Εδώ - eBooks4Greeks.gr

Copyright © 2005-2010 Γ. Η. Ματσαγγούρας 

Τα Μυστικά Της 

Σιδηράς Παρθένου 

(IRON MAIDEN) 

Γεώργιος Ηλ. Ματσαγγούρας 

Ανανεωμένη Έκδοση 2010 

1


Τα Μυστικά Της 

Σιδηράς Παρθένου 

Μετάφραση και Νοηματική Προσέγγιση του Έργου των Iron Maiden 

Γεώργιος Ηλ. Ματσαγγούρας 

(gorbeast@hotmail.com) 

Επιμέλεια εξώφυλλου 

Παναγής Ηλ. Ματσαγγούρας 

Copyright © 2005-2010 

Με την υποστήριξη του eBooks4Greeks.gr 

Πρώτη έδοση: 2005 

ISBN 960-630-892-8 

Το βιβλίο αυτό έχει ψηφιοποιηθεί και διανέμεται ελεύθερα στο διαδίκτυο με την 

άδεια του συγγραφέα. 

 

 

 

 

Επιτρέπεται να το διανέμετε ελεύθερα, στην παρούσα του μορφή και μόνο. 

Δεν επιτρέπεται να το τροποποιήσετε ή να το αλλοιώσετε με 

οιονδήποτε τρόπο. 

Δεν επιτρέπεται να το χρησιμοποιήσετε για διαφημιστικούς ή 

εμπορικούς λόγους. 

Όταν δημοσιεύετε ή χρησιμοποιείτε οποιοδήποτε απόσπασμα (μέρος) του 

βιβλίου υποχρεούστε να αναφέρετε την πηγή. 

2


ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 

Πρόλογος 5 

Στοίχοι Δίσκων 6 

Iron Maiden 6 

Killers 23 

The Number Of The Beast 48 

Piece Of Mind 58 

Powerslave 91 

Somewhere In Time 100 

Seventh Son Of A Seventh Son 128 

No Prayer For The Dying 148 

Fear Of The Dark 166 

The X Factor 184 

Virtual XI 204 

Brave New World 221 

Dance Of Death 242 

A Matter Of Life And Death 268 

Στίχοι B-Sides & Λοιπών 300 

Παραρτήματα 370 

Ενδεικτική Δισκογραφία 370 

Λίστα Ηχογραφήσεων 372 

Βιογραφίες 391 

Κομμάτια Που Εκτελέστηκαν Ζωντανά Ανά Περιοδεία 395 

Λίστα Συναυλιών 403 

«Οικογενειακό» Δέντρο 498 

Προτεινόμενη Βιβλιογραφία 500 

Ιστοσελίδες 500 

Ευχαριστίες 502 

3


Στους υπέρ πάντων αγώνες. 

4


ΠΡΟΛΟΓΟΣ 

Η ιδέα που με οδήγησε στη συγγραφή αυτού του βιβλίου προέκυψε 

όταν, θέλοντας να ικανοποιήσω την επιθυμία κάποιων φίλων μου, ξεκίνησα 

να μεταφράζω τους στίχους των κομματιών των Iron Maiden στα ελληνικά. 

Σύντομα, συνειδητοποίησα ότι, ακόμα και με τη βοήθεια της μετάφρασης, το 

μεγαλύτερο μέρος των νοημάτων των στίχων θα παρέμενε κρυφό για τον 

αναγνώστη. Αναγκαίες ήταν συμπληρωματικές πληροφορίες, όπως 

επεξηγήσεις των τραγουδιών από τους ίδιους τους συντελεστές, γνώσεις 

γενικής παιδείας, οι οποίες θα βοηθούσαν τον αναγνώστη στην 

ουσιαστικότερη κατανόηση ή, τέλος, ενδιαφέρουσες -πλην ανεπιβεβαίωτεςερμηνείες 

(οι οποίες παραθέτονται ως τέτοιες). 

Έτσι, πολλές από τις ουσιώδεις πληροφορίες που απουσίαζαν από 

τους στίχους αλλά ήταν αναγκαίες για τη βαθύτερη κατανόησή τους 

συγκεντρώθηκαν από πολυάριθμες πηγές από όλο το κόσμο (μουσικά έντυπα, 

ιστοσελίδες, βιβλία, ραδιοφωνικές και τηλεοπτικές εκπομπές, έντυπα του ίδιου 

του συγκροτήματος, μαρτυρίες μελών, φίλων ή συντελεστών του 

συγκροτήματος κλπ) και ενσωματώθηκαν στις επεξηγήσεις. 

Σε αυτές τις πηγές εντρύφησα για περισσότερο από μια δεκαετία. Με 

βάση τις πληροφορίες που συγκρατούσα στη μνήμη μου, το αρχείο που είχα 

κρατήσει, την περαιτέρω αναζήτηση πληροφοριών κατά τη διάρκεια της 

συγγραφής του βιβλίου, καθώς και την προσωπική μου επικοινωνία με 

παράγοντες οι οποίοι συμμετείχαν ή έζησαν από κοντά την ιστορία του 

συγκροτήματος, πιστεύω ότι δημιούργησα κάτι πολύ πληρέστερο από αυτό 

που αρχικά φιλοδοξούσα. 

Αν και η λεπτομερής βιογραφία του συγκροτήματος δεν αποτελεί 

αντικείμενο αυτής της προσπάθειας, δεν λείπουν εκείνες οι βιογραφικές 

πληροφορίες τις οποίες έκρινα απαραίτητες για την κατανόηση του πλαισίου 

εντός του οποίου δημιουργήθηκε ο εκάστωτε αναλυόμενος δίσκος, γιατί η 

απουσία τους θα καθιστούσε κάθε προσέγγιση επιδερμική και ανούσια. 

Η μετάφραση των στίχων έχει γίνει με πρωταρχικό στόχο να 

αποδοθεί το ακριβές νόημα των στίχων, αποφεύγοντας, όποτε ήταν αναγκαίο, 

την λέξη προς λέξη μετάφραση, από την οποία προκύπτουν γλωσσικοί 

μιμητισμοί που, εκτός από το να οδηγούν σε σολοικισμούς, πολλές φορές 

αποπροσανατολίζουν τον αναγνώστη. 

Κλείνοντας αυτόν τον πρόλογο, θα ήθελα να επισημάνω κάτι που 

συνειδητοποίησα κατά τη διάρκεια της συγγραφής του βιβλίου. Εκτός από 

κλειδί για την κατανόηση του έργου των Iron Maiden, χωρίς να το επιδιώκει, 

αποτελεί μια καλή απάντηση σε όσους ημιμαθείς ή δύσπιστους ανησυχούν για 

την επίδραση των Iron Maiden και συγκροτημάτων σαν και αυτούς στη 

νεολαία. Αποδεικνύει πως το έργο τους, όχι μόνο δεν είναι «επιζήμιο», αλλά 

αντίθετα, περιέχει ψηφίδες γενικής παιδείας οι οποίες, αποκτώμενες με 

ευχάριστο τρόπο μέσα από τη γνωριμία με τη μουσική του συγκροτήματος, 

μπορούν να αποτελέσουν ερέθισμα για σκέψη και να ξυπνήσουν στο νέο τη 

δίψα της γνώσης. Όχι αυτής που «επιβάλλεται» για βιοποριστικούς λόγους, 

αλλά αυτής που χαρίζει βαθύτερη παιδεία και καλλιέργεια. 

Γεώργιος Η. Ματσαγγούρας 

5


ΣΤΙΧΟΙ ΔΙΣΚΩΝ 

IRON MAIDEN (ΣΙΔΗΡΑ ΠΑΡΘΕΝΟΣ) 

Τα τραγούδια που υπάρχουν στο πρώτο τους άλμπουμ, οι Maiden τα 

συνέθεσαν όλα κατά τη περίοδο 1976-1980, καθ’ όλη τη διάρκεια της οποίας, 

εμφανίζονταν σε μικρά clubs της Αγγλίας. 

Όπως έχει δηλώσει ο Steve Harris 1 , μπασίστας, δημιουργός και ηγέτης του 

συγκροτήματος, η παραγωγή του άλμπουμ δεν τον ικανοποιεί, λόγω του ότι κατά 

την άποψή του, ο παραγωγός (Will Malone) δεν ανταποκρίθηκε στις υποχρεώσεις 

του και, ουσιαστικά, συμμετείχε ελάχιστα στην παραγωγή. Μάλιστα, οι Maiden 

ήθελαν από τότε ως παραγωγό τον Martin Birch (ο οποίος έκατσε στην καρέκλα 

του παραγωγού από το “Killers” μέχρι και το “Fear Of The Dark”), αλλά 

φοβούνταν να του το προτείνουν, γιατί, ενώ αυτοί ήταν ανερχόμενο 

συγκρότημα, αυτός ήταν ήδη καταξιωμένος παραγωγός, έχοντας δουλέψει με τα 

μεγαλύτερα ονόματα της εποχής (Deep Purple, Rainbow, Black Sabbath κ.α.). Ο 

ίδιος δήλωσε αργότερα πως ήλπιζε σε μια τέτοια πρόταση, γιατί πίστευε σε 

αυτούς και παραξενεύτηκε που δεν τον πλησίασαν. 

Η προέλευση του χαρακτήρα του Eddie, της μασκότ που κοσμεί σχεδόν 

όλες τις κυκλοφορίες του συγκροτήματος, είναι δισκελής. Ο χαρακτήρας αυτός 

προέκυψε από την συνένωση του “Eddie The Head” των Maiden με τον “Electric 

Matthew” του Riggs. 

Το θεατρικό στοιχείο στις επί σκηνής 

εμφανίσεις των Maiden είχε εισάγει ο δεύτερος 

τραγουδιστής τους, ο Dennis Wilcock, ο οποίος 

μιμούνταν το make-up των K.I.S.S.. Επίσης, κατά 

τη διάρκεια των συναυλιών, πέρναγε ένα μαχαίρι 

μέσα από το στόμα του και έφτυνε ψεύτικο αίμα 

από κάψουλες που είχε μέσα στο στόμα του. 

Μάλιστα, ένα στόμα που στη θέση της γλώσσας 

είχε ένα πίδακα αίματος, αποτέλεσε το πρώτο 

σήμα των Maiden. Όταν ο Wilcock έφυγε από το 

συγκρότημα, προέκυψε η ανάγκη για κάποιον ή 

κάτι που θα διατηρούσε το θεατρικό στοιχείο στις 

ζωντανές εμφανίσεις του συγκροτήματος. Αυτή η 

ανάγκη ικανοποιήθηκε με την επινόηση του “Eddie 

The Head” («Eddie Το Κεφάλι»), ενός γύψινου 

εκμαγείου του προσώπου του Dave Lights (υπεύθυνου 

για το φωτισμό και τα σκηνικά των Maiden για πολλά 

χρόνια) το οποίο τοποθετούνταν πάνω από τα drums. 

Το όνομα “Eddie” έχει τις ρίζες του σε ένα αγγλικό 

ανέκδοτο της εποχής που αναφερόταν σε ένα παιδί, τον 

Eddie, που γεννήθηκε έχοντας μόνο κεφάλι, χωρίς το 

σώμα. Κατά το ανέκδοτο, οι γιατροί είχαν βεβαιώσει την 

οικογένεια πως, αν είχαν υπομονή δέκα χρόνια, θα 

μπορούσαν να κατασκευάσουν για το γιο τους ένα 

τεχνητό σώμα. Τα δέκα χρόνια πέρασαν, και οι γονείς 

αποφάσισαν να κάνουν έκπληξη στον Eddie το καινούργιο του σώμα στην ημέρα 

των γενεθλίων του. Όταν, λοιπόν, τον προέτρεψαν, γεμάτοι χαρά, να μαντέψει τι 

δώρο του πήραν για τα δέκατα γενέθλιά του, αυτός απάντησε: «όχι άλλο 

1 Επίσημη βιογραφία “Run To The Hills – 3 rd Edition”, σελ. 127, Sanctuary Publishing (UK), 2004 

6


γαμημένο καπέλο!». Αξίζει να αναφερθεί 

πως, σύμφωνα με τον Stratton 2 , o 

Smallwood αρχικά αναφερόταν στο 

εκμαγείο ως “Fred”. 

Το εξώφυλλο του άλμπουμ 

αποτελούσε αρχικά ένα έργο του Riggs 

που λεγόταν “Electric Matthew Says Hello” 

(«Ο Ηλεκτρικός Ματθαίος Λέει Γεια»), το 

οποίο απεικόνιζε ένα πλάσμα που θύμιζε 

οπτικά τον γύψινο Eddie που οι Maiden 

χρησιμοποιούσαν στις συναυλίες. Την 

εικόνα αυτή του νεκροζώντανου νέου είχε 

εμπνευστεί ο Riggs από μια φωτογραφία 

ενός αποσυντεθημένου κεφαλιού 

καρφωμένου σε ένα τανκ η οποία είχε 

χρησιμοποιηθεί ως μέρος της αμερικάνικης 

προπαγάνδας επιστράτευσης στον B’ 

Παγκόσμιο Πόλεμο και στο Βιετνάμ. Σύμφωνα με τον ίδιο 3 , ο Riggs είχε 

επηρεαστεί από την ανάλογη τεχνοτροπία του αμερικάνου συγγραφέα τρόμου 

Howard Phillips Lovecraft (1890 – 1937), θέλοντας αυτό το φρικιαστικό θέαμα να 

είναι πιο άμεσο και σοκαριστικό, τοποθετώντας τον Electric Matthew όχι στις 

ζούγκλες του Βιετνάμ, αλλά στο συνηθισμένο περιβάλλον της πόλης. Μια πόλη 

που ο Riggs εμπνεύστηκε από το υποβαθμισμένο Finsbury Park του Λονδίνου, 

όπου διέμενε την εποχή εκείνη 4 . Ο σκοπός του ήταν να απεικονίσει το αδιέξοδο 

στο οποίο κατέληγαν οι νέοι της εποχής εκείνης στην Αγγλία κυρίως λόγω της 

μεγάλης ανεργίας. 

Παράλληλα, ένας άγνωστος νεαρός 

σχεδιαστής, ο Derek Riggs, προσπαθούσε να 

πουλήσει τα έργα του για εξώφυλλα βιβλίων 

και punk συγκροτημάτων. Ο Rod Smallwood, 

μάνατζερ των Maiden, ήρθε σε επαφή με τον 

καλλιτέχνη έχοντας εντυπωσιαστεί από μια 

αφίσα η οποία κοσμούσε τα γραφεία της EMI 

στο Λονδίνο και η οποία διαφήμιζε το δίσκο 

“Another Sleeper” 

(«Άλλος Ένας 

Κοιμώμενος») 

(1979) των Max 

Middleton και Robert 

Ahwai, του οποίου το 

εξώφυλλο είχε 

φιλοτεχνήσει ο Riggs. 

Από τον φάκελο του 

Riggs, o Smallwood 

αμέσως ξεχώρισε Ο 

Smallwood 

ενθουσιάστηκε από το 

εξώφυλλο, αλλά 

ζήτησε από τον Riggs 

να μακρύνει λίγο τα 

μαλλιά του Eddie 

(πλέον), ώστε να 

2 Aνεπίσημο DVD “The Legacy Of The Beast”, Chrome Dreams, 2004 

3 Συνέντευξη Riggs στην ιστοσελίδα Lolipop.com, issue 51, 2000. 

4 “Run For Cover – The Art Of Derek Riggs”, σελ. 20, Aardvark Publishing, 2006 

7


μοιάζει λιγότερο με punk. 

Επί του εξωφύλλου αυτού (αλλά και του εξωφύλλου του single “Running 

Free”, η έκδοση του οποίου προηγήθηκε χρονικά), συναντάμε για πρώτη φορά το 

σήμα του Riggs. Σύμφωνα με τον ίδιο 5 , αυτό αποτελεί καλλιτεχνική μονογραφή 

των αρχικών του, φέροντας, παράλληλα, βαθύτερο συμβολισμό. Πηγή έμπνευσης 

ήταν ένα διάγραμμα που συναντάται στην ιουδαϊκή διδασκαλία της Kaballah, το 

οποίο αποκαλείται «Δέντρο της Ζωής» και αποτελείται από δέκα κύκλους, οι 

οποίοι ονομάζονται “sephirot” («παλμοί θείας ενέργειας») και αντιπροσωπεύουν 

διάφορες έννοιες ή ψυχικές καταστάσεις (βλέπε “Infinite Dreams”). Ο μεγάλος 

κύκλος συμβολίζει το Θεό ή την βασική γενεσιουργό δύναμη του σύμπαντος, ενώ 

οι δύο μικρότεροι κύκλοι αντιπροσωπεύουν αντίθετες έννοιες ή δυνάμεις. O Riggs 

επιλέγει σαν παράδειγμα το αρσενικό και το θηλυκό, σαν δύο όψεις της ίδιας 

γενεσιουργού δύναμης. Σύμφωνα με τον ίδιο, «το ένα είναι η ενέργεια και το 

άλλο είναι η δομή. Η ενέργεια χωρίς τη δομή χάνεται, ενώ η δομή χωρίς την 

ενέργεια μένει αναξιοποίητη. Έτσι, οι δύο μικρότεροι κύκλοι αντιπροσωπεύουν 

την ισορροπία των αντιθέτων.». 

Το βέλος δείχνει προς τη κατεύθυνση της ροής της ενέργειας από το Θεό 

προς τη Γη ή τη ροή της έμπνευσης από το υποσυνείδητο στον υλικό κόσμο. 

Επίσης, το βέλος δείχνει προς το χάσμα ή το ανυπέρβλητο όριο μεταξύ του Θεού 

και το κόσμου ή μεταξύ των άδηλων και των έκδηλων όψεων της 

πραγματικότητας. Ο Riggs έχει δηλώσει πως άρχισε να παραλλάζει το 

μονόγραμμά του όταν βαρέθηκε τους συμβολισμούς που περιείχε. 

Το εξώφυλλο του άλμπουμ ανασχεδίασε ο Riggs για τις επανακυκλοφορίες 

του 1998, επειδή, σύμφωνα με μια τον ίδιο 6 , το πρωτότυπο είχε κλαπεί και δεν 

ήταν δυνατή η τύπωση νέων εξώφυλλων από μικρότερης ανάλυσης αντίγραφα. 

Τη γραμματοσειρά που 

χρησιμοποιείται για το λογότυπο 

του συγκροτήματος σχεδίασε ο 

Harris (έχοντας χρηματίσει βοηθός 

σχεδιαστή) χρησιμοποιώντας ως 

βασική επιρροή τη γραμματοσειρά 

του τίτλου της ταινίας “The Man 

Who Fell Το Earth” («Ο Άνθρωπος 

Που Έπεσε Στη Γη») (1976). 

Η περιοδεία που 

ακολούθησε λεγόταν “Europe 80”. 

Σαν εισαγωγή στην περιοδεία 

χρησιμοποιήθηκε 

μια 

συντετμημένη έκδοση του “The 

Ides Of March” που ακουγόταν 

από τα ηχεία (η οποία είναι άγνωστο πότε και που ηχογραφήθηκε καθώς 

παραμένει ανέκδοτη). 

Οι ευχαριστίες του ένθετου του άλμπουμ κλείνουν με τη φράση “Hammers 

Rule, OK” (σε ελεύθερη μετάφραση: «Τα Σφυριά Είναι Και Οι Πρώτοι, Εντάξει»). 

“The Hammers” είναι ένα από τα προσωνύμια της αγαπημένης ομάδας του Harris, 

της West Ham United FC, οι αναφορές στην οποία είναι πάμπολλες μέσα στην 

εικονογραφία του συγκροτήματος. Το σύνθημα αυτό αποτελεί παραλλαγή του 

“Charlotte rules, OK”, το οποίο αναγραφόταν σε ένα μπλουζάκι που σχεδίασε και 

φόραγε ο Keith Wilfort, από τους πρώτους θαυμαστές των Maiden και αργότερα 

υπεύθυνος του Fan Club για σχεδόν δύο δεκαετίες. Άλλο, παλαιότερο 

προσωνύμιο της West Ham είναι το “The Irons”, το οποίο έχει τις ρίζες του στο 

αρχικό όνομα του συλλόγου, “Thames Iron Works FC”. Από αυτό το προσωνύμιο 

5 Συνέντευξη Riggs για το τεύχος 30 του περιοδικού του IMFC, 1990 

6 Email επικοινωνία του συγγράφοντος με τον Riggs. 

8


προέκυψε το σύνθημα των υποστηρικτών της 

ομάδας “Up The Irons” («Ψηλά Τα Σίδερα»), 

το οποίο υιοθέτησαν και οι Maiden. 

Αξίζει να σημειωθεί πως στη δεκαετία 

του 1960 εμφανίστηκαν δύο συγκροτήματα, 

αμφότερα εκ των οποίων, μέχρι το 1970, 

μετά από κάποιες άλλες ονομασίες, είχαν 

υιοθετήσει το όνομα Iron Maiden. 

Το ένα συγκρότημα ήταν οι Iron 

Maiden από το Bolton της Μ. Βρετανίας. 

Αυτοί ηχογράφησαν μόνο 4 στούντιο 

κομμάτια σε mono ήχο πριν ο κιθαρίστας 

τους, Ian Boulton – Smith, πεθάνει από καρκίνο το 1976. Οι ηχογραφήσεις 

αυτές, μαζί με κάποιες ζωντανές ηχογραφήσεις, κυκλοφόρησαν το 2006 σε ένα 

CD τιτλοφορούμενο “1970 – 1976, The Bolton Iron Maiden – Maiden Flight” 

(«1970 – 1976, Οι Iron Maiden Από Το Bolton – 

Παρθενική Πτήση»), τα έσοδα των πωλήσεων του 

οποίου δωρίθηκαν στο ίδρυμα British Cancer 

Research. Η κυκλοφορία αυτή έγινε δυνατή μετά 

από άδεια των Harris και Smallwood. Σύμφωνα, 

μάλιστα, με τον Paul O’Neill 7 , μέλος αυτού του 

συγκροτήματος, αυτοί ήταν οι «άγνωστοι» που 

είχαν πάρει τηλέφωνο τον Harris προειδοποιώντας 

τον ότι ήδη χρησιμοποιούσαν το όνομα Iron 

Maiden για το δικό τους συγκρότημα, όπως ο ίδιος 

δηλώνει σε συνέντευξη που συμπεριλαμβάνεται 

στην δεύτερη επίσημη βιογραφία των Maiden, 

“Run To The Hills”. Κάτι τέτοιο συμφωνεί με την 

διευκρίνιση του Harris ότι το άτομο το οποίο του είχε τηλεφωνήσει είχε προφορά 

χαρακτηριστική κάποιου που προέρχεται από τη βόρεια Αγγλία. 

Το δεύτερο συγκρότημα με το όνομα Iron Maiden εδράζονταν στο Basildon 

του Essex της Μ. Βρετανίας. Είχαν ηχογραφήσει ένα single (τότε ως “BUM”), το 

“God Of Darkness / Ballad Of Martha Kent” («Θεός Του Σκότους / Μπαλάντα Της 

Martha Kent») και ένα δίσκο, το “Maiden Voyage” («Παρθενικό Ταξίδι») (1970), 

ο οποίος παρέμεινε ανέκδοτος μέχρι το 1998. 

Οι μουσικές διαφορές του υπόλοιπου συγκροτήματος με τον Stratton, 

καθώς και η απόσταση που κράταγε αυτός από τα υπόλοιπα μέλη του 

συγκροτήματος, οδήγησαν στην απόλυσή του μετά το τέλος της ευρωπαϊκής 

περιοδείας που λεγόταν “Europe 80”. 

PROWLER (ΜΑΤΑΚΙΑΣ) 

(Harris) 4.21 [The Soundhouse Tapes], 3.56 [Iron Maiden], 4.07 [The Evil That Men Do] 

1. 

WALKING THROUGH THE CITY 

ΠΕΡΙΠΛΑΝΩΜΕΝΟΣ ΣΤΗ ΠΟΛΗ 

LOOKING, OH, SO PRETTY 

ΔΕΙΧΝΟΝΤΑΣ, Ω, ΤΟΣΟ ΟΜΟΡΦΟΣ 

I’VE JUST GOT TO FIND MY WAY 

ΑΠΛΩΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΡΩ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΟΥ 

2. 

SEE THE LADIES FLASHING 

ΔΕΣ ΤΙΣ ΚΥΡΙΕΣ ΠΟΥ ΕΠΙΔΕΙΚΝΥΟΥΝ 

7 Email επικοινωνία του συγγράφοντος με τον Paul O’Neill 

9


ALL THEIR LEGS AND LASHES 

ΤΑ ΠΟΔΙΑ ΚΑΙ ΤΙΣ ΒΛΕΦΑΡΙΔΕΣ ΤΟΥΣ 

I’VE JUST GOT TO FIND A WAY 

ΑΠΛΩΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΡΩ ΕΝΑΝ ΤΡΟΠΟ 

3. 

WELL, YOU SEE ME CRAWLING THROUGH THE BUSHES 

ΛΟΙΠΟΝ, ΜΕ ΒΛΕΠΕΙΣ ΝΑ ΣΕΡΝΟΜΑΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΟΥΣ ΘΑΜΝΟΥΣ 

WITH IT OPEN WIDE 

ΜΕ ΑΥΤΟ ΟΡΘΑΝΟΙΚΤΟ 

WHAT YOU SEEING GIRL? 

ΤΙ ΒΛΕΠΕΙΣ ΚΟΡΙΤΣΙ; 

4. 

CAN’T YOU BELIEVE THAT FEELING? 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΕΙΣ ΑΥΤΟ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ; 

CAN’T YOU BELIEVE IT? 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΤΟ ΠΙΣΤΕΨΕΙΣ; 

CAN’T YOU BELIEVE YOUR EYES? 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΕΙΣ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ; 

IT’S THE REAL THING, GIRL! 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΓΝΗΣΙΟ ΠΡΑΓΜΑ, ΚΟΡΙΤΣΙ! 

5. 

GOT ME FEELING MYSELF 

ΜΕ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΑΚΟΥΜΠΑΩ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ 

AND REELING AROUND 

ΚΑΙ ΝΑ ΠΑΡΑΠΑΤΑΩ 

GOT ME TALKING BUT 

ΜΕ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΜΙΛΑΩ ΑΛΛΑ 

FEEL LIKE WALKING AROUND 

ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΘΕΛΩ ΝΑ ΤΡΙΓΥΡΙΣΩ 

Solo για εκτέλεση από το LP Iron Maiden 

(1:59-SOLO: DAVE MURRAY) 

Solo για εκτέλεση από το demo The Soundhouse Tapes 


Solo για εκτέλεση από το single The Evil That Men Do (Prowler ‘88) 


6. 

GOT ME FEELING MYSELF AND REELING A... 

ΜΕ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΑΚΟΥΜΠΑΩ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ ΚΑΙ ΝΑ ΠΑΡΑΠΑΤΑΩ… 

GOT ME TALKING BUT NOTHING’S WITH ME 

ΜΕ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΜΙΛΑΩ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΧΩ ΤΙΠΟΤΑ 

GOT ME FEELING MYSELF AND REELING 

AROUND 

ΜΕ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΑΚΟΥΜΠΑΩ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ 

ΚΑΙ ΝΑ ΠΑΡΑΠΑΤΑΩ 

1.-5. 

Οι στίχοι αποτελούν τις σκέψεις 

ενός επιδειξία, οι οποίες έχουν ως 

νοητό αποδέκτη μια γυναίκα. Είναι 

ενδεικτικοί της ελαφρότητας των 

θεμάτων με τα οποία αρχικά 

καταπιάστηκαν τα συγκροτήματα που 

ανήκαν στο ρεύμα του N.W.O.B.H.M.. 

Στην ουσία, πρόκειται για το 

τραγούδι που συγκέντρωσε την 

προσοχή του κοινού για πρώτη φορά 

γύρω από τους Maiden, αφού, μέσα 

10


από τις δημόσιες αναπαραγωγές της εκτέλεσης του “The Soundhouse Tapes” από 

τον D.J. Neal Kay (στον οποίο ανήκει το σημείωμα στο οπισθόφυλλο του “The 

Soundhouse Tapes”), κατάφερε να σκαρφαλώσει στο No1 της λίστας των 

αναγνωστών του περιοδικού Sounds. Αυτό το γεγονός ώθησε τους Maiden να 

τυπώσουν το demo σε βινύλιο (5.000 κόπιες), σε μια μικρή εταιρία που ιδρύσαν 

με σκοπό την έκδοση του βινυλίου, την Rock Hard Records και να το ονομάσουν 

“The Soundhouse Tapes” («Οι Κασέτες του Soundhouse»), από το όνομα 

“Bandwagon Heavy Metal Soundhouse” («Άμαξα Συγκροτημάτων Heavy Metal 

Soundhouse») του club στο οποίο ήταν D.J. ο Neal Kay. Στο οπισθόφυλλο του 

βινυλίου υπάρχει τυπωμένο ένα μήνυμα του Neal Kay. Αυτό έχει ως εξής: 

Every so often, one special band emerges from the mass of untried 

Μια στο τόσο, ένα ξεχωριστό συγκρότημα αναδύεται από τους αδοκίμαστους 

and unknown hopefuls which fill the streets of the Rock 

και άγνωστους ευέλπιδες οι οποίοι κατακλύζουν τους δρόμους του κόσμου του 

World. Iron Maiden is JUST one such band, bringing with their 

Rock. Οι Iron Maiden είναι ΑΚΡΙΒΩΣ ένα τέτοιο συγκρότημα, φέρνοντας με την 

emergence, a style of Rock Music, so hard, gritty and honest in its 

ανάδυσή τους, ένα είδος Rock μουσικής, τόσο σκληρό, τραχύ και ειλικρινές στην 

delivery that only success can justify their hard toil! 

απόδοσή του που μόνο η επιτυχία μπορεί να δικαιώσει το σκληρό τους μόχθο! 

The tracks on this E.P. were the first ever recorded by the 

Τα κομμάτια σε αυτό το E.P. ήταν τα πρώτα που ηχογραφήθηκαν ποτέ από το 

band and are the authentic unremixed cuts taken from the 

συγκρότημα και είναι οι αυθεντικές αμιξάριστες εκτελέσεις παρμένες από την 

demo tape recorded at Spaceward studios in Cambridge on December 

demo κασέτα που ηχογραφήθηκε στα Spaceward Studios στο Cambridge στις 30 

30th 1978, and, subsequently presented to me in The Soundhouse 

Δεκεμβρίου 1978, και, κατόπιν παρουσιάστηκε σε εμένα στο The Soundhouse 

a week later. 

μια εβδομάδα αργότερα. 

After one hearing it was obvious that Iron Maiden would become one 

Μετά από μια ακρόαση ήταν προφανές ότι οι Iron Maiden θα γίνονταν ένας 

of the leaders of present day heavy metal, combining the sort of talent 

από τους ηγέτες του σημερινού heavy metal, συνδυάζοντας εκείνο το ταλέντο 

and hard drive that the music world must not ever ignore. 

και τη σκληρή θέληση που ο κόσμος της μουσικής δεν πρέπει ποτέ να αγνοήσει. 

Neal Kay. 

SANCTUARY (ΑΣΥΛΟ) 

(Harris, Di’Anno, Murray) 3.16 [Iron Maiden], 3.32 [Metal For Muthas], 3.41 [BBC Archives] 

1. 

OUT OF THE WINTER CAME A WARHORSE OF STEEL 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΧΕΙΜΩΝΑ ΗΡΘΕ ΕΝΑ ΑΤΣΑΛΙΝΟ ΑΛΟΓΟ ΠΟΛΕΜΟΥ 

I’VE NEVER KILLED A WOMAN BEFORE BUT I KNOW HOW IT FEELS 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΞΑΝΑΣΚΟΤΩΣΕΙ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ ΑΛΛΑ ΞΕΡΩ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ 

2. 

I KNOW YOU’D HAVE GONE INSANE IF YOU SAW WHAT I SAW 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΘΑ ΕΙΧΕΣ ΤΡΕΛΑΘΕΙ ΑΝ ΕΒΛΕΠΕΣ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΔΑ 

SO NOW I’VE GOT TO LOOK FOR SANCTUARY FROM THE LAW 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΤΩΡΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΨΑΞΩ ΓΙΑ ΑΣΥΛΟ ΑΠΟ ΤΟ ΝΟΜΟ 

3. 

I MET UP WITH A STRANGER LAST NIGHT TO KEEP ME ALIVE 

ΣΥΝΑΝΤΗΘΗΚΑ ΜΕ ΕΝΑΝ ΑΓΝΩΣΤΟ ΕΧΘΕΣ ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΓΙΑ ΝΑ ΜΕ ΚΡΑΤΗΣΕΙ ΖΩΝΤΑΝΟ 

HE SPENDS ALL HIS MONEY ON GAMBLING AND GUNS TO SURVIVE 

11


ΞΟΔΕΥΕΙ ΟΛΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΤΟΥ ΣΕ ΤΖΟΓΟ ΚΑΙ ΟΠΛΑ ΓΙΑ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙ 

2. 

4. 

SO GIVE ME SANCTUARY FROM THE LAW! 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΑΣΥΛΟ ΑΠΟ ΤΟ ΝΟΜΟ! 

AND I’LL BE ALRIGHT 

ΚΑΙ ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΕΝΤΑΞΕΙ 

JUST GIVE ME SANCTUARY FROM THE LAW 

ΑΠΛΑ ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΑΣΥΛΟ ΑΠΟ ΤΟ ΝΟΜΟ 

AND LOVE ME TONIGHT! 

ΚΑΙ ΑΓΑΠΗΣΕ ΜΕ ΑΠΟΨΕ! 

…TONIGHT! 

…ΑΠΟΨΕ! 


(1:11-SOLO: DENNIS STRATTON) 


Solo για εκτέλεση από τη συλλογή Metal For Muthas (b-side στο single Virus) 



Solo για εκτέλεση από το BBC Archives 

(1:22-SOLO: TONY PARSONS) 


2. 

5. 

I CAN LAUGH AT THE WIND 

ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΓΕΛΑΩ ΜΕ ΤΟΝ ΑΝΕΜΟ 

HOWL AT THE RAIN 

ΝΑ ΟΥΡΛΙΑΖΩ ΣΤΗ ΒΡΟΧΗ 

DOWN IN THE CANYON 

ΚΑΤΩ ΣΤΟ ΦΑΡΑΓΓΙ 

OR OUT ON THE PLAINS 

Ή ΕΞΩ ΣΤΙΣ ΠΕΔΙΑΔΕΣ 

2. 

4. 

6. 

(AND) LOVE ME TONIGHT! 

(ΚΑΙ) ΑΓΑΠΗΣΕ ΜΕ ΑΠΟΨΕ! 

Το τραγούδι αυτό συμπεριλαμβάνονταν μόνο στο ομώνυμο βρετανικό 

single (το δεύτερο του δίσκου) και στην αμερικάνικη έκδοση του άλμπουμ, μέχρι 

τις επανακυκλοφορίες του 1998, όταν προστέθηκε και στην ευρωπαϊκή. Μια 

προγενέστερη έκδοση είχε συμπεριληφθεί στη συλλογή “Metal For Muthas” 

(1980) [«Metal για τους Muthas», το “Muthas” είναι η γραπτή απόδοση της 

αμερικάνικης προφοράς του “mothers” («μητέρες») και αποτελεί σύντμηση του 

“mother fuckers”]. Το 1995 συμπεριλήφθηκε ως b-side στο single των Maiden 

“Virus”. 

Χωρίς να ξεχνάμε ότι τα περισσότερα τραγούδια των δύο πρώτων δίσκων 

συντέθηκαν την ίδια περίοδο και μοιράστηκαν εκ των υστέρων σε αυτούς, 

νοηματικά, το κομμάτι ίσως να βρίσκει τη θέση του ως το τρίτο μέρος της 

πενταμερούς ιστορίας που εξελίσσεται ως επί τω πλείστω στο επόμενο άλμπουμ. 

Εδώ, ο πρωταγωνιστής απευθύνεται ξανά στη Λάμια (βλέπε “Prodigal Son”). 

Ξεκινά τονίζοντας ότι, χωρίς να έχει ποτέ διαπράξει φόνο, περιέργως, γνωρίζει το 

συναισθήματα που επακολουθούν του φόνου μιας γυναίκας. Αυτή τη φορά η 

βοήθεια που ζητά από τη Λάμια είναι ένα καταφύγιο από το νόμο, από τους 

12


διώκτες του. Έχοντας πλέον πέσει θύμα της Λάμιας, δε ζητά, πλέον, μόνο τη 

βοήθεια της Λάμιας, αλλά και την αγάπη της. 

Σύμφωνα με τον ίδιο 8 , ο Riggs ζωγράφισε στο εξώφυλλο του single τον 

Eddie να έχει μαχαιρώσει την Margaret Thatcher (1925-) ορμώμενος από το 

δεύτερο στίχο του κομματιού. Η Thatcher ήταν η πρωθυπουργός της Αγγλίας την 

περίοδο που ξεκίνησε το συγκρότημα. Σύμφωνα με τον Riggs 9 , ο Rod Smallwood 

(μάνατζερ του συγκροτήματος), μάλιστα, αποφάσισε να τυπωθεί μια μαύρη 

γραμμή πάνω από τα μάτια της Thatcher στο εξώφυλλο (μόνο στις πρώτες κόπιες 

του βινυλίου), ώστε να φαίνεται λογοκριμένο, βοηθώντας στο να δημιουργηθεί 

ντόρος γύρω από τη κυκλοφορία αυτή. 

Η Thatcher εμφανίζεται ξανά στο επόμενο single, “Women In Uniform”, 

περιμένοντας οπλισμένη τον Eddie πίσω από μια γωνία. Επίσης, στο εσώφυλλο 

της επανέκδοσης του 1998 του ντεμπούτου εσωκλείεται μια φωτογραφία του 

συγκροτήματος γύρω από το κέρινο ομοίωμα της Thatcher. Φυσικά, η αναταραχή 

που προκάλεσε το εξώφυλλο του “Sanctuary” στον τύπο (ο Riggs αναφέρει 

άρθρο της εφημερίδας Scottish Record) περισσότερο ωφέλησε παρά έβλαψε το 

συγκρότημα. Τελευταία αναφορά στη Thatcher γίνεται στο εξώφυλλο του 

“Somewhere In Time”, με την επιγραφή “Maggie’s Revenge”, δηλαδή «Η 

Eκδίκηση της Maggie». 

Σύμφωνα με τον τύπο της εποχής 10 αλλά και τον ίδιο τον Angelo 11 , το 

κομμάτι είχε συνθέσει ο Rob Angelo των Praying Mantis, από τον οποίο το 

αγόρασε ο Smallwood για £300, με σκοπό να βοηθήσει στην ανέλιξη των Maiden. 

Σε αρκετές περιπτώσεις, κατά την ζωντανή του εκτέλεση, στη μέση του 

κομματιού, οι Maiden εισάγουν ένα riff από το κομμάτι των Queen “Keep Yourself 

Alive” («Κρατήσου Ζωντανός») από το άλμπουμ “Queen” («Βασίλισσα») (1973). 

REMEMBER TOMORROW (ΘΥΜΗΣΟΥ ΤΟ ΑΥΡΙΟ) 

(Harris, Di’Anno) 5.28 

1. 

UNCHAIN THE COLORS 

ΑΠΟΔΕΣΜΕΥΩ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ 

BEFORE MY EYES 

ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ 

YESTERDAY’S SORROWS 

ΤΟΥ ΧΘΕΣ ΟΙ ΛΥΠΕΣ 

TOMORROW’S WHITE LIES 

ΤΟΥ ΑΥΡΙΟ ΤΑ ΛΕΥΚΑ ΨΕΜΑΤΑ 

SCAN THE HORIZON 

ΕΞΕΡΕΥΝΩ ΤΟΝ ΟΡΙΖΟΝΤΑ 

THE CLOUDS TAKE ME HIGHER 

ΤΑ ΣΥΝΝΕΦΑ ΜΕ ΠΑΝΕ ΨΗΛΟΤΕΡΑ 

I SHALL RETURN 

ΘΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΩ 

FROM OUT OF THE (FIRE)! 

ΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΗ (ΦΩΤΙΑ)! 

2. 

TEARS FOR REMEMBRANCE 

ΔΑΚΡΥΑ ΓΙΑ ΑΝΑΜΝΗΣΗ 

AND TEARS FOR JOY 

ΚΑΙ ΔΑΚΡΥΑ ΓΙΑ ΧΑΡΑ 

TEARS FOR SOMEBODY 

ΔΑΚΡΥΑ ΓΙΑ ΚΑΠΟΙΟΝ 

WITH THIS LONELY BOY 



10 Αφιέρωμα στους Praying Mantis, βρετανικό περιοδικό Sounds, 14 Μαρτίου 1981 

11 Σχόλια του Rob Angelo στο ένθετο της επανέκδοσης του “Metal For Muthas” σε CD 

13


ΜΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΟΝΑΧΙΚΟ ΑΓΟΡΙ 

OUT IN THE MADNESS 

ΕΞΩ ΣΤΗ ΤΡΕΛΑ 

THE ALL-SEEING EYE 

ΤΟ ΜΑΤΙ ΠΟΥ ΤΑ ΒΛΕΠΕΙ ΟΛΑ 

FLICKERS ABOVE US 

ΤΡΕΜΟΠΑΙΖΕΙ ΑΠΟ ΠΑΝΩ ΜΑΣ 

TO LIGHT UP THE SKY 

ΓΙΑ ΝΑ ΦΩΤΙΣΕΙ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 



(ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ ΟΛΟ) 

Τους στίχους για αυτό το τραγούδι τους έγραψε ο Di’Anno και σύμφωνα με 

τον ίδιο 12 , αφορούν τον παππού του, αν και το νόημά τους είναι ασαφές. Ο ίδιος 

έχει επίσης δηλώσει 13 πως η φράση του τίτλου αποτελεί ένα γνωμικό το οποίο 

χρησιμοποιούσε συχνά ο παππούς του θέλοντας να τονίσει τη σημασία της 

αισιοδοξίας, του προγραμματισμού και της διορατικότητας. 

Έχει υποστηριχτεί, χωρίς ποτέ να έχει επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα, 

ότι ο παππούς του Di’Anno ήταν πιλότος της Βασιλικής Αεροπορίας της Μεγάλης 

Βρετανίας κατά το Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Αυτή η εκδοχή βοηθά να 

ερμηνευθεί μέρος των στίχων, όπως το “scan the horizon the clouds take me 

higher, I shall return from out of the fire!” που μπορούν να θεωρηθούν ως τα 

λόγια ενός πιλότου ή η αναφορά στο «μάτι που τα βλέπει όλα», που μπορεί να 

εκληφθεί σαν παρομοίωση του προβολέα του αεροπλάνου. 

Επίσης έχει υποστηριχτεί πως οι στίχοι μοιάζουν να περιγράφουν τις 

ψευδαισθήσεις και τις συναισθηματικές μεταπτώσεις κάποιου που καπνίζει 

οπιούχα ή κανναβιδοειδή ναρκωτικά. 

RUNNING FREE (ΤΡΕΧΟΝΤΑΣ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ) 

(Harris, Di’Anno) 3.17 [Iron Maiden], 3.08 [BBC Archives] 

1. 

JUST SIXTEEN, A PICK-UP TRUCK 

ΜΟΝΟ ΔΕΚΑΕΞΙ, ΕΝΑ ΗΜΙΦΟΡΤΗΓΟ 

OUT OF MONEY, OUT OF LUCK 

ΤΑΠΙ ΑΠΟ ΛΕΦΤΑ, ΣΤΕΓΝΟΣ ΑΠΟ ΤΥΧΗ 

I’VE GOT NO WHERE TO CALL MY OWN 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΟΝΟΜΑΖΩ ΔΙΚΟ ΜΟΥ 

HIT THE GAS AND HERE I GO! 

ΠΑΤΑΩ ΤΟ ΓΚΑΖΙ ΚΑΙ ΞΕΚΙΝΑΩ! 

2. (x2) 

I’M RUNNING FREE, YEAH, I’M RUNNING FREE (, RIGHT)! 

ΤΡΕΧΩ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ, ΝΑΙ, ΤΡΕΧΩ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ (, ΕΤΣΙ)! 

3. 

(I) SPEND THE NIGHT (IN) AN L.A. JAIL 

ΠΕΡΝΩ ΤΗ ΝΥΧΤΑ ΣΕ ΜΙΑ ΦΥΛΑΚΗ ΤΟΥ ΛΟΣ ΑΝΤΖΕΛΕΣ 

LISTEN TO THE SIRENS WAIL 

ΑΚΟΥΩ ΤΙΣ ΣΕΙΡΗΝΕΣ ΝΑ ΟΥΡΛΙΑΖΟΥΝ 

BUT THEY AIN’T GOT A THING ON ME 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΜΟΥ ΠΡΟΣΑΨΟΥΝ 

I’M RUNNING WILD, I’M RUNNING FREE (, YEAH)! 

ΤΡΕΧΩ ΣΑ ΠΑΛΑΒΟΣ, ΤΡΕΧΩ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ (, ΝΑΙ)! 

2. (x2) 

12 Συνέντευξη στο ελληνικό περιοδικό Rock On, Μάιος 2003 


14


4. 

GET OUT OF MY WAY! 

ΦΥΓΕΤΕ ΑΠΟ ΜΠΡΟΣΤΑ ΜΟΥ! 

2. (x2) 

5. 

PULLED HER AT THE “BOTTLE TOP” 

ΤΗΝ ΨΑΡΕΨΑ ΣΤΟ “BOTTLE TOP” 

WHISKEY DANCING, DISCO HOP 

ΧΟΡΟΣ ΜΕ ΟΥΙΣΚΙ, ΝΤΙΣΚΟ ΧΟΡΟΣ 

NOW ALL THE BOYS ARE AFTER ME 

ΤΩΡΑ ΟΛΟΙ ΟΙ ΜΠΑΤΣΟΙ ΜΕ ΚΥΝΗΓΑΝΕ 

BUT THAT’S THE WAY IT’S GONNA BE, YEAH! 

ΑΛΛΑ ΕΤΣΙ ΘΑ ΣΥΝΕΧΙΣΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ, ΝΑΙ! 

2. (x6) (ΑΛΛΗΛΟΚΑΛΥΠΤΕΤΑΙ ΜΕ ΤΟ 6) 

6. (x3) 

(I’M) RUNNING… I’M RUNNING… I’M RUNNING… OH, YEAH! 

ΤΡΕΧΩ… ΤΡΕΧΩ… ΤΡΕΧΩ… Ω, ΝΑΙ! 

Σύμφωνα με τον Di’Anno, αν και δεν έχει κρατηθεί σε φυλακή του Λος 

Άντζελες, οι στίχοι είναι εμπνευσμένοι από τα εφηβικά του χρόνια. Αποτέλεσε το 

πρώτο single του δίσκου. Αποτέλεσε για πολλά χρόνια τραγούδι συμμετοχής του 

κοινού κατά τη διάρκεια των encore των συναυλιών, κάτι που αποτυπώθηκε και 

στο ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Live After Death” (1985). 

Σύμφωνα με τον Stratton 14 , μια άλλη έκδοση, επιμελημένη από τον ίδιο 

και τον μηχανικό ήχου Martin Levan, παρουσίαζε κιθάρες και δεύτερα φωνητικά 

που θύμιζαν τον ήχο των Queen, κάτι που είχε ξενίσει πολύ τους Harris και 

Smallwood, οι οποίοι και την απέρριψαν. 

PHANTOM OF THE OPERA (ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΤΗΣ ΟΠΕΡΑΣ) 

(Harris) 7.08 

1. 

OH, YEAH… 

Ω, ΝΑΙ… 

I’VE BEEN LOOKING SO LONG FOR YOU NOW 

ΣΕ ΨΑΧΝΩ ΤΟΣΟ ΚΑΙΡΟ ΤΩΡΑ 

YOU WON’T GET AWAY FROM MY GRASP! 

ΔΕ ΘΑ ΞΕΦΥΓΕΙΣ ΑΠΟ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ! 

YOU’VE BEEN LIVING SO LONG IN HIDING 

ΖΕΙΣ ΤΟΣΟ ΚΑΙΡΟ ΚΡΥΒΟΜΕΝΟΣ 

HIDING BEHIND THAT FALSE MASK 

ΚΡΥΒΟΜΕΝΟΣ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΑΥΤΗ ΤΗ ΨΕΥΤΙΚΗ ΜΑΣΚΑ 

AND YOU KNOW AND I KNOW THAT YOU AIN’T GOT THAT LONG TO LAST! 

ΚΑΙ ΕΣΥ ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ ΚΑΙ ΕΓΩ ΤΟ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΠΟΛΛΕΣ ΑΝΤΟΧΕΣ ΑΚΟΜΑ! 

YOUR LOOKS AND YOUR FEELINGS ARE JUST THE REMAINS OF YOUR PAST 

Η ΟΨΗ ΣΟΥ ΚΑΙ ΤΑ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ ΤΑ ΑΠΟΜΕΙΝΑΡΙΑ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ ΣΟΥ 

2. 

YOU ‘RE STANDING IN THE WINGS, THERE YOU WAIT FOR THE CURTAIN TO FALL 

ΣΤΕΚΕΣΑΙ ΣΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ ΣΚΗΝΗΣ, ΕΚΕΙ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΤΗΝ ΑΥΛΑΙΑ ΝΑ ΠΕΣΕΙ 

KNOWING THE TERROR AND HOLDING YOU HAVE ON US ALL 

ΓΝΩΡΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΤΡΟΜΟ ΚΑΙ ΤΗ ΣΥΣΤΟΛΗ ΠΟΥ ΣΟΥ ΑΣΚΕΙΣ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ 

NOW, I KNOW THAT YOU’RE GONNA SCRATCH ME AND MAIM ME AND MAUL 

ΤΩΡΑ, ΕΓΩ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΘΑ ΜΕ ΓΔΑΡΕΙΣ ΚΑΙ ΘΑ ΜΕ ΠΑΡΑΛΥΣΕΙΣ ΚΑΙ ΘΑ ΜΕ ΧΤΥΠΗΣΕΙΣ 

AND YOU KNOW I’M HELPLESS FROM YOUR MESMERIZING CAT CALL 

ΚΑΙ ΕΣΥ ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ ΑΒΟΗΘΗΤΟΣ ΣΤΟ ΜΑΓΕΥΤΙΚΟ ΣΟΥ ΓΑΤΙΣΙΟ ΚΑΛΕΣΜΑ 

3. 


15


KEEP YOUR DISTANCE, WALK AWAY! 

ΚΡΑΤΑ ΤΗΝ ΑΠΟΣΤΑΣΗ ΣΟΥ, ΑΠΟΜΑΚΡΥΝΣΟΥ! 

DON’T TAKE HIS BAIT! 

ΜΗΝ ΦΑΣ ΤΟ ΔΟΛΩΜΑ ΤΟΥ! 

DON’T YOU STRAY, DON’T FADE AWAY! 

ΜΗΝ ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΣΕΙΣ, ΜΗ ΧΑΘΕΙΣ! 

4. 

WATCH YOUR STEP, HE’S OUT TO GET YOU! 

ΠΡΟΣΕΧΕ ΤΟ ΒΗΜΑ ΣΟΥ, ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΣΕ ΠΙΑΣΕΙ! 

COME WHAT MAY 

Ο,ΤΙ ΚΑΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ 

DON’T YOU STRAY FROM THE NARROW WAY! 

ΜΗΝ ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΤΗ ΣΤΕΝΗ ΟΔΟ! 




5. 

I’M RUNNING AND HIDING 

ΤΡΕΧΩ ΚΑΙ ΚΡΥΒΟΜΑΙ 

IN MY DREAMS YOU’RE ALWAYS THERE 

ΣΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ ΕΙΣΑΙ ΠΑΝΤΑ ΕΚΕΙ 

YOU’RE THE PHANTOM OF THE OPERA 

ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΤΗΣ ΟΠΕΡΑΣ 

YOU’RE THE DEVIL 

ΕΙΣΑΙ Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ 

YOU’RE JUST OUT TO SCARE 

ΘΕΛΕΙΣ ΜΟΝΟ ΝΑ ΦΟΒΙΖΕΙΣ 

YOU DAMAGED MY MIND 

ΕΚΑΝΕΣ ΖΗΜΙΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ 

AND MY SOUL, IT JUST FLOATS THROUGH THE AIR! 

ΚΑΙ Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ, ΑΥΤΗ ΑΠΛΑ ΠΛΕΕΙ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ! 

YOU HAUNT ME, YOU TAUNT ME 

ΜΕ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝΕΙΣ, ΜΕ ΦΟΒΙΖΕΙΣ 

YOU TORTURE ME BACK AT YOUR LAIR! 

ΜΕ ΤΥΡΑΝΝΑΣ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΑΝΤΡΟ ΣΟΥ! 

6. (ΜΟΝΟ ΣΤΗΝ ΑΡΧΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ) 

…TORTURE ME BACK AT YOUR LAIR! 

…ΜΕ ΤΥΡΑΝΝΑΣ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΑΝΤΡΟ ΣΟΥ! 

Σύμφωνα με τον 

Harris 15 , η έμπνευση για τους 

στίχους του κομματιού προήλθε 

από την ομώνυμη ταινία (1943), 

η οποία βασίζεται στο το 

κλασσικό μυθιστόρημα του 

Gaston Leroux (1868 – 1927), 

“The Phantom Of The Opera” (1910). 

Η ιστορία εξελίσσεται στο Παρίσι του 1870. 

Σε αυτή πρωταγωνιστεί ο Erik, μια διαχρονική 

ρομαντική φιγούρα. Είναι ένας ευαίσθητος 

άνθρωπος και καταξιωμένος συνθέτης, ο οποίος, 

λόγω μιας εκ γενετής δυσμορφίας του προσώπου 

του, φορά μια μεταξωτή μάσκα και ζει 

απομονωμένος, κρυμμένος στο δαιδαλώδες δίκτυο 

των παρασκηνίων της Όπερας του Παρισιού, της μεγαλύτερης Όπερας του 

κόσμου, τρομοκρατώντας τους ηθοποιούς και το υπόλοιπο προσωπικό. Εκεί 

ερωτεύεται την Christine Daaé, μια νεαρή τραγουδίστρια της όπερας. Η αγάπη 

15 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό Guitare, τέυχος 8, Μάιος 1981 

16


του για την τραγουδίστρια και η ζήλια του για τον αρραβωνιαστικό της, τον 

Viscount Raoul de Chagny, είναι οι κινητήριες δυνάμεις της πλοκής. Ο Erik 

απαγάγει την Christine και ο Raoul προσπαθεί να την ελευθερώσει. 

Στα πρώτα δύο μέρη των στίχων ο Raoul απευθύνεται στο φάντασμα 

προσπαθώντας να τον προκαλέσει να φανερωθεί από την κρυψώνα του, ενώ 

συγχρόνως παρουσιάζει τον εαυτό του σαν εύκολο στόχο. 

Στο τρίτο και τέταρτο μέρος των στίχων, η φωνή της συνείδησης του 

προειδοποιεί τον Erik για την παγίδα του Raoul. Του λέει, ό,τι και αν γίνει, να μην 

παραστρατήσει και βγει από τον λαβύρινθο των παρασκηνίων γιατί θα «χαθεί». 

Στο τέταρτο μέρος των στίχων, ακούγεται η φωνή ενός εξωτερικού 

παρατηρητή, ίσως του αφηγητή της ιστορίας, ο οποίος, παρ’ ότι εκφράζει το πόσο 

νιώθει ότι τον έχει επηρεάσει αρνητικά το φάντασμα, φαίνεται να ταυτίζει τον 

εαυτό του με αυτό, αφού και αυτός νιώθει την ανάγκη να «τρέχει και να 

κρύβεται». 

Στην αρχική έκδοση του βινυλίου αλλά και του CD, λίγα δευτερόλεπτα 

μετά το τέλος του κομματιού ξανακουγόταν ο τελευταίος στίχος του κομματιού 

(“torture me back at your lair!”) χωρίς τη συνοδεία οργάνων και υπό ελαφρά 

παραμόρφωση. Μάλιστα, στην πρώτη βρετανική έκδοση του βινυλίου, ο στίχος 

αυτός επαναλαμβανόταν (οι στροφές του δίσκου ήταν χαραγμένες έτσι ώστε να 

«κολλάει» η βελόνα) μέχρι να άλλαζε πλευρά ο ακροατής. 

Σύμφωνα με τον Stratton 16 , ο ίδιος είχε ηχογραφήσει φωνητικές και 

κιθαριστικές μελωδίες στο ύφος των Queen και σε αυτό το κομμάτι. Η αντίδραση 

των Smallwood και Harris ήταν η ίδια με αυτή που είχαν για την αντίστοιχη 

τροποποιημένη κατά Stratton έκδοση του “Running Free”. 

TRANSYLVANIA (ΤΡΑΝΣΥΛΒΑΝΙΑ) 

(Harris) 4.19 [Iron Maiden], 4.00 [BBC Archives] 

(ΟΡΧΗΣΤΡΙΚΟ) 




Solo για εκτέλεση από το BBC Archives 

(1:58-SOLO: TONY PARSONS) 


Solo για εκτέλεση από το Demo 1980 



Στη Τρανσυλβανία της Ρουμανίας 

εξελίσσεται το μυθιστόρημα του Ιρλανδού 

Bram Stoker (1847 – 1912), “Dracula” 

(«Δράκουλας») (1897), του οποίου ο 

κεντρικός χαρακτήρας εμπνεύστηκε από 

τον Vlad Draculea Γ’ (1431 – 1476), 

βοεβόδα της Βλαχιάς, γνωστού και ως 

Vlad “Tepes” («Ανασκωλπιστής»). 

Η Βλαχιά τελούσε από το 1442 υπό 

το καθεστώς ημιαυτονομίας από την 

Οθωμανική Αυτοκρατορία, ένα καθεστώς 

το οποίο ο Tepes διατήρησε παρά τη 

θέληση των Οθωμανών μέσω της αποφασιστικότητας και της αγριότητάς του. 

Ένα από τα μέσα που χρησιμοποιούσε για να εξασφαλίζει την υπακοή των 


17


πολιτών και που επιστράτευσε για να αποκρούσει αποτελεσματικά τις δυνάμεις 

των Τούρκων ήταν ο ανασκωλπισμός ή, όπως είναι γνωστότερός, «παλούκωμα». 

Το 1461 ο Tepes οδηγήθηκε σε ρήξη με τον Σουλτάνο λόγω του ότι 

σταμάτησε να πληρώνει τον φόρο υποτελείας των 10.000 γροσιών. Τότε, ο 

Οθωμανικός στρατός κινήθηκε εναντίων του οδηγούμενος από τον Μωάμεθ τον 

Β’ τον Πορθητή, λίγο έξω από την Σιγκισοάρα, βρέθηκε μπροστά σε ένα 

συγκλονιστικό και αποτρόπαιο θέαμα. Σε μήκος τριών και πλάτος ενός 

χιλιομέτρου, απλωνόταν ένα δάσος από τα πτώματα 20.000 ανασκωλπισμένων 

Οθωμανών πολεμιστών. 

Δεν είναι δύσκολο να διακρίνει κανείς τις πηγές έμπνευσης του Stoker. Η 

θρυλική αγριότητα του Vlad Draculea, το «μεσαιωνικό σκότος» που κάλυπτε 

ακόμα τα Βαλκάνια μετά από αιώνες Τουρκοκρατίας, καθώς και οι δοξασίες περί 

βρικολάκων οι οποίες είχαν τις ρίζες τους στη Βαλκανική Χερσόνησο (οι «Ριχτοί» 

και οι «Σαββατιανοί» της Μάνης είναι χαρακτηριστικά παραδείγματα από τον 

ελλαδικό χώρο) αποτέλεσαν τα βασικά συστατικά του μυθιστορήματος. 

Σύμφωνα με τον Harris 17 , αυτό είναι ένα από τα πρώτα κομμάτια που 

συνέθεσε, όταν ακόμη ήταν μέλος των Smiler. Επίσης, ο Harris έχει δηλώσει 18 

πως το κομμάτι αρχικά προοριζόταν να έχει στίχους, αλλά ακουγόταν τόσο άρτιο 

που, ενώ είχαν συντεθεί φωνητικές μελωδίες για τους στίχους, αυτοί ποτέ δεν 

γράφτηκαν. 

STRANGE WORLD (ΠΑΡΑΞΕΝΟΣ ΚΟΣΜΟΣ) 

(Harris) 5.22 [The Soundhouse Tapes], 5.32 [Iron Maiden] 



(HEAR ME CALLING…) (ΜΟΝΟ ΣΤΗΝ ΕΚΤΕΛΕΣΗ ΑΠΟ ΤΟ DEMO ΤΟΥ 1978) 

(ΑΚΟΥ ΜΕ ΠΟΥ ΣΕ ΚΑΛΩ…) 

Solo για εκτέλεση από το demo του 1978 


1. 

THE ONLY PLACE WHERE YOU CAN DREAM 

ΤΟ ΜΟΝΟ ΜΕΡΟΣ ΟΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΟΝΕΙΡΕΥΤΕΙΣ 

LIVING HERE IS NOT WHAT IT SEEMS 

ΤΟ ΝΑ ΖΕΙΣ ΕΔΩ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΦΑΙΝΕΤΑΙ 

SHIP OF WHITE LIGHT IN THE SKY 

ΠΛΟΙΟ ΛΕΥΚΟΥ ΦΩΤΟΣ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

NOBODY THERE TO REASON WHY 

ΚΑΝΕΙΣ ΕΚΕΙ ΓΙΑ ΝΑ ΕΞΗΓΗΣΕΙ ΤΟ ΓΙΑΤΙ 

2. 

HERE I AM, I’M NOT REALLY THERE 

ΕΔΩ ΕΙΜΑΙ, ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΚΕΙ 

SMILING FACES EVER SO RARE 

ΤΑ ΧΑΜΟΓΕΛΑΣΤΑ ΠΡΟΣΩΠΑ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥ ΣΠΑΝΙΑ 

LET’S WALK IN DEEPEST SPACE 

ΑΣ ΠΕΡΠΑΤΗΣΟΥΜΕ ΣΤΟ ΒΑΘΥΤΑΤΟ ΚΕΝΟ 

LIVING HERE… JUST ISN’T THE PLACE 

ΖΩΝΤΑΣ ΕΔΩ… ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ 



Solo για εκτέλεση από το demo του 1978 


17 Ντοκιμαντέρ από το DVD “The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days” 

18 Συνέντευξη Harris στο αμερικάνικο περιοδικό Guitar For The Practicing Musician, Φεβρουάριος 1984 

18


3. 

STALKS OF LIGHT COME FROM THE GROUND 

ΜΙΣΧΟΙ ΦΩΤΟΣ ΒΓΑΙΝΟΥΝ ΑΠΟ ΤΟ ΕΔΑΦΟΣ 

WHEN I CRY THERE ISN’T A SOUND 

ΟΤΑΝ ΚΛΑΙΩ ΔΕΝ ΑΚΟΥΓΕΤΑΙ ΤΙΠΟΤΑ 

ALL MY FEELINGS CANNOT BE HELD 

ΟΛΑ ΤΑ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΜΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΣΥΓΚΡΑΤΗΘΟΥΝ 

I’M HAPPY IN MY NEW STRANGE WORLD 

ΕΙΜΑΙ ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟΣ ΣΤΟΝ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΟ ΠΑΡΑΞΕΝΟ ΚΟΣΜΟ ΜΟΥ 

4. 

SHADES OF GREEN GRASSES TWINE 

ΣΚΙΕΣ ΠΡΑΣΙΝΩΝ ΧΟΡΤΩΝ ΠΕΡΙΠΛΕΚΟΝΤΑΙ 

GIRLS DRINKING PLASMA WINE 

ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΠΟΥ ΠΙΝΟΥΝ ΚΡΑΣΙ ΠΛΑΣΜΑΤΟΣ 

A LOOK AT LOVE, A DREAM UNFOLDS 

ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΣΤΗΝ ΑΓΑΠΗ, ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ ΞΕΔΙΠΛΩΝΕΤΑΙ 

LIVING HERE YOU’LL NEVER GROW OLD 

ΖΩΝΤΑΣ ΕΔΩ ΔΕ ΘΑ ΓΕΡΑΣΕΙΣ ΠΟΤΕ 

5. 

(HEAR ME CALLING, BABE?) (ΜΟΝΟ ΣΤΗΝ ΕΚΤΕΛΕΣΗ ΑΠΟ ΤΟ DEMO ΤΟΥ 1978) 

(ME ΜΕ ΑΚΟΥΣ ΠΟΥ ΣΕ ΚΑΛΩ, ΜΩΡΟ;) 

(DON’T YOU) HEAR ME CALL? 

(ΔΕ ΜΕ) ΑΚΟΥΣ ΠΟΥ ΣΕ ΚΑΛΩ; 

Οι στίχοι μοιάζουν με μια πρόσκληση, την οποία απευθύνει κάποιος σε 

κάποιο άλλο πρόσωπο, προσπαθώντας να το πείσει να έρθει και εκείνο στον 

«παράξενο κόσμο» τον οποίο του περιγράφει. Όπως και για τους στίχους του 

“Remember Tomorrow”, έχει υποστηριχτεί πως οι στίχοι του κομματιού θυμίζουν 

τις σκέψεις κάποιου που καπνίζει οπιούχα ή κανναβιδοειδή ναρκωτικά. 

Ο Paul Day, ο πρώτος τραγουδιστής των Maiden, έχει υποστηρίξει 19 ότι 

κάποιοι από τους στίχους του τραγουδιού είναι γραμμένοι από εκείνον, αν και 

κάτι τέτοιο δεν αναγράφεται στα credits του. Σύμφωνα με τον ίδιο 20 , η έμπνευση 

για τον τίτλο του κομματιου προήλθε από μια σειρά περιοδικού τύπου 

επιστημονικής φαντασίας της εποχής και οι στίχοι περιγράφουν την επίσκεψη σε 

έναν άλλο πλανήτη και αφορούν την πιθανότητα η ζωή στη Γη να διαφέρει πολύ 

από τυχούσα εξωγήινη ζωή σε αυτόν. Ο Day απορρίπτει οποιοδήποτε σχέση του 

νοήματος των στίχων με τη χρήση ναρκωτικών ουσιών. 

CHARLOTTE THE HARLOT (ΣΑΡΛΩΤ Η ΠΟΡΝΗ) 

(Murray) 4.12 [Iron Maiden], 4.10 [The Evil That Men Do] 

1. 

GIVING A SWISH WITH YOUR ARSE THROUGH THE AIR 

ΔΙΝΟΝΤΑΣ ΜΙΑ ΜΕ ΤΟΝ ΚΩΛΟ ΣΟΥ ΣΚΙΖΕΙΣ ΤΟΝ ΑΕΡΑ 

DON’T YOU KNOW WHAT THEY’RE SAYING? 

ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΛΕΝΕ; 

CHARLOTTE, YOU’RE SO REFINED 

CHARLOTTE, ΕΙΣΑΙ ΤΟΣΟ ΕΚΛΕΠΤΥΣΜΕΝΗ 

WHEN YOU TAKE ALL THE LOVE THAT THEY’RE GIVING 

ΟΤΑΝ ΠΑΙΡΝΕΙΣ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ ΠΟΥ ΣΟΥ ΔΙΝΟΥΝ 

2. 

STICKING WITH EVERY MAN THAT YOU FIND 

ΤΡΑΒΙΕΣΑΙ ΜΕ ΚΑΘΕ ΑΝΤΡΑ ΠΟΥ ΒΡΙΣΚΕΙΣ 

DON’T YOU KNOW WHAT THEY’RE AFTER? 

ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΘΕΛΟΥΝ; 

CHARLOTTE, YOU’VE GOT YOUR LEGS IN THE AIR 

CHARLOTTE, ΕΧΕΙΣ ΤΑ ΠΟΔΙΑ ΣΟΥ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ 

DON’T YOU HEAR ALL THE LAUGHTER? 

ΔΕΝ ΑΚΟΥΣ ΤΑ ΓΕΛΙΑ; 

19 Συνεντευξη Day για το τεύχος 64 του περιοδικού του IMFC, 2001 

20 Email επικοινωνία Day με τον γράφοντα 

19


3. 

CHARLOTTE THE HARLOT, SHOW ME YOUR LEG! 

ΠΟΡΝΗ CHARLOTTE, ΔΕΙΞΕ ΜΟΥ ΤΟ ΠΟΔΙ ΣΟΥ! 

CHARLOTTE THE HARLOT, TAKE ME TO BED! 

ΠΟΡΝΗ CHARLOTTE, ΠΗΓΑΙΝΕ ΜΕ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ! 

CHARLOTTE THE HARLOT, LET ME SEE BLOOD! 

ΠΟΡΝΗ CHARLOTTE, ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΔΩ ΑΙΜΑ! 

CHARLOTTE THE HARLOT, LET ME SEE LOVE! 

ΠΟΡΝΗ CHARLOTTE, ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΔΩ ΕΡΩΤΑ! 

4. 

TAKING SO MANY MEN TO YOUR ROOM 

ΠΑΙΡΝΟΝΤΑΣ ΤΟΣΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ ΣΤΟ ΔΩΜΑΤΙΟ ΣΟΥ 

DON’T YOU FEEL NO REMORSE? 

ΔΕ ΝΙΩΘΕΙΣ ΚΑΘΟΛΟΥ ΝΤΡΟΠΗ; 

YOU CHARGE THEM A FIVER, ONLY FOR STARTERS 

ΤΟΥΣ ΧΡΕΩΝΕΙΣ ΕΝΑ ΠΕΝΤΑΡΙ, ΜΟΝΟ ΤΑ ΠΡΟΚΑΤΑΡΚΤΙΚΑ 

AND TEN THE MAIN COURSE 

ΚΑΙ ΔΕΚΑ ΤΟ ΚΥΡΙΩΣ ΜΕΡΟΣ 

YOU’VE GOT NO FEELINGS 

ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ 

THEY DIED LONG AGO 

ΠΕΘΑΝΑΝ ΠΡΙΝ ΠΟΛΥ ΚΑΙΡΟ 

DON’T YOU CARE WHO YOU LET IN? 

ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΠΟΙΟΝ ΑΦΗΝΕΙΣ ΜΕΣΑ; 

DON’T YOU KNOW (THAT) YOU’RE BREAKING THE LAW 

ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ (ΟΤΙ) ΠΑΡΑΒΑΙΝΕΙΣ ΤΟ ΝΟΜΟ 

WITH THE SERVICE YOU’RE GIVING? 

ΜΕ ΤΗΝ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΠΟΥ ΠΑΡΕΧΕΙΣ; 

3. 

5. 

OH (, BABE), OH! 

Ω (, ΜΩΡΟ ΜΟΥ), Ω! 

THERE WAS A TIME WHEN YOU LEFT ME STANDING THERE 

ΥΠΗΡΧΕ ΚΑΙΡΟΣ ΠΟΥ ΜΕ ΑΦΗΣΕΣ ΝΑ ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΕΚΕΙ 

PICKING UP PIECES OF LOVE FROM THE FLOOR 

ΜΑΖΕΥΟΝΤΑΣ ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΑΓΑΠΗΣ ΑΠ’ ΤΟ ΠΑΤΩΜΑ 

WELL, CHARLOTTE, YOU LEFT ME ALONE IN THERE 

ΛΟΙΠΟΝ, CHARLOTTE, ΜΕ ΑΦΗΣΕΣ ΜΟΝΟ ΜΟΥ ΜΕΣΑ ΕΚΕΙ 

TO MAKE YOUR ENDS AS SOME BLOODY WHORE 

ΝΑ ΒΡΩ ΤΙΣ ΑΚΡΕΣ ΣΟΥ ΣΑΝ ΚΑΜΙΑ ΠΑΛΙΟΠΟΡΝΗ 

WELL, CHARLOTTE, YOU TOLD ME YOU LOVE ME TRUE 

ΛΟΙΠΟΝ, CHARLOTTE, ΜΟΥ ΕΙΠΕΣ ΟΤΙ Μ’ ΑΓΑΠΑΣ ΑΛΗΘΙΝΑ 

PICKING UP PIECES OF LOVE YESTERDAY 

ΜΑΖΕΥΟΝΤΑΣ ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΑΓΑΠΗΣ ΑΠΟ ΧΘΕΣ 

WELL CHARLOTTE, YOUR DRAWERS, THEY ‘RE OFF COLOR TOO 

ΛΟΙΠΟΝ CHARLOTTE, ΤΑ ΕΣΩΡΟΥΧΑ ΣΟΥ, ΕΧΟΥΝ ΞΕΒΑΨΕΙ ΚΑΙ ΑΥΤΑ 

‘CAUSE YOU’RE MAKING LOVE ALL DAY 

ΓΙΑΤΙ ΚΑΝΕΙΣ ΕΡΩΤΑ ΟΛΗ ΜΕΡΑ 

OH, CAUSE YOU’RE MAKING… 

Ω, ΓΙΑΤΙ ΚΑΝΕΙΣ… 

OH, CAUSE YOU’RE MAKING… 

Ω, ΓΙΑΤΙ ΚΑΝΕΙΣ… 




Solo για εκτέλεση από το single The Evil That Men Do (Charlotte The Harlot ‘88) 


(3:04-SOLO: ADRIAN SMITH) 

1. 

2. 

3. 

20


Αυτό είναι το πρώτο 

από μια σειρά τραγουδιών 

που αναφέρονται στην 

Charlotte την Πόρνη. 


Di’Anno 21 , έμπν ευση για το 

χαρακτήρα της Charlotte 

αποτέλεσε μια μεσήλικη 

πόρνη που ζούσε στο 

Walthamstow, απ’ όπου 

κατάγεται και ο ίδιος. Αυτή 

ήταν γνωστή ως “High Hill 

Lil” (High Hill λεγόταν η 

συνοικία). Αντίθετα με 

τους στίχους του “22 

Acacia Avenue” (το οποίο 

είναι το δεύτερο τραγούδι 

που αναφέρεται στην 

Charlotte), δεν έμενε στην 

«Λεωφόρο Ακακίας» αλλά 

στο δρόμο Markhouse 

Road, λίγο έξω από το Layton. 

Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν τα λόγια κάποιου προς μια πόρνη για την 

οποία τρέφει αισθήματα. Σε αυτά, εκτός από τη συναισθηματική του σύνδεση με 

τη Charlotte, ο θαυμαστής της, μέσα από σκληρά λόγια και προσβολές, 

προσπαθεί να εκφράσει την απέχθειά του για τον τρόπο ζωής της. 

Αξίζει να σημειωθεί, τέλος, πως “Charlotte The Harlot” ονομαζόταν ένα 

αεροπλάνο τύπου Martin Marauder Β-26 του “319th Bombardment Group” 

(«319 η Ομάδα Βομβαρδισμού») της Αμερικάνικης Αεροπορίας κατά τη διάρκεια 

του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, το οποίο, μεταξύ 515 αποστολών και 

πολλών διακρίσεων, τιμήθηκε το 1944 για τη συμμετοχή στην επιχείρηση 

βομβαρδισμού “Strangle” («Σταγγάλισμα») σιδηροδρομικών γραμμών στη Ρώμη 

και τη Φλωρεντία, με σκοπό να αποκόψει τον ανεφοδιασμό των δυνάμεων του 

Στάλιν στη νότια Ιταλία. Δεν υπάρχουν, ωστόσο, πληροφορίες για το αν ο τίτλος 

έχει εμπνευστεί από το όνομα του συγκεκριμένου αεροπλάνου ή όχι. 

IRON MAIDEN (ΣΙΔΗΡΑ ΠΑΡΘΕΝΟΣ) 

(Harris) 4.02 [The Soundhouse Tapes], 3.36 [Iron Maiden], 3.44 [BBC Archives] 

1. 

WON’T YOU COME INTO MY ROOM? 

ΔΕ ΘΑ ΕΡΘΕΙΣ ΣΤΟ ΔΩΜΑΤΙΟ ΜΟΥ; 

I WANT TO SHOW YOU ALL MY WARES 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΟΥ ΔΕΙΞΩ ΟΛΑ ΜΟΥ ΤΑ ΑΓΑΘΑ 

I JUST WANT TO SEE YOUR BLOOD 

ΑΠΛΩΣ ΘΕΛΩ ΝΑ ΔΩ ΤΟ ΑΙΜΑ ΣΟΥ 

I JUST WANT TO STAND AND STARE 

ΑΠΛΩΣ ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΚΑΙ ΝΑ ΚΟΙΤΑΖΩ 

2. 

SEE THE BLOOD BEGIN TO FLOW 

ΝΑ ΚΟΙΤΑΖΩ ΤΟ ΑΙΜΑ ΠΟΥ ΑΡΧΙΖΕΙ ΚΑΙ ΤΡΕΧΕΙ 

AS IT FALLS UPON THE FLOOR 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΦΤΕΙ ΠΑΝΩ ΣΤΟ ΠΑΤΩΜΑ 

IRON MAIDEN CAN’T BE FOUGHT! 

Η ΣΙΔΗΡΑ ΠΑΡΘΕΝΟΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΑΧΗΘΕΙ! 

IRON MAIDEN CAN’T BE SOUGHT! 

Η ΣΙΔΗΡΑ ΠΑΡΘΕΝΟΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΑΠΟΚΑΛΥΦΘΕΙ! 

21 Συνέντευξη Di’Anno στην ιστοσελίδα Battlehelm.com, 2002 

21


3. 

OH, WELL, WHEREVER… 

Ε, ΛΟΙΠΟΝ, ΟΠΟΥΔΗΠΟΤΕ… 

WHEREVER YOU ARE 

ΟΠΟΥΔΗΠΟΤΕ ΚΙ ΑΝ ΕΙΣΑΙ 

IRON MAIDEN’S GONNA GET YOU 

Η ΣΙΔΗΡΑ ΠΑΡΘΕΝΟΣ ΘΑ ΣΕ ΠΙΑΣΕΙ 

NO MATTER HOW FAR! 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΣΗΜΑΣΙΑ ΠΟΣΟ ΜΑΚΡΙΑ! 

4. 

SEE THE BLOOD BEGIN TO FLOW 

ΒΛΕΠΩ ΤΟ ΑΙΜΑ ΠΟΥ ΑΡΧΙΖΕΙ ΚΑΙ ΤΡΕΧΕΙ 

WATCHING IT SHED 

ΒΛΕΠΟΝΤΑΣ ΤΟ ΝΑ ΣΚΟΡΠΙΖΕΙ 

UP ABOVE MY HEAD 

ΠΑΝΩ ΑΠ’ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ 

IRON MAIDEN WANTS YOU (FOR) DEAD! 

Η ΣΙΔΗΡΑ ΠΑΡΘΕΝΟΣ ΣΕ ΘΕΛΕΙ ΝΕΚΡΟ! 

(ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ ΟΛΟ x2) 

Ο Dave Sullivan, ο οποίος υπήρξε κιθαρίστας 

των Maiden κατά τον πρώτο τους χρόνο, έχει 

δηλώσει 22 πως το εισαγωγικό riff του κομματιού ήταν 

δική του ιδέα. 

Η Σιδηρά Παρθένος ήταν όργανο βασανισμού 

που έμοιαζε με σαρκοφάγο, της οποίας η «πόρτα» 

ήταν εσωτερικά εξοπλισμένη με καρφιά. Η πιο 

γνωστή εξ’ αυτών των συσκευών ήταν η Σιδηρά 

Παρθένος του Κάστρου της Νυρεμβέργης, η οποία 

είχε γυναικεία μορφή, ενώ είχε σκαλισμένο επάνω 

της το πρόσωπο της Madonna (Παναγίας) και η οποία 

καταστράφηκε κατά τους βομβαρδισμούς του 1944. 

Εξωτερικά, η κάσα της Σιδηράς Παρθένου της Νυρεμβέργης. 

Χρησιμοποιούνταν σε ορθή θέση αλλά και οριζοντίως, ώστε η «πόρτα» να κλείνει 

κάτω από το ίδιο της το βάρος και τα καρφιά να διαπερνούν το θύμα. Τα καρφιά 

ήταν έτσι τοποθετημένα ώστε να μην διαπερνούν ζωτικά σημεία του σώματος, 

παρατείνοντας, έτσι, το μαρτύριο προς το θάνατο. Στο κάτω μέρος υπήρχε 

υδρορροή από την οποία κύλαγε το αίμα. 

Αντίθετα από την κοινή πεποίθηση, η Σιδηρά Παρθένος δεν 

κατασκευάστηκε κατά τον Μεσαίωνα, αλλά τον 18 ο αιώνα, ενώ δεν 

χρησιμοποιήθηκε πριν τον 19 ο αιώνα. Οι ιστορικοί έχουν καταλήξει πως την ιδέα 

της Σιδηράς Παρθένου συνέλαβε ο γερμανός φιλόσοφος και θεολόγος Johann 

Philipp Siebenkees (1759 – 1796) εμπνεόμενος από ένα παρεμφερές μεσαιωνικό 

όργανο βασανισμού, το Schandmantel («Πέπλο Ντροπής»), ο οποίος το 1793 

συνέγγραψε ένα φυλλάδιο θρησκευτικού περιεχομένου στο οποίο συναντάται η 

πρώτη αναφορά στη Σιδηρά Παρθένο. Σε αυτό το κείμενο αναφέρεται ως μέσο 

βασανισμού και εκτέλεσης ενός παραχαράκτη νομισμάτων του 1515. 

Προγενέστερες αναφορές στη Σιδηρά Παρθένο δεν υπάρχουν, αν και οι 

μεσαιωνικές συσκευές βασανισμού ήταν πολύ λεπτομερώς καταγεγραμμένες. 

Στους στίχους, ο Harris φαίvεται να προσεγγίζει την Σιδηρά Παρθένο ως 

μια ψυχρή γυναίκα, η οποία, προβάλλοντας «τα αγαθά της», προσπαθεί να 

δελεάσει τα θύματά της ώστε να τα σκοτώσει. 


22


KILLERS (ΔΟΛΟΦΟΝΟΙ) 

Όπως και τα τραγούδια του πρώτου δίσκου, επτά από τραγούδια του 

“Killers” γράφτηκαν κατά την περίοδο 1976-1980 και είχαν παιχτεί πολλές φορές 

ζωντανά πριν βγει το άλμπουμ. 

Χωρίς να πρόκειται για άλμπουμ οι στίχοι των κομματιών του οποίου 

αφορούν μια ενιαία ιστορία, τα περισσότερα τραγούδια του άλμπουμ 

περιστρέφονται γύρω από κοινή θεματολογία: τον φόνο, τα κίνητρα που οδηγούν 

σε αυτόν και την ψυχολογία του δολοφόνου. Το ύφος όλων σχεδόν των 

τραγουδιών του άλμπουμ, αλλά και του εξώφυλλου, είναι εμφανώς επηρεασμένο 

από τον Edgar Alan Poe, φέροντας όλα τα βασικά χαρακτηριστικά του γοτθικού 

ρεύματος (μυστήριο, σκοτεινή ατμόσφαιρα, τρόμος, απόκοσμοι πρωταγωνιστές, 

τέρατα). Τα ίδια στοιχεία συναντώνται και στο εξώφυλλο του πρώτου άλμπουμ, 

καθώς και στο “Phantom Of The Opera”, το οποίο άλλωστε συντέθηκε στην ίδια 

χρονική περίοδο με τα περισσότερα τραγούδια αυτού του άλμπουμ. Μάλιστα, αν 

και το ίδιο το συγκρότημα δεν το έχει επιβεβαιώσει, πολλοί έχουν υποστηρίξει 23 

την άποψη ότι οι στίχοι των κομματιών “Prodigal Son”, “Murders In The Rue 

Morgue”, “Sanctuary” (από τον προηγούμενο δίσκο), “Another Life” και 

“Innocent Exile”, με αυτή τη σειρά, συνθέτουν μια ενιαία ιστορία εμπνευσμένη 

μεν, παρεκκλίνουσα δε, από την πλοκή του μυθιστορήματος “The Murders In The 

Rue Morgue” του Poe. Η ακόλουθη παράθεση και ανάλυση των κομματιών 

ακολουθεί τη ροή αυτής της ιστορίας, διαφέροντας από τη σειρά με την οποία 

εμφανίζονται στο άλμπουμ. 

Σε αυτό το άλμπουμ κάνει την παρθενική του εμφάνισή ο Adrian Smith, ο 

οποίος μαζί με τον Murray θα δημιουργήσει ένα από τα κορυφαία κιθαριστικά 

δίδυμα στην ιστορία του Heavy Metal. Σύμφωνα με την επίσημη βιογραφία των 

Maiden 24 , αν ο Smith αρνούνταν να προσχωρήσει στο συγκρότημα τότε θα 

γινόταν πρόταση στον Phil Collen. Αντίθετα, σύμφωνα με τον Phil Collen 25 , η 

θέση είχε αρχικά προταθεί στον ίδιο, ο οποίος την απέρριψε, προσχωρώντας, στη 

συνέχεια, στους Def Leppard. 

Η ιδέα που οδήγησε στο εξώφυλλο, σύμφωνα με τα credits του δίσκου, 

ήταν του Dave Lights. Αυτό απεικονίζει τον Eddie, έχοντας μόλις δολοφονήσει 

κάποιον, στο πάρκο Manor του East End του Λονδίνου. Στο βάθος διακρίνεται και 

ένα από τα club απ’ όπου ξεκίνησαν οι Maiden, το Ruskin Arms, ένα sex shop, η 

Charlotte, αλλά και η γάτα με το φωτοστέφανο που υπάρχει και σε αρκετά άλλα 

εξώφυλλα. 

Η περιοδεία που ακολούθησε, η πρώτη παγκόσμια περιοδεία των Maiden, 

λεγόταν “World Killers Tour”. Σαν εισαγωγή στις συναυλίες χρησιμοποιήθηκε το 

“The Ides Of March”, το οποίο ακουγόταν από το PA. 

Το “Killers” αποτέλεσε το τελευταίο studio άλμπουμ με τον Paul Di’Anno 

στα φωνητικά, αφού αυτός απολύθηκε μετά το πέρας της παγκόσμιας περιοδείας 

που επακολούθησε του άλμπουμ λόγω των συχνών καταχρήσεων ναρκωτικών 

ουσιών και του γενικότερου «rock ‘n’ roll τρόπου ζωής» που είχαν καταστρέψει 

την απόδοσή του στις συναυλίες. 

23 Χαρακτηριστική εργασία που υποστηρίζει αυτή την άποψη είναι αυτή του Ισπανού απόφοιτου Αγγλικής 

Φιλολογίας, David Gonzalles del Saz, η οποία έχει ως θέμα τις λογοτεχνικές επιρροές στους στίχους των Iron 

Maiden 


25 Συνέντευξη Collen στην ιστοσελίδα Rock Detector, Νοέμβριος 2005 

23


THE IDES OF MARCH (ΜΑΡΤΙΑΙ ΕΙΔΟΙ) 

(Harris) 1.46 




Η φράση του τίτλου αποτελεί την 

ονομασία της 15 ης μέρας του Μαρτίου στο 

αρχαίο Ρωμαϊκό Ημερολόγιο. Η λέξη “Ides” 

προέρχεται από τη λατινική λέξη “Idus”, η 

οποία, με τη σειρά της, προέρχεται από την 

ετρουσκική γλώσσα και σημαίνει «διαίρεση». 

Αναφέρεται στην περίφημη προειδοποίηση 

του προφήτη προς τον Καίσαρα, «Πρόσεχε 

την 15 η μέρα του Μαρτίου!» από το έργο του 

William Shakespeare (1564 – 1616) “Julius 

Caesar” («Ιούλιος Καίσαρ») (1599;). Η 15 η 

Μαρτίου του 44 π.Κ.Χ. ήταν η μέρα που ο 

Καίσαρας δολοφονήθηκε από το θετό του υιό, 

Βρούτο και τον Κάσσιο. Περίφημη έχει μείνει η φράση του προδομένου Καίσαρα 

«και εσύ, τέκνον, Βρούτε;», όπως αυτή αποτυπώθηκε από τον ιστορικό Gaius 

Suetonius Tranquillus (70 – 130 Κ.Χ.) στο έργο του, «12 Καίσαρες» (121 Κ.Χ.). 

Ο Barry Purkis (“Thunderstick”), ο οποίος επιτέλεσε drummer των Maiden 

για μικρό χρονικό διάστημα στα τέλη της δεκαετίας του ‘70, έχει δηλώσει 26 πως 

έχει συνθέσει το ρυθμό των drums και συμμετείχε στη σύνθεση των μερών των 

κιθάρων του κομματιού. Μια διαφορετική εκτέλεση αυτού του κομματιού 

εμφανίζεται με το όνομα “Thunderburst” και στο άλμπουμ “Head On” 

(«Μετωπικά») (1980) των Samson, στους οποίους ανήκε αργότερα. Εκεί, 

συνθέτες του τραγουδιού αναφέρονται οι Samson, Harris, Aylmer, Purkis, 

Dickinson. Ερωτηθείς ο Harris επί τούτου, έχει αρκεστεί στην απάντηση «ουδέν 

σχόλιο» 27 . 

Αν και παιζόταν ζωντανά σε συναυλίες προ του 1980, στις περιοδείες 

“Killers World Tour” και “The Early Days World Tour” αποτελούσε την εισαγωγή 

της συναυλίας και ακουγόταν από τα ηχεία πριν το “Wrathchild”. 

WRATHCHILD (ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΟΡΓΗΣ) 

(Harris) 3.06 [Metal For Muthas], 2.55 [Killers] 

1. 

BORN INTO A SCENE 

ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΣΕ ΜΙΑ ΣΚΗΝΗ 

OF ANGRINESS AND GREED 

ΘΥΜΟΥ ΚΑΙ ΑΠΛΗΣΤΙΑΣ 

(OF) DOMINANCE AND PERSECUTION 

ΚΥΡΙΑΡΧΙΑΣ ΚΑΙ ΚΑΚΟΠΟΙΗΣΗΣ 

2. 

MY MOTHER WAS A QUEEN 

Η ΜΗΤΕΡΑ ΜΟΥ ΗΤΑΝ ΠΟΡΝΗ 

MY DAD I’VE NEVER SEEN 

ΤΟΝ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ ΔΕΝ ΤΟΝ ΕΧΩ ΔΕΙ ΠΟΤΕ 

I WAS NEVER MEANT TO BE 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΠΡΟΟΡΙΖΟΜΟΥΝ ΝΑ ΥΠΑΡΧΩ 

26 Συνένετευξη Purkis στην ιστοσελίδα BookOfHours.net, Μάιος 2005 

27 Απαντήσεις Harris σε Q&A Session, IronMaiden.com, 2000 

24


3. 

AND NOW I SPEND MY TIME LOOKING ALL AROUND 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΠΕΡΝΑΩ ΤΟ ΧΡΟΝΟ ΜΟΥ ΨΑΧΝΟΝΤΑΣ ΠΑΝΤΟΥ 

FOR A MAN THAT’S NOWHERE TO BE FOUND 

ΓΙΑ ΕΝΑΝ ΑΝΤΡΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΛΕΕΙ ΝΑ ΒΡΕΘΕΙ 

UNTIL I FIND HIM 

ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΤΟΝ ΒΡΩ 

I’M NEVER GOING TO STOP SEARCHING! 

ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΩ ΝΑ ΨΑΧΝΩ! 

I’M GOING TO FIND MY MAN 

ΘΑ ΒΡΩ ΤΟΝ ΑΝΘΡΩΠΟ ΜΟΥ 

GONNA TRAVEL ‘ROUND! 

ΘΑ ΤΑΞΙΔΕΨΩ! 

4. 

‘CAUSE I’M A WRATHCHILD 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΟΡΓΗΣ 

YEAH, I’M A WRATHCHILD 

ΝΑΙ, ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΟΡΓΗΣ 

WELL, I’M A WRATHCHILD 

ΛΟΙΠΟΝ, ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΟΡΓΗΣ 

I’M COMING TO GET YOU! 

ΕΡΧΟΜΑΙ ΝΑ ΣΕ ΒΡΩ! 

OOH, YEAH, YEAH! 

Ω, ΝΑΙ, ΝΑΙ! 

Ισχύει για όλες τις studio εκδόσεις 


5. 

SOME SAY IT DOESN’T MATTER 

ΚΑΠΟΙΟΙ ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΔΕΝ ΠΕΙΡΑΖΕΙ 

AIN’T NOTHING GONNA ALTER 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΑΛΛΑΞΕΙ 

THE COURSE OF MY DESTINATION 

ΤΗ ΠΟΡΕΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΟΡΙΣΜΟΥ ΜΟΥ 

I KNOW I’VE GOTTA FIND 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΡΩ 

SOME SERIOUS PEACE OF MIND 

ΛΙΓΗ ΟΥΣΙΑΣΤΙΚΗ ΓΑΛΗΝΗ ΤΟΥ ΝΟΥ 

OR I KNOW I’LL JUST GO CRAZY! 

ΑΛΛΙΩΣ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΑΠΛΑ ΘΑ ΤΡΕΛΑΘΩ! 

3. 

4. 

Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν τα λόγια ενός νεαρού που γεννήθηκε από 

την ανεπιθύμητη εγκυμοσύνη μιας πόρνης, ο οποίος έχει θέσει ως σκοπό της 

ζωής του την ανεύρεση του πατέρα του. Αν και δεν είναι εμπνευσμένοι από τη 

ζωή κάποιου μέλους του συγκροτήματος, το αίσθημα της περιθωριοποίησης και 

της οργής που αποπνέουν ήταν απόλυτα συντονισμένο με τα συναισθήματα της 

μαστιζόμενης από ανεργία νεολαίας της Μεγάλης Βρετανίας της εποχής εκείνης. 

Η λέξη queen, η οποία κυριολεκτικά σημαίνει «βασίλισσα», στην αργκό του 

19 ου αιώνα έφερε την έννοια της πόρνης. Αυτή η χρήση της λέξης προέκυψε ως 

ένα ειρωνικό λογοπαίγνιο το οποίο βασιζόταν στην ομοιότητα της με τη λέξη 

quean, η οποία σήμαινε πόρνη. Ωστόσο, η χρήση της λέξης queen σε αυτό το 

πλαίσιο δεν περιορίστηκε στον 19 ο αιώνα: τόσο οι Queen, με το κομμάτι “Killer 

Queen” (από το άλμπουμ “Sheer Heart Attack” του 1974) όσο και οι K.I.S.S. με 

το κομμάτι “Hard Luck Woman” (από το άλμπουμ “Rock And Roll Over” του 

1976) έχουν χρησιμοποιήσει τη λέξη queen με την έννοια της πόρνης. 

Η πρώτη εκτέλεση του κομματιού ήταν αυτή που εμφανίστηκε στην 

N.W.O.B.H.M. συλλογή “Metal For Muthas”, η οποία κυκλοφόρησε σχεδόν δύο 

μήνες πριν το ντεμπούτο των Maiden. Έτσι, απέφυγαν να το συμπεριλάβουν σε 

25


αυτό. Ωστόσο, σύμφωνα με τον Harris 28 , το συγκρότημα αργότερα δεν 

αισθανόταν ικανοποιημένο από αυτή την εκτέλεση και αποφάσισε να το 

επανηχογραφήσει και να το συμπεριλάβει στο “Killers”. Αποτέλεσε επίσης το 

δεύτερο a-side του single “Twilight Zone”. 

PRODIGAL SON (ΑΣΩΤΟΣ ΥΙΟΣ) 

(Harris) 6.12 

1. 

LISTEN TO ME LAMIA 

ΑΚΟΥΣΕ ΜΕ ΛΑΜΙΑ 

LISTEN TO WHAT I’VE GOT TO SAY 

ΑΚΟΥΣΕ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΕΧΩ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ 

I’VE GOT THESE FEELINGS AND THEY WON’T GO AWAY 

ΕΧΩ ΑΥΤΑ ΤΑ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΔΕΝ ΛΕΝΕ ΝΑ ΦΥΓΟΥΝ 

I’VE GOT THESE FEARS INSIDE 

ΕΧΩ ΑΥΤΟΥΣ ΤΟΥΣ ΦΟΒΟΥΣ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

THAT’LL BRING ME TO MY KNEES 

ΠΟΥ ΘΑ ΜΕ ΓΟΝΑΤΙΣΟΥΝ 

OH, HELP ME LAMIA 

Ω, ΒΟΗΘΑ ΜΕ ΛΑΜΙΑ 

OR I’M SURE I’LL DIE, OH, PLEASE! 

ΑΛΛΙΩΣ ΕΙΜΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ ΟΤΙ ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ, Ω, ΠΑΡΑΚΑΛΩ! 

2. 

I FEEL UNSETTLED NOW 

ΝΙΩΘΩ ΑΒΟΛΑ ΤΩΡΑ 

I KNOW THAT I’VE DONE WRONG 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΕΣΦΑΛΑ 

I’VE MESSED AROUND WITH MYSTIC THINGS 

ΜΠΕΡΔΕΥΤΗΚΑ ΜΕ ΜΥΣΤΙΚΙΣΤΙΚΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ 

AND MAGIC FOR FAR TOO LONG 

ΚΑΙ ΜΑΓΕΙΑ ΓΙΑ ΠΑΡΑ ΠΟΛΥ ΚΑΙΡΟ 

I FEEL I’M BEING PAID 

ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΠΛΗΡΩΝΟΜΑΙ 

WITH THIS NIGHTMARE INSIDE ME 

ΜΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΕΦΙΑΛΤΗ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

THE DEVIL’S GOT A HOLD OF MY SOUL 

Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΕΧΕΙ ΑΔΡΑΞΕΙ ΤΗ ΨΥΧΗ ΜΟΥ 

AND HE JUST WON’T LET IT BE! 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΤΗΝ ΑΦΗΝΕΙ ΗΣΥΧΗ! 

3. 

I’M ON MY KNEES 

ΕΙΜΑΙ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ ΜΟΥ 

OH, HELP ME, PLEASE! 

Ω, ΒΟΗΘΑ ΜΕ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ! 

I’M ON MY KNEES 

ΕΙΜΑΙ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ ΜΟΥ 

HELP ME, PLEASE! 

ΒΟΗΘΑ ΜΕ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ! 

4. 

OH, LAMIA, PLEASE, TRY TO HELP ME! 

Ω, ΛΑΜΙΑ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕ ΝΑ ΜΕ ΒΟΗΘΗΣΕΙΣ! 


Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΚΡΑΔΑΙΝΕΙ ΤΗ ΨΥΧΗ ΜΟΥ 

AND HE JUST WON’T LET ME BE 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΛΕΕΙ ΝΑ ΜΕ ΑΦΗΣΕΙ ΗΣΥΧΟ 

LAMIA, I’VE GOT THIS CURSE 

ΛΑΜΙΑ, ΕΧΩ ΑΥΤΗ ΤΗ ΚΑΤΑΡΑ 

I’M TURNING TO BAD 

ΓΙΝΟΜΑΙ ΚΑΚΟΣ 



26


Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΕΧΕΙ ΑΔΡΑΞΕΙ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΜΟΥ 

AND HE’S DRIVING ΜΕ MAD 

ΚΑΙ ΜΕ ΤΡΕΛΑΙΝΕΙ 



4. 

Ο τίτλος είναι παρμένος από την παραβολή 

του Ασώτου Υιού (Λουκάς 15). Στους στίχους, ο 

άντρας απευθύνεται σε μια Λάμια. Στην αρχαία 

Ελλάδα και Ρώμη οι Λάμιες ήταν θηλυκά δαιμόνια 

που καταβρόχθιζαν παιδιά. Αναφέρονταν σε αυτές 

οι ενήλικες με σκοπό τον εκφοβισμό των άτακτων 

παιδιών. Σύμφωνα με το μύθο, η Λάμια ήταν 

βασίλισσα της Λιβύης την οποία αγάπησε ο Δίας. Το 

παιδί που προέκυψε το έκλεψε η ζηλόφθονη Ήρα 

και η Λάμια τρελάθηκε και ορκίστηκε εκδίκηση 

πάνω σε όλα τα παιδιά. 

Στην Αφρική, η μυθική φυλή των Λάμια 

αποτελούταν από πλάσματα με κεφάλι και στήθος 

γυναίκας και σώμα ερπετού τα οποία παγίδευαν 

τους άνδρες δελεάζοντάς τους και τους 

καταβρόχθιζαν. 

Σύμφωνα με την προσέγγιση αυτών που 

ερμηνεύουν τους στίχους του κομματιού ως μέρος 

μιας ιστορίας η οποία ξετυλίγεται σε πέντε 

κομμάτια, αυτό το τραγούδι αποτελεί το πρώτο 

μέρος μιας πενταμερούς ιστορίας. Είναι η πρώτη μας επαφή με τον 

πρωταγωνιστή, έναν απελπισμένο άντρα που πιστεύει ότι έχει καταληφθεί από 

τον Σατανά και ζητά τη βοήθεια μιας Λάμιας για να ξεφύγει από την επιρροή του, 

στην οποία αποδίδει τη σταδιακή ολίσθηση του προς το «κακό». Η δομή της 

σκέψης του πρωταγωνιστή μας οδηγεί στην υπόθεση κάποιου είδους παθολογία 

διέπει τον ψυχισμό του. Ο Poe ήταν βαθύς γνώστης των τότε τάσεων στην 

ψυχολογία και σκιαγραφούσε χαρακτήρες με πολύ ρεαλιστικές εκδηλώσεις της 

εκάστοτε ψυχικής νόσου. Βέβαια, ο αναγνώστης προϊδεάζεται για το τι θα 

επακολουθήσει, αφού, γνωρίζοντας την απατηλή φύση μιας Λάμιας, είναι 

προφανές πώς η αναζήτηση βοήθειας από αυτή είναι όχι μόνο μάταιη, αλλά και 

επικίνδυνη. 

MURDERS IN THE RUE MORGUE (ΦΟΝΟΙ ΣΤΗ ΟΔΟ ΝΕΚΡΟΤΟΜΕΙΟΥ) 

(Harris) 4.19 

(SOLO 0:00 – DAVE MURRAY) 

1. 

I REMEMBER IT AS PLAIN AS A DAY 

ΤΟ ΘΥΜΑΜΑΙ ΚΑΘΑΡΑ ΣΑΝ NA ‘TAN ΜΕΡΑ 

ALTHOUGH IT HAPPENED IN THE DARK OF THE NIGHT 

ΠΑΡΟΛΟ ΠΟΥ ΕΓΙΝΕ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ 

I WAS STROLLING THROUGH THE STREETS OF PARIS 

ΕΚΑΝΑ ΒΟΛΤΑ ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ ΤΟΥ ΠΑΡΙΣΙΟΥ 

AND IT WAS COLD, IT WAS STARTING TO RAIN 

ΚΑΙ ΕΚΑΝΕ ΚΡΥΟ, ΑΡΧΙΖΕ ΝΑ ΒΡΕΧΕΙ 

AND THEN I HEARD A PIERCING SCREAM 

ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΑΚΟΥΣΑ ΜΙΑ ΔΙΑΠΕΡΑΣΤΙΚΗ ΣΤΡΙΓΚΛΙΑ 

AND I RUSHED TO THE SCENE OF THE CRIME 

ΚΑΙ ΕΤΡΕΞΑ ΣΤΗ ΣΚΗΝΗ ΤΟΥ ΕΓΚΛΗΜΑΤΟΣ 

27


BUT ALL I FOUND WAS THE BUTCHERED REMAINS 

ΑΛΛΑ ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΒΡΗΚΑ ΗΤΑΝ ΤΑ ΣΦΑΓΙΑΣΜΕΝΑ ΑΠΟΜΕΙΝΑΡΙΑ 

OF TWO GIRLS LAYING SIDE BY SIDE 

ΔΥΟ ΚΟΡΙΤΣΙΩΝ ΠΕΣΜΕΝΩΝ ΔΙΠΛΑ-ΔΙΠΛΑ 

2. 

MURDERS IN THE RUE MORGUE! 

ΦΟΝΟΙ ΣΤΗΝ ΟΔΟ ΝΕΚΡΟΤΟΜΕΙΟΥ! 

SOMEONE CALL THE GENDARMES! 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΣ ΦΩΝΑΞΕΙ ΤΟΥΣ ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΟΥΣ! 

MURDER IN THE RUE MORGUE! 

ΦΟΝΟΣ ΣΤΗΝ ΟΔΟ ΝΕΚΡΟΤΟΜΕΙΟΥ 

VITE BEFORE THE KILLERS GO FREE! 

ΤΡΕΞΤΕ ΠΡΙΝ ΟΙ ΔΟΛΟΦΟΝΟΙ ΞΕΦΥΓΟΥΝ! 

3. 

THERE’S SOME PEOPLE COMING DOWN THE STREET 

ΚΑΠΟΙΟΙ ΚΑΤΕΒΑΙΝΟΥΝ ΤΟ ΔΡΟΜΟ 

AT LAST SOMEONE HEARD MY CALL 

ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΚΟΥΣΕ ΤΟ ΚΑΛΕΣΜΑ ΜΟΥ 

I CAN’T UNDERSTAND WHY THEY’RE POINTING AT ME 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΩ ΓΙΑΤΙ ΔΕΙΧΝΟΥΝ ΕΜΕΝΑ 

I’VE NEVER DONE NOTHING AT ALL! 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΚΑΝΑ ΤΙΠΟΤΑ ΑΠΟΛΥΤΩΣ! 

4. 

WELL, I MUST HAVE GOT SOME BLOOD ON MY HANDS 

ΛΟΙΠΟΝ, ΜΑΛΛΟΝ ΕΧΩ ΑΙΜΑ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ 

BECAUSE EVERYONE IS SHOUTING AT ME 

ΓΙΑΤΙ ΟΛΟΙ ΦΩΝΑΖΟΥΝ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

I CAN’T SPEAK FRENCH SO I COULDN’T EXPLAIN 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΜΙΛΗΣΩ ΓΑΛΛΙΚΑ ΚΑΙ ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΕΞΗΓΗΣΩ 

AND LIKE A FOOL STARTED RUNNING AWAY 

ΚΑΙ ΣΑΝ ΑΝΟΗΤΟΣ ΑΡΧΙΣΑ ΝΑ ΤΡΕΧΩ 

5. 


ΦΟΝΟΣ ΣΤΗΝ ΟΔΟ ΝΕΚΡΟΤΟΜΕΙΟΥ! 

SOMEONE CALL THE GENDARMES! 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΣ ΚΑΛΕΣΕΙ ΤΟΥΣ ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΟΥΣ! 



AM I EVER GOING TO BE FREE? 

ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΠΟΤΕ; 

6. 

AND NOW I’VE GOT TO GET AWAY FROM THE ARMS OF THE LAW 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΞΕΦΥΓΩ ΑΠΟ ΤΗ ΛΑΒΗ ΤΟΥ ΝΟΜΟΥ 

ALL OF FRANCE IS LOOKING FOR ME 

ΟΛΗ Η ΓΑΛΛΙΑ ΨΑΧΝΕΙ ΕΜΕΝΑ 

I’VE GOTTA FIND A WAY ACROSS THE BORDER FOR SURE 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΡΩ ΕΝΑ ΤΡΟΠΟ ΝΑ ΠΕΡΑΣΩ ΤΑ ΣΥΝΟΡΑ ΟΠΩΣΔΗΠΟΤΕ 

DOWN THE SOUTH TO ITALY 

ΝΟΤΙΑ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΙΤΑΛΙΑ 

7. 



RUNNING FROM THE GENDARMES! 

ΤΡΕΧΟΝΤΑΣ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΟΥΣ! 



I’M NEVER GOING HOME! 

ΔΕ ΘΑ ΠΑΩ ΠΟΤΕ ΣΠΙΤΙ! 

8. 

WELL, I MADE IT TO THE BORDER AT LAST 

28


ΛΟΙΠΟΝ, ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΕΦΤΑΣΑ ΣΤΑ ΣΥΝΟΡΑ 

BUT I CAN’T ERASE THE SCENE FROM MY MIND 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΒΗΣΩ ΤΗ ΣΚΗΝΗ ΑΠ’ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ 

ANYTIME SOMEBODY STARES AT ME 

ΟΠΟΤΕ ΚΑΠΟΙΟΣ ΜΕ ΚΟΙΤΑΕΙ 

WELL, I JUST START RUNNING BLIND 

ΛΟΙΠΟΝ, ΑΡΧΙΖΩ ΝΑ ΤΡΕΧΩ ΣΤΑ ΤΥΦΛΑ 

9. 

WELL, I’M RUNNING THROUGH THE SHADOWS TONIGHT 

ΛΟΙΠΟΝ, ΤΡΕΧΩ ΑΝΑΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΣΚΙΕΣ ΑΠΟΨΕ 

AWAY FROM THE STARING EYES 

ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΕΠΙΜΟΝΕΣ ΜΑΤΙΕΣ 

ANY DAY THEY’LL BE LOOKING FOR ME 

ΜΙΑ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΘΑ ΜΕ ΨΑΧΝΟΥΝ 

‘CAUSE I KNOW I SHOW THE SIGNS OF… 

ΕΠΕΙΔΗ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΦΕΡΩ ΤΑ ΣΗΜΑΔΙΑ ΤΩΝ… 

10. 


ΦΟΝΩΝ ΣΤΗΝ ΟΔΟ ΝΕΚΡΟΤΟΜΕΙΟΥ! 

I’M RUNNING FROM THE GENDARMES 

ΤΡΕΧΩ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΟΥΣ 



RUNNING FROM THE ARMS OF THE LAW 

ΤΡΕΧΟΝΤΑΣ ΑΠΟ ΤΗ ΛΑΒΗ ΤΟΥ ΝΟΜΟΥ 

(2:58-SOLO: DAVE MURRAY & ADRIAN SMITH ΜΑΖΙ) 

5. 

11. 

IT TOOK SO LONG AND I’M GETTING SO TIRED 

ΜΕ ΠΗΡΕ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥ ΚΑΙ ΚΟΥΡΑΖΟΜΑΙ ΤΟΣΟ 

I’M RUNNING OUT OF PLACES TO HIDE 

ΑΡΧΙΖΟΥΝ ΚΑΙ ΜΟΥ ΤΕΛΕΙΩΝΟΥΝ ΟΙ ΚΡΥΨΩΝΕΣ 

SHOULD I RETURN TO THE SCENE OF THE CRIME 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΓΥΡΙΣΩ ΣΤΗ ΣΚΗΝΗ ΤΟΥ ΕΓΚΛΗΜΑΤΟΣ 

WHERE THE TWO YOUNG VICTIMS DIED? 

ΟΠΟΥ ΤΑ ΔΥΟ ΝΕΑΡΑ ΘΥΜΑΤΑ ΠΕΘΑΝΑΝ; 

12. 

IF I COULD GO TO SOMEBODY FOR HELP 

ΑΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΠΑΩ ΣΕ ΚΑΠΟΙΟΝ ΓΙΑ ΒΟΗΘΕΙΑ 

IT WOULD GET ME OUT OF TROUBLE FOR SURE 

ΣΙΓΟΥΡΑ ΘΑ ΞΕΜΠΛΕΚΑ 

BUT I KNOW THAT IT’S ON MY MIND 

ΑΛΛΑ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΘΥΜΑΜΑΙ 

THAT MY DOCTOR SAID I’VE DONE IT BEFORE! 

ΟΤΙ Ο ΓΙΑΤΡΟΣ ΜΟΥ ΕΙΠΕ ΟΤΙ ΤΟ ΕΧΩ ΞΑΝΑΚΑΝΕΙ! 

13. 



THEY’RE NEVER GOING TO FIND ME! 

ΔΕ ΘΑ ΜΕ ΒΡΟΥΝ ΠΟΤΕ! 



I’M NEVER GOING HOME! 

ΔΕ ΘΑ ΠΑΩ ΠΟΤΕ ΣΠΙΤΙ! 

Σύμφωνα με τον Harris 29 , η έμπνευση για τους 

στίχους του κομματιού προήλθε από την ομώνυμη ταινία 

(1971) η οποία βασίζεται στο μυθιστόρημα “The Murders 

29 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό Guitare, τέυχος 8, Μάιος 1981 

29


In The Rue Morgue” (1841) του Αμερικάνου συγγραφέα Edgar Alan Poe (1809 – 

1849), στο οποίο ένας βρετανός, ο οποίος βρίσκεται στο Παρίσι, αφού ακούει τις 

φωνές δύο κοριτσιών, τρέχει και τις βρίσκει δολοφονημένες στην οδό Rue 

Morgue. 

Στους στίχους αυτού του κομματιού συναντάμε τον ψυχοπαθή δολοφόνο 

που δεν έχει συναίσθηση των πράξεών του, κάτι που γίνεται αντιληπτό στους 

στίχους που κλείνουν το τραγούδι. 

Σύμφωνα με την προσέγγιση αυτών που ερμηνεύουν τους στίχους του 

κομματιού ως μέρος μιας ιστορίας η οποία ξετυλίγεται σε πέντε κομμάτια, αυτό το 

τραγούδι αποτελεί το δεύτερο μέρος της ιστορίας. Εδώ, ο πρωταγωνιστής, 

έχοντας βρεθεί στη σκηνή ενός εγκλήματος και αδυνατώντας να αποδείξει την 

αθωότητά του, το σκάει από τη Γαλλία και περνώντας τα σύνορα ψάχνει για 

καταφύγιο στην Ιταλία, ενώ παράλληλα αμφιταλαντεύεται για το αν αυτός 

διέπραξε τους φόνους ή όχι. 

ANOTHER LIFE (ΜΙΑ ΑΛΛΗ ΖΩΗ) 

(Harris) 3.23 


1. 

AS I LAY HERE, LYING ON MY BED 

ΚΑΘΩΣ ΚΕΙΤΟΜΑΙ ΕΔΩ, ΞΑΠΛΩΜΕΝΟΣ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ ΜΟΥ 

SWEET VOICES COME INTO MY HEAD 

ΓΛΥΚΕΣ ΦΩΝΕΣ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ 

WHAT IT IS I WANT TO KNOW 

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΘΕΛΩ ΝΑ ΞΕΡΩ 

PLEASE, WON’T YOU TELL ME? IT’S GOT TO GO! 

ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΔΕ ΘΑ ΜΟΥ ΠΕΙΣ; ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ! 

2. 

THERE’S A FEELING THAT’S INSIDE ME 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑ ΑΙΣΘΗΜΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

TELLING ME TO GET AWAY 

ΠΟΥ ΜΟΥ ΛΕΕΙ ΝΑ ΞΕΦΥΓΩ 

BUT I’M SO TIRED OF LIVING 

ΑΛΛΑ ΕΙΜΑΙ ΤΟΣΟ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ ΑΠ’ ΤΗ ΖΩΗ 

I MIGHT AS WELL END TODAY 

ΑΣ ΤΕΛΕΙΩΣΩ ΣΗΜΕΡΑ 






Οι στίχοι αυτού του τραγουδιού φαίνεται να αποτελούν τα λόγια ενός 

σχιζοφρενούς που περιγράφει μια από τις «φωνές μέσα στο κεφάλι» του, η οποία 

τον παροτρύνει να αυτοκτονήσει. Μάλιστα, ο Dickinson είχε προλογίσει το 

κομμάτι ζωντανά 30 , λέγοντας: “This is a song […] about a gentleman who goes 

up top and comes back down… has another go…” («Αυτό είναι ένα τραγούδι […] 

για έναν κύριο που ανεβαίνει ψηλά και ξανακατεβαίνει… καταβάλλει άλλη μια 

προσπάθεια…»), εννοώντας πως ο πρωταγωνιστής των στίχων αυτοκτονεί και 

ξαναζωντανεύει. 

Χαρακτηριστικό σύμπτωμα της σχιζοφρένειας είναι οι ακουστικές 

ψευδαισθήσεις, οι οποίες, πολλές φορές, λαμβάνουν τη μορφή ομιλιών. Αυτό 

30 Εισαγωγή του “Another Life”, “Beast Over Hammersmith” (“Eddie’s Archive” Box Set) - 2002 

30


παρατηρείται και σε άλλες περιπτώσεις (ψυχωσική κατάθλιψη, μανία, έλλειψη 

ύπνου, λήψη ορισμένων ουσιών), ωστόσο, στη σχιζοφρένεια το άτομο αφενός 

πιστεύει πως οι «φωνές» είναι υπαρκτές και αφετέρου οι φωνές αφορούν 

πρακτικά το οτιδήποτε, επικρίνουν τις πράξεις του, τον καταδιώκουν ή του δίνουν 

εντολές. Οι πιο επικίνδυνες εκφράσεις αυτών των ψευδαισθήσεων αφορούν 

περιπτώσεις κατά τις οποίες ο ασθενής ακούει φωνές, οι οποίες του δίνουν 

εντολές ή του αναθέτουν αποστολές, οι οποίες μπορούν να τον ωθήσουν σε βίαια 

συμπεριφορά (βλέπε “Killers”). 


κομματιού ως μέρος μιας ιστορίας η οποία ξετυλίγεται σε πέντε κομμάτια, αυτό 

αποτελεί το τέταρτο μέρος της ιστορίας. Οι εκκλήσεις προς την Λάμια του 

προηγούμενου μέρους έμειναν ανικανοποίητες. 

INNOCENT EXILE (ΑΘΩΟΣ ΕΞΟΡΙΣΤΟΣ) 

(Harris) 3.54 

1. 

MY LIFE IS SO EMPTY 

Η ΖΩΗ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΑΔΕΙΑ 

I’VE NOTHING TO LIVE FOR 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΛΟΓΟ ΝΑ ΖΩ 

MY MIND IS ALL CONFUSION 

ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΕ ΣΥΓΧΥΣΗ 

‘CAUSE I DEFIED THE LAW 

ΓΙΑΤΙ ΑΨΗΦΗΣΑ ΤΟ ΝΟΜΟ 

WHEN YOU WEREN’T THERE TO HELP ME 

ΟΤΑΝ ΔΕΝ ΗΣΟΥΝ ΕΚΕΙ ΝΑ ΜΕ ΒΟΗΘΗΣΕΙΣ 

I LOST MY MIND AND RAN 

ΕΧΑΣΑ ΤΑ ΛΟΓΙΚΑ ΜΟΥ ΚΑΙ ΕΤΡΕΞΑ 

I NEVER HAD NO TROUBLE 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΙΧΑ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ 

BEFORE THIS ALL BEGAN 

ΠΡΙΝ ΟΛΑ ΑΥΤΑ ΑΡΧΙΣΟΥΝ 

1. 

2. 

I’M RUNNING AWAY 

ΤΟ ΣΚΑΩ 

I’VE NOWHERE TO GO 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΠΟΥ ΝΑ ΠΑΩ 

I’M LOST AND TIRED 

ΕΙΜΑΙ ΧΑΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ 

AND I JUST DON’T KNOW, YEAH! 

ΚΑΙ ΑΠΛΑ ΔΕ ΞΕΡΩ, ΝΑΙ! 

3. 

THEY SAY I KILLED A WOMAN 

ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΣΚΟΤΩΣΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ 

THEY KNOW IT ISN’T TRUE 

ΞΕΡΟΥΝ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΕΙΑ 

THEY’RE JUST TRYING TO FRAME ME 

ΑΠΛΩΣ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΝ ΝΑ ΜΕ ΠΑΓΙΔΕΥΣΟΥΝ 

AND ALL BECAUSE OF YOU, YEAH! 

ΚΑΙ ΟΛΑ ΕΞΑΙΤΙΑΣ ΣΟΥ, ΝΑΙ! 



4. 

LORD, I’M RUNNING… 

ΚΥΡΙΕ, ΤΡΕΧΩ… 

31


Σύμφωνα με τον Harris 31 , στην πρώιμη μορφή του, το κομμάτι αυτό 

ονομαζόταν “Endless Pit” («Απύθμενος Λάκκος»). Επίσης, όπως ο ίδιος έχει 

δηλώσει 32 , συνέθεσε αυτό το κομμάτι όταν ακόμη αποτελούσε μέλος των Gypsy’s 

Kiss. Στην εισαγωγή αυτού, η κιθάρα και το μπάσο αρχικά είχαν ανεστραμμένους 

ρόλους σε σχέση με αυτή την έκδοση. Εδώ εξετάζεται ο κυνηγημένος από το 

νόμο, στον οποίο άδικα προσάπτεται η κατηγορία του φόνου. O Martin Birch 

συνήθιζε να το παραλληλίζει με το “Into The Fire” («Μέσα Στη Φωτιά») των Deep 

Purple. 


κομματιού ως μέρος μιας ιστορίας η οποία ξετυλίγεται σε πέντε κομμάτια, αυτό το 

κομμάτι αποτελεί το πέμπτο και τελευταίο μέρος της ιστορίας. Όπως και στο 

προηγούμενο μέρος, με τρόπο χαρακτηριστικά επηρεασμένο από την τεχνοτροπία 

του Poe, οι στίχοι αποτελούν μια ροή σκέψεων του πρωταγωνιστή, οι οποίες δε 

διαφέρουν στο ελάχιστο από αυτές που προβάλλονται στο προηγούμενο μέρος 

της ιστορίας. Ωστόσο, πλέον συνειδητοποιεί το μεγάλο σφάλμα του να 

εμπιστευτεί τη Λάμια. 

GENGHIS KHAN (ΤΖΕΝΓΚΙΣ ΧΑΝ) 

(Harris) 3.09 


Ο «Τζένγκις Χαν» («Παγκόσμιος Ηγέτης») (1167;- 

1227) (πραγματικό όνομα Temujin), αποτέλεσε το 

σπουδαιότερο Μογγόλο ηγέτη και στρατιωτική ιδιοφυΐα. 

Διαδέχθηκε τον πατέρα του, Yekusai, και κατάφερε να 

συνενώσει υπό την ηγεσία του τις μέχρι τότε αντιμαχόμενες 

φυλές της Μογγολίας σε μια Ομοσπονδία. Αφού 

αναδιαμόρφωσε και οργάνωσε το στρατό του, μέσα σε έξι 

χρόνια (1218-1224) κατέκτησε μεγάλο μέρος της Μέσης 

Ανατολής και των Ανατολικών Βαλκανίων. Πέθανε κατά τη 

διάρκεια των εκστρατειών του, έχοντας 

δημιουργήσει τη μεγαλύτερη αυτοκρατορία 

όλων των εποχών, η οποία, έπειτα, 

μοιράστηκε στους τέσσερις υιούς του. 

Σύμφωνα με τον McBrain 33 , το 

τραγούδι αυτό γράφτηκε υπό πίεση χρόνου, 

για να αυξηθεί η συνολική διάρκεια του 

δίσκου. Σύμφωνα με τον Harris 34 , έγινε 

προσπάθεια το τραγούδι να θυμίζει τον ήχο 

της προέλασης των έφιππων στρατιών του 

Τζένγκις Χαν. Αποτέλεσε το δεύτερο a-side 

στο single “Purgatory”. 

KILLERS (ΔΟΛΟΦΟΝΟΙ) 

(Di’Anno, Harris) 5.01 

1. 

YOU WALK THROUGH THE SUBWAY 

ΔΙΑΣΧΙΖΕΙΣ ΤΟΝ ΥΠΟΓΕΙΟ ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΟ 

HIS EYES BURN A HOLE IN YOUR BACK! 


32 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό H Le Mag, τεύχος 2, Οκτώβριος 1996 

33 Μονόλογος “Listen With Nicko Part III”, από την επανακυκλοφορία των Purgatory / Maiden Japan ως μέρος 

της σειράς The First Ten Years 


32


ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΚΑΙΝΕ ΜΙΑ ΤΡΥΠΑ ΣΤΗΝ ΠΛΑΤΗ ΣΟΥ! 

A FOOTSTEP BEHIND YOU 

ΕΝΑ ΒΗΜΑ ΞΩΠΙΣΩ ΣΟΥ 

HE LUNGES PREPARED FOR ATTACK! 

ΠΕΤΑΓΕΤΑΙ ΕΤΟΙΜΟΣ ΓΙΑ ΕΠΙΘΕΣΗ! 

2. 

SCREAM FOR MERCY! 

ΟΥΡΛΙΑΞΕ ΓΙΑ ΟΙΚΤΟ! 

HE LAUGHS AS HE’S WATCHING YOU BLEED 

ΓΕΛΑΕΙ ΚΑΘΩΣ ΣΕ ΒΛΕΠΕΙ ΣΕ ΝΑ ΜΑΤΩΝΕΙΣ 

KILLER… BEHIND YOU! 

ΔΟΛΟΦΟΝΟΣ… ΑΠΟ ΠΙΣΩ ΣΟΥ! 

HIS BLOOD LUST DEFIES ALL HIS NEEDS 

Η ΑΙΜΟΔΙΨΙΑ ΤΟΥ ΑΨΗΦΑ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΑΝΑΓΚΕΣ ΤΟΥ 

3. 

MY INNOCENT VICTIMS 

ΤΑ ΑΘΩΑ ΘΥΜΑΤΑ ΜΟΥ 

ARE SLAUGHTERED WITH WRATH AND DESPISE 

ΣΦΑΓΙΑΖΟΝΤΑΙ ΜΕ ΟΡΓΗ ΚΑΙ ΑΠΕΧΘΕΙΑ 

THE MOCKING RELIGION OF HATRED 

Η ΧΛΕΥΑΣΤΙΚΗ ΘΡΗΣΚΕΙΑ ΤΟΥ ΜΙΣΟΥΣ 

THAT BURNS IN THE NIGHT 

ΠΟΥ ΚΑΙΕΙ ΜΕΣ’ ΤΗ ΝΥΧΤΑ 

4. 

I HAVE NO ONE 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΚΑΝΕΝΑΝ 

I’M BOUND TO DESTROY ALL THIS GREED 

ΕΙΜΑΙ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΚΑΤΑΣΤΡΕΨΩ ΟΛΗ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΑΠΛΗΣΤΙΑ 

A VOICE INSIDE ME 

ΜΙΑ ΦΩΝΗ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

COMPELLING TO SATISFY ME 

ΩΘΕΙ ΝΑ ΜΕ ΙΚΑΝΟΠΟΙΗΣΕΙ 

5. 

I CAN SEE 

ΕΓΩ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΔΩ 

WHAT A LIFE’S MEANT TO BE 

ΓΙΑ ΤΙ ΠΡΟΟΡΙΖΕΤΑΙ ΜΙΑ ΖΩΗ 

YOU’LL NEVER KNOW 

ΕΣΥ ΔΕ ΘΑ ΜΑΘΕΙΣ ΠΟΤΕ 

HOW I CAME TO FORESEE 

ΠΩΣ ΕΦΤΑΣΑ ΝΑ ΠΡΟΒΛΕΠΩ 

Solo για το LP “Killers” 



Solo για το “Killers (Demo) – Bruce Dickinson Auditions” 



6. 

MY FAITH IN BELIEVING 

Η ΠΡΟΣΗΛΩΣΗ ΜΟΥ ΣΤΟ ΠΙΣΤΕΥΩ 

IS STRONGER THAN LIFELINES AND TIES 

ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΟΤΕΡΗ ΑΠΟ ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΤΙΚΑ ΣΧΟΙΝΙΑ ΚΑΙ ΔΕΣΜΟΥΣ 

THE GLIMMER OF METAL 

Η ΛΑΜΨΗ ΤΟΥ ΜΕΤΑΛΛΟΥ 

MY MOMENT IS READY TO STRIKE 

Η ΣΤΙΓΜΗ ΤΩΡΑ ΗΡΘΕ ΝΑ ΧΤΥΠΗΣΩ 

7. 

THE DEATH CALL ARISES 

Ο ΑΡΙΘΜΟΣ ΤΩΝ ΝΕΚΡΩΝ ΑΥΞΑΝΕΤΑΙ 

A SCREAM BREAKS THE STILL OF THE NIGHT 

33


ΜΙΑ ΚΡΑΥΓΗ ΣΠΑΕΙ ΤΗΝ ΗΡΕΜΙΑ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ 

ANOTHER TOMORROW 

ΕΝΑ ΑΛΛΟ ΑΥΡΙΟ 

REMEMBER TO WALK IN THE LIGHT! 

ΘΥΜΗΣΟΥ ΝΑ ΠΕΡΠΑΤΑΣ ΣΤΟ ΦΩΣ! 

8. 

I HAVE FOUND YOU! 

ΣΕ ΒΡΗΚΑ! 

AND NOW THERE IS NO PLACE TO RUN 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΤΡΕΞΕΙΣ 

EXCITEMENT SHAKES ME 

Ο ΕΝΘΟΥΣΙΑΣΜΟΣ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΚΑΙ ΤΡΕΜΩ 

OH, GOD, HELP ME! WHAT HAVE I DONE? 

Ω, ΘΕΕ ΜΟΥ, ΒΟΗΘΑ ΜΕ! ΤΙ ΕΧΩ ΚΑΝΕΙ; 

OH, YEAH, I’VE DONE IT AGAIN! 

Ω, ΝΑΙ, ΤΟ ΞΑΝΑΚΑΝΑ! 

9. 

YOU WALK THROUGH THE SUBWAY 

ΠΕΡΠΑΤΑΣ ΣΤΟΝ ΥΠΟΓΕΙΟ ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΟ 

MY EYES BURN A HOLE IN YOUR BACK! 

ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ ΚΑΙΝΕ ΜΙΑ ΤΡΥΠΑ ΣΤΗΝ ΠΛΑΤΗ ΣΟΥ! 

A FOOTSTEP BEHIND YOU 

ΕΝΑ ΒΗΜΑ ΠΙΣΩ ΣΟΥ 

HE LUNGES PREPARED FOR ATTACK! 

ΕΠΙΤΑΧΥΝΕΙ ΕΤΟΙΜΟΣ ΓΙΑ ΕΠΙΘΕΣΗ! 

10. 

SCREAM FOR MERCY! 

ΟΥΡΛΙΑΞΕ ΓΙΑ ΟΙΚΤΟ! 

HE LAUGHS AS HE’S WATCHING YOU BLEED! 

ΓΕΛΑΕΙ ΚΑΘΩΣ ΣΕ ΒΛΕΠΕΙ ΣΕ ΝΑ ΜΑΤΩΝΕΙΣ! 

KILLER, BEHIND YOU! 

ΔΟΛΟΦΟΝΟΣ, ΑΠΟ ΠΙΣΩ ΣΟΥ! 

HIS BLOOD LUST DEFIES ALL HIS NEEDS 

Η ΑΙΜΟΔΙΨΙΑ ΤΟΥ ΥΠΕΡΝΙΚΑ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΑΝΑΓΚΕΣ ΤΟΥ 

LOOK OUT, I’M COMING FOR YOU! 

ΠΡΟΣΕΧΕ, ΕΡΧΟΜΑΙ ΓΙΑ ‘ΣΕΝΑ! 

Οι στίχοι αυτού του κομματιού φαίνεται να πραγματεύονται τις σκέψεις 

ενός μανιακού δολοφόνου, ο οποίος παρακινείται από διαστρεβλωμένη ερμηνεία 

της πραγματικότητας και των κανόνων ηθικής, έντονες ψυχολογικές 

μεταπτώσεις, καθώς και αίσθημα εκτέλεσης εντολών ή διεκπεραίωσης αποστολής 

(σε αυτή τη περίπτωση η αποστολή είναι η κάθαρση της απληστίας). Ο τρόπος 

αυτός σκέψης είναι χαρακτηριστικός σε σχιζοφρενείς (βλέπε “Another Life”). 

PURGATORY (ΚΑΘΑΡΤΗΡΙΟ) 

(Harris) 3.20 

1. 

THINKING OF AN AGE OLD DREAM 

ΣΚΕΠΤΟΜΕΝΟΣ ΕΝΑ ΠΑΜΠΑΛΑΙΟ ΟΝΕΙΡΟ 

PLACES I HAVE NEVER SEEN 

ΜΕΡΗ ΠΟΥ ΔΕΝ ΕΧΩ ΔΕΙ ΠΟΤΕ 

FANTASIES LIVED TIMES BEFORE 

ΦΑΝΤΑΣΙΩΣΕΙΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΖΗΣΕΙ ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

I SPLIT MY BRAIN, MELT THROUGH THE FLOOR 

ΑΝΟΙΓΩ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ, ΛΙΩΝΩ ΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΟ ΠΑΤΩΜΑ 

2. 

OVER CLOUDS MY MIND WILL FLY 

ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΑ ΣΥΝΝΕΦΑ ΤΟ Ο ΝΟΥΣ ΜΟΥ ΘΑ ΠΕΤΑΞΕΙ 

FOREVER NOW… I CAN’T THINK WHY 

ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ ΤΩΡΑ… ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΚΕΦΤΩ ΤΟ ΓΙΑΤΙ 

MY BODY TRIES TO LEAVE MY SOUL 

34


ΤΟ ΣΩΜΑ ΜΟΥ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΙ ΑΠ’ ΤΗ ΨΥΧΗ ΜΟΥ 

IS IT ME? I JUST DON’T KNOW! 

ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ; ΑΠΛΑ ΔΕ ΞΕΡΩ! 

3. 

MEMORIES RISING FROM THE PAST 

ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ ΟΡΘΩΝΟΝΤΑΙ ΑΠ’ ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

THE FUTURE SHADOWS OVERCAST 

ΟΙ ΜΕΛΛΟΥΣΕΣ ΣΚΙΕΣ ΕΠΙΣΚΟΤΙΖΟΥΝ 

SOMETHING’S CLUTCHING AT MY HEAD 

ΚΑΤΙ ΑΡΠΑΖΕΤΑΙ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ 

THROUGH THE DARKNESS I’LL BE LED 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΘΑ ΟΔΗΓΗΘΩ 

4. 

