Leseprobe_Constanze Geiger

Raimund Lissy 

„Es liegt 

ein eigener 

Zauber 

in diesem 

Wunderkinde!“ 

Constanze Geiger 

Komponistin, Pianistin, Schauspielerin aus Wien


Komponistin, Pianistin, Schauspielerin aus Wien

Raimund Lissy 

„Es liegt ein eigener Zauber in diesem Wunderkinde!“ 

Constanze Geiger – Komponistin, Pianistin, 

Schauspielerin aus Wien

Gedruckt mit freundlicher Unterstützung von: 

MA 7 – Kulturabteilung der Stadt Wien, Wissenschafts- und Forschungsförderung 

Raimund Lissy: „Es liegt ein eigener Zauber in diesem Wunderkinde!“ 

Constanze Geiger – Komponistin, Pianistin, Schauspielerin aus Wien 

© Hollitzer Verlag, Wien 2024 

Abbildung auf dem Umschlag: 

Constanze Geiger, Lithographie von Gabriel Decker (Ausschnitt), 1849, 

gedruckt bei Johann Höfelich 

Lektorat und Register: Marion Linhardt 

Umschlaggestaltung und Satz: Nikola Stevanović 

Hergestellt in der EU 

www.hollitzer.at 

Alle Rechte vorbehalten 

ISBN 978-3-99094-230-7

Inhalt 

VII 

IX 

Grußwort. Von Daniel Froschauer 

Vorwort und Dank 

XIII Bibliothekssiglen 

XV Abgekürzt zitierte Literatur 

1 Zur Biographie 

1 Constanze Geiger 

71 Constanze von Ruttenstein 

143 Briefe 

185 Werkverzeichnis 

185 Übersicht 

188 Werke mit Opuszahl 

232 Werke ohne Opuszahl – Geiger-Ruttenstein-Verzeichnis (GR) 

259 Constanze Geiger – Komponistin, Pianistin und Schauspielerin. 

Aufführungsdokumentation 

377 Das Herz vergessen... Am Clavier. Die Rollen der Constanze Geiger. 

Von Marion Linhardt 

395 Bildnachweis 

397 Register 

404 Über den Autor


GruSSwort 

Das vorliegende Buch unseres Orchestermitgliedes und geschätzten Kollegen Raimund 

Lissy bietet einen einzigartigen Einblick in eine bedeutende Epoche der 

Wiener Kultur- und Mentalitätsgeschichte. Mit einer vielseitigen, mit zahlreichen 

Originaldokumenten und Abbildungen ausgestatteten Biographie gelingt es, das 

Leben der „Universalkünstlerin“ Constanze Geiger (später Constanze von Ruttenstein) 

im Wien des 19. Jahrhunderts auf besonders eindrucksvolle Weise darzustellen. 

Erstmals werden auch eine detaillierte Dokumentation ihres künstlerischen 

Wirkens, ihr Briefwechsel sowie ein Verzeichnis ihrer Kompositionen veröffentlicht. 

Das Buch ist nicht nur ein bedeutender Beitrag zur Musikgeschichte Wiens, sondern 

auch ein willkommener Anlass, den Blick auf eine ungewöhnliche Künstlerin 

zu richten, die als junge Komponistin das Interesse zahlreicher Musikgrößen ihrer 

Zeit, etwa der Mitglieder der Walzer-Dynastie Strauß, weckte, jedoch wie viele 

ihrer Zeitgenossinnen – aus heutiger Sicht zu Unrecht – in Vergessenheit geriet. 

So begleitet uns die Biographie auf Constanze Geigers Weg vom Wunderkind, 

das unter den Fittichen des bedeutenden Wiener Musikpädagogen Simon Sechter 

stand und schon in sehr jungen Jahren zu komponieren begann, hin zu einer äußerst 

vielseitigen Künstlerpersönlichkeit, die auch als Pianistin und Schauspielerin 

auf verschiedenen Bühnen Wiens und anderer bedeutender Musikmetropolen Europas 

auftrat. Sie hatte als Wunderkind zahlreiche Bewunderer, ebenso aber auch 

Kritiker, die man letztlich durch Prozesse zum Schweigen zu bringen versuchte. 

Eine gewisse Zäsur ihrer künstlerischen Tätigkeiten brachte die Eheschließung mit 

Prinz Leopold von Sachsen-Coburg und Gotha, nach der sie weniger als Künstlerin 

denn als Wohltäterin in Erscheinung trat. 

Dem Leser und der Leserin werden sodann anhand der Biographie Constanze Geigers 

zahlreiche weiterführende Informationen zu bedeutenden Ereignissen und 

Künstlerpersönlichkeiten der damaligen Zeit geboten, die in engem Zusammenhang 

mit ihrem Wirken standen: besonders bewegend etwa die Erzählung vom 

Besuch der Familie Geiger beim schwer erkrankten Gaetano Donizetti in Paris, 

höchst aufschlussreich die Biographie von Josephine Weinlich, die 1869 das erste 

Damenorchester gründete, ein Projekt, das Geiger schon ein Jahrzehnt zuvor angedacht 

hatte, das jedoch erst durch Weinlich verwirklicht wurde. 

VII

Grußwort 

Im Namen der Wiener Philharmoniker möchte ich Raimund Lissy für diese großartige 

Publikation sehr herzlich danken, nicht zuletzt, da diese auch im Zusammenhang 

mit der Geschichte unseres Neujahrskonzertes steht. So erklingt am 1. Jänner 

2025 zum ersten Mal das Werk einer Komponistin: Es ist der Ferdinandus-Walzer 

op. 10, komponiert von der 12-jährigen Constanze Geiger, der im März 1848 unter 

dem Dirigat von Johann Strauß Vater bei einem Ball im Sophienbadsaal seine 

Uraufführung erlebte. 

Prof. Daniel Froschauer, Vorstand der Wiener Philharmoniker 

VIII


Vorwort und Dank 

Constanze Geiger – mehr als 400 Seiten umfasst dieses Buch zu einer Künstlerin 

und besonderen Persönlichkeit, die in den meisten Lexika nicht einmal genannt 

wird. Wer so manchem Treffer bei einer raschen Suche zu Constanze Geiger im 

Internet glaubt, ohne die Ergebnisse zu hinterfragen, kann leicht irregeführt 

werden. Dies betrifft nicht nur ihren Geburtstag oder die Tatsache, dass sie keine 

Sopranistin war (zumindest keine Sängerin), sondern auch vieles mehr. 

Ein medial sehr beachtetes „1. Wiener Neujahrskonzert der Komponistinnen“ am 

1. Jänner 2024 im Ehrbar Saal in Wien, mit Moderation und Dramaturgie von Irene 

Suchy, machte mich neugierig, welche Walzerkomponistinnen zur Aufführung 

kamen. Da mir die Namen Constanze Geiger und Josephine Weinlich unbekannt 

waren, begann ich zu recherchieren und war bereits nach wenigen Tagen von Details 

aus den Lebensläufen der beiden Künstlerinnen begeistert. Besonders haben 

mich bei Constanze Geiger die zahlreichen Berührungspunkte mit der Strauß-Familie 

fasziniert und die Tatsache, dass zu einer Zeit, als Constanze noch ein Kind 

war, ihre Walzer sowohl von Johann Strauß Vater als auch von Johann Strauß Sohn 

aufgeführt wurden, und dies mit großem Erfolg auch für die Komponistin. 

Ich konnte über das Wunderkind und die in der Folge heranwachsende junge 

Künstlerin so viel biographisch Interessantes finden, dass mein Vorhaben, dieses 

Buch zu schreiben, rasch gefasst war. Auch wenn der Schwerpunkt meiner Recherche 

auf der Wiener Zeit von Constanze Geiger bis zu ihrem 25. Lebensjahr 

(der Geburt ihres Sohnes) liegt, in der sie auch den Großteil ihrer Kompositionen 

verfasst hat, konnte ich zusätzlich – nicht zuletzt durch eine Studienreise nach 

Coburg – zahlreiche Details aus ihrer Zeit in Gotha zusammenführen und auch zu 

ihrer Pariser Zeit einiges Biographisches finden (Dank in diesem Zusammenhang 

an meine Schwestern Marianne und Susanne für den Lokalaugenschein auf dem 

Friedhof Montmartre). 

Mich als Musiker begann nach einiger Zeit der Recherche natürlich zu interessieren, 

wie die Kompositionen von Constanze Geiger klingen. Da nahezu ausschließlich 

Klavierwerke und quasi Klavierauszüge vorliegen, erfolgte mein erstes Kennenlernen 

von Kompositionen durch das Vom-Blatt-Vortragen einiger Werke durch eine 

Pianistin – Dank an Sina Kloke dafür. Die angespielten Werke gefielen uns alle, 

einige davon besonders gut. Die nächste Erfahrung mit vier Walzern, zwei Polkas 

und zwei Märschen machte ich zu einem Zeitpunkt, an dem bereits die Druckfahne 

IX

Grußwort 

zu dem Buch vorlag, also kurz vor der Formulierung dieses Vorworts. Um es vorwegzunehmen: 

Die Melodienfülle, die Lieblichkeit und die originellen Eigenheiten 

der Kompositionen machten das Musizieren der Werke zu einem großen Vergnügen 

und brachten zum Bewusstsein, dass ich hier musikalische Schätze entdeckt hatte. 

Bis zum Jänner 2025 werden die Aufnahmen auf meinem Youtube-Kanal hochgeladen 

sein, und es würde mich freuen, wenn Sie als Leser dieses Buchs beim Anschauen 

der acht Filme ebenso viel Freude mit der Musik haben wie meine Kollegen und 

ich bei der Aufnahme. In diesem Zusammenhang möchte ich mich herzlich bei Lara 

Kusztrich, Raphael Flieder und Christoph Hammer für ihre Mitwirkung bei diesem 

Youtube-Projekt bedanken. Folgende Werke werden in Streichquartett-Arrangements 

auf Youtube zu sehen sein: Frühlingsträume, Walzer op. 8 [a], Radetzky-Marsch 

op. 14/1, Ein Volkswalzer op. 22 [a], Nandl-Polka op. 22 [b], Lanckoronsky-Marsch 

op. 24, Herzensstürme, Walzer op. 25, Chinesen-Polka op. 26 und Herzklopfer, Walzer 

op. 29. Passend zum Thema besondere Komponistin spielte ich diese Aufnahmen auf einer 

Violine einer Geigenbauerin und mit einem Geigenbogen einer Bogenbauerin. 

Zurück zum Buch und zu seinem Aufbau. Dem biographischen Teil über Constanze 

Geiger von ihrer Geburt 1835 bis 1859, dem Jahr ihres letzten belegten 

öffentlichen Auftritts, folgt der biographische Teil über Baronin Constanze von 

Ruttenstein. Diesen Titel erhielt sie im Juli 1862. Die davor liegende Geburt ihres 

Sohnes Franz 1860 sowie die Heirat mit Prinz Leopold von Sachsen-Coburg und 

Gotha 1861 habe ich bereits diesem späteren Kapitel zugeordnet, das mit dem Tod 

von Baronin von Ruttenstein 1890 schließt. Es folgt ein Bildteil. Anschließend 

werden teils ausschnittsweise, teils zur Gänze transkribierte Briefe wiedergegeben, 

die die Persönlichkeit von Constanze Geiger / Baronin Constanze von Ruttenstein 

unmittelbar nachvollziehbar machen. Das nachfolgende Werkverzeichnis ist 

in zwei Teile gegliedert: Zunächst werden die Werke mit Opuszahl verzeichnet, 

wobei interessanterweise nicht jede Opuszahl vergeben wurde, andere dafür doppelt; 

sodann werden die Werke ohne Opuszahl in einem von mir chronologisch 

geordneten GR (Geiger/Ruttenstein)-Verzeichnis dargestellt. Das Werkverzeichnis 

umfasst sowohl die Entstehungs- und Erscheinungsdaten der Werke als auch, soweit 

vorhanden, zeitgenössische Besprechungen zu den Kompositionen sowie zahlreiche 

Incipits. Eine Aufführungsdokumentation zu Constanze Geigers Laufbahn als 

Komponistin, Pianistin und Schauspielerin beschließt das Buch. Aber nicht ganz: 

Ein wertvoller Essay meiner wunderbaren Lektorin Marion Linhardt ist für das 

Buch eine besondere Ergänzung. Für alle Fans eines Registers (so wie ich einer bin): 

ja, es gibt ein umfangreiches Register, auch dafür Dank an Marion Linhardt. 

Eine Besonderheit der biographischen Teile stellen die „Apropos“ dar. Diese sind in 

die entsprechenden Kapitel eingestreut und beleuchten ausschnittsweise Themen, 

die im Zusammenhang mit Constanze Geiger stehen. Dabei geht es zum Beispiel 

um Frauen, die Geschichte geschrieben haben, Platz wird aber etwa auch Constan- 

X


zes Bruder und ihrem Sohn eingeräumt; die Lebenswege der beiden, insbesondere 

in Anbetracht der starken Persönlichkeit Constanzes, lassen Fragen offen. Vieles 

gibt es in den „Apropos“ zu entdecken, so unter anderem die Kontroverse mit 

Moritz Gottlieb Saphir, dessen Berichterstattung das Kind beziehungsweise die 

jugendliche Constanze Geiger über Jahre ins Lächerliche gezogen hat. Oder auch 

die ältere Constanze von Ruttenstein, die nach dem Tod ihres Gemahls Prinz Leopold 

nicht nur unglaubliche Trauer zeigte, sondern auch finanzielle Forderungen 

an die Familie ihres Mannes stellte, auf Grund derer es nun einen ganzen Akt im 

Staatsarchiv in Coburg zu diesem Thema gibt. Ich als Autor ergreife hier keine 

Partei, sondern versuche, die Fakten korrekt darzustellen. 

Zurück zur Jetztzeit und zu Coburg: Der wohl durch eine Fügung bei meiner 

Ankunft am Bahnhof an erster Stelle stehende Taxifahrer Herr Herbert Raab „entpuppte“ 

sich in der Folge nicht nur als hervorragender Chauffeur, sondern auch als 

besonderer Gästeführer und Kenner der Geschichte von Coburg – danke für alle 

Informationen und die Leidenschaft in Bezug auf die Geschichte Coburgs! Herrn 

Raabs Sachkenntnis ist auch in dieses Buch eingeflossen. 

