Sammlung Martin Kunz 23. November 2024, Germann Auktionshaus, Zürich

germann 

Auktion 23. November 2024 

Sammlung Martin Kunz

Lot 1123, Beatriz Milhazes, A Virgem 1997

Lot 1019, Elizabeth Murray, Popping Top 1996

Germann Auktionshaus AG 

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8002 Zürich, Switzerland 

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Auktionen 

Sammlung Martin Kunz 

Samstag, 23. November 2024 

16.00 Uhr, Lot 1001-1130 

Moderne und 

Zeitgenössische Kunst 

Montag, 25. November 2024 

Teil 1: Gemälde, Papierarbeiten und Skulpturen 

18.00 Uhr, Lot 1–101 

Teil 2: Gemälde, Papierarbeiten und Skulpturen 

20.00 Uhr, Lot 201–412 

Dienstag, 26. November 2024 

Fotografie 

18.00 Uhr, Lot 501-537 

Editionen 

18.30 Uhr, Lot 601-757 

Ausstellung 

15. – 20. November 2024 

Freitag – Mittwoch, 10.00 – 18.00 Uhr 

Eröffnungsapéro 

Freitag, 15. November 2024, 17.00 – 20.00 Uhr 

Auction Sales 

Martin Kunz Art Collection 

Saturday, November 23, 2024 

4 pm CET, Lot 1001 – 1130 

Modern and Contemporary Art 

Monday, November 25, 2024 

Part 1: Paintings, Works on Paper and Sculptures 

6 pm CET, Lot 1–101 

Part 2: Paintings, Works on Paper and Sculptures 

8 pm CET, Lot 201–412 

Tuesday, November 26, 2024 

Photography 

6 pm CET, Lot 501–537 

Editions 

6.30 pm CET, Lot 601-757 

Exhibition 

November 15 – 20, 2024 

Friday – Wednesday, 10 am – 6 pm CET 

Opening 

Friday, November 15 2024, 5 pm – 8 pm CET 

Auktionsteilnahme 

Wir freuen uns auf Ihre Teilnahme im Auktionssaal 

und bitten Sie hierfür um vorherige Anmeldung: 

annette.boeckle@germannauktionen.ch oder unter 

+41 44 251 83 52. Alternativ können Sie mit 

schriftlichem Gebot, live per Telefon oder online 

auf invaluable.com an der Auktion mitbieten. 

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Lot 1045, Joseph Beuys, Mädchen und Grab 1996, Detail Rückseite

Die Sammlung: Eine Reflexion von Freundschaft und Vision 

Die in dieser Auktion präsentierten Werke spiegeln nicht nur die Kunstbewegungen wider, 

die Martins Karriere prägten, sondern auch die Beziehungen, die er zu den Künstlern 

aufbaute, mit denen er arbeitete. 

Zu den bemerkenswerten Werken zählen Stücke von Louise Bourgeois, deren persönliche 

Freundschaft mit Martin zu zahlreichen Kooperationen führte, darunter die Skulptur Give 

or Take, eine auffällige Bronzeskulptur, die ihr charakteristisches Spiel mit organischen 

Formen zeigt. Ebenso vertreten sind Künstler wie Joseph Beuys, dessen provokative und 

revolutionäre Kunst von Martin zutiefst bewundert wurde, Anish Kapoor, dessen abstrakte 

Formen die universellen Themen aufgriffen, die Martin in seinen Ausstellungen erforschte, 

und William Wegman, dessen Fotografien in den 1990er Jahren in von Martin geleiteten 

Wanderausstellungen weltweit gezeigt wurden. Von Mario Merz’ konzeptionellen Werken 

bis hin zu Vito Acconcis multimedialen Erkundungen verkörpert die Sammlung ein breites 

Spektrum zeitgenössischer Kunst, wobei jedes Werk einen Teil von Martins Geschichte 

erzählt. Unter den Freunden von Martin, die in dieser Sammlung vertreten sind, befinden 

sich Künstler wie Richard Paul Lohse, Beatriz Milhazes, Mary Heilmann und Elizabeth 

Murray, deren Werke sowohl persönliche Bindungen als auch gemeinsame künstlerische 

Philosophien widerspiegeln. 

Durch diese Auktion wird das Vermächtnis von Martin Kunz weiterleben, da seine 

Sammlung in die Hände von Menschen übergeht, die ihre Bedeutung schätzen und 

weitertragen werden. Es ist ein Moment der Besinnung und zugleich der Vorfreude, 

da diese Werke zweifellos eine neue Heimat finden werden, in der sie weiterhin 

Generationen inspirieren. 

Es ist uns eine Ehre, Ihnen eine Sammlung zu präsentieren, die ein Leben voller 

Leidenschaft, Vision und Hingabe für die Kunst repräsentiert. 

In Erinnerung an unseren Vater 

Yasimin Kunz und Thomas Bourgeau 

Informationen zum Leben und Wirken 

von Martin Kunz: 

www.martinkunz.ch

Martin Kunz 

Martin Kunz gehörte zur wohl letzten Generation schweizerischer (und europäischer) 

Kuratoren und Museumsdirektoren, für welche die Arbeit für und mit der 

zeitgenössischen Kunst einen ständigen Kampf gegen Anfeindungen, Polemiken und 

Widerstände bedeutete. Zeitgenössische Kunst war mehr Berufung als Beruf, eine 

Karriere zu machen, war nicht wirklich ein Thema, ohne die Belohnung persönlicher 

Leidenschaft konnte sich eine Laufbahn im Metier kaum lohnen. Die zeitgenössische 

Schweizer Kunstszene bildete Ende der 1960er Jahre eine kleine, verschworene 

Solidargemeinschaft, in der alle alle kannten und wo sich bei den seltenen Vernissagen, 

mal in Genf, mal in Bern, mal in Luzern, mal in Aarau alle trafen. Martin Kunz hatte 

das Glück, den beruflichen Einstieg in die Museumswelt als Volontär bei Dieter 

Koepplin am Kupferstichkabinett des Kunstmuseums Basel zu finden. Dort hatte er 

gleich ganz direkt und persönlich mit Joseph Beuys zu tun und fand sich mithin im 

Brennpunkt einer weithin heftig abgelehnten und bekämpften Avantgarde. Nach einer 

Zeit als freiberuflicher Kritiker und Kurator wurde er 1977 als Nachfolger von Jean- 

Christophe Ammann zum Direktor des Kunstmuseums Luzern ernannt. In den 1980er 

Jahren verband er diese Rolle mit einer Tätigkeit als unabhängiger Kurator, etwa für

die Biennale von Venedig, wo er in Zusammenarbeit mit Michael Compton, Harald 

Szeemann und Achille Bonito Oliva die bahnbrechende Biennale von 1980 kuratierte. 

Anschliessend zog er nach New York, um die «New York Kunsthalle» zu gründen. 

Nach zwölf Jahren in New York leitete er für kurze Zeit das Museum in Ascona und 

gründete dann in Lugano «K10», einen unabhängigen Ausstellungsraum, der auch 

sein umfangreiches persönliches Archiv umfasste, welches glücklicherweise von der 

Universität der italienischen Schweiz übernommen und in die Bibliothek der Accademia 

di Architettura von Mendrisio integriert werden konnte. 

Ein Kurator, ein Museumsleiter kann und soll kein Kunstsammler sein. 

Sammelleidenschaft kann rasch kompromittieren und so ist der Kunstbesitz, der 

sich im Lauf eines Berufslebens dennoch ansammeln mag, eher durch situative 

Besonderheit und Erlesenheit als durch Spektakel oder Systematik gekennzeichnet. 

Es handelt sich um Gesten, um Zeichen, um Mitbringsel, um Signale, in der Regel als 

Geschenk von Künstlerinnen und Künstlern als Dank, als Gratulation, zur Begrüssung 

oder zum Abschied überlassen und im Lauf der Jahrzehnte angesammelt. Dies trifft 

auch für die von Martin Kunz hinterlassene Sammlung zu. Es gibt nichts Beliebiges 

und nichts Zufälliges hier, die Geschichte jedes Werks ist eine Geschichte, in der 

Martin Kunz vorkommt und die Namen, denen wir begegnen, sind die Namen 

derjenigen Kunstschaffenden, denen Martin Kunz begegnet ist und mit denen er, mal 

episodisch mal kontinuierlich im Austausch stand. Und so wird auch diese Publikation 

für alle, die sie zu lesen wissen, zu einem bedeutenden kunsthistorischen Dokument, 

welches eine individuelle institutionelle Karriere, aber auch vier Jahrzehnte westlicher 

Kunstgeschichte widerspiegelt. 

Dr. Tobia Bezzola, 

Direktor MASI Muso d’arte della Svizzera italiana

An der dicht besiedelten Bilderwand in meinem kleinen New Yorker Apartment hängt 

ein gerahmtes Foto von Louise Bourgeois, auf dem sie eine Version des legendären 

Mapplethorpe Fotos hochhält: die deutsche Künstlerin Rosemarie Trockel hatte das 

Auge des Betrachters auf das ikonische Portrait mit einem feinen Fadenkreuz fokussiert 

– und so schaut Louise bei mir seit fast zwei Dekaden mit einem leicht provokativen, 

von tausend Falten begleiteten Lächeln in den Raum. Wann immer mein Blick auf dieses 

Bild fällt, denke ich an Martin Kunz, der 2007 im Museum von Ascona die Ausstellung 

“Chère Louise”organisiert hatte: 67 Künstlerinnen und auch einige männliche Künstler 

aus aller Welt folgten seiner Einladung, Louise mit einem Kunstwerk zum 95. Geburtstag 

zu gratulieren. Nach der Ausstellung kam Martin mit zwei riesigen, schwer mit Kunst 

beladenen Koffern in Louises legendär verwittertem Haus in Chelsea an und präsentierte 

ihr diese innige, internationale Liebeserklärung – ich wurde Zeugin dieser freudigen 

Szene, der Fotograf Stefan Falke hielt sie fest. Es gibt kein Bild von Martin in dieser 

Situation, aber sie ist mir unvergeßlich, denn sie bringt seine Großzügigkeit, seinen 

Enthusiasmus, seine Kreativität, seine Passion und seine Freundschaftlichkeit so perfekt 

auf den Punkt. 

Einige Jahre nach diesem glorreichen Coup hat Martin mich eingeladen, mit ihm an 

seiner Website zu arbeiten – wir teilten nicht nur die Liebe zu Louise, sondern auch zu 

Joseph Beuys, Vito Acconci, Leon Golub, Nancy Spero und etlichen anderen Künstlern 

und Künstlerinnen. Dass er mit diesen Meistern als Kurator eng zusammengearbeitet 

hatte und ihre Werke in aller Tiefe verstand war für mich eine immense Bereicherung, 

ebenso wie die Begegnung mit seinen engen Freunden Felix Droese und William 

Wegman. Wenn Martin nach New York kam, haben wir oft bis vier Uhr früh, unterstützt 

von vielen Tassen Kaffee und den Sprüngli Pralinen, die er immer aus der Schweiz 

mitbrachte, nebeneinander am Schreibtisch gesessen und an den Texten für die 

Website gefeilt. Ebenso in Lugano und in Someo. Und immer wieder am Telefon, oft 

stundenlang – ohne Schokolade. 

