theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Texte schon respektabel, selbst wenn man sie sich auf zehn Hörspielwerkstätten verteilt
denkt.
Als ich 1951 die Arbeit in Hamburg übernahm, fand ich einen günstigen Umstand vor, der
erwähnt werden muß, zumal er heute noch besteht: die von Köln und Hamburg
gemeinsam betriebene Mittelwelle. Beide Stationen bestreiten hier abwechselnd je ein
Wochenprogramm, so daß jede Hörspielabteilung »nur« 26 Termine jährlich auszufüllen
hat. Mag es Länderpolitiker und Länderpatrioten geben, die eine halbe Mittelwelle für
ärmlich halten: für das Hörspiel, und sicher nicht nur dafür, ist die Einschränkung nützlich.
Da obendrein die beiden Hörspielredaktionen bis vor kurzem verschiedene Ambitionen
hatten, z. B. Köln fast ausschließlich Funktheater beisteuerte, ergab sich ein sehr
abwechslungsreicher Spielplan. Vor allem jedoch ergab sich für Hamburg die Möglichkeit
zu dem bei zahlreicheren Terminen wahrscheinlich viel schwereren Entschluß: einmal das
gesamte Programm des Senders ausschließlich mit wirklichen Hörspielen auszufüllen. Ein
solcher Versuch war bisher in der Rundfunkgeschichte noch nicht gemacht worden.
Ich glaube, daß das konsequente Bekenntnis einer großen Station zum Hörspiel für die
weitere Entwicklung sehr entscheidend war – natürlich vorwiegend deshalb, weil es Erfolg
hatte. Es bewirkte mit der Zeit eine Akzentverlagerung auch bei den meisten anderen
Hörspielproduktionen. Das Verhältnis zwischen Hörspiel- und Theatertexten in den
Programmen hat sich in den letzten zehn Jahren beträchtlich zugunsten des Hörspiels
verschoben.
Freilich hätte sich die Maßnahme ohne Niveauverlust keineswegs durchführen lassen,
wenn nicht schon mit einer bedeutenden Substanz hätte begonnen werden können: um
alle Kräfte zu konzentrieren, einigten sich die Stuttgarter und die Hamburger Dramaturgie,
Gerhard Prager und ich, unter dem Titel einer »Gemeinschaftsredaktion« die besten
Ergebnisse ihrer Arbeit jeweils für beide Anstalten nutzbar zu machen. Künftig wurden
wichtige neue Hörspiele mit einer norddeutschen und einer süddeutschen Erstsendung in
Stuttgart und Hamburg gleichzeitig oder annähernd gleichzeitig herausgebracht. Im
Unterschied zu den später allgemein verbreiteten »Gemeinschaftsproduktionen« legte
man dabei aber keinen Wert darauf, an beiden Stellen das gleiche Band, die gleiche
Inszenierung zu senden. Die Vielfalt an Produktionen sollte erhalten bleiben, nur der
Mangel an hervorragenden Texten und die finanzielle Situation der Autoren sollten
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