Und noch ein Dankeswort: Dank gebührt allen Bibliotheken und Archiven, mit 

denen ich für dieses Buch in Kontakt getreten bin! 

Zur soeben angesprochenen Jetztzeit: wann wird die Musik von Constanze Geiger 

zu hören sein? 

Am 8. Dezember 2024 wird im Rahmen der Heiligen Messe, gespielt von der Wiener 

Hofmusikkapelle, das Ave Maria op. 4 von Constanze Geiger zur Aufführung 

gelangen. Dieses Werk erklang in der Wiener Hofkapelle zwischen 1846 und 1851 

bereits 7-mal. Dieses Mal wird die Begleitung in einer Fassung für Streichorchester 

gespielt, die auf den beiden in Handschrift von Anton Bruckner vorliegenden 

Violinstimmen basiert (WAB add 324). 

Constanze Geiger wird auch in einigen von Irene Suchy moderierten Konzerten 

zu hören sein, wie zum Beispiel am 30. November 2024 im Rahmen des Konzerts 

„Johann Strauss und (seine) Zeitgenossinnen“ im Radiokulturhaus in Wien. 

Die Wiener Philharmoniker führen den Ferdinandus-Walzer op. 10 im Silvesterkonzert 

am 31. Dezember 2024 sowie im Neujahrskonzert am 1. Jänner 2025 auf. 

Dirigent ist Riccardo Muti. Die Tatsache, dass erstmals das Werk einer Komponistin 

im Neujahrskonzert aufgeführt wird, stieß schon bei der Ankündigung des 

Programms auf großes mediales Interesse. 

Weiters ist eine temporäre kleine Ausstellung zu den Komponistinnen Constanze 

Geiger und Josephine Weinlich im Dezember 2024 und Jänner 2025 im Museum 

der Wiener Philharmoniker im Haus der Musik projektiert. 

Jetzt bleibt mir noch zu sagen: Viel Vergnügen mit der Musik von Constanze 

Geiger – und hoffentlich haben Sie viele interessante Stunden beim Lesen oder 

Nachschlagen in diesem Buch. 

XI

XII 

Grußwort


Bibliothekssiglen 

A-Sd 

A-SF 

A-SP 

A-TU 

A-VOR 

A-Wbb 

A-Wgm 

A-Wm 

A-Wn 

A-Wsfl 

A-Wsjm 

A-Wst 

A-SWp 

CZ-Bu 

CZ-Pu 

D-B 

D-Cl 

D-CO 

D-Cs 

D-F 

D-Fafm 

D-KA 

D-Ru 

HHStA 

P-La 

RUS-Mrg 

SI-Ls 

Salzburg, Dom-Musikarchiv 

St. Florian (Linz-Land), Augustiner-Chorherrenstift, Bibliothek und 

Musikarchiv 

St. Pölten, Diözesanarchiv 

Tulln, Katholisches Pfarramt, Musikarchiv 

Vorau, Chorherrenstift 

Wien, Klosterkirche der Barmherzigen Brüder 

Wien, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Archiv 

Wien, Zentralbibliothek der österreichischen Minoritenprovinz 

Wien, Österreichische Nationalbibliothek 

Wien, St. Laurenz am Schottenfeld, Pfarrarchiv und Bibliothek 

Wien, St. Josef zu Margareten, Pfarrarchiv 

Wien, Wienbibliothek im Rathaus, Musiksammlung 

Schwaz, Franziskanerkloster, Provinzarchiv 

Brno, Moravská zemská knihovna v Brně 

Praha, Národní knihovna České republiky 

Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz 

Coburg, Landesbibliothek 

Höxter, Fürstliche Bibliothek Corvey 

Coburg, Staatsarchiv 

Frankfurt am Main, Universitätsbibliothek Johann Christian Senckenberg 

Frankfurt am Main, Archiv Frau und Musik 

Karlsruhe, Badische Landesbibliothek, Musikabteilung 

Regensburg, Universitätsbibliothek 

Wien, Haus-, Hof- und Staatsarchiv 

Lisboa, Biblioteca do Palácio Nacional da Ajuda, Calçada da Ajuda 

Moskva, Rossijskaja Gosudarstvennaja biblioteka 

Ljubljana, Stolnica, Arhiv stolnega kora 

XIII

XIV 

Vorwort


AbgeküRzt zitieRte LiteRatuR 

Allgemeine Theater-Chronik 

AmZ 

AWMZ 

AWT 

Didaskalia 

Figaro 

Die Gegenwart 

Die Geißel 

Jörgel-Briefe 

Humorist 

Morgenblatt 

NWMZ 

Oesterreichisches Theaterund 

Musik-Album 

Allgemeine Theater-Chronik. Organ für das 

Gesamtinteresse der deutschen Bühnen und 

ihrer Mitglieder 

Allgemeine musikalische Zeitung 

Wiener allgemeine Musik-Zeitung; 

Allgemeine Wiener Musik-Zeitung 

Allgemeine Wiener Theaterzeitung; 

Theaterzeitung; Allgemeine Theaterzeitung 

(Bäuerles Theaterzeitung) 

Didaskalia. Blätter für Geist, Gemüth und 

Publicität 

Figaro. Humoristisches Wochenblatt 

Die Gegenwart. Politisch-Literarisches 

Tagblatt 

Die Geißel. Tagblatt aller Tagblätter 

Komische Briefe des Hans-Jörgels von 

Gumpoldskirchen […] über Wien und seine 

Tagesbegebenheiten 

Der Humorist 

Österreichisches Morgenblatt 

Neue Wiener Musik-Zeitung 

Oesterreichisches Theater- und Musik- 

Album zur Förderung dramaturgischer und 

musikalischer Interessen 

XV

Vorwort 

Presse 

Revue et Gazette Musicale 

Rheinische Musik-Zeitung 

Sammler 

Signale 

Sonntagsblätter 

Über Land und Meer 

Das Vaterland 

Wanderer 

Wiener Katzenmusik 

Wiener Zeitschrift 

WZ 

Zuschauer 

Die Presse 

Revue et Gazette Musicale de Paris 

Rheinische Musik-Zeitung für Kunstfreunde 

und Künstler 

Der Sammler 

Signale für die musikalische Welt 

Sonntags-Blätter für heimathliche Interessen 

Über Land und Meer. Allgemeine Illustrirte 

Zeitung 

Das Vaterland. Zeitung für die 

österreichische Monarchie 

Der Wanderer 

Wiener Katzenmusik. (Charivari). 

Politisches Tagsblatt für Spott und Ernst mit 

Karikaturen 

Wiener Zeitschrift für Kunst, Eleganz und 

Mode 

Wiener Zeitung 

Wiener Zuschauer; Österreichischer 

Zuschauer 

XVI


Zur Biographie 


Constanze Adelheid Therese Geiger (Eintrag im Taufbuch: Konstantine Adelheid 

Theresie) wurde am 16.10.1835 in Wien geboren 1 . Am selben Tag fand die Taufe in 

St. Peter statt. Taufpatin war Adelheid von Heß, geborene Freiin von Münch-Bellinghausen. 

Die Mutter Constanzes, Theresia Geiger, geborene Rziha, war bereits 

31 Jahre alt (geboren am 5.4.1804 in Wien), der Vater Joseph 25 Jahre alt (geboren 

am 23.3.1810 in Fischamend). Die Wohnung der Familie Geiger befand sich in 

der Stadt, Haus 575 (heute: 1., Petersplatz 9) 2 . Constanze Geigers Eltern wurden 

am 10.2.1833 in St. Peter getraut 3 , die Berufsbezeichnung von Theresia Rziha ist 

im Traubuch mit Putzarbeiterin[n] (= Putzmacherin, Modistin) angegeben, beim 

22-jährigen Joseph Geiger ist „geprüfter Tonkünstler und Organist“ vermerkt. Zu 

den ersten Lebensjahren von Constanze Geiger liegen keine Überlieferungen vor, 

sie werden allerdings von Todesfällen unter ihren Geschwistern geprägt gewesen 

sein. Constanzes am 13.4.1837 geborene 4 Schwester Adelheid verstarb bereits 

am 9.5.1837 5 , die wohl im Jahr 1839 geborene Schwester Henriette verstarb am 

5.3.1843 6 am inneren Brand. Constanzes erster Bruder, Friedrich Ludwig Honorius 

Joseph, geboren am 26.4.1841 7 , starb mit 11 Jahren, ein weiterer Bruder, Joseph 

Maria, geboren am 1.12.1842 8 , überlebte Constanze Geiger. Die am 18.7.1844 9 geborene 

Schwester Malvina Konstantia verstarb bereits am 24.10.1845 10 an Fraisen. 

Die Familie Geiger wechselte in den ersten Lebensjahren Constanzes mehrmals 

den Wohnsitz, etwa 1836 in das Haus Stadt 579 (heute: 1., Bauernmarkt 5–7), später 

in die Schauflergasse 24 (heute: 1., Schauflergasse 6). 

Zur frühen musikalischen Ausbildung Constanze Geigers findet man einen Hinweis 

in Ludwig Eisenbergs Biographischem Lexikon: „Sie hatte das musikalische Talent 

ihres Vaters geerbt, das sich schon frühzeitig bemerkbar machte, und nachdem 

1 Taufbuch 1., St. Peter, Signatur 01-03, S. 249. 

2 Die genaue Angabe lautet im Taufbuch beim Eintrag zu Constanze Geiger: Bauernmarkt. Tatsächlich 

befand sich das Haus 575 Am Peter. Möglicherweise handelt es sich bei der Hausnummer 

575 aber auch um einen Schreibfehler und die Familie wohnte am Bauernmarkt im Haus 579. 

3 Trauungsbuch 1., St. Peter, Signatur 02-03, Fol. 114. 

4 Taufbuch 1., St. Peter, Signatur 01-03, S. 294. 

5 Sterbebuch 1., St. Peter, Signatur 03-03, S. 161. 

6 WZ, 9.3.1843 (68/1843), S. 519; Sterbebuch 1., St. Michael, Signatur 03-12, S. 216. 

7 Taufbuch 1., St. Michael, Signatur 01-21, S. 141. 



10 WZ, 28.10.1845 (298/1845), S. 2285; Sterbebuch 1., St. Peter, Signatur 03-03, S. 362. 

1


sie von demselben den ersten Musikunterricht erhalten hatte, wurde sie von J. W. 

Tomaschek weiter ausgebildet, bis sie es zu einer fertigen Klavierspielerin brachte.“ 

11 Wenzel Johann Tomaschek (1774–1850) wird als Constanzes Lehrer schon 

1871 im Musikalischen Wochenblatt 12 genannt, und natürlich ist ein entsprechendes 

Verhältnis Tomascheks zu Constanze Geiger nicht grundsätzlich auszuschließen, 

allerdings fehlen dazu jegliche weiteren Anhaltspunkte: Constanze hielt sich lediglich 

1847 für einige Tage in Prag auf, und Tomaschek war in seinen letzten Lebensjahren 

nicht in Wien, die von ihm 1824 begründete Musiklehranstalt befand 

sich in Prag 13 . Auch finden sich keine Belege dafür, dass Constanze bereits ab ihrem 

6. Lebensjahr in Wien und auf Tourneen im Ausland Aufsehen erregte, wie es an 

anderer Stelle heißt 14 . 

Während der Kindheit Constanzes gab es bedeutsame berufliche Entwicklungen 

bei ihren Eltern. Ihrer Mutter Theresia Geiger wurde am 23.11.1844 der Titel einer 

k. k. Hofmodistin verliehen 15 . Neben seiner Beschäftigung am kaiserlichen Hof, 

wo er als Musiklehrer von Erzherzog Carl Ludwig 16 , Erzherzog Franz Joseph 17 und 

Erzherzog Franz Karl 18 wirkte, brachte der Vater Joseph Geiger wichtige Kompositionen 

zur Aufführung. Seine Oper Wlasta wurde zwischen 1840 und 1842 am 

Kärntnerthortheater 8-mal gegeben, seine Messe in B 1842 2-mal in der Wiener 

Hofkapelle. Bei Diabelli und Haslinger erschienen von 1841 bis August 1844 sechs 

seiner Kompositionen im Druck: Klavierwerke, zwei Arien aus Wlasta sowie ein 

Graduale für 4 Singstimmen und Orgelbegleitung. Im Dezember 1843 erlangte 

Joseph Geiger die Ehrenmitgliedschaft der Accademia di Santa Cecilia in Rom 19 . 

Apropos: Uraufführungsfeier der Oper Wlasta von Joseph 

Geiger 

Eine nette Anekdote über die Einladung der Musiker des Hofopernorchesters 

nach der Uraufführung der Oper Wlasta im Kärntnerthortheater 

am 2.12.1840 in die Wohnung von Joseph Geiger soll 

11 Ludwig Eisenberg. Großes Biographisches Lexikon der Deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Verlagsbuchhandlung 

Paul List. Leipzig 1903, S. 310. 

12 Musikalisches Wochenblatt, 22.12.1871 (52/1871), S. 830. 

13 Gerlinde Haas. „Un Instant de Bonheur“. Studien zur Musikwissenschaft, 43 (1994), S. 341–354, hier 

S. 342. 

14 Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950, Bd. 9 (Lfg. 44, 1987), S. 339f. 

15 Sammler, 13.1.1845 (7/1845), S. 26. 

16 Alfred von Lindheim. Erzherzog Carl Ludwig 1833–1896. Ein Lebensbild. K. k. Hof- und Staatsdruckerei. 

Wien 1897, S. 19. 

17 Haas. „Un Instant de Bonheur“, S. 341. 

18 AWMZ, 8.4.1845 (42/1845), S. 166. 

19 WZ, 14.12.1842 (345/1842), S. 2591. 

2


hier Erwähnung finden, obwohl nicht überliefert ist, ob die 5-jährige 

Constanze bei der Opernaufführung und der nachfolgenden Einladung 

anwesend war. Die Episode soll Joseph Geiger im Freundeskreis 

gerne selbst erzählt haben: 

„Joseph Geiger war ein tüchtiger Pianist und geschätzter Musiklehrer, 

der sich in den Mußestunden auch mit Tondichtung befaßte. An 

einflußreichen Gönnern an hoher Seite fehlte es nicht, und so wurde 

das Erstlingswerk, ,Vlasta‘ [!] betitelt, im Operntheater angenommen. 