OH, ANOTHER TIME, ANOTHER PLACE 

Ω, ΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ ΧΡΟΝΟΣ, ΕΝΑ ΑΛΛΟ ΜΕΡΟΣ 

OH, WELL, ANOTHER SMILE ON ANOTHER FACE 

Ω, ΛΟΙΠΟΝ, ΕΝΑ ΑΛΛΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΣΕ ΕΝΑ ΑΛΛΟ ΠΡΟΣΩΠΟ 

WHEN YOU SEE ME FLOATING UP BESIDE YOU 

ΟΤΑΝ ΜΕ ΒΛΕΠΕΙΣ ΝΑ ΑΙΩΡΟΥΜΑΙ ΔΙΠΛΑ ΣΟΥ 

YOU GET THE FEELING THAT ALL MY LOVE’S INSIDE YOU 

ΣΟΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΣΗ ΟΤΙ ΟΛΗ Η ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΕΣΑ ΣΟΥ 


5. (x3) 

PLEASE, TAKE ME AWAY! 

ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΠΑΡΕ ΜΕ ΜΑΚΡΙΑ! 

TAKE ME AWAY! 

ΠΑΡΕ ΜΕ ΜΑΚΡΙΑ! 

SO FAR AWAY! 

ΤΟΣΟ ΜΑΚΡΙΑ! 


Η λέξη “purgatory” προέρχεται από το λατινικό ρήμα “purgare” που 

σημαίνει «εξαγνίζω». 

Σύμφωνα με τη Καθολική Εκκλησία, Purgatory ονομάζεται μια κατάσταση ή 

ένα μέρος, στο οποίο κάποιες ψυχές τιμωρούνται προσωρινά πριν μπουν στον 

Παράδεισο, λόγω του ότι δεν είχαν προλάβει να τιμωρηθούν εν ζωή για αμαρτίες 

για τις οποίες μετανόησαν. 

Αυτό το τραγούδι είναι ανασύνθεση ενός κομματιού που ονομαζόταν 

“Floating” («Αιωρούμενος»), το οποίο ήταν μέρος των συναυλιών των Maiden 

την περίοδο 1976-1977. Σύμφωνα με τον Harris 35 , αποτελούσε μια διαφορετική, 

πιο αργή έκδοση του “Purgatory”. 

TWILIGHT ZONE (ΖΩΝΗ ΤΟΥ ΛΥΚΟΦΩΤΟΣ) 

(Harris, Murray) 2.33 

1. 

SHE LAYS IN BED AT NIGHT AND THAT IS WHEN I MAKE MY CALL 

ΞΑΠΛΩΝΕΙ ΤΗ ΝΥΧΤΑ ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΚΑΝΩ ΤΗΝ ΕΠΙΣΚΕΨΗ ΜΟΥ 

BUT WHEN SHE STARES AT ME SHE CAN’T SEE NOTHING AT ALL 

ΑΛΛΑ ΟΤΑΝ ΜΕ ΚΟΙΤΑΖΕΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΕΙ ΤΙΠΟΤΑ ΑΠΟΛΥΤΩΣ 

BECAUSE, YOU SEE, I CAN’T TAKE NO SHAPE OR FORM 

ΕΠΕΙΔΗ, ΒΛΕΠΕΙΣ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΡΩ ΣΧΗΜΑ Ή ΜΟΡΦΗ 

IT’S BEEN THREE LONG YEARS SINCE I’VE BEEN GONE 

ΕΧΟΥΝ ΠΕΡΑΣΕΙ ΤΡΙΑ ΟΛΟΚΛΗΡΑ ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΟΤΕ ΠΟΥ ΕΦΥΓΑ 

2. 

I CAN’T GET USED TO PURGATORY 


35


ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΥΝΗΘΙΣΩ ΤΟ ΚΑΘΑΡΤΗΡΙΟ 

YOU KNOW, IT REALLY MAKES ME CRY 

ΞΕΡΕΙΣ, ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΚΑΙ ΚΛΑΙΩ 

I’LL NEVER KNOW THE REASON 

ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΜΑΘΩ ΤΟ ΛΟΓΟ 

WHY I HAD TO GO 

ΓΙΑ ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΦΥΓΩ 

3. 

I’M CRYING 

ΚΛΑΙΩ 

DEEP INSIDE ME 

ΒΑΘΙΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

CAN’T YOU SEE ME? 

ΔΕ ΜΕ ΒΛΕΠΕΙΣ; 



4. 

I’M LOOKING FORWARD TO HER SPIRIT COMING OVER TO ME 

ΠΡΟΣΒΛΕΠΩ ΣΤΟΥ ΠΝΕΥΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΤΟΝ ΕΡΧΟΜΟ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

I FEEL SO TEMPTED TO BRING HER OVER TO SEE 

ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΔΕΛΕΑΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΤΗΝ ΦΕΡΩ ΕΔΩ ΝΑ ΔΕΙ 

JUST WHAT IT’S LIKE TO BE HANGING ON THE OTHER SIDE 

ΠΩΣ ΑΚΡΙΒΩΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΣΤΗΝ ΑΛΛΗ ΠΛΕΥΡΑ 

I FEEL SO LONELY; IT’S A LONG TIME SINCE I DIED! 

ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΜΟΝΟΣ, ΠΑΕΙ ΤΟΣΟΣ ΚΑΙΡΟΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΠΕΘΑΝΕΙ! 

5. 

I TRY TO SHOW HER THAT’S SHE’S NEVER GONNA BE ALONE 

ΠΡΟΣΠΑΘΩ ΝΑ ΤΗΣ ΔΕΙΞΩ ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΤΕ ΜΟΝΗ ΤΗΣ 

BECAUSE MY SPIRIT IS IMPRISONED IN THE TWILIGHT ZONE 

ΓΙΑΤΙ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΦΥΛΑΚΙΣΜΕΝΟ ΣΤΗ ΖΩΝΗ ΤΟΥ ΛΥΚΟΦΩΤΟΣ 

6. 

I’M CRYING 

ΚΛΑΙΩ 

DEEP INSIDE ME 

ΒΑΘΙΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

CAN’T YOU HEAR ME? 

ΔΕ ΜΕ ΑΚΟΥΣ; 



Στιχουργικά, το κομμάτι αναφέρεται σε ένα πνεύμα ενός νεκρού που θέλει 

να σκοτώσει την εν ζωή σύντροφό του για να τον συντροφεύει στο θάνατο. Οι 

στίχοι, συνεπώς, πραγματεύονται τον φόνο στο όνομα της αγάπης. Στο 

εξώφυλλο του single, αφήνεται να εννοηθεί πως η εν λόγω σύντροφος του 

νεκρού είναι η Charlotte, αν και κάτι τέτοιο δεν αναφέρεται στους στίχους. 

Ωστόσο, χωρίς αυτό να έχει 

επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα, πολλοί 

πιστεύουν πως η ομώνυμη του κομματιού 

αμερικάνικη σειρά, η οποία προβαλλόταν 

από το 1959 ως το 1964, αποτέλεσε την 

πηγή έμπνευσης για τους στίχους. 

Ειδικότερα, η πλοκή του επεισοδίου “Night 

Call” («Νυχτερινή Κλήση») (1964) 

αναφέρεται σε μια ηλικιωμένη γυναίκα με 

την οποία προσπαθεί να επικοινωνήσει ο 

προ πολλού νεκρός σύζυγός της, του 

οποίου το πνεύμα βρίσκεται εγκλωβισμένο 

στη «ζώνη του λυκόφωτος». Το σενάριο 

του επεισοδίου αυτού έχει βασιστεί στην 

36


ιστορία τρόμου “Long Distance Call” («Υπεραστική Κλήση») (1953) του 

αμερικάνου σεναριογράφου της σειράς και συγγραφέα Richard Burton Matheson 

(1926-). 

Η λέξη “Twilight” προέρχεται από τον συνδυασμό της γερμανικής 

πρόθεσης “twi-” ή της αρχαίας αγγλικής πρόθεσης “twa-”, που σημαίνουν «δύο» 

και της λέξης “light”, που σημαίνει «φως». Χρησιμοποιείται για να περιγράψει το 

αχνό φως λίγο πριν την ανατολή ή λίγο μετά τη δύση, το οποίο προκύπτει από 

την αντανάκλαση των ακτινών του ηλίου που προσπίπτουν στην ατμόσφαιρα. 

Έτσι, το φως αυτό μπορεί να θεωρηθεί φως που φέρει χαρακτηριστικά δύο 

καταστάσεων: μέρας και νύχτας. Μεταφορικά χρησιμοποιείται για να περιγράψει 

μια μεταβατική περιοχή ανάμεσα σε δύο ξεχωριστές καταστάσεις, η οποία φέρει 

στοιχεία και των δύο. Στην περίπτωση των στίχων, περιγράφει ένα πνεύμα που 

βρίσκεται ανάμεσα στο κόσμο των ζωντανών και των νεκρών. 

Σύμφωνα με τον Harris, το κομμάτι προορίζονταν για b-side αλλά τους 

ακουγόταν τόσο καλό που το κυκλοφορήσαν σαν a-side. Αρχικά 

συμπεριλαμβάνονταν μόνο στην αμερικάνικη έκδοση του άλμπουμ καθώς και ως 

δεύτερο single του “Killers”, αλλά προστέθηκε και στην ευρωπαϊκή έκδοση με τις 

επανακυκλοφορίες του ‘98. Σύμφωνα με τον Dickinson 36 , ο Harris του είχε 

εκμυστηρευτεί ότι ο Di’Anno ήταν τόσο απαθής κατά την ηχογράφηση των 

φωνητικών του για αυτό το κομμάτι ώστε να αναγκαστεί ο ίδιος ο Harris να του 

δίνει οδηγίες για το πώς να το τραγουδήσει. 

Σύμφωνα με τον McBrain 37 , στο τραγούδι αυτό επιμελήθηκαν της 

παραγωγής τα μέλη του συγκροτήματος γιατί απουσίαζε ο παραγωγός, Martin 

Birch. 

DRIFTER (ΠΛΑΝΗΤΑΣ) 

(Harris) 4.49 

1. 

ROCK ‘N’ ROLL, YEAH! 

ROCK ‘N’ ROLL, ΝΑΙ! 

2. 

LOOK OUT, NOW, BABY, WON’T YOU TAKE ME AWAY? 

ΠΡΟΣΕΧΕ, ΤΩΡΑ, ΜΩΡΟ ΜΟΥ, ΔΕ ΜΕ ΠΑΙΡΝΕΙΣ ΝΑ ΦΥΓΟΥΜΕ; 

SITTING HERE, I THINK IT’S GONNA BE A NEW DAY 

ΚΑΘΟΜΑΙ ΕΔΩ, ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΑ ΜΕΡΑ 

GONNA SING MY SONG ‘TILL I CAN’T GO ON 

ΘΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΩ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΜΟΥ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΜΗ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ 

GONNA KEEP ON ROAMING, GONNA SING MY SONG 

ΘΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΝΑ ΓΥΡΙΖΩ, ΘΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΩ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΜΟΥ 

3. 

WHAT YOU FEELING WHEN YOU HOLD ME TIGHT? 

ΤΙ ΝΙΩΘΕΙΣ ΟΤΑΝ ΜΕ ΚΡΑΤΑΣ ΣΦΙΧΤΑ; 

I’M GONNA CUDDLE UP TO YOU TONIGHT 

ΘΑ ΣΕ ΠΑΡΩ ΑΓΚΑΛΙΑ ΑΠΟΨΕ 

GONNA GET YOU FEELING SO SECURE 

ΘΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΝΑ ΝΙΩΘΕΙΣ ΤΟΣΟ ΑΣΦΑΛΗΣ 

LISTEN, CHILD! DON’T YOU SEE THERE’S A CURE? 

ΑΚΟΥ, ΠΑΙΔΙ! ΔΕ ΒΛΕΠΕΙΣ ΟΤΙ ΥΠΑΡΧΕΙ ΘΕΡΑΠΕΙΑ; 

ANYWHERE… GOT TO GET YOU AWAY! 

ΟΠΟΥΔΗΠΟΤΕ… ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΕ ΠΑΡΩ ΜΑΚΡΙΑ! 

FEELS SO GOOD, I THINK IT’S GONNA BE A NEW DAY 

ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΚΑΛΑ, ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΑ ΜΕΡΑ 

I’M GONNA GET MY SONG ‘TILL I CAN’T GO ON 

36 Συνέντευξη στο γαλλικό περιοδικό Enfer, τεύχος 8, Δεκέμβριος 1983 

37 Μονόλογος “Listen With Nicko Part II”, από την επανακυκλοφορία των Women In Uniform / Twilight Zone 

ως μέρος της σειράς The First Ten Years 

37


ΘΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΩ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΜΟΥ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΜΗ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ 

GONNA KEEP ON ROAMING, GOTTA SING MY SONG 

ΘΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΝΑ ΓΥΡΙΖΩ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΩ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΜΟΥ 


4. 

I’ VE BEEN DRIFTING… 

ΠΕΡΙΠΛΑΝΙΟΜΟΥΝ… 

3. 

5. 

I WANNA ROCK ‘N’ ROLL, YEAH! 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΡΟΚΑΡΩ, ΝΑΙ! 


6. 

GONNA SING MY SONG, YEAH 

ΘΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΩ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΜΟΥ, ΝΑΙ 

AND IT WON’T TAKE LONG 

ΚΑΙ ΔΕ ΘΑ ΠΑΡΕΙ ΠΟΛΥ 

GONNA SING MY SONG, YEAH 

ΘΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΩ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΜΟΥ, ΝΑΙ 

WON’T YOU SING ALONG? 

ΔΕΝ ΤΡΑΓΟΥΔΑΣ ΜΑΖΙ ΜΟΥ; 

7. (x4) 

I WANT YOU TO SING IT, SING IT, SING IT 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙΣ, ΝΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙΣ, ΝΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙΣ, 

SING IT ALONG! 

ΝΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙΣ ΜΑΖΙ ΜΟΥ! 

8. 

‘CAUSE I’M A DRIFTER 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΠΛΑΝΗΤΑΣ 

DRIFTING ON AND ON AND ON, YEAH! 

ΠΕΡΙΠΛΑΝΩΜΕΝΟΣ ΣΥΝΕΧΩΣ ΣΥΝΕΧΩΣ ΣΥΝΕΧΩΣ, ΝΑΙ! 

Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν την ερωτική προσέγγιση ενός νέου με 

άστατη ζωή σε μια κοπέλα. Ο κεντρικός χαρακτήρας παρομοιάζει το σεξ με 

«τραγούδι του», καλώντας την κοπέλα στην οποία απευθύνεται να το 

«τραγουδήσει μαζί του», στην προσπάθειά του να τη γοητεύσει. 

Αυτό το κομμάτι αποτέλεσε για πολλές περιοδείες μέρος των συναυλιών ως 

τραγούδι συμμετοχής κοινού και συχνά το κοινό παροτρύνονταν να τραγουδάει 

«γιο - γιο - γιο…» κατά την εκτέλεσή του, σατιρίζοντας το “Walking On The 

Moon” («Περπατώντας Στο Φεγγάρι»), από το άλμπουμ “Regatta de Blanc” («Η 

Reggae Του Λευκού») (1979) των The Police, κάτι που έχει διασωθεί στη 

ζωντανή ηχογράφηση του κομματιού που αποτελεί b-side του single “Sanctuary”. 

Επίσης, στην περιοδεία του “Piece Of Mind”, κατά τη διάρκεια του τραγουδιού 

ακουγόταν η μελωδία έναρξης του “Steptoe & Son” («Steptoe Και Υιός»), μιας 

βρετανικής κωμωδίας που μεταδίδονταν από το 1962 ως το 1974 από τη 

τηλεόραση του BBC. 

THE NUMBER OF THE BEAST 

(Ο ΑΡΙΘΜΟΣ ΤΟΥ ΘΗΡΙΟΥ) 

Για τους Maiden, ήταν το άλμπουμ που τους εκτόξευσε σε επίπεδα 

παγκόσμιας αποδοχής. Παράλληλα, ήταν και το άλμπουμ που προκάλεσε το 

χαρακτηρισμό τους από τη συντηρητική μερίδα του αμερικάνικου, κυρίως, τύπου 

38


ως «σατανιστές», λόγω του εξώφυλλου, του τίτλου και των στίχων του 

ομώνυμου τραγουδιού. 

Σε αυτό το άλμπουμ, πρωτοεμφανίζεται στη σύνθεση του συγκροτήματος 

ο Bruce Dickinson, τα φωνητικά του οποίου έγιναν μέτρο σύγκρισης και πηγή 

επιρροής για αναρίθμητους τραγουδιστές του χώρου. Αυτός επικράτησε εύκολα 

των άλλων υποψηφίων για τη θέση του τραγουδιστή, δηλαδή του Paul Day (ο 

οποίος ήταν και ο πρώτος τραγουδιστής των Maiden) και του Terry Wilson 

Slesser 38 (τραγουδιστή των Beckett, βλέπε “Rainbow’s Gold”). 

Για πρώτη φορά, το συγκρότημα καλούνταν να συνθέσει νέα κομμάτια για 

την ηχογράφηση ενός άλμπουμ, αφού, όπως προαναφέρθηκε, τα δύο πρώτα 

άλμπουμ περιείχαν υλικό το οποίο είχε ήδη συντεθεί στο μεγαλύτερο ποσοστό 

του πριν καν υπάρξει συμβόλαιο με δισκογραφική εταιρία. Αν και ο Dickinson 

έχει συμμετάσχει στη σύνθεση κάποιων κομματιών, το όνομά του δεν 

αναγράφεται στα credits του άλμπουμ λόγω νομικών περιορισμών πνευματικής 

ιδιοκτησίας που ίσχυαν ακόμα για αυτόν από την εταιρία GEM, στην οποία 

ανήκαν οι Samson. To όνομά του, λοιπόν, έχει προστεθεί στα credits παρακάτω, 

όπου αυτός έχει συμμετάσχει (σύμφωνα με δηλώσεις του ίδιου 39 ). 

Τους στίχους όλων των κομματιών του άλμπουμ διέπει ένα κοινό στοιχείο: 

ο κεντρικός χαρακτήρας κάθε κομματιού αντιμάχεται μια εξουσιαστική δύναμη. 

Σύμφωνα με τον Birch 40 , κατά τις ηχογραφήσεις του άλμπουμ, o 

Dickinson υπέφερε από δυνατούς πονοκεφάλους λόγω της υπερπροσπάθειας που 

κατέβαλε για να βγάλει τις υψηλές νότες των φωνητικών. 

Σύμφωνα με όσα υποστηρίζει το συγκρότημα 41 , κατά την περίοδο 

ηχογράφησης του άλμπουμ συνέβαιναν πολλά «περίεργα» περιστατικά εντός και 

εκτός του studio, με κυριότερο το εξής: ο παραγωγός, Martin Birch 

συγκρούστηκε πλαγιομετωπικά με ένα πούλμαν που μετέφερε καλόγριες και το 

κόστος της ζημιάς που προκλήθηκε στο αυτοκίνητο του Birch ανήλθε στις 

£666.66. Η αποδοχή της γνησιότητας αυτής της ιστορίας, ωστόσο, γίνεται 

δυσκολότερη μετά την ανάγνωση της πρώτης επίσημης βιογραφίας του 

συγκροτήματος (“Running Free”, Garry Bushel, 1984), στην οποία, τη θέση του 

λεωφορείου με τις καλόγριες κατέχει ένα λιγότερο εντυπωσιακό, απλό επιβατικό 

αυτοκίνητο. 

Τέλος, ο ουρανός του εξώφυλλου του CD μετά τις επανακυκλοφορίες είναι 

μαύρος, ενώ αυτός της αρχικής έκδοσης ήταν μπλε. Αντίθετα απ’ ότι θα πίστευε 

κανείς, το πρωτότυπο σχέδιο έχει μαύρο και όχι μπλε ουρανό, απλώς στις 

πρώτες εκδόσεις ο ουρανός λανθασμένα τυπώθηκε μπλε από την EMI. 

Η περιοδεία που ακολούθησε λεγόταν “The Beast On The Road” («Το 

Θηρίο Καθ’ Οδόν»). Σαν εισαγωγή χρησιμοποιήθηκε η αργή εισαγωγή του 

“Murders In The Rue Morgue” που ακουγόταν από το PA. Μετά το τέλος της 

περιοδείας, ο Clive Burr έφυγε από το συγκρότημα λόγω της επιδεινούμενης από 

την κατάχρηση αλκοόλ και ναρκωτικών ουσιών υγείας του. 

Σύμφωνα με τον Harris 42 , από την συναυλία στο Hammersmith κατά τη 

διάρκεια της περιοδείας, το συγκρότημα σχεδίαζε να εκδώσει ένα live video. 

Ωστόσο, οι τεχνικοί του φωτισμού δεν έκαναν δοκιμή των προβολέων στο 

Hammersmith και το video προέκυψε «πολύ σκοτεινό». Ο Harris, ερχόμενος σε 

αντίθεση με τις επιθυμίες της EMI, αρνήθηκε να εκδώσει το video, μέρος του 

οποίου εκδόθηκε πολύ αργότερα ως αρχειακό υλικό με το DVD “The History Of 

Iron Maiden Part 1: The Early Days”. 

INVADERS (ΕΙΣΒΟΛΕΙΣ) 


39 Συνέντευξη Dickinson στην ιστοσελίδα Bruce Dickinson Well Being Network, Απρίλιος 1996 


41 Ντοκιμαντέρ από το DVD “Classic Albums – The Number Of The Beast” 


39


(Harris) 3.24 

1. 

LONGBOATS HAVE BEEN SIGHTED 

ΠΟΛΕΜΙΚΕΣ ΛΕΜΒΟΙ ΕΘΕΑΘΗΣΑΝ 

AND THE EVIDENCE OF WAR HAS BEGUN 

ΚΑΙ ΟΙ ΕΝΔΕΙΞΕΙΣ ΤΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ ΕΧΟΥΝ ΑΡΧΙΣΕΙ 

MANY NORDIC FIGHTING MEN 

ΠΟΛΛΟΙ ΝΟΡΜΑΝΔΟΙ ΠΟΛΕΜΙΣΤΕΣ 

THEIR SWORDS AND SHIELDS, ALL GLEAM IN THE SUN 

ΤΑ ΣΠΑΘΙΑ ΚΑΙ ΟΙ ΑΣΠΙΔΕΣ ΤΟΥΣ, ΟΛΑ ΑΣΤΡΑΦΤΟΥΝ ΣΤΟΝ ΗΛΙΟ 

CALL TO ARMS, DEFEND YOURSELVES! 

ΕΠΙΣΤΡΑΤΕΥΣΗ, ΥΠΕΡΑΣΠΙΣΤΕΙΤΕ ΤΟΥΣ ΕΑΥΤΟΥΣ ΣΑΣ! 

GET READY TO STAND AND FIGHT FOR YOUR LIVES! 

ΕΤΟΙΜΑΣΤΕΙΤΕ ΝΑ ΑΜΥΝΘΕΙΤΕ ΚΑΙ ΝΑ ΑΓΩΝΙΣΤΕΙΤΕ ΓΙΑ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΣΑΣ! 

JUDGEMENT DAY HAS COME AROUND 

Η ΜΕΡΑ ΤΗΣ ΚΡΙΣΗΣ ΕΧΕΙ ΕΡΘΕΙ 

SO BE PREPARED, DON’T RUN, STAND YOUR GROUND! 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΝΑ ΕΙΣΤΕ ΕΤΟΙΜΟΙ, ΜΗΝ ΤΡΕΞΕΤΕ, ΑΜΥΝΘΕΙΤΕ ΤΩΝ ΕΔΑΦΩΝ ΣΑΣ! 

2. 

THEY’RE COMING IN FROM THE SEA! 

ΕΙΣΒΑΛΛΟΥΝ ΑΠΟ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ! 

THEY’VE COME, THE ENEMY! 

ΕΧΟΥΝ ΕΡΘΕΙ, Ο ΕΧΘΡΟΣ! 

BENEATH THE BLAZING SUN 

ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΛΟΓΕΡΟ ΗΛΙΟ 

THE BATTLE HAS TO BE WON! 

Η ΜΑΧΗ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΝΙΚΗΘΕΙ! 

3. 

INVADERS… PILLAGING! 

ΕΙΣΒΟΛΕΙΣ… ΛΕΗΛΑΤΟΥΝ! 

INVADERS… LOOTING! 

ΕΙΣΒΟΛΕΙΣ… ΑΡΠΑΖΟΥΝ! 

4. 

SET ABLAZE THE CAMPFIRES 

ΑΝΑΨΤΕ ΤΙΣ ΦΩΤΙΕΣ ΤΩΝ ΣΤΡΑΤΟΠΕΔΩΝ 

AND ALERT THE OTHER MEN FROM INLAND! 

ΚΑΙ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΕΙΣΤΕ ΤΟΥΣ ΑΛΛΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ ΑΠΟ ΤΑ ΜΕΣΟΓΕΙΑ! 

WARNING MUST BE GIVEN 

ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΔΟΘΕΙ 

THERE’S NOT ENOUGH MEN HERE FOR A STAND 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΡΚΕΤΟΙ ΑΝΤΡΕΣ ΕΔΩ ΓΙΑ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ 

THE VIKINGS ARE TOO MANY 

ΟΙ ΒΙΚΙΝΓΚΣ ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑ ΠΟΛΛΟΙ 

MUCH TOO POWERFUL TO TAKE ON OUR OWN 

ΥΠΕΡΒΟΛΙΚΑ ΔΥΝΑΤΟΙ ΓΙΑ ΝΑ ΤΟΥΣ ΝΙΚΗΣΟΥΜΕ ΜΟΝΟΙ ΜΑΣ 

WE MUST HAVE REINFORCEMENTS 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΔΕΧΘΟΥΜΕ ΕΝΙΣΧΥΣΕΙΣ 

WE CANNOT FIGHT THIS BATTLE ALONE! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΑΧΗ ΜΟΝΟΙ ΜΑΣ! 

5. 

THEY’RE COMING OVER THE HILL! 

ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΛΟΦΟ! 

THEY’VE COME TO ATTACK! 

ΕΧΟΥΝ ΕΡΘΕΙ ΓΙΑ ΝΑ ΕΠΙΤΕΘΟΥΝ! 

THEY’RE COMING IN FOR THE KILL! 

ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΓΙΑ ΤΗ ΛΕΙΑ! 

THERE’S NO TURNING BACK! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΓΥΡΙΣΜΟΣ! 

6. 

INVADERS… FIGHTING! 

ΕΙΣΒΟΛΕΙΣ… ΠΟΛΕΜΟΥΝ! 

INVADERS… MARAUDING! 

40





7. 

AXES GRIND AND MACES CLASH 

ΤΣΕΚΟΥΡΙΑ ΣΠΙΝΘΗΡΟΒΟΛΟΥΝ ΚΑΙ ΡΟΠΑΛΑ ΣΥΓΚΡΟΥΟΝΤΑΙ 

AS WOUNDED FIGHTERS FALL TO THE GROUND 

ΚΑΘΩΣ ΠΛΗΓΩΜΕΝΟΙ ΜΑΧΗΤΕΣ ΠΕΦΤΟΥΝ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ 

SEVERED LIMBS AND FATAL WOUNDINGS 

ΑΚΡΩΤΗΡΙΑΣΜΕΝΑ ΑΚΡΑ ΚΑΙ ΘΑΝΑΣΙΜΟΙ ΤΡΑΥΜΑΤΙΣΜΟΙ 

BLOODY CORPSES LAY ALL AROUND 

ΑΙΜΑΤΗΡΑ ΠΤΩΜΑΤΑ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΠΑΝΤΟΥ 

THE SMELL OF DEATH AND BURNING FLESH 

Η ΜΥΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΚΑΙ ΤΗΣ ΦΛΕΓΟΜΕΝΗΣ ΣΑΡΚΑΣ 

THE BATTLE, WEARY FIGHT TO THE END 

Η ΜΑΧΗ, ΚΟΥΡΑΣΤΙΚΟΣ ΑΓΩΝΑΣ ΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ 

THE SAXONS HAVE BEEN OVERPOWERED 

ΟΙ ΣΑΞΟΝΕΣ ΕΧΟΥΝ ΥΠΕΡΝΙΚΗΘΕΙ 

VICTIMS OF THE MIGHTY NORSEMEN! 

ΘΥΜΑΤΑ ΤΩΝ ΤΡΟΜΕΡΩΝ ΝΟΡΒΗΓΩΝ! 

8. 

YOU’D BETTER SCATTER AND RUN! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΣΚΟΡΠΙΣΕΤΕ ΚΑΙ ΝΑ ΤΡΕΞΕΤΕ! 

THE BATTLE’S LOST AND NOT WON! 

Η ΜΑΧΗ ΕΙΝΑΙ ΧΑΜΕΝΗ ΚΑΙ ΟΧΙ ΚΕΡΔΙΣΜΕΝΗ! 

YOU’D BETTER GET AWAY! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΤΕ! 

TO FIGHT ANOTHER DAY! 

ΓΙΑ ΝΑ ΑΓΩΝΙΣΤΕΙΤΕ ΜΙΑ ΑΛΛΗ ΜΕΡΑ! 

9. 

INVADERS… RAPING! 

ΕΙΣΒΟΛΕΙΣ… ΒΙΑΖΟΥΝ! 

INVADERS… PLUNDERING! 


Στιχουργικά, αυτό το κομμάτι 

είναι παραπλήσιο του “Invasion”. Οι 

στίχοι φαίνεται να αποτελούν τα λόγια 

κάποιου Σάξονα φρουρού που αντίκρισε τα Longboats στη θάλασσα, βέβαιο 

σημάδι επερχόμενης επίθεσης των Βίνκινγκ. 

Οι επιθέσεις αυτές ξεκίνησαν στο τέλος του 8 ου Κ.Χ. αιώνα και 

κορυφώθηκαν με την απόβαση του «Μεγάλου Στρατού» το 865 Κ.Χ.. Μέχρι το 

875 Κ.Χ. είχαν οδηγήσει στην κατάληψη της βόρειας, κεντρικής και ανατολικής 

Αγγλίας. 

41


Τα Longboats που αναφέρονται στους 

στίχους ήταν τα ποιο διαδεδομένα πολεμικά 

πλοία των Βίκινγκς. Το όνομά τους 

προέρχεται από τη φράση “long boats” που 

σημαίνει «μακριά πλοία», αφού έφταναν σε 

μήκος ως και 40 μέτρα. Ήταν γνωστά και ως 

“drakkar”, που σημαίνει «δράκος», γιατί η 

πλώρη τους διακοσμούνταν με δρακοκεφαλές 

οι οποίες είχαν σκοπό την προστασία των 

στρατιωτών από εχθρικές υπερφυσικές 

δυνάμεις και τον εκφοβισμό των αντιπάλων. 

Αποτελούσαν φτηνά, ευέλικτα, ελαφρά και 

ταχύπλοα πλοία (σύγχρονα αντίγραφα 

φτάνουν τους 14 κόμβους) που μετέφεραν ως και 100 πολεμιστές. Έπλεαν με 

πανιά στους ανοικτούς ωκεανούς και με κουπιά κοντά στις ακτές, ενώ μπορούσαν 

εύκολα να προσαράξουν στην άμμο χωρίς να χρειάζονται λιμάνι. Ξεπερνώντας 

κατά πολύ σε αποτελεσματικότητα τα πλοία άλλων λαών της εποχής, μετέφεραν 

τους Βίκινγκς από τη βόρεια Αγγλία μέχρι τη βόρεια Αφρική. Τον ρόλο του 

θύματος σε αυτό το τραγούδι έχουν οι Σάξονες ενώ το ρόλο της εξουσιαστικής 

δύναμης έχουν οι Βίκινγκς. 

Είναι αξιοσημείωτο το γεγονός ότι είναι το μοναδικό εναρκτήριο κομμάτι 

δίσκου στη δισκογραφία των Maiden που δεν παίχτηκε ποτέ ζωντανά. 

CHILDREN OF THE DAMNED (ΠΑΙΔΙΑ ΤΩΝ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΩΝ) 

(Dickinson, Harris) 4.35 

1. 

HE’S WALKING LIKE A SMALL CHILD 

ΠΕΡΠΑΤΑΕΙ ΣΑΝ ΜΙΚΡΟ ΠΑΙΔΙ 

BUT WATCH HIS EYES BURN YOU AWAY 

ΑΛΛΑ ΔΕΣ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΝΑ ΣΕ ΑΠΑΝΘΡΑΚΩΝΟΥΝ 

BLACK HOLES IN HIS GOLDEN STARE 

ΜΑΥΡΕΣ ΤΡΥΠΕΣ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΧΡΥΣΑΦΕΝΙΟ ΤΟΥ ΒΛΕΜΜΑ 

GOD KNOWS, HE WANTS TO GO HOME! 

ΕΝΑΣ ΘΕΟΣ ΞΕΡΕΙ, ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΓΥΡΙΣΕΙ ΣΠΙΤΙ! 

2. (x4) 

CHILDREN OF THE DAMNED 

ΠΑΙΔΙΑ ΤΩΝ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΩΝ 

3. 

HE’S WALKING LIKE A DEAD MAN 

ΠΕΡΠΑΤΑΕΙ ΣΑΝ ΝΕΚΡΟΣ 

IF HE HAD LIVED HE WOULD HAVE CRUCIFIED US ALL 

ΑΝ ΕΙΧΕ ΖΗΣΕΙ ΘΑ ΜΑΣ ΕΙΧΕ ΣΤΑΥΡΩΣΕΙ ΟΛΟΥΣ 

NOW HE’S STANDING ON HIS LAST STEP 

ΤΩΡΑ ΣΤΕΚΕΤΑΙ ΣΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΤΟΥ ΒΗΜΑ 

HE THOUGHT OBLIVION, WELL, IT BECKONS US ALL! 

ΣΚΕΦΤΗΚΕ ΟΤΙ Ο ΑΦΑΝΙΣΜΟΣ, ΛΟΙΠΟΝ, ΑΥΤΟΣ ΓΝΕΦΕΙ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ! 

2. (x4) 

4. 

NOW IT’S BURNING HIS HANDS, HE’S TURNING TO LAUGH 

ΤΩΡΑ ΤΟΥ ΚΑΙΕΙ ΤΑ ΧΕΡΙΑ, ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΓΕΛΑΕΙ 

SMILES AS THE FLAMES SEAR HIS FLESH 

ΧΑΜΟΓΕΛΑΕΙ ΚΑΘΩΣ ΟΙ ΦΛΟΓΕΣ ΚΑΨΑΛΙΖΟΥΝ ΤΗ ΣΑΡΚΑ ΤΟΥ 

MELTING HIS FACE, SCREAMING IN PAIN 

ΛΙΩΝΟΥΝ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΟΥ, ΦΩΝΑΖΕΙ ΑΠΟ ΠΟΝΟ 

PEALING THE SKIN FROM HIS EYES 

ΞΕΦΛΟΥΔΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΔΕΡΜΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ 

WATCH HIM DIE, ACCORDING TO PLAN 

42


ΔΕΣ ΤΟΝ ΝΑ ΠΕΘΑΙΝΕΙ, ΣΥΜΦΩΝΑ ΜΕ ΤΟ ΣΧΕΔΙΟ 

HE’S DUST ON THE GROUND, WHAT DID WE LEARN? 

ΕΙΝΑΙ ΣΚΟΝΗ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ, ΤΙ ΜΑΘΑΜΕ; 


5. 

YOU’RE CHILDREN OF THE DAMNED! 

ΕΙΣΤΕ ΠΑΙΔΙΑ ΤΩΝ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΩΝ! 

YOUR BACK’S AGAINST THE WALL 

ΕΙΣΤΕ ΜΕ ΤΗ ΠΛΑΤΗ ΣΤΟΝ ΤΟΙΧΟ 

YOU TURN INTO THE LIGHT 

ΓΥΡΙΖΕΤΕ ΠΡΟΣ ΤΟ ΦΩΣ 

YOU’RE BURNING IN THE NIGHT 

ΚΑΙΓΕΣΤΕ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 



LIKE CANDLES WATCH THEM BURN 

ΣΑΝ ΚΕΡΙΑ ΔΕΙΤΕ ΤΑ ΝΑ ΚΑΙΓΟΝΤΑΙ 

BURNING IN THE LIGHT 

ΝΑ ΚΑΙΓΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΦΩΣ 

YOU’LL BURN AGAIN TONIGHT 

ΘΑ ΚΑΕΙΤΕ ΠΑΛΙ ΑΠΟΨΕ 



Σύμφωνα με τον Harris 43 , οι στίχοι του κομματιού είναι εμπνευσμένοι από 

την ομώνυμη ταινία του 1963, η οποία, νοηματικά, αποτελεί το δεύτερο μέρος 

της ταινίας “Village Of The Damned” 

(«Χωριό Των Καταραμένων») 

(αρχικά γυρίστηκε το 1960 και 

ξαναγυρίστηκε το 1995). Και οι δύο 

ταινίες βασίζονται στο μυθιστόρημα 

“The Midwich Cuckoos” («Οι Κούκοι 

Του Midwich») (1957), του μεγάλου 

Βρετανού συγγραφέα επιστημονικής 

φαντασίας John Wyndham (1903- 

1969). 

Η πλοκή εκτυλίσσεται στο 

μικρό χωριό Midwich, όπου οι 

άνθρωποι και τα ζωντανά βυθίζονται σε έναν παράξενο 

ύπνο που κρατάει μια μέρα. Μερικούς μήνες αργότερα, 

διαπιστώνεται ότι όλες οι γόνιμες γυναίκες του χωριού κυοφορούσαν. Τα έξι 

παιδιά που γεννιούνται αναστατώνουν το χωρίο. Έχουν διπλάσια ανάπτυξη από 

το φυσιολογικό, υπεραναπτυγμένη ευφυΐα, τα ίδια, ξανθά μαλλιά και ένα 

παράξενο, διαπεραστικό βλέμμα που μπορεί να κατευθύνει τηλεπαθητικά τις 

πράξεις των συγχωριανών τους. Οι άνθρωποι νιώθουν απειλημένοι από την 

παρουσία των παιδιών και τελικά αποφασίζουν να τα σκοτώσουν, έτσι ώστε να 

αποτρέψουν πιθανό αφανισμό τους από μια μυστήρια, πιο αναπτυγμένη μορφή 

ζωής. 

Οι στίχοι του τραγουδιού φαίνεται να αποτελούν τις σκέψεις ενός 

παρατηρητή που αφηγείται τη δολοφονία του τελευταίου παιδιού. Ο αφηγητής, 

αρχικά, φαίνεται να προσπαθεί να τεκμηριώσει τον λόγο για τον οποίο το παιδί 

πρέπει να σκοτωθεί, αλλά μετά τη δολοφονία του παιδιού, αφήνοντας προσωρινά 

αναπάντητη την ερώτηση «τι μάθαμε», θέλει να κάνει τον ακροατή να 

συνειδητοποιήσει πόσο αδικαιολόγητη ήταν η δολοφονία. 

Στη συνέχεια, απευθύνεται προς τους συμμετέχοντες στο έγκλημα και δίνει 

την απάντηση στην ερώτησή του. Τους προειδοποιεί πως στην πραγματικότητα 

43 Συνέντευξη Harris στο αμερικάνικο περιοδικό Night Rock News, Αύγουστος 1982 

43


αυτοί είναι τα «παιδία των καταραμένων». Τους λέει ότι βρίσκονται σε αδιέξοδο. 

Είναι «με την πλάτη στον τοίχο». Τα παιδιά που σκοτώθηκαν συμβολίζονται με 

κεριά που φλεγόμενα σκορπίζουν φως. Ο θάνατός τους είναι, δηλαδή, 

διδακτικός. Είναι μια προειδοποίηση προς αυτούς που συμμετείχαν σε αυτόν ότι 

θα γνωρίσουν παρόμοια τύχη αν αποκλίνουν από τα πλαίσια του αποδεκτού που 

ορίζει η κοινωνία στην οποία ανήκουν. 

Και αυτού του κομματιού οι στίχοι διέπονται από το θέμα που χαρακτηρίζει 

όλο το άλμπουμ. Τον ρόλο του θύματος εδώ έχει το τελευταίο παιδί ενώ το ρόλο 

της εξουσιαστικής δύναμης έχουν οι διώκτες του. 

Ο Dickinson έχει δηλώσει ότι στην ερμηνεία του σε αυτό το τραγούδι ήταν 

έντονη η επιρροή των Black Sabbath και συγκεκριμένα του τραγουδιού “Children 

Of The Sea” («Τα Παιδιά Της Θάλασσας») από το άλμπουμ “Heaven And Hell” 

(«Παράδεισος Και Κόλαση») (1980). O Paul Samson, δημιουργός και ηγέτης των 

Samson, είχε δηλώσει 44 πως οι Maiden είχαν «κλέψει» ιδέες του για δύο 

κομμάτια του άλμπουμ “The Number Of The Beast”. Ενώ δεν κατονόμασε ποτέ το 

άλλο, είχε δηλώσει πως το riff για το “Children Of The Damned” είχαν πάρει οι 

Maiden από μια δική του σύνθεση η οποία ονομαζόταν “Last Times In The World” 

(«Οι Τελευταίοι Καιροί Του Κόσμου»). 

THE PRISONER (Ο ΦΥΛΑΚΙΣΜΕΝΟΣ) 

(Smith, Dickinson, Harris) 6.03 

[…] 

‘…WE WANT INFORMATION… INFORMATION… INFORMATION!’ 

«…ΘΕΛΟΥΜΕ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ… ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ… ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ!» 

[…] 

‘WHO ARE YOU?’ 

«ΠΟΙΟΣ ΕΙΣΑΙ ΕΣΥ;» 

‘THE NEW NUMBER 2!’ 

«ΤΟ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΟ ΝΟΥΜΕΡΟ 2!» 

‘WHO IS NUMBER 1?’ 

«ΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΝΟΥΜΕΡΟ 1;» 

‘YOU ARE NUMBER 6!’ 

«ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΝΟΥΜΕΡΟ 6!» 

‘I’M NOT A NUMBER! I’M A FREE MAN!’ 

«ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΑΡΙΘΜΟΣ! ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ!» 

‘HA, HA, HA!’ 

«ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ!» 

1. 

I’M ON THE RUN, I’LL KILL TO EAT 

ΕΙΜΑΙ ΚΥΝΗΓΗΜΕΝΟΣ, ΘΑ ΣΚΟΤΩΣΩ ΓΙΑ ΝΑ ΦΑΩ 

I’M STARVING NOW, FEELING DEAD ON MY FEET 

ΛΙΜΟΚΤΟΝΩ ΤΩΡΑ, ΝΙΩΘΩ ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΟΣ 

GOING ALL THE WAY, I’M NATURE’S BEAST 

ΠΑΩ ΩΣ ΤΟ ΤΕΡΜΑ, ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΘΗΡΙΟ ΤΗΣ ΦΥΣΗΣ 

DO WHAT I WANT, I DO AS I PLEASE! 

ΚΑΝΩ Ο,ΤΙ ΘΕΛΩ, ΠΡΑΤΤΩ ΟΠΩΣ ΜΕ ΕΥΧΑΡΙΣΤΕΙ! 

2. 

RUN! YOU’VE GOT TO FIGHT 

ΤΡΕΞΕ! ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΑΛΕΨΕΙΣ 

TO BREATH… IT’S GONNA BE TOUGH! 

ΓΙΑ ΝΑ ΑΝΑΠΝΕΥΣΕΙΣ… ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ! 

NOW YOU SEE ME… HA, HA! NOW YOU DON’T! 

ΤΩΡΑ ΜΕ ΒΛΕΠΕΙΣ… ΧΑ, ΧΑ! ΤΩΡΑ ΟΧΙ! 

BREAK THE WALLS, I’M COMING OUT! 

ΣΠΑΩ ΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ, ΒΓΑΙΝΩ ΕΞΩ! 

3. 

I’M NOT A PRISONER, I’M A FREE MAN 

44 Συνέντευξη Samson στο γαλλικό περιοδικό Rock Hard, Hors Série Nº1, Νοέμβριος 2002 

44


ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΦΥΛΑΚΙΣΜΕΝΟΣ, ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ 

AND MY BLOOD IS MY OWN NOW 

ΚΑΙ ΤΟ ΑΙΜΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΤΩΡΑ 

DON’T CARE WHERE THE PAST WAS 

ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΠΟΥ ΗΤΑΝ ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

I KNOW WHERE I’M GOING… (OUT)! 

ΞΕΡΩ ΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΩ… (ΕΞΩ)! 

4. 

IF YOU KILL ME, IT’S SELF DEFENSE 

ΑΝ ΕΣΥ ΣΚΟΤΩΣΕΙΣ ΕΜΕΝΑ, ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟΑΜΥΝΑ 

IF I KILL YOU, THEN I CALL IT VENGEANCE! 

ΑΝ ΕΓΩ ΣΚΟΤΩΣΩ ΕΣΕΝΑ, ΤΟΤΕ ΤΟ ΑΠΟΚΑΛΩ ΕΚΔΙΚΗΣΗ! 

SPIT IN YOUR EYE! I WILL DEFY! 

ΘΑ ΦΤΥΣΩ ΜΕΣ’ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΟΥ! ΘΑ ΑΨΗΦΗΣΩ! 

YOU’LL BE AFRAID WHEN I CALL OUT YOUR NAME! 

ΘΑ ΦΟΒΑΣΑΙ ΟΤΑΝ ΦΩΝΑΞΩ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ! 

5. 

RUN! FIGHT TO BREATH! 

ΤΡΕΞΕ! ΠΑΛΕΨΕ ΝΑ ΑΝΑΠΝΕΥΣΕΙΣ! 

IT’S GONNA BE TOUGH! 

ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ! 

NOW YOU SEE ME AND NOW YOU DON’T! 

ΤΩΡΑ ΜΕ ΒΛΕΠΕΙΣ ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΟΧΙ! 

BREAK THE WALLS, I’M COMING OUT! 

ΣΠΑΩ ΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ, ΒΓΑΙΝΩ ΕΞΩ! 

3. 

6. 

I’M NOT A NUMBER, I’M A FREE MAN! 

ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΝΟΥΜΕΡΟ, ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ! 

I’LL LIVE MY LIFE WHERE I WANT TO! 

ΘΑ ΖΗΣΩ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΟΠΟΥ ΘΕΛΩ! 

YOU’D BETTER SCRATCH ME 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΜΕ ΔΙΑΓΡΑΨΕΙΣ 

FROM YOUR BLACK BOOK 

ΑΠ’ ΤΟ ΜΑΥΡΟ ΣΟΥ ΒΙΒΛΙΟ 

‘CAUSE I’LL RUN RINGS AROUND YOU! 

ΓΙΑΤΙ ΘΑ ΣΕ ΚΑΤΑΤΡΟΠΩΣΩ! 



3. 

6. 

3. 

Στιχουργικά, αυτό το τραγούδι είναι εμπνευσμένο 

από την ομώνυμη βρετανική τηλεοπτική σειρά της 

δεκαετίας του ‘60, της οποίας το δεύτερο επεισόδιο, 

“Free For All” («Ελεύθερο Για Όλους»), ξεκινούσε με 

την εισαγωγή σύντμηση της οποίας χρησιμοποιήθηκε σε 

αυτό το τραγούδι. 

Η θεματολογία της σειράς αυτής πραγματεύεται 

την έννοια της παρακολούθησης της ιδιωτικής ζωής. Στη 

σειρά, ο πρωταγωνιστής ζει σε ένα μέρος που 

ονομάζεται “The Village” («Το Χωριό»), όπου οι 

άνθρωποι αντί για ονόματα φέρουν αριθμούς. Το χωριό 

στο οποίο αναφέρεται ο τίτλος είναι πραγματική 

τοποθεσία, το Portmeirion στη Βόρεια Ουαλία. 

Την άδεια για τη χρήση της εισαγωγής πήρε ο μάνατζερ του 

συγκροτήματος, Rod Smallwood, από τον Patrick McGoohan (1928 – 2009), 

45


δημιουργό και πρωταγωνιστή της σειράς. Οι δύο φωνές που ακούγονται στο 

διάλογο της εισαγωγής ανήκουν στον McGoohan και στο βρετανό ηθοποιό Eric 

Portman (1903 – 1969). 

Σε αυτό το τραγούδι, ο κεντρικός 

χαρακτήρας, ο φυλακισμένος, προσπαθεί να 

αντιδράσει στη δύναμη αυτών που τον 

παρακολουθούν και πατρονάρουν τη ζωή 

του και να αποτινάξει τον έλεγχό τους από 

επάνω του. 

Η φράση “to run rings around 

someone” η οποία συναντάται στους στίχους 

αποτελεί αγγλικό ιδιωματισμό ο οποίος 

σημαίνει υπερνικώ / κατατροπώνω / δείχνω 

ανωτερότητα έναντι κάποιου. Ο ιδιωματισμός αυτός έχει τις ρίζες του στον 

βρετανικό ιππόδρομο του 19 ου αιώνα, όπου αναφερόταν σε γρήγορα άλογα τα 

οποία ολοκλήρωναν τον γύρο πολύ γρηγορότερα από τα υπόλοιπα. 

Το τραγούδι προορίζονταν να κυκλοφορήσει ως τρίτο single του άλμπουμ, 

με στόχο να προωθήσει και το “Beast Over Hammersmith” («Το Θηρίο Πάνω Από 

Το Hammersmith») VHS που θα έβγαινε. Όταν το τελευταίο ακυρώθηκε, 

ακυρώθηκε και η έκδοση του συγκεκριμένου single. 

22 ACACIA AVENUE (ΛΕΩΦΟΡΟΣ ΑΚΑΚΙΑΣ 22) 

(Harris, Smith) 6.37 

1. 

IF YOU’RE FEELING DOWN, DEPRESSED AND LONELY 

ΑΝ ΝΟΙΩΘΕΙΣ ΠΕΣΜΕΝΟΣ, ΚΑΤΑΘΛΙΜΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΜΟΝΑΧΙΚΟΣ 

I KNOW A PLACE WHERE WE CAN GO 

ΞΕΡΩ ΕΝΑ ΜΕΡΟΣ ΠΟΥ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΠΑΜΕ 

22 ACACIA AVENUE, MEET A LADY THAT I KNOW 

ΛΕΩΦΟΡΟΣ ΑΚΑΚΙΑΣ 22, ΝΑ ΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ ΜΙΑ ΚΥΡΙΑ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΖΩ 

SO, IF YOU’RE LOOKING FOR A GOOD TIME 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ, ΑΝ ΖΗΤΑΣ ΚΑΛΟΠΕΡΑΣΗ 

AND YOU’RE PREPARED TO PAY THE PRICE 

ΚΑΙ ΕΙΣΑΙ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΠΛΗΡΩΣΕΙΣ ΤΟ ΤΙΜΗΜΑ 

FIFTEEN QUID IS ALL SHE ASKS FOR 

ΔΕΚΑΠΕΝΤΕ ΛΙΡΕΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΖΗΤΑΕΙ 

EVERYBODY’S GOT THEIR VICE 

ΟΛΟΙ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΤΙΣ ΔΙΑΘΕΣΟΥΝ 

2. 

IF YOU’RE WAITING FOR A LONG TIME 

ΑΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΠΟΛΥ ΩΡΑ 

FOR THE REST TO DO THEIR PIECE 

ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΥΠΟΛΟΙΠΟΥΣ ΝΑ ΚΑΝΟΥΝ ΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ ΤΟΥΣ 

YOU CAN TELL HER THAT YOU KNOW ME 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΤΗΣ ΠΕΙΣ ΟΤΙ ΜΕ ΞΕΡΕΙΣ 

YOU MIGHT EVEN GET IT FREE 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΟΥ ΤΟ ΔΩΣΕΙ ΚΑΙ ΤΣΑΜΠΑ 

SO ANY TIME YOU’RE DOWN THE EAST END 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΟΠΟΙΑ ΦΟΡΑ ΕΧΕΙΣ ΚΑΤΕΒΕΙ ΣΤΟ EAST END 

DON’T YOU HESITATE TO GO 

ΜΗ ΔΙΣΤΑΣΕΙΣ ΝΑ ΠΑΣ 

YOU CAN TAKE MY HONEST WORD FOR IT 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΕΧΕΙΣ ΤΟΝ ΛΟΓΟ ΜΟΥ 

SHE’LL TEACH YOU MORE THAN YOU CAN KNOW! 

ΘΑ ΣΕ ΜΑΘΕΙ ΠΙΟ ΠΟΛΛΑ ΑΠ’ ΟΣΑ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΞΕΡΕΙΣ! 

3. 

CHARLOTTE, CAN’T YOU GET AWAY FROM ALL THIS MADNESS? 

CHARLOTTE, ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΙΣ ΑΠΟ ΟΛΗ ΑΥΤΗ ΤΗ ΤΡΕΛΑ; 

CAN’T YOU SEE IT ONLY BRINGS YOU SADNESS? 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΔΕΙΣ ΟΤΙ ΣΟΥ ΦΕΡΝΕΙ ΜΟΝΟ ΛΥΠΗ; 

46


WHEN YOU WAIT TO TAKE YOUR THING 

ΟΤΑΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΝΑ ΠΑΡΕΙΣ ΤΟ ΠΡΑΓΜΑ ΣΟΥ 

DON’T YOU KNOW THE RISK OF GETTING A DISEASE? 

ΔΕΝ ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ ΤΟΝ ΚΙΝΔΥΝΟ ΝΑ ΚΟΛΛΗΣΕΙΣ ΚΑΜΙΑ ΑΡΡΩΣΤΙΑ; 

SOMEDAY WHEN YOU’VE REACHED THE AGE OF FORTY 

ΚΑΠΟΙΑ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΘΑ ΕΧΕΙΣ ΦΤΑΣΕΙ ΤΗΝ ΗΛΙΚΙΑ ΤΩΝ ΣΑΡΑΝΤΑ 

I’LL BET YOU’LL REGRET THE DAYS WHEN YOU WHERE LAYING! 

ΣΤΟΙΧΗΜΑΤΙΖΩ ΟΤΙ ΘΑ ΜΕΤΑΝΙΩΣΕΙΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΠΟΥ ΠΗΔΙΟΣΟΥΝΑ! 

NOBODY THEN WILL WANT TO KNOW 

ΚΑΝΕΙΣ ΤΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΞΕΡΕΙ 

YOU WON’T HAVE ANYMORE BEAUTIFUL WARES TO SHOW ANYMORE 

ΔΕ ΘΑ ΕΧΕΙΣ ΑΛΛΑ ΟΜΟΡΦΑ ΑΓΑΘΑ ΝΑ ΔΕΙΞΕΙΣ ΠΙΑ 

4. 

22, THE AVENUE… THAT’S THE PLACE WHERE WE ALL GO 

22, Η ΛΕΩΦΟΡΟΣ… ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΟΥΜΕ ΟΛΟΙ 

YOU WILL FIND, IT’S WARM INSIDE 

ΘΑ ΤΟ ΔΕΙΣ, ΕΙΝΑΙ ΖΕΣΤΑ ΕΚΕΙ ΜΕΣΑ 

THE RED LIGHT’S BURNING BRIGHT TONIGHT! 

ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΦΩΣ ΚΑΙΕΙ ΛΑΜΠΡΟ ΑΠΟΨΕ! 

5. 

CHARLOTTE, ISN’T IT TIME YOU STOPPED THIS MAD LIFE? 

CHARLOTTE, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΙΡΟΣ ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙΣ ΑΥΤΗ ΤΗ ΤΡΕΛΗ ΖΩΗ; 

DON’T YOU EVER THINK ABOUT THE BAD TIMES? 

ΔΕΝ ΣΚΕΦΤΕΣΑΙ ΠΟΤΕ ΤΟΥΣ ΔΥΣΚΟΛΟΥΣ ΚΑΙΡΟΥΣ; 

WHY DO YOU HAVE TO LIVE THIS WAY? 

ΓΙΑΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΖΕΙΣ ΕΤΣΙ; 

DO YOU ENJOY THE LAY OR IS IT THE PAY? 

ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣΑΙ ΤΟ ΠΗΔΗΜΑ Ή ΕΙΝΑΙ Η ΠΛΗΡΩΜΗ; 

6. 

SOMETIMES WHEN YOU’RE STROLLING DOWN THE AVENUE 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΟΤΑΝ ΚΑΝΕΙΣ ΒΟΛΤΕΣ ΣΤΗΝ ΛΕΩΦΟΡΟ 

THE WAY YOU WALK, IT MAKES MEN THINK OF HAVING YOU! 

Ο ΤΡΟΠΟΣ ΠΟΥ ΠΕΡΠΑΤΑΣ, ΑΥΤΟΣ ΚΑΝΕΙ ΤΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ ΝΑ ΣΚΕΦΤΟΝΤΑΙ ΟΤΙ ΣΕ ΠΑΙΡΝΟΥΝ! 

WHEN YOU’RE WALKING DOWN THE STREET 

ΟΤΑΝ ΠΕΡΠΑΤΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ 

EVERYBODY STOPS AND TURNS TO STARE AT YOU! 

ΟΛΟΙ ΣΤΑΜΑΤΟΥΝ ΚΑΙ ΓΥΡΝΟΥΝ ΝΑ ΚΟΙΤΑΞΟΥΝ ΕΣΕΝΑ! 

4. 

7. 

BEAT HER! MISTREAT HER! DO ANYTHING THAT YOU PLEASE! 

ΧΤΥΠΑ ΤΗΝ! ΚΑΚΟΜΕΤΑΧΕΙΡΙΣΟΥ ΤΗΝ! ΚΑΝΕ Ο,ΤΙ ΣΕ ΕΥΧΑΡΙΣΤΕΙ! 

BITE HER! EXCITE HER! MAKE HER GET DOWN ON HER KNEES! 

ΔΑΓΚΩΣΕ ΤΗΝ! ΕΡΕΘΙΣΕ ΤΗΝ! ΚΑΝΕ ΤΗ ΝΑ ΠΕΣΕΙ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ! 

ABUSE HER! MISUSE HER! SHE CAN TAKE ALL THAT YOU’VE GOT! 

ΕΚΜΕΤΑΛΛΕΥΣΟΥ ΤΗΝ! ΚΑΚΟΜΕΤΑΧΕΙΡΙΣΟΥ ΤΗΝ! ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΑΝΤΕΞΕΙ ΟΛΑ ΟΣΑ ΕΧΕΙΣ! 

CARESS HER! MOLEST HER! SHE ALWAYS DOES WHAT YOU WANT! 

ΧΑΙΔΕΨΕ ΤΗΝ! ΚΑΚΟΠΟΙΗΣΕ ΤΗΝ! ΠΑΝΤΑ ΚΑΝΕΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙΣ! 


8. 

YOU’RE RUNNING AWAY… DON’T YOU KNOW WHAT YOU’RE DOING? 

ΤΟ ΑΠΟΦΕΥΓΕΙΣ… ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΚΑΝΕΙΣ; 

CAN’T YOU SEE IT’LL LEAD YOU TO RUIN? 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΔΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΣΕ ΟΔΗΓΗΣΕΙ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ; 

CHARLOTTE, YOU’VE TAKEN YOUR LIFE AND YOU’VE THROWN IT AWAY! 

CHARLOTTE, ΕΧΕΙΣ ΠΑΡΕΙ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΧΕΙΣ ΠΕΤΑΞΕΙ ΣΤΑ ΣΚΟΥΠΙΔΙΑ! 

YOU BELIEVE THAT BECAUSE WHAT YOU’RE EARNING 

ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΟΤΙ ΛΟΓΩ ΤΟΥ ΚΕΡΔΟΥΣ ΣΟΥ 

YOUR LIFE IS GOOD, DON’T YOU KNOW THAT YOU’RE HURTING 

Η ΖΩΗ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΗ, ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΠΛΗΓΩΝΕΙΣ 

ALL THE PEOPLE THAT LOVE YOU? DON’T CAST THEM ASIDE! 

ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ΠΟΥ Σ’ ΑΓΑΠΑΝΕ; ΜΗΝ ΤΟΥΣ ΒΑΖΕΙΣ ΣΤΗΝ ΑΚΡΗ! 

47


ALL THE MEN THAT ARE CONSTANTLY DROOLING 

ΟΛΟΙ ΟΙ ΑΝΤΡΕΣ ΠΟΥ ΣΥΝΕΧΩΣ ΤΟΥΣ ΤΡΕΧΟΥΝ ΤΑ ΣΑΛΙΑ 

IT’S NO LIFE FOR YOU, STOP ALL THAT SCREWING! 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΖΩΗ ΓΙΑ ‘ΣΕΝΑ, ΣΤΑΜΑΤΑ ΤΟ ΠΗΔΗΜΑ! 

YOU’RE PACKING YOUR BAGS… YOU’RE COMING WITH ME! 

ΜΑΖΕΥΕΙΣ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΣΟΥ… ΕΡΧΕΣΑΙ ΜΕ ΕΜΕΝΑ! 


Αυτό είναι το δεύτερο τραγούδι το οποίο αναφέρεται στην Charlotte. Όπως 

και στο “Charlotte The Harlot”, οι στίχοι αποτελούν λόγια που απευθύνονται στη 

Charlotte από κάποιον που φαίνεται να την αγαπάει, ανάμεσα στα οποία 

παρεμβάλλονται σαρκαστικά, προσβλητικά ξεσπάσματα τα οποία, εκ πρώτης 

όψεως, φαίνονται αντιφατικά με τα πρώτα, αλλά, στην ουσία, λειτουργούν σαν 

έμμεσος τρόπος να εκφράσει o άνδρας που της απευθύνεται την αποστροφή του 

προς τον τρόπο ζωής της Charlotte. Σε αυτό το τραγούδι, η Charlotte είναι το 

θύμα ενώ η πορνεία είναι η δύναμη που την εξουσιάζει. 

Μουσικά, το κομμάτι αποτελείται από δύο κύρια μέρη. Το ένα μέρος, 

σύμφωνα με τον ίδιο 45 , το είχε συνθέσει ο Smith αρκετά πριν προσχωρήσει στους 

Maiden και το έπαιζε live το συγκρότημα του οποίου ηγούταν τότε, τους Urchin. 

Ο Harris το είχε ξεχωρίσει όταν τους είχε παρακολουθήσει επί σκηνής. Μάλιστα, 

αυτή η αρχική έκδοση του κομματιού διασώζεται στο bootleg των Urchin “Live In 

Oxford 1980”. 

Αφού ήταν αποκλειστικά σύνθεση του Smith και δεν είχε ηχογραφηθεί 

ποτέ σε studio, πρότεινε να το εμπλουτίσουν και πρόσθεσε σε αυτό το δεύτερο 

μέρος, αισθητά γρηγορότερο και βαρύτερο από το πρώτο. 

THE NUMBER OF THE BEAST (O ΑΡΙΘΜΟΣ ΤΟΥ ΘΗΡΙΟΥ) 

(Harris) 4.51 

‘…WOE TO YOU, OH EARTH AND SEA, 

«… ΟΥΑΙ ΣΟΥ, Ω ΓΗ ΚΑΙ ΘΑΛΑΣΣΑ, 

FOR THE DEVIL SENDS THE BEAST WITH WRATH, 

ΓΙΑΤΙ Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΣΤΕΛΝΕΙ ΤΟ ΘΗΡΙΟ ΜΕ ΟΡΓΗ, 

BECAUSE HE KNOWS THE TIME IS SHORT… 

ΕΠΕΙΔΗ ΞΕΡΕΙ ΟΤΙ Ο ΚΑΙΡΟΣ ΕΙΝΑΙ ΛΙΓΟΣ… 

LET HIM WHO HATH UNDERSTANDING 

ΕΙΘΕ ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ 

RECKON THE NUMBER OF THE BEAST 

ΝΑ ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΕΙ ΤΟΝ ΑΡΙΘΜΟ ΤΟΥ ΘΗΡΙΟΥ 

FOR IT IS A HUMAN NUMBER, 

ΔΙΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟΣ ΑΡΙΘΜΟΣ, 

ITS NUMBER IS SIX HUNDRED AND SIXTY SIX.” 

Ο ΑΡΙΘΜΟΣ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΞΑΚΟΣΙΑ ΕΞΗΝΤΑ ΕΞΙ.» 

REVELATIONS (CH. XIII v.18) 

ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ (13:18) 

1. 

I LEFT ALONE, MY MIND WAS BLANK 

ΕΦΥΓΑ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ, ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ ΗΤΑΝ ΚΕΝΟ 

I NEEDED TIME TO THINK, TO GET THE MEMORIES FROM MY MIND! 

ΧΡΕΙΑΖΟΜΟΥΝ ΧΡΟΝΟ ΝΑ ΣΚΕΦΤΩ, ΝΑ ΑΝΑΣΥΡΩ ΤΙΣ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ! 

WHAT DID I SEE? COULD I BELIEVE 

ΤΙ ΑΝΤΙΚΡΙΣΑ; ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΩ 

THAT WHAT I SAW LAST NIGHT WAS REAL AND NOT JUST FANTASY? 

ΟΤΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΔΑ ΕΧΘΕΣ ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΗΤΑΝ ΑΛΗΘΙΝΟ ΚΑΙ ΟΧΙ ΑΠΛΩΣ ΦΑΝΤΑΣΙΑ; 

2. 

JUST WHAT I SAW, IN MY OLD DREAMS 

ΑΥΤΟ ΑΚΡΙΒΩΣ ΠΟΥ ΕΙΔΑ, ΣΤΑ ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΟΝΕΙΡΑ 

45 Απαντήσεις Smith σε Q&A Session, IronMaiden.com, 2000 

48


WERE THEY, REFLECTIONS OF MY WARPED MIND STARING BACK AT ME 

ΗΤΑΝ ΑΥΤΕΣ, ΑΝΑΚΛΑΣΕΙΣ ΤΟΥ ΔΙΕΣΤΡΑΜΜΕΝΟΥ ΜΟΥ ΝΟΥ ΠΟΥ ΜΟΥ ΕΠΕΣΤΡΕΦΑΝ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ 

ΜΟΥ 

‘CAUSE IN MY DREAMS, IT’S ALWAYS THERE 

ΓΙΑΤΙ ΣΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ, ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΕΚΕΙ 

THE EVIL FACE THAT TWISTS MY MIND AND BRINGS ME TO DESPAIR! 

ΤΟ ΚΑΚΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΠΟΥ ΣΤΡΕΒΛΩΝΕΙ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ ΚΑΙ ΜΕ ΦΕΡΝΕΙ ΣΕ ΑΠΟΓΝΩΣΗ! 

…YEAH! 

…ΝΑΙ! 

3. 

(THE) NIGHT WAS BLACK, WAS NO USE HOLDING BACK 

Η ΝΥΧΤΑ ΗΤΑΝ ΜΑΥΡΗ, ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΝΟΗΜΑ ΝΑ ΣΥΓΚΡΑΤΗΘΩ 

‘CAUSE I JUST HAD TO SEE, WAS SOMEONE WATCHING ME? 

ΓΙΑΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΟΠΩΣΔΗΠΟΤΕ ΝΑ ΔΩ, ΜΕ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΟΥΣΕ ΚΑΠΟΙΟΣ; 

IN THE MIST, DARK FIGURES MOVE AND TWIST 

ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΟΜΙΧΛΗ, ΣΚΟΤΕΙΝΕΣ ΦΙΓΟΥΡΕΣ ΚΟΥΝΙΟΥΝΤΑΙ ΚΑΙ ΣΤΡΙΦΟΓΥΡΙΖΟΥΝ 

WAS ALL THIS FOR REAL OR SOME KIND OF HELL? 

ΗΤΑΝ ΟΛΑ ΑΥΤΑ ΑΛΗΘΙΝΑ Ή ΚΑΠΟΙΟ ΕΙΔΟΣ ΚΟΛΑΣΗΣ; 

4. 

SIX, SIX, SIX, THE NUMBER OF THE BEAST! 

ΕΞΙ, ΕΞΙ, ΕΞΙ, Ο ΑΡΙΘΜΟΣ ΤΟΥ ΘΗΡΙΟΥ! 

HELL AND FIRE WAS SPAWNED TO BE RELEASED! 

ΚΟΛΑΣΗ ΚΑΙ ΦΩΤΙΑ ΩΟΤΟΚΗΘΗΚΑΝ ΓΙΑ ΝΑ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΘΟΥΝ! 

5. 

TORCHES BLAZED AND SACRED CHANTS WERE PHRASED 

ΠΥΡΣΟΙ ΦΕΓΓΟΒΟΛΟΥΣΑΝ ΚΑΙ ΙΕΡΟΙ ΨΑΛΜΟΙ ΔΙΑΤΥΠΩΝΟΝΤΑΝ 

AS THEY START TO CRY, HANDS HELD TO THE SKY! 

ΚΑΘΩΣ ΑΡΧΙΖΟΥΝ ΝΑ ΦΩΝΑΖΟΥΝ, ΧΕΡΙΑ ΨΗΛΑ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ! 

IN THE NIGHT, THE FIRES ARE BURNING BRIGHT 

ΜΕΣ ΤΗ ΝΥΧΤΑ, ΟΙ ΦΩΤΙΕΣ ΚΑΙΝΕ ΛΑΜΠΡΑ 

THE RITUAL HAS BEGUN, SATAN’S WORK IS DONE! 

Η ΤΕΛΕΤΟΥΡΓΙΑ ΕΧΕΙ ΞΕΚΙΝΗΣΕΙ, ΤΟΥ ΣΑΤΑΝΑ Η ΔΟΥΛΕΙΑ ΟΛΟΚΛΗΡΩΘΗΚΕ! 

6. 



SACRIFICE IS GOING ON TONIGHT! 

ΘΥΣΙΑ ΕΚΤΥΛΙΣΣΕΤΑΙ ΑΠΟΨΕ! 



7. 

THIS CAN’T GO ON, I MUST INFORM THE LAW! 

ΑΥΤΟ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΤΕΙ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΔΟΠΟΙΗΣΩ ΤΟ ΝΟΜΟ! 

CAN THIS STILL BE REAL OR JUST SOME CRAZY DREAM? 

ΜΠΟΡΕΙ ΑΥΤΟ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΑΚΟΜΑ ΑΛΗΘΙΝΟ Ή ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΕΛΟ ΟΝΕΙΡΟ; 

BUT I FEEL DRAWN TOWARDS THE CHANTING HORDES 

ΑΛΛΑ ΝΙΩΘΩ ΝΑ ΕΛΚΟΜΑΙ ΠΡΟΣ ΤΙΣ ΨΑΛΛΟΥΣΕΣ ΟΡΔΕΣ 

THEY SEEM TO MESMERIZE… CAN’T AVOID THEIR EYES! 

ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΝΑ ΜΑΓΕΥΟΥΝ… ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΠΟΦΥΓΩ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ! 

8. 



SIX, SIX, SIX, THE ONE FOR YOU AND ME! 

ΕΞΙ, ΕΞΙ, ΕΞΙ, ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ‘ΣΕΝΑ ΚΑΙ ΓΙΑ ‘ΜΕΝΑ! 

9. 

I’M COMING BACK! I WILL RETURN! 

ΞΑΝΑΕΡΧΟΜΑΙ! ΘΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΩ! 

AND I’LL POSSESS YOUR BODY AND I’LL MAKE YOU BURN! 

ΚΑΙ ΘΑ ΚΥΡΙΕΥΣΩ ΤΟ ΣΩΜΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΘΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΝΑ ΚΑΕΙΣ! 

I HAVE THE FIRE, I HAVE THE FORCE 

ΕΧΩ ΤΗ ΦΩΤΙΑ, ΕΧΩ ΤΗΝ ΟΡΜΗ 

49


I HAVE THE POWER TO MAKE MY EVIL TAKE ITS COURSE! 

ΕΧΩ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΝΑ ΚΑΝΩ ΤΟ ΚΑΚΟ ΜΟΥ ΝΑ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΕΙ ΤΗΝ ΠΟΡΕΙΑ ΤΟΥ! 

Σύμφωνα με τον Harris 46 , οι στίχοι 

αποτελούν τη διήγηση κάποιου που περιγράφει 

κάτι που στην αρχή θεωρούσε εφιάλτη, 

αντιλαμβανόμενος στο τέλος πως αυτό που βίωσε 

δεν ήταν εφιάλτης αλλά πραγματικότητα. 

Την έμπνευση για τους στίχους αυτού του 

τραγουδιού την άντλησε από έναν εφιάλτη που 

είχε δει (έχει δηλώσει επανειλημμένα ότι συχνά 

τον βασανίζουν εφιάλτες και αυτοί έχουν δώσει 

έμπνευση και για τραγούδια όπως το “Infinite 

Dreams” και το “Dream Of Mirrors”). Επίσης, πηγή 

έμπνευσης αποτέλεσε και η ταινία “The Omen II” («Ο Οιωνός II») (1978). Σαν 

επιρροή ο Harris, τέλος, αναφέρει το ποίημα του Robert Burns (1759 – 1796) 

“Tam ‘O Shanter: A Tale” («Tam ‘O Shanter: Μια Ιστορία») (1790), το οποίο, 

όπως και το κομμάτι, περιγράφει τη μαρτυρία μιας τελετής και του οποίου η 

ατμόσφαιρα, σύμφωνα με τον Harris, αποπνέει έναν φόβο καταδίωξης την οποία 

θέλησε να αναπαράγει. 

Στους στίχους αυτού του τραγουδιού θύμα είναι ο αφηγητής (και κατά 

προέκταση η ανθρωπότητα) και εξουσιαστής ο Σατανάς. 

Η εισαγωγή του κομματιού είναι ανασύνθεση και όχι ακριβής παράθεση του 

εδαφίου της Αποκάλυψης στο οποίο παραπέμπει η υποσημείωση που την 

ακολουθεί. Το ακριβές εδάφιο έχει ως εξής: «Και είδα άλλο θηρίο να ανεβαίνει 

από τη γη, και είχε δύο κέρατα όμοια με αρνί, αλλά μιλούσε σαν δράκος. Και όλη 

την εξουσία του πρώτου θηρίου την ενεργεί μπροστά του. Και κάνει τη γη και 

όσους κατοικούν σ’ αυτή να προσκυνήσουν το θηρίο το πρώτο, του οποίου 

θεραπεύτηκε η θανάσιμη πληγή του. Και κάνει θαυματουργικά σημεία μεγάλα, 

ώστε και φωτιά κάνει να κατεβαίνει στη γη από τον ουρανό μπροστά στους 

ανθρώπους. Και πλανά αυτούς που κατοικούν πάνω στη γη, εξαιτίας των 

θαυματουργικών σημείων που του δόθηκε να κάνει μπροστά στο θηρίο, λέγοντας 

σ’ αυτούς που κατοικούν πάνω στη γη να κάνουν εικόνα στο θηρίο, ο οποίος έχει 

την πληγή της μάχαιρας και έζησε. Και του δόθηκε να δώσει πνεύμα στην εικόνα 

του θηρίου, ώστε και να λαλήσει η εικόνα του θηρίου και να κάνει ώστε όσοι δεν 

προσκυνήσουν την εικόνα του θηρίου να σκοτωθούν. Και κάνει σ’ όλους, στους 

μικρούς και στους μεγάλους, και στους πλούσιους και στους φτωχούς, και στους 

ελεύθερους και στους δούλους, να δώσουν σ’ αυτούς χάραγμα πάνω στο χέρι 

τους το δεξί ή πάνω στο μέτωπό τους. Και να μη δύναται κανείς να αγοράσει ή να 

πουλήσει παρά μόνο όποιος έχει το χάραγμα, δηλαδή το όνομα του θηρίου ή τον 

αριθμό του ονόματός του. Εδώ είναι η σοφία: όποιος έχει νου ας λογαριάσει τον 

αριθμό του θηρίου, γιατί είναι αριθμός ανθρώπου . και ο αριθμός του είναι 

εξακόσια εξήντα έξι.» (Αποκάλυψη, 13:11). 

Σύμφωνα με τον Dickinson 47 , οι Maiden ζήτησαν από τον Vincent Price 

(1911 – 1993) να προσφέρει τα φωνητικά του για την ηχογράφηση της 

εισαγωγής. Ο Vincent Price ήταν ένας καταξιωμένος ηθοποιός ο οποίος δάνεισε 

σε αρκετούς καλλιτέχνες τη φωνή του για παρόμοιες εισαγωγές. Ως τέτοιος, 

ζητούσε για τις υπηρεσίες του το «απαγορευτικό» ποσό των £25.000. Στη θέση 

του, λοιπόν, προσέλαβαν τον Barry Clayton 48 , ο οποίος εκφωνούσε ιστορίες 

τρόμου στον βρετανικό ραδιοφωνικό σταθμό Capitol και του ζήτησαν να μιμηθεί 

το στυλ του Vincent Price. Ο ίδιος αργότερα δάνεισε την φωνή του στη σειρά 


47 Συνέντευξη του Dickinson σε δίωρη ραδιοφωνική εκπομπή του βρετανικού σταθμού BBC Radio Scotland 

αφιερωμένη στο Download Festival του 2003, 7 Ιουνίου 2003 

48 IM.com, Μαίος 2008 

50


κινουμένων σχεδίων “Count Duckula” (1988). Το συγκρότημα 

ξαναχρησιμοποίησε την φωνή του Clayton σε διαφημιστικό για τη συλλογή 

“Somewhere Back In Time: The Best Of 1980-1989”, το οποίο προβάλλονταν 

στην ιστοσελίδα του συγκροτήματος τον Μάιο του 2008. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 49 , ο Birch τον είχε αναγκάσει να τραγουδάει 

τους πρώτους τέσσερις στίχους για τρεις ώρες μέχρι να του αποσπάσει την 

εκτέλεση που ήθελε. Σύμφωνα με τον ίδιο 50 , ο Harris ήθελε η κραυγή που 

ακούγεται στο τραγούδι μετά το δεύτερο τετράστιχο να θυμίζει τη κραυγή στο 

τραγούδι “We Won’t Get Fooled Again” («Δε Θα Ξεγελαστούμε Ξανά») από το 

άλμπουμ “Who’s Νext” («Ποιος Είναι Επόμενος») (1971) των The Who. 

Αποτέλεσε το δεύτερο single του άλμπουμ. Στο βιντεοκλίπ υπάρχουν σκηνές από 

διάφορες ασπρόμαυρες ταινίες τρόμου. Αυτές που έχουν αναγνωριστεί είναι “The 

Return Of The Vampire” («Η Επιστροφή Του Βρικόλακα») (1944), “Nosferatu” 

(1922), “Frankenstein Meets the Werewolf” («Ο Frankenstein Συναντά Τον 

Λυκάνθρωπο») (1943), “Gojira” (1954), “The Screaming Scull” («Το Κρανίο που 

Ουρλιάζει») (1958). 

RUN TO THE HILLS (ΤΡΕΞΤΕ ΣΤΟΥΣ ΛΟΦΟΥΣ) 

(Harris, Dickinson) 3.54 

1. 

WHITE MAN CAME ACROSS THE SEA 

Ο ΛΕΥΚΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΗΡΘΕ ΔΙΑΣΧΙΖΟΝΤΑΣ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ 

HE BROUGHT US PAIN AND MISERY 

ΜΑΣ ΕΦΕΡΕ ΠΟΝΟ ΚΑΙ ΕΞΑΘΛΙΩΣΗ 

HE KILLED OUR TRIBES, HE KILLED OUR CREED 

ΣΚΟΤΩΣΕ ΤΙΣ ΦΥΛΕΣ ΜΑΣ, ΣΚΟΤΩΣΕ ΤΗ ΠΙΣΤΗ ΜΑΣ 

HE TOOK OUR GAME FOR HIS OWN NEED 

ΠΗΡΕ ΤΟ ΚΥΝΗΓΙ ΜΑΣ ΓΙΑ ΤΙΣ ΔΙΚΕΣ ΤΟΥ ΑΝΑΓΚΕΣ 

WE FOUGHT HIM HARD, WE FOUGHT HIM WELL 

ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΗΣΑΜΕ ΣΚΛΗΡΑ, ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΗΣΑΜΕ ΚΑΛΑ 

OUT ON THE PLAINS, WE GAVE HIM HELL! 

ΕΞΩ ΣΤΙΣ ΠΕΔΙΑΔΕΣ, ΤΟΥ ΔΩΣΑΜΕ ΚΟΛΑΣΗ! 

BUT MANY CAME, TOO MUCH FOR CREE 

ΑΛΛΑ ΠΟΛΛΟΙ ΗΡΘΑΝ, ΠΑΡΑ ΠΟΛΛΟΙ ΓΙΑ ΤΟΥΣ CREE 

OH, WILL WE EVER BE SET FREE? 

Ω, ΘΑ ΕΛΕΥΘΕΡΩΘΟΥΜΕ ΠΟΤΕ; 

2. 

RIDING THROUGH DUST CLOUDS AND BARREN WASTES 

ΙΠΠΕΥΟΝΤΑΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΣΥΝΝΕΦΑ ΣΚΟΝΗΣ ΚΑΙ ΑΓΟΝΕΣ ΕΡΗΜΟΥΣ 

GALLOPING HARD ON THE PLAINS 

ΚΑΛΠΑΖΟΝΤΑΣ ΓΕΡΑ ΠΑΝΩ ΣΤΙΣ ΠΕΔΙΑΔΕΣ 

CHASING THE REDSKINS BACK TO THEIR HOLES 

ΚΥΝΗΓΩΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΕΡΥΘΡΟΔΕΡΜΟΥΣ ΠΙΣΩ ΣΤΙΣ ΤΡΥΠΕΣ ΤΟΥΣ 

FIGHTING THEM AT THEIR OWN GAME 

ΠΟΛΕΜΩΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΜΕ ΤΑ ΙΔΙΑ ΤΟΥΣ ΤΑ ΟΠΛΑ 

MURDER FOR FREEDOM… A STAB IN THE BACK 

ΦΟΝΟΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ… ΜΙΑ ΠΙΣΩΠΛΑΤΗ ΜΑΧΑΙΡΙΑ 

WOMEN AND CHILDREN AND COWARDS ATTACK! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΚΑΙ ΠΑΙΔΙΑ ΚΑΙ ΟΙ ΔΕΙΛΟΙ ΕΠΙΤΙΘΕΝΤΑΙ! 

3. (x2) 

RUN TO THE HILLS, RUN FOR YOUR LIVES! 

ΤΡΕΞΤΕ ΣΤΟΥΣ ΛΟΦΟΥΣ! ΤΡΕΞΤΕ ΓΙΑ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΣΑΣ! 

4. 

SOLDIER BLUE IN THE BARREN WASTES 

ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΟ ΜΠΛΕ ΣΤΙΣ ΑΓΟΝΕΣ ΕΚΤΑΣΕΙΣ 

HUNTING AND KILLING FOR GAME 



51


ΚΥΝΗΓΩΝΤΑΣ ΚΑΙ ΣΚΟΤΩΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ 

RAPING THE WOMEN AND WASTING THE MEN 

ΒΙΑΖΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΚΑΙ ΚΑΘΑΡΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ 

THE ONLY GOOD INDIANS ARE TAME 

ΟΙ ΜΟΝΟΙ ΚΑΛΟΙ ΙΝΔΙΑΝΟΙ ΕΙΝΑΙ ΕΞΗΜΕΡΩΜΕΝΟΙ 

SELLING THEM WHISKY AND TAKING THEIR GOLD 

ΠΟΥΛΩΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΟΥΙΣΚΙ ΚΑΙ ΠΕΡΝΩΝΤΑΣ ΤΟ ΧΡΥΣΑΦΙ ΤΟΥΣ 

ENSLAVING THE YOUNG AND DESTROYING THE OLD 

ΥΠΟΔΟΥΛΩΝΟΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΝΕΟΥΣ ΚΑΙ ΚΑΤΑΣΤΡΕΦΟΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΓΕΡΟΥΣ 

3. (x2) 

Solo για LP “The Number Of The Beast” και “Run To The Hills (Maida Vale Studios 2005)” 


3. (x4) 

Η φράση του τίτλου αποτελεί έναν αγγλικό ιδιωματισμό που, σε ελεύθερη 

μετάφραση, θα μπορούσε να αποδοθεί ως «τρέξτε για καταφύγιο». Αυτός ο 

ιδιωματισμός έχει τις ρίζες του στην αγγλική έκδοση της Καινής Διαθήκης και 

συγκεκριμένα στη ρήση του Χριστού: “So when you see the abomination of 

desolation – spoken about by Daniel the prophet – standing in the holy place - 

let the reader understand - then those in Judea must flee to the mountains.” 

(Matthew 24:15-16) («Όταν λοιπόν δείτε το βδέλυγμα της ερημώσεως, που 

ειπώθηκε μέσω του Δανιήλ του προφήτη, να έχει σταθεί σε τόπο άγιο - ο 

αναγνώστης ας εννοήσει - τότε όσοι είναι στην Ιουδαία ας φεύγουν στα όρη…» 

(Ματθαίος 24:15-16), με την οποία συμβουλεύονται οι πιστοί του Χριστού να 

καταφύγουν στα όρη της Ιουδαίας πριν την καταστροφή της Ιερουσαλήμ από 

τους Ρωμαίους το 70 Κ.Χ.. 

Η αναφερόμενη φυλή των Cree, 

αποτελούμενη από πολλές υποομάδες, 

αναπτύχθηκε γεωγραφικά από τα Βραχώδη Όρη 

ως τις ανατολικές ακτές της Βόρειας Αμερικής. 

Απόγονοί τους επιβιώνουν ως και τις μέρες μας, 

ζώντας στο Pimicikamak Cree Nation, στη λίμνη 

Cross της Manitoba του Καναδά. 

Το όνομα Cree προέρχεται από τη λέξη 

“Kri”, σύντμηση του “Kristineaux”, ένα όνομα 

που τους αποδόθηκε από Γάλλους εμπόρους 

γούνας. 

Οι στίχοι αναφέρονται στη βίαιη εξολόθρευση των Ινδιάνων από τους 

άποικους της Δυτικής Ευρώπης. Έχουν τη μορφή εξιστόρησης, αρχικά από την 

πλευρά του θύματος, των ιθαγενών και στη συνέχεια από την πλευρά των 

κατακτητών, των Ευρωπαίων αποίκων. 

Στην εξολόθρευση των Ινδιάνων συντέλεσε, αρχικά τυχαία και αργότερα 

εσκεμμένα, η μετάδοση χολέρας και άλλων ασθενειών από τους Ευρωπαίους, οι 

οποίες, όντας τελείως άγνωστες στο αμυντικό σύστημα του οργανισμού των 

ιθαγενών, πολύ εύκολα μεταδίδονταν κατέληγαν γρήγορα στο θάνατο. Η 

εξάπλωση της χολέρας στην ήπειρο ήταν πολύ πιο γρήγορη από την εξάπλωση 

των ίδιων των αποίκων. Έτσι, όταν οι λευκοί έφτασαν σε Καναδικό έδαφος, οι 

φυλές των Ινδιάνων ήταν ήδη αποδεκατισμένες, κάτι που συντέλεσε στην 

υπέρμετρη αύξηση του πληθυσμού των Βισόνων, του «κυνηγιού» των Cree που 

αναφέρεται στους στίχους. 

Οι Ινδιάνοι πολέμησαν σκληρά εναντίων των αποίκων. Η αντίστασή τους, 

αν και αξιοθαύμαστη, υπερνικήθηκε. Έτσι, αναγκάστηκαν να υπογράψουν 

συνθήκες οι οποίες τους καθιστούσαν υποκείμενους σε προγράμματα 

ενσωμάτωσης της κυβέρνησης. 

Όπως αναφέρεται και στους στίχους, οι λευκοί θεωρούσαν τους Ινδιάνους 

δειλούς, αφού οι τελευταίοι δεν πολεμούσαν με τα κοινώς αποδεκτά ευρωπαϊκά 

52


πρότυπα πολέμου. Έστηναν ενέδρες σε άμαξες, υποχωρούσαν στη θέα 

οποιασδήποτε οργανωμένης στρατιωτικής δύναμης και επιτίθονταν ευκαιριακά σε 

άμαχο πληθυσμό των αποικιών. 

Η θέα των μπλε στολών των αποικιακών στρατευμάτων στις οποίες 

αναφέρονται οι στίχοι ήταν, συνεπώς, ένα σημάδι προστασίας για τους άμαχους 

αποίκους και ένας οιωνός θανάτου για τους Ινδιάνους. 

Ο στίχος “The only good Indians are tame” παραπέμπει στο γνωμικό "The 

only good Indian is a dead Indian" («Ο μόνος καλός Ινδιάνος είναι ένας νεκρός 

Ινδιάνος»). Αυτή η φράση είναι μια από τις πολλές μειωτικές κατά των ινδιάνων 

εκφράσεις που υπάρχουν ως τις μέρες μας στην αμερικάνικη καθομιλουμένη. 

Λέγεται ότι πηγάζει από τη φράση «Οι μόνοι καλοί Ινδιάνοι που είδα ποτέ ήταν 

νεκροί» που είπε ο Philip Sheridan (1831 – 1888), αρχηγός του αμερικανικού 

στρατού στην σημερινή Oklahoma, όταν ο Ινδιάνος αρχηγός των Comanche, 

Toch-a-way («Χελώνα Περιστέρι»), θέλοντας να τον εντυπωσιάσει, είπε "Me, 

Toch-a-way, me good Injun" («Εγώ Toch-a-way, εγώ καλός Ινδιάνος»). Τη 

φράση του Sheridan είχε χρησιμοποιήσει ακόμη και ο 26 ος πρόεδρος των Η.Π.Α., 

Theodore Roosevelt (1858 – 1919). 

Το βιντεοκλίπ του κομματιού περιέχει αποσπάσματα από την ταινία βουβού 

κινηματογράφου “The Paleface» («Το Χλωμό Πρόσωπο») (1922), αν και ο 

πρωταγωνιστής της, ένας από τους μεγαλύτερους κωμικούς ηθοποιούς όλων των 

εποχών, ο αμερικάνος Joseph Frank (Buster) Keaton (1895 – 1966), δεν 

φαίνεται στα αποσπάσματα για να αποφευχθεί το οικονομικό κόστος των 

δικαιωμάτων. 

Σύμφωνα με τον Hans Olav Solli, ο οποίος διετέλεσε τραγουδιστής του 

προσωπικού συγκροτήματος του Adrian Smith, ο τελευταίος είχε συμμετάσχει στη 

σύνθεση του κομματιού αυτού χωρίς να συμπεριληφθεί το όνομά του στα credits 

του κομματιού. 

Αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ και ένα από τα πιο επιτυχημένα 

single των Maiden κάτι που φαίνεται και από τις τρεις φορές που έχει εκδοθεί σε 

single σε studio και ζωντανές εκτελέσεις (1982, 1985, 2002). Μάλιστα, ο 

Dickinson το προλόγιζε στην περιοδεία του δίσκου αυτού ως «το δικό μας 

κομμάτι disco», αναφερόμενος στο ρυθμό των εισαγωγικών drums. 

GANGLAND (ΓΗ ΤΩΝ ΣΥΜΜΟΡΙΩΝ) 

(Smith, Burr, Dickinson) 3.49 

1. 

SHADOWS MAY HIDE YOU BUT ALSO BE YOUR GRAVE 

ΟΙ ΣΚΙΕΣ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΣΕ ΚΡΥΨΟΥΝ ΑΛΛΑ ΕΠΙΣΗΣ ΝΑ ΓΙΝΟΥΝ ΚΑΙ Ο ΤΑΦΟΣ ΣΟΥ 

YOU’RE RUNNING TODAY, MAYBE TOMORROW YOU’LL BE SAVED 

ΤΡΕΧΕΙΣ ΣΗΜΕΡΑ, ΙΣΩΣ ΑΥΡΙΟ ΘΑ ΣΩΘΕΙΣ 

YOU PRAY FOR DAYLIGHT TO SAVE YOU FOR A WHILE 

ΠΡΟΣΕΥΧΕΣΑΙ ΤΟ ΦΩΣ ΤΗΣ ΜΕΡΑΣ ΝΑ ΣΕ ΓΛΙΤΩΣΕΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΔΙΑΣΤΗΜΑ 

YOU WONDER IF YOUR CHILDREN WILL FACE THE KILLER’S SMILE 

ΑΝΑΡΩΤΙΕΣΑΙ ΑΝ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΣΟΥ ΘΑ ΑΝΤΙΚΡΙΣΟΥΝ ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΤΟΥ ΔΟΛΟΦΟΝΟΥ 

2. 

DEAD MEN TELL NO TALES! 

ΟΙ ΝΕΚΡΟΙ ΔΕΝ ΛΕΝΕ ΙΣΤΟΡΙΕΣ! 

IN GANGLAND MURDER’S UP FOR SALE! 

ΣΤΗ ΓΗ ΤΩΝ ΣΥΜΜΟΡΙΩΝ Ο ΦΟΝΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΣ ΠΩΛΗΣΗ! 

DEAD MEN TELL NO TALES! 

ΟΙ ΝΕΚΡΟΙ ΔΕΝ ΛΕΝΕ ΙΣΤΟΡΙΕΣ! 

IN GANGLAND, WHERE THE JAILBIRDS DIE! 

ΣΤΗ ΓΗ ΤΩΝ ΣΥΜΜΟΡΙΩΝ, ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΟΙ ΚΑΤΑΔΙΚΟΙ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ! 

3. 

FACE AT THE WINDOW LEERS INTO YOUR OWN 

ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΣΤΟ ΠΑΡΑΘΥΡΟ ΕΞΕΤΑΖΕΙ ΤΟ ΔΙΚΟ ΣΟΥ 

BUT IT’S ONLY YOUR REFLECTION, STILL YOU’RE TREMBLING IN YOUR BONES! 

53


ΜΑ ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ Η ΑΝΤΑΝΑΚΛΑΣΗ ΣΟΥ, ΩΣΤΟΣΟ ΤΡΕΜΕΙΣ ΩΣ ΤΟ ΚΟΚΑΛΟ! 

HOW LONG CAN YOU HIDE? HOW LONG ‘TILL THEY COME? 

ΓΙΑ ΠΟΣΟ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΚΡΥΒΕΣΑΙ; ΠΟΣΟ ΑΚΟΜΑ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΕΡΘΟΥΝ; 

A RAT IN A TRAP BUT YOU’VE GOT TO SURVIVE! 

ΑΡΟΥΡΑΙΟΣ ΣΕ ΠΑΓΙΔΑ ΑΛΛΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙΣ! 

4. 

ONCE YOU WERE GLAD TO BE FREE FOR A WHILE 

ΚΑΠΟΤΕ ΕΙΧΕΣ ΤΗΝ ΕΥΤΥΧΙΑ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΓΙΑ ΛΙΓΟ ΚΑΙΡΟ 

THE AIR TASTED GOOD AND THE WORLD WAS YOUR FRIEND 

Ο ΑΕΡΑΣ ΕΙΧΕ ΩΡΑΙΑ ΓΕΥΣΗ ΚΑΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΗΤΑΝ ΦΙΛΟΣ ΣΟΥ 

THEN CAME THE DAY WHEN THE HARD TIMES BEGAN 

ΕΠΕΙΤΑ ΗΡΘΕ Η ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΑΡΧΙΣΑΝ ΟΙ ΔΥΣΚΟΛΟΙ ΚΑΙΡΟΙ 

NOW YOU’RE ALONE BUT ALIVE FOR HOW LONG? 

ΤΩΡΑ ΕΙΣΑΙ ΜΟΝΟΣ ΑΛΛΑ ΖΩΝΤΑΝΟΣ ΓΙΑ ΠΟΣΟ ΚΑΙΡΟ; 

2. 


5. 

A KNIFE AT YOUR THROAT, ANOTHER BODY ON THE PILE 

ΕΝΑ ΜΑΧΑΙΡΙ ΣΤΟ ΛΑΡΥΓΓΙ ΣΟΥ, ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΠΤΩΜΑ ΣΤΟ ΣΩΡΟ 

A CONTRACT TO KEEP AND IT’S SERVICE WITH A SMILE 

ΕΝΑ ΣΥΜΒΟΛΑΙΟ ΠΡΟΣ ΤΗΡΗΣΗ ΚΑΙ Η ΕΞΥΠΗΡΕΤΗΣΗ ΓΙΝΕΤΑΙ ΜΕ ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ 

MURDER FOR VENGEANCE OR MURDER FOR GAIN 

ΦΟΝΟΣ ΓΙΑ ΕΚΔΙΚΗΣΗ Ή ΦΟΝΟΣ ΓΙΑ ΤΟ ΚΕΡΔΟΣ 

DEATH ON THE STREETS OR A BLACKENED OUT JAIL 

ΘΑΝΑΤΟΣ ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ Ή ΣΕ ΜΙΑ ΣΚΟΤΕΙΝΗ ΦΥΛΑΚΗ 

2. 

6. 

DEAD MEN… 

ΝΕΚΡΟΙ… 

GANGLAND… 

ΓΗ ΤΩΝ ΣΥΜΜΟΡΙΩΝ… 

MURDER… 

ΦΟΝΟΣ… 

(IN) GANGLAND (YOU) TELL NO TALES! 

(ΣΤΗ) ΓΗ ΤΩΝ ΣΥΜΜΟΡΙΩΝ ΔΕΝ ΛΕΣ ΙΣΤΟΡΙΕΣ! 

Αυτό είναι ένα από τα δύο τραγούδια στην σύνθεση των οποίων 

συμμετείχε ο Clive Burr. Οι στίχοι, δομημένοι σαν λόγια απευθυνόμενα σε ένα 

γκάνγκστερ, σκιαγραφούν το φόβο και την αβεβαιότητα που διακατέχουν την 

ζωή του. Οι στίχοι αυτοί δεν αναφέρονται σε ένα θέμα που ήταν ξένο προς τα 

μέλη του συγκροτήματος. Το παραλιμάνιο East End της δεκαετίας του ’60 ήταν 

από τις πιο υποβαθμισμένες περιοχές του Λονδίνου και, ως τέτοια, ευνοούσε την 

ανάπτυξη του οργανωμένου εγκλήματος και των συμμοριών. 

Στους στίχους αυτού του τραγουδιού, θύμα αποτελεί το άτομο στο οποίο 

απευθύνονται οι στίχοι, ενώ εξουσιαστική δύναμη η μαφία. Σύμφωνα με τον 

Dickinson 51 , ο συνδυασμός βιασύνης και αμέλειας είχε αποτέλεσμα να ξεχαστεί 

εκτός τελικής μίξης το ένα από τα δύο solo που είχαν ηχογραφηθεί. 

TOTAL ECLIPSE (ΟΛΙΚΗ ΕΚΛΕΙΨΗ) 

(Harris, Murray, Burr) 4.25 

1. 

COLD AS STEEL, THE DARKNESS WAITS... ITS HOUR WILL COME! 

ΚΡΥΟ ΣΑΝ ΑΤΣΑΛΙ, ΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ… Η ΩΡΑ ΤΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! 

A CRY OF FEAR FROM OUR CHILDREN WORSHIPING THE SUN 

ΜΙΑ ΚΡΑΥΓΗ ΦΟΒΟΥ ΑΠ’ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΜΑΣ ΠΟΥ ΛΑΤΡΕΥΟΥΝ ΤΟΝ ΗΛΙΟ 

51 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Ill Literature, τεύχος 17, 1999 

54


MOTHER NATURE’S BLACK REVENGE ON THOSE WHO WASTE HER LIFE 

ΤΗΣ ΜΗΤΕΡΑΣ ΦΥΣΗΣ Η ΜΑΥΡΗ ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΣΕ ΑΥΤΟΥΣ ΠΟΥ ΣΠΑΤΑΛΟΥΝ ΤΗ ΖΩΗ ΤΗΣ 

WAR BABIES IN THE GARDEN OF EDEN SHALL TURN OUR ASHES TO ICE 

ΜΩΡΑ ΠΟΛΕΜΟΥ ΣΤΟΝ ΚΗΠΟ ΤΗΣ ΕΔΕΜ ΘΑ ΜΕΤΑΤΡΕΨΟΥΝ ΤΙΣ ΣΤΑΧΤΕΣ ΜΑΣ ΣΕ ΠΑΓΟ 

2. 

SUNRISE HAS GONE, FREEZING UP THE FIRES 

Η ΑΥΓΗ ΧΑΘΗΚΕ, ΠΑΓΩΝΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΦΩΤΙΕΣ 

SUNRISE HAS GONE, NUMBING OUR DESIRES 

Η ΑΥΓΗ ΧΑΘΗΚΕ, ΜΟΥΔΙΑΖΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ ΜΑΣ 

3. 

SUNRISE HAS GONE, SUNRISE HAS GONE! 

Η ΑΥΓΗ ΧΑΘΗΚΕ, Η ΑΥΓΗ ΧΑΘΗΚΕ! 

4. 

AROUND THE WORLD THE PEOPLE STOP WITH TERROR STRICKEN EYES 

Σ’ ΟΛΟ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΣΤΑΜΑΤΟΥΝ ΜΕ ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΗΜΕΝΟ ΒΛΕΜΜΑ 

A SHADOW CAST UPON THEM ALL TO CRUSH THEM LIKE A FLY 

ΜΙΑ ΣΚΙΑ ΠΕΦΤΕΙ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΝΑ ΤΟΥΣ ΛΙΩΣΕΙ ΣΑΝ ΜΥΓΑ 

IN THE ICY RAIN AND WHIP LASHED SEAS THERE’S NOWHERE LEFT TO RUN 

ΣΤΗ ΠΑΓΕΡΗ ΒΡΟΧΗ ΚΑΙ ΤΙΣ ΜΑΣΤΙΓΩΜΕΝΕΣ ΘΑΛΑΣΣΕΣ ΔΕΝ ΕΜΕΙΝΕ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΚΑΤΑΦΥΓΟΥΜΕ 

THE HAMMER BLOWS OF WINTER FALL LIKE A HURRICANE 

ΤΑ ΣΦΥΡΟΚΟΠΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΧΕΙΜΩΝΑ ΠΕΦΤΟΥΝ ΣΑΝ ΑΝΕΜΟΣΤΡΟΒΙΛΟΣ 

2. 

5. 

AROUND THE WORLD THE NATIONS WAIT 

Σ’ ΟΛΟ ΤΟ ΚΟΣΜΟ ΤΑ ΕΘΝΗ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ 

FOR SOME WISE WORDS FROM THEIR LEADING LIGHT 

ΓΙΑ ΜΕΡΙΚΑ ΣΟΦΑ ΛΟΓΙΑ ΑΠΟ ΤΟ ΚΑΘΟΔΗΓΗΤΗΡΙΟ ΤΟΥΣ ΦΩΣ 

YOU KNOW IT’S NOT ONLY MADMEN WHO LISTEN TO FOOLS! 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ ΟΙ ΠΑΡΑΦΡΟΝΕΣ ΠΟΥ ΑΚΟΥΝ ΤΟΥΣ ΑΝΟΗΤΟΥΣ! 

“IS THIS THE END?” THE MILLIONS CRIED 

«ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΤΕΛΟΣ;» ΦΩΝΑΞΑΝ ΤΑ ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΑ 

CLUTCHING THEIR RICHES AS THEY DIED 

ΓΡΑΠΩΝΟΝΤΑΣ ΤΑ ΠΛΟΥΤΗ ΤΟΥΣ ΚΑΘΩΣ ΠΕΘΑΙΝΑΝ 

THOSE WHO SURVIVE MUST WEATHER THE STORM! 

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΘΑ ΕΠΙΒΙΩΣΟΥΝ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΝΤΕΞΟΥΝ ΤΗΝ ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ! 

(SOLO 2:39-DAVE MURRAY) 

(SOLO 2:50-ADRIAN SMITH) 

6. 

GONE ARE THE DAYS WHEN MAN LOOKED DOWN 

ΠΕΡΑΣΑΝ ΟΙ ΜΕΡΕΣ ΠΟΥ Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΚΟΙΤΑΖΕ ΧΑΜΗΛΑ 

THEY’VE TAKEN AWAY HIS SACRED CROWN 

ΤΟΥ ΕΧΟΥΝ ΠΑΡΕΙ ΤΟ ΙΕΡΟ ΤΟΥ ΣΤΕΜΜΑ 

TO BE SET FREE, IT TOOK SO LONG! 

ΓΙΑ ΝΑ ΕΛΕΥΘΕΡΩΘΕΙ, ΠΕΡΑΣΕ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥΣ ΚΑΙΡΟΣ! 

IT’S NOT (THE) JOURNEY’S END, IT’S JUST BEGUN! 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ (ΤΟ) ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΤΑΞΙΔΙΟΥ, ΕΧΕΙ ΜΟΛΙΣ ΑΡΧΙΣΕΙ! 

Οι στίχοι περιγράφουν την εκδίκηση της φύσης επί του ανθρώπινου 

γένους, το οποίο την υπερεκμεταλλεύεται τα αποθέματά της. Η εκδίκηση αυτή, 

όπως συμβαίνει στα συντελειακά/τελολογικά κείμενα πολλών μυθολογιών και 

θρησκειών, παρουσιάζεται εκπορευόμενη μέσω φυσικών φαινομένων και 

καταστροφών. Το ανθρώπινο γένος εμφανίζεται έντρομο, απραγές και παθητικό, 

να επιζητά την επιφοίτηση από τους πνευματικούς του καθοδηγητές, των οποίων 

η ανοησία καθίσταται πρόδηλη υπό το βάρος των περιστάσεων. Το καθοδηγητικό 

τους φώς έχει εκλείψει, όπως αυτό του λατρευθέντος ως Θεού Ήλιου. Αυτοί, 

ωστόσο, οι οποίοι επιβιώνουν της καταστροφής, σοφότεροι πλέον, δεν κοιτάζουν 

χαμηλά, δεν επιζητούν καθοδηγητές, έχουν ελευθερωθεί. 

55


Αυτό είναι το δεύτερο και τελευταίο τραγούδι στο οποίο συμμετείχε 

συνθετικά ο Clive Burr. Το συγκρότημα αμφιταλαντεύονταν για το ποιο κομμάτι 

ανάμεσα σε αυτό και το “Gangland” να συμπεριληφθεί στο άλμπουμ και ποιο να 

αποτελέσει b-side του single “Run To The Hills” Ο Harris αποδίδει 52 την τελική 

επιλογή του “Gangland” στο ότι κύριος συνθέτης αυτού ήταν ο Burr, του οποίου 

σύνθεση δε είχε συμπεριληφθεί σε ένα από τα προηγούμενα άλμπουμ, ενώ 

κύριος συνθέτης του “Total Eclipse” ήταν ο Murray, του οποίου το “Charlotte The 

Harlot” είχε συμπεριληφθεί στο πρώτο άλμπουμ. Ο Dickinson, αντίθετα, έχει 

υποστηρίξει 53 πως o Harris δεν ήθελε να συμπεριληφθεί το κομμάτι στο άλμπουμ 

επειδή ήταν «διαφορετικό», θέλοντας να δώσει ένα παράδειγμα των, κατά την 

άποψή του, στενών μουσικών ορίων μέσα στα οποία περιόριζε ο Harris την 

δημιουργικότητα του συγκροτήματος. Ανεξαρτήτως του σκεπτικού που οδήγησε 

στην απόφαση του αποκλεισμού του “Total Eclipse” από το άλμπουμ, αυτή ήταν 

μια απόφαση την οποία αργότερα μετάνιωσαν οι Maiden και έτσι στην 

επανακυκλοφορία του CD το 1998 συμπεριλήφθηκε και αυτό το τραγούδι στο 

άλμπουμ. 

HALLOWED BE THY NAME (ΑΓΙΑΣΘΗΤΩ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ) 

(Harris) 7.12 

1. 

I’M WAITING IN MY COLD CELL, WHEN THE BELL BEGINS TO CHIME 

ΠΕΡΙΜΕΝΩ ΣΤΟ ΚΡΥΟ ΜΟΥ ΚΕΛΙ, ΟΤΑΝ Η ΚΑΜΠΑΝΑ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΧΤΥΠΑ 

REFLECTING ON MY PAST LIFE AND IT DOESN’T HAVE MUCH TIME 

ΣΥΛΛΟΓΙΖΟΜΕΝΟΣ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΚΑΙ ΔΕΝ ΤΗΣ ΜΕΝΕΙ ΠΟΛΥΣ ΧΡΟΝΟΣ 

‘CAUSE AT 5’OCLOCK THEY TAKE ME TO THE GALLOWS POLE 

ΓΙΑΤΙ ΣΤΙΣ 5 Η ΩΡΑ ΘΑ ΜΕ ΠΑΝΕ ΣΤΗΝ ΚΡΕΜΑΛΑ 

THE SANDS OF TIME FOR ME ARE RUNNING LOW 

Η ΑΜΜΟΣ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ ΓΙΑ ΜΕΝΑ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ 

…RUNNING LOW, YEAH! 

…ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ, ΝΑΙ! 

2. 

WHEN THE PRIEST CAME TO READ ME THE LAST RITES 

ΟΤΑΝ Ο ΙΕΡΕΑΣ ΗΡΘΕ ΝΑ ΜΟΥ ΔΙΑΒΑΣΕΙ ΤΙΣ ΤΕΛΕΥΤΑΙΕΣ ΕΥΧΕΣ 

I TAKE A LOOK THROUGH THE BARS AT THE LAST SIGHTS 

ΚΟΙΤΑΖΩ ΑΝΑΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΙΣ ΜΠΑΡΕΣ ΤΙΣ ΤΕΛΕΥΤΑΙΕΣ ΜΟΥ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ 

OF A WORLD THAT HAS GONE VERY WRONG FOR ME! 

ΕΝΟΣ ΚΟΣΜΟΥ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΠΑΕΙ ΠΟΛΥ ΣΤΡΑΒΑ ΓΙΑ ΜΕΝΑ! 

3. 

CAN IT BE THAT THERE’S SOME SORT OF ERROR? 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΧΕΙ ΓΙΝΕΙ ΚΑΠΟΙΟΥ ΕΙΔΟΥΣ ΛΑΘΟΣ; 

HARD TO STOP THE SURMOUNTING TERROR 

ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΩ ΤΟΝ ΣΥΣΣΩΡΕΥΟΜΕΝΟ ΤΡΟΜΟ 

IS IT REALLY THE END, NOT SOME CRAZY DREAM? 

ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΟΝΤΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ, ΟΧΙ ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΕΛΟ ΟΝΕΙΡΟ; 

4. 

SOMEBODY, PLEASE, TELL ME THAT I’M DREAMING! 

ΚΑΠΟΙΟΣ, ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΑΣ ΜΟΥ ΠΕΙ ΟΤΙ ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΙ! 

IT’S NOT EASY TO STOP FROM SCREAMING! 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΕΥΚΟΛΟ ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΩ ΝΑ ΟΥΡΛΙΑΖΩ! 

THE WORDS ESCAPE ME WHEN I TRY TO SPEAK! 

ΟΙ ΛΕΞΕΙΣ ΜΟΥ ΞΕΦΕΥΓΟΥΝ ΟΤΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΩ ΝΑ ΜΙΛΗΣΩ! 

5. 

TEARS ARE FLOWING BUT WHY AM I CRYING? 

ΔΑΚΡΥΑ ΤΡΕΧΟΥΝ ΑΛΛΑ ΓΙΑΤΙ ΚΛΑΙΩ; 

AFTER ALL I’M NOT AFRAID OF DYING 



56


ΕΤΣΙ ΚΑΙ ΑΛΛΙΩΣ ΔΕΝ ΦΟΒΑΜΑΙ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ 

DON’T I BELIEVE THAT THERE NEVER IS AN END? 

ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΩ ΟΤΙ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑ ΤΕΛΟΣ; 

6. 

AS THE GUARDS MARCH ME OUT TO THE COURTYARD 

ΚΑΘΩΣ ΟΙ ΦΡΟΥΡΟΙ ΜΕ ΟΔΗΓΟΥΝ ΕΞΩ ΣΤΟ ΠΡΟΑΥΛΙΟ 

SOMEBODY CRIES FROM A CELL “GOD BE WITH YOU!” 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΦΩΝΑΖΕΙ ΑΠ’ ΤΟ ΚΕΛΙ ΤΟΥ «Ο ΘΕΟΣ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΜΑΖΙ ΣΟΥ!» 

IF THERE’S A GOD, WHY HAS HE LET ME GO? 

ΑΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΘΕΟΣ, ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΕΓΚΑΤΕΛΕΙΨΕ; 

7. 

AS I WALK, MY LIFE DRIFTS BEFORE ME 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΠΑΤΩ, Η ΖΩΗ ΜΟΥ ΠΕΡΝΑ ΑΠΟ ΜΠΡΟΣΤΑ ΜΟΥ 

THOUGH THE END IS NEAR I’M NOT SORRY 

ΑΝ ΚΑΙ ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΕΙΝΑΙ ΚΟΝΤΑ ΔΕΝ ΜΕΤΑΝΙΩΝΩ 

CATCH MY SOUL, IT’S WILLING TO FLY AWAY! 

ΠΙΑΣΕ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΜΟΥ, ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΠΕΤΑΞΕΙ ΜΑΚΡΙΑ! 

8. 

MARK MY WORDS, BELIEVE MY SOUL LIVES ON 

ΘΥΜΗΣΟΥ ΤΑ ΛΟΓΙΑ ΜΟΥ, ΠΙΣΤΕΨΕ ΟΤΙ Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΖΕΙ 

DON’T WORRY NOW THAT I HAVE GONE 

ΜΗΝ ΑΝΗΣΥΧΕΙΣ ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΕΧΩ ΦΥΓΕΙ 

I’VE GONE BEYOND TO SEE THE TRUTH! 

ΕΧΩ ΠΑΕΙ ΜΑΚΡΙΑ ΝΑ ΔΩ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ! 

9. 

WHEN YOU KNOW THAT YOUR TIME IS CLOSE AT HAND 

ΟΤΑΝ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ Η ΣΤΙΓΜΗ ΣΟΥ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

MAYBE THEN YOU’LL BEGIN TO UNDERSTAND 

ΤΟΤΕ ΙΣΩΣ ΘΑ ΑΡΧΙΣΕΙΣ ΝΑ ΚΑΤΑΝΟΕΙΣ 

LIFE DOWN HERE IS JUST A STRANGE ILLUSION! 

Η ΖΩΗ ΕΔΩ ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ ΜΙΑ ΠΑΡΑΞΕΝΗ ΨΕΥΔΑΙΣΘΗΣΗ! 

Solo για “Hallowed Be Thy Name (Maida Vale Studios 2005)” και “Hallowed Be Thy Name (Abbey 

Road 2007)” 


(4:53-SOLO: JANICK GERS) 

Solo για LP “The Number Of The Beast” 



10. (x2) 

YEAH, HALLOWED BE THY NAME! (YEAH!) 

ΝΑΙ, ΑΓΙΑΣΘΗΤΩ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ! (ΝΑΙ!) 

Οι στίχοι αποτελούν τις σκέψεις ενός φυλακισμένου που σύντομα θα 

θανατωθεί δια απαγχονισμού. Η αρχική αγωνία του δίνει τη θέση της, σταδιακά, 

στη απελπισία, στην παραίτηση, στην ηρεμία, τη συμφιλίωση με το θάνατο και τη 

βεβαιότητα μιας μεταθανάτιας ζωής. 

Τα γεγονότα που πυροδοτούν αυτή την εναλλαγή συναισθηματικών 

καταστάσεων είναι η είσοδος του ιερέα που έρχεται να ευλογήσει τον 

πρωταγωνιστή στο κελί και αργότερα η κραυγή «ο Θεός μαζί σου» ενός 

φυλακισμένου. Ο μελλοθάνατος όχι μόνο αγνοεί τον ιερέα αλλά φαίνεται να 

ενοχλείται από την παρουσία του στρέφοντας το βλέμμα του έξω από το κελί του. 

Έχει απορρίψει την ιδέα ενός αγαθού και φιλεύσπλαχνου Θεού αλλά όχι και αυτή 

της μεταθανάτιας ζωής. Η σκέψη που του γεννά η ευχή του συγκρατούμενού του 

φέρνει στο νου τα λόγια του σταυρωμένου Ιησού κατά την Καινή Διαθήκη «Θεέ 

μου, Θεέ μου, γιατί με εγκατέλειψες;» (Ματθαίος 27:46, Μάρκος 15:34). 

Ο μελλοθάνατος φροντίζει να δώσει συμβουλευτικό χαρακτήρα στα 

τελευταία του λόγια, προσπαθώντας να μεταλαμπαδεύσει τη σοφία που του 

57


προσέδωσε η προσμονή του επικείμενου θανάτου. Παρακαλάει τον ακροατή να 

συνειδητοποιήσει το νόημα των λόγων του, να διδαχθεί από το παράδειγμά του 

και, έτσι, να προσδώσει νόημα στον άδοξο θάνατο του κατάδικου, να «πιάσει την 

ψυχή του πριν αυτή πετάξει μακριά». Σύμφωνα με τον Dickinson 54 , ωστόσο, 

μέσα από τον φόβο τελικά αναγεννάται η ελπίδα και γι’ αυτό το κομμάτι κλείνει 

με τον μέχρι πρότινος αμφιταλαντευόμενο μελλοθάνατο να μεταστρέφεται και 

αναφωνεί «αγιασθήτω το όνομά σου». 

Σύμφωνα με τον Harris 55 , οι στίχοι εξετάζουν το αν η πίστη που ακολουθεί 

τον άνθρωπο ολόκληρη τη ζωή του αντέχει όταν πλησιάζει η ώρα του θανάτου, 

αν τον στηρίζει τη στιγμή που αυτός τη χρειάζεται περισσότερο από ποτέ. 

Ο στίχος “…as I walk my life drifts before me” περιγράφει ένα νευρολογικό 

φαινόμενο που ονομάζεται υπερμνησία. Αυτό χαρακτηρίζεται από αυτόματη 

ανάδυση αναμνήσεων, με αποτέλεσμα να αναβιώνει το άτομο, σε πολύ σύντομο 

χρονικό διάστημα, κάποιο μικρό ή μεγαλύτερο μέρος της προηγούμενης ζωής 

του. Παρατηρείται σε διάφορες καταστάσεις, μια από τις οποίες είναι ο αιφνίδιος 

θανάσιμος κίνδυνος (απειλή εκτέλεσης, πτώση από ύψος, κλπ.). Σε αυτή τη 

περίπτωση παρατηρείται και το φαινόμενο της πανοραμικής αναβίωσης 

ολόκληρης της ζωής του ατόμου. 

“Last Rites” ονομάζεται ένα μυστήριο της Καθολικής Εκκλησίας κατά το 

οποίο ο ιερέας αλείφει σταυρωτά με λάδι τον ετοιμοθάνατο και προσεύχεται για 

τη σωτηρία του. 

Πιθανώς ο Harris δανείστηκε το στίχο “catch my soul, it’s willing to fly 

away!” από το τραγούδι “Rainbow’s Gold” των Beckett (οι οποίοι ήταν φίλοι με 

τους Maiden). Αυτό προέρχεται από το ομότιτλο άλμπουμ τους (1974). Το 

τραγούδι αυτό, αργότερα, διασκεύασαν και συμπεριέλαβαν οι Maiden ως b-side 

στο single “2 Minutes To Midnight”. 

PIECE OF MIND (ΚΟΜΜΑΤΙ ΜΥΑΛΟΥ) 

“AND GOD SHALL WIPE AWAY ALL TEARS FROM THEIR EYES: AND THERE 

«ΚΑΙ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΣΚΟΥΠΙΣΕΙ ΟΛΑ ΤΑ ΔΑΚΡΥΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ: ΚΑΙ ΔΕΝ 

SHALL BE NO MORE DEATH, NEITHER SORROW, NOR CRYING. NEITHER 

ΘΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΛΛΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ, ΟΥΤΕ ΘΛΙΨΗ, ΟΥΤΕ ΚΛΑΜΑ. ΟΥΤΕ 

SHALL THERE BE ANY MORE BRAIN: FOR THE FORMER THINGS ARE 

ΘΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΛΛΟ ΜΥΑΛΟ: ΓΙΑΤΙ ΤΑ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΕΧΟΥΝ 

PASSED AWAY.” 

ΠΕΘΑΝΕΙ.» 

REVELATIONS CH. XXI V.1 

ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ (13:1) 

Η φράση αυτή, η οποία εμφανίζεται 

στο εσώφυλλο του δίσκου, είναι παρμένη 

από την Αποκάλυψη. Ωστόσο, δεν έχει 

μεταφερθεί αυτολεξεί, αλλά έχει 

αντικατασταθεί η λέξη “pain” («πόνος») 

από τη λέξη “brain” («μυαλό»). Το 

παραλλαγμένο νόημα της ρήσης αυτής 

αποτελεί ειρωνεία απευθυνόμενη προς 

εκείνους οι οποίοι είχαν κατηγορήσει τους 

Maiden για «σατανισμό». Επίσης, η φράση 

αυτή φέρνει στο νου τον λοβοτομημένο 

Eddie του εξώφυλλου. Σύμφωνα με τον Dickinson 56 , οι Maiden, αρχικά, ήθελαν 

το εξώφυλλο να δείχνει τον Eddie να σκοτώνεται, αλλά θεωρώντας το πολύ 



58


ακραίο, προτίμησαν την αφαίρεση του εγκεφάλου του (την οποία λανθασμένα το 

συγκρότημα έχει καλέσει λοβοτομή), την έμπνευση για την οποία άντλησαν από 

τελετουργίες Αζτέκων οι οποίες περιελάμβαναν τρυπανισμό του κρανίου. 

Πριν καταλήξουν στον τίτλο του άλμπουμ (ο οποίος είναι παράφραση της 

αγγλικής φράσης “peace of mind”, η οποία σημαίνει «γαλήνη του νου» και 

προφέρεται σχεδόν με τον ίδιο τρόπο) απέρριψαν δύο τίτλους. Ο πρώτος ήταν 

“Cruising” («Ταξιδεύοντας»). Αυτός θα αποτελούσε έμμεση αναφορά στους 

πυραύλους Cruise και στην ευρύτερη έννοια του πολέμου (το εξώφυλλο θα 

έδειχνε τον Eddie να ιππεύει έναν τέτοιο πύραυλο εν πτήση). Απορρίφθηκε γιατί 

η φράση αυτή χρησιμοποιούταν από τους ομοφυλόφιλους και αναφερόταν στο 

«καμάκι» μεταξύ τους. Ο δεύτερος ήταν το “Food For Thought” 57 («Τροφή Για 

Συλλογισμό»). Αξίζει να σημειωθεί ότι ο τίτλος παραπέμπει και στη φράση “to 

give someone a piece of my mind”, η οποία, σε ελεύθερη μετάφραση, σημαίνει 

«επιπλήττω κάποιον / του δίνω και καταλαβαίνει». Στο εσώφυλλο της 

επανέκδοσης του 1998, βλέπουμε το συγκρότημα που σερβίρεται με ένα γεύμα 

εγκεφάλου (του Eddie;). Τα περιεχόμενα του δίσκου που σερβίρεται το 

συγκρότημα στη φωτογραφία αποτελούν και την εικόνα που είναι αποτυπωμένη 

στο CD της επανέκδοσης και στο picture disk του δίσκου. Τέλος, οι πρώτες κόπιες 

της βρετανικής έκδοσης του βινυλίου είχαν την εξής φράση χαραγμένη στο τέλος 

των στροφών του βινυλίου, κοντά στην κυκλική ετικέτα του: “WHEN IT WERE 

LOUD – IT WERE BLOODY LOUD!” («ΟΤΑΝ ΗΤΑΝ ΔΥΝΑΤΑ – ΗΤΑΝ ΠΟΛΥ 

ΔΥΝΑΤΑ!»). 

Σε αυτό το δίσκο κάνει και την πρώτη του εμφάνιση ο Nicko McBrain. 

Αυτή, ωστόσο, δεν ήταν η πρώτη του επαφή με τους Maiden, αφού παλιότερα 

είχαν γνωριστεί σε κοινή περιοδεία των δύο συγκροτημάτων. Μάλιστα, είχε 

επιτελέσει και «διάβολος» ως μέρος των σκηνικών εφέ της περιοδείας του “The 

Number Of The Beast”. Επίσης, είχε κάτσει και πίσω από τα drums των Maiden σε 

μια βελγική τηλεοπτική εκπομπή τον Απρίλιο του 1982 για λίγα τραγούδια 

(αντικαθιστώντας τον άρρωστο Burr). Για να μην αποκαλυφθεί η ταυτότητά του, 

φόραγε μια μάσκα του Eddie. 

Η περιοδεία που ακολούθησε λεγόταν “World Piece Tour”. Σαν εισαγωγή 

σε αυτή, χρησιμοποιήθηκε το “Main Title” του Ron Goodwin από το soundtrack 

της ταινίας “Where Eagles Dare” (1968). Στην τελευταία εμφάνιση που έκαναν οι 

Maiden για την περιοδεία του άλμπουμ αυτού, στο Dortmund της Γερμανίας, το 

συγκρότημα «σκότωσε» τον walk-on Eddie επί σκηνής. Ο Murray έσπασε την 

αγαπημένη του κιθάρα επάνω στον Eddie και η γενικότερη ομαδική προσπάθεια 

είχε ως συνέπεια να του χυθούν τα «μυαλά» έξω, κάτι που έχει αποτυπωθεί στο 

DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” («Η Ιστορία Των Iron 

Maiden: Μέρος 1 ο – Οι Πρώτες Μέρες»). Αυτό αποτελούσε έναν αποχαιρετισμό 

προς τον Eddie, γιατί το συγκρότημα σκεφτόταν να μην ξαναχρησιμοποιήσει την 

φιγούρα του ως εξώφυλλο, μια ιδέα που σύντομα απορρίφθηκε. Ωστόσο, ο 

θάνατος του Eddie έχει συνδεθεί από τον Dickinson 58 με τη μουμιοποίησή του στο 

εξώφυλλο του επόμενου άλμπουμ. 

WHERE EAGLES DARE (ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΤΟΛΜΟΥΝ ΟΙ ΑΕΤΟΙ) 

(Harris) 6.10 

MAJOR JOHN SMITH: “BROADSWORD CALLING DANNY BOY! 

ΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗΣ JOHN SMITH: «BROADSWORD ΚΑΛΕΙ DANNY BOY! 

BROADSWORD CALLING DANNY BOY! OVER! 

BROADSWORD ΚΑΛΕΙ DANNY BOY! ΟΒΕΡ! 

BROADSWORD CALLING DANNY BOY! 



58 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Enfer, τεύχος 17, Οκτώβριος 1984 

59


BROADSWORD ΚΑΛΕΙ DANNY BOY! 

BROADSWORD CALLING DANNY BOY! OVER! 

BROADSWORD ΚΑΛΕΙ DANNY BOY! ΟΒΕΡ! 

BROADSWORD CALLING DANNY BOY!” 

BROADSWORD ΚΑΛΕΙ DANNY BOY!» 

1. 

IT’S SNOWING OUTSIDE, THE RUMBLING SOUND OF ENGINES ROARS IN THE NIGHT 

ΧΙΟΝΙΖΕΙ ΕΞΩ, Ο ΒΟΜΒΟΣ ΜΗΧΑΝΩΝ ΒΡΥΧΑΤΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 

THE MISSION IS NEAR, THE CONFIDENT MEN ARE WAITING TO DROP FROM THE SKY 

Η ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ, ΟΙ ΓΕΜΑΤΟΙ ΑΥΤΟΠΕΠΟΙΘΗΣΗ ΑΝΤΡΕΣ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΝΑ ΠΕΣΟΥΝ ΑΠΟ 

ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

2. 

THE BLIZZARD GOES ON BUT STILL THEY MUST FLY 

Η ΧΙΟΝΟΘΥΕΛΛΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΑΛΛΑ ΑΥΤΟΙ ΑΚΟΜΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΕΤΑΞΟΥΝ 

NO ONE SHOULD GO WHERE EAGLES DARE! 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΑΕΙ ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΤΟΛΜΟΥΝ ΟΙ ΑΕΤΟΙ! 

3. 

BAVARIAN ALPS THAT LAY ALL AROUND, THEY SEEM TO STARE FROM BELOW 

ΒΑΥΑΡΙΚΕΣ ΑΛΠΕΙΣ ΠΟΥ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΤΡΙΓΥΡΩ, ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΝΑ ΚΟΙΤΑΖΟΥΝ ΑΠΟ ΚΑΤΩ 

THE ENEMY LINES, A LONG TIME PASSED, ARE LYING DEEP IN THE SNOW 

ΟΙ ΕΧΘΡΙΚΕΣ ΓΡΑΜΜΕΣ, ΠΡΟ ΠΟΛΛΟΥ ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ, ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΒΑΘΙΑ ΜΕΣ’ ΤΟ ΧΙΟΝΙ 

4. 

INTO THE NIGHT THEY FALL FROM THE SKY 

ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ ΠΕΦΤΟΥΝ ΑΠΟ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

NO ONE SHOULD FLY WHERE EAGLES DARE! 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΕΤΑΕΙ ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΤΟΛΜΟΥΝ ΟΙ ΑΕΤΟΙ! 



5. 

THEY’RE CLOSING IN, THE FORTRESS IS NEAR, IT’S STANDING HIGH IN THE SKY 

ΠΛΗΣΙΑΖΟΥΝ, ΤΟ ΦΡΟΥΡΙΟ ΕΙΝΑΙ ΚΟΝΤΑ, ΣΤΕΚΕΙ ΨΗΛΑ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

THE CABLE CARS, THE ONLY WAY IN, IT’S REALLY IMPOSSIBLE TO CLIMB 

ΤΑ ΤΕΛΕΦΕΡΙΚ, Ο ΜΟΝΟΣ ΤΡΟΠΟΣ ΕΙΣΟΔΟΥ, ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΑΔΥΝΑΤΟΝ ΝΑ ΑΝΑΡΡΙΧΗΘΟΥΝ 

6. 

THEY MAKE THEIR WAY BUT MAYBE TOO LATE 

ΠΡΟΩΘΟΥΝΤΑΙ ΑΛΛΑ ΙΣΩΣ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ 

THEY’VE GOT TO TRY TO SAVE THE DAY 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΟΥΝ ΝΑ ΣΩΣΟΥΝ ΤΗ ΠΑΡΤΙΔΑ 

7. 

THE PANICKING CRIES, THE ROARING OF GUNS, ARE ECHOING 

ALL AROUND THE VALLEY 

ΟΙ ΚΡΑΥΓΕΣ ΠΑΝΙΚΟΥ, Ο ΒΡΥΧΗΘΜΟΣ ΟΠΛΩΝ, ΑΝΤΗΧΟΥΝ ΟΛΟΓΥΡΑ 

ΣΤΗΝ ΠΕΔΙΑΔΑ 

THE MISSION COMPLETE, THEY MAKE TO ESCAPE AWAY FROM THE 

EAGLE’S NEST 

Η ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΟΛΟΚΛΗΡΩΘΗΚΕ, ΕΤΟΙΜΑΖΟΝΤΑΙ ΓΙΑ ΑΠΟΔΡΑΣΗ ΑΠ’ ΤΗ 

ΦΩΛΙΑ ΤΟΥ ΑΕΤΟΥ 

8. 

THEY DARED TO GO WHERE NO ONE WOULD TRY 

ΤΟΛΜΗΣΑΝ ΝΑ ΠΑΝΕ ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΘΑ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΣΕ 

THEY CHOSE TO FLY WHERE EAGLES DARE! 

ΔΙΑΛΕΞΑΝ ΝΑ ΠΕΤΑΞΟΥΝ ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΤΟΛΜΟΥΝ ΟΙ ΑΕΤΟΙ! 

Σύμφωνα με τον Harris 59 , στιχουργικά, αυτό το 

τραγούδι στηρίζεται στην ομώνυμη ταινία (1968), η οποία 

βασίζεται στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Σκωτσέζου 


60


συγγραφέα Ian Stuart (1922 – 1987), γνωστού και ως Alistair MacLean. 

Περιγράφει μια επιχείρηση διάσωσης ενός αμερικάνου στρατηγού από ένα άντρο 

των Ναζί, το οποίο βρίσκεται στις Βαυαρικές Άλπεις κατά τη διάρκεια του 

Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου. 

Σύμφωνα με τον ίδιο 60 , ο McBrain, θέλοντας να εντυπωσιάσει τον Harris, 

ξενύχτησε τη παραμονή της ηχογράφησης προσπαθώντας να βρει ένα 

πολύπλοκο, εντυπωσιακό drum solo για να ξεκινήσει το άλμπουμ. Όταν το 

παρουσίασε στον Harris, αυτός του είπε ότι θα ήθελε κάτι πιο απλό και άμεσο. 

Στιγμιαία, ο McBrain επινόησε το απλό drum solo που υπάρχει στο άλμπουμ. 

Κατά το solo του Murray ακούγονται ριπές πολυβόλου όπλου οι οποίες, στην 

επανέκδοση του 1998, σκόπιμα ακούγονται δυνατότερα στη μίξη. 

Η εισαγωγή που παρατίθεται είναι παρμένη από την ομώνυμη ταινία και 

χρησιμοποιήθηκε στην περιοδεία του 2005 “Eddie Rips Up The World Tour” («Ο 

Eddie Σκίζει Τον Κόσμο Παγκόσμια Περιοδεία»). Η φωνή που ακούγεται σε αυτή 

ανήκει στο βρετανό ηθοποιό Richard Burton (1925 – 1984). 

REVELATIONS (ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ) 

(Dickinson) 6.48 

1. 

