theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Der Darsteller im Hörspiel muß sich das klarmachen. Es gibt in dieser Kunstform, genau
wie im Drama, die Möglichkeit lebendiger Spannungen zwischen den Figuren, ihrem
Denken und Wollen. Doch werden diese Spannungen nicht dramatisch-dialektisch
ausgetragen, nicht aktiviert, weil der Eindruck, als ob es um Standpunkte gehe, gar um
solche, von denen der Hörer überzeugt werden soll, gänzlich ungemäß wäre. Das
Hörspiel, auch darin wiederum dem Gedicht ähnlich, soll durch sein Ganzes wirken,
insgesamt zum Gleichnis werden – durch die Summe seiner Konstellationen und durch
die ungezwungene, unpathetische Einfachheit aller seiner Vorgänge oder vielmehr
Gebärden, denn eigentliche Handlungen gibt es kaum. Im Drama ist das anders. Im
Drama muß sich die einzelne Gestalt und ihr Darsteller normalerweise mit aller
Leidenschaft selbst vertreten – gegen die andern und gegen das Publikum. Im Hörspiel
vertritt alle zusammen der Dichter. Der eigentliche, der wichtigere Dialog findet nicht
innerhalb des Stücks und zwischen seinen Figuren statt, sondern zwischen dem Dichter
und dem einzelnen Hörer, und dabei sind viele Entscheidungen fällig. Zuerst einmal die,
daß sich der Hörer überhaupt mit dem Gleichnis des Dichters konfrontieren läßt, daß er
spürt, wie Gabriele in den Mädchen aus Viterbo: »Ich fürchte mich jetzt vor der Geschichte
mehr als vor der Gefahr, die uns hier droht. Sie will etwas von mir, diese Geschichte. Aber
vielleicht ist auch ein Trost darin.«
Wir wissen aus Umfrageergebnissen, daß in den ersten fünf bis zehn Minuten eines
Hörspiels ein Viertel bis ein Drittel aller Hörer ihr Gerät abschalten. »Teilhörer« nennt die
Hörerforschung die vielen, die sich dem, was »die Geschichte von ihnen will«, versagen.
Dem Oberflächlichen mag der Vorgang vielleicht harmlos und oberflächlich erscheinen. In
Wirklichkeit aber handelt es sich, in einer Welt, in der ununterbrochen ungezählte
gleichgültige Sensationen die Augen und Ohren der Menschen treffen, um etwas
Außerordentliches, wenn sich plötzlich der eine oder andere vom Anruf eines
Wesentlichen treffen läßt, das sich selber ernst nimmt und darum ernst genommen
werden muß. Diese erste Entscheidung ist Anfang und Modell der Auseinandersetzung,
des »dramatischen« Kampfes, den das Hörspiel führt. Es handelt sich ja nicht, wie im
Theater, um ein Publikum, das schon entschlossen ist, sich der Auseinandersetzung
Auge in Auge mit den Darstellern bis zum Schluß zu stellen, sondern es handelt sich um
den Anruf eines unsichtbaren Dichters an einen unsichtbaren, unbekannten Einzelnen.
Darsteller und Techniker vermitteln dabei nur, halten sich selbst hinter dem Wort zurück.
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