzepte gesetzt wurde, die wirtschaftlich 

und in kürzester Zeit umgesetzt werden können“, analysiert 

Ruhberg. „Eine Neuerung war, dass unterschiedliche Gruppen 

eines Wettbewerbs zum ersten Mal über ein Integrated Feed 

der Sportart angeboten wurden und nicht einzeln zur Verfügung 

standen. Das hat speziell unsere Regie vor Herausforderungen 

gestellt; rückblickend funktionierte es aber besser als erwartet.“ 

Die Regie-Crew bestand aus Bildingenieur, Toningenieur, Tontechniker, 

Bildmischer, Regie, Chef vom Dienst, EVS Highlights, 

EVS Playout/ Superslomotion und Chryon. Beim ZDF wurde die 

Grafik nicht mit Chyron, sondern mit einem Vizrt-Gerät realisiert. 

Das gesamte Sendesignal wurde vor Ort erstellt. „Insgesamt 

wurden sechs Sendeleitungen über eine georedundante Glasfaseranbindung 

über einen beauftragten Provider nach Mainz und 

Hamburg geführt“, beschreibt Heintze. Von dort gelangten die 

Sendesignale über die bewährten Wege Antenne, Kabel, Satellit 

und Internet zum Zuschauer; Qualitätsunterschiede zwischen TV 

und Livestream gab es keine. „Neben den Sendeleitungen Main, 

Clean und Playout handelte es sich um das Integrated Feed vom 

Host Broadcaster und zwei weitere, tagesaktuell beschaltete 

Feeds, um den Schnittkomplex in der Heimat bestmöglich zu 

versorgen“, so Heintze. Seit einigen Jahren werden Beiträge für 

TV und Online bei der ARD in Hamburg und Köln geschnitten und 

Felix Ruhberg 

Marc Hall 

Friederike Körner 



gemischt. Anders beim ZDF: Die im National Broadcast Center 

(NBC) in Mainz produzierten Beiträge wurden über eine Zuspielleitung 

zum Ü-Wagen nach Rom überspielt. „Im NBC Mainz 

konnten aufgrund der Parallelproduktion UEFA EURO 2024 Synergien 

im Bereich Schaltraum, Schnitt und Audiomix genutzt 

werden“, lobt Heintze. „Auch die Beiträge für Online wurden dort 

geschnitten und gemischt.“ Angeboten wurden live und on demand 

in der Mediathek, bei „sportschau.de“ bzw. „sportstudio. 

de“, in den Apps und auf Social Media Features wie Live-Ticker, 

Simulcast-Live-Streams von allen Events, tägliche Zusammenfassungen 

von Wettkampftagen und Topwettkämpfen sowie 

Relives, also Wiederholungen von Live-Sessions. „Die Audiodeskription 

erfolgte für ARD und ZDF beim NDR in Hamburg und 

wurde dort dem Sendesignal zugesetzt und weiter nach Mainz 

zum ZDF geführt“, ergänzt Heintze. „Alle weiteren Sendeleitungen 

lagen per Multicast parallel in Mainz und Hamburg vor.“ 

Tamberis Flug-Show 

Obwohl das deutsche Team im Medaillenspiegel nur Platz zwölf 

belegte, fällt Halls Fazit positiv aus. „Die größten Reichweiten bei 

den Disziplinen hatten der Weitsprung der Frauen mit Malaika Mihambo, 

der Zehnkampf der Männer, das 3.000 Meter-Hindernis- 

Drama mit Gesa Krause und der Hochsprung der Männer mit der 

großen Tamberi-Show.“ Der Italiener Gianmarco Tamberi zeigte 

eine schillernde Flug-Show mit Dolce-Vita-Charme. „Die Leichtathletik-EM 

war sportlich hochkarätig besetzt und bot sehr attraktive 

Wettbewerbe“, freut sich ARD-Sportkoordinator Axel Balkausky. 

„Aus diesem Grund waren unsere Fernsehübertragungen 

– mit knapp fünf Millionen Zuschauern am Dienstagwabend im 

Ersten – sehr erfolgreich. Auch unsere umfassenden Livestream- 

Angebote waren stark nachgefragt: Wir hatten rund zwei Millionen 

Abrufe in der ARD Mediathek und bei sportschau.de. Insgesamt 

ein sehr schöner Erfolg für ein abwechslungsreiches, spannendes 

und unterhaltsames Sportprogramm aus Rom.“ Den letzten 

Wettkampftag mit zehn Entscheidungen im ZDF erlebten sogar 

fast sechs Millionen Zuschauer, sie sahen Deutschlands einzige 

Goldmedaille in Rom durch Weitspringerin Malaika Mihambo. 

„Unterm Strich wurde auch diese Leichtathletik-Produktion sehr 

erfolgreich umgesetzt“, resümiert Heintze. „Das Auseinanderziehen 

von Ressourcen, in diesem Fall die Trennung zwischen 

Schnittkomplex in der Heimat und Produktionsinsel im Stadion, erfordert 

natürlich eine erhöhte Kommunikation.“ Ein Weglassen vor 

Ort bedeute immer eine Verschiebung von Ressourcen in die Zentrale 

in der Heimat. Diese Ressourcen müssen verfügbar und vor 

allem effektiv und wirtschaftlich sein. „In Rom war die Produktion 

mit eigenen, verfügbaren Produktionsmitteln die richtige Wahl“, findet 

Heintze. „Bei der Leichtathletik-WM in Tokio 2025 wird es eine 

neue Bewertung geben, die verständlicherweise zu einem ganz 

anderen Ergebnis führen kann und wird.“ 

Wolfgang Scheidt 

Next-Generation 

Media Infrastructure 

We are experts in designing, planning, and installing complex, 

future-proof and flexible multimedia infrastructures, studios 

or remote production facilities for broadcasters, production 

companies, authorities, multipurpose sports venues and 

entertainment centres. 

2019 

Visit us at IBC 2024 

0.A23, 10.C43 

NEP - Dyn - Remote Production Platform 


www.broadcast-solutions.de 

55

Event / IBC 2024 

Weiter auf Expansionskurs 

Die IBC in Amsterdam (13. bis 16. September 2024), Europas wichtigste Messe für Broadcast- und 

Medientechnik, präsentiert sich in diesem Jahr mit erweiterter Ausstellungsfläche. Die Unternehmen 

der Branche brauchen wieder mehr Platz. Erwartet werden auf dem Messegelände RAI auch mehr 

Gäste. Dazu hat der Veranstalter inhaltlich aufgerüstet und das Programm nochmal erweitert. 

RAI-Haupteingang zur IBC 

Die IBC-Organisatoren sind weiter 

sehr bemüht, mit den rasanten Entwicklungen 

in der Broadcast-Branche 

Schritt zu halten und den Besucherinnen 

und Besuchern thematisch ein spannendes 

Angebot zu liefern. Die Hauptthemen 

der diesjährigen Veranstaltung lauten 

entsprechend „Transformative Technologie, 

sich verändernde Geschäftsmodelle, 

Menschen und Ziele“. Neu in diesem Jahr 

sind unter anderem eine AI Tech Zone, 

ein IBC Talent Program und ein AV Speed 

Pitch Event. 

Michael Crimp, CEO der IBC, betont: 

„Die IBC findet immer wieder neue Wege, 

um die Trends, Themen, Herausforderungen 

und Chancen aufzugreifen, die 

die Innovation in der Medien- und Unterhaltungsbranche 

vorantreiben. Neue Veranstaltungen 

wie die AI Tech Zone, das 

Talentprogramm und die AV User Group 

sowie die herausragende Auswahl an 

visionären Rednern, die wir für die diesjährige 

Konferenz gewinnen konnten, 

machen die IBC erneut zum weltweit führenden 

Media & Entertainment-Event. In 

diesem Jahr, in dem große globale Sportereignisse 

und Wahlberichterstattung die 

Medienleistung mehr denn je ins Rampenlicht 

rücken, bringen wir eine Branche 

zusammen, die auf der Suche nach 

neuen Methoden und Technologien ist, 

während sie sich weiterhin neu definiert.” 

Im Kogress-Programm werde man sich 

inhaltlich mit dem rasanten Technologiewandel 

in der Branche und den sich dadurch 

verändernden Geschäftsmodellen 

befassen, ebenso wie mit anderen aktuellen 

Themen wie beispielsweise der Problemstellung 

durch Desinformation. 

Die von den Ausstellern gebuchte Ausstellungsfläche 

für die IBC 2024 lag 

schon im Juli bei über 45.000 Quadratmetern 

und übertraf damit die Gesamt- 

fläche des Vorjahres (44.500 Quadratmeter) 

– mehr als 1.100 Aussteller hatten 

da schon Verträge unterzeichnet. Zu den 

über 150 neuen Ausstellern der IBC 2024 

zählen 5G Broadcast Collective, CDN 

Alliance, Datacamp, Eosos, Frequency 

Networks, Medianet Berlin, Strada, 

SwXch IO und Vubiquity, während Benro, 

Insta360, Robe, The Weather Company, 

Vecima und Yamaha erstmals seit 2019 

wieder auf der Messe vertreten sind. Bei 

den APAC-Ausstellern gehen die IBC- 

Organisatoren nach eigenem Bekunden 

von zweistelligen Wachstumszahlen aus. 

„Wir verzeichnen eine überwältigende 

Nachfrage seitens der Aussteller. Es 

herrscht eine sehr positive Stimmung 

rund um die diesjährige Messe – die Besucher 

der IBC 2024 werden aufregende 

Demos sehen und die Möglichkeit haben, 

ein immer breiteres Spektrum an innovativen 

Brands aus der gesamten Medientechnologie-Landschaft 

zu treffen“, berichtet 

Steve Connolly, Direktor der IBC. 

Zu den wichtigsten Ausstellern in diesem 

Jahr gehören Arabsat, Arri, Avid, 

AWS, Blackmagic, BT Media, Canon, 

Comcast, Eutelsat, Evertz, EVS, Google, 

Grass Valley, Harmonic, Huawei, Imagine 

Communications, LG, Lawo, LTN, 

Mediakind, Microsoft, Nagra, Panasonic, 

Riedel, Ross Video, Samsung, SES, 

Sony, Tata Communications, Telestream, 

Zero Density, Zixi und ZTE. Die Messefläche 

wird in diesem Jahr um die Halle 

14 erweitert, in der ein zweiter Content 

Everywhere-Bereich und die neue AI 

Tech Zone untergebracht sind. 

In Halle 3 findet sich übrigens auf der IBC 

2024 auch ein von der Nürnberger Messe 

GmbH organisierter „German Pavilion“ 

(Stand 3.C59) mit insgesamt 26 Ausstellern, 

unter ihnen aiconix, Blackcam 

Robotics, d‘accord broadcast solutions, 

newmediaAV, Schnittpunkt und MCI. Infos 

dazu unter: ibc.german-pavilion.com. 


Event / IBC 2024 

Neue IBC-Elemente 

Die neue, von der EBU unterstützte AI 

Tech Zone in Halle 14 bietet eine zentrale 

Anlaufstelle für KI-Lösungsanbieter und 

-Nutzer. Gezeigt werden hier eine Reihe 

KI-gestützter Technologien und Produkte 

die die Workflows in der M&E-Branche 

vereinfachen sollen. Auf der AI Tech Zone 

Stage werden Branchenführer und Visionäre 

darüber sprechen, wie KI die Medien- 

und Unterhaltungsindustrie verändert 

und wie sie die Zukunft der Branche gestalten 

kann. Eine Networking-Zone wird 

es der IBC-Community ermöglichen, direkt 

mit einigen der innovativsten Akteure 

in Kontakt zu treten, die Pionierarbeit im 

Bereich KI für M&E leisten. Zu den KI- 

Ausstellern gehören AI4ME, AudioShake, 

Magnifi, MobiusLabs, The Weather Company, 

Video.Taxi, Vionlabs, Zaibr und Videolinq.ai. 

