NACHTFALTER - Novotny & Novotny

präsentiert
NACHTFALTER

NACHTFALTER
(intern. Titel: Escort Service)
Österreich 2000
35 mm; Farbe; Breitwand; Länge: 81 Minuten;
Förderung: Hergestellt mit Referenzmitteln des ÖFI
Budget öS 5 mio.
Österreichische Erstaufführung: Diagonale 2001
Kinostart Wien: 15. Juni 2001

Pitch:
Die Nacht, die Begierde, die Macht, die Kunden.
Die Gewinnerin des grausamen Spiels und seine Verlierer.
Wie bleibt frau nicht auf der Strecke.
Eine billige Dreigroschengeschichte.
"Nutte Claudia läßt Nutte Katrin für sich arbeiten um sich materiell
abzusichern und 'die Scheiße draußen zu lassen'. Nutte Katrin
erfährt, daß der Preis der Unabhängigkeit hoch ist, körperliche
Zerstörung und Zerrüttung mit sich bringt."
Na und?
Interessierte kein Schwein, wären da nicht groteske und
menschenverachtende Umstände, die starke Frauencharaktere
hervorbringen können;
"können" - denn das schwächere Teil, jene, die dem Pandämonium
nicht gewachsen sind, hängen bald an der Nadel oder gehen
sonstwie unter.
Die Räuberpistole als Vehikel für die Darstellung von starken Frauen
am Rande des Abgrunds.

Erste Presseauzüge:
Kurz:
‚ ...Geldgier, Wahnsinn, Sexrausch ....schonungslos offen in
Szene gesetzt...
Diagonale
‚ Je schlimmer der Kunde, desto härter die Frau.... Geld und
die Geilheit des Freiers, Deutliche Szenen, die kaum etwas
verschleiern. .... Typ(inn)en am Rande des Wahnsinns.
Super-scharf und durchgeknallt ! ‚
tv hören und sehen
‚ Sex & Crime Reißer .... Novotny zählt zu den Talenten, die
das Filmland Österreich wieder in den Blickpunkt rücken‘
KURIER
Lang:
‚...morbider Dreigroschenroman zwischen Geldgier, Wahnsinn,
Sexrausch und körperlicher Zerrüttung... schonungslos offen in
Szene gesetzt... (Diagonale)
‚Zwei Prostituierte im Dauer-Einsatz. Je schlimmer der Kunde, desto
härter die Frau. Auch wenn Body & Soul dabei draufgehen. Es
zählen das Geld und die Geilheit des Freiers sonst gar nichts. So
kann's im Sex-Rausch auch schon mal passieren, dass eine beim
Kopulieren ins Jenseits enteilt... Kommentar: Deutliche Szenen, die
kaum etwas verschleiern. Dabei pendelt der Fan immer zwischen
Gefühlen wie Lachen und Entsetzen. Morbid ist der Film allemal,
scheut auch nicht vor Nekrophilie zurück. Dazwischen immer wieder
Typ(inn)en am Rande des Wahnsinns. Super-scharf und
durchgeknallt! Fmm Quelle: tv hören und sehen / nov. 2000
(http://www.tvhus.de/)
‚ Sex & Crime Reißer .... Novotny zählt zu den Talenten, die das
Filmland Österreich wieder in den Blickpunkt rücken‘ (KURIER)

Interview-Vereinbarungen mit Regisseur Franz Novotny und/oder
den Schauspielern:
Büro Novotny&Novotny/Frau Sabine Geisberger 4787170

Stab
Drehbuch / Regie: Franz Novotny
Produktion: Franz und Karin Novotny, Novotny&Novotny
Filmproduktion
Kamera: Andreas Hutter
Ton: Bruno Pisek
Musik: Arb, Bluestar, Elmü, Matterhorn, Mum, Planet E, Sofa
Surfers, Stairway to Heaven, Toxic Lounge, Uko, Waldeck
Schnitt: Cordula Werner
Ausstattung: Manuela Freigang
Kostüm: Natalie Weller
Produktionsleitung: Brigitte Hirsch

Besetzung
Eva Lorenzo Katrin
Maria Schuster Claudia
Mickey Hardt Rafael
Hanno Pöschl Karli
Klaus Händl Herr Kefer
Sylvia Wohlmut Frau Kefer
Gregor Bloeb Reno
Robert Ritter Otto
Philipp Hochmair Harry
Michi Grimm Grimm
Max Posch Kunde
Rene Bartl Kunde
Katharina Varduli Nutte
Nora Waldstätter Nora
Sabine Geisberger Nutte