“OH GOD OF EARTH AND ALTAR, 

«Ω ΘΕΕ ΤΗΣ ΓΗΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΣΤΕΡΕΩΜΑΤΟΣ, 

BOW DOWN AND HEAR OUR CRY, 

ΣΚΥΨΕ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΕ ΤΗΝ ΚΡΑΥΓΗ ΜΑΣ, 

OUR EARTHLY RULERS FALTER, 

ΟΙ ΕΠΙΓΕΙΟΙ ΗΓΕΤΕΣ ΜΑΣ ΣΦΑΛΛΟΥΝ, 

OUR PEOPLE DRIFT AND DIE, 

ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΜΑΣ ΠΑΡΑΣΥΡΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ, 

THE WALLS OF GOLD ENTOMB US, 

ΤΑ ΤΕΙΧΗ ΤΟΥ ΧΡΥΣΟΥ ΜΑΣ ΕΝΤΑΦΙΑΖΟΥΝ, 

THE SWORDS OF SCORN DIVIDE, 

ΤΑ ΞΙΦΗ ΤΗΣ ΑΠΕΧΘΕΙΑΣ ΔΙΧΑΖΟΥΝ, 

TAKE NOT THY THUNDER FROM US, 

ΜΗΝ ΠΑΡΕΙΣ ΤΟΝ ΚΕΡΑΥΝΟ ΣΟΥ ΑΠΟ ΕΜΑΣ, 

[BUT] TAKE AWAY OUR PRIDE.” 

[ΑΛΛΑ] ΠΑΡΕ ΜΑΣ ΤΗΝ ΑΛΑΖΟΝΕΙΑ.» 

(G. K. CHESTERTON, ENGLISH HYMN) 

(G. K. CHESTERTON, ΑΓΓΛΙΚΟΣ ΥΜΝΟΣ) 

2. 

JUST A BABE IN A BLACK ABYSS 

ΜΟΝΑΧΑ ΕΝΑ ΜΩΡΟ ΣΕ ΜΙΑ ΜΑΥΡΗ ΑΒΥΣΣΟ 

NO REASON FOR A PLACE LIKE THIS 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΛΟΓΟΣ ΓΙΑ ΕΝΑ ΜΕΡΟΣ ΣΑΝ ΚΑΙ ΑΥΤΟ 

THE WALLS ARE COLD AND SOULS CRY OUT IN PAIN 

ΟΙ ΤΟΙΧΟΙ ΕΙΝΑΙ ΚΡΥΟΙ ΚΑΙ ΟΙ ΨΥΧΕΣ ΦΩΝΑΖΟΥΝ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΟΝΟ 

AN EASY WAY FOR THE BLIND TO GO 

ΕΝΑΣ ΕΥΚΟΛΟΣ ΔΡΟΜΟΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΤΥΦΛΟΥΣ ΝΑ ΠΑΝΕ 

A CLEVER PATH FOR THE FOOLS WHO KNOW 

ΕΝΑ ΕΞΥΠΝΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΑΝΟΗΤΟΥΣ ΠΟΥ ΞΕΡΟΥΝ 

THE SECRET OF THE HANGMAN, THE SMILE ON HIS LIPS 

ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ ΤΟΥ ΚΡΕΜΑΣΜΕΝΟΥ, ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΣΤΑ ΧΕΙΛΗ ΤΟΥ 

3. 

THE LIGHT OF THE BLIND… YOU’LL SEE! 

ΤΟ ΦΩΣ ΤΩΝ ΤΥΦΛΩΝ… ΘΑ ΔΕΙΣ! 

THE VENOM TEARS MY SPINE 

ΤΟ ΔΗΛΗΤΗΡΙΟ ΣΧΙΖΕΙ ΤΗ ΡΑΧΟΚΟΚΑΛΙΑ ΜΟΥ 

THE EYES OF THE NILE ARE OPENING, YOU’LL SEE! 

ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΑΝΟΙΓΟΥΝ, ΘΑ ΔΕΙΣ! 

(GO!) 


61


(ΠΑΜΕ!) 

4. 

SHE CAME TO ME WITH A SERPENT’S KISS 

ΗΡΘΕ ΣΕ ΕΜΕΝΑ ΜΕ ΕΝΑ ΦΙΛΙ ΕΡΠΕΤΟΥ 

AS THE EYE OF THE SUN ROSE ON HER LIPS 

ΚΑΘΩΣ ΤΟ ΜΑΤΙ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ ΑΝΕΤΕΙΛΕ ΣΤΑ ΧΕΙΛΗ ΤΗΣ 

MOONLIGHT CATCHES SILVER TEARS I CRY 

ΤΟ ΦΕΓΓΑΡΟΦΩΤΟ ΠΙΑΝΕΙ ΑΣΗΜΕΝΙΑ ΔΑΚΡΥΑ ΠΟΥ ΚΛΑΙΩ 

SO WE LAY IN A BLACK EMBRACE 

ΚΑΙ ΕΤΣΙ ΚΕΙΤΟΜΑΣΤΕ ΣΕ ΕΝΑ ΜΑΥΡΟ ΕΝΑΓΓΑΛΙΑΣΜΟ 

AND THE SEED IS SOWN IN A HOLY PLACE 

ΚΑΙ Ο ΣΠΟΡΟΣ ΣΠΕΡΝΕΤΑΙ ΣΕ ΕΝΑ ΙΕΡΟ ΜΕΡΟΣ 

AND I WATCHED AND I WAITED FOR THE DAWN 

ΚΑΙ ΕΒΛΕΠΑ ΚΑΙ ΠΕΡΙΜΕΝΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΥΓΗ 

3. 



5. 

BIND ALL OF US TOGETHER 

ΕΝΩΣΕ ΜΑΣ ΟΛΟΥΣ ΜΑΖΙ 

ABLAZE WITH HOPE AND FREE 

ΦΛΕΓΟΜΕΝΟΥΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΛΠΙΔΑ ΚΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΥΣ 

NO STORM OR HEAVY WEATHER 

ΟΥΤΕ ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ ΟΥΤΕ ΚΑΚΟΚΑΙΡΙΑ 

WE’LL ROCK THE BOAT, YOU’LL SEE! 

ΘΑ ΤΑΡΑΞΟΥΜΕ ΤΑ ΝΕΡΑ, ΘΑ ΔΕΙΣ! 

THE TIME HAS COME TO CLOSE YOUR EYES 

Ο ΚΑΙΡΟΣ ΕΧΕΙ ΕΡΘΕΙ ΝΑ ΚΛΕΙΣΕΙΣ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ 

AND STILL THE WIND AND RAIN 

ΚΑΙ ΑΚΟΜΑ Ο ΑΕΡΑΣ ΚΑΙ Η ΒΡΟΧΗ 

FOR THE ONE WHO WILL BE KING 

ΓΙΑ ΤΟΝ ΕΝΑ ΠΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙ ΒΑΣΙΛΙΑΣ 

THE WATCHER IN THE RING 

ΤΟ ΘΕΑΤΗ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΠΑΛΑΙΣΤΡΑ 

IT IS YOU! 

ΕΙΣΑΙ ΕΣΥ! 

OH, IT IS YOU! 

Ω, ΕΙΣΑΙ ΕΣΥ! 

Το τραγούδι ανοίγει με ένα απόσπασμα από ύμνο του 

βρετανού Gilbert Keith Chesterton (1874 – 1936). Επίσης, 

οι στίχοι που κλείνουν το τραγούδι θυμίζουν σε μέτρο και 

περιεχόμενο τους στίχους που κλείνουν τον ύμνο: 

“…TIE IN A LIVING TETHER 

«…ΖΩΣΕ ΜΑΣ ΣΕ ΖΩΝΤΑ ΔΕΣΜΟ 

THE PRINCE AND PRIEST AND THRALL, 

ΤΟΝ ΠΡΙΓΚΙΠΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΙΕΡΕΑ ΚΑΙ ΤΟ ΔΟΥΛΟ, 

BIND ALL OUR LIVES TOGETHER, 

ΔΕΣΜΕΥΣΕ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΜΑΣ ΜΑΖΙ, 

SMITE US AND SAVE US ALL. 

ΠΛΗΞΕ ΜΑΣ ΚΑΙ ΣΩΣΕ ΜΑΣ ΟΛΟΥΣ. 

IN IRE AND EXULTATION 

ΣΕ ΟΡΓΗ ΚΑΙ ΑΓΑΛΛΙΑΣΗ 

AFLAME WITH FAITH, AND FREE, 

ΦΛΕΓΟΜΕΝΟΥΣ ΜΕ ΠΙΣΤΗ, ΚΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΥΣ, 

LIFT UP A LIVING NATION, 

ΥΨΩΣΕ ΕΝΑ ΖΩΝΤΑΝΟ ΕΘΝΟΣ, 

A SINGLE SWORD TO THEE.” 

ΕΝΑ ΣΠΑΘΙ ΓΙΑ ΣΕΝΑ.» 

62


Σύμφωνα με τον ίδιο 61 , ο Dickinson 

προσπάθησε να συμπυκνώσει τις διδαχές διαφόρων 

θρησκειών και φιλοσοφιών στους στίχους, 

εμπνευσμένος από τη φιλοσοφική θεώρηση του 

αποκρυφιστή Edward Alexander “Aleister” Crowley 

(1875 – 1947). Ως ισχυρή επιρροή, ο Dickinson 

επίσης αναφέρει την αρχαία αιγυπτιακή «Προσευχή 

προς τον Όσιρη» (βλέπε “Powerslave”). 

Ξεκινώντας την ανάλυσή του επί των στίχων, 

ο Dickinson επισημαίνει πως ο τίτλος αναφέρεται 

στην «Αποκάλυψη» του Ιωάννη, αλλά και στην 

αποκάλυψη που βιώνει το άτομο γνωρίζοντας τον εαυτό του και τις δυνατότητές 

του. Η ανάλυσή του συνεχίζεται αναφέροντας το νόημα της φιλοσοφίας του 

Crowley και εξηγώντας τους στίχους του τραγουδιού. 

Ως αθεϊστής φιλόσοφος, ο Crowley πίστευε πως συγκεντρώνοντας όλη του 

την ενέργεια μέσα στο μυαλό του, ο άνθρωπος θα μπορούσε να αλλάξει τη ροή 

της πραγματικότητας. Περιέγραφε τις θρησκείες ως «απατηλές, άχρηστες και 

δημιουργούς παθητικών ανθρώπων». Η θρησκεία, για τον Crowley, οδηγεί στο 

«μυαλό σκέψεων» και όχι στο «μυαλό πράξεων». Πίστευε πως ο άνθρωπος 

προορίζεται να καλλιεργεί τις πνευματικές του δυνάμεις για να υπερκερά τις 

δυσκολίες της φύσης, επιδιώκοντας, έτσι, την υπέρτατη ευτυχία. 

“Babe of the Abyss” ονομάζεται ένας «βαθμός πνευματικότητας» που 

αναφέρεται στο βιβλίο του Crowley “Liber”, τοv “Cheth vel Vallum Abiegni”. 

Σύμφωνα με τον Dickinson, η λέξη “babe” συμβολίζει τον άνθρωπο, ενώ η 

φράση “black abyss” αναφέρεται σε έναν κόσμο χωρίς ελπίδα. Η φράση “no 

reason for a place like this” εκφράζει τη ματαιότητα της 

ανθρώπινης ύπαρξης αν χαθεί η ελπίδα. 

Ο επόμενος στίχος αναφέρεται στον «Κρεμασμένο». 

Σύμφωνα με τον Dickinson, στις κάρτες ταρώ, ο 

Κρεμασμένος είναι ένα σύμβολο καλής τύχης. Αυτό είναι το 

μυστικό του. Αυτός είναι ο λόγος που χαμογελά. 

Σύμφωνα με τον Dickinson, ο στίχος “the venom tears 

my spine” αναφέρεται στο Kundalini. Σύμφωνα με την Yoga, 

το Kundalini είναι ένα φίδι που ζει στην άκρη του νωτιαίου 

μυελού του κάθε ανθρώπου. Κατά τον οργασμό ή τον έντονο 

διαλογισμό, το Kundalini απελευθερώνεται, αναρριχάται και 

εξαπολύει το δηλητήριο του στον 

εγκέφαλο του ατόμου. Η ένωση της εγκεφαλικής ουσίας με 

το δηλητήριο προωθεί την ένωση του ατόμου με το Θεό. 

Ο επόμενος στίχος, “the eyes of the Nile are 

opening you’ll see”, είναι εμπνευσμένος από τους 

κροκόδειλους του Νείλου, οι οποίοι τη νύχτα γίνονται 

αντιληπτοί μόνο από τα φωσφορίζοντα μάτια τους που 

εξέχουν από την επιφάνεια του νερού. Σύμφωνα με τον 

Dickinson, συμβολίζει το σύμπαν των δυνατοτήτων που 

ανοίγεται στο άτομο όταν το δηλητήριο του Kundalini ενωθεί με τον εγκέφαλο 

του. 

Η φράση “the Serpent’s kiss” αναφέρεται στο «φιλί του Eρπετού», ένα 

συμβολισμό που συναντάται πολλές φορές στην φιλοσοφία του Crowley. 

Στη συνέχεια, γίνεται αναφορά στο «Μάτι του Ήλιου». Στην Αστρολογία, ο 

Ήλιος είναι σύμβολο δημιουργίας και αντιπροσωπεύει την αρσενική πλευρά της 

ζωής, ενώ το φεγγάρι, από το οποίο προέρχεται το φεγγαρόφωτο, συμβολίζει τη 

θηλυκή πλευρά της δημιουργίας. Σύμφωνα με τον Dickinson, η φράση 

“moonlight catches silver tears I cry” ολοκληρώνει τον κύκλο, αφού το ασημένιο 


63


είναι το χρώμα του Ήλιου. Η αρσενική και η θηλυκή πλευρά είναι αδιάσπαστες 

και αλληλοσυμπληρούμενες, όπως και όλο το σύμπαν είναι δυϊστικό, κάθε τι 

υπάρχει επειδή υπάρχει το αντίθετό του (μια ιδέα αντίθετη στις διδαχές του 

Χριστιανισμού, η οποία, όμως, συμβαδίζει με το Ιουδαϊκό Kaballah και το Κινέζικο 

Ying και Yang). 

Σε κάποιες live εκτελέσεις του κομματιού, ο Dickinson έπαιζε κιθάρα στην 

εισαγωγή, κάτι που αποθανατίστηκε και στο live video “Live After Death”). 

FLIGHT OF ICARUS (ΠΤΗΣΗ ΤΟΥ ΙΚΑΡΟΥ) 

(Smith, Dickinson) 3.51 

1. 

AS THE SUN BRAKES ABOVE THE GROUND 

ΚΑΘΩΣ Ο ΗΛΙΟΣ ΧΑΡΑΖΕΙ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟ ΕΔΑΦΟΣ 

AN OLD MAN STANDS ON THE HILL 

ΕΝΑΣ ΓΕΡΟΣ ΣΤΕΚΕΤΑΙ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟΝ ΛΟΦΟ 

AS THE GROUND WARMS TO THE FIRST RAYS OF LIGHT 

ΚΑΘΩΣ ΤΟ ΧΩΜΑ ΖΕΣΤΑΙΝΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΑΧΤΙΔΕΣ ΦΩΤΟΣ 

A BIRDSONG SHATTERS THE STILL 

ΕΝΑ ΚΕΛΑΙΔΙΣΜΑ ΣΠΑΕΙ ΤΗΝ ΗΡΕΜΙΑ 

2. 

HIS EYES ARE ABLAZE 

ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΥΡΩΜΕΝΑ 

SEE THE MADMAN IN HIS GAZE! 

ΔΕΣ ΤΟΝ ΠΑΡΑΦΡΟΝΑ ΣΤΗ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ! 

3. 

“FLY ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE! 

«ΠΕΤΑ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ, ΣΑΝ ΑΕΤΟΣ! 

FLY AS HIGH AS THE SUN! 

ΠΕΤΑ ΨΗΛΑ ΩΣ ΤΟΝ ΗΛΙΟ! 

ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE 

ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ, ΣΑΝ ΑΕΤΟΣ 

FLY, TOUCH THE SUN, YEAH!” 

ΠΕΤΑ, ΑΚΟΥΜΠΑ ΤΟΝ ΗΛΙΟ, ΝΑΙ!» 

4. 

NOW THE CROWD BRAKES AND THE YOUNG BOY APPEARS 

ΤΩΡΑ ΤΟ ΠΛΗΘΟΣ ΣΚΟΡΠΑ ΚΑΙ ΤΟ ΝΕΑΡΟ ΑΓΟΡΙ ΕΜΦΑΝΙΖΕΤΑΙ 

LOOKS THE OLD MAN IN THE EYE 

ΚΟΙΤΑΕΙ ΤΟ ΓΕΡΟ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ 

AS HE SPREADS HIS WINGS AND SHOUTS AT THE CROWD 

ΚΑΘΩΣ ΑΠΛΩΝΕΙ ΤΑ ΦΤΕΡΑ ΤΟΥ ΚΑΙ ΦΩΝΑΖΕΙ ΣΤΟ ΠΛΗΘΟΣ 

“IN THE NAME OF GOD, MY FATHER, I FLY!” 

«ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΘΕΟΥ, ΤΟΥ ΠΑΤΡΟΣ ΜΟΥ, ΠΕΤΑΩ!» 

5. 

HIS EYES SEEM SO GLAZED 

ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΦΑΙΝΟΝΤΑΙ ΤΟΣΟ ΦΩΤΕΙΝΑ 

AS HE FLIES ON THE WINGS OF A DREAM 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΤΑΕΙ ΜΕ ΤΑ ΦΤΕΡΑ ΕΝΟΣ ΟΝΕΙΡΟΥ 

NOW HE KNOWS, HIS FATHER BETRAYED 

ΤΩΡΑ ΞΕΡΕΙ, Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΤΟΥ ΠΡΟΔΩΣΕ 

NOW HIS WINGS TURN TO ASHES, TO ASHES HIS GRAVE! 

ΤΩΡΑ ΤΑ ΦΤΕΡΑ ΤΟΥ ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΣΤΑΧΤΕΣ, ΣΤΑΧΤΕΣ Ο ΤΑΦΟΣ ΤΟΥ! 

3. 



6. 

FLY ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE! 

ΠΕΤΑ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ, ΣΑΝ ΑΕΤΟΣ! 


64



ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE! 

ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ, ΣΑΝ ΑΕΤΟΣ! 



ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE! 

ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ, ΣΑΝ ΑΕΤΟΣ! 

FLY, TOUCH THE SUN, YEAH! 

ΠΕΤΑ, ΑΚΟΥΜΠΑ ΤΟΝ ΗΛΙΟ, ΝΑΙ! 

ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE FLY! 

ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ, ΣΑΝ ΑΕΤΟΣ ΠΕΤΑ! 


7. 



Το τραγούδι αυτό αποτελεί τη πρώτη αναφορά των Maiden στον αρχαίο 

ελληνικό πολιτισμό. Στιχουργικά, είναι επηρεασμένο από το μύθο του Δαίδαλου 

και του Ίκαρου, αν και το νόημα των στίχων παρεκκλίνει σημαντικά από αυτόν. 

Σύμφωνα με το μύθο, ο Δαίδαλος, φημισμένος τεχνίτης, ήταν αιχμάλωτος 

του Μίνωα, βασιλιά της Κρήτης. Θέλοντας να δραπετεύσει έφτιαξε δύο ζευγάρια 

φτερά, τα κόλλησε με κερί και μαζί με 

τον υιό του, τον Ίκαρο, πέταξαν 

κρυφά με προορισμό την Αθήνα. Στα 

ανοιχτά του πελάγους κοντά στην 

Ικαρία, ο Ίκαρος ενθουσιάστηκε από 

το θέαμα που αντίκρισε και, 

αγνοώντας τις συμβουλές του πατέρα 

του, ανέβηκε πολύ κοντά στον Ήλιο, 

με αποτέλεσμα να λιώσει το κερί, να 

πέσει στο πέλαγος και να πνιγεί. Έτσι 

το πέλαγος ονομάστηκε Ικάριο και το 

νησί Ικαρία. 

Αντίθετα, στους στίχους 

παρουσιάζεται ο Δαίδαλος να μένει στη 

γη, παροτρύνοντας τον Ίκαρο να 

πετάξει ως τον Ήλιο, μέχρι και να τον 

ακουμπήσει. Ο Ίκαρος αντιλαμβάνεται 

την προδοσία του πατέρα του όταν ο Ήλιος λιώνει τα φτερά του. 

Η κυριότερη διαφορά μεταξύ των δύο προσεγγίσεων είναι ότι, ενώ στο 

μύθο ο Ίκαρος είναι ένα σύμβολο της εφηβικής επαναστατικότητας και του 

ατίθασου πνεύματος, στην προσέγγιση του Dickinson είναι θύμα της αφέλειας του 

και της πλάνης του πατέρα του. O Dickinson είχε δηλώσει 62 πως μέσω των 

στίχων ήθελε να θίξει τον έλεγχο που επιτρέπουν πολλοί να τους ασκείται από 

τους γονείς τους. Επίσης, είχε δηλώσει ότι η πτήση του Ίκαρου, για τον ίδιο, 

συμβολίζει τη θέληση του ανθρώπου να διευρύνει τους γνωστικούς του 

ορίζοντες. 

Ο Dickinson και ο Smith είναι σαφώς διαφορετικοί συνθέτες από τον 

Harris. Σε αυτό οφείλεται και ο σχετικά αργός ρυθμός του κομματιού. Μάλιστα, ο 

Harris δεν ήταν ευχαριστημένος από τον αργό ρυθμό του κομματιού και 

προσπαθούσε, κρυφά, να ξεγελάσει τον McBrain στο να δώσει γρηγορότερο 

ρυθμό στο κομμάτι από αυτόν που ήθελαν οι συνθέτες του. Αυτοί επενέβησαν 

όταν άκουσαν τα drums, θεωρώντας ότι ο McBrain, όντας καινούργιος στο 

συγκρότημα, προσπαθούσε να παίξει γρηγορότερα για να κερδίσει τις 

εντυπώσεις. Ο ρυθμός που προτιμούσε ο Harris να έχει το τραγούδι φαίνεται 

62 Συνένετευξη στο βρετανικό περιοδικό Record Mirror, Μάιος 1983 

65


στην εκτέλεση που υπάρχει στο “Live After Death”. Αποτέλεσε το πρώτο single 

του άλμπουμ. Σύμφωνα με τον Harris 63 , μάλιστα, η EMI ήταν δυσαρεστημένη με 

αυτή την επιλογή, αφού προέτρεπαν τους Maiden να γράψουν ένα τραγούδι στα 

πρότυπα του “Run To The Hills”, λόγω της επιτυχίας που είχε σημειώσει αυτό το 

κομμάτι σαν single του προηγούμενου άλμπουμ. 

Σύμφωνα με τον Riggs 64 , η φιγούρα που αντιπροσωπεύει τον Ίκαρο στο 

εξώφυλλο του single αποτελεί αναφορά στους Led Zeppelin, οι οποίοι εκείνη τη 

χρονιά ανακοίνωσαν την διάλυση του συγκροτήματός τους. Επίσης, ο Riggs 

επισημαίνει 65 πως ο κύβος που αιωρείται στον ουρανό του εξωφύλλου του single 

δεν είναι τίποτα άλλο παρά το δωμάτιο μέσα στο οποίο απεικονίζεται ο Eddie στο 

εξώφυλλο του “Piece Of Mind”. Η ανοικτή πόρτα του οπισθόφυλλου του “Piece Of 

Mind”, αντίστοιχα, αφήνει να φανεί ο ουρανός ο οποίος απεικονίζεται στο 

εξώφυλλο του “Flight Of Icarus”. 

DIE WITH YOUR BOOTS ON 

(ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙΣ ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΤΙΣ ΜΠΟΤΕΣ ΣΟΥ) 


1. 

YEAH, ANOTHER PROPHET OF DISASTER 

ΝΑΙ, ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ ΠΡΟΦΗΤΗΣ ΤΗΣ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗΣ 

WHO SAYS THIS SHIP IS LOST 

ΠΟΥ ΛΕΕΙ ΟΤΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΛΟΙΟ ΧΑΘΗΚΕ 

ANOTHER PROPHET OF DISASTER 

ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ ΠΡΟΦΗΤΗΣ ΤΗΣ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗΣ 

LEAVING YOU TO COUNT THE COST 

ΑΦΗΝΕΙ ΕΣΕΝΑ ΝΑ ΜΕΤΡΗΣΕΙΣ ΤΟ ΚΟΣΤΟΣ 

TAUNTING US WITH VISIONS 

ΕΚΦΟΒΙΖΟΝΤΑΣ ΜΑΣ ΜΕ ΟΡΑΜΑΤΑ 

AFFLICTING US WITH FEAR 

ΕΠΗΡΕΑΖΟΝΤΑΣ ΜΑΣ ΜΕ ΦΟΒΟ 

PREDICTING WAR FOR BILLIONS 

ΠΡΟΒΛΕΠΟΝΤΑΣ ΠΟΛΕΜΟ ΓΙΑ ΔΙΣΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΑ 

IN THE HOPE THAT ONE APPEARS 

ΜΕ ΤΗΝ ΕΛΠΙΔΑ ΟΤΙ ΘΑ ΕΜΦΑΝΙΣΤΕΙ ΕΝΑΣ 

2. 

NO POINT ASKING WHEN IT IS 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΝΟΗΜΑ ΝΑ ΡΩΤΑΣ ΠΟΤΕ ΕΙΝΑΙ 

NO POINT ASKING WHO’S TO GO 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΝΟΗΜΑ ΝΑ ΡΩΤΑΣ ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΦΥΓΕΙ 

NO POINT ASKING WHAT’S THE GAME 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΝΟΗΜΑ ΝΑ ΡΩΤΑΣ ΠΟΙΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ 

NO POINT ASKING WHO’S TO BLAME 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΝΟΗΜΑ ΝΑ ΡΩΤΑΣ ΠΟΙΟΣ ΦΤΑΙΕΙ 

3. 

‘CAUSE IF YOU’RE GONNA DIE… IF YOU’RE GONNA DIE… 

ΓΙΑΤΙ ΑΝ ΠΕΘΑΝΕΙΣ… ΑΝ ΠΕΘΑΝΕΙΣ… 

4. (x2) 

(IF YOU’RE) GONNA DIE, DIE WITH YOUR BOOTS ON 

(ΑΝ) ΠΕΘΑΝΕΙΣ, ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙΣ ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΤΙΣ ΜΠΟΤΕΣ ΣΟΥ 

IF YOU’RE GONNA TRY, WELL, STICK AROUND 

ΑΝ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕΙΣ, ΛΟΙΠΟΝ, ΜΗ ΧΑΝΕΣΑΙ 

GONNA CRY, JUST MOVE ALONG 

ΑΝ ΚΛΑΨΕΙΣ, ΑΠΛΑ ΠΗΓΑΙΝΕ ΠΑΡΑΚΑΤΩ 

IF YOU’RE GONNA DIE, YOU’RE GONNA DIE! 

ΑΝ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙΣ, ΘΑ ΠΕΘΑΝΕΙΣ! 

63 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό Hard Rock, τεύχος 9011H, Νοέμβριος 1990 



66


5. 

13, THE BEAST IS RISING 

13, ΤΟ ΘΗΡΙΟ ΕΓΕΙΡΕΤΑΙ 

THE FRENCHMAN DID SURMISE 

Ο ΓΑΛΛΟΣ ΤΟ ΠΡΟΦΗΤΕΥΣΕ 

THROUGH EARTHQUAKES AND STARVATION 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΣΕΙΣΜΟΥΣ ΚΑΙ ΛΙΜΟΚΤΟΝΙΑ 

THE WARLORD WILL ARISE 

Ο ΠΟΛΕΜΑΡΧΟΣ ΘΑ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ 

TERROR, DEATH, DESTRUCTION 

ΤΡΟΜΟΣ, ΘΑΝΑΤΟΣ, ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ 

POUR FROM THE EASTERN SANDS 

ΞΕΧΥΝΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΙΣ ΑΝΑΤΟΛΙΚΕΣ ΑΜΜΟΥΣ 

BUT THE TRUTH OF ALL PREDICTIONS 

ΑΛΛΑ Η ΑΛΗΘΕΙΑ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΠΡΟΒΛΕΨΕΩΝ 

IS ALWAYS IN YOUR HANDS! 

ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΣΟΥ! 

2. 

3. 

4. (x2) 


6. 

THEY DIED WITH THEIR BOOTS ON! 

ΠΕΘΑΝΑΝ ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΤΙΣ ΜΠΟΤΕΣ ΤΟΥΣ! 

YES THEY DIED! 

ΝΑΙ ΠΕΘΑΝΑΝ! 

THEY DIED… THEY DIED WITH THEIR BOOTS ON! THEY DIED! 

ΠΕΘΑΝΑΝ… ΠΕΘΑΝΑΝ ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΤΙΣ ΜΠΟΤΕΣ ΤΟΥΣ! ΠΕΘΑΝΑΝ! 

WE DIED! WE DIED! WE DIED! WE DIED! WE DIED! 

ΠΕΘΑΝΑΜΕ! ΠΕΘΑΝΑΜΕ! ΠΕΘΑΝΑΜΕ! ΠΕΘΑΝΑΜΕ! ΠΕΘΑΝΑΜΕ! 


2. 

3. 

4. (x2) 

Σύμφωνα με τον Dickinson 66 , τους στίχους τους εμπνεύστηκε από το 

καλλιεργούμενο κλίμα τρόμου πυρηνικού ολοκαυτώματος στα πλαίσια του 

Ψυχρού Πολέμου μεταξύ Ε.Σ.Σ.Δ. και Η.Π.Α. στις αρχές της δεκαετίας του 1980. 

Η φράση του τίτλου αποτελεί αγγλικό ιδιωματισμό που έχει τις ρίζες του 

στα τέλη του 17 ου αιώνα, ο οποίος αναφερόταν στο θάνατο δια απαγχονισμό. 

Αργότερα, ως φράση συνδέθηκε με το ξαφνικό θάνατο κάποιου, ο οποίος 

επέρχεται χωρίς να προηγηθεί οποιοδήποτε προειδοποιητικό γεγονός (π.χ. 

σοβαρή αρρώστια). 

Οι στίχοι του τραγουδιού, αν και σχετικά ασαφείς, φαίνεται να αποτελούν 

μια κριτική ματιά στο διάχυτο κλίμα φόβου που οι εκάστοτε αρχές επιτηδευμένα 

καλλιεργούν στον λαό σαν έμμεσο μέτρο ελέγχου, αλλά και στις διάφορες 

καταστροφολογικές και τελεολογικές προφητείες που επιστρατεύτηκαν από τις 

θρησκείες για τον ίδιο σκοπό. 

Ο στίχος “13, the beast is rising” αναφέρεται 

στο πρώτο θηρίο της Αποκάλυψης του Ιωάννη 

(13:1), το οποίο αναδύεται από τη θάλασσα. Η 

αναφορά των στίχων στον «Γάλλο» αφορά τον 

περίφημο «προφήτη» Michel de Notre Dam ή 

Nostradamus (1503 – 1566), ο οποίος, μεταξύ 

άλλων, είχε προβλέψει την ημερομηνία της 

συντέλειας του κόσμου. Η πρόβλεψή του 

66 Ανεπίσημη βιογραφία “Infinite Dreams” των Dave Bowler και Bryan Dray, σελ. 69, Boxtree Ltd. (UK), 1996 

67


διαψεύστηκε όταν η 4 Ιουλίου 1999 παρήλθε χωρίς να επέλθει η συντέλεια. 

Οι δύσκολες συνθήκες ζωής, λόγω του συνεπαγόμενου φόβου και της 

αβεβαιότητας, δημιουργούν την επιθυμία για έγκαιρη πρόβλεψη και συνεπώς 

αποτελεσματικότερη αντιμετώπιση μελλοντικών δυσκολιών. Σε κοινωνίες με 

χαμηλό κοινωνικομορφωτικό επίπεδο, αυτή η επιθυμία αξιοποιήθηκε από τις 

διάφορες εξουσίες ως μέσο ελέγχου του λαού με διάφορες μεθόδους. Μία από 

αυτές τις μεθόδους είναι οι διάφορες προφητείες, οι οποίες προμηνύουν τιμωρίες 

των ανθρώπων από τον εκάστοτε θεό λόγω της ανυπακοής τους στους νόμους 

που επιβάλλει. Οι νόμοι αυτοί δεν είναι τίποτα άλλο παρά κανόνες 

αυτοσυντήρησης της κοινωνίας, οι οποίοι απέκτησαν μεγαλύτερη πειστικότητα 

επειδή τους αποδόθηκε θεϊκή προέλευση. Έτσι, ο άνθρωπος συμμορφώνεται με 

τους (θεμιτούς) κανόνες μιας ευνομούμενης κοινωνίας, όχι μέσω της 

εξασφαλιζόμενης από το κράτος παιδείας και κοινωνικής ωριμότητας, αλλά μέσω 

της επιβολής του φόβου και της διαιώνισης του σκοταδισμού. 

Η προτροπή, συνεπώς, των στίχων «να πεθάνεις φορώντας τις μπότες 

σου», δηλαδή να πεθάνεις χωρίς να το περιμένεις φαίνεται να είναι προτροπή στο 

να μην πέφτει το άτομο θύμα τελολογικών προβλέψεων που αφορούν το ίδιο ή 

τη κοινωνία, «να μην επιζητά να μάθει πότε θα πεθάνει», να ζήσει ως ελεύθερος 

άνθρωπος, απαλλαγμένος από την έμμεση επιβολή του φόβου. 

THE TROOPER (Ο ΙΠΠΕΑΣ) 

(Harris) 4.11 

INTO THE VALLEY OF DEATH 

ΣΤΗ ΚΟΙΛΑΔΑ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ 

RODE THE SIX HUNDRED. 

ΚΑΛΠΑΣΑΝ ΟΙ ΕΞΑΚΟΣΙΟΙ. 

[…] 

CANNONS TO RIGHT OF THEM, 

ΚΑΝΟΝΙΑ ΣΤΑ ΔΕΞΙΑ ΤΟΥΣ, 

CANNONS TO LEFT OF THEM, 

ΚΑΝΟΝΙΑ ΣΤΑ ΑΡΙΣΤΕΡΑ ΤΟΥΣ, 

[…] 

VOLLEY’D AND THUNDER’D; 

ΕΚΤΟΞΕΥΑΝ ΚΑΙ ΒΡΟΝΤΟΥΣΑΝ· 

1. 

YOU’LL TAKE MY LIFE BUT I’LL TAKE YOURS TOO! 

ΘΑ ΠΑΡΕΙΣ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΑΛΛΑ ΘΑ ΠΑΡΩ ΚΑΙ ΕΓΩ ΤΗ ΔΙΚΗ ΣΟΥ! 

YOU’LL FIRE YOUR MUSKET BUT I’LL RUN YOU THROUGH! 

ΘΑ ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΕΙΣ ΜΕ ΤΟ ΜΟΥΣΚΕΤΟ ΣΟΥ ΑΛΛΑ ΘΑ ΣΕ ΘΕΡΙΣΩ! 

SO WHEN YOU’RE WAITING FOR THE NEXT ATTACK 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΟΤΑΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΕΠΙΘΕΣΗ 

YOU’D BETTER STAND, THERE’S NO TURNING BACK! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΑΜΥΝΘΕΙΣ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΓΥΡΙΣΜΟΣ! 

2. 

THE BUGLE SOUNDS, THE CHARGE BEGINS 

Η ΣΑΛΠΙΓΓΑ ΗΧΕΙ, Η ΕΦΟΔΟΣ ΑΡΧΙΖΕΙ 

BUT ON THIS BATTLEFIELD NO ONE WINS 

ΑΛΛΑ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΕΔΙΟ ΤΗΣ ΜΑΧΗΣ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΝΙΚΑΕΙ 

THE SMELL OF ACRID SMOKE AND HORSE’S BREATH 

Η ΜΥΡΩΔΙΑ ΚΑΥΣΤΙΚΟΥ ΚΑΠΝΟΥ ΚΑΙ ΧΝΩΤΟΥ ΤΩΝ ΑΛΟΓΩΝ 

AS WE PLUNGE ON INTO CERTAIN DEATH 

ΚΑΘΩΣ ΒΟΥΤΑΜΕ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΒΕΒΑΙΟ ΘΑΝΑΤΟ 

3. 

THE HORSE, HE SWEATS WITH FEAR, WE BREAK TO RUN 

ΤΟ ΑΛΟΓΟ, ΑΥΤΟ ΙΔΡΩΝΕΙ ΑΠΟ ΦΟΒΟ, ΞΕΚΙΝΑΜΕ ΝΑ ΤΡΕΧΟΥΜΕ 

THE MIGHTY ROAR OF THE RUSSIAN GUNS 

Η ΤΡΟΜΕΡΗ ΒΟΗ ΤΩΝ ΡΩΣΙΚΩΝ ΟΠΛΩΝ 

AND AS WE RACE TOWARDS THE HUMAN WALL 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΤΡΕΧΟΥΜΕ ΠΡΟΣ ΤΟ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΤΟΙΧΟΣ 

68


THE SCREAMS OF PAIN AS MY COMRADES FALL! 

ΟΙ ΦΩΝΕΣ ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ ΚΑΘΩΣ ΠΕΦΤΟΥΝ ΟΙ ΣΥΝΤΡΟΦΟΙ ΜΟΥ! 

4. 

WE HURDLE BODIES THAT LAY ON THE GROUND 

ΥΠΕΡΠΗΔΑΜΕ ΠΤΩΜΑΤΑ ΠΟΥ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ 

AND THE RUSSIANS FIRE ANOTHER ROUND 

ΚΑΙ ΟΙ ΡΩΣΟΙ ΠΥΡΟΒΟΛΟΥΝ ΚΙ ΑΛΛΟ ΓΥΡΟ 

WE GET SO NEAR YET SO FAR AWAY 

ΦΤΑΝΟΥΜΕ ΤΟΣΟ ΚΟΝΤΑ ΜΑ ΤΟΣΟ ΜΑΚΡΙΑ 

WE WON’T LIVE TO FIGHT ANOTHER DAY! 

ΔΕ ΘΑ ΖΗΣΟΥΜΕ ΝΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΑΛΛΗ ΜΕΡΑ! 

Solo για το LP “Piece Of Mind” 



Solo για το “The Trooper (Soundcheck)” και “The Trooper (Maida Vale Studios 2005)” 

(2:08-SOLO: ADRIAN SMITH & JANICK GERS) 


5. 

WE GET SO CLOSE, NEAR ENOUGH TO FIGHT 

ΠΛΗΣΙΑΖΟΥΜΕ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥ, ΑΡΚΕΤΑ ΚΟΝΤΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΛΕΨΟΥΜΕ 

WHEN A RUSSIAN GETS ME IN HIS SIGHTS 

ΟΤΑΝ ΕΝΑΣ ΡΩΣΟΣ ΜΕ ΣΗΜΑΔΕΥΕΙ 

HE PULLS THE TRIGGER AND I FEEL THE BLOW 

ΤΡΑΒΑΕΙ ΤΗ ΣΚΑΝΔΑΛΗ ΚΑΙ ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΙ ΤΟ ΧΤΥΠΗΜΑ 

A BURST OF ROUNDS TAKE MY HORSE BELLOW 

ΕΝΑ ΞΕΣΠΑΣΜΑ ΑΠΟ ΓΥΡΟΥΣ ΡΙΧΝΟΥΝ ΤΟ ΑΛΟΓΟ ΜΟΥ 

AND AS I LAY THERE GAZING AT THE SKY 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΚΕΙΤΟΜΑΙ ΕΚΕΙ ΑΤΕΝΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

MY BODY’S NUMB AND MY THROAT IS DRY 

ΤΟ ΣΩΜΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΟΥΔΙΑΣΜΕΝΟ ΚΑΙ Ο ΛΑΙΜΟΣ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΤΕΓΝΟΣ 

AND AS I LAY FORGOTTEN AND ALONE 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΚΕΙΤΟΜΑΙ ΞΕΧΑΣΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΜΟΝΟΣ 

WITHOUT A TEAR I DRAW MY PARTING GROAN 

ΧΩΡΙΣ ΔΑΚΡΥ ΑΦΗΝΩ ΤΟ ΕΠΙΘΑΝΑΤΙΟ ΒΟΓΚΗΤΟ ΜΟΥ 

Πρόκειται για ένα από τα πιο γνωστά κομμάτια των Maiden. Χτίζεται στο 

χαρακτηριστικό «καλπασμό» του μπάσου του Harris. Σύμφωνα με τον αυτόν 67 , οι 

στίχοι αναφέρονται σε μια επίθεση του Βρετανικού Ιππικού ενάντια στον Ρωσικό 

Στρατό στη Μπαλακλάβα, στις 25 Οκτωβρίου 1854. Η μάχη αυτή ήταν το 

αποτέλεσμα κακών υπολογισμών και ασαφών οδηγιών προς τα αγγλικά 

στρατεύματα. 

Οι Βρετανοί, κατά τον Κριμαϊκό Πόλεμου (1853-1856), με σύμμαχους τους 

Γάλλους και τους Τούρκους, προσπάθησαν αποτυχημένα να καταστρέψουν τη 

μεγάλη ναυτική Βάση της Ρωσίας στη Σεβαστούπολη, με σκοπό την αποτροπή της 

ναυτικής επέκτασης της Ρωσίας προς τη Μεσόγειο, η οποία θα εμπόδιζε την 

πρόσβαση των βρετανικών εμπορικών πλοίων προς την Ινδία και την Ανατολική 

Ασία. 

Την αυγή της 25 ης Οκτωβρίου 1854, οι Ρώσοι αιφνιδίασαν και νίκησαν 

τους Τούρκους στη Μπαλακλάβα. Το βρετανικό βαρύ ιππικό αντεπιτέθηκε και 

κατάφερε σπουδαία νίκη επί των πολύ ισχυρότερων ρωσικών δυνάμεων. Ο 

στρατάρχης Λόρδος Raglan (1788-1855), επικεφαλής των βρετανικών δυνάμεων, 

παρακολουθούσε τη μάχη από έναν λόφο. Ξαφνιασμένος, αντίκρισε μια δεύτερη 

ρωσική δύναμη να εμφανίζεται μετά το τέλος της μάχης και να αποσπά το 

βρετανικό ναυτικό οπλισμό με τη βοήθεια αλόγων. Τέτοια λάφυρα αποτελούσαν 

σημεία νίκης και αποφασισμένος να μην επιτρέψει κάτι τέτοιο, έδωσε βιαστικά 

την εντολή “Lord Raglan wishes the cavalry to advance rapidly to the front.” («Ο 


69


Λόρδος Raglan επιθυμεί το ιππικό να προωθηθεί ταχέως έμπροσθεν.»). Αυτή την 

εντολή μετέφερε μέλος του επιτελείου του στους πρόποδες του λόφου, εκεί που 

βρίσκονταν η Ελαφρά Ταξιαρχία. 

Η ασαφής αυτή εντολή ξάφνιασε το διοικητή του ιππικού, Λόρδο Lucan 

(1800 – 1888), ο οποίος δε γνώριζε τι είχε συμβεί επειδή δεν είχε ορατότητα από 

τους πρόποδες του λόφου. Αυτός, με τη σειρά του, μεταβίβασε την εντολή στον 

Λόρδο Cardigan (1797-1868), διοικητή της Ελαφράς Ταξιαρχίας, ο οποίος 

οδήγησε τη μονάδα του (ιππικό οπλισμένο μόνο με σπαθιά) απέναντι στα κανόνια 

των Ρώσων, πίσω από τα οποία είχαν παραταχθεί μονάδες πεζικού και ιππικού. 

Από τους 670 στρατιώτες που αποτελούσαν την Ελαφρά Ταξιαρχία σκοτώθηκαν 

οι 472. 

Επρόκειτο για μια μικρής σημασίας και μεγέθους μάχη, μια ανούσια 

προσπάθεια, προϊόν λάθος χειρισμών. Ωστόσο, ο καλπασμός των ελαφρά 

εξοπλισμένων αντρών απέναντι στα κανόνια των Ρώσων συγκίνησε βαθιά 

ολόκληρη τη Μ. Βρετανία και σύντομα η μάχη αυτή έγινε σύμβολο γενναιότητας 

και αυτοθυσίας. 

Αυτή η μάχη αποθανατίστηκε και στο ποίημα “The 

Charge Of The Light Brigade” («Η Επίθεση Της Ελαφράς 

Ταξιαρχίας») του ποιητή Lord Alfred Tennyson (1809- 

1892), κυριότερου εκφραστή της Βικτοριανής ποίησης 

στην Αγγλία. Μέρος του ποιήματος χρησιμοποίησε ο 

Dickinson για να προλογίσει το κομμάτι, κάτι που 

ακούγεται στο “Rock In Rio”. 

Σε χώρες που έχουν εμπλακεί σε πόλεμο με την 

Μεγάλη Βρετανία 

όπως η Βόρεια 

Ιρλανδία και η 

Αργεντινή η ζωντανή εκτέλεση του 

κομματιού γίνεται πολλές φορές αιτία 

αποδοκιμασιών από το κοινό. Ο Smallwood 

έχει δηλώσει 68 , ωστόσο, πως το κομμάτι 

δεν υμνεί τον σοβινισμό ούτε την 

επικυριαρχία των Βρετανών έναντι άλλων 

λαών αλλά των ηρωισμό αθώων που 

πεθαίνουν σε «ανούσιες μάχες 

σχεδιασμένες από ανίκανους». 

Αποτέλεσε το δεύτερο single του άλμπουμ. Ενδιαφέρον παρουσιάζει το 

γεγονός ότι στο βιντεοκλίπ περιέχονται σκηνές από την ταινία “They Died With 

Their Boots On” («Πέθαναν Φορώντας Τις Μπότες Τους») (1942), ο τίτλος της 

οποίας ίσως αποτέλεσε την αρχική πηγή έμπνευσης για το “Die With Your Boots 

On”. 

Το εξώφυλλο του single έχουν κατά καιρούς καταχραστεί διάφορες 

εξτρεμιστικές ομάδες, όπως, για παράδειγμα, εξτρεμιστική οργάνωση της Βόρειας 

Ιρλανδίας. 

STILL LIFE (ΝΕΚΡΗ ΦΥΣΗ) 

(Murray, Harris) 4.53 


1. 

TAKE A LOOK IN THE POOL AND WHAT DO YOU SEE? 

ΡΙΞΕ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΜΕΣ’ ΤΗΝ ΠΙΣΙΝΑ ΚΑΙ ΤΙ ΒΛΕΠΕΙΣ; 

IN THE DARK DEPTHS, THERE, FACES BECKONING ME 

68 Online ημερολόγιο Rod Smallwood διαθέσιμο στα μέλη του IMOC, 11 Μαρτίου 2008, IronMaiden.com 

70


ΣΤΑ ΣΚΟΤΕΙΝΑ ΒΑΘΗ, ΕΚΕΙ, ΠΡΟΣΩΠΑ ΠΟΥ ΜΟΥ ΓΝΕΦΟΥΝ 

CAN’T YOU SEE THEM? IT’S PLAIN FOR ALL TO SEE! 

ΔΕΝ ΤΟΥΣ ΒΛΕΠΕΙΣ; ΕΙΝΑΙ ΠΑΣΙΦΑΝΕΣ! 

THEY WERE THERE, OH, I KNOW YOU DON’T BELIEVE ME! 

ΗΤΑΝ ΕΚΕΙ, Ω, ΤΟ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΔΕ ΜΕ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ! 

2. 

OH, I NEVER FELT SO STRANGE! 

Ω, ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΝΙΩΣΑ ΤΟΣΟ ΠΕΡΙΕΡΓΑ! 

BUT I’M NOT GOING INSANE! 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΤΡΕΛΑΙΝΟΜΑΙ! 

I’VE NO DOUBT THAT YOU THINK I’M OFF OF MY HEAD 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ ΟΤΙ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΠΩΣ ΤΟ ‘ΧΩ ΧΑΣΕΙ 

YOU DON’T SAY BUT IT’S IN YOUR EYES INSTEAD 

ΔΕΝ ΤΟ ΛΕΣ ΑΛΛΑ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΣΤΗ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ 

HOURS I SPEND OUT, JUST GAZING INTO THAT POOL 

ΩΡΕΣ ΠΕΡΝΩ ΕΞΩ, ΑΠΛΩΣ ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ ΜΕΣΑ ΣΕ ‘ΚΕΙΝΗ ΠΙΣΙΝΑ 

SOMETHING DRAWS ME THERE, I DON’T KNOW WHAT TO DO! 

ΚΑΤΙ ΜΕ ΕΛΚΕΙ ΕΚΕΙ, ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΙ ΝΑ ΚΑΝΩ! 

3. 

OH, THEY DRAIN MY STRENGTH AWAY! 

Ω, ΜΟΥ ΑΠΟΜΥΖΟΥΝ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ! 

OH, THEY’RE ASKING ME TO STAY! 

Ω, ΜΟΥ ΖΗΤΟΥΝ ΝΑ ΜΕΙΝΩ! 

4. 

NIGHTMARES… SPIRITS CALLING ME! 

ΕΦΙΑΛΤΕΣ… ΠΝΕΥΜΑΤΑ ΜΕ ΚΑΛΟΥΝ! 

NIGHTMARES… THEY WON’T LEAVE ME BE! 

ΕΦΙΑΛΤΕΣ… ΔΕΝ ΜΕ ΑΦΗΝΟΥΝ ΗΣΥΧΟ! 

5. 

ALL MY LIFE’S BLOOD IS SLOWLY DRAINING AWAY 

ΟΛΟ ΤΟ ΖΩΟΓΟΝΟ ΑΙΜΑ ΜΟΥ ΣΙΓΑ-ΣΙΓΑ ΑΔΕΙΑΖΕΙ 

AND I FEEL THAT I’M WEAKER EVERY DAY 

ΚΑΙ ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ ΠΙΟ ΑΔΥΝΑΜΟΣ ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ 

SOMEHOW, I KNOW, I HAVEN’T LONG TO GO 

ΚΑΠΩΣ, ΤΟ ΞΕΡΩ, ΔΕ ΜΟΥ ΜΕΝΕΙ ΠΟΛΥ ΓΙΑ ΝΑ ΦΥΓΩ 

JOINING THEM AT THE BOTTOM OF THE POOL! 

ΣΥΝΟΔΕΥΟΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΣΤΟΝ ΠΥΘΜΕΝΑ ΤΗΣ ΠΙΣΙΝΑΣ! 

6. 

NOW I FEEL THEY ARE SO NEAR! 

ΤΩΡΑ ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΚΟΝΤΑ! 

I BEGIN TO SEE THEM CLEAR! 

ΑΡΧΙΖΩ ΝΑ ΤΟΥΣ ΒΛΕΠΩ ΚΑΘΑΡΑ! 

7. 

NIGHTMARES COMING ALL THE TIME! 

ΕΦΙΑΛΤΕΣ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΣΥΝΕΧΕΙΑ! 

NIGHTMARES WILL GIVE ME PEACE OF MIND! 

ΕΦΙΑΛΤΕΣ ΘΑ ΜΟΥ ΧΑΡΙΣΟΥΝ ΓΑΛΗΝΗ ΤΟΥ ΝΟΥ! 

(3:08-SOLO: ADRIAN SMITH & DAVE MURRAY ΜΑΖΙ) 



8. 

NOW IT’S CLEAR AND I KNOW WHAT I HAVE TO DO 

ΤΩΡΑ ΕΙΝΑΙ ΞΕΚΑΘΑΡΟ ΚΑΙ ΞΕΡΩ ΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΩ 

I MUST TAKE YOU DOWN THERE TO LOOK AT THEM TOO 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΕ ΠΑΩ ΕΚΕΙ ΚΑΤΩ ΝΑ ΤΟΥΣ ΔΕΙΣ ΚΑΙ ΕΣΥ 

HAND IN HAND, THEN, WE’LL JUMP RIGHT INTO THAT POOL 

ΧΕΡΙ-ΧΕΡΙ, ΤΟΤΕ, ΘΑ ΠΗΔΗΞΟΥΜΕ ΜΕΣΑ Σ’ ΑΥΤΗ ΤΗ ΠΙΣΙΝΑ 

CAN’T YOU SEE? NOT JUST ME, THEY WANT YOU TOO! 

ΔΕΝ ΤΟ ΒΛΕΠΕΙΣ; ΟΧΙ ΜΟΝΟ ΕΜΕΝΑ, ΘΕΛΟΥΝ ΚΑΙ ΕΣΕΝΑ! 

71


9. 

OH, WE’LL DROWN TOGETHER! 

Ω, ΘΑ ΠΝΙΓΟΥΜΕ ΜΑΖΙ! 

IT WILL BE FOREVER! 

ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ! 

10. 

NIGHTMARES, FOREVER CALLING ME! 

ΕΦΙΑΛΤΕΣ, ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ ΜΕ ΚΑΛΟΥΝ! 

NIGHTMARES… NOW WE REST IN PEACE! 

ΕΦΙΑΛΤΕΣ… ΤΩΡΑ ΑΝΑΠΑΥΟΜΑΣΤΕ ΕΝ ΕΙΡΗΝΗ! 

Η εισαγωγή του τραγουδιού δεν είναι τίποτα άλλο από την ανεστραμμένη 

φωνή του McBrain που λέει: “Hmm, hmmm. What ho sed de t’ree bonce. Don’t 

meddle wid t’ings you don’t understand! ” (““Hmm, what ho”, said the 

three headed, don’t meddle with things you don’t understand!”). Ουσιαστικά 

σημαίνει: «‘χμ, γεια’ είπε αυτό με τα τρία κεφάλια, ‘μην ανακατεύεστε με 

πράγματα που δεν καταλαβαίνετε! ’». 

Η φράση αυτή προέρχεται από μια σατυρική ραδιοφωνική εκπομπή της 

δεκαετίας του ‘70. Είχε γραφτεί από τον τότε εκδότη του περιοδικού Punch (Alan 

Coren) και αποτελούσε μίμηση του τότε Δικτάτορα της Ουγκάντα, Idi Amin Dada 

(1925 – 2003), εκτελεσμένη από τον Άγγλο ηθοποιό John Bird (1936-). Στην 

σατυρική εκπομπή, ο Idi Amin Dada εξηγεί πως οι αγνοούμενοι υπουργοί της 

Ουγκάντα στέλνονται στον Πλούτωνα για να λύσουν τα εκεί οικονομικά 

προβλήματα. Το ασαφές νόημα και το προειδοποιητικό ύφος της φράσης 

αποτελούσαν, σύμφωνα με τον Dickinson 69 , έναν έμμεσο τρόπο των Maiden να 

ειρωνευτούν αυτούς που τους κατηγορούσαν για «σατανισμό». 

Οι στίχοι περιέχουν την φράση “Peace Of Mind”, από την παράφραση της 

οποίας προέκυψε ο τίτλος του άλμπουμ. Στιχουργικά, χωρίς έχει υπάρξει 

επιβεβαίωση, το κομμάτι μπορεί να στηρίζεται στην ιστορία τρόμου “The 

Inhabitant of the Lake and Less Welcome Tenants” («Ο Κάτοικος της Λίμνης και 

οι Λιγότερο Ευπρόσδεκτοι Ένοικοι») (1962) του John Ramsey Campbell (1946-). 

Τέλος, αξίζει να σημειωθεί πως η φράση 

“Still Life”, κυριολεκτικά, μεταφράζεται ως 

«Ακίνητη Ζωή». Ωστόσο, ο τίτλος παραπέμπει 

στην τεχνοτροπία της ζωγραφικής Still Life 

(«Νεκρή Φύση»), οι πίνακες της οποίας 

απεικονίζουν άψυχα αντικείμενα, όπως φρούτα 

και λουλούδια. Αυτό το ρεύμα, ουσιαστικά, 

γεννήθηκε από τις αιγυπτιακές τοιχογραφίες 

αντικειμένων και κατά τους αιώνες δέχθηκε 

διάφορες επιρροές και τροποποιήσεις. Τον 17 ο 

αιώνα, λόγω της επιρροής της χριστιανικής φιλοσοφίας, στους 

δυτικοευρωπαϊκούς πίνακες Νεκρής Φύσης απεικονίζονταν αντικείμενα που σκοπό 

είχαν την υπενθύμιση της βεβαιότητας του θανάτου, όπως ένα φλεγόμενο κερί, 

ένα ρολόι, ένα φρούτο υπό σήψη, ένα κρανίο ή άλλα αντικείμενα. 

Στο τέλος του τραγουδιού ακούγεται ο McBrain να λέει: “Yeah! That was 

fucking great!” («Ναι! Αυτό ήταν πολύ ωραίο!»). 

QUEST FOR FIRE (ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ ΓΙΑ ΦΩΤΙΑ) 

(Harris) 3.41 

1. 

IN A TIME WHEN DINOSAURS WALKED THE EARTH 

ΣΕ ΕΝΑ ΚΑΙΡΟ ΠΟΥ ΟΙ ΔΕΙΝΟΣΑΥΡΟΙ ΠΕΡΠΑΤΟΥΣΑΝ ΣΤΗ ΓΗ 

WHEN THE LAND WAS SWAMP AND CAVES WERE HOME 

ΟΤΑΝ ΤΟ ΕΔΑΦΟΣ ΗΤΑΝ ΒΑΛΤΟΣ ΚΑΙ ΟΙ ΣΠΗΛΙΕΣ ΗΤΑΝ ΚΑΤΟΙΚΙΑ 

69 Συνέντευξη στο γαλλικό περιοδικό Metal Attack, τεύχος 3, Δεκέμβριος 1983 

72


IN AN AGE WHEN PRIZE POSSESSION WAS FIRE 

ΣΕ ΜΙΑ ΕΠΟΧΗ ΠΟΥ Η ΦΩΤΙΑ ΗΤΑΝ ΚΑΤΟΧΗ ΕΠΑΘΛΟΥ 

TO SEARCH FOR LANDSCAPES MEN WOULD ROAM 

ΝΑ ΨΑΞΟΥΝ ΓΙΑ ΠΕΔΙΑΔΕΣ ΟΙ ΑΝΤΡΕΣ ΠΕΡΙΠΛΑΝΙΟΝΤΑΝ 

2. 

THEN THE TRIBES, THEY CAME TO STEAL THEIR FIRE 

ΤΟΤΕ ΟΙ ΦΥΛΕΣ, ΑΥΤΕΣ ΗΡΘΑΝ ΝΑ ΚΛΕΨΟΥΝ ΤΗ ΦΩΤΙΑ ΤΟΥΣ 

AND THE WOLVES, THEY HOWLED INTO THE NIGHT 

ΚΑΙ ΟΙ ΛΥΚΟΙ, ΑΥΤΟΙ ΟΥΡΛΙΑΖΑΝ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 

AS THEY FOUGHT A VICIOUS, ANGRY BATTLE 

ΚΑΘΩΣ ΠΟΛΕΜΟΥΣΑΝ ΜΙΑ ΒΙΑΙΗ, ΟΡΓΙΣΜΕΝΗ ΜΑΧΗ 

TO SAVE THE POWER OF WARMTH AND LIGHT 

ΝΑ ΣΩΣΟΥΝ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΤΗΣ ΖΕΣΤΑΣΙΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ 

3. 

DRAWN BY QUEST FOR FIRE 

ΟΔΗΓΟΥΜΕΝΟΙ ΑΠΟ ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ ΓΙΑ ΦΩΤΙΑ 

THEY SEARCHED ALL THROUGH THE LAND 

ΕΨΑΞΑΝ ΣΕ ΟΛΗ ΤΗ ΓΗ 


ΕΛΚΥΟΜΕΝΟΙ ΑΠΟ ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ ΓΙΑ ΦΩΤΙΑ 

DISCOVERY OF MAN 

ΑΝΑΚΑΛΥΨΗ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ 

4. 

AND THEY THOUGHT THAT WHEN THE EMBERS DIED AWAY 

ΚΑΙ ΝΟΜΙΖΑΝ ΟΤΙ ΟΤΑΝ Η ΘΡΑΚΑ ΕΣΒΗΣΕ 

THAT THE FLAME OF LIFE HAD BURNT AND DIED 

ΟΤΙ Η ΦΛΟΓΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΕΙΧΕ ΣΒΗΣΕΙ ΚΑΙ ΕΙΧΕ ΠΕΘΑΝΕΙ 

DIDN’T KNOW THE SPARKS THAT MADE THE FIRE 

ΔΕΝ ΗΞΕΡΑΝ ΟΤΙ ΟΙ ΣΠΙΘΕΣ ΠΟΥ ΕΦΤΙΑΧΝΑΝ ΤΗ ΦΩΤΙΑ 

WERE MADE BY RUBBING STICK AND STONE 

ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΝ ΤΡΙΒΟΝΤΑΣ ΚΛΑΔΙ ΚΑΙ ΛΙΘΟ 

5. 

SO, THEY PLOUGHED THROUGH FORESTS AND SWAMPS OF DANGER 

ΕΤΣΙ, ΔΙΕΣΧΙΖΑΝ ΔΑΣΗ ΚΑΙ ΕΠΙΚΙΝΔΥΝΟΥΣ ΒΑΛΤΟΥΣ 

AND THEY FOUGHT THE CANNIBAL TRIBES AND BEASTS 

ΚΑΙ ΠΟΛΕΜΗΣΑΝ ΤΙΣ ΦΥΛΕΣ ΚΑΝΙΒΑΛΩΝ ΚΑΙ ΤΑ ΘΗΡΙΑ 

IN THE SEARCH TO FIND ANOTHER FIRE 

ΣΤΗΝ ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ ΜΙΑΣ ΑΛΛΗΣ ΦΩΤΙΑΣ 

TO REGAIN THE POWER OF LIGHT AND HEAT 

ΓΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΠΟΚΤΗΣΟΥΝ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΦΩΤΟΣ ΚΑΙ ΖΕΣΤΗΣ 

6. 



THEY SEARCHED ACROSS THE LAND 

ΕΨΑΞΑΝ ΑΠΟ ΑΚΡΗ Σ’ ΑΚΡΗ ΤΗ ΓΗ 



DISCOVERY OF MAN 

ΑΝΑΚΑΛΥΨΗ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ 



6. (x2) 

Σύμφωνα με τον Harris 70 , oι στίχοι είναι 

εμπνευσμένοι από την ομώνυμη ταινία του 1981, η οποία 

με τη σειρά της βασίζεται στο μυθιστόρημα “La Guerre Du 

Feu” («Ο Πόλεμος Της Φωτιάς») (1909) του Γάλλοελβετου 

συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας J.-H. Rosny Aîné 


73


(1856 – 1940) (το αληθινό του όνομα ήταν Joseph Henri Honoré Boex). 

Περιγράφουν την προσπάθεια των πρωτόγονων ανθρώπων να ξαναβρούν 

τη χαμένη φωτιά. Ούτε στην ταινία, ούτε στο μυθιστόρημα, ωστόσο, δε γίνεται 

αναφορά σε δεινοσαύρους, οπότε, η αναφορά τους στους στίχους είναι από κάθε 

άποψη άστοχη, αφού ο τελευταίος δεινόσαυρος πέθανε πολύ πριν εμφανιστεί ο 

πρώτος άνθρωπος. 

SUN AND STEEL (ΗΛΙΟΣ ΚΑΙ ΑΤΣΑΛΙ) 

(Dickinson, Smith) 3.26 

1. 

YOU KILLED YOUR FIRST MAN AT THIRTEEN 

ΣΚΟΤΩΣΕΣ ΤΟΝ ΠΡΩΤΟ ΣΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟ ΣΤΑ ΔΕΚΑΤΡΙΑ ΣΟΥ 

KILLER INSTINCT, ANIMAL SUPREME 

ΔΟΛΟΦΟΝΙΚΟ ΕΝΣΤΙΚΤΟ, ΖΩΟ ΥΠΕΡΤΑΤΟ 

BY SIXTEEN YOU HAD LEARNED TO FIGHT 

ΜΕΧΡΙ ΤΑ ΔΕΚΑΕΞΙ ΣΟΥ ΕΙΧΕΣ ΜΑΘΕΙ ΝΑ ΠΟΛΕΜΑΣ 

THE WAY OF THE WARRIOR, YOU TOOK IT AS YOUR RIGHT 

ΜΕ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΤΟΥ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗ, ΤΟΝ ΕΚΑΝΕΣ ΔΙΚΟ ΣΟΥ 

2. (x2) 

SUNLIGHT FALLING ON YOUR STEEL 

ΦΩΣ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ ΠΕΦΤΕΙ ΣΤΟ ΑΤΣΑΛΙ ΣΟΥ 

DEATH IN LIFE IS YOUR IDEAL 

Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΜΕΣ’ ΤΗ ΖΩΗ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΙΔΑΝΙΚΟ ΣΟΥ 

LIFE IS LIKE A WHEEL 

Η ΖΩΗ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΤΡΟΧΟΣ 

3. 

THROUGH EARTH AND WATER, FIRE AND WIND 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΓΗ ΚΑΙ ΝΕΡΟ, ΦΩΤΙΑ ΚΑΙ ΑΕΡΑ 

YOU CAME AT LAST, NOTHING WAS THE END 

ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΗΡΘΕΣ, ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ 

I’LL MAKE A CUT BY FIRE AND STONES 

ΘΑ ΚΑΝΩ ΜΙΑ ΤΟΜΗ ΜΕ ΦΩΤΙΑ ΚΑΙ ΛΙΘΟΥΣ 

TAKE YOU AND YOUR BLADE, BREAK YOU BOTH IN TWO! 

ΘΑ ΠΑΡΩ ΕΣΕΝΑ ΚΑΙ ΤΗ ΛΕΠΙΔΑ ΣΟΥ, ΘΑ ΣΑΣ ΣΠΑΣΩ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΔΥΟ ΣΤΑ ΔΥΟ! 

…BREAK YOU BOTH IN TWO! 

…ΘΑ ΣΑΣ ΣΠΑΣΩ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΔΥΟ ΣΤΑ ΔΥΟ! 

2. (x2) 

4. 

…ROLLING ON AND ON! 

…ΠΟΥ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΚΥΛΑΕΙ! 



2. (x4) 

5. 

…AND IT’S ROLLING STILL! 

…ΚΑΙ ΚΥΛΑΕΙ ΑΚΟΜΑ! 

Αν και δεν το έχει επιβεβαιώσει το συγκρότημα, είναι 

εμφανές πως οι στίχοι του κομματιού αφορούν το θρυλικό 

Γιαπωνέζο Σαμουράι Miyamoto Musashi (1584 – 1645). Το 

κανονικό του όνομα ήταν Shinmen Musashi No Kami 

Fujiwara No Genshin, το οποίο απαρνήθηκε λόγω των κακών 

σχέσεων με τον πατέρα του. 

74


Θεωρείται ως ο μέγιστος Σαμουράι που έζησε ποτέ. 

Σε ηλικία 13 ετών νίκησε την πρώτη του μάχη, χωρίς 

εκπαίδευση, σκοτώνοντας ένα Σαμουράι με όπλο του ένα 

ξύλο ενώ στα 16 του νίκησε τη δεύτερή του μάχη. Στα 

γεράματά του, έγραψε το «Βιβλίο Των Πέντε 

Δαχτυλιδιών», το οποίο αναλύει την τέχνη της ξιφομαχίας 

και έχει αποτελέσει πηγή έμπνευσης για τους στίχους του 

τραγουδιού. 

Ο στίχος “through earth and water, fire and wind” 

αναφέρεται στο βιβλίο αυτό, το οποίο χωρίζεται σε πέντε 

ενότητες (γη, νερό, φωτιά, αέρας και κενό). Επίσης, ο 

στίχος “fire and stones” αναφέρεται στην ομώνυμη κίνηση 

που έχει περιγράψει ο Musashi στο βιβλίο του. Το αναφερόμενο «Ανώτατο Ζώο» 

είναι ο δράκος της ιαπωνικής Μυθολογίας. Ο Musashi πέθανε από φυσικά αίτια σε 

ηλικία 61 ετών. 

TO TAME A LAND (ΓΙΑ ΝΑ ΔΑΜΑΣΕΙΣ ΕΝΑ ΚΟΣΜΟ) 

(Harris) 7.25 

1. 

HE IS THE KING OF ALL THE LAND 

ΕΙΝΑΙ Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΟΛΗΣ ΤΗΣ ΓΗΣ 

IN THE KINGDOM OF THE SANDS 

ΣΤΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΤΗΣ ΑΜΜΟΥ 

OF A TIME… TOMORROW 

ΕΝΟΣ ΚΑΙΡΟΥ… ΑΥΡΙΟ 

2. 

HE RULES THE SANDWORMS AND 

THE FREMEN 

ΔΙΑΦΕΝΤΕΥΕΙ ΤΑ ΑΜΜΟΣΚΟΥΛΗΚΑ ΚΑΙ 

ΤΟΥΣ FREMEN 

IN THE LAND AMONGST THE STARS 

ΣΤΗ ΓΗ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 

OF AN AGE… TOMORROW 

ΜΙΑΣ ΕΠΟΧΗΣ… ΑΥΡΙΟ 

3. 

HE IS DESTINED TO BE A KING 

ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΒΑΣΙΛΙΑΣ 

HE RULES OVER EVERYTHING 

ΔΙΑΦΕΝΤΕΥΕΙ ΤΑ ΠΑΝΤΑ 

IN A LAND CALLED PLANET DUNE 

ΣΕ ΜΙΑ ΓΗ ΠΟΥ ΚΑΛΕΙΤΑΙ ΠΛΑΝΗΤΗΣ DUNE 

4. 

BODY WATER IS YOUR LIFE 

ΤΟ ΝΕΡΟ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ ΣΟΥ 

AND WITHOUT IT YOU WILL DIE 

ΚΑΙ ΧΩΡΙΣ ΑΥΤΟ ΘΑ ΠΕΘΑΝΕΙΣ 

IN THE DESERT, THE PLANET DUNE 

ΣΤΗΝ ΕΡΗΜΟ, ΣΤΟΝ ΠΛΑΝΗΤΗ DUNE 

5. 

WITHOUT A STILLSUIT YOU WOULD FRY 

ΧΩΡΙΣ ΣΤΟΛΗ ΑΠΟΣΤΑΞΗΣ ΘΑ ΨΗΝΟΣΟΥΝΑ 

ON THE SANDS SO HOT AND DRY 

ΣΕ ΑΜΜΟΥΣ ΤΟΣΟ ΖΕΣΤΕΣ ΚΑΙ ΑΝΥΔΡΕΣ 

IN A WORLD CALLED ARRAKIS 

ΣΕ ΕΝΑΝ ΚΟΣΜΟ ΚΑΛΟΥΜΕΝΟ ARRAKIS 

6. 

IT IS A LAND THAT’S RICH IN SPICE 

ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΓΗ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΛΟΥΣΙΑ ΣΕ ΜΠΑΧΑΡΙΚΑ 

75


THE SAND RIDERS AND THE MICE 

ΟΙ ΚΑΒΑΛΑΡΗΔΕΣ ΤΗΣ ΑΜΜΟΥ ΚΑΙ ΤΑ ΠΟΝΤΙΚΙΑ 

THAT THEY CALL THE MUAD’DIB 

ΠΟΥ ΤΑ ΑΠΟΚΑΛΟΥΝ MUAD’DIB 

7. 

HE IS THE KWISATZ HADERACH 

ΕΙΝΑΙ Ο KWISATZ HADERACH 

HE IS BORN OF CALADAN 

ΕΙΝΑΙ ΓΕΝΝΗΜΕΝΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ CALADAN 

AND WILL TAKE THE GOM JABBAR 

ΚΑΙ ΘΑ ΠΑΡΕΙ ΤΟ GOM JABBAR 

8. 

HE HAS THE POWER TO FORESEE 

ΕΧΕΙ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΝΑ ΠΡΟΦΗΤΕΥΕΙ 

OR TO LOOK INTO THE PAST 

Ή ΝΑ ΒΛΕΠΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

HE IS THE RULER OF THE STARS 

ΕΙΝΑΙ Ο ΑΦΕΝΤΗΣ ΤΩΝ ΑΣΤΕΡΙΩΝ 

9. 

THE TIME WILL COME FOR HIM TO LAY CLAIM HIS CROWN 

Ο ΚΑΙΡΟΣ ΘΑ ΕΡΘΕΙ ΓΙΑ ΑΥΤΟΝ ΝΑ ΘΕΣΕΙ ΣΕ ΔΙΕΚΔΙΚΗΣΗ ΤΟ ΣΤΕΜΜΑ ΤΟΥ 

AND THEN THE FOE, YES, THEY’LL BE CUT DOWN 

ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΟΙ ΕΧΘΡΟΙ, ΝΑΙ, ΘΑ ΤΣΑΚΙΣΤΟΥΝ 

YOU’LL SEE, HE’LL BE THE BEST THAT THERE’S BEEN 

ΘΑ ΔΕΙΣ, ΘΑ ΕΙΝΑΙ Ο ΚΑΛΥΤΕΡΟΣ ΠΟΥ ΥΠΗΡΞΕ ΠΟΤΕ 

MESSIAH SUPREME, TRUE LEADER OF MEN 

ΥΠΕΡΤΑΤΟΣ ΜΕΣΣΙΑΣ, ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΣ ΗΓΕΤΗΣ ΑΝΔΡΩΝ 

10. 

AND WHEN THE TIME FOR JUDGMENT’S AT HAND 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ Ο ΚΑΙΡΟΣ ΓΙΑ ΚΡΙΣΗ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

DON’T FRET, HE’S STRONG, HE’LL MAKE A STAND 

ΜΗΝ ΑΝΗΣΥΧΕΙΣ, ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΟΣ, ΘΑ ΠΡΟΒΑΛΕΙ ΑΝΤΙΣΤΑΣΗ 

‘GAINST EVIL, THE FIRE THAT SPREADS THROUGH THE LAND 

ΕΝΑΝΤΙΑ ΣΤΟ ΚΑΚΟ, ΤΗ ΦΩΤΙΑ ΠΟΥ ΑΠΛΩΝΕΤΑΙ ΕΠΑΝΩ ΣΤΗ ΓΗ 

HE HAS THE POWER TO MAKE IT ALL END! 

ΕΧΕΙ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΝΑ ΤΕΛΕΙΩΣΟΥΝ! 



Οι στίχοι του κομματιού βασίζονται στο διήγημα 

“Dune” («Αμμόλοφος») (1965) του Frank Herbert 

(1920-1986), το οποίο 

εκδόθηκε σε σειρά 

βιβλίων και γυρίστηκε 

σε 2 ταινίες. 


Dickinson 71 , ενώ οι 

Maiden είχαν πληρώσει 

ένα σημαντικό ποσό για 

τα δικαιώματα χρήσης 

των ονομάτων των 

προσώπων και των 

τοποθεσιών που εμφανίζονται στο βιβλίο, όταν 

ζήτησαν την άδεια από τον Herbert να 

χρησιμοποιήσουν τον τίτλο του διηγήματος ως 

τίτλο για το τραγούδι και να χρησιμοποιήσουν 

71 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Metal Attack, τεύχος 3, Δεκέμβριος 1983 

76


samples από την ταινία (όπως είχαν κάνει και την 

προηγούμενη χρονιά με το The Prisoner), αυτός 

αρνήθηκε μέσω του ατζέντη του, ο οποίος τόνισε κατά 

λέξη: "No. Because Frank Herbert doesn’t like rock 

bands, particularly heavy rock bands and especially rock 

bands like Iron Maiden!" («Όχι. Επειδή ο Frank Herbert 

δε συμπαθεί τα rock συγκροτήματα, ειδικά τα heavy rock 

συγκροτήματα και ειδικότερα rock συγκροτήματα σαν 

τους Iron Maiden!»). Επίσης, απείλησε με μήνυση και 

εμπόδιση κυκλοφορίας του άλμπουμ σε περίπτωση που 

χρησιμοποιούσαν οι Maiden κάτι από αυτά που ζητούσαν. 

Η αλλαγή των σχεδίων όσον αφορά το όνομα δεν 

έγινε εγκαίρως γνωστή παντού και συνεπώς, στις πρώτες 

κόπιες του πορτογαλικού και του ιταλικού βινυλίου, καθώς και της καναδικής 

κασέτας, το τραγούδι αναγράφεται ως “Dune”. 

Πολλοί έχουν τονίσει τους παραλληλισμούς του μυθιστορήματος του 

Herbert με ιστορικά γεγονότα του περασμένου αιώνα. Στο μυθιστόρημα, ένας 

αλλοτραφής γόνος μιας παλιάς αποικιακής οικογένειας ενώνει τις ανομοιογενείς 

και σε διαμάχη μεταξύ τους φυλές νομάδων της ερήμου, για να τις καταστήσει 

ικανές να κερδίσουν την ελευθερία τους από μια παρακμάζουσα αυτοκρατορία. 

Αυτό φέρνει στο νου την Αραβική επανάσταση 

στις αρχές του 20 ου αιώνα, όταν ο Βρετανός 

αξιωματικός Thomas Edward Laurence (1888 – 

1935), γνωστός και ως «Laurence της Αραβίας» 

κινητοποίησε τους Άραβες πολεμιστές να 

απελευθερώσουν την Αραβική Χερσόνησο από την 

κυριαρχία της Οθωμανικής Aυτοκρατορίας. 

Στο μυθιστόρημα, “Muad’Dib” ονομάζονται τα 

προσαρμοσμένα στην έρημο ποντίκια της ιστορίας. 

Κυριολεκτικά, σημαίνει «σοφός με τους τρόπους της 

ερήμου». “Kwisatz Haderach” σημαίνει «πανταχού 

παρών». Οι “Fremen” αποτελούν τη χαμηλότερη 

κοινωνική τάξη του πλανήτη Dune. Επιβιώνουν στις αντίξοες συνθήκες της 

ερήμου φορώντας το “Still Suit” (από το “distill” που σημαίνει «αποστάζω»), μια 

στολή που αποστάζει το πολύτιμο νερό από τις σωματικές εκκρίσεις των Fremen). 

Τα “sandworms” είναι τεράστια σκουλήκια που κατοικούν μέσα στην άμμο της 

ερήμου του Dune. “Caladan” ονομάζεται ο πλανήτης στον οποίο γεννήθηκε ο 

Paul-Muad’Dib, αυτός που είναι ο “Kwisatz Haderach”. “Gom Jabbar” είναι ένα 

δακτυλίδι με δηλητηριώδη ακίδα το οποίο χρησιμοποιείται σε τελετουργίες 

δοκιμασίας. 

POWERSLAVE (ΔΟΥΛΟΣ ΤΗΣ ΔΥΝΑΜΗΣ) 

Πρόκειται για το πρώτο άλμπουμ στην ιστορία του συγκροτήματος το οποίο 

δημιουργήθηκε από σταθερή σύνθεση σε σχέση με το προηγούμενο. Η έκδοσή 

του έγινε σε μια εποχή όπου η δημοτικότητα του heavy metal βρισκόταν στο 

αποκορύφωμά της στις ΗΠΑ, κάτι που το συγκρότημα δεν άφησε 

ανεκμετάλλευτο: ο διορατικός Smallwood, διαβλέποντας την μοναδική ευκαιρία, 

οργάνωσε την εκτενέστερη περιοδεία που θα πραγματοποιούσαν ποτέ οι Maiden, 

την “World Slavery Tour” («Περιοδεία Παγκόσμιας Δουλείας»). Αυτή κράτησε 14 

μήνες, με 290 εμφανίσεις, σε 28 χώρες, με εντυπωσιακότατα, υπερμεγέθη 

σκηνικά. Μάλιστα, η περιοδεία συμπεριελάμβανε δύο εκτενή βορειοαμερικάνικα 

σκέλη. Το συγκρότημα βγήκε γιγαντωμένο από αυτήν την περιοδεία, 

καταξιούμενο τόσο καλλιτεχνικά όσο και εμπορικά και στις δύο όχθες του 

Ατλαντικού και, ουσιαστικά, προεξοφλώντας την υστεροφημία τους. Ωστόσο, η 

77


επιτυχία αυτή δεν ήρθε χωρίς κόστος: μετά την περιοδεία, όλοι και ειδικότερα ο 

Dickinson, είχαν εξαντληθεί ψυχικά και σωματικά. Ήταν, σύμφωνα με τον ίδιο 72 , 

η πρώτη φορά που σκέφτηκε να φύγει από τους Maiden. Από αυτήν την 

περιοδεία ηχογραφήθηκε το ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Live After Death” 

(λογοπαίγνιο επί της φράσης “life after death”, που σημαίνει «ζωή μετά 

θάνατον», πιθανώς αναφερόμενο στο θάνατο του Eddie που μουμιοποιήθηκε στο 

“Powerslave”). Σαν εισαγωγή στην περιοδεία αυτή ακουγόταν απόσπασμα από 

λόγο εκφωνημένο από τον Winston Churchill στο “House of Commons” (η 

Βρετανική Βουλή), στο Dunkirk, 4 Ιουνίου 1940, ακολουθούμενο από την αργή 

εισαγωγή του “Aces High” από το PA. Στο εξώφυλλο του “Live After Death”, 

απεικονίζεται ο Eddie να ανασταίνεται μέσα από τον τάφο του, στου οποίου την 

ταφόπλακα εμφανίζεται μια φράση του Howard P. Lovecraft (βλέπε εισαγωγή του 

δίσκου Iron Maiden”), η οποία προέρχεται από το την ιστορία του, "The Call of 

Cthulhu" («Το Κάλεσμα Του Κθούλου») (1926): 

“THAT IS NOT DEAD 

«ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΝΕΚΡΟ 

WHICH CAN ETERNAL LIE 

ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΜΠΟΡΕΙ ΑΙΩΝΙΑ ΝΑ ΚΕΙΤΕΤΑΙ 

YET WITH STRANGE AEONS 

ΩΣΤΟΣΟ ΣΕ ΠΑΡΑΞΕΝΟΥΣ ΑΙΩΝΕΣ 

EVEN DEATH MAY DIE.” 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ.» 

Σύμφωνα με τον McBrain 73 , κατά την ηχογράφηση του ομώνυμου 

κομματιού του δίσκου, πολλά μηχανήματα στο στούντιο δυσλειτουργούσαν, 

ταλαιπωρώντας το συγκρότημα. Όταν χάλασε και ο κλιματισμός, αναγκάστηκαν 

να καλέσουν τεχνικό για να τον επισκευάσει, αφού το στούντιο βρισκόταν στις 

Μπαχάμες και ο κλιματισμός ήταν απαραίτητος). Όταν ο μηχανικός άνοιξε τη 

διπλή σκάλα, τα μηχανήματα άρχισαν να λειτουργούν κανονικά. Το συγκρότημα 

απέδωσε αυτή τη συγκυρία στο σχήμα πυραμίδας που είχε η ανοιγμένη σκάλα 

μέσα στο στούντιο και την άφησαν εκεί μέχρι την ολοκλήρωση των 

ηχογραφήσεων του κομματιού. Βέβαια, πρόκειται για άλλη μια εξιστόρηση η 

αποδοχή ή όχι της οποίας είναι προσωπική επιλογή. 

Ο Dave Lights, πρώην μηχανικός σκηνικού φωτισμού των Maiden, έχει 

υποστηρίξει 74 ότι η ιδέα του εξωφύλλου ήταν δική του. Στο εξώφυλλο 

απεικονίζεται ο Eddie ως το άγαλμα ενός Φαραώ, πλαισιωμένο από Σφίγγες 

(απεικονίζουν τον Φαραώ Χεφρήν ή κατά άλλους ερευνητές το θεό Ώρος) και 

αγάλματα του Ανούβιδος (θεού των νεκρών και πατέρα της 

ταρίχευσης, την οποία πρωτοεφάρμοσε στο πτώμα του Όσιρι). 

Στο έδαφος απεικονίζεται ο θεός του Ήλιου Κέπρι, ο 

σκαραβαίος που κύλαγε τον Ήλιο από την ανατολή στη δύση 

σαν σβώλο κοπριάς. 

Ο ναός του εξώφυλλου είναι 

εμφανώς επηρεασμένος από το ναό Abu 

Simbel, ο οποίος έχει χτιστεί από τον 

Φαραώ Ραμσή Β’ (1279 – 1213 π.Κ.Χ.) το 

1257 π.Κ.Χ. στην δυτική όχθη του Νείλου, νότια του Aswan, 

κοντά στα σύνορα με το Σουδάν. Ο ναός ήταν αφιερωμένος 

στους ηλιακούς θεούς Amon Ra και Ra Horakhte. Η πρόσοψη 

του ναού αποτελείται από τέσσερις τεραστίων διαστάσεων 

καθιστές αναπαραστάσεις του Ραμσή. 


73 Βιβλίο περιοδείας “Seventh Tour Of A Seventh Tour” 

74 Συνέντευξη Lights στο γαλλικό περιοδικό Rock Hard, Hors Série Nº1, Νοέμβριος 2002 

78


Στο οπισθόφυλλο απεικονίζεται ο Eddie μέσα στη σαρκοφάγο να κρατάει 

τα σκήπτρα του Φαραώ. Οι τοίχοι είναι διακοσμημένοι με φιγούρες θεοτήτων, 

όπως ο Ώρος (απεικονιζόμενος φέροντας κεφαλή γερακιού), ο Ανούβις 

(κρατώντας τη ζυγαριά επί της οποίας ζύγιζε την ψυχή του νεκρού), τα μάτια του 

Οσίριδος (σύμβολα του Ήλιου και της Σελήνης) και ξανά ο Ανούβις με μορφή 

φαντάσματος, στη κεφαλή της σαρκοφάγου του Eddie. 

Στις δύο πλευρές της πρώτης βρετανικής έκδοσης του βινυλίου, 

περιμετρικά της ετικέτας, είναι χαραγμένες οι φράσεις “THERE’S ONLY ONE UM” 

και “AND THAT’S FUCK EM”, το οποίο αποτελούσε ένα ακόμη σύνθημα που 

χρησιμοποιούσαν οι οπαδοί της West Ham και σε ελεύθερη μετάφραση σημαίνει 

«Υπάρχει μόνο ένα ‘τους’ και αυτό είναι ‘γαμήστε τους’». Τέλος, κάποιες 

λεπτομέρειες στο εξώφυλλο του άλμπουμ είναι ορατές μόνο στην έκδοση του 

βινυλίου. Συγκεκριμένα, στο εξώφυλλο κρύβονται χαραγμένα στην πυραμίδα το 

κεφάλι του Mickey Mouse (που πρωτοεμφανίστηκε σε εξώφυλλο Maiden στο 

single “Twilight Zone”), ένας γραφίστας, ένα σμήνος αλμπατρός που, προφανώς, 

παραπέμπουν στο “Rime Of The Ancient Mariner” και οι επιγραφές: 

“INDIANA JONES WAS HERE 1941” («Ο INDIANA JONES ΗΤΑΝ ΕΔΩ 1941») 

“BOLLOCKS” («ΠΑΠΑΡΙΕΣ») 

“WOT A LOAD OF BOLLOCKS” («ΤΙ ΜΑΤΣΟ ΠΑΠΑΡΙΕΣ») 

(Κοντά σε αυτό το μήνυμα βρίσκονται και τα προαναφερθέντα 

άλμπατρος. 

79


“WOT? NO GUINNESS” («ΤΙ; ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΜΠΥΡΑ») 

Ο Riggs έχει δηλώσει 75 ότι τα ιερογλυφικά στο 

οπισθόφυλλο προέρχονται από την «Προσευχή Προς 

Τον Όσιρη», ένα αρχαίο αιγυπτιακό κείμενο, το 

οποίο, μάλιστα, αποτέλεσε πηγή έμπνευσης και 

εμφανή επιρροή σε μεταγενέστερες θρησκείες. Το 

κυριότερο σημείο της σε αγγλική και ελληνική 

απόδοση έχει ως εξής: 

FOR OSIRIS ON-NOPHRIS WHO IS FOUND PERFECT BEFORE THE GODS, HATH SAID: 

ΓΙΑΤΙ Ο ΟΣΙΡΙΣ Ο ΑΝΑΝΕΩΜΕΝΟΣ Ο ΟΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΕΛΕΙΟΣ ΜΕΤΑΞΥ ΤΩΝ ΘΕΩΝ, ΕΧΕΙ ΠΕΙ: 

THESE ARE THE ELEMENTS OF MY BODY, 

ΑΥΤΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ ΜΟΥ, 

PERFECTED THROUGH SUFFERING, GLORIFIED THROUGH TRIAL. 

ΤΕΛΕΙΟΠΟΙΗΜΕΝΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΜΑΡΤΥΡΙΟ, ΔΟΞΑΣΜΕΝΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΔΟΚΙΜΑΣΙΕΣ. 

FOR THE SCENT OF THE DYING ROSE IS AS THE REPRESSED SIGH OF MY SUFFERING 

ΓΙΑΤΙ Η ΟΣΜΗ ΤΟΥ ΕΤΟΙΜΟΘΑΝΑΤΟΥ ΡΟΔΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΤΟΝ ΚΑΤΑΠΙΕΣΜΕΝΟ ΑΝΑΣΤΕΝΑΓΜΟ 

ΤΟΥ ΜΑΡΤΥΡΙΟΥ ΜΟΥ 

AND THE FLAME-RED FIRE AS THE ENERGY OF MINE UNDAUNTED WILL 

ΚΑΙ Η ΠΥΡΕΡΥΡΘΡΗ ΦΩΤΙΑ ΣΑΝ ΤΗΝ ΕΝΕΡΓΕΙΑ ΤΗΣ ΑΠΤΟΗΤΗΣ ΘΕΛΗΣΗΣ ΜΟΥ 

AND THE CUP OF WINE IS THE POURING OUT OF THE BLOOD OF MY HEART 

ΚΑΙ ΤΟ ΚΥΠΕΛΛΟ ΤΟΥ ΟΙΝΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΧΥΣΙΜΟ ΤΟΥ ΑΙΜΑΤΟΣ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ ΜΟΥ 

SACRIFICED UNTO REGENERATION, UNTO THE NEWER LIFE 

ΘΥΣΙΑΣΜΕΝΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ, ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΖΩΗ 

AND THE BREAD AND SALT ARE AS THE FOUNDATIONS OF MY BODY, 

ΚΑΙ Ο ΑΡΤΟΣ ΚΑΙ ΤΟ ΑΛΑΣ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΤΑ ΘΕΜΕΛΙΑ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ ΜΟΥ, 

WHICH I DESTROY IN ORDER THAT THEY MAY BE RENEWED. 

ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΚΑΤΑΣΤΡΕΦΩ ΕΤΣΙ ΩΣΤΕ ΑΥΤΑ ΝΑ ΑΝΑΝΕΩΘΟΥΝ. 

FOR I AM OSIRIS TRIUMPHANT, EVEN 

OSIRIS ON-NOPHRIS, THE JUSTIFIED 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ Ο ΟΣΙΡΙΣ Ο ΘΡΙΑΜΒΕΥΤΗΣ, 

ΜΕΧΡΙ ΚΑΙ ΟΣΙΡΙΣ Ο ΑΝΑΝΕΩΜΕΝΟΣ, Ο 

ΔΙΚΑΙΩΜΕΝΟΣ 

I AM HE, WHO IS CLOTHED WITH THE 

BODY OF FLESH, 

ΕΙΜΑΙ ΑΥΤΟΣ, ΕΚΕΙΝΟΣ Ο ΟΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ 

ΕΝΔΕΔΥΜΕΝΟΣ ΜΕ ΤΟ ΣΩΜΑ ΤΗΣ 

ΣΑΡΚΑΣ, 

YET IN WHOM IS THE SPIRIT OF THE 

GREAT GODS 

ΩΣΤΟΣΟ ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ 

ΠΝΕΥΜΑ ΜΕΓΑΛΩΝ ΘΕΩΝ 

I AM THE LORD OF LIFE, TRIUMPHANT 

OVER DEATH. 

ΕΙΜΑΙ Ο ΑΡΧΟΝΤΑΣ ΤΗΣ ΖΩΗΣ, 

ΘΡΙΑΜΒΕΥΤΗΣ ΕΠΙ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ. 

HE WHO PARTAKETH WITH ME SHALL 

ARISE WITH ME 

ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΣΥΜΜΕΤΕΧΕΙ ΣΕ ΕΜΕΝΑ ΘΑ 

ΑΝΑΣΤΗΘΕΙ ΜΕ ΕΜΕΝΑ 

I AM THE MANIFESTOR IN MATTER OF 

THOSE WHOSE ABODE IS THE 

INVISIBLE 

ΕΙΜΑΙ Ο ΕΝ ΥΛΗ ΕΚΦΡΑΣΤΗΣ ΑΥΤΩΝ ΤΩΝ 

ΟΠΟΙΩΝ Ο ΟΙΚΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΑΝΙΚΗΤΟ 

I AM PURIFIED: I STAND UPON THE 

UNIVERSE 

75 Email επικοινωνία συγγράφοντος με Riggs 

80


ΕΙΜΑΙ ΕΞΑΓΝΙΣΜΕΝΟΣ: ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΕΠΙ ΤΟΥ ΣΥΜΠΑΝΤΟΣ 

I AM ITS RECONCILER WITH THE ETERNAL GODS 

ΕΙΜΑΙ Ο ΣΥΜΦΙΛΙΩΤΗΣ ΤΟΥ ΜΕ ΤΟΥΣ ΑΙΩΝΙΟΥΣ ΘΕΟΥΣ 

I AM THE PERFECTOR OF MATTER 

ΕΙΜΑΙ Ο ΤΕΛΕΙΟΠΟΙΗΤΗΣ ΤΗΣ ΥΛΗΣ 

AND WITHOUT ME, THE UNIVERSE IS NOT. 

ΚΑΙ ΔΙΧΩΣ ΕΜΕΝΑ, ΤΟ ΣΥΜΠΑΝ ΔΕΝ ΥΦΙΣΤΑΤΑΙ. 

ACES HIGH (ΑΣΣΟΙ ΨΗΛΑ) 

(Harris) 4.29 

“WE SHALL GO ON TO THE END. WE SHALL FIGHT IN FRANCE, WE SHALL FIGHT ON 

«ΘΑ ΣΥΝΕΧΙΣΟΥΜΕ ΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ. ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΣΤΗ ΓΑΛΛΙΑ, ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ 

THE SEAS AND OCEANS, WE SHALL FIGHT WITH GROWING CONFIDENCE AND 

ΣΤΙΣ ΘΑΛΑΣΣΕΣ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΩΚΕΑΝΟΥΣ, ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΜΕ ΑΥΞΑΝΟΜΕΝΗ ΑΥΤΟΠΕΠΟΙΘΗΣΗ 

ΚΑΙ 

GROWING STRENGTH IN THE AIR. WE SHALL DEFEND OUR ISLAND, WHATEVER THE 

ΑΥΞΑΝΟΜΕΝΗ ΔΥΝΑΜΗ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ. ΘΑ ΥΠΕΡΑΣΠΙΣΤΟΥΜΕ ΤΟ ΝΗΣΙ ΜΑΣ, ΟΠΟΙΟ ΚΑΙ ΑΝ 

COST MAY BE. WE SHALL FIGHT ON THE BEACHES, WE SHALL FIGHT ON THE LANDING 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΚΟΣΤΟΣ. ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΣΤΙΣ ΑΚΤΕΣ, ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΣΤΑ ΕΔΑΦΗ 

GROUNDS, WE SHALL FIGHT IN THE FIELDS AND IN THE STREETS! WE SHALL 

ΠΡΟΣΓΕΙΩΣΗΣ, ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΣΤΟΥΣ ΑΓΡΟΥΣ ΚΑΙ ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ! ΘΑ 

FIGHT IN THE HILLS, WE SHALL NEVER SURRENDER!” 

ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΣΤΟΥΣ ΛΟΦΟΥΣ, ΔΕ ΘΑ ΠΑΡΑΔΟΘΟΥΜΕ ΠΟΤΕ!» 

WINSTON CHURCHILL, “HOUSE OF COMMONS”, 4 ΙΟΥΝΙΟΥ, 1940 

1. 

THERE GOES THE SIREN THAT WARNS OF THE AIR RAID 

ΗΧΕΙ Η ΣΕΙΡΗΝΑ ΠΟΥ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΕΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΝΑΕΡΙΑ ΕΠΙΔΡΟΜΗ 

THEN COMES THE SOUND OF THE GUNS SENDING FLAK 

ΑΚΟΛΟΥΘΕΙ Ο ΗΧΟΣ ΤΩΝ ΑΝΤΙΑΕΡΟΠΟΡΙΚΩΝ ΟΠΛΩΝ 

OUT FOR THE SCRAMBLE, WE’VE GOT TO GET AIRBORNE 

ΕΤΟΙΜΟΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΕΙΓΟΥΣΑ ΑΠΟΓΕΙΩΣΗ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΗΚΩΘΟΥΜΕ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ 

GOT TO GET UP FOR THE COMING ATTACK! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΗΚΩΘΟΥΜΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΕΡΧΟΜΕΝΗ ΕΠΙΘΕΣΗ! 

2. 

JUMP IN THE COCKPIT AND START UP THE ENGINES 

ΠΗΔΗΞΤΕ ΣΤΟ ΠΙΛΟΤΗΡΙΟ ΚΑΙ ΞΕΚΙΝΗΣΤΕ ΤΙΣ ΜΗΧΑΝΕΣ 

REMOVE ALL THE WHEEL BLOCKS, THERE’S NO TIME TO WAIT 

ΒΓΑΛΤΕ ΤΙΣ ΣΦΗΝΕΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΡΟΔΕΣ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΙΡΟΣ ΓΙΑ ΧΑΣΙΜΟ 

GATHERING SPEED AS WE HEAD DOWN THE RUNWAY 

ΑΝΑΠΤΥΣΣΟΝΤΑΣ ΤΑΧΥΤΗΤΑ ΚΑΘΩΣ ΔΙΑΣΧΙΖΟΥΜΕ ΤΟΝ ΑΕΡΟΔΙΑΔΡΟΜΟ 

GOTTA GET AIRBORNE BEFORE IT’S TOO LATE! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΠΟΓΕΙΩΘΟΥΜΕ ΠΡΙΝ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ! 

3. (x2) 

RUNNING, SCRAMBLING, FLYING! 

ΤΡΕΧΟΝΤΑΣ, ΑΠΟΓΕΙΩΝΟΝΤΑΣ, ΠΕΤΩΝΤΑΣ! 

ROLLING, TURNING, DIVING (, GOING IN AGAIN)! 

ΡΟΛΑΡΟΝΤΑΣ, ΓΥΡΝΩΝΤΑΣ, ΒΟΥΤΩΝΤΑΣ (, ΞΑΝΑΜΠΑΙΝΟΝΤΑΣ)! 

4. 

RUN, LIVE TO FLY, FLY TO LIVE, DO OR DIE! 

ΤΡΕΞΕ, ΖΗΣΕ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΤΑΣ, ΠΕΤΑ ΓΙΑ ΝΑ ΖΗΣΕΙΣ, ΚΑΝ’ ΤΟ Ή ΠΕΘΑΝΕ! 

WON’T YOU RUN? LIVE TO FLY, FLY TO LIVE, ACES HIGH! 

ΔΕ ΘΑ ΤΡΕΞΕΙΣ; ΖΗΣΕ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΤΑΣ, ΠΕΤΑ ΓΙΑ ΝΑ ΖΗΣΕΙΣ, ΑΣΣΟΙ ΨΗΛΑ! 



5. 

MOVE INTO FIRE AT THE MAINSTREAM OF BOMBERS 

ΛΑΒΕ ΘΕΣΗ ΠΥΡΟΣ ΣΤΗ ΚΥΡΙΑ ΡΟΗ ΤΩΝ ΒΟΜΒΑΡΔΙΣΤΙΚΩΝ 

LET OFF A SHARP BURST AND THEN TURN AWAY 

ΑΜΟΛΑ ΕΝΑ ΣΒΕΛΤΟ ΞΕΣΠΑΣΜΑ KAI ΜΕΤΑ ΑΠΟΜΑΚΡΥΝΣΟΥ 

ROLL OVER, SPIN ROUND TO COME IN BEHIND THEM 

81


ΠΕΡΙΣΤΡΕΨΟΥ ΚΑΤΑΚΟΡΥΦΑ, ΓΥΡΝΑ ΝΑ ΕΡΘΕΙΣ ΑΠΟ ΠΙΣΩ ΤΟΥΣ 

MOVE TO THEIR BLINDSIDES AND FIRING AGAIN! 

ΚΙΝΗΣΟΥ ΠΡΟΣ ΤΑ ΤΥΦΛΑ ΤΟΥΣ ΠΕΔΙΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑΧΤΥΠΑΣ! 

6. 

BANDITS AT 8’O CLOCK MOVE IN BEHIND US 

ΕΧΘΡΟΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΠΙΣΩ ΜΑΣ ΣΤΙΣ 8 

TEN ME-109’S OUT OF THE SUN 

ΔΕΚΑ ΜΕ-109ΑΡΙΑ ΜΠΡΟΣΤΑ ΑΠ’ ΤΟΝ ΗΛΙΟ 

ASCENDING AND TURNING OUR SPITFIRES TO FACE THEM 

ΑΝΕΒΑΙΝΟΥΜΕ ΚΑΙ ΓΥΡΝΑΜΕ ΤΑ SPITFIRE ΜΑΣ ΝΑ ΤΟΥΣ ΑΝΤΙΚΡΙΣΟΥΜΕ 

HEADING STRAIGHT FOR THEM, I PRESS DOWN MY GUNS! 

ΠΗΓΑΙΝΩ ΚΑΤΕΥΘΕΙΑΝ ΕΠΑΝΩ ΤΟΥΣ, ΠΑΤΑΩ ΤΑ ΟΠΛΑ ΜΟΥ! 

7. (x2) 

ROLLING, TURNING, DIVING! 

ΡΟΛΑΡΟΝΤΑΣ, ΓΥΡΝΩΝΤΑΣ, ΒΟΥΤΩΝΤΑΣ! 

ROLLING, TURNING, DIVING (, GOING IN AGAIN)! 

ΡΟΛΑΡΟΝΤΑΣ, ΓΥΡΝΩΝΤΑΣ, ΒΟΥΤΩΝΤΑΣ (, ΞΑΝΑΜΠΑΙΝΟΝΤΑΣ)! 

4. 

Οι στίχοι περιγράφουν 

την αεράμυνα εναντίων της 

αεροπορίας των Ναζί κατά την 

πρώτη αποκλειστικά εναέρια 

μάχη στην ιστορία (Η Μάχη 

Της Βρετανίας, 10 Ιουλίου – 

31 Οκτωβρίου 1940). Ο τίτλος 

πιθανότατα έχει εμπνευστεί 

από την ομώνυμη ταινία του 

1976, αν και η πλοκή αυτής 

διαδραματίζεται κατά τον Α’ 

Παγκόσμιο Πόλεμο. 

Ο Hitler, θέλοντας να 

κατακτήσει (μετά τη Γαλλία) και τη Μεγάλη Βρετανία, στράφηκε εναντίων του 

μεγαλύτερου εμποδίου για την πραγματοποίηση αυτού του στόχου: τη Βρετανική 

Αεροπορία. Οι στίχοι περιγράφουν τη μάχη από τα μάτια ενός Βρετανού πιλότου. 

O τίτλος του κομματιού είναι δανεισμένος από την χαρτοπαικτική 

ορολογία, με τη λέξη «άσσοι» να αποτελεί παράλληλη αναφορά στις αερομαχίες. 

«Άσσοι» αποκαλούνταν οι πιλότοι που είχαν καταρρίψει πέντε ή περισσότερα 

εχθρικά αεροσκάφη σε μία ημέρα, κάτι που ίσως εξηγεί τους πέντε Eddie που 

έχουν διαγραφεί στο πλάι του αεροπλάνου στο οπισθόφυλλο του single του “Aces 

High”, το οποίο ήταν και το δεύτερο του άλμπουμ. Η χρήση της λέξης «άσσοι» 

υπό αυτήν την έννοια ανάγεται σε αναφορές του γαλλικού τύπου στον 

διακριθέντα πιλότο του 

Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου 

Adolphe Pegoud (1889 – 

1915) ως “l’ as” («ο άσσος»). 

Η λέξη Flak έχει προκύψει 

από τη σύντμηση του 

“Flugabwehr Kanon”, το 

οποίο είναι το όνομα των 

γερμανικών αντιαεροπορικών 

πυροβόλων. Η θέση των 

εχθρικών αεροπλάνων ως 

προς το αεροπλάνο του 

πιλότου στην στρατιωτική 

ορολογία προσδιορίζεται με 

82


τη «μέθοδο του κατακόρυφου ωρολογίου», με τις 12:00 να είναι στο ρύγχος του 

αεροπλάνου και τις 6:00 στην ουρά. Αυτό αποτυπώνεται και στους στίχους 

(“Bandits at 8’o clock…”). 

Η εισαγωγή ακούγεται μόνο πριν τις live εκτελέσεις του “Aces High” (κάτι 

που αποτυπώνεται στο live άλμπουμ “Live After Death” και σε ένα από τα b-sides 

του single “The Wicker Man”). Αποτελεί απόσπασμα από λόγο εκφωνημένο από 

τον τότε Πρωθυπουργό και Υπουργό Αμύνης της Μεγάλης Βρετανίας, Winston 

Churchill (1874 – 1965), στο “House of Commons” (η Βρετανική Βουλή), στο 

Dunkirk, στις 4 Ιουνίου 1940. Το απόσπασμα, το οποίο ηχογραφήθηκε για 

ραδιοφωνική μετάδοση, αναγιγνώσκεται από τον ίδιο τον Churchill και όχι από 

τον ηθοποιό Norman Shelley, όπως ψευδώς έχει υποστηριχθεί. 

Τα Spitfire, στα οποία γίνεται αναφορά, θεωρούνται από τα καλύτερα 

μαχητικά αεροπλάνα του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη 

φορά το 1936 για τη μάχη του Dunkirk, όπου εδραιώθηκε η φήμη του σαν 

ανώτερο μαχητικό από το ME-109. Το ME-109 ήταν το κυριότερο μαχητικό 

αεροπλάνο των Γερμανών κατά το Β’ 

Παγκόσμιο 

Πόλεμο. 

Κατασκευάστηκαν πάνω από 33.000 

αεροπλάνα αυτού του τύπου. Τα 

αρχικά ΜΕ προέρχονται από το όνομα 

της εταιρίας Messerschmitt, η οποία 

είχε αναλάβει το σχεδιασμό τους. 

Αποτέλεσε το δεύτερο single 

του άλμπουμ. Σύμφωνα με τον ίδιο, 

ο Riggs εμπνεύστηκε το εξώφυλλο 

του single από μια διαφημιστική 

αφίσα που κυκλοφόρησε για την 

ταινία “1941” (1979). Στην μια από 

τις δύο εκδόσεις του βιντεοκλίπ του 

κομματιού προβάλλονται σκηνές από 

ρεπορτάζ του BBC και αερομαχίες του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Tέλος, άξιο 

αναφοράς είναι το γεγονός ότι η έκδοση του βινυλίου του single έχει τη φράση 

“SHOOT THE FOCKE” («ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΤΕ ΤΟ FOCKE»), χαραγμένη στο τέλος των 

στροφών του βινυλίου, κοντά στην κυκλική ετικέτα. Το λογοπαίγνιο αυτό 

αναφέρεται στα αεροπλάνα Fokker και το ξανασυναντάμε στους στίχους του 

“Tailgunner”. 

2 MINUTES TO MIDNIGHT (ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ ΠΑΡΑ 2 ΛΕΠΤΑ) 


1. 

KILL FOR GAIN OR SHOOT TO MAIM 

ΣΚΟΤΩΝΟΥΜΕ ΓΙΑ ΚΕΡΔΟΣ Ή ΠΥΡΟΒΟΛΟΥΜΕ ΓΙΑ ΕΞΗΜΕΡΩΣΗ 

BUT WE DON’T NEED A REASON 

ΑΛΛΑ ΔΕ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΕ ΚΑΠΟΙΟ ΛΟΓΟ 

THE GOLDEN GOOSE IS ON THE LOOSE 

Η ΧΡΥΣΗ ΧΗΝΑ ΕΙΝΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΗ 

AND NEVER OUT OF SEASON 

ΚΑΙ ΠΟΤΕ ΕΚΤΟΣ ΕΠΟΧΗΣ 

2. 

BLACKENED PRIDE STILL BURNS INSIDE 

ΜΑΥΡΙΣΜΕΝΗ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ ΑΚΟΜΑ ΚΑΙΕΙ ΜΕΣΑ 

THIS SHELL OF BLOODY TREASON 

Σ’ ΑΥΤΟ ΤΟ ΤΣΟΦΛΙ ΑΙΜΑΤΟΒΑΜΜΕΝΗΣ ΠΡΟΔΟΣΙΑΣ 

HERE’S MY GUN FOR A BARREL OF FUN 

ΟΡΙΣΤΕ ΤΟ ΟΠΛΟ ΜΟΥ ΓΙΑ ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΗ ΜΕ ΤΟ ΤΣΟΥΒΑΛΙ 

FOR THE LOVE OF LIVING DEATH 

ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΖΩΝΤΑΝΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ 

83


3. 

THE KILLER’S BREED OR THE DEMON’S SEED 

Η ΓΕΝΙΑ ΤΟΥ ΔΟΛΟΦΟΝΟΥ Ή Ο ΣΠΟΡΟΣ ΤΟΥ ΔΑΙΜΟΝΑ 

THE GLAMOUR, THE FORTUNE, THE PAIN 

Η ΑΙΓΛΗ, ΤΑ ΠΛΟΥΤΗ, Ο ΠΟΝΟΣ 

GO TO WAR AGAIN! BLOOD IS FREEDOM’S STAIN 

ΠΗΓΑΙΝΕ ΣΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΞΑΝΑ! ΤΟ ΑΙΜΑ ΕΙΝΑΙ Ο ΛΕΚΕΣ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ 

DON’T YOU PRAY FOR MY SOUL ANYMORE! 

ΜΗΝ ΠΡΟΣΕΥΧΕΣΑΙ ΑΛΛΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΜΟΥ! 

4. 

2 MINUTES TO MIDNIGHT! 

ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ ΠΑΡΑ 2 ΛΕΠΤΑ! 

THE HANDS THAT THREATEN DOOM 

ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΠΟΥ ΑΠΕΙΛΟΥΝ ΜΕ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ 

2 MINUTES TO MIDNIGHT 

ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ ΠΑΡΑ 2 ΛΕΠΤΑ 

TO KILL THE UNBORN IN THE WOMB! 

ΝΑ ΣΚΟΤΩΝΟΥΝ ΤΟ ΑΓΕΝΝΗΤΟ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΜΗΤΡΑ! 

5. 

THE BLIND MEN SHOUT: “LET THE CREATURES OUT 

ΟΙ ΤΥΦΛΟΙ ΦΩΝΑΖΟΥΝ: «ΑΦΗΣΤΕ ΤΑ ΠΛΑΣΜΑΤΑ ΕΛΕΥΘΕΡΑ 

WE’LL SHOW THE UNBELIEVERS!” 

ΘΑ ΔΕΙΞΟΥΜΕ ΣΤΟΥΣ ΑΠΙΣΤΟΥΣ!» 

NAPALM SCREAMS OF HUMAN FLAMES 

ΝΑΠΑΛΜ ΦΩΝΕΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΩΝ ΦΛΟΓΩΝ 

OF A PRIME TIME BELSEN FEAST, YEAH! 

ΕΝΟΣ BELSEN ΤΣΙΜΠΟΥΣΙΟΥ ΚΑΤΑ ΤΗ ΖΩΝΗ ΥΨΗΛΗΣ ΤΗΛΕΘΕΑΣΗΣ, ΝΑΙ! 

6. 

AS THE REASONS FOR THE CARNAGE CUT THEIR MEAT AND LICK THE GRAVY 

ΚΑΘΩΣ ΟΙ ΛΟΓΟΙ ΤΟΥ ΜΑΚΕΛΕΙΟΥ ΚΟΒΟΥΝ ΤΙΣ ΣΑΡΚΕΣ ΤΟΥΣ ΚΑΙ ΓΛΥΦΟΥΝ ΤΗ ΣΑΛΤΣΑ 

WE OIL THE JAWS OF THE WAR MACHINE AND FEED IT WITH OUR BABIES! 

ΛΑΔΩΝΟΥΜΕ ΤΑ ΣΑΓΟΝΙΑ ΤΗΣ ΠΟΛΕΜΙΚΗΣ ΜΗΧΑΝΗΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΤΑΪΖΟΥΜΕ ΜΕ ΤΑ ΜΩΡΑ ΜΑΣ! 

3. 

4. 



7. 

THE BODY BAGS AND LITTLE RAGS OF CHILDREN TORN IN TWO 

ΟΙ ΣΑΚΟΥΛΕΣ ΠΤΩΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΤΑ ΚΟΥΡΕΛΑΚΙΑ ΑΠΟ ΠΑΙΔΙΑ ΣΚΙΣΜΕΝΑ ΣΤΑ ΔΥΟ 

AND THE JELLIED BRAINS OF THOSE WHO REMAIN TO PUT THE FINGER RIGHT ON YOU! 

ΚΑΙ ΤΑ ΖΕΛΕΔΙΑΣΜΕΝΑ ΜΥΑΛΑ ΑΥΤΩΝ ΠΟΥ ΑΠΟΜΕΝΟΥΝ ΓΙΑ ΝΑ ΣΕ ΚΑΤΗΓΟΡΗΣΟΥΝ! 

AS THE MADMEN PLAY ON WORDS AND MAKE US ALL DANCE TO THEIR SONG 

ΟΣΟ ΟΙ ΠΑΡΑΝΟΪΚΟΙ ΠΑΙΖΟΥΝ ΜΕ ΤΙΣ ΛΕΞΕΙΣ ΚΑΙ ΜΑΣ ΚΑΝΟΥΝ ΟΛΟΥΣ ΝΑ ΧΟΡΕΥΟΥΜΕ ΣΤΟ 

ΣΚΟΠΟ ΤΟΥΣ 

TO THE TUNE OF STARVING MILLIONS, TO MAKE A BETTER KIND OF GUN! 

ΣΤΟ ΣΚΟΠΟ ΤΩΝ ΛΙΜΟΚΤΟΝΟΥΝΤΩΝ ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΩΝ, ΣΤΗ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΕΝΟΣ ΚΑΛΥΤΕΡΟΥ 

ΕΙΔΟΥΣ ΟΠΛΟΥ! 

3. 

4. 

8. 

MIDNIGHT… MIDNIGHT… MIDNIGHT… IT’S ALL NIGHT! 

ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ… ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ… ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ… ΕΙΝΑΙ ΟΛΗ ΝΥΧΤΑ! 

MIDNIGHT… ALL NIGHT! 

ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ… ΟΛΗ ΝΥΧΤΑ! 

84


Πρόκειται για το πρώτο από πολλά τραγούδια των 

Maiden που φέρουν αντιπολεμικό μήνυμα. Οι στίχοι 

αναφέρονται σε αυτούς που εμπορεύονται όπλα και 

έχουν οικονομικά οφέλη από τον πόλεμο. Ο τίτλος του 

κομματιού παραπέμπει στο “Doomsday Clock” («Ρολόι 

Της Ημέρας Της Συντέλειας»), ένα σύμβολο της 

πυρηνικής εποχής που απεικονίζει πόσο κοντά είναι η 

ανθρωπότητα σε πυρηνικό ολοκαύτωμα (τα μεσάνυχτα 

του ρολογιού δηλαδή). Το ρολόι έφτασε «δώδεκα παρά 

δύο» τον Σεπτέμβριο του 1953, όταν οι Σοβιετικοί και Αμερικάνοι ενεργοποίησαν 

θερμοπυρηνικές κεφαλές με διαφορά εννέα μηνών μεταξύ τους. Έκτοτε, το ρολόι 

έχει επιστρέψει σε λιγότερο ανησυχητικές 

ενδείξεις. 

Η αναφερόμενη στους στίχους «χρυσή 

χήνα» αποτελεί μια φράση που αναφέρεται σε 

κάθε πηγή πλουτισμού στα αγγλικά. Έχει τις ρίζες 

της σε διδακτικό παραμύθι του Αισώπου (625 – 

560 π.Κ.Χ.), φιλοσόφου και πατέρα της 

Μυθογραφίας. Ο Αίσωπος γεννήθηκε στη Φρυγία, 

στις Σάρδεις ή τη Σάμο. Διατύπωνε με τρόπο 

προσιτό στον μέσο πολίτη ηθικές, πολιτικές και 

κοινωνικές εμπειρίες. Τους ρόλους των 

πρωταγωνιστών του παίζουν ανθρώπινοι 

χαρακτήρες και ζώα τα οποία φέρουν λόγο. 

Πολλές παροιμίες που θεωρούνται αποστάγματα 

της λαϊκής σοφίας οφείλονται στους μύθους του Αισώπου («όσα δε φθάνει η 

αλεπού τα κάνει κρεμαστάρια» κ.α.). Σύμφωνα με το παραμύθι από το οποίο 

προέρχεται η φράση των στίχων, ένας βοσκός είχε μια κότα, η οποία κάθε μέρα 

γεννούσε ένα χρυσό αυγό. Ο βοσκός, από απληστία, έσφαξε την κότα για να 

πάρει απευθείας όλα τα χρυσά αυγά που πίστευε ότι έκρυβε μέσα της και έτσι 

έχασε την πηγή του πλουτισμού του. 

Το αναφερόμενο Belsen είναι μια νοτιοανατολική πόλη της Γερμανίας που, 

μαζί με το Burgen, αποτέλεσαν ναζιστικό στρατόπεδο συγκεντρώσεως Εβραίων 

(1943-1945). 

Η αναφερόμενη Napalm αποτελεί βόμβα την οποία επινόησαν οι Η.Π.Α. 

κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου. Ο μηχανισμός της στηρίζεται στην 

χρήση βραδύκαυστου μίγματος νάφθας και παλμιτικών αλάτων και προκαλεί 

πυρκαγιά στο σημείο έκρηξης. Από τα συστατικά αυτά προέρχεται και η ονομασία 

της (NAphthene, PALMitate). Χρησιμοποιήθηκε ευρέως από τις αμερικάνικες 

δυνάμεις στον πόλεμο του Βιετνάμ. Η χρήση της επί αμάχου πληθυσμού 

απαγορεύτηκε από τον Ο.Η.Ε. το 1980. 

Το κομμάτι αυτό αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. Το εξώφυλλό 

του δε, απεικονίζει σημαίες κρατών τα οποία βρίσκονταν σε εμπόλεμη κατάσταση 

(ή πρόσφατα βγήκαν από αυτή), την εποχή που βγήκε το single (Ε.Σ.Σ.Δ., Ιράν, 

Ιράκ, Αγγλία, Αργεντινή, Αφγανιστάν, Η.Π.Α., Ισραήλ, Αγκόλα). Ενδιαφέρον 

παρουσιάζει το βιντεοκλίπ του κομματιού, αφού αποτελεί την πρώτη προσπάθεια 

του συγκροτήματος να δημιουργήσει ένα βιντεοκλίπ με πλοκή. Σε αυτό 

συναντάμε δύο αντίπαλες οργανώσεις, τα μέλη μιας εκ των οποίων προσπαθούν 

να κλέψουν κάποιους πύραυλους από την άλλη. Η μια φέρει ως σήμα το μάτι του 

Ώρους (βλέπε “Powerslave”) και η άλλη μια τραγοκεφαλή. 

Οι στίχοι του τραγουδιού προκάλεσαν κάποια αρνητικά σχόλια 76 από 

μερίδα του τύπου, αφού η EMI (η εταιρία στην οποία ανήκαν και ανήκουν οι 

Maiden) είναι το ένα μέλος της πολυεθνικής Thorn-EMI, της οποίας το άλλο 

76 Ανεπίσημη βιογραφία “Infinite Dreams” των Dave Bowler και Bryan Dray, σελ. 77 – 78, Boxtree Ltd. (UK), 

1996 

85


μέλος κατασκεύαζε εξοπλισμό πολεμικών πλοίων. Έτσι, θεωρήθηκε ότι οι Maiden, 

έστω και έμμεσα, κέρδιζαν χρήματα ένα μέρος των οποίων συσχετιζόταν με το 

εμπόριο όπλων. 

LOSFER WORDS (BIG ‘ORRA) (ΛΟΣΦΕΡ ΛΕΞΕΙΣ (ΜΕΓΑΛΟ ΟΡΑ)) 

(Harris) 4.12 



Η φράση “Losfer Words” αποτελεί προφορική απόδοση της φράσης “loss 

for words” («μένω άναυδος» σε ελεύθερη μετάφραση) σε Cockney προφορά, ενώ 

τo “‘Orra” απόδοση της λέξης “horror” («τρόμος») σε Cockney προφορά. 

Σύμφωνα με μια δεύτερη εκδοχή, το ‘Orra είναι η γραπτή απόδοση του “err”, 

συνηθισμένου φθόγγου που χρησιμοποιείται για την κάλυψη κενών αμηχανίας 

του προφορικού λόγου (ανάλογο του ελληνικού «εεε»). Έτσι όπως είναι 

γραμμένη αυτή η φράση στον τίτλο βέβαια, δε σημαίνει τίποτα στο γραπτό λόγο, 

αν και αναφέρεται στην έλλειψη φωνητικών από το κομμάτι. Ο McBrain έχει 

υποστηρίξει πως η λέξη “Orra” χρησιμοποιήθηκε στον τίτλο για να παραπέμπει 

στο ιρλανδέζικο στυλ της μουσικής του κομματιού. Το τραγούδι ανοίγει το 

μέτρημα του McBrain. 

Η Cockney είναι μια αργκό που αναπτύχθηκε στα ανατολικά προάστια του 

Λονδίνου από τους Cockney, την εργατική, δηλαδή, τάξη της περιοχής. Πολλές 

από τις φράσεις της έχουν περάσει στην αγγλική καθομιλουμένη και, έκτοτε, η 

επινόηση νέων φράσεων δε γίνεται μόνο από τους. Η αργκό αυτή χαρακτηρίζεται 

από τη χρήση συνθηματικών λέξεων ή φράσεων οι οποίες χρησιμοποιούνται στη 

θέση άλλων λέξεων. Πιστεύεται ότι αναπτύχθηκε από εγκληματίες οι οποίοι 

προσπαθούσαν να επικοινωνούν συνθηματικά. 

Την λέξη που παραλείπεται αντικαθιστά η πρώτη λέξη μιας φράσης της 

οποίας η τελευταία λέξη παρουσιάζει ομοιοκαταληξία με την παραλειπόμενη λέξη. 

Για παράδειγμα, η λέξη “face” («πρόσωπο») αντικαθίσταται από τη λέξη “boat” 

(«πλοίο»), η οποία προέρχεται από τη φράση “boat race” («αγώνας πλοίων»). 

Επίσης, η λέξη “money” («χρήματα») αντικαθίσταται από τη λέξη “bread” 

(«ψωμί»), η οποία προέρχεται από τη φράση “bread and honey” («ψωμί και 

μέλι»). 

FLASH OF THE BLADE (ΛΑΜΨΗ ΤΗΣ ΛΕΠΙΔΑΣ) 


1. 

AS A YOUNG BOY CHASING DRAGONS WITH YOUR WOODEN SWORD, SO MIGHTY 

ΣΑΝ ΝΕΑΡΟ ΑΓΟΡΙ ΚΥΝΗΓΟΥΣΕΣ ΔΡΑΚΟΥΣ ΜΕ ΤΟ ΞΥΛΙΝΟ ΣΠΑΘΙ ΣΟΥ, ΤΟΣΟ ΤΡΟΜΕΡΟΣ 

YOU’RE SAINT GEORGE OR YOU’RE DAVID AND YOU ALWAYS KILLED THE BEAST 

ΕΙΣΑΙ Ο ΑΓΙΟΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ Ή Ο ΔΑΒΙΔ ΚΑΙ ΠΑΝΤΑ ΣΚΟΤΩΝΕΣ ΤΟ ΘΗΡΙΟ 

TIMES CHANGE VERY QUICKLY AND YOU HAD TO GROW UP EARLY 

ΟΙ ΚΑΙΡΟΙ ΑΛΛΑΖΟΥΝ ΠΟΛΥ ΓΡΗΓΟΡΑ ΚΑΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΜΕΓΑΛΩΣΕΙΣ ΝΩΡΙΣ 

A HOUSE IN SMOKING RUINS AND THE BODIES AT YOUR FEET 

ΕΝΑ ΣΠΙΤΙ ΚΑΠΝΙΣΜΕΝΑ ΧΑΛΑΣΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΑ ΠΤΩΜΑΤΑ ΣΤΑ ΠΟΔΙΑ ΣΟΥ 

2. 

(YOU’LL) DIE AS YOU LIVED 

(ΘΑ) ΠΕΘΑΝΕΙΣ ΟΠΩΣ ΕΖΗΣΕΣ 

IN A FLASH OF A BLADE 

ΣΕ ΜΙΑ ΛΑΜΨΗ ΜΙΑΣ ΛΕΠΙΔΑΣ 

IN A CORNER, FORGOTTEN BY NO ONE 

ΣΕ ΜΙΑ ΓΩΝΙΑ, ΑΠΟ ΚΑΝΕΝΑΝ ΞΕΧΑΣΜΕΝΟΣ 

YOU LIVED FOR THE TOUCH 

ΕΖΗΣΕΣ ΓΙΑ ΤΟ ΑΓΓΙΓΜΑ 

FOR THE FEEL OF THE STEEL 

86


ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΣΗ ΤΟΥ ΑΤΣΑΛΙΟΥ 

ONE MAN AND HIS HONOUR 

ΕΝΑΣ ΑΝΤΡΑΣ ΚΑΙ Η ΤΙΜΗ ΤΟΥ 

3. 

THE SMELL OF RESINED LEATHER 

Η ΜΥΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΛΟΥΣΤΡΑΡΙΣΜΕΝΟΥ ΔΕΡΜΑΤΟΣ 

THE STEELY IRON MASK 

Η ΣΚΛΗΡΗ ΣΙΔΗΡΑ ΜΑΣΚΑ 

AS YOU CUT AND THRUST AND PARRIED AT THE FENCING MASTER’S CALL 

ΚΑΘΩΣ ΕΚΟΒΕΣ ΚΑΙ ΠΡΟΩΘΟΥΣΟΥΝ ΚΑΙ ΑΜΥΝΟΣΟΥΝ ΣΤΟ ΚΑΛΕΣΜΑ ΤΟΥ ΔΑΣΚΑΛΟΥ ΞΙΦΑΣΚΙΑΣ 

HE TAUGHT YOU ALL HE EVER ΚNEW, TO FEAR NO MORTAL MAN 

ΣΕ ΕΜΑΘΕ ΟΛΑ ΟΣΑ ΓΝΩΡΙΖΕ, ΝΑ ΜΗ ΦΟΒΑΣΑΙ ΚΑΝΕΝΑ ΘΝΗΤΟ 

AND NOW YOU’LL WREAK YOUR VENGEANCE IN THE SCREAMS OF EVIL MEN! 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΘΑ ΞΕΣΠΑΣΕΙΣ ΤΗΝ ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΣΟΥ ΕΝ ΜΕΣΩ ΤΩΝ ΚΡΑΥΓΩΝ ΦΑΥΛΩΝ ΑΝΘΡΩΠΩΝ! 

2. (x3) 

Τους στίχους για το τραγούδι έγραψε ο Dickinson έχοντας προφανώς 

εμπνευσθεί από την ενασχόλησή του με τη ξιφασκία (αργότερα ασχολήθηκε και 

σε πρωταθλητικό επίπεδο, κατακτώντας την έβδομη θέση στην κατάταξη της Μ. 

Βρετανίας). Εξιστορούν την προσπάθεια ενός νεαρού να αριστεύσει στην τέχνη 

της ξιφασκίας ώστε να πάρει εκδίκηση για τη δολοφονία της οικογένειάς του. 

Η αναφορά του Αγίου Γεωργίου και του Δαυίδ γίνεται επειδή, σύμφωνα με 

την εκκλησιαστική παράδοση, αυτοί, όπως και ο πρωταγωνιστής των στίχων, 

κλήθηκαν να αντιμετωπίσουν ισχυρούς αντιπάλους όπως ο Δράκος και ο Γολιάθ. 

THE DUELLISTS (ΟΙ ΜΟΝΟΜΑΧΟΙ) 

(Harris) 6.06 

1. 

HE THREW DOWN THE GLOVE, YOU MADE THE MISTAKE OF PICKING IT UP, NOW YOU’RE 

GONE! 

ΠΕΤΑΞΕ ΤΟ ΓΑΝΤΙ, ΕΚΑΝΕΣ ΤΟ ΛΑΘΟΣ ΝΑ ΤΟ ΣΗΚΩΣΕΙΣ, ΤΩΡΑ ΕΙΣΑΙ ΧΑΜΕΝΟΣ! 

THE CHOOSING OF GUNS OR FIGHTING WITH SWORDS, THE CHOICE OF WEAPONS IS 

DONE 

ΤΟ ΔΙΑΛΕΓΜΑ ΠΙΣΤΟΛΙΩΝ Ή ΜΑΧΗΣ ΜΕ ΞΙΦΗ, Η ΕΠΙΛΟΓΗ ΟΠΛΩΝ ΕΓΙΝΕ 

HE’LL TARE YOU APART AS SOON AS YOU START, YOU KNOW YOU DON’T HAVE A 

CHANCE! 

ΘΑ ΣΕ ΞΕΣΚΙΣΕΙ ΜΟΛΙΣ ΞΕΚΙΝΗΣΕΤΕ, ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΕΛΠΙΔΑ! 

2. 

OH, FIGHT FOR THE HONOUR! 

Ω, ΠΑΛΕΨΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΤΙΜΗ! 

FIGHT FOR THE SPLENDOUR! 

ΠΑΛΕΨΕ ΓΙΑ ΤΟ ΜΕΓΑΛΕΙΟ! 

FIGHT FOR THE PLEASURE! 

ΠΑΛΕΨΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΥΧΑΡΙΣΤΗΣΗ! 

OH, FIGHT FOR THE HONOUR! 

Ω, ΠΑΛΕΨΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΤΙΜΗ! 

FIGHT FOR THE SPLENDOUR! 

ΠΑΛΕΨΕ ΓΙΑ ΤΟ ΜΕΓΑΛΕΙΟ! 

FIGHT FOR YOUR LIFE! 

ΠΑΛΕΨΕ ΓΙΑ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ! 

3. 

READY TO START, THE DUEL BEGINS, THE BEST MAN WINS IN THE END! 

ΕΤΟΙΜΟΙ ΝΑ ΞΕΚΙΝΗΣΕΤΕ, Η ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΞΕΚΙΝΑΕΙ, Ο ΚΑΛΥΤΕΡΟΣ ΝΙΚΑ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ! 

A LUNGE AND A FEINT, A PARRY TOO LATE, A CUT TO THE CHEST AND YOU’RE DOWN 

ΜΙΑ ΕΠΙΘΕΣΗ ΚΑΙ ΜΙΑ ΠΡΟΣΠΟΙΗΣΗ, ΜΙΑ ΚΑΘΥΣΤΕΡΗΜΕΝΗ ΑΜΥΝΑ, ΕΝΑ ΚΟΨΙΜΟ ΣΤΟ ΣΤΗΘΟΣ 

ΚΑΙ ΕΠΕΣΕΣ 

SEEING THE STAIN, THEN FEELING THE PAIN, FEELING THE SWEAT ON YOUR BROW 

ΒΛΕΠΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΛΕΚΕ, ΜΕΤΑ ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΠΟΝΟ, ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΙΔΡΩΤΑ ΣΤΟ ΦΡΥΔΙ ΣΟΥ 

2. 

87




4. 

THE FIGHTING RESUMES, A SILENCE LOOMS, THE SWORDSMEN MOVE ‘GAINST EACH 

OTHER 

Η ΜΑΧΗ ΞΑΝΑΡΧΙΖΕΙ, ΜΙΑ ΣΙΩΠΗ ΑΙΩΡΕΙΤΑΙ, ΟΙ ΞΙΦΟΜΑΧΟΙ ΚΙΝΟΥΝΤΑΙ Ο ΕΝΑΣ ΑΠΕΝΑΝΤΙ 

ΣΤΟΝ ΑΛΛΟ 

A CUT AND A THRUST, A PARRY, A BLOW, A STAB IN THE HEART AND YOU’RE DOWN! 

ΕΝΑ ΚΟΨΙΜΟ ΚΑΙ ΜΙΑ ΕΠΙΘΕΣΗ, ΜΙΑ ΑΜΥΝΑ, ΕΝΑ ΧΤΥΠΗΜΑ, ΕΝΑ ΚΑΡΦΩΜΑ ΣΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΚΑΙ 

ΕΠΕΣΕΣ! 

THE ANGEL OF DEATH HEARS YOUR LAST BREATH, MEANWHILE THE REAPER LOOKS ON 

Ο ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΑΚΟΥΕΙ ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΣΟΥ ΠΝΟΗ, ΕΝΤΩΜΕΤΑΞΥ Ο ΧΑΡΟΣ 

ΕΠΙΒΛΕΠΕΙ 

5. 

OH, FOUGHT FOR THE HONOR! 

Ω, ΠΑΛΕΨΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΤΙΜΗ! 

FOUGHT FOR THE SPLENDOUR! 

ΠΑΛΕΨΕΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΕΓΑΛΕΙΟ! 

FOUGHT FOR THE PLEASURE! 

ΠΑΛΕΨΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΥΧΑΡΙΣΤΗΣΗ! 

OH, FOUGHT FOR THE HONOUR! 

Ω, ΠΑΛΕΨΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΤΙΜΗ! 

FOUGHT FOR THE SPLENDOUR! 

ΠΑΛΕΨΕΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΕΓΑΛΕΙΟ! 

FOUGHT TO THE DEATH! 