Und auch auf den IBC-Highlight-Seiten 

in dieser Ausgabe finden sich 

einige Aussteller, die sich das Thema KI 

auf die Fahne geschrieben haben. 

Am 16. September 2024 wird im Showcase 

Theatre in Halle 8 das sogenannte 

IBC Talent Program veranstaltet. In den 

Panels wird diskutiert, wie die M&E- 

Community zusammenarbeiten kann, 

um neue Talente zu fördern, Schulungen 

zugänglich zu machen und gemeinsame 

Standards für Vielfalt und Integration 

zu entwickeln. In Zusammenarbeit mit 

wichtigen Interessenvertretern und Partnern 

wird das IBC-Programm die Vorteile 

von Partnerschaften und Mentoring, die 

Förderung der Branche bei der nächsten 

Generation von Medienschaffenden, 

die Entwicklung von Fähigkeiten und die 

Förderung des Engagements von M&E- 

Unternehmen untersuchen, um eine 

Grundlage für die Zukunft der Branche zu 

schaffen. Flagge zeigt zur IBC auch eine 

Talentförderinitiative mit Partnern wie RISE 

und RISE Academy, Galsngear, Women 

in Immersive Tech, Women in Streaming 

Media, HBS, SMPTE, RTS und Final Pixel 

Academy. Dazu wird am 12. September 

das World Skills Café veranstaltet. 

Ein weiteres neues Element der IBC 

2024 ist eine spezielle Veranstaltung für 

Einkäufer von audiovisuellen Produkten 

am Vorabend der Messe. In Zusammenarbeit 

mit der AV User Group hat die IBC 

ein IBC Speed Pitch Event für 40 ihrer 

Canon-Stand auf der IBC 2023 

Mitglieder am 12. September 2024 ins 

Leben gerufen. Die Veranstaltung bietet 

Unternehmen die Möglichkeit, ihre Produkte, 

Dienstleistungen und Marken direkt 

wichtigen AV-Einkäufern vorzustellen. 

Zu den weiteren Highlights der IBC 2024 

gehören das Esports Showcase in Halle 

8, die IBC Innovation Awards am 15. September, 

und natürlich das Fachprogramm 

und die IBC-Konferenz (13. bis 15. September) 

im RAI-Kongresszentrum. 

Kongressprogramm 

Das viertägige Kongress-Programm der 

IBC 2024 bietet Präsentationen, Panels, 

Masterclasses und Demonstrationen zu 

Kernthemen wie KI, 5G, Cloud, Esports, 

Immersive Experiences, OTT & Streaming, 

AdTech und Connected Technologies. 

Diese finden während der gesamten 

Messe im Showcase Theatre, auf der Innovation 

Stage, zwei Content Everywhere 

Stages und der AI Tech Zone Stage 

statt. Auf der Innovationsbühne werden 

auch Vorführungen aus dem Accelerator 

Media Innovation Programme zu sehen 

sein, bei denen Akteure aus dem Bereich 

M&E und Technologie zeigen, wie sie 

Projekte gemeinsam forcieren und Branchen-Herausforderungen 

begegnen. 

IP-Showcase on the Water 

Zur IBC 2024 soll auch wieder der „IP 

Showcase on the Water“ von der Alliance 

for IP Media Solutions (AIMS), der Audio 

Engineering Society (AES), der Advanced 

Media Workflow Association (AMWA), 

der European Broadcasting Union (EBU), 

der SMPTE und dem Video Services Forum 

(VSF) organisiert werden. Das Event 

findet am Sonntag, dem 15. September, 

von 10 bis 16 Uhr auf Grachtenschiffen 

statt. Die eintägige Veranstaltung besteht 

aus sechs einstündigen Rundfahrten. 

Jede bietet Platz für bis zu 35 Teilnehmer 

und umfasst zwei 20-minütige Expertenvorträge, 

insgesamt also zwölf Präsentationen 

zu einer breiten Palette von 

IP-Themen. Erstmals fand der „IP Showcase 

on the Water“ im vergangenen Jahr 

statt. Die gute Resonanz darauf, so die 

Organisatoren, habe gezeigt, welch entscheidende 

Rolle die IP-Technologie für 

den Fortschritt der Branche spiele. 2024 

sollen nun noch mehr Möglichkeiten zum 

Netzwerken, Lernen und Zusammenarbeiten 

geboten werden. „Der Erfolg des 

‚IP Showcase on the Water 2023‘ hat die 

transformative Wirkung der IP-Technologie 

sowohl in der Broadcast- als auch 

in der Pro-AV-Branche unterstrichen”, 

sagte Andrew Starks, Vorsitzender der 

AIMS Marketing Work Group. „Es war inspirierend, 

die innovativen Lösungen und 

den kollaborativen Geist zu sehen, die 

gezeigt haben, wie weit wir gekommen 

sind und die den Weg für eine noch stärker 

vernetzte Zukunft ebnen. Wir freuen 

uns darauf, 2024 mit einem noch größeren 

Boot wieder in See zu stechen.“ Die 

Boote legen von Strandzuid ab (siehe: 

www.ipshowcase.org). Eckhard Eckstein 


57

IBC 2024 Highlights 

© Aiconix 

© Brainstorm 

Aiconix 

Aiconix, Kölner Spezialist für Virtual- und Augmented Reality, stellt auf der IBC 2024 

(German Pavilion, Stand 3.B51b) die All-in-One KI-Plattform DeepVA vor, jetzt auch 

mit Live-Transcriptions- und -Übersetzungs-Funktion. Sie unterstützt Medienunternehmen 

unter anderem beim Visuellen Data Mining und der Erstellung maßgeschneiderter 

KI-Modelle. Open Media von CGI nutzt DeepVA AI zur Optimierung 

journalistischer Arbeitsabläufe. Und auch MoovIT arbeitet bei Helmut4, seiner 

Lösung zur effizienten Verwaltung von Schnittprojekten, mit DeepVA, ebenso wie 

VidiNet, die Cloud-basierte Media Services-Plattform von Arvato Systems. 

Brainstorm 

Brainstorm wird auf der IBC 2024 (Stand 7.B47) neue Entwicklungen in den 

Berei- chen virtuelle Produktion, Echtzeit-3D-Grafik, Newsroom-Workflows und 

immersive Präsentationen vorstellen. Gezeigt werden im Rahmen von Live-Demos 

unter anderem die neuesten Funktionen der Suite 6.1, die die neuesten 

Versionen von In- finitySet, Aston und eStudio umfasst. Beispiel hier ist eine 

Wahlsendung bei dem InfinitySet mit der Unreal Engine 5.4 eingesetzt wird. 

CGI 

© CGI 

CGI wird zur IBC 2024 (Stand 8.B47) Medienlösungen und IT-Dienstleistungen für 

TV- und Radiosender mit Blick auf die Konvergenz von TV, Online und sozialen 

Plattformen vorstellen. Zu den Highlights gehören die KI-gesteuerte Nachrichtenproduktion 

in CGI OpenMedia Newsroom und Cloud-fähige Radio-Suiten wie 

dira Dimension. Zu den IT-Dienstleistungen von CGI gehören unter anderem KI- 

Beratung, Cybersicherheitslösungen, Projektmanagement und intelligente Datenanalyse, 

die den digitalen Wandel in der Medienwirtschaft unterstützen sollen. 

Chyron 

© Chyron 

Chyron präsentiert mit PRIME 4.10 eine neue Version der Live-Produktions-Engine 

des Unternehmens als IBC-Highlight (Stand 7.B49). Sie bietet mehr grafische 

Darstellungsmöglichkeiten und neue, auf JavaScript aufbauende Funktionen, 

die NDI-Produktionen, sowie die Orchestrierung von Grafik-Playouts für 

mehrere Szenen mit umfassenden Steuerungsschnittstellen verbessern sollen. 

Ein wichtiges Update in PRIME 4.10 stellt sicher, dass Clips mit unterschiedlichen 

Bildwechselfrequenzen in das System eingespeist und bei der Ausgabe 

automatisch an die Bildwechselfrequenz der Produktion angepasst werden können. 

PRIME 4.10 ist das letzte große Release der PRIME 4 Software-Serie vor 

der ebenfalls zur IBC 2024 geplanten Vorstellung der Version PRIME 5.0 mit neuem 

gRPC-API, NDI 6-Unterstützung und 10+ bit HLG-basierten HDR-Option. 

Cinegy 

© Cinegy 

Cinegy stellt auf der IBC 2024 (Stand 7.A01) mit Air Pack und Air Infinity zwei 

neue Air-Produktpakete und ein KI-gestütztes Produkt für die automatische 

Untertitelung vor. Gezeigt wird eine vollständig virtualisierte und containerisierte 

Backend-Infrastruktur, die 64 Kanäle für HD-Playout von einem einzigen physischen 

Server aus bereitstellt. Diese Plattform wird auch für den Betrieb von 

Cinegys Multiviewer- und Capture PRO-Lösungen verwendet, die Echtzeitüberwachung 

und skalierbare Videoaufzeichnung bieten. Erstmals zur IBC 2024 wird 

auch Cinegys „ultimativer Multiviewer“ gezeigt und eine KI-gestützte automatische 

Untertitelungslösung, die gesprochene Sprache in Echtzeit in DVB- oder 

Teletext-Untertitel umwandeln kann. 

58

Event / IBC Highlights 

EVS 

EVS präsentiert zur IBC 2024 (Stand 5.G08) Produktinnovationen zu VIA MAP 

1.0, neue MediaHub-Features, Gen AI für verbesserte Bildqualität bei Replays, 

die neue Cerebrum Resource Manager-Lizenz, Neuron View Multiviewer und 

flexible SDI/IP-Verarbeitungslösungen. VIA MAP 1.0 wurde im Juli 2024 offiziell 

als Grundlage des EVS-Live-Ökosystems gestartet. Die Media-Asset-Plattform 

soll die Lücke zwischen Live-Produktion und -Distribution schließen und den 

Weg zur effektiven Inhalte-Monetarisierung ebnen. Dem Austausch und der 

Bereitstellung von Inhalten dienen auch neue Funktionen innerhalb der Media- 

Hub-Lösung. EVS investiert zudem weiter in KI-Technologie. 

© EVS 

FOR-A 

FOR-A will auf der IBC 2024 (Stand 2.B50) seine neuesten Innovationen für IPbasierte 

und hybride Workflows vorstellen. Schwerpunkt liegt auf Software-definierten 

Archi- tekturen, die einen reibungslosen Übergang zu IP, flexibler Remote-Produktion 

und fortschrittlichen AR/VR/XR-Anwendungen ermöglichen. In der 

SMPTE ST 2110- Zone gibt es eine Vorschau auf die neue Software-Defined IP- 

Lösung von FOR-A. In diesem Bereich wird auch der FA-1616 Mehrkanalprozessor 

vorgestellt, der nahtlos die Lücke zwischen SDI- und IP-Workflows schließt. 