‚Alle Huren heißen Claudia..‘
Das Subgenre des Prostituiertenfilms kennt als Gegenpole zum
einen die verharmlosend-romantisierende Variante a la "Irma la
Douce" oder "Pretty Woman", zum anderen die, meist mit
moralisierenden Untertönen versehene sogenannte "realistische
Milieustudie" á la "Die Hure".
Novotnys "Nachtfalter" ist keiner dieser larmoyanten Varianten
zuzurechnen. Hier ist die nackte Lust und das nackte Entsetzen
anzutreffen.
In der Sprache der Kunden und Zuhälter ‚heißen alle Huren Claudia‘
und durch diese anonymisierende Form, die Novotny sarkastisch
zitiert, zeigt er, daß Prostitution ein Geschäft ist, das sich nicht von
anderen Geschäften unterscheidet. Der Körper der Frau ist die
Ware, die beworben werden muß wie andere Waren auch, es gibt
Huren mit Gütesiegel (Sonderpreise), Angebot und Nachfrage,
Marketingstrategien (sogar per Internet), der Kunde ist (ein
jämmerlicher) König, dessen Wünschen die Verpackung angepaßt
ist.
Also begegnen wir zwar auch in Novotnys "Nachtfalter" den üblichen
Versatzstücken des Prostituiertenfilms, der ‚Räuberpistole‘, wie
Novotny sagt, etwa dem brutalen Zuhälter, der hier allerdings
vielschichtiger und wehmütiger gezeichnet ist, auch der
geknechteten Hure, und dem widerlichen, Spezielles suchenden,
Kunden, aber allen gewissermaßen in Gänsefüßchen, die Dialoge
wiederum werden in Comicstripmanier zu Sprechblasen einer
entfremdeten Welt.
Das heißt nicht, daß Novotny sein Thema nicht erst nimmt. Im
Gegenteil: Immer dann, wenn ein scheinbarer Gag zum Lachen
animiert, bleibt das Lachen im Halse stecken.
Claudia 1 zu Claudia 2: "Aussteigen? Glaubst, ich will wieder
Blutspenden?"
Das heißt "übersetzt" nichts anderes als:
Wer in dieser Gesellschaft überleben will muß sich prostituieren.
Wenn eine junge Frau soweit abgestiegen ist , daß ihr eigenes Blut
ihr Überleben sichert, setzt sie lieber die eigene Haut und das
eigene Geschlecht ein, um nicht auszubluten.
Beispiel 2: Wenn Katrin, die sich nicht aus finanziellen Motiven
prostituiert, in ihrer geräumigen Wohnung abends dutzende
Tausender verbrennt und sich dabei klarmacht, daß sie nicht das
verdiente Geld, sondern den Thrill sucht, wird daraus in

"Nachtfalter" eine blasphemische Handlung wider die einzige
Gottheit, deren Gebote als unantastbar gelten – das Geld. Diesen
Regeln unterwirft sich Katrin nicht, sie sucht nach neuen Geboten,
nach dem Funken der Erkenntnis, den sie beispielsweise dann
entdeckt, wenn sie einen, sie herabwürdigenden, Kunden
niederschlägt, um anschließend den entwaffneten Armseligen mit
dem Einsatz ihres Körpers darüber zu belehren, daß sie und nur sie
die Macht über ihn und sich selbst hat.
Beispiel 3: Wenn Claudia/Katrin in der Schlußszene mit dem Auto
auf dem Weg "in eine besserer Zukunft" ist und aus dem
Kofferraum plötzlich ihr lästiger Hauptkunde herausguckt. Soll
heißen: Die Vergangenheit fährt im Gepäck mit, das Blutspenden
wird auch anderswo keine Alternative sein, oder in Claudia/Katrins
Fall: Das Sich-verkaufen wird in einer Gesellschaft, als deren
zentrale Metapher Novotny die Prostitution sieht, für sie in der einen
oder anderen Form unvermeidlich sein, die Menschenwürde
weiterhin nicht auf der Preisliste stehen.

... DAS IST ALLES FÜR SIE: DIE AUGEN, WENN SIE BRECHEN,
WIE BEI EINEM VIEH; WENN SIE GLÄNZEN, WENN SIE
GLASIG WERDEN.... DA IST ALLES DRIN, DIE GIER, DIE LUST
...
Franz Novotny im Gespräch über seinen Film "Nachtfalter"
Claudia 1 und Claudia 2/Katrin, zwei Prostituierte, die ihren Körper
zu Markte tragen. Sie zeichnen das Schicksal der beiden ohne die
üblichen Klischees der Verharmlosung oder des Moralismus ...
... was mir auch zutiefst widerstreben würde, denn ich versuche in
meinen Filmen, authentisch, wahrhaftig zu sein. Während das eine
der beiden ‚Mädchen‘ aus Erwerbsgründen zur Hure wird, kommt
die zweite aus völlig anderen Motiven in dieses Geschäft, das sich
im übrigen in nichts von anderen Geschäften in dieser
Warengesellschaft unterscheidet. Katrin will ihre Grenzen ausloten,
sie sucht den "Thrill" , sie entdeckt die ungeheure Macht ihrer
sexuellen Anziehungskraft und ihrer Mechanismen und will die
Lenkende im Machtspiel werden ... und sie sagt es selbst, ich kann‘s
auswendig:
‚Abgesehen von ein paar kranken Idioten... das ist alles für sie: die
Augen, wenn sie brechen, wie bei einem Vieh; wenn sie glänzen,
wenn sie glasig werden.... da ist alles drin, die Gier, die Lust, die
Lust auf Liebe, die Lust auf Vernichtung, das Besiegtsein, das
Unterworfensein, ...da spürt sie sich, da ist sie voll in sich drin..
Demütigungen, Schmerzen, Ekstasen, Angst, Selbstvernichtung;
das sich Aufgeben. Da will sie Meisterin sein : Alles oder nichts ...da
steigt sie in ihre Uniform, da nimmt sie jeden Kampf auf...
... welchen sie letztendlich nicht gewinnen kann, wie sie auch in der
Schlußszene deutlich zeigen. Wenn Katrin, willens, ihr vorheriges
Leben hinter sich zu lassen, mit dem Auto scheinbar unterwegs in
eine bessere Zukunft ist, taucht plötzlich aus dem Kofferraum ihr
unsäglicher Hauptkunde auf, der ihr wenige Minuten zuvor ans
Leben wollte. Das ist auf den ersten Blick eine witzige Einlage, auf
den zweiten Blick sagt dieses Bild, daß Katrin ihrer Vergangenheit
nicht entfliehen kann, und, darüber hinausgehend, daß, wer in
dieser Gesellschaft überleben will, sich prostituieren muß ...
Nicht diese Schlußfolgerung ist zynisch, sondern die
gesellschaftlichen Verhältnisse, die solche Gedanken nahelegen ...
Im Übrigen haben wir mit diesem Schluß den Wunsch nach einem
moralisierenden Happy-End, in Form der erfolgreichen "Flucht zu
neuen Ufern" ironisch kontrastiert, wenn Sie wollen, desavouiert.
Diese Kofferraumszene kann ja nach dem Schlußtitel weitergedacht
werden: der Kunde bringt sie vielleicht um, oder kauft ihr ein Eis

