Mitteilungen des Vereins für die Geschichte Berlins 1983

Buchbesprechungen
Friedrich Gilly 1772-1800 und die Privatgesellschaft junger Architekten, Katalog einer Ausstellung im
Rahmen der Internationalen Bauausstellung Berlin 1987 - Berichtsjahr 1984. Vom 21. September bis
4. November 1984 vom Senator für Bau- und Wohnungswesen im Berlin-Museum veranstaltet. Konzept
der Ausstellung und des Kataloges: Hella Reelfs und Rolf Bothe, Verlag Willmuth Arenhövel, Berlin.
Dieser Katalog ist auch über die Ausstellung hinaus, die der Verein für die Geschichte Berlins am
25. Oktober 1984 unter der sachkundigen Führung von Frau Reelfs besucht hat, von bleibender Bedeutung.
Dafür bürgen schon die geistreichen einführenden Aufsätze „Friedrich Gillys kurzes Leben, sein
,Friedrichs-Denkmar und die Philosophie der Architektur" von Werner Oechslin und „Eine neue Welt
entschleiert sich - Von Friedrich Gilly zu Mies van der Rohe" von Fritz Neumeyer.
Oechslin und Neumeyer bedienen sich leider einer etwas zu schwärmerischen Ausdrucksweise. Eine solche
ist zwar bei manchen Kunsthistorikern üblich, sollte aber vermieden werden, um nicht beim Leser Zweifel
an der Wissenschaftlichkeit der Ausführungen aufkommen zu lassen. Beide Autoren sollten sich den
sachlichen Stil des Kunsthistorikers Rolf Bothe zum Vorbild nehmen, von dem ein lesenswerter einleitender
Aufsatz über die Bewertung Friedrich Gillys in der kunst- und bauhistorischen Forschung abgedruckt
ist.
Dem hohen Gedankenflug, mit dem Neumeyer eine Verbindung zwischen Friedrich Gilly und Mies van
der Rohe herzustellen versucht, vermag ich leider nicht zu folgen. Das liegt möglicherweise daran, daß ich
nur ein interessierter Laie bin. Meine Phantasie reicht lediglich aus, um eine gewisse Verwandtschaft
zwischen den Bauten des Dritten Reiches und den durchaus monumental wirkenden Architekturphantasien
Friedrich Gillys feststellen zu können. Diese Verwandtschaft hat Neumeyer auch gesehen, was ihn
veranlaßt, seiner Empörung über die nationalsozialistischen „Scharlatane des Klassizismus" beredten
Ausdruck zu verleihen. Er sollte nicht alles in einen Topf werden und nicht vergessen, daß der in der
NS-Zeit praktizierte neoklassizistische Stil in den dreißiger Jahren der Stil der Repräsentationsarchitektur
überall in der Welt war, insbesondere auch in den USA und in der UdSSR. Allerdings darf man dabei nicht
an die Parteitagsbauten in Nürnberg und an die die antiken und klassizistischen Vorbilder maßlos
vergröbernden Entwürfe für die an der „Großen Straße" in Berlin zu errichtenden Bauwerke denken (vgl.
die seinerzeit im Landesarchiv gezeigte Ausstellung „Von Berlin bis Germania"), die in ihrer Maßstabslosigkeit
und Stadtfremdheit nur noch von den sechziggeschossigen Wolkenkratzern übertroffen worden
wären, die Le Corbusier nach seinem Beitrag zum Wettbewerb von 1959 in die Berliner Stadtlandschaft
stellen wollte.
Der eigentliche Katalogtext stammt von der Berliner Kunsthistorikerin Hella Reelfs, der wohl auch die
Zusammenstellung der Ausstellung zu verdanken ist. Frau Reelfs stand dabei vor schwierigen Problemen,
denn Gilly, der „Lehrer Schinkels", hat selbst kaum gebaut und das, was er gebaut hat, ist zerstört worden.
Verlorengegangen ist auch der größte Teil der nachgelassenen Zeichnungen. Man mußte daher, um eine
passable Ausstellung zustande zu bringen, auf zeitgenössische Kopien von dritter Hand und auf Photos
zurückgreifen sowie Material von Mitgliedern der von Friedrich Gilly 1799 gegründeten „Privatgesellschaft
junger Architekten" heranziehen.
Manche Zuschreibungen an F. Gilly sind zweifelhaft und auch von der Autorin des Katalogteiles mit
einem Fragezeichen versehen worden. Die Aufnahme derartiger Arbeiten ist verdienstvoll, da dadurch
weitere Forschungen angeregt werden können. Die Steinhöfeier Aquatintas dürfen nicht zu der Annahme
verleiten, daß die abgebildeten Bauten von Friedrich Gilly stammen. Sie sind seinem Vater David
zuzuschreiben. Das Gegenteil ist nicht bewiesen. In einer Ausstellung des Berlin-Museums vermißt man
als Berliner Friedrich Gillys einziges in Berlin ausgeführtes Architekturprojekt, nämlich die Fassade des
Hauses des Grafen Lottum in der Behrenstraße 68 (später Palais der Grafen von Solms-Baruth), und den
Entwurf Gillys zum Berliner Münzfries, dessen meisterhafte Ausführung durch Schadow sogar hier in
West-Berlin bewundert werden kann. Der Münzfries (vgl. die Arbeiten des Rezensenten über ihn im Bär
von Berlin, 1978 und 1979) wird im gesamten Katalog noch nicht einmal erwähnt. Frau Reelfs kennt ihn
natürlich, denn sie hat u.a. über ihn am 20. Februar 1981 vor der Kunstgeschichtlichen Gesellschaft in
Berlin referiert. Wollte man dem Veranstalter und Geldgeber der Ausstellung, dem Senator für Bau- und
Wohnungswesen, einen Gefallen tun und öffentlich nicht daran erinnern, daß dieses Meisterwerk klassizistischer
Bildhauerkunst in völliger Verkennung seines Ranges von der genannten Senatsverwaltung an
eine Wohnungsgesellschaft „verliehen" und von dieser in die Fassade eines Altenwohnheimes am Charlottenburger
Spandauer Damm eingelassen worden ist, wo es noch immer sein Dasein fristet, obwohl nur
eine bereits vor fünfzig Jahren vorgesehene museale Verwahrung angemessen ist? Es wäre zu bedauern,
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