Fraunhofer Institut 

Das Fraunhofer Institut stellt auf der IBC 2024 (Stand 8.B80) die Audiovisual 

Identity Sui- te vor. Damit lässt sich die Medienpräsenz einzelner Personen oder 

Gruppen im TV, in Streams und Videoarchiven ermitteln. Die kombinierte Gesichts- 

und Sprecheranalyse wurde für Rundfunkanstalten, Medienunternehmen 

und Behörden entwickelt und soll ihnen Programmentscheidungen auf Grundlage 

der Analyse großer Datenmengen erleichtern. Ebenfalls präsentiert wird mit 

der Content Verification Toolbox eine breite Pa- lette an Audio-Analysetools, die 

Journalistinnen und Journalisten sowie Medienplatt- formen bei der Überprüfung 

und Authentifizierung von Inhalten unterstützen. 

© FOR-A 

© Fraunhofer 

Ikegami 

Ikegami präsentiert zur IBC 2024 (Stand 12.A31) erstmals in Europa zwei 

neue Broadcast-Monitore: den 24-Zoll HLM-2460WA und den 18,5-Zoll HLM- 

1860WR, beide 1920 x 1080 HD optimiert. Der 24-Zoll HLM-2460WA gibt die 

Dynamik von Quellbildern dank eines IPS-LCD-Panels mit einer nativen Auflösung 

von 1920 x 1200 Pixeln, einem Kontrastverhältnis von 1800:1 und einer 

Spitzenhelligkeit von 400 nits wieder. Der HLM-1860WR wiederum ist ein nativer 

HD-Multiformat-Monitor mit einem größeren 18,5-Zoll-IPS-LCD-Panel als das 

Vorgängermodell HLM-1760WR im gleichen 19-Zoll-Gehäuse mit 7 HE Höhe. 

Das Display hat ein Kontrastverhältnis von 1.000:1 und eine Spitzenhelligkeit von 

500 nits. Europapremiere feiert in Amsterdam auch das neue, vielseitige HD-Kamerasystem 

HDK-X500. Neu auch: das kompakte Kamerasteuergerät OCP-500 

mit der schmalsten Oberfläche aller bisherigen Ikegami-Bedienpanels. 

© Ikegami 

ioMoVo Corp 

ioMoVo Corp, Entwickler von KI-gesteuerten Digital Asset Management (DAM) 

Systemen, zeigt zur IBC 2024 (Stand 14.B21) seine Lösungen für die Medienund 

Entertainment-Branche. Sie integrieren verschiedene Cloud-Konten in eine 

einzige Schnittstelle und bieten intuitive Asset-Bewegung, KI-basierte Suche 

und Workflow-Automatisierung für eine nahtlose Benutzererfahrung. ioMoVo 

setzt dabei fortschrittliche KI- und Machine-Learning-Technologien (ML) ein. 

© ioMoVo Corp 

59


© nxtedition 

© Net Insight 

© Media Excel 

© Lawo 

© Hitomi 

Hitomi Broadcast 

Hitomi Broadcast stellt auf der IBC 2024 am britischen Pavillon (Stand 10.A42) die 

SMPTE ST 2110-Kompatibilität für seine MatchBox-Lösung vor. Die Erweiterung 

ermöglicht die Integration von MatchBox in IP-basierte Broadcast-Umgebungen. 

Die IP-Schnittstellenoptionen sind auch für Hitomis IdentBox-Produkt verfügbar. 

Bestehende MatchBox-Kunden können ihre Hardware auf ST 2110 aufrüsten, indem 

sie die neue Schnittstelle in freie Slots ihres xFrames installieren. Der xFrame 

kann bis zu vier MatchBox-Module aufnehmen, so dass sowohl SDI- als auch ST 

2110-Schnittstellen im selben Rahmen koexistieren und die Latenzunterschiede 

zwischen ihnen gemessen werden können. Das soll den reibungslosen Übergang 

zu IP-Workflows und die Kompatibilität mit SDI-Infrastrukturen ermöglichen. 

Lawo 

Lawo zeigt zur IBC 2024 (Stand 8.B90) neueste Entwicklungen zu HOME, crystal 

und VSC, einer virtuellen Audioeinheit für macOS. Highlight ist der offizielle 

Launch der bereits auf der NAB 2024 präsentierten HOME mc2 DSP App. Für 

die HOME Apps wird ein erweitertes Feature-Set vorgestellt. Die .edge Gateway 

Platt- form erhält einen Leistungsschub für Audio und Video sowie neue 

optionale Li- zenzen. IBC-Premiere hat zudem das neue crystal Broadcast Pult. 

Interessant ist auch das jetzt verfügbare Software Lawo VSC zur Wandlung lokaler 

Audiosignale in RAVENNA/AES67-Streams, die man in jedem beliebigen 

AoIP-Netzwerk mit anderen teilen kann. Sie verfügt über eine Samplingfrequenz 

von bis zu 192kHz und einem schnellen Treiber für bis zu 128 Audiokanäle 

je virtuellem Audiogerät (wahlweise im Multicast- oder Unicast-Modus). 

Media Excel 

Media Excel wird auf der IBC Show 2024 (Stand 1.F51) seine KI-basierte 

DIVA (Dynamic Intelligent Video Adaptive) Encoding-Technologie zeigen. 

DIVA analysiert Videoströme in Echtzeit, passt die Codierungseinstellungen 

dynamisch an und optimiert die Codec-Leistung. Mit dieser Technologie soll 

hohe visuelle Qualität erreicht und gleichzeitig die Bandbreitennutzung für 

HEVC-kodierte Videoinhalte um 20 Prozent reduziert werden. 

Net Insight 

Net Insight stellt zur IBC 2024 (Stand 1.C48) Connect iT vor. Diese Lösung wurde 

entwickelt, um Live-Internet-Transport-Workflows für kleine bis mittlere 

Netzwerke zu optimieren. Connect iT wurde erstmals zur NAB 2024 präsentiert 

und ist seitdem bei vielen Live-Sportveranstaltungen im Einsatz. Net Insight 

wird zudem die IP Trust Boundary Appliance präsentieren, eine einfach zu integrierende 

Sicherheitslösung für IP-Mediennetzwerke, sowie die Open-Standard-Cloud-Medienbereitstellungs- 

plattform Nimbra Edge für einen flexiblen, 

nahtlosen Übergang zu IP- und Cloud-basierten Workflows. 

nxtedition 

nxtedition präsentiert auf der IBC 2024 (Stand 7.A02) eine XR/Mixed Reality Studiosteuerung, 

neue KI-Automatisierungsfunktionen und seinen agilen, Microservice-basierten 

Ansatz für die Erstellung von Inhalten. Stand-Besucher können 

mit Hilfe eines VR-Headsets virtuell eine vollauto- matische XR Mixed Reality- 

Studiogalerie an einem beliebigen Ort auf der Welt bedienen und so XR Mixed 

Reality in Live-Produktions-Workflows unmittelbar erleben. Entwickelt wurde 

diese Anwendung zusammen mit dem IBC Accelerator für „Evolution of the 

Control Room - Leveraging XR, Voice, AI & HTML-Based Graphics Solutions“. 

60


OOONA 

OOONA stellt zur IBC 2024 (Stand 3.C69) die Neuheiten zu seiner Medienlokalisierungs-Management- 

und Produktionsplattform vor. Erstmals auf 

der IBC gezeigt werden der QA Manager, die OOONA Testing Platform 

sowie eine erweiterte EDU-Bildungsplattform mit einer Vielzahl von Kursen, 

Webinaren und Seminaren für die Medienbranche. Der QA Manager 

ist eine Managementplattform, die die Qualitätskontrolle (QA) aller Arten 

von Assets, seien es Audio-, Video- oder Textdateien, automatisiert und 

arbeitsintensive Workflows skalierbar macht. 

© OOONA 

Pebble 

Pebble wird auf der IBC 2024 (Stand 8.C58) Lösungen für Broadcast- 

Workflows und Playout vorstellen. Highlight ist PRIMA, eine Softwareplattform 

für integrierte Echtzeit-Medienanwendungen. Sie bietet eine 

Reihe von Diensten an, die auf die Bedürfnisse von Medienunternehmen 

zugeschnitten sind und Bereiche wie Playout, Workflow und Monitoring 

abdecken. PRIMA ist skalierbar und flexibel und eignet sich für die Implementierung 

vor Ort oder in der Cloud. Es enthält Funktionen, die für 

vollständige Failover-, Redundanz- und Disaster Recovery-Architekturen 

erforderlich sind. Dazu zeigt Pebble seine kompletter Palette an Enterprise-Produkten, 

darunter Integrated Channel, Remote und Automation 2.0, 

die neue Generation seines Playout-Systems. 

© Pebble 

PROTON Camera Innovations 

PROTON Camera Innovations, deutscher Hersteller von Minikameras, 

wird zur IBC 2024 (Stand 11.A09) erstmals in Europa mit der PROTON 

CAM die nach eigenen Angaben kleinste Broadcast-Kamera der Welt vorstellen. 

Erstmals gezeigt wurde die nur 24 Gramm schwere Kamera schon 

auf der NAB 2024. Sie ist mit 12-Bit-Sensortechnologie, fortschrittlichen 

FPGA, Weitwinkel von bis zu 120°, Tally-Light und Stereo-Audio-Funktionalität 

ausgestattet. 

© PROTON 

QuickLink 

QuickLink, Anbieter von Multikamera-Videoproduktionen und Remote- 

Contribution-Lösungen, wird erstmals auf der IBC 2024 (Stand 7.A55) 

QuickLink StudioPro vorstellen. Die 4K-Videoproduktionsplattform bietet 

laut Hersteller ein authentisches Produktionserlebnis mit extrem niedriger 

Latenz, ohne die Komplexität von Altsystemen. StudioPro funktioniert 

ähnlich wie ein videobasiertes Microsoft PowerPoint. Jede Szene ist wie 

eine Folie, die es dem Benutzer ermöglicht, mehrere Ebenen hinzuzufügen 

und mühelos zwischen den Szenen zu switchen. 

© QuickLink 

VIDA 

VIDA, Entwickler von Cloud-nativen Media Asset Management (MAM) 

Systemen, wird auf der IBC 2024 (Stand 5.B44) mit Connect2 seine neueste 

Lösung vorstellen. Sie unterstützt Rechteinhaber bei der Zusammenarbeit 

mit Lizenznehmern und erlaubt einen nahtlosen Zugang zu den 

Medienbeständen. Connect2 kann in das VIDA Content OS integriert werden, 

das bereits von Rundfunkanstalten wie der BBC für die Verwaltung 

und Kontrolle der in VIDA gespeicherten Video-, Audio-, Dokumentenund 

Marketingdateien verwendet wird. Die Anwen- dung ermöglicht es 

Lizenznehmern, unabhängig auf diese Assets zuzugreifen. 

