Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien
Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011
In solchen Gruppen ist eine Delegation möglich, eine Gruppe kann also von einer
oder mehreren Personen repräsentiert werden. Damit muß es natürlich Regeln
geben die zur Auswahl der Repräsentanten führen und da sich Gruppen schützen
wollen gegen negative Einflüsse, die das Gefüge stören könnten, auch für die
Aufnahme neuer Mitglieder. Das Alles führt zum Personenkult, wo sich
Gruppenmitglieder mit einer Führungsperson identifizieren.
Im 19. Jahrhundert findet man also ein aufstrebendes Bürgertum, das Geld hat
und dem Adel nacheifert. Der wiederum grenzt sich ab (siehe soziales Kapital und
Gruppenbildung). Das Bürgertum sucht Vorbilder, aber nicht im Adel, der durch
sein Abgrenzen zu einer Art „Feindbild“ wird. Komponisten und Virtuosen
kommen meist aus den eigenen Reihen und werden auf Grund ihrer Fähigkeiten
(siehe kulturelles Kapital) vom Adel akzeptiert und sind somit prädestiniert zur
Vorbildrolle. Besitzt und spielt man ein Instrument, kann man sich der Gruppe der
Musizierenden anschließen und eventuell Kontakte zu Intellektuellen (zB
Universitätsprofessoren) und/ oder Adeligen knüpfen, wodurch das eigene soziale
Kapital steigt.
Ein Klavier ist ein extrem teures Instrument und wird vom Adel gekauft, so auch
vom Bürgertum, das so zeigt, was es sich leisten kann und wie gebildet es ist.
Das allein würde aber noch nicht begründen, warum ausgerechnet das Klavier so
wichtig wurde. Eine These geht zu den Ursprüngen des Klaviers zurück: Das
Cembalo und das Clavichord sind die Vorläufer des Klaviers und haben beide das
Problem, daß sie nur wenig Dynamik besitzen. Ein Ansatz, das zu korrigieren, ist,
Hämmer statt Plektren zu verwenden.
Das Clavichord war im häuslichen Bereich im deutschsprachigen Raum sehr
verbreitet, offenbar war Hausmusik wichtig. Die These ist, daß dies aufgrund des
Klimas so ist, da man oft nicht fortgehen konnte und sich Zuhause unterhalten
mußte. Dies würde erhärtet durch die Tatsache, daß Cristofori 1698 ein Cembalo
mit einer Hammermechanik baute und so das Klavier erfand, jedoch es in Italien
keine weitere Entwicklung für sein Instrument gab – möglicherweise, da die Oper
sehr beliebt war. Anders als in Deutschland, wo es sehr bald weiter entwickelt
wurde und das Clavichord ersetzte.
Cristofori veröffentlichte 1711 eine Beschreibung seiner Konstruktion in
Venedig, die 1725 ins Deutsche übersetzt wurde. Silbermann in Freiburg adaptierte
das Konzept erfolgreich und fing an Klaviere zu bauen. Einige seiner Schüler
übertrugen die Mechanik auf das Clavichord und so wurde das Tafelklavier
geboren. Dasselbe kam mit Zumpe nach England, als dieser (vermutlich wegen des
siebenjährigen Krieges) auswanderte. Er spezialisierte sich auf Tafelklaviere und
sein Name stand eine Zeit lang symbolisch für das Instrument. Bereits um 1800
wurden Eisenteile im Klavierbau eingeführt um die Haltbarkeit zu erhöhen.
Nanette Stein verlegte ihr Unternehmen 1794 nach dem Tod ihres Vaters nach
Wien. Er hatte eine eigene Mechanik entwickelt, die Stein’sche Mechanik, bei
welcher der Hammer auf der Taste sitzt und sich an einer Prellzunge abstößt, wenn
die Taste durchgedrückt wird. Von den Wiener Klavierbauern weiterentwickelt,
wurde aus dieser Konstruktion die „Wiener Mechanik“.
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