aia 1 pdf - Slavko Kacunko

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artintact 1
tische Zeichensprache besteht letztlich nur aus Bildern und Beispielen.
Bill Seaman schafft eine komplexe wechselseitige Steuerung von Worten
und Bildern, die den Betrachter zum Komponisten neuer Bild/
Wort/Ton-Folgen macht und die Idee des ›offenen Kunstwerks‹ bis zu
einer Verschmelzung von Dichtung, Musik und Videografie bringt.
Tatsächlich liefert die genannte Geschichte der Avantgarde mit der Interferenz
von Literatur und Kunst von Mallarmé zu den Kubisten, Futuristen
und Dadaisten, aber auch die neue Analyse dieser Fragen durch die
Konkrete Poesie und die Konzeptkunst seit den 1960er Jahren einen entscheidenden
historischen Hintergrund für diese künstlerischen Ansätze.
Vor allem während der 1960er Jahre, auf der Suche nach neuen Distributionswegen
für Kunst, spielte das Künstlerbuch und Buchobjekt eine wichtige
Rolle. Künstler wie Maciunas oder Spoerri, die sich in einer editorischen
Tätigkeit versuchten, haben bewußt einen Mittelweg zwischen dem
Unikat der Kunst und der Publikation des Buches gesucht. Dies führte bis
zu den Anfängen der Medienkunst unter dem Slogan ›Neue Medien für
ein neues Publikum‹.
Im digitalen Medium ist der Kult des Originals obsolet geworden
durch die identische Reproduzierbarkeit des binären Codes. Auf dem
Bildschirm und in der multimedialen Datenstruktur sind Schrift und Bild
per se nicht mehr getrennt. Viele der von der Avantgarde diskutierten
Punkte sind deshalb fast selbstverständlich geworden: Das Kunstwerk ist
kein Unikat mehr, die ästhetische Relation von Sprache und Bild bedarf
einer neuen Analyse und neue Wege der Distribution für multimediale
Produkte müssen gesucht werden.
Soll man vermuten, daß die Forderungen der Avantgarde der 1960er
im digitalen Medium überflüssig geworden sind? Walter Benjamin hat