© VIDA 

61

Dienstleister / Übersicht 

Ü-Wagen • SNG • Verleih • Systemintegration 

Spezialkameras • Studios • EB-Teams 

Firmenname Telefon E-Mail www 

0221Media GmbH +49 (0) 221 93 30 60 0 info@0221mediagroup.com www.0221mediagroup.com 

8days a week GmbH & Co.KG +49 (0)69 3487610 0 info@8daw.de www.8daw.de 

ACSE GmbH +49 (0) 89 895 458 54 hendrik@acse-gmbh.de www.acse-gmbh.de 

activ production and rental GmbH +49 (0) 151 11 65 48 56 info@activfilmundfernsehen.de www.activfilmundfernsehen.de 

AED Rent NV +32 (0) 3 860 76 66 info@aedrent.com www.aedrent.com 

Airtime Unlimited GmbH +49 (0) 8041 7938 760 info@airtimeunlimited.com www.airtimeunlimited.com 

B&R Medientechnik +49 (0) 2207 7057 0 info@BundRmedientechnik.de www.bundrmedientechnik.de 

BCE Broadcasting Center Europe +35 (0) 2 24 80 1 contact@bce.lu www.bce.lu 

Best Broadcast Hire +49 (0) 221 250 37 00 info@bestbroadcasthire.com www.bestbroadcasthire.com 

BETAMOBIL GmbH +49 (0) 30 56 70 20 90 info@betamobil.de www.betamobil.de 

BFE Studio und Medien Systeme GmbH +49 (0) 6131 946 0 info@bfe.tv www.bfe.tv 

bildlich-t gbr +49 (0) 171 498 51 84 info@bildlich-t.de www.bildlich-t.de 

BILDQUADRAT GmbH +49 (0) 2131 708 13 0 info@bildquadrat.com www.bildquadrat.com 

Blackcam 4D GmbH +49 (0) 30 8145 35480 office@blackcamsystem.com www.blackcamsystem.com 

Blow Up Videoproduktion Hamburg +49 (0) 40 890 67 68 0 info@bu-hamburg.de www.bu-hamburg.de 

Broadcast Rental BV +31 (0) 35 888 68 25 hire@broadcastrental.com www.broadcastrental.com 

Broadcast Solutions GmbH +49 (0) 6721 400 80 info@broadcast-solutions.de www.broadcast-solutions.de 

Camelot Broadcast Services GmbH +49 (0) 30 230 989 0 post@camelot-berlin.de www. camelot-berlin.de 

CAMCAT-Systems GmbH +43 (0) 660 66 75 05 office@camcat-systems.com www.camcat-systems.com 

CineCars Fahraufnahmen GmbH +49 (0) 8061 34829240 stefan@cinecars.tv www.cinecars.tv 

Cineflight GmbH +49 (0) 1725402502 film@cineflight.tv www.cineflight.tv 

Conceptum Logistics GmbH +49 (0) 6105 40 80 0 aero@conceptum-logistics.de www.conceptum-logistics.com 

diefernsehwerft GmbH +49 (0) 30 300 190 222 info@diefernsehwerft.de www.diefernsehwerft.de 

Egripment Deutschland +49 (0) 2233 68 77 0 egripment@egripment.de www.egripment.com 

EMG Germany GmbH +49 (0) 2233 96 90 info@de.emglive.com https://de.emglive.com 

Euro TV Production GmbH +43 (0) 664 2611280 info@euro-tv.at www.euro-tv.at 

FGV Schmidle GmbH +49 (0) 89 680 90 90 munich@fgv-rental.de www.fgv-rental.de 

Fischerandfriends GmbH IT & Rental +49 (0) 202 28 03 80 info@fischerandfriends.com www.fischerandfriends.com 

Fuchs Helikopter, Robert Fuchs AG +41 (0) 44 787 05 05 heli@fuchs.ch www.fuchshelikopter.ch 

Gravity Media +49 (0) 2233 3919 30 tom.gehring@gravitymedia.com www.gravitymedia.com 

HABEGGER AG +41 (0) 43 388 78 78 mail@habegger.ch www.habegger.ch 

HD BROADCAST GmbH +49 (0) 6136 952 80 0 info@hd-broadcast.de www.hd-broadcast.de 

HD SAT Communication GmbH +49 (0) 30 67 05 20 28 info@hdsatcom.de www.hdsatcom.de 

HDwireless GmbH +49 (0) 2256 959 02 69 info@hdwireless.tv www.hdwireless.tv 

HD-Skycam GmbH +49 (0) 6732 947 98 10 info@hd-skycam.tv www.hd-skycam.tv 

HEINEN MOBILE STUDIOS +49 (0) 271 405 841 44 contact@heinenstudios.com www.heinenstudios.com 

HELI AG & Co. KG +49 (0) 7666 93 00 92 info@heli.ag www.heli.ag 

Heliteam Süd +49 (0) 8171 419 0 info@heliteam.com www.heliteam.de 

KMN koopmann helicopter GmbH +49 (0) 4126 389 03 mail@kmn-helicopter.de www.kmn-helicopter.de 

LANG AG +49 (0) 2266 47 64 0 info@lang-ag.com www.lang-ag.com 

Lions Air AG +41 (0) 44 828 88 88 info@lionsair.ch www.lionsair.ch 

LIVECAST TV Produktion GmbH +49 (0) 6145 59 04 20 info@livecast.de www.livecast.de 

LMC LiveMotionConcept GmbH +49 (0) 6123 79 55 00 info@livemotionconcept.de www.livemotionconcept.de 

Ludwig Kameraverleih GmbH +49 (0) 89 689 59 20 ludwig@rental.de www.rental.de 

MAHLZEIT! GmbH +49 (0) 4133 22 47 69 info@mahl.tv www.mahl.tv 

Marko Ennen, OnAir-Graphics EVS Slomo +49 (0) 8259 219 30 46 Marko.Ennen@onair-graphics.com www.OnAir-Graphics.com 

MCS GmbH Thüringen +49 (0) 361 218 14 01 office@mcs-thueringen.de www.mcs-thueringen.de 

Media & Communication Systems (MCS) GmbH +49 (0) 351 846 35 08 info@mcs-sachsen.de www.mcs-sachsen.de 

Media Broadcast GmbH +49 (0) 221 7101 50 00 info@media-broadcast.com www.media-broadcast.com 



Luftaufnahmen • Verkabelung • Schnittmobile 

Grafikmobile • Fly Packs • Drahtlos-Systeme 

Straße / Postfach PLZ Stadt Dienstleistung Geschäftsführer 

Antwerpener str. 19-29 D-50672 Köln SNG Sebastian Scholz 

Dornhofstr. 14 D-63263 Neu Isenburg Verleih Frank Müller, Florian Fischer 

Pippingerstr. 108 D-81247 München Luftaufnahmen, Helicopter Hendrik Vogt 

Gneisenaustr. 17 D-10961 Berlin Verleih, Support Dagmar Gallasch, Falko Ahlers 

Bedrijvenpark De Veert 12 B-2830 Willebroek Verleih Glenn Roggeman 

Im Farchet 4 D-83646 Bad Tölz Seilkameras Holger Herfurth 

Cliev 19 D-51515 Kürten Ton-Mobil/-Studio, Verleih, Events Bernd Kugler, Aline Lenzing 

45, Boulevard Pierre Frieden LU-1543 Luxembourg Systemintegration Christophe Goossens 

Am Coloneum 1 D-50829 Köln Verleih Matthias Klein, Hans Georg Platen 

Rhinstraße 130 D-12681 Berlin Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Michael Hermann, Thomas Busch 

An der Fahrt 1 D-55124 Mainz Ü-Wagen-Bau, Systemintegration Martin Dempf, Markus Greiter 

Auenstr. 23 D-80469 München Luftaufnahmen, Drohnen, Helicopter Christian Geiselbrechtinger 

Ringbahnstraße 2 D-41460 Neuss Web-TV, Live-Produktion Moritz Wermeister, Niklas Windeck 

Langhansstraße 128 D-13028 Berlin Spezialkamerasysteme Thomas Janze, Jan Karabasz 

Hans-Lange-Str. 9 D-22587 Hamburg Videoproduktion Martin Schiemann 

Nieuwe Havenweg 81 NL-1216 BP Hilversum Verleih Geert Paul Slee 

Alfred-Nobel-Str. 5 D-55411 Bingen am Rhein Systemintegration, Ü-Wagen-/SNG-Bau S. Breder, R. Kampe, W. Grabowski 

Wilhelm-Kabus-Straße 77 D-10829 Berlin Verleih, Beratung Bojana Nikolaidis 

Albert-Schweitzer-Gasse 4 A-2514 Moell Spezialkamerasysteme Alexander Brozek 

Eschenweg 9a D-83043 Bad Aibling Fahraufnahmen, Kamerawagen Cecilia Falter 

Werner-Otto Str. 26 D-222179 Hamburg Luftaufnahmen, Helicopter Christian Gärtner 

Hessenring 13 A D-64546 Mörfelden - Walldorf Logistik, Transport N. Goerlitz, C. Rode, L. Schuele 

Stralauer Allee 8a D-10245 Berlin SNGs, Studios, Postproduktion Helmut Audrit, Andreas Mechelk 

Immendorfer Strasse 1 D-50354 Hürth Kameras, Spezialkameras Constant A. Tresfon 

Kalscheurener Str. 89 D-50354 Hürth Ü-Wagen, Studio- und Postproduktion René Steinbusch 

Gölsentalstraße 61 A-13161 St.Veit an der Gölsen Produktionsdienstleister, Ü-Wagen Günther Polder 

Aschauer Strasse 8 D-81549 München Verleih, Studio Oliver Schmidle 

Völklinger Str. 6a D-42285 Wuppertal Visual Engeneering, Verleih Schäfer Udo 

Friesischwand 1 CH-8834 Schnidelleg, Luftaufnahmen, Helicopter Robert Stockmaier 

Innungstr. 6 D-50354 Hürth Verleih, Systemintegration Tom Gehring 

Riedthofstrasse 124 CH-8105 Regensdorf Verleih, Kamera Jürg Schwarz, Simon Ackermann 

Am Schäferbrunnen 13-15 D-55268 Nieder-Olm Ü-Wagen A. Novotny, C. Novotny 

Landfliegerstraße 1 D-12487 Berlin SNG, Uplink Vans Frank Hippler, Achim Jendges 

Steingrubenweg 8-10 D-53894 Mechernich Drahloskameras Patrick Nußbaum 

Spiesheimer Weg 28-30 D-55286 Wörrstadt Luftaufnahmen, Helicopter K. Stuhl, J. Fohrer 

Hofstraße 7a D-57076 Siegen Hörfunk, Sound-Recording Stefan Heinen 

Carl-Benz-Str. 3 D-79211 Denzlingen Luftaufnahmen, Helicopter Hermann Seng 

Bürgermeister – Graf – Ring 10 D-82538 Geretsried /Gelting Luftaufnahmen, Helicopter Peter Thoma 

Kamerland 14 D-25358 Sommerland Luftaufnahmen, Helicopter W. Koopmann, T. Koopmann 

Schlosserstr. 8 D-51789 Lindlar Verleih Tobias Lang 

Postfach 233 CH-8058 Zürich Flughafen Luftaufnahmen, Helicopter J. Fleischmann, U. Huber, R. Schmid 

Kaltenbornweg 2 D-50679 Köln Ü-Wagen Harald Hübner 

Werftstr. 8 D-65396 Walluf Spezial-/Slomo-/Drahtlos-Kameras Felix Marggraff 

Lehrer-Götz-Weg 17 D-81825 München Verleih, Fly Packs Stefan Laucher, Ernst Feiler 

Großes Moor 14b D-21382 Brietlingen Glasfaserverkabelung Stephan Mahl 

Bergstrasse 25 D-86576 Schiltberg/Rapperzell Grafik-Mobil, EVS Slomo Marko Ennen 

Gothaer Str. 36 D-99094 Erfurt SNG, Studio, EB-Team Ralf Bundrock 

Königsbrücker Straße 88 D-01099 Dresden Studio Produktion Bernhard Obenaus 

Erna-Scheffler-Straße 1 D-51103 Köln Signalkontribution/-distribution, SNG Francie Petrick, Andreas Stähr 


63


Ü-Wagen • SNG • Verleih • Systemintegration 

Spezialkameras • Studios • EB-Teams 

Firmenname Telefon E-Mail www 

MMC Studios Köln GmbH +49 (0) 221 25 00 mail@mmc.de www.mmc.de 

Media Mobil GmbH +49 (0) 341 300 63 81 info@media-mobil-gmbh.net www.media-mobil-gmbh.net 