und sie heiraten, sie verliebt sich in den Kunden... was weiß ich,
was sich die Zuschauer alles so ausdenken...
Im Übrigen noch ein kleiner aber wichtiger Hinweis: dieser Film ist
nicht gemacht, um, wenn ich kurz die Sprache des vorsätzlichen
Mißverständnisses anwenden darf, um „Tuttln und Ritzen“
auszustellen. Obschon splitternackte Weiblichkeit zu sehen ist, so
nicht deswegen, um Bahnhofskinos zu bedienen oder aus
Spekulationsgründen ein paar alte Pfarrer auf die Kanzel zu treiben
– so kindisch kommen wir nicht daher. Nie geht’s mir um Skandal
oder diese Kategorien. Das ist stets bloß die Interpretation der
Dummen.
Ebensowenig wäre es ausschlaggebend, diesen Film deshalb
gedreht zu haben, um unter den vielen „sexlosen“
deutschsprachigen Filmen endlich einen Film mit harten „Sex“
entgegenzusetzen; das wären keine Herausforderungen, die liegen
nämlich absolut nur im Stoff und in der Geschichte.
Schaun’s, mein Lieber, wenn man einen Film über Maulwürfe dreht,
wird man auch ihre dunklen Gänge zeigen müssen und kann nicht
nur an der Oberfläche der Hügel bleiben. Und wenn ich einen Film
über das Thema Nutten drehe, dann blende ich nicht im
vorauseilendem Gehorsam ab, wenn die Nutten arbeiten, denn wie
sie arbeiten, welchen Praktiken sie sich aussetzen und vor allem:
wie sie damit umgehen, das interessiert mich und wird Thema.
Dramatischer Teilaspekt dieses Films ist die Macht einer starken
Frau, die der Jämmerlichkeit von Lulus, die wie Männer aussehen,
gegenübersteht.
Wie verhielten sich die Darsteller/innen beim Drehen, gab es mit
der Nacktheit Probleme? :
Die waren bewundernswert und keineswegs in der kleinbürgerlichen
Angst befangen, infolge ihrer nackt gezeigten Haut nie wieder
Rollen fürs „Traumschiff“ zu bekommen. Da der Stoff ja systemimmanent
und nicht willkürlich die Nacktheit erfordert, war es für
die Besetzung auch nachvollziehbar, nackt zu spielen und sich in die
Rollen von Nutten zu versetzen.
Von verklemmter Seite könnten dazu absurde Argumentationen
kommen, das wäre jedoch ebenso lächerlich, wie der Vorwurf, ein 5
sekündiger Halbsteifer würde einen Dogma Film als Sexfilm
ausweisen.
Der weibliche Körper wird in ‚Nachtfalter‘ ja nicht ausgebeutet oder
zur Schau gestellt, sondern wird seine Geschundenheit zum Thema
gemacht.
Das ist ja kein Film, wo sich ein Pärchen 30 sek. am Pool trifft und
die anschließenden 20 Minuten in Großaufnahmen kopuliert. Wir
hatten da nie Kommunikationsprobleme.

