theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Im übrigen ist gegen so lärmenden und empörten Widerspruch, der bei Hörspielen wie
Träume oft sogar den überwiegenden Teil der Zuschriften ausmacht, die sorgsame
Hörerbefragung durch statistische Umfragemethoden ein willkommenes, wenn auch
bescheidenes Gegengewicht. Sie rückt, da die Geduldigeren und Bemühteren weder
schreien noch schreiben, aber auch befragt werden, alles wieder in ein etwas günstigeres
Licht. Wirklich beruhigen kann sie freilich nicht: sie kann ja ebenfalls nur Plus oder Minus,
Zustimmung oder Ablehnung messen, besitzt keinerlei Skala für Tiefen- und
Dauerwirkungen und ist darum auf ihre Weise durchaus auch Parteigängerin der Majorität
der Oberflächlichen und allzu Spontanen. Und doch gibt es durch sie, wie durch
herausgeforderte Hörerpost (z. B. wenn man die Hörer nach alten Hörspielen fragt, deren
Wiederholung sie sich wünschen), gelegentlich das eine oder andere fast unmerkliche
Indiz für anhaltende und intensive Eindrücke, wie sie in der Kunst ja vor allem gemeint
sind. Dann deutet sich nämlich an, daß Stücke, die gleichsam mit Widerhaken versehen
waren, deren Bilder, Kontrast und deren Gedanken Schärfe besaßen, länger in den
Gedächtnissen hängen blieben als die flauen, die den Hörern bloß wohlgefällig waren.
Je genauer man sich mit dem Instrument Rundfunk befaßt und je intensiver man die
scheinbar kaum vorhandene Relation zwischen dem eigenwilligen künstlerischen bzw.
zeitkritischen Ausdruck und der großen Menge zu beobachten versucht, desto mehr
kommt man zu der Überzeugung, daß es, wenn man überhaupt an der wildwachsenden
Hörerpost mit ihren lärmenden Antiforderungen echte Wirksamkeit messen will, dafür nur
ein Kriterium gibt: schärfster Protest und begeisterte Zustimmung müssen sich möglichst
ohne jede verbindende Mitte mischen. Einmütiger Beifall ist nichts als ein Zeichen dafür,
daß man etwas zu dem allgemeinen Ausverkauf lauwarmer Unterhaltungssensationen
beigetragen hat, die die Menge der Menschen heute zwar nicht entbehren kann, die ihr
aber ohnehin auf der ganzen instrumentalen Skala, vom Film, Fernsehen und Rundfunk
angefangen bis hin zu den Buchstabier-Schlagzeilen der Boulevardzeitungen und den
Illustriertenschablonen, angeboten werden. Einmütige Ablehnung läßt meist auf wirklichen
Mißgriff schließen – und läge er auch nur bei Ort und Zeit der Einfügung ins Programm.
Völliges Schweigen bedeutet, daß es der Herausforderung an Prägnanz und Schärfe
gefehlt hat. Bloß enthusiastischen Beifall gibt es zum Glück nicht mehr. Aber großer und
allgemeiner Aufruhr extremer Meinungen – und sei es auch unter überwiegend wütender
Ablehnung – deutet mit ziemlicher Sicherheit auf einen intensiven Erfolg hin.
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