NEP Belgium +32 (0) 16 23 27 52 BE.info@nepgroup.com www.nepgroup.be 

Neoxfilm GmbH +49 (0) 761 708399-50 info@neoxfilm.com www.neoxfilm.com 

NEP Germany GmbH +49 (0) 89 244 16 40 0 kontakt@nep-germany.de www.nep-germany.de/ 

NEP Switzerland AG +41 (0) 71 388 00 55 info.ch@nepgroup.com www.nepswitzerland.ch 

Neumann&Müller GmbH & Co. KG +49 (0) 711 30529 100 info@neumannmueller.com www.neumannmueller.com 

NewsCam GmbH +41 (0) 76 327 91 00 info@newscam.ch www.newscam.ch 

novel.media GmbH +49 89 541 986 5601 info@novel.media.de www.novel.media.de 

Palmstreetstudios Film/TV Produktion +49 (0) 371 404 70 50 mail@palmstreetstudios.com www.palmstreetstudios.com 

PLAZAMEDIA GmbH +49 (0) 89 996 33 0 info@plazamedia.de www.plazamedia.de 

PMT Professional Motion Technology GmbH +49 (0) 40 600 88 34 70 info@mypmt.net www.mypmt.de 

POOLgroup +49 (0) 2572 92 00 info@pool.de www.pool.de 

PROVi TV Produktion GmbH & Co. KG +49 (0) 2235 9550 80 info@provitvkoeln.de www.provitvkoeln.de 

Qvest GmbH +49 (0) 221 91 56 0 info@qvest.com www.qvest.com 

Rawmotion GmbH +49 (0) 89 381 69 79 00 info@rawmotion.com www.rawmotion.com 

Reckord-Outside Broadcasting +42 (0) 474 622 900 info@reckord.tv www.reckord.tv 

RIEDEL Communications GmbH & Co KG +49 (0) 202 29 29 0 info@riedel.net www.riedel.net 

rt1.tv production GmbH +49 (0) 821 777 4900 info@rt1.tv www.rt1.tv/de/home.html 

RTS Rail & Tracking Systems GmbH +49 (0) 6302 983 79 20 d.pfleger@r-t-s.tv www.r-t-s.tv 

SATCOM satellite communication GmbH +49 (0) 6106 2857 0 info@satcom-tv.de www.satcom-tv.de 

satis&fy AG +49 (0) 6039 912 00 info@satis-fy.com www.satis-fy.com 

Schmidton +43 (0) 664 308 54 32 schmidton@tirol.com www.schmidton.at 

Screen Visions GmbH +49 (0) 711 901 40 60 video@screenvisions.com www.screenvisions.com 

SeeQuence GmbH & Co. KG +49 (0) 521 400 82 90 office@seequence.de www.seequence.de 

SONOVTS Media GmbH +49 (0) 89 419671 0 contact@sonovts.de www.sono.de 

STRYME GmbH +43 (1) 968 11 62 00 office@stryme.com www.stryme.com 

Studio Berlin GmbH +49 (0) 30 67 04 55 00 info@studio-berlin.de www.studio-berlin.de 

Studio Hamburg MCI GmbH +49 (0) 40 66 88 33 84 info@mci.de www.mci.de 

TeleFactory Babelsberg +49 (0) 331 7062610 info@telefactory.com www.telefactory.com 

Telemobil Film- und Fernsehproduktion GmbH +49 (0) 89 903 88 98 info@telemobil-tv.de www.telemobil-tv.de 

theis.media GmbH +49 (0) 202 5119779 info@theis.media www.theis.media 

tividoo GmbH +49 (0) 6704 51899 0 info@tividoo.com www.tividoo.com 

TONEART GmbH & Co.KG +49 (0) 821 450 36 00 verleih@toneart.de www.toneart.de 

TopVision Telekommunikation GmbH & Co. KG +49 (0) 30 67 05 20 0 info@topvision.tv www.topvision.tv 

Triofilm TV GmbH & Co.KG +49 (0) 211 30 20 670 tv@triofilm.de www.triofilm.de 

TV News Acher Film GmbH +49 (0) 761 709512 info@acher.tv www.acher.tv 

TV SKYLINE Film- und Fernsehgesellschaft mbH +49 (0) 6131 333 77 0 office@tv-skyline.de www.tv-skyline.de 

TVN LIVE PRODUCTION GmbH +49 (0) 511 12 12 37 00 info@tvn.de www.tvn.de 

U.COM Media GmbH +49 (211) 58 58 80 0 info@ucom.de www.ucom.de 

Valair AG +41 (0) 71 422 20 20 info@valair.ch www.valair.ch 

Ventuz Technology AG +49 (0) 89 64 99 24 05 info@ventuz.com www.ventuz.com 

Videohouse +32 (0) 2 254 48 11 sales@videohouse.be www.videohouse.be 

Vitronic AG +41 (0) 71 310 20 06 info@vitronic.ch www.vitronic.ch 

Wige Solutions GmbH & Co. KG ++49 (0) 2691 92220 solutions@wige.de www.wige-solutions.de 

Wim Robberechts & Co +32 (0) 2 725 66 68 info@robberechts.tv www.robberechts.tv 

wiredworks filmtechnik GmbH +43 (0) 664 152 80 07 office@wiredworks.com www.wiredworks.com 

Wucher Helicopter GmbH +43 (0) 5550 38 80 0 helicopter@wucher.at www.wucher.at 

XL Video GmbH +49 (0) 40 710 082 0 info@xlvideo.de www.xlvideo.de 



Luftaufnahmen • Verkabelung • Schnittmobile 

Grafikmobile • Fly Packs • Drahtlos-Systeme 

Straße / Postfach PLZ Stadt Dienstleistung Geschäftsführer 

Am Coloneum 1 D-50829 Köln Studio Produktion,Postproduktion Jens Wolf, Hacik Kölcü, Ilya Piontek 

Kantstraße 71-73 D-04275 Leipzig Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Jörg Zeißig, Dirk Kretzschmar 

Wingepark 17 B-3110 Rotselaar Ü-Wagen, Fly Packs, Studios Maarten Swinnen 

Talstrasse 9 D-79102 Freiburg Show-, Musik- und Konzert-Produktion Marc Schütrumpf 

Am Nordring 26 D-80807 München Ü-Wagen, Schnittmobil Zlatan Gavran, Christer Pålsson 

Javastrasse 4 CH-8604 Volketswil Ü-Wagen, SNG, Studios, Eventtechnik Reto Osterwalder 

Zeppelinstraße 126 D-73730 Esslingen Verleih E. Müller, A. Ostermaier 

Altholzstraße 51 CH-9548 Matzingen SNG, Verleih, Ü-Wagen Roger Lips 

Bahnhofstraße 18 D-85774 Unterföhring Video-Produktion, Ton- und Filmstudio Levon Melikian 

Palmstrasse 14 D-09130 Chemnitz Luftaufnahmen, Helicopter Guntram Fröbel 

Münchener Str. 101 D-85737 Ismaning Studios, Produktion, Cloud-Services Jens Friedrichs 

Wandsbeker Straße 26 D-22179 Hamburg Spezialkamerasysteme Christian Gärtner 

Südring 26 D-48282 Emsdetten Verleih Carl Cordier, J. Schürmann 

Siemensstraße 25 D-50374 Erftstadt Produktionstechnik, Postproduktion Volker Liedtke 

Mathias-Brüggen-Str. 65a D-50829 Köln Systemintegration, Verleih, Fly Packs P. Nöthen, C. Hönig, T. Müller, C. Massmann 

Ludwigstr. 32 D-83646 Bad Tölz Sportdaten- und Grafikservice Alexander Dörr 

Raisova 5484 CZ-43001 Chomutov Ü-Wagen, SNG Robert Kallista 

Uellendahler Str. 353 D-42109 Wuppertal Drahtlose Übertragungssysteme Th. Riedel, F. Eischet 

Curt-Frenzel-Straße 4 D-86167 Augsburg Uplink Vans, SNG Bernhard Hock, Holger Haas 

Industriestrasse 24 D-67722 Winnweiler Spezialkamerasysteme, Schienen Daniel Pfleger 

Waldstraße 1 D-63150 Heusenstamm-Rembrücken Ü-Wagen, SNG Thomas Becke 

Industriegebiet Dögelmühle D-61184 Karben Verleih N. Ubenauf, K. Weiberg, D. Vennemann 

Sulzbach 33 A-8345 Stainz bei Straden Verleih, Film-Ton, TV-Studio Bernhard J. Schmid 

Waldburgstraße 17/19 D-70563 Stuttgart LED-Trucks Roger Rinke 

Bleichstraße 67 D-33607 Bielefeld Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Angelika Albrecht 

Am Königholz Ost 4 D-85411 Hohenkammer Verleih, Systemintegration Marc Doderer, Norbert Funk 

Dovskygasse 5/2 A-1130 Wien Playout Goce Zdravkoski 

Am Studio 20 D-12489 Berlin Ü-Wagen, Studio Produktion Mike Krüger, Nick Zimmermann 

Jenfelder Allee 80 D-22039 Hamburg Systemintegration, Vertrieb Maximilian Below 

August-Bebel-Str. 26-53 D-14482 Potsdam Babelsberg EB-Teams, Editing. Live-Webcast, Playout Jens Theo Müller 

Ismaninger Str. 7c D-85609 Aschheim Ü-Wagen, SNG, Schnittmobil Lothar Schaudig, Torsten Jobmann 

Friedrich-Engels-Allee D-42285 Wuppertal Video-Drohnen, Drahtlos-Lösungen André Theis 

An den Nahewiesen 12 D-55450 Langenlonsheim Managed Connectivity, Livestreaming Tobias S. Gramm 

Schertlinstraße 27 D-86159 Augsburg Verleih, Kameras Thomas Zeitz 

Landfliegerstrasse 1 D-12487 Berlin Ü-Wagen, Grafik, Highlight, Highspeed Achim Jendges 

Tichauer Weg 17 D-40231 Düsseldorf Ü-Wagen, Schnittmobil Simone Beier, Uwe Beier, Alex Beier 

Carl-Mez-Str.77 D-79114 Freiburg SNG, EB-Teams, Studio, Schnittmobil Horst Acher 

Sophie-Christ-Str. 4 D-55127 Mainz Ü-Wagen, Studio, Spezialkameras, UpLink Wolfgang Reeh, Robert Kis 

Goseriede 9 D-30159 Hannover Ü-Wagen, Studio-Produktion, UpLink Vans Markus Osthaus, Christian Panhorst 

Schinkelstrasse 38 – 40 D-40211 Düsseldorf Live-Produktion, Produktionsdienstleister Andreas Ulrich, Dirk Glittenberg 

Valair AG, Airport CH-8589 Sitterdorf Luftaufnahmen Hansruedi Amrhein 

Bavariafilmplatz 7 D-82031 Grünwald 3D-Echtzeitsoftware Joachim Sturmes 

Luchthavenlaan 22 B-1800 Vilvoorde Uplink Vans, SNG Dirk Theunis 

Bionstrasse 3 CH-9015 St.Gallen Luftaufnahmen, Postproduktion Harry Offenhauser 

Rudolf-Diesel-Straße 2 D-53520 Meuspath Video, Licht, Ton, Grafik, Ü-Wagen, Rigging Martin Schmahl, Ulrich Tacke 

Woluwelaan 141A B-1831 Diegem Luftaufnahmen, Helicopter Wim Robberechts 

Enzersdorferstrasse 22/1/11 A-2345 Brunn am Gebirge Spezialkamerasysteme, Kameras Martin Burger 

Hans-Wucher-Platz 1 A-6713 Ludesch Luftaufnahmen, Helicopter Thomas Türtscher 

Bergstücken 11 D-22113 Oststeinbek LED-Trucks Denis Papin, Thorsten Lipp 

Dienstleisterauswahl – Kein Anspruch auf Vollständigkeit 


65

BRANCHENSPIEGEL 

Im Branchenspiegel von mebulive können Sie Ihr Unternehmen mit 

Kontaktdaten, Dienstleistungen, Produkten und Referenzen präsentieren. 