Die gezeigte Gewalt entspricht nicht dem üblichen Schema.
In vielen Unterhaltungsfilmen hat die Gewalt eine nachahmenswerte
Dimension, sie hat Schönheit, Eleganz und Witz. Das mache ich bei
„Nachtfalter“ nicht, da ich die Gewalt so zeige wie sie ist:
beklemmend gräßlich und verachtenswert. Das Gewaltsame, das in
Nachtfalter den Frauen angetan wird, ist so gedacht und gedreht,
daß man sich daran kaum anzüglich delektieren wird können. Diese
sexuelle Gewalt, wie auch die Gewalt anderer
Auseinandersetzungen des Filmes ist eben nicht jene leicht
konsumierbare ästhetische Gewalt der Unterhaltungsindustrie,
sondern Gewalt, die so ist, wie sie in Wirklichkeit ist: beängstigend,
verletzend und über eine/n hereinbrechend.
Die Form, die Sie gewählt haben, erinnert zum einen an den
Comicstrip, zum anderen nimmt sie Motive der Videoclipkultur auf...
... um deren Austauschbarkeit mit abschreckenden Bildern von
devastierten Wohnungen und der Kälte zwischen den Menschen zu
kontern. Das ästhetische Format – und der Widerspruch zur MTV
Ästhetik – ist ein integraler Bestandteil dieses Films.
Der geile Lack von MTV Clips ist auf den ersten Blick für die
Vermittlung eines grauenvollen Pandämoniums nicht geeignet, ich
gehe aber davon aus, daß diese filmische Ästhetik, mit der wir die
schönen Brüste und die rasierten Felle, aber auch die Szenen des
Grauens zeigen, exakt die Äußerlichkeiten und die Oberflächlichkeit
dieser Ästhetik hinterfragt und kontert, gell.
Das von Ihnen verwendete Produktionsformat hat auch dazu
beigetragen, Kosten zu sparen ...
Wir haben auf DV CAM Video gedreht. Das sind so Pimperlcassetten
und Kameras. Endergebnis nach der FAZ: 35 mm Colore. Mit fünf
Millionen Kosten war der Film um zwei Drittel bis drei Viertel billiger
als in der üblichen Herstellungsweise.
Diese günstigen Herstellungskosten waren jedoch eher
nebensächlich, sie ermöglichten jedoch, diese kleine Novelle in
einem absehbaren Zeitmaß zu realisieren. 1
1
Im Detail zur Produktionstechnik „DV – CAM“:
Zum DV Format:
Billiger! Billiger !
Das Interessante an dieser Produktion mag auch die Bescheidung der Produktionsmittel sein: Die Kosten lagen bei rund 5
Millionen ATS – das entspricht etwa einem Viertel der in Österreich üblichen Filmherstellungskosten - und es wurde auf DV
CAM Video gedreht. Endergebnis nach der FAZ: 35mm Colore. Mit diesen rotzigen Mitteln war eine sehr rasche Arbeit mit
vielen Einstellungen pro Tag möglich. Wir hatten also nicht auf die angepaßte Routine gesetzt, die mitunter zu routinierter
Ödheit müder Profis verkommt, sondern auf die Rasanz der Bilder und Ausdrucksmittel und wir hatten den Mut zur
Selbstausbeutung und zum Risiko. Ein von der Produktionsmethode interessantes Erlebnis, dessen Ergebnis lehrreich sein mag:
wenn man kein Orchester will, kann man die Fünfte Beethoven auch auf dem Kamm blasen, d.h.: wenn man wirklich etwas will
und es unbedingt machen muß, kauft man sich im Fotogeschäft eine DV Kamera und dreht darauf los und – geht in Konkurs; es
sei denn, man verfügt über ein gutes Team und ein Rechnungswesen, daß das bißchen Geld im Griff hat.

Ich arbeite stets an Dingen, die mich begeistern und nicht los
lassen, kann aber einschätzen, wann etwas und um wieviel gemacht
werden muß.
Zum anderen habe ich mir mit der Produktionstechnik erspart,
Ansprüche dubioser oder verklemmter Geldgeber erfüllen zu
müssen. Wenn man im Gespräch mit potentiellen Financiers
einleitend versichert, dies sei kein Pornofilm, sind sie erst recht
davon überzeugt, daß es sich um "Schmutz und Schund" handelt. In
einigen Fällen wäre dies allerdings die Voraussetzung für die
Mitfinanzierung gewesen, die hätten dann noch medizinische
Großaufnahmen gefordert; in anderen Fällen fühlten sich potenzielle
Geldgeber nach der Vorstellung des Themas infolge ihrer
bildungsbürgerlichen Verschüttungen etwas zugeknöpft, so, als
hätte ich ihnen ein Abonnement eines japanischen Bondage-heftls
verkaufen wollen und eine Packung „Feh“ dazugelegt. Auch wurscht.
Die Form des DV Drehs wurde gewählt, weil das Ergebnis dieser
Arbeitstechnik genau jener trashigen Form und einer Umkehr der
MTV Clip Ästhetik entspricht, die dem Thema adäquat ist. Es wäre
absurd gewesen, diesen Film in „Emmanuele“ oder „Bilitis“ Ästhetik
zu drehen, also in den, für die bürgerliche Steppdecke geeigneten,
leicht gesofteten Bildern, ohne Schweiß, alles sauber, keine Pickel
am Hintern und so. Ich habe die Lust an der Lust und auch das
Entsetzen an der Lust gedreht, ohne Filter und Soft-lens.
Alternative für all jene, die ihre Produkte um wenig Geld
verwirklichen wollen, weil sie vielleicht Schwierigkeiten mit der
Finanzierung haben, ist dieses DV Cam - Modell nicht unbedingt,
denn jeder Stoff bedarf der ihm eigenen Form und läßt sich die DV-
Ästhetik nicht jedem beliebigen Stoff aufpfropfen..
Sie haben im Vorfeld Milieustudien betrieben ...
Natürlich. Ich habe von den Finanzierungsgeldern rund zehn
Prozent, also etwa fünfhunderttausend Schilling für diese Studien
verausgabt und mich in den besten Häusern der europäischen
Metropolen und einer Naturalzuwendung der Firma Blausiegel dem
Thema mehrere Wochen intensiv zugewandt. Natürlich Unsinn.
Die „Studien“, das sind viele Gespräche, das ist ein ‚das Leben und
seine Abläufe wach beobachten‘ und dabei das Vermutete bestätigt
finden. Romantizismen über das "älteste Gewerbe der Welt" sind ad
acta zu legen. Viele Prostituierte greifen, um den Streß auszuhalten,
zu Drogen, weil gute Huren müssen ja auch gut schauspielen oder
jedenfalls mehr als nur dabeisein, ja auch Orgasmen nicht nur
vortäuschen sondern auch haben, denn sonst ist der Freier
unzufrieden. Da die Freier ja oftmals uninteressante Wappler sind,
ist es insbesondere die Kunst der Hure, Erregung glaubhaft zu
Also, es ist kein Rezept und Filme sollen auch mehr kosten dürfen, aber ich würd‘s auch nochmal auf billiger billiger machen,
wenn’s die Fabel und die Laune erlauben.

