theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
höchst notwendig. Vor allem brächten eine systematische Darstellung darüber, wie der
Zeitsprung in der täglichen Praxis von Film und Fernsehspiel dennoch praktiziert wird, und
ein Katalog der Methoden Licht in den Zusammenhang. Daß es sich um ein »Dennoch«
handelt, daß das penetrante Gebundensein an die Realität Zeitsprünge ebenso schwierig
und verquält macht, wie es Schauplatzsprünge erleichtert, steht außer Frage.
Schon in diesen Vorbemerkungen wird deutlich, daß es sehr verschiedene Arten und
Anwendungsmöglichkeiten des Blendensprungs gibt. Vor allem folgende sind zu
unterscheiden:
1. Der Übergang von einem Ort zum andern, die Schauplatzblende. Sie ist beim Theater
nur dann geräuschlos möglich, wenn sie mit Licht oder mit Film gemacht wird oder wenn
es sich um imaginäre Schauplätze – etwa so wie in Wilders Kleiner Stadt – handelt. Sonst
sind Umbauten oder technische Vorgänge nötig, die über die Blende hinaus noch als
Einschnitte anderer Art und als Pausen wirken. In den Künsten des bewegten Lichtbilds
sind Schauplatzwechsel als rein technische Vorgänge spielend leicht zu vollziehen. Sie
werden deshalb immerfort verwendet, auch innerhalb einer Szene als Schnitte von einer
Kameraeinstellung zur andern, was natürlich gleichfalls Wechsel der »Schau« bedeutet.
Im Hörspiel ist die reine Schauplatzblende, der Sprung von Ort zu Ort, keineswegs
leichter als ein Sprung über beliebige Zeitabstände, er hat außerdem immer zugleich auch
starken Zeitsprung-Charakter. Doch gibt es im Hörspiel etwas, was auf dem Theater und
im Film stets nur mit dem Aufwand besonderer bühnenarchitektonischer und technischer
Mittel möglich ist: echte Simultaneität. Verschiedene Orte und Wirklichkeitsschichten
können kontrapunktiert werden und damit gleichzeitig sein: der hackende Narr und die
redenden Bauern, das hörbar gemachte, stumme Augengespräch zwischen Tiger und
Dompteur und die vorgeführte Nummer, äußere Handlung und Innerer Monolog. Doch ist
dann Gleichzeitigkeit, infolge der Einheit von Geistigem und Wirklichem, von Sein und
Bedeutung, im Hörspiel immer zugleich Sinnbezogenheit: Simultaneität von Handlungen,
wenn nicht zwischen ihnen auch ein besonderer Sinnzusammenhang hergestellt werden
soll, ist undenkbar.
2. Das Überspringen von Zeit nach vorwärts oder nach rückwärts, der Zeitsprung und die
Rückblende. Hier ist anzumerken, daß in der epischen Dichtung das Verkürzen der
Zeitabläufe gegenüber der Realität immer eine selbstverständliche und notwendige
194