aia 1 pdf - Slavko Kacunko

ten einer Enzyklopädie oder eines Katalogs, von denen die Surrealisten so
fasziniert waren –, er ist eine Experimentierstätte, wo sich Dinge vergleichen
und ähnliche Vorgänge gegenüberstellen lassen, die nach Form oder
Funktion sortiert sind. Die Anordnung der Gegenstände ist genau festgelegt
und folgt den Regeln einer strengen Geometrie. Geste und Blick werden
entlang des stellenweise sichtbaren Rasters gelenkt, das eine ordnende
Funktion hat und die nahen Gegenstände getrennt hält.
Eric Lanz sammelt, registriert, zählt auf und klassifiziert, all dies mit
einer gänzlich simulierten Genauigkeit. Die taxinomische Tätigkeit mit
dem Ziel, Ordnung in das Universum der Dinge zu bringen, wird aber
ständig überfordert. Sowohl durch das Spiel der Assoziationen als auch
durch die eindringliche Präsenz von Körper und Materie entsteht eine solche
Spannung, daß eine Kontrolle fast unmöglich ist und die Subjektivität
die Oberhand behält. Innerhalb der Sammlung aus ihrem ursprünglichen
Kontext und Gebrauch losgelöst, sind die Werkzeuge nur Teile einer
Liste, werden aber nun ihrem Gebrauch, der Berührung und der Handhabung
zurückgegeben, in ihre alltägliche Situation zurückgeführt.
Das Werkzeug wird nie benannt, es wird in seiner Funktion beschrieben
und kann nur am Bild seines spezifischen Gebrauchs wiedererkannt
werden: schälen, graben, schneiden, usw. ›Das Werkzeug existiert erst mit
der Geste, die es technisch wirksam macht‹, sagt André Leroi-Gourhan1 .
Von Bedeutung ist allein die durch das Werkzeug mögliche Transformation
von Materie.
Unter den uns wohlbekannten Gegenständen, wie zum Beispiel den
Handschuhen oder bestimmten Küchengeräten, gibt es auch seltene, hy-
1. André Leroi-Gourhan, ‘La mémoire et les rythmes.’ – Le geste et la parole, Bd. 2, Paris,
1965, S. 35.
47
artintact 1