ΠΑΛΕΨΕΣ ΩΣ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 77 , οι στίχοι του 

τραγουδιού είναι επηρεασμένοι από την ομότιτλη ταινία του 

Ridley Scott (1978), η οποία με τη σειρά της βασίζεται στο 

μυθιστόρημα “The Duel” («Η Μονομαχία») (1908) του 

Άγγλου Πολωνικής καταγωγής Joseph Conrad (Jósef Teodor 

Konrad Korzeniowski) (1857- 

1924). Η πλοκή εκτυλίσσεται στη 

Γαλλία του 19 ου αιώνα και 

αναφέρεται στην ισόβια 

αντιπαράθεση μεταξύ δύο γάλλων 

Αξιωματούχων. Σύμφωνα με τον 

Dickinson 78 , ο Harris προσπάθησε μέσω των στίχων να 

δείξει πόσο μάταιες και ασύμβατες με την αξία της ζωής 

ήταν οι μονομαχίες. 

Οι μονομαχίες ήταν ένας τρόπος επίλυσης 

διαφορών (συνήθως μεταξύ ευγενών), ο οποίος 

καθιερώθηκε στη μεσαιωνική Ευρώπη και συνεχίστηκε 

μέχρι και τα μέσα του 19 ου αιώνα. Διεξάγονταν με 

συγκεκριμένη τελετουργία, κάτι που διασφάλιζε την 

αποφυγή της «εν βρασμώ ψυχής» επίθεσης και προσέδιδε μεγαλύτερο κύρος στο 

αποτέλεσμα, το οποίο πιστεύονταν ότι το έκρινε ο Θεός, σύμφωνα με το ποιος 

είχε δίκιο. 

Οι στίχοι περιγράφουν την τελετουργία μιας μονομαχίας. Όταν κάποιος 

πίστευε ότι έχει αδικηθεί ή προσβληθεί από τα λόγια ή τις ενέργειες κάποιου 

άλλου, τον προσκαλούσε σε μονομαχία. Η πρόσκληση σε μονομαχία γινόταν 

μέσω μεσαζόντων ή με τη ρίψη των γαντιών (ή άλλου προσωπικού αντικειμένου) 

στα πόδια του αντιπάλου. Εκείνος έπρεπε να ζητήσει συγγνώμη ή και να αναλάβει 

την ευθύνη των πράξεων ή των λόγων του ή να αποδεχτεί την πρόσκληση. Κάθε 

77 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Kerrang!, 1997 


88


άλλη αντίδραση υπεκφυγής συνεπάγονταν κοινωνικό στιγματισμό. Αν ο 

προκληθείς σήκωνε το ριφθέν αντικείμενο (όπως κάνει ο χαρακτήρας των 

στίχων), αποδεχόταν την πρόσκληση. Ακολουθούσε η επιλογή των όπλων με τα 

οποία θα μονομαχούσαν, καθώς και του μέρους και της ώρας που θα 

πραγματοποιούνταν η μονομαχία. 

BACK IN THE VILLAGE (ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ) 


1. 

TURN THE SPOTLIGHTS ON THE PEOPLE, SWITCH THE DIAL AND EAT THE WORM 

ΡΙΞΕ ΤΟΥΣ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΣΤΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ, ΠΑΤΑ ΤΟ ΔΙΑΚΟΠΤΗ ΚΑΙ ΦΑΕ ΤΟ ΣΚΟΥΛΗΚΙ! 

TAKE YOUR CHANCES, KILL THE ENGINE, DROP YOUR BOMBS AND LET IT BURN 

ΡΙΣΚΑΡΕ, ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΜΗΧΑΝΗ, ΡΙΞΕ ΤΙΣ ΒΟΜΒΕΣ ΣΟΥ ΚΑΙ ΑΣΤΕΣ ΝΑ ΚΑΙΝΕ 

2. 

WHITE FLAGS SHOT TO RIBBONS, THE TRUCE IS BLACKED AND BURNED 

ΟΙ ΛΕΥΚΕΣ ΣΗΜΑΙΕΣ ΚΟΥΡΕΛΙΑΖΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΠΥΡΟΒΟΛΙΣΜΟΥΣ, Η ΑΝΑΚΩΧΗ ΕΙΝΑΙ 

ΜΑΥΡΙΣΜΕΝΗ ΚΑΙ ΚΑΜΕΝΗ 

SHELLSHOCK IN THE KITCHEN, TABLES OVERTURNED 

ΠΟΛΕΜΙΚΟ ΣΟΚ ΣΤΗΝ ΚΟΥΖΙΝΑ, ΤΑ ΤΡΑΠΕΖΙΑ ΑΝΑΠΟΔΟΓΥΡΙΖΟΝΤΑΙ 

3. 

BACK IN THE VILLAGE 

ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ 

AGAIN IN THE VILLAGE 

ΞΑΝΑ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ 

I’M BACK IN THE VILLAGE AGAIN! 

ΕΙΜΑΙ ΠΑΛΙ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ! 

4. 

THROWING DICE NOW, ROLLING LOADED, I SEE SIXES ALL THE WAY 

ΠΕΤΑΩ ΖΑΡΙΑ ΤΩΡΑ, ΚΥΛΟΥΝ ΦΟΡΤΩΜΕΝΑ, ΒΛΕΠΩ ΝΑ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΕΞΑΡΕΣ 

IN A BLACK WHOLE AND I’M SPINNING AS MY WINGS GET SHOT AWAY 

ΣΕ ΜΙΑ ΜΑΥΡΗ ΤΡΥΠΑ ΚΑΙ ΣΤΡΟΒΙΛΙΖΩ ΚΑΘΩΣ ΤΑ ΦΤΕΡΑ ΜΟΥ ΧΤΥΠΙΟΥΝΤΑΙ 

5. 

QUESTIONS ARE A BURDEN AND ANSWERS ARE A PRISON FOR ONESELF 

ΟΙ ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΕΙΝΑΙ ΦΟΡΤΙΟ ΚΑΙ ΟΙ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΦΥΛΑΚΗ ΤΟΥ ΕΑΥΤΟΥ 

SHELLSHOCK IN THE KITCHEN, TABLES START TO BURN! 

ΠΟΛΕΜΙΚΟ ΣΟΚ ΣΤΗ ΚΟΥΖΙΝΑ, ΤΑ ΤΡΑΠΕΖΙΑ ΑΡΧΙΖΟΥΝ ΝΑ ΚΑΙΓΟΝΤΑΙ! 

3. 



6. 

NO BREAKS ON THE INSIDE, PAPER CATS AND BURNING BARNS 

ΧΩΡΙΣ ΦΡΕΝΑ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ, ΧΑΡΤΙΝΕΣ ΓΑΤΕΣ ΚΑΙ ΦΛΕΓΟΜΕΝΟΙ ΣΤΑΒΛΟΙ 

THERE’S A FOX AMONG THE CHICKENS AND A KILLER IN THE HOUNDS! 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΑΛΕΠΟΥ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΙΣ ΚΟΤΕΣ ΚΑΙ ΕΝΑΣ ΔΟΛΟΦΟΝΟΣ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΑ 

ΚΥΝΗΓΟΣΚΥΛΑ! 

5. 

3. 

7. 

BUT STILL WE WALK IN THE VALLEY 

ΩΣΤΟΣΟ ΑΚΟΜΑ ΠΕΡΠΑΤΑΜΕ ΣΤΗ ΚΟΙΛΑΔΑ 

AND OTHERS TRY TO KILL THE INNER FLAME 

ΚΑΙ ΑΛΛΟΙ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΝ ΝΑ ΣΚΟΤΩΣΟΥΝ ΤΗΝ ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΦΛΟΓΑ 

WE’RE BURNING BRIGHTER THAN BEFORE, I DON’T HAVE A NUMBER, I’M A NAME! 

ΦΛΕΓΟΜΑΣΤΕ ΛΑΜΠΡΟΤΕΡΑ ΑΠΟ ΠΡΙΝ, ΔΕΝ ΕΧΩ ΑΡΙΘΜΟ, ΕΙΜΑΙ ΟΝΟΜΑ! 

3. (x2) 

89


8. 

BACK IN THE VILLAGE, IN THE… 

ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ, ΣΤΟ… 

BACK IN THE VILLAGE, IN THE… 

ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ, ΣΤΟ… 

BACK IN THE VILLAGE, AGAIN! 

ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ, ΞΑΝΑ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 79 , και αυτό το τραγούδι, όπως και το “The 

Prisoner” πριν από αυτό, είναι επηρεασμένο από την τηλεοπτική σειρά “The 

Prisoner” που προβάλλονταν τη δεκαετία του ‘60 στη Μ. Βρετανία. Το χωριό στο 

οποίο αναφέρεται ο τίτλος αποτελεί πραγματική τοποθεσία, το Portmeirion της 

Βόρειας Ουαλίας. 

Η φράση “eat the worm” αποτελεί έναν ιδιωματισμό που σημαίνει 

«ανταποκρίσου στην πρόκληση / τόλμα». Αυτή έχει τις ρίζες της στην Αμερική 

του ’50, όταν το να πιεί κάποιος «το σκουλήκι» της τεκίλας θεωρούνταν δείγμα 

ανδρείας ή αποφασιστικότητας. Η προσθήκη του «σκουληκιού» στις φιάλες της 

τεκίλα ξεκίνησε στο Μεξικό της δεκαετίας του ’50, όταν οι εταιρίες παραγωγής 

οινοπνευματωδών εμφιάλωναν την προνύμφη Hipopta Agavis στην τεκίλα για να 

προκαλέσουν το ενδιαφέρον του καταναλωτικού κοινού. Σύμφωνα με τον 

Dickinson 80 , η έμπνευση του να χρησιμοποιήσει αυτή τη φράση προέκυψε όταν, 

κατά τη διάρκεια της “World Piece Tour”, ένας μεθυσμένος roadie του 

συγκροτήματος, έχοντας καταπιεί κατά λάθος το σκουλίκι ενός μπουκαλιού 

τεκίλα, ήθελε να πέσει από το παράθυρο και τον συγκρατούσαν οι 

παρευρισκόμενοι. Η φράση “questions are a burden [for others] and answers are 

a prison for oneself” («οι ερωτήσεις είναι εμπόδια [για τους άλλους] και οι 

απαντήσεις είναι μια φυλακή του ατόμου»), είναι παρμένη από τη σειρά. 

Οι στίχοι αναφέρονται, πιθανότατα, στην επιστροφή του «No6» στο 

«Χωριό» για να το εξαφανίσει από το πρόσωπο της γης, όπως συμβαίνει και στην 

τηλεοπτική σειρά. Ο «No6» αναφέρεται ως «αλεπού ανάμεσα σε κότες», λόγω 

του ότι είναι ο μόνος επικίνδυνος κάτοικος του «Χωριού». 

Παράλληλα, μια εναλλακτική, μη επιβεβαιωμένη ερμηνεία των στίχων 

υποστηρίζει πως αυτοί αναφέρονται στο πόλεμο του Βιετνάμ. Οι βόμβες Napalm, 

στη γλώσσα των αεροπόρων αναφέρονται ως “fox 6”, κάτι που εξηγεί τους 

στίχους “… I see sixes all the way…” και “…there’s a fox among the chickens…”. 

Το δίστιχο που ανοίγει το τραγούδι αναφέρεται στη ρήψη βομβών Napalm. Το 

δεύτερο δίστιχο, σύμφωνα με αυτή την ερμηνεία, αναφέρεται στις πολλαπλές 

ανακωχές που κηρύχθηκαν από τα αμερικάνικα στρατεύματα για τις γιορτές των 

Ευχαριστιών και των Χριστουγέννων, οι οποίες καταπατήθηκαν και από τις δύο 

πλευρές για λόγους αιφνιδιασμού. Ο πέμπτος στίχος αναφέρεται στα κέντρα 

λήψεως αποφάσεων, εκεί που «μαγειρεύονται» οι αποφάσεις, τα οποία 

συμβολίζονται με κουζίνα, η οποία βρίσκεται σε κατάσταση «σοκ», αφού οι 

εξελίξεις στο πεδίο της μάχης είναι μη αναμενόμενες, κάτι το οποίο συμβολίζεται 

από τα φλεγόμενα τραπέζια. Η φράση «χάρτινες γάτες» πιθανώς αποτελεί 

αναφορά στον χαρακτηρισμό των ΗΠΑ ως «χάρτινης τίγρης» από τον Mao 

Zedong (1983 – 1976), τον πρώτο ηγέτη του Κουμουνιστικού Κόμματος της 

Κίνας, ο οποίος προσπάθησε να αποδώσει αλληγορικά τις υπερβολές της 

αμερικάνικης προπαγάνδας της εποχής. 

Ο στίχος “…I see sixers all the way…” υπερκαλύπτει μια φωνή που λέει 

“six, six, six”, κάτι που χωρίς επισήμανση σίγουρα περνάει απαρατήρητο από 

τους περισσότερους ακροατές. Στις επανακυκλοφορίες του ’98, η εισαγωγή του 

“Powerslave” λανθασμένα προσμετράται χρονικά στο τέλος αυτού του κομματιού. 


80 Δήλωση Dickinson, Bruce Dickinson Friday Rock Show, BBC Radio, Φεβρουάριος 2008 

90


POWERSLAVE (ΔΟΥΛΟΣ ΤΗΣ ΔΥΝΑΜΗΣ) 


1. 

INTO THE ABYSS I’LL FALL, THE EYE OF HORUS 

ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΒΥΣΣΟ ΘΑ ΠΕΣΩ, ΤΟ ΜΑΤΙ ΤΟΥ ΩΡΟΥ 

INTO THE EYES OF THE NIGHT, WATCHING ME GO 

ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ, ΜΕ ΒΛΕΠΟΥΝ ΝΑ ΦΕΥΓΩ 

GREEN IS THE CAT’S EYE THAT GLOWS IN THIS TEMPLE 

ΠΡΑΣΙΝΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΤΗΣ ΓΑΤΑΣ ΠΟΥ ΦΕΓΓΕΙ ΣΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟ ΝΑΟ 

ENTER THE RISEN OSIRIS, RISEN AGAIN! 

ΜΠΑΙΝΕΙ Ο ΑΝΑΣΤΗΜΕΝΟΣ ΟΣΙΡΙΣ, ΑΝΑΣΤΗΜΕΝΟΣ ΞΑΝΑ! 

2. 

TELL ME WHY I HAD TO BE A POWERSLAVE 

ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΔΟΥΛΟΣ ΤΗΣ ΔΥΝΑΜΗΣ 

I DON’T WANT TO DIE! I’M A GOD, WHY CAN’T I LIVE ON? 

ΔΕ ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΕΘΑΝΩ! ΕΙΜΑΙ ΘΕΟΣ, ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΝΑ ΖΩ; 

WHEN THE LIFE GIVER DIES, ALL AROUND IS LAID WASTE 

ΟΤΑΝ Ο ΖΩΟΔΟΤΗΣ ΠΕΘΑΙΝΕΙ, ΟΛΑ ΤΡΙΓΥΡΩ ΑΧΡΗΣΤΕΥΟΝΤΑΙ 

AND IN MY LAST HOUR I’M A SLAVE TO THE POWER OF DEATH! 

ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΟΥ ΩΡΑ ΕΙΜΑΙ ΔΟΥΛΟΣ ΣΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ! 

3. 

WHEN I WAS LIVING THIS LIE, FEAR WAS MY GAME 

ΟΤΑΝ ΖΟΥΣΑ ΑΥΤΟ ΤΟ ΨΕΜΑ, Ο ΦΟΒΟΣ ΗΤΑΝ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΜΟΥ 

PEOPLE WOULD WORSHIP AND FALL, DROP TO THEIR KNEES! 

ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΛΑΤΡΕΥΑΝ ΚΑΙ ΠΕΦΤΑΝΕ, ΓΟΝΑΤΙΖΑΝ! 

SO BRING ME THE BLOOD AND RED WHINE FOR THE ONE WHO SUCCEEDS ME 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΦΕΡΤΕ ΜΟΥ ΤΟ ΑΙΜΑ ΚΑΙ ΚΟΚΚΙΝΟ ΚΡΑΣΙ ΓΙΑ ΑΥΤΟΝ ΠΟΥ ΜΕ ΔΙΑΔΕΧΕΤΑΙ 

FOR HE IS A MAN AND A GOD AND HE WILL DIE TOO! 

ΓΙΑΤΙ ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΚΑΙ ΘΕΟΣ ΚΑΙ ΘΑ ΠΕΘΑΝΕΙ ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ! 

2. 



4. 

NOW I AM COLD BUT A GHOST LIVES IN MY VEINS 

ΤΩΡΑ ΕΙΜΑΙ ΚΡΥΟΣ ΑΛΛΑ ΕΝΑ ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΖΕΙ ΣΤΙΣ ΦΛΕΒΕΣ ΜΟΥ 

SILENT THE TERROR THAT REIGNED, MARBLED IN STONE 

ΣΙΩΠΗΛΟΣ Ο ΤΡΟΜΟΣ ΠΟΥ ΒΑΣΙΛΕΥΕ, ΜΑΡΜΑΡΩΜΕΝΟΣ ΣΕ ΛΙΘΟ 

A SHELL OF A MAN-GOD PRESERVED FOR A THOUSAND AGES 

ΕΝΑ ΚΕΛΥΦΟΣ ΕΝΟΣ ΘΕΑΝΘΡΩΠΟΥ ΔΙΑΤΗΡΗΜΕΝΟ ΓΙΑ ΧΙΛΙΕΣ ΕΠΟΧΕΣ 

BUT OPEN THE GATES OF MY HELL, I’LL STRIKE FROM THE GRAVE! 

ΑΛΛΑ ΑΝΟΙΞΕ ΤΙΣ ΠΥΛΕΣ ΤΗΣ ΚΟΛΑΣΕΩΣ ΜΟΥ, ΘΑ ΧΤΥΠΗΣΩ ΑΠΟ ΤΟΝ ΤΑΦΟ! 

2. 

5. (x2) 

SLAVE TO THE POWER OF DEATH! 

ΔΟΥΛΟΣ ΣΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ! 

Στο στιχουργικό περιεχόμενο αυτού του τραγουδιού βασίζεται η αιγυπτιακή 

ατμόσφαιρα που αποπνέει το artwork του άλμπουμ και τα σκηνικά της περιοδείας 

που το ακολούθησε. 

Ο Dickinson έχει δηλώσει 81 πως η έμπνευση για το θέμα των στίχων του 

ήρθε επειδή συλλογιζόταν πως στους στίχους του “Revelations”, αν και 

περιέχονταν αναφορές στην αρχαία Αίγυπτο, δεν αναπτυσσόταν καθόλου το θέμα 

της μεταθανάτιας ζωής, το οποίο αποτελεί τη βάση του αρχαίου αιγυπτιακού 

πολιτισμού. Ακόμη, στην ίδια συνέντευξη είχε δηλώσει πως οι στίχοι είναι εν 

μέρει αλληγορικοί και περιγράφουν πως κάθε άνθρωπος είναι υπόδουλος μιας 


91


δύναμης μεγαλύτερης από τον ίδιο και κατά προέκταση το πως ένιωθε και ο ίδιος 

υπόδουλος στις ευθύνες που συνόδευαν την τεράστια επιτυχία του 

συγκροτήματος. Τέλος, συμπληρώνει πως είχε συλλογιστεί τα καταστροφικά 

αποτελέσματα της συγκέντρωσης απόλυτης εξουσίας σε ένα πρόσωπο όταν ο 

Richard Milhous Nixon (1913 – 1994), 37 ος πρόεδρος των Η.Π.Α., χαρακτήρισε 

τυχόν αποχώρηση των αμερικάνικων στρατευμάτων από τον πόλεμο του Βιετνάμ 

«μια τεραστίων διαστάσεων νίκη του κομμουνισμού που θα οδηγούσε στον Τρίτο 

Παγκόσμιο Πόλεμο». 

Στους στίχους υπάρχει αναφορά σε κάποιες αιγυπτιακές θεότητες. Ο Ώρος 

ήταν ο πτηνόμορφος υιός του Οσίριδος (θεού του κάτω κόσμου) και της Ίσιδος 

(μητρική θεότητα, θεά γονιμότητας). Ο Όσιρις σφαγιάστηκε από τον αδερφό του, 

τον Σεθ (θεός της νύχτας με κεφαλή τσακαλιού). Ο Ώρος πάλεψε με το θείο του 

για να πάρει εκδίκηση για το θάνατο του πατέρα του. Ο Σεθ νικήθηκε, αλλά ο 

Ώρος έχασε το ένα του μάτι, το οποίο του αποκατέστησε ο Θωθ, θεός της σοφίας 

και του φεγγαριού. Αυτό επέτρεψε στον Όσιρι να ξαναγεννηθεί στον Κάτω Κόσμο 

(εξ’ ου και ο στίχος “…the risen 

Osiris, risen again”). Το μάτι 

του Horus ήταν ένα αιγυπτιακό 

σύμβολο προστασίας, υγείας, 

ευημερίας και σοφίας το οποίο 

χρησιμοποιούνταν συχνά στη 

διακόσμηση των πυραμίδων 

(απεικονίζεται και στο 

οπισθόφυλλο του δίσκου). 

Επίσης συμβόλιζε και το 

σύνολο της αντίληψης και των 

αισθήσεων του ατόμου. 

Οι στίχοι αποτελούν τις σκέψεις ενός Φαραώ, ο οποίος, στις επιθανάτιες 

στιγμές του, βιώνει τον κλονισμό της πεποίθησης της αθανασίας του. 

Αντιλαμβάνεται, επίσης, πως και αυτός είναι δούλος στη δύναμη του θανάτου 

αλλά και δούλος της ίδιας του της δύναμης. Αυτό επισημαίνεται, σύμφωνα με τον 

Dickinson 82 , με τον στίχο “when the life giver dies, all around is laid waste”, ο 

οποίος αναφέρεται στο ότι όταν ένας Φαραώ πέθαινε, ακόμα και αν δεν το 

επιθυμούσε, οι δούλοι που είχαν χτίσει την πυραμίδα στην οποία θα ενταφιαζόταν 

και αυτοί που είχαν συμμετάσχει στον ενταφιασμό του έπρεπε να θανατωθούν. 

Το «αίμα και το κόκκινο κρασί» που αναφέρεται στους στίχους είναι αυτά που 

χαρίζουν την αθανασία σύμφωνα με την προσευχή προς τον Όσιρι (βλέπε 

εισαγωγικά σχόλια επί του άλμπουμ). Ο ετοιμοθάνατος Φαραώ προβλέπει ότι και 

ο επόμενος Φαραώ, πιθανόν ο υιός του, θα ζήσει πιστεύοντας ότι είναι αθάνατος, 

μέχρι και εκείνος να συνειδητοποιήσει στις τελευταίες στιγμές του ότι είναι 

δούλος στη δύναμη του θανάτου. Σύμφωνα με τον Dickinson 83 , το τραγούδι 

κλείνει με το νεκρό πια Φαραώ να συνεχίζει να υπάρχει ως μούμια, 

προειδοποιώντας πως θα «ξαναχτυπήσει» αν ανοιχτεί η σαρκοφάγος που τον 

φυλακίζει, μια πεποίθηση που καλλιεργήθηκε στην αρχαιότητα με την ελπίδα ότι 

θα αποτελούσε αποτρεπτικό παράγοντα λεηλασίας, ένα είδος αντικλεπτικής 

προστασίας των πυραμίδων. Η εισαγωγή του κομματιού αποτελεί γέλιο του 

Dickinson το οποίο έχει υποστεί επεξεργασία, κάτι που εύκολα γίνεται αντιληπτό 

με την αναπαραγωγή του σε μεγαλύτερη ταχύτητα από αυτή του δίσκου. 

Σύμφωνα με τον McBrain 84 , οι αρχικές ιδέες για τη σύνθεση του κομματιού 

διασώθηκαν από τύχη κατά το συμβάν που ηχογραφήθηκε και εκδόθηκε ως 

“Mission From ‘Arry” (βλέπε b-sides). 



84 Συνέντευξη του συγκροτήματος στην ιστοσελίδα MetalHammer.co.uk, Ιανουάριος 2007 

92


RIME OF THE ANCIENT MARINER 

(ΤΟ ΠΟΙΗΜΑ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΥ ΝΑΥΤΙΚΟΥ) 

(Harris) 13.34 

1. 

HEAR THE RIME OF THE ANCIENT MARINER 

ΑΚΟΥΣΕ ΤΟ ΠΟΙΗΜΑ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΥ ΝΑΥΤΙΚΟΥ 

SEE HIS EYE AS HE STOPS ONE OF THREE 

ΔΕΣ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ ΤΟΥ ΚΑΘΩΣ ΣΤΑΜΑΤΑΕΙ ΕΝΑΝ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΤΡΕΙΣ 

MESMERIZES ONE OF THE WEDDING GUESTS 

ΜΑΓΕΥΕΙ ΕΝΑΝ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΓΑΜΗΛΙΟΥΣ ΚΑΛΕΣΜΕΝΟΥΣ 

STAY HERE AND LISTEN TO THE NIGHTMARES OF THE SEA! 

ΣΤΑΣΟΥ ΕΔΩ ΚΑΙ ΑΚΟΥ ΤΟΥΣ ΕΦΙΑΛΤΕΣ ΤΗΣ ΘΑΛΑΣΣΑΣ! 

2. 

AND THE MUSIC PLAYS ON AS THE BRIDE PASSES BY 

ΚΑΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΝΑΕΙ Η ΝΥΦΗ 

CAUGHT BY A SPELL AND THE MARINER TELLS HIS TALE 

ΜΑΓΕΜΕΝΗ ΑΠΟ ΕΝΑ ΞΟΡΚΙ ΚΑΙ Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ ΛΕΕΙ ΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ 

3. 

DRIVEN SOUTH, TO THE LAND OF SNOW AND ICE 

ΠΑΡΑΣΥΡΜΕΝΟΙ ΝΟΤΙΑ, ΠΡΟΣ ΤΗ ΓΗ ΤΟΥ ΧΙΟΝΙΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥ ΠΑΓΟΥ 

TO A PLACE WHERE NOBODY’S BEEN 

ΣΕ ΕΝΑ ΜΕΡΟΣ ΟΠΟΥ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΠΑΕΙ 

THROUGH THE SNOW, FOG FLIES ON THE ALBATROSS 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΧΙΟΝΙ, ΤΗΝ ΟΜΙΧΛΗ ΠΕΤΑΕΙ ΤΟ ΑΛΜΠΑΤΡΟΣ 

HAILED IN GOD’S NAME, HOPING GOOD LUCK IT BRINGS 

ΔΟΞΑΣΜΕΝΟ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΘΕΟΥ, ΕΛΠΙΖΟΝΤΑΣ ΚΑΛΗ ΤΥΧΗ ΟΤΙ ΦΕΡΝΕΙ 

4. 

AND THE SHIP SAILS ON, BACK TO THE NORTH 

ΚΑΙ ΤΟ ΠΛΟΙΟ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΠΛΕΕΙ, ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΒΟΡΑ 

THROUGH THE FOG AND ICE AND THE ALBATROSS FOLLOWS ON 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΟΜΙΧΛΗ ΚΑΙ ΤΟΝ ΠΑΓΟ ΚΑΙ ΤΟ ΑΛΜΠΑΤΡΟΣ ΑΚΟΛΟΥΘΕΙ 

5. 

THE MARINER KILLS THE BIRD OF GOOD OMEN 

Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ ΣΚΟΤΩΝΕΙ ΤΟ ΠΟΥΛΙ ΚΑΛΟΥ ΟΙΩΝΟΥ 

HIS SHIPMATES CRY AGAINST WHAT HE’S DONE 

ΟΙ ΣΥΜΠΛΕΟΝΤΕΣ ΤΟΥ ΑΠΟΔΟΚΙΜΑΖΟΥΝ ΤΗΝ ΠΡΑΞΗ ΤΟΥ 

BUT WHEN THE FOG CLEARS THEY JUSTIFY HIM 

ΑΛΛΑ ΟΤΑΝ Η ΟΜΙΧΛΗ ΚΑΘΑΡΙΖΕΙ ΤΟΥ ΑΠΟΔΙΔΟΥΝ ΔΙΚΙΟ 

AND MAKE THEMSELVES A PART OF THE CRIME 

ΚΑΙ ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΣΥΝΕΝΟΧΟΙ ΣΤΟ ΕΓΚΛΗΜΑ 

6. 

SAILING ON AND ON AND NORTH ACROSS THE SEA 

ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΒΟΡΕΙΑ ΔΙΑΣΧΙΖΟΝΤΑΣ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ 

SAILING ON AND ON AND NORTH ‘TILL ALL IS CALM 

ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΒΟΡΕΙΑ ΜΕΧΡΙ ΟΛΑ ΝΑ ΗΡΕΜΙΣΟΥΝ 

7. 

THE ALBATROSS BEGINS WITH ITS VENGEANCE 

ΤΟ ΑΛΜΠΑΤΡΟΣ ΞΕΚΙΝΑΕΙ ΤΗΝ ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΤΟΥ 

A TERRIBLE CURSE, A THIRST HAS BEGUN! 

ΜΙΑ ΤΡΟΜΕΡΗ ΚΑΤΑΡΑ, ΜΙΑ ΔΙΨΑ ΕΧΕΙ ΑΡΧΙΣΕΙ! 

HIS SHIPMATES BLAME BAD LUCK ON THE MARINER 

ΟΙ ΣΥΜΠΛΕΟΝΤΕΣ ΤΟΥ ΚΑΤΗΓΟΡΟΥΝ ΤΟ ΝΑΥΤΙΚΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΚΟΤΥΧΙΑ 

ABOUT HIS NECK THE DEAD BIRD IS HUNG! 

ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΟ ΛΑΙΜΟ ΤΟΥ ΤΟ ΝΕΚΡΟ ΑΛΜΠΑΤΡΟΣ ΚΡΕΜΑΝΕ! 

8. 

AND THE CURSE GOES ON AND ON AT SEA! 

ΚΑΙ Η ΚΑΤΑΡΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ! 

AND THE THIRST GOES ON AND ON FOR THEM AND ME! 

ΚΑΙ Η ΔΙΨΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΓΙΑ ΑΥΤΟΥΣ ΚΑΙ ΓΙΑ ΕΜΕΝΑ! 

93


9. 

“DAY AFTER DAY, DAY AFTER DAY, WE STUCK, NOR BREATH NOR MOTION 

«ΜΕΡΑ ΜΕ ΤΗ ΜΕΡΑ, ΜΕΡΑ ΜΕ ΤΗ ΜΕΡΑ, ΚΟΛΛΗΣΑΜΕ, ΟΥΤΕ ΑΝΑΠΝΟΗ ΟΥΤΕ ΚΙΝΗΣΗ 

AS IDLE AS A PAINTED SHIP, UPON A PAINTED OCEAN 

ΑΔΡΑΝΕΣ ΣΑΝ ΖΩΓΡΑΦΙΣΜΕΝΟ ΠΛΟΙΟ, ΠΑΝΩ ΣΕ ΖΩΓΡΑΦΙΣΜΕΝΟ ΩΚΕΑΝΟ 

WATER, WATER EVERYWHERE AND ALL THE BOARDS DID SHRINK 

ΝΕΡΟ, ΝΕΡΟ ΠΑΝΤΟΥ ΚΑΙ ΟΛΕΣ ΟΙ ΣΑΝΙΔΕΣ ΕΜΠΑΣΑΝ 

WATER, WATER EVERYWHERE NOR ANY DROP TO DRINK.” 

ΝΕΡΟ, ΝΕΡΟ ΠΑΝΤΟΥ ΚΑΙ ΟΥΤΕ ΣΤΑΓΟΝΑ ΝΑ ΠΙΟΥΜΕ.» 

SAMUEL TAYLOR COLERIDGE (1798 - 1834) 

10. 

“THERE!”, CALLS THE MARINER, “THERE COMES A SHIP OVER THE LINE!” 

«ΕΚΕΙ!», ΦΩΝΑΖΕΙ Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ, «ΕΡΧΕΤΑΙ ΕΝΑ ΠΛΟΙΟ ΑΠ’ ΤΟΝ ΟΡΙΖΟΝΤΑ!» 

BUT HOW CAN SHE SAIL WITH NO WIND IN HER SAILS AND NO TIDE? 

ΑΛΛΑ ΠΩΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΛΕΕΙ ΧΩΡΙΣ ΑΝΕΜΟ ΣΤΑ ΠΑΝΙΑ ΤΗΣ ΚΑΙ ΧΩΡΙΣ ΠΛΗΜΜΥΡΑ; 

11. 

SEE! ONWARD SHE COMES 

ΔΕΙΤΕ! ΠΡΟΣ ΤΑ ΕΔΩ ΕΡΧΕΤΑΙ 

ONWARD SHE NEARS, OUT OF THE SUN 

ΠΡΟΣ ΤΑ ΕΔΩ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ, ΜΠΡΟΣΤΑ ΑΠ’ ΤΟΝ ΗΛΙΟ 

SEE! SHE HAS NO CREW 

ΔΕΙΤΕ! ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΠΛΗΡΩΜΑ 

SHE HAS NO LIFE, WAIT BUT THERE’S TWO! 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΖΩΗ, ΣΤΑΘΕΙΤΕ ΓΙΑΤΙ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΔΥΟ! 

12. 

DEATH AND SHE, LIFE IN DEATH, THEY THROW THEIR DICE FOR THE CREW 

Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΚΑΙ ΑΥΤΗ, Η ΖΩΗ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ, ΡΙΧΝΟΥΝ ΤΑ ΖΑΡΙΑ ΤΟΥΣ ΓΙΑ ΤΟ ΠΛΗΡΩΜΑ 

SHE WINS THE MARINER AND HE BELONGS TO HER NOW 

ΑΥΤΗ ΚΕΡΔΙΖΕΙ ΤΟ ΝΑΥΤΙΚΟ ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ ΤΗΣ ΑΝΗΚΕΙ ΤΩΡΑ 

THEN, CREW, ONE BY ONE 

ΤΟΤΕ, ΤΟ ΠΛΗΡΩΜΑ, Ο ΕΝΑΣ ΜΕΤΑ ΤΟΝ ΑΛΛΟ 

THEY DROP DOWN DEAD, TWO HUNDRED MEN! 

ΠΕΦΤΟΥΝ ΝΕΚΡΟΙ, ΔΙΑΚΟΣΙΟΙ ΑΝΤΡΕΣ! 

SHE… SHE, LIFE IN DEATH 

ΑΥΤΗ… ΑΥΤΗ, H ΖΩΗ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ 

SHE LETS HIM LIVE, HER CHOSEN ONE! 

ΑΥΤΗ ΤΟΝ ΑΦΗΝΕΙ ΝΑ ΖΗΣΕΙ, ΤΟΝ ΕΚΛΕΚΤΟ ΤΗΣ! 

13. 

“ONE AFTER ONE BY THE STAR DOGGED MOON TOO QUICK FOR 

«ΕΝΑΣ ΜΕΤΑ ΤΟΝ ΑΛΛΟ ΚΑΤΩ ΑΠ’ ΤΟ ΑΣΤΡΑΚΟΛΟΥΘΟΥΜΕΝΟ ΦΕΓΓΑΡΙ ΠΟΛΥ ΓΡΗΓΟΡΑ ΓΙΑ 

GROAN OR SIGH EACH TURNED HIS FACE WITH A GHASTLY 

ΒΟΓΚΗΤΟ Ή ΑΝΑΣΤΕΝΑΓΜΟ Ο ΚΑΘΕΝΑΣ ΓΥΡΙΖΕ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΟΥ ΜΕ ΦΡΙΚΙΑΣΤΙΚΗ 

PANG AND CURSED ME WITH HIS EYE. FOUR TIMES FIFTY LIVING 

ΟΔΥΝΗ ΚΑΙ ΜΕ ΚΑΤΑΡΙΟΤΑΝ ΜΕ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ ΤΟΥ. ΤΕΣΣΕΡΙΣ ΦΟΡΕΣ ΠΕΝΗΝΤΑ ΖΩΝΤΕΣ 

MEN (AND I HEARD NOR SIGH NOR GROAN) WITH HEAVY THUMP, A 

ΑΝΤΡΕΣ (ΚΑΙ ΔΕΝ ΑΚΟΥΣΑ ΜΗΤΕ ΑΝΑΣΤΕΝΑΓΜΟ ΜΗΤΕ ΒΟΓΚΗΤΟ) ΜΕ ΒΑΡΥ ΓΔΟΥΠΟ, ΕΝΑΣ 

LIFELESS LUMP, THEY DROPPED DOWN ONE BY ONE.” 

ΑΨΥΧΟΣ ΣΩΡΟΣ, ΕΠΕΣΑΝ ΚΑΤΩ ΕΝΑΣ ΠΡΟΣ ΕΝΑΝ.» 

SAMUEL TAYLOR COLERIDGE 

14. 

THE CURSE, IT LIVES ON IN THEIR EYES 

Η ΚΑΤΑΡΑ, ΑΥΤΗ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΖΕΙ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ 

THE MARINER, HE WISHED HE’D DIE 

Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ, ΑΥΤΟΣ ΗΛΠΙΖΕ ΝΑ ΕΙΧΕ ΠΕΘΑΝΕΙ 

ALONG WITH THE SEA CREATURES 

ΜΑΖΙ ΜΕ ΤΑ ΠΛΑΣΜΑΤΑ ΤΗΣ ΘΑΛΑΣΣΑΣ 

BUT THEY LIVED ON, SO DID HE 

ΑΛΛΑ ΣΥΝΕΧΙΖΑΝ ΝΑ ΖΟΥΝ, ΟΠΩΣ ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ 

15. 

AND BY THE LIGHT OF THE MOON 

ΚΑΙ ΥΠΟ ΤΟ ΦΩΣ ΤΟΥ ΦΕΓΓΑΡΙΟΥ 

HE PRAYS FOR THEIR BEAUTY, NOT DOOM 

94


ΠΡΟΣΕΥΧΕΤΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΥΗΜΕΡΙΑ, ΟΧΙ ΤΗΝ ΚΑΤΑΔΙΚΗ ΤΟΥΣ 

WITH HEART HE BLESSES THEM 

ΕΓΚΑΡΔΙΑ ΤΑ ΕΥΛΟΓΕΙ 

GOD’S CREATURES ALL OF THEM TOO 

ΤΟΥ ΘΕΟΥ ΤΑ ΠΛΑΣΜΑΤΑ ΟΛΑ ΤΟΥΣ 

16. 

THEN, THE SPELL STARTS TO BREAK 

ΤΟΤΕ, ΤΟ ΞΟΡΚΙ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΛΥΕΤΑΙ 

THE ALBATROSS FALLS FROM HIS NECK 

ΤΟ ΑΛΜΠΑΤΡΟΣ ΠΕΦΤΕΙ ΑΠ’ ΤΟ ΛΑΙΜΟ ΤΟΥ 

SINKS DOWN LIKE LEAD INTO THE SEA 

ΒΟΥΛΙΑΖΕΙ ΣΑΝ ΜΟΛΥΒΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ 

THEN DOWN IN FALLS COMES THE RAIN 

ΤΟΤΕ ΚΑΤΑΡΡΑΚΤΩΔΩΣ ΕΠΕΡΧΕΤΑΙ Η ΒΡΟΧΗ 



17. 

HEAR THE GROANS OF THE LONG DEAD SEAMEN 

ΑΚΟΥ ΤΑ ΒΟΓΚΗΤΑ ΤΩΝ ΠΡΟ ΠΟΛΛΟΥ ΝΕΚΡΩΝ ΝΑΥΤΩΝ 

SEE THEM STIR AND THEY START TO RISE 

ΔΕΣ ΤΟΥΣ ΝΑ ΣΑΛΕΥΟΥΝ ΚΑΙ ΞΕΚΙΝΟΥΝ ΣΗΚΩΝΟΝΤΑΙ 

BODIES LIFTED BY GOOD SPIRITS 

ΚΟΡΜΙΑ ΕΓΕΡΜΕΝΑ ΑΠΟ ΚΑΛΑ ΠΝΕΥΜΑΤΑ 

NONE OF THEM SPEAK AND THEY’RE LIFELESS IN THEIR EYES 

ΚΑΝΕΝΑ ΤΟΥΣ ΔΕ ΜΙΛΑΕΙ ΚΑΙ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ ΕΙΝΑΙ ΑΨΥΧΑ 

18. 

AND REVENGE IS STILL SOUGHT, PENANCE STARTS AGAIN 

ΚΑΙ Η ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΑΚΟΜΗ ΑΠΟΖΗΤΕΙΤΑΙ, Η ΤΙΜΩΡΙΑ ΞΑΝΑΡΧΙΖΕΙ 

CAST INTO A TRANCE AND THE NIGHTMARE CARRIES ON 

ΠΕΦΤΕΙ ΣΕ ΕΚΣΤΑΣΗ ΚΑΙ Ο ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ 

19. 

NOW THE CURSE IS FINALLY LIFTED 

ΤΩΡΑ Η ΚΑΤΑΡΑ ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΑΙΡΕΤΑΙ 

AND THE MARINER SIGHTS HIS HOME 

ΚΑΙ Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ ΒΛΕΠΕΙ ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ 

SPIRITS GO FROM THE LONG DEAD BODIES 

ΤΑ ΠΝΕΥΜΑΤΑ ΦΕΥΓΟΥΝ ΑΠ’ ΤΑ ΠΡΟ ΠΟΛΛΟΥ ΝΕΚΡΑ ΚΟΡΜΙΑ 

FORM THEIR OWN LIGHT AND THE MARINER’S LEFT ALONE 

ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΖΟΝΤΑΙ ΣΕ ΙΔΙΟΝ ΦΩΣ ΚΑΙ Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ ΜΕΝΕΙ ΜΟΝΟΣ 

20. 

AND THEN A BOAT CAME SAILING TOWARDS HIM 

ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΜΙΑ ΒΑΡΚΑ ΗΡΘΕ ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΠΡΟΣ ΑΥΤΟΝ 

IT WAS A JOY HE COULD NOT BELIEVE 

ΗΤΑΝ ΜΙΑ ΑΓΑΛΛΙΑΣΗ ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΕΙ 

THE PILOT’S BOAT, HIS SON AND THE HERMIT 

ΤΟ ΠΛΟΙΟ ΤΟΥ ΠΛΟΗΓΟΥ, Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΚΑΙ Ο ΕΡΗΜΙΤΗΣ 

PENANCE OF LIFE WILL FALL ONTO HIM 

Η ΤΙΜΩΡΙΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΘΑ ΠΕΣΕΙ ΕΠΑΝΩ ΤΟΥ 

21. 

AND THE SHIP, IT SINKS LIKE LEAD INTO THE SEA 

ΚΑΙ ΤΟ ΠΛΟΙΟ, ΑΥΤΟ ΒΟΥΛΙΑΖΕΙ ΣΑΝ ΜΟΛΥΒΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ 

AND THE HERMIT SHRIVES THE MARINER OF HIS SINS 

ΚΑΙ Ο ΕΡΗΜΙΤΗΣ ΑΠΑΛΛΑΣΣΕΙ ΤΟ ΘΑΛΑΣΣΟΠΟΡΟ ΑΠΟ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΤΟΥ 

22. 

THE MARINER’S BOUND TO TELL OF HIS STORY 

Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΛΕΕΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ 

TO TELL HIS TALE WHEREVER HE GOES 

ΝΑ ΛΕΕΙ ΤΗ ΔΙΗΓΗΣΗ ΤΟΥ ΟΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΕΙ 

TO TEACH GOD’S WORD BY HIS OWN EXAMPLE 

ΝΑ ΔΙΔΑΣΚΕΙ ΤΟ ΛΟΓΟ ΤΟΥ ΘΕΟΥ ΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΟ ΔΙΚΟ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ 

95


THAT WE MUST LOVE ALL THINGS THAT GOD MADE 

ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΓΑΠΑΜΕ ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΦΤΙΑΞΕ Ο ΘΕΟΣ 

23. 

AND THE WEDDING GUEST’S A SAD AND WISER MAN 

ΚΑΙ Ο ΓΑΜΗΛΙΟΣ ΕΠΙΣΚΕΠΤΗΣ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΛΥΠΗΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΣΟΦΟΤΕΡΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ 

AND THE TALE GOES ON AND ON AND ON AND ON… 

ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ ΚΑΙ ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ ΚΑΙ ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ… 

Είναι το μεγαλύτερο, σε διάρκεια, τραγούδι των 

Maiden. Στιχουργικά, βασίζεται στο ομώνυμο ποίημα 

(1798, συμπληρώθηκε όμως το 1817) του Samuel Taylor 

Coleridge (1772 – 1834). 

Μέσα από το ποίημα του, ο Coleridge σκιαγραφεί 

και συνοψίζει την Χριστιανική διδασκαλία (ηθική, θεία 

κρίση, μετάνοια και θεία 

συγχώρεση). Σύμφωνα με 

τον Dickinson 85 , το 

υποβόσκον θέμα του 

ποιήματος είναι η αέναη 

πάλη του ανθρώπου με τη φύση και τα στοιχεία της 

και του πώς ο άνθρωπος θυματοποιείται όταν 

επιχειρεί να διαταράξει τη φυσική ισορροπία. 

Το ποίημα του Coleridge ανοίγει με την 

περιγραφή ενός ρακένδυτου και γερασμένου 

ναυτικού ο οποίος σταματά τον έναν από τρεις 

νεαρούς 

καλεσμένους ενός 

γάμου και τον 

παροτρύνει να 

ακούσει την 

ιστορία του. Ο 

νεαρός, ο οποίος είναι το μέσο που 

χρησιμοποίησε ο Coleridge για να θέσει τον 

κεντρικό του χαρακτήρα σε θέση αφηγητή, στην 

αρχή αρνείται, αλλά μαγεμένος, αρχικά από το 

βλέμμα του γέρου και στη συνέχεια από την ίδια 

την ιστορία, κάθεται να ακούσει. 

Ο 

ναυτικός 

ξεκινάει την 

αφήγησή του 

λέγοντας ότι 

όταν ξεκίνησε 

το ταξίδι του, 

ενώ η θάλασσα ήταν πολύ ήρεμη. Σύντομα, 

όμως, ο καιρός επιδεινώθηκε και μια μεγάλη 

καταιγίδα παρέσυρε το καράβι νότια, «σε ένα 

μέρος όπου πάγοι που έπλεαν στη θάλασσα 

περικύκλωσαν το καράβι, πάγοι που έφταναν 

στο ύψος του καταρτιού» (προφανώς 

περιγράφοντας την Ανταρκτική). 

Ο ναυτικός τότε συνεχίζει λέγοντας πως 

ένα άλμπατρος εμφανίστηκε και άρχισε να 

85 Συνέντευξη στο ιταλικό περιοδικό Rockerilla, τεύχος 63, Νοέμβριος 1985 

96


πετάει γύρω από το καράβι, κάτι που έκανε τα παγόβουνα που το είχαν 

εγκλωβίσει να θρυμματίζονται. Συγχρόνως, άρχισε να φυσά ένας νότιος άνεμος 

που ώθησε το καράβι βόρεια, σε μια ομιχλώδη θάλασσα. 

Τότε, ο ναυτικός με πόνο παραδέχεται πως 

σκότωσε το άλμπατρος με το τόξο του, επειδή πίστευε 

πως αυτό ήταν η αιτία της ομίχλης. Οι υπόλοιποι 

ναύτες τον κατηγόρησαν για αυτή του την πράξη. Σε 

λίγο, η ομίχλη που περιέβαλλε το πλοίο διαλύθηκε και 

οι υπόλοιποι ναυτικοί δικαιολόγησαν την πράξη του 

ναυτικού και τον συνεχάρησαν, έχοντας πειστεί πως 

το άλμπατρος έφερε όχι τον λυτρωτικό άνεμο αλλά 

την ανεπιθύμητη ομίχλη. 

Τότε, ένας άνεμος ώθησε το πλοίο στα απάνεμα 

νερά του Ισημερινού, όπου και ακινητοποιήθηκε. Οι 

ναυτικοί, βασανισμένοι από τη δίψα, έβλεπαν τα νερά 

της θάλασσας να γίνονται «πηχτά», σαν σε σήψη και 

μέσα τους να κολυμπούν πολυάριθμα «γλιτσερά» 

πλάσματα. Τη νύχτα, το νερό της θάλασσας 

φεγγοβολούσε πράσινη, μπλε και λευκή λάμψη, σαν «νεκρική φωτιά». Κάποιοι 

από τους ναυτικούς ονειρεύτηκαν πως ένα πνεύμα τους ακολούθησε από τη «γη 

του πάγου», 9 οργιές (περίπου 16,5 μέτρα) κάτω από το πλοίο. Οι ναυτικοί 

κατηγόρησαν τον αφηγητή για τη δεινή τους θέση και του κρέμασαν το νεκρό 

άλμπατρος στον λαιμό σαν σύμβολο της ενοχής του. 

Πολύς καιρός πέρασε και το στόμα 

των ναυτικών έγινε τόσο στεγνό από τη δίψα 

που δεν μπορούσαν να μιλήσουν. Μια μέρα, 

ο ναυτικός είδε μια κουκίδα στον ορίζοντα, 

ένα πλοίο που σιγά-σιγά γινόταν όλο και πιο 

ορατό. Δαγκώνοντας το χέρι του, ρούφηξε 

το αίμα του για να βρέξει το στόμα του και 

φώναξε «Ένα κατάρτι! Ένα κατάρτι!». Οι 

ναυτικοί χαμογέλασαν, πιστεύοντας πως 

είχαν σωθεί, μα ο ναυτικός απορούσε πως 

μπορούσε το καράβι αυτό να κινείται «χωρίς 

αέρα στα πανιά και χωρίς πλημμύρα». 

Καθώς το πλοίο πλησίαζε, οι ναυτικοί 

αντίκρισαν την φοβερή του όψη. Το σκαρί 

του ήταν «σαν σκελετωμένο κουφάρι». Το 

μοναδικό του πλήρωμα ήταν ο Θάνατος και η 

Ζωή Μέσα Στο Θάνατο, μια χλωμή γυναικεία 

φιγούρα με χρυσά μαλλιά και κόκκινα χείλη, 

που «πάγωνε το αίμα» αυτών που την 

αντίκριζαν. 

Οι δυο τους άρχισαν να παίζουν ζάρια και η γυναίκα αναφώνησε «Τον 

κέρδισα! Τον κέρδισα!». Ο Θάνατος είχε κερδίσει όλο το πλήρωμα εκτός από το 

ναυτικό, τον οποίο τον είχε κερδίσει η Ζωή μέσα Στο Θάνατο. Τότε, σφύριξε τρεις 

φορές και ο ήλιος έδυσε αμέσως, αφήνοντας τα αστέρια να φανούν. Το φεγγάρι 

άρχισε να διαγράφει την πορεία του στον ουρανό, ακολουθούμενο από ένα 

άστρο. Τότε, όλοι οι ναυτικοί, εκτός από τον αφηγητή, άρχισαν να πεθαίνουν, 

«καταριώμενοι το ναυτικό με το βλέμμα τους» πριν οι ψυχές τους αφήσουν το 

σώμα τους. Οι ψυχές τους άρχισαν να στροβιλίζονται γύρω από το ναυτικό πριν 

πάνε εκεί που άρμοζε στη κάθε μια, σκίζοντας τον αέρα με τον ήχο που κάνει το 

βέλος που φεύγει από το τόξο, με τον ήχο που σήμανε και το θάνατο του 

άλμπατρος. 

97


Ο νεαρός, σε εκείνο το σημείο, διακόπτει την αφήγηση του ναυτικού και 

του εκφράζει τον φόβο που τον κυριεύει όταν 

βλέπει το απισχνασμένο χέρι του ναυτικού και 

τη γυαλιστερή ματιά του. Ο ναυτικός 

διαβεβαιώνει το νεαρό πως δεν είναι 

φάντασμα και πως δεν υπάρχει λόγος να τον 

φοβάται, συνεχίζοντας την αφήγηση της 

ιστορίας του. 

Για επτά μέρες και επτά νύχτες, ο 

ναυτικός παρέμεινε πάνω στο καράβι με 

μοναδική του συντροφιά τα διακόσια πτώματα 

των ναυτικών και τα «γλιτσερά πλάσματα της 

θάλασσας». Στην αρχή προσπάθησε να 

προσευχηθεί, αλλά ένας «υποχθόνιος 

ψίθυρος» τον σταμάτησε, κάνοντας την ψυχή 

του «στεγνή σαν σκόνη». Απελπισμένος και 

χωρίς να μπορεί να πεθάνει, έκλεισε τα μάτια 

του, γιατί δεν άντεχε τη θέα των ανοικτών 

ματιών των πτωμάτων, μέσα στα οποία είχε 

παραμείνει η επιθανάτια κατάρα τους. 

Όταν το φεγγάρι υψώθηκε στο νυκτερινό ουρανό, όπου έπεφτε η σκιά του 

πλοίου, τα νερά έπαιρναν πυρέρυθρο χρώμα. Τα πλάσματα της θάλασσας τώρα 

φαίνονταν τόσο όμορφα στο ναυτικό, καθώς τα λέπια τους ιρίδιζαν κάτω από το 

ασημένιο φεγγαρόφωτο. Αμέσως, ένιωσε ικανός να προσευχηθεί και ευλόγησε τα 

πλάσματα της θάλασσας. Τότε, το άλμπατρος έπεσε από τον λαιμό του, 

πέφτοντας σαν «μολύβι μέσα στη θάλασσα». Απελευθερωμένος από την κατάρα 

του άλμπατρος, ο ναυτικός μπόρεσε να κοιμηθεί, καθώς ξέσπασε πολύτιμη, 

καθαρτική βροχή. 

Το φεγγάρι φάνηκε μέσα από τα 

σύννεφα και πνεύματα παρουσιάστηκαν, τα 

οποία κατέλαβαν τα νεκρά σώματα των 

ναυτικών και άρχισαν να εκτελούν τα 

καθήκοντα των ναυτικών, θέτοντας το 

πλοίο σε κίνηση. 

Ο νεαρός ξαναδιακόπτει το ναυτικό 

εκφράζοντας τον φόβο του, αλλά αυτός τον 

καθησυχάζει πριν συνεχίσει την αφήγησή 

του, λέγοντάς του πως αυτά ήταν αγαθά και 

όχι καταραμένα πνεύματα. 

Την αυγή, τα πτώματα οδηγήθηκαν 

όλα στο κατάστρωμα και τα αγαθά 

πνεύματα άρχισαν να τα εγκαταλείπουν 

φεύγοντας μέσα από το στόμα τους, 

γεμίζοντας τον αέρα με όμορφη μελωδία. Το 

πλοίο, ωστόσο, δε σταμάτησε να κινείται, 

ωθούμενο από το πνεύμα που ακολουθούσε 

το πλοίο από την «γη του πάγου και του 

χιονιού». 

Ξαφνικά όμως, το πλοίο σταμάτησε και άρχισε να κάνει απότομες 

προσθοπίσθιες κινήσεις, σαν σε μάχη. Ο ναυτικός έχασε την ισορροπία του και 

έπεσε στο κατάστρωμα. Πριν βυθιστεί σε κώμα, άκουσε δύο απόκοσμες φωνές. Η 

μια τον ρωτούσε αν ήταν εκείνος ο οποίος είχε σκοτώσει το άλμπατρος ενώ η 

άλλη τον διαβεβαίωσε πως είχε τιμωρηθεί για την πράξη του και πως τον 

περίμενε και άλλη τιμωρία ώστε να εξιλεωθεί. Οι δύο φωνές άρχισαν να συζητούν 

μεταξύ τους, ενώ αγγελικές δυνάμεις κινούσαν το καράβι με τεράστια ταχύτητα. 

98


Όταν ο ναυτικός συνήλθε, είδε τα πτώματα να στέκονται ξανά όλα μαζί στο 

κατάστρωμα και να τον κοιτάνε. Ένα αεράκι έδωσε την τελική ώθηση στο καράβι, 

το οποίο βρέθηκε έξω από το γνώριμο λιμάνι της πόλης του ναυτικού. Αυτός 

αναγνώρισε την πόλη του και καθώς την πλησίαζαν, σεραφείμ (φωτεινά σώματα) 

άρχισαν να εγκαταλείπουν τα πτώματα των ναυτών, τα οποία έπεσαν άψυχα 

επάνω στο κατάστρωμα. 

Κάθε σεραφείμ αποχαιρετούσε το συγκλονισμένο ναυτικό, ο οποίος 

σύντομα αντιλήφθηκε τον ήχο κουπιών. Μέσα στη βάρκα που πλησίαζε ήταν ο 

πλοηγός, ο γιος του και ένας ερημίτης. Ο ναυτικός ήλπιζε πως ο ερημίτης θα 

μπορούσε να απαλλάξει την ψυχή του από το αίμα του άλμπατρος. 

Ο ερημίτης ήταν ένας άγιος άνθρωπος που ζούσε απομονωμένος στο 

δάσος και του άρεσε να μιλάει σε πολυταξιδεμένους ναυτικούς. Έχοντας δει το 

φως των σεραφείμ, είχε πλησιάσει τον πλοηγό και το γιο του και τους είχε 

ζητήσει να τον πάνε προς το καράβι, διαβεβαιώνοντάς τους πως δεν υπήρχε 

λόγος να φοβούνται το υπό διάλυση καράβι που τόσο παράδοξα μπόρεσε να 

φτάσει έξω το λιμάνι. 

Καθώς πλησίαζαν, το καράβι του ναυτικού, όπως και το νεκρό άλμπατρος 

πριν από αυτό, βούλιαξε σαν «μολύβι», προκαλώντας μια τεράστια 

θαλοσσοδυνία. Ο ναυτικός τραβήχτηκε επάνω στη βάρκα και ο τρομοκρατημένος 

γιος του πλοηγού άρχισε να γελά υστερικά, φωνάζοντας πως το καράβι κατάφερε 

να φτάσει ως εκεί επειδή ο διάβολος ήξερε να τραβάει κουπί. 

Στη ξηρά, ο ναυτικός ζήτησε από τον 

ερημίτη συγχώρεση και ο ερημίτης τον 

παρότρυνε να του πει την ιστορία του. Αφού ο 

ναυτικός αφηγήθηκε την ιστορία του, ένιωσε 

την αγωνία των τύψεών του να σβήνει. 

Ωστόσο, οι τύψεις σύντομα 

επανέρχονταν χωρίς προειδοποίηση και τότε ο 

ναυτικός αναγνώριζε στο πρόσωπο κάποιου 

περαστικού έναν άνθρωπο ο οποίος έπρεπε να 

ακούσει την ιστορία του. 

Ξαφνικά, οι πόρτες της εκκλησίας 

ανοίγουν διακόπτοντας την αφήγηση του 

ναυτικού και οι καλεσμένοι του γάμου 

ξεχύνονται έξω. Ο ναυτικός λέει στο νεαρό ότι 

όποιος αγαπάει όλα τα πλάσματα του Θεού ζει 

ευτυχέστερη ζωή και αποχωρεί. Ο νεαρός 

φεύγει συντετριμμένος και το άλλο πρωί ξυπνά 

ως «δυστυχέστερος και σοφότερος 

άνθρωπος». 

Στο ποίημα του Coleridge αναδεικνύεται 

η δεισιδαιμονική αντίληψη των παλαιών ναυτικών, πως αν σκότωναν ένα 

άλμπατρος, κακοτυχία θα έπεφτε στο πλοίο και το πλήρωμα. Αυτή επικράτησε 

λόγω της πεποίθησης ότι τα άλμπατρος ήταν μετενσαρκώσεις ναυτικών που 

πνίγηκαν στη θάλασσα. Επίσης, κακός οιωνός για τους 

ναυτικούς (του οποίου αναφορά υπάρχει στο ποίημα) ήταν 

και η θέα ενός άστρου που «ακολουθούσε» την πορεία του 

φεγγαριού στον ουρανό. Η φωνή που αφηγείται μέρος των 

στίχων στο μέσον του κομματιού ανήκει στον Βρετανό 

ηθοποιό Richard Burton (1925 – 1984). Προέρχεται από 

ηχογραφημένη το 1955 86 αφήγηση για σχολική χρήση του 

ποιήματος και η οποία είναι διαθέσιμη σε CD 87 από την 

εταιρία Regis Records Ltd. 

86 Προσωπική επικοινωνία με Robin Vaughan, υπεύθυνο επικοινωνίας Regis Records 

87 Great Voices Read Poetry, FRC 6123 

99


SOMEWHERE IN TIME (ΚΑΠΟΥ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ) 

Πρόκειται για το πρώτο άλμπουμ στο οποίο οι Maiden πειραματίστηκαν με 

synthesizer στις κιθάρες και το μπάσο. Στα επόμενα άλμπουμ, τη θέση των 

synthesizer πήραν τα πλήκτρα, τα οποία υπάρχουν σε όλα τα άλμπουμ από το 

“Seventh Son Of A Seventh Son” και μετά. 

Αυτές οι αλλαγές δεν ήταν κάτι το οποίο ο μέσος ακροατής των Maiden 

δεχόταν με ευκολία. Ήταν άλλωστε το ίδιο συγκρότημα το οποίο μόλις πριν τρία 

χρόνια έγραφε στα credits του “Piece Of Mind” “No synthesizers or ulterior 

motives.” («Χωρίς synthesizer ή απώτερα κίνητρα.». Ήταν επίσης το συγκρότημα 

ο τραγουδιστής του οποίου δήλωνε ότι «…δεν μπορείς να παίξεις metal με 

πλήκτρα!» κατά τη διάρκεια του βίντεο “Behind The Iron Curtain” («Πίσω Από Τη 

Σιδηρά Αυλαία»). 

Μάλιστα, ο Dickinson, αντίθετα από τη συνήθη τακτική σιγής των Maiden 

κατά το στάδιο της προετοιμασίας ενός άλμπουμ, είχε δώσει μια συνέντευξη 3 

κατά τη διάρκεια των αρχικών σταδίων ηχογράφησης του άλμπουμ, από την 

οποία φαίνεται πόσο πολύ το τελικό αποτέλεσμα διέφερε από αυτό που αρχικά 

εκείνος πίστευε πως θα είναι. Σε αυτή, είχε δηλώσει ότι, μετά το διάλειμμα που 

ακολούθησε της περιοδείας του “Powerslave”, αυτός και ο Smith είχαν συνθέσει 

από εννέα τραγούδια ο καθένας, ενώ ο Harris «είχε τόσες πολλές συνθέσεις που 

μπορούσε να τελειώσει το άλμπουμ μόνος του». Μάλιστα, πίστευε πως ο δίσκος 

δε θα περιείχε synthesizers, θα έχει εννέα τραγούδια, όλα διάρκειας 4-5 λεπτών, 

ένα από τα οποία θα ήταν δική του σύνθεση και ένα θα ήταν ορχηστρικό από τον 

Harris. 

Οι στίχοι των κομματιών διέπονται από μια ξεκάθαρη ή υποβόσκουσα 

αναφορά στο χρόνο, πραγματευόμενα την «αλύπητη τροχιά του χρόνου και το 

πώς όλοι πέφτουμε θύματα σε αυτή» 4 . Αυτό, κατά τα λεγόμενά του, προέκυψε 

αυθόρμητα, ίσως ως άλλο ένα έμμεσο αποτέλεσμα της τεράστιας προσπάθειας και 

της μεγάλης χρονικής διάρκειας της περιοδείας που προηγήθηκε. 

Καμία συνθετική συνεισφορά του Dickinson δεν έγινε δεκτή για το 

άλμπουμ. Μετά την τεράστια περιοδεία του “Powerslave”, όπως προαναφέρθηκε, 

ο Dickinson είχε εξουθενωθεί σωματικά και ψυχικά. Είχε βαρεθεί να συνθέτει 

κομμάτια στο γνώριμο ύφος των προηγουμένων δίσκων και ήθελε να 

δημιουργήσουν κάτι «πιο πειραματικό, κάτι πιο ακουστικό» όπως χαρακτηριστικά 

είχε εκ των υστέρων δηλώσει. 

Οι εννέα συνθέσεις του Dickinson απορρίφθηκαν από τον Harris λόγω του 

ακουστικού χαρακτήρα τους, ο οποίος, σύμφωνα με τον Dickinson 5 , «θύμιζε 

ισπανικές μπαλάντες». Σύμφωνα με τον Dickinson 6 , μάλιστα, μια πρώιμη μορφή 

του πολύ επιτυχημένου “Tears Of The Dragon” («Τα Δάκρυα Του Δράκου») που 

έβγαλε πολύ αργότερα στην προσωπική του καριέρα, η οποία αρχικά ονομαζόταν 

“Pendragon’s Day” («Η Ημέρα Του Pendragon»), ήταν μια από τις συνθέσεις που 

απορρίφθηκαν τότε από τον Harris, τόσο για το “Somewhere In Time”, όσο και 

για το “Fear Of The Dark”, όταν ο Dickinson το ξαναπρότεινε. Χωρίς τη συνθετική 

συνεισφορά του Dickinson, το βάρος έπεσε κυρίως στον Smith και τον Harris. Αν 

και η συμμετοχή του Smith στις συνθέσεις του άλμπουμ είναι σημαντικότατη, 

αρκετά από τα κομμάτια που είχε προτείνει απορρίφθηκαν και κάποια από αυτά, 

σύμφωνα με τον ίδιο 7 εμφανίστηκαν αργότερα σε προσωπικά του άλμπουμ. 

Γνωστά παραδείγματα τέτοιων είναι τα “The Lion” («Το Λιοντάρι») και “Silver And 

Gold” («Ασήμι Και Χρυσάφι»), τα οποία συμπεριλήφθηκαν στο άλμπουμ των 

3 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard Rock, τεύχος 21, Μάιος 1986 


5 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard Rock, τεύχος 21, Μάιος 1986 

6 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό RAW, 1994 

7 Συνέντευξη Smith στο αμερικάνικο περιοδικό Faces Rocks, Αύγουστος – Ιούλιος 1989 

100


A.S.A.P. “Silver And Gold” (1989) καθώς και το “Fighting Man” («Μαχόμενος 

Άνθρωπος»), το οποίο συναντάται μόνο ως b-side στο single “Silver And Gold 

(Remix)” (1989). 

Το εξώφυλλο / οπισθόφυλλο του άλμπουμ είναι μακράν το πολυπλοκότερο 

που έχει κοσμήσει ποτέ άλμπουμ των Maiden. Ο Dave Lights, πρώην μηχανικός 

σκηνικού φωτισμού των Maiden, έχει υποστηρίξει 8 ότι η ιδέα του εξωφύλλου 

ήταν δική του. Ο σχεδιαστής του, Derek Riggs, έχει 

δηλώσει 9 πως είναι το μόνο δημιούργημά του το οποίο 

τον συνεπήρε τόσο, ώστε να «χαθεί μέσα του» για δύο 

βδομάδες, σκεφτόμενος πως θα ήταν η ζωή καθενός από 

τους χαρακτήρες που φαίνονται σε αυτό. Οι Maiden 

είχαν ζητήσει από αυτόν να δημιουργήσει μια πόλη στα 

πρότυπα αυτής που φαίνεται στη ταινία “Bladerunner” 

(1982). Στην επανέκδοση του 1998, ο ουρανός στο 

εξώφυλλο απέκτησε σκουρότερη απόχρωση και 

αλλάχθηκε ελαφρώς η γραμματοσειρά του τίτλου του 


Ακολουθεί μια λίστα με όλες τις λεπτομέρειες που υπάρχουν στο εξώφυλλο / 

οπισθόφυλλο. 

1. “THIS IS A VERY BORING PAINTING” («Αυτός είναι ένας πολύ βαρετός 

πίνακας»), ανεστραμμένο λευκό πανό πίσω από το δεξί πόδι του Eddie. 

2. 3. 4. Επιγραφή “RUSKIN ARMS 

WAY IN”. Εμφανίζεται 3 φορές. Ήταν 

η pub από την οποία άρχισαν να 

παίζουν συναυλίες. Υπάρχει ακόμη. 

5. Το ψηφιακό 

ρολόι αναγράφει 

“23:58”, αναφορά 

στο κομμάτι 

“2 Minutes To 

Midnight”. 

4. Επιγραφή “West Ham 7 – Arsenal 3”, σκορ ποδοσφαιρικού αγώνα που ευνοεί 

την αγαπημένη ομάδα του Harris, στης οποίας το εφηβικό τμήμα έπαιζε από τα 

14 ως τα 16, ώσπου τα παράτησε για να γίνει μουσικός. Αποτελεί φανταστικό 

αποτέλεσμα, αφού ποτέ δεν έληξε κάποιο παιχνίδι ανάμεσα στις δύο ομάδες με 

αυτό το σκορ. Σύμφωνα με τον Harris 10 , αρχικά, στη θέση του ονόματος της 

West Ham, ο Riggs είχε σχεδιάσει το όνομα άλλης ομάδας, το οποίο ο Harris του 

ζήτησε να αλλάξει σε αυτό της West Ham. 

8 Συνέντευξη Lights στο γαλλικό περιοδικό Rock Hard, Hors Série Nº1, Νοέμβριος 2002 


10 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό Hard Rock, τεύχος 17, Οκτώβριος 1996 

101


5. Επιγραφή “ACES HIGH BAR”, με 

δύο υπερκείμενα Spitfire. Αναφορά 

στο “Aces High”. 

6. Επιγραφή “RAINBOW”. Club του Los Angeles το οποίο είχαν 

επισκεφθεί το 1981, όπου συνάντησαν τυχαία τον Jimmy Page. 

7. “LIVE AFTER DEATH PLUS BLADE RUNNER” 

(«LIVE AFTER DEATH ΣΥΝ BLADE RUNNER») 

(καθαρά διακριτό μόνο στην έκδοση του βινυλίου) 

στη μαρκίζα του κινηματογράφου. Οι Maiden είχαν 

ζητήσει από τον Riggs μια πόλη που να μοιάζει με 

αυτή της ταινίας “Bladerunner” (1982). 

8. 9. Επιγραφή “PHILIP K. DICK CINEMA” («ΣΙΝΕΜΑ PHILIP K. DICK») 

(δυσδιάκριτο στη CD έκδοση). Αναφορά στον αμερικανό συγγραφέα 

επιστημονικής φαντασίας Philip Kindred Dick 

(1923 – 1982). Πρόκειται για το συγγραφέα 

του “Do Androids Dream Of Electric Sheep?” 

(«Τα Ανδροειδή Ονειρεύονται 

Ηλεκτρικά Πρόβατα;»), επί του 

οποίου βασίστηκε το 

“Bladerunner”. Αριστερά της 

βρίσκεται επιγραφή “CAR PARK” («ΠΑΡΚΙΝΓΚ ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΩΝ»). 

10. Επιγραφή “MARQUEE CLUB”. Άλλο ένα club στο οποίο 

εμφανίζονταν οι Maiden στην αρχή της διαδρομής τους. 

11. Επιγραφή “PHANTOM OPERA 

HOUSE” («ΟΙΚΟΣ ΦΑΝΤΑΣΜΑΤΟΣ 

ΤΗΣ OΠΕΡΑΣ»). Αναφορά στο 

“Phantom Of The Opera”. 

12. Επιγραφή “Bollocks again & again” 

(«Παπαριές ξανά & ξανά»). Αναφορά στο 

κρυμμένο μήνυμα “bollocks” του 

εξώφυλλου του “Powerslave”. Αδιάκριτο 

στην CD έκδοση, βρίσκεται κάτω από την 

102


επιγραφή “PHANTOM OPERA HOUSE”. 

13. Επιγραφή “Ancient Mariner Seafood 

Restaurant” («Restaurant θαλασσινών Ο 

Αρχαίος Θαλασσοπόρος»). Αναφορά στο 

“Rime Of The Ancient Mariner”. 

14. “Herbert Ails” («Οι 

Μπύρες Του Herbert»). 

Αναφορά στο συγγραφέα 

του “Dune”, ο οποίος 

αρνήθηκε την παραχώρηση 

αδειοχρησίας τίτλου για το “To Tame A Land”. 

15. “Sand Dune nightclub and grill” («Ψησταριά και Club 

Αμμόλοφος»), αναφορά στο “To Tame A Land”, της οποίας 

το σχέδιο θυμίζει τη συσκευασία των τσιγάρων Camel. 

16. Επιγραφή “TONIGHT: GYPSY’S KISS” («ΑΠΟΨΕ: GYPSY’S KISS»), κάτω από 

το “23:58” (δυσδιάκριτο στην CD έκδοση), αναφορά στο πρώτο συγκρότημα του 

Harris. 

17. Επιγραφή “LONG BEACH ARENA”. Εκεί ηχογραφήθηκαν τα τρία 

τέταρτα του ζωντανά ηχογραφημένου άλμπουμ “Live After Death”. 

Επίσης, εκεί βιντεοσκοπήθηκε το βίντεο “Live After Death”. 

18. Επιγραφή “HAMMERJACKS”. Αναφορά στο αγαπημένο bar 

/ αίθουσα συναυλιών των Maiden στις Η.Π.Α.. Το bar έκλεισε 

στις 1 Ιανουαρίου 1994. 

19. O McBrain φοράει πιλοτικά γυαλιά (αναφορά στην 

ιδιότητα του ως πιλότο). 

20. “IRON WHAT?” («ΣΙΔΕΡΕΝΙΑ ΤΙ;») στο μπλουζάκι του 

McBrain. Ο ίδιος φόραγε αυτό το μπλουζάκι κατά τη διάρκεια 

της περιοδείας του “Piece Of Mind”. 

103


21. “ZONE 1” («ΖΩΝΗ 1») στο μπλουζάκι του Murray. 

Αγνώστου σημασίας. 

22. 23. Η μεταλλική πλακέτα στο στέρνο 

του Eddie φέρει το ελαφρώς 

διαφοροποιημένο σύμβολο του Riggs, το 

οποίο βρίσκεται και δίπλα στην ανοικτή 

πόρτα του αιωρούμενου διαστημοπλοίου 

πίσω από τον Eddie (δυσδιάκριτο στην CD έκδοση). 

24. Ο φλεγόμενος Ίκαρος εν 

πτώσει. Παραπέμπει στο 

εξώφυλλο του single “Flight Of 

Icarus”. 

25. Επιγραφή “Bradbury Towers Hotels International” («Διεθνή 

Ξενοδοχεία Πύργοι Bradbury»). Αναφορά στον αμερικάνο 

φουτουριστικό συγγραφέα Ray Bradbury (1920-). 

26. Τρεις ημιδιαφανείς πυραμίδες στον ορίζοντα, 

αναφορά στο “Powerslave”. 

27. Ημιδιαφανής Χάρος μπροστά από τις 

πυραμίδες. Ο Χάρος εμφανίζεται σε πολλά 

εξώφυλλα των Maiden. 

28. 29. 30. Οι ιαπωνικές επιγραφές αποτελούν αναφορά στο live EP “Maiden 

Japan” καθώς και στις συναυλίες που είχαν δώσει οι Maiden εκεί. Η πρώτη 

επιγραφή διαβάζεται «Ασάντα Ακίρα». Ο Ασάντα Ακίρα (1957-) είναι ένας 

ιάπωνας συγγραφέας φιλόσοφος, υποστηρικτής του μεταμοντερνισμού, του 

οποίου τα βιβλία, ιδιαίτερα το “Kouzou To Chikara” («Δομή Και Εξουσία») (1983), 

γνώρισαν μεγάλη αποδοχή στην Ιαπωνία. Η μεσαία αναφέρεται σε 

κοσμηματοπωλείο και σημαίνει «Πηγάδι Κοσμημάτων». Τέλος, η δεξιότερη 

επιγραφή σημαίνει «Προσοχή! Άσπρα Κεφάλια / Ακμή» και αποτελεί επιγραφή 

φαρμακείου. 

104


31. Επιγραφή “Maggie’s Revenge” («Η Εκδίκηση 

Της Maggie»), αναφορά στα εξώφυλλα των 

singles “Sanctuary” και “Women In Uniform”, 

όπου η Thatcher αρχικά μαχαιρώνεται από τον 

Eddie και αργότερα ζητά εκδίκηση. Ο Dickinson 

έχει αναφερθεί 11 και σε ένα bar που έφερε αυτή 

την επωνυμία, στο οποίο σύχναζε το συγκρότημα 

όταν βρίσκονταν στο Tokyo. 

32. Επιγραφή “ACACIA AVENUE” 

(«Λεωφόρος Ακακίας»), η οδός της 

κατοικίας της Charlotte. 

33. H Charlotte είναι καθιστή μπροστά στο παράθυρό της, το 

οποίο είναι φωτισμένο με κόκκινο χρώμα. 

Mind”. 

34. Ο Dickinson κρατάει έναν εγκέφαλο, αναφορά στο “Piece Of 

35. Επιγραφή “TEHE’S BAR”. Σύμφωνα με τον 

McBrain 12 , από τους θαμώνες αυτού του 

bar 

ηχογραφήθηκαν τα δεύτερα φωνητικά 

(συμμετοχής 

κοινού) για το “Heaven Can Wait”. Λοιπές 

πληροφορίες για αυτό το bar δεν υπάρχουν. 

11 Συνέντευξη Dickinson για το τεύχος 21 του περιοδικού του IMFC, 1987 

12 Μονόλογος “Listen With Nicko Part VIII”, από την επανακυκλοφορία των Wasted Years/Stranger In A 

Strange Land ως μέρος της σειράς The First Ten Years 

105


36.Ο Batman 13 , κάτω από την 

επιγραφή “TEHE’S BAR”. 

37. Ένα Fireball XL5 (από την 

ομώνυμη παιδική βρετανική 

τηλεοπτική σειρά του ’60) 14 , που 

ίπταται πάνω από την επιγραφή 

“TEXAS RECORDS AND TAPES”. 

38. Επιγραφή “ASIMOV FOUNDATION” (“Ίδρυμα Asimov”), αναφορά στο 

ρώσικης καταγωγής αμερικάνο συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας, Isaac 

Asimov (1920 – 1992). (δυσδιάκριτο στην CD έκδοση). 

39. Επιγραφή “TYRELL 

CORP.” («Επιχείρηση Tyrell»). Κατασκευάστρια 

εταιρία ανδροειδών στο “Bladerunner”. 

40. Η μαύρη γάτα με το φωτοστέφανο. Ο Riggs αποποιείται 

τον οποιοδήποτε συμβολισμό, υποστηρίζοντας 15 πως αρχικά 

την ζωγράφισε τυχαία και στην συνέχεια την 

επαναχρησιμοποιούσε για να προσδίδει οπτική συνέχεια στα 

εξώφυλλα. Ωστόσο, είναι πολλές φορές εμφανές ότι ο Riggs 

τείνει να υποβιβάζει τη συμβολική διάσταση των σχεδίων που έχει 

πραγματοποιήσει για τους Maiden, φανερά κουρασμένος από το διαρκές 

ενδιαφέρον των φίλων του συγκροτήματος, το οποίο εστιάζεται κυρίως σε έργα 

που δημιούργησε πολλά χρόνια πριν. 

Η μαύρη γάτα, σύμβολο τύχης σε μερικούς πολιτισμούς και γρουσουζιάς σε 

άλλους, είναι ένα σύμβολο που πηγάζει από την αρχαία αιγυπτιακή θεότητα 

Μπάαστ. Εμφανίζεται σε πολλά εξώφυλλα των Maiden. Ίσως ο Riggs ήθελε να 

συνδυάσει τις έννοιες του Καλού και του Κακού μέσα από το 

σύμβολο της μαύρης γάτας με το φωτοστέφανο. 

41. Το αιγυπτιακό σύμβολο του ματιού του Ώρου. Αναφορά 

στο “Powerslave”. 

42. Το ένα μάτι του Eddie είναι laser. Αναφορά στο 

εξώφυλλο του single “2 Minutes To Midnight”, 

όπου ο Eddie χάνει 

το μάτι του. 



15 Email επικοινωνία με τον συγγράφοντα 

106


43. Η λάμπα με το σκουπιδοτενεκέ πίσω από τον Eddie είναι 

ακριβώς η ίδια με αυτήν που απεικονίζεται στην πρωτότυπη 

έκδοση του εξώφυλλου του “Iron Maiden”. 

44. Η συνδετική πλακέτα του κρανίου του 

Eddie στον τοίχο πάνω από τη φιγούρα του 

Smith. 

45. Εβραϊκή επιγραφή (διαβάζεται «Γιαχβέ», το οποίο είναι το όνομα 

του Θεού στα εβραϊκά). 

46. 47. Ρώσικες επιγραφές. Η πρώτη αναγράφει “ΚΕΦИΡ” 

(διαβάζεται «κεφίρ» και αναφέρεται σε ένα γαλακτοκομικό σαν 

γιαούρτι). Αυτή η επιγραφή ήταν χαρακτηριστική σε 

καταστήματα γαλακτοκομικών στην 

πρώην Ε.Σ.Σ.Δ.. Η δεύτερη επιγραφή 

αναγράφει “MEHЯ PBËT” («ΚΑΝΩ 

ΕΜΕΤΟ»), πίσω από τα δεξιά του Eddie. 

Δυσδιάκριτη στην CD έκδοση. 

48. “UPTON PARK” («Πάρκο Upton»), πινακίδα πάνω από 

τη ρώσικη επιγραφή. Έδρα της ομάδας West Ham United. 

Εκεί έκανε τις προπονήσεις του ο έφηβος Harris, ως 

παίκτης του εφηβικού τμήματος της ομάδας αυτής. 

49. Το σήμα της ραδιενέργειας στο εφηβαίο του Eddie. 

50. Πινακίδα “L’Amour’s Beer Garden” στο οπισθόφυλλο. 

Το rock club L’Amour είχε ονομασθεί «Rock πρωτεύουσα 

του Brooklyn» λόγω του ότι ήταν περικυκλωμένο από ντισκοτέκ. Εκεί 

ανδρώθηκαν συγκροτήματα όπως οι Merciful Fate και οι Megadeth. Σε 

φωτογραφίες της περιόδου εκείνης, ο Smith φόραγε μπλουζάκια με την επιγραφή 

του club αυτού. 

107


51. Επιγραφή “Pizza Hut”. Στην έκδοση του άλμπουμ για 

τη βόρεια Αμερική, η επιγραφή είχε αλλαχτεί σε “Pizza 

Hot” για λόγους δικαιοχρησίας. 

52. Προσωπάκι “smiley” στον ουρανοξύστη 

αριστερά επιγραφής “Long Beach Arena”. 

Δυσδιάκριτο ακόμα και στην έκδοση του 

βινυλίου. 

53. Επιγραφή “DEKKERS DEPARTMENT STORES…”. 

Αποτελεί έμμεση αναφορά στον Rick Deckard, το 

βασικό χαρακτήρα στο “Bladerunner”. 

54. Το χέρι στη δεξιά 

κάτω γωνία θυμίζει το 

χέρι στο εξώφυλλο του 

“The Trooper”. 


Riggs 16 , αποτελεί 

αναφορά στην ταινία 

“The Creature From 

The Black Lagoon” 

(«Το Πλάσμα Από Τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα») 

(1954). 

55. Πίσω από τον Eddie τρεις άνθρωποι φαίνονται να χρησιμοποιούν σκοινιά για 

να κατέβουν στο πλάι του αεροδιαδρόμου, κάτι που 

παραπέμπει στο βιντεοκλίπ του “2 Minutes To 

Midnight”. 

56. Στην ταράτσα του “Ruskin 

Arms” υπάρχει ένας μπλε 

θάλαμος του χρόνου, όπως 

αυτός της βρετανικής σειράς 

“Dr. Who”. Εμφανίζεται και 

στο εξώφυλλο του single 

“Wasted Years”, το οποίο απεικονίζει τη θέα μέσα από 

τον ανεμοθώρακά του. Το εξώφυλλο φαίνεται να 

απεικονίζει πως οι Maiden έφτασαν σε αυτόν το 

χωρόχρονο χρησιμοποιώντας αυτό το θάλαμο για να 

βρουν τον Eddie, ίσως για να του επανεμφυτέψουν τον 

εγκέφαλό του, τον οποίο κρατά ο Dickinson. 

57. Η αφίσα που φαίνεται στο εξώφυλλο του single “Women In 

Uniform” κάτω από την ταμπέλα “Acacia Avenue”. Πάνω της έχει 

συμπληρωθεί με σπρέι η φράση: “EDDIE LIVES” («Ο EDDIE ΖΕΙ»). 


108


58. Τα σύννεφα και το φεγγάρι σχηματίζουν ένα 

μάτι του Eddie στον ουρανό. 

59. Δεξιά από το σινεμά υπάρχει η επιγραφή “Sanctuary 

Music Group” (η εταιρία πρώην μάνατζμεντ του Rod 

Smallwood και του Andy Taylor, η οποία ιδρύθηκε το 

1976. Ο Smallwood αποχώρησε από αυτήν το 2006 λόγω 

οικονομικών προβλημάτων της εταιρίας, δημιουργώντας 

την Phantom Music). Ορατή μόνο στο εξώφυλλο του 


60. Δεξιά από το σινεμά διακρίνεται και η επιγραφή “EMI”. 

Αναφορά στη δισκογραφική εταιρία στην οποία ανήκουν οι 

Maiden (εκτός Β. Αμερικής). Ορατή μόνο στο εξώφυλλο του 


61. 62. 63. Τρεις επιγραφές 

“SYNCO” (εταιρία κατασκευής 

συνθετικών υλικών που ιδρύθηκε το 

1984. Αυτή η επιγραφή, καθώς και 

άλλες, όπως η “Websters” και αυτή της Pizza Hut και 

της Coca Cola σηματοδοτούν την παγκοσμιοποίηση 

που θα έχει επέλθει στην εποχή που απεικονίζεται στο 

εξώφυλλο. 

64. Επιγραφή “Webster’s”. Αναφορά στον Charlie Webster 17 , 

καλλιτεχνικό διευθυντή της EMI κατά τη δεκαετία του ’80. 

65. Επιγραφή “TEXAS RECORDS AND TAPES”. Άγνωστου 

σημασίας. 

66. Επιγραφή “CLUB WATERLOO”. Αγνώστου σημασίας. 

67. Τοιχοκολλημένη ανακοίνωση “WANTED” 

(«ΚΑΤΑΖΗΤΕΙΤΑΙ»). Διακριτό μόνο στην 


109


έκδοση του βινυλίου. Κάποιοι υποστηρίζουν πως η αφίσα αναγράφει “MATTHEW 

WANTED” και απεικονίζει έναν κοντοκουρεμένο Eddie, τον Matthew, όπως αρχικά 

τον είχε βαπτίσει ο Riggs (βλ. σχολιασμό πρώτου άλμπουμ). 

68. Το άτομο που κοιτάει μέσα από τη βιτρίνα στέκεται 

ακριβώς εκεί που δείχνει το βέλος ενός σχήματος που 

θυμίζει το σήμα του Riggs. Κάποιοι εικάζουν πως ο 

Riggs εισήγαγε διακριτικά τον εαυτό του 

εντός του σχεδίου, 

όπως είχε κάνει και στο εξώφυλλο του 

“Powerslave”. Από 

πίσω του και στα αριστερά του υπάρχουν οι επιγραφές 

“ARTISTS N AGENT” («ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ ΚΑΙ ΑΝΤΖΕΝΤΗΣ») 

και “BAR OPEN” («ΜΠΑΡ ΑΝΟΙΚΤΟ»). 

69.Το όχημα του Star Treck, το U.S.S. 

Enterprise, απεικονίζεται στο βάθος. 

Σύμφωνα με τον Riggs 18 , βρισκόταν σε 

εμφανέστερο σημείο αλλά οι Maiden του 

είχαν ζητήσει να το σβήσει για να μην 

υπάρξουν προβλήματα κατάχρησης 

δικαιοχρησίας. 

70. Επιγραφή “CLUB SODA mc”, πάνω από την είσοδο του 

Ruskin Arms. Αγνώστου σημασίας. Δυσδιάκριτη στην CD έκδοση. 

71. Επιγραφή στο στυλ του λογότυπου της Coca Cola, η 

οποία, προφανώς, αναγράφει “Cake” αντί για “Coke” για 

λόγους δικαιοχρησίας. Βρίσκεται μερικώς επικαλυμμένη, 

αριστερά της επιγραφής “CLUB WATERLOO”. Δυσδιάκριτη 

στην CD έκδοση. 

72. Επιγραφή “The Mekon Lives In 

L.A.” («Ο Mekon Ζει Στο L.A.»). Ο 

Mekon είναι ένας 

χαρακτήρας comics 

ο 

οποίος 

πρωτοεμφανίστηκε 

στο comic “The Eagle” («Ο Αετός») (Τεύχος 14/4/1950) και 

αποτελεί τον κύριο αντίπαλο του χαρακτήρα Dan Dare. Τα 

κύρια γνωρίσματά του χαρακτήρα αυτού είναι η ευφυΐα του και 

η θέλησή του να κατακτήσει τον κόσμο. Αποτελεί ακόμα μια 

περιπαικτική αναφορά στον Smallwood (βλέπε “Sheriff Of 

Huddersfield”). Δυσδιάκριτη στην CD έκδοση. 


110


73. Επιγραφή “HMV”. Αναφέρεται σε μεγάλη αλυσίδα καταστημάτων δίσκων του 

Η.Β. με την οποία ήταν συμβεβλημένοι οι Maiden κατά τη δεκαετία του ’80. Δίπλα 

της υπάρχει μια επιγραφή “CASINO” («ΚΑΖΙΝΟ»). Δυσδιάκριτη στην CD έκδοση. 

74. Επιγραφή “oakes”, αριστερά της επιγραφής “LONG 

BEACH ARENA”. Αγνώστου σημασίας. 

75. Μηχάνημα αυτόματης ανάληψης χρημάτων, με την επιγραφή “AUTO BANK 

OPEN”. 

76. Επιγραφή “FIZZO”, πάνω από την επιγραφή “PHANTOM 

OPERA HOUSE”. Αγνώστου σημασίας. Δυσδιάκριτη στην CD 

έκδοση. 

77. Επιγραφή “TOBACCONIST CONNECTED”, δίπλα στην 

επιγραφή “ARTISTS N AGENT”. Μάλλον αναφέρεται σε 

κατάστημα ειδών καπνιστού. Αδιάκριτη στη CD έκδοση. 

Η περιοδεία που ακολούθησε λεγόταν “Somewhere On Tour” («Κάπου Σε 

Περιοδεία»). Σαν εισαγωγή σε αυτή χρησιμοποιήθηκε το “Bladerunner Theme 

(New American Orchestra Version)” (ελάχιστα συντετμημένο για το ευρωπαϊκό 

σκέλος της περιοδείας), ακολουθούμενο από τον ήχο του δευτερολεπτοδείκτη 

ενός ρολογιού, μια έκρηξη και την αργή εισαγωγή του “Caught Somewhere In 

Time” μέσα από το PA. Κατά τη διάρκεια της περιοδείας, οι Murray και Smith 

έπαιζαν ένα ορχηστρικό κομμάτι το οποίο ονόμαζαν “Walking On Glass” 

(«Περπατώντας Πάνω Σε Γυαλί»). Αυτό αποτελούσε ελεύθερη κιθαριστική 

απόδοση του κομματιού “Walking In The Air” του Howard Blake. H έκδοση του 

κομματιού από τον Aled Jones γνώρισε μεγάλη επιτυχία όταν εμφανίστηκε στο 

soundtrack της ταινίας “The Snowman” («Ο Χιονάνθρωπος») (1985). 

CAUGHT SOMEWHERE IN TIME 

(ΕΓΚΛΩΒΙΣΜΕΝΟΣ ΚΑΠΟΥ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ) 

(Harris) 7.25 

1. 

IF YOU HAD THE TIME TO LOOSE 

ΑΝ ΕΙΧΕΣ ΤΟ ΧΡΟΝΟ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ 

AN OPEN MIND AND TIME TO CHOOSE 

ΕΝΑ ΑΝΟΙΧΤΟ ΜΥΑΛΟ ΚΑΙ ΧΡΟΝΟ ΝΑ ΔΙΑΛΕΞΕΙΣ 

WOULD YOU CARE TO TAKE A LOOK 

ΘΑ ΣΕ ΕΝΟΙΑΖΕ ΝΑ ΡΙΞΕΙΣ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ 

OR CAN YOU READ ME LIKE A BOOK? 

Ή ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΔΙΑΒΑΣΕΙΣ ΣΑΝ ΒΙΒΛΙΟ; 

2. (x2) 

TIME IS ALWAYS ON MY SIDE! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΣΤΟ ΠΛΕΥΡΟ ΜΟΥ! 

3. 

CAN I TEMPT YOU? COME WITH ME! 

ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΕ ΔΕΛΕΑΣΩ; ΕΛΑ ΜΑΖΙ ΜΟΥ! 

BE DEVIL-MAY-CARE, FULFILL YOUR DREAMS! 

ΝΙΩΣΕ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ, ΕΚΠΛΗΡΩΣΕ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΣΟΥ! 

111


IF I SAID I’D TAKE YOU THERE 

ΑΝ ΕΛΕΓΑ ΟΤΙ ΘΑ ΣΕ ΠΗΓΑΙΝΑ ΕΚΕΙ 

WOULD YOU GO? WOULD YOU BE SCARED? 

ΘΑ ΠΗΓΑΙΝΕΣ; ΘΑ ΦΟΒΟΣΟΥΝ; 

2. (x2) 

4. 

DON’T BE AFRAID! 

ΜΗ ΦΟΒΑΣΑΙ! 

YOU’RE SAFE WITH ME 

ΕΙΣΑΙ ΑΣΦΑΛΗΣ ΜΑΖΙ ΜΟΥ 

SAFE AS ANY SOUL COULD BE 

ΟΣΟ ΑΣΦΑΛΗΣ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΨΥΧΗ 

HONESTLY… JUST LET YOURSELF GO! 

ΕΙΛΙΚΡΙΝΑ… ΑΠΛΩΣ ΑΣΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΕΛΕΥΘΕΡΟ! 

5. (x6) 

CAUGHT SOMEWHERE IN TIME! 

ΕΓΚΛΩΒΙΣΜΕΝΟΣ ΚΑΠΟΥ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ! 



6. 

LIKE A WOLF IN SHEEP’S CLOTHING 

ΣΑΝ ΛΥΚΟΣ ΜΕ ΠΡΟΒΙΑ ΠΡΟΒΑΤΟΥ 

YOU TRY TO HIDE YOUR DEEPEST SINS 

ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΣ ΝΑ ΚΡΥΨΕΙΣ ΤΙΣ ΒΑΘΥΤΕΡΕΣ ΣΟΥ ΑΜΑΡΤΙΕΣ 

OF ALL THE THINGS THAT YOU’VE DONE WRONG 

ΑΠΟ ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ ΛΑΘΟΣ 

AND I KNOW WHERE YOU BELONG 

ΚΑΙ ΓΝΩΡΙΖΩ ΠΟΥ ΑΝΗΚΕΙΣ 

2. (x2) 

7. 

MAKE YOU AN OFFER YOU CAN’T REFUSE 

ΘΑ ΣΟΥ ΚΑΝΩ ΜΙΑ ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΑΡΝΗΘΕΙΣ 

YOU’VE ONLY GOT YOUR SOUL TO LOOSE 

ΕΧΕΙΣ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ ΜΟΝΟ ΤΗ ΨΥΧΗ ΣΟΥ 

ETERNALLY… HA, HA… LET YOURSELF GO! 

ΑΙΩΝΙΑ… ΧΑ, ΧΑ… ΑΣΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΕΛΕΥΘΕΡΟ! 

5. (x5) 

8. 

…CAUGHT NOW IN TWO MINDS! 

…ΕΓΚΛΩΒΙΣΜΕΝΟΣ ΤΩΡΑ ΣΕ ΔΥΟ ΜΥΑΛΑ! 

Σύμφωνα με τον Harris 19 , στους στίχους του 

τραγουδιού παρουσιάζεται ένας χαρακτήρας που 

προσπαθεί να δελεάσει κάποιον άλλο να του 

παραδώσει τη ψυχή του με αντάλλαγμα τη μεταφορά 

στο παρελθόν ή το μέλλον. Οι στίχοι αναδεικνύουν 

την αντιμετώπιση του χρόνου σαν φυλακή, η οποία 

εμποδίζει τον άνθρωπο να αλλάξει τα λάθη για τα 

οποία έχει μετανιώσει. O Harris έχει επίσης δηλώσει 20 

πως πηγή έμπνευσης για τους στίχους αποτέλεσε η 

ταινία “Time After Time” (1979) («Ξανά Και Ξανά»). 

Μάλιστα, στους διάλογους της ταινίας αυτής 

19 Πρόγραμμα περιοδείας “Somewhere On Tour 86/87” 

20 Συνέντευξη Harris στο συνοδευτικό 7” βινύλιο “On Their Own Words” της ιαπωνικής έκδοσης του 

“Somewhere In Time” 

112


περιέχεται και η φράση του Shakespeare “O brave new world that has such 

people in’t!” («Ω γενναίος νέος κόσμος που έχει τέτοια άτομα σε αυτόν!») (βλέπε 

“Stranger In A Strange Land” και “Brave New World”). 

Η φράση των στίχων «…λύκος με προβιά προβάτου…» έχει τις ρίζες της σε 

μία από τις ιστορίες του Αισώπου (βλέπε “2 Minutes To Midnight”). Επίσης, 

παραπέμπει στην, κατά την Καινή Διαθήκη, ρύση του Χριστού «Φυλαχτείτε από 

τους ψευδοπροφήτες, που σας έρχονται ντυμένοι σαν πρόβατα, από μέσα τους 

όμως είναι λύκοι αρπακτικοί.» (Ματθαίος, 7:15). 

WASTED YEARS (ΣΠΑΤΑΛΗΜΕΝΑ ΧΡΟΝΙΑ) 

(Smith) 5.07 

1. 

FROM THE COAST OF GOLD, ACROSS THE SEVEN SEAS 

ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΤΗ ΤΟΥ ΧΡΥΣΟΥ, ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΕΠΤΑ ΘΑΛΑΣΣΕΣ 

I’M TRAVELING ON, FAR AND WIDE 

ΣΥΝΕΧΙΖΩ ΝΑ ΤΑΞΙΔΕΥΩ, ΚΑΤΑ ΜΗΚΟΣ ΚΑΙ ΠΛΑΤΟΣ 

BUT NOW IT SEEMS, I’M JUST A STRANGER TO MYSELF 

ΑΛΛΑ ΤΩΡΑ ΦΑΙΝΕΤΑΙ, ΕΙΜΑΙ ΑΠΛΩΣ ΕΝΑΣ ΞΕΝΟΣ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ 

AND ALL THE THINGS I SOMETIMES DO, IT ISN’T ME BUT SOMEONE ELSE! 

ΚΑΙ ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΚΑΝΩ, ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ ΑΛΛΑ ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΛΛΟΣ! 

2. 

I CLOSE MY EYES AND I THINK OF HOME 

ΚΛΕΙΝΩ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ ΚΑΙ ΣΚΕΦΤΟΜΑΙ ΤΟ ΣΠΙΤΙ 

ANOTHER CITY GOES BY IN THE NIGHT 

ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΠΟΛΗ ΠΕΡΝΑΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 

AIN’T IT FUNNY HOW IT IS? 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΙΕΡΓΟ ΕΤΣΙ ΟΠΩΣ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ; 

YOU NEVER MISS IT ‘TILL IT’S GONE AWAY 

ΔΕΝ ΣΟΥ ΛΕΙΠΕΙ ΠΟΤΕ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΧΑΘΕΙ 

AND MY HEART IS LYING THERE 

ΚΑΙ Η ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΕΚΕΙ 

AND WILL BE ‘TILL MY DYING DAY! 

ΚΑΙ ΘΑ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΜΕΧΡΙ ΤΗ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ! 

3. 

SO, UNDERSTAND! 

ΓΙ' ΑΥΤΟ, ΚΑΤΑΛΑΒΕ! 

DON’T WASTE YOUR TIME ALWAYS SEARCHING FOR THOSE WASTED YEARS! 

ΜΗΝ ΣΠΑΤΑΛΑΣ ΤΟ ΧΡΟΝΟ ΣΟΥ ΣΥΝΕΧΩΣ ΨΑΧΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΕΚΕΙΝΑ ΤΑ ΣΠΑΤΑΛΗΜΕΝΑ ΧΡΟΝΙΑ! 

FACE UP, MAKE YOUR STAND AND REALIZE YOU’RE LIVING IN YOUR GOLDEN YEARS! 

ΝΑ ΑΝΤΑΠΕΞΕΛΘΕΙΣ, ΑΜΥΝΣΟΥ ΚΑΙ ΣΥΝΕΙΔΗΤΟΠΟΙΗΣΕ ΟΤΙ ΖΕΙΣ ΤΑ ΧΡΥΣΑ ΣΟΥ ΧΡΟΝΙΑ! 

4. 

TOO MUCH TIME ON MY HANDS… I’VE GOT YOU ON MY MIND 

ΥΠΕΡΒΟΛΙΚΟΣ ΧΡΟΝΟΣ ΣΤΗ ΔΙΑΘΕΣΗ ΜΟΥ… ΣΕ ΕΧΩ ΣΤΟ ΝΟΥ ΜΟΥ 

CAN’T EASE THIS PAIN SO EASILY 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΠΑΛΥΝΩ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΤΟΣΟ ΕΥΚΟΛΑ 

WHEN YOU CAN’T FIND THE WORDS TO SAY 

ΟΤΑΝ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΒΡΕΙΣ ΤΙΣ ΛΕΞΕΙΣ ΝΑ ΠΕΙΣ 

IT’S HARD TO MAKE IT THROUGH ANOTHER DAY 

ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΑΝΤΕΞΕΙΣ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΜΕΡΑ 

AND IT MAKES ME WANNA CRY 

ΚΑΙ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΛΑΨΩ 

AND THROUGH MY HANDS UP TO THE SKY! 

ΚΑΙ ΝΑ ΤΕΝΤΩΣΩ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ! 

3. 


3. (x2) 

113


Οι στίχοι αποτελούν τις σκέψεις ενός πολυταξιδεμένου ανθρώπου και 

αντανακλούν μια αντιμετώπιση του χρόνου με κριτήρια τη συνειδητοποίηση της 

πεπερασμένης ζωής μας, τη δυσδιάκριτη αξία της στιγμής, την αξιοποίηση του 

παρόντος και τη συμφιλίωση με το παρελθόν. Μπορεί να θεωρηθεί, συνεπώς 

συγκρουόμενο φιλοσοφικά με το πνεύμα των στίχων του προηγούμενου 

κομματιού, αφού το μήνυμά του είναι να μην κοιτάμε το παρελθόν, αλλά να 

αδράξουμε το παρόν. Ο Smith έχει χαρακτηρίσει 21 τους στίχους 

ημιαυτοβιογραφικό. Αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. Τέλος, σύμφωνα 

με τον Dickinson 22 , ο αρχικός τίτλος του κομματιού ήταν “Golden Years”. 

SEA OF MADNESS (ΘΑΛΑΣΣΑ ΤΗΣ ΤΡΕΛΑΣ) 

(Smith) 5.42 

1. 

OUT IN THE STREET SOMEBODY’S CRYING 

ΕΞΩ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΚΑΠΟΙΟΣ ΚΛΑΙΕΙ 

OUT IN THE NIGHT THE FIRES BURN 

ΕΞΩ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ ΟΙ ΦΩΤΙΕΣ ΚΑΙΝΕ 

MAYBE TONIGHT SOMEBODY’S CRYING 

ΙΣΩΣ ΑΠΟΨΕ ΚΑΠΟΙΟΣ ΚΛΑΙΕΙ 

REACHED THE POINT OF NO RETURN 

ΕΦΤΑΣΕ ΣΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΧΩΡΙΣ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ 

2. 

OH, MY EYES, THEY SEE BUT I CAN’T BELIEVE 

Ω, ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ, ΑΥΤΑ ΒΛΕΠΟΥΝ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΩ 

OH, MY HEART IS HEAVY AS I TURN MY BACK AND LEAVE 

Ω, Η ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΒΑΡΙΑ ΚΑΘΩΣ ΓΥΡΝΑΩ ΤΗ ΠΛΑΤΗ ΜΟΥ ΚΑΙ ΦΕΥΓΩ 

3. 

LIKE THE EAGLE AND THE DOVE 

ΣΑΝ ΤΟΝ ΑΕΤΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ 

FLY SO HIGH ON WINGS ABOVE 

ΠΕΤΑ ΤΟΣΟ ΨΗΛΑ ΠΑΝΩ ΣΕ ΦΤΕΡΑ 

WHEN ALL YOU SEE CAN ONLY BRING YOU SADNESS 

ΟΤΑΝ Ο,ΤΙ ΒΛΕΠΕΙΣ ΜΠΟΡΕΙ ΜΟΝΟ ΝΑ ΣΟΥ ΦΕΡΕΙ ΛΥΠΗ 

4. 

LIKE A RIVER WE WILL FLOW 

ΣΑΝ ΠΟΤΑΜΟΣ ΘΑ ΡΕΥΣΟΥΜΕ 

ON TOWARD THE SEA WE GO 

ΕΜΠΡΟΣ ΠΡΟΣ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΠΡΟΧΩΡΑΜΕ 

WHEN ALL YOU DO CAN ONLY BRING YOU SADNESS 

ΟΤΑΝ Ο,ΤΙ ΚΑΝΕΙΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΟΥ ΦΕΡΕΙ ΜΟΝΟ ΛΥΠΗ 

OUT, ON THE SEA OF MADNESS! 

ΕΞΩ, ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΤΗΣ ΤΡΕΛΑΣ! 

5. 

SOMEWHERE I HEAR A VOICE THAT’S CALLING 

ΚΑΠΟΥ ΑΚΟΥΩ ΜΙΑ ΦΩΝΗ ΠΟΥ ΚΑΛΕΙ 

OUT IN THE DARK THERE BURNS A DREAM 

ΕΞΩ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΦΛΕΓΕΤΑΙ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ 

YOU GOT TO HOPE WHEN YOU ARE FALLING 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΛΠΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΚΑΘΩΣ ΠΕΦΤΕΙΣ 

TO FIND THE WORLD THAT YOU HAVE SEEN 

ΘΑ ΒΡΕΙΣ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΔΕΙ 

2. 

3. 

4. 

21 Συνέντευξη Smith στο συνοδευτικό 7” βινύλιο “On Their Own Words” της ιαπωνικής έκδοσης του 


22 Σχόλιο που ακούγεται κατά τον πρόλογο του Dickinson επί σκηνής πριν την εκτέλεση του κομματιού στο 

bootleg από τη συναυλία στο Sheffield Arena ’86 

114



6. 

…IT’S MADNESS! 

…ΕΙΝΑΙ ΤΡΕΛΑ! 

THE SUN DON’T SHINE 

Ο ΗΛΙΟΣ ΔΕΝ ΛΑΜΠΕΙ 

ON THE SEA OF MADNESS… 

ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΤΗΣ ΤΡΕΛΑΣ… 

THERE AIN’T NO WIND TO FILL YOUR SAILS! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΝΕΜΟΣ ΝΑ ΓΕΜΙΣΕΙ ΤΑ ΠΑΝΙΑ ΣΟΥ! 

MADNESS… WHEN ALL YOU SEE CAN ONLY BRING YOU SADNESS! 

ΤΡΕΛΑ… ΟΤΑΝ Ο,ΤΙ ΒΛΕΠΕΙΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΟΥ ΦΕΡΝΕΙ ΜΟΝΟ ΛΥΠΗ! 

ON TOWARDS THE SEA WE GO! 

ΕΜΠΡΟΣ ΠΡΟΣ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΠΗΓΑΙΝΟΥΜΕ! 

7. 

OUT IN THE NIGHT SOMEBODY’S CRYING 

ΕΞΩ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ ΚΑΠΟΙΟΣ ΚΛΑΙΕΙ 

OUT IN THE NIGHT THE FIRES BURN 

ΕΞΩ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ ΟΙ ΦΩΤΙΕΣ ΚΑΙΝΕ 

MAYBE TONIGHT SOMEBODY’S CRYING 

ΙΣΩΣ ΑΠΟΨΕ ΚΑΠΟΙΟΣ ΚΛΑΙΕΙ 

REACHED THE POINT OF NO RETURN 

ΕΦΤΑΣΕ ΣΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΧΩΡΙΣ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ 

2. 

3. 

4. 

8. 

…ON THE SEA OF MADNESS! 

…ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΤΗΣ ΤΡΕΛΑΣ! 

9. (ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ ΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ) 

…OF MADNESS! 

…ΤΗΣ ΤΡΕΛΑΣ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 23 , η φράση του 

τίτλου είναι παρμένη από το έργο “Hamlet” του 

William Shakespeare [Hamlet, III, i, 59], αν και οι 

στίχοι του κομματιού δε συνδέονται με αυτό. Αυτοί 

φαίνεται να περιγράφουν την κατάσταση στην οποία 

βρίσκεται η ανθρωπότητα, μέσα από τα μάτια κάποιου 

ο οποίος αισθάνεται απογοητευμένος από αυτή. 

Σύμφωνα με τον Harris, το τραγούδι αυτό είναι το 

μόνο οι στίχοι του οποίου δεν αναφέρονται έμμεσα ή άμεσα στον χρόνο, ενώ 

προτρέπουν σε μια αισιόδοξη αντιμετώπιση των προβλημάτων της ζωής. 

HEAVEN CAN WAIT (Ο ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ) 

(Harris) 7.21 

1. 

CAN’T UNDERSTAND WHAT IS HAPPENING TO ME 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΩ ΤΙ ΜΟΥ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ 

THIS ISN’T REAL, THIS IS ONLY A DREAM 

ΑΥΤΟ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ 

BUT I NEVER HAVE FELT, NO I NEVER HAVE FELT THIS WAY BEFORE! 

ΑΛΛΑ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΧΩ ΝΙΩΣΕΙ, ΟΧΙ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΧΩ ΝΙΩΣΕΙ ΕΤΣΙ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ! 

2. 

I’M LOOKING DOWN ON MY BODY BELOW 

23 Συνέντευξη Dickinson στην ιστοσελίδα KNAC.com, Φεβρουάριος 2002 

115


ΚΟΙΤΑΖΩ ΚΑΤΩ ΠΡΟΣ ΣΤΟ ΣΩΜΑ ΜΟΥ 

I LIE ASLEEP IN THE MIDST OF A DREAM 

ΚΕΙΤΟΜΑΙ ΚΟΙΜΩΜΕΝΟΣ ΣΤΗ ΜΕΣΗ ΕΝΟΣ ΟΝΕΙΡΟΥ 

IS IT NOW? COULD IT BE THAT THE ANGEL OF DEATH HAS COME FOR ME? 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΤΩΡΑ; ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΙΣΧΥΕΙ ΟΤΙ ΕΧΕΙ ΕΡΘΕΙ Ο ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΓΙΑ ΜΕΝΑ; 

3. 

I CAN’T BELIEVE THAT, REALLY, MY TIME HAS COME 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΩ ΟΤΙ, ΣΤ’ ΑΛΗΘΕΙΑ, Η ΩΡΑ ΜΟΥ ΕΦΤΑΣΕ 

I DON’T FEEL READY, THERE’S SO MUCH LEFT UNDONE 

ΔΕ ΝΙΩΘΩ ΕΤΟΙΜΟΣ, ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΤΟΣΑ ΠΟΛΛΑ ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΜΕΙΝΕΙ ΑΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΤΑ 

AND IT’S MY SOUL AND I’M NOT GONNA LET IT GET AWAY! 

ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΚΑΙ ΔΕ ΘΑ ΤΗΝ ΑΦΗΣΩ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΙ! 

4. (x2) 

HEAVEN CAN WAIT! 

Ο ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ! 





HEAVEN CAN WAIT ‘TILL ANOTHER DAY! 

Ο ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΜΕΧΡΙ ΜΙΑ ΑΛΛΗ ΜΕΡΑ! 

5. 

I HAVE A LUST FOR THE EARTH BELOW 

ΕΧΩ ΕΝΑ ΠΟΘΟ ΓΙΑ ΤΗ ΓΗ ΕΚΕΙ ΚΑΤΩ 

AND HELL ITSELF IS MY ONLY FOE 

ΚΑΙ Η ΚΟΛΑΣΗ ΚΑΘΕΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ Ο ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ ΕΧΘΡΟΣ 

‘CAUSE I’VE NO FEAR OF DYING, I’LL GO WHEN I’M GOOD AND READY! 

ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΕΧΩ ΦΟΒΟ ΘΑΝΑΤΟΥ, ΘΑ ΠΑΩ ΟΤΑΝ ΕΙΜΑΙ ΠΑΝΕΤΟΙΜΟΣ! 

6. 

I SNATCH A GLIMPSE OF THE LIGHT’S ETERNAL RAYS 

ΞΕΚΛΕΒΩ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΑΠΟ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ ΤΙΣ ΑΙΩΝΙΕΣ ΑΚΤΙΝΕΣ 

I SEE A TUNNEL, I STAND AMAZED 

ΒΛΕΠΩ ΜΙΑ ΣΗΡΑΓΓΑ, ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΚΑΤΑΠΛΗΚΤΟΣ 

AT ALL OF THE PEOPLE STANDING THERE, IN FRONT OF ME! 

ΑΠΟ ΟΛΑ ΤΑ ΑΤΟΜΑ ΠΟΥ ΣΤΕΚΟΝΤΑΙ ΕΚΕΙ, ΜΠΡΟΣΤΑ ΜΟΥ! 

7. 

INTO THE PATHS OF LIGHTNESS I’LL BE LEAD 

ΣΤΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΕΛΑΦΡΟΤΗΤΑΣ ΘΑ ΟΔΗΓΗΘΩ 

THIS IS THE PLACE WHERE THE LIVING JOIN THE DEAD 

ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΟΠΟΥ ΟΙ ΖΩΝΤΑΝΟΙ ΣΜΙΓΟΥΝ ΜΕ ΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ 

I WISH I KNEW THIS WAS ONLY JUST A NIGHTMARE! 

ΜΑΚΑΡΙ ΝΑ ΗΞΕΡΑ ΟΤΙ ΑΥΤΟ ΗΤΑΝ ΑΠΛΩΣ ΚΑΙ ΜΟΝΟ ΕΝΑΣ ΕΦΙΑΛΤΗΣ! 

4. (x2) 


8. 

TAKE MY HAND! I’LL LEAD YOU TO THE PROMISED LAND 

ΠΑΡΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΜΟΥ! ΘΑ ΣΕ ΚΑΘΟΔΗΓΗΣΩ ΣΤΗ ΓΗ ΤΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΙΑΣ 

TAKE MY HAND! I’LL GIVE YOU IMMORTALITY 

ΠΑΡΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΜΟΥ! ΘΑ ΣΟΥ ΔΩΣΩ ΑΘΑΝΑΣΙΑ 

ETERNAL YOUTH… I’LL TAKE YOU TO THE OTHER SIDE 

ΑΙΩΝΙΑ ΝΕΟΤΗΤΑ… ΘΑ ΣΕ ΠΑΩ ΣΤΗΝ ΑΛΛΗ ΠΛΕΥΡΑ 

TO SEE THE TRUTH… THE PATH FOR YOU IS DECIDED! 

ΝΑ ΔΕΙΣ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ… ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ ΕΙΝΑΙ ΑΠΟΦΑΣΙΣΜΕΝΟ! 


9. 

MY BODY TINGLES, I FEEL SO STRANGE! 

ΤΟ ΣΩΜΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΟΥΔΙΑΣΜΕΝΟ, ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΠΑΡΑΞΕΝΑ! 

I FEEL SO TIRED, I FEEL SO DRAINED! 

116


ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ, ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΟΣ! 

AND I’M WONDERING IF I’LL EVER BE THE SAME AGAIN 

ΚΑΙ ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΑΝ ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΠΟΤΕ Ο ΙΔΙΟΣ ΞΑΝΑ 

10. 

IS THIS IN LIMBO OR IN HEAVEN OR HELL? 

ΕΙΝΑΙ ΕΔΩ ΤΟ ΠΡΟΑΥΛΙΟ Ή Ο ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ Ή Η ΚΟΛΑΣΗ; 

MAYBE I’M GOING DOWN THERE AS WELL! 

ΙΣΩΣ ΠΑΩ ΕΚΕΙ ΚΑΤΩ ΕΠΙΣΗΣ! 

I CAN’T ACCEPT MY SOUL WILL DRIFT FOREVER! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΠΟΔΕΧΤΩ ΟΤΙ Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΘΑ ΑΙΩΡΕΙΤΑΙ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ! 

11. 

I FEEL MYSELF FLOATING BACK DOWN TO EARTH 

ΝΙΩΘΩ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ ΝΑ ΑΙΩΡΕΙΤΑΙ ΠΙΣΩ ΠΡΟΣ ΤΗ ΓΗ 

SO, COULD THIS BE THE HOUR OF MY REBIRTH 

ΩΣΤΕ, ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΑΥΤΗ ΝΑ ΕΙΝΑΙ Η ΣΤΙΓΜΗ ΤΗΣ ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗΣ ΜΟΥ 

OR HAVE I DIED OR WILL I WAKE FROM DREAMING? 

Ή ΕΧΩ ΠΕΘΑΝΕΙ Ή ΘΑ ΞΥΠΝΗΣΩ ΑΠΟ ΟΝΕΙΡΟ; 

4. (x4) 

Οι στίχοι περιγράφουν μια εξωσωματική 

εμπειρία και τους προβληματισμούς της ψυχής του 

ατόμου κατά τη διάρκειά της, οι οποίοι προσεγγίζουν 

την ανησυχία του ανθρώπου ότι ο θάνατος μπορεί να 

τον βρει πριν αυτός έχει εκπληρώσει τα σχέδια του. 

Σύμφωνα με τον Ross Halfin 24 (φωτογράφο 

του συγκροτήματος από το 1979 ως το 2007), τους 

στίχους εμπνεύστηκε ο Harris από την ομότιτλη 

ταινία του 1978. 

Η συναντώμενη στους στίχους περιγραφή της 

θέας μιας σήραγγας φωτός κατά τη διάρκεια μιας 

επιθανάτιας εμπειρίας συναντάται πολλάκις σε έργα του ανθρώπινου πολιτισμού, 

όπως αποτυπώνεται και στη λεπτομέρεια του πίνακα “The Last Judgment 2” («Η 

Τελευταία Κρίση 2») του Hieronimus Bosch (1450 – 1516), έργο το οποίο 

χρονολογείται στο δεύτερο μισό του 15 ου αιώνα. 

Η βιολογική εξήγηση του φαινομένου που κυριαρχεί αποδίδει το σύνολο 

των βιωμάτων που περιγράφουν άτομα τα οποία επιβίωσαν επιθανάτιων στιγμών 

στην υποξαιμία του εγκεφάλου λόγω της πτώσης της αρτηριακής πίεσης. Η 

απώλεια της έγχρωμης και περιφερικής όρασης είναι η αιτία για το «λευκό 

φωτεινό τούνελ» που έχει περιγραφεί. Επίσης, τα οπιοειδή που απελευθερώνει ο 

εγκέφαλος κατά την υποξαιμία ευθύνονται για το γενικότερο αίσθημα ευφορίας 

και τις παραισθήσεις (θέα αποθανόντων συγγενικών προσώπων κλπ) που έχουν 

περιγραφεί. Ωστόσο, πολλοί υποστηρίζουν πως πρόκειται περί διασποράς του 

βιώματος λόγω αυθυποβολής, αφού σε άλλους πολιτισμούς (π.χ. τον Κινέζικο) οι 

επιθανάτιες εμπειρίες διαφέρουν χαρακτηριστικά από τη σήραγγα λευκού φωτός 

και είναι τόσο επηρεασμένες από την λαϊκή παράδοση τους όσο και η τελευταία 

από την λαϊκή παράδοση του Δυτικού πολιτισμού. 

Η αναφερόμενη limbo είναι, σύμφωνα με την παράδοση της καθολικής 

εκκλησίας, ένα «προαύλιο», ένας προσωρινός χώρος ή κατάσταση κάποιων 

ψυχών (π.χ. ψυχές αβάπτιστων παιδιών ή μετανοηθέντων αμαρτωλών) οι οποίες, 

αν και εξαγνισμένες από την αμαρτία, θα εισέλθουν στον Παράδεισο μετά τη 

Δευτέρα Παρουσία. 

Ο Harris είχε δηλώσει πως αυτό το τραγούδι ήταν να κυκλοφορήσει σαν 

πρώτο single του άλμπουμ αλλά αυτός και ο Rod δεν έμειναν ικανοποιημένοι από 

24 Ημερολόγιο του Ross Halfin, Αύγουστος 17, 2006, RossHalfin.com 

117


τη συντετμημένη εκδοχή του τραγουδιού που θα εμφανιζόταν ως single και το 

απέρριψαν, βάζοντας για πρώτο single το Wasted Years. 

Σύμφωνα με τον McBrain 25 , στο σημείο της ζωντανής εκτέλεσης του 

κομματιού όπου υπάρχουν τα δεύτερα φωνητικά συμμετοχής κοινού, τα 

φωνητικά που πλαισιώνουν τη φωνή του Bruce ανήκουν στους θαμώνες ενός bar 

του Amsterdam που λεγόταν “Tehe’s Bar”, στο οποίο υπάρχει και αναφορά στο 

εξώφυλλο του άλμπουμ. Στις συναυλίες, σε αυτό το σημείο ανέβαιναν κάποιοι 

τυχεροί από το κοινό στη σκηνή και συμμετείχαν στο τραγούδι. Σύμφωνα με τον 

Dickinson 26 , ο Harris είχε ενδοιασμούς ως προς το ρεφρέν του κομματιού, το 

οποίο θεωρούσε «εμπορικό». 

THE LONELINESS OF THE LONG DISTANCE RUNNER 

(Η ΜΟΝΑΞΙΑ ΤΟΥ ΔΡΟΜΕΑ ΜΕΓΑΛΩΝ ΑΠΟΣΤΑΣΕΩΝ) 

(Harris) 6.31 

1. 

(THE) TOUGH OF THE TRACK 

(Ο) ΣΚΛΗΡΟΣ ΤΟΥ ΑΓΩΝΑ 

WITH THE WIND 

ΜΕ ΤΟΝ ΑΕΡΑ 

AND THE RAIN THAT’S BEATING DOWN ON YOUR BACK! 

ΚΑΙ ΤΗ ΒΡΟΧΗ ΠΟΥ ΣΦΥΡΟΚΟΠΑΕΙ ΣΤΗ ΠΛΑΤΗ ΣΟΥ! 

YOUR HEART’S BEATING LOUD 

Η ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ ΧΤΥΠΑ ΔΥΝΑΤΑ 

AND GOES ON GETTING LOUDER 

ΚΑΙ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΔΥΝΑΜΩΝΕΙ 

AND GOES ON EVEN MORE, ‘TILL THE SOUND 

ΚΑΙ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΑΚΟΜΑ ΠΙΟ ΠΟΛΥ, ΜΕΧΡΙ Ο ΗΧΟΣ 

IS RINGING IN YOUR HEAD 

ΝΑ ΚΟΥΔΟΥΝΙΖΕΙ ΜΕΣ’ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ 

WITH EVERY STEP YOU TREAD 

ΜΕ ΚΑΘΕ ΒΗΜΑ ΠΟΥ ΚΑΝΕΙΣ 

AND EVERY BREATH YOU TAKE 

ΚΑΙ ΚΑΘΕ ΑΝΑΠΝΟΗ ΠΟΥ ΠΑΙΡΝΕΙΣ 

DETERMINATION MAKES YOU RUN 

Η ΑΠΟΦΑΣΙΣΤΙΚΟΤΗΤΑ ΣΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΤΡΕΧΕΙΣ 

NEVER STOP, GOT TO WIN, GOT TO RUN ‘TILL YOU DROP! 

ΠΟΤΕ ΜΗ ΣΤΑΜΑΤΑΣ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΝΙΚΗΣΕΙΣ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΡΕΞΕΙΣ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΕΙΣ! 

KEEP THE PACE, HOLD THE RACE 

ΚΡΑΤΑ ΤΟ ΡΥΘΜΟ, ΕΛΕΓΞΕ ΤΟΝ ΑΓΩΝΑ 

YOUR MIND IS GETTING CLEARER 

Ο ΝΟΥΣ ΣΟΥ ΞΕΔΙΑΛΥΝΕΙ 

YOU’RE OVER HALF WAY THERE 

ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ ΠΑΝΩ ΑΠ’ ΤΗ ΜΙΣΗ ΔΙΑΔΡΟΜΗ 

BUT THE MILES, THEY NEVER SEEM TO END 

ΑΛΛΑ ΤΑ ΜΙΛΙΑ, ΑΥΤΑ ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΝΑ ΜΗΝ ΤΕΛΕΙΩΝΟΥΝ ΠΟΤΕ 

AS IF YOU’RE IN A DREAM 

ΣΑΝ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΜΕΣΑ Σ’ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ 

NOT GETTING ANYWHERE 

ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΦΤΑΝΕΙΣ ΠΟΥΘΕΝΑ 

IT SEEMS SO FUTILE! 

ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΤΟΣΟ ΜΑΤΑΙΟ! 

2. 

RUN ON AND ON! 

ΣΥΝΕΧΙΣΕ ΝΑ ΤΡΕΧΕΙΣ! 

RUN ON AND ON! 

ΣΥΝΕΧΙΣΕ ΝΑ ΤΡΕΧΕΙΣ! 

THE LONELINESS OF THE LONG DISTANCE RUNNER! 

Η ΜΟΝΑΞΙΑ ΤΟΥ ΔΡΟΜΕΑ ΜΕΓΑΛΩΝ ΑΠΟΣΤΑΣΕΩΝ! 



26 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard Rock, Numéro 21, Μαίος 1986 

118


3. 

I’VE GOT TO KEEP RUNNING THE COURSE! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΝΑ ΤΡΕΧΩ ΤΗ ΠΟΡΕΙΑ! 

I’VE GOT TO KEEP RUNNING AND WIN AT ALL COSTS! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΖΩ ΝΑ ΤΡΕΧΩ ΚΑΙ ΝΑ ΝΙΚΗΣΩ ΠΑΣΗ ΘΥΣΙΑ! 

I’VE GOT TO KEEP GOING, BE STRONG! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ, ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΔΥΝΑΤΟΣ! 

MUST BE SO DETERMINED AND PUSH MYSELF ON! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΤΟΣΟ ΑΠΟΦΑΣΙΣΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΝΑ ΜΕ ΩΘΗΣΩ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ! 



4. 

RUN OVER STILES, ACROSS FIELDS 

ΤΡΕΞΕ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΦΡΑΧΤΕΣ, ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΑΓΡΟΥΣ 

TURN TO LOOK AT WHO’S ON YOUR HEELS 

ΓΥΡΝΑ ΝΑ ΔΕΙΣ ΠΟΙΟΣ ΣΕ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

WAY AHEAD, ON THE FIELD 

ΠΟΛΥ ΜΠΡΟΣΤΑ, ΣΤΗ ΔΙΑΔΡΟΜΗ 

THE LINE IS GETTING NEARER BUT DO 

Η ΓΡΑΜΜΗ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ ΑΛΛΑ 

YOU WANT THE GLORY THAT GOES? 

ΘΕΛΕΙΣ ΤΗ ΔΟΞΑ ΠΟΥ ΤΗ ΣΥΝΟΔΕΥΕΙ; 

YOU REACH THE FINAL STRETCH 

ΦΤΑΝΕΙΣ ΣΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΕΤΡΑ 

IDEALS ARE JUST A TRACE 

ΑΠΟ ΤΑ ΙΔΑΝΙΚΑ ΕΧΕΙ ΜΕΙΝΕΙ ΜΟΝΟ ΕΝΑ ΙΧΝΟΣ 

YOU FEEL LIKE THROWING THE RACE 

ΣΟΥ ΕΡΧΕΤΑΙ ΝΑ ΠΑΡΑΤΗΣΕΙΣ ΤΟΝ ΑΓΩΝΑ 

IT’S ALL SO FUTILE! 

ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΤΟΣΟ ΜΑΤΑΙΑ! 

2. (x2) 

Σύμφωνα με τον Harris 27 , οι στίχοι βασίζονται 

στην ομώνυμη ταινία (1962), η οποία βασίζεται 

ομώνυμο μυθιστόρημα (1958) του Alan Sillitoe (1928- 

). Το μυθιστόρημα αναφέρεται σε ένα νεαρό 

κρατούμενο φυλακών ανηλίκων, ο οποίος βρίσκει 

ψυχική διέξοδο στο τρέξιμο και σύντομα εξελίσσεται 

σε ικανότατο δρομέα. Ο διευθυντής των φυλακών 

αντιλαμβάνεται τις ικανότητες του νεαρού και τον ωθεί 

να συμμετέχει σε αγώνα δρόμου μεταξύ τροφίμων από 

διάφορα σωφρονιστικά ιδρύματα. Το τρέξιμο για το 

νεαρό αντιπροσωπεύει ένα μέσο φυγής από την 

πραγματικότητα. Αντίθετα, για το διευθυντή των φυλακών, ο οποίος 

εκμεταλλεύεται το νεαρό, αποτελεί μια ευκαιρία να διακριθεί το ίδρυμα το οποίο 

διευθύνει. 

Οι στίχοι αποτελούν τον ειρμό των σκέψεων στο μυαλό του νεαρού δρομέα 

κατά τη διάρκειας της κούρσας. Ωστόσο φαίνεται να αποτελούν και μια ωδή στη 

δύσκολη πορεία που πρέπει να διανύσει κάθε άνθρωπος όταν θέλει να 

πραγματοποιήσει τα όνειρά του. Μια πορεία που απαιτεί αποφασιστικότητα, 

προσήλωση και μόχθο για να ξεπεραστούν οι εξωγενείς δυσκολίες και οι 

ενδογενείς αμφιβολίες που τη χαρακτηρίζουν. 

27 Συνέντευξη Harris στογαλλικό περιοδικό Enfer, τεύχος 42, Νοέμβριος 1986 

119


STRANGER IN A STRANGE LAND (ΞΕΝΟΣ ΣΕ ΜΙΑ ΠΑΡΑΞΕΝΗ ΓΗ) 

(Smith) 5.44 

1. 

WAS MANY YEARS AGO THAT I LEFT HOME AND CAME THIS WAY 

ΗΤΑΝ ΠΟΛΛΑ ΧΡΟΝΙΑ ΠΡΙΝ ΟΤΑΝ ΕΦΥΓΑ ΑΠΟ ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΚΑΙ ΗΡΘΑ ΠΡΟΣ ΤΑ ΕΔΩ 

I WAS A YOUNG MAN FULL OF HOPES AND DREAMS 

ΗΜΟΥΝ ΕΝΑΣ ΝΕΟΣ ΑΝΤΡΑΣ ΓΕΜΑΤΟΣ ΕΛΠΙΔΕΣ ΚΑΙ ΟΝΕΙΡΑ 

BUT NOW IT SEEMS TO ME THAT ALL IS LOST AND NOTHING GAINED 

ΑΛΛΑ ΤΩΡΑ ΜΟΥ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΟΤΙ ΟΛΑ ΧΑΘΗΚΑΝ ΚΑΙ ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΑΠΟΚΟΜΙΣΘΗΚΕ 

SOMETIMES THINGS AIN’T WHAT THEY SEEM 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΦΑΙΝΟΝΤΑΙ 

2. (x4) 

NO BRAVE NEW WORLD! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΓΕΝΝΑΙΟΣ ΝΕΟΣ ΚΟΣΜΟΣ! 

3. 

NIGHT AND DAY I SCAN THE HORIZON, SEA AND SKY 

ΝΥΧΤΑ ΚΑΙ ΜΕΡΑ ΕΡΕΥΝΩ ΤΟΝ ΟΡΙΖΟΝΤΑ, ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

MY SPIRIT WANDERS ENDLESSLY 

ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΠΕΡΙΠΛΑΝΙΕΤΑΙ ΑΤΕΛΕΙΩΤΑ 

UNTIL THE DAY WILL DAWN AND FRIENDS FROM HOME DISCOVER WHY 

ΜΕΧΡΙ ΤΗ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΘΑ ΞΗΜΕΡΩΣΕΙ ΚΑΙ ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΑΠ’ ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΑΝΑΚΑΛΥΨΟΥΝ ΤΟ ΓΙΑΤΙ 

HEAR ME CALLING, RESCUE ME! 

ΑΚΟΥΣΤΕ ΜΕ ΠΟΥ ΚΑΛΩ, ΣΩΣΤΕ ΜΕ! 

SET ME FREE, SET ME FREE! 

ΕΛΕΥΘΕΡΩΣΤΕ ΜΕ, ΕΛΕΥΘΕΡΩΣΤΕ ΜΕ! 

4. 

LOST IN THIS PLACE AND LEAVE NO TRACE 

ΧΑΜΕΝΟΣ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΚΑΙ ΔΕΝ ΑΦΗΝΩ ΙΧΝΟΣ 

5. 

STRANGER IN A STRANGE LAND 

ΞΕΝΟΣ ΣΕ ΜΙΑ ΠΑΡΑΞΕΝΗ ΓΗ 

LAND OF ICE AND SNOW 

ΓΗ ΠΑΓΟΥ ΚΑΙ ΧΙΟΝΙΟΥ 

TRAPPED INSIDE THIS PRISON, YEAH! 

ΠΑΓΙΔΕΥΜΕΝΟΣ ΜΕΣΑ Σ’ ΑΥΤΗ ΤΗ ΦΥΛΑΚΗ, ΝΑΙ! 

LOST AND FAR FROM HOME 

ΧΑΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΜΑΚΡΙΑ ΑΠ’ ΤΟ ΣΠΙΤΙ 

6. 