Dazu mailen Sie uns bitte ihr Firmen-Logo (300 dpi) und ihre 

Texte (max. 400 Zeichen) an: ig@mebulive.de 

Der Eintrag kostet 150 Euro netto pro Ausgabe. 

Buchungen unter Telefon: + 49 (0) 8106 3749811 e-mail: ig@mebulive.de 

Einträge und Korrekturen für mebulive, Ausgabe 1.2025 bitte bis 

zum 14. Februar 2025 angeben. 

Folgende Rubriken stehen Ihnen hier zur Verfügung: 

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION: Hard- und Software- 

Hersteller- und Entwickler, Vertriebsunternehmen, Consulting-, Planungs-und 

Ingenieurbüros, Systemhäuser, Integrations- und Installationsbetriebe, Leasing- 

Firmen, etc. 

PRODUKTION: Produktions- und Postproduktionsdienstleister, Studiound 

Außenproduktions-Betriebe, ENG-, SNG- und Ü-Wagen-Dienstleister, 

Verleiher, etc. 

DISTRIBUTION: Distributionsdienstleister, Kabel- und Satelliten-Provider, 

Telekom-Unternehmen, Playout-Center, Plattformbetreiber 

(Radio, TV, IPTV, Web-TV, Mobile-TV, Business-TV, Digital Cinema, 

Digital Signage, etc.), Serviceanbieter für Streaming, digitale Archive, 

Contentmanagement etc. 

INHALTEANBIETER: Radio-, TV- und Web-TV/IPTV-Sender, 

Rechteinhaber und -händler, etc 

AUSBILDUNG › EVENTS: Aus- und Fortbildungsinstitute, Veranstalter 

von Seminaren, Messen, Kongressen und anderen Medien-Events, 

Branchenorganisationen, Verbände etc. 


HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION 

UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN 

AJA Video Systems, Inc. 

180 Litton Drive 

Grass Valley, CA 95945 USA 

Tel. +1-530-274-2048 

Fax. +1-530-274-9442 

sales@aja.com 

www.aja.com/welcome/de 

AJA bietet Workflow-Lösungen für Remote Production, 

Streaming & OTT Content, 12G-SDI, HDR, Fiber, 

Thunderbolt und 8K. 

AJA bietet Lösungen für den professionellen Video- und 

Audiomarkt, von Konvertern bis zu I/O-Lösungen, digitalen 

Recordern und Kameras. Ein engagiertes Team in Grass 

Valley entwickelt hochqualitative Geräte für den täglichen 

Einsatz. 

Arvato Systems 

Am Coloneum 3 

50829 Köln 

Tel. +49 (0) 221 28555-0 

Fax. +49 (0) 221 28555-210 

broadcast@arvato-systems.com 

arvato-systems.com/medien 

Unsere Lösungen für die Medienbranche: 

• Enterprise Media Asset Management 

• Collaborative Editing 

• Studioproduktion 

• Programm- und Rechtemanagement 

• Cross Media Sales 

Als global agierender Systemintegrator entwickeln wir 

IT-Lösungen, die die digitale Transformation unserer Kunden 

unterstützen. Einer unserer Kompetenzschwerpunkte mit 

bereits 25-jähriger Erfahrung: die Broadcast- 

& Medienbranche. 

BFE Studio und Medien Systeme GmbH 

An der Fahrt 1 – D-55124 Mainz 

www.bfe.tv 

Mainz 

Tel:. +49 6131/946-0 

E-Mail: info@bfe.tv 

Wien 

Tel: +43 1 60828-0 

E-Mail: bfe.wien@bfe.at 

Unsere Lösungen & Produkte: 

• Systemintegration 

• Sonderfahrzeuge 

• Mobile Produktionseinheiten 

• Broadcast-IT 

• Medientechnik 

• KSC Steuer- & Monitoringsysteme 

• Möbel / Racks / Monitorwände 

The Benchmark in Media Solutions 

BFE ist ein international agierender Systemintegrator für 

komplexe, herstellerunabhängige Lösungen im Bereich 

Broadcast und Medientechnik. Mit der KSC Produktlinie 

entwickelt das Unternehmen außerdem erfolgreiche 

Steuerungs- und Monitoringlösungen und stellt am Hauptsitz 

in Mainz hochwertige Möbel für Broadcast – 

und Medien-technikanwendungen her. 

Wir stehen für höchste Qualitätsansprüche, intelligente 

Lösungen und Leidenschaft bei jedem Projekt. 

Broadcast Solutions GmbH 

Alfred-Nobel-Str. 5 

D-55411 Bingen 

Tel.: +49 6721 4008-0 

Fax: +49 6721 4008-27 

E-Mail: info@broadcast-solutions.de 

Internet: www.broadcast-solutions.de 

Mobile Produktionsmittel: Planung und Fertigung 

von Übertragungswagen, DSNG Fahrzeugen, 

Sonderfahrzeuge 

Streamline OBs: Planung und Fertigung von vorgefertigten 

Ü-Wagen in verschiedenen Größen mit kurzen 

Lieferzeiten und Preisvorteilen 

Studio Systeme: Planung und Fertigung von 

Hörfunk und Fernsehstudios, Regien, Kontroll- und 

Bearbeitungsräumen 

Multimedia Infrastruktur: Planung, Implementierung 

und Beratung bei Multimedia Infrastrukturprojekten in 

Stadien und Mehrzweckhallen 

Ingenieurs-Dienstleistungen: Beratung, Schulung, 

Trainings und Kundensupport bei allen denkbaren 

Broadcast, Digital Signage und Multimedia-Projekten 

Systemintegration: Erfahrung aus mehr als 

300 mobilen Produktionsmitteln und Studioprojekten. Kurze 

Lieferzeiten, Service und Produkte aus eigener Fertigung. 

24/7 Service und Support. 

DAMAR 

& 

HAGEN 

Damar & Hagen Stecksysteme GmbH 

Dieselstr.11 

91301 Forchheim 

Tel. +49(0)9191/97589-0 

info@damar-hagen.de 

www.damar-hagen.de 

Unsere Produkte: 

• Steckverbinder u. Adapter 

• Kabelkonfektion u. Meterware 

• Steckfelder 

• Kabeltrommeln 

• Werkzeug 

Damar & Hagen als Hersteller bietet ein umfangreiches 

Sortiment an Steckverbindern und Produkten für 12G-SDI 

im Broadcasting, welches stetig durch lang-jähriges Knowhow 

und Innovationen ergänzt und optimiert wird. 


67



EVS 

Rue du Bois Saint-Jean 13 

4102 Seraing, Belgium 

Tel.: +32 4 361 70 00 

E-Mail: info@evs.com 

Internet: www.evs.com 

Unsere Produkte: 

• Live replays & storytelling 

• Live production servers 

• Asset & workflow management 

• Control, control & orchestration 

• Routing, Real time media processing 

• Video Assistance 

• Storage, Distribution & Archive 

Seit 30 Jahren ist EVS weltweit als führender Anbieter von 

Live-Video-Technologie für Broadcast- und New-Media-Produktionen 

bekannt. Während des gesamten Produktionsprozesses 

verlassen sich Produktionsteams auf der ganzen 

Welt auf Lösungen von EVS, um Milliarden von Zuschauern 

täglich spannende Live-Sportübertragungen, faszinierende 

Entertainment Shows und aktuelle Nachrichten in Echtzeit 

zu liefern. 

Guntermann & Drunck GmbH 

Obere Leimbach 9 

57074 Siegen 

Tel: +49 271 23872-0 

Fax: +49 271 23872-120 

E-Mail: sales@gdsys.de 

Internet: www.gdsys.de 

KVM-Lösungen für individuelle Anforderungen 

• breitestes KVM-Portfolio im Markt 

• klassisches KVM und KVM-over-IP 

• komprimierte und unkomprimierte Videoübertragung 

• Funktionsvielfalt für optimale Benutzerfreundlichkeit 

• kundenorientierte Beratung + Unterstützung 

• Qualität – Made in Germany 

G&D bietet Ihnen mit einem breiten Portfolio an 

leistungsstarken Produkten zur Verlängerung, 

Umschaltung und Verteilung von KVM-Signalen und mit 

langjähriger Erfahrung im Studiobereich, in der Post- 

Production und im Übertragungswagen die für Sie passende 

Lösung, höchsten Nutzen und einen echten Mehrwert. 

HD-Skycam GmbH 

Spiesheimer Weg 28-30 

D-55286 Wörrstadt 

Tel.: +49 6732 94798-10 

Fax: +49 6732 94798-20 

E-Mail: info@hd-skycam.tv 

Internet: www.hd-skycam.tv 

• Aerial Filming, weltweit 

• Kreiselstabilisierte Kamerasysteme für Hubschrauber, 

Auto, Boot, Schiene und Seil 

• Shotover-Service-Partner für Europa 

• 4 x Cineflex, V 14 HD, 5-Achsen Kreiselstabilisiert 

• Fujinon Objektive: HA 4,5 – 59 mm; 

HA 7,8 – 172 mm; HA 9,7 – 410 mm 

• 1x Shotover K1, 2D und 3 D, 6-Achsen kreiselstabilisiert 

• Shotover F1, 6-Achsen kreiselstabilisiert 

• Red Epic X Camera 

• Arri/Fujinon Alura Zoom 18 – 80, Canon 30-300mm 

MAHLZEIT! GmbH 

Großes Moor 14b 

21382 Brietlingen 

Deutschland 

E-Mail: info@mahl.tv 

• SMPTE-Kabel Verleih 

• Beratung, Planung, Durchführung & Wartung 

von temporären und permanenten Medien-Kabelinstallationen, 

weltweit 

• Systemintegration, weltweit 

• Glasfaser- und Kupfer-Kabelkonfektionierung 

• 1.500 SMPTE-Kabel on Stock 

• 40 x Fujikura 70S Spleißgeräte 

• 40 x EXFO FTB-1 OTDR 

• 30 x LEMO SMPTE Tester 

• 1 x Schleuniger CoaxStrip 5500 

Quantum GmbH 

Willy-Brandt-Allee 4 

81829 München (DE) 

Tel.: +49 (0)89 94303-0 

Fax: +49 (0)89 94303-555 

E-Mail: info.de@quantum.com 

Internet: www.quantum.com/de 

Zusammenarbeit und schnellere 

Produktions-Workflows mit 

leistungsstarken Speicherlösungen 

Mit Shared Storage von Quantum lassen sich Produktionsprozesse 

und die Zusammenarbeit am Set, unterwegs oder 

in einer anderen kollaborativen Umgebung, verbessern 

und Workflows beschleunigen. Die Storage-Architektur ist 

virtualisiert und Cloud-fähig, somit lassen sich die Systeme an 

mehr Orten als je zuvor einsetzen und auch bei steigenden 

Produktionsanforderungen problemlos erweitern. Tausende 

Unternehmen weltweit setzen auf Quantum bei der Erstellung, 

Erfassung und Aufbewahrung kritischer Produktionsdaten und 

Medieninhalte. 




