Johann Georg Pforr - Galerie Jörg Schuhmacher

Der Künstler Johann Georg Pforr
Nur bruchstückhaft ist die Biografie von Johann
Georg Pforr bekannt, dessen Leben zumeist nur
in kurzen Abhandlungen erfasst ist, die zu wenig
von der besonderen Künstlerpersönlichkeit verraten,
deren Werk in bedeutenden Sammlungen zu
finden ist und noch heute in seiner Feinfühligkeit
und Güte fasziniert. Fügt man jedoch die einzelnen
Fundstücke zusammen, so entsteht das beeindruckende
Bild eines Künstlers am Vorabend von Moderne
und Aufklärung, dessen Leben wohl stets
von seinen künstlerischen Ambitionen, seinem
großen Talent und tiefster Passion geprägt war.
Johann Georg Pforr wird am 14. Januar 1745 im
niederhessischen Ulfen als Sohn eines wohlhabenden
Gutspächters geboren und übt sich wohl,
gemäß einer sicherlich zum Teil romantisierenden
Idealvorstellung der Chronisten, schon sehr
früh darin, sein künstlerisches Verlangen auszuleben.
31, 32, 33 Durch die Wirren und verheerenden
Folgen des Siebenjährigen Krieges verarmt
die angesehene Familie jedoch und zwingt
den jungen Pforr, seine Heimat und das Gut zu
verlassen, um als Bergmann im Bergwerk zu
Richelsdorf seinen Lebensunterhalt zu verdienen.
34 Trotz der beschwerlichen Arbeit und zahlreicher
Unfälle in den gefährlichen Schächten
der Stollen verfolgt Johann Georg Pforr auch zu
dieser Zeit seine künstlerische Leidenschaft und
fertigt Zeichnungen an. 35 Die Bekanntschaft mit
Jacob Sigismund Waitz von Eschen und dessen
Wohlgefallen und Blick für das junge Talent und
die in dieser Zeit entstandenen Werke verhelfen
Johann Georg Pforr im Jahr 1769 zu einer Anstellung
als Porzellanmaler an der landgräflichen
Porzellanmanufaktur zu Kassel. 36 Noch heute befindet
sich die von Waitz von Eschen an die Manufaktur
geschickte Probezeichnung im Besitz der
Kasseler Kunstsammlung. 37 Ebenso beeindruckt
dort neben einigen sehr schönen Dekoren mit
31 Emmerling, Ernst: Der Frankfurter Johann Georg Pforr. In: Velhagen und Klasings Monatshefte,
Berlin 1940, S. 508ff. 32 Gwinner, Dr. Friedrich: Kunst und Künstler in Frankfurt
am Main: Vom dreizehnten Jahrhundert bis zur Eröffnung des Städelschen Kunstinstituts,
Frankfurt am Main 1862, S. 22. 33 Fiorillo, Johann Dominik: Geschichte der zeichnenden
Künste in Deutschland und den vereinigten Niederlanden, Dritter Band, Hannover 1818,
S. 432. 34 Gwinner, Dr. Friedrich, a. a. O., 1862, S. 22. 35 Gipper, Karl: Johann Georg
Pforr und sein Sohn Franz, in: Geschichte und Geschichten von Ulfen, Beiträge zur Geschichte
der Stadt Sontra, Ulfen 2000, S. 100. 36 Ibid., S. 101. 37 Wienert, Marlis: Kasseler
Porzellan, Katalog der Staatlichen Kunstsammlung Kassel Nr. 9, Kassel 1980 S. 64.