Das Haus in Someo war ein magischer Ort, wo Martin seine unendliche 

Gastfreundschaft ausleben konnte, vom Frühstück unter dem Feigenbaum bis zum 

Abendessen am Kamin. Martin und die New Yorker Malerin Linda Salerno – seine

Frau und meine langjährige Freundin, die Martin auch in mein Leben brachte - hatten 

das stattliche Haus an der Maggia in ein Refugium selbstverständlicher Großzügigkeit 

und Eleganz verwandelt – jedes Glas, jeder Stuhl, jedes Kissen gehörte ganz fraglos 

in diese freundliche, einladende Villa. Martin und Linda stammten aus verschiedenen 

Kontinenten, Kulturen und Milieus, und es war nicht zuletzt ihre gemeinsame 

ästhetische Sensibilität, die sie zusammengeführt hatte. In meinen Erinnerungen an 

dieses warmherzige Haus nur ein paar Schritte von dem eisigen Alpenfluß entfernt, 

leben tiefe und heitere Gespräche über die Kunst und die Welt in der heiteren, 

gelassenen Atmosphäre eines Sommernachttraums. 

Claudia Steinberg, Journalistin, New York

Kunstschaffende 

Acconci, Vito 1004, 1006 

Allen, Mariette Pathy 1130 

Anüll, Ian 1112 

Baldessari, John 1107 

Beuys, Joseph 1042, 1045, 1047, 1048, 

1052-1054 

Boothe, Power 1122 

Bourgeois, Louise 1115-1118 

Boyle, Mark 1061 

Brown, James 1056 

Brus, Günter 1065 

Burkhard, Balthasar 1120 

Clemente, Francesco 1106 

Cox, Stephen 1001 

Deacon, Richard 1049-1051 

Fisher, Joel 1097-1100 

Frame, Allen 1020-1022, 1024-1026 

Fulton, Hamish 1124, 1125 

Garduño, Flor 1032 

Gonzalez-Torres, Felix 1058-1060 

Heilmann, Mary 1007, 1008 

Hirst, Damien 1002 

Holzer, Jenny 1015 

Houshiary, Shirazeh 1057 

Huf, Fritz 1083 

Kapoor, Anish 1003 

Keller, Pierre 1082 

Klauke, Jürgen 1028 

Lohse, Richard Paul 1087 

Longobardi, Nino 1092, 1093 

Merz, Mario 1088 

Milhazes, Beatriz 1123 

Morel, Alex 1034 

Morimura, Yasumasa 1119 

Morrocco, Matthew 1129 

Moser, Wilfrid 1114 

Müller, Claudia & Julia 1055 

Murray, Elizabeth 1019 

Nadin, Peter 1015 

Nauman, Bruce 1016, 1101-1103 

Nussbaum, Guido 1113 

Paladino, Mimmo 1096 

Paolini, Giulio 1094, 1095 

Partenheimer, Jürgen 1084 

Plowden, David 1033 

Portfolio 1064 

Quaytman, Rebecca 1009, 1010 

Raetz, Markus 1068, 1120 

Roth, Dieter 1046, 1062, 1063, 

1067, 1069 

Salerno, Linda 1011-1014, 1017, 1018 

Salvadori, Remo 1127 

Sandoz, Claude 1072, 1073 

Saudek, Jan 528 

Schnyder, J.-F. 1070, 1081 

Shihua, Qiu 1126 

Sidler, Alfred 1076, 1077 

Simpson, Lorna 1023 

Spero, Nancy 1108-1111 

Stezaker, John 1035-1040 

Sturges, Jock 1027 

Suter, Hugo 1079, 1080 

Tatafiore, Ernesto 1089-1091 

Thomkins, André 1104, 1105 

Toroni, Niele 1078 

Uecker, Günther 1085 

Uslé, Juan 1086 

Vital, Not 1121 

Vostell, Wolf 1043, 1044 

Wegman, William 1029-1031 

Winters, Terry 1075 

Wyrsch, Charles 1071 

Yefman, Rona 1128

Sammlung Martin Kunz 

Auktion: Samstag, 23. November 2024 16.00 Uhr Lot 1001-1130 

1001 Stephen Cox 1946 US 

Ohne Titel, 1980 

Steinobjekt, bemalt. D 175 mm. 

Auf der Unterseite signiert und datiert. 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, Geschenk des Künstlers. 

(CHF 500.–/800.–)

1002 Damien Hirst 1965 GB 

Spin Painting, 2007/2008 

Acryl und Farbstift auf Papier. H 300 mm B 213 mm. 

Verso signiert. 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz. 

Anmerkung: 

Dieses Werk wurde anlässlich der Ausstellung 

"Kunstmaschinen Maschinenkunst = Art machines 

Machine art" 2007-2008 in der Schirn Kunsthalle 

Frankfurt und im Museum Tinguely angefertigt. 

(CHF 2’000.–/4’000.–)

1003 Anish Kapoor 1954 IN 


Gouache, Farbstift und Mischtechnik auf Papier. 

H 552 mm B 752 mm. 

Verso signiert und datiert: 

Anish Kapoor, 22 February 82. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, direkt vom Künstler erhalten. 

(CHF 20’000.–/40’000.–)

1004 Vito Acconci 1940-2017 US 

6 Blätter: Wav(er)ing Flag, 1990 

Farblithografien. Je H 460 mm B 610 mm. 

Alle A.P. Ein Blatt signiert und datiert. (6). 

Provenienz: 


(CHF 800.–/1’200.–) 

1005 John Baldessari 1931-2020 US 

Love and Work, 1991 

Photogravure und Aquatinta. H 657 mm B 290 mm. 

31/60. Signiert. 

Herausgeber: Brooke Alexander, Inc., New York. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


Literatur: 

Hurowitz 53. 

(CHF 1’000.–/1’500.–)

1006 Vito Acconci 1940-2017 US 

Toe-Touch,1969 

2-teilig. Je Fotocollage und Kreide auf Papier. 

Je H 880 mm B 435 mm. 

Ein Werk signiert und datiert: Vito Acconci, 

Nov 23, 1969. Anderes Werk betitelt: Toe-Touch. 

(Beide Rahmen). (2). 

Provenienz: 


Anmerkung: 

"Viele frühe Arbeiten von 1969 gestalteten sich beinahe 

als "Anleitungen", Schematas, womit ich herausfinden 

konnte, weshalb ich mich im Raum bewegte [...]. Die 

1969-Stücke handelten vor allem davon, eine Situation 

aufzugreifen, die bereits existierte, und eine Möglichkeit 

zu finden, mich in dieser Situation zu verketten." 

Vito Acconci im Gespräch mit Martin Kunz, in: 

Ausstellungskatalog. Vito Acconci. Kunstmuseum 

Luzern. Luzern 1978. 

(CHF 10’000.–/20’000.–)

1007 Mary Heilmann 1940 US 

Inside and Outside, 1993 

Öl auf Leinwand. H 1380 mm B 915 mm. 

Verso monogrammiert und datiert: MH, 93. Verso auf 

Keilrahmen betitelt und datiert: Inside and Outside, 

1993. 

Provenienz: 

Pat Hearn Gallery, New York; 

Sammlung Martin Kunz, im Atelier der Künstlerin 

ausgewählt und über obige Galerie erworben. 

Anmerkung: 

Die lebhafte Oberflächenstruktur und die locker im 

Gitter geordneten Farbflächen erzeugen in Mary 

Heilmanns 'Inside and Outside' eine rhythmisch 

gebundene Strahlkraft, während die augenfällige 

Fröhlichkeit des Werks zugleich den spielerischen 

Umgang der amerikanischen Künstlerin mit der 

geometrischen Abstraktion illustriert. Als eine 

der einflussreichsten abstrakten Malerinnen ihrer 

Generation, bricht Heilmann in ihren Werken komplexe 

Strukturen mit leichten formellen Abweichungen wie 

etwa einer fransigen Linie, einem unregelmässigen 

Pinselduktus oder unterschiedlichen Farbintensitäten. 

(CHF 50’000.–/80’000.–)

1008 Mary Heilmann 1940 US 

The Lost Father, 1993 


Verso monogrammiert, datiert und betitelt: 

MH, 93, The Lost Father. 

Provenienz: 

Locks Gallery, Washington (verso mit Etikett); 


(CHF 50’000.–/80’000.–)

1009 Rebecca Quaytman 1961 US 

Chapter 12: iamb, 2008 

Öl, Farbserigrafie und Gesso auf Holz. 

H 820 mm B 1330 mm. 

Verso signiert und betitelt: R.H. Quaytman, 2008, 

Chapter 12 iamb. 

Provenienz: 

Miguel Abreu Gallery, New York (verso mit Etikett); 

Sammlung Martin Kunz, 2009 in obiger Galerie 

erworben. 

Ausstellung: 

New York, Miguel Abreu Gallery, R.H. Quaytman, 

Chapter 12: iamb, 14. Dezember 2008 - 1. Februar 2009. 

Literatur: 

Auf den Ausstellungsfotos auf der Miguel Abreu Gallery 

Webseite mehrfach abgebildet. 

(CHF 20’000.–/40’000.–)

1010 Rebecca Quaytman 1961 US 

Chapter 12: iamb, 2008 

Farbserigrafie und Gesso auf Holz. 

H 1010 mm B 630 mm. 

Verso signiert, datiert, betitelt und beschriftet: R.H. 

Quaytman, 2008, Chapter 12. iamb, this printing may 

be hung vertically or horizontally. 

Provenienz: 

Miguel Abreu Gallery, New York (verso mit Etikett); 


erworben. 

Ausstellung: 

New York, Miguel Abreu Gallery, R.H. Quaytman, 

Chapter 12: iamb, 14. Dezember 2008 - 1. Februar 2009. 

Literatur: 

Auf den Ausstellungsfotos auf der Miguel Abreu Gallery 

Webseite mehrfach abgebildet. 

(CHF 20’000.–/40’000.–)

1011 Linda Salerno 1950 US 

Orange Venetian, 2005 

Tusche, Acryl und Mischtechnik auf Papier. 

H 750 mm B 570 mm. 

Verso auf Etikett signiert, datiert und betitelt. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 500.–/700.–) 


4 Werke: Presence, Obscure, Dream, Light 

Je C-Print auf Papier in bezeichnetem Rahmen. 

Je H 220 mm B 303 mm. 

(Alle Rahmen). (4). 

Provenienz: 


(CHF 400.–/800.–)


Rouge Rubis, 2003-2004 


H 750 mm B 570 mm. 


