Journal of Film Preservation N° 60/61 - FIAF
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Luis Buñuel en 1962<br />
Madrid - <strong>Film</strong>oteca<br />
Española<br />
Luis Buñuel: la memoria de un hijo del siglo<br />
Valeria Ciompi<br />
“Las películas son de un material poco durable. Dentro de cincuenta años, si todos<br />
calvos, ellas, hechas polvo.”<br />
Luis Buñuel<br />
La cita, extraída de uno de los mejores libros que existen sobre el<br />
cineasta, “Las conversaciones con Buñuel” de Max Aub, nos da una<br />
pista acerca de cuál es, sin duda, la mejor manera de conmemorar el<br />
centenario del nacimiento de un cineasta, artista singular, que realizó<br />
su obra entre la España (y la región de Aragón) que le vio nacer y<br />
que proporcionó el humus vital, histórico y literario que recorrería su<br />
obra, la Francia cuna y escaparate de las vanguardias que nutrieron y<br />
se nutrieron de su inquietud y que cobijaría sus últimas libertades<br />
creadoras, y el México que fue mucho más que la patria del exilio y<br />
en el que realizó la parte más sustancial de su carrera.<br />
En el libro mencionado -un mano a mano entre dos hombres con<br />
una trayectoria muy cercana- se encuentran algunas de las claves para<br />
aproximarse a un recorrido artístico y personal sumamente complejo.<br />
En efecto, más que en otros escritos del y sobre el autor de Viridiana,<br />
en estas “Conversaciones” Buñuel habla con la confianza y la<br />
intimidad que le proporciona la afinidad con el amigo y compañero<br />
de toda una vida, y ambos atribuyen al cine un valor único. “Hemos<br />
sido la única generación, o por lo menos la primera, que se ha<br />
educado en el cine. La de ahora crece con la televisión, que es otra<br />
cosa. Las anteriores, con los folletines.” Cuando llega la necesidad<br />
creadora, el cine se plantea como la forma de expresión más<br />
innovadora que tienen a su alcance, “…porque ver las cosas, nosotros<br />
hemos sido los primeros en verlas”, exclaman al unísono Buñuel y el<br />
escritor Max Aub, que estaría también , sin figurar en créditos, detrás<br />
de proyectos como Los olvidados. La memoria viva de Buñuel está en<br />
las películas y en sus documentos. Por ello, las dos iniciativas<br />
centrales de este centenario – junto con las publicaciones y las<br />
exposiciones, hermosas y documentadas, organizadas dentro y fuera<br />
de nuestro país- han sido la recuperación del Archivo Buñuel y la<br />
culminación de los trabajos emprendidos hace años por la <strong>Film</strong>oteca<br />
Española para completar la filmografía del director.<br />
Buñuel, para España, desde España, representa la memoria más<br />
accesible de lo que pudo ser una generación de intelectuales y artistas<br />
truncada por la guerra. Ese surrealismo “avant la lettre” que ya existía<br />
en las acciones rompedoras de un grupo de jóvenes unidos por la<br />
vida y el azar, las ideas de un siglo cruento y fértil, ese compromiso<br />
ético y esa violencia intelectual que tendría bancos de pruebas tan<br />
extremos como las guerras reales, el exilio y las sacudidas políticas,<br />
todo ello quedaría reflejado en la obra del cineasta: “El surrealismo<br />
parece la única cosa seria de nuestro tiempo”, llegaría a afirmar en su<br />
vejez.<br />
84 <strong>Journal</strong> <strong>of</strong> <strong>Film</strong> <strong>Preservation</strong> / <strong>60</strong>/<strong>61</strong> / 2000