Arbeitsmarkt Kultur - Kupf

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17.4 Die soziale Absicherung der befragten jungen Linzer
Kulturschaffenden
... Katharina Siegl
Die für diese Arbeit durchgeführten qualitativen Interviews mit jungen Kunst- und
Kulturschaffenden in Linz spiegeln diese Diskrepanzen wider: Bis auf zwei Befragte haben
alle InterviewpartnerInnen ein Studium abgeschlossen oder befinden sich in der Spätphase
ihres Studiums. Ein weiterer studiert nach einem postsekundären Lehrgang sporadisch,
lediglich einer hat mit der Reifeprüfung das institutionalisierte Bildungswesen verlassen. Bei
einigen der Befragten finden sich teilweise markante Brüche in der Erwerbsbiographie:
Begonnene bzw. abgeschlossene Ausbildungen und Berufserfahrung in einem kulturfernen
Sektor (A1, B1, B2) oder Erwerbsperioden in den Creative Industries vor dem Beginn des
universitären Studiums (B3, C1, C3, D2) gingen einer beruflichen Umorientierungen voraus,
die in einigen Fällen noch nicht abgeschlossen ist. Dass diese Umorientierungen hin zur
künstlerisch-kulturellen Arbeit mit Unsicherheit und finanziellen Einbußen verbunden sind,
wird anhand folgender Aussagen deutlich:
„Ja, ich meine, es gibt da überhaupt keine Sicherheit, ob das funktionieren wird. Also es ist schon
sehr, sehr [zögert] für mich jetzt noch undurchsichtig, wie das funktionieren kann überhaupt. Und
nachhaltig, für mich persönlich spielt es schon eine große Rolle, aber es gibt jetzt keine Sicherhei-
ten und Garantien dafür, dass das funktioniert.“ (Interview B3, Abs. 237)
“Naja, es war für mich damals einfach so, dass ich im Gegensatz zu jetzt auch wirklich sehr, sehr
gut verdient habe und in einem festangestellten Verhältnis war, mit Sonderzahlungen, […] also
wirklich aus einer sehr gesicherten Position heraus. Und ich dann eigentlich nur in ein Freies
Dienstnehmerverhältnis mit massiv weniger Geld gekommen bin. Und das war eine große, große
Umstellung.” (Interview D2, Abs. 50)
Der Grund für das Verlassen einer relativ gesicherten Position liegt dabei im Bedürfnis nach
einer sinnvollen Tätigkeit bzw. nach der Verwirklichung künstlerischer Ambitionen. Die
berufliche Umorientierung birgt jedoch das Risiko, dass der ohnehin oft langwierige
Etablierungsprozess relativ spät startet. Vom Grad der Etablierung hängt gerade im
Kunstbereich die Möglichkeit ab, ein existenzsicherndes Einkommen aus der künstlerischen
Tätigkeit zu erzielen.
Auch ein von Beginn an zielgerichteter Ausbildungs- und Erwerbspfad schützt im
Kunstbereich nicht vor Diskontinuitäten. Dies gilt im Besonderen bei jungen Kunst- und
Kulturschaffenden mit unregelmäßigem Einkommen aufgrund unregelmäßiger Projekte und