(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 500.–/700.–) 


Rose Imperial, 2003 


H 750 mm B 570 mm. 


(Rahmen). 

Provenienz: 


Literatur: 

Ausstellungskatalog. Linda Salerno. Change 

Performing Arts, Mailand 2010, S. 107, ganzseitige 

Abbildung. 

(CHF 500.–/700.–)

1015 Jenny Holzer und Peter Nadin US 

4 Poster: Diverse Titel, 1981 

Farbserigrafien. Je H 595 mm B 400 mm. 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz. (4). 

(CHF 800.–/1’200.–) 

1016 Bruce Nauman 1941 US 

Body Pressure, 1974 

Offsetdruck. H 635 mm B 420 mm. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 150.–/200.–)


Formal Arrangements (Blue), 1998 

Acryl und Mischtechnik auf Musselin. 

H 1220 mm B 1220 mm. 

Provenienz: 


Literatur: 

Ausstellungskatalog. Linda Salerno. Change 

Performing Arts, Mailand 2010, S. 21, Abbildung. 

(CHF 800.–/1’200.–) 


Formal Arrangements (Yellow), 1998 

Acryl und Mischtechnik auf Musselin. 

H 1220 mm B 1220 mm. 

Provenienz: 


(CHF 800.–/1’200.–)

1019 Elizabeth Murray 1940-2007 US 

Popping Top, 1996 


Provenienz: 

Pace Wildenstein Gallery, New York; 


erworben. 

Ausstellungen: 

New York, Pace Wildenstein Gallery, New York, 

Elizabeth Murray: Recent Paintings, 

1. Mai – 20. Juni 1997 (verso mit Etikett); 

New York, Museum of Modern Art, New York, Elizabeth 

Murray, 23. Oktober 2005 – 9. Januar 2006 / Institut 

Valencià d’Art Modern, 8. Juni – 3. September 2006 

(verso mit Etikett). 

Literatur: 

Ausstellungskatalog. Elizabeth Murray. MoMA New 

York, New York 2005, S. 155, ganzseitige Abbildung; 

Elizabeth Murray and Jessica Hagedorn. “Elizabeth 

Murray”. BOMB Magazine, No. 62 (Winter 1998). Seite 

56, ganzseitige Abbildung. 

(CHF 50’000.–/80’000.–)

1020 Allen Frame 1951 US 

6 Fotografien: Icicles, 2003; Cemetery Ekaterinenburg, 

2001; Dostoevsky House, St. Petersburg, 2000; 

Wedding Nizhny Novgord, 2003; Student in St. 

Petersburg, 2001; Student in St. Petersburg, 2000. 

Silbergelatineabzüge. Je H 205 mm B 253 mm. 

Alle verso signiert, datiert und betitelt. (6). 

Provenienz: 


(CHF 500.–/800.–) 


4 Fotografien: Pianist in Café, St. Petersburg, 2000; 

Piotr, Kaliningrad, 2001; Evgeny, Stanford Hotel, New 

York, 2004; Paulita and Frank, St. Petersburg, 2001 

Inkjetprints. Je H 76 mm B 112 mm. 

(4). 

Provenienz: 

Gitterman Gallery, New York; 


erworben. 

(CHF 1’500.–/2’000.–) 


4 Fotografien: Achilles, Frank & Linda, New York, 1955; 

Frank and Gaby; Ohne Titel (2) 

Silbergelatineabzüge. H 340 mm B 520 mm; ca. H 100 

mm B 150 mm (3). 

Achilles, Frank & Linda, New York, 1995: 2/9. Verso 

signiert, datiert und betitelt. (Alle Rahmen). (4). 

Provenienz: 


(CHF 1’500.–/2’000.–)

1123 Lorna Simpson 1960 US 

C-Ration, 1991 

Silbergelatineabzug. H 630 mm B 1222 mm. 

30/50. Verso signiert und datiert: L Simpson, 1991. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 4’000.–/6’000.–) 


4 Fotografien: Ohne Titel (2); Linda alla Maggia; 

Achilles, Frank and Linda, New York, 1995. 

Silbergelatineabzüge. Ca. H 200 mm B 300 mm (2); ca. 

H 100 mm B 140 mm (2). 


Provenienz: 


(CHF 1’500.–/2’000.–)


4 Fotografien: Swimmer, Mississippi, 1997; Florence, 

ca. 1998; Paulita and Frank, St. Petersburg, Russia, 

2001; May Ball Juchitan, Mexico, 2000 

Silbergelatinabzüge. 3 Fotografien ca. H 350 mm B 540 

mm; eine H 280 mm B 415 mm. 

1/9 (3); 3/9. Alle verso signiert, datiert und betitelt. (4). 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, Basel. 

(CHF 1'500.–/2'000.–) 


Santiago and Paola, Mexico City '02, 2004 


3/9. Verso auf Rahmenabdeckung signiert, datiert und 

betitelt. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–) 

1027 Jock Sturges 1947 US 

Weist Family, Block Island, Rhode Island, 1984 


1/40. Verso signiert, datiert und betitelt. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


Literatur: 

Jock Sturges und Jayne Anne Phillips. The Last Day 

of Summer: Photographs by Jock Sturges. New York 

1991. Seite 41, Abbildung. 

(CHF 300.-/500.-)

1028 Jürgen Klauke 1943 DE 

Very de Nada, 1984 



Provenienz: 


(CHF 800.–/1’200.–)

1029 William Wegman 1942 US 

Jam II 

Polaroid Print. H 742 mm B 555 mm (Lichtmass). 

Unten rechts signiert und datiert: William Wegman, 

1990. Mittig betitelt: Jam II. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 2’000.–/3’000.–) 


Small and Large Rooms Available at the Perspective, 

1974 

Bleistift auf Papier. H 247 mm B 333 mm. 

Monogrammiert, datiert und betitelt. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)


Before/On/After Permutations I, 1972 

7 Silbergelatineabzüge, gemeinsam in einem 

Passepartout montiert. 

Gesamtmass: H 1010 mm B 1000 mm; 

Einzelmass: Je H 265 mm B 265 mm. 

Auflage: 7 Exemplare. Hierbei handelt es sich um die 

Nummer 3. (Rahmen). 

Provenienz: 


Anmerkung: 

Weitere Editionen dieses Werks befinden sich in 

Sammlungen bedeutender Institutionen, darunter das 

Museum of Modern Art in New York, das Metropolitan 

Museum of Art in New York sowie das Museum of Fine 

Arts Houston. 

(CHF 5’000.–/7’000.–)

1032 Flor Garduño 1957 MX 

El árbol de Yalalag, 1983 


Verso signiert und datiert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 

1033 David Plowden 1932 US 

2 Werke: Golden Valley, North Dakota, 1972; Statue 

of Liberty from Caven Point Rond, Jersey City, New 

Jersey, 1967 


Ein Werk verso signiert, das andere mit 

Stempelsignatur. Beide datiert und betitelt. 

(2). 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 

1034 Alex Morel 1973 US 

Eli Awakens, Dom. Rep., 1996 

Silbergelatinabzug. H 403 B 503 mm. 


Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–)

1035 John Stezaker 1949 GB 

Coin de nature, 1977 

Collage auf Karton, Fotografie und mit Filzstift bemalte 

Transparentfolie. H 420 mm B 385 mm. 

Auf Transparentfolie betitelt. Verso signiert, datiert und 

betitelt. 

Provenienz: 


(CHF 2’000.–/3’000.–) 


Two Like Statements - Two Unlike Statements, 1970 

Tusche auf Papier. H 500 mm B 640 mm. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 1’000.–/1’500.–)


Doppelgänger (Mann) 

Fotocollage und Holz auf Karton. H 500 mm B 500 mm. 

Verso auf Etikett bezeichnet. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 2’000.–/3’000.–) 


Doppelgänger (Frau) 

Fotocollage und Holz auf Karton. H 500 mm B 500 mm. 


(Rahmen). 

Provenienz: 


Anmerkung: 

Kunstmuseum Luzern Inventarnummer L 87.422 

(verso mit Etikett). 

(CHF 2’000.–/3’000.–) 


Ohne Titel 

Schwarzweiss-Fotografie. H 290 mm B 405 mm. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)


Floor Piece, 1967 

Mehrteiliges Werk: 12 Fotografien auf Karton, 

beiliegend 3 lose Zahlen aus Papier und Anleitung zum 

Legen des Werks auf Karton. H 630 mm B 520 mm; 

Fotografien in diversen Formaten. 

Verso auf Karton betitelt. 

Provenienz: 


(CHF 2’000.–/3’000.–)

1041 Franz Eggenschwiler 1930-2000 CH 


Objekt. Galvanisiertes Eisen und Leder. 

H 560 mm B 330 mm T 270 mm. 

I/II. Eingestanzt monogrammiert und datiert. 

Provenienz: 

Galerie Anton Meier, Genf; 


(CHF 1’000.–/1’500.–) 

1042 Joseph Beuys 1921-1986 DE 

Coniglio, 1978 

Farboffsetlithografie. H 830 mm B 515 mm. 

40/60. Signiert. 

Provenienz: 

Galleria Lucio Amelio, Napoli; 


Literatur: 

Schellmann 249. 

(CHF 800.–/1’200.–) 

1043 Wolf Vostell 1932-1998 DE 

Ruhender Verkehr, 1970 

Multiple. Eisenojekt und Fotografie in Plastikmappe. 

H 210 mm B 400 mm. 

10/50. Signiert. Gesamtauflage: 500 Exemplare, davon 

50 signiert. 

Provenienz: 


(CHF 400.–/600.–)

1044 Wolf Vostell 1932-1998 DE 

B 52, 1968 

Offsetlithografie und 18 Lippenstifte in Objektkasten. 

H 870 mm B 1183 mm. 

4/X. Unten links signiert: Vostell. 

Gesamtauflage: 25 Exemplare (20 Exemplare 

nummeriert 1-10 und I-X, sowie fünf signierte 

Probedrucke). 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Helmut Rywelskis art intermedia, Köln; 


erworben. 

(CHF 8’000.–/12’000.–)

Rückseite 


Mädchen und Grab, 1960 

Braunfarbe auf Briefumschlag. H 115 mm B 160 mm. 

Verso signiert, datiert, betitelt und mit Widmung: 

Joseph Beuys, 1960, Mädchen und Grab 

für Martin Kunz. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, anlässlich der Ausstellung 

“Spuren in Italien” 1979 als Geschenk vom Künstler 

erhalten. 

Anmerkung: 

Seit Mitte der 1950er-Jahre arbeitete Joseph Beuys 

mit Braunfarbe. Wie Martin Kunz erläutert, vermischte 

der Künstler für die Herstellung dieses Kolorits sehr 

viele verschiedene Farben stark miteinander, um den 

abdeckenden, opaken Charakter des Farbtons zu 

erreichen, der an "Erde, vertrocknetes Blut oder Eisen 

erinnert". Auf das Papier legte Beuys "eine Schicht 

eines anderen Materials, das nicht so ins Papier 

eindringt wie Wasserfarbe, sondern abdeckt und als 

Schicht darauf klebt." 