Bei der Generalprobe, welcher auch der Musikgraf Amadé[ 20 ] 

beiwohnte und die trefflich von statten ging, hielt der überglückliche 

Componist eine kleine Dankrede an das Orchester, die er mit den 

Worten schloß: ,Meine Herren, wenn meine Oper gefällt, ersuche 

ich das ganze Orchester, nach der Vorstellung mit mir in meiner 

Wohnung einen kleinen Taufschmaus abzuhalten und auf das jüngste 

Kind meiner Muse ein Glas Champagner zu leeren.‘ Aber im Rathe 

der Götter war es anders beschlossen. Bei der Aufführung war schon 

nach dem ersten Acte das Schicksal des Werkes besiegelt. Es wurde 

abgelehnt. Die Orchestermitglieder waren in einiger Verlegenheit. 

Da erhob sich der Violinspieler, ein tactfester Musiker und gewaltiger 

Trinker vor dem Herrn, um den salomonischen Ausspruch zu thun: 

,Mir hat die Oper gefallen, ich muß mein Versprechen halten und 

gehe hin.‘ Andere Collegen waren derselben Meinung, und so fand 

sich denn die Mehrzahl der Orchestermitglieder beim Taufschmause 

des musikalischen Kindes ein. Der Champagner war vorzüglich, die 

Stimmung anfangs etwas gedrückt, aber beim Dessert war vollkommene 

Aufheiterung eingetreten, und der tact- und trinkfeste Geiger 

wiederholte fortwährend sein glückliches Wort: ,Mir hat die Oper 

gefallen!‘“ 21 

Joseph Geigers Wohnung befand sich im Dezember 1840 wohl in der 

Schauflergasse 24, an der Stelle, an der heute das Haus Schauflergasse 

6 steht, etwa acht Gehminuten vom Kärntnerthortheater entfernt. 

Die Oper Wlasta wurde an der Hofoper insgesamt 8-mal gespielt. 

Die Folgeaufführungen fanden am 3.12.1840, 13.12.1840, 14.1.1841, 

29.1.1841, 29.3.1841, 28.1.1842 und 21.2.1842 statt. Ab der dritten 

Aufführung wurde die Oper mit Kürzungen des Komponisten gespielt, 

auch hat Joseph Geiger die Anzahl der Akte von 4 auf 3 reduziert. 

In dieser Fassung „war die Aufnahme von Seite des Publicums 

günstiger.“ 22 

20 Thaddäus Graf Amadé von Várkony, Hofmusikgraf in Wien seit 1831. 

21 Neue Freie Presse, Abendblatt, 9.9.1890 (9355/1890), S. 1f. 

22 WZ, 12.1.1841 (12/1841), S. 85. 

3


Constanze Geiger gab im Oktober 1844, wenige Tage nach ihrem 9. Geburtstag, 

ein Privatvorspiel, bei dem sie ihre ersten beiden Werke präsentierte: Preghiera 

op. 2 und vermutlich Trois Valses für Pf op. 1 23 . Zu diesem Zeitpunkt war das 

Opus 1 bereits im Verlag Diabelli erschienen, das Opus 2 folgte im selben Verlag 

im Dezember 1844. Gleich drei Zeitungen lobten das Talent der beim Erscheinen 

von Opus 1 erst 8-jährigen Constanze. Die Preghiera op. 2 kam mehrmals zur Aufführung: 

im Dezember in der Kirche der Artillerie-Kaserne am Rennweg, gespielt 

vom Musikcorps des 2. k. k. Feld-Artillerie-Regiments, im April 1845 bei einer 

Benefizakademie am Kärntnerthortheater und im Juli 1845 in der Peterskirche, 

der Taufkirche der Komponistin. 

Wohltätigkeit durchzog das ganze Leben von Constanze Geiger. Die Theaterzeitung 

berichtete bereits im April 1845 von einer Spende von 20 fl. für die „durch Uiberschwemmung 

verunglückten Bewohner von Prag“ mit Constanzes Anmerkung: 

„Dies ist Alles, was ich habe“ 24 . 

Ein kurzer Schwenk zu den neuen Kompositionen und Aufführungen des Vaters 

Joseph Geiger: Das Hofopernorchester brachte am 20.4.1845 sein Tongemälde im 

Symphonie-Stil unter der Leitung von Heinrich Proch im Rahmen einer Benefizakademie 

im Kärntnerthortheater zur Aufführung. Dasselbe Werk wurde am 

14.5.1845 im Kärntnerthortheater kombiniert mit einem Ballett und bei einer 

Benefizakademie am 13.11.1846 im Kärntnerthortheater gespielt. Am 23.8.1845 

begaben sich Vater und Tochter Geiger auf eine Reise nach Paris und London 25 . In 

diesem Zusammenhang kam es zu Aufführungen der Preghiera op. 2 in der Kirche 

St. Roch in Paris unter Mitwirkung des renommierten Tenors Alexis Dupont. 

Die Revue et Gazette Musicale schrieb dazu: „Une charmante enfant de neuf ans, 

jeune pianiste qui quitte sa poupée pour se mettre au piano, vient d’arriver de 

Vienne. Nous avons entendu mademoiselle Constance Geiger; nous avons vu des 

valses et même un Ave Maria de sa composition, et il est juste et facile de prédire 

un très grand avenir à cette enfant merveilleusement douée par la nature.“ 26 Der 

über Constanze Geiger stets gut informierte Wanderer berichtete im Inland: „Der 

Componist Hr. Geiger verweilt schon einige Wochen mit seinem talentvollen 

Töchterlein Constanze in Paris, wo er der ehrenvollsten Aufnahme genießt[.] 

Einige kirchliche Compositionen der Letzteren wurden schon zur Aufführung 

gebracht und vereinigten alle Stimmen zum Lobe. […]“ 27 1845 widmeten gleich 

zwei Komponisten Constanze Geiger Werke: Johann Strauß Vater widmete ihr die 

Flora-Quadrille op. 177, erschienen bei Haslinger, und Joseph Heinrich Doppler die 

23 Die in der Folge zitierten Informationen, bei denen keine Quellenangabe vermerkt ist, sind im 

Aufführungs- bzw. Werkverzeichnis-Teil genau nachgewiesen. 

24 AWT, 9.4.1845 (85/1845), S. 4. 

25 AWT, 25.8.1845 (203/1845), S. 816. 

26 Revue et Gazette Musicale, 7.9.1845 (36/1845), S. 294. 

27 Wanderer, 9.10.1845 (242/1845), S. 967. 

4


von ihm komponierte Quadrille über beliebte Motive aus der Oper Die vier Haimonskinder 

für Pf op. 91, erschienen bei Diabelli. Im selben Jahr übersiedelte die Familie Geiger 

auf den Bauernmarkt Nr. 580 (heute: 1., Bauernmarkt 9). 

Im März 1846 machte die mittlerweile 10-jährige Constanze Geiger mit einer 

neuen Komposition auf sich aufmerksam, dem Lied Meine liebste Blume op. 5. Die 

berühmte Sopranistin Marie von Marra-Vollmer brachte es in einer Akademie im 

Saal der Gesellschaft der Musikfreunde zur Aufführung. Auch wenn eine Kritik 

anmerkte, dass das Werk nicht dem Rahmen entsprochen hätte, waren die übrigen 

Pressemeldungen sehr positiv – es wird „Innigkeit und Gefühl“ und „die einfach=liebliche 

Melodie“ hervorgehoben, die einen „erhebenden Eindruck“ ausübe 

und „einen ganz eigenen Reiz für den Zuhörer“ habe. Im April und Juli folgten 

zwei weitere Aufführungen des Liedes im Saal der Gesellschaft der Musikfreunde. 

Ebenfalls im Juli 1846 wurde in der Wiener Zeitung eine Auszeichnung bekannt 

gegeben: Constanze Geiger erhielt die Ehrenmitgliedschaft der Accademia di Santa 

Cecilia in Rom 28 . Am 2.8.1846 kam es zu einem weiteren wichtigen Ereignis: 

Constanzes Ave Maria op. 4 gelangte bei der Messe in der Wiener Hofkapelle zur 

Aufführung. Der berühmte Tenor Joseph Erl sang den Solopart, in einem Zeitungsbericht 

war über das Ave Maria zu lesen, dass es „durch seine einfache und 

kindlich-zarte Haltung das Ohr des Zuhörers gewiss leichter besticht, als manches 

neue Kirchentonwerk im bombastischen Style geschrieben.“ Ebenso ist den 

Zeitungen zu entnehmen, dass der Lehrer der Komponistin, Simon Sechter, den 

Orgelpart ausführte. Constanze Geiger hat demnach zu dieser Zeit Unterricht in 

Kontrapunkt und Komposition bei Simon Sechter, der auch der Lehrer von Franz 

Schubert und Anton Bruckner war, erhalten. Das Ave Maria gelangte im selben 

Jahr noch drei weitere Male in der Hofkapelle zur Aufführung. 

In der Ballsaison im Jahr 1847 trat die nun 11-jährige Constanze Geiger mit einem 

neuen Genre vor die Öffentlichkeit: mit dem Walzer. Gleich zwei Walzer 29 kamen 

mehrfach zur Aufführung: Frühlingsträume op. 8 [a] und Maiblümchen-Walzer, 

GR 01, beide noch im selben Jahr bei Diabelli verlegt. Die Walzer erklangen bei 

Dommayer und bei einem Ball im Sophienbadsaal, jeweils unter der Leitung von 

Johann Strauß Sohn, aber auch im Leopoldstädter Theater als Musik zwischen den 

zwei Akten einer Theateraufführung. Die Walzer wurden in den Zeitungen als 

„anmuthig und frisch“ und als „liebliche, artige“ Kompositionen beschrieben, in 

28 WZ, 15.7.1846 (193/1846), S. 1562. 

29 Dem aktuellen Sprachgebrauch folgend wird in der vorliegenden Publikation, soweit es sich nicht 

um Zitate aus historischen Quellen handelt, für Walzer-Kompositionen der Singular „der Walzer“ 

verwendet und nicht die zur Zeit Constanze Geigers und der berühmten Walzer-Komponisten 

des 19. Jahrhunderts gebräuchliche Plural-Form „die Walzer“. 

5


denen das „gemüthliche Prinzip“ besonders vorwaltet. Bei dem Ball im Sophienbadsaal 

musste der Walzer mehrere Male wiederholt werden. Im März jenes Jahres 

brachten die Zeitungen zahlreiche Hinweise, dass Constanze Geiger nun eine Oper 

komponiere. Diese Oper ist allerdings nie entstanden. 

Apropos: Opernkomposition 

Als Kuriosität hier einige der Zeitungsmeldungen: 

Humorist, 10.3.1847 (59/1847), S. 236: „Kinderopern! d. h. nicht 

Opern, in welchen Kinder singen, sondern die von Kindern komponirt 

wurden, und im Grunde ist’s ja auch kindleicht, eine Oper zu 

schreiben. Der eilfjährige Benoni, ein vielversprechendes Talent, hat 

eine Oper geschrieben, um nun diesen Ruhm nicht dem männlichen 

Geschlechte allein zu lassen, hat die kleine Konstanze Geiger auch 

begonnen, eine Oper zu machen. Wenn sie fertig sein wird, wollen 

wir dann sehen, à qui l’honneur! Vielleicht beiden.“ 

AWT, 11.3.1847 (60/1847), S. 239: „Dem Vernehmen nach componirt 

auch die kleine Constanzia Geiger eine Oper. Nach den 

lieblichen Compositionen, die man bisher von ihr in verschiedenen 

musikalischen Fächern gehört hat, läßt sich bei dem schönen Talente 

dieses lieblichen Kindes, etwas recht Ansprechendes erwarten.“ 

Die Gegenwart, 12.3.1847 (59/1847), S. 276: „[…] Also à la Mozart? 

Bon!“ 

Oesterreichisches Theater- und Musik-Album, 22.3.1847 (35/1847), 

S. 140: „Auch die kleine Constanze Geiger komponirt eine Oper. Ein 

Wikelkind [!] wird darin Variationen auf dem Lutschbeutl vortragen.“ 

Wanderer, 19.1.1848 (16/1848), S. [3]: „Konstanze Geiger, die eifrigst 

an der Oper arbeitet, zu der ihr der Mailänder Impresario B[artolomeo]. 

Merelli den Text geschrieben, hat schon fünf Nummern 

derselben vollendet.“ S. 

Ein Duettino für Tenor und Bass op. 6, im Druck bereits zu Jahresbeginn im Diabelli-Verlag 

erschienen, kam April 1847 im Großen Redoutensaal in der Hofburg im 

Rahmen einer Benefizakademie zur Aufführung. Mit Raffaele Mirate (Tenor) und 

Felice Varesi (Bariton) sangen zwei der berühmtesten italienischen Opernsänger. 

Es war dies das erste Konzert, bei dem eine Vorgehensweise einzelner Zeitungen zu 

beobachten ist, mit der Constanze Geiger in den folgenden Jahren konfrontiert sein 

sollte: Die Theaterzeitung und der Wanderer waren stets Constanze-Geiger-freundlich 

eingestellt, andere Blätter wie der Humorist und später die Illustrirte Zeitung, 

die Grazer Zeitung oder die Signale für die musikalische Welt berichteten tendenziell 

Geiger-feindlich und angriffig. So machte sich der Humorist über das genannte 

6


Werk lustig: „Große Komponisten schreiben ein Duetto, kleine Komponistinnen 

ein ,Duettino,‘ ganz kleine, z. B. zweijährige würden ein ,Duettinetto‘ schreiben, 

wenn sie schon die Feder halten könnten.“ 

Nachdem im April und Mai 1847 das Ave Maria wieder zur Aufführung gekommen 

war (in Klosterneuburg und im Stephansdom, die Tenorpartie sang diesmal Raffaele 

Mirate), gab es von Juni bis August einige höchst erfolgreiche Aufführungen 

von Walzer-Kompositionen von Constanze Geiger, zwei davon bei Dommayer 

neuerlich unter der Leitung von Johann Strauß Sohn. Darunter war auch eine neue 

Komposition, der Abschieds-Walzer op. 9, der rauschenden Applaus erhielt und wiederholt 

wurde. Der Titel Abschieds-Walzer war anlassbezogen gewählt – Eltern und 

Tochter Geiger reisten am 14.8.1847 mit Ziel Paris und London ab 30 . Sie nahmen 

einige Tage Aufenthalt in Prag 31 , und möglicherweise nützte Constanze die Zeit 

für Kompositionsunterricht bei Wenzel Johann Tomaschek, wie oben erwähnt. 