Qvest GmbH 

Mathias-Brüggen-Str. 65a 

50829 Köln 

Tel.: +49 221 9156-0 

Fax: +49 221 9156-200 

E-Mail: info@qvest.com 

Internet: 

www.qvest.com 

Qvest Practices und Services 

• Broadcast Transformation 

• Corporate AV 

• Content- und Cybersecurity 

• Data & Analytics 

• Digital Media Supply Chain 

• Digital Product Development 

• Foresight & Innovation 

• IP & Rights Management 

• OTT 

• Projektmanagement & PMO 

• Salesforce 

• Systemintegration 

• UI- & UX-Design 

Qvest berät und betreut weltweit Organisationen und Unternehmen 

bei den Anforderungen im Kontext der Digitalen 

Transformation und ist ein weltweit führender Systemarchitekt, 

ICT-Integrator und Entwickler von Softwareprodukten 

in der innovationsgetriebenen Medien- und Digitalbranche. 

Zu den Kunden von Qvest zählen zahlreiche namhafte Mediennetzwerke, 

Telekommunikationsanbieter, Broadcaster 

sowie Unternehmen und Organisationen aus dem industriellen 

und öffentlichen Sektor. Neben dem Hauptsitz in Köln 

und Dubai unterhält Qvest weitere Standorte in Europa, den 

USA, dem Mittleren Osten, Südostasien und Australien. 

Rawmotion GmbH 

Ludwigstr. 32 

83646 Bad Tölz 

Tel +49 381697900 

Fax +49 381697909 

E-Mail: info@rawmotion.com 

Internet: www.rawmotion.com 

Sportdaten- und Grafikservice 

- Scoring und Zeitmessung 

- Datenservice und -integration 

- Design On-Air Grafik 

- Real-time Grafikservice 

- Grafiksysteme/Grafik Mobil 

- Live/Non-Live Grafik 

Rawmotion ist ein international tätiger Anbieter von Dienstleistungen 

im Bereich Scoring, Zeitmessung, Sportdatenservice, 

Datenintegration und TV Grafik für Sportveranstaltungen. 

Neben der technischen Dienstleistung übernehmen 

wir auch die Konzeption und das Design von kompletten 

Grafikpaketen sowie die Content Produktion für Live- und 

Non-Live. Unser Schwerpunkt liegt im Bereich des Freestyle- 

, Action- und Motorsport, unsere Kompetenzen sind aber 

auch in klassischen Sportarten gefragt. 

Riedel Communications GmbH & Co. KG 

Uellendahler Straße 353 

D-42109 Wuppertal 

Tel.:+ 49 (0) 202 292 - 90 

rental-germany@riedel.net 

sales-germany@riedel.net 

Entwicklungsstandort: 

• Technology Hub Berlin 

Charlottenstraße 95 

10965 Berlin 

Vermiet- und Vertriebsstandorte: 

• Riedel Communications Austria GmbH 

Tel.:+43 1 5 23 66 85-0 

rental-austria@riedel.net 

sales-austria @riedel.net 

• Riedel Communications Switzerland AG 

Käshaldenstrasse 40 

8052 Zürich Schweiz 

Tel.: +41 (0) 44 307 10 30 

switzerland@riedel.net 

Vermietung & Vertrieb professioneller 

Kommunikationstechnik 

• Dry-Hire & Systemverleih 

• Digital Matrix Intercom 

• Digital Partyline Intercom 

• Digital Wireless Intercom 

• Professionelle Funktechnik 

Vermietung von Wireless Video Systemen 

• Drahtlos-Kameratechnik 

• Drahtlos-Signalverteilung 

Vermietung von LWL/Glasfaser-Systemen 

• MediorNet Fiber Optic Network 

• MediorNet Compact 

• RiLink Global Fiber Network 

Riedel-Technik trägt weltweit zum Gelingen internationaler 

Top-Events wie etwa der Formel 1 oder den Olympischen 

Sommer- und Winterspielen bei. Führende Rundfunkanstalten 

und namhafte Theater setzen genauso auf Riedel 

Technologie wie zahlreiche kleinere Veranstaltungen. Die 

Riedel Communications GmbH & Co. KG entwickelt, fertigt 

und vertreibt zukunftsorientierte Echtzeitnetzwerke für 

Video, Audio und Kommunikation in Rundfunk-, Event-, 

Theater- und Industrie- Anwendungen. Das 1987 gegründete 

Unternehmen gehört zu den Entwicklungspionieren digitaler 

Au diomatrix-Systeme und ist weltweit Technologieführer in 

der System vernetzung mittels Lichtwellenleiter. Die Riedel- 

Gruppe hat ihren Hauptsitz in Wuppertal und beschäftigt an 

zehn Standorten in Europa, Australien, Asien und den USA 

über 280 Mitarbeiter. 

Aktuelle Informationen unter www.riedel.net 

Studio Hamburg MCI GmbH 

Jenfelder Allee 80 

22039 Hamburg 

Telefon: +49 40 6688 3367 

Am Studio 20 

12489 Berlin 

E-Mail: info@mci.de 

Internet: www.mci.de 

Webshop: www.mci-shop.de 

MCI ist ein Full Service Provider für IT-basierte Mediensysteme 

und steht für eine lösungsorientierte und partnerschaftliche 

Umsetzung individueller Anforderungen 

und Projekte. 

Solutions: Ob Konzeption, Systemdesign oder 

Prozessoptimierung, unsere Experten aus der Praxis 

unterstützen Ihr Vorhaben. 

Integration: Als Systempartner setzen wir anspruchsvolle 

Technologieprojekte im Umfeld IT-basierter 

Mediensysteme um. 

Operations: Wir unterstützen Ihren Betrieb und 

kümmern uns um Fehlerbehebung und Reparatur, 

remote oder vor Ort. 


69



VITEC GmbH 

Lise-Meitner-Str.15 

24223 Schwentinental / Germany 

Tel.: +49-(0)4307-8358-0 

Fax: +49-(0)4307-8358-99 

E-Mail: germany@vitec.com 

Internet: www.vitec.com 

• Portable Video-Encoder - H.264, H.265 (HEVC) 

• Blade Video-Encoder – Multichannel Video-Encoding 

• Enterprise IPTV & Digital Signage Streaming 

Plattform EZ TV 

• Live-Streaming, On-Demand-Video, digitale 

Aufzeichnung, Mosaik-Player 

• Verschlüsselung (AES) und Active Directory Support 

• Forward Error Correction (FEC - SRT, Zixi) 

VITEC ist ein weltweit führender Anbieter von End-to-End- 

Video-Streaming-Lösungen für Rundfunk, Unternehmen, 

Sport- und Unterhaltungseinrichtungen sowie öffentliche 

Auftraggeber. 

Weiterhin ist VITEC Pionier in der Entwicklung von Hard- und 

Software zur Videokodierung, Dekodierung, Transkodierung, 

Aufzeichnung, Archivierung und Streaming über IP. 

PRODUKTION 


NEP Switzerland AG 

Javastrasse 4 

CH-8604 Volketswil ZH 

Tel.: +41 71 388 00 55 

Fax: +41 71 388 00 56 

info.ch@nepgroup.com 

www.nepswitzerland.ch 

• Broadcast Services 

• Media Solutions 

• Remote Productions 

• Studio Rental 

• Centralized Production 

• OB Trucks 

• Broadcast Center 

Anywhere, anytime, on any platform – 

we help our clients make, manage and show the 

world their content. 

NEP ist ihr Partner für modernste und innovativste 

Broadcast-Lösungen. Ihre Live-Übertragung ist unsere 

Leidenschaft – lokal, national, international. 

WestCom Media Group 

Westfalendamm 87 

D-44141 Dortmund 

Tel.: 02 31/94 37-100 

Fax: 02 31/94 37-130 

E-Mail: geschaeftsleitung@westcom.de 

Internet: www.westcom.de 

• Informations- und Unterhaltungsformate 

als Komplett sendungen 

• Magazinbeiträge, Dokumentationen und Reportagen 

• Neuentwicklung und Realisierung von TV-Konzepten 

• Staffelproduktionen, Live-Sendungen, 

• Werbespots • Imagefilme 

• Multimedialösungen • Studioschaltgespräche 

FullService Mediendienstleister mit einem der modernsten 

TV-Studios Deutschlands. Referenzen: 

• Sat.1 • RTL 

• WELT • ProSieben 

• ARD • ZDF 

• WDR • MDR 

• DSF • DW 

DISTRIBUTION 


SES Germany GmbH 

Beta-Str. 10 B 

85774 Unterföhring 

Tel.: 089 18 96 30 00 

Internet: www.ses.com 

• Global Reach 

• Content via Satellit 

• Multi-Distribution 

• Consumer Convenience auf jedem Bildschirm 

• Content Monetarisierung 

• Audience Measurement 

• Sports & Events 

SES hat die Vision, durch die Verbreitung von Videoinhalten 

höchster Qualität und die Bereitstellung nahtloser Konnektivität 

unvergleichliche Erlebnisse zu ermöglichen. Als Anbieter 

von globalen Konnektivitätslösungen für Inhalte besitzt und 

betreibt SES die weltweit einzige Satellitenkonstellation mit 

mehreren Umlaufbahnen. Das Videonetzwerk von 

SES überträgt Tausende Fernsehkanäle und erreicht damit 

369 Millionen Haushalte. 


Vielen Dank an unsere Sponsoren 

Premium Sponsor 

Online Sponsor 

Classic Sponsor 


71

Kommentar 

© Sportcast GmbH 

ALEXANDER GÜNTHER 

Nachhaltigkeit – mehr als nur ein Wort 

Nachhaltigkeit darf nicht mehr nur ein Trendthema 

sein oder zu Marketingzwecken missbraucht werden. 

Wenn wir es ernst damit meinen, die Erde auch 

für die kommenden Generationen lebenswert zu erhalten, 

muss jeder von uns in seinem Umfeld anfangen, 

Aspekte des täglichen Tuns umweltfreundlicher 

zu gestalten. Bei Sportcast ist Nachhaltigkeit deshalb 

zu einem zentralen Bestandteil der modernen 

Medienproduktion geworden. Wir haben uns dieser 

Herausforderung gestellt und das Projekt „Green 

Production“ ins Leben gerufen. Unser Ziel ist es, den 

CO2-Ausstoß in der Live-Medienproduktion 

in Zukunft nicht 

nur zu kompensieren, sondern 

vor allem nachhaltig zu reduzieren. 

Vor etwa zwei Jahren 

haben wir uns im Rahmen des 

„DFL Nachhaltigkeitsforums“ 

entschlossen, Nachhaltigkeit 

als festen Bestandteil in unserer 

täglichen Content-Produktion 

zu etablieren. Dabei ging 

es zunächst darum, unseren 

CO2-Fußabdruck zu identifizieren 

und zu kompensieren. Das 

war der erste Schritt auf einem 

langen Weg. Für unser langfristiges 

Ziel der Reduktion haben 

wir einen Drei-Phasen-Plan entwickelt: 

In der ersten Phase haben wir uns zuerst einen 

Überblick verschafft und intensiven Wissensaufbau 

betrieben. Erste CO2-Daten wurden erhoben 

und die entsprechenden Emissionen kompensiert. 

In der zweiten Phase haben wir den Fokus auf eine 

umfangreichere und genauere Datenerfassung gelegt. 

So wurden u.a. Reiseaktivitäten und der Stromverbrauch 

am Stadion näher betrachtet. Auf dieser 

Basis wurde in den drei Kernbereichen Personal, 

Logistik und Stadioninfrastruktur Handlungsbedarf 

identifiziert. Auch in Zukunft wird die CO2- Datenerfassung 

ein wesentlicher Aspekt unserer Arbeit 

sein, der die Basis für alle zukünftigen Maßnahmen 

bildet und uns zusätzlich Aufschluss über deren Wirkung 

gibt. Zusätzlich haben wir den Austausch mit 

anderen Ligen und Broadcastern angestoßen, um 

einen einheitlichen Kriterienkatalog aufzusetzen und 

zu etablieren. Alle bisher am Markt bestehenden 

Standards sind nicht auf die Live Sport Produktion 

zugeschnitten. 