Martin Kunz, in: Ausstellungskatalog. Joseph Beuys: 

Spuren in Italien. Luzern 1979. 

(CHF 20’000.–/40’000.–)

1046 Dieter Roth 1930-1998 CH 

Frau als Goldei, 1969 

Schokolade auf Papier. H 650 mm B 460 mm. 

Unten mittig verblasste Signatur und Datierung: 

Roth, 1969. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Galerie Holtmann, Köln; 


erworben. 

(CHF 3’000.–/5’000.–)


Recto: Zeichnung; Verso: Manifest, 1972 

Filzstift und Füllfederhalter auf Papier. 

H 200 mm B 290 mm. 

Verso signiert und datiert: Joseph Beuys, 7.72. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 3’000.–/5’000.–)


Greta Garbo und der Filzlappen, 1979 

Offsetdruck. H 640 mm B 940 mm. 

1/40. Unten mittig betitelt: Greta Garbo und der 

Filzlappen. Oben mittig betitelt: Frauenraum. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, erworben beim Kunstmuseum 

Luzern. 

Literatur: 


(CHF 2’000.–/2’500.–) 

1049 Richard Deacon 1949 GB 

3 Zeichnungen: Untitled Sheet of Drawings (ii; iii; iv), 

1985 

Je Tuschfeder auf Papier. Je H 255 mm B 203 mm. 

Alle monogrammiert und datiert. (Alle Rahmen). (3). 

Provenienz: 

Lisson Gallery, London (je verso mit Etikett); 


erworben. 

(CHF 800.–/1’200.–)


Sleeve, 1988 

Zinkblech, Beschläge, Schrauben und Textil. 

H 165 mm B 644 mm T 170 mm. 

Provenienz: 

Marian Goodman Gallery, New York; 


erworben. 

(CHF 4’000.–/6’000.–) 



Radierung. H 527 mm B 375 mm. 

A.P. 4/4. Monogrammiert und datiert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 200.–/300.–)


Ausstellungsplakat. Spuren in Italien, 1969 

Siebdruck. H 940 mm B 700 mm. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/300.–) 


2 Blätter: Vitex Agnus Cactus, 1973 

Farboffsetdrucke. Je H 605 mm B 440 mm. 

578/1000; 581/1000. Beide signiert. (2). 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–)


Levitazione in Italia 

Farboffsetlithografie. H 368 mm B 225 mm. 

119/200. Signiert. Verso mit dem Stempel der Edizioni 

Lucio Amelio. 

Provenienz: 


Literatur: 


(CHF 300.–/500.–) 

1055 Claudia & Julia Müller 1964 CH 

Friedliche Tafel, 1992 

Doppelseitige Bleistiftzeichnung auf kariertem Biwa- 

Karton, in dazugehöriger transparenter Mappe mit 

aufgeklebten grünen Gummistreifen. 

H 196 mm B 274 mm. 

Auf Mappe signiert, datiert und betitelt. 

Provenienz: 


(CHF 500.-/800.-)

1056 James Brown 1951-2020 US 


Terrakotta-Relief, glasiert. 

H 550 mm B 435 mm T 30 mm. 

Verso signiert und datiert. 

Provenienz: 


(CHF 1’000.–/1’500.–)

1057 Shirazeh Houshiary 1955 GB 


Kupferobjekt. H 720 mm B 770 mm T 220 mm. 

Provenienz: 


(CHF 5’000.–/8’000.–)

1058 Felix Gonzalez-Torres 1957-1996 CUP 

4 Blätter: Ohne Titel (Nowhere Better Than This Place); 

Himmler/Hate/Hole/Helms; Ohne Titel (2) 

3 Farboffsetlithografien; Digitaldruck. Ca. 

H 560 mm B 710 mm (3); H 483 mm B 694 mm. (4). 

Provenienz: 


(CHF 600.–/800.–) 


Ohne Titel (Lungs) 

Prägedruck. H 520 mm B 735 mm. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–) 


3 Blätter: Untitled (Join), in Zusammenarbeit mit 

Michael Jenkins, 1990 

Lithografien. Je H 730 mm B 570 mm. 

Unbegrenzte Auflage. 

Werknummer: GF1990-009. (3). 

Provenienz: 


Anmerkung: 

Im Rahmen mehrerer Ausstellungen wurde die Arbeit 

“Untitled (Join)” als Installation ausgestellt. Hierfür 

wurden mehrere 1000 Exemplare der Blätter zu einem 

ca. 1 m hohen Block aufeinandergelegt. 

(CHF 500.–/700.–)

1061 Mark Boyle 1934-2005 GB 

Ohne Titel, aus “London Series”, um 1970 

Mischtechnik mit Strassenelementen und Steinen auf 

Glasfaser, bemalt. H 1840 mm B 1840 mm. 

Provenienz: 


(CHF 4’000.–/6’000.–)


4 Plakate: Kunstmuseum Luzern, 1980 (2); Die 

Erschöpfung der Welt, 1980; 

Staatsgalerie Stuttgart, 1989 

Offsetdrucke. 

H 700 mm B 1000 mm; H 940 mm B 660 mm (3). 

Alle signiert und datiert. (4). 

Provenienz: 


(CHF 400.–/600.–) 


4 Ausstellungsplakate: Dieter Roth, 1986 

Offsetdrucke. Je H 1275 mm B 905 mm. 

3 Blätter signiert, 1 Blatt monogrammiert. 

Marlene Frei Galerie und Edition; Helmhaus Zürich. 

Provenienz: 


(CHF 400.–/600.–) 

1064 Portfolio 

11 Farblithografien von J. Baier, S. Candolfi, A. Duarte, 

G. Ducimetière, W. Fischer, P. Keller, J.-P. Michel, H.R. 

Huber, J. Scherer J. Urban, R. Tanner. H 295 mm B 

420 mm. 

Alle nummeriert. Je signiert oder monogrammiert, 

teilweise datiert. Gebunden als Ringbuch. 

Provenienz: 


(CHF 400.–/600.–)

1065 Günter Brus 1938-2024 AT 

Kunstmuseum Luzern 

Farbstift auf Papier. H 115 mm B 160 mm. 

Provenienz: 


Anmerkung: 

Dazu: Farblithografie, Bild-Dichtungen, Kunstmuseum 

Luzern, H 307 mm B 220 mm. (2). 

(CHF 1'000.–/2’000.–) 

1066 Grafik 20. / 21. Jh. 

12 Blätter: H. Davi; W. Andermatt; E. Buchwalder; 

B. Bussmann; L. Castelli; P. Diethelm; A. Egloff; G. 

Hirschi; P. Maier; P. Roesch; R. Winnewisser; R. Wyss 

8 Offsetdrucke und 4 Farbserigrafien. 

Je H 600 mm B 420 mm. 

Alle Blätter signiert. Teilweise datiert. (12). 

Provenienz: 


(CHF 300.–/400.–)


Hi, Mart!, 1980 

Graphitstift auf Papier. H 297 mm B 210 mm. 

Signiert und datiert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 500.–/800.–) 

1068 Markus Raetz 1941-2020 CH 

Liebespaar, 1975 

Holzschnitt. H 380 mm B 280 mm. 

152/500. Monogrammiert und datiert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Galerie Stähli, Zürich; 


erworben. 

Literatur: 

Mason 154 b. 

(CHF 400.–/600.–)


4 Blätter aus 'Komposition I-V', 1977-91 

Kaltnadelradierungen. Je H 560 mm B 380 mm. 

Alle signiert, datiert und nummeriert. (4). 

Provenienz: 


Literatur: 

Dobke 484; 485; 487; 488. 

Anmerkung: 

Blatt III der eigentlich 5-teiligen Serie fehlt. 

(CHF 200.–/400.–) 

1070 Jean-Frédéric Schnyder 1945 CH 

Sonntag-Hexe 

Aquarell auf Papier. H 210 mm B 292 mm. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 800.–/1’200.–) 

1071 Charles Wyrsch 1920-2019 CH 

The Outsider, 1982 

Gouache, Tusche und Graphit auf Papier. 

H 105 mm B 148 mm. 

Verso signiert, datiert, betitelt und mit Widmung. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)

1072 Claude Sandoz 1946 CH 


Tusche auf Papier. H 1000 mm B 700 mm. 

Monogrammiert und datiert. Verso signiert, datiert und 

beschriftet. 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 

1173 Claude Sandoz 1946 CH 

Sarajevo (NY), 1994 

Gouache und Aquarell auf Papier. 

H 560 mm B 750 mm. 


Provenienz: 


(CHF 400.–/600.–)

1074 Kim MacConnel 1946 US 

4 Werke: Mosque Bubo, 1990; River Niger, 1990; 

101 Sislan, 1990; Barber Shop, 1990 

Je Mischtechnik und Collage auf Karton. 

Je ca. H 290 mm B 470 mm. 

Alle verso signiert, datiert und betitelt. (4). 

Provenienz: 

Holly Solomon Gallery, New York; 


erworben. 

(CHF 600.–/1’000.–) 

1075 Terry Winters 1949 US 


Kohle auf Velin Papier. H 1030 mm B 705 mm. 

Oben mittig signiert und datiert: Terry Winters, 1991. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 4’000.–/6’000.–)

1076 Alfred Sidler 1905-1993 CH 

Ceronis, 1974 

Öl auf Pavatex. H 845 mm B 435 mm. 


(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 500.–/1’000.–) 

1077 Alfred Sidler 1905-1993 CH 

Ein Stück Nachthimmel, 1979 

Öl auf Textil, aufgelegt auf Karton. 

H 640 mm B 550 mm. 

Provenienz: 


Ausstellung: 

Luzern, Kunstmuseum Luzern, Alfred Sidler, 

30. April - 4. Mai 1980. 

Literatur: 

Ausstellungskatalog. Alfred Sidler. Kunstmuseum 

Luzern, Luzern 1980, ganzseitige Farbabbildung im 

Katalog und auf dem Titelblatt. 

(CHF 500.–/1’000.–)

1078 Niele Toroni 1937 CH 

Des empreintes de pinceau no 50, um 1981 

Acryl auf Kunstkatalog. H 240 mm B 170 mm. 

Provenienz: 


Anmerkung: 

Dieser Katalog zur Ausstellung “Schweizer Kunst 

70-80” im Kunstmuseum Luzern 1981 wurde von 

Niele Toroni selbst gestaltet. 

(CHF 3’000.–/5’000.–)

1079 Hugo Suter 1943-2013 CH 

7 Blätter: Das Robotbild des Gesuchten, 1986 

Farbradierungen. Je H 335 mm B 295 mm. 