Am 19.9.1847 berichtete die Revue et Gazette Musicale über die Ankunft der Geigers 

in Paris: „M. Geiger, […] vient d’arriver à Paris, accompagné de sa fille. La jeune 

Constance, à peine âgée de douze ans, possède déjà un talent des plus remarquables; 

elle joue non seulement la musique des grands maîtres dans un style pur et élevé, 

et en excellente musicienne, mais elle ajoute à ces qualités précieuses un charmant 

talent d’improvisation. Douée d’un véritable sentiment et de bonnes connaissances 

musicales, cette charmante enfant promet le plus bel avenir, grâce à une éducation 

soignée sous la direction de son père.“ 32 

Am 15.9.1847 besuchte die Familie Geiger in Paris Gaetano Donizetti. 

Apropos: Familie Geiger zu Besuch bei Donizetti 

AWT, 25.9.1847 (230/1847), S. 919: „Ein Besuch bei Donizetti, von 

dem Tondichter Joseph Geiger. Der Compositeur Joseph Geiger, 

befindet sich gegenwärtig mit seiner Gattin und der talentvollen 

Tochter Constanze, in Paris, und hat bald nach seiner Ankunft dem 

hochverehrten Freunde Donizetti, dessen Geisteskraft wie von böser 

Zaubermacht gefesselt liegt, mit seinen Angehörigen einen Besuch 

abgestattet. Er schrieb hierüber am 15. September dieses Jahrs, an 

den Redacteur dieser Zeitschrift folgende Zeilen, welche gewiß allgemeines 

Interesse einflößen werden: ,Mit einem Gemische verschiedenartiger 

Gefühle betraten wir die Wohnung des musikalischen 

Dichterfürsten, der bei seiner Abreise aus Wien uns die Hoffnung 

auf ein glückliches Wiedersehen zurückgelassen. Wir fanden den 

Unglücklichen schlafend in einem Fauteuil, und der Kopf war durch 

30 AWMZ, 7.8.1847 (94/1847), S. 380. 

31 Die Gegenwart, 21.8.1847 (194/1847), S. 860. 

32 Revue et Gazette Musicale, 19.9.1847 (38/1847), S. 310. 

7


eine am Stuhle angebrachte Lehne unterstützt. Seine äußere Erscheinung 

machte anfangs auf uns beinahe einen wohlthuenden Eindruck, 

denn er war auf das Sorgfältigste gekleidet, mit einem seiner Ordensbänder 

geschmückt, und sein ganzes Aussehen lieferte ein Zeugniß 

von körperlicher Gesundheit. An der Seite des Geisteskranken 

weilten sein Bruder aus Bergamo und sein Neffe. Als Donizetti aus 

dem Schlummer erwachte, ersuchte mich sein Neffe eine Piece auf 

dem Pianoforte vorzutragen. Ich spielte mit beklommenem Herzen 

das Duetto: ,Ah consolarmi affrettisi,‘ aus der Oper: ,Linda.‘ Mein 

Schmerz steigerte sich mit jeder Note, und ich war nicht im Stande, 

das Tonstück zu Ende zu bringen. Ich, meine Frau und Constanze, 

brachen in ein lautes Weinen aus. Donizetti blickte theilnahmslos auf 

uns, ohne ein Wort zu sprechen, denn, er hatte weder seine Verehrer 

noch seine Composition in der Erinnerung behalten. Nach einigen 

Minuten schien er von einem Traume sich loszuringen. Er ließ seine 

Augen starr unbeweglich und anhaltend auf mir ruhen, als wollte er 

ein dunkles Bild aus vergangenen Tagen entschleiern, dann wendete 

er den Blick in ähnlicher Weise auf meine Frau, und endlich auf meine 

Tochter Constanze, welche unaufhörlich weinten. Der Neffe gab 

uns die Versicherung, daß Donizetti seit seiner geistigen Lähmung 

noch Niemanden so anhaltend fixirt habe. Obwol nun die Aerzte keine 

Hoffnung für seine Wiederherstellung nähren, so dürften solche 

Symptome doch vielleicht noch ein geistiges Erwachen aus dunkler 

Umnachtung erwarten lassen. Sein Körper deutet auf vollkommene 

physische Gesundheit, und der Uneingeweihte vermeint, er habe nur 

aus irgend einem Beweggrund freiwillig die Rolle eines Stummen, 

Unbeweglichen übernommen. Nur das beständige Hängenlassen des 

Kopfes spricht zugleich wieder für die Ohnmacht der Willenskraft. 

Wir haben unserem unglücklichen Freunde zwei Stunden gewidmet, 

deren einzelne Bilder niemals aus unserem Gedächtnisse verschwinden 

werden, da sie der Schmerz mit scharfem Griffel in unsere Seele 

gegraben. Wir hatten auch Gelegenheit, bei seinem zweiten Dejeuner 

gegenwärtig zu sein, welches aus zwei Weintrauben, aus Bisquit und 

gewässertem Weine bestand. Er verzehrte das Gebotene mit einem seltenen 

Appetite, so daß wir bei dem Hinblicke auf geistige Krankheit 

und körperliches Wohlsein Schmerz und Freude zugleich empfanden. 

Donizetti wird am 21. September in Begleitung eines Arztes, dann 

seines Bruders und Neffen, und zweier Diener nach Bergamo abreisen, 

und ich, wie alle seine Verehrer, wünschen [!] aus ganzer Seele, 

daß die heimatliche Luft auf den Unglücklichen günstig einwirken, 

und die lähmenden Fesseln von seinem schöpferischen Genius wieder 

abgestreift werden möchten.‘“ 

8


In den „Correspondenz-Nachrichten“ vom 21.9. berichtete die Theaterzeitung von 

mehreren Aktivitäten Joseph Geigers in Paris, unter anderem von einer geplanten 

Aufführung seiner Messe in St. Roche. Weiters erfuhr die Leserschaft: „Auch seine 

Tochter findet hier alle mögliche Aufmerksamkeit und Ermunterung; man will 

mehrere ihrer Compositionen zur Aufführung bringen. Der Tenorist der königl. 

französischen Oper Hr. Bettini wird ihr ,Schlummerlied‘ vortragen. Auch soll ein 

von ihr componirtes Duett hier gesungen werden. Am 10. October soll bei Gelegenheit 

des großen Festes in St. Denis das Ave Marie der kleinen Geiger executirt 

werden. Man bereitet der hoffnungsvollen Tondichterin auch noch eine Freude 

vor: die Herren Escudier werden nämlich binnen Kurzem ihre neuesten Compositionen 

im Stiche erscheinen lassen.“ 33 

Ob aus all diesen Plänen etwas wurde, bleibt fraglich. Nur wenige Tage später, 

am 24.9.1847, schrieb die Theaterzeitung über den Aufenthalt der Geigers in London: 

„Die liebenswürdige Tonmuse, Constanze Geiger, hat bekanntlich mit ihrem 

Vater, dem Compositeur Joseph Geiger, eine Reise nach London und Paris unternommen. 

Englischen Blättern zufolge, wurde der hoffnungsvollen Tondichterin in 

der Weltstadt von musikalischen Notabilitäten etc., eine ehrende Anerkennung zu 

Theil. Gleich bei ihrer Ankunft sandte ihr der berühmte Clavierfabrikant Broadwood 

ein herrliches Pianoforte aus seinem Atelier zur Verfügung. Die Kunsthändler 

Cock und Comp., dann Wessel und Comp., werden ihre Compositionen in geschmackvoller 

Ausstattung erscheinen lass[e]n, wobei auch ihr letzteres Product: 

,Schlummerlied‘ betitelt, einen unterlegten englischen Text erhalten soll. Staudigl 

hat dieses wunderschöne Lied auf eine entzückende Weise bei einer Gelegenheit 

vorgetragen, und für sich, wie für die junge Tondichterin, stürmische Beifalls- 

Acclamationen geerntet.“ 34 

Am 6.10. war die Familie Geiger bereits auf der Heimreise. Die Neue Berliner Musikzeitung 

berichtete von der Ankunft der Geigers in Berlin 35 , zehn Tage später das 

Morgenblatt von ihrer Ankunft in Wien: „(Der Compositeur Hr. Geiger und seine 

talentvolle Tochter) sind vor einigen Tagen von ihrer Reise nach Paris und London, 

wo letztere durch ihre [!] Compositionstalent sowohl als durch ihr schönes 

Clavierspiel viel Beifall erntete, wieder in unserer Residenz angekommen.“ 36 

Constanze Geiger war mittlerweile 12 Jahre alt geworden. Im November 1847 

gab die berühmte Altistin Marietta Alboni im Theater an der Wien ein Benefizkonzert, 

bei dem sie auch Constanzes Schlummerlied op. 8 [b] aufführte; die junge 

Komponistin begleitete selbst am Klavier. Die Meinung über das Werk war geteilt: 

33 AWT, 1.10.1847 (235/1847), S. 940. 

34 AWT, 24.9.1847 (229/1847), S. 915. 

35 Neue Berliner Musikzeitung, 6.10.1847 (40/1847), S. 335. 

36 Morgenblatt, 16.10.1847 (124/1847), S. 496. 

9


drei Zeitungen, darunter wie immer der Humorist, zeigten sich ablehnend, zwei 

andere, davon natürlich eine die Theaterzeitung, äußerten sich sehr positiv. Der 

Zuschauer schrieb: „Grillparzer’s ,Schlummerlied‘, in Musik gesetzt und akkompagnirt 

von der kleinen lieblichen Konstanze Geiger, erregte schon um des zarten 

Alters der Tonsetzerin und ihres unläugbaren Talents willen die Theilnahme des 

Musikfreundes. Es liegt ein eigener Zauber in diesem Wunderkinde!“ Ebenfalls 

im Theater an der Wien und nur wenige Tage später wurde bei drei Vaudeville- 

Aufführungen jeweils nach dem 1. Akt der Abschieds-Walzer op. 9 gegeben. Im 

Dezember erklang 2-mal das Ave Maria op. 4, Aufführungsorte waren im Rahmen 

von Messen die Ruprechtskirche und die Hofkapelle. 

Zu Jahresbeginn 1848 gab es eine Reihe an Aufführungen von Frühlingsträume 

op. 8 [a], 2-mal als Zwischenaktmusik bei Theateraufführungen im Carltheater, 

darüber hinaus bei Bällen in der Hofburg und im Sophienbadsaal, hier unter der 

prominenten Leitung von Johann Strauß Vater. Im März 1848 gelangte bei einem 

Ball im Sophienbadsaal unter der Leitung von Strauß Vater ein neuer Walzer Constanzes 

zur Aufführung, der Ferdinandus-Walzer op. 10. Der Zuschauer schrieb, dass 

alle Anwesenden über die seelenvolle Weichheit und Zartheit der Motive erstaunt 

gewesen seien. Die Monate zuvor müssen für Constanze angesichts einer Reihe 

von Zeitungsartikeln sehr unangenehm gewesen sein. Moritz Gottlieb Saphir, der 

Gründer und Redakteur des Humoristen, veröffentlichte im Laufe des Kalenderjahres 

1847 regelmäßig (nicht selten satirisch gefärbte) Meldungen, die Constanze 

Geiger und ihre Leistungen ins Lächerliche zogen. Demgegenüber gab es die auffallend 

kontinuierliche und ausschließlich positive Berichterstattung der Theaterzeitung 

mit dem Redakteur Adolf Bäuerle, aufgrund derer sich Mutmaßungen über 

einen guten Kontakt zur Familie Geiger anstellen lassen. Saphirs Motive für seine 

kritische, teils sogar extrem abwertende Berichterstattung waren wohl die aus seiner 

Sicht hinsichtlich Anzahl und inhaltlicher Ausrichtung übertriebenen Berichte 

über Constanze, aber auch das Verhalten der Eltern Geiger, die die Karriere der 

Tochter offenbar sehr forcierten und es nicht selten erreichten, dass die Werke der 

Tochter bei wichtigen Ereignissen von bedeutenden Künstlern aufgeführt wurden. 

Fairness gegenüber einem erst 11- bzw. 12-jährigen Mädchen lässt ein großer Teil 

der Berichterstattung jedoch zweifelsohne vermissen. 

Apropos: Wiener Theaterzeitung – Der Humorist: 

Meldungen des Jahres 1847 im Vergleich 

Im Apropos: Verurteilung von Moritz Gottlieb Saphir (siehe 

unten, S. 22–29) geht es im Wesentlichen um die Anklageschrift 

gegen Saphir aus dem Jahr 1848 bezüglich der Veröffentlichungen 

10


der Zeitschrift Der Humorist über Constanze Geiger. Im Apropos: 

Publizistische Debatten um Constanze Geiger in den Jahren 

1848 und 1849 (siehe unten, S. 32–35) werden die Positionen des Humoristen 

denjenigen der Zeitschrift Die Geißel und der Komischen Briefe 

des Hans-Jörgels von Gumpoldskirchen gegenübergestellt. Im hier nun 

folgenden Teil steht die ganz unterschiedliche Berichterstattung des 

Humoristen einerseits und der Wiener Theaterzeitung andererseits im 

Mittelpunkt: Erstere publizierte äußerst kritische, teils abwertende 

Kommentare über Constanze Geiger, Letztere erweist sich durchgehend 

als für Constanze Geiger eingestellt. 37 

37 Anzumerken ist, dass die Wiener Theaterzeitung im Jahr 1847 weit mehr Berichte und Mitteilungen 

über Constanze Geiger veröffentlichte als die in dieser Gegenüberstellung angeführten. 