In der dritten Phase liegt der Fokus auf der Identifikation 

konkreter Maßnahmen, deren Integration in 

die serielle Produktion und einer damit einhergehenden 

kontinuierlichen Optimierung. Großes Potenzial 

sehen wir dabei in der Umrüstung der Stromkonzepte 

an den TV Compounds. Hier gilt es, Alternativkonzepte 

für die bisher häufig an den Stadien 

genutzten Generatoren zu finden. 

Perspektivisch wird auch das Thema Remote Produktion 

zunehmend an Relevanz für die Medienproduktion 

gewinnen. Diese Produktionsweise führt zu 

effizienteren Produktionsprozessen, der Reduktion 

von Reiseaktivitäten sowie einem geringeren Stromverbrauch 

vor Ort im Stadion. Auch hier gilt es sicherzustellen, 

dass die Maßnahmen tatsächlich zu 

einer Reduktion führen und die Emissionen nicht nur 

an anderer Stelle entstehen. 

Unser Ansatz geht über die technische Umsetzung 

hinaus. Nachhaltigkeit muss in den Köpfen aller Beteiligten 

verankert werden. Deshalb setzen wir auf 

eine enge Zusammenarbeit mit unseren Partnern, 

sei es mit den Vereinen, den TV-Dienstleistern oder 

anderen Stakeholdern. Nur gemeinsam können wir 

das Ziel einer nachhaltigen Medienproduktion erreichen. 

Interne Maßnahmen allein reichen nicht aus 

– der Dialog mit der gesamten Branche ist entscheidend. 

Gerade auch, um eine Balance zwischen 

Nachhaltigkeit und Wirtschaftlichkeit zu erreichen. 

Es ist möglich, beide Ziele zu vereinen, wenn wir auf 

eine solide Datenbasis zurückgreifen können und 

sorgfältig planen. 

Für uns bei Sportcast ist Nachhaltigkeit nicht nur 

ein Lippenbekenntnis. Wir sind überzeugt, dass wir 

durch den gezielten Einsatz von Technologie und 

durch enge Zusammenarbeit mit unseren Partnern 

eine Vorreiterrolle in der Branche übernehmen können. 

Unser Ziel ist es, Nachhaltigkeit in die serielle 

Produktion zu integrieren und so einen entscheidenden 

Beitrag zu einer klimafreundlicheren Zukunft der 

Medienproduktion zu leisten. 

Alexander Günther ist Geschäftsführer der Sportcast GmbH, einem Tochterunternehmen der DFL Deutsche Fußball Liga GmbH. Sportcast gehört zu den 

weltweit größten Produzenten von Live-Sportübertragungen. 


AJA 17 

Arvato 43 

Broadcast Solution 55 

Damar & Hagen 47 

Euro TV Production 53 

EVS 23 

Inserentenverzeichnis 

Guntermann & Drunck 37 

Ikegami 19 

Lawo 25 

Marcotec 5 

mebucom U3 

Reckord 49 

Riedel U4 

Sennheiser 11 

Shure 15 

Sony 21 

Qvest 13/U2 

Vitec 9/41 

Die nächste Ausgabe mebulive 1.2025 erscheint am 31. März 2025 

www.mebucom.de: Vernetzen und informieren! 

mebulive ist Partner der Internet-Plattform mebucom.de. Der Name 

ist Programm: mebucom steht für Media Business Community. 

Die Plattform will Professionals, Experten und Unternehmen aus der 

Welt der digitalen Medien miteinander vernetzen und ihnen schnellen 

Zugriff auf alle für sie relevante Informationen bieten. Angesprochen 

werden hier nicht nur Akteure aus dem klassischen Rundfunk- und 

Film-Sektor, sondern alle, die digitale Inhalte produzieren, bearbeiten, 

verwalten, verwerten und verbreiten. 

mebucom.de bietet Medien-Dienstleistern, Herstellern und Entwicklern 

viele Möglichkeiten, sich kostenlos zu präsentieren und zu vernetzen. 

Eingetragen werden können hier unter anderem: Anschrift, 

Kontaktdaten, Ansprechpartner, Produkt- und Serviceangebote. Zudem 

ist das Upload von Logos und Fotos möglich. 

Im Firmenbereich von mebucom eingetragene Unternehmen werden 

mit allen für sie relevanten Artikeln direkt verlinkt. 

mebucom.de adressiert schwerpunktmäßig den deutschsprachigen 

Markt mit einem breiteren Angebot an interessanten Medienthemen. 

Dazu richtet die Website auch einen starken Fokus auf den Einsatz 

innovativer Technologien im internationalen Medien- und Entertainment-Markt. 

Meinungen, Positionen und Strategien dazu 

präsentieren die vom mebucom-Team produzierten Video-Clips. 

Die wichtigsten News des Tages gelangen über unsere Social Media 

Kanäle schnell und zielgenau zu den interessierten Leserinnen und 

Lesern. Ein wöchentlicher Newsletter - immer Dienstags – liefert zusätzlich 

die Hot Topics der Woche. 

Druck 

F&W Druck- und Mediencenter 

Holzhauser Feld 2, D-83361 Kienberg 

mebulive Verlag, Feuerhausstr. 8, 81234 München 

USt-IdNr. DE328655276 

Redaktion 

mebulive Verlag, Feuerhausstr. 8, 81245 München 

Tel.: +49 (0) 89 37912697 e-mail: redaktion@mebulive.de 

Herausgeber und Chefredakteur 


Ständige redaktionelle Mitarbeiter 

Erika Butzek, Eckhard Eckstein, Wolfgang Scheidt 

Event-Marketing & International Sales 

Isabel Gauger 

Telefon: +49 (0) 8106 3749811 

e-mail: ig@mebulive.de 

Layout und Produktion 

F&W Perfect Image GmbH 

Am Oberfeld 1, D-83026 Rosenheim 

mebulive Leserservice 

e-mail: abo@mebulive.de 

Internet 

www.mebucom.de und www.mebucom.com 

mebulive erscheint 2x jährlich und kostet im Abonnement Euro 27,00 (Inland) inkl. Zustellgebühren 

Ausland: 33,50 Euro inkl. Zustellgebühren. 

Abonnenten im EU-Ausland ohne Ust.-ID-Nr. zzgl. 7% MwSt. 

Die Kündigungsfrist beträgt einen Monat zum Bezugsjahresende. 

Das Abonnement für Schüler, Studenten, Auszubildende (jeweils gegen Nachweis) kostet 

20,25 Euro (Inland), 25,13 Euro (Ausland/EU); ohne Ust.-/D-Nr. zzgl. 7% Mwst. 

Das mebulive Einzelheft kostet Euro 14 Euro 

Anzeigenpreisliste gültig ab 01.01.2024 

Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keine Haftung übernommen. 

Nachdruck auch auszugsweise nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages. 

Eine Haftung für die Richtigkeit der Veröffentlichungen kann trotz sorgfältiger Prüfung 

durch die Redaktion nicht übernommen werden. 


73

Termine 

September 2024 – April 2025 

IBC 2024 

Termin: 13. – 16. September 2024 

Ort: Amsterdam, RAI 

Veranstalter: IBC 

Thema: Broadcast-Kongressmesse 

Weitere Infos: www.ibc.org 

MediaTech Hub Conference (mth) 2024 

Termin: 25./26. September 2024 

Ort: Babelsberg Studios 

Veranstalter: MediaTech Hub Potsdam Management GmbH 

Thema: Medientechnik-Konferenz 

Weitere Infos: www.mth-conference.de 

MIPCOM 2024 

Termin: 21. – 24. Oktober 2024 

Ort: Cannes, Palais des Festivals 

Veranstalter: Reed MIDEM 

Thema: Film- und Entertainment-Messe 

Weitere Infos: www.mipcom.com/de.html 

MEDIENTAGE MÜNCHEN 2024 


Ort: München 

Veranstalter: Medientage München GmbH 

Thema: Medienkongress 

Weitere Infos: www.medientage-muenchen.de 

Sportel Monaco 2024 


Ort: Monaco 

Veranstalter: Monaco Mediax 

Thema: Sportmedien-Kongressmesse 

Weitere Infos: www.sportelmonaco.com 

Inter BEE 2024 

Termin: 13. – 15. November 2024 

Ort: Tokyo, Makuhari Messe 

Veranstalter: JEITA 

Thema: Media & Entertainment-Messe 

Weitere Infos: www.inter-bee.com/en/ 

Broadcast India Show 2024 


Ort: Mumbai 

Veranstalter: SAICOM 

Thema: Broadcast-Messe 

Weitere Infos: www.broadcastindia-show.com 

Consumer Electronic Show (CES) 2025 

Termin: 7. – 10. Januar 2025 

Ort: Las Vegas 

Veranstalter: Consumer Electronics Association (CEA) 

Thema: Unterhaltungselektronik-Messe 

Weitere Infos: www.cesweb.org 

Hamburg Open 2025 

Termin: 15./16. Januar 2025 

Ort: Hamburg 

Veranstalter: Hamburg Messe 

Thema: Broadcast- und Medientechnik-Messe 

Weitere Infos: www.hamburgopen.de 

Integrated Systems Europe (ISE) 2025 

Termin: 4. – 7. Februar 2025 

Ort: Barcelona, Fira de Barcelona 

Veranstalter: infoComm & CEDIA 

Thema: Professionelle AV-Systeme 

Weitere Infos: www.iseurope.org 

75. Internationale Filmfestspiele Berlin 

Termin: 13. – 23. Februar 2025 

Ort: Berlin 

Veranstalter: Internationalen Filmfestspiele Berlin 

Thema: Filmfestspiele 

Weitere Infos: www.berlinale.de 

Transform 2025 

Termin: 19./20. März 2025 

Ort: Station Berlin 

Veranstalter: Bitkom 

Thema: Digitale Transformation 

Weitere Infos: www.transform.show 

NAB 2025 

Termin: 5. – 9. April 2025 

Ort: Las Vegas 

Veranstalter: NAB Organisation 

Thema: Broadcast-Kongressmesse 

Weitere Infos: www.nabshow.com 

Prolight+Sound 2025 

Termin: 8. – 11. April 2025 

Ort: Frankfurt 

Veranstalter: Messe Frankfurt Exhibition 

Thema: Kongressmesse Licht und Ton 

Weitere Infos: www.prolight-sound.com 


Medien Business & Live Production 

Jetzt Online-Sponsor werden bei mebucom.de

See us at 

IBC booth 10.A31 

SEE IT. LOVE IT. REPLAY IT. 

RIMOTION REPLAY 

REPLAY FOR EVERYBODY, 

EVERYWHERE. 

RiMotion is an easy-to-install 

replay solution that can be 

implemented almost instantly 

in broadcast environments of 

any scale. It streamlines 

traditional and modern 

workflows and provides 

real-time performance, 

even when working remotely. 

SUPER-SLOMO 

CAPABLE 

• Intuitive touchscreen UI 

• Dedicated Remote Controller 

• Compact 1RU or 2RU server 

Available in five cost-effective bundles: 

RiMotion R6, R8, R10, and R12 with 6 to 12 HD channels 

RiMotion R84 with up to 4 UHD / 8 HD, HDR channels 

riedel.net

mebulive 2.2024 (Vorschau)

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?