spielen, oder angesichts eines vollkommen belanglosen und nackten
Versicherungsvertreters dessen behaarter Bauch an der Jockey
Unterhose schabt, die Fassung nicht zu verlieren. Die wirklich guten
Huren arbeiten in einer Trance um den Gleichklang mit dem Kunden
herzustellen, die weniger guten brauchen das Koks, um den
scheinbaren Gleichklang mit den Kunden zu simulieren. Da es schon
eine Überwindung darstellt, mit einem langweiligen und häßlichen
Menschen im Lift zu fahren, kann vorstellbar sein, welcher Genialität
es bedarf, sich von so eines Menschen Lulu benetzen zu lassen. Das
kann eine größere Leistung sein als eine Doktorarbeit.
Und jetzt für die sozialperspektivisch Interessierten:
Die Perspektive, als noch junge Frau schon als "verbraucht“ zu
gelten, wenn andere im gleichen Alter ihre Zukunft noch vor sich
haben, ist desillusionierend, denn so viel Geld kann selbst die
erfolgreichste Prostituierte in der kurzen Zeit nicht verdienen, um
für die Jahre danach versorgt zu sein. Auch Balletttänzerinnen
werden mit 35 Jahren ausgemustert, aber sie haben im Gegensatz
zu Prostituierten einen Pensionsanspruch und die Möglichkeit, in
anderer Form, etwa als Choreographin oder zumindest als
Tanzlehrerin, in ihrem Beruf zu bleiben.
Das Sozialromatische ist aber nicht das Thema des Filmes, der Film
behandelt die Kraft der Sexualität und die damit verbundene Macht,
in einem für die Heldin nützlichen Lernprozeß.
Zu den Dreharbeiten: Wie lange haben diese gedauert? Beharren
sie gegenüber den Schauspielern auf dem vorgegebenen Konzept
oder ist Improvisation für Sie ein integraler Bestand der kreativen
Arbeit?
Sechs Wochen, dank eines grandiosen Teams. - Ich weiß beim
Schreiben immer genau, wie eine Szene aussieht, denn ich denke in
Bildern. Am Set suche ich, diese Bilder wiederzufinden und zu
beleben. Und ich freu‘ mich immens, wenn meine Bilder durch die
Schauspieler und die Filmmitarbeiter weiterentwickelt und
verdichtet werden, denn ich zähle mich nicht zu den Rechthabern,
die beckmesserisch auf fixen Vorstellungen beharren. Bin ja nicht
blöd, sondern Regisseur. Ich arbeite in einer Hierarchie der
besseren Lösung, keineswegs in einer Hierarchie, an deren Spitze
der zu vergottende und stets freundlich zu grüßende Ober-
Spielleiter steht. Die bessere Lösung ist somit immer die
schlagende. Die Visionen der kreativen Mitarbeiter erweitern den
Horizont und getippte Texte blühen durch die Interpretation genialer
Darsteller wunderbar auf. Das ist mein Thrill, dafür arbeite und lebe
ich. Es geht übrigens auch nie ums direkte Geldverdienen, denn
erstens hab ich Privatgeld eingezahlt und mir zweitens keine Gage
ausbezahlt. Edel.

Hat es gegenüber dem Drehbuch in der Endfassung entscheidende
Änderungen gegeben?
Für die Schlußszene war ursprünglich geschrieben, daß die Katrin
gemeinsam mit ihrem Lover "in die Zukunft fährt". Das wurde aber
– übrigens von der Darstellerin der „Katrin“ – als verlogen und
unlogisch erkannt, denn die Zukunft sollte nicht eine beschönigte
Variante der Vergangenheit sein. Katrin hat zuvor erfahren, daß
auch der Mann ihrer Träume nur seinen egoistischen Interessen
gemäß lebt und sie, wenn es ihm opportun erscheint, im Stich läßt.
Der Preis der Liebe dieser Frau kann aber nicht sein, daß sie sich
erneut versklaven läßt. Und das ist der Punkt und ich freu mich, daß
Sie mir so geduldig zuhören, dieser Film ist eher ein Frauenfilm als
ein Männerfilm, also ein Film der, obschon das nicht sein Thema ist,
ganz nebenbei für die Selbstbestimmung der Frauen eintritt – ein
Satz der vielleicht absurd klingt, wenn frau ihn bewußt nicht
verstehen will, wenn sie sich generell an der im Film gezeigten
Nacktheit stößt – jedenfalls ist der Film PC (political correct) und als
Beweis dafür mag stehen, was die Katrin, die Heldin, selbst im Film
sagt. Ich kann’s bekanntlich auswendig:
‚Die Männer beherrschen, nicht bekochen. Das Spiel ist stärker,
aber auch brutaler; ein ganz harter Spielplatz für sehr große
Mädchen, ein Platz, auf dem Tod und Demütigung, Schmerz und die
Angst ein Teil vom Spiel sind. Wo sie sich spürt. Es ist wie im
Groschenroman ... Sie kann wie eine Klosterschülerin, aber auch als
Heidi vom Land .. sich verkleiden meine ich – was eine Frau ja sonst
so nie kann, da gibt's normal null Leidenschaft, so wie bei ihr; sie
kann den Charakter von Männern brechen, den Mann, jeden Mann
total umdrehen. Sie läßt sich lieben um zu herrschen, das ist ihr
Traum.‘
Wie verhielten sich die Darsteller/innen beim Drehen:
Die waren bewunderswert und keineswegs in der kleinbürgerlichen
Angst befangen, infolge nackt gezeigter Haut nie wieder Rollen fürs
„Traumschiff“ zu bekommen. Da der Stoff systemimmanent
Nacktheit erfordert, war es für die Darstellung auch erforderlich,
nackt zu spielen und sich in die Rolel einer Nutte zu versetzen. Der
weibliche Körper wird in diesem Film ja nicht ausgebeutet oder zur
Schau gestellt, sondern wird seine Geschundenheit zum Thema
gemacht.
Immer wieder greift ein kleiner Marder in die Handlung ein und
verändert sie. Auch die perfektesten Pläne scheitern häufig an den
"kleine Mardern", an den Unberechenbarkeiten und Pannen. Eine
minimale Hoffnung in einer Welt lückenlos durchgeplanter
Lebensabläufe und umfassender Überwachungssysteme ...