11


Wiener Theaterzeitung 

Redakteur Adolf Bäuerle 

Constanze Geiger-freundlich 

Adolf Bäuerle (Lithographie von Josef Kriehuber, 1846. Gedruckt bei Johann Höfelich) 

12


Der Humorist 

Redakteur Moritz Gottlieb Saphir 

Constanze Geiger-kritisch 

Moritz Gottlieb Saphir (Lithographie von Josef Kriehuber, 1841. Gedruckt bei Johann Höfelich) 

13


11.3.1847 (60/1847), S. 239 

Geschwind, was gibt’s in Wien Neues? 

10.4.1847 (86/1847), S. 343 

Theater in der Leopoldstadt. Vorgestern, am 8. April, fand in diesem Theater wieder eine Reprise 

der bekannten und beliebten Posse: „Staberls Reise-Abenteuer,“ statt […]. 

14.4.1847 (89/1847), S. 354 

Musikalische Akademie im k. k. großen Redoutensaale. 

14


10.3.1847 (59/1847), S. 236 

Wiener Tags-Courier. 

12.4.1847 (87/1847), S. 348 

Wiener Tags-Courier. 

14.4.1847 (89/1847), S. 355 

Concert-Salon 

Concert zum Besten der […] Versorgungsanstalt für erwachsene Blinde. 

15


1.7.1847 (156/1847), S. 623 

Ein Mittag bei Dommayer in Hietzing. […] Hier spielt der junge Strauß mit seinem wohleingeübten 

Orchester und trägt mit Feuer und Präcision die neuesten Musikstücke aus Opern, Ballets und 

zur Abwechslung auch die besten Tanzcompositionen vor. Vorgestern war dieser ausgezeichnete 

Unterhaltungsort abermals mit Gästen überfüllt. […] 

16


30.8.1847 (207/1847), S. 825 

Die Gastronomie der Juden, oder: Vogls Garküche. 

Eine Jugend-Erinnerung, von M. G. Saphir. 

3.9.1847 (211/1847), S. 841 

Der raisonnirende Rothstift. Von M. G. Saphir. 

17


15.10.1847 (247/1847), S. 986 


20.11.1847 (278/1847), S. 1111 

Theater an der Wien. Dem. Alboni. 

26.11.1847 (283/1847), S. 1131 


18


1.10.1847 (235/1847), S. 937 

Wiener Blätter aus dem Album einer Wander-Heuschrecke. 

Mitgetheilt von M. G. Saphir 

20.11.1847 (278/1847), S. 1112 

Theater an der Wien. Vorgestern: Akademie der Dlle. Marietta Alboni, zum Vortheile des Kinderspitals 

auf der Wieden. 

25.11.1847 (282/1847), S. 1126 

Theater an der Wien. 

19


24.12.1847 (307 u. 308/1847), S. 1228 


18.5.1847 (118/1847), S. 471 


20


1. u. 2.12.1847 (287 u. 288/1847), S. 1146 

Der raisonnirende Rothstift. Von M. G. Saphir. 

11.12.1847 (296/1847), S. 1182 

Jokofes Probeblatt des „Humoristen“ für 1848. Von M. G. Saphir. 

21


Apropos: Verurteilung von Moritz Gottlieb Saphir 

Moritz Gottlieb Saphir wurde wegen Ehrenbeleidigung der 12-jährigen 

Constanze Geiger am 6.3.1848 zu drei Monaten Arrest verurteilt. 

Die Beweggründe – das waren neun im Jahr 1847 im Humoristen 

publizierte Passagen – wurden von der Magistrats-Kanzlei am 13.3. 

protokolliert, an dem Tag, an dem die Revolution in Wien begann. 

Die Strafe wurde wegen „Mangel an Tatbestand“ am 31.3.1848 

verworfen. Der nachfolgende Bericht wurde publiziert in: Heinrich 

Reschauer. Das Jahr 1848. Geschichte der Wiener Revolution. 1. Band. 

Verlag von R. v. Waldheim. Wien 1872, S. 251–254. 

Dieser Beitrag ist von der Einleitung und vom Schluss abgesehen 

gleichlautend mit einem Bericht in Das Panier des Fortschrittes, 

12.4.1848 (6/1848), S. 41–44, und in Die Gegenwart, 14.4.1848 (87/1848), 

S. 346f. 

Das Panier des Fortschrittes, 12.4.1848 (6/1848), S. 41–44: 

Ein Preßfall der neuesten Zeit 

oder 

Wie weit kann man den Begriff von Schmähschriften ausdehnen? 

Nicht umsonst hat sich die gesammte Presse Österreichs über so viele 

Bestimmungen des Preßgesetzes aufgehalten, und namentlich wurde 

die Unbestimmtheit des Begriffs: „Schmähung, Verhöhnung“ von 

allen Blättern gerügt, besonders da er sowohl bei dem Strafansatze 

auf die Beleidigung Sr. Majestät, Seiner Familienmitglieder, auch der 

Constitution, der Staatsverwaltung und ihrer Diener vorkommt. Ich 

habe nun Gelegenheit in einem vorgekommenen individuellen Falle, 

den ich mir vom Herrn Redacteur des „Humoristen“ Moriz Saphir 

zu verschaffen wußte, zu zeigen, wie weit Ungeschicklichkeit, um 

nicht zu sagen Absichtlichkeit, das Wort „Schmähschrift“ ausdehnen 

kann, das im §. 237 des II. Theils unseres Strafgesetzbuches in folgender 

Fassung vorkommt: „Wenn Jemand durch Schmähschriften oder 

durch bildliche Schilderung, von was immer für einer Gattung, es 

sey namentlich oder durch auf ihn bestimmt und einzeln anwendbare 

Kennzeichen dem öffentlichen Spotte ausgesetzt wird. Die Strafe ist 

Arrest von einem bis drei Monaten.“ Als Subsumtion unter dieses 

Gesetz liegt nun folgender Thatbestand vor: 

Herr Saphir hatte in seinem vorjährigen Humoristen folgende Stellen 

nach und nach aufgenommen: 

Nr. 207 „und der erstaunten Welt erzählen“: Constanze spielt Clavier. 

Nr. 211. Von dem Weizen in Döbling und vom „lieben Constanzchen“ 

haben wir schon so lange nichts gehört! Bitte, bitte! Etwas vom 

Weizen in Döbling! 

Nr. 235. Hier weint man so wenig darüber, daß ein Stanzchen aus 

dem Generalbasse eine Korporal-Composition zusammenzappelt? 

22


Nr. 251. Die deutsche Sprache hat eine große Ehrenrettung erhalten, 

ihr zu Ehren wählen die unverschämten lobhudelnden Berichterstatter 

über musikalische Wechselbälge nicht mehr: Wunderkinder, 

sondern prodège musicale. 

Nr. 276. Im Theater an der Wien findet heute eine Wohlthätigkeits-Akademie 

Statt, welche Dlle. Alboni veranstaltet und in der sie 

selbst mitwirkt. 

Nr. 278. Dlle. Alboni sang aber auch noch ein deutsches „Schlummerlied“ 

von C. G. Wer ist C. G.? fragte ich mich. Etwa „Christoph 

Gluck,“ oder „Capellmeister Gyrowetz,“ oder „Carl Gollmik?“ – 

„Curioses Geheimniß!“ Dieses große Räthsel wurde mir erst bei der 

Production von der kleinen Constantia Geiger gelöst, welche ihre 

Komposition selbst begleitete, und sich auch selbst überzeugen mochte, 

daß das Publikum noch lange zu warten die Absicht hat, bis es sich 

mit ihren Übungen in der Öffentlichkeit befreunden wird. 

Nr. 282. Auch die Walzer der Constanze Geiger, welche dem Publicum 

aufgenöthigt wurden, gingen spurlos vorüber. 

Nr. 288. Die Königin Pomara hat sich entschlossen – Hemden zu 

tragen, auch für ihre weitere Cultur wird gesorgt, sie soll auch schon 

die Walzer der Constanze Geiger vom Blatte spielen. 

Nr. 296. Hier fand sich folgendes 

Schlummerlied an ein Wunder-Walzer-Wutzerl. 

Eiapopeia, was gackert im Stall? 

Ganserl, das gackert für morgigen Ball! 

Schlumm’re, mein Wutzerl, 

O schlumm’re nur süß – 

Hier hast Du ein Sutzerl 

Wie alle Genies! 

Für Lind und für Lutzerl 

Komponiren wir dies! 

Denn in Dir, mein Stutzerl, 

Lebt Beethoven und Ries! 

D’rum schlumm’re, mein Plutzerl, 

Kriegst morgen Anis! 

Nun schritt der löbliche Magistrat als Gericht in schweren Polizeiübertretungen 

zur Untersuchung gegen Hrn. Saphir, welche vom 

Herrn Magistratsrathe Zeilner geleitet ward, und folgendes 

Urtheil 

zur Folge hatte: 

„Von dem Magistrate der k. k. Haupt- und Residenzstadt Wien als 

Behörde in schweren Polizei-Übertretungen wird über die mit dem 

Herrn Moriz Saphir am 15. Februar angefangene und am Heutigen 

geschlossene Untersuchung mit Vorbehalt des binnen 24 Stunden 

anzumeldenden Recurses (Gnadenweges) zu Recht erkannt: 

23


Derselbe sey der Ehrenbeleidigung durch Verfassung und Verbreitung 

von Schmähschriften als schwere Polizei-Übertretung nach 

§§. 237 und 238. II. Th. schuldig und solle deßhalb durch drei Monate 

im Arreste angehalten werden. 

Wien den 6. März 1848.“ 

Beweggründe. 

Nach dem gewöhnlichen Sprachgebrauche bedeutet Ehre, das vortheilhafte 

Urtheil Anderer, von dem Guten, welches wir an uns haben, 

– oder auch die Anerkennung desselben durch Andere. – Dieses Gute 

kann entweder bestehen in unserem Bestreben überhaupt, rücksichtlich 

der Lebens- und gesetzlichen Verhältnisse in Ordnung zu seyn 

– oder es kann in besonderen Eigenschaften und Geschicklichkeiten 

bestehen, die wir an uns nach dem Zeugnisse Anderer haben; – Derjenige, 

welcher gegen dieses Gute, das wir in einer oder der anderen 

Beziehung an uns haben, thätig auftritt, greift unsere Ehre an oder 

verletzt dieselbe. 

Diese Angriffe sind entweder 1. der Art, daß sie uns Unvollkommenheiten, 

welche in höherem oder geringerem Grade gegen die bürgerliche 

oder gesetzliche Ordnung streiten, geradezu beilegen, oder 

2. daß sie sich Mühe geben, gute Eigenschaften, welche wir an uns 

haben, entweder als Thorheiten, oder um sie wirklich zu bezweifeln, 

durch witzige, beißende Worte Andern bemerklich zu machen, mit 

dem Zwecke sich und Andere damit zu belustigen, d. h. uns damit 

lächerlich und zum Gegenstande des Spottes zu machen. 

Diese Begriffe von Ehre liegen den dießfälligen gesetzlichen Anordnungen 

im Strafgesetze zum Grunde – und die Ehre gegen solche Angriffe 

zu schützen, ist der Zweck der §§. 188 I. Th. St. G., dann 234, 

235 u. 236 II. Th. St. G. rücksichtlich der ersteren Art, des §. 237 

II. Th. St. G. rücksichtlich der letzteren Art. 

Daß die Angriffe Saphir’s gegen Joseph und Constanze Geiger zu 

dieser 2. Art gehören, liegt am Tage; – und da Saphir in der 11. Antwort 

seines Verhörsprotocolles angibt, daß er sich über das Talent 

der Constanze Geiger weder beifällig noch abfällig ausspreche, 

daß ihm aber die Masse der Artikel in den Journalen über dieselbe, 

unverhältmäßig gegen jene, über langjährig anerkannte Talente 

erscheinen, so ist unzweifelhaft, daß jene der oben angeführten Artikel, 

worin er die Constanze Geiger nennt, nicht den Zweck haben 

könne, sie zu loben, und daß dieß von den andern Artikeln, worin 

bloße Kennzeichen, welche auf sie Beziehung haben, vorkommen, 

noch weniger der Fall seyn kann; sondern daß Saphir’s Bestreben 

vielmehr in allen Artikeln dahin ging, durch witzige oder beißende 

Worte oder Wendungen bei jeder möglichen Gelegenheit, die von 

Andern als gut anerkannten Eigenschaften der Geiger auf solche Art 

darzustellen, daß sie ein Gegenstand der Belustigung und des Spottes 

werden, wodurch, wenn schon nicht gleich anfangs, doch sohin bei 

24


fortwährender Wiederholung doch zum Theil die Meinung von einer 

thörichten Eitelkeit oder Eigendünkel dieses Kindes begründet, und 

zugleich weil die Geiger dießfalls ihr Wirken und ihre Handlungen 

nicht selbst bestimmen kann, sondern von ihren Ältern und insbesondere 

von ihrem als Compositeur bekannten Vater geleitet wird, 

– auch diesen von der öffentlichen Meinung wenigstens theilweise 

der Vorwurf einer thörichten Eigenliebe, einer Überschätzung des 

Talentes seines Kindes oder einer ärgerlichen Prahlsucht treffen muß. 

Die Behauptung Saphir’s, daß Constanze ein hier gewöhnlicher 

Name sey, kann wohl als unrichtig bezeichnet werden, da derselbe 

hier gerade zu den selteneren gehört; wenn er, wie er sagt, ihn zufällig 

gewählt hat, warum wiederholt er denselben in drei Artikeln? 

– Nr. 207, 211, 235 – warum legt er ihn einem Mädchen bei, welches 

Clavier spielt, den Generalbaß lernt und componirt? warum spricht 

er nicht von einer Constanze, welche singt oder declamirt oder tanzt? 

– offenbar darum, weil das Clavierspiel und das Componiren nur 

auf die Constanze Geiger bezeichnend passen, und weil der Leser, 

da sonst öffentlich von keinem solchen Mädchen die Rede war, sie 

dadurch erkennen kann und soll. 