7/7. Alle signiert. Ein Blatt im Druck betitelt. 


Provenienz: 

Galerie & Edition Stähli AG, Zürich; 


(CHF 300.–/500.–) 

1080 Hugo Suter 1943-2013 CH 

Das Robotbild des Gesuchten, 1986 

Aquarell auf Papier. H 500 mm B 425 mm. 

Signiert, datiert und nummeriert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Galerie & Edition Stähli AG, Zürich; 


(CHF 500.–/800.–)

1081 Jean-Frédéric Schnyder 1945 CH 

15 Fotografien: Dreizehn weisse Mäuse 


Verso nummeriert. (15). 

Provenienz: 


Anmerkung: 

1 Fotografie (Nr. 2) der eigentlich 16-teiligen Serie fehlt. 

(CHF 1’000.–/1’500.–) 

1082 Pierre Keller 1945 CH 

Ohne Titel 

Polaroidfotografie auf Passepartout. 

H 300 mm B 210 mm. 

Signiert und mit Widmung. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)

1083 Fritz Huf 1888-1970 CH 

Ohne Titel, 1966-68 

Öl auf Pavatex. H 750 mm B 1055 mm. 

Verso mit Widmung. 

Provenienz: 


Expertise: 

Verso auf Etikett mit Echtheitsbestätigung 

von Dorothea Huf, 7. August 1986. 

(CHF 1’000.–/1’500.–) 

1084 Jürgen Partenheimer 1947 DE 

4 Blätter: Vasts Apart, 1991 

Linolschnitte. Je H 890 mm B 665 mm. 

3 Blätter monogrammiert und datiert. (4). 

Provenienz: 

Griffelkunst-Vereinigung, Hamburg; 

Sammlung Martin Kunz, 1992 in 

obigem Kunstverein erworben. 

(CHF 300.–/800.–) 

1085 Günther Uecker 1930 DE 


Lithografie. H 295 mm B 215 mm. 

Signiert und datiert. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)

1086 Juan Uslé 1954 ES 

Untitled (Stripes Series), 1990-1991 

Acryl, Dispersion und Öl auf Leinwand auf Holz. 

H 560 mm B 410 mm. 

Provenienz: 


Ausstellung: 

Swiss Institute New York, Alexander Fischer & 

Juan Uslé. Suspended, Light, 21. März - 25. April 1991. 

Literatur: 

Ausstellungskatalog. Swiss Institute. New York 1991, 

Seite 46, ganzseitige Farbabbildung. 

(CHF 8’000.–/12’000.–)

1087 Richard Paul Lohse 1902-1988 CH 

Verschränktes dunkelblaues Kreuz mit dunkelroten und 

hellgrünen Quadratrippen, 1952/71 


Verso signiert: Lohse. Verso auf dem Keilrahmen datiert 

und betitelt: 1952/71, Verschränktes dunkelblaues 

Kreuz mit dunkelroten und hellgrünen Quadratrippen. 

Provenienz: 


(CHF 20’000.–/30’000.–)

1088 Mario Merz 1925-2003 IT 

Ohne Titel, um 1955 

Öl auf Sperrholz. H 1020 mm B 1265 mm. 

Verso auf Etikett mit der Inventarnummer des 

Kunstmuseums Luzern: L85.10x. 

Provenienz: 

Notizie Arte Contemporanea, Turin (verso mit Etikett); 

Galleria Massimo Minini, Brescia; 


erworben. 


Luzern, Kunstmuseum Luzern, Informale in Italia, 30. 

Mai - 15. Juli 1987; 

Turin, Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea 

di Torino, Mario Merz, 29. April – 2. Oktober 2005. 

Literatur: 

Ausstellungskatalog Kunstmuseum Luzern. Informale 

in Italia. Luzern 1987, Seite 81, Nr. 49, ganzseitige 

Abbildung; 

Ausstellungskatalog GAM Turin/Fondazione Merz. 

Mario Merz. Turin 2005, Seite 179, Nr. 120, ganzseitige 

Farbabbildung und Ausstellungsansicht. 

Anmerkung: 

Das Werk ist im Archivio Mario Merz unter der Nummer 

1203 registriert. 

(CHF 20’000.-/30’000.-)

1089 Ernesto Tatafiore 1943 IT 

Casa Salerno Kunz 

Acryl auf Papier auf Leinwand. H 300 mm B 240 mm. 

Signiert und betitelt. 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 


La vertu 

Collage und Gouache auf Papier. 

H 235 mm B 330 mm. 

Signiert. 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 


Libre 

Collage und Mischtechnik auf Papier. 

H 183 mm B 350 mm. 

Signiert, betitelt und mit Widmung. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)

1092 Nino Longobardi 1953 IT 

4 Werke: Ohne Titel, 1989 

2 Lithografien, mit Acryl übermalt; 2 Lithografien. 

H 510 mm B 375 mm (2); H 480 mm B 360 mm (2). 

46/50; 47/50; 60/60; 48/60. 2 Blätter signiert, datiert 

und mit einem Stempel der Edition Kunstmuseum 

Luzern. 2 Blätter verso signiert. (4). 

Provenienz: 


(CHF 400.–/600.–) 

1093 Nino Longobardi 1953 IT 

3 Werke: Avanti Copertina; Ohne Titel (2), 1983 

Acryl auf Papier; Acryl und Graphit auf Papier (2). H 295 

mm B 210 mm; H 483 mm B 360 mm (2). 

Je verso signiert, datiert und mit Widmung: "Per 

Martin". Ein Werk betitelt. (Ein Werk Rahmen). (3). 

Provenienz 


(CHF 400.–/600.–)

1094 Giulio Paolini 1940 IT 

Hortus Clausus Kunstmuseum Luzern, 1981 

Tuschfeder auf Papier. H 295 mm B 230 mm. 

Signiert, datiert und betitelt. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 700.–/1’000.–)

1095 Giulio Paolini 1940 IT 


Fettkreide und Collage auf Papier. 

H 480 mm B 340 mm. 

Verso signierte Widmung: a Martin Kunz, 

da Giulio Paolini, 28/3/1981. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 2’000.–/4’000.–)

1096 Mimmo Paladino 1948 IT 

Lo Spirito della Foresta, 1981 

Mischtechnik und Collage auf zwei Leinwänden. 

H 800 mm B 1410 mm. 

Verso signiert, datiert und betitelt: Mimmo Paladino, 

1981, Lo Spirito della Foresta. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Galerie Tanit, München (verso mit Etikett); 


erworben. 

Expertise: 

Zertifiziert durch Art Recognition mit KI-Technologie 

(AI authenticity certificate by Art Recognition). 

(CHF 20’000.–/40’000.–)

1097 Joel Fisher 1947 US 

6 Zeichnungen: Ohne Titel 

Je Bleistift auf vom Künstler handgeschöpftem Papier. 

Je H 160 mm B 160 mm. 


Provenienz: 


(CHF 600.–/1’000.–) 


Goodbye to 1984, 1984 

Prägung auf sehr dünnem handgeschöpften Papier. 

H 310 mm B 235 mm. 

Mit beiliegender Grusskarte monogrammiert. 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, als Geschenk 

des Künstlers erhalten. 

(CHF 300.–/500.–) 


Ataraxia, 2013/2014 

Prägung auf hangeschöpftem Papier. 

H 310 mm B 260 mm. 

Auf beiliegender Grusskarte signiert. 

Provenienz: 

Sammlung Martin Kunz, als Geschenk 

des Künstlers erhalten. 

(CHF 300.–/500.–) 



Gipsobjekt, patiniert. H 95 mm. 

Auf der Unterseite signiert, 

datiert und mit Widmung. 

Provenienz: 


(CHF 300.-/500.-)


Untitled (Salmon Pink), 1971 

Farblithografie auf Velin d’Arches Papier. 

H 568 mm B 718 mm. 

8/100. Signiert und datiert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Brooke Alexander, New York; 


obiger Galerie erworben. 

Literatur: 

Cordes 6. 

(CHF 600.–/900.–) 


Untitled (Grey), 1971 

Farblithografie auf BFK Rives Papier. 

H 760 mm B 1065 mm. 


Provenienz: 




Literatur: 

Cordes 9. 

(CHF 500.–/800.–) 


Untitled (Green), 1971 

Farblithografie auf Velin d’Arches Papier. 

H 570 mm B 710 mm. 


(Rahmen). 

Provenienz: 


Sammlung Martin Kunz, 2009 von 


Literatur: 

Cordes 8. 

(CHF 600.–/900.–)

1104 André Thomkins 1930-1985 CH 

Zwei Werke: Ohne Titel, 1978 

Tusche auf Papier; Kugelschreiber auf Papier. 

Je H 105 mm B 149 mm. 

Beide monogrammiert und datiert. 

Provenienz: 


(CHF 600.–/900.–) 

1105 André Thomkins 1930-1985 CH 

Portfolio. What Do You See?, 1979 

Aquarellzeichnung und 11 Farblithografien. 

H 500 mm B 350 mm. 

Zeichnung: Signiert, datiert und bezeichnet. 

Alle Lithografien: XXV/XXV. Alle signiert und datiert. 

Auflage des Portfolios: 100 Exemplare. 

Edition Hans Jörg Mayer, Stuttgart/London 1979. 

In Kartonmappe. 

Provenienz: 


(CHF 500.–/800.–)

1106 Francesco Clemente 1952 IT 


Tuschfeder auf Papier. H 96 mm B 125 mm. 


(Rahmen). 

Provenienz: 

Paul Maenz, Köln (verso mit Etikett); 

Sammlung Martin Kunz, 1987 von obiger Galerie 

erworben. 

(CHF 400.–/600.–) 

1107 John Baldessari 1931-2020 US 

SIX ROOMS, 1993 

6 Offsetlithografien auf Sennelier Bristol Papier. 

Je H 540 mm B 440 mm. 

7/150. Ein Blatt (The Sixth Room) signiert. (Alle 

Rahmen). (6). 

Provenienz: 

Brooke Alexander Editions, New York; 

Sammlung Martin Kunz, 1993 von Obigem erworben. 

Literatur: 

Coplan Hurowitz 64. 

(CHF 1’500.–/2’000.–)

1108 Nancy Spero 1926 US 

5 Werke aus "A Cycle in Time", 1993-1995 

5 Handprints auf Gipswand, aufgelegt auf Holzplatte. 

H 970 mm B 1640 mm; H 1090 mm B 755 mm; 

H 810 mm B 1490 mm; H 960 mm B 1225 mm; 

H 770 mm B 1230 mm. (5). 

Provenienz: 


Ausstellung: 

New York Kunsthalle, A Cycle in Time / Sacred and 

Profane II, 1996. 

