P R E S S E M A P P E - Novotny & Novotny

Auf Basis der Improvisationen und der Gespräche mit den Darstellern, die ihre
Figuren bereits gut kannten, entwickelte ich nun in wenigen Wochen die weiteren drei
Episoden, das Drehbuch zum Spielfilm. Auch hier entstanden Dialoge zum Großteil
noch in den Castings, Improvisationen oder Proben.
In der Inszenierung wollte ich viel mit Handkamera arbeiten, um
den Darstellern größtmöglichen Freiraum zu geben. Die Handkamera
erlaubte uns, den Darstellern fast dokumentarisch zu
folgen und vermittelt den Eindruck, dass wir gerade »wirkliches«
Leben beobachten. Das unterstützt die Unmittelbarkeit des
Stoffes, die Authentizität der Darstellung und meinen Anspruch,
(zumindest) ein Abbild des wahren Lebens zu zeigen.
Gedreht werden sollte und musste – um der Inszenierung gerecht
zu werden – mit einem kleinen, flexiblen Team, auf Video
und mit wenig Aufwand. Die Kamera wollte ich, der Unmittelbarkeit
halber und um meinem beobachtenden Blick intuitiv folgen
zu können, selbst führen. Lange Brennweiten und Unschärfen – so diese mit dem
Videoformat zu erzielen sind – spielen dabei eine entscheidende Rolle.
Die Unterteilung der Geschichte in die vier Episoden »JOLLY, BOLZ & ELLI«, »GABI«,
»KARIN«, »FRANK & LARA« legte auch eine visuelle Unterscheidung nahe.
Die unruhige Welt der Kids sah ich hektisch und stets in Bewegung, während ich für
die Geschichte der Mütter eine ruhigere Kameraführung, wenn auch weiterhin aus
der Hand, wählte.
Die Lebenswelten sollten auch rein intuitiv anders wahrgenommen werden. Deshalb
entschieden wir uns, für die Episoden jeweils individuelle Farbwelten zu schaffen.
Schon in der Wahl der Motive und der Ausstattung achteten wir
neben der Authentizität von Original-Motiven auf ihre Wirkung in
Hinblick auf die Farbdramaturgie.
alles wird besser. Nichts wird gut.
Jakob m. erwa
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