theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
etwa – die Kosten, die eine Großstadtbühne für nur zwei ihrer Neuinszenierungen
aufwendet.
Brechts Ansicht über die – im Vergleich mit den Darstellergagen – geringe Höhe der
Autorenhonorare trifft immer noch zu. Andererseits besteht natürlich keine simple Relation
zwischen Honorarangebot und Quantität und Qualität des Manuskriptangebots. Es gibt
sogar Anzeichen dafür, daß Honorare, die über eine gewisse Grenze hinausgehen, von
den Autoren als unseriös empfunden und mit hochmütig-nachlässigen Leistungen
beantwortet werden. Andernfalls müßten der Film, und nun auch das Fernsehen, die
gegenüber dem Hörspiel fünf- bis zehnfache Honorare anbieten, sich vor qualifizierten
Mithelfern nicht retten können.
Wesentlich ist, daß künstlerische Arbeit nicht nach Schema und festen Pauschalsätzen
bezahlt wird, daß Niveau und Albernheit nicht gleichmäßig eingestuft werden, und daß
eine einigermaßen objektive Chance zu Erfolg oder Mißerfolg vorhanden ist. Beim
Theater besteht diese Chance dadurch, daß die Bühnen wiederholen und nachspielen –
oder nicht. Erst seit auch die Rundfunksender sich Wiederholungen zur Pflicht machen
und seit Hörspieltexte, auch die älteren, immer wieder Bewährungsproben unterworfen
werden, hat das Hörspiel eine ähnliche Möglichkeit. Jetzt ziehen für den Autor bei einem
mittleren Erfolg auch die finanziellen Aussichten gegenüber den Theatern annähernd
gleich. Allerdings Serien-Aufführungen oder großen Durchbrüchen bei zahlreichen
Bühnen, wie sie in jeder Spielzeit einer Reihe von Theaterstücken beschieden sind, hat
das Hörspiel noch immer, was Publizität und Gewinn betrifft, nichts Vergleichbares an die
Seite zu stellen.
Aber der Repertoire-Begriff wurde für das Hörspiel nicht nur deshalb übernommen.
Wichtiger war die Erwägung, daß man mit Wiederholungssendungen guter und bewährter
Arbeiten die Inszenierung vieler mäßiger überflüssig macht. Denn der Stoffmangel, der
ungeheure Bedarf und Verbrauch, ist die fragwürdigste und gefährlichste Eigenschaft der
modernen Massenmedien. Eine verantwortliche Bemühung um ökonomische Verwendung
von guten und gelungenen Werken ist darum kaum weniger wichtig als ihre
Hervorbringung. Sie war – neben der Hoffnung, der jungen Hörspielkunst ihre Geschichte
wiedergeben zu können, – auch der eigentliche Anlaß, nach alten Hörspielmanuskripten
zu forschen und sie im Programm neu zu erproben.
60