theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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nur noch einmal von sehr weit Odilo: »Hier bin ich.« Erst dann stellt sich die zweite
Stimme vor: »Gestatten, Cherubim!«
Der Sprecher ohne Zeichen der Überraschung: »Der erste Name aus der Stille. Es ist
wahr, sie hat viele Namen. Aber da sprach noch jemand anders.« Und wiederum läßt sich
Odilo hören: »Hier bin ich.« Ungeduldig fordert der Sprecher jetzt, daß er sich lauter
melde, da tauchen plötzlich viele Stimmen auf, vordergründigere: eine, die Zahlen, eine,
die den Namen Barbara immerfort wiederholt, eine schneidige, eine klagende, eine mit
einem törichten Berichtsatz, eine rhetorische. »Die Stille ist aufgebrochen«, stellt der
Sprecher fest.
Zweifellos steht ein solcher Versuch in gewissen Traditionen – etwa der französischen
Lyrik, z. B. Apollinaires, die die Sprache musikalisch-sinfonisch verwenden will.
Gelegentlich hat man bei diesem Text auch das Gefühl, als ob er in seiner
bedeutungsvollen Zusammenhanglosigkeit, in der Isoliertheit aller Einzelheiten seiner
Figuration, ein Vorläufer des nouveau roman sei. Worauf es dem Autor aber am meisten
ankommt, das sagt der Kommentar des »Sprechers«: es geht um die Stille, die erst in der
Begrenzung durch das Wort spürbar wird, um die Beschwörung des Nichts, das sich
durch Sprache, selbst wenn es sich um beinahe sinnlose Sätze handelt, in ein Etwas
verwandelt, Sprache als Schöpfungsakt und Werde-Befehl. Freilich wird durch Sinnloses
nur Sinnlosigkeit: Ohlmeyer demonstriert zugleich die Vereinzelung des Menschen und
die Ohnmacht einer gewissen Art von Sprache gegenüber dieser Vereinzelung.
Das Stuttgarter Hörspiel blieb ein Einzelfall. Schröder-Jahn aber ist in der Regiemethode
seit über zehn Jahren unbestrittener Meister und hat Schule gemacht: Kraft-Alexander,
Joachim Hoene, Hans Rosenhauer sind u. a. seine jüngeren Nachfolger. Aber auch die
Altersgenossen haben von ihm gelernt.
Neben Schröder-Jahn ist als zweiter der Hörspielregisseure mit einer eigenen Sprache
Kurt Reiss zu nennen. Er hatte es schwerer, er suchte keine Methode, bei der man
bleiben konnte, sondern ihn setzte etwas in Unruhe, bei dem auch das Scheitern wichtig
ist: das Experiment. Und zwar das Experiment mit Stimmen, die, wenn sie Schauspielern
gehörten, alles Gelernte abstreifen mußten, damit sie sich als zufälliger Typ, als
idiomatische Farbe gleichsam zu einem akustischen papier collé zusammenbasteln
ließen. Dabei konnte bei Reiss der einzigartige Fall vorkommen, daß er einen Hörspieler
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