... auf die man sich nicht verlassen sollte ... Jedenfalls verhindert
unser Marder, daß die Handlung nach vierzig Minuten zu Ende ist,
weil der männliche Protagonist tot und danach seine Katrin dem
Untergang geweiht wäre. Aus der griechischen Tragödie ist der
"Deus ex Machina"-Effekt bekannt, mit dessen Hilfe Götter oder
Helden überraschend auf dem Dach des Bühnenhauses erscheinen
konnten und künstlerische Lösungen unlösbar erscheinender
Konflikte herbeiführten. In einer profanisierten Form ist unser
Marder ein solcher "Gott aus der Maschine" der im zitierten Fall
auch als Handlungsgehilfe eines grausamen Aperçus dient. Wenn
das Leben von einem zufällig ein rettendes Kabel durchbeißenden
Marder abhängt, kann sich der Zuschauer ausmalen, was im System
der Zuhältermacht mit Nutten geschieht, denen nicht der Marder zu
Hilfe kommt, sondern der wutrasende Zuhälter.
Welchen Stellenwert nimmt "Nachtfalter" innerhalb Ihres
Gesamtwerkes ein?
Ich hab diesen Film machen müssen, jetzt – und auch keinen
anderen Film zu dieser Zeit. Wahrscheinlich war die Heilige
Mariamuttergottes wieder in der Nacht da. Die ist da sehr eigen.
Mitnichten hätte ich etwas Anderes gemacht, etwa einen Film über
die Regenbogenforelle oder über Johannes Kepler. Das war zu der
Zeit aber nicht angesagt. So schaut‘s nämlich aus.
Der Film ist eine lockere Komposition für Piano, jedenfalls aber eine
geeignete Melodie, um der faszinierenden und auch abstoßenden
Wirklichkeit der Nacht Klang und Ausdruck zu geben.
Andere schauen nächtens mit Fernrohren auf irgendwelche Sterne,
das ist sicher schön. Mir wäre das aber fad, deswegen bleibe ich bei
den Menschen am Boden und in ihren Betten. Denn da passiert‘s.
Die Fragen an Franz Novotny stellte Kurt Hofmann.
Filmographie Franz Novotny
Filmographien Schauspieler

Auszug aus dem Drehbuch:
Villa am Cobenzl Innen/Aussen Tag
Draußen steht der Lexus von Harry und Otto in der Einfahrt.
Dominant im Bild der Kofferraum, an dem die beiden Frauen nun
vorbeigehen.
Die große Fensterfront mit Blick auf Garten und die darunter
liegende Stadt. Durch die Fensterfront sieht man Katrin und Claudia
an den verwilderten Blumenrabbatten vorbei eilig näherkommen.
Katrin muß Claudia stützen, dennoch läßt Claudia den Camcorder
nicht los.
Im großen Raum sind die Artefakte einer vazierenden Existenz zu
sehen: Reste von allen Dingen, die Botendienste bringen können.
Pizzaschachteln, Sushis, Cola Dosen, zellophanierte Klamotten.
Im Salon auf einer Luftmatratze Harry, neben ihm ein
Heroinbesteck auf einem klappbaren Ikea - Tischchen. Auch er ist
zu bis oben. Erschrickt trotzdem, als er Claudias Zustand sieht.
Claudia:
Wo ist mein Karli?
Harry:
Den hab ich heimgeschickt, der soll sich zu Hause einen
runterholen; wir machen heute blau
Katrin legt Claudia in einem aufgeblasenes Ikea – Sofa ab.
Claudia:
Servus.
Harry
Na servas.
Katrin
Claudia?!!
Claudia zieht ihre Bluse über den Bauch.
Claudia
Abgenommen. Schau, drei Kilo.
Katrin
(zu Harry) Hilf mir!
Harry
Gern - Aber was krieg ich dafür?
Katrin versucht jetzt hektisch, ihre Krokotasche zu öffnen.

Harry nimmt die Schallplatte vom Plattenspieler wankt damit zu
Claudia und begutachtet ihre unter dem veschobenen Rock
sichtbaren Beine.
Harry:
Superscheibe....
Harry beugt sich zur aschfahlen und weggetreten wirkenden
Claudia. Sie sieht ihn trübe an, deutet auf Katrin. Will Harry zeigen,
daß Katrin in ihrer Handtasche Geld und Schmuck hat..

