MATERIALIEN FüR DEN UNTERRICHT - Jud Süß - Film ohne ...

manIpulatIon,
propaganda
und rollenspIel
manIpulatIon, propaganda und rollenspIel
Wo verläuft die Grenze zwischen Rhetorik und Manipulation?
Was bedeutet es, jemanden zu überzeugen,
und welche Mittel sind statthaft, um Einfluss auf das Verhalten
anderer zu gewinnen? Beunruhigend sind diese
Fragen, weil sie nicht allein kommunikative Techniken
betreffen. Vielmehr stellen sie unsere Konzeption vom
autonomen Individuum auf den Prüfstand. Dies ist, eng
verknüpft mit dem Thema Verantwortung und Schuld,
ein inhaltlicher Fokus von JUD SÜSS – FILM OHNE GEWIS-
SEN. Die ganze Handlung besteht gewissermaßen aus
provozierenden Antworten und Streiflichtern zur Frage
nach der Manipulation.
spiegeleffekte Ein wesentliches Stilmittel ist dabei
das Spiel im Spiel und dessen Spezialfall, der Film im
Film. Drei Ebenen von Ereignissen treten in Wechselwirkung.
Ausgangspunkt ist das mutmaßliche historische
Geschehen am Herzogshof zu Stuttgart. Ins Bild kommt
diese erste Ebene jedoch überhaupt nur vermittelt
durch die zweite, durch den nationalsozialistischen
Propagandafilm. Dessen Entstehungsgeschichte wiederum
erzählt Oskar Roehlers JUD SÜSS – FILM OHNE
GEWISSEN. Originalausschnitte des Harlan-Films von
1940 sowie einige mit den Darstellern von 2010 nachgedrehte
und montierte Szenen in Originaloptik sind in
die Handlung von Roehlers Film eingebettet. Sie sind
dort zum einen das fiktive Resultat der Dreharbeiten;
zum anderen beeinflussen sie ihrerseits die Spielhandlung.
Anna etwa erkennt erst in der Premiere auf der
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Leinwand das ganze abscheuliche Ausmaß der Demagogie,
für die sich ihr Mann entgegen seinen Beteuerungen
hergegeben hat. Später verlässt dieser selbst
bestürzt das Kinozelt, als die Soldaten in die Hetzrufe
„seines” Films einstimmen. Darüber hinaus kommentiert
das immer wieder eingestreute Leinwandgeschehen
die Spielhandlung oder nimmt sie düster vorweg,
etwa in der Hinrichtungsszene. Dies illustriert eine egoistische
Furcht, die Marian sofort beschleicht: Dass die
Rolle des Süß Oppenheimer an ihm kleben bleiben
wird wie Deutschers schwarze Othello-Schminke an
seinem, Marians, Schurken Jago. Die Funktion dieser
Spiegelungen? Jede Handlung steht in einem kommunikativen
und damit potenziell manipulativen Kontext.
Auch die Kunst kann sich dem nicht entziehen. Jede
Handlung, ob künstlerisch oder nicht, ist durch mediale
Darstellung mitbestimmt und baut ihrerseits eine Kraft
der Bedeutung auf, die auf andere Handlungen ausstrahlt.
Kommunikation ist allgegenwärtig. Was freilich
nicht bedeutet, dass man ihr hilflos ausgeliefert wäre.
der meister Goebbels hat den unbedingten Willen,
die nationalsozialistischen Ziele durchzusetzen. Sein
Einsatz gilt der Vorbereitung von Hitlers Krieg und der
Vernichtung der Juden sowie all derer, die ihm dabei im
Weg stehen. Seine wichtigsten Strategien sind kommunikativer
Art, doch bei Bedarf wendet er auch andere
Mittel an. Goebbels diskutiert nie, lässt sich nie in die
Karten schauen oder gar andere an Entscheidungen
„ Selbstverständlich hat die Propa­
ganda eine Absicht, aber die Ab­
sicht muss so klug und so virtuos
kaschiert sein, dass der, der von
dieser Absicht erfüllt werden soll,
das überhaupt nicht bemerkt.”
(Joseph Goebbels, zitiert nach:
Guido Knopp, Die Machtergrei­
fung. München, 2009, S. 178.)
Am Set: Regisseur Harlan (Justus von
Dohnányi), Goebbels (Moritz Bleibtreu),
Schauspieler Marian (Tobias Moretti)