ONE HUNDRED YEARS HAVE GONE 

ΕΚΑΤΟ ΧΡΟΝΙΑ ΕΧΟΥΝ ΠΕΡΑΣΕΙ 

AND MEN, AGAIN, THEY CAME THAT WAY 

ΚΑΙ ΑΝΤΡΕΣ, ΞΑΝΑ, ΑΥΤΟΙ ΗΡΘΑΝ ΠΡΟΣ ΤΑ ΕΚΕΙ 

TO FIND THE ANSWER TO THE MYSTERY 

ΓΙΑ ΝΑ ΒΡΟΥΝ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΣΤΟ ΜΥΣΤΗΡΙΟ 

THEY FOUND HIS BODY LYING WHERE IT FELL ON THAT DAY 

ΒΡΗΚΑΝ ΤΟ ΣΩΜΑ ΤΟΥ ΝΑ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΕΠΕΣΕ ΕΚΕΙΝΗ ΤΗ ΜΕΡΑ 

PRESERVED IN TIME FOR ALL TO SEE 

ΔΙΑΤΗΡΗΜΕΝΟ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ ΓΙΑ ΝΑ ΤΟ ΔΟΥΝ ΟΛΟΙ 

2. (x2) 

4. 

7. 

WHAT BECAME OF THE MEN THAT STARTED? 

ΤΙ ΑΠΕΓΙΝΕ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ ΠΟΥ ΞΕΚΙΝΗΣΑΝ; 

ALL ARE GONE AND THEIR SOULS DEPARTED 

ΟΛΟΙ ΕΧΟΥΝ ΧΑΘΕΙ ΚΑΙ ΟΙ ΨΥΧΕΣ ΤΟΥΣ ΕΧΟΥΝ ΑΝΑΧΩΡΗΣΕΙ 

LEFT ME HERE, IN THIS PLACE 

ΜΕ ΑΦΗΣΑΝ ΜΟΝΟ ΕΔΩ, ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΕΡΟΣ 

SO ALL ALONE! 

ΤΟΣΟ ΟΛΟΜΟΝΑΧΟ! 

120


5. 



7. 


Αν και το εξώφυλλο του single, καθώς και ο τίτλος εμπνεύστηκαν, 

σύμφωνα με τον Harris 28 , από το ομώνυμο μυθιστόρημα (1961) του συγγραφέα 

επιστημονικής φαντασίας Robert Anson Heinlein (1907 – 1988), δεν υπάρχει 

περαιτέρω συσχέτιση μεταξύ των δύο. O Heinlein, με τη σειρά του, είχε δανειστεί 

τον τίτλο από την το εξής απόσπασμα της αγγλόφωνης έκδοσης της Παλαιάς 

Διαθήκης: “And she bare [Moses] a son, and he called his name Gershom: for he 

said, I have been a stranger in a strange land.” («Και αυτή γέννησε [στον 

Μωυσή] έναν υιό, και αυτός τον ονόμασε Γηρσάμ: διότι αυτός είπε, εγώ υπήρξα 

ξένος σε ξένη γη») (Exodus 2:22). 

Η πηγή έμπνευσης των στίχων δύσκολα εντοπίζεται, αφού ο Smith, ο 

Harris, o McBrain και ο Dickinson έχουν κάνει αλληλοαντικρουόμενες δηλώσεις 

περί αυτής. Ωστόσο, μια προσεκτική ανάλυση των προσφερόμενων εκδοχών 

οδηγεί σαφώς στην προτίμηση της εκδοχής του Dickinson, παρ’ όλο που ο Smith 

είναι ο στιχουργός του κομματιού. 

Η εκδοχή την οποία αναφέρουν ο Harris 29 και ο McBrain 30 φαίνεται να 

είναι τροποποιημένη αναπαραγωγή αυτής του Smith. Ο Smith παρείχε ελάχιστες 

και ασαφείς πληροφορίες, οι οποίες, μάλιστα, δεν φαίνεται να ανταποκρίνονται σε 

κάποιο καταγεγραμμένο γεγονός. Σύμφωνα με αυτές, οι στίχοι εμπνεύστηκαν από 

ένα άρθρο εφημερίδας που είχε διαβάσει, το οποίο αναφερόταν στο ανευρεθέν 

διατηρημένο «μέσα σε ένα κομμάτι πάγο» πτώμα 

ενός εξερευνητή του οποίου η αποστολή χάθηκε 

όταν το πλοίο στο οποίο επέβαινε χτύπησε ένα 

παγόβουνο. Ωστόσο, παρόμοιο συμβάν δεν 

φαίνεται να έχει καταγραφεί, ακόμα και αν το 

αναζητήσουμε σε αρχεία από τις αρχές του 20 ου 

αιώνα. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 31 , αντίθετα, 

τους στίχους του κομματιού εμπνεύστηκε ο Smith 

από ένα άρθρο εφημερίδας το οποίο αναφερόταν 

σε στα ευρήματα μιας πρόσφατης, τότε, 

αποστολής εξερευνητών στην Ανταρκτική. 

Συνδυάζοντας τα δεδομένα, καταλήγουμε με σχετική βεβαιότητα στο συμπέρασμα 

ότι ο Dickinson αναφερόταν στην αποστολή Museoantar, η οποία οργανώθηκε 

από την κυβέρνηση της Αργεντινής το 1985, με σκοπό την συντήρηση και 

επισκευή μνημείων της Ανταρκτικής. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 32 , στα πλαίσια της πρόσφατης εκείνης 

αποστολής, εξετάφη η μουμιοποιημένη από τον πάγο σωρός ενός εξερευνητή ο 

οποίος άνηκε σε μια παλαιότερη σκοτσέζικη ερευνητική αποστολή στην 

Ανταρκτική, η οποία πραγματοποιήθηκε στις αρχές του 20 ου αιώνα. Η μόνη 

αποστολή η οποία ταιριάζει στα δεδομένα που παρείχε ο Dickinson είναι η 

Σκοτσέζικη Εθνική Αποστολή της Ανταρκτικής (1902 – 1904), της οποίας 





31 Συνέντευξη Dickinson στο συνοδευτικό 7” βινύλιο “On Their Own Words” της ιαπωνικής έκδοσης του 


32 Συνέντευξη Dickinson στο συνοδευτικό 7” βινύλιο “On Their Own Words” της ιαπωνικής έκδοσης του 


121


ηγούνταν ο εξερευνητής William Speirs Bruce (1867 – 1921) και η οποία είχε 

σκοπό την καταγραφή και μελέτη της ανταρκτικής πανίδας. 

Κατά τη διάρκεια αυτής της αποστολής όντως 

υπήρξε μια ανθρώπινη απώλεια, αυτή του 

αρχιμηχανικού Allan George Ramsay (1878 – 1903), 

ο οποίος ετάφη στη νήσο Laurie της Ανταρκτικής. Ο 

τάφος του Ramsey ήταν, μάλιστα, ένα από τα μνημεία 

που καλούνταν να διατηρήσει η αποστολή Museontar, 

δεδομένο το οποίο κάνει τη συσχέτιση των δύο αυτών 

αποστολών με την εκδοχή του Dickinson ακόμα 

ισχυρότερη. 

Ωστόσο, σύμφωνα με τον Δρ. David Munro 33 , 

πρόεδρο της Σκοτσέζικης Βασιλικής Γεωγραφικής 

Εταιρίας, η σωρός του Ramsay δεν έχει εκταφεί ποτέ. 

Αυτό οδηγεί στο συμπέρασμα ότι ο Dickinson, αν και 

είναι ο μόνος ο οποίος έδωσε ουσιαστικές 

πληροφορίες για την πηγή έμπνευσης των στίχων, με 

σκοπό να κάνει την ιστορία που ενέπνευσε τον Smith πιο εντυπωσιακή, την 

εμπλούτισε με το αναληθές γεγονός της εκταφής της διατηρημένης από τις 

συνθήκες σωρού. Παρόμοια προσπάθεια εμπλουτισμού έκανε, πέραν πάσης 

βεβαιότητας και ο McBrain, αφού, μην έχοντας, προφανώς, ενημερωθεί τόσο 

ώστε να γνωρίζει το άτοπο του ισχυρισμού του, υποστήριξε 34 πως ο Smith είχε 

συναντηθεί με έναν από τους επιζώντες, ο οποίος, μάλιστα, μετετράπη σε 

ένθερμος φίλος της μουσικής των Maiden! Φυσικά, κάτι τέτοιο είναι εντελώς 

ψευδές, αφού, το 1986 δεν υπήρχαν επιζώντες από την αποστολή, σε όποια από 

τις δύο εκδοχές και αν δεχτούμε ότι αναφερόταν. 

Οι στίχοι, αρχικά, αποτελούν τις σκέψεις ενός παγιδευμένου στην 

Ανταρκτική εξερευνητή, αποδοσμένες σε πρώτο πρόσωπο. Στη συνέχεια, μας 

μεταφέρουν έναν αιώνα αργότερα, όταν το νεκρό σώμα του εξερευνητή αυτού 

βρίσκεται διατηρημένο στον πάγο από άλλους εξερευνητές. Έτσι, στο δεύτερο 

μισό του τραγουδιού, οι στίχοι αποτελούν την περιγραφή ενός τρίτου προσώπου, 

ο οποίος, ορμώμενος από την ανεύρεση του παγωμένου σώματος του 

εξερευνητή, πραγματεύεται έμμεσα τη διδακτική αξία του χρόνου. Η 

ανθρωπότητα ξανά και ξανά έρχεται αντιμέτωπη με την ιστορία της, η οποία είναι 

τόσο άμεση και διδακτική όσο και το παγωμένο πτώμα των στίχων. 

Για πρώτη φορά συναντάμε τη σεξπηρική φράση “brave new world” σε 

κομμάτι των Maiden. Αυτή η φράση αποτελεί τον τίτλο του δωδέκατου άλμπουμ 

των Maiden, το οποίο βγήκε δεκατέσσερα χρόνια αργότερα. 

Στο εσώφυλλο του single του κομματιού, το οποίο αποτελεί το δεύτερο 

single του άλμπουμ, παρατίθεται το εξής κείμενο: 

"THE ANDROID WITH NO NAME WALKED INTO THE CROWDED 

ΤΟ ΑΝΔΡΟΕΙΔΕΣ ΔΙΧΩΣ ΟΝΟΜΑ ΜΠΗΚΕ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΣΥΝΩΣΤΙΣΜΕΝΟ 

SPACEPORT BAR, EIGHT FOOT TALL, WITH DEATH IN HIS COLD 

ΜΠΑΡ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΟΔΡΟΜΕΙΟΥ, ΟΧΤΩ ΠΟΔΙΑ ΨΗΛΟ, ΜΕ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΚΡΥΑ 

ANDROID EYES, HE STRODE ACROSS THE ROOM. SMALL GREEN ALIENS SCUTTLED OUT 

ΡΟΜΠΟΤΙΚΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ, ΔΙΕΣΧΙΣΕ ΤΟ ΔΩΜΑΤΙΟ. ΜΙΚΡΟΙ ΠΡΑΣΙΝΟΙ ΕΞΩΓΗΙΝΟΙ ΕΦΕΥΓΑΝ 

OF HIS PATH, FEARSOME MARTIAN WARRIORS WOULD NOT MEET HIS GAZE AND THE 

ΑΠΟ ΤΟ ΔΙΑΒΑ ΤΟΥ, ΦΟΒΕΡΟΙ ΑΡΕΙΑΝΟΙ ΠΟΛΕΜΙΣΤΕΣ ΔΕΝ ΤΟΝ ΚΟΙΤΟΥΣΑΝ ΚΑΤΑΜΑΤΑ ΚΑΙ Η 

AIR FROZE WHEN HE CROAKED IN HIS DARK GRAVELY VOICE, "A PINT 

ΑΤΜΟΣΦΑΙΡΑ ΠΑΓΩΣΕ ΟΤΑΝ ΕΚΡΑΞΕ ΜΕ ΤΗ ΣΚΟΤΕΙΝΗ ΓΡΕΝΤΖΑ ΦΩΝΗ ΤΟΥ, «ΕΝΑ ΠΟΤΗΡΙ 

OF BITTER PLEASE, MATE". 

ΜΠΥΡΑΣ ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΦΙΛΕ». 




122


DÉJÀ VU (ΝΤΕΖΑ ΒΟΥ) 



1. 

WHEN YOU SEE FAMILIAR FACES 

ΟΤΑΝ ΒΛΕΠΕΙΣ ΓΝΩΡΙΜΑ ΠΡΟΣΩΠΑ 

BUT YOU DON’T REMEMBER WHERE THEY’RE FROM 

ΑΛΛΑ ΔΕ ΘΥΜΑΣΑΙ ΑΠΟ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ 

COULD YOU BE WRONG? 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΛΑΘΟΣ; 

2. 

WHEN YOU’VE BEEN PARTICULAR PLACES 

ΟΤΑΝ ΕΧΕΙΣ ΠΑΕΙ ΣΕ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΑ ΜΕΡΗ 

THAT YOU KNOW YOU’VE NEVER SEEN BEFORE 

ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΞΑΝΑΔΕΙ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

CAN YOU BE SURE? 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ; 

3. 

‘CAUSE YOU KNOW THIS HAS HAPPENED BEFORE 

ΓΙΑΤΙ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΑΥΤΟ ΕΧΕΙ ΞΑΝΑΣΥΜΒΕΙ 

AND YOU KNOW THAT THIS MOMENT IN TIME IS FOR REAL 

ΚΑΙ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΑΥΤΗ Η ΣΤΙΓΜΗ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ 

AND YOU KNOW WHEN YOU FEEL DÉJÀ VU! 

ΚΑΙ ΤΟ ΣΥΝΕΙΔΗΤΟΠΟΙΕΙΣ ΟΤΑΝ ΝΙΩΘΕΙΣ DÉJÀ VU! 

4. (x4) 

FEEL LIKE I’VE BEEN HERE BEFORE! 

ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΕΧΩ ΞΑΝΑΡΘΕΙ ΕΔΩ! 

5. 

EVER HAD A CONVERSATION 

ΕΙΧΕΣ ΠΟΤΕ ΜΙΑ ΣΥΖΗΤΗΣΗ 

THAT YOU REALIZED YOU’VE HAD BEFORE? 

ΠΟΥ ΣΥΝΕΙΔΗΤΟΠΟΙΗΣΕΣ ΟΤΙ ΤΗΝ ΕΧΕΙΣ ΞΑΝΑΚΑΝΕΙ; 

ISN’T IT STRANGE? 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑΞΕΝΟ; 

6. 

HAVE YOU EVER TALKED TO SOMEONE 

ΕΧΕΙΣ ΜΙΛΗΣΕΙ ΠΟΤΕ ΣΕ ΚΑΠΟΙΟΝ 

AND YOU FEEL YOU KNOW WHAT’S COMING NEXT? 

ΚΑΙ ΝΙΩΘΕΙΣ ΟΤΙ ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΕΠΑΚΟΛΟΥΘΕΙ; 

IT FEELS PREARRANGED! 

ΜΟΙΑΖΕΙ ΠΡΟΚΑΘΟΡΙΣΜΕΝΟ! 

7. 

‘CAUSE YOU KNOW THAT YOU’VE HEARD IT BEFORE 

ΓΙΑΤΙ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΤΟ ΕΧΕΙΣ ΞΑΝΑΚΟΥΣΕΙ 

AND YOU FEEL THAT THIS MOMENT IN TIME IS SURREAL 

ΚΑΙ ΝΙΩΘΕΙΣ ΟΤΙ ΑΥΤΗ Η ΣΤΙΓΜΗ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ ΕΙΝΑΙ ΕΞΩΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ 

‘CAUSE YOU KNOW WHEN YOU FEEL DÉJÀ VU! 

ΓΙΑΤΙ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΑΝ ΝΙΩΘΕΙΣ DÉJÀ VU! 

4. (x4) 

Η φράση του τίτλου είναι γαλλική και περιγράφει το συναίσθημα κατά το 

οποίο νιώθουμε ότι μια συζήτηση, ένα πρόσωπο, ένα μέρος κτλ το έχουμε 

ξαναζήσει ή ξανασυναντήσει. Οι στίχοι αποτελούν μια περιγραφή του φαινομένου 

το οποίο στη νευρολογία ονομάζεται παραμνησία. Κυριολεκτικά, η φράση του 

τίτλου, η οποία καθιερώθηκε στη Γαλλία στις αρχές του 20 ου αιώνα, 

μεταφράζεται ως «ήδη ιδωμένο». 

123


ALEXANDER THE GREAT (ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ Ο ΜΕΓΑΣ) 

(Harris) 8.35 

“MY SON, ASK FOR THYSELF ANOTHER KINGDOM, 

«ΥΙΕ ΜΟΥ, ΑΝΑΖΗΤΗΣΕ ΓΙΑ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΕΝΑ ΑΛΛΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ, 

FOR THAT WHICH I LEAVE IS TOO SMALL FOR THEE.” 

ΓΙΑΤΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΑΦΗΝΩ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΜΙΚΡΟ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ.» 

KING PHILIP OF MACEDONIA – 339 B.C. 

ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΦΙΛΙΠΠΟΣ ΤΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ – 339 Π.Χ. 


1. 

NEAR TO THE EAST 

ΚΟΝΤΑ ΣΤΗΝ ΑΝΑΤΟΛΗ 

IN A PART OF ANCIENT GREECE 

ΣΕ ΕΝΑ ΜΕΡΟΣ ΤΗΣ ΑΡΧΑΙΑΣ ΕΛΛΑΔΑΣ 

IN AN ANCIENT LAND CALLED MACEDONIA 

ΣΕ ΜΙΑ ΑΡΧΑΙΑ ΓΗ ΟΝΟΜΑΖΟΜΕΝΗ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ 

WAS BORN A SON 

ΓΕΝΝΗΘΗΚΕ ΕΝΑΣ ΥΙΟΣ 

TO PHILIP OF MACEDON 

ΣΤΟΝ ΦΙΛΙΠΠΟ ΤΟ ΜΑΚΕΔΟΝΑ 

THE LEGEND, HIS NAME WAS ALEXANDER 

Ο ΘΡΥΛΟΣ, ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΗΤΑΝ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ 

2. 

AT THE AGE OF NINETEEN 

ΣΤΗΝ ΗΛΙΚΙΑ ΤΩΝ ΔΕΚΑΕΝΝΙΑ 

HE BECAME THE MACEDON KING 

ΕΓΙΝΕ Ο ΜΑΚΕΔΟΝΑΣ ΒΑΣΙΛΙΑΣ 

AND HE SWORE TO FREE ALL OF ASIA MINOR 

ΚΑΙ ΟΡΚΙΣΤΗΚΕ ΝΑ ΕΛΕΥΘΕΡΩΣΕΙ ΟΛΗ ΤΗ ΜΙΚΡΑ ΑΣΙΑ 

BY THE AEGEAN SEA 

ΔΙΠΛΑ ΣΤΟ ΑΙΓΑΙΟ ΠΕΛΑΓΟΣ 

IN 334 B.C. 

ΤΟ 334 Π.Χ. 

HE UTTERLY BEAT THE ARMIES OF PERSIA 

ΝΙΚΗΣΕ ΟΛΟΚΛΗΡΩΤΙΚΑ ΤΟΥΣ ΣΤΡΑΤΟΥΣ ΤΗΣ ΠΕΡΣΙΑΣ 

3. 

ALEXANDER THE GREAT 

ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ Ο ΜΕΓΑΣ 

HIS NAME STRUCK FEAR INTO HEARTS OF MEN 

ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΕΚΡΟΥΕ ΤΟΝ ΦΟΒΟ ΣΤΙΣ ΚΑΡΔΙΕΣ ΑΝΔΡΩΝ 



BECAME A LEGEND ‘MONGST MORTAL MEN! 

ΕΓΙΝΕ ΘΡΥΛΟΣ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΟΥΣ ΘΝΗΤΟΥΣ ΑΝΔΡΕΣ! 

4. 

KIND DARIUS THE THIRD 

Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΔΑΡΕΙΟΣ Ο ΤΡΙΤΟΣ 

DEFEATED, FLED PERSIA 

ΗΤΤΗΜΕΝΟΣ, ΔΡΑΠΕΤΕΥΣΕ ΑΠΟ ΤΗ ΠΕΡΣΙΑ 

THE SCYTHIANS FELL BY THE RIVER JAXARTES 

ΟΙ ΣΚΥΘΕΣ ΕΠΕΣΑΝ ΔΙΠΛΑ ΣΤΟΝ ΠΟΤΑΜΟ ΙΑΞΑΡΤΗ 

THEN EGYPT FELL TO THE MACEDON KING AS WELL 

ΤΟΤΕ ΚΑΙ Η ΑΙΓΥΠΤΟΣ ΕΠΕΣΕ ΣΤΟ ΜΑΚΕΔΟΝΑ ΒΑΣΙΛΙΑ 

AND HE FOUNDED THE CITY CALLED ALEXANDRIA 

ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ ΙΔΡΥΣΕ ΤΗΝ ΠΟΛΗ ΟΝΟΜΑΖΟΜΕΝΗ ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ 

5. 

BY THE TIGRIS RIVER 

ΔΙΠΛΑ ΣΤΟΝ ΤΙΓΡΗ ΠΟΤΑΜΟ 

HE MET KING DARIUS AGAIN 

ΣΥΝΑΝΤΗΣΕ ΤΟ ΒΑΣΙΛΙΑ ΔΑΡΕΙΟ ΞΑΝΑ 

AND CRUSHED HIM AGAIN AT THE BATTLE OF ARBELA 

124


ΚΑΙ ΤΟΝ ΣΥΝΕΤΡΙΨΕ ΞΑΝΑ ΣΤΗ ΜΑΧΗ ΤΗΣ ΑΡΒΗΛΑΣ 

ENTERING BABYLON 

ΜΠΑΙΝΟΝΤΑΣ ΣΤΗ ΒΑΒΥΛΩΝΑ 

AND SUSA TREASURES HE FOUND 

ΚΑΙ ΣΤΑ ΣΟΥΣΑ ΘΗΣΑΥΡΟΥΣ ΒΡΗΚΕ 

TOOK PERSEPOLIS, THE CAPITAL OF PERSIA 

ΠΗΡΕ ΤΗΝ ΠΕΡΣΕΠΟΛΗ, ΤΗ ΠΡΩΤΕΥΟΥΣΑ ΤΗΣ ΠΕΡΣΙΑΣ 

6. 







BECAME A GOD AMONGST MORTAL MEN 

ΕΓΙΝΕ ΕΝΑΣ ΘΕΟΣ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΕ ΘΝΗΤΟΥΣ 




7. 

A PHRYGIAN KING HAD BOUND A CHARIOT YOKE 

ΕΝΑΣ ΦΡΥΓΑΣ ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΕΙΧΕ ΔΕΣΕΙ ΕΝΑ ΖΥΓΟ ΑΜΑΞΑΣ 

AND ALEXANDER CUT THE GORDIAN KNOT 

ΚΑΙ Ο ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΕΚΟΨΕ ΤΟ ΓΟΡΔΙΟ ΔΕΣΜΟ 

AND LEGEND SAID THAT WHO UNTIED THE KNOT 

ΚΑΙ Ο ΘΡΥΛΟΣ ΕΛΕΓΕ ΟΤΙ ΟΠΟΙΟΣ ΕΛΥΝΕ ΤΟ ΔΕΣΜΟ 

HE WOULD BECOME THE MASTER OF PERSIA 

ΑΥΤΟΣ ΘΑ ΓΙΝΟΤΑΝ Ο ΚΥΡΙΟΣ ΤΗΣ ΠΕΡΣΙΑΣ 

8. 

HELONISM HE SPREAD FAR AND WIDE 

ΤΟΝ ΕΛΛΗΝΙΣΜΟ ΔΙΕΔΩΣΕ ΕΙΣ ΜΗΚΟΣ ΚΑΙ ΕΙΣ ΠΛΑΤΟΣ 

THE MACEDONIAN LEARNED MIND 

ΤΟ ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΑ ΜΑΘΗΜΕΝΟ ΜΥΑΛΟ 

THEIR CULTURE WAS A WESTERN WAY OF LIFE 

Η ΚΟΥΛΤΟΥΡΑ ΤΟΥΣ ΗΤΑΝ ΕΝΑΣ ΔΥΤΙΚΟΣ ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ 

HE PAVED THE WAY FOR CHRISTIANITY 

ΕΣΤΡΩΣΕ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΣΜΟ 

9. 

MARCHING ON, MARCHING ON! 

ΠΡΟΧΩΡΩΝΤΑΣ, ΠΡΟΧΩΡΩΝΤΑΣ! 

10. 

THE BATTLE WEARY, MARCHING SIDE BY SIDE 

Η ΜΑΧΗ ΚΟΥΡΑΣΤΙΚΗ, ΠΡΟΧΩΡΩΝΤΑΣ ΠΛΕΥΡΟ ΜΕ ΠΛΕΥΡΟ 

ALEXANDER’S ARMY, LINE BY LINE 

ΤΟΥ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ Ο ΣΤΡΑΤΟΣ, ΓΡΑΜΜΗ ΜΕ ΓΡΑΜΜΗ 

THEY WOULDN’T FOLLOW HIM TO INDIA 

ΔΕΝ ΤΟΝ ΑΚΟΛΟΥΘΟΥΣΑΝ ΣΤΗΝ ΙΝΔΙΑ 

TIRED OF COMBAT, PAIN AND THE GLORY 

ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΙ ΑΠΟ ΤΗ ΜΑΧΗ, ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΚΑΙ ΤΗ ΔΟΞΑ 

11. 







HE DIED OF FEVER IN BABYLON 

ΠΕΘΑΝΕ ΑΠΟ ΠΥΡΕΤΟ ΣΤΗ ΒΑΒΥΛΩΝΑ 

125


Το τραγούδι αναφέρεται στο Μέγα Αλέξανδρο 

(356 – 313 π.Κ.Χ.), υιό του Φιλίππου Β’, Βασιλιά της 

Μακεδονίας, τον οποίο διαδέχθηκε στο θρόνο του και 

της πριγκίπισσας Ολυμπιάδας της Ηπείρου. 

Γεννημένος και μεγαλωμένος στην αρχαία 

πρωτεύουσα της Μακεδονίας, την Πέλλα, είχε ως 

δάσκαλό του στα παιδικά του χρόνια τον Λεωνίδα, θείο 

της Ολυμπιάδας, τον Λυσίμαχο Αριστοτέλη, από τον 

οποίο διδάχθηκε Φιλοσοφία, Ηθική, Ρητορική, Ιατρική, 

Λογοτεχνία και Φιλοσοφία. 

Χρίστηκε Βασιλιάς της Μακεδονίας το 336 π.Κ.Χ., 

μετά τη δολοφονία του Φιλίππου, ο οποίος είχε υποτάξει 

όλες τις ελληνικές πόλείς-κράτη (εκτός της Σπάρτης), στις οποίες 

αναγνωρίζονταν ως «Στρατηγός Αυτοκράτωρ». Ακολούθησε μια περίοδος 

«εκκαθαρίσεων» και καταστολής εξεγέρσεων των υποκινούμενων από εχθρούς 

στη Μακεδονία και τις υπόλοιπες ελληνικές πόλεις-κράτη. Εξεστράτευσε επιτυχώς 

εναντίων οπαδών της ανεξαρτησίας στη Θεσσαλία, αποκαθιστώντας την 

κυριαρχία της Μακεδονίας, της Θράκης, των Ιλλυρίων, των Δαρδανών και της 

Θήβας, την οποία και ισοπέδωσε με σκοπό των παραδειγματισμό των υπολοίπων 

πόλεων-κρατών. 

Έτσι, το 336 π.Κ.Χ. εξελέγη αρχηγός των Ελληνικών δυνάμεων στην 

εκστρατεία εναντίον της Περσίας. Το 334 π.Κ.Χ. εκκίνησε την εκστρατεία 

εναντίον των Περσών με στράτευμα 37.000 ανδρών. 

Η πρώτη μάχη δόθηκε κοντά στην Τροία, στον Γρανικό ποταμό, εναντίων 

στρατεύματος 40.000 Περσών και Ελλήνων μισθοφόρων, τους οποίους συνέτριψε 

με ελάχιστες απώλειες, στέλνοντας στην Αθήνα 300 περσικές πανοπλίες με την 

αφιέρωση: «Αλέξανδρος Φιλίππου και Έλληνες, πλην Λακεδαιμονίων, από των 

βαρβάρων των την Ασίαν οικούντων». 

Στο δρόμο του για τη Φρυγία, σύμφωνα με την παράδοση, έκοψε με το 

σπαθί του το Γόρδιο δεσμό (ο Αριστόβουλος, αντίθετα, εξιστορεί πως ο 

Αλέξανδρος έλυσε το δεσμό αφαιρώντας το ξύλινο καρφί που ήταν μπηγμένο στο 

ρυμό και συγκρατούσε το δεσμό του ζυγού). Κατά το μύθο, ο Δίας είχε ορίσει ότι 

όταν οι άνθρωποι θα έπρεπε να ορίσουν για πρώτη φορά βασιλιά, άξιος θα ήταν 

όποιος καταφέρει να ανεβεί στο ναό του Δία με μια άμαξα. Ο Γόρδιος το 

κατάφερε και χρίστηκε Βασιλιάς. Μια από τις πρώτες του αποφάσεις ήταν να 

αφιερώσει την άμαξα στο Δία και να τη δέσει με ένα σκοινί σε μια κολώνα του 

ναού του Δία με έναν πολύ περίπλοκο δεσμό, το γνωστό Γόρδιο Δεσμό. Ένας 

χρησμός έλεγε πως αυτός που θα κατάφερνε να λύσει το δεσμό αυτό θα γινόταν 

ο Κύριος ολόκληρης της Ασίας. Ο δεσμός έμεινε δεμένος μέχρι την άφιξη του 

Μεγάλου Αλεξάνδρου. Ο Δίας τον αντάμειψε για την πρωτοβουλία του 

πραγματοποιώντας το χρησμό. 

Η επόμενη μάχη δόθηκε στη Ισσό, στη 

βορειανατολική Συρία, όπου ήρθε αντιμέτωπος με 

τον κύριο περσικό στρατό του βασιλιά Δαρείου Γ’, 

αποτελούμενο από 500.000 άνδρες. Μετά από μια 

ακόμη λαμπρή νίκη, πρόσφερε άσυλο στην 

οικογένεια του Δαρείου, ο οποίος είχε τραπεί σε 

φυγή. 

Στη συνέχεια κατέλαβε τη Φοινίκη, τη Συρία 

και την Αίγυπτο, ελέγχοντας πλέον όλες τις 

ανατολικές ακτές της Μεσογείου. 

Το 332 ίδρυσε στις εκβολές του Νείλου την 

Αλεξάνδρεια, η οποία εξελίχθηκε σε κοιτίδα 

126


επιστημών, τέχνης και εμπορίου για πολλούς αιώνες. Ακολούθησε η κατάκτηση 

της Κυρήνης, της πρωτεύουσας του αρχαίου βορειοαφρικανικού βασιλείου της 

Κυρηναϊκής. 

Στη συνέχεια, τα στρατεύματα του Αλέξανδρου αντιμετώπισαν ξανά τον 

πολυάριθμο στρατό του Δαρείου, τον οποίο κατατρόπωσαν στη μάχη του 

οροπεδίου των Γαυγαμήλων, την 1η Οκτωβρίου του 331 π.Κ.Χ., τρέποντας τον 

Δαρείο εκ νέου σε φυγή και καταλύοντας, ουσιαστικά, την Περσική 

Αυτοκρατορία. Κυρίευσε στη συνέχεια τα Σούσα, από όπου απέσπασε τεράστιους 

θησαυρούς και την Περσέπολη, την πρωτεύουσα της Περσικής Αυτοκρατορίας, 

την οποίο πυρπόλησε προς εκδίκηση της πυρπόλησης της Αθήνας από τους 

Πέρσες κατά τους Μηδικούς πολέμους. Στη Σογδιανή παντρεύτηκε την Ρωξάνη. 

Διέσχισε τον Ινδό ποταμό το 326 π.Κ.Χ. και εισέβαλλε στο Παντζάμπ, 

φτάνοντας μέχρι τον ποταμό Υφάση. Εκεί όμως, μετά από αυτήν την τεράστια και 

εξαντλητική εκστρατεία, συνάντησε την άρνηση των στρατευμάτων του να 

προωθηθούν ανατολικότερα. Απογοητευμένος, έδωσε τη διαταγή του γυρισμού. 

Ήταν το τέλος μιας γιγάντιας εκστρατείας, μέσω της οποίας ενοποιήθηκε 

γλωσσικά και πολιτισμικά η Μέση Ανατολή και η Ανατολική Μεσόγειος, 

δημιουργώντας, όπως αναφέρεται και στους στίχους, τις προϋποθέσεις για την 

μετέπειτα διάδοση και επικράτηση του Χριστιανισμού. 

Όντας πνεύμα φιλόμαθο, ο Αλέξανδρος διέταξε ένα μέρος του στρατού του 

να επιστρέψει από τη ξηρά και ένα από τη θάλασσα, έτσι ώστε να εξερευνηθεί ο 

Ινδικός Ωκεανός. Κατασκεύασε στόλο, την αρχηγία του οποίου ανέθεσε στο φίλο 

του, Νέαρχο. Έφτασε στις εκβολές του Ινδού ποταμού το 325 π.Κ.Χ. όπου 

παρέμεινε 6 μήνες. Προσχώρησε από τη ξηρά και διασχίζοντας την έρημο κάτω 

από αφάνταστες κακουχίες, οι οποίες κόστισαν τη ζωή στα τρία τέταρτα των 

χερσαίων στρατευμάτων του, έφτασε στα Σούσα το 324 π.Κ.Χ.. Ο στόλος, μετά 

από πολύμηνες περιπέτειες, έφτασε στις εκβολές του Τίγρη, στον Περσικό κόλπο. 

Πέρασε ένα χρόνο περίπου οργανώνοντας τις κατακτήσεις του. Με σκοπό να 

εξασφαλίσει αδιατάραχτη διοίκηση των κατακτήσεών του, προσπάθησε, 

πραγματοποιώντας χιλιάδες γάμους μεταξύ Μακεδόνων στρατιωτών και 

Περσίδων, να συγχωνεύσει τους δύο πολιτισμούς. Στα πλαίσια αυτής της 

προσπάθειας παντρεύτηκε τη δεύτερη γυναίκα του, την Στατείρα, μιας από τις 

κόρες του Δαρείου. Ολοκλήρωσε την εξερεύνηση του Περσικού Κόλπου, 

προετοιμάζοντας νέες κατακτήσεις. 

Βρισκόταν στα Εκβάτανα όταν πέθανε ο πιστότερός του φίλος, ο 

Ηφαιστίωνας. Το πλήγμα ήταν μεγάλο για τον Αλέξανδρο. Δώδεκα χιλιάδες 

τάλαντα στοίχισε το μνημείο που ύψωσε για το νεκρό του φίλο. Την άνοιξη του 

323 π.Κ.Χ. έφτασε στη Βαβυλώνα. Ο Πλούταρχος (45 – 125 Κ.Χ.) αναφέρει ότι ο 

Αλέξανδρος δηλητηριάστηκε από δυσαρεστημένους αξιωματικούς, ενώ σύγχρονοι 

ερευνητές πιθανολογούν ότι προσβλήθηκε από τυφοειδή πυρετό και πέθανε. 

Άφησε την αυτοκρατορία του «τω κρατίστω», δηλαδή «στον αξιότερο». Η 

αμφιλεγόμενη αυτή δήλωση είχε σαν αποτέλεσμα οξείες διαμάχες ανάμεσα στους 

επιγόνους του, που κράτησαν περίπου μισό αιώνα και είχαν ως αποτέλεσμα τον 

κατακερματισμό της Αυτοκρατορίας. 

Η εισαγωγή του τραγουδιού αποτελείται από μια υποτιθέμενη φράση του 

Φιλίππου. Στην πραγματικότητα, σύμφωνα με το θρύλο, ο Φίλιππος εξέφρασε 

διαφορετικά τη σιγουριά του για τις ικανότητες του Αλέξανδρου. Όταν είδε το 

νεαρό Αλέξανδρο να εξημερώνει και να καβαλάει το Βουκεφάλα, αναφώνησε 

στους γύρω του ότι το βασίλειό του θα είναι πολύ μικρό για τον υιό του. 

127


SEVENTH SON OF A SEVENTH SON 

(ΕΒΔΟΜΟΣ ΥΙΟΣ ΕΝΟΣ ΕΒΔΟΜΟΥ ΥΙΟΥ) 

Το ταιριαστά τιτλοφορημένο έβδομο άλμπουμ των Maiden είναι και το 

μόνο του οποίου οι στίχοι έχουν ως κύριο άξονα μια ενιαία ιστορία, κεντρικός 

θεματικός άξονας της οποίας είναι το δίπολο του Καλού με το Κακό. Λόγω της 

ασθενούς νοηματικής σύνδεσης των στίχων των κομματιών, η ιστορία δεν 

γίνεται εύκολα αντιληπτή εκτός αν οι στίχοι συνοδεύονται από ερμηνευτική 

επεξήγηση. 

Η παρατιθέμενη ερμηνεία, αν και αποτελεί προϊόν προσωπικής έρευνας, 

συμφωνεί με το νόημα των συμβόλων που συνοδεύουν κάθε ένα από τα οκτώ 

κομμάτια στο ένθετο του άλμπουμ, καθώς και με την συνοπτική περιγραφή της 

πλοκής που έχει αναπτύξει ο Harris 35 . Σύμφωνα με τον Riggs 36 , η επιλογή των 

συμβόλων αυτών είχε γίνει από τον ίδιο τον Dickinson, ο οποίος είχε παθιαστεί 

περισσότερο από τα υπόλοιπα μέλη του συγκροτήματος με την τελειοποίηση του 

νοηματικού περιεχομένου του άλμπουμ. Επίσης, σύμφωνα με τον Riggs, αυτά 

τα σύμβολα δεν τα σχεδίασε ο ίδιος αλλά η εταιρία The Complete Works, η 

οποία είχε αναλάβει το σχεδιασμό της συσκευασίας και του ένθετου του δίσκου. 

Η σειρά της παράθεσης των κομματιών σε αυτό το κείμενο έχει τροποποιηθεί, 

αφού σύμφωνα με την ερμηνεία που παρατίθεται, η σειρά των τραγουδιών 

παρεκκλίνει από τη γραμμική εξιστόρηση της ιστορίας. 

Άξιο σχολιασμού είναι το γεγονός ότι, αντίθετα με το “Somewhere In 

Time”, το όνομα του Dickinson εμφανίζεται στα credit πολλών εκ των 

κομματιών του δίσκου. Σύμφωνα με τον ίδιο 37 , ήταν πολύ ευχαριστημένος με 

τη μουσική κατεύθυνση που επέλεξε το συγκρότημα για το δίσκο. Συμμετείχε 

συνθετικά και στιχουργικά, τροποποιώντας 38 πολλούς από τους στίχους που 

είχε γράψει για τις συνθέσεις που δεν συμπεριλήφθηκαν 

στο “Somewhere In Time” ώστε να ταιριάζουν 

περισσότερο στο ύφος των Maiden και τους 

χρησιμοποίησε για το “Seventh Son Of A Seventh Son”. 

Η έμπνευση για το θέμα του άλμπουμ προήλθε 

από το μυθιστόρημα “Seventh Son” («Έβδομος Υιός») 

(1986) του αμερικάνου συγγραφέα Oscar Scott Card 

(1951-), κεντρικός χαρακτήρας του οποίου είναι ένα 

παιδί που φέρει την ιδιότητα και τα χαρίσματα ενός 

έβδομου υιού ενός έβδομου υιού. Αυτός προσπαθεί να 

γνωρίσει τις δυνάμεις που κατέχει, να τις τιθασεύσει και 

να τις χρησιμοποιήσει προς όφελος του συνόλου. 

Ωστόσο, η πλοκή των στίχων του άλμπουμ δεν 

ακολουθεί αυτή του βιβλίου. 

Ιστορικά, σε πολλούς πολιτισμούς, όπως στον ιρλανδικό, τον γαλλικό και 

τον γερμανικό, επικρατούσε η δοξασία ότι ο έβδομος υιός ή η έβδομη κόρη ενός 

γονιού του ίδιου φύλλου που και αυτός ήταν έβδομος υιός ή έβδομη κόρη 

κατείχε ισχυρές πνευματικές δυνάμεις, υπεράνθρωπες ιδιότητες και συνήθως τη 

δύναμη να θεραπεύει. Οι ρίζες αυτής της δοξασίας χάνονται στα βάθη της 

ιστορίας. Ωστόσο, ήταν σύνηθες το τελευταίο παιδί μιας οικογένειας να γίνεται 

γιατρός, ώστε να είναι σε νεαρή ηλικία όταν οι γηραιότεροι θα χρειάζονταν την 

περίθαλψή του. Αυτή η τάση, συνδυασμένη με την ιδιότητα του μάγου που 

συνόδευε αυτή του ιατρού σε αρχαίους πολιτισμούς και με τους συμβολισμούς 

35 Συνέντευξη του Harris για το τεύχος 23 του περιοδικού του IMFC, 1987 

36 Email επικοινωνία του Riggs με τον γράφοντα 

37 “The Bruce Dickinson Biography”, The Bruce Dickinson Well Being Network, 2000 

38 Συνέντευξη στο γαλλικό περιοδικό Hard Force, τεύχος 17, Απρίλιος 1988 

128


που συνδέονται με τον αριθμό επτά σε πολλές θρησκείες, οδήγησε στο να 

θεωρείται ότι ο έβδομος υιός μιας οικογένειας κατείχε μαγικές δυνάμεις. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 39 , τα πλήκτρα που ακούγονται στον δίσκο τα 

ηχογράφησαν o Smith, ο Harris και ο Stephane Wissner (ηχολήπτης), ενώ ο 

Harris έχει αναφέρει και τον Michael Kenney (τεχνικός μπάσου), ο οποίος, 

μάλιστα, έκτοτε αποτελεί «αφανές μέλος» των Maiden επί σκηνής, εκτελώντας 

χρέη πληκτρά κατά τη διάρκεια των ζωντανών εμφανίσεων του συγκροτήματος. 

Πολλοί φίλοι του συγκροτήματος απέρριψαν αρχικά το άλμπουμ την εποχή της 

έκδοσης του λόγω της χρήσης των πλήκτρων, η οποία αποτελούσε «ταμπού» 

για τα δεδομένα του metal της δεκαετίας του ‘80. Οι Maiden, έχοντας 

προετοιμαστεί για αυτή την αντίδραση, φρόντισαν ώστε η αρχική βρετανική 

έκδοση του βινυλίου να φέρει τις εξής φράσεις χαραγμένες στο τέλος των 

στροφών του βινυλίου, κοντά στην κυκλική ετικέτα του: “Very direct metal” 

(«Πολύ ευθύ metal») (πλευρά a) / “If you don’t like it bollocks” («Αν δε σας 

αρέσει στ’ αρχίδια μας») (πλευρά β). 

Σύμφωνα με τον Harris, το συγκρότημα επιθυμούσε το εξώφυλλο του 

δίσκου να θυμίζει την τεχνοτροπία του Ισπανού σουρεαλιστικού ζωγράφου 

Salvador Dali (1904 – 1989). Σύμφωνα με τον Riggs 40 , τα χρώματα του μήλου 

που βρίσκεται κάτω από το στέρνο του Eddie σχηματίζουν το σύμβολο του Ying 

Yang. Αυτό το σύμβολο έχει τις ρίζες του στο φιλοσοφικό σύστημα I-Ching, το 

οποίο αναπτύχθηκε στην αρχαία Κίνα. Το σχήμα του εμπνεύστηκαν οι Κινέζοι 

παρατηρώντας την περιοδική αυξομείωση του μήκους της σκιάς που 

σχηματίζονταν από τον δείκτη ενός «ηλιακού 

ρολογιού» το οποίο χρησιμοποιούσαν ως πυξίδα 

και αργότερα για να προσδιορίζουν με ακρίβεια. 

την εποχή του χρόνου την οποία διένυαν. 

Συμβολίζει την συνύπαρξη και αλληλεξάρτηση 

των αντιθέτων, όπως του σκότους και του φωτός, 

του καλού και του κακού. Επίσης, ο Riggs εξηγεί 

πως η φωτιά στο κεφάλι του Eddie συμβολίζει την 

έμπνευση και σαν εικόνα την εμπνεύστηκε από 

τον μουσικό Arthur Brown, ο οποίος κατά το 

βιντεοκλίπ και τις ζωντανές εκτελέσεις του 

κομματιού “Fire” («Φωτιά») από το άλμπουμ “The 

Crazy World Of Arthur Brown” («Ο Τρελός 

Κόσμος Του Arthur Brown») (1968). Ο Brown 

αποτέλεσε μεγάλη επιρροή του Dickinson και 

μάλιστα δάνεισε τη φωνή του για την απαγγελία 

των ποιητικών αποσπασμάτων που περιέχονται 

στο προσωπικό άλμπουμ του Dickinson “The Chemical Wedding” («Ο Χημικός 

Γάμος») (1998). Στο οπισθόφυλλο διακρίνονται πέντε φιγούρες του Eddie, η 

κάθε μια από τις οποίες προέρχεται από τα πρώτα πέντε studio άλμπουμ του 

συγκροτήματος, τοποθετημένες με χρονολογική σειρά από τα αριστερά προς τα 

δεξιά. Στο εξώφυλλο του άλμπουμ δεν φαίνεται ο έκτος Eddie, ο οποίος είναι 

εμφανής μόνο στην έκδοση της κασέτας του άλμπουμ, η οποία, λόγω 

μακρόστενου σχήματος της συσκευασίας, αφήνει περιθώριο να φανεί το 

πρόσωπο του Eddie που σχηματίζεται από τον καπνό που βγαίνει από το κεφάλι 

του κεντρικού (έβδομου) Eddie. Σύμφωνα με τον Riggs, δεν υφίσταται κάποιος 

ιδιαίτερος συμβολισμός πίσω από το εξώφυλλο. Ο «διαμελισμένος» Eddie, όπως 

τον χαρακτηρίζει ο ίδιος 41 , δημιουργήθηκε σε μια προσπάθεια να κρατηθεί μια 

οπτική συνέχεια με τα εξώφυλλα των singles, τα οποία σχεδιάστηκαν πριν το 

39 Συνέντευξη στο γαλλικό περιοδικό Hard Force, τεύχος 17, Απρίλιος 1988 



129


εξώφυλλο του άλμπουμ. Σύμφωνα, ακόμη, με τον Riggs 42 , oι παγωμένοι Eddie 

του παρελθόντος ήταν επιθυμία του Harris για να μην αποτελεί το εξώφυλλο 

μεγάλη απομάκρυνση από τα εξώφυλλα προηγουμένων άλμπουμ. 

Αξίζει, τέλος, να αναφερθεί πως, σύμφωνα με τον ίδιο, την περίοδο 

εκείνη ο Dickinson συνεργαζόταν με τον συγγραφέα τρόμου και στενό φίλο των 

Maiden Shaun Hutson, με σκοπό να γυρίσουν μια ταινία τρόμου με 

πρωταγωνιστή τον Eddie 43 , ως ένα αναστηθέν μεσαιωνικό τέρας που 

προσπαθούσε να καταστρέψει τον κόσμο, ιδέα που για άγνωστους λόγους δεν 

υλοποιήθηκε ποτέ. Επίσης, ο Dickinson την περίοδο εκείνη δούλευε πάνω σε μια 

Rock Opera με θέμα τη ζωή του Ιταλού συνθέτη Nicolo Paganini (1782 – 

1840) 44 . 

Η περιοδεία που ακολούθησε λεγόταν “Seventh Tour Of A Seventh Tour” 

(«Έβδομη Περιοδεία Μιας Έβδομης Περιοδείας»). Σαν εισαγωγή στις συναυλίες 

χρησιμοποιούνταν η εισαγωγή του “Moonchild” από το PA. Σύμφωνα με τον 

Dickinson 45 , οι Maiden αρχικά σχεδίαζαν να συνοδεύονται επί σκηνής από ένα 

είδος θεατρικού χορευτικού που θα ενίσχυε την ζωντανή αναπαράσταση της 

ιστορίας του άλμπουμ, ιδέα που απορρίφθηκε για άγνωστους λόγους. 

MOONCHILD (ΦΕΓΓΑΡΟΠΑΙΔΙ) 


1. 

SEVEN DEADLY SINS 

ΕΠΤΑ ΘΑΝΑΣΙΜΑ ΑΜΑΡΤΗΜΑΤΑ 

SEVEN WAYS TO WIN 

ΕΠΤΑ ΤΡΟΠΟΙ ΝΑ ΝΙΚΗΣΕΙΣ 

SEVEN HOLY PATHS TO HELL 

ΕΠΤΑ ΙΕΡΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΓΙΑ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 

AND YOUR TRIP BEGINS 

ΚΑΙ ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΣΟΥ ΞΕΚΙΝΑΕΙ 

2. 

SEVEN DOWNWARD SLOPES 

ΕΠΤΑ ΚΑΤΑΚΛΙΝΕΙΣ ΠΛΑΓΙΕΣ 

SEVEN BLOODIED HOPES 

ΕΠΤΑ ΜΑΤΩΜΕΝΕΣ ΕΛΠΙΔΕΣ 

SEVEN ARE YOUR BURNING FIRES 

ΕΠΤΑ ΕΙΝΑΙ ΟΙ ΦΛΕΓΟΥΣΕΣ ΣΟΥ ΦΩΤΙΕΣ 

SEVEN YOUR DESIRES… 

ΕΠΤΑ ΟΙ ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ ΣΟΥ… 

3. 

I AM HE, THE BORNLESS ONE 

ΕΙΜΑΙ ΕΚΕΙΝΟΣ, Ο ΑΓΕΝΝΗΤΟΣ 

THE FALLEN ANGEL WATCHING YOU! 

Ο ΕΚΠΤΩΤΟΣ ΑΓΓΕΛΟΣ ΠΟΥ ΣΕ ΒΛΕΠΕΙ! 

BABYLON, THE SCARLET WHORE 

ΒΑΒΥΛΩΝΑ, ΕΡΥΘΡΑ ΠΟΡΝΗ 

I’LL INFILTRATE YOUR GRATITUDE 

ΘΑ ΔΙΗΘΗΣΩ ΤΗΝ ΕΥΓΝΩΜΟΣΥΝΗ ΣΟΥ 

DON’T YOU DARE TO SAVE YOUR SON 

ΜΗΝ ΤΟΛΜΗΣΕΙΣ ΝΑ ΣΩΣΕΙΣ ΤΟ ΓΙΟ ΣΟΥ 

KILL HIM NOW AND SAVE THE YOUNG ONES! 

ΣΚΟΤΩΣΕ ΤΟΝ ΤΩΡΑ ΚΑΙ ΣΩΣΕ ΤΑ ΝΕΑΡΑ! 

BE THE MOTHER OF A BIRTH STRANGLED BABE 

ΓΙΝΕ ΜΗΤΕΡΑ ΠΑΙΔΙΟΥ ΣΤΡΑΓΓΑΛΙΣΜΕΝΟΥ ΣΤΗ ΓΕΝΝΑ 

BE THE DEVIL’S OWN, LUCIFER’S MY NAME! 

ΓΙΝΕ ΤΟΥ ΔΙΑΒΟΛΟΥ ΚΤΗΜΑ, ΕΩΣΦΟΡΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΜΟΥ! 


43 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard Force, τεύχος 17, Απρίλιος 1988 

44 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Kerrang!, Οκτώβριος 1988 


130


4. 

MOONCHILD, HEAR THE MANDRAKE SCREAM! 

ΦΕΓΓΑΡΟΠΑΙΔΙ, ΑΚΟΥ ΤΟ ΜΑΝΔΡΑΓΟΡΑ ΝΑ ΦΩΝΑΖΕΙ! 

MOONCHILD, OPEN THE SEVENTH SEAL! 

ΦΕΓΓΑΡΟΠΑΙΔΙ, ΑΝΟΙΞΕ ΤΗΝ ΕΒΔΟΜΗ ΣΦΡΑΓΙΔΑ! 

5. 

I COUNT THE HEADS OF THOSE UNBORN 

ΜΕΤΡΑΩ ΤΑ ΚΕΦΑΛΙΑ ΕΚΕΙΝΩΝ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΑΓΕΝΝΗΤΟΙ 

THE ACCURSED ONES, I’LL FIND THEM ALL! 

ΤΟΥΣ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟΥΣ, ΘΑ ΤΟΥΣ ΒΡΩ ΟΛΟΥΣ! 

AND IF YOU DIE BY YOUR OWN HAND 

ΚΑΙ ΑΝ ΠΕΘΑΝΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟ ΙΔΙΟ ΣΟΥ ΤΟ ΧΕΡΙ 

AS A SUICIDE, YOU SHALL BE DAMNED! 

ΩΣ ΑΥΤΟΚΤΟΝΙΑ, ΘΑ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΤΕΙΣ! 

AND IF YOU TRY TO SAVE YOUR SOUL 

ΚΑΙ ΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕΙΣ ΝΑ ΣΩΣΕΙΣ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΣΟΥ 

I WILL TORMENT YOU, YOU SHALL NOT GROW OLD! 

ΘΑ ΣΕ ΒΑΣΑΝΙΣΩ, ΔΕ ΘΑ ΓΕΡΑΣΕΙΣ! 

WITH EVERY SECOND AND PASSING BREATH 

ΜΕ ΚΑΘΕ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΟ ΚΑΙ ΑΝΑΠΝΟΗ ΠΟΥ ΠΕΡΝΑΕΙ 

YOU’LL BE SO ALONE, YOUR SOUL WILL BLEED TO DEATH! 

ΘΑ ΕΙΣΑΙ ΤΟΣΟ ΜΟΝΟΣ, Η ΨΥΧΗ ΣΟΥ ΘΑ ΑΙΜΟΡΡΑΓΕΙ ΜΕΧΡΙ ΘΑΝΑΤΟΥ! 

6. 

MOONCHILD, YOU’LL BE MINE SOON, CHILD! 

ΦΕΓΓΑΡΟΠΑΙΔΙ, ΘΑ ΕΙΣΑΙ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΣΥΝΤΟΜΑ, ΠΑΙΔΙ! 

MOONCHILD, TAKE MY HAND TONIGHT! 

ΦΕΓΓΑΡΟΠΑΙΔΙ, ΠΙΑΣΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ! 

7. 

THE TWINS, THEY ARE EXHAUSTED, SEVEN IS THIS NIGHT 

ΟΙ ΔΙΔΥΜΟΙ, ΑΥΤΟΙ ΕΙΝΑΙ ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΟΙ, ΕΠΤΑ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΗ Η ΝΥΧΤΑ 

GEMINI IS RISING AS THE RED LIPS KISS TO BITE 

Ο ΑΣΤΕΡΙΣΜΟΣ ΤΩΝ ΔΙΔΥΜΩΝ ΕΓΕΙΡΕΤΑΙ ΚΑΘΩΣ ΤΑ ΚΟΚΚΙΝΑ ΧΕΙΛΗ ΣΜΙΓΟΥΝ ΓΙΑ ΝΑ 

ΔΑΓΚΩΣΟΥΝ 

SEVEN ANGELS, SEVEN DEMONS BATTLE FOR HIS SOUL 

ΕΠΤΑ ΑΓΓΕΛΟΙ, ΕΠΤΑ ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΠΑΛΕΥΟΥΝ ΓΙΑ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΤΟΥ 

WHEN GABRIEL LIES SLEEPING, THIS CHILD WAS BORN TO DIE! 

ΟΤΑΝ Ο ΓΑΒΡΙΗΛ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΚΟΙΜΩΜΕΝΟΣ, ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΑΙΔΙ 

ΓΕΝΝΗΘΗΚΕ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ! 



8. 

ONE MORE DIES AND ONE MORE LIVES 

ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ ΠΕΘΑΙΝΕΙ KAI ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ ΖΕΙ 

ONE BABY CRIES, ONE MOTHER GRIEVES 

ΕΝΑ ΒΡΕΦΟΣ ΚΛΑΙΕΙ, ΜΙΑ ΜΗΤΕΡΑ ΘΡΗΝΕΙ 

FOR ALL THE SINS YOU WILL COMMIT 

ΓΙΑ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΠΟΥ ΘΑ ΔΙΑΠΡΑΞΕΙΣ 

YOU’LL BEG FORGIVENESS AND NONE I’LL GIVE! 

ΘΑ ΕΚΛΙΠΑΡΕΙΣ ΓΙΑ ΣΥΓΧΩΡΕΣΗ ΚΑΙ ΚΑΜΙΑ ΔΕ ΘΑ ΔΩΣΩ! 

9. 

A WEB OF FEAR SHALL BE YOUR COAT 

ΕΝΑΣ ΙΣΤΟΣ ΦΟΒΟΥ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΑΛΤΟ ΣΟΥ 

TO CLOTHE YOU IN THE NIGHT 

ΝΑ ΣΕ ΝΤΥΣΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 

A LUCKY ESCAPE FOR YOU YOUNG MAN 

ΜΙΑ ΤΥΧΕΡΗ ΔΙΑΦΥΓΗ ΓΙΑ ‘ΣΕΝΑ ΝΕΑΡΕ 

BUT I’LL SEE YOU DAMNED IN ENDLESS NIGHT! 

ΑΛΛΑ ΘΑ ΣΕ ΔΩ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΜΕΝΟ ΣΤΗΝ ΑΤΕΛΕΙΩΤΗ ΝΥΧΤΑ! 

4. 

6. 

131


Ο τίτλος του κομματιού παραπέμπει στο ομώνυμο διήγημα (1929) του 

Alistair Crowley, το οποίο έχει, αναμφίβολα, αποτελέσει επιρροή της ιστορίας του 

άλμπουμ. Σε αυτό, δύο ομάδες μάγων ανταγωνίζονται για τον έλεγχο των 

δυνάμεων ενός υπεράνθρωπου όντος το οποίο προσπαθούν να δημιουργήσουν, 

του Moonchild, το οποίο, όπως και ο Έβδομος Υιός γίνεται «μήλον τις έριδος» 

μεταξύ των δυνάμεων του Καλού και του Κακού. 

Στην εισαγωγή του τραγουδιού γίνεται αναφορά 

στα επτά θανάσιμα αμαρτήματα. Ο Πάπας Γρηγόριος ο 

Μέγας (540 – 604 Κ.Χ.) περιέγραψε για πρώτη φορά τα 

επτά θανάσιμα αμαρτήματα στο βιβλίο “Moralia In Job” 

(«Η Ηθική Κατά Τον Ιώβ»). Αυτά ήταν: Superbia 

(Περηφάνια), Invidia (Φθόνος), Ira (Οργή), Avaritia 

(Απληστία), Tristia (Θλίψη) η οποία αργότερα 

αντικαταστήθηκε με την Accidia (Οκνηρία), Gula 

(Λαιμαργία) και Luxuria (Πόθος) (Moralia in Job, XXXI 

cap. xlv). 

Στους στίχους αναφέρεται ο μανδραγόρας που 

φωνάζει. Όταν ένας άνδρας θανατώνεται με 

απαγχονισμό, πολλές φορές επακολουθούν δύο 

μεταθανάτια φαινόμενα τα οποία προκάλεσαν και 

προκαλούν την φαντασία και τη περιέργεια του λαού: 

το πέος διογκώνεται (σαν σε στύση) λόγω 

συσσώρευσης αίματος και επισυμβαίνει 

εκσπερμάτωση λόγω σύσπασης των μυϊκών ινών 

των σπερματοδόχων κυστών (αποθηκευτικών 

χώρων του σπερματικού υγρού). Αυτό το 

φαινόμενο εξηγήθηκε από τη λαϊκή φαντασία 

μέσω του θρύλου ότι ο μανδραγόρας, η ρίζα του 

οποίου έχει ανθρωπόμορφο σχήμα, φύτρωνε 

κάτω από τη κρεμάλα από το σπέρμα 

κρεμασμένων ανδρών. Όταν τραβηχτεί, η ρίζα 

του μανδραγόρα, λόγω της αρνητικής πίεσης 

που δημιουργείται και της συνεπακόλουθης 

εισόδου του αέρα, εκλύει έναν ήχο που θυμίζει 

κλάμα μωρού. Σύμφωνα λοιπόν με τις 

δεισιδαιμονίες, όταν κάποιος τον ξερίζωνε, 

ακουγόταν το κλάμα του και ο μανδραγόρας 

μάτωνε. Αυτός που άκουγε το κλάμα υπέφερε έναν αγωνιώδη θάνατο. Αυτοί που 

τον συνέλεγαν έβαζαν κερί στα αυτιά τους για να μην ακούσουν τον ήχο που 

εκλύεται όταν ξεριζώνεται. Λόγω της ατροπίνης που περιέχει, ο μανδραγόρας 

χρησίμευσε στα αρχαία χρόνια ως φάρμακο για το άσθμα, το έλκος στομάχου, 

τους κολικούς και άλλες παθήσεις. Ωστόσο, η λήψη του κατά την εγκυμοσύνη 

μπορεί να προκαλέσει σοβαρές επιπλοκές και διακοπή κύησης, λόγω της ιδιότητας 

κάποιων συστατικών του να δεσμεύουν την προγεστερόνη, την ορμόνη που 

εξασφαλίζει την ομαλή εξέλιξη της κύησης. Μάλιστα, αυτή του η ιδιότητα ήταν 

γνωστή από την αρχαιότητα και σε πολλούς πολιτισμούς είχε χρησιμοποιηθεί και 

ως εκτρωτικό φάρμακο. 

Σύμφωνα με τη χριστιανική παράδοση, ο 

αναφερόμενος στους στίχους Γαβριήλ είναι ένας από τους 

τρεις αρχαγγέλους, αγγελιοφόρος του Θεού. Αυτός 

παρουσιάζεται στην Καινή Διαθήκη (Λουκάς 1:26) να 

ανακοινώνει στη Παναγία την σύλληψη του Ιησού από την 

ίδια και του Ιωάννη του Προδρόμου από την Ελισάβετ. 

132


Οι στίχοι του τραγουδιού βασίζονται κατά ένα μέρος στην τελετή “Libber 

Same” του αποκρυφιστή Aleister Crowley. Η τελετή περιγράφεται σαν τελετή 

τελούμενη από το Θηρίο (τον Crowley) με σκοπό τη συνομιλία με τον «Ιερό του 

Φύλακα» και απόκτηση των γνώσεών του. Οι στίχοι του τραγουδιού φέρνουν στο 

νου την τελετή, κυρίως λόγω του ότι και τα δύο 

κείμενα είναι γραμμένα σε πρώτο πρόσωπο και 

όμοιο μέτρο. Αποτελούν τα λόγια του Εωσφόρου 

που συστήνεται στην μητέρα του Έβδομου Υιού. 

Το όνομα με το οποίο ο Σατανάς απευθύνεται στη 

μητέρα του παιδιού, η Πορφυρά Πόρνη, είναι 

χαρακτήρας που εμφανίζεται στο έργο του 

Crowley αλλά και στην Αποκάλυψη (17:5), στην 

οποία αυτή χαρακτηρίζεται ως «η Μεγάλη 

Βαβυλώνα και Μητέρα όλων των πόρνων και των 

βδελυγμάτων της Γης». 

Νοηματικά, πρόκειται για το πρώτο μέρος 

της ιστορίας. Ο Σατανάς, γνωρίζοντας ότι 

επίκειται η γέννηση ενός παιδιού το οποίο φέρει 

τις δυνάμεις ενός έβδομου υιού, γόνου έβδομου υιού, φοβάται την πιθανότητα 

αυτός να επιφέρει την ανατροπή της ισορροπίας των Δυνάμεων εις βάρος του και 

επιζητά τον θάνατό του. Έτσι, απευθύνεται στην μητέρα του με έναν συνδυασμό 

διαβεβαίωσης ότι η συμμόρφωσή της θα εκτιμηθεί και απειλής της ότι αν δεν 

συμμορφωθεί θα θανατωθούν τα υπόλοιπα παιδιά της. Έτσι, την πείθει να 

καταναλώσει τον μανδραγόρα, κάτι που θα επιφέρει σπασμούς της μήτρας και 

«στραγγαλισμό» του Έβδομου Υιού. Παράλληλα, προσκαλεί το αγέννητο παιδί να 

ακούσει τη κραυγή του μανδραγόρα καθώς αυτός ξεριζώνεται για να τον 

θανατώσει. 

Σε αυτό το σημείο ο Σατανάς αφήνει να φανεί πόσο καθοριστικό ρόλο θα 

συντελέσει το αγέννητο παιδί, προκαλώντας το να «ανοίξει την έβδομη 

σφραγίδα». Η Έβδομη Σφραγίδα είναι αυτή το άνοιγμα της οποίας σηματοδοτεί 

την κορύφωση της Συντέλειας στην Αποκάλυψη του Ιωάννη, την τελική 

επικράτηση του Καλού και τη συντριβή του Κακού (Κεφ. 8). Εκείνος που την 

ανοίγει είναι ο Σφαγιασμένος Αμνός, ένας συμβολισμός που χρησιμοποιείται στην 

χριστιανική θρησκεία για τον Χριστό. 

Υπό τον αστερισμό των δίδυμων, τα χείλη της μητέρας «σμίγουν σαν να 

φιλούν» καθώς εκείνη δαγκώνει τη ρίζα του μανδραγόρα. Ο Σατανάς αθετεί την 

υπόσχεσή του ότι θα εκτιμήσει την ευγνωμοσύνη της μητέρας και της περιγράφει 

την ζοφερή της μοίρα εάν προσπαθήσει να αυτοκτονήσει ή εάν συνεχίσει να ζει 

προσπαθώντας να μετανοήσει και να λάβει άφεση αμαρτιών. Αγνοεί, ωστόσο, 

πως μέλλουσα μητέρα του πρωταγωνιστή φέρει δίδυμα. Η κυοφορία αυτών 

πλησιάζει το προκλητό τέλος της και τα νεογνά παρουσιάζονται «εξαντλημένα». 

Υπό την επίβλεψη των δυνάμεων του Καλού και του Κακού, η γέννηση του 

πρώτου εκ των διδύμων, εκείνου που θα φέρει το χάρισμα του Έβδομου Υιού, 

είναι επικείμενη. 

Ο Σατανάς περιγράφει την γέννηση του πρώτου εκ των δύο διδύμων ως 

γενόμενη «όταν ο Γαβριήλ κείτεται κοιμώμενος», έχοντας καταφέρει να 

χορηγήσει τον μανδραγόρα στη μητέρα. Ο ένας εκ των διδύμων υποκύπτει από 

τις συσπάσεις της μήτρας (στο εξώφυλλο του δίσκου, μάλιστα, η μήτρα 

παρουσιάζεται να καλύπτει το πρόσωπο του αγέννητου παιδιού ασφυκτιώντας το) 

και γεννιέται νεκρός. Όμως, σύμφωνα με την 

παράδοση, το χάρισμα του Έβδομου Υιού φέρει ο 

νεογέννητος άρρεν μητέρας έξι ζώντων αδερφών. Ο 

αγέννητος αδερφός του νεκρού νεογνού ευνοείται από 

την τύχη και επιβιώνει τις συσπάσεις. Παρουσιάζεται να 

συνοδεύει τον θρήνο της μητέρας του με το κλάμα του 

133


ενώ ακόμη βρίσκεται μέσα στη μήτρα, κάτι που αποτελεί το πρώτο υπερφυσικό 

σημάδι της χαρισματικής του φύσης. 

Ο Σατανάς, έχοντας καθυστερημένα συνειδητοποιήσει την ύπαρξη του 

δεύτερου νεογνού, αδυνατεί να παρέμβει. Γνωρίζοντας, πλέον, ότι παρά τις 

προσπάθειές του για το αντίθετο, ο Έβδομος Υιός θα ζήσει, προειδοποιεί το 

αγέννητο παιδί πως την «τυχερή διαφυγή» του από τις δυνάμεις του Κακού θα 

διαδεχθεί μια καταραμένη ζωή μέσα στο φόβο και ένα τέλος που θα τον οδηγήσει 

στην «αιώνια νύχτα». Η απειλή αυτή του Σατανά αρχίζει να υλοποιείται από τις 

πρώτες στιγμές του Έβδομου Υιού στη ζωή, αφού, σύμφωνα με τον Dickinson 46 , 

η τρομοκρατημένη μητέρα του σύντομα θα τον εγκαταλείψει και αυτός θα 

μεγαλώσει μόνος και εν αγνοία της σπάνιας ιδιότητάς του και των δυνάμεων που 

αυτή συνεπάγεται. 

Στο ένθετο του άλμπουμ, κάτω από τους στίχους του κομματιού υπάρχει 

το σύμβολο του Ουροβόρου Όφη. Οι παλαιότερες γνωστές απεικονίσεις αυτού 

του συμβόλου είναι από την Αίγυπτο του 1600 π.Κ.Χ.. Από εκεί πιθανόν να 

μεταβιβάστηκε στους Φοίνικες και μετά στους Έλληνες. Επίσης, συναντάται και 

στη Νορβηγική μυθολογία (“Jörmungandr”), στην Ινδουιστική μυθολογία αλλά 

και στην Αλχημεία. Συμβολίζει την ολοκλήρωση, την τελείωση καθώς και την 

κυκλική φύση του σύμπαντος, δηλαδή τη δημιουργία μέσα από την καταστροφή, 

τη ζωή μέσα από το θάνατο. Το φίδι τρώει την ίδια του την ουρά για να 

παραμείνει εν ζωή, σε έναν αιώνιο κύκλο ανανέωσης. 


(ΕΒΔΟΜΟΣ ΥΙΟΣ ΕΝΟΣ ΕΒΔΟΜΟΥ ΥΙΟΥ) 

(Harris) 9.53 

1. 

HERE THEY STAND, BROTHERS THEM ALL 

ΕΔΩ ΣΤΕΚΟΝΤΑΙ, ΑΔΕΛΦΟΙ ΟΛΟΙ ΤΟΥΣ 

ALL THE SONS, DIVIDED THEY’D FALL 

ΟΛΟΙ ΟΙ ΥΙΟΙ, ΧΩΡΙΣΜΕΝΟΙ ΘΑ ΠΕΘΑΙΝΑΝ 

HERE AWAIT THE BIRTH OF THE SON 

ΕΔΩ ΑΝΑΜΕΝΟΥΝ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ ΥΙΟΥ 

THE SEVENTH, THE HEAVENLY, THE CHOSEN ONE! 

ΤΟΥ ΕΒΔΟΜΟΥ, ΤΟΥ ΟΥΡΑΝΙΟΥ, ΤΟΥ ΕΚΛΕΚΤΟΥ! 

2. 

HERE THE BIRTH FROM AN UNBROKEN LINE 

ΕΔΩ Η ΓΕΝΝΑ ΜΙΑΣ ΑΔΙΑΣΠΑΣΤΗΣ ΓΡΑΜΜΗΣ 

BORN THE HEALER, THE SEVENTH, HIS TIME 

ΓΕΝΝΙΕΤΑΙ Ο ΘΕΡΑΠΕΥΤΗΣ, Ο ΕΒΔΟΜΟΣ, Η ΩΡΑ ΤΟΥ 

UNKNOWINGLY BLESSED AND AS HIS LIFE UNFOLDS 

ΕΝ ΑΓΝΟΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΙΚΙΣΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ Η ΖΩΗ ΤΟΥ ΞΕΔΙΠΛΩΝΕΤΑΙ 

SLOWLY UNVEILING THE POWER HE HOLDS 

ΣΤΑΔΙΑΚΑ ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΟΝΤΑΣ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΠΟΥ ΚΑΤΕΧΕΙ 

3. (x8) 


ΕΒΔΟΜΟΣ ΥΙΟΣ ΕΝΟΣ ΕΒΔΟΜΟΥ ΥΙΟΥ 

4. 

THEN, THEY WATCH THE PROGRESS HE MAKES 

ΜΕΤΑ, ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΟΥΝ ΤΗΝ ΠΡΟΟΔΟ ΠΟΥ ΚΑΝΕΙ 

THE GOOD AND THE EVIL, WHICH PATH WILL HE TAKE? 

ΤΟ ΚΑΛΟ ΚΑΙ ΤΟ ΚΑΚΟ, ΠΟΙΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΘΑ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΕΙ; 

BOTH OF THEM TRYING TO MANIPULATE 

ΚΑΙ ΟΙ ΔΥΟ ΤΟΥΣ ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΧΕΙΡΑΓΩΓΗΣΟΥΝ 

THE USE OF HIS POWERS BEFORE IT’S TOO LATE 

ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΩΝ ΔΥΝΑΜΕΩΝ ΤΟΥ ΠΡΙΝ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ 

46 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Kerrang!, μερικώς αναδημοσιευμένη στο τεύχος Οκτωβρίου 2006, 

αρχικό έτος δημοσίευσης 1988 

134


3. (x8) 

5. 

TODAY IS BORN THE SEVENTH ONE 

ΣΗΜΕΡΑ ΓΕΝΝΑΤΑΙ Ο ΕΒΔΟΜΟΣ 

BORN OF WOMAN, THE SEVENTH SON 

ΓΕΝΝΑΤΑΙ ΑΠΟ ΓΥΝΑΙΚΑ, Ο ΕΒΔΟΜΟΣ ΥΙΟΣ 

AND HE, IN TURN, OF A SEVENTH SON 

ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ, ΜΕ ΤΗ ΣΕΙΡΑ ΤΟΥ, ΑΠΟ ΕΒΔΟΜΟ ΥΙΟ 

HE HAS THE POWER TO HEAL 

ΕΧΕΙ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΝΑ ΘΕΡΑΠΕΥΕΙ 

HE HAS THE GIFT OF THE SECOND SIGHT 

ΕΧΕΙ ΤΟ ΧΑΡΙΣΜΑ ΤΗΣ ΔΕΥΤΕΡΗΣ ΟΡΑΣΗΣ 

HE IS THE CHOSEN ONE 

ΕΙΝΑΙ Ο ΕΚΛΕΚΤΟΣ 

SO IT SHALL BE WRITTEN! 

ΕΤΣΙ ΘΑ ΓΡΑΦΤΕΙ! 

SO IT SHALL BE DONE! 

ΕΤΣΙ ΘΑ ΓΙΝΕΙ! 





Αν και βρίσκεται στο μέσον του δίσκου, νοηματικά, το τραγούδι αποτελεί 

το δεύτερο μέρος της ιστορίας. Οι στίχοι περιγράφουν τη γέννηση του Έβδομου 

Υιού. Οι έξι αδερφοί του είναι παρόντες όλοι. Γνωρίζουν τις δυνάμεις του νεογνού 

και με αγωνία αναμένουν τη γέννησή του και την εξέλιξη του, αγωνιώντας για 

την πλευρά που, εν καιρώ, θα διαλέξει να υπηρετεί ο νεογέννητος αδερφός τους. 

Κάθε παραλλαγή ενός οκτάκτινου άστρου, όπως το σύμβολο που 

συνοδεύει τους στίχους του κομματιού, έχει τις ρίζες του στην αναπαράσταση του 

πλανήτη Αφροδίτη, του πλανήτη που αναγνωρίζουμε στον ουρανό ως Αυγερινό 

και Αποσπερίτη. Πρωτοεμφανίστηκε ως σύμβολο που συνόδευε την Σουμεριανή 

θεότητα της γονιμότητας Inanna. 

Λόγω του ότι αποτελεί το μόνο ορατό άστρο κατά 

το ξημέρωμα, ο Αυγερινός θεωρήθηκε «φορέας του 

φωτός». Δεν είναι τυχαίο, συνεπώς, το γεγονός ότι 

ταυτίστηκε, τόσο με τον φωτοδότη της γνώσης του Καλού 

και του Κακού, το Σατανά («Πώς εξέπεσε στον αφανισμό 

και την εξουθένωση ο Βασιλιάς της Βαβυλώνας, ο οποίος 

φαινόταν σαν αυγερινός, που πρωί-πρωί ανατέλλει στον 

ουρανό;» Ησαΐας 14:12), όσο και με τον φωτοδότη του 

Λόγου του Θεού, το Χριστό («Εγώ, ο Ιησούς, έστειλα τον 

άγγελό μου να μαρτυρήσει σ’ εσάς αυτά για τις εκκλησίες. 

Εγώ είμαι η ρίζα και ο απόγονος του Δαβίδ, ο αστέρας ο λαμπρός, ο πρωινός» 

Αποκάλυψη 22:16). 

INFINITE DREAMS (ΑΕΝΑΑ ΟΝΕΙΡΑ) 

(Harris) 6.09 

1. 

INFINITE DREAMS, I CAN’T DENY THEM 

ΑΕΝΑΑ ΟΝΕΙΡΑ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΤΑ ΑΡΝΗΘΩ 

INFINITY IS HARD TO COMPREHEND 

Η ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΚΑΤΑΝΟΗΘΕΙ 

I COULDN’T HEAR THOSE SCREAMS 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΑΚΟΥΣΩ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ 

EVEN IN MY WILDEST DREAMS! 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΣΤΑ ΠΙΟ ΤΡΕΛΑ ΜΟΥ ΟΝΕΙΡΑ! 

135


2. 

SUFFOCATION… WAKING IN A SWEAT 

ΑΣΦΥΞΙΑ… ΞΥΠΝΩΝΤΑΣ ΚΑΘΙΔΡΟΣ 

SCARED TO FALL ASLEEP AGAIN 

ΦΟΒΟΥΜΕΝΟΣ ΝΑ ΞΑΝΑΚΟΙΜΗΘΩ 

INCASE THE DREAM BEGINS AGAIN 

ΣΕ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ ΠΟΥ ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΞΕΚΙΝΗΣΕΙ ΞΑΝΑ 

3. 

SOMEONE CHASING, I CANNOT MOVE 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΚΥΝΗΓΑΕΙ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΟΥΝΗΘΩ 

STANDING RIGID, A NIGHTMARE’S STATUE 

ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΑΚΑΜΠΤΟΣ, ΕΝΟΣ ΕΦΙΑΛΤΗ ΑΓΑΛΜΑ 

WHAT A DREAM! WHEN WILL IT END? 

ΤΙ ΟΝΕΙΡΟ! ΠΟΤΕ ΘΑ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ; 

AND WILL I TRANSCEND? 

ΚΑΙ ΘΑ ΤΟ ΞΕΠΕΡΑΣΩ; 

4. 

RESTLESS SLEEP, THE MIND’S IN TURMOIL 

ΑΝΗΣΥΧΟΣ ΥΠΝΟΣ, Ο ΝΟΥΣ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΣΕ ΤΕΛΜΑ 

ONE NIGHTMARE ENDS, ANOTHER FERTILE 

ΕΝΑΣ ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ, ΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ ΓΟΝΙΜΟΣ 

IT’S GETTING TO ME, SO SCARED TO SLEEP 

ΜΕ ΚΑΤΑΒΑΛΛΕΙ, ΤΟΣΟ ΦΟΒΙΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΩ 

BUT SCARED TO WAKE NOW, (Ι’ Μ) IN TOO DEEP 

ΑΛΛΑ ΦΟΒΑΜΑΙ ΝΑ ΞΥΠΝΗΣΩ ΤΩΡΑ, ΕΙΜΑΙ ΤΟΣΟ ΒΑΘΙΑ 

5. 

EVEN THOUGH IT’S REACHED NEW HEIGHTS 

ΑΝ ΚΑΙ ΕΧΕΙ ΦΤΑΣΕΙ ΣΕ ΝΕΑ ΕΠΙΠΕΔΑ 

I RATHER LIKE THE RESTLESS NIGHTS 

ΠΡΟΤΙΜΩ ΤΙΣ ΑΝΗΣΥΧΕΣ ΝΥΧΤΕΣ 

IT MAKES ME WONDER, MAKES ME THINK 

ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ, ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΣΚΕΦΤΟΜΑΙ 

THERE’S MORE TO THIS, I’M ON THE BRINK 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΑΡΑΠΑΝΩ ΑΠΟ ΑΥΤΟ, ΕΙΜΑΙ ΣΤΟ ΧΕΙΛΟΣ 

IT’S NOT THE FEAR OF WHAT’S BEYOND 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Ο ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΤΙ ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΑΡΑΠΕΡΑ 

IT’S JUST THAT I MIGHT NOT RESPOND 

ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΗΝ ΑΝΤΑΠΟΚΡΙΘΩ 

I HAVE AN INTEREST, ALMOST CRAVING 

ΕΧΩ ΕΝΑ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ, ΣΧΕΔΟΝ ΛΑΧΤΑΡΑ 

WOULD I LIKE TO GET TOO FAR IN? 

ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΜΠΩ ΠΟΛΥ ΒΑΘΙΑ ΜΕΣΑ; 

6. 

IT CAN’T BE ALL COINCIDENCE 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΥΜΠΤΩΣΕΙΣ 

TOO MANY THINGS ARE EVIDENT 

ΠΑΡΑ ΠΟΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΦΑΝΗ 

YOU TELL ME YOU’RE AN UNBELIEVER 

ΜΟΥ ΛΕΣ ΟΤΙ ΕΙΣΑΙ ΑΠΙΣΤΟΣ 

SPIRITUALIST? WELL, ME, I’M NEITHER! 

ΠΝΕΥΜΑΤΙΣΤΗΣ; ΛΟΙΠΟΝ, ΕΓΩ, ΕΓΩ ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΤΙΠΟΤΑ ΑΠ’ ΤΑ ΔΥΟ! 

WOULDN’T YOU LIKE TO KNOW THE TRUTH 

ΔΕ ΘΑ ΗΘΕΛΕΣ ΝΑ ΞΕΡΕΙΣ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ 

OF WHAT’S OUT THERE? TO HAVE THE PROOF? 

ΤΟΥ ΤΙ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΚΕΙ ΕΞΩ; ΝΑ ΕΧΕΙΣ ΤΙΣ ΑΠΟΔΕΙΞΕΙΣ; 

AND FIND OUT JUST WHICH SIDE YOU’RE ON 

ΚΑΙ ΝΑ ΑΝΑΚΑΛΥΨΕΙΣ ΑΚΡΙΒΩΣ ΣΕ ΠΟΙΑ ΠΛΕΥΡΑ ΑΝΗΚΕΙΣ 

WHERE WOULD YOU END, IN HEAVEN OR IN HELL? 

ΠΟΥ ΘΑ ΚΑΤΕΛΗΓΕΣ, ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ Ή ΣΤΗΝ ΚΟΛΑΣΗ; 

7. 

HELP ME! HELP ME TO FIND MY TRUE SELF WITHOUT SEEING THE FUTURE! 

ΒΟΗΘΑ ΜΕ! ΒΟΗΘΑ ΜΕ ΝΑ ΒΡΩ ΤΟΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟ ΜΟΥ ΕΑΥΤΟ ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΒΛΕΠΩ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ! 

SAVE ME! SAVE ME FROM TORTURING MYSELF, EVEN WITHIN MY DREAMS! 

136


ΣΩΣΕ ΜΕ! ΣΩΣΕ ΜΕ ΑΠ’ ΤΟ ΝΑ ΒΑΣΑΝΙΖΩ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ, ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ! 



8. 

THERE’S GOT TO BE JUST MORE TO IT THAN THIS 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΥΦΙΣΤΑΤΑΙ ΚΑΤΙ ΠΑΡΑΠΑΝΩ ΑΠΟ ΑΥΤΟ 

OR TELL ME WHY DO WE EXIST? 

ΑΛΛΙΩΣ ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ ΥΠΑΡΧΟΥΜΕ; 

I’D LIKE TO THINK THAT WHEN I DIE 

ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΠΙΣΤΕΥΩ ΟΤΙ ΟΤΑΝ ΠΕΘΑΝΩ 

I’D GET A CHANCE, ANOTHER TIME 

ΘΑ ΕΙΧΑ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ, ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΦΟΡΑ 

AND TO RETURN AND LIVE AGAIN 

ΚΑΙ ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΩ ΚΑΙ ΝΑ ΖΗΣΩ ΞΑΝΑ 

REINCARNATE, PLAY THE GAME 

ΝΑ ΜΕΤΕΝΣΑΡΚΩΘΩ, ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ 

AGAIN AND AGAIN AND AGAIN AND AGAIN! 

ΞΑΝΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑ! 

Σύμφωνα με τον Harris, η έμπνευση για τους στίχους του κομματιού 

προέκυψε από τον ανήσυχο ύπνο που ο ίδιος βίωνε σε περιόδους σύνθεσης ενός 

νέου άλμπουμ, κάτι που ο ίδιος απέδιδε στην πυρετώδη λειτουργία του 

εγκεφάλου του κατά τη διάρκεια συνθετικού οίστρου. 

Ο Έβδομος Υιός είναι πλέον νέος. Έχει αρχίσει και 

βλέπει όνειρα τρομακτικά, μελλοντολογικά. Αυτά 

σηματοδοτούν την αυγή των δυνάμεων του, την ύπαρξη των 

οποίων ακόμη δεν έχει αντιληφθεί. Η απόκοσμη και 

μυστηριώδης φύση των ονείρων αλλά και το ότι κανένα από 

αυτά δεν αφορά το μέλλον του ιδίου, γεννούν τρόμο και 

ερωτηματικά στο νεαρό. Οι τελευταίοι στίχοι του τραγουδιού 

θέτουν το ζήτημα της μετενσάρκωσης. 

Το σύμβολο που συνοδεύει τους στίχους δεν είναι 

άλλο από το «Κηρύκειο» («ραβδί του κήρυκα»), σύμβολο της 

Ιατρικής, προερχόμενο από τη σύγχυση της ράβδου του 

Ερμή με αυτή του Ασκληπιού, η οποία έγινε το Μεσαίωνα. 

Οι 

Γνωστικιστές 

χρησιμοποιούσαν το κηρύκειο 

σαν σύμβολο πνευματικής 

αφύπνισης. Ο Γνωστικισμός 

είναι μια φιλοσοφική και 

θρησκευτική κίνηση που άρχισε 

στους προ-Χριστιανικούς 

χρόνους. Ο όρος προέρχεται 

από την Ελληνική λέξη γνώση. 

Οι Γνωστικοί υποστήριζαν πως 

έχουν κρυφές γνώσεις για το Θεό, την ανθρωπότητα 

και το υπόλοιπο σύμπαν του οποίου ο κύριος 

πληθυσμός ήταν αδαής. Έγινε ένα από τα τρία κύρια θρησκευτικά συστήματα 

στον 1ο Χριστιανικό αιώνα, και είχε διακριθεί για τις νέες πίστεις για τους Θεούς, 

τη Βίβλο και τον κόσμο που διέφερε από αυτούς άλλων Χριστιανικών ομάδων, 

την επιείκεια για διαφορετικές θρησκευτικές πίστεις μέσα και έξω από το 

Γνωστικισμό και την έλλειψη διακρίσεων κατά των γυναικών. Η κίνηση και το 

έντυπο υλικό της εξαλείφθηκαν με το τέλος του 5ου αιώνα Κ.Χ. από κυνηγούς 

αιρέσεων, κυρίως από το Χριστιανισμό. Τέλος, το κηρύκειο συναντάται και στους 

αρχαίους πολιτισμού της Αιγύπτου, της Μεσοποταμίας και της Ινδίας, όπου 

αποτελεί σύμβολο αρμονίας και ισορροπίας. 

137


Ωστόσο, η συγκεκριμένη παραλλαγή αυτού, με το χέρι που το κρατάει στη 

βάση του, φέρνει στο νου το Κηρύκειο έτσι όπως αυτό εμφανίζεται στο έργο του 

Γερμανού τυπογράφου Johann Froben (1460 – 1527). Το 1516 τύπωσε την 

ελληνική Αγία Γραφή, μεταφρασμένη στα Λατινικά από το Γερμανό Ουμανιστή 

Desiderius Erasmus (1466 – 1536). Ο τελευταίος υποστήριζε πως το σύμβολο 

που χρησιμοποιούσε ο Froben προέρχονταν από την προτροπή του Χριστού προς 

τους μαθητές του «Σας στέλνω σαν πρόβατα ανάμεσα στους 

λύκους. Να έχετε τη σύνεση που έχουν τα φίδια και την 

ακεραιότητα που έχουν τα περιστέρια» (Ματθαίος, Κεφ 

10:16). 

Τα φίδια δεν είναι τοποθετημένα όπως συνήθως, 

αντικριστά, αλλά τα κεφάλια τους στρέφονται προς 

αντίθετες κατευθύνσεις. Αυτό είναι κάτι που συναντιέται σε 

απεικονίσεις του Κηρυκείου εντός των πλαισίων του 

Ιουδαϊκού μυστικισμού και ειδικότερα της Kaballah, όπου τα 

δύο φίδια στηρίζουν τα κεφάλια τους πάνω σε δύο από τις 

σφαίρες («παλμούς θείας ενέργειας») του «Δένδρου της 

Ζωής», την “Chesed” («Έλεος») και την “Gevurah” 

(«Δριμύτητα»). 

Σύμφωνα με τον Dickinson 47 , o McBrain ήθελε τα μέρη των drums αυτού 

του κομματιού επιθετικότερα αλλά του υποδείχθηκε να ακολουθήσει μια πιο 

progressive προσέγγιση. 

Η live εκτέλεση του κομματιού, η οποία προέρχεται από μια από τις δύο 

συναυλίες στο NEC του Birmingham (27-28/11/1988), αποτέλεσε το τέταρτο 

single του άλμπουμ αλλά και του video “Maiden England”, το οποίο επίσης 

προέρχεται από αυτές τις συναυλίες. 

CAN I PLAY WITH MADNESS (ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΜΕ ΤΗ ΤΡΕΛΑ) 


1. 

CAN I PLAY WITH MADNESS? 

ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΜΕ ΤΗ ΤΡΕΛΑ; 

2. 

GIVE ME THE SENSE TO WONDER 

ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΤΗ ΛΟΓΙΚΗ ΝΑ ΑΝΑΡΩΤΗΘΩ 

TO WONDER IF I’M FREE 

ΝΑ ΑΝΑΡΩΤΗΘΩ ΑΝ ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ 

GIVE ME A SENSE OF WONDER 

ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΜΙΑ ΑΙΣΘΗΣΗ ΑΝΑΖΗΤΗΣΗΣ 

TO KNOW I CAN BE ME 

ΝΑ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ Ο ΕΑΥΤΟΣ ΜΟΥ 

GIVE ME THE STRENGTH TO HOLD MY HEAD UP 

ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΝΑ ΚΡΑΤΑΩ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ ΨΗΛΑ 

SPIT BACK IN THEIR FACE 

ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΦΩ ΤΟ ΦΤΥΣΙΜΟ ΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΟΥΣ 

DON’T NEED NO KEY TO UNLOCK THIS DOOR 

ΔΕΝ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ ΚΛΕΙΔΙ ΓΙΑ ΝΑ ΞΕΚΛΕΙΔΩΣΩ ΑΥΤΗ ΤΗ ΠΟΡΤΑ 

GONNA BREAK DOWN THE WALLS 

ΘΑ ΓΚΡΕΜΙΣΩ ΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ 

BREAK OUT OF THIS BAD PLACE! 

ΘΑ ΔΡΑΠΕΤΕΥΣΩ ΑΠΟ ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΑΚΟ ΜΕΡΟΣ! 

3. 

CAN I PLAY WITH MADNESS? THE PROPHET STARED AT HIS CRYSTAL BALL 

ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΜΕ ΤΗ ΤΡΕΛΑ; Ο ΠΡΟΦΗΤΗΣ ΚΟΙΤΑΞΕ ΤΗΝ ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΗ ΓΥΑΛΑ ΤΟΥ 

CAN I PLAY WITH MADNESS? THERE’S NO VISION THERE AT ALL! 

ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΜΕ ΤΗ ΤΡΕΛΑ; ΔΕΝ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΤΙΠΟΤΑ ΕΚΕΙ ΜΕΣΑ! 


138


CAN I PLAY WITH MADNESS? THE PROPHET LOOKED AND HE LAUGHED AT ME, HA! 

ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΜΕ ΤΗ ΤΡΕΛΑ; Ο ΠΡΟΦΗΤΗΣ ΚΟΙΤΑΞΕ ΚΑΙ ΓΕΛΑΣΕ ΜΕ ΕΜΕΝΑ, ΧΑ! 

HE SAID: “CAN I PLAY WITH MADNESS”? HE SAID: “YOU’RE BLIND, TOO BLIND TO SEE!” 

ΕΙΠΕ: «ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΙΞΩ ΜΕ ΤΗ ΤΡΕΛΑ»; ΕΙΠΕ: «ΕΙΣΑΙ ΤΥΦΛΟΣ, ΠΟΛΥ ΤΥΦΛΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΔΕΙΣ!» 

4. 

OH, HE SAID: “YOU’RE TOO BLIND TO SEE!” 

Ω, ΕΙΠΕ: «ΕΙΣΑΙ ΠΟΛΥ ΤΥΦΛΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΔΕΙΣ!» 

5. 

I SCREAMED ALOUD TO THE OLD MAN 

ΦΩΝΑΞΑ ΔΥΝΑΤΑ ΣΤΟ ΓΕΡΟ 

I SAID: “DON’T LIE, DON’T SAY YOU DON’T KNOW!” 

ΕΙΠΑ: «ΜΗΝ ΨΕΥΔΕΣΑΙ, ΜΗ ΛΕΣ ΟΤΙ ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ!» 

I SAID: “YOU’LL PAY FOR THIS MISCHIEF 

ΕΙΠΑ: «ΘΑ ΠΛΗΡΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΠΟΝΗΡΙΑ 

IN THIS WORLD OR THE NEXT!” 

ΣΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ Ή ΣΤΟΝ ΕΠΟΜΕΝΟ!» 

OH AND THEN HE FIXED ME WITH A FREEZING GLANCE 

Ω ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΜΕ ΚΑΡΦΩΣΕ ΜΕ ΜΙΑ ΚΑΘΗΛΩΤΙΚΗ ΜΑΤΙΑ 

AND THE HELL FIRES RAGED IN HIS EYES! 

ΚΑΙ ΟΙ ΦΩΤΙΕΣ ΤΗΣ ΚΟΛΑΣΕΩΣ ΟΡΓΙΑΖΑΝ ΜΕΣ’ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ! 

HE SAID: “DO YOU WANT TO KNOW THE TRUTH, SON? 

ΕΙΠΕ: «ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΞΕΡΕΙΣ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ, ΓΙΕ; 

LORD, I’LL TELL YOU THE TRUTH! 

ΚΥΡΙΕ, ΘΑ ΣΟΥ ΠΩ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ! 

YOUR SOUL’S GONNA BURN IN THE LAKE OF FIRE!” 

Η ΨΥΧΗ ΣΟΥ ΘΑ ΚΑΕΙ ΣΤΗ ΛΙΜΝΗ ΤΗΣ ΦΩΤΙΑΣ!» 

3. 

6. 

OH, “LISTEN TO ME”, SAID THE PROPHET 

Ω, «ΑΚΟΥΣΕ ΜΕ», ΕΙΠΕ Ο ΠΡΟΦΗΤΗΣ 

3. 

1. 


Σύμφωνα με τον ίδιο 48 , τo τραγούδι προέρχεται από 

την επεξεργασία μιας σύνθεσης του Smith που ονομαζόταν 

“On The Wings Of Eagles” («Πάνω Στα Φτερά Αετών»), η 

οποία είχε απορριφθεί κατά την διαδικασία επιλογής των 

κομματιών που συμπεριλήφθηκαν στο “Somewhere In 

Time”. Σύμφωνα με τον Dickinson 49 , μάλιστα, ο McBrain 

ήταν αρχικά επιφυλακτικός ως προς τη σύνθεση αυτή, 

πιστεύοντας πως δεν ταίριαζε στο ύφος των Maiden. 

Aποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. Στο βιντεοκλίπ, 

μάλιστα, έκανε μια από τις τελευταίες εμφανίσεις πριν το 

θάνατό του ο ηθοποιός Graham Chapman (1941 – 1989), 

γνωστός από τους Monty Python, μια ομάδα κωμικών με ταινίες όπως “Monty 

Python And The Holy Grail” («Οι Monty Python Και Το Άγιο Δισκοπότηρο») 

(1975) και “The Life Of Brian” («Η Ζωή Του Brian») (1978). 

Σύμφωνα με τον Dickinson 50 , τα συσσωρευμένα ερωτηματικά για το 

μέλλον του και ο αυξανόμενος φόβος, οδηγούν το νεαρό σε έναν προφήτη προς 

αναζήτηση απαντήσεων. Ο προφήτης αντιλαμβάνεται την εκλεκτή φύση και τις 

πνευματικές δυνάμεις του νεαρού, καθώς και την άγνοια του για το πώς πρέπει 



50 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Kerrang!, μερικώς αναδημοσιευμένη στο τεύχος Σεπτεμβρίου 2006, 


139


αυτός να τις χρησιμοποιήσει. Φοβούμενος τις συνέπειες του να αντιληφθεί ο 

ανέτοιμος νέος τις δυνάμεις του και να τις επιστρατεύσει στο θέλημα του Σατανά, 

αποφεύγει να δώσει απαντήσεις στις απορίες του. Μετά από μεγάλη πίεση και 

απειλές του νεαρού, προβλέπει τη βέβαιη καταδίκη της ψυχής του στην Κόλαση, 

όπως αυτή περιγράφεται στην Αποκάλυψη του Ιωάννη: («Αλλά για τους δειλούς 

και άπιστους και βδελυρούς και φονιάδες και πόρνους και μάγους και 

ειδωλολάτρες και για όλους τους ψεύτες, το μέρος τους θα είναι μέσα στη λίμνη 

που καίγεται με φωτιά και θειάφι […], 21:8). 

Το σύμβολο που συνοδεύει τους στίχους είναι το φεγγάρι, σύμβολο το 

οποίο έχει συνδεθεί κατά καιρούς τόσο με τη σοφία όσο και με την παράνοια. Η 

αγγλική λέξη “lunatic” («τρελός») έχει τις ρίζες της 

στη λατινική λέξη “luna” («σελήνη»). Η 

ινδοευρωπαϊκή ρίζα για τις λέξεις “moon” («σελήνη») 

και “mind” («νους») ήταν η λέξη “manas”, “mana” ή 

“men”, η οποία αναφερόταν στο «σοφό αίμα» της 

«Μεγάλης Μητέρας», το οποίο έφεραν 

«σεληνιασμένες» γυναίκες, γυναίκες επί των οποίων 

κυριαρχούσε η επιρροή της σελήνης. Ο τρόπος που η 

σελήνη επηρεάζει τα έμβια όντα αποτελεί ένα πολύ 

ενδιαφέρον και αναπτυσσόμενο ερευνητικό πεδίο. 

Το σύμβολο που συνοδεύει τους στίχους του 

κομματιού στο ένθετο του άλμπουμ 

θυμίζει έντονα το «ερυθρό σαν αίμα» 

φεγγάρι της Αποκάλυψης του Ιωάννη, 

όπως αυτό απεικονίζεται σε ξυλογραφία 

ενός από τους σπουδαιότερους 

εκφραστές της Αναγέννησης στη 

Γερμανία, του Albrecht Durer (1471 – 

1528). Αυτό το σύμβολο έχει τις ρίζες 

του στο καστανοκόκκινο χρώμα που 

αποκτά η σελήνη κατά την ολική 

έκλειψή της. 

THE EVIL THAT MEN DO (ΤΟ ΚΑΚΟ ΠΟΥ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΚΑΝΟΥΝ) 


“THE GOOD THAT MEN DO IS OFT INTERRED WITH THEIR BONES 

«ΤΟ ΚΑΛΟ ΠΟΥ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΚΑΝΟΥΝ ΣΥΧΝΑ ΕΝΤΑΦΙΑΖΕΤΑΙ ΜΑΖΙ ΜΕ ΤΑ ΟΣΤΑ ΤΟΥΣ 

BUT THE EVIL THAT MEN DO LIVES ON.” 

ΑΛΛΑ ΤΟ ΚΑΚΟ ΠΟΥ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΚΑΝΟΥΝ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΖΕΙ.» 

SHAKESPEARE, “JULIUS CAESAR” 

1. 

LOVE IS A RAZOR AND I WALKED THE LINE ON THAT SILVER BLADE 

Η ΑΓΑΠΗ ΕΙΝΑΙ ΞΥΡΑΦΙ ΚΑΙ ΙΣΟΡΡΟΠΗΣΑ ΠΑΝΩ ΣΕ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΑΣΗΜΕΝΙΑ ΛΕΠΙΔΑ 

SLEPT IN THE DUST WITH HIS DAUGHTER, (HER) EYES RED WITH THE SLAUGHTER OF 

INNOCENCE 

ΚΟΙΜΗΘΗΚΑ ΣΤΗ ΣΚΟΝΗ ΜΕ ΤΗΝ ΚΟΡΗ ΤΟΥ, ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΗΣ ΚΟΚΚΙΝΑ ΜΕ ΤΗ ΣΦΑΓΗ ΤΗΣ 

ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ 

2. 

ΑND I WILL PRAY FOR HER! 

ΚΑΙ ΘΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗΘΩ ΓΙ’ ΑΥΤΗΝ! 

I WILL CALL HER NAME OUT LOUD! 

ΘΑ ΦΩΝΑΞΩ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΗΣ ΔΥΝΑΤΑ! 

I WOULD BLEED FOR HER! 

ΘΑ ΜΑΤΩΝΑ ΓΙΑ ΑΥΤΗΝ! 

IF I COULD ONLY SEE HER NOW! 

ΜΟΝΑΧΑ ΝΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΤΗ ΔΩ ΤΩΡΑ! 

140


3. 

LIVING ON A RAZOR’S EDGE 

ΖΩΝΤΑΣ ΕΠΙ ΞΥΡΟΥ ΑΚΜΗΣ 

4. 

BALANCING ON A LEDGE 

ΙΣΟΡΡΟΠΩΝΤΑΣ ΣΕ ΕΝΑ ΧΕΙΛΟΣ 

3. 

4. (X2) 

3. 

4. 

5. 

YOU KNOW, YOU KNOW… 

ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ, ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ… 

6. (X4) 

THE EVIL THAT MEN DO LIVES ON AND ON! 

ΤΟ ΚΑΚΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΝ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΖΕΙ! 

7. 

CIRCLE OF FIRE, MY BAPTISM OF JOY AT AN END IT SEEMS 

ΚΥΚΛΟΣ ΦΩΤΙΑΣ, ΤΟ ΒΑΠΤΙΣΜΑ ΑΓΑΛΛΙΑΣΗΣ ΜΟΥ ΜΟΙΑΖΕΙ ΝΑ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ 

THE SEVENTH LAMB SLAIN, THE BOOK OF LIFE OPENS BEFORE ME 

Ο ΕΒΔΟΜΟΣ ΑΜΝΟΣ ΣΦΑΓΙΑΣΤΗΚΕ, ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΑΝΟΙΓΕΙ ΜΠΡΟΣΤΑ ΜΟΥ 

8. 

AND I WILL PRAY FOR YOU! 

ΚΑΙ ΘΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗΘΩ ΓΙΑ ‘ΣΕΝΑ! 

AND SOMEDAY I MAY RETURN! 

ΚΑΙ ΚΑΠΟΙΑ ΜΕΡΑ ΙΣΩΣ ΕΠΙΣΤΡΕΨΩ! 

DON’T YOU CRY FOR ME! 

ΜΗΝ ΚΛΑΨΕΙΣ ΓΙΑ ΜΕΝΑ! 

BEYOND IS WHERE I’LL LEARN! 

ΤΟ ΥΠΕΡΠΕΡΑΝ ΕΙΝΑΙ ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΘΑ ΜΑΘΩ! 

3. 

4. 

3. 

5. 

6. (x4) 


3. 

4. 

3. 

5. 

6. (x4) 

9. (x2) 

THE EVIL… THE EVIL… THE EVIL THAT MEN DO! 

ΤΟ ΚΑΚΟ… ΤΟ ΚΑΚΟ… ΤΟ ΚΑΚΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΝ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ! 

Ο τίτλος του κομματιού είναι απόσπασμα 

της φράσης του Σαίξπηρ από το έργο του “Julius 

Caesar” («Ιούλιος Καίσαρ») την οποία έχει 

χρησιμοποιήσει ο Dickinson σαν εισαγωγή στο 

τραγούδι κατά τη ζωντανή του εκτέλεση, κάτι 

που αποτυπώθηκε και στο “Rock In Rio”. 

Αποτέλεσε το δεύτερο single του άλμπουμ. 

141


Σύμφωνα με τον Dickinson 51 , σε αυτό το σημείο, ο Σατανάς, 

προσπαθώντας να κερδίσει τον Έβδομο Υιό, εμφανίζεται με τη μορφή νεαράς 

παρθένας σε αυτόν. Εκείνος την ερωτεύεται και οι δυό τους έρχονται σε ερωτική 

επαφή. Η συνεύρεσή τους είναι το καταλυτικό γεγονός το οποίο διαλύει το πέπλο 

της αθωότητάς του νεαρού και οξύνει την αντίληψη του, επιφέροντας τη 

συνειδητοποίηση των δυνάμεών του. Αυτό συμβολίζεται με τη σφαγή του 

Έβδομου Αμνού, η οποία αποτελεί τη διάλυση της αθωότητάς του Έβδομου Υιού. 

Το συνεπαγόμενο άνοιγμα του «Βιβλίου της Ζωής» είναι η συνειδητοποίηση των 

δυνάμεων του από τον ίδιο, η αυγή της αυτοσυνείδησής του. 

Ο Έβδομος Υιός, αντικρίζει τον μακρύ και δύσκολο δρόμο που τον 

περιμένει λόγω της φύσης του. Συνειδητοποιώντας την μοναχικότητα που του 

επιβάλλει η φύση του και η αποστολή του, αποφασίζει να θυσιάσει το θέλημά 

του, αφήνοντας την αγαπημένη του με τη διαβεβαίωση ότι θα προσεύχεται για 

την ψυχή της αλλά και με την ελπίδα ότι θα ξαναγυρίσει. 

Στο ένθετο, τους στίχους του 

τραγουδιού συνοδεύει το σύμβολο “Pelican 

in her piety” («Πελεκάνος εν τη ευσέβεια 

αυτού»). Κατά το Μεσαίωνα, επικρατούσε η 

αντίληψη πως όταν ο πελεκάνος δεν έβρισκε 

τροφή για να ταΐσει τους νεοσσούς του 

έσκιζε το «στήθος» του με το ράμφος του 

για να πιουν το αίμα του, μια πεποίθηση που 

είχε επικρατήσει επειδή ο πελεκάνος 

αποθηκεύει την τροφή του σε ένα θύλακο 

από τον οποίο αργότερα τη βγάζει με το 

ράμφος του για να ταΐσει τους νεοσσούς. 

Συμβολίζει την αυτοθυσία για το κοινό καλό. 

Ο πελεκάνος που σκίζει το στήθος του 

εμφανίζεται και στο ελληνικό έργο 

«Φυσιολόγος» (3 ος – 4 ος αιώνας Κ.Χ.) το οποίο ανήκει μάλλον σε συγγραφέα της 

Αλεξάνδρειας. Αυτό αποτελεί μια συλλογή από ηθοπλαστικές ιστορίες με 

πρωταγωνιστές ζώα στα οποία αποδίδονται ανθρωπομορφικές ιδιότητες. Υπήρξε 

ευρέως διαδεδομένο σύγγραμμα κατά τη περίοδο του Μεσαίωνα, έχοντας 

μεταφραστεί στα λατινικά και άλλες γλώσσες, ενώ ενέπνευσε τη δημιουργία 

πολλών μεταγενέστερων ιστοριών τέτοιου είδους, μερικές από τις οποίες 

προστέθηκαν στο αρχικό έργο. Ο συγγραφέας του είναι άγνωστος, ενώ 

αποδόθηκε ψευδώς σε διάφορους συγγραφείς της Καθολικής και Ορθόδοξης 

Χριστιανικής Εκκλησίας. Σε αυτό το έργο, ο πελεκάνος εμφανίζεται σαν το πτηνό 

εκείνο που αγαπά τα παιδιά του πιο πολύ από όλα τα άλλα είδη. Ωστόσο, όταν οι 

νεοσσοί του μεγαλώνουν και αρχίζουν να τσιμπούν τη μητέρα τους, εκείνη 

εκνευρίζεται, αντεπιτίθεται και τους σκοτώνει. Μετά από τρεις ημέρες η μητέρα, 

υποφέροντας από τύψεις, σκίζει το στήθος της και περιλούζει τα μικρά της με το 

αίμα της ανασταίνοντάς τα. Η έκδοση του έργου που αποδίδεται στον Επίσκοπο 

Κωνστάντιας Επιφάνιο (3 ο – 4 ο αιώνα Κ.Χ.) διαφοροποιείται, αποδίδοντας τον 

θάνατο των νεοσσών στο φίδι και την ανάστασή τους στον θρηνόντα πατέρα: «... 

ο πελεκάνος είναι το πιο φιλότεκνο πτηνό. Η θηλύκια κάθεται στη φωλιά 

φυλάσσοντας τα παιδιά της και προσέχoντάς τα, αγκαλιάζοντας τα και 

πληγώνοντάς τα με τα φιλιά της. Το φίδι σκαλίζει τις πληγές των πλευρών τους 

και πεθαίνουν. Μετά από τρεις ημέρες, έχοντας επιστρέψει ο αρσενικός 

πελεκάνος και βρίσκοντας αυτά νεκρά θρηνεί πολύ. Πληγωμένος από το πόνο, 

πληγώνει την ίδια του τη πλευρά και τη γεμίζει τρύπες και κυλάει αίμα που στάζει 

πάνω στις πληγές των νεκρών νεοσσών και έτσι ανασταίνονται.» (Κεφάλαιο Η, 

Φυσιολόγος). 

51 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Kerrang!, μερικώς αναδημοσιευμένη στο τεύχος Σεπτεμβρίου 2006, 


142


Η κατανόηση της πραγματικότητας και η συνειδητοποίηση της φύσης του 

ατόμου μέσα από την επαφή με το τον «απαγορευμένο καρπό» (όπως θα 

μπορούσε να χαρακτηριστεί η συνουσία με την κόρη του Σατανά) συναντάται και 

στη Γένεση της Παλαιάς Διαθήκης, όπου οι πρωτόπλαστοι αποκτούν τη γνώση 

του καλού και του κακού και συναισθάνονται τη γύμνια τους μετά τη βρώση 

αυτού. Η φράση “the razor’s edge”, η οποία συναντάται στους στίχους, έχει τις 

ρίζες της στον Όμηρο («Επί ξύρου ίσταται ακμής», Ηλιάδα Κ 173). 

THE PROPHECY (Η ΠΡΟΦΗΤΕΙΑ) 


1. 

NOW THAT I KNOW THAT THE RIGHT TIME HAS COME 

ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΖΩ ΟΤΙ Η ΚΑΤΑΛΛΗΛΗ ΣΤΙΓΜΗ ΕΧΕΙ ΕΡΘΕΙ 

MY PREDICTION WILL SURELY BE TRUE 

Η ΠΡΟΒΛΕΨΗ ΜΟΥ ΣΙΓΟΥΡΑ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΗ 

THE IMPENDING DISASTER, IT LOOMS 

Η ΕΠΙΚΕΙΜΕΝΗ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ, ΑΥΤΗ ΑΝΑΦΑΙΝΕΤΑΙ 

AND THE WHOLE OF THE VILLAGE IS DOOMED 

ΚΑΙ ΟΛΟΚΛΗΡΟ ΤΟ ΧΩΡΙΟ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΜΕΝΟ 

WHY WON’T YOU LISTEN TO ME? 

ΓΙΑΤΙ ΔΕ ΜΕ ΑΚΟΥΤΕ; 

IS IT SO HARD TO UNDERSTAND 

ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΤΕ 

THAT I AM THE REAL SEVENTH SON? 

ΟΤΙ ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ Ο ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΕΒΔΟΜΟΣ ΥΙΟΣ; 

YOUR LIFE OR DEATH ON ME DEPENDS! 

Η ΖΩΗ Ή Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΣΑΣ ΑΠΟ ΕΜΕΝΑ ΕΞΑΡΤΑΤΑΙ! 

2. 

SUFFERING AND PAIN, IMPENDING DISASTER 

ΜΑΡΤΥΡΙΟ ΚΑΙ ΠΟΝΟΣ, ΕΠΙΚΕΙΜΕΝΗ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ 

SOULS CRYING, THE DEVIL’S LAUGHTER 

ΨΥΧΕΣ ΚΛΑΙΝΕ, ΤΟ ΓΕΛΙΟ ΤΟΥ ΔΙΑΒΟΛΟΥ 

I HEARD THE CRY OF THE SEVEN WHISTLERS 

ΑΚΟΥΣΑ ΤΟ ΚΛΑΜΑ ΤΩΝ ΕΠΤΑ ΑΥΛΙΣΤΩΝ 

LUCIFER SMILES, LOOKS ON AND WAITS 

Ο ΕΩΣΦΟΡΟΣ ΧΑΜΟΓΕΛΑ, ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΕΙ ΚΑΙ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ 

3. 

I’LL TAKE YOUR LIFE IN MY HANDS 

ΘΑ ΠΑΡΩ ΤΗ ΖΩΗ ΣΑΣ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ 

YOUR FATE, YOUR FORTUNE’S IN MY VISIONS 

Η ΜΟΙΡΑ ΣΑΣ, ΤΟ ΠΕΠΡΩΜΕΝΟ ΣΑΣ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΣΤΑ ΟΡΑΜΑΤΑ ΜΟΥ 

HEED WHAT I SAY AND YOU’LL SEE WHAT WILL BE 

ΠΡΟΣΕΞΤΕ ΤΙ ΛΕΩ ΚΑΙ ΘΑ ΔΕΙΤΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙ 

PLEASE, LISTEN TO ME! 

ΣΑΣ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΑΚΟΥΣΤΕ ΜΕ! 


4. 

NOW THAT THEY SEE THE DISASTER IS DONE 

ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΒΛΕΠΟΥΝ ΟΤΙ Η ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ ΕΠΗΛΘΕ 

NOW THEY PUT ALL THE BLAME UNTO ME 

ΤΩΡΑ ΡΙΧΝΟΥΝ ΟΛΟ ΤΟ ΦΤΑΙΞΙΜΟ ΕΠΑΝΩ ΜΟΥ 

THEY FEEL I BROUGHT DOWN A CURSE 

ΝΙΩΘΟΥΝ ΟΤΙ ΕΠΕΦΕΡΑ ΜΙΑ ΚΑΤΑΡΑ 

DON’T THEY KNOW THAT THE TORMENT, IT STAYS 

ΔΕ ΞΕΡΟΥΝ ΟΤΙ ΤΟ ΒΑΣΑΝΙΣΤΗΡΙΟ, ΑΥΤΟ ΠΑΡΑΜΕΝΕΙ 

WITH ME, KNOWING THAT I WALK ALONE? 

ΜΑΖΙ ΜΟΥ, ΞΕΡΟΝΤΑΣ ΟΤΙ ΠΕΡΠΑΤΑΩ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ; 

THROUGH THE EYES OF THE FUTURE I SEE 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ ΒΛΕΠΩ 

THEY DON’T EVEN KNOW WHAT FEAR IS 

ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΞΕΡΟΥΝ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Ο ΦΟΒΟΣ 

143


DON’T THEY KNOW I’M THE ONE WHO IS CURSED? 

ΔΕΝ ΓΝΩΡΙΖΟΥΝ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟΣ; 

5. 

PURGATORY BECKONS, SOULS LOST FOREVER! 

ΤΟ ΚΑΘΑΡΤΗΡΙΟ ΓΝΕΦΕΙ, ΨΥΧΕΣ ΧΑΜΕΝΕΣ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ! 

LIFE AFTER DEATH OR HEAVEN HEREAFTER 

ΖΩΗ ΜΕΤΑ ΘΑΝΑΤΟΝ Ή ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ ΑΠΟ ΕΔΩ ΚΑΙ ΠΕΡΑ 

HEARD THE CALL OF THE SEVEN WHISTLERS AGAIN 

ΑΚΟΥΣΑ ΤΟ ΚΑΛΕΣΜΑ ΤΩΝ ΕΠΤΑ ΑΥΛΙΣΤΩΝ ΞΑΝΑ 

NOW LUCIFER LAUGHS, HELL AWAITS! 

ΤΩΡΑ Ο ΕΩΣΦΟΡΟΣ ΓΕΛΑ, Η ΚΟΛΑΣΗ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ! 

6. 

I HAD THEIR LIVES IN MY HANDS 

ΕΙΧΑ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΤΟΥΣ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ 

THEIR FATE, THEIR FORTUNES IN MY VISION 

ΤΗ ΜΟΙΡΑ ΤΟΥΣ, ΤΟ ΠΕΠΡΩΜΕΝΟ ΤΟΥΣ ΣΤΟ ΟΡΑΜΑ ΜΟΥ 

NO ONE BELIEVED IN MY TRUE PROPHECY 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΨΕ ΤΗΝ ΑΛΗΘΙΝΗ ΜΟΥ ΠΡΟΦΗΤΕΙΑ 

AND NOW IT’S TOO LATE! 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ! 

Ο Έβδομος Υιός έχει διαλέξει πλευρά. Το καλό έχει νικήσει και ο 

συνειδητοποιημένος νεαρός χρησιμοποιεί την εξουσία επί των δυνάμεών του προς 

όφελος του. 

Ο Εωσφόρος, με κίνητρα εκδίκησης ή ίσως με την ελπίδα μεταστροφής του 

νεαρού, σχεδιάζει μια καταστροφή επί του χωριού του νεαρού. Ο Έβδομος Υιός, 

προσπαθώντας να προστατέψει τους ανθρώπους, προφητεύει την επικείμενη 

καταστροφή και τους προειδοποιεί. Ο νεαρός νιώθει βαθύ το αίσθημα της αδικίας 

γιατί ενώ χρησιμοποιεί τις δυνάμεις του, τις οποίες ο ίδιος θεωρεί κατάρα, για 

χάρη του συνόλου, αυτό τον αγνοεί. 

Το σχέδιο του Εωσφόρου έχει μπει σε εφαρμογή. Το 

ολοκαύτωμα έρχεται, το χωριό καταστρέφεται και οι 

επιζώντες στρέφονται εναντίων του Έβδομου Υιού, 

κατηγορώντας τον ότι οι προφητείες του προκάλεσαν το 

κακό επιφέροντας κατάρα στο χωριό. Είναι μια εξέλιξη που 

συμφωνεί με τα λόγια του Ιησού κατά την Καινή Διαθήκη 

«Δεν υπάρχει προφήτης ατίμητος παρά μόνο στην πατρίδα 

του και στην οικία του» (Ματθαίος, 13:57), «Δεν υπάρχει 

προφήτης ατίμητος παρά μόνο 

στην πατρίδα του και στους 

συγγενείς του και στην οικία 

του» (Μάρκος, 6:4), «Αλήθεια σας λέω ότι κανείς 

προφήτης δεν είναι δεκτός στην πατρίδα του.» 

(Λουκάς 4:24) 

Το σύμβολο που συνοδεύει τους στίχους στο 

ένθετο είναι παραλλαγή του «Πτεροφόρου Δίσκου» της Αρχαίας Αιγύπτου, τον 

οποίο εμπνεύστηκαν πιθανότατα οι αρχαίοι Αιγύπτιοι από τη στεφάνη που 

φαινόταν γύρω από τον Ήλιο κατά τη διάρκεια μιας ολικής έκλειψης του. 

Αποτελούσε σύμβολο θεϊκής επίβλεψης, προστασίας ή βασιλείας. 

THE CLAIRVOYANT (Ο ΠΡΟΦΗΤΗΣ) 

(Harris) 4.27 

1. 

FEEL THE SWEAT BREAK ON MY BROW 

ΝΙΩΘΩ ΤΟΝ ΙΔΡΩΤΑ ΝΑ ΚΥΛΑΕΙ ΣΤΟ ΦΡΥΔΙ ΜΟΥ 

IS IT ME OR IS IT SHADOWS THAT ARE DANCING ON THE WALLS? 

ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ Ή ΕΙΝΑΙ ΣΚΙΕΣ ΠΟΥ ΧΟΡΕΥΟΥΝ ΣΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ; 

IS THIS A DREAM OR IS IT NOW? 

144


ΕΙΝΑΙ ΟΝΕΙΡΟ Ή ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΤΩΡΑ; 

IS THIS A VISION OR NORMALITY I SEE BEFORE MY EYES? 

ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΟΡΑΜΑ Ή Η ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΠΟΥ ΒΛΕΠΩ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ; 

2. 

I WONDER WHY, I WONDER HOW 

ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΓΙΑΤΙ, ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΠΩΣ 

THAT IT SEEMS THAT THE POWER’S GETTING STRONGER EVERY DAY! 

ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΟΤΙ Η ΔΥΝΑΜΗ ΜΕΓΑΛΩΝΕΙ ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ! 

I FEEL A STRENGTH, AN INNER FIRE 

ΝΙΩΘΩ ΜΙΑ ΔΥΝΑΜΗ, ΜΙΑ ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΦΩΤΙΑ 

BUT I’M SCARED I WON’T BE ABLE TO CONTROL IT ANYMORE! 

ΑΛΛΑ ΦΟΒΑΜΑΙ ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΙΚΑΝΟΣ ΝΑ ΤΟ ΕΛΕΓΞΩ ΠΙΑ! 

3. (x2) 

THERE’S A TIME TO LIVE AND A TIME TO DIE 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΙΡΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΖΕΙΣ ΚΑΙ ΚΑΙΡΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙΣ 

WHEN IT’S TIME TO MEET THE MAKER 

ΟΤΑΝ ΕΙΝΑΙ Η ΩΡΑ ΝΑ ΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ ΤΟ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟ 

THERE’S A TIME TO LIVE BUT ISN’T IT STRANGE 

ΥΠΑΡΧΕΙ Η ΩΡΑ ΝΑ ΖΕΙΣ, ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΙΕΡΓΟ 

THAT AS SOON THAT YOU’RE BORN, YOU’RE DYING? 

ΟΤΙ ΜΟΛΙΣ ΓΕΝΝΙΕΣΑΙ, ΠΕΘΑΙΝΕΙΣ; 


4. 

JUST BY LOOKING THROUGH YOUR EYES 

ΑΠΛΑ ΚΟΙΤΑΖΟΝΤΑΣ ΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ 

HE COULD SEE THE FUTURE PENETRATING RIGHT IN THROUGH YOUR MIND 

ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΔΕΙ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΝΑ ΔΙΑΤΡΥΠΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ 

SEE THE TRUTH AND SEE YOUR LIES 

ΝΑ ΔΕΙ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ ΚΑΙ ΝΑ ΔΕΙ ΤΑ ΨΕΥΔΗ ΣΟΥ 

BUT, FOR ALL HIS POWER, COULDN’T FORESEE HIS OWN DEMISE! 

ΑΛΛΑ, ΠΑΡΟΛΗ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΤΟΥ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΠΡΟΒΛΕΨΕΙ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΤΟΥ ΤΗΝ ΠΤΩΣΗ! 

3. (x2) 

5. 

…AND BE REBORN AGAIN! 

…ΚΑΙ ΝΑ ΞΑΝΑΓΕΝΝΗΘΕΙΣ! 

Σύμφωνα με τον ίδιο 52 , την έμπνευση για τους 

στίχους άντλησε ο Harris από ένα άρθρο της εφημερίδας 

“The Sun” το οποίο αφορούσε το θάνατο ενός διάσημου 

«μέντιουμ», της Βρετανίδας Doris Stokes (1920 – 1987). 

Οι στίχοι αυτού του κομματιού αποτέλεσαν τη σπίθα η 

οποία έδωσε στον Harris την ιδέα για ένα άλμπουμ οι 

στίχοι των κομματιών του οποίου θα αποτελούσαν μια 

ενιαία ιστορία. 

Η φράση “There’s a time to live and a time to die” 

έχει τις ρίζες της στο εξής απόσπασμα της αγγλόφωνης έκδοσης της Παλαιάς 

Διαθήκης: “To every [thing there is] a season, and a time to every purpose 

under the heaven: A time to be born, and a time to die; a time to plant, and a 

time to pluck up [that which is] planted˙” («Για κάθε [πράγμα υπάρχει] μια 

εποχή, και ένας καιρός για κάθε σκοπό κάτω από τους ουρανούς: Ένας καιρός για 

να γεννιέσαι, και ένας καιρός για να πεθαίνεις˙ ένας καιρός για να φυτεύεις, και 

ένας καιρός για να ξεριζώνεις [αυτό που έχει] φυτευτεί˙») (Ecclesiastes 3:2). 

Ο νεαρός περιγράφει τον εαυτό του ιδρωμένο και βασανιζόμενο από 

παραισθήσεις, μια κατάσταση που μας κάνει να υποθέσουμε ότι είτε υποφέρει από 

52 Συνέντευξη Harris στο αμερικάνικο περιοδικό RIP, Ιούνιος 1988 

145


υψηλό πυρετό είτε έχει κάνει χρήση οπίου προσπαθώντας να ξεφύγει από τις 

σκέψεις που τον βασανίζουν. 

Η ανθρώπινη αχαριστία και το μάταιο της αυτοθυσίας του τον έχουν 

κλονίσει. Ο τρόμος έχει ριζώσει στο νου του και δοκιμάζει την πίστη του στον 

έλεγχο των δυνάμεών του. Φοβάται ότι έχουν αρχίσει να σπάνε τα νήματα που 

τον συνδέουν με την πραγματικότητα. Ο νεαρός έχει αρχίσει να θεωρεί το θάνατο 

λύτρωση και προετοιμάζει τον εαυτό το να συναντήσει «το δημιουργό». 

Κάτω από τους στίχους, στο ένθετο, 

απεικονίζεται το σύμβολο των τριών όφεων μέσα σε 

ένα δισκοπότηρο. Είναι ένα χριστιανικό σύμβολο που 

πηγάζει από το θρύλο κατά τον οποίο η πίστη του 

Αγίου Ιωάννη δοκιμάστηκε από τον Αυτοκράτορα 

Δομιτιανό (51 – 96 Κ.Χ.) που του έδωσε να πιει από 

ένα δισκοπότηρο με δηλητήριο, το οποίο 

μετουσιώθηκε σχηματίζοντας τρία φίδια μόλις ο Άγιος 

Ιωάννης πήγε να το πιει. Συμβολίζει τη δοκιμασία της 

πίστης. 

Η live εκτέλεσή του στο Donington Festival στις 

20 Αυγούστου του 1988 αποτέλεσε το τρίτο single 

του δίσκου. Σύμφωνα με τον ίδιο 53 , ο Riggs εμπνεύστηκε τον 

Eddie του εξώφυλλου του single από τον Ρωμαϊκό θεό Janus 

(Ιανός) (από το όνομα του οποίου πήρε το όνομά του ο 

μήνας Ιανουάριος, που ήταν ιερός για αυτόν). Αυτή η 

θεότητα απεικονιζόταν με άλλοτε δύο και άλλοτε τρία 

πρόσωπα πάνω στο ίδιο κεφάλι. Αυτή η απεικόνιση συμβόλιζε 

το ότι όταν ο Janus κοίταζε κάποιον, συγχρόνως κοίταζε και 

το παρελθόν και το μέλλον του, κάτι που προφανώς 

παραπέμπει στις ικανότητες ενός προφήτη και στους στίχους 

του κομματιού. 

ONLY THE GOOD DIE YOUNG (ΜΟΝΟ ΟΙ ΚΑΛΟΙ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ ΝΕΟΙ) 


1. 

THE DEMON IN YOUR MIND WILL RAPE YOU IN YOUR BED AT NIGHT 

Ο ΔΑΙΜΟΝΑΣ ΜΕΣ’ ΤΟ ΝΟΥ ΣΟΥ ΘΑ ΣΕ ΒΙΑΣΕΙ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ ΣΟΥ ΤΗ ΝΥΧΤΑ 

THE WISDOM OF AGES, THE LIES AND OUTRAGES CONCEALED 

Η ΣΟΦΙΑ ΤΩΝ ΑΙΩΝΩΝ, ΤΑ ΨΕΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΑ ΟΡΓΙΑ ΠΟΥ ΣΥΓΚΑΛΥΦΘΗΚΑΝ 

TIME, IT WAITS FOR NO MAN! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ, ΑΥΤΟΣ ΔΕΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΚΑΝΕΝΑΝ! 

MY FUTURE, IT IS REVEALED 

ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΜΟΥ, ΑΥΤΟ ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΕΤΑΙ 

TIME, IT WAITS FOR NO MAN! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ, ΑΥΤΟΣ ΔΕΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΚΑΝΕΝΑΝ! 

MY FATE IS SEALED! 

Η ΜΟΙΡΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΦΡΑΓΙΣΜΕΝΗ! 

2. 

IF I CANCEL TOMORROW THE UNDEAD WILL THANK ME TODAY 

ΑΝ ΑΚΥΡΩΣΩ ΤΟ ΑΥΡΙΟ ΟΙ ΝΕΚΡΟΖΩΝΤΑΝΟΙ ΘΑ ΜΕ ΕΥΓΝΩΜΟΝΟΥΝ ΣΗΜΕΡΑ 

FLY IN THE FACE OF YOUR PROPHETS, I MOCK YOUR MORALITY PLAYS 

ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΩ ΤΙΣ ΑΝΤΙΦΑΣΕΙΣ ΤΩΝ ΠΡΟΦΗΤΩΝ ΣΑΣ, ΧΛΕΥΑΖΩ ΤΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΗΘΙΚΗΣ ΣΑΣ 

THE MOON IS RED AND BLEEDING 

ΤΟ ΦΕΓΓΑΡΙ ΕΙΝΑΙ ΚΟΚΚΙΝΟ ΚΑΙ ΑΙΜΟΡΡΑΓΕΙ 

THE SUN IS BURNT AND BLACK 

Ο ΗΛΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΚΑΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΜΑΥΡΟΣ 

THE BOOK OF LIFE IS SILENT 

ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΕΙΝΑΙ ΣΙΩΠΗΛΟ 


146


NO TURNING BACK! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΓΥΡΙΣΜΟΣ! 

3. (x2) 

ONLY THE GOOD DIE YOUNG 

ΜΟΝΟ ΟΙ ΚΑΛΟΙ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ ΝΕΟΙ 

ALL THE EVIL SEEM TO LIVE FOREVER 

ΟΛΟΙ ΟΙ ΦΑΥΛΟΙ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΖΟΥΝ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ 

4. (x2) 

ONLY THE GOOD DIE YOUNG 

ΜΟΝΟ ΟΙ ΚΑΛΟΙ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ ΝΕΟΙ 


(1:52-SOLO: STEVE HARRIS) 

5. 

MYSTERY MADMAN, A VICTIM OF CRUEL CHARADE 

ΜΥΣΤΗΡΙΩΔΗΣ ΠΑΡΑΝΟΪΚΟΣ, ΕΝΑ ΘΥΜΑ ΒΑΝΑΥΣΗΣ ΠΛΑΝΗΣ 

SOME INNOCENT PAWN IN AN END GAME, ONE MORE STALEMATE 

ΚΑΠΟΙΟ ΑΘΩΟ ΠΙΟΝΙ ΣΕ ΕΝΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΤΕΛΟΥΣ, ΕΝΑ ΑΚΟΜΗ ΤΕΛΜΑ 

IS DEATH ANOTHER BIRTHDAY? 

ΕΙΝΑΙ Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΚΑΠΟΙΑ ΑΛΛΑ ΓΕΝΕΘΛΙΑ; 

A WAY TO KISS YOUR DREAMS GOODBYE? 

ΕΝΑΣ ΤΡΟΠΟΣ ΝΑ ΣΤΕΡΝΟΦΙΛΗΣΕΙΣ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΣΟΥ; 

DO THE UNDEAD LIVE WITHIN US 

ΖΟΥΝ ΟΙ ΝΕΚΡΟΖΩΝΤΑΝΟΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΜΑΣ 

AND LOOK THROUGH OUR EYES? 

ΚΑΙ ΚΟΙΤΑΖΟΥΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΑΣ; 

6. 

WALKING ON WATER, ARE MIRACLES ALL YOU CAN TRUST? 

ΒΑΔΙΖΟΝΤΑΣ ΠΑΝΩ ΣΕ ΝΕΡΟ, ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΘΑΥΜΑΤΑ ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΕΜΠΙΣΤΕΥΤΕΙΤΕ; 

MEASURE YOUR COFFIN, DOES IT MEASURE UP TO YOUR LUST? 

ΜΕΤΡΗΣΤΕ ΤΟ ΦΕΡΕΤΡΟ ΣΑΣ, ΙΚΑΝΟΠΟΙΕΙ ΤΟ ΠΟΘΟ ΣΑΣ; 

SO, I THINK I’LL LEAVE YOU 

ΕΤΣΙ, ΝΟΜΙΖΩ ΘΑ ΣΑΣ ΑΦΗΣΩ 

WITH YOUR BISHOPS AND YOUR GUILT! 

ΜΕ ΤΟΥΣ ΕΠΙΣΚΟΠΟΥΣ ΣΑΣ ΚΑΙ ΤΙΣ ΤΥΨΕΙΣ ΣΑΣ! 

SO UNTIL THE NEXT TIME 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΜΕΧΡΙ ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΦΟΡΑ 

HAVE A GOOD SIN! 

ΚΑΛΗ ΑΜΑΡΤΙΑ ΝΑ ΕΧΕΤΕ! 

3. (x2) 

4. (x2) 


7. 

SEVEN DEADLY SINS 

ΕΠΤΑ ΘΑΝΑΣΙΜΑ ΑΜΑΡΤΗΜΑΤΑ 

SEVEN WAYS TO WIN 

ΕΠΤΑ ΤΡΟΠΟΙ ΝΑ ΝΙΚΗΣΕΙΣ 

SEVEN HOLY PATHS TO HELL, HA, HA, HA… 

ΕΠΤΑ ΙΕΡΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ ΓΙΑ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ, ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ… 

8. 