Vogel­ und Baummotiven besonders ein Paar signierte
runde Porzellantafeln mit Darstellungen
zur Rot­ und Schwarzwildjagd zu Pferde und veranschaulicht
sehr deutlich das außergewöhnliche
Können des Künstlers, der bis dahin noch keine
klassische Kunstausbildung genossen hat. Bereits
im Jahre 1771 verlässt Johann Georg Pforr jedoch
schon wieder die Kasseler Manufaktur und kehrt
zum elterlichen Gut zurück, um dort als Verwalter
zu arbeiten. 38 Die wahren Gründe für diese
Entscheidung sind nicht mehr vollends nachzuvollziehen,
jedoch liegen sie vermutlich, wie so
mancher Biograf zu berichten weiß, in der wohl
recht einseitigen und auf Dauer wenig kreativen
Arbeit in der Manufaktur. 39 Auch aus dieser Zeit
im Leben Pforrs, geprägt von harter landwirtschaftlicher
Arbeit im heimatlichen Ulfen, finden
sich noch heute zarte Spuren, die auf seine große
Faszination für Hunde und natürlich Pferde verweisen.
Ein kleines handschriftliches Werk Pforrs
aus dieser Zeit mit dem Titel „Erkäntniß des Pferde
Alders aus den Zähnen“ vermittelt einen tiefen
Einblick in diese auch sehr praktische und reale
Auseinandersetzung des Künstlers mit seinem
lebenslangen Lieblingsmotiv, dem Pferd. 40
Die klassische Künstlerausbildung wird im 17. und
18. Jahrhundert besonders stark durch die zahlreichen
von fürstlichen Landesherren gegründeten
Kunstschulen beeinflusst, deren Erfolg, Reputation
und künstlerischer Glanz maßgeblich zum
Ruhm des Landes beiträgt. Mit der Eröffnung der
„Académie de Peinture et de Sculpture de Cassel“
durch Landgraf Friedrich II. von Hessen­ Cassel
im Jahr 1777 scheint auch das Verlangen Pforrs
nach kreativem Schaffen neue Funken geschlagen
zu haben, denn der bereits Zweiunddreißigjährige
entschließt sich dort als Student einzutreten. 41, 42
Die Fortschritte des lernbegierigen Malers führen
rasch zu Erfolg und einem Preis für ein Stillleben
38 Schmidt, Wilhelm: Pforr, Johann Georg. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB).
Band 25, Leipzig 1887. 39 Von Gerning, Johann Isaac: Andenken an den Thiermaler
Pforr, In: Der neue Teutsche Merkur, Weimar 1799, S. 252ff. 40 Gipper, Karl,
a. a. O., 2000, S. 101. 41 Ibid. S. 103. 42 Schmidberger, Ekkehard; Richter, Thomas:
Schatzkunst 800 bis 1800. Kunsthandwerk und Plastik der Staatlichen Museen Kassel,
München 2001, S. 354.
bei der ersten Akademieausstellung 1778. 43 Sein
Mentor in Kassel ist der überaus anerkannte
Maler Johann Heinrich Tischbein der Ältere, der
gleichzeitig auch Direktor der Akademie ist und
großen Einfluss auf die künstlerische Entwicklung
Pforrs hat. 44 Bereits im Jahr 1779, nach vollendeter
Ausbildung, wird Johann Georg Pforr selbst
Mitglied der Kasseler Akademie und ist nun seines
Zeichens ein Künstler, dessen Ruf und Ruhm
nicht unbekannt bleibt und ihm endlich ermöglicht,
seiner großen Leidenschaft nachzugehen. 45
Neben den akademischen Studien in Kassel finden
sich in den Aufzeichnungen aber auch viele
Hinweise auf zahlreiche Besuche des Künstlers in
der landgräflichen Reitschule und des Künstlers
hoch respektierte große reiterliche Begabung, die
die kreative Neigung und Ambition des Pferdemalers
unterstreichen. 46
Frankfurt am Main, die florierende Großstadt,
verspricht dem aufstrebenden Künstler der passende