Anmerkung: 

"I decided to view women and men by representing 

women, not just to reverse conventional history, but 

to see what it means to view the world through the 

depiction of women".¹ 

Nancy Speros grossformatige Werke aus der Serie "A 

Cycle in Time" und "Sacred and Profane II" wurden 

1996 in der New York Kunsthalle als Bildfolgen von 

40 und 50 Metern ausgestellt. Die monumentalen, 

freskenartigen Bildgeschichten in der von Martin 

Kunz kuratierten Ausstellung, inszenieren die Frau 

als Protagonistin. Durch Speros Kombination aus 

Sujet und Format lassen sich Assoziationen zur 

Hieroglyphen-Malerei anstellen. In beiden Arbeiten 

wendete Nancy Spero ihre charakteristisch eigene 

Methode an: eine spezifisch weibliche Bildsprache, die 

sich aus mythischen und symbolischen Darstellungen 

oder Bezügen zur barocken Malerei entwickelt. 

¹Nancy Spero, in: Barry Schwabsky, No Images of 

Man: On Nancy Spero, in: The Nation, 10. November 

2010. 

(CHF 30’000.-/50’000.-)



Unikatärer, handkolorierter Holzschnitt auf 

ge schöpftem Papier. H 490 mm B 655 mm. 

Unten rechts signiert und datiert: Spero, 83. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 4’000.–/6’000.–) 



58 Serigrafien mit gleichem Sujet auf Seidenpapier. 

Je H 505 mm B 775 mm. 

Alle Blätter signiert und datiert: Spero, 96. Die ersten 

beiden Blätter unten links nummeriert: 8/20; 6/20. 2 

Blätter nicht nummeriert. Alle weiteren unten links 

nummeriert: 6/200-97/200 (es fehlen jedoch einige 

Nummern dazwischen). 

Die ersten beiden Blätter mit Widmung: To Connie - 

thank you so much for all your fine work, love Nancy. 

To Martin - with my deepest appreciation and love, 

Nancy. In Kartonmappe. 

Provenienz: 


(CHF 2’000.–/4’000.–)


2 Werke aus: "Sacred and Profane II", 1993-1995 

Handprints auf dickem Karton. 

H 1040 mm B 1400 mm; H 1050 mm B 825 mm. (2). 

Provenienz: 


Ausstellung: 

New York Kunsthalle, A Cycle in Time / Sacred and 

Profane II, 1996. 

(CHF6000.-/10’000.-)

1112 Ian Anüll 1948 CH 

Toast Brot, 1992 

Multiple. Bemaltes Kartonobjekt. 

H 105 mm B 123 mm T 74 mm. 

43/48. Auf Editionsetikett signiert. Typografisch 

bezeichnet. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/300.–) 

1113 Guido Nussbaum 1948 CH 

Terre brûlée, 1992 

2 Tonobjekte. Je H 260 mm B 205 mm. 

Beide monogrammiert und datiert. (2). 

Provenienz: 


Anmerkung: 

Die beiliegende Zeitung gehört zum Werk. 

(CHF 200.–/300.–)

1114 Wilfrid Moser 1914-1997 CH 


Polyester-Plastik, bemalt. 

H 300 mm B 240 mm T 180 mm. 

Auf der Innenseite signiert, datiert und bezeichnet: 

Moser, 72, X10. 

Provenienz: 

Galerie Maurer, Zürich (auf der Innenseite mit Etikett); 


(CHF 4’000.–/6’000.–)

1115 Louise Bourgeois 1911-2010 FR 

The Maternal Man, 2008 

Archival Dyes on Fabric, Digital print. 

H 1219 mm B 825 mm. 

Unten rechts monogrammiert: LB. 

Verso signiert und nummeriert: Louise Bourgeois, 7/12. 

12 Exemplare plus 3 A.P.s 

Verso mit der Werknummer: BOUR-12042. 

Verleger: Carolina Nitsch Editions, New York. 

Drucker: Dyenamix, New York. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Carolina Nitsch Contemporary Art, New York; 


erworben. 

Literatur: 

Online Catalogue Prints & Illustrated Books, MoMA: 

Cat. Nr. 228.2. 

Anmerkung: 

Bei dem hier angebotenen Werk handelt es sich um die 

2. Version der in 3 Ausführungen entstandenen Arbeit 

“The Maternal Man”. Weitere Exemplare dieser Version 

befinden sich u.a. im Museum of Modern Art, New 

York, oder im Centre Georges Pompidou in Paris. 

(CHF 40’000.–/80’000.–)


Give or Take III, 1992 

Multiple. Bronze mit goldbrauner Patina, 

teilweise poliert. Guss von 1993. 

H 102 mm B 248 mm L 343 mm. 

21/25. Seitlich eingeprägt monogrammiert und 

datiert: L.B., 93. Dort mit dem Giesserstempel "MAF", 

Modern Art Foundry Long Island City, New York. 

25 Exemplare plus 5 A.P.s. 

Provenienz: 


Literatur: 

Online Catalogue Multiples, MoMA: Cat. Nr. 1452. 

Anmerkung: 

«Give or Take III» wurde von Louise Bourgeois als 

Benefiz-Edition für die 1993 eröffnete New York 

Kunsthalle entworfen. 

(CHF 14’000.-/18’000.-)


Give or Take III, 1992 

Multiple. Bronze mit goldbrauner Patina, 

teilweise poliert. Guss von 1993. 

H 102 mm B 248 mm L 343 mm. 

1/25. Seitlich eingeprägt monogrammiert, datiert 

und bezeichnet: L.B., 93, E.S.B. Dort mit dem 

Giesserstempel "MAF", Modern Art Foundry Long 

Island City, New York. 

25 Exemplare plus 5 A.P.s. 

Provenienz: 


Literatur: 

Online Catalogue Multiples, MoMA: Cat. Nr. 1452. 

Anmerkung: 

«Give or Take III» wurde von Louise Bourgeois als 

Benefiz-Edition für die 1993 eröffnete New York 

Kunsthalle entworfen. 

(CHF 14’000.-/18’000.-)

Rückseite 



Tusche auf Papier, recto/verso. H 270 mm B 210 mm. 

(Rahmen). 

Provenienz: 

Robert Miller Gallery, New York; 


erworben. 


Musée National d’Art Moderne, Centre Georges 

Pompidou, Paris, Louise Bourgeois Dessins, Penséesplumes, 

1. Februar - 10. April 1995 / Helsinki City Art 

Museum, 28. April - 16. Juli 1995. 

Expertise: 

Zertifiziert durch Art Recognition mit KI-Technologie 

(AI authenticity certificate by Art Recognition). 

Literatur: 

Ausstellungskatalog. Louise Bourgeois Dessins, 

Pensées-plumes. Cabinet d'art graphique, Centre 

Georges Pompidou, Paris 1995, Seite 11, mit 

Abbildung; 

Ausstellungskatalog. Helsinki City Art Museum 1995, 

Seite 21, mit Abbildung. 

Louise Bourgeois, Rhonda Wall, Brice Marden et al. « 

Selected Similarities ». BOMB, No 18 (Winter 1987). 

Seite 86, ganzseitige Abbildung. 

Anmerkung: 

Das Werk ist im Louise Bourgeois Archive unter der 

Nummer BOUR-1767 registriert. 

(CHF 30’000.–/40’000.–)

1110 Yasumasa Morimura 1951 JP 

Aimai-no-bi (Ambiguous Beauty), 1995 

Phototypie auf einem Fächer. H 280 mm B 500 mm. 

In Original-Holzbox. 

Provenienz: 


(CHF 150.–/200.–) 

1120 Balthasar Burkhard / Markus Raetz CH 

Nu 

Inkjet-Print. H 880 mm B 1147 mm. 

4/96. Von beiden Künstlern monogrammiert. 

(Rahmen). 

Provenienz: 


(CHF 500.–/800.–)

1121 Not Vital 1948 CH 

Small Tongues, 1997 

Multiple. 2 Bronzeobjekte. H 165 mm; H 120 mm. 

Werknummer des Not Vital Studios: NV97013. (2). 

Provenienz: 


(CHF 3’000.–/4’000.–) 

1122 Power Boothe 1945 US 


Gouache auf Papier. H 375 mm B 335 mm. 

Signiert und datiert. Verso mit Widmung. 

Provenienz: 


(CHF 200.–/400.–)

1123 Beatriz Milhazes 1960 BR 

A Virgem, 1997 

Acryl auf Leinwand. H 1100 mm B 1100 mm. 

Verso signiert, datiert, betitelt und beschriftet: B. 

Milhazes, 1997, A Virgem, 110 x 110 cm, acr. s/ tela. 

Provenienz: 

Edward Thorp Gallery, New York (verso mit Etikett); 


erworben. 

Ausstellung: 

Edward Thorp Gallery, New York, Beatriz Milhazes: 

Recent Paintings, 19. Oktober - 25. November 2000. 

Anmerkung: 

In Beatriz Milhazes’ Oeuvre treffen organische Formen 

in kräftigen Farben auf rhythmische Kompositionen mit 

gleichfalls leuchtendem Kolorit. Blumenarrangements 

und blattartige Ornamente zählen hierbei zu den 

beliebtesten Sujets der Künstlerin. Die Formsprache 

ihrer Blüten erinnert an Mandalas, deren einzelne 

Farbfelder klar voneinander abgetrennt sind und die 

sich von aussen nach innen verdichten. 

Ihr Werk ist zum einen vom brasilianischen 

Modernismus der 1920-1940er Jahre inspiriert und 

zum anderen bezieht sie sich auf verschiedene 

europäische Kunstschaffende wie Henri Matisse, Sonia 

Delaunay oder Piet Mondrian. So erwähnt die Kuratorin 

Michiko Kono, dass Milhazes die unendliche Freiheit 

schätze, ihre Inspiration sowohl aus der europäischen 

und nordamerikanischen Kunstgeschichte als auch 

aus der Kunst und Kultur Brasiliens zu schöpfen.¹ 

Die Künstlerin selbst erklärt hierzu: "Ich habe kürzlich 

entdeckt, dass Freiheit ein Wort ist, das mein Werk 

richtig umschreibt. Was meine Arbeit charakterisiert, 

denke ich, ist die Freiheit, mit der ich Konzepte, Bilder, 

Farben, Abstraktion und Figuration kombiniere, all dies 

im Rahmen einer sehr rationalen und geometrischen 

Malerei. Eine geordnete Freiheit."² 

Beatriz Milhazes arbeitet mit einer speziellen, von 

ihr entwickelten Maltechnik. Hierfür verwendet sie 

transparente Folien und bemalt diese mit Farbe. Nach 

dem Trocknungsprozess wird die bemalte Seite der 

Folie auf die Leinwand geklebt. Typischerweise bleiben 

beim anschliessenden Abziehen oft Farbrückstände 

an der Folie haften; Bruchstücke lösen sich so von 

der eigentlich gleichmässigen Malschicht ab. Da 

die Künstlerin die Folien mehrfach verwendet und 

bis zu zehn Jahren mit denselben arbeitet, finden 

sich Pigment-Überbleibsel häufig auf anderen 

Werken wieder. Ihre ebenmässigen Gemälde von 

schablonenhafter Genauigkeit erhalten so einen 

charakteristisch unregelmässigen Ausdruck und 

evozieren Dynamik. 