SEVEN DOWNWARD SLOPES 

ΕΠΤΑ ΚΑΤΗΦΟΡΙΚΕΣ ΠΛΑΓΙΕΣ 

SEVEN BLOODIED HOPES 

ΕΠΤΑ ΜΑΤΩΜΕΝΕΣ ΕΛΠΙΔΕΣ 

SEVEN ARE YOUR BURNING FIRES 

ΕΠΤΑ ΕΙΝΑΙ ΟΙ ΦΛΕΓΟΥΣΕΣ ΣΟΥ ΦΛΟΓΕΣ 

SEVEN YOUR DESIRES… 

ΕΠΤΑ ΟΙ ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ ΣΟΥ… 

147


Ο τίτλος του κομματιού αποτελεί αγγλική έκφραση η οποία έχει τις ρίζες τις 

στην λατινική έκφραση: “Quem di diligunt, adolescens moritur” («Αυτόν που οι 

θεοί αγαπούν, πεθαίνει νέος»). Η φράση “Walking on water” αποτελεί μια 

αναφορά στη Καινή Διαθήκη, όπου ο Χριστός εμφανίζεται να βαδίζει πάνω στην 

επιφάνεια της θάλασσας για να φτάσει στη βάρκα των μαθητών του (Ματθαίος 

14:22-23, Μάρκος 6:45-52, Ιωάννης 6:15-21). 

Το ερυθρό φεγγάρι (σαν αίμα) και ο 

μαύρος ήλιος (σαν πένθιμο ρούχο) είναι 

εικόνες που συναντώνται τόσο στην 

Παλαιά Διαθήκη (Προφήτες, Ιωήλ, 3:4) 

όσο και στη Καινή Διαθήκη (Αποκάλυψη 

6:12). 

Ο νεαρός, σε μια έκρηξη οργής πριν 

την αυτοχειρία, φτύνει την υποκρισία των 

ανθρώπων και προβλέπει την επερχόμενη ημέρα της κρίσης. Φαίνεται, ωστόσο, 

να ελπίζει στη μετεμψύχωσή του. Η πικρή περιφρόνηση των πάντων είναι η 

τελευταία γεύση της ζωής που λοιδορώντας εγκαταλείπει, έχοντας, ως 

αυτόχειρας, υλοποιήσει την πρόβλεψη του Σατανά στο “Moonchild” και του 

προφήτη στο “Can I Play With Madness”, ότι θα καταλήξει στην «αιώνια νύχτα», 

σε «λίμνη φωτιάς», στη Κόλαση. 

Το σύμβολο που συνοδεύει τους στίχους στο ένθετο του 

άλμπουμ έχει αλχημικές ρίζες. Ανάμεσα στα στοιχεία που γοήτευαν 

τους Αλχημιστές περισσότερο, εκτός από το χρυσό, το ασήμι, τον 

υδράργυρο και το αρσενικό, ήταν το θείο και το φώσφορο. Το θείο 

στην Αλχημεία απεικονίζεται με ένα σύμβολο που αποτελούνταν 

από το ορθό ισοσκελές τρίγωνο (που συμβολίζει τη φωτιά) και ένα 

σταυρό με ένα νότιο βέλος προσαρτημένο στην κάθετη γραμμή (που συμβολίζει 

την αποτέφρωση). Το θείο, για τους Αλχημιστές, ήταν συνδεδεμένο με την 

Κόλαση και τον Κάτω Κόσμο, εξ’ ου και το νότιο βέλος. Η οριζόντια γραμμή 

προστέθηκε για να σχηματιστεί το σημείο του σταυρού, το οποίο οι Αλχημιστές 

προσπαθούσαν να ενσωματώσουν σε πολλά σύμβολά τους. 

NO PRAYER FOR THE DYING 

(ΚΑΜΙΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΕΤΟΙΜΟΘΑΝΑΤΟΥΣ) 

Πολλά πράγματα αλλάζουν στο στρατόπεδο των Maiden κατά την 

μετάβαση στη δεκαετία του ’90. Ο Harris, κορεσμένος από τους πειραματισμούς 

των δύο προηγούμενων άλμπουμ, ήθελε να ξεγυμνώσει το metal που έπαιζαν οι 

Maiden, πλησιάζοντας ξανά, όπως έλεγε ο ίδιος, το στυλ του “Killers”. Ο Smith, 

επηρεασμένος από την κυκλοφορία ενός προσωπικού άλμπουμ (A.S.A.P. – “Silver 

& Gold”, 1989) και δυσαρεστημένος τόσο από τη γραμμή που χάραζε ο Harris, 

όσο και από τις συνθέσεις που υπήρχαν, αμφιταλαντευόταν πριν την ηχογράφηση 

του άλμπουμ για την παραμονή του ή μη στους Maiden. Ο Harris ωστόσο, δεν 

ήταν ικανοποιημένος με το «έλλειμμα πίστης» στο συγκρότημα και «επέσπευσε» 

την απόφαση του Smith ανακοινώνοντάς του τη λύση της συνεργασίας τους, 

αφού είχαν προλάβει να προβάρουν τα περισσότερα απ’ τα κομμάτια του δίσκου. 

Ο Dickinson, έχοντας ήδη κυκλοφορήσει, αλλά διαβεβαιώνοντας τον Harris ότι 

είναι 100% αφοσιωμένος στο συγκρότημα, πρότεινε σαν αντικαταστάτη του 

Smith τον πρώην κιθαρίστα του προσωπικού σχήματος του Ian Gillan, Janick 

Gers, ο οποίος είχε παίξει κιθάρα στο πρώτο προσωπικό άλμπουμ του Dickinson, 

το “Tattooed Millionaire” («Εκατομμυριούχος Με Τατουάζ») (1990). Σύμφωνα με 

ανεπιβεβαίωτες πληροφορίες, μάλιστα, ο Gers επιλέχτηκε επικρατώντας ενός 

άλλου υποψηφίου, του Phil Hilborne, ενός κιθαρίστα ο οποίος από το 1985 

διατηρούσε επαφές με τους Maiden και συμμετείχε σε πολλά από τα “drum 

148


clinics” του McBrain. Έχει, επίσης, συνεργαστεί και με τον Bayley κατά τη 

σύνθεση του άλμπουμ “Silicon Messiah” («Σιλικονούχος Μεσσίας») (2000) των 

BLAZE. 

Η απώλεια του Smith αποτέλεσε ισχυρό πλήγμα για το συγκρότημα, το 

οποίο έχασε έναν ποιοτικό συνθέτη και έναν άρτιο εκτελεστή με πολύ 

αναγνωρίσιμο ήχο ο οποίος είχε συνδεθεί με τα πιο δημοφιλή άλμπουμ του 

συγκροτήματος. Αυτό οδήγησε στην έντονη και συνεχιζόμενη αμφισβήτηση του 

Gers, αν και ο τελευταίος ώθησε το συγκρότημα στο να εκμοντερνίσει τον ήχο 

του, συνέθεσε πολλές από τις επιτυχίες των κατοπινών κυκλοφοριών του 

συγκροτήματος και ανανέωσε την σκηνική παρουσία του συγκροτήματος. Το 

διαφορετικό ύφος παιξίματος του νέου κιθαρίστα, η σχεδόν ολοκληρωτική 

έλλειψη πλήκτρων (υπάρχουν ελάχιστα στα κομμάτια “No Prayer For The Dying”, 

“Fates warning”, “Mother Russia”), η «στεγνή» (πλην καθαρή) παραγωγή, καθώς 

και η τραχιά ερμηνεία του Dickinson σε αυτό το άλμπουμ του έχουν δώσει ένα 

πιο ωμό χαρακτήρα από τα προηγούμενα, ίσως αποτέλεσμα μιας προσπάθειας να 

προσεγγίσουν τα σκληρότερα παρακλάδια του metal, τα οποία άκμαζαν τα 

αμέσως προηγούμενα χρόνια. 

Στιχουργικά, οι Maiden επιχειρούν να γίνουν πιο ρεαλιστές, και 

καταπιάνονται με σύγχρονους προβληματισμούς, αρκετά απομακρυσμένους από 

τον αριθμό του Θηρίου, τους Φαραώ και το Μέγα Αλέξανδρο. Αξιοσημείωτο είναι 

πως οι στίχοι των μισών τραγουδιών του δίσκου αυτού περιλαμβάνουν αναφορές 

στην έννοια που διέπει και τον τίτλο του άλμπουμ, την προσευχή. 

Σύμφωνα με τον McBrain 54 , τα αρχικά σχέδια προέβλεπαν ότι το άλμπουμ 

θα ηχογραφούνταν στα Battery Studios του Λονδίνου. Ωστόσο, η σύνθεση και οι 

πρόβες των κομματιών ολοκληρώθηκαν αρκετά νωρίτερα από τις αρχικές 

προβλέψεις, εκτροχιάζοντας το συγκρότημα από το χρονοδιάγραμμά του. Έτσι, 

εγκαταστάθηκε φορητός στουντιακός εξοπλισμός στο χώρο που χρησιμοποιούσαν 

οι Maiden για τις πρόβες τους (ο οποίος αργότερα ονομάστηκε “Barnyard 

Studios”), ένα κτίριο τριακοσίων ετών εντός της έπαυλης του Harris το οποίο 

αρχικά αποτελούσε στάβλο, όπου και ηχογραφήθηκε το άλμπουμ. Μάλιστα, 

σύμφωνα με τους Murray 55 και Dickinson 56 , το φορητό στουντιακό εξοπλισμό 

αυτόν είχαν χρησιμοποιήσει και οι Led Zeppelin για την ηχογράφηση του 

άλμπουμ “Physical Graffiti” (1975), οι Deep Purple για την ηχογράφηση του 

άλμπουμ “Machine Head” («Μηχανοκέφαλος») (1972) αλλά και οι ίδιοι οι Maiden 

για την ηχογράφηση της συναυλίας που αργότερα εκδόθηκε ως “Maiden 

England” (1989). Οι ευκολίες τις οποίες προσέφερε η ηχογράφηση σε αυτό το 

ιδιόκτητο στούντιο εκτιμήθηκαν πολύ από τους Harris και Smallwood. Έτσι, στα 

Barnyard Studios ηχογραφήθηκαν συνολικά τέσσερα στούντιο άλμπουμ των 

Maiden. Σύμφωνα, μάλιστα, με τον Harris 57 , στην λήψη της απόφασης να 

ηχογραφεί στο ιδιόκτητο στούντιό του έπαιξε σημαντικό ρόλο η ανάγκη του να 

μπορεί να περνά περισσότερο χρόνο με την οικογένειά του. Λέγεται πως η παύση 

των ηχογραφήσεων των άλμπουμ του συγκροτήματος στα Barnyard Studios ήταν 

ένας από τους όρους τους οποίους έθεσε ο Dickinson για την επιστροφή του στο 

συγκρότημα το 1999, κάτι που ο Harris έχει αρνηθεί 58 εξηγώντας πως «απλώς 

είχε έρθει καιρός για αλλαγή στούντιο». 

Ο ιδιαίτερος χαρακτήρας του άλμπουμ καθώς και η κατακόρυφη πτώση της 

δημοτικότητας του metal κατά την αυγή του grunge συντέλεσαν ώστε αυτό το 

άλμπουμ να απορριφθεί από πολλούς φίλους του συγκροτήματος. Ο ίδιος ο 

54 Συνέντευξη Murray και McBrain στο γαλλικό περιοδικό Metal Hammer, Νοέμβριος 1990 

55 Συνέντευξη Murray και McBrain στο γαλλικό περιοδικό Metal Hammer, Νοέμβριος 1990 


57 Ραδιοφωνική συνέντευξη Harris στον αμερικάνικο σταθμό WKNC, 27/2/1996, διαθέσιμη και σε γραπτή 

μορφή στην διαδικτυακή διεύθυνση http://www.geocities.com/SunsetStrip/1124/steve_us96.html 

58 Συνέντευξη Harris στον Johnny B, IronMaiden.com, 2000 

149


Dickinson, μάλιστα, είχε δηλώσει 59 πως δεν του άρεσε καθόλου η παραγωγή του 

άλμπουμ, την οποία αντιπαρέβαλλε με κάποιες demo ηχογραφήσεις των Dream 

Theater, αφού έτσι πίστευε πως έπρεπε να ακούγεται η παραγωγή του άλμπουμ 

των Maiden. 

Το εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης επανεπεξεργάστηκε ψηφιακά ο Riggs 

για την επανακυκλοφορία του 1998. Σύμφωνα με τον ίδιο 60 , αυτό έγινε λόγω του 

ότι ο χαρακτήρας τον οποίο αρπάζει ο Eddie στο παλιότερο εξώφυλλο δεν άρεσε 

στο Rod Smallwood. 

Στο εξώφυλλο της επανέκδοσης, πάνω στην ταφόπλακα του Eddie υπάρχει 

η εξής φράση: “AFTER THE DAYLIGHT THE NIGHT OF PAIN THAT IS NOT DEAD 

WILL RISE AGAIN - DEREK RIGGS” («Μετά το φως της ημέρας η νύχτα του 

πόνου η οποία δεν είναι νεκρή θα εγερθεί ξανά – Derek Riggs»). 

Ο στυλιζαρισμένος τόνος στο γράμμα “i” στον τίτλο 

αποτελεί ένα αρχαίο αιγυπτιακό σύμβολο, το Ankh. Το Ankh 

συμβολίζει τη ζωή στα ιερογλυφικά. Συνδέεται με στοιχεία 

της φύσης όπως το νερό, ο αέρας, 

ήλιος, καθώς επίσης και με τους θεούς, 

οι οποίοι απεικονίζονται συχνά φέροντας 

ένα Ankh. 

Αρχικά, σαν όνομα για το 

άλμπουμ, είχε προταθεί το “008” 

(προφερόμενο ως “Double O Eight”), με 

εξώφυλλο τον Eddie στα πρότυπα του James Bond, 

πράκτορα 007, λόγω του ότι ήταν το όγδοο άλμπουμ. 

H περιοδεία που ακολούθησε, “No Prayer On The 

Road World Tour” (πλην του πρώτου, βρετανικού σκέλους, 

το οποίο ονομάστηκε “Intercity Express Tour”). Σαν 

εισαγωγή σε αυτή χρησιμοποιήθηκε το κομμάτι “Main Title” 

του Ron Goodwin (1925 – 2003) από το soundtrack της 

ταινίας “633 Squadron” (1964). 

TAILGUNNER (ΟΥΡΑΙΟΣ ΣΚΟΠΕΥΤΗΣ) 


1. 

TRACE YOUR WAY BACK 50 YEARS 

ΠΗΓΑΙΝΕ ΠΙΣΩ 50 ΧΡΟΝΙΑ ΠΙΣΩ 

TO THE GLOW OF DRESDEN, BLOOD AND TEARS 

ΣΤΗΝ ΛΑΜΨΗ ΤΟΥ DRESDEN, ΑΙΜΑ ΚΑΙ ΔΑΚΡΥΑ 

IN THE BLACK ABOVE MY CRUEL SEARCHLIGHT 

ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟΝ ΑΣΠΛΑΧΝΟ ΠΡΟΒΟΛΕΑ ΜΟΥ 

MEN WILL DIE AND MEN WILL FIGHT, YEAH! 

ΑΝΔΡΕΣ ΘΑ ΠΕΘΑΝΟΥΝ ΚΑΙ ΑΝΔΡΕΣ ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΝ, ΝΑΙ! 

2. 

WHO SHOT WHO AND WHO FIRED FIRST? 

ΠΟΙΟΣ ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΕ ΠΟΙΟΝ ΚΑΙ ΠΟΙΟΣ ΕΡΙΞΕ ΠΡΩΤΟΣ; 

DRIPPING DEATH TO WHET THE BLOODTHIRST 

ΣΤΑΖΟΝΤΑΣ ΘΑΝΑΤΟ ΓΙΑ ΝΑ ΑΚΟΝΙΣΤΕΙ Η ΑΙΜΟΔΙΨΙΑ 

NO RADAR LOCK-ON, SKIN AND BONE 

ΧΩΡΙΣ «ΚΛΕΙΔΩΜΑ» ΑΠΟ ΡΑΝΤΑΡ, ΠΕΤΣΙ ΚΑΙ ΚΟΚΑΛΟ 

THE BOMBER BOYS ARE GOING HOME! 

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΩΝ ΒΟΜΒΑΡΔΙΣΤΙΚΩΝ ΠΑΝΕ ΣΠΙΤΙ! 

3. (x4) 

CLIMB INTO THE SKY, NEVER WONDER WHY! 

ΑΝΑΡΡΙΧΗΣΟΥ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ, ΠΟΤΕ ΜΗΝ ΑΝΑΡΩΤΙΕΣΑΙ ΓΙΑΤΙ! 



150


TAILGUNNER… YOU’RE A TAILGUNNER! 

ΟΥΡΑΙΟΣ ΣΚΟΠΕΥΤΗΣ… ΕΙΣΑΙ ΕΝΑΣ ΟΥΡΑΙΟΣ ΣΚΟΠΕΥΤΗΣ! 



4. 

NAIL THAT FOKKER, KILL THAT SON! 

ΤΣΑΚΩΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ FOKKER, ΣΚΟΤΩΣΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟ ΜΠΑΣΤΑΡΔΟ! 

GONNA BLOW YOUR GUTS OUT WITH MY GUN 

ΘΑ ΣΟΥ ΤΙΝΑΞΩ ΤΑ ΑΝΤΕΡΑ ΕΞΩ ΜΕ ΤΟ ΟΠΛΟ ΜΟΥ 

THE WEATHER FORECAST’S GOOD FOR WAR 

ΤΟ ΔΕΛΤΙΟ ΚΑΙΡΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΥΝΟΪΚΟ ΓΙΑ ΠΟΛΕΜΟ 

COLOGNE AND FRANKFURT… HAVE SOME MORE! 

ΚΟΛΟΝΙΑ ΚΑΙ ΦΡΑΝΚΦΟΥΡΤΗ… ΠΑΡΤΕ ΝΑ ‘ΧΕΤΕ! 

5. 

TAIL END CHARLIE IN THE BOILING SKY 

Ο CHARLIE ΤΗΣ ΟΥΡΑΣ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ ΠΟΥ ΒΡΑΖΕΙ 

THE ENOLA GAY WAS MY LAST TRY 

ΤΟ ENOLA GAY ΗΤΑΝ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΟΥ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΑ 

NOW THAT THIS TAILGUNNER’S GONE 

ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΑΥΤΟΣ Ο ΟΥΡΑΙΟΣ ΣΚΟΠΕΥΤΗΣ ΧΑΘΗΚΕ 

NO MORE BOMBERS (JUST ONE BIG BOMB)! 

ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΒΟΜΒΑΡΔΙΣΤΙΚΑ (ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΜΕΓΑΛΗ ΒΟΜΒΑ)! 

3. (x4) 

Σύμφωνα με τον ίδιο 61 , τον τίτλο του τραγουδιού τον δανείστηκε ο 

Dickinson από μια ταινία πορνό. Ωστόσο, η κανονική σημασία του ουραίου 

σκοπευτή είναι αυτή που περιγράφεται και μέσα στο τραγούδι, ο σκοπευτής, 

δηλαδή, που βρισκόταν στο πίσω μέρος του μαχητικού αεροσκάφους για να 

αντεπιτίθεται στα αντίπαλα αεροσκάφη που επιτίθονταν από πίσω. Αυτό το 

σύστημα εναέριας άμυνας χρησιμοποιήθηκε κατά κόρον κατά το Δεύτερο 

Παγκόσμιο Πόλεμο. 

Ο στίχος “Who shot who and who fired first?” αναφέρεται στην αρχή του 

Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου. Ο Χίτλερ, υπό την ανοχή της Γαλλίας και της 

Μεγάλης Βρετανίας, οι οποίες ήθελαν να αποφύγουν αιματοκύλισμα παρόμοιο με 

αυτό του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, τις χρονιές 1938 και 1939 ολοκλήρωσε 

την προσάρτηση της Αυστρίας και της Τσεχοσλοβακίας στη Γερμανία 

προφασιζόμενος το γεγονός πως είχε το δικαίωμα να πράξει κάτι τέτοιο εφόσον 

αυτές οι χώρες ήταν γερμανόφωνες. Διψασμένος, όμως, για περισσότερες 

κτήσεις, έψαχνε μια αφορμή για να εισβάλει στην Πολωνία. Αυτή 

κατασκευάστηκε την νύχτα της 31 ης Αυγούστου 1939. Οι γερμανικές δυνάμεις 

φόρεσαν στολή Πολωνού στρατιώτη σε έναν αιχμάλωτό τους, τον μετέφεραν 

κοντά στα γερμανοπολωνικά σύνορα, στη πόλη Gleiwitz και τον πυροβόλησαν. 

Τότε ισχυρίστηκαν πως ένας γερμανικός ραδιοφωνικός σταθμός είχε δεχθεί 

πολωνική επίθεση. Ο Χίτλερ χρησιμοποίησε την σκηνοθετημένη επίθεση ως 

δικαιολογία για να εισβάλλει στη Πολωνία και, ουσιαστικά, σήμανε την έναρξη 

του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου. 

Η «λάμψη του Dresden» αναφέρεται στον βομβαρδισμό αυτής της 

κεντροανατολικής πόλης της Γερμανίας σε σημείο ισοπέδωσης από Αμερική και 

Αγγλία προς το τέλος του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου. Η Κολονία 

βομβαρδίστηκε στις 30 Μαΐου 1942 από 1.050 βρετανικά βομβαρδιστικά 

αεροπλάνα, ενώ η Φρανκφούρτη βομβαρδίστηκε στις 11 Δεκεμβρίου 1944 από 

1.467 βρετανικά βομβαρδιστικά αεροπλάνα. 

Το αναφερόμενο Fokker χρησιμοποιείται ως λογοπαίγνιο, παραπέμποντας 

στο “fucker” («γαμιόλης»). Ωστόσο, η αναφορά του δεν είναι ιστορικά ορθή, 

61 Άγνωστη πηγή αρχικής δημοσίευσης, αναδημοσιευμένη στη σελίδα The Iron Maiden Commentary, 

Σεπτέμβριος 1990 

151


αφού τα μαχητικά αεροσκάφη της ολλανδικής εταιρίας Fokker (η οποία ανήκε 

στον λεγόμενο «Ιπτάμενο Ολλανδό», Herman Gerard Fokker, 1890 – 1939) 

έδρασαν κατά τον Πρώτο και όχι το Δεύτερο 

Παγκόσμιο Πόλεμο (εκτός από κάποια πειραματικά 

μοντέλα άνευ ιστορικής σημασίας). Το “son” που 

χρησιμοποιείται στους στίχους αποτελεί μια 

συντόμευση του “son of a bitch”, μιας από τις πλέον 

συνηθισμένες αγγλικές βρισιές. 

Η φράση “Tail end Charlie” αποτελεί αναφορά 

στον στρατιώτη που βρισκόταν στην ουρά το 

αεροπλάνου της Βασιλικής Αεροπορίας της Μ. 

Βρετανίας για να πυροβολεί τα εκ των όπισθεν 

εχθρικά αεροσκάφη. Αρχικά, αποτελούσε το 

χαϊδευτικό του πρώτου οπίσθιου σκοπευτή, Charles 

Cooper (1906 - ;) και αργότερα καθιερώθηκε ως 

χαϊδευτικό προσωνύμιο της θέσης αυτής. Αξίζει να 

σημειωθεί ότι στην επανακυκλοφορία του άλμπουμ το 1998 το κομμάτι 

αναγράφεται ως “Tail Gunner”. 

Τέλος, “Enola Gay” ονομαζόταν το αμερικάνικο βομβαρδιστικό τύπου Β-29 

(ο πιλότος Paul W. Tibbets του είχε δώσει το όνομα της μητέρας του), το οποίο 

στις 6 Αυγούστου 1946 έριξε την πρώτη ατομική βόμβα στη Hiroshima (βλέπε 

“Brighter Than A Thousand Suns”). 

HOLY SMOKE (ΙΕΡΟΣ ΚΑΠΝΟΣ) 


1. 

BELIEVE IN ME AND SEND NO MONEY 

ΠΙΣΤΕΨΤΕ ΣΕ ΜΕΝΑ ΚΑΙ ΜΗ ΣΤΕΙΛΕΤΕ ΛΕΦΤΑ 

I DIED ON THE CROSS, THAT AIN’T FUNNY 

ΠΕΘΑΝΑ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΣΤΑΥΡΟ, ΑΥΤΟ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΣΤΕΙΟ 

BUT MY SO CALLED FRIENDS, THEY’RE MAKING ME A JOKE 

ΑΛΛΑ ΟΙ ΥΠΟΤΙΘΕΜΕΝΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΟΥ, ΑΥΤΟΙ ΜΕ ΚΑΝΟΥΝ ΑΝΕΚΔΟΤΟ 

THEY MISSED OUT WHAT I SAID LIKE I NEVER SPOKE 

ΔΕΝ ΚΑΤΑΛΑΒΑΝ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΕΙΠΑ ΣΑΝ ΝΑ ΜΗ ΜΙΛΗΣΑ ΠΟΤΕ 

2. 

THEY CHOOSE WHAT THEY WANT TO HEAR, DON’T TELL A LIE 

ΔΙΑΛΕΓΟΥΝ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΛΟΥΝ ΝΑ ΑΚΟΥΣΟΥΝ, ΔΕΝ ΛΕΝΕ ΟΥΤΕ ΕΝΑ ΨΕΜΑ 

THEY JUST LEAVE OUT THE TRUTH AS THEY’RE WATCHING YOU DIE 

ΑΠΛΩΣ ΑΦΗΝΟΥΝ ΕΞΩ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ ΚΑΘΩΣ ΣΕ ΒΛΕΠΟΥΝ ΝΑ ΠΕΘΑΙΝΕΙΣ 

SAVING YOUR SOULS BUT TAKING YOUR MONEY 

ΣΩΖΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΨΥΧΕΣ ΣΑΣ ΑΛΛΑ ΠΑΙΡΝΟΝΤΑΣ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΣΑΣ 

FLIES ‘ROUND SHIT, BEES AROUND HONEY 

ΜΥΓΕΣ ΓΥΡΩ ΑΠ’ ΤΑ ΣΚΑΤΑ, ΜΕΛΙΣΣΕΣ ΓΥΡΩ ΑΠ’ ΤΟ ΜΕΛΙ 

3. 

HOLY SMOKE, HOLY SMOKE! 

ΙΕΡΟΣ ΚΑΠΝΟΣ, ΙΕΡΟΣ ΚΑΠΝΟΣ! 

PLENTY BAD PREACHERS FOR THE DEVIL TO STOKE! 

ΑΡΚΕΤΟΙ ΚΑΚΟΙ ΚΗΡΥΚΕΣ ΓΙΑ ΤΟ ΔΙΑΒΟΛΟ ΝΑ ΣΥΝΤΗΡΕΙ ΤΗ ΦΩΤΙΑ! 

FEED ‘EM IN, FEET FIRST, THIS IS NO JOKE! 

ΡΙΧΤΟΥΣ ΜΕΣΑ, ΠΟΔΙΑ ΠΡΩΤΑ, ΑΥΤΟ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΣΤΕΙΟ! 

THIS IS THIRSTY WORK, MAKING HOLY SMOKE! 

ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ ΕΞΑΝΤΛΗΤΙΚΗ ΔΟΥΛΕΙΑ, ΦΤΙΑΧΝΟΝΤΑΣ ΙΕΡΟ ΚΑΠΝΟ! 

MAKING HOLY SMOKE, YEAH! 

ΦΤΙΑΧΝΟΝΤΑΣ ΙΕΡΟ ΚΑΠΝΟ, ΝΑΙ! 

(MAKING) HOLY SMOKE! 

(ΦΤΙΑΧΝΟΝΤΑΣ) ΙΕΡΟ ΚΑΠΝΟ! 

4. 

JIMMY REPTILE AND ALL HIS FRIENDS 

152


Ο JIMMY ΤΟ ΕΡΠΕΤΟ ΚΑΙ ΟΛΟΙ ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΤΟΥ 

SAY THEY’RE GONNA BE WITH YOU AT THE END 

ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΜΑΖΙ ΣΟΥ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ 

BURNING RECORDS, BURNING BOOKS 

ΚΑΙΓΟΝΤΑΣ ΔΙΣΚΟΥΣ, ΚΑΙΓΟΝΤΑΣ ΒΙΒΛΙΑ 

HOLY SOLDIERS, NAZI LOOKS! 

ΙΕΡΟΙ ΣΤΡΑΤΙΩΤΕΣ, ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΝΑΖΙ! 

CROCODILE SMILE, JUST WAIT A WHILE 

ΚΡΟΚΟΔΕΙΛΙΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ, ΑΠΛΩΣ ΠΕΡΙΜΕΝΕ ΓΙΑ ΛΙΓΟ 

TILL THE TV QUEEN GETS HER MAKE-UP CLEAN 

ΜΕΧΡΙ Η ΤΗΛΕΟΠΤΙΚΗ ΒΑΣΙΛΙΣΣΑ ΝΑ ΚΑΘΑΡΙΣΕΙ ΤΟ ΜΑΚΙΓΙΑΖ ΤΗΣ 

I’VE LIVED IN FILTH, I’VE LIVED IN SIN 

ΕΧΩ ΖΗΣΕΙ ΣΤΗ ΒΡΩΜΑ, ΕΧΩ ΖΗΣΕΙ ΣΤΗΝ ΑΜΑΡΤΙΑ 

AND I STILL SMELL CLEANER THAN THE SHIT YOU’RE IN! 

ΚΑΙ ΑΚΟΜΑ ΜΥΡΙΖΩ ΚΑΘΑΡΟΤΕΡΑ ΑΠ’ ΤΑ ΣΚΑΤΑ ΠΟΥ ΕΙΣΤΕ ΧΩΜΕΝΟΙ! 

3. 

5. 

…SMELLS GOOD! 

…ΜΥΡΙΖΕΙ ΩΡΑΙΑ! 



6. 

THEY AIN’T RELIGIOUS BUT THEY AIN’T NO FOOLS 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΘΡΗΣΚΟΛΗΠΤΟΙ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΝΟΗΤΟΙ 

WHEN NOAH BUILT HIS CADILLAC IT WAS COOL 

ΟΤΑΝ Ο ΝΩΕ ΕΧΤΙΣΕ ΤΗΝ ΚΑΝΤΙΛΑΚ ΤΟΥ ΗΤΑΝ ΩΡΑΙΑ 

TWO BY TWO THEY’RE STILL GOING DOWN 

ΔΥΟ-ΔΥΟ ΑΚΟΜΑ ΚΑΤΕΒΑΙΝΟΥΝ 

AND THE SATELLITE CIRCUS JUST LEFT TOWN 

ΚΑΙ ΤΟ ΔΟΡΥΦΟΡΙΚΟ ΤΣΙΡΚΟ ΜΟΛΙΣ ΕΦΥΓΕ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΟΛΗ 

7. 

I THINK THEY’RE STRANGE AND WHEN THEY’RE DEAD 

ΤΟΥΣ ΒΡΙΣΚΩ ΠΑΡΑΞΕΝΟΥΣ ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΠΕΘΑΝΟΥΝ 

THEY CAN HAVE A LINCOLN FOR THEIR BED 

ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΕΧΟΥΝ ΕΝΑ LINCOLN ΓΙΑ ΤΟ ΝΕΚΡΟΚΡΕΒΑΤΟ ΤΟΥΣ 

FRIEND OF THE PRESIDENT, TRICK OF THE TAIL 

ΦΙΛΟΣ ΤΟΥ ΠΡΟΕΔΡΟΥ, ΚΟΥΝΗΜΑ ΤΗΣ ΟΥΡΑΣ 

NOW THEY AIN’T GOT A PRAYER, 100 YEARS IN JAIL! 

ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΕΛΠΙΔΑ, 100 ΧΡΟΝΙΑ ΣΤΗ ΦΥΛΑΚΗ! 

3. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 62 , οι στίχοι αυτού του κομματιού καυτηριάζουν 

τις συνήθεις στις Η.Π.Α. τηλεοπτικές εκπομπές, κατά τις οποίες «τηλεδιδάσκαλοι» 

διδάσκουν «τον λόγο του Θεού» και προτρέπουν τους αφελείς σε δωρεές μέσω 

τηλεφώνου, με ανταλλάγματα που προσφέρουν την ψευδαίσθηση της 

εξασφάλισης μιας θέσης στον Παράδεισο. Αηδιασμένος από αυτή την 

εκμετάλλευση των αφελών, φαντάστηκε στρατόπεδα συγκεντρώσεων στα οποία 

καίγονταν οι «τηλεδιδάσκαλοι», παράγοντας «ιερό καπνό». 



153


Ο “Jimmy Reptile” είναι 

ένας χαρακτήρας που εμφανίζεται 

και στα μυθιστορήματα “The 

Adventures Of Lord Iffy 

Boatrace” («Οι Περιπέτειες Του 

Λόρδου Iffy Boatrace») (1990) 

και “The Missionary Position” («Η 

Ιεραποστολική Στάση») (1992) 

του Dickinson. Ο χαρακτήρας 

αυτός είναι εμπνευσμένος από 

τον Αμερικάνο Jimmy Swaggart (1935-), τον πρωτοπόρο και πιο πετυχημένο 

«τηλεδιδάσκαλο» της δεκαετίας του 

‘80 στην Αμερική, ο οποίος εκτός 

των άλλων διοργάνωνε 

συγκεντρώσεις στις οποίες 

καίγονταν «σατανικοί» δίσκοι. 

Μάλιστα, αυτές οι συγκεντρώσεις 

παραλληλίζονται στους στίχους με 

το κάψιμο βιβλίων στο οποίο 

επιδόθηκαν κατά τις δεκαετίες του 

’30 και του ’40 οι Ναζί. 

Αυτός ο «τηλεδιδάσκαλος» 

εξετέθη ανεπανόρθωτα όταν 

πιάστηκε έπ’ αυτοφώρω με μια 

πόρνη από τη Louisiana, την Debra 

Murphree. Εκείνη κατέληξε 

εξώφυλλο στο Penthouse και εκείνος περιφερόταν σε πάνελ διαφόρων 

εκπομπών, προσπαθώντας, με δακρύβρεχτες μετάνοιες, να σώσει το ετήσιο 

εισόδημα των $150.000.000, το οποίο του εξασφάλιζε η θέση του. 

Η φράση “crocodile smile” αποτελεί έναν αγγλικό ιδιωματισμό που 

αναφέρεται σε ένα υποκριτικό, πλατύ χαμόγελο, το οποίο φέρει κάποιος ο οποίος 

προσπαθεί να κρύψει τις πραγματικές του προθέσεις. Τα αναφερόμενα Cadillac 

και Lincoln είναι πολυτελή αυτοκίνητα αμερικάνικης κατασκευής. 

Αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. Το αμερικάνικο promo περιείχε 

λογοκριμένη έκδοση στην οποία έχει σβηστεί η λέξη “shit”. 

Αξίζει να σημειωθεί πως ο Swaggart εξέδωσε το 1997 ένα βιβλίο που 

έφερε τον τίτλο “Music: The New Pornography” («Μουσική: Η Νέα 

Πορνογραφία»), το οποίο έφερε ως εξώφυλλο μια φωτογραφία του Harris επί 

σκηνής. 

NO PRAYER FOR THE DYING 

(ΚΑΜΙΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΕΤΟΙΜΟΘΑΝΑΤΟΥΣ) 

(Harris) 4.23 

1. 

THERE ARE TIMES WHEN I’VE WONDERED 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΦΟΡΕΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΑΝΑΡΩΤΗΘΕΙ 

AND TIMES WHEN I’VE CRIED 

ΚΑΙ ΦΟΡΕΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΚΛΑΨΕΙ 

WHEN THE PRAYERS, THEY WERE ANSWERED 

ΟΤΑΝ ΟΙ ΠΡΟΣΕΥΧΕΣ, ΑΥΤΕΣ ΑΠΑΝΤΗΘΗΚΑΝ 

AT TIMES WHEN I’VE LIED 

ΣΕ ΦΟΡΕΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΠΕΙ ΨΕΜΑΤΑ 

2. 

BUT IF YOU ASKED ME A QUESTION 

ΑΛΛΑ ΑΝ ΜΕ ΡΩΤΑΓΕΣ ΜΙΑ ΕΡΩΤΗΣΗ 

154


WOULD I TELL YOU THE TRUTH? 

ΘΑ ΣΟΥ ΕΛΕΓΑ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ; 

NOW THERE’S SOMETHING TO BET ON 

ΤΩΡΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΤΙ ΣΤΟ ΟΠΟΙΟ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΣΤΟΙΧΗΜΑΤΙΣΕΙΣ 

YOU’VE GOT NOTHING TO LOSE, YEAH! 

ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ, ΝΑΙ! 

3. 

WHEN I’VE SAT BY THE WINDOW 

ΟΤΑΝ ΚΑΘΟΜΟΥΝ ΔΙΠΛΑ ΣΤΟ ΠΑΡΑΘΥΡΟ 

AND GAZED AT THE RAIN 

ΚΑΙ ΧΑΖΕΥΑ ΤΗ ΒΡΟΧΗ 

WITH AN ACHE IN MY HEART 

ΜΕ ΕΝΑ ΑΛΓΟΣ ΜΕΣ’ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ 

BUT NEVER FEELING THE PAIN 

ΑΛΛΑ ΧΩΡΙΣ ΠΟΤΕ ΝΑ ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΙ ΤΟΝ ΠΟΝΟ 

4. 

IF YOU WOULD TELL ME 

ΑΝ ΜΟΥ ΕΛΕΓΕΣ 

JUST WHAT MY LIFE MEANS 

ΤΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΣΗΜΑΙΝΕΙ Η ΖΩΗ ΜΟΥ 

WALKING A LONG ROAD 

ΠΕΡΠΑΤΩΝΤΑΣ ΕΝΑ ΜΑΚΡΥ ΔΡΟΜΟ 

NEVER REACHING THE END! 

ΠΟΤΕ ΝΑ ΜΗΝ ΦΤΑΝΩ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ! 




5. 

GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY LIFE! 

Ο ΘΕΟΣ ΑΣ ΜΟΥ ΔΩΣΕΙ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΣΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ! 

GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY DREAMS! 

Ο ΘΕΟΣ ΑΣ ΜΟΥ ΔΩΣΕΙ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΣΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ! 

GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY PRAYERS! 

Ο ΘΕΟΣ ΑΣ ΜΟΥ ΔΩΣΕΙ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΣΤΙΣ ΠΡΟΣΕΥΧΕΣ ΜΟΥ! 

GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY BEING! 

Ο ΘΕΟΣ ΑΣ ΜΟΥ ΔΩΣΕΙ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΣΤΗΝ ΥΠΑΡΞΗ ΜΟΥ! 

Οι τίτλος αυτού του τραγουδιού (που είναι και ο 

τίτλος του άλμπουμ) αποτελεί τροποποίηση του τίτλου 

της ταινίας “A Prayer For The Dying” («Μια Προσευχή 

Για Τους Ετοιμοθάνατους») (1987). 

Η πλοκή της ταινίας λαμβάνει χώρα στη βόρεια 

Ιρλανδία, στην περιοχή που μαστίζεται από βίαιες 

συγκρούσεις ανάμεσα σε καθολικούς και προτεστάντες. 

Ένας εκτελεστής του IRA, επαναστατικής οργάνωσης 

των βορειοϊρλανδών Προτεσταντών), θέλοντας να τα 

παρατήσει, συμφωνεί σε μια τελευταία εκτέλεση στην 

οποία γίνεται μάρτυρας ένας καθολικός ιερέας. Ο 

ιερέας, σε μια πράξη συμπόνιας και αλτρουισμού, κρύβει 

τον εκτελεστή μέσα στην εκκλησία του, 

διακινδυνεύοντας να κατηγορηθεί για υπόθαλψη 

εγκληματία. Έτσι, δίνεται η ευκαιρία στον κεντρικό χαρακτήρα να ολοκληρώσει 

την πνευματική του μεταστροφή και να αναζητήσει απαντήσεις στα αναπάντητα 

ερωτήματα του. 

Ίσως αυτό που συνδέει την πλοκή του έργου με τους στίχους είναι ο 

εσωτερικός πόλεμος και τα αναπάντητα ερωτηματικά που γεννιούνται στον 

άνθρωπο ο οποίος μετανιώνει για πολλές από τις πράξεις του. Ο Harris άλλαξε 

τον τίτλο θέλοντας να τον κάνει να ακούγεται πιο απαισιόδοξος, αφού, όπως και 

ο ίδιος είχε δηλώσει αστειευόμενος, «o Eddie δε θα έδινε ούτε μια προσευχή!». 

155


PUBLIC ENEMA NUMBER ONE (ΔΗΜΟΣΙΟΣ ΕΧΘΡΟΣ ΝΟΥΜΕΡΟ ΕΝΑ) 

(Murray, Dickinson) 4.13 

1. 

WHEN IT ALL COMES DOWN THE LINE AND THE LIGHTS, THEY TURN TO GREED 

ΟΤΑΝ ΟΛΑ ΠΡΟΚΥΨΟΥΝ ΚΑΙ ΤΑ ΦΩΤΑ, ΑΥΤΑ ΣΤΡΑΦΟΥΝ ΠΡΟΣ ΣΤΗΝ ΑΠΛΗΣΤΙΑ 

AND YOU RACE OFF WITH YOUR TIRES SCREAMING, ROLLING THUNDER! 

ΚΑΙ ΕΣΥ ΤΗΝ ΚΑΝΕΙΣ ΜΕ ΤΑ ΛΑΣΤΙΧΑ ΣΟΥ ΝΑ ΤΣΙΡΙΖΟΥΝ, ΒΡΟΝΤΕΡΟΣ ΚΕΡΑΥΝΟΣ! 

AND THE PEOPLE CHOKE WITH POISON, CHILDREN CRY IN FEAR 

ΚΑΙ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΠΝΙΓΟΝΤΑΙ ΜΕ ΔΗΛΗΤΗΡΙΟ, ΠΑΙΔΙΑ ΚΛΑΙΝΕ ΑΠΟ ΦΟΒΟ 

BUT YOU’VE GOT YOUR FAST BULLET, ONE WAY TICKET OUTTA HERE 

ΑΛΛΑ ΕΣΥ ΕΧΕΙΣ ΤΗ ΓΡΗΓΟΡΗ ΣΟΥ ΣΦΑΙΡΑ, ΕΙΣΙΤΗΡΙΟ ΧΩΡΙΣ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΕΞΩ ΑΠΟ ΕΔΩ 

2. 

FALL ON YOUR KNEES TODAY AND PRAY THE WORLD WILL MEND ITS WAYS! 

ΠΕΣΤΕ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ ΣΑΣ ΣΗΜΕΡΑ ΚΑΙ ΠΡΟΣΕΥΧΗΘΕΙΤΕ ΟΤΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΘΑ ΔΙΟΡΘΩΣΕΙ ΤΟΥΣ 

ΤΡΟΠΟΥΣ ΤΟΥ! 

GET TO YOUR FEET AGAIN! REFUGEES FROM THE HEARTBREAK AND THE PAIN 

ΞΑΝΑΣΤΑΘΕΙΤΕ ΣΤΑ ΠΟΔΙΑ ΣΑΣ! ΜΕΤΑΝΑΣΤΕΣ ΑΠΟ ΤΗ ΠΙΚΡΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΠΟΝΟ 

3. 

IN THE CITIES, IN THE STREETS THERE’S A TENSION YOU CAN FEEL 

ΣΤΙΣ ΠΟΛΕΙΣ, ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΕΝΤΑΣΗ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΝΙΩΣΕΙΣ 

THE BREAKING STRAIN IS FAST APPROACHING, GUNS AND RIOTS! 

Ο ΟΥΔΟΣ ΡΗΞΗΣ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ ΓΡΗΓΟΡΑ, ΠΙΣΤΟΛΙΑ ΚΑΙ ΕΞΕΓΕΡΣΕΙΣ! 

THE POLITICIANS GAMBLE AND LIE TO SAVE THEIR SKINS 

ΟΙ ΠΟΛΙΤΙΚΟΙ ΤΖΟΓΑΡΟΥΝ ΚΑΙ ΨΕΥΔΟΝΤΑΙ ΓΙΑ ΝΑ ΣΩΣΟΥΝ ΤΑ ΤΟΜΑΡΙΑ ΤΟΥΣ 

AND THE PRESS GET FED THE SCAPEGOATS, PUBLIC ENEMA NUMBER ONE! 

ΚΑΙ Ο ΤΥΠΟΣ ΤΑΪΖΕΤΑΙ ΜΕ ΤΟΥΣ ΑΠΟΔΙΟΠΟΜΠΑΙΟΥΣ ΤΡΑΓΟΥΣ, ΔΗΜΟΣΙΟΣ ΕΧΘΡΟΣ ΝΟΥΜΕΡΟ 

ΕΝΑ! 

2. 


4. 

A MILLION NETWORK SLAVES IN AN ADVERTISING NEW AGE 

ΕΝΑ ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΟ ΔΙΚΤΥΑΚΟΙ ΔΟΥΛΟΙ ΣΕ ΜΙΑ ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΝΕΑ ΕΠΟΧΗ 

I DON’T NEED A CRYSTAL BALL TO SELL YA! 

ΔΕΝ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΗ ΜΠΑΛΑ ΓΙΑ ΝΑ ΣΑΣ ΠΟΥΛΗΣΩ! 

YOUR CHILDREN HAVE MORE BRAINS THAN YOUR DRUG INFESTED REMAINS 

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΣΑΣ ΕΧΟΥΝ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΜΥΑΛΟ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΣΤΟΥΡΩΜΕΝΑ ΑΠΟΜΕΙΝΑΡΙΑ ΣΑΣ 

CALIFORNIA DREAMING AS THE EARTH DIES SCREAMING 

ΟΝΕΙΡΟΠΟΛΩΝΤΑΣ ΚΑΘΩΣ Η ΓΗ ΠΕΘΑΙΝΕΙ ΟΥΡΛΙΑΖΟΝΤΑΣ 

2. (x2) 

Ο τίτλος αποτελεί ένα λογοπαίγνιο της αγγλικής καθομιλουμένης. Η 

κανονική σημασία της λέξης “enema” είναι «κλύσμα», αλλά λόγω της ηχητικής 

της ομοιότητας με την λέξη “enemy” («εχθρός»), χρησιμοποιείται ειρωνικά να 

περιγράψει κάποιον που ζει εις βάρος της κοινωνίας. 

Το τραγούδι ανοίγει με ένα επιφώνημα του McBrain και κλείνει πάλι με 

αυτόν να λέει “Fwat Ho!”, το οποίο σημαίνει «Γεια!» στην Cockney διάλεκτο 

(βλέπε “Losfer Words (Big ‘Orra)”). 

Η φράση “California Dreaming”, η οποία χρησιμοποιείται στους στίχους 

αποτελεί έναν αγγλικό ιδιωματισμό που έχει καθιερωθεί από το τραγούδι 

“California Dreamin’” (αμετάφραστο) των The Mamas And The Pappas, από το 

άλμπουμ “If You Can Believe Your Eyes And Ears” («Αν Μπορείτε Να Πιστέψετε 

Τα Μάτια Και Τα Αυτιά Σας») (1966). 

156


Σύμφωνα με τον Dickinson 63 οι στίχοι του κομματιού συνοψίζουν τον 

σύγχρονο τρόπο ζωής στις μεγαλουπόλεις, ο οποίος έχει ως βάση του τον 

ατομισμό και την αδιαφορία για τον συνάνθρωπο και για την συντελούμενη 

καταστροφή του φυσικού περιβάλλοντος. 

FATES WARNING (ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ ΤΗΣ ΜΟΙΡΑΣ) 


1. 

WHY IS IT SOME OF US ARE DESTINED TO STAY ALIVE? 

ΓΙΑΤΙ ΜΕΡΙΚΟΙ ΑΠΟ ΕΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΟΙ ΝΑ ΜΕΙΝΟΥΝ ΖΩΝΤΑΝΟΙ; 

AND SOME OF US ARE HERE JUST SO THAT WE’LL DIE? 

ΚΑΙ ΜΕΡΙΚΟΙ ΑΠΟ ΕΜΑΣ ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΔΩ ΜΟΝΟ ΚΑΙ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΘΑΝΟΥΜΕ; 

HOW COME THE BULLET HITS THE OTHER GUY? 

ΠΩΣ ΚΑΙ Η ΣΦΑΙΡΑ ΧΤΥΠΑΕΙ ΤΟΝ ΑΛΛΟΝ ΤΥΠΟ; 

DO WE HAVE TO TRY? 

ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΜΕ; 

AND REASON WHY! 

ΚΑΙ ΑΙΤΙΟΛΟΓΗΣΕ ΤΟ ΓΙΑΤΙ! 

2. 

BE IT THE DEVIL OR BE IT HIM? 

ΕΙΝΑΙ Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ Ή ΜΗΠΩΣ Ο ΙΔΙΟΣ; 

YOU CAN COUNT ON JUST ONE THING 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΕΝΑ ΠΡΑΓΜΑ 

WHEN THE TIME IS UP YOU’LL KNOW 

ΟΤΑΝ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ ΘΑ ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ 

NOT JUST ONE POWER RUNS THE SHOW! 

ΔΕ ΔΙΕΥΘΥΝΕΙ ΤΗΝ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΔΥΝΑΜΗ! 

3. 

ARE WE THE LUCKY ONES SAVED FOR ANOTHER DAY? 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΟΙ ΤΥΧΕΡΟΙ ΠΟΥ ΣΩΘΗΚΑΝ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΜΕΡΑ; 

OR THEY THE LUCKY ONES WHO ARE TAKEN AWAY? 

Ή ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟΙ ΟΙ ΤΥΧΕΡΟΙ ΠΟΥ ΠΑΙΡΝΟΝΤΑΙ ΜΑΚΡΙΑ; 

IS IT A HAND ON YOUR SHOULDER FROM THE LORD ABOVE? 

ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΧΕΡΙ ΣΤΟΝ ΩΜΟ ΣΟΥ ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΥΡΙΟ ΣΤΑ ΟΥΡΑΝΙΑ; 

OR THE DEVIL HIMSELF COME TO GIVE YOU A SHOVE? 

Ή Ο ΙΔΙΟΣ Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΗΡΘΕ ΝΑ ΣΟΥ ΔΩΣΕΙ ΜΙΑ ΣΠΡΩΞΙΑ; 

2. 

4. 

A VOLCANO ERUPTS AND SWEEPS A TOWN AWAY 

ΕΝΑ ΗΦΑΙΣΤΕΙΟ ΕΚΡΗΓΝΥΤΑΙ ΚΑΙ ΣΑΡΩΝΕΙ ΜΙΑ ΠΟΛΗ 

A HURRICANE DEVASTATES THE CITIES IN ITS WAY 

ΕΝΑΣ ΑΝΕΜΟΣΤΡΟΒΙΛΟΣ ΚΑΤΑΣΤΡΕΦΕΙ ΤΙΣ ΠΟΛΕΙΣ ΣΤΟ ΔΙΑΒΑ ΤΟΥ 

THE GRIEF AND MISERY FOR THE ONES THAT ARE LEFT BEHIND 

Η ΘΛΙΨΗ ΚΑΙ Η ΔΥΣΤΥΧΙΑ ΓΙΑ ΑΥΤΟΥΣ ΠΟΥ ΜΕΝΟΥΝ ΠΙΣΩ 

THE WORST IS YET TO COME, A HELL TO FACE MANKIND! 

ΤΑ ΧΕΙΡΟΤΕΡΑ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΕΡΘΕΙ, ΜΙΑ ΚΟΛΑΣΗ ΓΙΑ ΤΟ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΓΕΝΟΣ! 



2. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 64 , μέσα από τους στίχους αυτού του 

τραγουδιού, ο Harris προσεγγίζει την αβεβαιότητα της ζωής και τα αναπάντητα 





157


ερωτηματικά που αφήνει το αναπάντεχο του θανάτου ενός ατόμου ή μιας 

φυσικής καταστροφής με πολλά θύματα. 

THE ASSASSIN (Ο ΕΚΤΕΛΕΣΤΗΣ) 

(Harris) 4.35 

1. 

NOW THE CONTRACT’S OUT, THEY’VE PUT THE WORD ABOUT 

ΤΩΡΑ ΤΟ ΣΥΜΒΟΛΑΙΟ ΕΚΔΟΘΗΚΕ, ΔΙΕΔΩΣΑΝ ΤΗΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑ 

I’M COMING AFTER YOU! 

ΕΡΧΟΜΑΙ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ! 

IT’S NOT THE MONEY I MAKE, IT’S THE THRILL OF THE CHASE 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΠΟΥ ΒΓΑΖΩ, ΕΙΝΑΙ Η ΕΝΤΑΣΗ ΤΟΥ ΚΥΝΗΓΗΤΟΥ 

AND I’M COMING AFTER YOU! 

ΚΑΙ ΕΡΧΟΜΑΙ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ! 

2. 

I WATCH YOUR EVERY MOVE, STUDY THE THINGS YOU DO 

ΒΛΕΠΩ ΤΗ ΚΑΘΕ ΣΟΥ ΚΙΝΗΣΗ, ΜΕΛΕΤΩ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΚΑΝΕΙΣ 

AND THE PATTERNS OF YOUR WAYS 

ΚΑΙ ΤΑ ΜΟΤΙΒΑ ΤΗΣ ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑΣ ΣΟΥ 

I WATCH THE WAY YOU WALK, I HEAR YOUR TELEPHONE TALK 

ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΩ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ ΠΕΡΠΑΤΑΣ, ΑΚΟΥΩ ΤΑ ΤΗΛΕΦΩΝΗΜΑΤΑ ΣΟΥ 

I WANT TO UNDERSTAND THE WAY YOU THINK! 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΩ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ ΣΚΕΦΤΕΣΑΙ! 

3. (X2) 

BETTER WATCH OUT ‘CAUSE I’M THE ASSASSIN! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ Ο ΕΚΤΕΛΕΣΤΗΣ! 

BETTER WATCH OUT ‘CAUSE I’M THE ASSASSIN! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ Ο ΕΚΤΕΛΕΣΤΗΣ! 

BETTER WATCH OUT, BETTER WATCH OUT! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ, ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ! 

4. (x4) 

ASSASSIN! 

ΕΚΤΕΛΕΣΤΗΣ! 



5. 

I’M IN A COLD-COLD SWEAT, I TASTE THE SMELL OF DEATH 

ΜΕ ΛΟΥΖΕΙ ΠΑΓΩΜΕΝΟΣ ΙΔΡΩΤΑΣ, ΓΕΥΟΜΑΙ ΤΗ ΜΥΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ 

I KNOW THE MOMENT’S GETTING CLOSER 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ Η ΣΤΙΓΜΗ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

AND AS YOU WALK TO THE LIGHT, I FEEL MY HANDS GO TIGHT 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΠΡΟΧΩΡΑΣ ΠΡΟΣ ΤΟ ΦΩΣ, ΝΙΩΘΩ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ ΝΑ ΣΦΙΓΓΟΝΤΑΙ 

EXCITEMENT RUNNING THROUGH MY VEINS 

ΕΞΑΨΗ ΚΥΛΑΕΙ ΜΕΣ’ ΤΙΣ ΦΛΕΒΕΣ ΜΟΥ 

I’VE GOT YOU IN MY SIGHTS, I’VE GOT YOU DEAD TO RIGHTS 

ΣΕ ΕΧΩ ΣΤΟ ΠΕΔΙΟ ΜΟΥ, ΣΕ ΕΠΙΑΣΑ ΣΤΑ ΠΡΑΣΣΑ 

THE TRIGGER’S WAITING FOR MY FINGER 

Η ΣΚΑΝΔΑΛΗ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΤΟ ΔΑΧΤΥΛΟ ΜΟΥ 

I FEEL ADRENALINE RUSH, IT’S JUST THE FINAL TOUCH 

ΝΙΩΘΩ ΤΗΝ ΑΔΡΕΝΑΛΙΝΗ ΝΑ ΑΝΕΒΑΙΝΕΙ, ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΠΙΝΕΛΙΑ 

AND YOU CAN KISS YOUR ASS GOODBYE! 

ΚΑΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΕΙΣ ΑΝΤΙΟ! 

3. (x3) (x4 ΣΤΙΣ ΕΠΑΝΕΚΔΟΣΕΙΣ ΤΟΥ 1998) 

Σύμφωνα με τον Dickinson 65 , οι στίχοι αυτού του τραγουδιού αποτελούν 

τις σκέψεις ενός εκτελεστή. Στις επανεκδόσεις του ’98 έχει προστεθεί μια 



158


επιπλέον επανάληψη του ρεφρέν στο τέλος του κομματιού σε σχέση με την 

πρωτότυπη έκδοση. 

RUN SILENT RUN DEEP (ΠΛΕΥΣΕ ΣΙΩΠΗΛΑ ΠΛΕΥΣΕ ΒΑΘΙΑ) 


1. 

CONVOY LIGHTS ARE DEAD AHEAD 

ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΤΩΝ ΣΥΝΟΔΕΥΤΙΚΩΝ ΠΛΟΙΩΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΡΦΙ ΜΠΡΟΣΤΑ 

THE MERCHANTMEN LAY IN THEIR BED 

ΤΑ ΕΦΟΔΙΑΣΤΙΚΑ ΠΛΕΟΥΝ ΣΤΟ ΦΩΣ ΤΟΥΣ 

THE THUMP OF DIESELS HAMMERS DOWN 

Ο ΓΔΟΥΠΟΣ ΤΩΝ ΝΤΙΖΕΛΟΜΗΧΑΝΩΝ ΣΦΥΡΟΚΟΠΑ ΣΤΑ ΒΑΘΗ 

IN THE OILY SEA, THE KILLING GROUND 

ΣΤΗΝ ΗΡΕΜΗ ΘΑΛΑΣΣΑ, ΤΟ ΠΕΔΙΟ ΜΑΧΗΣ 

2. 

KNUCKLES WHITE, EYES ALIGHT 

ΟΙ ΓΡΟΘΙΕΣ ΣΦΙΓΜΕΝΕΣ, ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΦΕΓΓΟΒΟΛΟΥΝ 

HE SLAMS THE HATCH ON THE DEADLY NIGHT 

ΚΟΠΑΝΑΕΙ ΤΗΝ ΚΑΤΑΠΑΚΤΗ ΣΤΗ ΝΕΚΡΙΚΗ ΝΥΧΤΑ 

A CUNNING FOX IN THE CHICKENS’ LAIR 

ΜΙΑ ΠΟΝΗΡΗ ΑΛΕΠΟΥ ΣΤΟ ΑΝΤΡΟ ΤΩΝ ΚΛΩΣΩΝ 

A HOUND OF HELL AND THE DEVIL DON’T CARE 

ΕΝΑ ΣΚΥΛΙ ΤΗΣ ΚΟΛΑΣΗΣ ΚΑΙ Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΑΔΙΑΦΟΡΕΙ 

3. 

RUNNING SILENT, RUNNING DEEP, WE ARE YOUR FINAL PRAYER 

ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΣΙΩΠΗΛΑ, ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΒΑΘΙΑ, ΕΙΜΑΣΤΕ Η ΣΤΕΡΝΗ ΣΑΣ ΠΡΟΣΕΥΧΗ 

WARRIORS IN SECRET SLEEP, A MERCHANTMAN’S NIGHTMARE 

ΠΟΛΕΜΙΣΤΕΣ ΣΕ ΜΥΣΤΙΚΟ ΥΠΝΟ, ΤΟΥ ΕΦΟΔΙΑΣΤΙΚΟΥ Ο ΕΦΙΑΛΤΗΣ 

4. 

A SILENT DEATH LIES WAITING FOR ALL OF YOU BELOW 

ΕΝΑΣ ΣΙΩΠΗΛΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΑΠΟ ΚΑΤΩ ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΟΛΟΥΣ ΕΣΑΣ 

RUNNING SILENT, RUNNING DEEP, SINK INTO YOUR FINAL SLEEP! 

ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΣΙΩΠΗΛΑ, ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΒΑΘΙΑ, ΒΥΘΙΣΤΕΙΤΕ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΣΤΕΡΝΟ ΣΑΣ ΥΠΝΟ! 

5. 

CHILL THE HEARTS OF FIGHTING MEN 

ΠΑΓΩΣΕ ΤΙΣ ΚΑΡΔΙΕΣ ΤΩΝ ΑΓΩΝΙΖΟΜΕΝΩΝ ΑΝΤΡΩΝ 

IN OPEN OCEAN, WONDERING WHEN 

ΣΤΟΝ ΑΝΟΙΚΤΟ ΩΚΕΑΝΟ, ΑΝΑΡΩΤΟΥΜΕΝΟΙ ΠΟΤΕ 

THE LETHAL SILVER FISH WILL FLY 

ΤΑ ΘΑΝΑΣΙΜΑ ΑΣΗΜΕΝΙΑ ΨΑΡΙΑ ΘΑ ΠΕΤΑΞΟΥΝ 

THIS BOAT WILL SHIVER, MEN WILL DIE! 

ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΛΟΙΟ ΘΑ ΤΡΑΝΤΑΧΤΕΙ, ΑΝΔΡΕΣ ΘΑ ΠΕΘΑΝΟΥΝ! 

6. 

A CAST OF MILLIONS, A PART TO PLAY 

ΕΝΑ ΘΕΑΤΡΙΚΟ ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΩΝ, ΕΝΑΣ ΡΟΛΟΣ ΝΑ ΠΑΙΧΤΕΙ 

KILLER? VICTIM? FOOL FOR THE DAY? 

ΔΟΛΟΦΟΝΟΣ; ΘΥΜΑ; Ο ΑΝΟΗΤΟΣ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ; 

OBEYING AN ORDER, MEN HAD TO DIE 

ΥΠΑΚΟΥΟΝΤΑΣ ΜΙΑ ΔΙΑΤΑΓΗ, ΑΝΔΡΕΣ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΠΕΘΑΝΟΥΝ 

US OR THEM, A WELL REHEARSED LIE! 

ΕΜΕΙΣ Ή ΑΥΤΟΙ, ΕΝΑ ΚΑΛΟΠΡΟΒΑΡΙΣΜΕΝΟ ΨΕΜΑ! 

3. 

4. 



7. 

THE LIFEBOATS SHATTERED, THE HULL IS TORN 

ΟΙ ΣΩΣΙΒΙΕΣ ΛΕΜΒΟΙ ΘΡΥΜΜΑΤΙΣΜΕΝΕΣ, ΤΟ ΣΚΑΡΙ ΕΙΝΑΙ ΣΠΑΣΜΕΝΟ 

159


THE TAR BLACK SMELL OF BURNING OIL 

Η ΜΑΥΡΗ ΣΑΝ ΠΙΣΣΑ ΜΥΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΦΛΕΓΟΜΕΝΟΥ ΠΕΤΡΕΛΑΙΟΥ 

ON THE WAY DOWN TO DAVY JONES 

ΚΑΤΑ ΤΗ ΚΑΘΟΔΟ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΠΑΤΟ ΤΗΣ ΘΑΛΑΣΣΑΣ 

EVERY MAN FOR HIMSELF, YOU’RE ON YOUR OWN! 

Ο ΣΩΖΩΝ ΕΑΥΤΩ ΣΩΘΗΤΩ, ΕΙΣΑΣΤΕ ΜΟΝΟΙ ΣΑΣ! 

8. 

THE WOLF EYES WATCH THE CROSSWIRE 

ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΛΥΚΟΥ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΟΥΝ ΤΟ ΣΚΟΠΕΥΤΡΟ 

STERN TUBES READY, AIM AND FIRE! 

ΟΙ ΠΡΥΜΝΑΙΟΙ ΤΟΡΠΙΛΟΣΩΛΗΝΕΣ ΕΤΟΙΜΟΙ, ΣΚΟΠΕΥΣΑΤΕ ΚΑΙ ΠΥΡ! 

THEY CAN PIN SOME MEDAL ON YOUR CHEST 

ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΚΑΡΦΙΤΣΩΣΟΥΝ ΚΑΝΑ ΜΕΤΑΛΛΙΟ ΣΤΟ ΣΤΗΘΟΣ ΣΟΥ 

TWO MORE WEEKS, DEAD LIKE THE REST 

ΣΕ ΑΛΛΕΣ ΔΥΟ ΒΔΟΜΑΔΕΣ, ΝΕΚΡΟΣ ΣΑΝ ΤΟΥΣ ΥΠΟΛΟΙΠΟΥΣ 

3. 


Dickinson 66 , το θέμα των στίχων 

είναι εμπνευσμένο από την ταινία 

“Run Silent Run Deep” (1958), η 

οποία βασίζεται στο ομώνυμο 

μυθιστόρημα του αμερικάνου 

συγγραφέα και μέλους του 

Πολεμικού Ναυτικού Edward L. 

Beach (1918 – 2002). Αυτό 

αφορά τις πολεμικές επιχειρήσεις 

αμερικάνικων υποβρυχίων στον 

Ειρηνικό Ωκεανό κατά το Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. 

Ο ρόλος αυτών ήταν καταλυτικός για την έκβαση του 

πολέμου. Μέσα στα τέσσερα χρόνια του πολέμου, 200 

αμερικάνικα υποβρύχια (κυρίως οι σειρές Gato και Balao, τα οποία επάνδρωνε 

μόνο το 2% του αμερικάνικου στόλου) βύθισαν 201 γιαπωνέζικα πολεμικά και 

1113 γιαπωνέζικα πλοία προμηθειών, εμποδίζοντας την προμήθεια της Ιαπωνίας 

με τροφή, πετρέλαιο και πολεμοφόδια. Από το 1945, λόγω τούτου, η Ιαπωνία 

αδυνατούσε να πολεμήσει έξω από την επικράτειά της. 

Οι στίχοι είναι γραμμένοι σαν να αποτελούν τις σκέψεις κάποιου στρατιώτη 

μέσα σε ένα από τα υποβρύχια, καθώς αυτός παρατηρεί το ανυποψίαστο 

εφοδιαστικό πλοίο, το οποίο τελικά βυθίζεται, εμβολισμένο από τορπίλες. 

Η φράση “hound of hell” έχει τις ρίζες τους στον μυθολογικό Κέρβερο, το 

σκυλί, γόνο του Τυφώνα 

και της Έχιδνας, το οποίο 

αρχικά παρουσιαζόταν με 

πενήντα ή εκατό κεφάλια 

αλλά στη συνέχεια με τρία. 

Αυτός άφηνε τις ψυχές των 

νεκρών να περάσουν στον 

κάτω κόσμο, εμποδίζοντας, 

όμως, τους ζωντανούς να 

περάσουν στον Άδη και 

τους νεκρούς να 

επιστρέψουν στον Πάνω 

Κόσμο. 



160


Η φράση “Davy Jones’ locker” («η ντουλάπα του Davy 

Jones») αποτελεί αγγλικό ιδιωματισμό και αναφέρεται στον 

βυθό της θάλασσας. Ο Davy Jones αποτελεί το «κακό πνεύμα 

της θάλασσας». Η προέλευση αυτού του ονόματος εικάζεται 

ότι προέρχεται από το συνδυασμό των ονομάτων του Αγίου 

Δαβίδ (St. David), προστάτη των ναυτικών της Ουαλίας και 

του βιβλικού ναυτικού Ιωνά (Jonah, τροποποιημένο σε 

Jones). 

Σύμφωνα με τον ίδιο 67 , τους στίχους είχε γράψει ο 

Dickinson από την εποχή του “Somewhere In Time”, αλλά, 

επειδή δεν ταίριαζαν στην ατμόσφαιρα του άλμπουμ, δεν 

είχαν χρησιμοποιηθεί. 

HOOKS IN YOU (ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ ΜΕΣΑ ΣΟΥ) 

(Dickinson, Smith) 4.08 

1. 

I GOT THE KEYS TO VIEW AT NUMBER 22 

ΕΧΩ ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΝΑ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΗΣΩ ΣΤΟΝ ΑΡΙΘΜΟ 22 

BEHIND MY GREEN DOOR THERE’S NOTHING TO SEE 

ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΡΑΣΙΝΗ ΠΟΡΤΑ ΜΟΥ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΔΕΙΣ 

IS THAT A FEATURE? WHAT KIND OF CREATURE 

ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΕΝΑ ΓΝΩΡΙΣΜΑ; ΤΙ ΣΟΙ ΠΛΑΣΜΑ 

WOULD HANG AROUND WAITING FOR A GUY LIKE ME? 

ΘΑ ΚΑΘΟΤΑΝ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΕΝΑΝ ΤΥΠΟ ΣΑΝ ΚΑΙ ΕΜΕΝΑ; 

2. 

STONE COLD, SOBER, SITTING IN SILENCE 

ΞΕΠΑΓΙΑΣΜΕΝΟΣ, ΣΤΕΓΝΟΣ, ΚΑΘΙΣΜΕΝΟΣ ΣΙΩΠΗΛΑ 

LAID BACK, LOOKING FOR SYMPATHY 

ΧΑΛΑΡΩΜΕΝΟΣ, ΨΑΧΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΣΥΜΠΟΝΙΑ 

I LIKE A GIRL WHO KNOWS WHERE SHE’S BOUND 

ΜΟΥ ΑΡΕΣΕΙ Η ΚΟΠΕΛΑ ΠΟΥ ΞΕΡΕΙ ΓΙΑ ΠΟΥ ΠΡΟΟΡΙΖΕΤΑΙ 

I DON’T LIKE GIRLS WHO’VE BEEN HANGING AROUND! 

ΔΕ ΜΟΥ ΑΡΕΣΟΥΝ ΟΙ ΚΟΠΕΛΕΣ ΠΟΥ ΤΡΙΓΥΡΝΑΓΑΝΕ! 

3. (x2) 

HOOKS IN YOU, HOOKS IN ME, HOOKS IN THE CEILING FOR THAT WELL-HUNG FEELING 

ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ ΜΕΣΑ ΣΟΥ, ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ, ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ ΣΤΟ ΤΑΒΑΝΙ ΓΙΑ ΑΥΤΟ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ 

ΚΑΛΟΚΡΕΜΑΣΜΕΝΟΥ 

NO BIG DEAL, NO BIG SIN, STRUNG UP ON LOVE, I GOT THE HOOKS SCREWED IN! 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΠΟΥΔΑΙΟ ΠΡΑΓΜΑ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΕΓΑΛΗ ΑΜΑΡΤΙΑ, ΔΕΜΕΝΟΣ ΜΕ ΑΓΑΠΗ, ΕΧΩ ΤΑ 

ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ ΒΙΔΩΜΕΝΑ ΜΕΣΑ! 

4. 

SHE’S “TIED-UP”, SHE CAN’T COME TO THE PHONE! 

ΕΙΝΑΙ «ΜΠΛΕΓΜΕΝΗ», ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΡΘΕΙ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ! 

YOU MUST HAVE GOT YOUR WIRES CROSSED, SHE AIN’T HOME! 

ΜΑΛΛΟΝ ΕΧΟΥΝ ΜΠΛΕΧΤΕΙ ΟΙ ΓΡΑΜΜΕΣ ΣΑΣ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΠΙΤΙ! 

KNOCK ON WOOD, YOU KNOW I LIKE THAT SOUND! 

ΧΤΥΠΑ ΞΥΛΟ, ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ Μ’ ΑΡΕΣΕΙ ΑΥΤΟΣ Ο ΗΧΟΣ! 

SHE NEVER COULD KEEP HER FEET ON THE GROUND! 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΚΑΤΑΦΕΡΝΕ ΝΑ ΠΑΤΑΕΙ ΣΤΗ ΓΗ! 

3. (x2) 

5. (x4) 

HOOKS IN YOU… (I’VE GOT THOSE HOOKS) IN YOU! 

ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ ΜΕΣΑ ΣΟΥ… (ΕΧΩ ΑΥΤΑ ΤΑ ΑΓΚΙΣΤΡΙΑ) ΜΕΣΑ ΣΟΥ! 



161



(2:36-SOLO: DAVE MURRAY & JANICK GERS ΜΑΖΙ) 

6. 

RIGHT ON THE MONEY, GOT IT WRAPPED UP TIGHT 

ΟΛΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ, ΤΟ ΕΧΩ ΤΥΛΙΞΕΙ ΣΦΙΧΤΑ 

GOT NEW IDEAS FOR THE DECOR TONIGHT 

ΕΧΩ ΝΕΕΣ ΙΔΕΕΣ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΗ ΑΠΟΨΕ 

(GONNA) MAKE THIS HOUSE A PRESERVATION ZONE 

(ΘΑ ΚΑΝΩ) ΑΥΤΟ ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΟΜΕΝΗ ΖΩΝΗ 

GONNA SET HER IN CONCRETE, SET HER UP ON HER OWN! 

ΘΑ ΤΗ ΒΑΛΩ ΣΕ ΤΣΙΜΕΝΤΟ, ΘΑ ΤΗ ΒΟΗΘΗΣΩ ΝΑ ΣΤΗΡΙΧΤΕΙ! 

3. (x2) 

5. (x4) 

Οι στίχοι αυτού του κομματιού είναι γραμμένοι σε πρώτο πρόσωπο. 

Αποτελούν τα λόγια που απευθύνει ο σύντροφος κάποιας γυναίκας σε αυτή. 

Υπονοείται, μάλιστα, πως πρόκειται για την Charlotte, αφού αναφέρεται ο 

αριθμός της διεύθυνσής της, το 22. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 68 , αναφέρονται στη σχέση με μια γυναίκα που 

δεν μπορεί να ανταποδώσει συναίσθημα, την οποία ο σύντροφός της υποψιάζεται 

για απιστία και τελικά τη χτίζει ζωντανή μέσα στα θεμέλια ενός σπιτιού. Σύμφωνα 

με τον ίδιο, τους εμπνεύστηκε όταν αυτός και η σύζυγός του, Paddy, κατά την 

αναζήτηση κατοικίας, επισκέφτηκαν ένα σπίτι στο οποίο παλιότερα έμεναν τρεις 

σαδομαζοχιστές ομοφυλόφιλοι. Στα δοκάρια του ταβανιού είχαν βιδώσει 

μεγάλους βιομηχανικούς γάντζους, από τους οποίους προήλθε ο τίτλος του 

τραγουδιού. Αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι συνθετικά έχει προσφέρει και ο 

αποχωρήσαντας Adrian Smith. 

BRING YOUR DAUGHTER… …TO THE SLAUGHTER 

(ΦΕΡΕ ΤΗ ΚΟΡΗ ΣΟΥ… …ΣΤΗ ΣΦΑΓΗ) 

(Dickinson, Gers) 4.45 

1. 

HONEY, IT’S GETTING CLOSE TO MIDNIGHT AND ALL THE MYTHS ARE STILL IN TOWN 

ΓΛΥΚΙΑ ΜΟΥ, ΠΛΗΣΙΑΖΟΥΝ ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ ΚΑΙ ΟΛΟΙ ΟΙ ΜΥΘΟΙ ΕΙΝΑΙ ΑΚΟΜΑ ΣΤΗ ΠΟΛΗ 

TRUE LOVE AND LIPSTICK ON YOUR LINEN… BITE THE PILLOW, MAKE NO SOUND! 

ΑΛΗΘΙΝΗ ΑΓΑΠΗ ΚΑΙ ΚΡΑΓΙΟΝ ΣΤΑ ΣΕΝΤΟΝΙΑ ΣΟΥ… ΔΑΓΚΩΣΕ ΤΟ ΜΑΞΙΛΑΡΙ, ΜΗ ΒΓΑΛΕΙΣ ΑΧΝΑ! 

IF THERE’S SOME LIVING TO BE DONE, BEFORE YOUR LIFE BECOMES YOUR TOMB 

ΑΝ ΕΧΕΙ ΜΕΙΝΕΙ ΛΙΓΗ ΖΩΗ ΝΑ ΖΗΣΕΙΣ, ΠΡΙΝ Η ΖΩΗ ΣΟΥ ΓΙΝΕΙ Ο ΤΥΜΒΟΣ ΣΟΥ 

YOU’D BETTER KNOW THAT I’M THE ONE, UNCHAIN YOUR BACK DOOR, INVITE ME 

AROUND! 

ΚΑΛΑ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΞΕΡΕΙΣ ΠΩΣ ΕΙΜΑΙ Ο ΕΝΑΣ, ΞΕΚΛΕΙΔΩΣΕ ΤΗΝ ΠΙΣΩ ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ, ΚΑΛΕΣΕ 

ΜΕ! 

2. (x2) 

BRING YOUR DAUGHTER… 

ΦΕΡΕ ΤΗ ΚΟΡΗ ΣΟΥ… 

3. 

…TO THE SLAUGHTER! 

…ΣΤΗ ΣΦΑΓΗ! 

4. (x3) 

LET HER GO (, YEAH)! 

ΑΣ’ ΤΗ ΝΑ ΦΥΓΕΙ (, ΝΑΙ)! 

2. (x2) 

3. 

4. (x4) 



162


5. 

HONEY ITS GETTING CLOSE TO DAYBREAK, THE SUN IS CREEPING IN THE SKY 

ΓΛΥΚΙΑ ΜΟΥ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ ΤΟ ΧΑΡΑΜΑ, Ο ΗΛΙΟΣ ΣΕΡΝΕΤΑΙ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

NO PATENT REMEDIES FOR HEARTACHE, JUST EMPTY WORDS AND HUMBLE PIE 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΓΙΑΤΡΟΣΟΦΙΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ, ΜΟΝΟ ΚΟΥΦΙΑ ΛΟΓΙΑ ΚΑΙ 

ΤΑΠΕΙΝΩΣΗ 

SO GET DOWN ON YOUR KNEES HONEY, ASSUME AN ATTITUDE! 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΠΕΣΕ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ ΣΟΥ ΓΛΥΚΑ, ΛΑΒΕ ΘΕΣΗ! 

YOU JUST PRAY THAT I’LL BE WAITING, ‘CAUSE YOU KNOW… YOU KNOW I’M COMING 

SOON! 

ΑΠΛΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗΣΟΥ ΟΤΙ ΘΑ ΠΕΡΙΜΕΝΩ, ΓΙΑΤΙ ΞΕΡΕΙΣ… ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΕΡΧΟΜΑΙ ΣΥΝΤΟΜΑ! 

2. (x2) 

3. 

4. (x3) 

2. (x2) 

3. 

4. (x3) 

6. 

SO PICK UP YOUR FOOLISH PRIDE, NO GOING BACK 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΜΑΖΕΨΕ ΤΗΝ ΑΝΟΗΤΗ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ ΣΟΥ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΓΥΡΙΣΜΟΣ 

NOWHERE, NO WAY, NO PLACE TO HIDE! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΡΟΠΟΣ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΟΠΟΣ ΝΑ ΚΡΥΦΤΕΙΣ! 

4. 


2. (x6) 

3. 

2. 

7. 

FETCH YOUR DAUGHTER… 

ΠΙΑΣΕ ΤΗΝ ΚΟΡΗ ΣΟΥ… 

2. 

7. 

2. 

7. 

3. 

2. (x2) 

3. 

4. (x3) 

2. (x2) 

3. 

4. (x3) 

2. (x2) 

3. 

4. (x6) 

8. 

…COMING TO GET YOU! 

…ΕΡΧΟΜΑΙ ΝΑ ΣΕ ΠΙΑΣΩ! 

Το τραγούδι είχε γράψει ο Dickinson για το 

προσωπικό του συγκρότημα (κιθαρίστας του οποίου 

ήταν ο Gers, ο οποίος συμμετείχε συνθετικά στο 

κομμάτι 69 , παρόλο που κάτι τέτοιο δεν αναγράφεται στα 

credits) και επρόκειτο να χρησιμοποιηθεί ως μέρος του 

soundtrack του “Nightmare On Elm Street 5” 

(«Εφιάλτης Στο Δρόμο Με Τις Λεύκες 5») (1989). 

69 “The Bruce Dickinson Biography”, The Bruce Dickinson Well Being Network, 2000 

163


Το τραγούδι άρεσε τόσο πολύ στον Harris, ώστε η 

έκδοση του προσωπικού συγκροτήματος του Dickinson 

αποσύρθηκε πριν κυκλοφορήσει (υπάρχουν ελάχιστα 

promo CD που διέρρευσαν στο εμπόριο αν και αυτή η 

εκτέλεση κυκλοφόρησε ξανά ως μέρος του bonus CD στο 

“Best Of” της προσωπικής καριέρας του Dickinson το 

2001) και η έκδοση που ηχογράφησαν οι Maiden μπήκε 

στο άλμπουμ. Το 1989, μάλιστα, η έκδοση του 

τραγουδιού που είχε ηχογραφήσει το solo συγκρότημα 

του Dickinson «βραβεύτηκε» με το Golden Raspberry 

Award («Χρυσό Βατόμουρο») για τη κατηγορία “Worst 

Original Song” («Χειρότερο Μη Διασκευασμένο 

Τραγούδι»), ένα βραβείο που θεσπίστηκε στο Hollywood 

το 1980 και έκτοτε αποδίδεται στις χειρότερες 

καλλιτεχνικές δημιουργίες κάθε χρονιάς σύμφωνα με την άποψη της επιτροπής 

των βραβείων. 

Σύμφωνα με τον ίδιο 70 , ο Dickinson προσπάθησε να συνοψίσει εντός των 

στίχων αυτό που ο ίδιος αντιλαμβανόταν ως το υποβόσκον θέμα της σειράς αυτής 

ταινιών τρόμου, τον φόβο που κυριεύει το νεαρό κορίτσι λόγω της 

συνεπαγόμενης αιμορραγίας και του πόνου όταν της έρχεται η πρώτη περίοδος. 

Επίσης, έχει αναφερθεί 71 , χωρίς, ωστόσο, να επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα, 

πως επιρροή για τους στίχους αποτέλεσε το ποίημα “To His Coy Mistress” («Προς 

Την Ντροπαλή Του Ερωμένη») (1652;) του Andrew Marvell (1621 – 1678), στο 

οποίο ο ποιητής παρακινεί την αγαπημένη του να αψηφήσει τις ντροπές και τις 

αναστολές της απέναντί του. Και στις δύο περιπτώσεις, η «σφαγή» είναι 

μεταφορική και (όπως και στο “The Evil That Men Do”) συμβολίζει την απώλεια 

της αγνότητας. 

Η φράση “eating humble pie” σημαίνει «ταπεινώνομαι». Αποτελεί αγγλικό 

ιδιωματισμό ο οποίος προέρχεται από την “umble pie”, το γεύμα που αναλογούσε 

στο υπηρετικό προσωπικό των βρετανών ευγενών του 

17 ου αιώνα. Η “umble pie” («πίτα εντοσθίων») 

αποτελούσε μια πίτα που περιείχε εντόσθια του κυνηγιού 

των ευγενών, των ελαφιών. 

Κυκλοφόρησε ως το δεύτερο single του άλμπουμ 

και μάλιστα είναι το μοναδικό single των Maiden που 

έφτασε στο νούμερο 1 των UK Singles Charts. Στο 

βιντεοκλίπ υπάρχουν σκηνές από τη ταινία “City Of The 

Dead” («Πόλη Των Νεκρών») (1961). 

Το 2005, σε διαγωνισμό του BBC για τα καλύτερα 

Νο1 των ετών 1955-2005, το κομμάτι αυτό ψηφίστηκε 

δεύτερο, κάτω από το “Bohemian Rhapsody” 

(«Τσιγγάνικη Ραψωδία») από το “A Night At The Opera” 

(«Μια Βραδιά Στην Όπερα») (1975) των Queen. 

MOTHER RUSSIA (ΜΗΤΕΡΑ ΡΩΣΙΑ) 

(Harris) 5.30 

1. 

MOTHER RUSSIA HOW ARE YOU SLEEPING? 

ΜΗΤΕΡΑ ΡΩΣΙΑ ΠΩΣ ΚΟΙΜΑΣΑΙ; 

MIDDLE WINTER COLD WINDS BLOW 

ΚΡΥΟΙ ΑΝΕΜΟΙ ΚΑΤΑΧΕΙΜΩΝΟΥ ΦΥΣΟΥΝ 



71 Iron Maiden FAQ, http://www.faqs.org/faqs/music/iron-maiden-faq/ 

164


FROM THE TREES, THE SNOWFLAKES DRIFTING 

ΑΠΟ ΤΑ ΔΕΝΤΡΑ, ΟΙ ΝΙΦΑΔΕΣ ΧΙΟΝΙΟΥ ΠΕΦΤΟΥΝ 

SWIRLING ‘ROUND LIKE GHOSTS IN THE SNOW 

ΣΤΡΙΦΟΓΥΡΝΩΝΤΑΣ ΣΑΝ ΦΑΝΤΑΣΜΑΤΑ ΜΕΣ’ ΤΟ ΧΙΟΝΙ 

2. 

MOTHER RUSSIA, POETRY MAJESTIC 

ΜΗΤΕΡΑ ΡΩΣΙΑ, ΠΟΙΗΣΗ ΜΕΓΑΛΕΙΩΔΗΣ 

TELLS THE TIME OF A GREAT EMPIRE 

ΜΙΛΑΕΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΚΑΙΡΟ ΜΙΑΣ ΜΕΓΑΛΗΣ ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑΣ 

TURNING ‘ROUND, THE OLD MAN PONDERS 

ΓΥΡΝΩΝΤΑΣ ΤΗ ΠΛΑΤΗ ΤΟΥ, Ο ΓΕΡΟΣ ΣΥΛΛΟΓΙΕΤΑΙ 

REMINISCING AN AGE GONE BY 

ΑΝΑΠΟΛΩΝΤΑΣ ΜΙΑ ΕΠΟΧΗ ΠΕΡΑΣΜΕΝΗ 






3. 

MOTHER RUSSIA, DANCE OF THE TSARS 

ΜΗΤΕΡΑ ΡΩΣΙΑ, ΧΟΡΟΣ ΤΩΝ ΤΣΑΡΩΝ 

HOLD UP YOUR HEADS, BE PROUD OF WHAT YOU ARE! 

ΚΡΑΤΗΣΤΕ ΤΑ ΚΕΦΑΛΙΑ ΣΑΣ ΨΗΛΑ, ΝΑ ΕΙΣΤΕ ΠΕΡΗΦΑΝΟΙ ΓΙΑ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΣΤΕ! 

NOW IT HAS COME, FREEDOM AT LAST 

ΤΩΡΑ ΕΧΕΙ ΕΛΘΕΙ, ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ 

TURNING THE TIDES OF HISTORY AND YOUR PAST 

ΑΛΛΑΖΟΝΤΑΣ ΤΗ ΡΟΗ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ ΣΑΣ 

4. 

MOTHER RUSSIA, DANCE OF THE TSARS 

ΜΗΤΕΡΑ ΡΩΣΙΑ, ΧΟΡΟΣ ΤΩΝ ΤΣΑΡΩΝ 

HOLD UP YOUR HEADS, REMEMBER WHO YOU ARE 

ΚΡΑΤΗΣΤΕ ΤΑ ΚΕΦΑΛΙΑ ΣΑΣ ΨΗΛΑ, ΘΥΜΗΘΕΙΤΕ ΠΟΙΟΙ ΕΙΣΤΕ 

CAN YOU RELEASE THE ANGER, THE GRIEF? 

ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΕΤΕ ΤΟ ΘΥΜΟ, ΤΗ ΘΛΙΨΗ; 

CAN YOU BE HAPPY? NOW YOUR PEOPLE ARE FREE! 

ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΕΙΣΤΕ ΧΑΡΟΥΜΕΝΟΙ; ΤΩΡΑ Ο ΛΑΟΣ ΣΑΣ ΕΙΝΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 72 , οι στίχοι είναι 

εμπνευσμένοι από τις συντελούμενες, τότε, κοινωνικές, 

πολιτικές και οικονομικές αλλαγές εντός της Σοβιετικής 

Ένωσης, οι οποίες οδήγησαν στην διάλυση της ένα χρόνο 

μετά την έκδοση του άλμπουμ. 

Το πολιτικό πλαίσιο το οποίο οδήγησε στην 

ανατροπή του καθεστώτος τέθηκε το 1986 από τον 

εκσυγχρονιστή πρόεδρο Mikhail Gorbachev (1931-) μέσω 

τριών προγραμμάτων που φιλοδοξούσαν να 

αναστρέψουν την οικονομική ύφεση και να αμβλύνουν 

τη λαϊκή δυσαρέσκεια βελτιώνοντας το βιοτικό επίπεδο 

και αυξάνοντας τις ελευθερίες των πολιτών. Αυτά ήταν 

τα Glasnost (ελευθερία του λόγου), Perestroika (οικονομική αναδιάρθρωση) και 

Uskoreniye (επιτάχυνση οικονομικής ανάπτυξης). Η αποτυχία αυτών να 

διατηρήσουν τη συνοχή μεταξύ των κρατών μελών οδήγησε, το Δεκέμβριο του 

1991, στη διάλυση της Ε.Σ.Σ.Δ.. 

Στους στίχους του κομματιού γίνεται αναφορά στον ρώσικο παραδοσιακό 

χορό των Τσάρων, τον Barynya (κυριολεκτικά σημαίνει «Σπιτονοικοκυρά»), ο 

οποίος, αρχικά, χορεύονταν από άνδρες οι οποίοι ήθελαν να πλησιάσουν μια 



165


γυναίκα ανώτερης κοινωνικής τάξης. Μάλιστα, ο Dickinson χορεύει Barynya επί 

σκηνής πολλές φορές κατά τη διάρκεια συναυλιών των Maiden, κάτι που 

αποτυπώθηκε και στο DVD “Rock In Rio”. 

Στις επανεκδόσεις του ’98 έχει προστεθεί μια επιπλέον επανάληψη του 

ρεφρέν στο τέλος του κομματιού σε σχέση με την πρωτότυπη έκδοση. 

FEAR OF THE DARK (ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ) 

Το δεύτερο άλμπουμ των Maiden για τη δεκαετία του ‘90 φανερώνει ένα 

εκμοντερνισμένο πρόσωπο του συγκροτήματος, κάτι που δεν προέκυψε τυχαία 

αλλά ήταν συνειδητή επιλογή. Στην προσπάθειά τους να προσαρμοστούν στον 

ήχο της νέας δεκαετίας, οι Maiden αναθεώρησαν πολλά από αυτά που ήταν 

δεδομένα στις ως τώρα κυκλοφορίες τους. 

Σκοπός ήταν να αντεπεξέλθουν στα νέα δεδομένα που επέφεραν τρία 

ορόσημα: η αυξημένη χωρητικότητα που εξασφάλιζαν οι ψηφιακοί δίσκοι (CD) 

σε σχέση με το βινύλιο (του οποίου είχαν ήδη αρχίσει να επικρατούν), το grunge 

(με πρωτοπόρους τους Nirvana) και η τεράστια επιτυχία του ομότιτλου άλμπουμ 

των Metallica (ή “Black Album”, όπως συχνά αποκαλείται) (1991). 

Σε μουσικό επίπεδο, όπως απαιτούσε το ρεύμα της εποχής, το άλμπουμ 

δεν έχει την μουσική ομοιογένεια που χαρακτήριζε παλιές κυκλοφορίες των 

Maiden. Ο Dickinson έχει δηλώσει 73 πως, συνολικά, είχαν φτάσει ως την 

προπαραγωγή δεκαέξι τραγούδια, από τα οποία κάποια είχαν κέλτικες επιρροές 

και κάποια είχαν πλήκτρα hammond. Μάλιστα, κάποιες προακροάσεις μουσικών 

περιοδικών ανέφεραν 74 ένα κομμάτι που ονομαζόταν “The Charge Of The Light 

Brigade” («Η Επέλαση Της Ελαφράς Ταξιαρχίας», βλέπε σχολιασμό του 

κομματιού “The Trooper”). Είναι άγνωστο αν αυτό αποτελούσε κομμάτι που δε 

συμπεριλήφθηκε ή κομμάτι το οποίο εμφανίστηκε με άλλο τίτλο και στίχους στο 

άλμπουμ. Παράλληλα, ο Dickinson είχε δηλώσει πως ένα κομμάτι είχε 

απορριφθεί από τον Harris επειδή θύμιζε πολύ «παλιούς Maiden». 

Στιχουργικά, όπως και στον προηγούμενο δίσκο, μεγάλο μέρος των 

στίχων αφορούν σύγχρονα κοινωνικά προβλήματα, αντικατοπτρίζοντας και τις 

αλλαγές στην κοσμοθεωρία των μελών του συγκροτήματος, καθώς αυτά 

ωρίμαζαν και αποκτούσαν οικογένεια, απομακρύνοντας, παράλληλα, το 

συγκρότημα από την θεματολογία των περισσότερων στίχων της δεκαετίας του 

’80. Γενικότερα, αν και οι στίχοι του άλμπουμ δεν εξιστορούν μια ενιαία ιστορία, 

οι περισσότεροι εξερευνούν ένα κοινό θέμα: τον φόβο. Σκιαγραφούνται τα 

διάφορα πρόσωπα του φόβου και πως αυτά γεννιούνται μέσα από το σύγχρονο 

τρόπο ζωής. Παράλληλα, οι στίχοι αποτελούν μια καυστική κριτική στα κακώς 

κείμενα της εποχής μας. 

Πρόκειται για το πρώτο εξώφυλλο δίσκου το οποίο δεν έχει κάνει ο Derek 

Riggs, αλλά ο Melvyn Grant, του οποίου τα σχέδια επικράτησαν αυτών του Riggs 

και ενός ακόμη, αγνώστου καλλιτέχνη. Ο Eddie είναι λιγότερο «καρτουνίστικος» 

και φαίνεται πιο απόκοσμος, θέτοντας έτσι το κατάλληλο οπτικό υπόβαθρο για 

την ακρόαση του άλμπουμ. Σύμφωνα με τον Grant 75 , ενώ το κεφάλι, οι ώμοι και 

τα χέρια του Eddie διακρίνονται καθαρά, το υπόλοιπο σώμα του μπορεί να 

θεωρηθεί ότι κάθεται πάνω στο δέντρο (όπως φαίνεται με τη πρώτη ματιά) ή ότι 

κατεβαίνει κατά μήκος του κορμού, με το κλαδί που περνάει κοντά από το 

ανώτερο σημείο της πανσέληνου να είναι η ουρά του. Σε αυτή τη περίπτωση, 

ξανά σύμφωνα με τον Grant, «το σώμα που κάθεται πάνω στο δέντρο είναι κάτι 

73 Συνέντευξη Dickinson που βρίσκεται στο αμερικάνικο Promo CD “The Fugitive” 

74 Μεταφρασμένη ανταπόκριση του Howard Johnson από το βρετανικό Metal Hammer, τεύχος 89 του 

ελληνικού Metal Hammer, Ιούνιος 1992 

75 Συνέντευξη Grant για το τεύχος 75 του περιοδικού του IMFC, 2006 

166


άλλο, πιθανώς το μέλλον του θεατή». Επίσης, σύμφωνα με τον Harris 76 , η 

φωτογραφία του συγκροτήματος με τον φτερωτό Eddie να υπερίπταται από πίσω 

τους ήταν υποψήφια για εξώφυλλο. Μετά την έκδοση του άλμπουμ 

δημοσιεύθηκε στο αγγλικό Metal Hammer ένα μικρό μυθιστόρημα με το όνομα 

“The Story Of Eddie” («Η Ιστορία Του Eddie»), γραμμένο από τον Shaun Hutson 

(βλέπε εισαγωγή του άλμπουμ “Seventh Son OF A Seventh Son”). 

Αξίζει να σημειωθεί ότι υπάρχει ένα άλμπουμ 

του Gordon Giltrap το οποίο φέρει λογότυπο 

παρόμοιο με αυτό των Maiden και τίτλο “Fear Of The 

Dark” (1978). Μάλιστα, στο “Gordon Giltrap” (1968) 

του ίδιου συγκροτήματος, ο Martin Birch διατέλεσε 

μηχανικός ήχου και στο “Giltrap” (1973) drummer 

διατέλεσε ο McBrain. 

To άλμπουμ ακολούθησαν δύο περιοδείες, η 

“Fear Of The Dark World Tour” και η “A Real Live 

Tour” («Μια Αληθινά Ζωντανή Περιοδεία»), από τις 

οποίες προέκυψαν τα εξής ζωντανά ηχογραφημένα 

άλμπουμ: “A Real Live One” («Ένα Αληθινά Ζωντανό») και “A Real Dead One” 

(«Ένα Αληθινά Νεκρό») - τα οποία στις επανακυκλοφορίες του ‘98 

συγχωνεύτηκαν στο διπλό “A Real Live Dead One” («Ένα Αληθινά Ζωντανό 

Νεκρό») - και το “Live At Donington”. Σε αυτό, κατά τη διάρκεια του “Running 

Free”, ανεβαίνει ο Adrian Smith στη σκηνή και παίζει μαζί με το τότε line-up του 

συγκροτήματος, χωρίς κανείς να γνωρίζει ότι επρόκειτο για μια πρόγευση στο τι 

θα συνέβαινε στους Maiden επτά χρόνια αργότερα. 

Στις συναυλίες, σαν εισαγωγή ακούγονταν μια βροντή και ένα μικρό 

απόσπασμα από ένα μουσικό κομμάτι που ονομαζόταν “Thunderburst”, 

αγνώστου καλλιτέχνη. Κατά τη διάρκεια της δεύτερης περιοδείας, ο Dickinson 

ανακοίνωσε την απόφασή του να εγκαταλείψει το συγκρότημα, οπότε η 

υπόλοιπη περιοδεία απέκτησε αποχαιρετιστήριο χαρακτήρα. 

Αξίζει, τέλος, να αναφερθεί, ότι την περίοδο εκείνη ο Dickinson άρχισε να 

ασχολείται με το σενάριο μιας ταινίας με θέμα τη ζωή του Alistair Crowley 77 , η 

οποία δεν υλοποιήθηκε ποτέ. Μάλιστα, την περίοδο εκείνη συνέθεσε το κομμάτι 

“Man Of Sorrows” («Άνθρωπος Των Θλίψεων») το οποίο αργότερα ηχογράφησε 

και συμπεριέλαβε στο προσωπικό του άλμπουμ “Accident Of Birth” («Ατύχημα 

Γέννας») (1997). Σύμφωνα με τον ίδιο 78 , το είχε θεωρήσει περιττό να το 

παρουσιάσει στο συγκρότημα, οπότε το προόριζε για το soundtrack της 

προαναφερθείσας ταινίας. 

Η απόφαση του Dickinson να φύγει από το συγκρότημα ήταν, σύμφωνα με 

τον ίδιο, αποτέλεσμα πολλών παραγόντων, όπως η αυταρχικότητα του Harris, οι 

μη ικανοποιητικές παραγωγές που επιτυγχάνονταν στο ιδιόκτητο στούντιο του 

Harris 79 , η μουσική στασιμότητα των Maiden εντός πλαισίων που οι ίδιοι είχαν 

ορίσει 80 και η ανάγκη του να καταφέρει κάτι μόνος του, έξω από την ασφαλή 

σκέπη των τεράστιων Maiden. Σύμφωνα με τον ίδιο 81 , καταλυτικό ρόλο στην 

λήψη αυτής της απόφασης έπαιξε ένα συναισθηματικά φορτισμένο κομμάτι που 

είχε συνθέσει και έχει παραμείνει ανέκδοτο, του οποίου οι στίχοι αφορούσαν την 

σχέση του με πατέρα του, αφού ένιωθε πως δεν ήταν δυνατόν να αποδώσει τόσο 

προσωπικά θέματα μέσα από τη μουσική των Maiden. Ακολούθησε πόλεμος 

δηλώσεων ανάμεσα στις δύο πλευρές, ο οποίος έληξε επτά χρόνια αργότερα, με 

την επανένωσή τους. 

76 Συνέντευξη Harris στο ελληνικό περιοδικό Metal Hammer, τεύχος 88, Μάιος 1992 




80 Συνέντευξη Bayley και Harris στο βρετανικό Metal Hammer, Νοέμβριος 1998 

81 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Metal Hammer, 1994 

167


BE QUICK OR BE DEAD (ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΓΡΗΓΟΡΟΣ Ή ΘΑ ΕΙΣΑΙ ΝΕΚΡΟΣ) 


1. 

COVERED IN SINNERS AND DRIPPING WITH GUILT 

ΠΝΙΓΜΕΝΟΙ ΣΤΟΥΣ ΑΜΑΡΤΩΛΟΥΣ ΚΑΙ ΣΤΑΖΟΝΤΑΣ ΕΝΟΧΗ 

MAKING YOU MONEY FROM SLIME AND FROM FILTH 

ΒΓΑΖΟΝΤΑΣ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΣΑΣ ΑΠΟ ΛΙΓΔΑ ΚΑΙ ΒΡΩΜΙΑ 

PARADING YOUR BELLIES IN IVORY TOWERS 

ΠΑΡΕΛΑΥΝΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΜΠΑΚΕΣ ΣΑΣ ΣΕ ΑΛΑΒΑΣΤΡΙΝΟΥΣ ΠΥΡΓΟΥΣ 

INVESTING OUR LIVES IN YOUR SCHEMES AND YOUR POWERS! 

ΕΠΕΝΔΥΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΜΑΣ ΣΤΑ ΣΧΕΔΙΑ ΚΑΙ ΤΙΣ ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΣΑΣ! 

2. (x2) 

YOU GOT TO WATCH THEM, BE QUICK OR BE DEAD! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΟΥΣ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ, ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΓΡΗΓΟΡΟΣ Ή ΘΑ ΕΙΣΑΙ ΝΕΚΡΟΣ! 

SNAKE EYES IN HEAVEN, THE THIEF(‘S) IN YOUR HEAD! 

ΓΡΟΥΣΟΥΖΙΑ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ, Ο ΚΛΕΦΤΗΣ (ΕΙΝΑΙ) ΜΕΣ’ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ! 

3.(x2) 

BE QUICK (OR BE DEAD)! 

ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΓΡΗΓΟΡΟΣ (Ή ΘΑ ΕΙΣΑΙ ΝΕΚΡΟΣ)! 

4. 

SEE WHAT’S RULING ALL OUR LIVES! 

ΔΕΣ ΤΙ ΕΞΟΥΣΙΑΖΕΙ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΟΛΩΝ ΜΑΣ! 

SEE WHO’S PULLING STRINGS! 

ΔΕΣ ΠΟΙΟΣ ΚΙΝΕΙ ΤΑ ΝΗΜΑΤΑ! 

SEE WHAT’S RULING ALL OUR LIVES! 

ΔΕΣ ΤΙ ΕΞΟΥΣΙΑΖΕΙ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΟΛΩΝ ΜΑΣ! 

SEE WHO PULLS THE STRINGS! 

ΔΕΣ ΠΟΙΟΣ ΚΙΝΕΙ ΤΑ ΝΗΜΑΤΑ! 

5. 

I BET YOU WON’T FALL ON YOUR FACE 

ΠΑΩ ΣΤΟΙΧΗΜΑ ΔΕ ΘΑ ΦΑΤΕ ΤΑ ΜΟΥΤΡΑ ΣΑΣ 

YOUR BELLY WILL HOLD YOU IN PLACE 

Η ΜΠΑΚΑ ΣΑΣ ΘΑ ΣΑΣ ΚΡΑΤΗΣΕΙ ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΣΑΣ 

6. 

THE SERPENT IS CRAWLING INSIDE OF YOUR EAR 

ΤΟ ΕΡΠΕΤΟ ΣΕΡΝΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΑΥΤΙ ΣΟΥ 

HE SAYS YOU MUST VOTE FOR WHAT YOU WANT TO HEAR 

ΛΕΕΙ ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΨΗΦΙΣΕΙΣ ΓΙΑ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΣ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΙΣ 

DON’T MATTER WHAT’S WRONG AS LONG AS YOU’RE ALRIGHT 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΣΗΜΑΣΙΑ ΠΟΙΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΛΑΘΟΣ ΑΡΚΕΙ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΕΣΥ ΚΑΛΑ 

PULL YOURSELF STUPID! ROB YOURSELF BLIND! 

ΣΥΝΕΛΘΕ ΗΛΙΘΙΕ! ΛΗΣΤΕΨΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΥΦΛΩΣΗΣ! 

2. (x2) 

3. (x2) 



2. (x2) 

3. (x2) 

Σύμφωνα με τον Dickinson 82 , τον τίτλο του 

κομματιού τον είχε σκεφτεί η Paddy, η δεύτερη (και νυν) 

σύζυγός του. Αρχικά, μάλιστα, ήταν και υποψήφιος για 

τίτλος του άλμπουμ. 

82 Μεταφρασμένη συνέντευξη του Dickinson για το βρετανικό περιοδικό Metal Hammer που δημοσιεύτηκε στο 

ελληνικό Metal Hammer, τεύχος 90, Ιούλιος 1992 

168


Οι στίχοι του τραγουδιού ασχολούνται με τη διαφθορά της πολιτικής 

σκηνής 83 . Αυτή η καυστική κριτική στα κακώς κείμενα της εξουσίας κυριαρχεί και 

στο εξώφυλλο του single, όπου ο Eddie στραγγαλίζει τον Τσέχο Ian Robert 

Maxwell (το αρχικό του όνομα ήταν Jan Ludwik Hoch), ένα μεγιστάνα των 

αγγλικών ΜΜΕ, ο οποίος στις αρχές της δεκαετίας του ‘90 ήταν αναμεμιγμένος σε 

ένα μεγάλο οικονομικό σκάνδαλο το οποίο αφορούσε υπεξαίρεση χρημάτων από 

ταμείο συντάξεως (στο οποίο αναφέρεται το άρθρο πίσω από τον Maxwell στο 

εξώφυλλο). Ο Maxwell δολοφονήθηκε το Νοέμβριο του 1991, χωρίς ποτέ να 

εξιχνιαστεί το έγκλημα. 

Η φράση “snake eyes” αποτελεί έναν αγγλικό ιδιωματισμό που σημαίνει 

«γρουσουζιά». Αρχικά, καθιερώθηκε στα τυχερά παιχνίδια, όπου αναφερόταν στη 

ζαριά κατά την οποία και τα δύο ζάρια φέρνουν «άσσο», ομοιάζοντας με μάτια. 

Εναλλακτικά, η φράση “snake eyes” χρησιμοποιείται για να υποδηλώσει μια ματιά 

η οποία φέρει «αρνητική ενέργεια» (θυμό, μίσος, απέχθεια κτλ.). Αυτή η χρήση 

της φράσης έχει τις ρίζες της στο βιολογικό φαινόμενο της συστολής της κόρης 

του οφθαλμού (λόγω δράσης του αυτόνομου νευρικού συστήματος) κατά τη 

βίωση «αρνητικών» συναισθημάτων. Αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. 

FROM HERE TO ETERNITY (ΑΠΟ ΕΔΩ ΩΣ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ) 

(Harris) 3.38 

1. 

SHE FELL IN LOVE WITH HIS GREASY MACHINE 

ΕΡΩΤΕΥΤΗΚΕ ΤΗ ΓΡΑΣΑΡΙΣΜΕΝΗ ΤΟΥ ΜΗΧΑΝΗ 

SHE LEANED OVER, WIPED HIS KICK START CLEAN 

ΕΓΕΙΡΕ, ΓΥΑΛΙΣΕ ΤΗ ΜΙΖΑ ΤΟΥ 

SHE’D NEVER SEEN THE BEAST BEFORE 

ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΞΑΝΑΔΕΙ ΤΟ ΘΗΡΙΟ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

BUT SHE LEFT THERE WANTING MORE, MORE, MORE! 

ΑΛΛΑ ΕΦΥΓΕ ΑΠΟ ΕΚΕΙ ΘΕΛΟΝΤΑΣ ΚΙ ΑΛΛΟ, ΚΙ ΑΛΛΟ, ΚΙ ΑΛΛΟ! 

2. 

WHEN SHE WAS WALKING ON DOWN THE ROAD 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΠΑΤΑΓΕ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ 

SHE HEARD A SOUND THAT MADE HER HEART EXPLODE 

ΑΚΟΥΣΕ ΕΝΑΝ ΗΧΟ ΠΟΥ ΕΚΑΝΕ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΤΗΣ ΝΑ ΕΚΡΑΓΕΙ 

HE WHISPERED TO HER TO GET ON THE BACK 

ΤΗΣ ΨΙΘΥΡΙΣΕ ΝΑ ΑΝΕΒΕΙ ΑΠΟ ΠΙΣΩ 

"I’LL TAKE YOU ON A RIDE FROM HERE TO ETERNITY!" 

«ΘΑ ΣΕ ΠΑΩ ΜΙΑ ΒΟΛΤΑ ΑΠΟ ΕΔΩ ΩΣ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ!» 

3. (x2) 

HELL AIN’T A BAD PLACE, HELL IS FROM HERE TO ETERNITY! 

Η ΚΟΛΑΣΗ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΚΑΚΟ ΜΕΡΟΣ, Η ΚΟΛΑΣΗ ΕΙΝΑΙ ΑΠΟ ΕΔΩ ΩΣ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ! 

4. 

SHE MUST BE HAVING ONE OF HER CRAZY DREAMS 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΛΕΠΕΙ ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΤΡΕΛΑ ΤΗΣ ΟΝΕΙΡΑ 

SHE’D NEVER SAT ON A PIECE SO MEAN 

ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΞΑΝΑΚΑΤΣΕΙ ΣΕ ΕΡΓΑΛΕΙΟ ΤΟΣΟ ΑΓΡΙΟ 

IT MADE HER FEEL LIKE’S SHE’S ON CLOUD NINE 

ΤΗΝ ΕΚΑΝΕ ΝΑ ΝΙΩΘΕΙ ΣΑΝ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟΝ ΕΒΔΟΜΟ ΟΥΡΑΝΟ 

SHE EVEN THOUGHT SHE HEARD THE ENGINE SIGH 

ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΕ ΟΤΙ ΑΚΟΥΣΕ ΤΗ ΜΗΧΑΝΗ ΝΑ ΑΝΑΣΤΕΝΑΖΕΙ 

5. 

BUT LIKE ALL DREAMS THAT COME TO AN END 

ΑΛΛΑ ΟΠΩΣ ΟΛΑ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΠΟΥ ΦΤΑΝΟΥΝ ΣΕ ΕΝΑ ΤΕΛΟΣ 

THEY TOOK A TUMBLE AT THE DEVIL’S BEND 

ΕΦΑΓΑΝ ΤΟΥΜΠΑ ΣΤΗ ΣΤΡΟΦΗ ΤΟΥ ΔΙΑΒΟΛΟΥ 

83 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard Force, τεύχος 2, Ιούνιος 1992 

169


THE BEAST AND CHARLOTTE, THEY WERE TWO OF A KIND 

ΤΟ ΘΗΡΙΟ ΚΑΙ Η CHARLOTTE, ΑΥΤΟΙ ΗΤΑΝ ΜΟΝΑΔΙΚΟΙ ΣΤΟ ΕΙΔΟΣ ΤΟΥΣ 

THEY’D ALWAYS TAKE THE LINE FROM HERE TO ETERNITY 

ΕΠΑΙΡΝΑΝ ΠΑΝΤΑ ΤΗ ΓΡΑΜΜΗ ΑΠΟ ΕΔΩ ΩΣ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ 

3. (x4) 

6. 

GET YOUR LEG UP! 

ΣΗΚΩΣΤΕ ΤΟ ΠΟΔΙ ΣΑΣ! 

GENTLEMEN, START YOUR ENGINES! 

ΚΥΡΙΟΙ, ΒΑΛΤΕ ΜΠΡΟΣ ΤΙΣ ΜΗΧΑΝΕΣ ΣΑΣ! 

[UNINTELLIGIBLE] 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] 



3. (x5) 

7. 

GET ON YOUR M11 

ΜΠΕΙΤΕ ΣΤΟΝ Μ11 ΣΑΣ 

GET ON YOUR BIKES! 

ΚΑΒΑΛΗΣΤΕ ΤΙΣ ΜΗΧΑΝΕΣ ΣΑΣ! 

…THE REASONS TO LIVE! 

…ΟΙ ΛΟΓΟΙ ΝΑ ΖΕΙΣ! 

HA, HA, HA, HA! 

ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ! 

Στιχουργικά, πρόκειται για το τελευταίο από τα κομμάτια των Maiden το 

οποίο αναφέρεται στη Charlotte 84 . Αν οι στίχοι του κομματιού συνδυαστούν με 

την πλοκή του βιντεοκλίπ του τραγουδιού, εξάγεται το συμπέρασμα πως ο Eddie, 

ως απεσταλμένος του Σατανά, ξεγελάει την Charlotte, στέλνοντας την στη 

Κόλαση. 

Μέσα από τους στίχους του ρεφρέν, ωστόσο, ο Harris περνάει το μήνυμα 

ότι μόνοι μας και επί γης φτιάχνουμε τον παράδεισο ή την κόλαση με τις επιλογές 

μας. Η «κόλαση» είναι απλώς οι εν ζωή 

συνέπειες των λανθασμένων μας επιλογών. 

Ο αναφερόμενος M11 είναι 

αυτοκινητόδρομος της Αγγλίας. H φράση 

“Devil’s bend” αποτελεί έναν ιδιωματισμό ο 

οποίος αναφέρεται σε επικίνδυνα απότομες 

στροφές ενός οδοστρώματος. 

Αποτέλεσε το δεύτερο single του 

άλμπουμ και ένα από τα λίγα single των 

Maiden χωρίς τον Eddie στο εξώφυλλο. Σε 

αυτό, ωστόσο, εμφανίζεται η φιγούρα του 

Baphomet, όπως αυτός εμφανίζεται στο 

βιβλίο του Γάλλου αποκρυφιστή συγγραφέα 

Alphonse Louis Constant ή "Eliphas Lévi", 

(1810 – 1875) “Dogme et Rituel de la Haute 

Magie” («Δόγματα Τελετών Υπερβατικής 

Μαγείας») (1854). Πρόκειται περί μιας 

θεότητας που λατρεύονταν από τους Ναΐτες 

(βλέπε “Montségur”) και στα πλαίσια τελετών 

Μαύρης Μαγείας. 

84 Συνέντευξη Dickonson στο γαλλικό περιοδικό Hard Force, τεύχος 2, Ιούνιος 1992 

170


AFRAID TO SHOOT STRANGERS 

(ΦΟΒΟΥΜΕΝΟΣ ΝΑ ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΩ ΑΓΝΩΣΤΟΥΣ) 

(Harris) 6.56 

1. 

LYING AWAKE AT NIGHT I WIPE THE SWEAT FROM MY BROW 

ΞΑΠΛΩΜΕΝΟΣ ΑΓΡΥΠΝΟΣ ΤΗ ΝΥΧΤΑ ΣΚΟΥΠΙΖΩ ΤΟΝ ΙΔΡΩΤΑ ΑΠ’ ΤΟ ΦΡΥΔΙ ΜΟΥ 

BUT IT’S NOT THE FEAR, ‘CAUSE I’D RATHER GO NOW 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Ο ΦΟΒΟΣ, ΓΙΑΤΙ ΘΑ ΠΡΟΤΙΜΟΥΣΑ ΝΑ ΠΑΩ ΤΩΡΑ 

2. 

TRYING TO VISUALIZE THE HORRORS THAT WILL LAY AHEAD 

ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΟΡΑΜΑΤΙΣΤΩ ΤΙΣ ΦΡΙΚΑΛΕΟΤΗΤΕΣ ΠΟΥ ΘΑ ΕΠΑΚΟΛΟΥΘΗΣΟΥΝ 

THE DESERT SAND MOUND A BURIAL GROUND 

Η ΑΜΜΟΣ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ ΠΕΡΙΧΑΡΑΖΕΙ ΕΝΑ ΧΩΡΟ ΤΑΦΗΣ 

3. 

WHEN IT COMES TO THE TIME ARE WE PARTNERS IN CRIME? 

ΟΤΑΝ ΕΡΘΕΙ Η ΣΤΙΓΜΗ ΕΙΜΑΣΤΕ ΣΥΝΕΝΟΧΟΙ ΣΤΟ ΕΓΚΛΗΜΑ; 

WHEN IT COMES TO THE TIME WE’LL BE READY TO DIE! 

ΟΤΑΝ ΕΡΘΕΙ Η ΣΤΙΓΜΗ ΘΑ ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΤΟΙΜΟΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΟΥΜΕ! 

4. 

GOD LET US GO NOW AND FINISH WHAT’S TO BE DONE 

Ο ΘΕΟΣ ΑΣ ΜΑΣ ΑΦΗΣΕΙ ΤΩΡΑ ΝΑ ΠΑΜΕ ΚΑΙ ΝΑ ΟΛΟΚΛΗΡΩΣΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ 

THY KINGDOM COME, THY SHALL BE DONE... ON EARTH! 

ΕΛΘΕΤΩ Η ΒΑΣΙΛΕΙΑ ΣΟΥ, ΓΕΝΗΘΗΤΩ ΤΟ ΘΕΛΗΜΑ ΣΟΥ… ΕΠΙ ΤΗΣ ΓΗΣ! 

5. 

TRYING TO JUSTIFY TO OURSELVES THE REASONS TO GO 

ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΔΙΚΑΙΟΛΟΓΗΣΟΥΜΕ ΣΤΟΥΣ ΕΑΥΤΟΥΣ ΜΑΣ ΤΟΥΣ ΛΟΓΟΥΣ ΝΑ ΠΑΜΕ 

SHOULD WE LIVE AND LET LIVE, FORGET OR FORGIVE? 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΖΟΥΜΕ ΕΙΡΗΝΙΚΑ, ΝΑ ΞΕΧΝΑΜΕ Ή ΝΑ ΣΥΓΧΩΡΟΥΜΕ; 

6. 

BUT HOW CAN WE LET THEM GO ON THIS WAY? 

ΑΛΛΑ ΠΩΣ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΟΥΣ ΑΦΗΣΟΥΜΕ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΟΥΝ ΕΤΣΙ; 

THE REIGN OF TERROR, CORRUPTION MUST END 

Η ΒΑΣΙΛΕΙΑ ΤΟΥ ΤΡΟΜΟΥ, ΤΗΣ ΔΙΑΦΘΟΡΑΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ 

7. 

AND WE KNOW DEEP DOWN, THERE’S NO OTHER WAY 

ΚΑΙ ΤΟ ΞΕΡΟΥΜΕ ΚΑΤΑ ΒΑΘΟΣ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΛΛΟΣ ΤΡΟΠΟΣ 

NO TRUST, NO REASONING, NO MORE TO SAY 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΜΠΙΣΤΟΣΥΝΗ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΛΟΓΙΚΗ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΙΠΟΤΕ ΑΛΛΟ ΝΑ ΕΙΠΩΘΕΙ 

8. (x2) 

(AFRAID…) AFRAID TO SHOOT STRANGERS! 

(ΦΟΒΟΥΜΕΝΟΣ…) ΦΟΒΟΥΜΕΝΟΣ ΝΑ ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΩ ΑΓΝΩΣΤΟΥΣ! 


8. (x8) 


8. (x4) 

Οι στίχοι του κομματιού 

αυτού αναφέρονται στον 

Πόλεμο του Περσικού Κόλπου, 

ο οποίος ξέσπασε το 1990, 

όταν οι Η.Π.Α., επί προεδρίας 

του George Bush Senior 

(1924-), επικαλούμενες τις 

171


επεκτατικές βλέψεις του Ιράκ επί καθεστώτος του Saddam Hussein (1937-) προς 

το πλούσιο σε πετρέλαιο Κουβέιτ (μετά από ένα χαμένο επεκτατικό πόλεμο 

ενάντια στο Ιράν), επενέβησαν στο Κουβέιτ, αντιμαχόμενες τις δυνάμεις του 

Ιράκ. Κύριοι σύμμαχοι των Η.Π.Α. υπήρξαν η Μ. Βρετανία και η Γερμανία. 

Οι στίχοι είναι γραμμένοι σε πρώτο πρόσωπο, αποτελώντας τις σκέψεις 

ενός στρατιώτη που μάχεται σε ξένη γη. Εξερευνούν τον φόβο του πολέμου, του 

οποίου κινητήρια δύναμη είναι τα πολιτικοοικονομικά συμφέροντα, ενώ 

εκτελεστική δύναμη είναι οι αναλώσιμοι στρατιώτες. 

FEAR IS THE KEY (Ο ΦΟΒΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ) 


1. 

WE LIVE OUR LIVES IN FEVER, IN A CHOKING SWEAT OF FEAR 

ΖΟΥΜΕ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΜΑΣ ΜΕΣ’ ΤΟΝ ΠΥΡΕΤΟ, ΣΕ ΕΝΑΝ ΑΠΟΠΝΙΚΤΙΚΟ ΙΔΡΩΤΑ ΦΟΒΟΥ 

IN THE HEAT OF THE NIGHT YOU CAN FEEL SO MUCH 

ΣΤΗ ΖΕΣΤΗ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΝΙΩΣΕΙΣ ΤΟΣΑ ΠΟΛΛΑ 

IN THE HEAT OF THE NIGHT I SCREAM "DON’T TOUCH!" 

ΣΤΗ ΖΕΣΤΗ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ ΦΩΝΑΖΩ «ΜΗΝ ΑΚΟΥΜΠΑΣ!» 

2. 

I REMEMBER A TIME WHEN WE USED AND ABUSED 

ΘΥΜΑΜΑΙ ΕΝΑΝ ΚΑΙΡΟ ΠΟΥ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΟΥΣΑΜΕ ΚΑΙ ΕΚΜΕΤΑΛΛΕΥΟΜΑΣΤΑΝ 

(AND) WE FOUGHT ALL OUR BATTLES IN VAIN 

(ΚΑΙ) ΠΟΛΕΜΟΥΣΑΜΕ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΜΑΧΕΣ ΜΑΣ ΕΠΙ ΜΑΤΑΙΩ 

I REMEMBER A TIME WE THOUGHT THAT PASSION WAS FREE 

ΘΥΜΑΜΑΙ ΕΝΑ ΚΑΙΡΟ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΑΜΕ ΟΤΙ ΤΟ ΠΑΘΟΣ ΗΤΑΝ ΕΛΕΥΘΕΡΟ 

IN THE HEAT OF THE NIGHT… BODIES AFLAME 

ΣΤΗ ΖΕΣΤΗ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ… ΦΛΕΓΟΜΕΝΑ ΚΟΡΜΙΑ 

3. 

WE LIVE IN FEVER! 

ΖΟΥΜΕ ΣΤΟΝ ΠΥΡΕΤΟ! 

4. 

I HEAR YOUR SECRET HEARTBEAT, I CAN HEAR YOUR SILENT CRIES 

ΑΚΟΥΩ ΤΟ ΚΡΥΦΟ ΣΟΥ ΧΤΥΠΟΚΑΡΔΙ, ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΚΟΥΣΩ ΤΙΣ ΣΙΩΠΗΛΕΣ ΣΟΥ ΚΡΑΥΓΕΣ 

THE KIDS HAVE LOST THEIR FREEDOM AND NOBODY CARES ‘TILL SOMEBODY FAMOUS 

DIES 

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΕΧΟΥΝ ΧΑΣΕΙ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΟΥΣ ΚΑΙ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΝΟΙΑΖΕΤΑΙ ΜΕΧΡΙ ΚΑΠΟΙΟΣ 

ΔΙΑΣΗΜΟΣ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ 

2. 

3.(x2) 

5. 

NOW WE LIVE IN A WORLD OF UNCERTAINTY 

ΤΩΡΑ ΖΟΥΜΕ ΣΕ ΕΝΑΝ ΚΟΣΜΟ ΑΒΕΒΑΙΟΤΗΤΑΣ 

FEAR IS THE KEY TO WHAT YOU WANT TO BE 

Ο ΦΟΒΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ ΣΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΣ ΝΑ ΓΙΝΕΙΣ 

YOU DON’T GET A SAY, THE MAJORITY GETS ITS WAY 

ΔΕΝ ΣΟΥ ΠΕΦΤΕΙ ΛΟΓΟΣ, Η ΠΛΕΙΟΨΗΦΙΑ ΚΑΝΕΙ ΤΟ ΔΙΚΟ ΤΗΣ 

YOU’RE OUTNUMBERED BY THE BASTARDS ‘TILL THE DAY YOU DIE! 

ΜΕΙΟΨΗΦΕΙΣ ΕΝΑΝΤΙ ΤΩΝ ΜΠΑΣΤΑΡΔΩΝ ΜΕΧΡΙ ΤΗ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΠΕΘΑΙΝΕΙΣ! 

6. 

I HEAR YOUR SILENT HEARTBEAT, I CAN HEAR YOUR SILENT CRIES 

ΑΚΟΥΩ ΤΟ ΣΙΩΠΗΛΟ ΣΟΥ ΠΑΛΜΟ, ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΚΟΥΣΩ ΤΙΣ ΣΙΩΠΗΛΕΣ ΣΟΥ ΚΡΑΥΓΕΣ 

OH, IT GETS TO LIES AND LIES 

Ω, ΚΑΤΑΛΗΓΕΙ ΣΤΑ ΨΕΜΑΤΑ ΚΑΙ ΨΕΜΑΤΑ 

THE KIDS HAVE LOST THEIR FREEDOM AND NOBODY CARES ‘TILL SOMEBODY FAMOUS 

DIES 

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΕΧΟΥΝ ΧΑΣΕΙ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΟΥΣ ΚΑΙ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΝΟΙΑΖΕΤΑΙ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΔΙΑΣΗΜΟΣ 

THEY’RE TELLING LIES AND LIES…! 

ΛΕΝΕ ΨΕΜΑΤΑ ΚΑΙ ΨΕΜΑΤΑ…! 

172


7. 

I REMEMBER A TIME WHEN WE USED AND ABUSED 

ΘΥΜΑΜΑΙ ΕΝΑΝ ΚΑΙΡΟ ΠΟΥ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΟΥΣΑΜΕ ΚΑΙ ΚΑΤΑΧΡΑΖΟΜΑΣΤΑΝ 

AH, IT WAS JUST LIES! 

Ω, ΗΤΑΝ ΜΟΝΟ ΨΕΜΑΤΑ! 

I REMEMBER A TIME WE THOUGHT THAT PASSION WAS FREE 

ΘΥΜΑΜΑΙ ΕΝΑ ΚΑΙΡΟ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΑΜΕ ΟΤΙ ΤΟ ΠΑΘΟΣ ΕΙΝΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟ 

BUT IT WAS JUST LIES AND LIES…! 

ΑΛΛΑ ΗΤΑΝ ΜΟΝΟ ΨΕΜΑΤΑ ΚΑΙ ΨΕΜΑΤΑ…! 

IN THE NIGHT, OH! 

ΜΕΣ ΤΗ ΝΥΧΤΑ, Ω! 


3. (x3) 

5. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 85 , οι στίχοι αναφέρονται στην επιδημία του 

AIDS, η οποία, από την εμφάνισή της και έπειτα, έχει αλλάξει ριζικά τον τρόπο με 

τον οποίο αντιμετωπίζεται η σεξουαλική επαφή, έχοντας εδραιώσει τον φόβο της 

μόλυνσης με τον ιό του HIV. Ως έμπνευση για τους στίχους, ο ίδιος ανέφερε τον 

πολύκροτο θάνατο του τραγουδιστή των Queen, Freddie Mercury (1946 – 1991) 

από AIDS, τον οποίο πληροφορήθηκαν οι Maiden κατά την περίοδο που 

συνέθεταν τα τραγούδια του άλμπουμ. Ως 

έμπνευση, επίσης, ο Dickinson ανέφερε το 

παράδειγμα του Ervin "Magic" Johnson (1959- 

), του αμερικάνου αστέρα παίκτη του Ν.Β.Α., ο 

οποίος το 1991 ανακοίνωσε πως είναι φορέας 

του ιού HIV. 

Αν και οι στίχοι δε συνδέονται με την 

πλοκή του ομώνυμου βιβλίου (1961) του 

Alistair MacLean (βλέπε “Where Eagles Dare”), 

το γενικότερο δίδαγμα του βιβλίου είναι ότι ο 

φόβος, στα κατάλληλα χέρια, μπορεί να 

αποτελέσει ένα πανίσχυρο όπλο ελέγχου. Το 

βιβλίο είχε μεταφερθεί και σε ομώνυμη ταινία 

το 1973. 

CHILDHOOD’S END (ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΗΣ ΠΑΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ) 

(Harris) 4.40 

1. 

I’D SAIL ACROSS THE OCEAN, I’D WALK A HUNDRED MILES 

ΘΑ ΔΙΕΣΧΙΖΑ ΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ, ΘΑ ΠΕΡΠΑΤΑΓΑ ΕΚΑΤΟ ΜΙΛΙΑ 

IF I COULD MAKE IT TO THE END, OH, JUST TO SEE A SMILE 

ΑΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΦΤΑΣΩ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ, Ω, ΜΟΝΟ ΝΑ ΔΩ ΕΝΑ ΧΑΜΟΓΕΛΟ 

YOU SEE IT IN THEIR FACES, THE SADNESS IN THEIR TEARS 

ΤΟ ΒΛΕΠΕΙΣ ΣΤΑ ΠΡΟΣΩΠΑ ΤΟΥΣ, ΤΗ ΛΥΠΗ ΣΤΑ ΔΑΚΡΥΑ ΤΟΥΣ 

THE DESPERATION AND THE ANGER, MADNESS AND THE FEAR 

ΤΗΝ ΑΠΕΛΠΙΣΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΘΥΜΟ, ΤΡΕΛΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΦΟΒΟ 

2. 

NO HOPE, NO LIFE, JUST PAIN AND FEAR! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΛΠΙΔΑ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΖΩΗ, ΜΟΝΟ ΠΟΝΟΣ ΚΑΙ ΦΟΒΟΣ! 

NO FOOD, NO LOVE, JUST GREED IS HERE! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΡΟΦΗ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΓΑΠΗ, ΜΟΝΟ ΑΠΛΗΣΤΙΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΔΩ! 

3. 


173


STARVATION AND THE HUNGER, THE SUFFERING AND THE PAIN 

Η ΛΙΜΟΚΤΟΝΙΑ ΚΑΙ Η ΠΕΙΝΑ, ΤΟ ΜΑΡΤΥΡΙΟ ΚΑΙ Ο ΠΟΝΟΣ 

THE AGONIES OF ALL-OUT WAR, WHEN WILL IT COME AGAIN? 

ΟΙ ΑΓΩΝΙΕΣ ΤΟΥ ΟΛΟΚΛΗΡΩΤΙΚΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ, ΠΟΤΕ ΘΑ ΞΑΝΑΡΘΕΙ; 

THE STRUGGLE FOR THE POWER, A TYRANT TRIES AGAIN 

Η ΜΑΧΗ ΓΙΑ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ, ΕΝΑΣ ΤΥΡΑΝΝΟΣ ΞΑΝΑΠΡΟΣΠΑΘΕΙ 

JUST WHAT THE HELL IS GOING ON? WHEN WILL IT EVER END? 

ΤΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΣΤΟ ΔΙΑΟΛΟ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ; ΠΟΤΕ ΘΑ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ; 

2. 


4. 

YOU SEE THE FULL MOON FLOAT, YOU WATCH THE RED SUN RISE 

ΒΛΕΠΕΙΣ ΤΗΝ ΠΑΝΣΕΛΗΝΟ ΝΑ ΑΝΕΒΑΙΝΕΙ, ΒΛΕΠΕΙΣ ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΞΗΜΕΡΩΜΑ 

WE TAKE THESE THINGS FOR GRANTED BUT SOMEWHERE, SOMEONE’S DYING 

ΘΕΩΡΟΥΜΕ ΑΥΤΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΔΕΔΟΜΕΝΑ ΑΛΛΑ ΚΑΠΟΥ, ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΕΘΑΙΝΕΙ 

CONTAMINATED WATERS, POLLUTION AND DECAY 

ΜΟΛΥΣΜΕΝΑ ΝΕΡΑ, ΡΥΠΑΝΣΗ ΚΑΙ ΑΠΟΣΥΝΘΕΣΗ 

JUST WAITING FOR DISEASE TO STRIKE, OH, WILL WE LEARN SOMEDAY? 

ΑΠΛΑ ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΡΡΩΣΤΙΑ ΝΑ ΧΤΥΠΗΣΕΙ, Ω, ΘΑ ΜΑΘΟΥΜΕ ΚΑΠΟΤΕ; 

5. 

NO HOPE… NO LIFE… JUST PAIN AND FEAR! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΛΠΙΔΑ… ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΖΩΗ… ΜΟΝΟ ΠΟΝΟΣ ΚΑΙ ΦΟΒΟΣ! 

NO FOOD… NO LOVE… NO SEED… CHILDHOOD’S END! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΡΟΦΗ… ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΓΑΠΗ… ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΣΠΟΡΟΣ… ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΗΣ 

ΠΑΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 86 , oι στίχοι αναφέρονται στον επικρατούντα 

φόβο του αβέβαιου μέλλοντος της ανθρωπότητας λόγω της οικολογικής 

καταστροφής, των πολέμων αλλά και των συνθηκών διαβίωσης σε πολλές χώρες 

του πλανήτη. Οι αλλαγές που επιφέρει ο φόβος αυτός στον ανθρώπινο ψυχισμό 

συνοψίζονται στον τίτλο του τραγουδιού, το τέλος της παιδικότητας, το τέλος της 

αθωότητας. 

Αν και αυτό ενδέχεται να αποτελεί σύμπτωση, 

ενδιαφέρον παρουσιάζει το γεγονός ότι 

το ομώνυμο με το τραγούδι βιβλίο 

(1953) του πολυβραβευμένου 

συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας 

Arthur Clarke (1917 – 2008) 

αναφέρεται σε μια φυλή εξωγήινων οι 

οποίοι έρχονται για να καθοδηγήσουν 

την ανθρωπότητα στην ειρήνη και την 

ευημερία, καταργώντας όλες τις 

κυβερνήσεις (και συνεπώς τον πόλεμο) 

και παύοντας παγκοσμίως την φτώχια, 

την πείνα και την καταπίεση. 

WASTING LOVE (ΣΠΑΤΑΛΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ) 


1. 