Claudia:
Super....
Otto erscheint frierend in der Tür in Rafaels weißem Sakko, das er
notdürftig gereinigt hat. Er putzt noch an einem Blutfleck.
Katrin schreit auf.
Claudia zeigt auf Otto, der einen Klapp- Spaten mit sich trägt.
Claudia:
Den mußt fragen ....
Harry:
Bist schon wieder da ?
Otto:
Mir ist zu kalt.
Otto stellt den Spaten ab. Katrin schreit auf, sobald sie Rafaels
Sakko an Otto erkennt.
.......
Otto wirft Rafaels Pistole zu Harry. Harry fängt, sieht die Pistole,
dann Otto konsterniert an,; den Schreck überwindend, legt er die
Pistole auf den drehenden Plattenteller.
Harry:
Du bist so ein Trottel...
Harry erhebt sich ärgerlich, wirft Otto Claudias Pelzmantel zu.
Harry:
Arbeit jetzt was.
Katrin schluchzt.
Otto:
Was ist mit der ? -
Dies entgeht auch nicht Claudia, die sich schwerfällig aufrichtet, um
mit einem "Ah " wieder zurückzufallen. Otto nimmt den Camcorder
an sich. Claudia will den Camcorder für sich behalten, so als wäre es
ihr einziger Besitz.
Claudia:
Bitte, laß ihn mir. Ich – fürs Internet..
Otto:
Kusch
Harry:
Speed. Das geht dann schon...
In der Folge setzt Harry Claudia einen Schuß in den Unterschenkel ;

Harry:
Weiber...
Katrin weint stumm.
Claudia erholt sich rasch, richtet sich auf und versucht, Katrin
anzufassen. Katrin, die zittert, weicht schlaff zurück. Claudia hält
Katrin am Bein fest.

Claudia
Das ist voll unmoralisch von Dir. (kannst mich jetzt nicht allein
lassen !...das bist mir schuldig!) Du! - Du siehst doch, was los ist.
Katrin weicht zurück, zögert. Harry macht sich nun sexuell an
Claudia zu schaffen. Katrin schluchzt dämmrig.
Unvermittelt entkleidet sich Harry, ohne den Blick von Claudia, ein
zusammen gekrümmtes Häuflein Elend, zu lassen.
In der Folge horcht Claudia, wie sich Harry entkleidet, bleibt jedoch
müde auf dem Rücken liegen. Sie lächelt - in ihrer Welt - vor sich
hin. Ab und zu erinnert eine ihrer Hände - wenn sie über den
eigenen Körper streicht, daß sie noch da ist.
Otto betrachtet aus der Entfernung Katrin, linst durch den
Camcorder.
Otto
Wer bist denn du?
Otto hat einen Heroin Chip auf einer Alufolie erhitzt und inhaliert
durch einen gerollten Alufolienhalm. Er vertreibt den Rauch.
Otto:
Willst auch ... eh nicht.
Claudia wird von Harry gefickt, reagiert professionell.
Claudia:
(hurenprofessionell) Ah .. great, great. You are great.
Overshoulder Frettchen aus dem Garten: Otto lungert in einem
Fauteuil am großen Fenster mit dem Rücken zum Garten. Jump Cut
auf die Pistole, die sich neben ihm am Plattenteller dreht. Aus
P.O.V. Rafael, sehr tief.
Katrin:
Ich will tot sein.
Otto und Harry kichern.
Claudia:
(überhört bewußt) -
Katrin sieht sie bitter an. Die 'sticks' Claudias...
Harry, der seinem Höhepunkt zusteuert. Katrin die sich die Antwort
auch noch nicht überlegt hat. Otto will Claudia filmen, kann die
Kamera aber nicht bedienen.
Claudia:
Fuck me, fuck me
Katrin:
Das Ende. Das Ende.

Claudia:
Und was wird aus mir ... ich schaff das doch allein nicht mehr, das
ist voll unmoralisch von Dir.
Claudia stöhnt auffordernd. Hinten hat Otto es endlich geschafft,
Claudias im Salon aufgenommenes Fell auf dem Camcorder -
Bildschirm wiederzugeben. Er lacht auf.
Otto:
Die ist fixiert...
Katrin:
Es ist das Ende
Claudia:
(trällernd) Wir sollten uns wieder einmal mehr Zeit für uns nehmen.
Katrin:
Dreck und Ende ... Claudia ? Claudia !
Sie sieht zu der plötzlich reglosen Claudia. Wie tot.
Katrin rüttelt an Claudia; die gibt keinen Laut von sich, sondern fällt
reglos auf die Seite.
Katrin
Claudia!
Harry schaut apathisch hoch, Katrin schlägt auf ihn ein. Sinkt in sich
zusammen.
Sie betrachten die offenbar Tote. Stille.
Katrin schüttelt Claudia heftig durch. Wirkungslos.
Otto durch den Camcorder blickend:
Otto
Die schaut mich so an...
Harry:
Aus die Maus...
Villa am Cobenzl Aussen Tag
Der Lexus von Harry und Otto in der Einfahrt. Dominant im Bild der
Kofferraum, dessen Klappe leicht geöffnet ist. Nun verschmierte
Blutspuren im Kofferraumschloßbereich.
Villa am Cobenzl Innen Tag
Die reglose Claudia, die einen Pizzadienst - Plastiksack über den
Kopf geschoben hat.
Otto will nun Katrin filmen, fummelt an den Knöpfen. Schafft es

