theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Die Hörspielleidenschaft Italiens war immer besonders groß. Das liegt an der allgemeinen
Spielfreude dieses temperamentvollen Volks. Sie wird freilich nun wohl mehr dem
Fernsehspiel zugute kommen, wo mimische Improvisation nützlicher ist als im Hörspiel,
das sprachliche Genauigkeit beansprucht. Italien ist meines Wissens das einzige Land, in
dem eine eigene Hörspielzeitschrift entstand: Radiodrama in Mailand. Kein Wunder, daß
an den Hauptpreis, den »Prix Italia«, an dem sich die Rundfunkanstalten zahlreicher
Länder, auch finanziell, beteiligen, inzwischen (außer Fernsehpreisen) noch weitere
Hörfunkpreise angehängt wurden: der »Preis des italienischen Rundfunks«, den die RAI,
die italienische Sendegesellschaft, dotiert, ein »Preis der italienischen Presse«, mit dem
Feature und Dokumentarwerke ausgezeichnet werden, ein Preis für stereophonische
Wortwerke und andere Auszeichnungen. Jährlich einmal tagt die internationale Jury in
Italien und wirkt, gemessen an den Schwierigkeiten ihrer Aufgabe, sehr nutzbringend.
Viermal hat den Hörspiel-Hauptpreis Frankreich bekommen (nämlich Jacques Perret und
Jean Forest, Claude Aveline, René Clair, Jacques Constant), ferner je einmal die Länder:
England (Dylan Thomas), Italien (Edoardo Anton), Irland (Michéal O'h-Aodha), Kanada
(John Reeves) und Belgien (Charles Bertin). Im deutschen Sprachgebiet wurden ebenfalls
je einmal ausgezeichnet: Österreich (mit einem Hörspiel des Schweizers Dürrenmatt) und
Deutschland (mit einem Hörspiel des Österreichers Herbert Eisenreich). Daneben ist mit
dem Hauptpreis für Dokumentarsendungen Ernst Schnabels Anne-Frank-Feature gekrönt
worden und mit dem »Preis des Italienischen Rundfunks« erstaunlicherweise ein Hörspiel
typisch deutschen Inhalts, Peter Hirches Heimkehr – trotz seiner schlesischen Lyrismen.
Alles in allem scheint die Auswahl, die die Jury Jahr für Jahr getroffen hat – mit sehr
wenigen Ausnahmen und wohl auch unter der Einschränkung, daß die französische
Hörspielleistung infolge der allen verständlichen Sprache insgesamt etwas zu stark in den
Vordergrund trat –, ziemlich repräsentativ zu sein. Nimmt man noch die Autoren hinzu, die
Nebenpreise des »Prix Italia« erhielten – Samuel Beckett, Louis Mac Neice, Henry Reed
und John Mortimer, Carlo Castelli, Maurice Picard, Nebojsa Nicoli und Aleksandar
Obrenovi –, so hat man schon den größten Teil der Hörspielverfasser, die in Deutschland
durch Übersetzungen bekannt geworden sind.
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