theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Hörspieldramaturgie. Für sie schrieb er 1952 – polemisierend gegen die Entwicklung des
Fußballsports zu einem verkappten Professional-System – das ebenso breitenwirksame
wie virtuose Hörspiel Die große Masche. Es erzeugte monatelang den mächtigsten
Presseaufruhr der Hörspielgeschichte und führte dazu, daß einer der größten deutschen
Fußballvereine den Reportern des größten deutschen Senders den Platz verbot. – Hugo
Hartungs reizendes Ungarmädchen, das im Hörspiel des »Bayerischen Rundfunks« Ich
denke oft an Piroschka seinen Weg begann, um dann im Film und Roman – nur breiter
und gereifter, aber durchaus nicht charmanter – neue Popularität zu erwerben, braucht
hier nicht noch gerühmt zu werden. – Von Hans Hömberg hat sich neben seinen
Bühnenstücken in Deutschland nur die Geschichte des eigenwilligen Omnibusfahrers, Die
Schnapsidee, vollständig durchgesetzt, in Österreich einiges mehr. – Kurt Heynicke, einer
der expressionistischen Lyriker aus der Menschheitsdämmerung, hat zwar, nachdem er
sich wie im Roman so auch im Hörspiel volkstümlichen Stoffen zuwandte, im Hörspiel
keine sensationellen Einzelerfolge aufzuweisen. Dafür sind aber von ihm eine große
Anzahl von Arbeiten allgemein bekannt, am meisten wohl Das Lächeln der Apostel, mit
dem er im »Hessischen Rundfunk« den dortigen Hauspreis, den inzwischen
eingegangenen »Schleussner-Schüller-Preis«, gewann. – Josef Martin Bauer, bei den
Rundfunkhörern gleichfalls seit etwa 1935 beliebt, hat sich bei den Romanlesern erst
kürzlich, durch den reportierenden Roman So weit die Füße tragen (55), in gleicher Weise
durchgesetzt. Die Zahl seiner Rundfunkarbeiten dürfte bis heute anderthalb Dutzend weit
übersteigen. – Heinz Oskar Wuttig, vor allem als Filmautor bekannt und in vieler Hinsicht
mit Ottoheinz Jahn geschmacksverwandt, hat für eines seiner vielen Hörspiele,
Nachtstreife, 1953 den Hörspielpreis der Kriegsblinden erhalten und wurde von der Jury
mit einem andern Stück, Asternplatz – beides bürgerliche Moralitäten aus dem
Großstadtleben –, rühmend erwähnt.
Die Reihe der vielgespielten Autoren der mittleren Generation eröffnet der 1906 in
Schleswig-Holstein geborene Christian Bock. Er hat zwar gleichfalls schon vor dem Krieg
Hörspielruhm gewonnen, sich aber dann 1951 und 1952 mit dem um acht Jahre jüngeren
Westfalen Herbert Reinecker verbunden, der später leider ausschließlich
Drehbuchverfasser wurde. Sie schrieben gemeinsam drei Hörspiele, von denen zwei als
die erfolgreichsten, geradezu klassischen Unterhaltungsstücke genannt werden müssen.
Der Teufel fährt in der dritten Klasse (51), im andern Zusammenhang schon erwähnt,
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