endlich, die Kamera einzuschalten.
Katrin, geschockt und unfähig, sich zu wehren. Erst als Otto ihr
zwischen die Beine greift, um ihren Rock zu heben, versucht sie ihn
zu schlagen.
Ein roter Strahler flackert nun dreimal auf. Harry bemerkt das,
stiert hin. Otto macht ihm klar : die Tür.
Otto
Die Tür. - Drei Gramm.
Harry
Nicht mein Tag heute
Harry nimmt aus einer Vielzahl von Briefchen drei Stück.
Harry
- Komm mit. Mach dich nützlich.
-
Harry zieht Katrin an seinen Schritt und zerrt sie, die Briefchen
bereithaltend, mit sich. Otto nimmt ihn mittels des Camcorders auf:
Homevideo Otto: Harry wankt zur Tür, wieder leuchtet der roten
Strahler auf.
Harry öffnet das Guckloch und sieht nach draußen ins OFF.
Harry bleibt – nach einem eigenartigen Geräusch - wie festgenagelt
an der Tür stehen. Über Gebühr lange.
Katrin kriecht auf allen Vieren von ihm weg.
Otto stutzt, da Harry unverwandt an der Tür zu kleben scheint. Er
erhebt sich, um besser nachzusehen..
Harrys Körper sackt ein wenig in sich zusammen, die Eingangstür
schwingt dadurch auf und es ist zu sehen, daß ein bunter
Gartenschirm durch Guckloch und Harrys Schädel gerammt wurde;
Harry hängt jetzt an der in Guckloch und Schädel fest sitzenden
Schirmspitze.
Otto
Bist Du gelähmt.
Otto wendet sich zum Gartenfenster um.
Unvermittelt wacht Claudia auf und reißt sich hustend den Müllsack
vom Leib
Otto läßt die Kamera fallen, fällt über seine herabrutschende Hose,
will zum Tischchen, auf dem sich auf dem Plattenteller die Pistole
dreht.
Rafael schlägt mit dem Beton - Schirmsockel die Scheibe ein,
fingert in den Scherben nach der Pistole.
Rafael schießt.
Otto fällt über die Stereoanlage. Dann Stille.
Rafael im Raum, er ist blutbefleckt. Zieht sein Sakko dem toten

Otto aus. Dabei reißt Ottos Leiche im Fallen ein Teil der
Stereoanlage mit: der CD Player kommt verkehrt am Boden auf:
Schmelzende, aber (technisch) hüpfende Geigenmusik.
Das folgende mit dem CD Player groß im Vordergrund:
Rafael
Kakerlaken.
Katrin
(tonlos) Du?
Rafael
Wer sonst?
Rafael blickt Katrin lächelnd an. Claudia wimmert.
Rafael durchsucht sein Sakko, stellt betrübt fest, daß kein Geld -
sein Geld - darin ist; ebensowenig wie das Koks. Nur die Zündhölzer
vom Heroinchip-Erhitzen. Rafael kritzelt etwas auf die
Zündholzschachtel.
Gibt Katrin die Schachtel. Katrin betrachtet sie. Stille. Tränen des
Glücks laufen über ihre Wangen.
Auf der Schachtel ein großes Herz und "Ich liebe Dich, Claudia".
Katrin
Katrin. Ich heiße Katrin.
Katrin läßt die Streichholzschachtel (neben den CD Player) fallen,
ein langer Kuß.
Claudia zündet sich zittrig eine Zigarette an, mit den Streichhölzern
Rafaels. Betrachtet das Blutbad um sich, die Liebenden.
Claudia
(sinnlos) Wir war´n gar nicht da, Katrin... okay? Wir waren schon
weg. Wenn der Karli fragt, war´n wir schon weg.
Sie betrachtet benommen die Schrift auf den Streichhölzern Rafaels
Im RANGE ROVER (fahrend) Innen/Nacht
Szenenfragmente der Erschießung, wiedergegeben vom Camcorder
- Bildschirm auf der Ablage vor der Frontscheibe. Grimm lenkt
stumm brütend und betrachtet.
Grimm:
(Scheiße, Scheiße, Scheiße, Scheiße und wieder dreißigmal
Scheiße.)
Grimm legt die auffällige Brieftasche in seinen Schuh, verrenkt sich,
um ihn wieder anzuziehen, stopft das Kokspaket in Claudias

Handtasche, steckt sich eine Zigarette zwischen die Lippen, sucht
nach Feuer, nachdem sein Feuerzeug versagt hat.
Grimm:
(Das kann ich vergessen, das kann ich vergessen...)
Er reibt ein Streichholz an, betrachtet die Reklame, es steht
gekritzelt "Ich liebe Dich, Claudia"
Grimm:
"Ich liebe Dich, Claudia"
Dann wendet er sich nach Claudia, die benommen im Fond kauert
ist, um.
Grimm:
Was machst du mit mir ?
Grimm wirft das blau eingeschweißte Kilo Koks auf die Ablage...
Grimm:
Claudscherl .. Du fickst mich, du fickst mich, was?
Grimm reißt das Kokspaket mit dem Fingernagel auf und gibt sich
die Nase pur.
Grimm:
Ich hätte Dich so gern geheiratet, Claudscherl. Ganz in weiß mit
Dauerwelle. Ich hätt Dir die Locken eigenhändig gedreht. – Jetzt
müssen wir das in Ordnung bringen, gell...
Claudia (Groß) sieht ihn ängstlich an; sie weiß nichts, ahnt jedoch
das Verhängnis.