MAYBE ONE DAY I’LL BE AN HONEST MAN 

ΙΣΩΣ ΚΑΠΟΙΑ ΜΕΡΑ ΝΑ ΓΙΝΩ ΕΝΑΣ ΕΝΤΙΜΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ 

UP ‘TILL NOW I’M DOING THE BEST I CAN 

ΜΕΧΡΙ ΤΩΡΑ ΚΑΝΩ ΤΟ ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΠΟΥ ΜΠΟΡΩ 


174


LONG ROADS, LONG DAYS OF SUNRISE TO SUNSET… OF SUNRISE TO SUNSET 

ΜΑΚΡΙΟΙ ΔΡΟΜΟΙ, ΜΑΚΡΙΕΣ ΜΕΡΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΞΗΜΕΡΩΜΑ ΜΕΧΡΙ ΤΗ ΔΥΣΗ… ΑΠΟ ΤΟ ΞΗΜΕΡΩΜΑ 

ΜΕΧΡΙ ΤΗ ΔΥΣΗ 

2. 

DREAM ON BROTHERS, WHILE YOU CAN 

ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΝΑ ΟΝΕΙΡΕΥΕΣΤΕ ΑΔΕΡΦΙΑ, ΟΣΟ ΜΠΟΡΕΙΤΕ 

DREAM ON SISTERS, I HOPE YOU FIND THE ONE 

ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΝΑ ΟΝΕΙΡΕΥΕΣΤΕ ΑΔΕΡΦΕΣ, ΕΛΠΙΖΩ ΝΑ ΒΡΕΙΤΕ ΤΟΝ ΕΝΑΝ 

ALL OF OUR LIVES, COVERED UP QUICKLY BY THE TIDES OF TIME 

ΟΛΕΣ ΜΑΣ ΟΙ ΖΩΕΣ, ΣΚΕΠΑΖΟΝΤΑΙ ΓΡΗΓΟΡΑ ΑΠΟ ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ 

3. 

SPEND YOUR DAYS FULL OF EMPTINESS, SPEND YOUR YEARS FULL OF LONELINESS 

ΣΠΑΤΑΛΑ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΣΟΥ ΓΕΜΑΤΕΣ ΚΕΝΟΤΗΤΑ, ΣΠΑΤΑΛΑ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΣΟΥ ΓΕΜΑΤΑ ΜΟΝΑΞΙΑ 

WASTING LOVE IN A DESPERATE CARESS, ROLLING SHADOWS OF NIGHTS 

ΣΠΑΤΑΛΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΣΕ ΕΝΑ ΑΠΕΛΠΙΣΜΕΝΟ ΧΑΔΙ, ΚΥΛΙΟΜΕΝΕΣ ΣΚΙΕΣ ΝΥΧΤΩΝ 

2. 

4. 

SANDS ARE FLOWING AND THE LINES ARE IN YOUR HAND 

ΟΙ ΑΜΜΟΙ ΡΕΟΥΝ ΚΑΙ ΟΙ ΓΡΑΜΜΕΣ ΕΙΝΑΙ ΣΤΗ ΠΑΛΑΜΗ ΣΟΥ 

IN YOUR EYES I SEE THE HUNGER AND THE DESPERATE CRY THAT TEARS THE NIGHT 

ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ ΒΛΕΠΩ ΤΗ ΠΕΙΝΑ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΠΕΛΠΙΣΜΕΝΗ ΚΡΑΥΓΗ ΠΟΥ ΣΚΙΖΕΙ ΤΗ ΝΥΧΤΑ 

3. 


3. (x2) 

Τους στίχους του κομματιού, σύμφωνα με τον ίδιο 87 , τους εμπνεύστηκε ο 

Dickinson από τις ερωτικές του συνευρέσεις με θαυμάστριες κατά τις πρώτες 

περιοδείες των Maiden στις Η.Π.Α., τις οποίες αργότερα χαρακτήρισε ως «σχέσεις 

αλληλοεκμετάλλευσης». Κατά προέκταση οι στίχοι αναφέρονται στην απομόνωση 

που συνοδεύει τις πολλαπλές επιπόλαιες σχέσεις, οι οποίες είναι άμεσο 

αποτέλεσμα της ζωής στη σύγχρονη μεγαλούπολη και στον φόβο απρόσφορης 

συναισθηματικής επένδυσης που τη χαρακτηρίζει. 

Σύμφωνα με τον Dickinson, αφού αυτός και ο Gers είχαν γράψει το 

κομμάτι, δίσταζαν να το παρουσιάσουν στον Harris, πιστεύοντας ότι θα το 

θεωρήσει πολύ αργό και ξένο προς το στυλ των Maiden, κάτι που προφανώς δεν 

έγινε. Μάλιστα, ο Shay Baby, μηχανικός ήχου με τον οποίο συνεργάστηκε ο 

Dickinson κατά τη διάρκεια των ηχογραφήσεων των ανέκδοτων “Keith Olsen 

Sessions”, έχει δηλώσει 88 πως οι Maiden του είχαν στείλει το κομμάτι αυτό για να 

του προσδώσει μια «διαφορετική μίξη». 

Ωστόσο, έντεκα χρόνια μετά την έκδοση αυτού του ασυνήθιστου για τα 

δεδομένα των Maiden κομματιού, ο McBrain δήλωσε πως αυτή η κίνηση 

αποτέλεσε προϊόν συμβιβασμού στις προτροπές της δισκογραφικής εταιρίας με 

βλέψεις εμπορικής επιτυχίας, κάτι που είχε έμμεσα επισημάνει παλαιότερα και ο 

Harris 89 . Αυτή, εκτός από πολυέξοδη (λόγω του βιντεοκλίπ και της προώθησης), 

αποδείχτηκε και ανεπιτυχής. Ίσως, επίσης, μέσα σε αυτά τα λόγια του McBrain 

κρύβεται και ο λόγος για τον οποίο, αν και αποτέλεσε το τρίτο single του 

άλμπουμ (και αυτό χωρίς τον Eddie στο εξώφυλλο), γρήγορα αποσύρθηκε από 

την αγορά και έκτοτε δεν αναφέρεται στην επίσημη δισκογραφία των Maiden. 


88 Συνέντευξη Baby στην ιστοσελίδα Bruce Dickinson And Then Some (βλέπε παράρτημα ιστοσελίδων), 

Ιούλιος 2004 

89 Συνέντευξη Bayley και Harris στο βρετανικό Metal Hammer, Νοέμβριος 1998 

175


THE FUGITIVE (O ΦΥΓΑΣ) 

(Harris) 4.54 

1. 

ON A COLD OCTOBER MORNING, AS FROST LAY ON THE GROUND 

ΕΝΑ ΚΡΥΟ ΠΡΩΙΝΟ ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ, ΚΑΘΩΣ Ο ΠΑΓΟΣ ΣΚΕΠΑZΕ ΤΟ ΕΔΑΦΟΣ 

WAITING TO MAKE MY MOVE, I MAKE NO SOUND 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΝΑ ΚΑΝΩ ΤΗΝ ΚΙΝΗΣΗ ΜΟΥ, ΔΕΝ ΚΑΝΩ ΘΟΡΥΒΟ 

WAITING FOR THE MIST TO COVER ALL AROUND 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΤΗ ΟΜΙΧΛΗ ΝΑ ΚΑΛΥΨΕΙ ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΤΡΙΓΥΡΩ 

I CAREFULLY PICKED MY TIME, THEN TOOK THE WALL! 

ΔΙΑΛΕΞΑ ΠΡΟΣΕΚΤΙΚΑ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ, ΜΕΤΑ ΠΗΔΗΞΑ ΤΟΝ ΤΟΙΧΟ! 

2. 

I’M SICK AND TIRED OF RUNNING, THE HUNGER AND THE PAIN 

ΒΑΡΕΘΗΚΑ ΤΟ ΤΡΕΞΙΜΟ, ΤΗ ΠΕΙΝΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΠΟΝΟ 

A STOP TO LOOK ABOUT, THEN OFF AGAIN 

ΜΙΑ ΠΑΥΣΗ ΝΑ ΚΟΙΤΑΞΩ ΓΥΡΩ ΜΟΥ, ΜΕΤΑ ΞΑΝΑΞΕΚΙΝΩ 

BEING AT THE WRONG PLACE AND AT THE WRONG TIME 

ΟΝΤΑΣ ΣΤΟ ΛΑΘΟΣ ΜΕΡΟΣ ΚΑΙ ΤΗ ΛΑΘΟΣ ΣΤΙΓΜΗ 

SUSPECTED OF A HIT, THAT WAS MY CRIME! 

ΥΠΟΠΤΟΣ ΓΙΑ ΕΝΑ ΧΤΥΠΗΜΑ, ΑΥΤΟ ΗΤΑΝ ΤΟ ΕΓΚΛΗΜΑ ΜΟΥ! 

3. (x2) 

I AM A FUGITIVE, BEING HUNTED DOWN LIKE GAME 

ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΦΥΓΑΣ, ΚΥΝΗΓΙΕΜΑΙ ΣΑΝ ΤΟ ΘΗΡΑΜΑ 

I AM A FUGITIVE BUT I’VE GOT TO CLEAR MY NAME! 

ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΦΥΓΑΣ ΑΛΛΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΘΑΡΙΣΩ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΜΟΥ! 

4. 

ALWAYS LOOKING ‘ROUND ME, FOREVER LOOKING BACK 

ΠΑΝΤΑ ΚΟΙΤΑΖΟΝΤΑΣ ΓΥΡΩ ΜΟΥ, ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ ΠΙΣΩ 

I’LL ALWAYS BE A TARGET FOR ATTACK 

ΠΑΝΤΑ ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΣΤΟΧΟΣ ΕΠΙΘΕΣΗΣ 

EVER MOVING ONWARDS, ALWAYS ON THE RUN 

ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ ΚΙΝΟΥΜΕΝΟΣ ΠΑΡΑΚΑΤΩ, ΠΑΝΤΑ ΚΥΝΗΓΗΜΕΝΟΣ 

WAITING FOR THE SIGHT OF A LOADED GUN 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΤΗ ΘΕΑ ΕΝΟΣ ΓΕΜΙΣΜΕΝΟΥ ΟΠΛΟΥ 

3. (x2) 


(3 :29-SOLO : DAVE MURRAY) 



5. 

EVEN IF I FIND THEM AND GET TO CLEAR MY NAME 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΑΝ ΤΟΥΣ ΒΡΩ ΚΑΙ ΜΠΟΡΕΣΩ ΝΑ ΚΑΘΑΡΙΣΩ ΤΟ 

ΟΝΟΜΑ ΜΟΥ 

I KNOW THAT THINGS CAN NEVER BE THE SAME 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΙΔΙΑ 

BUT IF I EVER PROVE MY INNOCENCE SOME DAY 

ΑΛΛΑ ΑΝ ΠΟΤΕ ΑΠΟΔΕΙΞΩ ΤΗΝ ΑΘΩΟΤΗΤΑ ΜΟΥ ΜΙΑ ΜΕΡΑ 

I’VE GOT TO GET THEM ALL TO MAKE THEM PAY! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΟΥΣ ΠΙΑΣΩ ΟΛΟΥΣ ΓΙΑ ΝΑ ΤΟΥΣ ΚΑΝΩ ΝΑ 

ΠΛΗΡΩΣΟΥΝ! 

3. (x2) 

Οι στίχοι του τραγουδιού βασίζονται στην 

ομώνυμη σειρά του ‘60 (η οποία μεταποιήθηκε σε 

ταινία το 1993). Σε αυτήν, ένας γιατρός κατηγορείται 

άδικα ότι σκότωσε τη γυναίκα του και αναγκάζεται να 

γίνει φυγάς, διωκόμενος από έναν πολύ αποφασισμένο 

ντετέκτιβ. 

176


CHAINS OF MISERY (ΑΛΥΣΙΔΕΣ ΤΗΣ ΜΙΖΕΡΙΑΣ) 

(Dickinson, Murray) 6.56 

1. 

THERE’S A MADMAN IN THE CORNER OF YOUR EYE 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑΣ ΤΡΕΛΟΣ ΣΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΟΥ ΜΑΤΙΟΥ ΣΟΥ 

HE LIKES TO PRY INTO YOUR SUNLIGHT 

ΤΟΥ ΑΡΕΣΕΙ ΝΑ ΧΩΝΕΤΑΙ ΣΤΗ ΛΙΑΚΑΔΑ ΣΟΥ 

HE WANTS TO BURST INTO THE STREET WITH YOU AND I 

ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΞΕΧΥΘΕΙ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΕ ΕΣΕΝΑ ΚΑΙ ΕΜΕΝΑ 

A WORLD OF SHADOWS AND RAIN 

ΕΝΑΣ ΚΟΣΜΟΣ ΣΚΙΩΝ ΚΑΙ ΒΡΟΧΗΣ 

HE’S SEEN WHAT LOVE IS, HE WANTS TO PAY YOU BACK WITH GUILT 

ΕΧΕΙ ΔΕΙ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΑΓΑΠΗ, ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΣΕ ΞΕΠΛΗΡΩΣΕΙ ΜΕ ΕΝΟΧΕΣ 

2. 

HE LIES TO YOU, HE WON’T LET YOU BE 

ΣΟΥ ΛΕΕΙ ΨΕΜΑΤΑ, ΔΕ ΣΕ ΑΦΗΝΕΙ ΝΑ ΥΠΑΡΧΕΙΣ 

HE’S GOT YOUR CHAINS OF MISERY! 

ΕΧΕΙ ΤΙΣ ΑΛΥΣΙΔΕΣ ΤΗΣ ΜΙΖΕΡΙΑΣ ΣΟΥ! 

HE WON’T BE STILL ‘TILL HE’S TURNED YOUR KEY 

ΔΕ ΘΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΕΧΕΙ ΓΥΡΙΣΕΙ ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ ΣΟΥ 

HE HOLDS YOUR CHAINS OF MISERY! 

ΚΡΑΤΑΕΙ ΤΙΣ ΑΛΥΣΙΔΕΣ ΤΗΣ ΜΙΖΕΡΙΑΣ ΣΟΥ! 

3. 

YEAH, HE’S GOT YOUR CHAINS OF MISERY! 

ΝΑΙ, ΕΧΕΙ ΤΙΣ ΑΛΥΣΙΔΕΣ ΤΗΣ ΜΙΖΕΡΙΑΣ ΣΟΥ! 

4. 

THERE’S A PROPHET IN THE GUTTER IN THE STREET 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑΣ ΠΡΟΦΗΤΗΣ ΣΤΟΝ ΥΠΟΝΟΜΟ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ 

HE SAYS "YOU’RE DAMNED!" AND YOU BELIEVE HIM 

ΛΕΕΙ «ΕΙΣΑΙ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟΣ!» ΚΑΙ ΕΣΥ ΤΟΝ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ 

HE’S GOT A VISION BUT IT SHINES OUT THROUGH YOUR EYES 

ΕΧΕΙ ΕΝΑ ΟΡΑΜΑ ΑΛΛΑ ΑΥΤΟ ΓΥΑΛΙΖΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ 

A WORLD OF HATRED AND FEAR 

ΕΝΑΣ ΚΟΣΜΟΣ ΜΙΣΟΥΣ ΚΑΙ ΦΟΒΟΥ 

HE’S FELT WHAT LOVE MEANS, HE WANTS TO PAY YOU BACK WITH PAIN 

ΕΧΕΙ ΝΙΩΣΕΙ ΤΙ ΣΗΜΑΙΝΕΙ ΑΓΑΠΗ, ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΣΕ ΞΕΠΛΗΡΩΣΕΙ ΜΕ ΠΟΝΟ 

2. (x2) 

5. 

IT’S ONLY LOVE THAT HOLDS THE KEY TO YOUR HEART! 

ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ Η ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ ΚΡΑΤΑΕΙ ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ ΣΤΙΣ ΚΑΡΔΙΕΣ ΣΑΣ! 

IT’S ONLY LOVE… 

ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ Η ΑΓΑΠΗ... 


2. (x2) 

Ο Dickinson είχε δηλώσει 90 πως οι στίχοι περιγράφουν «το μικρό 

διαβολάκο που κάθεται μόνιμα πάνω στον ώμο μας, ο οποίος πασάρει τις 

χειρότερες δυνατές συμβουλές», αναφερόμενος στους φόβους, τις ανασφάλειές 

και τις αδυναμίες του χαρακτήρα, στοιχεία τα οποία αποτελούν εμπόδιο στο να 

αξιοποιήσει το άτομο όλες του τις δυνατότητες και να αποφεύγει πράξεις για τις 

οποίες αργότερα μετανιώνει. 

Σύμφωνα, επίσης, με τον Dickinson 91 , στην αρχική του μορφή το τραγούδι 

είχε ένα γρήγορο riff στη θέση της αργής γέφυρας στη μέση. Όταν προσπάθησε 


91 Συνέντευξη Dickinson στο “The Fugitve” Promo CD 

177


να γράψει στίχους για τη μουσική, ένιωθε ότι το riff αυτό υπερφόρτωνε το 

τραγούδι και έπεισε τον Murray να το αντικαταστήσει με μια αργή γέφυρα. 

Επίσης, ο Harris ήθελε το ρυθμό του κομματιού να είναι πιο γρήγορος, αλλά ο 

Dickinson θεωρούσε ότι κάτι τέτοιο δεν θα ταίριαζε στο τραγούδι και η άποψή 

του ήταν αυτή που τελικά επικράτησε. 

THE APPARITION (ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ) 

(Harris, Gers) 3.54 

1. 

NOW I’M HERE, CAN YOU SEE ME? ‘CAUSE I’M OUT ON MY OWN 

ΤΩΡΑ ΕΙΜΑΙ ΕΔΩ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΔΕΙΣ; ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΕΞΩ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ 

WHEN THE ROOM GOES COLD, TELL ME YOU CAN FEEL ME, ‘CAUSE I’M HERE! 

ΟΤΑΝ ΤΟ ΔΩΜΑΤΙΟ ΚΡΥΩΝΕΙ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΑΙΣΘΑΝΘΕΙΣ, ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΕΔΩ! 

2. 

HERE I AM, CAN YOU SEE ME? PASSING THROUGH ON MY WAY 

ΕΔΩ ΕΙΜΑΙ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΔΕΙΣ; ΔΙΑΣΧΙΖΟΝΤΑΣ ΠΡΟΣ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΟΥ 

TO A PLACE I’D BEEN TO ONLY IN MY DREAMS BEFORE 

ΣΕ ΕΝΑ ΜΕΡΟΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΞΑΝΑΠΑΕΙ ΜΟΝΟ ΣΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ 

3. 

IN A WORLD OF DELUSION NEVER TURN YOUR BACK ON A FRIEND 

ΣΕ ΕΝΑ ΚΟΣΜΟ ΠΑΡΑΙΣΘΗΣΕΩΝ ΜΗ ΓΥΡΝΑΣ ΠΟΤΕ ΤΗ ΠΛΑΤΗ ΣΟΥ ΣΕ ΦΙΛΟ 

‘CAUSE YOU GOT YOUR REAL TRUE FRIENDS ON ONE HAND, THROUGH LIFE 

ΓΙΑΤΙ ΟΙ ΑΛΗΘΙΝΟΙ ΣΟΥ ΦΙΛΟΙ ΧΩΡΟΥΝ ΣΤΟ ΕΝΑ ΣΟΥ ΧΕΡΙ, ΣΕ ΟΛΗ ΣΟΥ ΤΗ ΖΩΗ 

4. 

THERE ARE THOSE THAT DECEIVE YOU, THERE ARE THOSE THAT’LL LET YOU DOWN 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΣΕ ΕΞΑΠΑΤΟΥΝ, ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΘΑ ΣΕ ΑΠΟΓΟΗΤΕΥΣΟΥΝ 

IS THERE SOMEONE OUT THERE THAT WOULD DIE FOR YOU? THOUGHT NOT! 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΕΚΕΙ ΕΞΩ ΠΟΥ ΘΑ ΠΕΘΑΙΝΕ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ; ΥΠΕΘΕΣΑ ΠΩΣ ΟΧΙ! 

5. 

LIVE YOUR LIFE WITH A PASSION, EVERYTHING YOU DO, DO WELL! 

ΖΗΣΕ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΜΕ ΠΑΘΟΣ, Ο,ΤΙ ΚΑΝΕΙΣ, ΚΑΝΤΟ ΚΑΛΑ! 

YOU ONLY GET OUT OF LIFE WHAT YOU PUT IN, SO THEY SAY 

ΑΠΟ ΤΗ ΖΩΗ ΠΑΙΡΝΕΙΣ ΑΠΛΩΣ Ο,ΤΙ ΤΗΣ ΔΙΝΕΙΣ, ΕΤΣΙ ΛΕΝΕ 

6. 

IN A WORLD OF CONFUSION, PEOPLE NEVER SAY WHAT THEY MEAN 

ΣΕ ΕΝΑ ΚΟΣΜΟ ΣΥΓΧΥΣΗΣ, ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΛΕΝΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΝΝΟΟΥΝ 

IF YOU WANT A STRAIGHT ANSWER, GO LOOK FOR ONE RIGHT NOW! 

ΑΝ ΘΕΣ ΜΙΑ ΕΥΘΕΙΑ ΑΠΑΝΤΗΣΗ, ΠΗΓΑΙΝΕ ΨΑΞΕ ΓΙΑ ΜΙΑ ΑΜΕΣΩΣ ΤΩΡΑ! 

7. 

IN A ROOM FULL OF STRANGERS DO YOU STAND WITH YOUR BACK TO THE WALL? 

ΣΕ ΕΝΑ ΔΩΜΑΤΙΟ ΓΕΜΑΤΟ ΞΕΝΟΥΣ ΣΤΕΚΕΣΑΙ ΜΕ ΤΗΝ ΠΛΑΤΗ ΣΟΥ ΣΤΟΝ ΤΟΙΧΟ; 

DO YOU SOMETIMES FEEL LIKE YOU’RE ON THE OUTSIDE, LOOKING IN? 

ΝΙΩΘΕΙΣ ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΟΤΙ ΕΙΣΑΙ ΑΠ’ ΕΞΩ, ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ ΜΕΣΑ; 

8. 

YOU CAN MAKE YOUR OWN LUCK, YOU CREATE YOUR DESTINY 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΦΤΙΑΞΕΙΣ ΜΟΝΟΣ ΣΟΥ ΤΗΝ ΤΥΧΗ ΣΟΥ, ΕΣΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙΣ ΤΟ ΠΕΠΡΩΜΕΝΟ ΣΟΥ 

I BELIEVE YOU HAVE THE POWER IF YOU WANT TO, IT’S TRUE! 

ΠΙΣΤΕΥΩ ΠΩΣ ΕΧΕΙΣ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΑΝ ΤΟ ΘΕΛΕΙΣ, ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΕΙΑ! 




9. 

YOU CAN DO WHAT YOU WANT TO IF YOU TRY A LITTLE BIT HARDER 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙΣ ΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕΙΣ ΛΙΓΟ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ 

A LITTLE BIT OF FAITH GOES A LONG WAY, IT DOES! 

ΛΙΓΗ ΠΙΣΤΗ ΕΠΙΤΥΓΧΑΝΕΙ ΠΟΛΛΑ, ΑΛΗΘΕΙΑ! 

178


10. 

ARE WE HERE FOR A REASON? I’D LIKE TO KNOW JUST WHAT YOU THINK 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΔΩ ΓΙΑ ΕΝΑ ΣΚΟΠΟ; ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΞΕΡΩ ΤΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ 

IT WOULD BE NICE TO KNOW WHAT HAPPENS WHEN WE DIE, WOULDN’T IT? 

ΘΑ ΗΤΑΝ ΩΡΑΙΑ ΝΑ ΞΕΡΟΥΜΕ ΤΙ ΓΙΝΕΤΑΙ ΟΤΑΝ ΠΕΘΑΙΝΟΥΜΕ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

11. 

THERE ARE SOME WHO ARE WISE, THERE ARE SOME WHO ARE BORN NAIVE 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΜΕΡΙΚΟΙ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΟΦΟΙ, ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΜΕΡΙΚΟΙ ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΓΕΝΝΗΘΕΙ ΑΦΕΛΕΙΣ 

I BELIEVE THERE ARE SOME THAT MUST HAVE LIVED BEFORE, DON’T YOU? 

ΠΙΣΤΕΥΩ ΟΤΙ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΚΑΠΟΙΟΙ ΠΟΥ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΧΟΥΝ ΞΑΝΑΖΗΣΕΙ, ΕΣΥ; 

12. 

AS FOR ME, WELL, I’M THINKING, YOU GOTTA KEEP AN OPEN MIND 

ΟΣΟ ΓΙΑ ΜΕΝΑ, ΛΟΙΠΟΝ, ΣΚΕΦΤΟΜΑΙ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΡΑΤΑΣ ΑΝΟΙΚΤΟ ΜΥΑΛΟ 

BUT I HOPE THAT MY LIFE’S NOT AN OPEN AND SHUT CASE 

ΑΛΛΑ ΕΛΠΙΖΩ ΟΤΙ Η ΖΩΗ ΜΟΥ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΥΠΟΘΕΣΗ ΑΝΟΙΞΕ-ΚΛΕΙΣΕ 

13. 

EXTRA SENSORY PERCEPTION... LIFE AFTER DEATH... TELEPATHY... 

ΥΠΕΡΦΥΣΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ... ΖΩΗ ΜΕΤΑ ΘΑΝΑΤΟΝ... ΤΗΛΕΠΑΘΕΙΑ... 

CAN THE SOUL LIVE ON AND TRAVEL THROUGH SPACE AND TIME? 

ΜΠΟΡΕΙ Η ΨΥΧΗ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΕΙ ΝΑ ΖΕΙ ΚΑΙ ΝΑ ΤΑΞΙΔΕΥΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΚΑΙ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ; 

14. 

YOU KNOW I FEEL SO ELATED, ‘CAUSE I’M ABOUT TO FIND IT OUT 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟΣ, ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΕΤΟΙΜΟΣ ΝΑ ΤΟ ΜΑΘΩ 

AND WHEN I KNOW ALL THE ANSWERS, MAYBE I’LL COME BACK TO FILL YOU IN 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΘΑ ΞΕΡΩ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ, ΙΣΩΣ ΓΥΡΙΣΩ ΝΑ ΣΕ ΕΝΗΜΕΡΩΣΩ 

15. 

YOU DON’T BE ALARMED, NOW, IF I TRY TO CONTACT YOU 

ΜΗΝ ΤΑΡΑΧΘΕΙΣ, ΛΟΙΠΟΝ, ΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΩ ΝΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΗΣΩ ΜΑΖΙ ΣΟΥ 

IF THINGS GO MISSING OR GET MOVED AROUND, IT’S ME! 

ΑΝ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΧΑΝΟΝΤΑΙ Ή ΜΕΤΑΚΙΝΟΥΝΤΑΙ, ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ! 

16. 

AND DON’T DISBELIEVE IT, NO MATTER WHAT YOUR “FRIENDS” MIGHT SAY 

ΚΑΙ ΜΗΝ ΤΟ ΑΜΦΙΣΒΗΤΗΣΕΙΣ, ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΑ ΤΟΥ ΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΟΥΝ ΟΙ «ΦΙΛΟΙ» ΣΟΥ 

WE’LL MEET UP AGAIN SOME PLACE, SOME WAY, ONE DAY 

ΘΑ ΣΥΝΑΝΤΗΘΟΥΜΕ ΞΑΝΑ ΣΕ ΚΑΠΟΙΟ ΜΕΡΟΣ, ΜΕ ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΟΠΟ, ΜΙΑ ΜΕΡΑ 

Οι στίχοι του κομματιού είναι γραμμένοι σε πρώτο πρόσωπο, σαν να 

αποτελούν τα συμβουλευτικά λόγια του πνεύματος ενός πρόσφατα αποθανόντα 

προς τον ακροατή. Σύμφωνα με τον Dickinson 92 , αποτελούν μια σύνοψη των 

αντιλήψεων του Harris επί των θεμάτων της μεταθανάτιας ζωής, της μοίρας και 

της φιλίας. 

O στίχος “when the room goes cold tell me you can feel me, ‘cause I’m 

here!” έχει τις ρίζες του στη δοξασία ότι η παρουσία ενός φαντάσματος σε ένα 

χώρο προκαλεί πτώση της θερμοκρασίας αυτού λόγω της ενέργειας που 

απορροφά από το περιβάλλον για να υφίσταται. 

JUDAS BE MY GUIDE (Ο ΙΟΥΔΑΣ ΑΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΟΔΗΓΟΣ ΜΟΥ) 

(Dickinson, Murray) 3.08 


1. 

LIGHTS OUT! WE LIVE IN A WORLD OF DARKNESS 

ΣΒΗΣΤΕ ΤΑ ΦΩΤΑ! ΖΟΥΜΕ ΣΕ ΕΝΑ ΚΟΣΜΟ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ 

NO DOUBT, EVERYTHING’S UP FOR SALE 

ΧΩΡΙΣ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ, ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΣ ΠΩΛΗΣΗ 


179


WE SLEEP, ALL OF THE WORLD IS BURNING 

ΚΟΙΜΟΜΑΣΤΕ, ΟΛΟΣ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΚΑΙΓΕΤΑΙ 

WE PRAY TO GOD FOR A BETTER DEAL 

ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΑΣΤΕ ΣΤΟ ΘΕΟ ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΠΡΟΣΦΟΡΑ 

2. 

NOTHING IS SACRED, BACK THEN OR NOW! 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΙΕΡΟ, ΤΟΤΕ Ή ΤΩΡΑ! 

EVERYTHING’S WASTED, IS THAT ALL THERE IS? CAN I GO NOW? 

ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΣΠΑΤΑΛΙΟΝΤΑΙ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΟΛΟ; ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΦΥΓΩ ΤΩΡΑ; 

3. 

JUDAS MY GUIDE, WHISPERS IN THE NIGHT, JUDAS MY GUIDE! 

Ο ΙΟΥΔΑΣ ΟΔΗΓΟΣ ΜΟΥ, ΨΙΘΥΡΟΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ, Ο ΙΟΥΔΑΣ ΟΔΗΓΟΣ ΜΟΥ! 

4. 

FIGHT WARS! DIE IN A BLAZE OF GLORY! 

ΠΟΛΕΜΗΣΕ ΠΟΛΕΜΟΥΣ! ΠΕΘΑΝΕ ΣΕ ΜΙΑ ΛΑΜΨΗ ΔΟΞΑΣ! 

COME HOME, MEAT IN A PLASTIC SACK! 

ΕΛΑ ΣΠΙΤΙ, ΚΡΕΑΣ ΣΕ ΠΛΑΣΤΙΚΗ ΣΑΚΟΥΛΑ! 

FALL DOWN! PRAY TO YOUR GOD FOR MERCY! 

ΠΕΣΕ ΚΑΤΩ! ΠΡΟΣΕΥΧΗΣΟΥ ΣΤΟ ΘΕΟ ΣΟΥ ΓΙΑ ΕΛΕΟΣ! 

SO KNEEL AND HELP THE BLADE CUT CLEAN! 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΓΟΝΑΤΙΣΕ ΚΑΙ ΒΟΗΘΑ ΤΗ ΛΕΠΙΔΑ ΝΑ ΚΟΨΕΙ ΚΑΘΑΡΑ! 

5. 

NOTHING IS SACRED, BACK THEN OR NOW! 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΙΕΡΟ, ΤΟΤΕ Ή ΤΩΡΑ! 

EVERYONE’S WASTED, IS THAT ALL THERE IS? IS THAT IT NOW? 

ΟΙ ΠΑΝΤΕΣ ΣΠΑΤΑΛΙΟΝΤΑΙ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΟΛΟ; ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΦΥΓΩ ΤΩΡΑ; 

3. (x2) 

6. 

I LIVE IN THE BLACK, I HAVE NO GUIDING LIGHT 

ΖΩ ΣΤΟ ΜΑΥΡΟ, ΔΕΝ ΕΧΩ ΚΑΘΟΔΗΓΗΤΙΚΟ ΦΩΣ 

I’M WHISPERING IN YOUR DREAMS... 

ΨΙΘΥΡΙΖΩ ΣΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΣΟΥ… 


3. (x2) 


Σύμφωνα με τον Gers, η ιδέα για τους στίχους εξελίχθηκε γύρω από τον 

τίτλο, τον οποίο δανείστηκαν από τον στίχο “Take me to Jesus with Judas my 

guide” («Οδηγήστε με στον Ιησού με τον Ιούδα για οδηγό μου») του κομματιού 

“Son Of A Gun” («Γιος Ενός Όπλου»), το οποίο βρίσκεται στο πρώτο προσωπικό 

άλμπουμ του Dickinson, “Tattooed Millionaire” (1990). Σύμφωνα με τον 

Dickinson 93 , ο Ιούδας των στίχων χρησιμοποιείται ως προσωποποίηση της 

σκοτεινής πλευράς που κρύβει ο άνθρωπος μέσα του. 

Οι στίχοι φαίνεται να περιγράφουν τις σκέψεις κάποιου ο οποίος, έχοντας 

βιώσει τον κυνισμό της σύγχρονης πραγματικότητας και έχοντας νιώσει την πίστη 

του στις αξίες και στο σύστημα να συνθλίβεται κάτω από την απάνθρωπη 

καθημερινότητα, διαλέγει να πάψει να πιστεύει σε αυτές τις αξίες, να «προδώσει» 

τα σύγχρονα ιδανικά. Την στάση του αυτή την παρομοιάζει με την αρχέτυπη για 

το δυτικό πολιτισμό προδοσία, την προδοσία του Ιούδα. 


180


Αφού περιγράφει την πραγματικότητα με 

καυστικό ύφος, απευθύνεται στον ακροατή με τον 

τρόπο που η εκκλησιαστική παράδοση και λαϊκή 

φαντασία έχουν αποδώσει τη συντέλεση της 

προδοσίας του Ιούδα: ψιθυρίζοντας μέσα στη 

νύχτα («Εκείνος μάλιστα που θα τον παράδινε 

τους έδωσε σημείο λέγοντας: «Όποιον φιλήσω, 

αυτός είναι . κρατήστε τον». Και αμέσως πλησίασε 

τον Ιησού και είπε: «Χαίρε, ραβί», και τον 

καταφίλησε.», Ματθαίος, 26:48). Ψυθιρίζει «μέσα στα όνειρά» του ακροατή, 

θέλοντας να τον πείσει να «προδώσει» αυτά που θεωρεί ψεύτικα ιδανικά της 

εποχής μας, όπως, κατά τη χριστιανική παράδοση, ο Ιούδας, τη νύχτα του 

Μυστικού Δείπνου, πρόδωσε το Χριστό. 

Τέλος, σύμφωνα με τον Dickinson 94 , το κομμάτι προέκυψε από μια demo 

ηχογράφηση του Murray, η οποία αποτελούνταν από το κύριο riff του τραγουδιού 

συνοδευόμενο από drum machine. 

WEEKEND WARRIOR (ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ) 


1. 

THE REBEL OF YESTERDAY, TOMORROW’S FOOL 

Ο ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΗΣ ΤΟΥ ΧΘΕΣ, ΤΟΥ ΑΥΡΙΟ Ο ΑΝΟΗΤΟΣ 

WHO ARE YOU KIDDING BEING THAT COOL? 

ΠΟΙΟΝ ΚΟΡΟΪΔΕΥΕΙΣ ΠΑΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΜΑΓΚΑ; 

TRYING TO BREAK AWAY FROM RUNNING WITH THE PACK 

ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΙΣ ΑΠ’ ΤΟ ΝΑ ΤΡΕΧΕΙΣ ΜΕ ΤΗ ΑΓΕΛΗ 

BUT THEY AIN’T LISTENING, SO, YOU’VE GOTTA GO BACK 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΑΚΟΥΝ, ΕΤΣΙ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΕΙΣ 

2. 

YOU’RE A WEEKEND WARRIOR WHEN YOU’RE ONE OF THE CROWD 

ΕΙΣΑΙ ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ ΟΤΑΝ ΕΙΣΑΙ ΕΝΑΣ ΑΠΟ ΤΟ ΠΛΗΘΟΣ 

BUT IT’S OVER, JUST LOOK AT YOU NOW! 

ΑΛΛΑ ΤΕΛΕΙΩΣΕ, ΑΠΛΑ ΚΟΙΤΑΞΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΤΩΡΑ! 

LOOK AT YOU NOW! 

ΚΟΙΤΑΞΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΤΩΡΑ! 

JUST LOOK AT YOU NOW! 

ΑΠΛΑ ΚΟΙΤΑΞΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΤΩΡΑ! 

JUST LOOK AT YOU NOW! 

ΑΠΛΑ ΚΟΙΤΑΞΕ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΤΩΡΑ! 

3. 

YOU’RE NOT SO BRAVE THE WAY YOU BEHAVE 

ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΤΟΣΟ ΓΕΝΝΑΙΟΣ ΕΤΣΙ ΟΠΩΣ ΦΕΡΕΣΑΙ 

IT MAKES YOU SICK, GOTTA GET OUT QUICK! 

ΣΕ ΑΗΔΙΑΖΕΙ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΓΕΙΣ ΓΡΗΓΟΡΑ! 

IT’S ALL BRAVADO WHEN YOU’RE OUT WITH YOUR MATES 

ΕΙΣΑΙ ΟΛΟ ΤΣΑΜΠΟΥΚΑ ΟΤΑΝ ΒΓΑΙΝΕΙΣ ΜΕ ΤΟΥΣ ΚΟΛΛΗΤΟΥΣ ΣΟΥ 

IT’S LIKE A DIFFERENT PERSON GOES THROUGH THOSE GATES! 

ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΝΑ ΠΕΡΝΑ ΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΥΛΕΣ! 

4. 

AND THE GAME BEGINS, THE ADRENALINE’S HIGH 

ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΑΡΧΙΖΕΙ, Η ΑΔΡΕΝΑΛΙΝΗ ΕΙΝΑΙ ΑΝΕΒΑΣΜΕΝΗ 

FEEL THE TENSION, MAYBE SOMEONE WILL DIE... 

ΝΙΩΣΕ ΤΗΝ ΕΝΤΑΣΗ, ΙΣΩΣ ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΕΘΑΝΕΙ… 

SOMEONE WILL DIE... 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΘΑ ΠΕΘΑΝΕΙ… 

SOMEONE WILL DIE... 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΘΑ ΠΕΘΑΝΕΙ… 

94 Συνέντευξη Dickinson στο “The Fugitve” Promo CD 

181


MAYBE SOMEONE WILL DIE... 

ΙΣΩΣ ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΕΘΑΝΕΙ… 

5. (x2) 

A WEEKEND WARRIOR LATELY 

ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ ΠΡΟΣΦΑΤΑ 

A WEEKEND WARRIOR SOMETIMES 

ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ 

A WEEKEND WARRIOR, MAYBE YOU AIN’T THAT WAY ANYMORE 

ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ, ΙΣΩΣ ΝΑ ΜΗΝ ΕΙΣΑΙ ΕΤΣΙ ΠΙΑ 

6. 

YOU’VE GOTTA GET OUT, GOTTA GET AWAY! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΓΕΙΣ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΙΣ! 

BUT YOU’RE IN WITH A CLIQUE, IT’S NOT EASY TO STRAY 

ΑΛΛΑ ΕΙΣΑΙ ΜΕΣΑ ΣΕ ΚΛΙΚΑ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΕΥΚΟΛΟ ΝΑ ΑΠΟΚΛΙΝΕΙΣ 

YOU’VE GOTTA ADMIT, YOU’RE JUST LIVING A LIE 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΑΡΑΔΕΧΘΕΙΣ, ΖΕΙΣ ΑΠΛΑ ΕΝΑ ΨΕΜΑ 

IT DIDN’T TAKE LONG TO WORK OUT WHY 

ΔΕΝ ΠΗΡΕ ΠΟΛΥ ΓΙΑ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΙΣ ΓΙΑΤΙ 

7. 

IT’S HARD TO SAY WHY YOU GOT INVOLVED 

ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΔΙΑΚΡΙΝΕΙΣ ΓΙΑΤΙ ΑΝΑΚΑΤΕΥΤΗΚΕΣ 

JUST WANTING TO BE PART, JUST WANTING TO BELONG… 

ΘΕΛΟΝΤΑΣ ΑΠΛΩΣ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΜΕΡΟΣ, ΘΕΛΟΝΤΑΣ ΑΠΛΩΣ ΝΑ ΑΝΗΚΕΙΣ… 

TO BELONG… 

ΝΑ ΑΝΗΚΕΙΣ… 

TO BELONG… 

ΝΑ ΑΝΗΚΕΙΣ… 

TO BELONG... 

ΝΑ ΑΝΗΚΕΙΣ... 

5. (x2) 



8. 

SOME OF THE THINGS YOU’VE DONE, YOU FEEL SO ASHAMED 

ΚΑΠΟΙΑ ΑΠΟ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ, ΝΙΩΘΕΙΣ ΤΟΣΗ ΝΤΡΟΠΗ 

AFTER ALL, IT’S ONLY A GAME, ISN’T IT? 

ΕΞΑΛΛΟΥ, ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ ΕΝΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

AND AFTER ALL THE ADRENALINE’S GONE, WHAT YOU GONNA DO ON MONDAY? 

ΚΑΙ ΑΦΟΥ ΕΧΕΙ ΦΥΓΕΙ ΟΛΗ Η ΑΔΡΕΝΑΛΙΝΗ, ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ ΤΗ ΔΕΥΤΕΡΑ; 

WHAT YOU GONNA DO… 

ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ… 

WHAT YOU GONNA DO… 

ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ… 

…ON MONDAY? 

…ΤΗ ΔΕΥΤΕΡΑ; 

5. 

9. 

A WEEKEND WARRIOR LATELY 

ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ ΠΡΟΣΦΑΤΑ 

A WEEKEND WARRIOR SOMETIMES 

ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ 

A WEEKEND WARRIOR, MAYBE YOU WERE NEVER LIKE THAT AT ALL! 

ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟΥ, ΙΣΩΣ ΝΑ ΜΗΝ ΗΣΟΥΝ ΠΟΤΕ ΕΤΣΙ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 95 , oι στίχοι του τραγουδιού αναφέρονται στους 

χούλιγκαν των αθλητικών ομάδων, οι οποίοι ικανοποιούν την ανάγκη ταύτισης με 

το σύνολο εντασσόμενοι στη μερίδα εκείνη του γηπεδικού κοινού που προβαίνει 


182


σε πράξεις βίας και καταστροφής. Διαπραγματεύονται έτσι ένα άλλο πρόσωπο του 

φόβου: τον φόβο της διαφοροποίησης και της απόρριψης από τον κοινωνικό 

περίγυρο, έναν φόβο ωθεί το άτομο να εντάσσεται σε σύνολα τα οποία 

καθορίζουν τη συμπεριφορά του και αμβλύνουν τη μοναδικότητά του. 

FEAR OF THE DARK (ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ) 

(Harris) 7.16 

1. 

I AM A MAN WHO WALKS ALONE 

ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΑΝΔΡΑΣ ΠΟΥ ΠΕΡΠΑΤΑΕΙ ΜΟΝΟΣ 

AND WHEN I’M WALKING A DARK ROAD 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΠΕΡΠΑΤΑΩ ΕΝΑ ΣΚΟΤΕΙΝΟ ΔΡΟΜΟ 

AT NIGHT OR STROLLING THROUGH THE PARK 

ΤΗ ΝΥΧΤΑ Ή ΚΑΝΟΝΤΑΣ ΒΟΛΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΠΑΡΚΟ 

2. 

WHEN THE LIGHT BEGINS TO CHANGE 

ΟΤΑΝ ΤΟ ΦΩΣ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΑΛΛΑΖΕΙ 

I SOMETIMES FEEL A LITTLE STRANGE 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΝΙΩΘΩ ΛΙΓΟ ΠΕΡΙΕΡΓΑ 

A LITTLE ANXIOUS WHEN IT’S DARK 

ΛΙΓΟ ΑΓΧΩΜΕΝΟΣ ΟΤΑΝ ΕΙΝΑΙ ΣΚΟΤΕΙΝΑ 

3. 

FEAR OF THE DARK, FEAR OF THE DARK 

ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ, ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ 

I HAVE A CONSTANT FEAR THAT SOMETHING’S ALWAYS NEAR 

ΕΧΩ ΕΝΑ ΔΙΑΡΚΗ ΦΟΒΟ ΟΤΙ ΚΑΤΙ ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΚΟΝΤΑ 

FEAR OF THE DARK, FEAR OF THE DARK 

ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ, ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ 

I HAVE A PHOBIA THAT SOMEONE’S ALWAYS THERE 

ΕΧΩ ΜΙΑ ΦΟΒΙΑ ΟΤΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΕΚΕΙ 

4. 

HAVE YOU RUN YOUR FINGERS DOWN THE WALL 

ΕΧΕΙΣ ΨΗΛΑΦΙΣΕΙ ΤΟΝ ΤΟΙΧΟ ΜΕ ΤΑ ΔΑΧΤΥΛΑ ΣΟΥ 

AND HAVE YOU FELT YOUR NECK SKIN CRAWL 

ΚΑΙ ΕΧΕΙΣ ΑΙΣΘΑΝΘΕΙ ΤΟ ΣΒΕΡΚΟ ΣΟΥ ΝΑ ΑΝΑΤΡΙΧΙΑΖΕΙ 

WHEN YOU’RE SEARCHING FOR THE LIGHT? 

ΟΤΑΝ ΨΑΧΝΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΦΩΣ; 

5. 

SOMETIMES, WHEN YOU’RE SCARED TO TAKE A LOOK 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ, ΟΤΑΝ ΦΟΒΑΣΑΙ ΝΑ ΡΙΞΕΙΣ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ 

AT THE CORNER OF THE ROOM 

ΣΤΗ ΓΩΝΙΑ ΤΟΥ ΔΩΜΑΤΙΟΥ 

YOU’VE SENSED THAT SOMETHING’S WATCHING YOU 

ΕΧΕΙΣ ΑΙΣΘΑΝΘΕΙ ΟΤΙ ΚΑΤΙ ΣΕ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΕΙ 

3. 

6. 

HAVE YOU EVER BEEN ALONE AT NIGHT 

ΕΧΕΙΣ ΒΡΕΘΕΙ ΠΟΤΕ ΜΟΝΟΣ ΣΟΥ ΤΗ ΝΥΧΤΑ 

THOUGHT YOU HEARD FOOTSTEPS BEHIND 

ΝΟΜΙΣΕΣ ΟΤΙ ΑΚΟΥΣΕΣ ΒΗΜΑΤΑ ΠΙΣΩ ΣΟΥ 

AND TURNED AROUND AND NO ONE’S THERE? 

ΚΑΙ ΓΥΡΙΣΕΣ ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΝΕΙΣ ΕΚΕΙ; 

7. 

ΑΝD AS YOU QUICKEN UP YOUR PACE 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΕΠΙΤΑΧΥΝΕΙΣ ΤΟ ΒΗΜΑ ΣΟΥ 

YOU FIND IT HARD TO LOOK AGAIN 

ΤΟ ΒΡΙΣΚΕΙΣ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΞΑΝΑΚΟΙΤΑΞΕΙΣ 

BECAUSE YOU’RE SURE THERE’S SOMEONE THERE 

183


ΕΠΕΙΔΗ ΕΙΣΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ ΟΤΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΕΚΕΙ 

3. 



8. (x8) 

FEAR OF THE DARK! 

ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ! 

9. 

WATCHING HORROR FILMS THE NIGHT BEFORE 

ΒΛΕΠΟΝΤΑΣ ΤΑΙΝΙΕΣ ΤΡΟΜΟΥ ΤΗΝ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΗ ΝΥΧΤΑ 

DEBATING WITCHES AND FOLKLORE 

ΑΜΦΙΣΒΗΤΩΝΤΑΣ ΜΑΓΙΣΣΕΣ ΚΑΙ ΔΕΙΣΙΔΑΙΜΟΝΙΕΣ 

THE UNKNOWN TROUBLES ON YOUR MIND 

ΤΟ ΑΓΝΩΣΤΟ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΙΖΕΙ ΤΟ ΝΟΥ ΣΟΥ 

10. 

MAYBE YOUR MIND IS PLAYING TRICKS 

ΙΣΩΣ Ο ΝΟΥΣ ΣΟΥ ΠΑΙΖΕΙ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ 

YOU SENSE AND SUDDENLY EYES FIX 

ΑΙΣΘΑΝΕΣΑΙ ΚΑΙ ΞΑΦΝΙΚΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ ΚΑΡΦΩΝΟΝΤΑΙ 

ON DANCING SHADOWS FROM BEHIND 

ΣΕ ΣΚΙΕΣ ΠΟΥ ΧΟΡΕΥΟΥΝ ΑΠΟ ΠΙΣΩ ΣΟΥ 

3. (x2) 

11. 

WHEN I’M WALKING A DARK ROAD 

ΟΤΑΝ ΠΕΡΠΑΤΑΩ ΕΝΑ ΣΚΟΤΕΙΝΟ ΔΡΟΜΟ 

I AM A MAN WHO WALKS ALONE... 

ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΑΝΔΡΑΣ ΠΟΥ ΠΕΡΠΑΤΑΕΙ ΜΟΝΟΣ ΤΟΥ… 

Σε αυτό το κομμάτι κορυφώνεται η θεματολογία του φόβου που κυριαρχεί 

στους στίχους αυτού του άλμπουμ. Οι στίχοι προσεγγίζουν έναν από τους πιο 

ενστικτώδεις και βαθιά ριζωμένους φόβους του ανθρώπου, τον φόβο του 

σκοταδιού. Σύμφωνα με τον Dickinson 96 , ο Harris έγραψε τους στίχους 

εμπνεόμενος από τον φόβο που έχει ο ίδιος προς το σκοτάδι, τον οποίο τον έχει 

χαρακτηρίσει ως «φόβο του αγνώστου και της απώλειας του ελέγχου». 

THE X FACTOR (Ο ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣ X) 

Τα χαρακτηριστικά αυτού του δίσκου είναι πολύ διαφορετικά από αυτά 

προγενέστερων αλλά και μεταγενέστερων άλμπουμ των Maiden. Σημαντικό ρόλο 

σε αυτό έπαιξε το γεγονός ότι το συγκρότημα προερχόταν από μια πολύ δύσκολη 

περίοδο, μια περίοδο γεμάτη ανατροπές. Ο κύριος συνθέτης, o Harris, είχε 

πρόσφατα χωρίσει με τη γυναίκα του Lorraine, με την οποία έχει τέσσερα παιδιά. 

Ο παραγωγός τους, Martin Birch, συνταξιοδοτήθηκε, αναγκάζοντας το 

συγκρότημα σε εύρεση νέου παραγωγού μετά από 14 χρόνια, στην οποία περίοδο 

είχαν εκδοθεί οκτώ studio άλμπουμ. Την παραγωγή ανέλαβε ο Steve Harris (με 

συμπαραγωγό τον Nigel Green), μια απόφαση λόγω της οποίας, ο Smallwood έχει 

εκ των υστέρων δηλώσει 97 ότι συγκρούστηκε με τον Harris σε μια οχτάωρη 

διαφωνία, αφού πίστευε πως θα έπρεπε να προσλάβουν έναν έμπειρο παραγωγό. 

Τέλος, η φυγή του Dickinson, ο οποίος ήταν καθολικά αποδεκτός και 

κεντρογωνιαίος λίθος του σχήματος, είχε αφήσει «ακέφαλο» για περίπου δύο 


97 Απαντήσεις Smallwood σε Q&A Session, IronMaidenOnlineClub.com, 2006 

184


χρόνια το συγκρότημα κατά τη διάρκεια των οποίων ο Harris είχε σκεφτεί ακόμα 

και να το τερματίσει. 

Οι Maiden ανακοίνωσαν μέσω του μουσικού τύπου ότι δέχονταν από όσους 

επιθυμούσαν να θέσουν συμμετοχή ως αντικαταστάτες για τη θέση του 

τραγουδιστή να στείλουν βιογραφικό, φωτογραφία και ηχογράφησή τους. 

Σύμφωνα με τον Bayley 98 , δέχθηκαν γύρω στις 800 συμμετοχές από τις οποίες 

εξέτασαν περισσότερο περίπου 12. Μέσα από άλλα ονόματα που έφτασαν στις 

τελικές επιλογές, όπως James LaBrie (Dream Theater), Damian Wilson (Aeryon), 

Joe Belladona (Anthrax), Edu Falaschi (Angra) 99 , Marco Hietala (πρώην Tarot, 

Nightwish), Solli (Psycho Motel, 21 Guns) Dougie White (πρώην Rainbow, Royal 

Hunt, Yngwie Malmsteen) και Andre Matos (πρώην Angra), κατέληξαν στην 

επιλογή του Blaze Bayley. Η τελική απόφαση, σύμφωνα με τον Harris, πάρθηκε 

συγκρίνοντας το αποτέλεσμα 3 ηχογραφήσεων, με τον Dougie White, τον Blaze 

Bayley και έναν ακόμη υποψήφιο να τραγουδούν πάνω σε παλιές ηχογραφήσεις 

2 τραγουδιών των Maiden από τις οποίες είχαν σβηστεί τα φωνητικά του 

Dickinson. Αυτά τα 6 demo δεν έχουν εκδοθεί ποτέ. 

Η παραγωγή του άλμπουμ τονίζει το μπάσο και τα drums (ίσως σε βάρος 

των κιθάρων), κάτι που, μαζί με το χαρακτήρα των συνθέσεων και το ύφος των 

φωνητικών του Bayley, διαμορφώνει το σκοτεινό χαρακτήρα του άλμπουμ. 

Ταιριαστό σε αυτό το ύφος είναι και το πνεύμα των στίχων. Πρόκειται για 

ένα ακόμη άλμπουμ οι στίχοι του οποίου προσεγγίζουν ένα κοινό θέμα. Αυτή τη 

φορά, σύμφωνα με τον Bayley 100 , χωρίς να έχει 

προσχεδιαστεί κάτι τέτοιο, οι στίχοι όλων των 

τραγουδιών εξερευνούν τη σκοτεινή πλευρά του 

ανθρώπινου νου. Σύμφωνα με τον Gers 101 , οι 

συνεχείς αναμεταδόσεις του πολέμου που 

διεξάγονταν τότε στη Βοσνία, στις οποίες 

υποβάλλονταν μέσω των ΜΜΕ, συνέβαλαν πολύ 

στη γενικότερη θεματολογία των στίχων. Σε 

απόλυτη συμφωνία αυτή τη θεματολογία είναι και 

τα σχέδια ανατομίας της ανθρώπινης κεφαλής και 

εγκεφάλου που περιέχονται στο ένθετο του 

άλμπουμ. Αυτά ανήκουν στον Ιταλό Leonardo Da 

Vinci (1452 – 1519), ένα από τους σπουδαιότερους 

καλλιτέχνες και πανεπιστήμονες της αναγέννησης. 

Σύμφωνα με τον Bayley, μέχρι να καταλήξουν στον τίτλο του άλμπουμ, 

είχαν προταθεί σαν τίτλοι το “Sign Of The Cross” και το “Bloody World’s Hands” 

(«Αιματηρά Χέρια Του Κόσμου»). 

Σύμφωνα με συνέντευξη την οποία είχε παραχωρήσει ο Murray πριν τη 

κυκλοφορία του άλμπουμ, οι Maiden είχαν ηχογραφήσει 18 κομμάτια, 12-13 από 

τα οποία θα συμπεριλαμβάνονταν στο άλμπουμ. Εκ των υστέρων, 

συνυπολογίζοντας και τα b-sides του άλμπουμ, παραμένει αναπάντητη η απορία 

για το τι απέγιναν 2 από τα 18 αυτά κομμάτια, αν όντως αυτά υπήρξαν ποτέ. 

Βέβαια, είχε διαρρεύσει στον τύπο της εποχής πως, λόγω της εκατοστής επετείου 

της EMI, θα επανακυκλοφορούσε το “Killers” με δύο bonus tracks, τα οποία θα 

ήταν τραγούδια του “Killers” επανηχογραφημένα με τον Bayley στα φωνητικά. Αν 

αυτή η ιδέα απορρίφθηκε πριν ή μετά ηχογραφηθούν αυτά τα κομμάτια 

παραμένει αδιευκρίνιστο. Ως συνήθως, τα πλήκτρα του δίσκου είναι παιγμένα από 

τον Michael Kenney. Την κατασκευή του αγαλματιδίου σιλικόνης και των 

σκηνικών του εξωφύλλου του δίσκου καθώς και τη ψηφιακή επεξεργασία αυτού 

επιμελήθηκε ο Hugh Syme, ενώ τη φωτογράφηση αυτού επιμελήθηκε ο Tony 

98 Συνέντευξη Bayley στο αμερικάνικο περιοδικό Melodia, Μάρτιος 1996 

99 Συνέντευξη Bayley και Harris στο βρετανικό Metal Hammer, Απρίλιος 1998 

100 Συνέντευξη Bayley στο γαλλικό περιοδικό RAM, Φεβρουάριος 1996 

101 Συνέντευξη Gers στην ιστοσελίδα Killers.dk, Νοέμβριος 1995 

185


Frederick. Στις Η.Π.Α., κάποιες αλυσίδες καταστημάτων ήταν ιδιαιτέρως 

ευαίσθητες στο θέμα του εξώφυλλου και έτσι το ένθετο του CD αναστρέφονταν 

και χρησιμοποιούταν το εναλλακτικό, λιγότερο μακάβριο εξώφυλλο. 

Ο τίτλος, σύμφωνα με τον Bayley 102 , επιδέχεται διάφορες ερμηνείες. 

Καταρχάς, το Χ αναπαριστά την λατινική γραφή του αριθμού 10 (πρόκειται για το 

δέκατο studio άλμπουμ των Maiden). Επίσης, συμβολίζει τον άγνωστο παράγοντα 

χ των μαθηματικών. Αυτό το άλμπουμ, με νέο τραγουδιστή, νέο παραγωγό, 

διαφορετικό ύφος συνθέσεων, διαφορετική τεχνοτροπία στο εξώφυλλο, ήταν ένα 

βήμα προς το άγνωστο για τους Maiden, το αποτέλεσμα αποτελούσε τον άγνωστο 

παράγοντα, τον παράγοντα χ. Τέλος, το αγγλικό x συμβολίζει και την εκτέλεση 

(execution) του Eddie που απεικονίζεται στο εξώφυλλο. 

Η διαδοχή του Dickinson από τον Bayley αποτελεί την πιο αμφισβητημένη 

αντικατάσταση μέλους που έγινε ποτέ στους Maiden. Κατά την άποψη του Harris, 

οι Maiden προτίμησαν κάποιον άγνωστο, με προσωπικό στυλ, γεγονός το οποίο 

ενέπνευσε νέο αέρα δύναμης και φρεσκάδας στο συγκρότημα και στον ήχο του, 

κάτι που δεν θα ίσχυε αν είχαν αναθέσει τα φωνητικά σε έναν «κλώνο» του 

Dickinson. Από την άλλη, το αντικειμενικά λιγότερο ευρύ φωνητικό φάσμα του 

Bayley τον καταδίκασε σε απόρριψη από την πλατιά μάζα των φίλων του 

συγκροτήματος, ειδικά όταν η μπάσα φωνή του δεν τον βοηθούσε να αποδώσει 

τα ευκταία επί σκηνής σε παλαιότερα τραγούδια του συγκροτήματος. 

Η περιοδεία που ακολούθησε ονομάστηκε “The X Factour”, όνομα το οποίο 

αποτελεί ένα λογοπαίγνιο μεταξύ των λέξεων “factor” («παράγοντας») και “tour” 

(«περιοδεία»). Σύμφωνα με τον Murray 103 , το συγκρότημα σκεφτόταν να εκδώσει 

ένα ζωντανό άλμπουμ από τη περιοδεία αυτή, ιδέα η οποία, προφανώς, 

απορρίφθηκε στη συνέχεια. Σε αυτή τη περιοδεία δεν ακουγόταν εισαγωγή. Η 

αλλαγή του τραγουδιστή, καθώς και η γενικότερη πτώση της δημοτικότητας του 

metal στις Η.Π.Α., οδήγησαν σε χαμηλές πωλήσεις και σε μικρή προσέλευση στις 

συναυλίες. Μάλιστα, οκτώ από τις δέκα τελευταίες συναυλίες του αμερικάνικου 

σκέλους ακυρώθηκαν. Οι Maiden εξέδωσαν μια πολυαμφισβητημένη ανακοίνωση, 

σύμφωνα με την οποία, ο Bayley παρουσίασε αλλεργία στην γύρη και η περιοδεία 

δεν μπορούσε να συνεχιστεί. Την αμφισβήτηση αυτή ενίσχυσε το γεγονός πως, 

ενώ όλες οι μικρότερες συναυλίες ακυρώθηκαν, οι τελευταίες δύο συναυλίες του 

αμερικάνικου σκέλους στο Los Angeles διεξήχθησαν κανονικά. 

SIGN OF THE CROSS (ΣΗΜΕΙΟ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ) 

(Harris) 11.18 

AETERNUS, HALLELUIAH 

ΑΙΩΝΙΟΣ, ΑΛΛΗΛΟΥΙΑ 

AETERNUS, AETERNUS, HALLELUIAH 

ΑΙΩΝΙΟΣ, ΑΙΩΝΙΟΣ, ΑΛΛΗΛΟΥΙΑ 

1. 

ELEVEN SAINTLY SHROUDED MEN, SILHOUETTES STAND AGAINST THE SKY 

ΕΝΤΕΚΑ ΑΓΙΑΣΜΕΝΑ ΚΑΛΥΜΜΕΝΟΙ ΑΝΤΡΕΣ, ΣΙΛΟΥΕΤΕΣ ΣΤΕΚΟΝΤΑΙ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

ONE IN FRONT WITH A CROSS HELD HIGH, COME TO WASH MY SINS AWAY 

ΕΝΑΣ ΜΠΡΟΣΤΑ ΜΕ ΕΝΑ ΣΤΑΥΡΟ ΚΡΑΤΗΜΕΝΟ ΨΗΛΑ, ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΝΑ ΞΕΠΛΥΝΟΥΝ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ 

ΜΟΥ 

2. 

STANDING ALONE IN THE WIND AND RAIN 

ΣΤΕΚΟΥΜΕΝΟΣ ΜΟΝΟΣ ΣΤΟΝ ΑΝΕΜΟ ΚΑΙ ΣΤΗ ΒΡΟΧΗ 

FEELING THE FEAR THAT IS GROWING 

ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΦΟΒΟ ΠΟΥ ΜΕΓΑΛΩΝΕΙ 

SENSING THE CHANGE IN THE TIDE AGAIN 


103 Συνέντευξη Murray στο ελληνικό περιοδικό Metal Hammer, τεύχος 129, Οκτώβριος 1995 

186


ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΛΛΑΓΗ ΤΗΣ ΠΛΗΜΜΥΡΑΣ ΠΑΛΙ 

BROUGHT BY THE STORM THAT IS BREWING 

ΦΕΡΜΕΝΗ ΑΠΟ ΤΗ ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ ΠΟΥ ΕΠΕΡΧΕΤΑΙ 

3. 

FEEL THE ANXIETY, HOLD OFF THE FEAR! 

ΝΙΩΣΕ ΤΗΝ ΑΓΩΝΙΑ, ΑΝΑΧΑΙΤΙΣΕ ΤΟ ΦΟΒΟ! 

SOME OF THE DOUBT IN THE THINGS YOU BELIEVE 

ΚΑΠΟΙΕΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΑΜΦΙΒΟΛΙΕΣ ΓΙΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ 

NOW THAT YOUR FAITH WILL BE PUT TO THE TEST 

ΤΩΡΑ ΠΟΥ Η ΠΙΣΤΗ ΣΟΥ ΘΑ ΤΕΘΕΙ ΥΠΟ ΔΟΚΙΜΑΣΙΑ 

NOTHING TO DO BUT AWAIT WHAT IS COMING 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕ ΜΕΝΕΙ ΠΑΡΑ ΝΑ ΑΝΑΜΕΝΕΙΣ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΡΧΕΤΑΙ 

4. 

WHY, THEN, IS GOD STILL PROTECTING ME 

ΓΙΑΤΙ, ΤΟΤΕ, Ο ΘΕΟΣ ΑΚΟΜΑ ΜΕ ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΕΙ 

EVEN WHEN I DON’T DESERVE IT? 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΔΕΝ ΤΟ ΑΞΙΖΩ; 

THOUGH I AM BLESSED WITH AN INNER STRENGTH 

ΑΝ ΚΑΙ ΕΙΜΑΙ ΕΥΛΟΓΗΜΕΝΟΣ ΜΕ ΜΙΑ ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΔΥΝΑΜΗ 

SOME THEY WOULD CALL IT A PENANCE 

ΜΕΡΙΚΟΙ ΘΑ ΤΗΝ ΟΝΟΜΑΖΑΝ ΠΟΙΝΗ 

5. 

WHY AM I MEANT TO FACE THIS ALONE? 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΟΣ ΝΑ ΤΟ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΩ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ; 

ASKING THE QUESTION TIME AND AGAIN 

ΡΩΤΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΕΡΩΤΗΣΗ ΞΑΝΑ ΚΑΙ ΞΑΝΑ 

PRAYING TO GOD WON’T KEEP ME ALIVE 

ΟΙ ΠΡΟΣΕΥΧΕΣ ΣΤΟ ΘΕΟ ΔΕ ΘΑ ΜΕ ΚΡΑΤΗΣΟΥΝ ΖΩΝΤΑΝΟ 

INSIDE MY HEAD, FEEL THE FEAR START TO RISE! 

ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ, ΝΙΩΣΕ ΤΟ ΦΟΒΟ ΝΑ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΑΥΞΑΝΕΤΑΙ! 

6. 

THEY’LL BE SAYING THEIR PRAYERS WHEN THE MOMENT COMES 

ΘΑ ΛΕΝΕ ΤΙΣ ΠΡΟΣΕΥΧΕΣ ΤΟΥΣ ΟΤΑΝ ΕΡΘΕΙ Η ΩΡΑ 

THERE’LL BE PENANCE TO PAY WHEN IT’S JUDGMENT DAY 

ΘΑ ΥΠΑΡΞΕΙ ΠΟΙΝΗ ΠΡΟΣ ΠΛΗΡΩΜΗ ΟΤΑΝ ΕΙΝΑΙ Η ΗΜΕΡΑ ΤΗΣ ΚΡΙΣΗΣ 

7. 

AND THE GUILTY’LL BLEED WHEN THAT MOMENT COMES 

ΚΑΙ ΟΙ ΕΝΟΧΟΙ ΘΑ ΑΙΜΟΡΡΑΓΗΣΟΥΝ ΟΤΑΝ ΑΥΤΗ Η ΣΤΙΓΜΗ 

ΕΡΘΕΙ 

THEY’LL BE COMING TO CLAIM, TAKE YOUR SOUL AWAY! 

ΘΑ ΕΡΘΟΥΝ ΝΑ ΔΙΕΚΔΙΚΗΣΟΥΝ, ΝΑ ΠΑΡΟΥΝ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΣΟΥ! 

8. 

THE SIGN OF THE CROSS, THE NAME OF THE ROSE 

ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ, ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΡΟΔΟΥ 

A FIRE IN THE SKY, THE SIGN OF THE CROSS (, YEAH!) 

ΜΙΑ ΦΩΤΙΑ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ, ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ (, ΝΑΙ!) 

9. 

THEY’LL BE COMING TO BRING THE ETERNAL FLAME 

ΘΑ ΕΡΘΟΥΝ ΝΑ ΦΕΡΟΥΝ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΑ ΦΛΟΓΑ 

THEY’LL BE BRINGING US ALL IMMORTALITY 

ΘΑ ΦΕΡΟΥΝ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ ΤΗΝ ΑΘΑΝΑΣΙΑ 

10. 

HOLDING COMMUNION SO THE WORLD BE BLESSED 

ΔΙΕΞΑΓΟΝΤΑΣ ΘΕΙΑ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΕΤΣΙ ΩΣΤΕ ΝΑ ΕΥΛΟΓΗΘΕΙ Ο 

ΚΟΣΜΟΣ 

MY CREATOR, MY GOD, LAY MY SOUL TO REST! 

ΔΗΜΙΟΥΡΓΕ ΜΟΥ, ΘΕΕ ΜΟΥ, ΕΝΑΠΟΘΕΣΕ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΠΡΟΣ ΑΝΑΠΑΥΣΗ! 

8. 

187




8. 

11. 

THE NAME OF THE ROSE, THE SIGN OF THE CROSS 

ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΡΟΔΟΥ, ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ 

12. 

LOST THE LOVE OF HEAVEN ABOVE, CHOSE THE LUST OF THE EARTH BELOW 

ΕΧΑΣΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΤΟΥ ΥΠΕΡΚΕΙΜΕΝΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΥ, ΔΙΑΛΕΞΑ ΤΟ ΠΑΘΟΣ ΤΗΣ ΓΗΣ ΑΠΟ ΚΑΤΩ 

ELEVEN SAINTLY SHROUDED MEN, CAME TO WASH MY SINS AWAY 

ΕΝΤΕΚΑ ΑΓΙΑΣΜΕΝΑ ΚΑΛΥΜΜΕΝΟΙ ΑΝΤΡΕΣ, ΗΡΘΑΝ ΝΑ ΞΕΠΛΥΝΟΥΝ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΜΟΥ 

Σύμφωνα με τον Bayley 104 , οι στίχοι είναι 

ελαφρώς επηρεασμένοι από το μυθιστόρημα “The Name 

Of The Rose” («Το Όνομα Του Ρόδου») (1980) του 

Ιταλού συγγραφέα Umberto Eco (1932-), το οποίο 

αργότερα γυρίστηκε και σε ομώνυμη ταινία (1986). 

Το κομμάτι ανοίγει από τη χορωδία Xpression 

Choir με έναν ψαλμό, του οποίου η δομή θυμίζει 

Γρηγοριανό ψαλμό. Το ρεύμα αυτό της εκκλησιαστικής 

μουσικής εισήγαγε ο Αγ. 

Γρηγόριος, Πάπας της Ρώμης 

(540-604 Κ.Χ.), το οποίο, 

έκτοτε, επικράτησε σε όλη τη 

Δύση. 

Οι έντεκα άντρες που αναφέρονται στους 

στίχους είναι η Ιερά Εξέταση της Καθολικής Εκκλησίας. 

Η Ιερά Εξέταση ήταν ο θεσμός εκείνος της Καθολικής 

Εκκλησίας ο οποίος ήταν επωμισμένος με την ευθύνη 

της εξάλειψης των αιρέσεων και της καταδίωξης 

εκείνων των προσώπων των οποίων τα πιστεύω ή οι 

πράξεις χαρακτηρίζονταν ως αποκλίνοντα από τη 

χριστιανική διδαχή. Υπήρξαν τέσσερις κύριες Ιερές 

Εξετάσεις, η Μεσαιωνική, η Ισπανική, η Πορτογαλική 

και η Ρωμαϊκή. 

Η πρώτη από τις Μεσαιωνικές Ιερές Εξετάσεις λεγόταν «Επισκοπική 

Εξέταση» (επειδή αποτελούνταν από Επισκόπους) και ιδρύθηκε το 1184 από ένα 

Παπικό Διάταγμα με τίτλο “Ad Abolendam” («Με τον Σκοπό της Απαλλαγής») ως 

απάντηση στην ανερχόμενη αίρεση των Καθαρών στη νότια Γαλλία (βλέπε 

“Montsegur”). 

Η Παπική Εξέταση (1230) αποτελούσε την απάντηση στην 

αναποτελεσματικότητα της Επισκοπικής Εξέτασης να καταστείλει τις αιρέσεις. 

Αντίθετα με την προκάτοχό της, η Παπική Εξέταση απαρτίζονταν από ειδικά 

εκπαιδευμένους λειτουργούς ορισμένους από τον Πάπα, προερχόμενους κυρίως 

από το Δομινικανό Τάγμα. 

Μετά τον 13 ο αιώνα, η Ιερά Εξέταση εξαπλώθηκε στη Γερμανία και τη 

Σκανδιναβία και τον 16 ο αιώνα στην Αμερική από το Χριστόφορο Κολόμβο. 

Στο τέλος του 15 ου αιώνα, η Ισπανική Ιερά Εξέταση ανεξαρτητοποιήθηκε 

από την Ρώμη, υπό το βασιλιά του Aragon, Φερδινάνδο (1452 – 1516). Αυτός 

καταδίωξε Μουσουλμάνους, Εβραίους και τους Διαφωτιστές, γράφοντας ένα από 

τα πιο σκοτεινά κεφάλαια του θεσμού αυτού. Από τους κόλπους της Ισπανικής 

Ιεράς Εξέτασης ιδρύθηκε η Μεξικανική Ιερά Εξέταση, η δράση της οποίας 

διήρκησε μέχρι τη Μεξικανική Ανεξαρτησία (1492). 


188


Ο Πάπας Παύλος Γ’ (1468 – 1549) καθιέρωσε το 1542 ένα μόνιμο σώμα, 

την «Συνάθροιση για το Δόγμα της Πίστης», αποτελούμενο από Καρδινάλιους και 

άλλους λειτουργούς, ευθύνη του οποίου ήταν «να διατηρήσει και να προασπίσει 

την ακεραιότητα της πίστης και να εξετάζει και να 

καταστέλλει αιρετικές πρακτικές και ιδέες» όπως και το 

να διώκει τα άτομα που τις διέδιδαν. Αυτό το σώμα 

επέβλεπε τις τοπικές Ιερές Εξετάσεις. Ήταν αυτό που το 

1616 αποφάνθηκε πως η Γη δε γυρίζει γύρω από τον 

Ήλιο, κατατάσσοντας το βιβλίο του 

Κοπέρνικου (1473 – 1543) “De 

Revolutionibus Orbium Coelestium” 

(«Επί της Επανάστασης των 

Ουράνιων Σφαιρών») (1543) στα 

απαγορευμένα συγγράμματα. 

Επίσης, δίωξε τον Γαλιλαίο (1564 – 

1642) λόγω του ότι υποστήριζε την 

ηλιοκεντρική θεωρία του 

Κοπέρνικου. 

Οι στίχοι του κομματιού είναι γραμμένοι σε πρώτο πρόσωπο και, φαίνεται 

να αποτελούν τις σκέψεις κάποιου που πρόκειται να εξεταστεί από την Ιερά 

Εξέταση. Ο στίχος “Asking the question time and again” ίσως αναφέρεται στον 

τρόπο με τον οποίο η Ιερά Εξέταση συνήθιζε να αποσπά ομολογίες ενοχής. Ο 

«εξεταζόμενος» βασανιζόταν σε διαδοχικές συνεδρίες οι οποίες λάμβαναν χώρα 

στο διάστημα αρκετών ημερών. Κατά τη διάρκεια των βασανιστηρίων του 

απευθύνονταν πάντα η ερώτηση «είσαι ένοχος;», χωρίς να γίνεται αναφορά στην 

κατηγορία την οποία καλούνταν ο βασανιζόμενος να αποδεχτεί ομολογώντας. 

Όταν, υπό την πίεση των φρικιαστικών βασανιστηρίων, ο κατηγορούμενος 

ομολογούσε, παραδιδόταν στη πυρά και καιγόταν ζωντανός. Στο τέταρτο 

τετράστιχο διακρίνεται η γένεση της αμφιβολίας της πίστης του μελλοθάνατου, 

θέμα που έχει ξαναθίξει ο Harris στο “Hallowed Be Thy Name”. Στο τελευταίο 

δίστιχο, ο πρωταγωνιστής φαίνεται να αναγνωρίζει πως ο πόθος της ύλης τον 

έχει απομακρύνει από τον Θεό, κάτι που καταδεικνύει πως πρόκειται για κάποιον 

που πίστευε στο Θεό και επεδίωκε να κερδίσει τον Παράδεισο, μα πίστευε πως 

είχε διαπράξει κάτι που του στερούσε τη μεταθανάτια ζωή, σκιαγραφώντας τον 

Adso, τον μοναχό που αποτελεί τον αφηγητή της ιστορίας στο «Το Όνομα Του 

Ρόδου», ο οποίος είχε έρθει σε σεξουαλική επαφή με μια χωρική η οποία 

αργότερα κατηγορήθηκε για μαγεία. 

LORD OF THE FLIES (ΑΡΧΟΝΤΑΣ ΤΩΝ ΜΥΓΩΝ) 


1. 

I DON’T CARE FOR THIS WORLD ANYMORE 

ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΑΥΤΟΣ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΠΙΑ 

I JUST WANT TO LIVE MY OWN FANTASY 

ΘΕΛΩ ΑΠΛΩΣ ΝΑ ΖΗΣΩ ΤΗ ΔΙΚΗ ΜΟΥ ΦΑΝΤΑΣΙΩΣΗ 

FATE HAS BROUGHT US TO THESE SHORES 

Η ΜΟΙΡΑ ΜΑΣ ΕΧΕΙ ΦΕΡΕΙ ΣΕ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΑΚΤΕΣ 

WHAT WAS MEANT TO BE IS NOW HAPPENING 

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΗΤΑΝ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΟ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΤΩΡΑ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ 

2. 

I’VE FOUND THAT I LIKE THIS LIVING IN DANGER 

ΑΝΑΚΑΛΥΨΑ ΟΤΙ Μ’ ΑΡΕΣΕΙ ΑΥΤΗ Η ΖΩΗ ΜΕΣ’ ΤΟΝ ΚΙΝΔΥΝΟ 

LIVING ON THE EDGE, IT FEELS… IT MAKES US FEEL AS ONE 

ΖΩΝΤΑΣ ΣΤΑ ΑΚΡΑ, ΔΙΝΕΙ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΣΗ… ΜΑΣ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΝΙΩΘΟΥΜΕ ΣΑΝ ΕΝΑ 

WHO CARES NOW WHAT’S RIGHT OR WRONG? IT’S REALITY 

ΠΟΙΟΣ ΝΟΙΑΖΕΤΑΙ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΣΩΣΤΟ Ή ΛΑΘΟΣ; ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ 

189


KILLING SO WE SURVIVE, WHEREVER WE MAY ROAM 

ΣΚΟΤΩΝΟΝΤΑΣ ΩΣΤΕ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΟΥΜΕ, ΟΠΟΥ ΚΙ ΑΝ ΠΕΡΙΠΛΑΝΟΜΑΣΤΕ 

WHEREVER WE MAY HIDE, WE’VE GOT TO GET AWAY! 

ΟΠΟΥ ΚΙ ΑΝ ΚΡΥΦΤΟΥΜΕ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΞΕΦΥΓΟΥΜΕ! 

3. 

I DON’T WANT EXISTENCE TO END 

ΔΕ ΘΕΛΩ Η ΥΠΑΡΞΗ ΝΑ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ 

WE MUST PREPARE OURSELVES FOR THE ELEMENTS 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΟΥΜΕ ΤΟΥΣ ΕΑΥΤΟΥΣ ΜΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ 

I JUST WANT TO FEEL LIKE WE’RE STRONG 

ΑΠΛΩΣ ΘΕΛΩ ΝΑ ΝΙΩΘΩ ΣΑΝ ΝΑ ΕΙΜΑΣΤΕ ΔΥΝΑΤΟΙ 

WE DON’T NEED A CODE OF MORALITY 

ΔΕΝ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΕ ΚΩΔΙΚΑ ΗΘΙΚΗΣ 

4. 

I LIKE ALL THE MIXED EMOTION AND ANGER 

ΜΟΥ ΑΡΕΣΕΙ ΟΛΟ ΤΟ ΑΝΑΜΙΚΤΟ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΚΑΙ Ο ΘΥΜΟΣ 

IT BRINGS OUT THE ANIMAL, THE POWER YOU CAN FEEL 

ΞΥΠΝΑΕΙ ΤΟ ΖΩΟ, ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΑΙΣΘΑΝΘΕΙΣ 

AND FEELING SO HIGH WITH THIS MUCH ADRENALINE 

ΚΑΙ ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΤΟΣΟ ΑΝΕΒΑΣΜΕΝΟΣ ΜΕ ΤΟΣΗ ΠΟΛΥ ΑΔΡΕΝΑΛΙΝΗ 

EXCITED BUT (IT’S) SCARY TO BELIEVE WHAT WE’VE BECOME 

ΕΝΘΟΥΣΙΑΣΜΕΝΟΙ ΑΛΛΑ (ΕΙΝΑΙ) ΦΟΒΙΣΤΙΚΟ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΟΥΜΕ ΤΙ ΕΧΟΥΜΕ ΑΠΟΓΙΝΕΙ 

5. 

SAINTS AND SINNERS, SOMETHING WITHIN US 

ΑΓΙΟΙ ΚΑΙ ΑΜΑΡΤΩΛΟΙ, ΚΑΤΙ ΜΕΣΑ ΜΑΣ 

WE ARE LORD OF THE FLIES! 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΡΧΟΝΤΕΣ ΤΩΝ ΜΥΓΩΝ! 

SAINTS AND SINNERS, SOMETHING WILLING US 

ΑΓΙΟΙ ΚΑΙ ΑΜΑΡΤΩΛΟΙ, ΚΑΤΙ ΜΑΣ ΠΑΡΑΚΙΝΕΙ 

TO BE LORD OF THE FLIES! 

ΝΑ ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΡΧΟΝΤΕΣ ΤΩΝ ΜΥΓΩΝ! 


5. (x2) 

Σύμφωνα με τον Bayley 105 , οι στίχοι του 

τραγουδιού βασίζονται στο ομώνυμο μυθιστόρημα (1954) 

του Βρετανού συγγραφέα William Golding (1911 – 1993), 

για το οποίο τιμήθηκε με το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας 

(1983) και το οποίο έχει γυριστεί σε δυο ομώνυμες ταινίες 

(1963, 1990). Η πλοκή αυτού διαδραματίζεται σε μια 

μελλοντική περίοδο πολέμου, κατά τη διάρκεια του οποίου 

κάποια παιδιά φυγαδεύονται με αεροπλάνο εκτός Μεγάλης 

Βρετανίας. Το αεροπλάνο πέφτει σε ένα έρημο νησί χωρίς 

να επιβιώσει κανένας επιβαίνων ενήλικος συνοδός. 

Σταδιακά, τα επιζώντα παιδιά χτίζουν μια ιεραρχική 

κοινωνία, η οποία, όπως και οι πραγματικές κοινωνίες, 

μαστίζεται από βιαιότητες, ανυπακοή, ανταρσίες, διακρίσεις, καταστροφή. Οι 

στίχοι φαίνεται να αποτελούν τις σκέψεις του Jack, ενός από τους δύο 

ηγετικούς χαρακτήρες του βιβλίου, αντίπαλο δέος του Ralph. Ο Jack 

αντιπροσωπεύει τον παραβατικό και βίαιο χαρακτήρα των ανθρώπων. 

Ο συγγραφέας, πολύ επιτυχημένα, δείχνει πώς ο άνθρωπος, υπό τις 

κατάλληλες συνθήκες, υιοθετεί συμπεριφορές που εξωτερικεύουν τα ζωώδη του 

ένστικτα, αυτά που αναγκάστηκε να τιθασεύσει για να δημιουργήσει βιώσιμες, 

πολιτισμένες κοινωνίες. Οι στίχοι πραγματεύονται αυτόν ακριβώς τον αέναο 

πόλεμο του ανθρώπου να οριοθετήσει τα ζωώδη του ένστικτα. 


190


Ο τίτλος του βιβλίου πηγάζει από μια σκηνή του βιβλίου, στην οποία τα 

φοβισμένα παιδιά προσφέρουν σαν θυσία στο «θηρίο» του νησιού μια 

γουρουνοκεφαλή καρφωμένη πάνω σε ένα κλαδί, την οποία μετά από πολύ 

καιρό αντικρίζουν σε σήψη και καλυμμένη με μύγες. Το θηρίο αυτό, δεν ήταν 

τίποτε άλλο από το πτώμα του νεκρού πιλότου 

του αεροπλάνου, το οποίο κρεμόταν από ένα 

δέντρο στο οποίο είχε μπλεχτεί το αλεξίπτωτό του 

κατά την πτώση του. 

Αξίζει να σημειωθεί ότι η φράση «άρχοντας 

των μυγών» μεταφράζεται στα εβραϊκά ως “Ba’al 

Zebub”, εξελληνισμένη μορφή του οποίου είναι η 

λέξη «Βεελζεβούλ». Αποτελεί ένα από τα ονόματα 

με τα οποία αποκαλείται ο Σατανάς στην 

χριστιανική παράδοση, συσχετίζοντας τη σήψη η 

οποία προσελκύει τις μύγες με τη σήψη που 

περιβάλλει την αμαρτία. 

Αποτέλεσε το δεύτερο single του άλμπουμ. 

MAN ON THE EDGE (ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΣΤΟ ΧΕΙΛΟΣ) 

(Bayley, Gers) 4.13 

1. 

THE FREEWAY IS JAMMED AND IT’S BACKED UP FOR MILES 

Η ΛΕΩΦΟΡΟΣ ΕΙΝΑΙ ΜΠΛΟΚΑΡΙΣΜΕΝΗ ΚΑΙ ΕΧΕΙ ΟΥΡΑ ΜΙΛΙΩΝ 

THE CAR IS AN OVEN AND BAKING IS WILD 

ΤΟ ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟ ΕΙΝΑΙ ΦΟΥΡΝΟΣ ΚΑΙ ΤΟ ΨΗΣΙΜΟ ΕΙΝΑΙ ΑΓΡΙΟ 

NOTHING IS EVER THE WAY IT SHOULD BE 

ΤΙΠΟΤΑ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΟΠΩΣ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ 

WHAT WE DESERVE, WE JUST DON’T GET YOU SEE 

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΔΙΚΑΙΟΥΜΑΣΤΕ, ΑΠΛΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΣΑΣ ΚΑΝΟΥΜΕ ΝΑ ΤΟ ΑΝΤΙΛΗΦΘΕΙΤΕ 

2. 

A BRIEFCASE, A LUNCH AND A MAN ON THE EDGE 

ΕΝΑΣ ΧΑΡΤΟΦΥΛΑΚΑΣ, ΕΝΑ ΚΟΛΑΤΣΙΟ ΚΑΙ ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΣΤΟ ΧΕΙΛΟΣ 

EACH STEP GETS CLOSER TO LOSING HIS HEAD 

ΜΕ ΚΑΘΕ ΒΗΜΑ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ ΣΤΟ ΝΑ ΧΑΣΕΙ ΤΑ ΛΟΓΙΚΑ ΤΟΥ 

IS SOMEONE IN HEAVEN, ARE THEY LOOKING DOWN? 

ΕΙΝΑΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ, ΚΟΙΤΑΖΟΥΝ ΚΑΤΩ; 

NOTHING IS FAIR, JUST YOU LOOK AROUND! 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΑΙΟ, ΑΠΛΑ ΚΟΙΤΑ ΓΥΡΩ ΣΟΥ! 

3. (x6) 

FALLING DOWN! 

ΠΕΦΤΟΝΤΑΣ! 

4. 

HE’S SICK OF WAITING, OF LYING LIKE THIS 

ΒΑΡΕΘΗΚΕ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ, ΝΑ ΚΑΘΕΤΑΙ ΕΤΣΙ 

THERE’S A HOLE IN THE SKY FOR THE ANGELS TO KISS 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΤΡΥΠΑ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ ΓΙΑ ΝΑ ΦΙΛΗΣΟΥΝ ΟΙ ΑΓΓΕΛΟΙ 

BRANDED A LEPER BECAUSE YOU DON’T FIT 

ΧΡΙΣΜΕΝΟΣ ΛΕΠΡΟΣ ΕΠΕΙΔΗ ΔΕΝ ΤΑΙΡΙΑΖΕΙΣ 

IN THE LAND OF THE FREE YOU JUST LIVE BY YOUR WITS 

ΣΤΗ ΓΗ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ ΖΕΙΣ ΜΟΝΟ ΜΕ ΤΑ ΚΟΤΣΙΑ ΣΟΥ 

5. 

ONCE HE BUILT MISSILES, A NATION’S DEFENSE 

ΚΑΠΟΤΕ ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΖΕ ΠΥΡΑΥΛΟΥΣ, ΤΗΝ ΑΜΥΝΑ ΕΝΟΣ ΕΘΝΟΥΣ 

NOW HE CAN’T EVEN GIVE BIRTHDAY PRESENTS 

ΤΩΡΑ ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΩΣΕΙ ΔΩΡΑ ΓΕΝΕΘΛΙΩΝ 

ACROSS THE CITY, HE LEAVES IN HIS WAKE 

Σ’ ΟΛΗ ΤΗ ΠΟΛΗ, ΦΕΥΓΕΙ ΑΦΗΝΟΝΤΑΣ ΤΑ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΑ ΤΟΥ 

A GLIMPSE OF THE FUTURE, A CANNIBAL STATE! 

ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ, ΜΙΑ ΚΑΝΙΒΑΛΙΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ! 

191


3. (x6) 



1. 

2. 

3. (x12) 

Σύμφωνα με τον Bayley 106 , oι στίχοι του 

τραγουδιού είναι εμπνευσμένοι από την ταινία “Falling 

Down” («Πέφτοντας») (1993). Πρωταγωνιστής αυτής 

είναι ένας απολυμένος υψηλόβαθμος υπάλληλος του 

Υπουργείου Αμύνης των Η.Π.Α.. Αυτός, στην 

προσπάθειά του να επισκεφθεί την κόρη του την ημέρα 

των γενεθλίων της, παραβιάσει τα περιοριστικά μέτρα 

που του έχουν επιβληθεί κατά την έκδοση του 

διαζυγίου του, λυγίζει κάτω από την αβάστακτη 

καθημερινότητα της σύγχρονης μεγαλούπολης και 

ξεκινάει τη δική του ριζική και άμεσα εφαρμοζόμενη 

επανάσταση ενάντια στο σύστημα. Ο Gers έχει 

συνοψίσει το νόημα των στίχων λέγοντας πως 

αναφέρονται στην αυτοκαταστροφή της κοινωνίας 107 . 

Αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. Στην έκδοση του single 

ακούγεται ο McBrain μετά το τέλος του τραγουδιού να λέει: “That bollocked 

along like a good …, didn’t it?!”, το οποίο, σε ελεύθερη μετάφραση, σημαίνει: 

«Αυτό έσκισε σαν ένα καλό …, έτσι δεν είναι;». 

FORTUNES OF WAR (ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΑ ΤΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ) 

(Harris) 7.23 

1. 

AFTER THE WAR AND NOW THAT THEY’VE SENT US HOMEWARD 

ΜΕΤΑ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΜΑΣ ΕΧΟΥΝ ΣΤΕΙΛΕΙ ΠΡΟΣ ΤΟ ΣΠΙΤΙ 

I CAN’T HELP BUT FEEL THAT I’M ON MY OWN 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΠΑΡΑ ΝΑ ΝΙΩΣΩ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ 

2. 

NO ONE CAN SEE JUST WHAT THIS CONFLICT HAS DONE TO 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΕΙ ΤΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΕΧΕΙ ΚΑΝΕΙ ΑΥΤΗ Η ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ 

THE MINDS OF THE MEN WHO ARE ON THEIR WAY HOME 

ΣΤΟ ΝΟΥ ΤΩΝ ΑΝΤΡΩΝ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΤΟΥΣ ΠΡΟΣ ΤΟ ΣΠΙΤΙ 

3. 

I’M SCARRED FOR LIFE BUT IT’S NOT MY FLESH THAT’S WOUNDED 

ΕΙΜΑΙ ΣΗΜΑΔΕΜΕΝΟΣ ΙΣΟΒΙΑ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Η ΣΑΡΚΑ ΜΟΥ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΛΗΓΩΜΕΝΗ 

SO HOW CAN I FACE THE TORMENT ALONE? 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΠΩΣ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΩ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΑΡΤΥΡΙΟ ΜΟΝΑΧΟΣ; 

4. 

THE VIVID SCENES AND ALL THE RECURRING NIGHTMARES 

ΟΙ ΖΩΝΤΑΝΕΣ ΣΚΗΝΕΣ ΚΑΙ ΟΛΟΙ ΟΙ ΕΠΑΝΕΡΧΟΜΕΝΟΙ ΕΦΙΑΛΤΕΣ 

I LAY THERE AND SWEAT UNTIL IT GETS LIGHT 

ΞΑΠΛΩΝΩ ΕΚΕΙ ΚΑΙ ΙΔΡΩΝΩ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΦΕΞΕΙ 

5. 

PEOPLE SAY “DON’T WORRY”, SAY THAT TIME’S A PERFECT HEALER 

ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΛΕΝΕ «ΜΗΝ ΑΝΗΣΥΧΕΙΣ», ΛΕΝΕ ΟΤΙ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΕΝΑΣ ΤΕΛΕΙΟΣ ΘΕΡΑΠΕΥΤΗΣ 


107 Συνέντευξη Gers και Dickinson στο αμερικάνικο fanzine Promethean Crusade, Αύγουστος 1999 

192


THAT THE NIGHTMARES, THEY WILL COME TO PASS 

ΟΤΙ ΟΙ ΕΦΙΑΛΤΕΣ, ΑΥΤΟΙ ΘΑ ΠΑΡΕΛΘΟΥΝ 

6. 

CAN’T HEAR WHAT THEY’RE SAYING, I AM LIVING IN MY OWN WORLD 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΚΟΥΣΩ ΤΙ ΛΕΝΕ, ΖΩ ΣΤΟ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΚΟΣΜΟ 

AND I’M FEELING TRANCE-LIKE ALL THE TIME 

ΚΑΙ ΝΙΩΘΩ ΣΑΝ ΥΠΝΩΤΙΣΜΕΝΟΣ ΟΛΗ ΤΗΝ ΩΡΑ 

7. 

I HEAR VOICES IN MY HEAD, COULD I, REALLY, BE GOING CRAZY? 

ΑΚΟΥΩ ΦΩΝΕΣ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ, ΜΠΟΡΕΙ, ΣΤΑ ΑΛΗΘΕΙΑ, ΝΑ ΤΡΕΛΑΙΝΟΜΑΙ; 

IN THE NIGHT THE VISIONS SEEM SO REAL 

ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ ΤΑ ΟΡΑΜΑΤΑ ΦΑΙΝΟΝΤΑΙ ΤΟΣΟ ΑΛΗΘΙΝΑ 

8. 

DO YOU CARE IF YOU LIVE OR DIE? 

ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΑΝ ΖΗΣΕΙΣ Ή ΑΝ ΠΕΘΑΝΕΙΣ; 

WHEN YOU LAUGH ARE YOU REALLY CRYING? 

ΟΤΑΝ ΓΕΛΑΣ ΣΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΚΛΑΙΣ; 

YOU’RE NOT SURE WHAT’S REAL ANYMORE! 

ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ ΠΙΑ! 

9. (x3) 

FORTUNES OF WAR… 

ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΑ ΤΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ… 

10. 

…NO PAIN ANYMORE! 

…ΟΧΙ ΑΛΛΟΣ ΠΟΝΟΣ! 

9. (x3) 

10. 

9. 



9. (x3) 

10. 

9. 

9. (x3) 

10. 

9. (x3) 

10. 

9. 

11. 

SOMETIMES I WAKE, I FEEL THAT MY SPIRIT’S BROKEN 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΞΥΠΝΑΩ, ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΕΧΕΙ ΡΑΓΕΙ 

I WONDER IF I’VE THE STRENGTH (TO) CARRY ON… 

ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΑΝ ΕΧΩ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ… 

…CARRY ON! 

…ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ! 

Οι στίχοι αποτελούν τις σκέψεις ενός στρατιώτη, οι οποίες 

αντικατοπτρίζουν την ψυχική του κατάσταση μετά το τέλος του πολέμου. 

Σκιαγραφούν το σύνολο των κλινικών εκδηλώσεων το οποίο ορίζει τη 

Μετατραυματική Αγχώδη Διαταραχή (ΜΤΑΔ), μια χαρακτηριστική ψυχική νόσος 

που εμφανίζεται σε άτομα που έχουν βιώσει μια βαριά τραυματική εμπειρία. Το 

άτομο που πάσχει από ΜΤΑΔ παρουσιάζει διαταραχές συμπεριφοράς, γνωστικές, 

συναισθηματικές, ψυχικές και πνευματικές διαταραχές. Οι διαπροσωπικές του 

σχέσεις καθίστανται πολύ προβληματικές, ουσιαστικά το άτομο «ακρωτηριάζεται» 

κοινωνικά και πολλές φορές κατάληξη είναι η αυτοκτονία. Χαρακτηριστικά, 

περισσότεροι Βρετανοί στρατιώτες αυτοκτόνησαν μετά τον πόλεμο των Φώκλαντ 

193


παρά σκοτώθηκαν στη μάχη, ενώ οι συντηρητικότερες εκτιμήσεις αναφέρουν ότι 

20.000 Αμερικανοί βετεράνοι του Βιετνάμ έχουν αφαιρέσει μόνοι τους τη ζωή 

τους. 

LOOK FOR THE TRUTH (ΨΑΞΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ) 

(Bayley, Gers, Harris) 5.10 

1. 

ALL MY DARK DREAMS DRIFT LIKE SMOKE IN THE BREEZE 

ΟΛΑ ΜΟΥ ΤΑ ΣΚΟΤΕΙΝΑ ΟΝΕΙΡΑ ΣΚΟΡΠΙΖΟΝΤΑΙ ΣΑΝ ΚΑΠΝΟΣ ΣΤΟ ΑΕΡΑΚΙ 

THE FEAR GRIPS ME AS I FALL TOWARDS MY SLEEP 

Ο ΦΟΒΟΣ ΜΕ ΚΡΑΔΑΙΝΕΙ ΚΑΘΩΣ ΒΥΘΙΖΟΜΑΙ ΣΤΟΝ ΥΠΝΟ ΜΟΥ 

HERE COMES THE NIGHTMARE THAT NEVER ENDS 

ΕΡΧΕΤΑΙ Ο ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΠΟΥ ΔΕΝ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ 

HERE IS THE DREAM THAT MAKES MONSTERS OF MEN! 

ΙΔΟΥ ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΠΟΥ ΦΤΙΑΧΝΕΙ ΤΕΡΑΤΑ ΑΠΟ ΑΝΤΡΕΣ! 

2. 

IN THE HOUSE OF MY SOUL, IN ROOMS OF UGLINESS AND COLD 

ΣΤΟΝ ΟΙΚΟ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΜΟΥ, ΣΕ ΔΩΜΑΤΙΑ ΑΣΧΗΜΙΑΣ ΚΑΙ ΚΡΥΟΥ 

MEMORIES LOCKED AWAY, ALL THE DOUBTS AND FEARS I NEVER FACED 

ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ ΚΛΕΙΔΩΜΕΝΕΣ, ΟΛΕΣ ΟΙ ΑΜΦΙΒΟΛΙΕΣ ΚΑΙ ΟΙ ΦΟΒΟΙ ΠΟΥ ΠΟΤΕ ΔΕΝ 

ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΑ 

NOW THEY COME AGAIN, I AM FALLING DOWN TO MEET WITH THEM 

ΤΩΡΑ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΞΑΝΑ, ΠΕΦΤΩ ΓΙΑ ΝΑ ΣΥΝΑΝΤΗΘΩ ΜΕ ΑΥΤΑ 

FEARS WITHIN US ALL, MINE AWAKE AND THEY STAND UP TALL! 

ΦΟΒΟΙ ΜΕΣΑ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ, ΟΙ ΔΙΚΟΙ ΜΟΥ ΞΥΠΝΟΥΝ ΚΑΙ ΟΡΘΩΝΟΝΤΑΙ ΨΗΛΟΙ! 

3. 

LOOK FOR THE TRUTH! DEEPEST CUT OF ALL FROM YOU 

ΨΑΞΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ! Η ΒΑΘΥΤΕΡΗ ΤΩΝ ΤΟΜΩΝ ΑΠΟ ΕΣΕΝΑ 

KNIFE OF THE TRUTH, BLADE OF HATRED SLICING THROUGH 

ΜΑΧΑΙΡΙ ΤΗΣ ΑΛΗΘΕΙΑΣ, ΛΕΠΙΔΑ ΤΟΥ ΜΙΣΟΥΣ ΔΙΑΣΧΙΖΕΙ 

4. 

I PRAY MY SLEEP WILL BREAK, MAYBE THIS TIME I WON’T WAKE 

ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΑΙ Ο ΥΠΝΟΣ ΜΟΥ ΝΑ ΔΙΑΚΟΠΕΙ, ΙΣΩΣ ΑΥΤΗ ΤΗ ΦΟΡΑ ΝΑ ΜΗΝ ΞΥΠΝΗΣΩ 

WEAKNESS I HIDE SO WELL, THIS DAGGER IN MY MIND WILL TELL 

ΤΗΝ ΑΔΥΝΑΜΙΑ ΚΡΥΒΩ ΤΟΣΟ ΚΑΛΑ, ΑΥΤΟ ΤΟ ΣΤΙΛΕΤΟ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ ΘΑ ΚΡΙΝΕΙ 

IT’S MY FINAL STAND, I MAKE A FIST OUT OF EACH HAND 

ΕΙΝΑΙ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΟΥ ΑΜΥΝΑ, ΣΧΗΜΑΤΙΖΩ ΜΙΑ ΓΡΟΘΙΑ ΑΠΟ ΚΑΘΕ ΧΕΡΙ 

TO SHADOWS OF THE PAST, TAKE A BREATH AND I SCREAM “ATTACK!” 

ΣΤΙΣ ΣΚΙΕΣ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ, ΠΑΙΡΝΩ ΜΙΑ ΑΝΑΣΑ ΚΑΙ ΦΩΝΑΖΩ «ΕΠΙΘΕΣΗ!» 

3. 

5. 

HERE IS THE TRUTH, DEEPEST CUT OF ALL FROM YOU 

ΕΔΩ ΕΙΝΑΙ Η ΑΛΗΘΕΙΑ, Η ΒΑΘΥΤΕΡΗ ΤΩΝ ΤΟΜΩΝ ΑΠΟ ΕΣΕΝΑ 

KNIFE OF THE TRUTH, BLADE OF HATRED SLICING THROUGH, YEAH! 

ΜΑΧΑΙΡΙ ΤΗΣ ΑΛΗΘΕΙΑΣ, ΛΕΠΙΔΑ ΤΟΥ ΜΙΣΟΥΣ ΔΙΑΣΧΙΖΕΙ, ΝΑΙ! 



Οι στίχοι αυτού του κομματιού καταπιάνονται με τον εσωτερικό πόλεμο του 

ατόμου ενάντια στους φόβους και τις τραυματικές του εμπειρίες καθώς και την 

αποφασιστικότητα και μαχητικότητα που χρειάζεται για να τους υπερνικήσει και 

μην τους επιτρέψει να αποτελέσουν τροχοπέδη στην εξέλιξή του. 

194


THE AFTERMATH (ΟΙ ΣΥΝΕΠΕΙΕΣ) 

(Harris, Bayley, Gers) 6.20 

1. 

SILENTLY TO SILENCE FALL, IN THE FIELDS OF FUTILE WAR 

ΣΙΩΠΗΛΑ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΕΛΕΥΣΗ ΤΗΣ ΣΙΩΠΗΣ, ΣΤΑ ΠΕΔΙΑ ΜΑΤΑΙΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ 

TOYS OF DEATH ARE SPITTING LEAD, WHERE BOYS THAT WERE OUR SOLDIERS BLED 

ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΘΑΝΑΤΟΥ ΦΤΥΝΟΥΝ ΜΟΛΥΒΙ, ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΑΓΟΡΙΑ ΠΟΥ ΗΤΑΝ ΟΙ ΣΤΡΑΤΙΩΤΕΣ ΜΑΣ 

ΜΑΤΩΣΑΝ 

WAR HORSE AND WAR MACHINE CURSE THE NAME OF LIBERTY 

ΑΛΟΓΟ ΠΟΛΕΜΟΥ ΚΑΙ ΜΗΧΑΝΗ ΠΟΛΕΜΟΥ ΚΑΤΑΡΙΟΥΝΤΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ 

MARCHING ON AS IF THEY SHOULD MIX IN THE DIRT OUR BROTHERS’ BLOOD 

ΠΑΡΕΛΑΥΝΟΝΤΑΣ ΣΑΝ ΝΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΝΑΚΑΤΕΨΟΥΝ ΣΤΟ ΧΩΜΑ ΤΟ ΑΙΜΑ ΤΩΝ ΑΔΕΛΦΩΝ ΜΑΣ 

2. 

IN THE MUD AND RAIN, WHAT ARE WE FIGHTING FOR? 

ΣΤΗ ΛΑΣΠΗ ΚΑΙ ΤΗ ΒΡΟΧΗ, ΓΙΑ ΤΙ ΠΟΛΕΜΑΜΕ; 

IS IT WORTH THE PAIN? IT IS WORTH DYING FOR? 

ΑΞΙΖΕΙ ΤΟΝ ΠΟΝΟ; ΑΞΙΖΕΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΟΥΜΕ ΓΙ’ ΑΥΤΟ; 

WHO WILL TAKE THE BLAME? WHY DID THEY MAKE A WAR? 

ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΑΝΑΛΑΒΕΙ ΤΗΝ ΕΥΘΥΝΗ; ΓΙΑΤΙ ΕΚΑΝΑΝ ΠΟΛΕΜΟ; 

QUESTIONS THAT COME AGAIN, SHOULD WE BE FIGHTING AT ALL? 

ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΠΟΥ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΞΑΝΑ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΟΛΕΜΑΜΕ ΚΑΝ; 

3. 

ONCE A PLOUGHMAN HITCHED HIS TEAM, HERE HE SOWED HIS LITTLE DREAM 

ΚΑΠΟΤΕ ΕΝΑΣ ΚΑΛΛΙΕΡΓΗΤΗΣ ΣΥΓΚΕΝΤΡΩΣΕ ΤΗΝ ΟΜΑΔΑ ΤΟΥ, ΕΔΩ ΕΣΠΕΙΡΕ ΤΟ ΜΙΚΡΟ ΤΟΥ 

ΟΝΕΙΡΟ 

BODIES, ARMS AND LEGS ARE STREWN, WHERE MUSTARD GAS AND BARB WIRE BLOOM 

ΚΟΡΜΙΑ, ΧΕΡΙΑ ΚΑΙ ΠΟΔΙΑ ΕΙΝΑΙ ΔΙΕΣΠΑΡΜΕΝΑ, ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΥΠΕΡΙΤΗΣ ΚΑΙ ΣΥΡΜΑΤΟΠΛΕΓΜΑΤΑ 

ΑΝΘΙΖΟΥΝ 

EACH MOMENT’S LIKE A YEAR, I’VE NOTHING LEFT INSIDE FOR TEARS 

ΚΑΘΕ ΣΤΙΓΜΗ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΕΤΟΣ, ΔΕΝ ΕΧΩ ΤΙΠΟΤΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ ΓΙΑ ΔΑΚΡΥΑ 

COMRADES DEAD OR DYING LIE, I’M LEFT ALONE, ASKING WHY 

ΣΥΜΠΟΛΕΜΙΣΤΕΣ ΝΕΚΡΟΙ ΟΙ ΕΤΟΙΜΟΘΑΝΑΤΟΙ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ, ΜΕΝΩ ΜΟΝΟΣ, ΡΩΤΩΝΤΑΣ ΓΙΑΤΙ 

2. 

4. (x2) 

AFTER THE WAR 

ΜΕΤΑ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ 

LEFT FEELING NO ONE HAS WON 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΜΕΝΕΙ ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΝΙΚΗΤΗΣ 

AFTER THE WAR 

ΜΕΤΑ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ 

WHAT DOES A SOLDIER BECOME? 

ΤΙ ΑΠΟΓΙΝΕΤΑΙ ΕΝΑΣ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗΣ; 

5. 

WHAT IS AT HOME WHEN THE BATTLES ARE DONE? 

ΤΙ ΥΠΑΡΧΕΙ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ ΟΤΑΝ ΟΙ ΜΑΧΕΣ ΤΕΛΕΙΩΣΟΥΝ; 

AFTER THE WAR AND WHEN NO ONE HAS WON 

ΜΕΤΑ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΚΑΙ ΑΦΟΥ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΝΙΚΗΣΕΙ ΚΑΝΕΙΣ 

I’M JUST A SOLDIER! 

ΕΙΜΑΙ ΑΠΛΩΣ ΕΝΑΣ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗΣ! 


4. (x2) 

195


Αν και δεν έχει επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα, οι στίχοι είναι εμφανώς 

εμπνευσμένοι από τη Μάχη του Somme (1916 - Α’ Παγκόσμιος Πόλεμος), η οποία 

αποτέλεσε μια κοινή προσπάθεια Μ. Βρετανίας και Γαλλίας να καταστρέψουν το 

γερμανικό στρατό. Λόγω του γεγονότος ότι ο 

προκαταρτικός βομβαρδισμός των γερμανικών 

αμυντικών οχυρωματικών θέσεων απέτυχε, οι 

γερμανικές δυνάμεις αποδεκάτισαν το Συμμαχικό 

στρατό, χωρίς, ωστόσο, να αποφύγουν μεγάλες 

απώλειες και οι ίδιες. Οι απώλειες ανήλθαν σε 

200.000 για τους Γάλλους, 420.000 για τους 

Βρετανούς και 500.000 για τους Γερμανούς, ενώ 

λίγα εδάφη κατακτήθηκαν από τις δυνάμεις της 

Συμμαχίας. 

Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν τις σκέψεις 

ενός στρατιώτη για τον απολογισμό του Πρώτου 

Παγκοσμίου Πολέμου. Ο πρώτος στίχος αναφέρεται 

στη παύση πυρός που επήλθε στο Δυτικό Μέτωπο του πολέμου μετά από 

περισσότερο από 4 χρόνια, η οποία επέφερε μια σιωπή την οποία αργότερα 

πολλοί στρατιώτες περιέγραψαν ως «εξωπραγματική», αφού για 50 μήνες ζούσαν 

υπό τους ήχους συνεχών πυροβολισμών. 

Οι 

στρατηγοί 

παρομοιάζονται με καλλιεργητές 

επειδή το Δυτικό Μέτωπο 

αναπτύχθηκε διασχίζοντας 

μεγάλες αγροτικές εκτάσεις της 

Γαλλίας και του Βελγίου, από τις 

οποίες ακόμη και στις μέρες μας 

ανασύρονται οβίδες, πολεμικός 

εξοπλισμός και σκελετοί 

στρατιωτών. Στο ρεφρέν 

αναφέρεται η βροχή και η λάσπη, 

οι οποίες χαρακτήρισαν τη μάχη 

του Somme (βλέπε 

“Paschendale”). 

Η φράση “who will take the 

blame” αναφέρεται στην 

196


αναζήτηση ευθυνών για τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, η οποία οδήγησε στην 

«Συνθήκη των Βερσαλλιών» (1919), το πόρισμα της οποίας επέρριπτε όλο το 

βάρος των ευθυνών στην Γερμανία. 

Η φράση “mustard gas”, η οποία περιέχεται στους στίχους, αναφέρεται σε 

μια καυστική ουσία, η οποία χρησιμοποιήθηκε ως ασφυξιογόνο αέριο κατά τον 

Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, την αζωτούχο μουστάρδα. Το ενεργό συστατικό αυτής 

(μεχλωραιθαμίνη) προκαλεί πόνο στα μάτια, πνευμονικό οίδημα, έντονη ναυτία 

και εμετό. Μάλιστα, πολλοί από τους στρατιώτες που εκτέθηκαν σε αυτή, 

υπέφεραν από πόνους για δεκαετίες μετά την έκθεση, κυρίως ως αποτέλεσμα των 

τραυματισμών των ματιών και χρόνιων αναπνευστικών διαταραχών που επέφερε. 

Ονομάστηκε έτσι επειδή μια μέθοδος παραγωγής του απέφερε ένα μη καθαρό, 

καστανοκίτρινο υγρό, το οποίο μύριζε σαν μουστάρδα. 

JUDGEMENT OF HEAVEN (ΚΡΙΣΗ ΤΩΝ ΟΥΡΑΝΩΝ) 

(Harris) 5.12 

1. 

A LONELY CRY FOR HELP, REACHING OUT FOR HELP TO ANYONE 

ΜΙΑ ΜΟΝΑΧΙΚΗ ΚΡΑΥΓΗ ΒΟΗΘΕΙΑΣ, ΕΠΙΖΗΤΩΝΤΑΣ ΒΟΗΘΕΙΑ ΑΠΟ ΟΠΟΙΟΝΔΗΠΟΤΕ 

A SILENT PRAYER TO GOD TO HELP YOU YOUR WAY 

ΜΙΑ ΣΙΩΠΗΛΗ ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΣΤΟ ΘΕΟ ΝΑ ΣΕ ΒΟΗΘΗΣΕΙ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ 

I’VE BEEN DEPRESSED SO LONG, IT’S HARD TO REMEMBER WHEN I WAS HAPPY 

ΝΙΩΘΩ ΘΛΙΜΜΕΝΟΣ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥ ΚΑΙΡΟ, ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΘΥΜΗΘΩ ΠΟΤΕ ΗΜΟΥΝ 

ΧΑΡΟΥΜΕΝΟΣ 

I’VE FELT LIKE SUICIDE A DOZEN TIMES OR MORE 

ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΑΥΤΟΚΤΟΝΗΣΩ ΜΙΑ ΝΤΟΥΖΙΝΑ ΦΟΡΕΣ Ή ΚΑΙ ΠΑΡΑΠΑΝΩ 

BUT THAT’S THE EASY WAY, THAT’S THE SELFISH WAY 

ΑΛΛΑ ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΕΥΚΟΛΟΣ ΤΡΟΠΟΣ, ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΕΓΩΙΣΤΙΚΟΣ ΤΡΟΠΟΣ 

THE HARDEST PART IS TO GET ON WITH YOUR LIFE 

ΤΟ ΔΥΣΚΟΛΟΤΕΡΟ ΜΕΡΟΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΕΙΣ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ 

2. 

YOU’RE SEARCHING IN THE DARK, CLUTCHING AT STRAWS TO FIND A WAY 

ΨΑΧΝΕΙΣ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ, ΤΡΑΒΩΝΤΑΣ ΞΥΛΑΚΙΑ ΓΙΑ ΝΑ ΒΡΕΙΣ ΕΝΑ ΔΡΟΜΟ 

YOU TAKE THE TAROT CARDS AND THROW THEM TO THE WIND 

ΠΑΙΡΝΕΙΣ ΤΙΣ ΚΑΡΤΕΣ ΤΑΡΩ ΚΑΙ ΤΙΣ ΠΕΤΑΣ ΣΤΟΝ ΑΝΕΜΟ 

YOU QUESTION YOUR BELIEFS, YOUR INNER THOUGHTS, YOUR WHOLE EXISTENCE 

ΑΜΦΙΣΒΗΤΕΙΣ ΤΑ ΠΙΣΤΕΥΩ ΣΟΥ, ΤΙΣ ΕΣΩΤΕΡΕΣ ΣΚΕΨΕΙΣ ΣΟΥ, ΟΛΟΚΛΗΡΗ ΤΗΝ ΥΠΑΡΞΗ ΣΟΥ 

AND IF THERE IS A GOD THEN ANSWER IF YOU WILL 

ΚΑΙ ΑΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΘΕΟΣ ΤΟΤΕ ΑΠΑΝΤΗΣΕ ΜΟΥ ΑΝ ΘΕΣ 

(AND) TELL ME OF MY FATE, TELL ME OF MY PLACE 

(ΚΑΙ) ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑ ΤΗ ΜΟΙΡΑ ΜΟΥ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΜΟΥ 

TELL ME IF I’LL EVER REST IN PEACE! 

ΠΕΣ ΜΟΥ ΑΝ ΠΟΤΕ ΘΑ ΑΝΑΠΑΥΘΩ ΕΝ ΕΙΡΗΝΗ! 

3. 

IF YOU COULD LIVE YOUR LIFE AGAIN, WOULD YOU CHANGE A THING 

OR LEAVE IT ALL THE SAME? 

ΑΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΞΑΝΑΖΗΣΕΙΣ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ, ΘΑ ΑΛΛΑΖΕΣ ΤΙΠΟΤΑ Ή ΘΑ ΤΑ ΑΦΗΝΕΣ ΟΛΑ 

ΟΠΩΣ ΕΙΝΑΙ; 

IF YOU HAD THE CHANCE AGAIN, WOULD YOU CHANGE A THING AT ALL? 

ΑΝ ΕΙΧΕΣ ΤΗΝ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΞΑΝΑ, ΘΑ ΑΛΛΑΖΕΣ ΤΟ ΠΑΡΑΜΙΚΡΟ; 

WHEN YOU LOOK BACK AT YOUR PAST, CAN YOU SAY THAT YOU ARE PROUD OF WHAT 

YOU’VE DONE? 

ΟΤΑΝ ΚΟΙΤΑΣ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ ΣΟΥ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΕΙΣ ΟΤΙ ΕΙΣΑΙ ΠΕΡΗΦΑΝΟΣ ΓΙΑ ΟΤΙ 

ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ; 

ARE THERE TIMES WHEN YOU BELIEVE THAT THE RIGHT YOU THOUGHT WAS WRONG? 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΣΤΙΓΜΕΣ ΠΟΥ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΟΤΙ ΤΟ ΣΩΣΤΟ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΕΣ ΗΤΑΝ ΛΑΘΟΣ; 

4. 

ALL OF MY LIFE I HAVE BELIEVED JUDGEMENT OF HEAVEN IS WAITING FOR ME 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ ΠΙΣΤΕΥΑ ΟΤΙ Η ΚΡΙΣΗ ΤΩΝ ΟΥΡΑΝΩΝ ΜΕ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ 

ALL OF MY LIFE I HAVE BELIEVED JUDGEMENT OF HEAVEN IS WAITING FOR ME 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ ΠΙΣΤΕΥΑ ΟΤΙ Η ΚΡΙΣΗ ΤΩΝ ΟΥΡΑΝΩΝ ΜΕ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ 

WAITING FOR ME, WAITING FOR ME, WAITING FOR ME! 

197


ΜΕ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ, ΜΕ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ, ΜΕ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ! 

YEAH, YEAH (, YEAH, YEAH)! 

ΝΑΙ, ΝΑΙ (,ΝΑΙ, ΝΑΙ)! 


5. (x2) 

ALL OF MY LIFE, NOW, I HAVE BELIEVED JUDGEMENT OF HEAVEN AWAITS FOR ME 

(,YEAH!) 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ, ΤΩΡΑ, ΠΙΣΤΕΥΑ ΟΤΙ Η ΚΡΙΣΗ ΤΩΝ ΟΥΡΑΝΩΝ ΜΕ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ (, ΝΑΙ!) 

4. 

Οι στίχοι πραγματεύονται την κατάθλιψη και τις σκέψεις 

αυτοκαταστροφής. Η φράση “clutching at straws” αναφέρεται σε μια συνήθεια 

ανάλογη της ρίψης του κέρματος. 

BLOOD ON THE WORLD’S HANDS (ΑΙΜΑ ΣΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΤΑ ΧΕΡΙΑ) 

(Harris) 5.57 

1. 

SOMETIMES IT MAKES ME WONDER, SOMETIMES IT MAKES ME QUESTION 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ, ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΑΠΟΡΩ 

SOMETIMES IT MAKES ME SADDENED, ALWAYS IT MAKES ME ANGRY 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΘΛΙΒΟΜΑΙ, ΠΑΝΤΑ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΘΥΜΩΝΩ 

BUT WHEN YOU CAN SEE IT HAPPENING, (THE) MADNESS THAT’S ALL AROUND YOU 

ΑΛΛΑ ΟΤΑΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΤΟ ΔΕΙΣ ΝΑ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ, (Η) ΤΡΕΛΑ ΠΟΥ ΣΕ ΠΕΡΙΤΡΙΓΥΡΙΖΕΙ 

NOBODY SEEMS TO WORRY, (THE) WORLD SEEMS SO POWERLESS TO ACT 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΑΝΗΣΥΧΕΙ, (Ο) ΚΟΣΜΟΣ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΤΟΣΟ ΑΔΥΝΑΜΟΣ ΝΑ ΔΡΑΣΕΙ 

2. 

IT’S OUT OF CONTROL! 

ΕΙΝΑΙ ΕΚΤΟΣ ΕΛΕΓΧΟΥ! 

BLOOD ON THE WORLD’S HANDS 

ΑΙΜΑ ΣΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΤΑ ΧΕΡΙΑ 

EACH DAY A NEW TOLL! 

ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ ΕΝΑ ΝΕΟ ΤΙΜΗΜΑ! 

3. 

ANOTHER ASSASSINATION, THE SAME DAY A NEW CREATION 

ΑΚΟΜΑ ΜΙΑ ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ, ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΜΕΡΑ ΜΙΑ ΝΕΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ 

WHAT ARE THEY COMING INTO? SECURITY OF A WORLD THAT BRINGS 

ΣΕ ΤΙ ΕΙΣΕΡΧΟΝΤΑΙ; ΑΣΦΑΛΕΙΑ ΕΝΟΣ ΚΟΣΜΟΥ ΠΟΥ ΦΕΡΝΕΙ 

ONE DAY, ANOTHER KILLING, SOMEWHERE THERE’S SOMEONE STARVING 

ΜΙΑ ΜΕΡΑ, ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ ΣΚΟΤΩΜΟΣ, ΚΑΠΟΥ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΟΥ ΛΙΜΟΚΤΟΝΕΙ 

ANOTHER, A SAVAGE RAPING, MEANWHILE THERE’S SOMEONE LAUGHING AT US! 

ΜΙΑ ΑΛΛΗ, ΕΝΑΣ ΑΓΡΙΟΣ ΒΙΑΣΜΟΣ, ΕΝΤΩΜΕΤΑΞΥ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΟΥ ΓΕΛΑΕΙ ΜΑΖΙ ΜΑΣ! 

4. 





EACH DAY IT GOES ON! 

ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ! 



5. (x8) 

BLOOD ON THE WORLD’S HANDS, (YEAH, YEAH)! 

ΑΙΜΑ ΣΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΤΑ ΧΕΡΙΑ (,ΝΑΙ, ΝΑΙ)! 

6. 

198


BRUTALITY AND AGGRESSION, TOMORROW ANOTHER LESSON 

ΩΜΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΕΠΙΘΕΤΙΚΟΤΗΤΑ, ΑΥΡΙΟ ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΜΑΘΗΜΑ 

EXPECTING ANOTHER AIR RAID, PRAYING FOR A CEASE FIRE 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΕΝΑΕΡΙΑ ΕΠΙΔΡΟΜΗ, ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΕΝΟΙ ΓΙΑ ΠΑΥΣΗ ΠΥΡΟΣ 

THEY SAY THINGS ARE GETTING BETTER, NO NEED TO BE COMPLACENT 

ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΒΕΛΤΙΩΝΟΝΤΑΙ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΛΟΓΟΣ ΝΑ ΕΦΗΣΥΧΑΖΕΤΕ 

THERE’S CHAOS ACROSS THE BORDER AND ONE DAY IT COULD BE HAPPENING TO US! 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΧΑΟΣ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΑ ΣΥΝΟΡΑ ΚΑΙ ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΣΕ ΕΜΑΣ! 

7. 





IT’S OUR EPITAPH! 

ΕΙΝΑΙ Ο ΕΠΙΤΑΦΙΟΣ ΜΑΣ! 



SOMEONE SHOULD KNOW! 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΞΕΡΕΙ! 



SOMEONE SHOULD… 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΡΕΠΕΙ… 

Σύμφωνα με τον Bayley 108 , oι στίχοι είναι 

εμπνευσμένοι από τον πόλεμο που ξέσπασε στη 

Γιουγκοσλαβία το 1991. 

Η Λαϊκή Δημοκρατία 

της Γιουγκοσλαβίας 

ιδρύθηκε από τον Marshall 

Josip Broz Tito (1982 – 

1980). Το κομουνιστικό 

κόμμα του οποίου 

ηγούταν μπόρεσε να 

κατευνάσει τις επιμέρους 

εσωτερικές εθνικές 

φιλοδοξίες δημιουργώντας 

μια ομοσπονδία έξι ίσων 

Δημοκρατιών: της Σερβίας (με αυτονομία των 

επαρχιών Kosovo και Vojvodina στις οποίες 

κυριαρχούσε αλβανική μειονότητα), της Κροατίας, 

Του Μαυροβουνίου, της Βοσνίας- Ερζεγοβίνης και των Σκοπίων. Επίσης, 

αποκαταστάθηκαν οι σχέσεις με τη Δύση και εξασφαλίσθηκε μια σταθερή εισροή 

δανείων στη χώρα. Ωστόσο, οι εθνικιστικές εντάσεις αναζωπυρώνονταν σταδιακά 

λόγω της άνισης κατανομής των επενδύσεων και το αυξανόμενο κρατικό χρέος. 

Μετά το θάνατο του Τίτο, μπροστά σε μια σοβαρή 

οικονομική κρίση επικράτησαν οι εθνικιστικές και τάσεις 

απόσχισης. Το τέλος του κομμουνιστικού πολιτικού 

μονοπωλίου (1989) οδήγησε στην εξέλιξη της κρίσης: στις 

ηγεμονικές ωθήσεις του Slobodan Milosevic (1941-), 

προέδρου της Σερβίας, αντιπαρατάχθηκαν οι τάσεις 

απόσχισης της Σλοβενίας και της Κροατίας, οι οποίες το 

1991 ανακηρύχθηκαν ανεξάρτητες. Η παρουσία σημαντικών 

σερβικών μειονοτήτων στην Κροατία οδήγησε σε έναν 

αιματηρό πόλεμο. Ο πόλεμος, η διεθνής αναγνώριση της 

ηγεμονίας της Σλοβενίας και της Κροατίας (Ιανουάριος 1992), οι επόμενες 

108 Ραδιοφωνική συνέντευξη στον αμερικάνικο σταθμό WKNC, 15/02/1996, καταγραφή της οποίας υπάρχει 

στο Maidenfans.com 

199


διακηρύξεις ανεξαρτησίας από την πλευρά της Βοσνίας και Ερζεγοβίνης (στο 

εσωτερικό της οποίας εξελίχθηκαν αιματηρές ένοπλες μάχες ανάμεσα στους 

μουσουλμάνους Βόσνιους, τους Κροάτες και τους Σέρβους, που υποστηρίζονταν 

από τον ομοσπονδιακό στρατό) και της Π.Γ.Δ.Μ., έληξαν με τη διάλυση της 

ομοσπονδιακής και σοσιαλιστικής δημοκρατίας που δημιούργησε ο Τίτο μετά το Β’ 

Παγκόσμιο πόλεμο. Παρέμεινε μονάχα ο δυνατός πυρήνας της Σερβίας και του 

Μαυροβουνίου, τα οποία, τον Απρίλιο του 1992, δημιούργησαν μια νέα 

Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γιουγκοσλαβίας, συναποτελούμενη από τα δύο. 

Το 2003 η σχέση των δύο κρατών αναθεωρήθηκε και το όνομα της 

Συνομοσπονδίας ορίστηκε να είναι το «Σερβία και Μαυροβούνιο», σχηματισμός 

που διήρκησε μέχρι το 2006, οπότε και διασπάστηκε. Το 2008, η επαρχία του 

Κόσσοβου, στην οποία το κυρίαρχο πληθυσμιακό στοιχείο είναι αλβανικό, 

διακύρηξε μονομερώς την ανεξαρτησία της από τη Σερβία, την οποία η τελευταία 

δεν αναγνώρισε. Ωστόσο, τα ισχυρότερα Δυτικά Κράτη αναγνώρισαν την 

ανεξαρτησία του Κοσσόβου, πυροδοτώντας εκ νέου το κλίμα στα Βαλκάνια. 

THE EDGE OF DARKNESS (ΤΟ ΧΕΙΛΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΟΥΣ) 


1. 

I’VE LOOKED INTO THE HEART OF DARKNESS 

ΕΧΩ ΚΟΙΤΑΞΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΣΚΟΤΟΥΣ 

WHERE THE BLOOD-RED JOURNEY ENDS 

ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΣΑΝ ΑΙΜΑ ΤΑΞΙΔΙ 

WHEN YOU’VE FACED THE HEART OF DARKNESS 

ΟΤΑΝ ΕΧΕΙΣ ΑΝΤΙΚΡΙΣΕΙ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΣΚΟΤΟΥΣ 

EVEN YOUR SOUL BEGINS TO BEND 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ Η ΨΥΧΗ ΣΟΥ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΚΛΟΝΙΖΕΤΑΙ 

2. 

FOR A WEEK I HAVE BEEN WAITING, STILL I AM ONLY IN SAIGON 

ΕΔΩ ΚΑΙ ΜΙΑ ΒΔΟΜΑΔΑ ΠΕΡΙΜΕΝΩ, ΩΣΤΟΣΟ ΑΚΟΜΑ ΕΙΜΑΙ ΣΤΗ ΣΑΪΓΚΟΝ 

THE WALLS MOVE IN A LITTLE CLOSER, I FEEL THE JUNGLE CALL ME ON 

ΟΙ ΤΟΙΧΟΙ ΣΥΓΚΛΙΝΟΥΝ ΛΙΓΟ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ, ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΙ ΤΗ ΖΟΥΓΚΛΑ ΝΑ ΜΕ ΚΑΛΕΙ 

3. 

EVERY MINUTE I GET WEAKER, WHILE IN THE JUNGLE THEY GROW STRONG 

ΚΑΘΕ ΛΕΠΤΟ ΚΑΘΙΣΤΑΜΑΙ ΠΙΟ ΑΔΥΝΑΜΟΣ, ΚΑΘ’ ΟΣΟ ΣΤΗ ΖΟΥΓΚΛΑ ΕΝΔΥΝΑΜΩΝΟΝΤΑΙ 

WHAT I WANTED WAS A MISSION AND FOR MY SINS THEY GAVE ME ONE 

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΗΘΕΛΑ ΗΤΑΝ ΜΙΑ ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΜΟΥ ΜΟΥ ΕΔΩΣΑΝ ΜΙΑ 

4. 

THEY BROUGHT IT UP JUST LIKE ROOM SERVICE, ‘CAUSE EVERYONE GETS WHAT THEY 

WANT 

ΤΗΝ ΕΦΕΡΑΝ ΣΑΝ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΔΩΜΑΤΙΟΥ, ΕΠΕΙΔΗ ΟΛΟΙ ΠΑΙΡΝΟΥΝ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΘΕΛΟΥΝ 

AND WHEN THAT MISSION WAS ALL OVER, I’D NEVER WANT ANOTHER ONE! 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΑΥΤΗ Η ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΕΙΧΕ ΟΛΟΚΛΗΡΩΘΕΙ, ΔΕ ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΠΟΤΕ ΑΛΛΗ! 

5. 

“I KNOW, CAPTAIN, THAT YOU’VE DONE THIS WORK BEFORE 

«ΞΕΡΩ, ΚΑΠΕΤΑΝΙΕ, ΟΤΙ ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΔΟΥΛΕΙΑ ΞΑΝΑ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

WE’VE GOT A PROBLEM, YOU CAN HELP US ALL, I’M SURE! 

ΕΧΟΥΜΕ ΠΡΟΒΛΗΜΑ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΑΣ ΒΟΗΘΗΣΕΙΣ ΟΛΟΥΣ, ΕΙΜΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ! 

THE COLONEL’S GONE ROGUE AND HIS METHODS ARE UNSOUND 

Ο ΣΥΝΤΑΓΜΑΤΑΡΧΗΣ ΕΧΕΙ ΓΙΝΕΙ ΑΝΑΞΙΟΠΙΣΤΟΣ ΚΑΙ ΟΙ ΜΕΘΟΔΟΙ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑΛΟΓΕΣ 

YOU’LL TAKE A PBR UP RIVER, TRACK HIM DOWN!” 

ΘΑ ΠΑΡΕΙΣ ΕΝΑ PBR ΝΑ ΑΝΕΒΕΙΣ ΤΟ ΠΟΤΑΜΙ, ΕΝΤΟΠΙΣΕ ΤΟΝ!» 

6. 

THERE’S A CONFLICT IN EVERY HUMAN HEART 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ ΣΕ ΚΑΘΕ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΚΑΡΔΙΑ 

AND THE TEMPTATION IS TO TAKE IT ALL TOO FAR 

ΚΑΙ Ο ΠΕΙΡΑΣΜΟΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΟΔΗΓΗΘΟΥΜΕ ΣΤΑ ΑΚΡΑ 

200


IN THIS WAR THINGS GET SO CONFUSED 

ΣΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΜΠΕΡΔΕΥΟΝΤΑΙ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥ 

BUT THERE ARE SOME THINGS WHICH CANNOT BE EXCUSED 

ΑΛΛΑ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΚΑΠΟΙΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΣΥΓΧΩΡΕΘΟΥΝ 

7. 

“HE’S ACTING LIKE A GOD, AN INSANE LUNATIC 

«ΦΕΡΕΤΑΙ ΣΑΝ ΘΕΟΣ, ΕΝΑΣ ΤΡΕΛΟΣ ΠΑΡΑΦΡΟΝΑΣ 

YOUR MISSION, EXTERMINATE WITH EXTREME PREJUDICE 

Η ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΣΟΥ, ΕΞΟΛΟΘΡΕΥΣΕ ΜΕ ΜΕΓΙΣΤΗ ΠΡΟΣΟΧΗ 

YOUR ROUTE IS DANGEROUS AND YOUR PROGRESS MAY BE SLOW 

Η ΔΙΑΔΡΟΜΗ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΠΙΚΙΝΔΥΝΗ ΚΑΙ Η ΠΡΟΟΔΟΣ ΣΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΑΡΓΗ 

HERE IS THE FILE AND IT’S ALL YOU NEED TO KNOW!” 

