Die neue Orgel - Michael Walcker-Mayer

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Einst: Verpönt ? – Geächtet ? Nun: Geschätzt ! – Geachtet ! – Gebaut ! Dr. Wolfgang Guhswald Das Rad der Orgelgeschichte in Bewegung – Bemerkungen zur neuen Walcker-Orgel in der Herz Jesu Kirche, Wien III (2006) „Legendär“ in Klang, Technik, wie auch als Gesamtkunstwerk, diese Einschätzung erreichten und erreichen nur wenige Spitzeninstrumente, im Glücksfall gepaart mit einer Künstlerpersönlichkeit auf der Orgelbank. So war es einst mit der 1945 untergegangenen hochromantischen Walcker- Orgel von 1886 im Stephansdom (hinter der barocken Fassade der Römer-Orgel von 1720). Domorganist Karl Walter als der kongeniale Interpret und Improvisator. Beides ist Geschichte. Später drehte sich das Rad der Orgelbauauffassungen wieder einmal weiter. Einst Hochgeschätztes war plötzlich verpönt, tabu. Es folgte eine Generation an Entscheidungsträgern, welche bei Neubau und Restaurierungen in verblüffender Selbstsicherheit zu wissen vermeinten, was die „wahre Orgel“ ausmache, vor allem aber, was alles an Negativa die dekadente Periode hervorgebracht hatte und wie sehr dies dem angestrebt idealen Orgelklang schade. 2006 findet sich so manch apodiktisch geäußerte Auffassung in der Meinungsvielfalt wieder relativiert, gar Geächtetes wird wieder geachtet, neu gewichtet und neu belebt. So erbringt die Begegnung mit der neuen Walcker-Orgel in Wien III, Herz-Jesu-Kirche, einen erfrischenden Disput zwischen historischer Reverenz und pointiertsouveräner Selektion weiterer Möglichkeiten, ohne sich in beliebige Aneinanderreihung inhomogener Elemente zu verlieren. Im Gegenteil, OBM Michael Walcker-Mayer, an der Schwelle des 50. Lebensjahres stehend, hat jedwedes Detail vor dem Hintergrund seiner reichen Erfahrung Revue passieren lassen und in jedweder Entscheidung eine Optimierung angestrebt. - 10 - Fenster der Herz Jesu Kirche
Die Vorgabe des Disponenten und Initiators dieses Orgelneubaues, Mag. Herbert Rotter, mit einem frühromantisch orientierten Instrument keine bloße Kopie, sondern ein gedanklich vielfältig und umfassend reflektiertes Konzept zu realisieren, erbrachte ein homogenes Ganzes mit nachvollziehbarem Eigenprofil. D.h. diese Orgel fordert einmal mehr, nicht nur die Musik zu interpretieren (improvisieren), sondern auch gleichzeitig dieses Instrument an sich darzustellen. Hierbei beflügelt die exzellente Akustik des hohen, tonnengewölbten Raumes der Herz-Jesu- Kirche (erbaut 1906). Hinter dem Prospekt der Vorgänger-Orgel, welche nach Pazardjik in Bulgarien in einen Konzertsaal transloziert werden konnte, finden sich nun handwerklich hochstehend ausgeführte Arbeit (Laden, Technik), hochwertige Materialien (Pfeifen) und das Perfektionsstreben (mechanische Schleifladen HW, SW, mechanische Kegelladen im Ped.) mit ungehinderter Windversorgung. Unter der Rosette findet sich der Stolz dieser Orgel, nämlich ein voluminöser Schwellkasten aus 57 mm Fichtenholz mit doppelwandiger Ausführung, früher öffnender Dachschweller für nuancenreiche pp-Werte und Horizontallamellen für schließlich frei ins Gewölbe entfaltenden SW-Klang. Cello 8 Pedal - 11 - Die Disposition eröffnet ihre Feinheiten in den farblichen Nuancen unterschiedlicher Pfeifenmaterialien und der souveränen Intonation durch OB Wilhem Reichhold, welcher mit seinen reichen Erfahrungen in der Restaurierung romantischer Orginale punkten konnte. So klingt – wie es sein soll – z.B. Gambe und Cello so frisch und „sägend“, Salicional so anheimelnd und Vox coelestis so entrückt, dass sie ihre Namen auch wirklich zu Recht tragen. Das Kirchengewölbe über HW und Ped. homogenisiert den Klang, weswegen das Gehäuse kein abschließendes Dach erhalten hat (ähnlich wie z.B.: Buckow’s Piaristenorgel von 1858). Die Schwelljalousien sind horizontal ausgeführt, womit auch hier die Gewölbereflektion genutzt wird. Die mechanischen Pedal-Kegelladen lassen den offenen 16’-Registern die erheblichen Windmengen für solide Tongebung zukommen. Doch auch die Manual- Schleifladen gestatten vollgriffiges Tutti- Spiel dank entsprechender Kanzellen- Querschnitte.
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