theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Was hat Ehrenstein daraus gemacht? Auf einmal ist etwas wie Schillersches,
schicksalsdramatisches Pathos in den Vorgängen. Andererseits werden sie durch die
formelhaft-starre Sprache ganz aus dem Pathos herausgehoben in eine seltsam
opernhafte Naivität, die mit ihren solistisch-ariosen Deklamationen zugleich etwas
Statuarisch-Tragisches hat: jeder vollzieht sein Schicksal – nicht weil er will, sondern weil
er muß. Über dem Ganzen aber liegt, obwohl zum Schluß fast nur Leichen übrig sind, die
Heiterkeit einer Welt, in der alle Taten und Untaten – nicht dank einer menschlichen,
sondern dank einer gleichsam natürlichen Gerechtigkeit – sich aufheben. Die
mitschuldigen, bestechlichen Richter empfehlen dem Militärgericht, das demnächst
zusammentritt, gegenüber dem Mörder aus Gerechtigkeit Milde, ohne zu ahnen, wozu er
bereits fest entschlossen ist: er wird, wenn er loskommt, den Rest der Rache auch noch
an den Richtern vollziehen.
Es ist schwer zu erklären, was an Ehrensteins Stück hörspieltypisch ist, beim Hören aber
wird es sofort deutlich. Die Nähe dieser gleichnishaften Vorgänge ist gerade durch die
planvolle Distanzierung spürbar, mehr als sie es durch direkte Identifizierung und durch
sentimentale Einfühlung wäre. Die Figuren sind ohne Realität, bloß Schicksal, ähnlich wie
bei den südostasiatischen Schattenspielen – aber gerade deshalb wird die Leinwand,
über die die Schatten gleiten, identisch mit unserem Gewissen.
An Reinachers Narr mit der Hacke ist das noch leichter zu demonstrieren. Die »Moral«
dieses Stückes scheint von geradezu simpler Direktheit zu sein. Doch nicht darin liegt
seine Wirkung, es müßte sonst jedes moralische Kindermärchen, das dem Guten zum
Siege verhilft, ähnliche Erschütterungen hervorbringen. Der außerordentliche Eindruck,
der damals von diesem Hörspiel ausging, läßt sich in allen Publikationen der Zeit
feststellen, die sich mit Hörspieldramaturgie befassen. Es gibt wohl keine theoretische
Schrift nach 1930, keinen einschlägigen Aufsatz, der nicht seine Belege immerfort diesem
Werk entnähme. Richard Kolbs vortreffliches Büchlein Das Horoskop des Hörspiels
argumentiert fast ausschließlich mit Reinacher-Beispielen. Man war sich schon damals
einig, daß dieser Dichter der Idee des Hörspiels nähergekommen war als irgendein
anderer bis dahin, und wir können dem heute nur beipflichten.
Die Bewohner eines Dorfs an einer granitenen Felsenküste müssen alle ihre Lasten auf
gefährlich schmalem Pfad, fast über dem Meer schwebend, herantragen. Gleich zu
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