Beatriz Milhazes wurde 1960 in Rio de Janeiro geboren. 

2003 bespielte sie den brasilianischen Pavillon auf der 

Biennale in Venedig. Ihre Werke befinden sich unter 

anderem in den Sammlungen des Museum of Modern 

Art oder des Metropolitan Museum in New York. 

2011 zeigte die Fondation Beyeler in Basel die erste 

Einzelausstellung der Künstlerin in der Schweiz. 

¹ Michiko Kono. Geordnete Freiheit, in: 

Ausstellungskatalog. Beatriz Milhazes. Fondation 

Beyeler, Basel 2011, Seite 38. 

² Beatriz Milhazes, in: Ausst.Kat. Fondation Cartier pour 

l’art contemporain, Paris 2009, Seite 14. 

Wir danken dem Beatriz Milhazes Studio, 

Rio de Janeiro, für ihre Unterstützung bei der 

Katalogisierung des Werks. 

(CHF 150’000.–/200’000.–)

1124 Hamish Fulton 1946 GB 

A Fourteen Day Walking Journey, 2004 

7 Massstäbe mit dazugehörigen Schrauben. 

Massstab je H 127 mm B 28 mm. 

Ein Massstab signiert. 

Provenienz: 

Espaivisor Galería, Valencia; 


erworben. 

(CHF 1’500.-/2’000.-)

1125 Hamish Fulton 1946 GB 

Path Shadow Life, 2006 


(Rahmen). 

Provenienz: 

Espaivisor Galería, Valencia; 


(CHF 3’000.–/5’000.–)

1126 Qiu Shihua 1940 CN 


Aquarell auf Chinapapier. H 290 mm B 502 mm. 

Verso auf Galerie-Etikett bezeichnet. 

Provenienz: 

Galerie Urs Meile, Luzern (verso mit Etikett); 


(CHF 3’000.–/5’000.–) 

1127 Remo Salvadori 1947 IT 

Nel Momento, 2006 

Blei-Objekt. H 245 mm B 235 mm. 

Auf der Unterseite signiert. 

Provenienz: 


(CHF 1’000.–/1’500.–)

1128 Rona Yefman 1972 IL 

Time Kills, 2011 

Chromogener Digitaldruck. H 505 mm B 415 mm. 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 

1129 Matthew Morrocco 1989 US 

Selfportrait with Scott, 2012 

Inkjetprint. H 760 mm B 610 mm. 

2/3. Verso auf Etikett signiert. 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–) 

1130 Mariette Pathy Allen 1940 EG 

Nomi and Miguel, Partners, 2014 

Inkjetprint. H 420 mm B 610 mm. 

1/8. Verso signiert, datiert und betitelt. 

Provenienz: 


(CHF 300.–/500.–)

Auktionsbedingungen 

1. Die Abgabe eines Gebots schliesst die Anerkennung der Auktionsbedingungen 

von Germann Auktionshaus AG ein. Die vom Auktionator anerkannte 

in Schweizer Franken meistbietende Person erhält den Zuschlag, 

wodurch ein Kaufvertrag zwischen Verkäufer (Einlieferer) und Käufer abgeschlossen 

wird. Verkäufer dürfen auf eigene Objekte nicht mitbieten. 

2. Zur Erleichterung der Umrechnung von Schweizer Franken in Fremdwährungen 

ist an einigen Auktionen als Service unsere Währungs-Umrechnungstafel 

in Betrieb. Jegliche Haftung für Fehler, die durch die Benutzung 

der Anzeigetafel entstehen, werden ausdrücklich wegbedungen. 

3. Jeder Käufer haftet persönlich für seine Gebote. Einwendungen, für Rechnung 

Dritter gekauft zu haben, werden nicht berücksichtigt. Der Bieter 

bleibt an sein Gebot gebunden, bis dieses entweder ausdrücklich überboten 

oder vom Auktionator abgelehnt wird. Der Auktionator kann den Zuschlag 

verweigern oder annullieren, die Versteigerung unterbrechen oder 

abbrechen sowie Lots zurückziehen oder erneut ausserhalb der Reihenfolge 

zur Versteigerung bringen. Angebot und Ausruf erfolgen in der Regel 

unterhalb der vom Auftraggeber festgesetzten Limiten. Kunstwerke können 

ohne Verkauf zugeschlagen oder zurückgenommen werden, ohne 

dass dies vor Abschluss der Auktion erkennbar ist. Rechnungen sind innerhalb 

von 10 Tagen nach der Auktion zu begleichen. Verrechnung ist 

ausgeschlossen. 

4. Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter steht jeder mündigen Person 

offen. Germann Auktionshaus AG behält sich aber das Recht vor, die Teilnahme 

an der Auktion zu untersagen. 

5. Bieter, die Germann Auktionshaus AG nicht persönlich bekannt sind, müssen 

sich bis 24 Stunden vor der Auktion registrieren. Der Anmeldung ist 

eine Kopie des gültigen Reisepasses oder der Identitätskarte beizulegen. 

Germann Auktionshaus AG kann auch eine Bankreferenz oder eine Akontozahlung 

verlangen. 

6. Biet-Aufträge werden mittels des Auktionsauftrag-Formulars und des 

Identitätsnachweises bis 24 Stunden vor Auktionsbeginn schriftlich entgegengenommen. 

Telefonbieter sind damit einverstanden, dass das Telefongespräch 

aufgezeichnet werden kann. 

Germann Auktionshaus AG übernimmt keinerlei Haftung für nicht berücksichtigte 

Biet-Aufträge. 

7. Auf dem Zuschlagspreis ist pro Lot ein Aufgeld zu entrichten, das wie 

folgt berechnet wird: 

Bis zu einem Zuschlagspreis von CHF 100’000: 25% 

Bei einem Zuschlag über CHF 100’000: 

25% auf die ersten CHF 100’000 

22% auf die Differenz von CHF 100’000 bis zur Höhe des Zuschlages. 

8. Ein zusätzliches Aufgeld von 3% auf den Zuschlagspreis wird bei Käufen 

über „Live-Online-Auctions“ berechnet. Gebote über eine Online-Auktion 

unterstehen den Auktionsbedingungen, welche auf der «Live-Auktion 

Website» publiziert sind. Diese können von den hier publizierten abweichen. 

9. Auf dem Aufgeld ist die schweizerische Mehrwertsteuer (MWST) vom Käufer 

zu bezahlen. Bei mit Stern (*) bezeichneten Losen sind der Zuschlagspreis 

sowie das Aufgeld mehrwertsteuerpflichtig. 

10. Wird von ausländischen Käufern eine vom Schweizer Zoll ordnungsgemäss 

abgestempelte Ausfuhrdeklaration beigebracht, vergütet Germann 

Auktionshaus AG die schweizerische Mehrwertsteuer (MWST) zurück, sofern 

der Betrag CHF 50 übersteigt. 

11. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte werden im Namen und 

auf Rechnung Dritter versteigert. Der Käufer hat keinen Anspruch auf Bekanntgabe 

des Einlieferers und ist damit einverstanden, dass Germann 

Auktionshaus AG auch von diesem eine Provision erhält. 

12. Der Käufer hat die Objekte in dem Zustand zu übernehmen, in welchem sie 

sich beim Zuschlag befinden. Während der Ausstellung besteht die Möglichkeit, 

die Gegenstände eingehend zu besichtigen. Die Beschreibung der 

Gegenstände erfolgt nach bestem Wissen und Gewissen, jedoch kann 

Germann Auktionshaus AG für die Katalogangaben keine Haftung übernehmen. 

Jede Gewährleistung für irgendwelche Mängel, sei es in tatsächlicher 

oder rechtlicher Hinsicht, wird ausdrücklich wegbedungen. Alle 

mündlichen und schriftlichen Äusserungen irgendwelcher Art sind keine 

Zusicherungen, Gewährleistungszusagen, Garantien oder dergleichen, 

sondern lediglich persönliche Meinungsäusserungen, die jederzeit geändert 

werden können. 

13. Falls sich herausstellen sollte, dass der ersteigerte Gegenstand im Hinblick 

auf die Katalogangaben eine «absichtliche Fälschung» darstellt, so wird 

der Versteigerer den Zuschlag aufheben und den Kaufpreis rückerstatten, 

sofern ihm der Gegenstand innerhalb eines Jahres seit dem Zuschlag zurückgebracht 

wird. Voraussetzung dafür ist, dass sich der ersteigerte Gegenstand 

in demjenigen Zustand befindet, in dem er sich zur Zeit des Zuschlages 

befunden hat. 

14. Der Nachweis einer Fälschung ist vom Käufer zu erbringen. Als «absichtliche 

Fälschung» wird jede Nachahmung bezeichnet, die in der Absicht 

angefertigt ist, den Käufer, insbesondere hinsichtlich des Ursprungs, des 

Alters, der Epoche, des Kulturkreises oder der Quelle eines Kaufobjektes 

zu täuschen. Voraussetzung bleibt, dass dies aus den Katalogangaben 

nicht ersichtlich war und dass das Objekt zur Zeit des Zuschlags einen 

geringeren Wert darstellte, als wenn es der Katalogbeschreibung entsprochen 

hätte. Ein Objekt gilt nicht als gefälscht, wenn es lediglich beschädigt 

ist oder an ihm Restaurierungsarbeiten oder Veränderungen vorgenommen 

wurden. Rückgabeberechtigt ist lediglich der wirkliche Käufer, auf 

dessen Namen die Verkaufsrechnung ausgestellt wurde. 

15. Nachstehende Einschränkungen werden geltend gemacht. Kein Rückgaberecht 

besteht: 

- wenn die Katalogbeschreibung dem Stand der Wissenschaft bzw. den 

mehrheitlichen Meinungen der Fachexperten zur Zeit der Katalogisierung 

entsprach, oder 

- wenn die Fälschung zur Zeit der Katalogisierung nach dem Stand der 

Forschung noch nicht als solche zu bezeichnen gewesen wäre. 

16. Der Ersteigerer erwirbt das Eigentum erst nach vollständiger Zahlung des 

Zuschlagspreises und des Aufgeldes sowie allfälliger Steuern. Die ersteigerten 

und bezahlten Objekte sind während der Auktion oder innerhalb von 

10 Tagen auf Risiko und Kosten des Käufers abzuholen, danach werden 

die Objekte auf Kosten und Gefahr des Käufers eingelagert. 

17. Kreditkarten werden nicht angenommen. Verspätete Zahlungen werden 

mit einem Verzugszins von 1% pro angebrochenen Monat belastet. 

