theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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statt romantisch verbogen und verlogen, unverfälscht zu sehen, sie herauszufordern,
sozusagen aus jeder Affäre Dreyfus eine Affäre Zola zu machen. Wo das nicht mehr
gewünscht oder aus irgendeinem Grunde nicht mehr möglich ist, läßt die Kunst des
Features bald nach, und die Featureschreiber gehen auf Reisen: entweder zum Kongo,
nach Grönland und um die Welt, wie Schnabel, zu den Bitteren Wassern Lapplands, wie
Andersch, oder zum Rio Grande und gleichfalls um die Welt, wie Peter von Zahn. Die
Geographie, mehr oder weniger harmlos, ist das Ende des Features, wenn auch –
zugegebenermaßen – ein Ende in Schönheit. Seine andere Möglichkeit, unter Aufgabe
der Funktion zu überdauern, ist, daß es sich ein wenig volkshochschul-akademisch um
die kulturpolitischen und sozialpolitischen Randfragen kümmert, wo es unangefochten
ewig leben kann.
Ist das Feature auf diesem Wege, dann merkt man nur gelegentlich, nämlich, wenn ein
Vorstoß ins Politisch-Aufregende zufällig noch einmal gelingt, wie weit man von den
Quellen entfernt ist. So geschehen mit Erich Kubys Festung Brest (1954), mit Peter Adlers
Die Vergessenen (1956), mit Schnabels Anne-Frank-Sendung (1958) oder mit Anderschs
Stunde der Giraffe (1958). Im allgemeinen kann man heute von der deutschen Feature-
Produktion wie von den meisten Dingen in Deutschland sagen: sie haben sich im Bestand
ihren Platz gesucht und werden ihn nun unangefochten halten, solange der Bestand
weiterexistiert.
Schnabel hat, was das Feature sei, wiederholt mit folgendem Gleichnis ausdrücken
wollen: es geht jemand in den dunklen Keller und leuchtet mit seiner Taschenlampe oder
mit einer flackernden Kerze vor sich ins Gerümpel, um zu beschreiben, was sich im
schmalen Lichtkreis gerade erblicken läßt. Abgesehen davon, daß mit diesem Bild das
direkt Reportagehafte etwas zu stark betont zu sein scheint, mehr als die Featuremeister
in der Praxis zu tun pflegen, trifft das Gleichnis unter einer Bedingung zu: daß man den
Akzent nachdrücklich auf die Tatsache der Dunkelheit des Kellers legt. Solange die
Menschen das Gefühl haben, daß ihre künftige politische Existenz sich auf
überraschendes und kühnes experimentelles Vorwärtsdringen und auf Improvisationen
gründet, und daß es gilt, tastend Raum zu gewinnen, wird auch das Feature blühen.
Installiert man aber den Keller und weiß genau, wo der Lichtschalter sitzt – nachdem
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