Dortmund 2009

Rechts:
Blick vom
Zuschauerraum
auf die imposante
Bühne des
Konzerthauses
Text: Waltraud Murauer
Bild: Lutz Kampert, Mark Wohlrab
Im Dortmunder Konzerthaus ist Klassik nicht elitär, beim ersten deutschen
Pop-Abo bebt der Saal. Hier haben Schubert und Schostakowitsch ebenso
Platz wie Sabrina Setlur. Mitten im Szeneviertel Brückstraße geben sich Popstars
und Klassik-Protagonisten die Klinke der Garderobentür in die Hand.
Auf den Monitoren im Foyer lodern
virtuelle Feuer, sie machen das
Motto der Spielzeit sichtbar: „Das
Feuer ist entfacht“. Wenige Minuten
später im Saal: Valery Gergiev betritt
die Bühne, grauer Haarkranz, Frack,
schwarze Lackschuhe – klassisch.
Gemessenen Schrittes, kerzengerade
geht der große Mann am Orchester
vorbei zum Dirigentenpult. Auftakt.
Seine Hände fliegen leicht durch
die Luft. Die Finger bewegen sich so
schnell, dass sie an Schmetterlingsflügel
erinnern.
Einen Taktstock braucht der Erste
Dirigent und Künstlerische Leiter des
weltberühmten Mariinsky-Theaters
aus St. Petersburg nicht. Das Orchester
und sein Leiter werden eins. Drei
Abende lang Rimsky-Korsakow und
Tschaikowsky – russische Romantik
pur, aber auch Puccini und Berlioz
stehen auf dem Programm dieser
ersten „Zeitinsel“ der Spielzeit.
Im Saal springt der Funke über, von
der Bühne ins Parkett, die Musik füllt
den Raum, gewaltig und weich zugleich
und so intensiv, dass hör- und
fühlbar wird, was das Wort Klangkörper
bedeuten kann. Am Ende
Standing Ovations – was sonst.
Musikalische Zeitinseln
„So klingt Dortmund“, sagt
Benedikt Stampa, der für die Intendanz
des Dortmunder Konzerthauses
der Hamburger Laeizhalle
den Rücken kehrte, und erzählt
voller Begeisterung von der besonderen
Kraft seiner „Zeitinseln“.
„Bildlich gesprochen ist das eine
Art abgeschlossenes Atoll, in dem
wir uns eine Zeit lang niederlassen
können, drei Tage, vier Tage oder
fünf Tage.“ Entweder sind die
„Zeitinseln“ einem bestimmten
Komponisten gewidmet oder
den Interpreten, Orchestern und
Solisten.
Es ist die Natur eines Konzerthauses,
dass jeden Abend etwas anderes,
etwas Neues passiert; ein Orchester
packt die Koffer, das nächste öffnet
sie. Es gibt kein Ensemble, niemanden,
an den sich das Publikum
gewöhnen kann. „Das ist, als wenn
jeden Abend eine Premiere stattfindet“,
sagt Benedikt Stampa. Die
Zeitinseln sind dagegen ein gelungenes
Beispiel, wie man Ruhe in einen
Spielplan bringen kann. In der Spielzeit
2008/2009 gibt es drei davon. E
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