18. Wird die vollständige Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig geleistet, so kann 

Germann Auktionshaus AG wahlweise Erfüllung des Kaufvertrags verlangen 

oder den Zuschlag an den Käufer jederzeit ohne Fristansetzung oder 

sonstige Mitteilung annullieren. Der Käufer haftet für allen, aus der Nichtzahlung 

bzw. Zahlungsverspätung entstehenden Schaden; bei der Aufhebung 

des Zuschlags insbesondere für einen allfälligen Mindererlös, falls 

der Steigerungsgegenstand anderweitig veräussert wird. Bis zur vollständigen 

Bezahlung aller geschuldeten Beträge behält Germann Auktionshaus 

AG an allen, sich in ihrem Gewahrsam befindlichen Objekten des 

Käufers ein Retentions- und Pfandrecht. Germann Auktionshaus AG ist zur 

freihändigen Verwertung solcher Pfänder berechtigt. Auf einen allfälligen 

Mehrerlös hat der Käufer, dessen Zuschlag annulliert wurde, keinen Anspruch. 

Im Übrigen gelten die Bestimmungen vor Art. 213.ff. und 102.ff. 

des «Schweizerischen Obligationenrechts». Falls der Kaufgegenstand vor 

der vollständigen Bezahlung in den Besitz des Käufers übergegangen sein 

sollte, ist die Germann Auktionshaus AG oder der Verkäufer berechtigt, 

vom Vertrag zurückzutreten und die übergebene Sache zurückzufordern. 

19. Germann Auktionshaus AG hilft bei der Organisation des Versands, 

schliesst aber jegliche Haftung für vorgenannte Handlung aus. Objekte, die 

nach 10 Tagen nicht abgeholt sind, werden auf Kosten und Gefahr des 

Käufers eingelagert oder können auch in einem Lagerhaus kostenpflichtig 

deponiert werden. 

20. Die vorstehenden Bedingungen sind Bestandteile jedes einzelnen an der 

Auktion geschlossenen Kaufvertrages. Abänderungen sind nur schriftlich 

gültig. Sofern Teile dieser Auktionsbedingungen der geltenden Rechtslage 

nicht, nicht mehr oder nicht vollständig entsprechen sollten, bleiben die 

übrigen Teile in ihrem Inhalt und ihrer Gültigkeit unberührt. 

21. Staat und Gemeinde Zürich sind von jeglicher juristischen Verantwortung 

befreit. Der Stadtammann handelt lediglich als Aufsichtsperson, ohne Verantwortung 

rechtlicher Art. Das Verhältnis zwischen den Parteien untersteht 

in allen Teilen dem schweizerischen Recht. Erfüllungsort und ausschliesslicher 

Gerichtsstand ist Zürich 2 unter Vorbehalt des Weiterzugsrechtes 

an das Schweizerische Bundesgericht. 

Stand: Oktober 2024

Conditions of Sale by Auction 

1. By participating in the sale, the bidder fully accepts the following Auction 

Conditions of Germann Auction House Ltd. 

The hammer price is determined by the bidder recognised by the auctioneer 

as having made the highest bid in Swiss Francs resulting in the 

conclusion of a purchase contract between the seller and the purchaser. 

Seller shall not bid for their own lots. 

2. A currency converter may be operated at some auctions but only for the 

guidance of bidders. Germann Auction House Ltd. will not accept any responsibility 

in case of error on the part of the currency converter, either in 

foreign currency of bids or in Swiss Francs or otherwise. 

3. Every purchaser is personally responsible for his bids. Objections on the 

grounds of having bought on behalf of a third party are not accepted. The 

bidder remains bound by it until either a higher price is offered, or the 

auctioneer refuses it. The auctioneer reserves the right to refuse or cancel 

the sale, interrupt or cancel the auction procedure, withdraw the item or 

reoffer and resell the item. Title and risk pass to the buyer on acceptance 

of the bid by the auctioneer. The auctioneer may initiate the auctioning of 

an item below the reserve price agreed upon with the seller. Works of art 

may be knocked down without having been sold or withdrawn, without 

being apparent prior to the end of the auction. Invoices are payable within 

10 days after the auction. Compensation is excluded. 

4. Any party may participate in an auction as a bidder. However, Germann 

Auction House Ltd. has absolute discretion to refuse admission to the 

auction. 

5. Bidders, previously unknown to Germann Auction House Ltd. must register 

at least 24 hours before the auction. The registration must be accompanied 

by a copy of the bidder’s passport or identity card. Germann Auction 

House Ltd. may ask a prospective buyer to supply financial references. 

6. Absentee bids or bids by telephone from prospective buyers who cannot 

attend the sale are accepted in writing up to 24 hours before the sale begins. 

Telephone bidders accept that the phone calls may be recorded. 

Written and telephone bids are offered as an additional service at no extra 

charge and at the buyer’s risk. Germann Auction House Ltd. cannot accept 

liability for failure to place such bids. 

7. All buyers shall pay a premium on the hammer price for each lot calculated 

as follows: 

For a hammer price up to CHF 100'000: 25% 

For a hammer price above CHF 100'000: 

25% on the first CHF 100'000 

22% on the difference between CHF 100'000 up to the hammer price. 

8. An additional premium of 3% will be added to the hammer price if the 

winning bid is placed in the course of a Live-Online- Auction. Bidders are 

subject to the terms and conditions of Germann Auctions House Ltd. as 

listed on the «Live Auction Website», which may differ in some respects 

from those listed here. 

9. The above mentioned buyer’s premium is subject to the Swiss VAT, which 

is to be paid by the buyer. For lots marked with asterisk (*) both, the price 

at which the object has been knocked down and the buyer’s premium are 

subject to the Swiss VAT. 

10. After an export declaration duly signed by the Swiss customs authorities 

has been received, Germann Auction House Ltd. will refund the Swiss VAT 

to foreign buyers, provided that the sum exceeds CHF 50. 

11. All objects are put up for auction on behalf of and on the account of third 

parties. The buyer shall not have the right to be informed of the seller’s 

name or his commission. 

12. The buyer must take possession of the objects in the condition in which 

they are at the time of being knocked down to him. During the preview 

exhibition the objects are open to inspection. They are described to the 

best of our knowledge, but Germann Auction House Ltd. and the auctioneer 

cannot be held responsible for the information given in the catalogue. 

Guarantee of defects of any kind, both physical and legal, is excluded 

explicitly. Any written or oral comments are statements of opinion, which 

may be revised at any time and are not warranties, guarantees, conditions 

or the like. 

13. If, within one year from the date of auction of an object, the buyer informs 

Germann Auction House Ltd. in writing that the said object is a willful imitation 

and returns said object in the same conditions in which it was 

knocked down to him, and in fact it turns out to be a willful imitation, with 

respect to its description in the catalogue, the auctioneer will cancel the 

sale. 

14. The proof of willful imitation is to be supplied by the buyer. Any copy which 

was produced with intent to deceive, either with respect to its maker, origin, 

date, epoch, cultural area or source, without this appearing from the 

text of the catalogue, and which was worth less at the sale than it would 

have been if the object had matched its description, is considered a willful 

imitation. An item shall not be deemed to have been forged if it is merely 

damaged or has been subjected to restoration or modifications of any 

nature whatsoever. 

15. The following restrictions shall apply, however. The object can not be returned: 

– if the description in the catalogue was made in keeping with the level of 

research or according to the opinion of the majority of experts at the time 

when the catalogue was being compiled; or 

– if, in keeping with the level of research, the imitation was not to be 

qualified as such at the time the catalogue was being compiled. 

The object can only be returned by the buyer in whose name the invoice 

is issued. 

16. The purchase will be released after receiving the buyer’s full payment of 

the hammer price, premium and, if applicable the taxes. After 10 days from 

the auction, the buyer is fully liable for the loss, theft, damage or destruction 

of the acquired items. Germann Auction House Ltd. ceases to have 

liability after the said period. You may pay for your purchase immediately 

after the auction by going to the Cashiers or an invoice will be mailed to 

you following the sale. The object acquired must be picked up at the close 

of the auction or within 10 days thereafter at the risk and expenses of the 

buyer. After that, the objects will be stored at the risk and expenses of the 

buyer. The buyer is fully liable for the loss, theft, damage or destruction of 

the acquired items. Germann Auction ceases to have liability after the said 

period. 

17. Payment by credit card is not accepted. Late payments are due to a penalty 

of 1% interest per calendar month. 

18. If a buyer fails to pay at all or does not in due time, Germann Auction House 

Ltd. is entitled to either ask for performance of the terms of the sales contract 

or to cancel the sale of the lot without notice. A buyer who does not 

abide by the conditions outlined above, is liable to pay damages. 

These may include a loss incurred by auctioning off the object a second 

time as well as the commission and expenses due for both sales. Germann 

Auction House Ltd. stipulates having the right of retention and a lien over 

any of the buyer’s property which is in the possession of Germann Auction 

House Ltd. for any reason until payment of all outstanding amounts due. 

Germann Auction House Ltd. may resell those goods by auction or private 

sale, with estimates and reserves at Germann Auction House Ltd.’s discretion. 

If such resale is for less than the amount due the buyer will remain 

liable for the shortfall together with all costs incurred during such resale. 

The buyer whose allocation has been cancelled shall have no right to raise 

a claim on the possible sum in excess of the former price. In addition, articles 

213.ff. and following as well as 102.ff. and following of the Swiss 

Code of Obligations shall apply. In case the object has been picked up by 

the buyer before paying the full amount of the invoice, Germann Auction 

House Ltd. or the seller is authorized to rescind the contract and ask for 

the object to be returned. 

19. On demand, Germann Auction House Ltd. assists with shipping and insurance 

arrangements, but declines all liability resulting from such acts. If the 

buyer fails to pay and collect the purchased lot within 10 days after the 

auction, the objects will be stored at the buyer’s expense and entire risk 

either at Germann Auction House Ltd. premises or with a third party and 

will be subject to a handling fee and charges for storage. 

20. The conditions stated above are an integral part of every purchase contract 

concluded at the auction. Modifications thereof are valid only if agreed 

upon in writing. Should any provision of these Conditions of Sale be held 

unenforceable for any reason, the remaining provisions shall remain in full 

force. 

21. The Canton and the Borough of Zurich bear no legal responsibility whatever 

in connection with the sale. The Official, delegated by the City of Zurich, 

acts in a purely supervisory capacity. The relationship between the 

parties to the contract is governed by Swiss law in all respects. Deliveries 

are due at Zurich 2, which is also the place of jurisdiction. The right of recourse 

to the Swiss Federal Court is reserved. 

22. The original text in German is binding. 

Updated: October 2024

www.germannauktionen.ch

germann 

Auktionen 25. – 26. November 2024

Lot 1097, Mimmo Paladino, Lo Spirito della Foresta 1991

Umschlagrückseite: 

Lot 1010, Rebecca Howe Quaytman, 

Chapter 12:iamb 2008

Sammlung Martin Kunz 23. November 2024, Germann Auktionshaus, Zürich

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