theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Hörspieldramaturgen hier erwächst, gering zu achten oder sie gar für überflüssig zu
halten. Aus der Hörspieldramaturgie sind – trotz aller Originalität der Hörspielform – die
meisten, die wichtigsten deutschen Theatererfolge seit dem Kriege hervorgegangen.
Neben den erwähnten: Draußen vor der Tür, Kleines Teehaus, Biedermann und
Brandstifter, Drachenthron, Zeit der Schuldlosen und Milchwald, von dem noch zu
sprechen sein wird, auch Gerd Oelschlegel mit seinem Stück Romea und Julia in Berlin
(Uraufführung: 17. Juni 1953) und mit anderen Stücken, die er ursprünglich als Hörspiele
schrieb, und nicht zuletzt Leopold Ahlsen mit Philemon und Baucis (55), einem der
schönsten und einleuchtendsten aller jungen Bühnenwerke seit dem Krieg.
Oelschlegels Arbeit ist als Auftrag des Norddeutschen Rundfunks mit einem von der
Dramaturgie vorgegebenem Stoff geschrieben, einer Liebesgeschichte über die Berliner
Sektorengrenze hinweg; an dem Stoff hatte sich vorher Herbert Reinecker versucht.
Ahlsen war in München Hörspiellektor und hat sein Werk ursprünglich für die dortige
Produktion verfaßt. Bekannter wurde es erst in einer Hamburger Aufführung mit den drei
großen verstorbenen Darstellern Hedwig Wangel, Paul Bildt und Gisela von Collande; bei
der Wangel war es die letzte und schönste, bei Bildt eine der letzten großen
Hörspielrollen. Bildt nahm in diesen Jahren durch die Freundschaft mit Stefani Hunzinger,
der jetzigen Leiterin des S. Fischer-Theaterverlags, die damals die Hörspielbesetzungen
in Hamburg besorgte, lebhaften kritisch-fördernden Anteil an der Entwicklung der
Kunstform. Von ihm stammt die Version, daß das Hörspiel genau die Breite habe, die die
Autoren heute überbrücken können, die »abendfüllenden« Erweiterungen seien oft schon
Verdünnungen.
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