In der Recension über das Concert vom 18. November 1847, Nr. 278 

(deren Verantwortung Saphir auf sich nahm) will er nur schonend sagen, 

daß das Lied und das Auftreten der Geiger nicht gefallen habe. – 

Wenn dieß wirklich der Fall gewesen wäre, warum und wozu bedient 

sich der Referent der spöttischen Exposition wegen des Räthsels? 

Diese Darstellung und der Schluß kann wohl auch keinen andern 

Zweck haben, als um dieses öffentliche Auftreten der Constantia 

Geiger als eine thörichte Eitelkeit lächerlich zu machen. – Wenn Saphir 

seine Anekdote (Nr. 287) von der Königin Pomare ein Compliment 

für die Geiger nennt, so muß man wohl sagen, daß er selbst mit 

dem Gericht sich Scherz erlaubt, denn eine Lächerlichkeit würde es 

wohl seyn, wenn in der That eine in Jahren vorgerückte Australierin, 

welche nicht einmal Strümpfe trägt, in ihrem Lande das Clavierspiel 

lernen wollte, und insbesondere Wienertänze; – nun hat Saphir diese 

Lächerlichkeit erdichtet, aber gewiß nicht um Pomare, mit welcher 

er wohl in keiner Verbindung stehen wird, sondern um die Geiger 

mit ihrer Composition lächerlich zu machen, was um so deutlicher 

wird, da Saphir zugesteht, daß er mit der Notiz von der Neu-Yorker 

Schnellpost (Nr. 12) eine Satyre auf die Journale deßhalb machen 

wollte, weil sie so viele Artikel über die Geiger bringen; diese seine 

Erklärung kann aber für den unbefangenen Leser wohl keinen andern 

Sinn haben, als daß er auf die Geiger selbst eine Satyre machen 

wollte, – denn hätte er wirklich nur die Journale darüber angreifen 

wollen, daß sie über minder bedeutende Gegenstände viel schreiben, 

so hätte er, wie im Blatte Nr. 207 vorkommt, eine Menge andere 

Beispiele, ohne alle persönliche Beziehung, anführen können, z. B. 

25


von den Droschken, vom Waizen ec. ec. und nicht nöthig gehabt, 

die Geiger allein herauszuheben, und zwar um die Wendung desto 

beißender zu machen, nach seinem sowohl dem Redacteure als einem 

Blatte gespendeten Lobe, welches sich nur mit ernsten politischen Gegenständen 

befaßt, und welches in Neu-York wirklich sehr geschätzt 

war, wegen Mangels von Nachrichten über ein Kind aus Wien aber an 

seinem Werthe verloren hat. 

Was das Spottgedicht in Nr. 276 betrifft, so wird im Humoristen 278 

ausdrücklich angeführt, daß Const. Geiger auf Grillparzer’s Text ein 

Schlummerlied componirt, welches Alboni vortrug und sowohl im 

Humoristen Nr. 282–287 als in anderen Blättern wurden gleichzeitig 

die Walzer der Geiger besprochen, und im Wanderer insbesondere 

erwähnt, daß sich ein französisches Blatt über die Geiger des Ausdruckes 

prodége musicale bediente, – worauf 4 Tage später der Humorist 

Nr. 251 bemerkt, daß man musikalische Wechselbälge (worunter in der 

Volkssprache ein ungerathenes Kind verstanden wird) nun schon der 

deutschen Sprache zum Hohn prodége musicale nenne. – Weil nun das 

Wort „Wutzerl“ im österreichischen Provinzialismus nur von einem 

Mädchen gebraucht wird, und Saphir selbst gesteht, daß dieß Gedicht 

ein Spottgedicht auf die Wunderkinder im Allgemeinen seyn soll, 

so erhellet hieraus schon, daß mit dem Titel: „An ein Wunder-Walzer-Wutzerl“ 

allein die Geiger unverkennbar bezeichnet ist; – diese 

Bezeichnung wird aber durch den Inhalt selbst noch schärfer markirt. 

Die zwei ersten Verse sagen, daß das Ganserl Eier legen will für den 

Ball, d. i. ein junges Geschöpf weiblichen Geschlechts will etwas zur 

Welt bringen für den Ball (Walzer componiren); die Verse 3 – 6 deuten 

hin auf die Wohlthat des Schlummers, wovon auch in Grillparzer’s 

Gedicht die Rede ist; im 7. – 10. Vers sagt Saphir mit poetischer 

Kürze, daß er dieses Gedicht mache, damit das Wutzerl, welches 

den Compositionsgeist z. B. des berühmten Beethoven und seines 

Schülers Ries besitze, Gelegenheit finde, für eine der berühmtesten 

Sängerinnen ein Lied zu componiren, als welche er beispielweise die 

Lind und Lutzer anführt. 

Wenn nun Saphir rücksichtlich dieses Gedichtes im Gegenhalt der 

eben angeführten Bemerkungen zu behaupten sucht, daß er kleine 

Kinder meine, mit denen man herumtanze, – daß darin nicht ausgedrückt 

sey, daß das Wutzerl Walzer spiele oder componire, – daß 

er mit der Anspielung auf Beethoven und Ries nur sagen wolle, daß 

er jedes Wunderkind für einen Beethoven oder Mozart halte – und 

wenn er ein Mädchen oder die Geiger gemeint hätte, nicht von 

Beethoven, sondern von einer weiblichen Tonsetzerin, z. B. von der 

Malibran hätte sprechen, und der Alboni, welche ihr Lied sang, hätte 

erwähnen müssen; – so zeigt sich doch klar, daß Saphir nur zu leeren 

Ausflüchten, zu Beschönigungen, gegen allen Sprachgebrauch laufende 

Anwendung des Sinnes seiner Worte, und sogar zu Widersprü- 

26


chen seine Zuflucht nehmen muß, um das Bezeichnen der Geiger in 

Abrede stellen zu können; indem er einmal sagt, es sey von tanzenden 

Kindern die Rede, und sohin angibt, jedes solche Wunderkind halte 

er ironisch für ein großes musikalisches Talent (ohne Zweifel in der 

Composition, weil er es für einen Beethoven oder Mozart, die zwei 

größten Componisten des Jahrhunderts a priori halte); – und ferner 

indem er sagt, dieß Gedicht sey eine Satyre auf Wunderkinder im Allgemeinen, 

also ohne Unterschied des Geschlechts, und dann angibt, 

es sey damit kein Mädchen gemeint, es könne unter Wutzerl, Ganserl 

auch ein Geschöpf männlichen Geschlechts verstanden werden; – ferner 

einmal angibt, es sey ein Wischiwaschi ohne alle Beziehung, und 

um ein weibliches Compositionstalent zu bezeichnen, hätte er z. B. 

die Malibran anführen müssen, – da doch diese bekanntlich nur als 

Sängerin berühmt ist! – Wird ferner erwogen, daß die vernommenen 

Zeugen einstimmig angeben, daß sie bei Lesung dieser Artikel des 

Humoristen, auch wenn bloß der Name Constanze erschien, die Beziehung 

auf die Constanze Geiger augenblicklich erkannten, daß dieß 

insbesondere bei dem Spottgedichte in Nr. 296 der Fall gewesen wäre; 

– weil in jener Zeit in den öffentlichen Blättern immer nur von den 

Compositionen ec. der Const. Geiger die Rede gewesen wäre; – daß 

sie [!] Zeugen selbst den Jos. Geiger auf einen oder den andern dieser 

Artikel aufmerksam gemacht hätten, und daß sogar an öffentlichen 

Orten häufig diese Artikel und die von Saphir darin gegen Geiger 

an den Tag gelegte Gehässigkeit besprochen worden wäre: so dürfte 

wohl an seiner Absicht durch alle diese bezeichneten Artikel, den 

Geiger und seine Tochter dem öffentlichen Spotte preiszugeben, um 

so weniger gezweifelt werden, als Saphir die Veranlassung zu diesen 

Gehässigkeiten (nämlich wie Geiger meint), die nicht vorhinein geschehene 

Honorirung eines ihm, Geiger, versprochenen anerkennenden 

Artikels über seine Oper – ebenfalls nur mit einer Entschuldigung 

zu beschönigen sucht, welche mit Rücksicht auf seinen gerade jetzt 

mit dem Redacteur des „Zuschauers“ Ebersberg angefangenen Streit 

(s. Nr. 28 des Zuschauers ddo. 1848) eine leere Ausflucht genannt 

werden kann, weil gerade in diesem Falle von Ebersberg bewiesen 

wird, daß Saphir seine Meinung je nach Umständen in seinem Interesse 

ändere und heute in seinem Blatte diejenigen angreife, welche er 

gestern gelobt habe, und Saphir daher deßhalb und mit Rücksicht auf 

die Aussagen der Zeugen und auf seinen mit Theater-Director Pokorny 

im Frühjahre 1846 gehabten, in in- und ausländischen Blättern 

besprochenen scandalösen, von ihm selbst veranlaßten Streit, welcher 

wegen der dabei gegen ihn zur Sprache gekommenen Umstände in 

dem Publicum eine allgemeine Indignation über Saphir gegenüber 

des von ihm angegriffenen geachteten Pokorny hervorgerufen, und 

besonders in einem Aufsatze der allgemeinen Zeitung vom 16. Februar 

1846 eine scandalöse Schilderung seines Characters zugezogen 

27


hat – allerdings sich als einen Mann darstellet, welchen die Ausübung 

einer solchen Gehässigkeit gegen Geiger wegen einer in pecuniärer 

Hinsicht getäuschten Hoffnung zugemuthet werden kann. 

In Würdigung aller dieser Umstände und der Verantwortungen Saphir’s 

zeigt sich auch, wie wenig Rücksicht seine Angabe verdient, 

daß er in dem Aufsatze Engel’s in Nr. 260 keine Beziehung auf die 

Familie Geiger erkannt habe, und zwar um so mehr, als er zugesteht, 

daß er darin eine Satyre auf die musikalischen Wunderkinder erkannte; 

als er selbst um diese Zeit kurz vorher und nachher namentliche 

und sonst bezeichnende Ausfälle auf die Constanze Geiger schrieb 

und zum Erstaunen Engel’s selbst – diesen Aufsatz sogleich in Druck 

legen ließ, offenbar deßhalb um jede Gelegenheit, diese Familie öffentlich 

zu verspotten, schnell zu ergreifen, wozu noch kommt, daß 

auch dieser Aufsatz dem Geiger von einer dritten Person zugesendet 

wurde, um ihn von der Beleidigung in Kenntniß zu setzen und zu 

gerichtlichen Schritten aufzufordern. – Hier kann nicht unbemerkt 

bleiben, daß einerseits die Ehre eines Andern auch durch Leichtsinn 

und Unüberlegtheit angegriffen werden kann, worauf die §§. 237, 241, 

242, 243, 244, II. Th. St. G. B. hindeuten, daß mithin gegenüber der 

§§. 234 – 236 und insbesondere des §. 188, I. Th. des St. G. die Absicht 

des Angreifenden bei Handlungen in Beziehung auf diese letztern Paragraphe 

wohl von einer ganz andern Beschaffenheit sein kann als bei 

den §§. 237, 241 ec. – daß aber auch dem rechtlichen Manne, welcher 

sich im Kreise seiner Mitbürger einer gewissen Achtung erfreut, es 

jedenfalls schon eine bittere Kränkung seyn muß, wenn er, oder ein 

Glied seiner unbescholtenen Familie in einem öffentlichen Blatte wiederholt 

auf eine solche Art besprochen wird, welche ihn mindestens 

zum stehenden Gegenstande der allgemeinen Belustigung oder zum 

Stichblatte der witzigen Laune eines Andern stämpelt, er dadurch in 

die Lage versetzt wird, daß selbst ganz unbefangene Personen, wenn 

sie nach der Hand mit ihm in persönliche Berührung kommen, mit 

zuckenden Gesichtsmuskeln sich daran erinnern, daß dieß derjenige 

sey, über welchen sie unbekannter Weise schon so viel gelacht haben! 

Nachdem nun dem Angeführten zufolge diese Artikel, in welchen 

theils der Name Geiger erscheint, theils solche Kennzeichen angegeben 

werden, welche einzeln und bestimmt nur auf Constanze Geiger 

passen, offenbar den Zweck haben, diese Personen öffentlich lächerlich 

zu machen, – Saphir diesen Zweck theilweise selbst zugesteht, 

theils aber bloß durch beschönigende Auslegungen zu verdrehen 

sucht, und zur Widerlegung der, aus den einzelnen, bestimmten und 

auf die Constanze Geiger passenden Kennzeichen, deutlich erhellenden 

Beziehung auf diese Person nur zu leeren Ausflüchten, zu Beschönigungen, 

gegen allen Sprachgebrauch streitenden Anwendungen des 

Sinnes einzelner Worte – ja sogar dazu seine Zuflucht nehmen muß, 

das Schlummerlied, dessen Sinn doch ganz klar mit einfachen Worten, 

28


wie oben gezeigt wurde, in Prosa gegeben werden kann, ein „Wischiwaschi“ 

ohne Beziehung (was eben so viel wäre als einen „Unsinn“) zu 

nennen und sowohl hiebei als rücksichtlich anderer Artikel mit sich 

selbst in offenbare Widersprüche geräth, so muß derselbe der Schmähung 

Geiger’s und seiner Tochter im Sinne des §. 237 und in Betreff 

des Aufsatzes des L. Engel in Nr. 260 der Verbreitung einer Schmähschrift 

nach §. 238. II. Th. St. G. und zwar nach §. 359 für rechtlich 

überwiesen gehalten werden, und verfällt demnach in jeder dieser 

beiden Beziehungen in die Strafe des Arrestes von 1 – 3 Monaten. 

Als mildernd kann nur angeführt werden, daß dieß der erste Fall der 

hierortigen Abstrafung ist; – 

Erschwerend ist, daß er als Urheber und Verbreiter erscheint, daß er 

in erster Beziehung die Übertretung so oft wiederholte und sich bei 

seinen Verantwortungen Umtriebe erlaubte. 

