theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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bestenfalls angedeutet werden. Andererseits aber ist es scheußlich, keineswegs heilsame
Askese, sondern peinigend, wenn sich das Wort zurückhalten muß, in einer Hörszene den
ganzen Vorgang, das ganze Bild auszudrücken. Wir müssen mindestens einmal
imaginativ, durch das Wort, das Innere des Flugzeugs »gesehen« haben, dann darf
vielleicht – vielleicht! – ein sehr leises Motorensurren uns daran erinnern, daß die
Imagination während der weiteren hörbaren Vorgänge immer noch gilt, daß wir uns immer
noch im Flugzeug befinden.
Die fast visionäre Welt, die durch die Suggestionskraft der Sprache in uns ersteht, ist
zwingend und stark, sie ist allerdings auch höchst feinkörnig und verletzbar. Daten der
äußeren Wirklichkeit – das gilt für photographierte Geräusche wie für photographierte
Bilder – können uns niemals so bis ins Innerste durchdringen, wie diese
Sprach»visionen«, aber die äußeren Daten sind gleichwohl kompakter und robuster.
Darum geschieht es stets auf Kosten der imaginären Anschauung, wenn Sprache und
äußere Realität künstlerisch nebeneinander verwendet werden und miteinander
konkurrieren; immer ist bei solcher Kombination der Verlust bei der Sprache.
Jeder Sachverständige weiß, wie weit z. B. in Film und Fernsehen wegen der
photographierten Bildrealität das Wort sich freiwillig an Macht und Umfang reduzieren
lassen muß, will es nicht töricht und geschwätzig wirken: das geht bis zur sprachlichen
Banalisierung. Aber man muß nicht einmal sachverständig, muß nur als Hörer ein wenig
feinfühlig sein, um hundertmal erlebt zu haben, wie die Anwendung von grob-realem
Lärm, von Schritten und klappenden Türen im Hörspiel als scheußliche Stilwidrigkeit wirkt,
weil damit materielle Wirklichkeit das höchst empfindliche Gewebe der
Phantasiewirklichkeit schmerzhaft zerreißt.
Hier ergibt sich eine Reihe von handfesten Erfahrungssätzen, die alles, was grundsätzlich
bereits gesagt worden ist, nachdrücklich bestätigen, und die immer wieder die gleiche
fundamentale Einsicht in Anspruch und Wirkung der Sprache vermitteln:
Dem bei Dilettanten und schlechten Hörspielschreibern so beliebten Begriff
»Geräuschkulisse« entspricht nichts oder nur äußerst wenig künstlerisch Brauchbares. Im
Grunde ist ihre Anwendung auf realistische Hörspiele beschränkt, auf solche also, die
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