SENDAS -PARASKEVAIDIS-PARTITURA [2].pdf - GP-Magma

s e n d a s
graciela paraskevaídis montevideo, 1992

sendas (1992), for eight instruments, was commissioned by
the Ensemble Aventure, Freiburg i.Br., and premiered there on
October 30 th , 1992, in the frame of several events thought as anticommemoration
of the 5 th Centenary of the discovery of America,
as a protest against the brutal and bloody Conquista.
The title of the piece means paths. Each one of its four paths
bears an epigraph taken from the poem “tratos” (1983/1984) by the
Argentinian poet Juan Gelman:
I.
pero nosotros miramos con miedo el camino que pasa
but we fearfully look at the passing road
II.
preguntamos a qué otro infierno conducirá
we ask to what other inferno it will lead
III.
preferimos infierno en mano a cien volando
an inferno in the hand is worth two in the bush
IV.
y la libertad se convierte en un dolor en el cuerpo
and freedom becomes a pain of the body
The quotes are meant only as symbolic elements and carry
no descriptive or programmatic intentions whatever. Each path has
its own character: I.cutting, II.singable, III.aggressive, IV.danceable.
Each individual instrumentalist not only lacks the chance of
highlighting, but he also suffers all the time from a certain syndrome
of anonymity (nobody exists without the others), but he must be
there so that everything sounds “properly”.
G.P
(eventually also for programme notes)

General indications:
- Full score in C.
- Dynamics should be internally balanced.
- All glissandi should be played fast, disregarding clarity of sound.
- Pianist: please observe pedal indications.
Particular indications:
II.
- Play all through delicately and legato.
- All instrumentalists should start imperceptibly.
- Page 7: sustain piano dynamics as possible.
III.
- at the end of III, pianist should noiselessly close the keyboard.
Then attacca IV.
IV.
- Pay attention to the rhythmical combinations (mainly
superimposed 3x4 and 6x8) and sustain non accellerando.
- Pianist: taps with both thumbs on the closed keyboard (combined
with bassoon).
- Nº 19 (fourth bar): open keyboard.
- Nº 19: Bassoonist plays a pair of - if possible - clear and highpitched
claves. Flutist and oboist play one single not too large
maraca each. Keep maracas and claves so far out of sight.
- From Nº 25 on: suddenly, everybody plays forte but keeps tempo.
- Last two bars: after the short breathing, play slower but always
forte, with a conclusive gesture.

Flauta
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Clarinete
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Fagot
Trompeta
Corno
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cerrar la tapa del teclado
sin ruido y atacar.
/den Deckel der Tastatur
geräuschlos zu machen,
dann attacca.
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IV. "y la libertad se convierte en un dolor en el cuerpo"
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* percutir con ambos pulgares sobre el borde de la tapa cerrada del teclado, en el centro.
/auf der Mitte des Klavierdeckels mit beiden Daumen schlagen.
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/Deckel aufmachen und normal spielen.
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