Wien, den 13. März 1848 

Pr. Magistrats-Kanzlei. 

Merkwürdig ist, daß die Expedition der Abschrift des Urtheils an 

jenem Tage erfolgte, an welchem sich das Maß der Geistesunterdrückung 

vollgefüllt hatte und die schönere Sonne zu leuchten begann, 

die denn auch für Herrn Saphir eine frohere Zeit brachte, denn über 

seinen Recurs hat die hohe Landesstelle mit Decret vom 30. März 

Z. 15539 hieher eröffnet, daß den mit Bericht vom 20. März vorgelegten 

Recursen des M. G. Saphir und Ludwig Engl gegen die 

nach den §. 237 u. 238 II. Th. Str. G. geschöpften Strafurtheile vom 

6. März Folge gegeben und die letzteren wegen Mangels des Thatbestandes 

einer schweren Polizei-Übertretung aufgehoben wurden. 

* * * 

In Heinrich Reschauers Das Jahr 1848. Geschichte der Wiener Revolution 

endet der Bericht mit folgenden Worten: „Dieses Urtheil wurde 

Saphir schon um 4 Uhr Nachmittags, also gerade in der Stunde zugestellt, 

während welcher in der Herrengasse die ersten Schüsse gefallen 

waren. Der Amtsdiener, der es ihm in’s Haus brachte, theilte ihm mit, 

daß er beim Landhause sich aufgehalten, und in Gefahr war, erdrückt 

zu werden. ,Mir scheint‘, sagte der Diener zu Saphir, ,daß Sie Ihre 

drei Monate nicht werden absitzen müssen.‘ – ,Wir haben eine Menge 

hoher Herren in Wien,‘ erwiderte Saphir lachend, ,ich werde Einen 

davon bitten, daß er die drei Monate auf sich nimmt.‘ Ueber Saphir’s 

Rekurs gegen das magistratische Strafurtheil wurde, wohl in Folge 

der ,geänderten Zeitverhältnisse‘, unterm 30. März von der Landesstelle 

entschieden, daß dieses Urtheil wegen Mangel des Thatbestandes 

einer schweren Polizei-Uebertretung aufzuheben sei . . .“ 38 

38 Reschauer. Das Jahr 1848, S. 254. 

29


Apropos: Theresia Geiger, Constanze Geigers Mutter (I) 

Wiener Katzenmusik, 26.7.1848 (33/1848), S. 130: „Geigeriana. Wir 

hatten einige Karrikaturen auf Constanze Geiger, das weltberühmte 

Wunderkind gebracht, und haben dadurch den Zorn ihrer berühmten 

Mutter auf uns gezogen. Was thut das Racheglühende Heldenweib? 

Die neue Brunhilde berief meinen Bruder Carl Engländer, einen 

Wirth, zu sich und ersuchte ihn, mich [d. i. Sigmund Engländer] zu 

warnen, daß ich nichts mehr gegen sie aufnehme, sonst würde man 

ihm (!) eine Katzenmusik bringen (wobei gewiß die Compositonen 

[!] der Constanze Geiger aufgeführt würden) und mich würde man 

halbtodt prügeln. In ihrer Naivität gesteht sie ihm, daß schon einige 

Tage mehrere Ehrenmänner mir aufpassen, um mich durch diese 

wohlmeinende Züchtigung auf einen bessern Weg zu bringen. Frau 

Geiger ließ mir durch meinen Bruder noch sagen, daß ich jetzt noch 

Zeit habe, denn da sie mit den Verhältnissen in Inspruck und Ischl 

sehr bekannt sei, so wisse sie, daß es bald in Wien anders stehen werde. 

Die Carrikatur auf ihr Töchterlein möge aber von dem Wagen der 

Colporteure der Katzenmusik herabgenommen werden, sonst werde 

es mir so gehen, wie Herrn Gritzner. Zuletzt sagte sie zu meinem 

Bruder: wenn er mich bestimme, nichts mehr gegen ihr reactionäres 

Treiben zu schreiben, so könne sich seine Frau eine wunderschöne 

Haube oder was sie sonst wolle, bei ihr aussuchen. […]“ 

Wiener Katzenmusik, 1.8.1848 (38/1848), S. 150: „Herr Gritzner, 

Mitredakteur der ,Constitution‘ fragt mich in einer der letzten Nummern 

seines Blattes, was seine Nahmensanführung bei Gelegenheit 

der ehrenwerthen Frau Geiger bedeute. Frau Geiger ließ mir die Drohung 

zukommen, nichts mehr gegen sie zu schreiben, ,sonst werde es 

mir so gehen, wie Herrn Gritzner.‘ Hr. Gritzner beliebe daher sich 

bei Mad. Geiger zu erkundigen, wie es ihm gegangen. Relata retuli.“ 

Neben all dem brachte das Jahr 1848 dann doch auch ein paar erfreuliche Ereignisse für 

Constanze Geiger. Die Theaterzeitung berichtete im Mai, dass Constanze für die Widmung 

des Ave Maria von Kaiserin Maria Anna „ein herrliches Collier nebst Ohrgehängen 

in Opalen und Rubinen“ 39 zum Geschenk erhalten habe. Auch wurde Constanze 

wieder Widmungsträgerin: Anton Komenda, der Organist von Stift Klosterneuburg, 

der auch als Komponist tätig war und ehemals Joseph Geiger unterrichtete, widmete 

ihr ein Stabat Mater, das am 13.8.1848 in der Peterskirche aufgeführt wurde 40 . 

Ende 1848 erschien eine neue Komposition von Constanze Geiger – mittlerweile 

13-jährig – unter dem Titel Das Fuchslied als Trauermarsch. Das „Fuchslied“ ist ein 

39 AWT, 6.5.1848 (109/1848), S. 439. 

40 Wanderer [Der Demokrat], 18.8.1848 (197/1848), S. 4. 

30


seinerzeit bekanntes Studentenlied; die Komponistin verarbeitete es, geprägt von 

Eindrücken der Revolution, in Moll. Das Werk gelangte erstmals in der Alser 

Kaserne, gespielt von der Kapelle des Infanterie-Regiments Nr. 35 „Franz Graf 

Khevenhüller-Metsch“ unter der Leitung von Joseph Alscher, zur Aufführung. Ein 

„neuer Walzer“ Constanzes, der im Dezember 1848 zwischen den beiden Akten eines 

Theaterstücks im Carltheater aufgeführt wurde, war ein Misserfolg. Offenbar war 

die Stimmung im Haus durch die nicht ansprechende Theateraufführung derart gedrückt, 

dass auch der Walzer – obwohl in einigen Zeitungen danach mit positiven 

Worten bedacht – keinen Applaus bekam. Der wie immer bei Constanze Geiger negativ 

berichtende Humorist schrieb sogar, dass es ein einhelliges Zischen gegeben hätte. 

Im Februar 1849 trat Constanze erstmals öffentlich als Klaviersolistin auf. Sie 

spielte in einem von ihrem Vater veranstalteten Benefizkonzert in Olmütz, bei 

dem auch der Tenor Joseph Erl sowie der Geiger Georg Hellmesberger mitwirkten, 

zwei kurze Stücke. Der Wanderer und die Theaterzeitung berichteten von ihrem vollen 

und kräftigen Anschlag und davon, dass sie das Publikum durch die Schönheit, 

Zartheit und Poesie ihres Spieles entzückte; der Humorist schrieb demgegenüber 

von einem Fiasko. Auch ein weiterer Auftritt Constanzes als Pianistin, nur einen 

Monat später im Carltheater in Wien, wurde kontrovers diskutiert. Sie trat gemeinsam 

mit ihrem berühmten Klavierlehrer Carl Maria von Bocklet auf, beide 

spielten 4-händig ein Variationswerk von Henri Herz. Während die Geißel, die 

Theaterzeitung und der Zuschauer aus diesem Anlass über den vielversprechenden 

Fortschritt, den ausgezeichneten Anschlag sowie über die tiefe Gefühlsinnigkeit 

und herzgewinnende Anmuth von Constanzes Spiel berichteten, urteilten andere 

Blätter gegenteilig: der Humorist sprach von „Schülerhaftigkeit“, die ausgezischt 

wurde; im Journal des Österreichischen Lloyd war von „sich lächerlich machen“ die 

Rede; die Ost-Deutsche Post warf Constanze vor, „die Variationen grauenhaft herunterzuklimpern“. 

Auch stellte der Humorist die Frage, was den führenden Beethoven-Interpreten 

Bocklet bewogen haben könnte, einer Schülerin ein so schlechtes 

Werk „herunterleiern zu helfen“. 

Am 5.9.1849 wurde Constanze Geigers Lied Das kranke Vöglein von der berühmten 

Sopranistin Anna Zerr als Einlage während der „Gesangsstunde“ im 1. Akt von 

Rossinis Der Barbier von Sevilla an der Hofoper, dem Kärntnerthortheater, gesungen. 

In dieser Zeit erschien im Verlag Haslinger eine Lithographie mit dem Porträt 

von Constanze, gezeichnet von Gabriel Decker. Der Wanderer schrieb darüber: 

„Hier kann man wohl sagen, daß Zeichnung und die Gezeichnete gleich schön 

seien.“ 41 Der Zuschauer kommentierte: „Die Tageblätter machen mit Recht auf 

eine der letzten Leistungen des berühmten Porträtmalers Decker: das sehr gelungene 

Bild der jugendlichen Künstlerin Constanze Geiger, aufmerksam. Frappante 

Aehnlichkeit ist nicht allein der Vorzug desselben; es ist dem Künstler gelungen, 

41 Wanderer, 23.8.1849 (220/1849), S. 1318. 

31


Unschuld, Seelenfrieden und Kindlichkeit, von dem Lichte des Genius der Kunst 

übergossen, in den freundlichen Zügen, in der anspruchslosen Haltung unserer 

lieblichen Constanze wiederzugeben. Nicht bloß die Verehrer und Freunde der 

talentvollen Tonsetzerin und Pianistin, auch der Kenner und Freund der Kunst 

betrachtet dieses Bild mit Vergnügen. […]“ 42 

Die Familie Geiger hatte mittlerweile eine neue Adresse, diesmal für längere Zeit, 

und zwar im Haus Stadt Nr. 6 43 (heute: 1., Schauflergasse 3). 

Apropos: Publizistische Kontroversen um Constanze 

Geiger in den Jahren 1848 und 1849 

In den Jahren 1848/49 trugen erneut einige Wiener Zeitungen und Zeitschriften 

unter anderem wegen Constanze Geiger Konflikte aus. Diesmal 

gab es eine Reihe satirischer Kommentare der Geißel über Moritz 

Gottlieb Saphir und dessen satirische Zeitschrift Der Humorist, in der 

laufend geringschätzende Kommentare über Constanze Geigers Leistungen 

veröffentlicht wurden. Die überaus kritischen bzw. polemischen 

Kommentare Saphirs zu Constanze führten zu Gegenreaktionen nicht 

nur in der von Johann Franz Böhringer redigierten Geißel, sondern auch 

in den im betreffenden Zeitraum von Johann Baptist Weis bzw. Anton 

Langer redigierten Komischen Briefen des Hans-Jörgels von Gumpoldskirchen 

an seinen Schwager Maxel in Feselau. Beide Blätter bemühten sich teilweise 

um eine Verteidigung Constanze Geigers gegen Saphirs Angriffe, teilweise 

setzten sie sich aber auch grundsätzlich mit Saphirs Auffassung 

von Kritik und von satirischem Schreiben auseinander. 

Humorist, 8.12.1848 (268/1848), S. 1102: „Der Papst soll deshalb aus 

Rom entflohen sein[ 44 ], weil man ihm berichtete, Constanze Geiger 

wolle ihm ihre komponirte Messe dorthin senden.“ 

Humorist, 21.12.1848 (279/1848), S. 1150: „Constanze Geiger, das 

,Wunderwalzerwutzerl,‘ hat einen ,Trauermarsch‘ komponirt, in 

welchem sie das ,Fuchslied‘ einwebte! Wenn eine betrunkene Steinforelle 

sich mit einem überschnappten Juftenstiefel vermählt, und 

dieses Paar einen wahnsinnigen Polentastrudel erzeugt, welcher sich 

wieder mit einer blödsinnigen Pudelmütze verbindet, und wieder 

eine gehirnverbrannte Schwarzwälder-Amsel zur Welt setzt, so kann 

diese in ihrer geistreichen Stunde nichts Genialeres hervorbringen, 

als in einen ,Trauermarsch‘ das ,Fuchslied‘ einzuweben! Daß aber das 

Zeugs doch gelobt wird, freut jeden Patrioten, denn man sieht daraus, 

daß der Geldmangel noch nicht so allgemein ist, wie man glaubt.“ 

42 Zuschauer, 30.8.1849 (199/1849), S. 1592. 

43 WZ, 13.7.1849 (165/1849), S. 1945. 

44 Papst Pius IX. war im November 1848 wegen revolutionärer Erhebungen aus dem Vatikan geflohen. 

32


Humorist, 13.3.1849 (61/1849), S. 248: „[…] der Rabenvater [läßt] 

den Ruhm seines Kindes in Journalen, die ihm willfähig sind, gleich 

den Goldberger’schen Rheumatismus-Ketten, ausposaunen. Thatsache 

ist, daß Constanze Geiger in Ollmütz Fiasko machte, […].“ 

Humorist, 23.3.1849 (70/1849), S. 288: „[…] P. Er fürchtete, ,Constanze 

Geiger‘ gibt noch eine ,Akademie!!‘“ 

Die Geißel, 3.4.1849 (79/1849), S. 316: „(Unerklärlich!) Hr. Saphir 

bezeichnet im Sonntagsblatte seines Humoristen unser liebes Wien 

als eine große ,Armee-Colonie.‘ Für Leute, wie Hr. Saphir, die ihren 

Witz zu Gelde machen müssen, ist in einer Armee-Colonie wahrlich 

nichts zu holen; und ebendeßhalb ist es unerklärlich, warum Hr. Saphir 

mit seinem Witz nicht nach Californien geht. Dort würde man 

vielleicht jede Wortverrenkung, und jeden pöbelhaften Ausfall auf 

Constanze Geiger mit Gold aufwiegen.“ 

Die Geißel, 10.4.1849 (84/1849), S. 336: „(Ein vollgiltiger Grund.) 

