MAGAZIN MUSEUM.DE

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chenem und zeichenhaft Vernommenem sollen weitgehend
identisch sein. Für einen Gestalter heißt das, nicht die Organisation
und Funktionalität von visuellen Reizen, sondern die Frage,
welche Auffassung und Eindrücke beim Publikum als »Gegenleistung«
entstehen, sollen für seine Gestaltung maßgeblich
sein. Nicht Raumwirkungen mit entsprechender »Reiztopografie«
zu Zwecken der Konditionierung, sondern szenografische
Entwürfe, die sich aus dem Gebrauch, der Bedeutung, aus dem
Verhalten oder dem Erlebnis in öffentlich zugänglichen Ausstellungsräumen
herleiten, sollten zum Einsatz kommen.
Eine derartige Umpolung der Produzentenästhetik auf die Rezipientenanalyse
soll jedoch keinesfalls nur zur Erfüllung eines
vordergründigen Publikumsgeschmacks führen. Im Gegenteil,
die Aussichten auf noch Unbekanntes, auf Neues und Überraschendes,
die Öffnung des Unverhofften gibt der verbalen oder
nonverbalen Vermittlung erst ihren Sinn. Dass der Empfänger
die Zeichen der Objekte möglichst als authentisch versteht,
heißt nicht, dass er sie längst und vollständig kannte. Das Neue
und Überraschende bestimmt den Anteil der Rezeption, der den
Mehrwert und die Nachhaltigkeit für jede Erfahrung in narrativen
Räumen ausmacht. »Das hätte ich nicht erwartet!« kann als
höchste Form von rezeptiver Äußerung über den Zustand eingestuft
werden, den wir üblicherweise mit Begeisterung oder
Faszination bezeichnen. Neben der Erkenntnis und dem Erlebnis
in Ausstellungen ist es vor allem das Staunen, das gute Ausstellungskonzepte
erzeugen sollen.
.
B | Szenografie in Museen
Gänzlich unabhängig von theoretischen Überlegungen haben
Museen das alltägliche Thema der Präsentation von Objekten
in ihren Räumen. Dabei muss man unterscheiden, ob sie Räume
als Gegebenheit (z. B. alte Industriearchitektur), als Darstellungsmittel
(z. B. Hängung im »white cube«) oder als dargestellten
Bedeutungsinhalt (z. B. szenisch gestaltete Innenarchitektur)
verwenden. In jedem dieser drei Fälle findet Vermittlung
durch Gestaltung statt. Man kann nicht nichtgestalten, wie dies
für jede Kommunikation gilt. Insofern kann man für Museen
ganz allgemein definieren:
Szenografie betrifft alle Maßnahmen, die eine beabsichtigte
oder zufällige Raumbildung in öffentlich zugänglichen Räumen
darstellen und dem Zweck des Ausstellens in Museen dienen.
Grundkenntnisse in Szenografie sind deswegen für alle Kuratoren
und Direktoren wichtig. Dies gilt auch für diejenigen im
Museumswesen, die allen gestalterischen Maßnahmen zugunsten
einer reinen Objektpräsentation eher skeptisch gegenüberstehen.
Denn professionelle Ausstellungsplanung muss davon
ausgehen, dass jede Präsentationsform ihre jeweilige »Sprache«
entwickelt. Zudem besteht die Forderung an professionelle Ausstellungsregie
des Kurators, denn die meisten Gestalterbüros
besitzen heute ein hohes fachliches Niveau. Dem kann seitens
der Auftraggeber längst nicht mehr nur die Haltung »Gefällt
mir« oder »Gefällt mir nicht« genügen, vielmehr müssen fachlich
fundierte Vorstellungen vorausgesetzt werden. Vorgege-
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