Ort für berufliche Anerkennung und, damit
einhergehend, auch dringend notwendige
materielle Sicherheit zu sein, sodass Pforr sich im
Jahr 1781 entschließt dorthin zu ziehen. 47 Gerade
die erste Zeit scheint jedoch wenig von Erfolg gekrönt,
denn zu schwer ist es, in der fremden Stadt
ohne nennenswerte Verbindungen Bekanntschaft
mit interessierten Auftraggebern zu schließen. Besonders
sind aber die altmodische, überholte Einrichtung
einer Malerzunft in der freien Reichsstadt
und eine durch Zunftmitglieder streng
geregelte und geordnete Struktur für den neuen
Maler in Frankfurt lange Zeit ein Problem. Ausgesprochen
groß scheint die Angst der Zunft vor
allzu großer Konkurrenz durch Pforr und führt zu
mehrmaligen Versuchen, den ungebetenen Kasseler
Künstler aus der Stadt auszuweisen. 48 Nur die
explizite Zusicherung Pforrs, nicht in einem Fach
der ortsansässigen verbürgten Maler tätig zu sein,
43 Emmerling, Ernst, a. a. O., 1940, S. 508. 44 Ibid. S. 509. 45 Gipper, Karl,
a. a. O., 2000, S. 103. 46 Emmerling, Ernst, a. a. O., 1940, S. 509. 47 Gipper,
Karl, a. a. O., 2000,S. 102. 48 Emmerling, Ernst, a. a. O., 1940, S. 510.
sondern sich auf die Bearbeitung von „ … vorzüglich
der Jagd­ und Viehstücke … wie der bekannte
Wouwerman …“ zu konzentrieren, verhilft ihm
zur Aufenthaltsgenehmigung und zum hierfür
notwendigen, jährlich neu zu verlängernden Permissionsschein
der Stadt. 49 Der Entschluss, sich
vollkommen der Tier­ und hier natürlich insbesondere
der geliebten Pferdemalerei zu widmen,
ist jedoch längst gefasst und tief verankert in der
kreativen Empfindung des Malers und wird zeit
seines Lebens Quell und Ursprung großer schöpferischer
Inspiration bleiben.
Nach langen erfolglosen Wochen macht der junge
Künstler an einem sommerlichen Sonntag im Jahr
1781 am idyllischen Forsthaus, einem der liebsten
Ausflugsziele der feinen Frankfurter Gesellschaft
vor den Toren der Stadt, die zufällige Bekanntschaft
mit dem ausgesprochen wohlhabenden
Weinhändler Johann Heinrich Lausberg. Die daraus
erwachsene, auf der beiderseitigen Liebe zur
Kunst und zum Pferd basierende Freundschaft mit
dem für seine exquisite Gemäldesammlung und
engagierte Kunstpatronage berühmten Herrn
führt zu ersten Aufträgen des Freundes an Pforr. 50
Der als bescheiden, still und zurückhaltend beschriebene
Maler findet nun rasch Anerkennung
in der eng miteinander verwobenen angesehenen
Frankfurter Gesellschaft, deren zahlreiche Aufträge
und Sympathien ihm bald gewiss sind. 51 Der finanzielle
und gesellschaftliche Erfolg ermöglicht
im Jahr 1784 dem nunmehr angesehenen Maler,
die Schwester seines ehemaligen Kasseler Lehrers
und Freundes Johann Heinrich Tischbein des
Älteren, Johanna Christiane Tischbein, zur Frau
zu nehmen. 52 Die junge Familie des Künstlers
mit den beiden Söhnen Johann Heinrich53 und
Franz54 ist gern gesehener Gast in den eleganten
Salons der Frankfurter Familien und erfreut sich
nicht nur aufgrund der künstlerischen Talente
49 Emmerling, Ernst, a. a. O., S. 512. 50 Gwinner, Dr. Friedrich, a. a. O., 1862,
S. 338. 51 Gwinner, Dr. Friedrich, a. a. O., 1862, S. 338. 52 Ibid. S. 339ff.
53 Johann Heinrich Pforr (geboren 1785) 54 Franz Pforr (geboren 1788)
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