Man will aus guter Quelle wissen, daß eine große Anzahl von Zeitungslesern 

beschlossen habe, nach Amerika auszuwandern, und den 

Augenblick nicht erwarten könne, welcher sie aus Europa hinausführt. 

Als Ursache dieses Entschlusses wird angegeben, daß sie sich 

fürchteten, Hr. Saphir werde demnächst wieder einen ungenießbaren 

Witz über Constanze Geiger loslassen, […].“ 

Humorist, 10.4.1849 (85/1849), S. 348: „[…] über die maßlose und 

zuwidere Aufdringlichkeit der talentlosen Constanze Geiger […].“ 

Dr. W. — 

Die Geißel, 11.4.1849 (85/1849), S. 340: „[…] Oder ist Witz und Humor 

erst mit Hrn. Saphir nach Wien gekommen? – Aeltere Wiener 

behaupten das Gegentheil. Indeß – um gerecht zu sein – muß man das 

Originelle, das Hr. Saphir zu Tage fördert, nicht übersehen, und in 

dieser Beziehung anerkennen, daß seine Witze über Constanze Geiger 

so originell sind, daß es Niemand wagt, ihm dieselben zu stehlen. 

Das wäre ein Diebstahl, den gewiß Jeder bitter bereuen würde, der 

ihn beginge.“ 

Die Geißel, 14.4.1849 (88/1849), S. 352: „[…] Andere behaupten jedoch, 

daß es sehr zweckmäßig wäre, gewisse Freiheiten zu beschränken, 

z. B. die Freiheit, anstatt Witz und Humor ganz gewöhnliche 

Gemeinheit zu Markte bringen zu dürfen. […] die plumpen Ausfälle 

auf Constanze Geiger mit echten Kappelbuben-Schimpfworten (z. B. 

Walzer-Wuzerl u. s. w.) sollten denn doch die obige Beschränkung 

erleiden. Alle Gebildeten in Wien würden Herrn Saphir für eine Beschränkung 

seiner humoristischen (?) Freiheiten danken; davon mag 

sich Herr Saphir überzeugt halten!“ 

Die Geißel, 15.4.1849 (89/1849), S. 356: „[…] Das Publikum würde 

Freudenthränen vergießen, wenn es nicht mehr erbärmliche Witze 

über Constanze Geiger [von Moritz Gottlieb Saphir im Humoristen] 

zu lesen bekäme, […].“ 

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Humorist, 4.9.1849 (211/1849), S. 850: „[…] Man wird selbst 

dem Wiener Publikum nicht mehr mit dem alten vierzigjährigen 

,Schmarn‘ kommen können! […] Lobgesänge auf Jeden, der Stock 

oder Szepter, Richtschwert oder Taktirschwert in der Hand hat, werden 

nicht mehr ausreichen; Beweise, daß Direktor Carl ein Cato, das 

Hofburgtheater eine Muster-Anstalt, Constanze Geiger ein Génie 

und Saphir ein dummer Kerl ist, werden nicht mehr hinreichen, um 

ein Publikum zu haben; […]“ 

Die Geißel, 12.10.1849 (240/1849), S. 960: „Kleine Geißelhiebe. (Saphiriana.) 

Nun zweifle Jemand an der Rückkehr des Friedens und der 

Ruhe! Saphir hat zum Troste seiner Leser, den Vorrath an Hof[-] und 

Nationaltheaterwitzen beinahe erschöpft und kommt auf ein neues 

Thema, welches die jugendliche Constanze Geiger ihm bietet. Ob es 

wohl eine possierlichere alte Klatschmirl geben kann, als unsern lieben 

Humoristen. Nichts thun ihm die Leute recht, Constanze gibt Conzerte 

und er schillt sie unbescheiden, sie bedankt sich in harmlosen Worten, 

bei einem freundlichen Verehrer ihres Talentes und nun schimpft er 

über ihre Bescheidenheit. Armes, junges Geschöpf diesem Witzgreißler 

entrinnst du nimmer und er braucht Makulatur, um seine ranzige 

Waare darein zu wickeln, deßhalb muß er täglich einen Humoristen 

verausgaben. Tröste dich mit dem Hoftheater holde Constanze – ohne 

Euch Beiden hätte der Humorist schon längst keinen Stoff mehr, um 

grobe Worte anzubringen, die er allein für seine Witze hält! –“ Weyl. 

Humorist, 9.10.1849 (241/1849), S. 969: „Constanze Geiger inserirt 

in der ,Geißel‘ eine ,Komposition:‘ ,an Herrn Chevalier de S—z,‘ in 

welcher sie bei jeder Gelegenheit dem Chevalier (?!) dankt, daß er sie 

oft lobt; und dabei sagt, daß sie Gott danke, daß er sie als ,bescheidene 

(!) Blume (!) im Stillen (!) duften lasse‘! Unser gute [!] Herrgott wird 

überrascht sein! und das Publikum!! Constanze Geiger eine ,bescheidene 

Blume,‘ die ,im Stillen duftet‘!! Ich bitte auszuräuchern!“ 

Humorist, 21.10.1849 (252/1849), S. 1014: „Man hat gegründete 

Hoffnung, Fräulein Constanze Geiger, die bisher nur als ,aromatisches 

Genie‘ (nämlich ,still duftend‘) glänzte, nun auch als ,dramatisches 

Genie‘ und zwar als Darstellerin am ,Hoftheater‘ bewundern 

und lobpreisen zu können. Die Journalisten machen bereits Queue 

bei den Audienzen Ihrer Gestreng der ,Haubenmacherin Mutter.‘“ 

Jörgel-Briefe, 1849, Heft 44, 2. Brief, S. 23: „[…] Ihr Witz mein lieber 

Herr Saphir steht jetzt wirklich schon auf der niedrigsten Stufen, 

tief unter den Schusterbuben, die in ihren Witzen viel mehr Politur 

habn, als wie Sie. I sag’s bei jeder Gelegenheit, nit allein in meinen 

Briefen sondern a mündlich, Sie dauern mi. Es is nix schrecklicher, 

als ein Mensch, aus dem die Verzweiflung redt und wann er in dieser 

Verzweiflung no Spaß machen muß. Ihr Magen muß a sehr schlecht, 

und Ihre Verdauung ganz gestört sein, denn wann’s was verkiefeln 

wolln, so müssen Sie’s immer sechs, acht Mal heraufwürgn und wie- 

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der zum nagn anfangen. Holbein, Ebersberg, Hans Jörgel, Constanze 

Geiger, Bäuerle u. s. w. die liegn Ihnen immer im Magn, und es is 

eine Schand, daß ihr Geist keinen weitern Flug mehr nehmen kann, 

als wie das gemeine Falkl, dös seine bekannten Bauernhöf hat, wo 

es gewöhnlich niederstößt. Sie habn Witz, Sie haben Geist, dös wird 

ihnen ihr [!] Feind nit abstreiten; allein Sie habn keinen Charakter, 

und dös is Ihr Unglück. I hab’s Ihnen schon einmal g’sagt, Sie nehmen 

aber meinen guten Rath nit an: auf dem Weg, den Sie eing’schlagn 

habn, reibn Sie sich selber auf. Sie sein kein Humorist mehr, Sie 

gleichen einem Lebensüberdrüßigen, Einem den seine zerplatzende 

Gall erstickt, und der wie ein Ertrinkender, dös, was er erfaßt hat, nit 

mehr aus den Händen läßt. […]“ 

Humorist, 8.11.1849 (267/1849), S. 1073: „Theater-Claqueure mit 

solchen [hier eingefügt die Karikatur eines Mannes mit übergroßen 

Händen] Händen werden zum nächsten Debut der Dlle. Constanze 

Geiger im Hoftheater gesucht und honett salarirt. Wo? sagt die ,Weltgeschichte,‘ 

Schauflergasse, Original-Ausgabe, Seite rechts.“ [Die 

Familie Geiger wohnte in der Schauflergasse.] 

Die Geißel, 13.11.1849 (266/1849), S. 1063: „Nächstens wird die bekannte 

jugendliche Compositrice, Fräulein Geiger, im Hof- und Nationaltheater 

als Czarin im netten Lustspiele: ,die Gefangenen der Czarin‘ 

auftreten. […] Uebrigens bestimmen die Eltern ihre talentirte Tochter 

durchaus nicht für die Bühne; dies vorläufig um galligen Randglossen 

geigerfeindlicher Blätter eine vergebliche Mühe zu ersparen.“ 

Jörgel-Briefe, 1849, Heft 49, 1. Brief, S. 8f: „[…] Der Saphir kummt 

mir vor als wie ein Stoßfalkl. Er ziegt seine Kreis und wann er Pränumeranten 

braucht, so stürzt er herab, holt sich den Herrn v. Holbein, 

die Constanze Geiger, den Hans Jörgel, den Ebersberg und der wird 

zur Ergötzlichkeit des verehrungswürdigen Publikums gerupft. 

Das verehrungswürdige Publikum hat halt eine Freud, wenn Einer 

g’rupft wird, […].“ 

Humorist, 25. u. 26.12.1849 (307 u. 308/1849), S. 1235: „Staunend 

billig wird in mehreren Zeitungen Dlle. Constanze Geiger gelobt.“ 

Constanze Geiger war im Oktober 1849 14 Jahre alt geworden, und im November 

gelangten drei neue Marsch-Kompositionen von ihr – alle unter op. 14 im Verlag 

Haslinger erschienen – im Theater in der Josefstadt bei einer Benefizakademie zur 

Aufführung. Es waren dies Radetzky-Marsch, Jellachich-Marsch und Welden-Marsch. 

Die Ausführung durch eine Regimentskapelle, wie hier geschehen, war wohl viel 

passender als die nachfolgende Aufführung im Dezember im Saal der Gesellschaft 

der Musikfreunde bei einem Benefizkonzert. Die Besetzung dieser Aufführung, 

zwei Klaviere 8-händig, klingt zwar spektakulär, zumal wenn man in Betracht 

zieht, dass mit Constanze Geiger und Nina Stollewerk gleich zwei Komponistin- 

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Amalie Haizinger (Lithographie von Josef 

Kriehuber, 1855. Gedruckt bei Joseph Stoufs) 

Therese Peche (Lithographie von Josef 

Kriehuber, 1836. Gedruckt bei Johann Höfelich) 

nen am Klavier mitwirkten, allerdings war die Kritik übereinstimmend der Meinung, 

dass Märsche nicht am Klavier interpretiert werden sollten. Anfang 1850 

kam in der Hofburg bei einem Hofball ein neuer Walzer Constanzes unter der 

Leitung von Johann Strauß Sohn zur Aufführung, genannt Fantasien-Spiele; die 

Theaterzeitung berichtete von viel Beifall. 

Am 21.5.1850 debütierte Constanze Geiger im Saal der Gesellschaft der Musikfreunde 

bei einer Theatralischen Benefizvorstellung als Schauspielerin. Sie spielte 

die Rolle der Elisabeth, Kaiserin von Rußland in Die Gefangenen der Czarin von 

W. Friedrich (d. i. Friedrich Wilhelm Riese). Constanze bereitete sich auf diese 

Aufgabe durch Unterricht bei den beiden berühmten Burgschauspielerinnen 

Amalie Haizinger und Therese Peche 45 vor. Die Theaterzeitung berichtete, dass 

Constanze als Schauspielerin „beachtenswerthes Talent gezeigt“ habe und „durch 

eine wirklich sehr gewählte Garderobe“ erfreute. Der Zuschauer schrieb, dass zwar 

ihre Stimme „nicht ganz den Anforderungen der Bühne“ entspreche, aber „die 

Richtigkeit der Deklamation, die würdevolle Haltung, jede ihrer Bewegungen 

[…] längeres Studium und wirkliches Talent für die Bühne verriethen“, das Fremden-Blatt 

war hingegen der Auffassung, Constanze hätte „gar keinen Beruf zur 

Darstellungskunst an den Tag gelegt.“ 

45 Humorist, 15.6.1850 (143/1850), S. 569. 

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Apropos: Kommentare von Moritz Gottlieb Saphir in 

Der Humorist im Jahr 1850 

Vor und nach der erwähnten Theateraufführung erschienen wieder 

„satirische“ Kommentare über Constanze Geiger in der Zeitschrift 

Der Humorist. 

Humorist, 2.4.1850 (79/1850), S. 314: „Der Humorist beschickt die 

Londoner europäische Industrie-Ausstellung. […] 6) Eine ,Komposition‘ 

von ,Constanze Geiger‘ halb Polka, halb Choral und halb 

Haubenbesatz; mit Begleitung von Piccolo-Journal-Lobhudel. […]“ 

Humorist, 21.4.1850 (96/1850), S. [381]: „[…] Seitdem so viele 

,Wunderkinder‘ sich zu ganz alltäglichen Exekutions-Rangen ausgewachsen 

haben, seitdem selbst die alleinselig- und haubenmachende 

Constanze Geiger aus dem Grahams-Bette der Berwunderung [!] und 

Lobpreisung auf dem Strohsack gewöhnlicher Dilettanten-Strapaze 

herabgesunken ist, seitdem fürchtet sich die ,Kritik,‘ einem jugendlich 

aufleuchtenden wirklichen Extra-Talent ihr Diplom auszustellen, 

und wiegt bedächtig den Kopf und ist sehr reservirt. […]“ 

Humorist, 16.5.1850 (117/1850), S. 468: „Der Himmel ist voll Geigen 

und die Erde voll Geiger, vom Baßgeiger im Carl-Theater bis zur 

Constanze Geiger im Musikvereinssaale. Wer kennt Constanze Geiger 

nicht, das Wunderkind, oder besser gesagt, das wunderliche Kind, 

welches noch ungeboren Freiheitsmärsche adoptirend und kaum 14 

Jahre alt geworden, schon die kleine Stanzi genannt werdend? Wer hat 

Moritz Gottlieb 

Saphir (Lithographie 

von August 

Prinzhofer, 1845. 

Druck von August 

Kneisel) 

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Leseprobe_Constanze Geiger

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