theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Am hinderlichsten für sein Verständnis ist die Vorstellung, daß er irgendetwas mit dem
realen Raum zu tun hätte, in dem alle sichtbaren Dinge und wir selber existieren. Natürlich
können die Akustiker, die Ingenieure des Hörspiels, reale Raumcharakteristiken
nachbilden – angefangen von der monströsen »Halligkeit« eines Bahnhofs über die
»Topfigkeit« eines niedrigen Kellerraums bis zur wohltemperierten Resonanz einer Stube
und von da weiter zur »Gedämpftheit« des Waldes und zur schrankenlosen Weite eines
flachen Feldes, das ganz ohne jeden Nachhall, d. h. »schalltot« ist. Dennoch ist die
Möglichkeit, mit dem Raum im Hörspiel etwas Konkretes auszudrücken, wenigstens ein
bescheidenes Stück Kulisse wiederzugewinnen, so gut wie nicht vorhanden.
Naturalistisch gemeinter Raum, der dem Wort bei jenem gewaltsamen Imaginieren realer
Schauplätze hilft, bedarf zur Deutung eben dieses Worts – und dafür gilt dann auch, was
über das direkt hinweisende Ersetzen von Realität durch schildernde Worte gesagt
worden ist.
Nein, der Raum, der mit Wort und Ton aus dem Lautsprecher kommt, Wort und Ton
sozusagen einhüllt, ist nicht real, sondern eine Art Abstraktum. In ihm gibt es weder ein
Rechts und Links noch ein Oben und Unten, nur eben ein Nah und Fern. Und sogar
Bewegung gibt es kaum, selbst die aus der Ferne in die Nähe und umgekehrt muß mit
einer gewissen nachdrücklichen Deutlichkeit und Langsamkeit vonstatten gehen, um mit
Sicherheit verstanden zu werden. Z. B. ist es, so töricht es klingt, noch nie
zufriedenstellend gelungen, die gewiß nicht komplizierte Situation, daß zwei Personen
miteinander im Spazierengehen reden, ohne Krampf eindeutig zu vermitteln. Man läßt die
Schauspieler um das Mikrophon Schritte machen und hofft auf Verständnis, weil man ja
die Schritte hören kann. Nun gut, vielleicht schließen die Hörer sozusagen über die
Schritte zurück auf die Sprache, daß auch sie in der Bewegung geschieht. Wie aber,
wenn zwei Radfahrer sich unterhalten, und ihre wohlgeölten Achsen, ihre federnden
Pneus geben keinen Ton von sich? Dann bleibt, obwohl die Worte doch geschwind genug
durch die Luft fliegen, alles statisch.
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