Journal of Film Preservation N° 60/61 - FIAF

i “Anuncio”, Excélsior, miércoles 28 de
julio de 1920, p. 8
ii “Anuncio”, Excélsior, jueves 5 de agosto
de 1920, p. 8.
iii “Por qué se prohibió una película de
cinematógrafo”, Excélsior, sábado 18 de
noviembre de 1922, segunda sección, p.
8.
iv “Anuncio”, Excélsior, martes 2 de
noviembre de 1920, p. 8.
v “Anuncio”, Excéslior, sábado 20 de
noviembre de 1920, p. 9
vi Citado por Angel Miquel, Por las pantallas.
Periodistas mexicanos del cine mudo,
Guadalajara, Universidad de Guadalajara,
1995, p. 123.
vii “Crónica desde Méjico”, Cine Mundial,
diciembre de 1920, p. 1018.
viii “Anuncio”, El Demócrata, jueves 26 de
mayo de 1921, p. 5.
ix “Pola Negri habla”, Cine Mundial,
octubre de 1921, p. 680.
x “Anuncio”, Excélsior, domingo 6 de
febrero de 1921, p. 9.
xi “Anuncio”, Excélsior, domingo 13 de
febrero de 1921, p. 9.
xii “Anuncio”, El Universal, lunes 14 de
noviembre de 1921, p. 4.
xiii “Anuncio”, El Demócrata, jueves 8 de
diciembre de 1921, p. 6.
xiv Carlos Noriega Hope, “La locura en el
cinematógrafo. El gabinete del doctor
Caligari”, en El Universal, domingo 11 de
diciembre de 1921, tercera sección, p. 4.
xv Idem.
xvi “Misión diplomática de Rusia en
México”, El Universal, domingo 27 de
marzo de 1921, p. 1.
xvii Idem.
xviii “Anuncio”, Excélsior, jueves 8 de
diciembre de 1921, p. 7.
xix “Rusia reanuda sus relaciones con
México”, El Universal, miércoles 13 de
agosto de 1924, p. 2
xx Archivo General de la Nación,
Presidentes, Obregón-Calles, expediente
104-R-28, noviembre 7 de 1924.
xxi “Anuncio”, El Universal, lunes 21 de
marzo de 1927, p. 7.
xxii “Anuncio”, El Universal, domingo 27
de marzo de 1927, p. 9.
xxiii Luis de Larroeder, “Crónicas cinematográficas”,
Excélsior, jueves 24 de
marzo de 1927, p. 8.
xxiv Rafael Bermúdez Zataraín, “Notas
fílmicas. La bahía de la muerte, miércoles
23 de marzo de 1927, p. 8.
xxv Carlos Noriega Hope, Silvestre
muros de la ciudad, que, según la prensa, contenían propaganda
bolchevique. xxii Desde luego que la Kollontay introdujo las películas
por valija diplomática, como lo recuerda Juan Bustillo Oro, hijo del
administrador de dicho cine, además de no existir registro autoral de
éstas en una época en que los distribuidores acataban con escrúpulo
este trámite para defenderse de la piratería. Se desconoce quién
redactó el texto de los carteles. Los impresores se negaron a
identificar a la persona que ordenó la impresión. El incidente parece
haber ocasionado la remoción de la Kollontay, quien se despidió del
gobierno mexicano el 28 de mayo de 1927 no sin atestiguar el
estreno de El crucero Potemkin de Sergei Eisenstein el 22 de abril,
película que continuó la presencia espaciada pero continua del cine
soviético en nuestro país. Como en el caso del expresionismo alemán,
el público, como la crítica cinematográfica, se enfrentó a un concepto
de cine que les era desconocido, y que enfrentó con dificultad; por
ejemplo, de La bahía de la muerte Luis de Larroeder, crítico de
Excélsior, no supo cómo enfrentarla, narra el argumento y hace el
siguiente comentario: “Pertenece esta vista al género espeluznante,
trágico en grado sumo, produciendo por tanto un efecto terrorífico
en toda la extensión de la palabra [...]”. xxiii De su parte ni Rafael
Bermúdez Zataraín, el más veterano de los críticos cinematográficos,
ni Carlos Noriega Hope, el mejor informado, manejaban todavía el
concepto de montaje cinematográfico, como lo vemos en sus textos.
Dijo el primero a propósito de esta película
nos sorprende porque aunque en principio lo que usa es la
técnica americana, va un poco más allá: desenvuelve
procedimientos más rápidos, más concisos, lo cual da por
resultado una impresión más fuerte en el espectador. xxiv
Mientras que el segundo, a propósito de Octubre, exhibida por la
embajada soviética a un grupo de conocedores,
Un modo intenso, rápido. Ese continuo “flash” –llamaradaque
es privativo de las películas rusas, viene a ser una
demostración del talento de los grandes directores del Soviet.
Nada de escenas en que el ojo de la cámara perdure más de
medio minuto, nada de explicaciones totales. Todo es corto,
infatigable, sugerente.
He aquí la palabra exacta: sugerencia. La nueva literatura
está hecha de ello. El cinema, en su afán de escalar la
cúspide de las artes superiores va paralelamente a la
literatura. Recuerdo ahora las frases de mi amigo John Dos
Passos, uno de los nuevos [literatos] de yanquilandia: “Hace
años, para iniciar una novela, teníamos qué decir: bajo una
luna llena, en el lomo de una cabalgadura, iba un caballero
de cincuenta años, de ceño adusto, de largo bigote, sumido
en una honda meditación. Hoy, en cambio, el escritor
presenta de golpe el estado psíquico del caballero, sin hablar
de la luna, de la hora, de la cabalgadura...”
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