theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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bearbeiten ließ, muß zu den mehr diskursiven Stücken gezählt werden. Wieder handelt es
sich um die Geschichte einer Sterbenden, aber nicht, wie bei Wickert, um
Auseinandersetzung mit Schmerz und Tod, auch nicht, wie bei Hirche, um Abschied von
jenem »farbigen Abglanz«, in dem wir »das Leben haben«. Sondern sehr überzeugend,
und diesmal ganz aus der katholischen Erfahrung der moralischen Selbstkonfrontation in
der Beichte, erkauft die Sterbende mit ihrer eigenen Sündhaftigkeit ein Stück Freiheit für
einen ihrer Söhne, für den mißratensten und liebsten unter ihnen.
Seit etwa 1957, seit Eine Stunde Aufenthalt, und noch deutlicher bei den beiden jüngsten
kleinen Szenen Klopfzeichen und Die Sprechanlage (60 und 62), gewinnt man den
Eindruck, als ob Böll im Begriff sei, eine eigene Form des Hörspiels zu entwickeln. Von
einer bestimmten Situation aus reißt er – nicht Probleme, sondern Schicksale auf, legt sie
aber nicht etwa offen dar, sondern deutet sie bloß an. Besonders überzeugend ist das in
jenem Stück gelungen, in dem der zufällige Halt eines Zuges auf dem Bahnhof einer
mittleren Stadt einem Reisenden zum Anlaß wird, ein Dutzend Menschen dieser Stadt,
Menschen der Familie, aus der er kommt, lebendig werden zu lassen – auf dem Friedhof,
an ihren Gräbern, zu denen er fährt. Nicht mit ruhiger Gelassenheit geschieht diese
Erweckung, sondern – das ist das Entscheidende – mit der Unzuverlässigkeit und
Sprunghaftigkeit des Affekts und der Emotion. Vergangenheit durch das Gedächtnis
gezeichnet ist genau, aber langweilig; nur durch Haß und Bitterkeit, durch Liebe und
Angst und Erschütterung wird sie aufregend.
In Klopfzeichen und Sprechanlage geht diese Emotion nun gar von akustischen Daten
aus, deren Suggestivität von den Dargestellten auf die Hörer übertragen wird. Doch kann
man darüber noch nicht mehr sagen. Böll wird diesen Stil erst noch weiterentwickeln
müssen. Ich glaube, daß sowohl aus Bölls letztem Roman Billard um halb zehn (mit der
keineswegs episch gelassenen, sondern merkwürdig impressionistisch-andeutenden
Technik) als auch aus seinem ersten dramatischen Versuch Ein Schluck Erde (und hier
trotz des Mißlingens) hervorgeht, daß der Autor handwerklich und thematisch an neuen
Möglichkeiten experimentiert. Bölls Entwicklung in den kleinen Hörspielen scheint darauf
hinzudeuten, daß er damit auf einem guten Weg ist.
Ich sagte, daß die drei Autoren Hoerschelmann, Wickert und Böll mit ihren Hörspielen
eine merkwürdige Trias bilden. Als vierten könnte man den fünfundsechzigjährigen
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