Unfaire Blicke auf das Ganze - Christian Reder

exklusivem Material; es tauchten die ersten organisierten Nazi (...) auf.< 1
Dreißig Jahre davor hat Adolf Loos, der nie in einer Institution gelehrt hat, in
bezug auf die Wiener Kunstgewerbeschule, die für ihn (und nicht nur ihn allein) >so
eine art akademie zweiter güte< gewesen ist, aber der traditionsreichen Akademie
der bildenden Künste wenigstens Konkurrenz machte und sie provozierte >aus dem
stillstand aufzuwachen< Analoges gefordert: >Das dogma, an dem diese schule
zugrunde gehen muß, ist die ansicht, daß unser kunsthandwerk von oben herab,
von den ateliers aus reformiert werden soll. Revolutionen aber kommen immer von
unten. Und dieses 'unten' ist die werkstatt.< 2 Akademismus, Historismus und
Lebensferne sollten, darin treffen sich praktisch alle damaligen
Erneuerungsbestrebungen, durch eine neue Wertschätzung für manuelles Tun, für
eine vom Material ausgehende Professionalität, durch ein tätiges Lernen, durch eine
breite Erziehungsarbeit überwunden werden, wenn auch der Tenor vorerst meistens
antiindustriell, kunstgewerblich, esoterisch gewesen ist. Mit Reminiszenzen an einen
Zunftgeist und Betonung individueller >Meisterschaft< sind handwerkliche Lehr- und
Arbeitsmuster wiederbelebt worden. Auch wo schließlich weitergehende
Vorstellungen über eine enge, gleichrangige Kooperation von Kunst, Technik,
Wirtschaft prägend wurden, ist, durch Meister der Form und Meister des
Handwerks, sprachlich an solche Traditionen angeknüpft worden, ohne daß - als
Normalität - je die erhofften haltbaren Symbiosen und ein emanzipiertes,
gegenseitiges Akzeptieren bestimmend geworden wären. Loos hat seinen Respekt
vor Werkstätten, die so arbeiten sollten, als hätte ihnen noch nie ein Architekt
>hineingepfuschtIm
widerspruch zu allen meinen zeitgenossenErst wenn das große mißverständnis,
daß die kunst etwas ist, was einem zwecke angepaßt werden kann, überwunden
sein wird, erst wenn das lügnerische schlagwort 'angewandte Kunst' aus dem
sprachschatz der völker verschwunden sein wird, erst dann ...< 2
Verschwunden und entstanden ist anderes. Trennungen (zwischen den Künsten,
zur >angewandten< Kunst hin, zur >Nicht-KunstFachwelten< funktionieren - bestenfalls - als
Zulieferbetriebe für Medien; Bedeutungen entstehen durch Kolportage. Alles läuft
darauf hinaus, daß >keine Fronten mehr, sondern nur noch konkurrierende
Angebote< existieren. 3 Wertschätzungen für Vergangenes und Gegenwärtiges sind
davon gleichermaßen ergriffen. Eine dicke, sich umfassend-populär gebende, aus
den Blickwinkeln von Parisern verfaßte >Chronik der Kunst des 20. Jahrhunderts<
(1990) 4 zum Beispiel würdigt Klimt, Schiele, Kokoschka, Wotruba, Hundertwasser;
weitere, Österreich betreffende Fakten zur bildenden Kunst liefern, auch wenn
dieser Zusammenhang nicht immer deutlich wird, Erwähnungen von Otto Wagner,
Richard Gerstl, Adolf Loos, Josef Hoffmann, Kolo Moser, Alfred Kubin, Raoul
Hausmann, Herbert Bayer, Richard Neutra, Günter Brus, Otto Mühl, Oswald Wiener,
Arnulf Rainer, Hans Hollein, Coop Himmelblau (Wolf D. Prix, Helmut Swiczinsky),
Peter Weibel. In einer >Secret History of the 20th Century< (1989) 5 wiederum, die
von Kalifornien aus einer Gegenversion zum Offiziellen nachzuspüren sucht, finden
sich auf Wien bezogen Sigmund Freud (>he's still a hitthe great
Vienna criticBerlin dadaist