ΟΡΙΣΤΕ Ο ΦΑΚΕΛΟΣ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΟΣΑ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΝΑ ΞΕΡΕΙΣ!» 



8. 

HERE… I AM THE KNIFE IN MY HAND 

ΕΔΩ… ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΜΑΧΑΙΡΙ ΣΤΟ ΧΕΡΙ ΜΟΥ 

AND NOW I UNDERSTAND WHY THE GENIUS MUST DIE! 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΩ ΓΙΑΤΙ Η ΙΔΙΟΦΥΪΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ! 

9. 

NOW I STAND ALONE IN THE DARKNESS, WITH HIS BLOOD UPON MY HANDS 

ΤΩΡΑ ΣΤΕΚΩ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ, ΜΕ ΤΟ ΑΙΜΑ ΤΟΥ ΕΠΑΝΩ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ 

WHERE SAT THE WARRIOR, THE POET, NOW LIE THE FRAGMENTS OF A MAN 

ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΚΑΘΟΤΑΝ Ο ΠΟΛΕΜΙΣΤΗΣ, Ο ΠΟΙΗΤΗΣ, ΤΩΡΑ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΤΑ ΘΡΑΥΣΜΑΤΑ ΕΝΟΣ 

ΑΝΘΡΩΠΟΥ 

1. 

10. 

I’VE LOOKED INTO THE HEART OF DARKNESS… 

ΕΧΩ ΚΟΙΤΑΞΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΣΚΟΤΟΥΣ… 

ελικοπτέρου που ακούγεται στην εισαγωγή 

προέρχεται από τη ταινία. 

Το P.B.R. (“Patrol Boats River”, δηλαδή 

«Βάρκα Περιπολίας Ποταμού») ήταν λέμβος 

περιπολίας που χρησιμοποιήθηκε κατά τον 

πόλεμο του Vietnam από τους Αμερικάνους. 

Το κομμάτι αυτό αποτέλεσε το δεύτερο a-side 

στο single “Man On The Edge”. 

Σύμφωνα με τον Bayley 2 , oι στίχοι 

βασίζονται στην ταινία “Apocalypse Now” 

(«Αποκάλυψη Τώρα») (1979), η οποία 

βασίζεται στο μυθιστόρημα “Hearts Of 

Darkness” («Καρδιές Σκότους») (1902) του 

Joseph Conrad (βλέπε “The Duellists”). Η ταινία 

πραγματεύεται την αποκτήνωση του ανθρώπου 

κατά τον πόλεμο. 

Οι στίχοι αποτελούνται από αυτούσιες 

φράσεις παρμένες από την ταινία. Ο ήχος του 


201


2 A.M. (2 Π.Μ.) 

(Bayley, Gers, Harris) 5.37 

1. 

I GET IN FROM WORK AT 2 A.M. AND SIT DOWN WITH A BEER 

ΕΡΧΟΜΑΙ ΑΠΟ ΤΗ ΔΟΥΛΕΙΑ ΣΤΙΣ 2 Π.Μ. ΚΑΙ ΑΡΑΖΩ ΜΕ ΜΙΑ ΜΠΥΡΑ 

TURN ON LATE NIGHT TV AND THEN I WONDER WHY I’M HERE 

ΑΝΟΙΓΩ ΤΗ ΜΕΤΑΜΕΣΟΝΥΚΤΙΑ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ ΜΕΤΑ ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΕΔΩ 

IT’S MEANINGLESS AND TRIVIAL AND IT WASHES OVER ME 

ΕΙΝΑΙ ΑΝΟΥΣΙΟ ΚΑΙ ΑΣΗΜΑΝΤΟ ΚΑΙ ΜΕ ΠΡΟΣΠΕΡΝΑ 

AND ONCE AGAIN I WONDER, IS THIS ALL THERE IS FOR ME? 

ΚΑΙ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΦΟΡΑ ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ Ο,ΤΙ ΜΟΥ ΑΝΑΛΟΓΕΙ; 

2. 

HERE I AM AGAIN, LOOK AT ME AGAIN! 

ΕΔΩ ΕΙΜΑΙ ΞΑΝΑ, ΚΟΙΤΑ ΜΕ ΞΑΝΑ! 

HERE I AM AGAIN, ON MY OWN! 

ΕΔΩ ΕΙΜΑΙ ΞΑΝΑ, ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ! 

TRYING HARD TO SEE WHAT THERE IS FOR ME 

ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΣΚΛΗΡΑ ΝΑ ΔΩ ΤΙ ΥΠΑΡΧΕΙ ΓΙΑ ΕΜΕΝΑ 

HERE I AM AGAIN, ON MY OWN! 

ΕΔΩ ΕΙΜΑΙ ΞΑΝΑ, ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ! 

3. 

LIFE SEEMS SO PATHETIC, I WISH I COULD LEAVE IT ALL BEHIND 

Η ΖΩΗ ΜΟΙΑΖΕΙ ΤΟΣΟ ΑΘΛΙΑ, ΕΥΧΟΜΑΙ ΝΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΤΑ ΑΦΗΣΩ ΟΛΑ ΠΙΣΩ ΜΟΥ 

THIS CANVAS CHAIR, THIS BED, THESE WALLS THAT FALL IN ON MY MIND 

ΑΥΤΗ ΤΗ ΠΑΝΙΝΗ ΚΑΡΕΚΛΑ, ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ, ΑΥΤΟΥΣ ΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ ΠΟΥ ΚΑΤΑΠΛΑΚΩΝΟΥΝ 

ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ 

HOLD ON FOR SOMETHING BETTER THAT JUST DRAGS YOU THROUGH THE DIRT 

ΚΡΑΤΗΣΟΥ ΓΙΑ ΚΑΤΙ ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΠΟΥ ΑΠΛΩΣ ΣΕ ΣΕΡΝΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΛΑΣΠΗ 

DO YOU JUST LET GO OR CARRY ON AND TRY TO TAKE THE HURT? 

ΑΠΛΩΣ ΑΦΗΝΕΣΑΙ Ή ΣΥΝΕΧΙΖΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΣ ΝΑ ΔΕΧΘΕΙΣ ΤΟ ΠΛΗΓΜΑ; 

2. 


2. (x2) 

4. 

ALONE AGAIN, ALONE AGAIN, I’M HERE ON MY OWN… 

ΜΟΝΟΣ ΠΑΛΙ, ΜΟΝΟΣ ΠΑΛΙ, ΕΙΜΑΙ ΕΔΩ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ… 

Σύμφωνα με τον ίδιο 3 , ο Bayley είχε γράψει αυτούς τους στίχους αρκετό 

καιρό πριν την ένταξή του στο συγκρότημα αλλά δεν είχε βρει την κατάλληλη 

μουσική για να τους επενδύσει. Επίσης, έχει χαρακτηρίσει τους στίχους αυτού του 

κομματιού αυτοβιογραφικούς. Σε αρχικές δημοσιεύσεις των τίτλων των 

κομματιών του άλμπουμ στον τύπο 4 , το κομμάτι αναγράφονταν ως “2 A.M. Alone 

Again”. 

THE UNBELIEVER (Ο ΑΠΙΣΤΟΣ) 


1. 

WHEN YOU START TO TAKE A LOOK WITHIN 

ΟΤΑΝ ΑΡΧΙΖΕΙΣ ΝΑ ΕΝΔΟΣΚΟΠΕΙΣ 

DO YOU FEEL AT EASE WITH WHAT YOU SEE? 

ΝΙΩΘΕΙΣ ΑΝΕΤΑ ΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΒΛΕΠΕΙΣ; 

DO YOU THINK YOU CAN HAVE PEACE OF MIND 


4 Ιταλικό περιοδικό Thunder, τεύχος 12, 1995 

202


ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΕΧΕΙΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΓΑΛΗΝΗ 

AND HAVE SELF BELIEF OR BE SATISFIED? 

ΚΑΙ ΝΑ ΕΧΕΙΣ ΑΥΤΟΠΕΠΟΙΘΗΣΗ Ή ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΙΚΑΝΟΠΟΙΗΜΕΝΟΣ; 

2. 

DO YOU THINK YOU EVEN LIKE YOURSELF 

ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΚΑΝ ΣΥΜΠΑΘΕΙΣ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ 

OR REALLY THINK YOU COULD BE SOMEONE ELSE? 

Ή ΑΛΗΘΙΝΑ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΗΣΟΥΝ ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΛΛΟΣ; 

IS THERE SOMETHING THAT YOU’D RATHER BE 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΘΑ ΠΡΟΤΙΜΟΥΣΕΣ ΝΑ ΕΙΣΑΙ 

NEVER THOUGHT YOU’D BE, HAD THE CHANCE TO SEE? 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΕΣ ΟΤΙ ΘΑ ΓΙΝΟΣΟΥΝ, ΕΙΧΕΣ ΤΗΝ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΔΕΙΣ; 

3. 

ALL MY LIFE I’VE RUN AWAY 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ ΤΟ ΕΣΚΑΓΑ 

ALL MY LIFE I’VE TRIED TO HIDE AWAY 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΣΑ ΝΑ ΚΡΥΦΤΩ 

4. 

FEEL THE PARANOIA CREEPING IN 

ΝΙΩΣΕ ΤΗΝ ΠΑΡΑΝΟΙΑ ΝΑ ΣΕΡΝΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΣΟΥ 

LIKE A CANCER EATING AT THE SKIN 

ΣΑΝ ΚΑΡΚΙΝΟΣ ΠΟΥ ΤΡΩΕΙ ΤΟ ΔΕΡΜΑ 

DO YOU THINK YOU’VE LOST YOUR SELF ESTEEM 

ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΕΧΕΙΣ ΧΑΣΕΙ ΤΗΝ ΑΥΤΟΕΚΤΙΜΗΣΗ ΣΟΥ 

AND YOUR SELF RESPECT, WHAT CAN YOU EXPECT? 

ΚΑΙ ΤΟΝ ΑΥΤΟΣΕΒΑΣΜΟ ΣΟΥ, ΤΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ; 

3. (x2) 

4. (x2) 

ALL MY LIFE I’VE RUN ASTRAY, LET MY FAITH SLIP AWAY 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ ΕΤΡΕΧΑ ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΜΕΝΟΣ, ΑΦΗΣΑ ΤΗ ΠΙΣΤΗ ΜΟΥ ΝΑ ΞΕΓΛΙΣΤΡΗΣΕΙ 

ALL MY LIFE Ι’VE RUN ASTRAY, ALLOWED MY FAITH TO DRIFT AWAY 

ΟΛΗ ΜΟΥ ΤΗ ΖΩΗ ΕΤΡΕΧΑ ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΜΕΝΟΣ, ΕΠΕΤΡΕΨΑ ΣΤΗ ΠΙΣΤΗ ΜΟΥ ΝΑ ΧΑΘΕΙ 



5. 

ARE YOU SCARED TO LOOK INSIDE YOUR MIND? 

ΦΟΒΑΣΑΙ ΝΑ ΔΕΙΣ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΝΟΥ ΣΟΥ; 

ARE WORRIED JUST AT WHAT YOU’LL FIND? 

ΑΝΗΣΥΧΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΤΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΘΑ ΒΡΕΙΣ; 

DO YOU REALLY WANT TO FACE THE TRUTH? 

ΘΕΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΝΑ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΕΙΣ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ; 

DOES IT MATTER NOW? WHAT HAVE YOU GOT TO LOSE? 

ΕΧΕΙ ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΩΡΑ; ΤΙ ΕΧΕΙΣ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ; 

6. 

TRY RELEASE THE ANGER FROM WITHIN 

ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕΣ ΝΑ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΕΙΣ ΤΟ ΘΥΜΟ ΑΠΟ ΜΕΣΑ ΣΟΥ 

FORGIVE YOURSELF A FEW IMMORTAL SINS 

ΣΥΓΧΩΡΗΣΕ ΣΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ ΜΕΡΙΚΕΣ ΑΘΑΝΑΤΕΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ 

DO YOU REALLY CARE WHAT PEOPLE THINK? 

ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΤΙ ΠΙΣΤΕΥΕΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ; 

ARE YOU STRONG ENOUGH TO RELEASE THE GUILT? 

ΕΙΣΑΙ ΑΡΚΕΤΑ ΔΥΝΑΤΟΣ ΝΑ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΕΙΣ ΤΙΣ ΤΥΨΕΙΣ; 

3. 

4. (x2) 

Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν έναν εσωτερικό διάλογο κάποιου ο οποίος 

βρίσκεται σε μια κρίση ταυτότητας. Βασανιστικές ερωτήσεις εγείρονται 

203


πλαισιωμένες σε ένα μουσικό υπόβαθρο που τους προσδίδει σχεδόν ειρωνικό 

τόνο. 

Στο τέλος του κομματιού ακούγεται ο Harris να λέει: “That’s the one! Nig, 

I said, let’s go listen to it!” («Αυτό είναι, Nig [Nigel Green – συμπαραγωγός], 

είπα, πάμε να το ακούσουμε!»). 

VIRTUAL XI (ΕΙΚΟΝΙΚΟ ΕΝΤΕΚΑ) 

Το δεύτερο και τελευταίο άλμπουμ με τον Bayley στα φωνητικά είναι σε 

πολλά σημεία διαφορετικό από τον προκάτοχό του. Είναι εξ’ αρχής εμφανές ότι οι 

κιθάρες έχουν επιστρέψει στο γνωστό, πρωταγωνιστικό ρόλο τους στην 

παραγωγή, κάτι που, σε συνδυασμό με τις ίδιες τις συνθέσεις και το ύφος των 

στίχων, το καθιστά πολύ πιο ευθύ και άμεσο από τον προκάτοχό του. 

Τέσσερα τραγούδια, ενώ ηχογραφήθηκαν, δε συμπεριλήφθηκαν στο 

άλμπουμ, κάτι που έχει επιβεβαιώσει και ο Smallwood 5 , λέγοντας χαρακτηριστικά 

πως αυτά βρίσκονται «κάπου στο μαγνητικό παράδεισο». Για το ένα από αυτά 

υπήρχε η φήμη πως ο τίτλος του ήταν “Damnation Of The Innocent” («Καταδίκη 

Των Αθώων»). 

Αρχικά, ως τίτλος του άλμπουμ είχε διαρρεύσει στο γερμανικό τύπο το 

“Virtual Insanity” («Εικονική Παραφροσύνη»), φήμη που ίσως προήλθε από το 

γεγονός ότι έτσι είχε ονομάσει ο σχεδιαστής του εξωφύλλου, Melvyn Grant, το 

εξώφυλλο του δίσκου, όπως ο ίδιος εκ των υστέρων έχει αποκαλύψει 6 . Σύμφωνα 

με τον Bayley 7 , ο τίτλος “Virtual XI” είναι μια μίξη διαφόρων στοιχείων. 

Καταρχάς, αναφέρεται στην εικονική (“virtual”) πραγματικότητα που μας 

προσφέρεται μέσω της τεχνολογίας και ειδικότερα μέσω των ηλεκτρονικών 

υπολογιστών. Η αυξανόμενη εξάρτηση του σύγχρονου ανθρώπου από μέσα τα 

οποία του προσφέρουν τη δυνατότητα να βιώνει εμπειρίες, να αποκτά συνείδηση 

της πραγματικότητας και να εξελίσσεται από την άνεση του σπιτιού του, τον 

αποστειρώνει από την πραγματική ουσία της ζωής, την ενεργή και άμεση 

συμμετοχή στην καθημερινότητα. Πολλές φορές μάλιστα, οι εμπειρίες και οι 

γνώσεις που αποκομίζει από τα σύγχρονα αυτά μέσα, όχι μόνο δε συνεισφέρουν 

στην προσέγγιση και την κατανόηση της πραγματικότητας, αλλά απομακρύνουν 

τον άνθρωπο από αυτή. Σύμφωνα με τον Bayley 8 , σε αυτό το άλμπουμ έγινε μια 

ενσυνείδητη προσπάθεια απλοποίησης των στίχων, ίσως στην προσπάθεια 

απομάκρυνσης από το ύφος του “The X Factor”, το οποίο είχε τύχει φτωχής 

αποδοχής από τον τύπο. 

Σύμφωνα με τον Grant 9 , το εξώφυλλο απεικονίζει ένα παιδί που βρίσκεται 

σε ένα πολύ ήρεμο περιβάλλον και μέσα από τη συσκευή εικονικής 

πραγματικότητας που χρησιμοποιεί παρακολουθεί την συντέλεια του κόσμου, 

στην οποία ο Eddie ενσαρκώνει μια προσωποποίηση του Αρμαγεδδών. Ο 

Αρμαγεδδών, κατά την Αποκάλυψη του Ιωάννη, θα είναι το πεδίο όπου θα γίνει η 

μάχη ανάμεσα στους Βασιλείς της Γης (με ηγέτη τους τον Αντίχριστο) και τις 

Ουράνιες Στρατιές του Χριστού (Αποκάλυψη 16:16). Το όνομα Αρμαγεδδών 

προέρχεται από τη συνένωση των εβραϊκών λέξεων “Har Megiddo” («Όρος 

Megiddo»), ένα όρος στο βόρειο Ισραήλ στο οποίο έχουν διεξαχθεί πολλές 

ιστορικές μάχες. 

Σύμφωνα, επίσης, με τον Grant, το απεικονιζόμενο παιχνίδι ποδοσφαίρου 

προστέθηκε εκ των υστέρων μετά από επιθυμία του Harris. Η επίδραση της 

τεχνολογίας αλλά και άλλων πλευρών της σύγχρονης πραγματικότητας στον 

5 Απαντήσεις Smallwood σε Q&A Session, IronMaiden.com, 2000 

6 Email επικοινωνία Grant με τον συγγράφοντα 

7 Συνέντευξη Bayley στο ελληνικό περιοδικό Metal Hammer, τεύχος 159, Απρίλιος 1998 

8 Συνέντευξη Bayley στο ελληνικό περιοδικό Metal Hammer, τεύχος 159, Απρίλιος 1998 

9 Συνέντευξη Grant για το τεύχος 75 του περιοδικού του IMFC, 2006 

204


ανθρώπινο ψυχισμό είναι κάτι που, εκτός από το εξώφυλλο, διέπει και αρκετούς 

από τους στίχους των τραγουδιών του άλμπουμ. 

Η λέξη “virtual” του τίτλου παρέπεμπε, επίσης, στο ηλεκτρονικό παιχνίδι 

“Melt” («Τηγμένος») της εταιρίας Virtual Studios, το οποίο θα κυκλοφόρησαν οι 

Maiden. Σύμφωνα με τον Bayley, ο παίκτης θα καλούνταν σε αυτό το παιχνίδι να 

εντοπίσει και να συλλέξει τα κομμάτια ενός διαμελισμένου Eddie αναζητώντας τα 

σε διάφορες πίστες-κόσμους, ώστε τελικά να σχηματίσει με αυτά τον Eddie και να 

παλέψει μαζί του. Ωστόσο, κατά τη διαδικασία της παραγωγής του παιχνιδιού, οι 

Maiden ανακοίνωσαν πως δεν τους ικανοποιούσε το αποτέλεσμα και απέρριψαν 

το παιχνίδι, αναθέτοντας στην εταιρία Synthetic Dimensions την δημιουργία ενός 

εντελώς νέου παιχνιδιού με τίτλο “Ed-Hunter” («Κυνηγός του Eddie»). 

Το “Ed-Hunter” σχεδιάστηκε από την Synthetic Dimensions με τη 

συμμετοχή του Bayley ως φίλου των ηλεκτρονικών παιχνιδιών, αλλά και ως 

συμβούλου για τις παραπομπές του παιχνιδιού στα εξώφυλλα και την ιστορία του 

συγκροτήματος. Πρόκειται για ένα παιχνίδι πρώτου προσώπου και 

προκαθορισμένης τροχιάς, στο οποίο ο παίκτης αναλαμβάνει το ρόλο ενός 

ντετέκτιβ ο οποίος κυνηγάει τον Eddie μέσα από τους δρόμους του “Iron Maiden” 

και του “Killers”, το ψυχιατρείο του “Piece Of Mind”, την κόλαση του “The 

Number Of The Beast”, το νεκροταφείο του “Live After Death”, την πυραμίδα του 

“Powerslave”, τη μελλοντική πόλη του “Somewhere In Time” και τα χαλάσματα 

της πόλης του “Virtual XI”, η οποία βρίσκεται εν μέσω της βιβλικής 

Αποκαλύψεως, όπου ο ντετέκτιβ τελικά συνειδητοποιεί ότι ο Eddie τον οδηγούσε 

εκεί ώστε να παλέψει με τους τέσσερις Ιππότες της Αποκαλύψεως, προσπαθώντας 

να αποτρέψει την έλευσή της. Πολλά γραφικά για το ένθετο του άλμπουμ, καθώς 

και τα εξώφυλλα των δύο single του είναι σχεδιασμένα από την Synthetic 

Dimensions. Σύμφωνα με το Bayley 10 αρχικά υπήρχε και πίστα στην οποία ο 

παίκτης βρισκόταν στον θάλαμο βασανιστηρίων που απεικονίζεται στο εξώφυλλο 

του “The X Factor”. 

Το “ΧΙ” του τίτλου αποδίδει τον αριθμό έντεκα με λατινική αρίθμηση. 

Αυτός ο αριθμός αναφέρεται στο γεγονός ότι πρόκειται για το ενδέκατο στούντιο 

άλμπουμ των Maiden, καθώς και στον αριθμό των παιχτών μιας ποδοσφαιρικής 

ομάδας. Το ποδόσφαιρο καταλαμβάνει μέρος της θεματολογίας του εξώφυλλου 

καθώς και ολόκληρου του ένθετου. Επίσης, αποτέλεσε και τρόπο προώθησης του 

άλμπουμ, αφού οι Maiden σχημάτισαν εντεκάδα, αποτελούμενη από τους ίδιους 

και παλαίμαχους Βρετανούς διεθνείς ποδοσφαιριστές (Tony Woodcock, Terry 

Butcher, Frank Worthington, Archie Gemmill, Paul Mariner, Paul Walsh, Joe 

Jordan και Neil Webb) και συμμετείχαν με αυτή σε ένα τουρνουά που 

διοργάνωσαν, στο οποίο συμμετείχαν ομάδες από μέλη άλλων συγκροτημάτων 

και τοπικούς πρώην διεθνείς ποδοσφαιριστές. Στα πλαίσια αυτού του τουρνουά, 

διεξήχθησαν τον Μάρτιο του 1998 πέντε παιχνίδια, στο Παρίσι, το Βερολίνο, τη 

Μαδρίτη, τη Στοκχόλμη και το Μιλάνο. Αφορμή για αυτήν την ποδοσφαιρική 

θεματολογία ήταν και το ότι το 1998 (έτος κυκλοφορίας του Virtual XI) ήταν και 

χρονιά Παγκοσμίου Πρωταθλήματος Ποδοσφαίρου. 

Άξιο αναφοράς είναι και το γεγονός ότι από αυτό το άλμπουμ και μετά 

διαφοροποιήθηκε ελαφρά το λογότυπο της μπάντας, χάνοντας τις εξέχουσες προς 

τα κάτω γωνίες. 

Στα “The Angel And The Gambler”, “The Clansman” και “The Educated 

Fool” τα πλήκτρα τα παίζει ο Harris, ενώ στα υπόλοιπα κομμάτια αυτός ο ρόλος 

ανήκει, ως συνήθως, στον Michael Kenney, τεχνικό μπάσου του Harris που έχει 

παίξει τα περισσότερα πλήκτρα από το “Seventh Son Of A Seventh Son” και μετά. 

Επίσης, ο Harris ανέλαβε την παραγωγή με συμπαραγωγό, όπως και στο “The X 

Factor”, τον Nigel Green. O McBrain έχει δηλώσει ότι για την ηχογράφηση των 

drums χρησιμοποιήθηκαν triggers (συσκευές που μετατρέπουν τη μηχανική πίεση 

σε ηλεκτρικό σήμα, κάτι που επιτρέπει τη μετάδοση σήματος σταθερής έντασης 

10 Συνένετευξη στην ιστοσελίδα HardRadio.com, Μαίος 1998 

205


από τα τύμπανα ως Midi). Σύμφωνα με τον Bayley 11 , το άλμπουμ ηχογραφήθηκε 

απευθείας σε σκληρό δίσκο με τη βοήθεια του προγράμματος Virtual Tracks και 

ενός άλλου προγράμματος ονομαζόμενου Soundscape. Μάλιστα, o Harris είχε 

δηλώσει 12 πως, ουσιαστικά, το συγκρότημα αποτέλεσε υποκείμενο δοκιμής για 

την καλή λειτουργία του λογισμικού Soundscape, το οποίο ήταν ακόμη υπό 

τελειοποίηση. 

Η περιοδεία που ακολούθησε ονομάστηκε “Virtual XI World Tour”. Σαν 

εισαγωγή στις συναυλίες χρησιμοποιήθηκε το “Dance Of The Knights” (scene 2, 

No 13)” από το μπαλέτο “Romeo and Juliet” (1935/36) του Ρώσου συνθέτη 

Sergei Prokofiev (1891 – 1953). Για μια ακόμη φορά, 13 συναυλίες στις Η.Π.Α. 

ακυρώθηκαν, με σχετική ανακοίνωση που υποστήριζε ότι ο Bayley 

ξαναπαρουσίασε αλλεργική αντίδραση στη γύρη. Ωστόσο, λίγο αργότερα από το 

τέλος της περιοδείας, ανακοινώθηκε ότι η συνεργασία με τον Bayley έλαβε τέλος. 

Το συγκρότημα εξέδωσε ανακοίνωση ότι η λύση της συνεργασίας με τον Bayley 

ήταν κοινή απόφαση και των δύο πλευρών και ότι το συγκρότημα ήθελε να 

κινηθεί προς «διαφορετική κατεύθυνση». Οι συνιστώσες αιτίες ήταν η ασταθής 

απόδοση του επί σκηνής, η ανασφάλεια που είχε αποκτήσει έχοντας υποστεί 

πάμπολλες αποδοκιμασίες από μεγάλη μερίδα φίλων του συγκροτήματος που 

ήθελαν τη φυγή του από το συγκρότημα, καθώς και η συρρίκνωση των 

πωλήσεων και της απήχησης του συγκροτήματος (το Virtual XI κατέλαβε τη 

χαμηλότερη θέση από όλα τα άλμπουμ των Maiden στα U.K. Charts, φτάνοντας 

το Νο16). 

Η ανακοίνωση της λύσης της συνεργασίας με τον Bayley εκδόθηκε στα 

τέλη του ‘98 ενώ στις αρχές του Φεβρουαρίου της επόμενης χρονιάς 

ανακοινώθηκε μέσω του επίσημου site (www.ironmaiden.com) η επιστροφή των 

Smith/Dickinson, την οποία ακολούθησε η περιοδεία της επανένωσης, η οποία 

ονομάστηκε “Ed-Huntour” και η οποία λειτούργησε και ως προώθηση του “Ed- 

Hunter”. Στις συναυλίες, σαν εισαγωγή χρησιμοποιήθηκε ο ήχος μιας πάλλουσας 

καρδιάς ακολουθούμενος το “Transylvania”, ακολουθούμενο από το απόσπασμα 

από τον λόγο του Winston Churchill στο “House of Commons” (Βρετανική Βουλή) 

στο Dunkirk, 4 Ιουνίου 1941 από το PA. 

FUTUREAL (ΜΕΛΛΟΝ-ΑΛΗΘΙΝΟ) 

(Harris, Bayley) 2.55 

1. 

I’M RUNNING OUT OF MY TIME, I’M RUNNING OUT OF BREATH 

ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΜΟΥ, ΑΣΘΜΑΙΝΩ 

AND NOW IT’S GETTING SO I CAN’T SLEEP AT NIGHT 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΦΤΑΝΕΙ ΣΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΝΑ ΜΗ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΩ ΤΗ ΝΥΧΤΑ 

IN THE DAY FEEL LIKE DEATH 

ΤΗΝ ΗΜΕΡΑ ΝΙΩΘΩ ΣΑΝ ΝΕΚΡΟΣ 

2. 

I’M GETTING IN FAR TOO DEEP, I FEEL THEM CLOSING IN 

ΕΙΣΧΩΡΩ ΠΟΛΥ ΒΑΘΙΑ, ΤΟΥΣ ΝΙΩΘΩ ΝΑ ΠΛΗΣΙΑΖΟΥΝ 

I’VE GOT TO SAY THAT I’M SCARED, I KNOW THEY’LL WIN 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΩ ΠΩΣ ΦΟΒΑΜΑΙ, ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΘΑ ΝΙΚΗΣΟΥΝ 

EVEN SO, I’M PREPARED! 

ΠΑΡ’ ΟΛΑ ΑΥΤΑ, ΕΙΜΑΙ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΜΕΝΟΣ! 

3. 

DO YOU BELIEVE WHAT YOU HEAR? CAN YOU BELIEVE WHAT YOU SEE? 

ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΑΚΟΥΣ; ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΕΙΣ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΒΛΕΠΕΙΣ; 

DO YOU BELIEVE WHAT YOU FEEL? CAN YOU BELIEVE? 

ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΝΙΩΘΕΙΣ; ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΕΙΣ; 

11 Συνεντευξη στην ιστοσελίδα MetalRules.com, 1999. Διαθέσιμη στο MaidenFans.com 

12 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό Hard ‘N’ Heavy, Δεκέμβριος 1998 

206


4. (x2) 

WHAT IS REAL? (FUTUREAL!) 

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ; (ΜΕΛΛΟΝ-ΑΛΗΘΙΝΟ!) 

5. 

WHENEVER ANYONE SEEMS TO TREAT ME LIKE A FREAK 

ΟΠΟΤΕ ΚΑΠΟΙΟΣ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΜΕ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΖΕΙ ΣΑ ΦΡΙΚΙΟ 

IT MAKES ME SEE I’M THE ONLY ONE WHO FEELS 

ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΒΛΕΠΩ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ Ο ΜΟΝΟΣ ΠΟΥ ΝΙΩΘΕΙ 

THAT I KNOW WHAT IS REAL 

ΟΤΙ ΞΕΡΩ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ 

6. 

SOMETIMES IT FEELS LIKE A GAME OF DEADLY HIDE AND SEEK 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΤΟ ΝΙΩΘΩ ΣΑΝ ΘΑΝΑΣΙΜΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΚΡΥΦΤΟΥ 

AND WHEN YOU’RE READING THIS, THEN I WILL BE GONE 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΔΙΑΒΑΖΕΙΣ ΑΥΤΟ, ΤΟΤΕ ΘΑ ΕΧΩ ΦΥΓΕΙ 

MAYBE THEN YOU WILL SEE! 

ΙΣΩΣ ΤΟΤΕ ΔΕΙΣ! 

3. 

4. (x2) 


3. 

4. (x4) 

Η δομή των στίχων θυμίζει σημείωμα αυτοκτονίας το οποίο συνέταξε 

κάποιος ως προειδοποίηση προς τον προοριζόμενο αναγνώστη. Οι στίχοι του 

ρεφρέν αγγίζουν το θέμα της απορρόφησης του ατόμου από τα μέσα που 

προσφέρει η τεχνολογία τα οποία του επιτρέπουν να γίνει έμμεσα κοινωνός 

πληροφοριών και γεγονότων και να βιώσει συναισθήματα. Αυτή η ευκολία που 

προσφέρουν μέσα όπως ο ηλεκτρονικός υπολογιστής, η τηλεόραση και οι 

παιχνιδομηχανές ενέχει τον κίνδυνο της απορρόφησης του ατόμου, το οποίο 

τελικά αδυνατεί να βιώσει εμπειρίες και να ανακαλύψει τον κόσμο έξω από την 

εικονική πραγματικότητα της οθόνης. Στο πνεύμα των στίχων αυτού του 

τραγουδιού στηρίζεται και το εξώφυλλο του άλμπουμ. Αποτέλεσε το δεύτερο 

single του άλμπουμ. 

Σύμφωνα με τον Bayley 13 , η έμπνευση για τους στίχους προέκυψε όταν 

παρακολουθούσε αγώνες του Champion’s League του 1997. Οι διαφημιστικές 

επιγραφές που πλαισίωναν τον αγωνιστικό χώρο δεν ήταν πραγματικές αλλά 

προβάλλονταν με τη βοήθεια ηλεκτρονικού υπολογιστή στην εικόνα που έφτανε 

στους τηλεθεατές, επιθέμενες ψηφιακά στα κατάλληλα μονοχρωματικά πλαίσια 

γύρω από τον αγωνιστικό χώρο. 

Σε μία promo έκδοση του τραγουδιού (στο “Virtual XI Promo CD 001”, στο 

οποίο υπάρχουν “unmastered” τα τέσσερα πρώτα τραγούδια του άλμπουμ), το 

τραγούδι ανοίγει το μέτρημα του McBrain. 

THE ANGEL AND THE GAMBLER (Ο ΑΓΓΕΛΟΣ ΚΑΙ Ο ΤΖΟΓΑΔΟΡΟΣ) 

(Harris) 9.52 

1. 

ROLL OF THE DICE, TAKE A SPIN OF THE WHEEL 

ΚΥΛΙΣΜΑ ΤΩΝ ΖΑΡΙΩΝ, ΡΙΞΕ ΜΙΑ ΓΥΡΟΒΟΛΙΑ ΣΤΟ ΤΡΟΧΟ 

OUT OF YOUR HANDS NOW, SO, HOW DO YOU FEEL? 

ΕΦΥΓΑΝ ΑΠ’ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΣΟΥ ΤΩΡΑ, ΛΟΙΠΟΝ, ΠΩΣ ΝΙΩΘΕΙΣ; 

BUT YOU’RE NOT GONNA WIN, YOU’D BETTER GO BACK AGAIN! 

ΑΛΛΑ ΔΕ ΘΑ ΝΙΚΗΣΕΙΣ, ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΓΥΡΙΣΕΙΣ ΠΙΣΩ ΞΑΝΑ! 

13 Συνέντευξη Bayley, πρόγραμμα περιοδείας “Virtual XI World Tour” 

207


2. 

DO YOU FEEL LUCKY OR DO YOU FEEL SCARED? 

ΝΙΩΘΕΙΣ ΤΥΧΕΡΟΣ Ή ΝΙΩΘΕΙΣ ΦΟΒΙΣΜΕΝΟΣ; 

TAKE WHAT LUCK BRINGS AND BE DEVIL-MAY-CARE 

ΠΑΡΕ Ο,ΤΙ ΦΕΡΝΕΙ Η ΤΥΧΗ ΚΑΙ ΝΙΩΣΕ ΑΝΕΜΕΛΟΣ 

BUT YOU’RE DOWN ON YOUR LUCK AND WHAT WILL THE NEXT DAY BRING? 

ΑΛΛΑ ΣΟΥ ΕΧΕΙ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ Η ΤΥΧΗ ΚΑΙ ΤΙ ΘΑ ΦΕΡΕΙ Η ΕΠΟΜΕΝΗ ΜΕΡΑ; 

3. 

ADRIFT ON THE OCEAN, AFLOAT IN A DAYDREAM 

ΑΚΥΒΕΡΝΗΤΟΣ ΣΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ, ΠΛΕΟΝΤΑΣ ΣΕ ΜΙΑ ΦΑΝΤΑΣΙΩΣΗ 

OR LOST IN A MAZE OR BLIND IN THE HAZE 

Ή ΧΑΜΕΝΟΣ ΣΕ ΕΝΑ ΛΑΒΥΡΙΝΘΟ Ή ΤΥΦΛΟΣ ΣΤΗΝ ΟΜΙΧΛΗ 

SO WHAT DOES IT MATTER? SO WHY DON’T YOU ANSWER? 

ΟΠΟΤΕ ΤΙ ΠΕΙΡΑΖΕΙ; ΟΠΟΤΕ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΑΠΑΝΤΑΣ; 

SO WHY DID YOU SEND AN ANGEL TO MEND? 

ΟΠΟΤΕ ΓΙΑΤΙ ΕΣΤΕΙΛΕΣ ΕΝΑΝ ΑΓΓΕΛΟ ΝΑ ΔΙΟΡΘΩΣΕΙ; 

4. 

BEST MAKE DECISIONS BEFORE IT’S TOO LATE! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΑΡΕΙΣ ΑΠΟΦΑΣΕΙΣ ΠΡΙΝ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ! 

TAKE ALL YOUR CHANCES, TAKE HOLD OF THE REINS 

ΡΙΣΚΑΡΕ ΤΑ ΠΑΝΤΑ, ΠΑΡΕ ΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΤΩΝ ΗΝΙΩΝ 

A ROLL OF THE DICE, AHEAD OF THE GAME AGAIN 

ΕΝΑ ΚΥΛΙΣΜΑ ΤΩΝ ΖΑΡΙΩΝ, ΗΓΕΙΣΑΙ ΤΟΥ ΠΑΙΧΝΙΔΙΟΥ ΞΑΝΑ 

5. 

NOTHING TO LOSE BUT SO MUCH TO GAIN 

ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ ΑΛΛΑ ΤΟΣΑ ΠΟΛΛΑ ΝΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ 

A LITTLE DANGER, IT GOES WITHOUT SAYING 

ΛΙΓΟΣ ΚΙΝΔΥΝΟΣ, ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟΝΟΗΤΟ 

BUT WHAT DO YOU CARE? YOU’RE GONNA GO IN THE END! 

ΑΛΛΑ ΤΙ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ; ΘΑ ΦΥΓΕΙΣ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ! 

6. 

GATE OPEN TO HEAVEN, IS READY AND WAITING 

Η ΠΥΛΗ ΑΝΟΙΞΕ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ, ΕΙΝΑΙ ΕΤΟΙΜΗ ΚΑΙ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ 

OR STRAIGHT DOWN TO HELL, CAN GO THERE AS WELL 

Ή ΚΑΤΕΥΘΕΙΑΝ ΣΤΗ ΚΟΛΑΣΗ, ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΑΩ ΚΙ ΕΚΕΙ 

I’LL SUFFER MY CRAVING, MY SOUL’S NOT WORTH SAVING 

ΘΑ ΥΠΟΦΕΡΩ ΤΗΝ ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΜΟΥ, Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΔΕΝ ΑΞΙΖΕΙ ΝΑ ΣΩΘΕΙ 

SO WHY DON’T YOU GO? JUST LEAVE WELL ALONE 

ΟΠΟΤΕ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΦΕΥΓΕΙΣ; ΑΠΛΑ ΠΗΓΑΙΝΕ ΣΤΟ ΚΑΛΟ ΜΟΝΟΣ ΣΟΥ 

7. (x12) 

DON’T YOU THINK I’M A SAVIOUR! 

ΜΗ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΣΩΤΗΡΑΣ! 

DON’T YOU THINK I COULD SAVE YOU! 

ΜΗ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΣΕ ΣΩΣΩ! 

DON’T YOU THINK I COULD SAVE YOUR LIFE! 

ΜΗ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΣΩΣΩ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ! 



8. 

THERE’S LIKE A HUNGER THAT KNOCKS ON YOUR DOOR 

ΕΚΕΙ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΤΗ ΠΕΙΝΑ ΠΟΥ ΧΤΥΠΑΕΙ ΤΗ ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ 

YOU’VE HAD A TASTE OF IT, STILL YOU WANT MORE 

ΤΗΝ ΕΙΧΕΣ ΓΕΥΘΕΙ, ΩΣΤΟΣΟ ΘΕΛΕΙΣ ΚΙ ΑΛΛΟ 

YOU’VE MADE YOUR MISTAKES, WON’T PLAY IT THE SAME AGAIN! 

ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ ΤΑ ΛΑΘΗ ΣΟΥ, ΔΕ ΘΑ ΤΟ ΞΑΝΑΠΑΙΞΕΙΣ ΜΕ ΤΟΝ ΙΔΙΟ ΤΡΟΠΟ! 

9. 

YOU HAVE BEEN WARNED BUT STILL YOU PLUNGE IN 

ΕΧΕΙΣ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΘΕΙ ΑΛΛΑ ΑΚΟΜΗ ΜΠΟΥΚΑΡΕΙΣ ΜΕΣΑ 

YOU PLAY HIGH STAKES BUT THERE’S NOTHING TO WIN 

ΣΤΟΙΧΗΜΑΤΙΖΕΙΣ ΥΨΗΛΑ ΠΟΣΑ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ 

208


YOU’VE ONLY ONE LIFE AND SO MANY THINGS TO LEARN 

ΕΧΕΙΣ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΖΩΗ ΚΑΙ ΤΟΣΑ ΠΟΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΝΑ ΜΑΘΕΙΣ 

10. 

THE ANGEL ON ONE SIDE, THE DEVIL THE OTHER 

Ο ΑΓΓΕΛΟΣ ΣΤΗ ΜΙΑ ΠΛΕΥΡΑ, Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΣΤΗΝ ΑΛΛΗ 

WHICH PATH DO YOU TAKE? DECISIONS TO MAKE! 

ΠΙΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΠΑΙΡΝΕΙΣ; ΑΠΟΦΑΣΕΙΣ ΝΑ ΠΑΡΘΟΥΝ! 

ARRIVE AT THE CROSSROADS, YOU KNOW WHERE YOU’RE GOING 

ΦΤΑΝΕΙΣ ΣΤΑ ΣΤΑΥΡΟΔΡΟΜΙΑ, ΞΕΡΕΙΣ ΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΕΙΣ 

AND WHAT IF YOU WAIT? IT MAY BE TOO LATE! 

ΚΑΙ ΤΙ ΘΑ ΓΙΝΕΙ ΑΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ; ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ! 

7. (x10) 

Πρόκειται για ένα από τα πιο αποδοκιμασμένα τραγούδια των Maiden, 

λόγω των πολλών επαναλήψεων του refrain αλλά και του synthesizer με ήχο 

χάλκινων πνευστών (brass section) που χρησιμοποιήθηκε. Μάλιστα, ο McBrain 

έχει δηλώσει πως, αντί για τα συνθεσαρισμένα πλήκτρα, θα ήθελε να έχουν 

συμμετάσχει τέσσερις φίλοι του που ανήκαν σε τζαζ μπάντα χάλκινων πνευστών 

(πιθανότατα αναφερόμενος στους “A Touch Of The Horn” 14 , σε αυτούς, δηλαδή, 

που είχαν συμμετάσχει στο “Rhythm Of The Beast”, ένα κομμάτι που συνόδευε 

μια βιντεοκασέτα και ένα single που έβγαλε ο McBrain το 1990, στου οποίου την 

ηχογράφηση είχε συμμετάσχει και ο Murray). 

Σύμφωνα με τον ίδιο 15 , ο Harris έγραψε τους στίχους περιγράφοντας δύο 

χαρακτήρες, ένας εκ των οποίων προσπαθεί να πείσει τον άλλο να σταματήσει 

τον τζόγο. Αργότερα, ανακάλυψε πως ο όρος “angel” (άγγελος) συχνά 

αναφέρεται σε κάποιο πλούσιο που χρηματοδοτεί ένα τζογαδόρο για να παίζει εκ 

μέρους του. 

Στα πρώτα δύο τρίστιχα, ο άγγελος απευθύνεται στον τζογαδόρο, 

παρακινώντας τον να σταματήσει το τζόγο. Αυτός, όχι μόνο δεν ακολουθεί τη 

συμβουλή του αγγέλου, αλλά δυσανασχετεί με τη παρουσία του και απευθύνεται 

στο Θεό, ρωτώντας τον γιατί έστειλε τον άγγελο. 

Ο άγγελος, βλέποντας πως οι προτροπές του αποβαίνουν μάταιες, 

προσπαθεί να κλονίσει τον τζογαδόρο θυμίζοντάς του ότι, παρά το μεγάλο κέρδος 

που μπορεί να αποκομίσει αν νικήσει, η βεβαιότητα του θανάτου καθιστά κάθε 

κέρδος ανούσιο. 

Ο τζογαδόρος, εκνευρισμένος από τις παρεμβάσεις του αγγέλου, του 

υπενθυμίζει το δικαίωμά του, σαν θνητού, στην ελεύθερη επιλογή μεταξύ καλού 

και κακού και του ζητά επιτακτικά να αποχωρήσει. 

Ο άγγελος δεν ικανοποιεί την επιθυμία του τζογαδόρου. Αντίθετα, οι στίχοι 

κλείνουν με αυτόν να επιτιμά τον τζογαδόρο για την μυωπική του κρίση και την 

αυτοκαταστροφική του συμπεριφορά. 

Μέσα από τους στίχους διαφαίνεται για πολλοστή φορά πόσο η βεβαιότητα 

του θανάτου απασχολεί τον Harris και πόσο τον επηρεάζει στην φιλοσοφική του 

θεώρηση της ζωής, η οποία περίτεχνα συμβολίζεται στους στίχους με μια 

επίσκεψη στο καζίνο. Αποτέλεσε το πρώτο single του άλμπουμ. 

LIGHTNING STRIKES TWICE (Η ΑΣΤΡΑΠΗ ΧΤΥΠΑΕΙ ΔΥΟ ΦΟΡΕΣ) 

(Murray, Harris) 

1. 

I FEEL THE BREEZE ON MY FACE IN EXPECTANCE 

ΝΙΩΘΩ ΤΟ ΑΕΡΑΚΙ ΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΟΥ ΕΝ ΠΡΟΣΜΟΝΗ 

NOT VERY LONG BEFORE THE STORM REACHES HERE 

ΔΕ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΠΡΙΝ ΦΤΑΣΕΙ ΕΔΩ Η ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ 

14 Συνέντευξη McBrain, “Iron Maiden At Thew Golden Gods”, Metalhammer.co.uk, Ιούνιος 2009 

15 Συνέντευξη Harris, πρόγραμμα περιοδείας “Virtual XI World Tour” 

209


OFF, IN THE DISTANCE Α LIGHTNING IS FLASHING AGAIN 

ΠΕΡΑ, ΜΑΚΡΙΑ ΜΙΑ ΑΣΤΡΑΠΗ ΦΩΤΙΖΕΙ ΞΑΝΑ 

FEEL SOMETHING STRONG AS THE POWER DRAWS NEAR 

ΝΙΩΘΩ ΚΑΤΙ ΔΥΝΑΤΟ ΟΣΟ Η ΙΣΧΥΣ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

2. 

IS IT THE ROLLING OF THUNDER THAT SCARES YOU? 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΠΟΥΜΠΟΥΝΗΤΟ ΤΟΥ ΚΕΡΑΥΝΟΥ ΠΟΥ ΣΕ ΤΡΟΜΑΖΕΙ; 

IS IT THE CRASHING OF CLOUDS THAT HOLD FEAR? 

ΕΙΝΑΙ Η ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ ΤΩΝ ΣΥΝΝΕΦΩΝ ΠΟΥ ΕΝΕΧΟΥΝ ΤΟΝ ΦΟΒΟ; 

BUT ALL I KNOW AS I SIT IN A CORNER ALONE 

ΑΛΛΑ ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΞΕΡΩ ΚΑΘΩΣ ΚΑΘΟΜΑΙ ΣΕ ΜΙΑ ΓΩΝΙΑ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ 

IT TAKES ME BACK TO MY CHILDHOOD AGAIN 

ΜΕ ΠΑΕΙ ΠΙΣΩ ΣΤΗ ΠΑΙΔΙΚΗ ΜΟΥ ΗΛΙΚΙΑ ΞΑΝΑ 

3. 

AND AS I WAIT AND I LOOK FOR AN ANSWER 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΙΜΕΝΩ ΚΑΙ ΨΑΧΝΩ ΓΙΑ ΜΙΑ ΑΠΑΝΤΗΣΗ 

TO ALL THE THINGS GOING ‘ROUND IN MY HEAD 

ΣΕ ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΣΤΡΟΒΙΛΙΖΟΥΝ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ 

I ASK MYSELF, COULD IT BE A DISASTER? …AND WHEN? 

ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ, ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ; …ΚΑΙ ΠΟΤΕ; 

IT’S MAYBE THREATENING TO HAPPEN AGAIN 

ΙΣΩΣ ΑΠΕΙΛΕΙ ΝΑ ΣΥΜΒΕΙ ΞΑΝΑ 

4. 

AS THE OMINOUS LIGHT DRAWS NEAR, THERE’S A LONE DOG HOWLS IN THE PARK 

ΚΑΘΩΣ ΤΟ ΔΥΣΟΙΩΝΟ ΦΩΣ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ, ΕΚΕΙ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΜΟΝΑΧΙΚΟΣ ΣΚΥΛΟΣ ΠΟΥ ΟΥΡΛΙΑΖΕΙ 

ΣΤΟ ΠΑΡΚΟ 

ALL THE PEOPLE HURRY INSIDE AS A LIGHTNING FLASH LIGHTS DARK 

ΟΛΟΙ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΤΡΕΧΟΥΝ ΜΕΣΑ ΚΑΘΩΣ ΜΙΑ ΑΣΤΡΑΠΗ ΦΩΤΙΖΕΙ ΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ 

THE STORM IS NEARLY HERE 

Η ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ ΕΙΝΑΙ ΣΧΕΔΟΝ ΕΔΩ 

5. 

ONLY GOD WILL KNOW… 

ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΓΝΩΡΙΖΕΙ… 

6. 

YOU’RE SITTING ALONE, YOU WATCH AS THE WIND IS BLOWING TREETOPS 

ΚΑΘΕΣΑΙ ΜΟΝΟΣ, ΒΛΕΠΕΙΣ ΚΑΘΩΣ Ο ΑΝΕΜΟΣ ΦΥΣΑΕΙ ΤΙΣ ΚΟΡΥΦΕΣ ΤΩΝ ΔΕΝΤΡΩΝ 

AND THE SWAYING RUSTLING LEAVES, PLENTY OF TIME TO PERCEIVE 

ΚΑΙ ΤΑ ΤΑΛΑΝΤΕΥΟΜΕΝΑ ΘΡΟΪΖΟΝΤΑ ΦΥΛΛΑ, ΑΡΚΕΤΟΣ ΧΡΟΝΟΣ ΝΑ ΑΝΤΙΛΗΦΘΕΙΣ 

AS YOU WAIT FOR RAIN TO FALL 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΓΙΑ ΤΗ ΒΡΟΧΗ ΝΑ ΠΕΣΕΙ 

7. 

ONLY GOD KNOWS, THE WHOLE SKY GLOWS! 

ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΓΝΩΡΙΖΕΙ, ΟΛΟΚΛΗΡΟΣ Ο ΟΥΡΑΝΟΣ ΦΕΓΓΟΒΟΛΕΙ! 

8. (x8) 

MAYBE LIGHTNING STRIKES TWICE! 

ΙΣΩΣ Η ΑΣΤΡΑΠΗ ΧΤΥΠΑΕΙ ΔΥΟ ΦΟΡΕΣ! 



8. (x8) 

Οι στίχοι αυτού του τραγουδιού φαίνεται να αποτελούν τις σκέψεις 

κάποιου ο οποίος έχει αντιληφθεί μια επικείμενη καταιγίδα. Αντίθετα με τους 

υπόλοιπους ανθρώπους, οι οποίοι περιγράφονται να αναζητούν καταφύγιο από 

την καταιγίδα, ο πρωταγωνιστής νιώθει πολύ οικεία εν αναμονή της. Οι σκέψεις 

του «στροβιλίζονται» μέσα στο κεφάλι του σαν σε συντονισμό με την καταιγίδα, 

σαν μια παράλληλη καταιγίδα να ετοιμάζεται να ξεσπάσει μέσα στο νου του. Εδώ, 

όπως και σε άλλα τραγούδια των Maiden (βλέπε “Rime Of The Ancient Mariner”, 

“Rainmaker”), το νερό (η καταιγίδα) αποκτά καθαρτικό ρόλο. Ο πρωταγωνιστής 

210


περιμένει από την πνευματική του «καταιγίδα» να ξεπλύνει αυτά που τον 

προβληματίζουν, να τον βοηθήσει στην αναζήτηση των απαντήσεων που 

αναζητά. 

Ο τίτλος του κομματιού είναι εμπνευσμένος από την αγγλική παροιμία 

“lightning never strikes the same place twice” («η αστραπή ποτέ δε χτυπάει το 

ίδιο μέρος δύο φορές»), η οποία φέρει το ελπιδοφόρο νόημα ότι δύσκολα δύο 

μεγάλες ατυχίες θα διαδεχτούν η μια την άλλη στη ζωή ενός ανθρώπου. 

Βέβαια, η επιστημονική βάση της παραδοχής επί της οποίας στηρίζεται 

αυτή η παροιμία είναι εσφαλμένη, αφού οι εκκενώσεις ηλεκτρισμού μεταξύ ενός 

φορτισμένου σύννεφου και ενός σημείου επί της επιφάνειας της γης λέγονται 

κεραυνοί και όχι αστραπές (οι οποίες αποτελούν εκκενώσεις ηλεκτρισμού μεταξύ 

δύο αντίθετα φορτισμένων σύννεφων). Επίσης, οι κεραυνοί κατά τη διάρκεια μιας 

καταιγίδας όχι μόνο μπορούν, αλλά τείνουν να χτυπούν το ίδιο σημείο πολλές 

φορές. Το σημείο στο οποίο χτυπούν είναι το ψηλότερο από το έδαφος. Για 

παράδειγμα το Empire State Building στη Νέα Υόρκη δέχεται κατά μέσο όρο 100 

κεραυνούς το χρόνο. 

Σύμφωνα με τον Harris 16 , οι στίχοι φέρουν ελπιδοφόρο μήνυμα, το οποίο 

θα μπορούσε να συνοψιστεί στη φράση «ποτέ μη λες ποτέ». 

THE CLANSMAN (Ο ΑΝΔΡΑΣ ΤΗΣ ΠΑΤΡΙΑΣ) 

(Harris) 8.59 

1. 

WAKE ALONE IN THE HILLS WITH THE WIND IN YOUR FACE 

ΞΥΠΝΩΝΤΑΣ ΜΟΝΟΣ ΣΟΥ ΣΤΟΥΣ ΛΟΦΟΥΣ ΜΕ ΤΟΝ ΑΝΕΜΟ ΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΣΟΥ 

IT FEELS GOOD TO BE PROUD AND BE FREE AND A RACE 

ΝΙΩΘΕΙΣ ΩΡΑΙΑ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΠΕΡΗΦΑΝΟΣ ΚΑΙ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΚΑΙ ΜΙΑ ΦΥΛΗ 

THAT IS PART OF A CLAN (AND) TO LIVE ON HIGHLANDS 

ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΕΡΟΣ ΜΙΑΣ ΠΑΤΡΙΑΣ (ΚΑΙ) ΝΑ ΖΕΙΣ ΣΤΑ HIGHLANDS 

AND THE AIR THAT YOU BREATHE, SO PURE AND SO CLEAN 

ΚΑΙ Ο ΑΕΡΑΣ ΠΟΥ ΑΝΑΠΝΕΕΙΣ, ΤΟΣΟ ΑΓΝΟΣ ΚΑΙ ΤΟΣΟ ΚΑΘΑΡΟΣ 

2. 

WHEN ALONE ON THE HILLS AND WITH THE WIND IN YOUR HAIR 

ΟΤΑΝ ΜΟΝΟΣ ΣΤΟΥΣ ΛΟΦΟΥΣ ΚΑΙ ΜΕ ΤΟΝ ΑΝΕΜΟ ΣΤΑ ΜΑΛΛΙΑ ΣΟΥ 

WITH A LONGING TO FEEL, JUST TO BE FREE! 

ΜΕ ΕΝΑ ΠΟΘΟ ΝΑ ΝΙΩΣΕΙΣ, ΜΟΝΑΧΑ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ! 

3. 

IS IT RIGHT TO BELIEVE IN THE NEED TO BE FREE? 

ΕΙΝΑΙ ΣΩΣΤΟ ΝΑ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΣΤΗΝ ΑΝΑΓΚΗ ΤΟΥ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ; 

IT’S A TIME WHEN YOU DIE AND WITHOUT ASKING WHY 

ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΚΑΙΡΟΣ ΟΤΑΝ ΠΕΘΑΙΝΕΙΣ ΚΑΙ ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΡΩΤΑΣ ΤΟ ΓΙΑΤΙ 

CAN’T YOU SEE WHAT THEY DO? THEY ARE GRINDING US DOWN! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΔΕΙΣ ΤΙ ΚΑΝΟΥΝ; ΜΑΣ ΣΥΝΘΛΙΒΟΥΝ! 

THEY ARE TAKING OUR LAND THAT BELONGS TO THE CLANS 

ΠΑΙΡΝΟΥΝ ΤΗ ΓΗ ΜΑΣ ΠΟΥ ΑΝΗΚΕΙ ΣΤΙΣ ΠΑΤΡΙΕΣ! 

4. 

NOT ALONE WITH A DREAM, JUST A WANT TO BE FREE 

ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΜΟΝΟΣ ΜΕ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ, ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ 

WITH A NEED TO BELONG, I AM A CLANSMAN! 

ΜΕ ΜΙΑ ΑΝΑΓΚΗ ΝΑ ΑΝΗΚΩ, ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΑΝΔΡΑΣ ΤΗΣ ΠΑΤΡΙΑΣ! 

5. (x4) 

FREEDOM! 

ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ! 

6. 

IT’S A TIME WROUGHT WITH FEAR, IT’S A LAND WROUGHT WITH CHANGE 

ΕΙΝΑΙ ΚΑΙΡΟΙ ΣΦΥΡΗΛΑΤΗΜΕΝΟΙ ΜΕ ΦΟΒΟ, ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΓΗ ΣΦΥΡΗΛΑΤΗΜΕΝΗ ΜΕ ΑΛΛΑΓΗ 


211


IF ANCESTORS COULD HEAR WHAT IS HAPPENING NOW 

ΑΝ ΟΙ ΠΡΟΓΟΝΟΙ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΑΚΟΥΣΟΥΝ ΤΙ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΤΩΡΑ 

THEY WOULD TURN IN THEIR GRAVES, THEY WOULD ALL BE ASHAMED 

ΘΑ ΑΝΑΠΟΔΟΓΥΡΙΖΑΝ ΣΤΟΥΣ ΤΑΦΟΥΣ ΤΟΥΣ, ΘΑ ΗΤΑΝ ΟΛΟΙ ΝΤΡΟΠΙΑΣΜΕΝΟΙ 

THAT THE LAND OF THE FREE HAS (BEEN) WRITTEN IN CHAINS 

ΠΟΥ Η ΓΗ ΤΩΝ ΕΛΕΥΘΕΡΩΝ ΕΧΕΙ ΖΩΣΤΕΙ ΜΕ ΑΛΥΣΙΔΕΣ 

7. 

AND I KNOW WHAT I WANT, WHEN THE TIMING IS RIGHT 

ΚΑΙ ΞΕΡΩ ΤΙ ΘΕΛΩ, ΟΤΑΝ Η ΣΤΙΓΜΗ ΕΙΝΑΙ Η ΣΩΣΤΗ 

THEN I’LL TAKE WHAT IS MINE! I AM THE CLANSMAN! 

ΤΟΤΕ ΘΑ ΠΑΡΩ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΟ ΜΟΥ! ΕΙΜΑΙ Ο ΑΝΔΡΑΣ ΤΗΣ ΠΑΤΡΙΑΣ! 

8. 

AND I SWEAR TO DEFEND AND WE’LL FIGHT TO THE END 

ΚΑΙ ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ ΝΑ ΥΠΕΡΑΣΠΙΣΩ ΚΑΙ ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ 

AND I SWEAR THAT I’LL NEVER BE TAKEN ALIVE 

ΚΑΙ ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ ΟΤΙ ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΚΑΤΑΚΤΗΘΩ ΖΩΝΤΑΝΟΣ 

AND I KNOW THAT WE’LL STAND, WE’LL FIGHT FOR OUR LAND 

ΚΑΙ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΘΑ ΑΜΥΝΘΟΥΜΕ, ΘΑ ΠΟΛΕΜΗΣΟΥΜΕ ΓΙΑ ΤΗ ΓΗ ΜΑΣ 

AND I SWEAR THAT MY BAIRNS WILL BE BORN FREE 

ΚΑΙ ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ ΟΤΙ ΟΙ ΑΠΟΓΟΝΟΙ ΜΟΥ ΘΑ ΓΕΝΝΗΘΟΥΝ ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ 

9. 

AND I KNOW WHAT I WANT, WHEN THE TIMING IS RIGHT 

ΚΑΙ ΞΕΡΩ ΤΙ ΘΕΛΩ, ΟΤΑΝ Η ΣΤΙΓΜΗ ΕΙΝΑΙ Η ΣΩΣΤΗ 

THEN I’LL TAKE WHAT I WANT! I AM THE CLANSMAN! 

ΤΟΤΕ ΘΑ ΠΑΡΩ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΟ ΜΟΥ! ΕΙΜΑΙ Ο ΑΝΔΡΑΣ ΤΗΣ ΠΑΤΡΙΑΣ! 

5. (x4) 



10. (x2) 

NO, (NO,) WE CAN’T LET THEM TAKE ANYMORE! 

ΟΧΙ, (ΟΧΙ,) ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΟΥΣ ΑΦΗΣΟΥΜΕ ΝΑ ΠΑΡΟΥΝ ΑΛΛΟ! 

11. 

WE’RE THE LAND OF THE FREE! 

ΕΙΜΑΣΤΕ Η ΓΗ ΤΩΝ ΕΛΕΥΘΕΡΩΝ! 

10. (x2) 

11. 

10. (x3) 

11. 

5. (x4) 

3. 

4. 

7. 

5. (x4) 

7. 

Ο Harris έχει δηλώσει 17 πως 

αυτό το τραγούδι, μουσικά, αποτελεί 

το αποτέλεσμα της ένωσης δύο ιδεών 

που αρχικά εξελίσσονταν αυτόνομα η 

μια από την άλλη και πως το οι στίχοι 

εμπνεύστηκαν από τις ταινίες 

“Braveheart” (1995) και “Rob Roy” 

(1995). 

Οι στίχοι του τραγουδιού 

αναφέρονται στον αγώνα της Σκότιας 

17 Σχόλια Harris περιεχόμενα στο ένθετο της ιαπωνικής έκδοσης του CD “Virtual XI” 

212


για ανεξαρτησία και απόσπαση από το Ηνωμένο Βασίλειο. 

Η καταγεγραμμένη ιστορία της Σκοτίας ξεκινάει τον 1 ο αιώνα Κ.Χ., όταν οι 

Ρωμαίοι εισέβαλλαν στη Βρετανία και προσάρτησαν το νότιο μέρος της στην 

Ρωμαϊκή αυτοκρατορία ως επαρχία Britannia. Ήταν αδύνατον, ωστόσο, να 

καταστείλουν τις βόρειες φυλές. Για να 

εμποδίσει την είσοδο αυτών των φυλών στην 

Britannia, ο αυτοκράτορας Hadrian (76 – 138 

Κ.Χ.) έχτισε ένα πελώριο τοίχος που διέσχιζε το 

νησί από ακτή σε ακτή. Οι 

Ρωμαίοι βάπτισαν τη γη 

βορειότερα του τοίχους 

Καληδονία και τους 

κατοίκους της “Picts”, από 

την λατινική λέξη “piclus” 

που σημαίνει «βαμμένος», 

γιατί συνήθιζαν να βάφουν 

τα σώματά τους. Μέρος του Τοίχους του Hadrian στέκει ακόμα 

στα σύνορα της Σκοτίας. 

Κατά τον 5 ο αιώνα Κ.Χ., οι Κέλτες πρόσφυγες από την 

Ιρλανδία, οι λεγόμενοι Σκοτσέζοι, εγκαταστάθηκαν βόρια του 

Clyde. Οι Σκοτσέζοι ήταν ήδη χριστιανοί όταν έφυγαν από 

την Ιρλανδία. Τον επόμενο αιώνα, ο Άγιος Columba (521 – 

597) εκχριστιάνισε τους Picts. Τον 9 ο αιώνα, ο Βασιλιάς των 

Σκοτσέζων, Kenneth Mac Alpine (800; - 858 Κ.Χ.), 

προσάρτησε το βασίλειο της Καληδονίας στο δικό του. Κατά 

τον 10 ο αιώνα, η περιοχή έγινε γνωστή ως Σκοτία. 

Αφότου οι Νορμανδοί κατέκτησαν την Αγγλία το 1066, 

πολλοί Αγγλοσάξονες εγκαταστάθηκαν στη Σκοτία. Έτσι, οι 

Σκοτσέζοι σταδιακά υιοθέτησαν τον αγγλικό τρόπο ζωής, ο φεουδαρχισμός 

επικράτησε και οι αρχηγοί των Πατριών έγιναν ευγενείς. Οι πόλεις μεγάλωσαν, το 

εμπόριο αυξήθηκε και η Σκοτία απολάμβανε περίοδο μεγάλης ακμής. 

Το 1290, η Μαργαρίτα, η «Παρθένος της Νορβηγίας» (1283 – 1290), 

διάδοχος του θρόνου, πεθαίνει. Δεκατρείς υποψήφιοι διεκδικούσαν το στέμμα. Ο 

Εδουάρδος Α’ της Αγγλίας (1239 – 1307) διεκδίκησε το δικαίωμά του να ορίσει ο 

ίδιος Βασιλιά και έτσι ο John de Baliol (1249 – 1315) έγινε Βασιλιάς της Σκοτίας. 

Όταν, ωστόσο, ο Εδουάρδος ζήτησε βοήθεια εναντίων των Γάλλων, ο John de 

Baliol σύναψε συμμαχία με τους τελευταίους, η οποία διήρκησε 260 χρόνια. 

Ο Εδουάρδος εισέβαλε στην Σκοτία, 

αιχμαλώτισε τον John de Baliol και κήρυξε τον εαυτό 

του Βασιλιά της Σκοτίας. Για να προσδώσει 

συμβολισμό στην ένωση, μετέφερε τον αρχαίο «Λίθο 

της Μοίρας», ένα αμμόλίθο πάνω στον οποίο 

στέφονταν οι Σκοτσέζοι βασιλιάδες και τον 

τοποθέτησε στο ναό του Αγίου Εδουάρδου του 

Ομολογητή, γνωστό και ως Westminster Abbey, κάτω 

από το θρόνο όπου τελούνταν όλες οι στέψεις των Άγγλων 

βασιλιάδων από το 1066 και μετά. 

Οι Σκοτσέζοι εξεγέρθηκαν. Οδηγημένοι από τον 

William Wallace (γνωστό και ως “Braveheart”, δηλαδή 

«Λεοντόκαρδος») (1270;– 1305), ώθησαν τους Άγγλους έξω 

από τα σύνορα της Σκοτίας, στη μάχη της Γέφυρας Stirling το 

1297. Τον επόμενο χρόνο, ο Εδουάρδος επέστρεψε και 

συνέτριψε τους Σκοτσέζους στο Falkirk. Ο Wallace αργότερα 

αιχμαλωτίστηκε και εκτελέστηκε και οι Άγγλοι κρέμασαν τη 

κεφαλή του στη γέφυρα του Λονδίνου. Σε αυτή τη περίοδο 

213


της ιστορίας της Σκοτίας βασίστηκε η ταινία Braveheart. 

Το ηθικό των Σκοτσέζων παρέμεινε ακλόνητο 

και σύντομα βρήκαν νέο ηγέτη στο πρόσωπο του 

Robert the Bruce (1274 – 1329). Η τελευταία μεγάλη 

μάχη του πολέμου για ανεξαρτησία δόθηκε το 1314 

στο Bannockburn, κοντά στο Κάστρο του Stirling. 

Εκεί, ο Bruce νίκησε τον ανώτερο στρατό του 

Εδουάρδου Β’. Το 1328, ο Εδουάρδος Γ’ αναγνώρισε 

επίσημα την ανεξαρτησία της Σκοτίας. 

Στα τέλη του Μεσαίωνα, η Σκοτία παρήκμασε 

λόγω μιας σειράς αδύναμων 

βασιλιάδων και δυνατών ευγενών. Για δύο αιώνες υπήρχε 

μια συνεχής μάχη μεταξύ του Στέμματος και των 

Βαρόνων. Οι συνοριακές συγκρούσεις με την Αγγλία 

συνεχίστηκαν. Ο James Δ’ (1473 – 1513) της Σκοτίας 

παντρεύτηκε τη Μαργαρίτα Tudor (1489 – 1541), κόρη 

του Henry Ζ’ (1457 – 1509) βασιλιά της Αγγλίας το 1503. 

Όταν ο Henry H’ κήρυξε το πόλεμο στη Γαλλία το 1510, 

ωστόσο, ο James Δ’ εισέβαλε στην Αγγλία, πέφτοντας 

«γεμάτος από βέλη» στο πεδίο του 

Flodden στην τελευταία μεγάλη 

συνοριακή σύγκρουση, το 1513. 

Ο υιός και διάδοχός του, James Ε’ πέθανε αφού ο 

στρατός του σφαγιάστηκε στο Solway Moss το 1542, 

αφήνοντας το θρόνο στη νεογέννητη κόρη του, Mary Stuart 

(1542 – 1587). 

Εντωμεταξύ, ο Προτεσταντισμός είχε αρχίσει να 

εξαπλώνεται στην Ευρώπη και στην Αγγλία. Η Σκοτία ήταν 

ακόμη μια χώρα με επικρατών το Ρωμαιοκαθολικό 

θρήσκευμα. Η νεαρή του Βασίλισσα, Mary Stuart, 

βρίσκονταν στη Γαλλία όταν ο John Knox (1505 – 1572) επέστρεψε στη Σκοτία 

από τη Γενεύη. Ο Knox ήταν ακόλουθος του John Calvin (1509 - 1564), ενός από 

τους ηγέτες της Μεταρρύθμισης, ο οποίος διακήρυττε με πάθος διακήρυττε τον 

Προτεσταντισμό. Ο Knox και άλλοι έδιωξαν την Mary Stuart. 

Το 1560 το Κοινοβούλιο της Σκοτίας υιοθέτησε μια ομολογία 

πίστεως συντεταγμένη από τον Knox και ίδρυσε την 

Εκκλησία της Σκοτίας. Όταν η Mary Stuart γύρισε στη 

Σκοτία το 1561, αναγκάστηκε να παραιτηθεί από το θρόνο, 

φυλακίστηκε και τελικά εκτελέστηκε. 

Ο υιός της, ο James ΣΤ’ (1566 – 1625), ανατράφηκε 

από έναν Πρεσβύτερο του Προτεσταντισμού. Όταν η 

Βασίλισσα Ελισάβετ της Αγγλίας πέθανε το 1603, ο James 

κληρονόμησε το θρόνο της Αγγλίας, όπου τον αποκαλούσαν 

James A’. Έτσι, τα δύο έθνη ενώθηκαν κάτω από την 

εξουσία ενός Βασιλιά αλλά η Σκοτία παρέμεινε ένα ξεχωριστό κράτος με δικό του 

Κοινοβούλιο και Κυβέρνηση. 

Η Αγγλία προσπάθησε επανειλημμένα να επιβάλλει την επισκοπική μορφή 

λατρείας και εκκλησιαστική κυβέρνηση στους Σκοτσέζους, οι οποίοι 

επαναστάτησαν ενάντίων του Charles Α’ (1600 – 1649). Όταν ο εμφύλιος 

πόλεμος ξέσπασε στην Αγγλία, οι Σκοτσέζοι βοήθησαν τους Πουριτανούς 

εναντίων του Βασιλιά. Όταν ο Oliver Cromwell (1599 – 1658) εκτέλεσε τον 

Charles A’ χωρίς να συμβουλευτεί τους Σκοτσέζους, αυτοί όρισαν τον Charles B’ 

(1630 – 1685), υιό του Charles A’ Βασιλιά, ο οποίος συνέχισε τις διώξεις των 

Πρεσβυτεριανών. 

214


Τελικώς, αφού ο James Β’ (1633 – 1701) 

εκδιώχθηκε από το θρόνο, o Πρεσβυτεριανισμός 

καθιερώθηκε ως η εθνική Εκκλησία της Σκοτίας. Οι 

κάτοικοι των ορεινών περιοχών έμειναν πιστοί στην 

οικογένεια των Stuart και το 1715 επιχείρησαν να 

την επαναφέρουν στην εξουσία. Ο James Stuart 

αναγορεύτηκε ως James Γ’. Το 1745 στήριξαν τον υιό 

του, Charles Edward (1720 – 1788), του οποίου η 

προσπάθεια να καταλάβει το θρόνο έληξε το 1746 με 

την ήττα των ορεινών δυνάμεων στη μάχη του 

Culloden από τους Άγγλους. 

Η παμπάλαια διαμάχη μεταξύ της Σκοτίας και της Αγγλίας έληξε επίσημα το 

1707 όταν τα κοινοβούλια των δύο κρατών υπέγραψαν την Συνθήκη της 

Ένωσης, η οποία συγχώνευσε τα δύο κοινοβούλια και ίδρυσε το Βασίλειο της 

Μεγάλης Βρετανίας. 

Τα Highlands, τα οποία αναφέρονται στους στίχους, αποτελούν μια 

γεωγραφική περιοχή της Σκοτίας με ιδιαίτερο γεωκλιματικό αλλά και πολιτισμικό 

χαρακτήρα, ο οποίος έχει τις ρίζες του στη κέλτικη γλώσσα gaellic, την κέλτικη 

παράδοση και φυσικά την πολυτάραχη ιστορία της περιοχής, η οποία πήρε την 

ονομασία της από τα υψίπεδα που καταλαμβάνουν την έκτασή της. 

WHEN TWO WORLDS COLLIDE (ΟΤΑΝ ΣΥΓΚΡΟΥΟΝΤΑΙ ΔΥΟ ΚΟΣΜΟΙ) 

(Murray, Bayley, Harris) 6.17 

1. 

MY TELESCOPE LOOKS OUT INTO THE STARS TONIGHT 

ΤΟ ΤΗΛΕΣΚΟΠΙΟ ΕΙΝΑΙ ΣΤΡΑΜΜΕΝΟ ΣΤΑ ΑΣΤΡΑ ΑΠΟΨΕ 

A LITTLE SPECK OF LIGHT, SEEMS TWICE THE SIZE TONIGHT 

ΜΙΑ ΜΙΚΡΗ ΚΟΥΚΙΔΑ ΦΩΤΟΣ, ΔΕΙΧΝΕΙ ΔΙΠΛΑΣΙΑ ΣΕ ΜΕΓΕΘΟΣ ΑΠΟΨΕ 

THE CALCULATIONS ARE SO FINE! CAN IT BE GROWING ALL THE TIME? 

ΟΙ ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΑΚΡΙΒΕΙΣ! ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΟΝ ΝΑ ΜΕΓΑΛΩΝΕΙ ΣΥΝΕΧΩΣ; 

2. 

NOW I CAN’T BELIEVE IT’S TRUE AND I DON’T KNOW WHAT TO DO 

ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΩ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΕΙΑ ΚΑΙ ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΙ ΝΑ ΚΑΝΩ 

FOR THE HUNDREDTH TIME I CHECK THE DECLINATION 

ΓΙΑ ΕΚΑΤΟΣΤΗ ΦΟΡΑ ΕΛΕΓΧΩ ΤΗΝ ΑΠΟΚΛΙΣΗ 

NOW THE FEAR STARTS TO GROW, EVEN MY COMPUTER SHOWS 

ΤΩΡΑ Ο ΦΟΒΟΣ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΜΕΓΑΛΩΝΕΙ, ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ Ο ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΗΣ ΜΟΥ ΔΕΙΧΝΕΙ 

THERE ARE NO ERRORS IN THE CALCULATIONS! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΛΑΘΗ ΣΤΟΥΣ ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΥΣ ΜΟΥ! 

3. 

NOW IT’S HAPPENED, TAKE NO OTHER VIEW! 

ΤΩΡΑ ΕΓΙΝΕ, ΜΗ ΔΕΧΘΕΙΣ ΑΛΛΗ ΑΠΟΨΗ! 

COLLISION COURSE, YOU MUST BELIEVE IT’S TRUE! 

ΤΡΟΧΙΑ ΣΥΓΚΡΟΥΣΗΣ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΕΙΣ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ! 

NOW THERE’S NOTHING LEFT THAT WE CAN DO 

ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΑΠΟΜΕΙΝΕΙ ΤΙΠΟΤΑ ΠΟΥ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΚΑΝΟΥΜΕ 

4. 

WHEN TWO WORLDS COLLIDE 

ΟΤΑΝ ΔΥΟ ΚΟΣΜΟΙ ΣΥΓΚΡΟΥΟΝΤΑΙ 

THE ANGER AND THE PAIN OF THOSE WHO REMAIN 

Ο ΘΥΜΟΣ ΚΑΙ Ο ΠΟΝΟΣ ΕΚΕΙΝΩΝ ΠΟΥ ΑΠΟΜΕΝΟΥΝ 

TWO WORLDS COLLIDE 

ΔΥΟ ΚΟΣΜΟΙ ΣΥΓΚΡΟΥΟΝΤΑΙ 

5. 

WHO WILL BE LEFT ALIVE? NO PLACE TO HIDE! 

ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΜΕΙΝΕΙ ΖΩΝΤΑΝΟΣ; ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΚΡΥΦΤΕΙΣ! 

6. 

215



ΟΤΑΝ ΣΥΓΚΡΟΥΟΝΤΑΙ ΔΥΟ ΚΟΣΜΟΙ 

THE ANGER, THE PAIN OF THOSE WHO REMAIN 

Ο ΘΥΜΟΣ, Ο ΠΟΝΟΣ ΕΚΕΙΝΩΝ ΠΟΥ ΑΠΟΜΕΝΟΥΝ 



7. 



SO WHO WILL SURVIVE? 

ΛΟΙΠΟΝ ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙ; 

THERE’S NO PLACE TO HIDE 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΚΡΥΦΤΕΙΣ 





3. 

4. 

5. 

6. 

7. 

6. 

7. 

8. 



THE ANGER, THE PAIN… 

Ο ΘΥΜΟΣ, Ο ΠΟΝΟΣ… 



WHEN TWO WORLDS COLLIDE… 

ΟΤΑΝ ΣΥΓΚΡΟΥΟΝΤΑΙ ΔΥΟ ΚΟΣΜΟΙ… 

Σύμφωνα με τον Harris 18 , οι στίχοι του 

Bayley σε αυτό το κομμάτι είναι αλληγορικοί, 

πραγματευόμενοι τις τεράστιες αλλαγές στη ζωή 

του, στις οποίες κλήθηκε να προσαρμοστεί, όταν 

ανέλαβε τραγουδιστής των Maiden. 

Αντίθετα, ο ίδιος ο Bayley 19 έχει δηλώσει 

πως η έμπνευση των στίχων προήλθε από μια ιδέα 

που είχε ο Murray που αφορούσε τη σύγκρουση 

διαφορετικών πολιτισμών, αντανακλώντας, 

παράλληλα, την αγάπη του τελευταίου για την 

αστρονομία. 

Ο όρος “declination” («απόκλιση»), ο οποίος συναντάται στους στίχους 

αναφέρεται στη γωνιακή απόσταση ενός ουράνιου σώματος (μετρούμενη σε 

μοίρες) από τον ουράνιο ισημερινό επί του μεγάλου κύκλου που τέμνει το σώμα 

εκείνο και τους ουράνιους πόλους. 

THE EDUCATED FOOL (Ο ΜΟΡΦΩΜΕΝΟΣ ΑΝΟΗΤΟΣ) 

(Harris) 6.44 

1. 

I’M AN EDUCATED FOOL, SO I DON’T KNOW WHAT IT IS I’M SUPPOSED TO DO 

ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΜΟΡΦΩΜΕΝΟΣ ΑΝΟΗΤΟΣ, ΕΤΣΙ ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΩ 


19 Συνέντευξη Bayley, πρόγραμμα περιοδείας “Virtual XI World Tour” 

216


ABOUT THIS AWKWARD SITUATION (THAT) HAS BEEN THRUST RIGHT DOWN UPON ME 

ΓΙ’ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΔΥΣΑΡΕΣΤΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ (ΠΟΥ) ΕΧΕΙ ΕΠΙΦΟΡΤΙΣΤΕΙ ΕΠΑΝΩ ΜΟΥ 

2. 

AS I’M WALKING DOWN INTO… ON MY OWN INTO THE VALLEY OF LIFE 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΠΑΤΑΩ ΠΡΟΣ… ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ ΠΡΟΣ ΤΗ ΚΟΙΛΑΔΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ 

GOT A LIFETIME OF EXPERIENCE, YEAH, I’VE GOT SO MUCH TO GIVE! 

ΕΧΩ ΜΙΑ ΖΩΗ ΕΜΠΕΙΡΙΩΝ, ΝΑΙ, ΕΧΩ ΤΟΣΑ ΠΟΛΛΑ ΝΑ ΔΩΣΩ! 

3. 

OPEN THE PAGE AT CHAPTER ONE 

ΑΝΟΙΞΕ ΤΗ ΣΕΛΙΔΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΕΝΑ 

COULD THIS JUST BE THAT LIFE’S JUST BEGUN? 

ΜΠΟΡΕΙ ΑΠΛΩΣ ΝΑ ΙΣΧΥΕΙ ΟΤΙ Η ΖΩΗ ΜΟΛΙΣ ΤΩΡΑ ΑΡΧΙΖΕΙ; 

FOREVER WITHIN YOUR DARKER THOUGHTS 

ΠΑΝΤΟΤΙΝΑ ΜΕΣΑ ΣΤΙΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΤΕΡΕΣ ΣΟΥ ΣΚΕΨΕΙΣ 

REFLECTING ON EVERYTHING YOU’VE BEEN TAUGHT 

ΣΥΛΛΟΓΙΖΟΜΕΝΟΣ ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΔΙΔΑΧΘΕΙ 

4. 

NEVER FELT THIS WAY BEFORE, SEEMS THAT SOMEBODY’S JUST OPENED THE DOOR 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΧΩ ΞΑΝΑΝΙΩΣΕΙ ΕΤΣΙ, ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΟΤΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΜΟΛΙΣ ΑΝΟΙΞΕ ΤΗ ΠΟΡΤΑ 

TO THE BOOK OF LIFE… OR IS IT DEATH? IS THERE EVER ANY WAY OUT? 

ΣΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ… Ή ΕΙΝΑΙ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ; ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΟΤΕ ΜΙΑ ΔΙΕΞΟΔΟΣ; 

5. 

SOMEONE’S LOOKING DOWN ON ME, TO THE VERY INNER CORE OF MY SOUL 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΚΟΙΤΑΕΙ ΚΑΤΩ ΣΕ ΕΜΕΝΑ, ΣΤΟΝ ΠΛΕΟΝ ΕΣΩΤΕΡΟ ΠΥΡΗΝΑ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΜΟΥ 

THEY WON’T TELL ME WHAT THEY SEE BUT I REALLY WANT TO KNOW! 

ΔΕ ΜΟΥ ΛΕΝΕ ΤΙ ΒΛΕΠΟΥΝ ΑΛΛΑ ΘΕΛΩ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΝΑ ΜΑΘΩ! 

6. 

I WANT TO LEAVE MY LIFE ON MY OWN 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΖΗΣΩ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΑΥΤΟΒΟΥΛΑ 

I WANT TO LIFT THE UNTURNED STONE 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΗΚΩΣΩ ΤΗΝ ΠΕΤΡΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΑΝΑΠΟΔΟΓΥΡΙΣΤΕΙ 

I WANT TO WALK RIGHT INTO THE FIRE 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΕΡΠΑΤΗΣΩ ΚΑΤΕΥΘΕΙΑΝ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΦΩΤΙΑ 

I WANT TO LIVE OUT ALL MY DESIRES 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΕΚΠΛΗΡΩΣΩ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΕΠΙΘΥΜΙΕΣ ΜΟΥ 

7. 

I WANT TO GO AND SEE THE FIRE BURN 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΑΩ ΚΑΙ ΝΑ ΔΩ ΤΗ ΦΩΤΙΑ ΝΑ ΚΑΙΕΙ 

I WANT TO SEE AND FEEL MY WORLD TURN 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΒΛΕΠΩ ΚΑΙ ΝΑ ΝΙΩΘΩ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΜΟΥ ΝΑ ΠΕΡΙΣΤΡΕΦΕΤΑΙ 

I WANT TO KNOW WHAT MORE THERE’S TO LEARN 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΞΕΡΩ ΤΙ ΑΛΛΟ ΥΠΑΡΧΕΙ ΝΑ ΜΑΘΩ 

I WANT TO PASS THE POINT OF NO RETURN 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΕΡΑΣΩ ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΔΙΧΩΣ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ 

8. 

DO YOU REALLY WANT TO BE JUST ANOTHER STATISTIC OR FEEL 

ΘΕΛΕΙΣ ΕΙΛΙΚΡΙΝΑ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΟ Ή ΝΑ ΝΙΩΘΕΙΣ 

THAT YOU REALLY SHOULD ASPIRE? THAT YOU REALLY DO DESERVE MORE? 

ΟΤΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΦΙΛΟΔΟΞΕΙΣ; ΟΤΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΑΞΙΖΕΙΣ ΠΑΡΑΠΑΝΩ; 

DO YOU EVER REALLY FEEL THAT YOU HAVE SO MUCH POTENTIAL INSIDE? 

ΝΙΩΘΕΙΣ ΠΟΤΕ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΟΤΙ ΕΧΕΙΣ ΤΟΣΗ ΔΥΝΑΜΙΚΗ ΜΕΣΑ ΣΟΥ; 

WHAT YOU REALLY HAVE TO GIVE COULD BE REALIZED MUCH MORE? 

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΧΕΙΣ ΝΑ ΔΩΣΕΙΣ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΤΕΙ ΠΟΛΥ ΠΑΡΑΠΑΝΩ; 

7. 

9. (x2) 

TIME WILL FLOW AND I WILL FOLLOW! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΘΑ ΚΥΛΗΣΕΙ ΚΑΙ ΕΓΩ ΘΑ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΩ! 

TIME WILL GO BUT I WILL FOLLOW! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΘΑ ΦΥΓΕΙ ΑΛΛΑ ΕΓΩ ΘΑ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΩ! 

217




10. 

I WANT TO FEEL WHAT LIFE’S LIKE, RESPOND! 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΝΙΩΣΩ ΠΩΣ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ, ΝΑ ΑΝΤΑΠΟΚΡΙΘΩ! 

I WANT TO MEET MY FATHER BEYOND 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΥΝΑΝΤΗΣΩ ΤΟΝ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ ΑΝΤΙΠΕΡΑ 

I WANT TO WALK RIGHT INTO THE LIGHT 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΕΡΠΑΤΗΣΩ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΦΩΣ 

I WANT TO FEEL NO FEAR BUT DELIGHT 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΝΙΩΣΩ ΟΧΙ ΦΟΒΟ ΑΛΛΑ ΤΕΡΨΗ 

7. 

9. (x3) 

11. 

THE EDUCATED FOOL... 

Ο ΜΟΡΦΩΜΕΝΟΣ ΑΝΟΗΤΟΣ… 

Οι στίχοι αποτελούν προβληματισμούς και σκέψεις του Harris για τη ζωή. 

Σύμφωνα με τον ίδιο 20 , πραγματεύονται το πώς όσο μεγάλωνε, ενώ είχε μάθει 

τόσα πολλά σε όλη του τη ζωή, συνειδητοποιούσε πως είχε τις απαντήσεις σε όλο 

και λιγότερα θεμελιώδη ερωτήματα από ότι νόμιζε όταν ήταν νέος. Επίσης, 

δήλωσε πως οι στίχοι αφορούν και το βάρος της ευθύνης που ένιωθε για την 

κατεύθυνση στην οποία οδηγούσε το συγκρότημα, την οποία επωμίστηκε 

οικειοθελώς, αλλά και το υπόλοιπο συγκρότημα είχε εξοικειωθεί στο να αφήνει εξ’ 

ολοκλήρου επάνω του. Τέλος, όπως ο ίδιος δήλωσε, ο θάνατος του πατέρα του, 

στον οποίο γίνεται αναφορά στους στίχους, τον έκανε να νιώσει δυνατά όσο ποτέ 

το πόσοι άνθρωποι εξαρτώνται από τις αποφάσεις του. 

Το αναφερόμενο «βιβλίο των νεκρών» παραπέμπει στο βιβλίο των νεκρών 

των Αιγυπτίων, “Reu Nu Pert Em Hru” («Επανερχόμενος με τη Μέρα»), το οποίο 

αποτελούνταν από επικλήσεις, προσευχές και μαγικά και το οποίο συνόδευε τους 

νεκρούς κατά την ταφή τους. 

DON’T LOOK TO THE EYES OF A STRANGER 

(ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΝΟΥ) 

(Harris) 8.03 

1. 


ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΝΟΥ 

DON’T LOOK THROUGH THE EYES OF A FOOL 

ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΕΝΟΣ ΑΝΟΗΤΟΥ 



SOMEBODY’S WATCHING WHEN THE LIGHT GOES DOWN 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΕΙ ΟΤΑΝ ΧΑΜΗΛΩΝΕΙ ΤΟ ΦΩΣ 

2. 



DON’T LOOK THROUGH THE EYES OF A FOOL 

ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΕΝΟΣ ΑΝΟΗΤΟΥ 



SOMEBODY’S WATCHING WHEN THE NIGHT COMES DOWN 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΕΙ ΟΤΑΝ ΠΕΦΤΕΙ Η ΝΥΧΤΑ 


218


3. 

FEEL SOMEONE’S WATCHING YOU, YOU’VE GOT TO GET AWAY 

ΝΙΩΘΕΙΣ ΟΤΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΣΕ ΚΟΙΤΑΖΕΙ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΞΕΦΥΓΕΙΣ 

IS IT THE FIRST TIME YOU’VE EVER FELT THIS SCARED? 

ΕΙΝΑΙ Η ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ ΠΟΥ ΕΝΙΩΣΕΣ ΤΟΣΟ ΦΟΒΙΣΜΕΝΟΣ; 

4. 

FEEL THE ADRENALINE PUMP, YOUR HEART BEGINS TO RACE 

ΝΙΩΣΕ ΤΗΝ ΑΔΡΕΝΑΛΙΝΗ ΝΑ ΣΦΥΖΕΙ, Η ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΚΑΛΠΑΖΕΙ 

BEGIN TO RUN NOW, THE SWEAT RUNS DOWN YOUR FACE 

ΑΡΧΙΖΕΙΣ ΝΑ ΤΡΕΧΕΙΣ ΤΩΡΑ, Ο ΙΔΡΩΤΑΣ ΚΥΛΑΕΙ ΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΣΟΥ 

5. 

DON’T KNOW WHICH WAY TO TURN, YOU’D BETTER HIDE YOURSELF! 

ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΠΡΟΣ ΤΑ ΠΟΥ ΝΑ ΣΤΡΙΨΕΙΣ, ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΚΡΥΦΤΕΙΣ! 

HE’S GETTING CLOSE NOW, YOU’D BETTER IMPROVISE! 

ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ ΤΩΡΑ, ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑΣΕΙΣ! 

6. 

JUST HOPE YOU NEVER REACH THE POINT OF NO RETURN 

ΑΠΛΑ ΗΛΠΙΖΕ ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΦΤΑΣΕΙΣ ΣΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΔΙΧΩΣ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ 

COULD BE THE LAST TIME YOU SEE THE LIGHT OF DAY 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΦΟΡΑ ΠΟΥ ΒΛΕΠΕΙΣ ΤΟ ΦΩΣ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ 

1. (x2) 

7. (x15) 

DON’T LOOK TO... DON’T LOOK TO... (…) 

ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ… ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ… (…) 

DON’T LOOK TO THE EYES OF A STRANGER! 

ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΝΟΥ! 

8. 

DON’T LOOK TO... DON’T LOOK TO... 

ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ… ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ… 



1. (x2) 

9. 

DON’T LOOK TO THE EYES OF A STRANGER! 

ΜΗΝ ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΕΝΟΣ ΞΕΝΟΥ! 

Οι στίχοι καταπιάνονται με την έμφυτη δυσπιστία προς το διαφορετικό και 

το άγνωστο, η οποία, στην εποχή της παγκοσμιοποίησης, οδηγεί συχνά σε 

κοινωνική απομόνωση μειονοτικών ομάδων οποιουδήποτε είδους. Ουσιαστικά, 

αναφέρονται στον φόβο που αποτρέπει το σύγχρονο άνθρωπο από το να 

επιδιώκει να δημιουργεί στενές και ειλικρινείς σχέσεις με τους γύρω του. Ο φόβος 

αυτός αποτελεί άλλον ένα σημαντικό παράγοντα που ωθεί το σύγχρονο άνθρωπο 

στο να γίνεται θεατής και όχι κοινωνός της ζωής. 

Ο Harris έχει δηλώσει 21 πως την έμπνευση για αυτό το κομμάτι του την 

έδωσε ένας ηλικιωμένος, ο οποίος άλλαξε πορεία από το φόβο που του 

προκάλεσε η θέα του Harris που περπάταγε με έναν φίλο του. 

COMO ESTAIS AMIGOS (ΠΩΣ ΕΙΣΤΕ ΦΙΛΟΙ) 

(Gers, Bayley) 5.30 

1. 

COMO ESTA AMIGO? 

ΠΩΣ ΕΙΣΑΙ ΦΙΛΕ; 


219


FOR THE DEATH OF THOSE WE DON’T KNOW 

ΓΙΑ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΑΥΤΩΝ ΠΟΥ ΔΕ ΞΕΡΟΥΜΕ 

SHALL WE KNEEL AND SAY A PRAYER? 

ΝΑ ΓΟΝΑΤΙΣΟΥΜΕ ΚΑΙ ΝΑ ΠΟΥΜΕ ΜΙΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗ; 

THEY WILL NEVER KNOW WE CARE 

ΔΕ ΘΑ ΜΑΘΟΥΝ ΠΟΤΕ ΟΤΙ ΝΟΙΑΖΟΜΑΣΤΕ 

2. 

SHALL WE KEEP THE FIRES BURNING? 

ΝΑ ΑΦΗΣΟΥΜΕ ΤΙΣ ΦΩΤΙΕΣ ΝΑ ΚΑΙΝΕ; 

SHALL WE KEEP THE FLAMES ALIGHT? 

ΝΑ ΑΦΗΣΟΥΜΕ ΤΙΣ ΦΛΟΓΕΣ ΑΝΑΜΕΝΕΣ; 

SHOULD WE TRY TO REMEMBER 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΟΥΜΕ ΝΑ ΘΥΜΟΜΑΣΤΕ 

WHAT IS WRONG AND WHAT IS RIGHT? 

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΛΑΘΟΣ ΚΑΙ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΣΩΣΤΟ; 

3. 

NO MORE TEARS! NO MORE TEARS! 

ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΔΑΚΡΥΑ! ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΔΑΚΡΥΑ! 

IF WE LIVE FOR A HUNDRED YEARS 

ΑΝ ΖΗΣΟΥΜΕ ΕΚΑΤΟ ΧΡΟΝΙΑ 

AMIGOS NO MORE TEARS! 

ΦΙΛΟΙ ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΔΑΚΡΥΑ! 

4. 

AND IF WE DO FORGET THEM 

ΚΙ ΑΝ ΤΟΥΣ ΞΕΧΑΣΟΥΜΕ 

AND THE SACRIFICE THEY MADE 

ΚΑΙ ΤΗ ΘΥΣΙΑ ΠΟΥ ΕΚΑΝΑΝ 

WILL THE WICKEDNESS AND SADNESS 

Η ΚΑΚΙΑ ΚΑΙ Η ΘΛΙΨΗ 

COME TO VISIT US AGAIN? 

ΘΑ ΕΡΘΟΥΝ ΝΑ ΜΑΣ ΕΠΙΣΚΕΦΤΟΥΝ ΞΑΝΑ; 

5. 

SHALL WE DANCE THE DANCE IN SUNLIGHT? 

ΝΑ ΧΟΡΕΨΟΥΜΕ ΤΟ ΧΟΡΟ ΣΤΟ ΦΩΣ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ; 

SHALL WE DRINK THE WINE OF PEACE? 

ΝΑ ΠΙΟΥΜΕ ΤΟ ΚΡΑΣΙ ΤΗΣ ΕΙΡΗΝΗΣ; 

SHALL OUR TEARS BE OF JOY? 

ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΔΑΚΡΥΑ ΜΑΣ ΑΠΟ ΧΑΡΑ; 

SHALL WE KEEP AT BAY THE BEAST? 

ΝΑ ΚΡΑΤΗΣΟΥΜΕ ΤΟ ΘΗΡΙΟ ΣΕ ΑΠΟΣΤΑΣΗ; 

3. 


6. 

INSIDE THE SCREAM IS SILENT 

ΕΣΩΤΕΡΙΚΑ Η ΚΡΑΥΓΗ ΕΙΝΑΙ ΣΙΩΠΗΛΗ 

INSIDE IT MUST REMAIN! 

ΕΣΩΤΕΡΙΚΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΜΕΙΝΕΙ! 

NO VICTORY AND NO VANQUISHED 

ΧΩΡΙΣ ΝΙΚΗ ΚΑΙ ΧΩΡΙΣ ΗΤΤΗΜΕΝΟΥΣ 

ONLY HORROR, ONLY PAIN! 

ΜΟΝΟ ΤΡΟΜΟ, ΜΟΝΟ ΠΟΝΟ! 

3. (x2) 

Σύμφωνα με τον Bayley 22 , οι στίχοι είναι 

εμπνευσμένοι από τον πόλεμο μεταξύ Αγγλίας 

και Αργεντινής για τα Νησιά Falkland (Μαλβίνες) 


220


(1982). Είναι γραμμένοι στο ύφος ενός γράμματος που απευθύνεται στους 

στρατιώτες που σκοτώθηκαν σε αυτόν. Αποτελούν ένα ποίημα που είχε γράψει ο 

Bayley δύο χρόνια νωρίτερα, όταν είχε επισκεφθεί το μνημείο προς τιμήν των 

πεσόντων στην Αργεντινή. Μάλιστα, ο Bayley έχει δηλώσει πως είχε χάσει φίλο 

του ο οποίος πολέμησε σε αυτόν τον πόλεμο. 

Τα Νησιά Falkland αποτελούνται από δύο μεγαλύτερα και περίπου 200 

μικρά νησιά που βρίσκονται στο νότιο Ατλαντικό, 480 χιλιόμετρα ανατολικά της 

ακτής της Αργεντινής. Η Αργεντινή διεκδικεί τα νησιά από το 1820, ενώ η Αγγλία 

τα διατηρεί υπό την κυριαρχία της από το 1833, απορρίπτοντας συνεχώς τις 

διεκδικήσεις της Αργεντινής. 

Κάθε πλευρά διεκδικεί την 

ανακάλυψή τους. Η πιο βάσιμη 

εκδοχή είναι αυτή κατά την οποία 

τα νησιά ανακάλυψε ο Esteban 

Gómez (1478; – 1530;) το 1522, 

καπετάνιος του πλοίου San 

Antonio, το οποίο άνηκε στην 

ισπανική αποστολή με επικεφαλή το 

Μαγγελάνο. Η αργεντινή ιστορικός 

Maria Laura San Martino de Dromi, 

μάλιστα, επικαλείται χάρτες του οποίου χρονολογούνται από το 1522 ως το 1561 

και απεικονίζουν τα νησιά. 

Αντίθετα, οι Βρετανοί αποδίδουν την ανακάλυψη των νησιών στον άγγλο 

εξερευνητή John Davis (1550 – 1605). Το 1690 ο άγγλος καπετάνιος John 

Strong Γ’ (1665 – 1749), ως επικεφαλής μιας αγγλικής αποστολής, 

πραγματοποιεί την πρώτη καταγεγραμμένη αποβίβαση στα νησιά. Οι Βρετανοί 

απέδωσαν την κατοχή των νησιών στο βρετανικό στέμμα και ονόμασαν το 

πέρασμα ανάμεσα στα δύο νησιά Falkland προς τιμήν του αξιωματούχου του 

βρετανικού ναυτικού Viscount Falkland (1575 – 1633), όνομα το οποίο αργότερα 

προσδόθηκε σε ολόκληρη τη συστοιχία των νησιών. Μετά από αιώνες εναλλαγής 

της κατοχής, τα νησιά χρίστηκαν βρετανική αποικία το 1892. 

Η αφορμή για τον πόλεμο δόθηκε όταν στρατεύματα της Αργεντινής 

συνόδευσαν κάποιους εργάτες στα νησιά στις 19 Μαρτίου του 1982. Η βρετανική 

κυβέρνηση ζήτησε, χωρίς να λάβει απάντηση, την απομάκρυνση τους, γεγονός το 

οποίο οδήγησε σε αμφοτερόπλευρες αποβάσεις στρατευμάτων και τελικά στη 

σύρραξη. Αυτή διήρκησε 72 ημέρες, κόστισε τη ζωή σε 236 Βρετανούς και 655 

Αργεντινούς και στοίχισε 2 δισεκατομμύρια δολάρια. Ο πόλεμος αναζωπύρωσε τα 

πατριωτικά συναισθήματα των Βρετανών, συσπειρώνοντας την εκλογική βάση και 

συνεισφέροντας τα μέγιστα στην επανεκλογή βοήθησε της Margaret Thatcher 

στην Αγγλία, της οποίας η δημοτικότητα ήταν πολύ χαμηλή πριν την κήρυξη του 

πολέμου, και στην παραίτηση του δικτάτορα της Αργεντινής Leopoldo Galtieri 

(1926 – 2003). 

BRAVE NEW WORLD (ΓΕΝΝΑΙΟΣ ΝΕΟΣ ΚΟΣΜΟΣ) 

Πρόκειται για το πρώτο άλμπουμ της επιστροφής των Dickinson και Smith 

και συγχρόνως για το πρώτο άλμπουμ το οποίο ηχογραφήθηκε με τρεις 

κιθαρίστες. Η παραγωγή ανατέθηκε σε έναν παραγωγό που δεν είχε 

ξανασυνεργαστεί με τους Maiden, τον Kevin Shirley, ο οποίος είχε επιτελέσει 

παραγωγός για συγκροτήματα όπως οι Aerosmith, οι Black Crows και οι Dream 

Theater. Σύμφωνα με τον Dickinson 23 , η επιλογή του έγινε ανάμεσα σε άλλους 3 

υποψηφίους για τη θέση του παραγωγού, τους οποίους δεν κατονόμασε. Ο 

23 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Ill Literature, τεύχος 19, Ιούλιος 2000 

221


Smith, ωστόσο, έχει δηλώσει 24 πως ένας από εκείνους το όνομα των οποίων είχε 

συζητηθεί ήταν ο Roy Z, αλλά δεν προτιμήθηκε από φόβο να μην ταυτιστούν οι 

Maiden με τη solo καριέρα του Dickinson. Σύμφωνα, επίσης, με τον Smith 25 , 

τέσσερα κομμάτια του άλμπουμ είχαν ήδη γραφτεί από την περίοδο του “Virtual 

XI”, από τα οποία ονόμασε τα “The Mercenary”, “Dream Of Mirrors” και “The 

Nomad”. 

Ο Shirley εισήγαγε μια νέα μέθοδο ηχογράφησης των άλμπουμ του 

συγκροτήματος, κατά την οποία τα όργανα δεν ηχογραφούνταν ξεχωριστά το ένα 

από το άλλο, αλλά το συγκρότημα ηχογραφούνταν να εκτελεί το κομμάτι 

ζωντανά. Από το σύνολο των εκτελέσεων που προέκυψαν, επιλέχθηκαν οι 

προτιμούμενες εκτελέσεις των διάφορων μερών του κάθε τραγουδιού, από τις 

οποίες προέκυψε το τελικό αποτέλεσμα αφού προστέθηκαν κάποια overdubs και 

εφέ. Αυτή η μέθοδος επιτάχυνε τη διαδικασία της ηχογράφησης αλλά και 

επέτρεψε στο συγκρότημα να ακούγεται πιο «ζωντανό» στο άλμπουμ από ότι 

παλαιότερα, κάτι που άρεσε τόσο στους Maiden ώστε να καθιερωθεί και σε όλα τα 

επόμενα στούντιο άλμπουμ. 

Συνθετικά, το άλμπουμ παρουσιάζει λίγες καινοτομίες, έχει περισσότερο το 

χαρακτήρα του άλμπουμ «επιστροφής», στο οποίο, χωρίς να λείπουν κάποια νέα 

στοιχεία, κύριο βάρος δόθηκε στα χαρακτηριστικά εκείνα που εδραίωσαν τους 

Maiden ως ένα από τα κορυφαία heavy metal συγκροτήματα. 

Το άλμπουμ αποτέλεσε σχετική εμπορική επιτυχία και αναζωπύρωσε το 

ενδιαφέρον για το συγκρότημα σε όλες τις περιοχές πλην των ΗΠΑ, όπου οι 

πωλήσεις πρώτου χρόνου κυκλοφορίας, αν και πενταπλασιάστηκαν σε σχέση με 

αυτές του “Virtual XI”, παρέμειναν στο μέσο των εκπεφρασμένων ελπίδων του 

Dickinson για χρυσό δίσκο (500.000 πωλήσεις) προ της έκδοσης του άλμπουμ. 

ενώ ακολούθησε πολύ επιτυχημένη περιοδεία. 

Η επιλογή του εξωφύλλου του άλμπουμ επέφερε σοβαρό πλήγμα στις ήδη 

κακές σχέσεις του συγκροτήματος με τον Derek Riggs, λόγω του οποίου οι δύο 

πλευρές απείχαν από οποιαδήποτε συνεργασία για 

τα επόμενα έξι χρόνια. Σύμφωνα με τον Riggs 26 , 

αρχικά είχε οριστεί ως τίτλος του άλμπουμ το “The 

Wicker Man” (κάτι που έχει επιβεβαιώσει και ο 

Dickinson 27 ) και οι Maiden του είχαν ζητήσει να 

ζωγραφίσει ένα ανάλογο εξώφυλλο. Ο Riggs 

παρέδωσε ένα σχέδιο το οποίο απεικόνιζε ένα 

σκιάχτρο-Eddie που καιγόταν. Πάνω από τις φλόγες 

σχηματιζόταν το κεφάλι του Eddie το οποίο υπάρχει 

και στο κανονικό εξώφυλλο του άλμπουμ, αλλά με 

καφέ χρώμα. Έπειτα, ο Dickinson εμπνεύστηκε τον 

τίτλο “Brave New World”. Χωρίς να ενημερώσουν 

τον Riggs, οι Maiden κράτησαν μόνο το κεφάλι του 

καπνού από το προσχέδιο, άλλαξαν το χρώμα του 

σε γαλάζιο και ανέθεσαν στον Steve Stone να 

σχεδιάσει σε ηλεκτρονικό υπολογιστή μια 

φουτουριστική άποψη του Λονδίνου, η οποία 

απεικονίζεται στο κάτω μισό του εξωφύλλου. Ωστόσο, ο ουρανός πίσω από το 

κεφάλι του Eddie φέρει σημεία που είναι παρμένα (χωρίς να αναφέρεται στα 

credits του artwork) από το εξώφυλλο της ταινίας “Fright Night” («Νύχτα 

Τρόμου») (1985). Πιο συγκεκριμένα, πρόκειται για τα δύο προσωπεία που 

24 Συνέντευξη Smith στην ιστοσελίδα Bruce Dickinson And Then Some (βλέπε παράρτημα ιστοσελίδων), 

Απρίλιος 1999 

25 Συνέντευξη Smith στον Kevin Lomax του τουρκικού περιοδικού Blue Jean, Σεπτέμβριος 2004 


27 Συνέντευξη Dickinson στην εκπομπή Axe Attack του ραδιοφωνικού σταθμού The Rock της Νέας Ζηλανδίας, 

14/03/2000 

222


σχηματίζονται στην κάτω αριστερή γωνία του προσώπου του Eddie. Τα σχέδια 

του Riggs, σύμφωνα με τον ίδιο 28 , δεν επιλέχθηκαν ούτε για το single “The 

Wicker Man”, λόγω προηγηθείσας διαφωνίας μεταξύ του ιδίου και τον Dickinson. 

Η διαφωνία, σύμφωνα πάντα με τον Riggs, προέκυψε όταν ο Dickinson απέρριψε 

το εξώφυλλο που είχε προετοιμάσει για το ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ 

“Scream For Me Brazil” («Φώναξε Για Εμένα Βραζιλία») (1999) του προσωπικού 

του σχήματος, αρνούμενος, μάλιστα, να τον πληρώσει. Με παρέμβαση του, ο 

Smallwood, ο οποίος ήταν ο manager του Dickinson και στη προσωπική του 

καριέρα, ανάγκασε τον Dickinson να πληρώσει τον Riggs, επιλύωντας, τυπικά, τη 

διαφωνία. Τη δυσαρέσκεια του Dickinson για το εξώφυλλο που είχε φιλοτεχνήσει 

ο Riggs για το “Scream For Me Brazil” την έχει επιβεβαιώσει και ο ίδιος 29 . 

Η περιοδεία που ακολούθησε την έκδοση του άλμπουμ ονομάστηκε “Brave 

New World Tour” (το ευρωπαϊκό σκέλος αυτής ονομάστηκε 

“Metal 2000”). Σαν εισαγωγή χρησιμοποιήθηκε μια 

σύντμηση του κομματιού “Arthur’s Farewell” του Jerry 

Goldsmith (1929 – 2004) (ενορχήστρωση έχει κάνει ο 

Alexander Courage) από το soundtrack της ταινίας “The 

First Night” («Ο Πρώτος Ιππότης») (1995). Η τελευταία 

συναυλία της περιοδείας δόθηκε στις 19 Ιανουαρίου 2001 

στο φεστιβάλ “Rock In Rio” στο Rio De Janeiro της 

Βραζιλίας. Η συναυλία διεξήχθη μπροστά σε 250.000 

θεατές, το μεγαλύτερο κοινό που έχουν συγκεντρώσει οι 

Maiden ως headliners. Ένα χρόνο αργότερα, εκδόθηκε υπό 

τη μορφή του live CD και DVD “Rock In Rio”. 

Το χρονικό διάστημα το οποίο μεσολάβησε από την 

ημερομηνία της συναυλίας ως την έκδοση του DVD ήταν μεγαλύτερο του 

αναμενόμενου λόγω του ότι ο Harris δεν είχε μείνει ευχαριστημένος από την 

παραγωγή της υπεύθυνης εταιρίας και ανέλαβε να επαναμιξάρει όλο το οπτικό 

υλικό μόνος του. Μάλιστα, ο Harris έχει δηλώσει πως το μεγαλύτερο μέρος του 

υλικού της κάμερας η οποία κάλυπτε τον Smith είχε καταστραφεί, γεγονός το 

οποίο εξηγεί την μικρή παρουσία του Smith κατά τη διάρκεια του video. Τέλος, 

μια κακοτυχία έλαβε χώρα κατά τη συναυλία αυτή. Κατά τη διάρκεια της 

περιοδείας, στην εισαγωγή του “Sign Of The Cross”, ο Dickinson ανελκύονταν επί 

σκηνής επί ενός ξύλινου σταυρού. Μετά το τέλος της εισαγωγής του κομματιού, ο 

Dickinson κατέβαινε επί σκηνής και τα φτερά που έφερε ο σταυρός 

αναφλέγονταν. Αν και στο υπόλοιπο νοτιοαμερικανικό σκέλος της περιοδείας ο 

σταυρός δεν είχε χρησιμοποιηθεί για να αποφευχθούν αντιδράσεις τοπικών 

θρησκευτικών κύκλων, η χρήση του είχε προγραμματιστεί για τη συναυλία του 

Rio έτσι ώστε να αποθανατιστεί στο βίντεο της συναυλίας. Ωστόσο, μια 

δυσλειτουργία στον μηχανισμό ανέλκυσης, η οποία προέκυψε κατά τη διάρκεια 

της συναυλίας, εμπόδισε κάτι τέτοιο από το να συμβεί. Μάλιστα, η κραυγή ενός 

roadie ο οποίος έσπασε το χέρι του στην προσπάθειά του να διορθώσει τη βλάβη 

έχει σβηστεί από τη μίξη αλλά ακούγεται στο bootleg της συναυλίας. 

THE WICKER MAN (ΤΟ ΣΚΙΑΧΤΡΟ) 

(Smith, Harris, Dickinson) 4.35 

[…] 

ADORATE ME 

ΛΑΤΡΕΨΤΕ ΜΕ 

ADORATE ME 



29 Συνέντευξη Dickinson στο βραζιλιάνικο περιοδικό Rock Brigade, Αύγουστος 1999 

223


ADORATE ME 


ADORATE 

ΛΑΤΡΕΨΤΕ 

ADORATE 

ΛΑΤΡΕΨΤΕ 

DOMINUS DEUS NOSTER 

Ο ΚΥΡΙΟΣ [ΕΙΝΑΙ] Ο ΘΕΟΣ ΜΑΣ 

DOMINUS SOLUS EST 

Ο ΚΥΡΙΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΜΟΝΟΣ 

DOMINUS DEUS NOSTER 

Ο ΚΥΡΙΟΣ [ΕΙΝΑΙ] Ο ΘΕΟΣ ΜΑΣ 

DEUS SOLUS EST 

Ο ΘΕΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΜΟΝΟΣ 

HOC REGNUM MEUM EST 

ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΜΟΥ 

HOC REGNUM MEUM EST 

ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΜΟΥ 

[…] 

DEUS IN CAELO 

Ο ΘΕΟΣ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ 

DEUS IN CAELO 

Ο ΘΕΟΣ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ 

1. 

HAND OF FATE IS MOVING AND THE FINGER POINTS TO YOU 

ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΗΣ ΜΟΙΡΑΣ ΚΙΝΕΙΤΑΙ ΚΑΙ ΤΟ ΔΑΧΤΥΛΟ ΔΕΙΧΝΕΙ ΠΡΟΣ ΤΑ ‘ΣΕΝΑ 

HE KNOCKS YOU TO YOUR FEET AND SO WHAT ARE YOU GONNA DO? 

ΣΕ ΡΙΧΝΕΙ ΣΤΑ ΠΟΔΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΕΤΣΙ ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ; 

YOUR TONGUE WAS FROZEN, NOW YOU’VE GOT SOMETHING TO SAY 

Η ΓΛΩΣΣΑ ΣΟΥ ΠΑΓΩΣΕ, ΤΩΡΑ ΕΧΕΙΣ ΚΑΤΙ ΝΑ ΠΕΙΣ 

THE PIPER AT THE GATES OF DAWN IS CALLING YOU HIS WAY 

Ο ΑΥΛΙΣΤΗΣ ΣΤΙΣ ΠΥΛΕΣ ΤΗΣ ΑΥΓΗΣ ΣΕ ΚΑΛΕΙ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΤΟΥ 

2. 

YOU WATCH THE WORLD EXPLODING EVERY SINGLE NIGHT 

ΒΛΕΠΕΙΣ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΝΑ ΕΚΡΗΓΝΥΤΑΙ ΚΑΘΕ ΝΥΧΤΑ 

DANCING IN THE SUN, A NEWBORN IN THE LIGHT 

ΧΟΡΕΥΟΝΤΑΣ ΣΤΟΝ ΗΛΙΟ, ΕΝΑ ΝΕΟΓΕΝΝΗΤΟ ΣΤΟ ΦΩΣ 

SAY GOODBYE TO GRAVITY AND SAY GOODBYE TO DEATH! 

ΠΕΣ ΑΝΤΙΟ ΣΤΗ ΒΑΡΥΤΗΤΑ ΚΑΙ ΠΕΣ ΑΝΤΙΟ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ! 

HELLO TO ETERNITY AND LIVE FOR EVERY BREATH! 

ΚΑΛΩΣΟΡΙΣΕ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΖΗΣΕ ΓΙΑ ΚΑΘΕ ΑΝΑΠΝΟΗ! 

3. (x4) 

YOUR TIME WILL COME! 

Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! 

4. 

THE FERRYMAN WANTS HIS MONEY, YOU AIN’T GOING TO GIVE IT BACK 

Ο ΒΑΡΚΑΡΗΣ ΘΕΛΕΙ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΤΟΥ, ΔΕΝ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΤΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΕΙΣ 

HE CAN PUSH HIS OWN BOAT AS YOU SET UP OFF THE TRACK 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΠΡΩΞΕΙ ΤΗ ΔΙΚΙΑ ΤΟΥ ΒΑΡΚΑ ΚΑΘΩΣ ΞΕΣΤΡΑΤΙΖΕΙΣ ΑΠ’ ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ 

NOTHING YOU CAN CONTEMPLATE WILL EVER BE THE SAME 

ΤΙΠΟΤΑ ΑΠΟ ΟΣΑ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΣΥΛΛΟΓΙΣΤΕΙΣ ΔΕ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΤΕ ΤΟ ΙΔΙΟ 

EVERY SECOND IS A NEW SPARK, SETS THE UNIVERSE AFLAME 

ΚΑΘΕ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΟ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΝΕΑ ΣΠΙΘΑ, ΒΑΖΕΙ ΦΩΤΙΑ ΣΤΟ ΣΥΜΠΑΝ 

5. 





BROTHERS AND THEIR FATHERS JOINING HANDS AND MAKE A CHAIN 

ΑΔΕΡΦΙΑ ΚΑΙ ΟΙ ΠΑΤΕΡΕΣ ΤΟΥΣ ΕΝΩΝΟΥΝ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΚΑΙ ΦΤΙΑΧΝΟΥΝ ΜΙΑ ΑΛΥΣΙΔΑ 

224


THE SHADOW OF THE WICKER MAN IS RISING UP AGAIN! 

Η ΣΚΙΑ ΤΟΥ ΣΚΙΑΧΤΡΟΥ ΑΝΥΨΩΝΕΤΑΙ ΞΑΝΑ! 

3. (x4) 

Solo για LP “Brave New World” και “The Wicker Man (Soundcheck)” 


3. (x8) 

Ο τίτλος του κομματιού παραπέμπει στα 

σκιάχτρα που χρησιμοποιούνταν στο 

Samhain, κέλτικο παγανιστικό τελετουργικό 

γονιμοποίησης της γης το οποίο εκτελούσαν 

οι Δρυίδες κατά το Beltane (Μάιο) του 

κέλτικου ημερολογίου. Αυτοί, κατασκεύαζαν 

υπερμεγέθη ψάθινα ομοιώματα ανθρώπου, 

μέσα στα οποία έβαζαν ζώα, αιχμάλωτους 

πολέμου ή και εγκληματίες τους οποίους 

θυσίαζαν προς εξευγενισμό των Δρυίδων 

θεοτήτων πυρπολώντας τα. Έπειτα, σκόρπιζαν 

τις στάχτες στη γη, νομίζοντας ότι η θυσία 

εξευμένιζε τους θεούς, επιφέροντας καλή 

σοδειά, ενώ, ουσιαστικά, το έδαφος 

εμπλουτιζόταν από τις ουσίες που περιείχε η 

τέφρα και κυρίως το άζωτο, βασικό συστατικό 

των σύγχρονων λιπασμάτων. Το έθιμο της 

καύσης του «ψάθινου ανθρώπου» εμφανίζεται 

και στην ταινία “The Wicker Man” (1973), από 

την οποία έχει εμπνευστεί ο τίτλος του κομματιού. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 30 , μέσα από την ατμόσφαιρα την οποία 

αποπνέουν οι στίχοι, προσπάθησε να περάσει την αποφασιστικότητα του 

συγκροτήματος να κάνει μια νέα, δυναμική αρχή, αψηφώντας όσους το είχαν 

κατακρίνει τα προηγούμενα χρόνια. 

Το τετράστιχο μετά το πρώτο ρεφρέν αναφέρεται στον Χάρο, όπως αυτός 

παρουσιάζεται στην αρχαιοελληνική μυθολογία. Εκεί, ο Χάρος ήταν ο βαρκάρης 

των νεκρών. Ο Ερμής του έφερνε τις ψυχές των 

νεκρών, με τις οποίες ο Χάρος διέσχιζε τον ποταμό 

Αχέροντα, αφήνοντάς τες στην όχθη του Άδη. 

Σύμφωνα με την παράδοση, 

δεχόταν μόνο τις ψυχές 

εκείνων των οποίων το σώμα 

είχε ταφεί ή καεί με τις 

δέουσες τελετές. Επίσης, ο 

Χάρος έπαιρνε έναν οβολό 

για τη μεταφορά της ψυχής 

στην άλλη άκρη του 

Αχέροντα, τον οποίο 

τοποθετούσαν οι συγγενείς του νεκρού στο μέτωπο ή 

κάτω από τη γλώσσα του. 

Αξιοσημείωτο, επίσης, είναι το γεγονός πως η 

φράση των στίχων “piper at the gates of dawn” αποτελεί 

τον τίτλο του δισκογραφικού ντεμπούτου των Pink Floyd 

(1967), ο οποίος με τη σειρά του προέρχεται από τον 

τίτλο ενός κεφαλαίου του παιδικού παραμυθιού “The 

30 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Classic Rock, Μάιος 2000 

225


Wind In The Willows” («Ο Αέρας Μέσα Στις Ιτιές») (1908) του Βρετανού 

συγγραφέα Kenneth Grahame (1859 – 1932), όπου με αυτόν το χαρακτηρισμό 

αναφέρεται στην αρχαιοελληνική θεότητα του Πάνα. 

Ο Πάνας ήταν υιός του Ερμή και της νύμφης Δρυόπι. Ήταν θεός της 

φύσης, της γονιμότητας και της έκστασης καθώς και προστάτης των βοσκών. 

Αναπαριστάται συνήθως ως ένας ώριμος άντρας ή νεαρό αγόρι, με κέρατα και 

πόδια τράγου, κρατώντας αυλό. Στους χριστιανικούς χρόνους δαιμονοποιήθηκε 

και η λατρεία του συνδέθηκε με τον παγανισμό. Εξ’ ου και η αναφορά του στους 

στίχους, αφού οι Δρυίδες ήταν αυτοί που αντιπροσώπευαν το παγανιστικό 

στοιχείο στη Μ. Βρετανία. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 31 , ο αρχικός τίτλος του κομματιού ήταν “Your 

Time Will Come”, αλλά σύντομα άλλαξε σε “The Wicker Man” λόγω του στίχου 

“The shadow of the Wicker Man is rising up again”, ο οποίος είναι και ο μόνος 

που έχει σχέση με την ταινία και το έθιμο τα οποία αναφέρθηκαν ανωτέρω. 

Μάλιστα, ο Dickinson είχε χρησιμοποιήσει τον τίτλο “Wicker Man” σε μια δική του 

σύνθεση (1996) στην οποία περιγράφεται πολύ λεπτομερέστερα αυτή καθεαυτή η 

τελετή. Αυτή είδε το φως της δημοσιότητας μόνο στο bonus CD του “Best Of 

Bruce Dickinson” που κυκλοφόρησε το 2001. 

Το κομμάτι αυτό αποτέλεσε και το πρώτο single του άλμπουμ, το 

εξώφυλλο της κύριας έκδοσης του οποίου κοσμούσε μια φωτογραφία του 

συγκροτήματος αντί του Eddie, προφανώς στην προσπάθεια του συγκροτήματος 

να διαφημίσει την επιστροφή των Dickinson και Smith. Αξίζει, ωστόσο, να 

σημειωθεί ότι ο Melvyn Grant έχει δηλώσει 32 πως οι Maiden τον προσέγγισαν 

ζητώντας του να σχεδιάσει το εξώφυλλο του single, πρόταση την οποία απέρριψε 

λόγω φόρτου εργασίας. Στο βιντεοκλίπ του τραγουδιού υπάρχει μια αναφορά στη 

σειρά “The Prisoner” (βλέπε The Prisoner, Back In The Village). Πρόκειται για τη 

«λευκή σφαίρα» η οποία «κυνηγάει» τον Dickinson, όπως κυνηγά κάθε κάτοικο 

του «Χωριού» της σειράς, ο οποίος προσπαθεί να δραπετεύσει από το «Χωριό». 

GHOST OF THE NAVIGATOR (ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΤΟΥ ΠΛΟΗΓΟΥ) 

(Gers, Dickinson, Harris) 6.50 

1. 

I HAVE SAILED TO MANY LANDS, NOW I MAKE MY FINAL JOURNEY 

ΕΧΩ ΠΛΕΥΣΕΙ ΣΕ ΠΟΛΛΕΣ ΣΤΕΡΙΕΣ, ΤΩΡΑ ΚΑΝΩ ΤΟ ΣΤΕΡΝΟ ΜΟΥ ΤΑΞΙΔΙ 

ON THE BOW I STAND, WEST IS WHERE I GO 

ΣΤΗ ΠΛΩΡΗ ΣΤΕΚΟΜΑΙ, ΔΥΤΙΚΑ ΠΗΓΑΙΝΩ 

THROUGH THE NIGHT I PLOUGH, STILL MY HEART, CALCULATE AND PRAY 

ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ ΟΡΓΩΝΩ, ΑΚΙΝΗΤΗ Η ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ, ΥΠΟΛΟΓΙΖΩ ΚΑΙ ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΑΙ 

AS THE COMPASS SWINGS, MY WILL IS STRONG, I WILL NOT BE LED ASTRAY! 

ΚΑΘΩΣ Η ΠΥΞΙΔΑ ΤΑΛΑΝΤΕΥΕΤΑΙ, Η ΘΕΛΗΣΗ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΙΣΧΥΡΗ, ΔΕ ΘΑ ΠΑΡΑΠΛΑΝΗΘΩ! 

2. 

(THE) MYSTERIES OF TIME, CLOUDS THAT HIDE THE SUN 

(ΤΑ) ΜΥΣΤΗΡΙΑ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ, ΣΥΝΝΕΦΑ ΠΟΥ ΚΡΥΒΟΥΝ ΤΟΝ ΗΛΙΟ 

BUT I KNOW, (BUT) I KNOW (, BUT I KNOW)! 

ΑΛΛΑ ΞΕΡΩ, (ΑΛΛΑ) ΞΕΡΩ (, ΑΛΛΑ ΞΕΡΩ)! 

3. 

I SEE THE GHOSTS OF NAVIGATORS BUT THEY ARE LOST 

ΒΛΕΠΩ ΤΑ ΦΑΝΤΑΣΜΑΤΑ ΤΩΝ ΠΛΟΗΓΩΝ ΑΛΛΑ ΑΥΤΑ ΕΧΟΥΝ ΧΑΘΕΙ 

AS THEY SAIL INTO THE SUNSET, THEY’LL COUNT THE COST 

ΚΑΘΩΣ ΠΛΕΟΥΝ ΠΡΟΣ ΤΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ, ΘΑ ΜΕΤΡΗΣΟΥΝ ΤΟ ΚΟΣΤΟΣ 

AS THEIR SKELETONS, ACCUSING, EMERGE FROM THE SEA 

ΚΑΘΩΣ ΟΙ ΣΚΕΛΕΤΟΙ ΤΟΥΣ, ΚΑΤΗΓΟΡΩΝΤΑΣ, ΑΝΑΔΥΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ 

THE SIRENS OF THE ROCKS, THEY BECKON ME 

31 Συνέντευξη Dickinson στην ιστοσελίδα Intoxicated E-Zine, Μαρτιος 2000 

32 Email επικοινωνία του Grant με τον συγγράφοντα 

226


ΟΙ ΣΕΙΡΗΝΕΣ ΤΩΝ ΒΡΑΧΩΝ, ΑΥΤΕΣ ΜΟΥ ΓΝΕΦΟΥΝ 

4. 

TAKE MY HEART AND SET IT FREE, CARRIED FORWARD BY THE WAVES 

ΠΑΡΕ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΚΑΙ ΑΦΗΣΕ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΗ, ΩΘΟΥΜΕΝΗ ΕΜΠΡΟΣΘΕΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΜΑΤΑ 

NOWHERE LEFT TO RUN, NAVIGATOR’S SON 

ΠΟΥΘΕΝΑ ΔΕΝ ΑΠΕΜΕΙΝΕ ΓΙΑ ΝΑ ΤΡΕΞΩ, Ο ΥΙΟΣ ΤΟΥ ΠΛΟΗΓΟΥ 

CHASING RAINBOWS ALL MY DAYS 

ΚΥΝΗΓΩΝΤΑΣ ΤΟ ΑΚΑΤΟΡΘΩΤΟ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΜΟΥ 

5. 

WHERE I GO I DO NOT KNOW, I ONLY KNOW THE PLACE I’VE BEEN 

ΠΟΥ ΠΑΩ ΔΕ ΓΝΩΡΙΖΩ, ΜΟΝΟ ΓΝΩΡΙΖΩ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΠΟΥ ΕΧΩ ΠΑΕΙ 

DREAMS, THEY COME AND GO… EVER SHALL BE SO 

ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ, ΑΥΤΑ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΦΕΥΓΟΥΝ… ΠΑΝΤΑ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΕΤΣΙ 

NOTHING’S REAL UNTIL YOU FEEL! 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΝΙΩΣΕΙΣ! 

6. 

I STEER BETWEEN THE CRASHING ROCKS, THE SIRENS CALL MY NAME 

ΟΔΗΓΩ ΑΝΑΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΣΥΓΚΡΟΥΟΜΕΝΟΥΣ ΒΡΑΧΟΥΣ, ΟΙ ΣΕΙΡΗΝΕΣ ΚΑΛΟΥΝ ΤΟ ΟΝΟΜΑ 

ΜΟΥ 

LASH MY HANDS ONTO THE HELM, BLOOD SURGING WITH THE STRAIN 

ΔΕΝΩ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ ΣΤΟ ΠΗΔΑΛΙΟ, ΤΟ ΑΙΜΑ ΕΚΤΙΝΑΣΣΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗ ΠΙΕΣΗ 

I WILL NOT FAIL NOW, AS SUNRISE COMES, THE DARKNESS LEFT BEHIND 

ΔΕ ΘΑ ΑΠΟΤΥΧΩ ΤΩΡΑ, ΚΑΘΩΣ ΤΟ ΞΗΜΕΡΩΜΑ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ, ΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΑΦΗΜΕΝΟ ΠΙΣΩ 

FOR ETERNITY I FOLLOW ON, THERE IS NO OTHER WAY 

ΑΙΩΝΙΑ ΣΥΝΕΧΙΖΩ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΛΛΟΣ ΤΡΟΠΟΣ 

2.-5. 


3.-5. 

Θα μπορούσε να θεωρηθεί πως οι στίχοι αυτού του κομματιού 

συμπληρώνουν το νόημα των στίχων του “Futureal” και του “The Educated Fool” 

του προηγούμενου άλμπουμ, τονίζοντας τη σημασία της πορείας προς την 

πνευματική ολοκλήρωση μέσα από την απόκτηση εμπειριών. Η πορεία αυτή, 

σύμφωνα με τον Dickinson 33 , εδώ συμβολίζεται με τα ταξίδια των Βίνκινγκ στα 

άγνωστα για αυτούς νερά του Βόρειου Ατλαντικού. 

Ο παραλληλισμός της ζωής με ταξίδι 

παραπέμπει συνειρμικά στην Οδύσσεια του 

Ομήρου. Αυτή η σύνδεση ισχυροποιείται 

την αναφορά στις Σειρήνες αλλά και τις 

Συμπληγάδες Πέτρες (“crashing rocks”). 

Οι Σειρήνες ήταν υπάρξεις οι οποίες 

ήταν κατά το ήμισυ γυναίκες, οι οποίες 

δελέαζαν τους ναυτικούς με την όψη τους 

και το τραγούδι τους, οδηγώντας τους στο 

θάνατό τους. Η εικόνα αυτών, κατά το 

ήμισυ γυναίκες και κατά το ήμισυ ψάρια, 

είναι διαδεδομένη σ’ όλο τον κόσμο. 

Ωστόσο η σύγχρονη αυτή εικόνα των Σειρήνων είναι εντελώς διαφορετική από 

την αρχική τους. Οι πρώτες Σειρήνες, σύμφωνα με την ελληνική μυθολογία, 

γεννήθηκαν από τον ποτάμιο θεό Αχελώο και εγκαταστάθηκαν στην Τυρρηνική 

Θάλασσα. Αυτές δεν είχαν ουρά ψαριού αλλά φτερά πουλιού. Ως τέτοιες 

περιγράφονται στην Οδύσσεια και απεικονίζονται σε παραστάσεις αγγείων. 

Περαιτέρω απόδειξη αποτελεί η ίδια η εξιστόρηση του Ομήρου: όταν ο Οδυσσέας 

κατάφερε να αντισταθεί στο τραγούδι τους, δένοντας τον εαυτό του στο κατάρτι 


227


και βουλώνοντας τα αυτιά του με κερί, έπεσαν και πνίγηκαν στη θάλασσα, 

πράγμα παράδοξο για πλάσματα που από τη μέση και κάτω ήταν ψάρια. 

Oι Συμπληγάδες Πέτρες ήταν δύο τεράστιοι βράχοι οι οποίοι διαρκώς 

συνέκλιναν, συγκρούονταν και απομακρύνονταν. Κανένα πλοίο δεν μπορούσε να 

περάσει από το προσωρινό πέρασμα που δημιουργούνταν, κάτι που υπενθύμιζαν 

με ζοφερό τρόπο τα πολλαπλά ναυάγια και οι σκελετοί ναυαγών που κείτονταν 

στους πρόποδες των βράχων αυτών. Ακόμη και τα άγρια περιστέρια που 

μετέφεραν την αμβροσία στο Δία, κάθε μέρα που περνώντας από εκεί λιγόστευαν 

κατά ένα, το οποίο αναπλήρωνε ο Δίας στέλνοντας άλλο για να συμπληρωθεί ο 

αριθμός τους. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 34 , ο στίχος “Where I go I do not know, I only 

know the place I’ve been” αναφέρεται στη μέθοδο “deduced reckoning”, κατά 

την οποία ο πλοηγός πορεύεται με μόνο γνωστό σημείο αναφοράς ως προς τη 

γεωγραφική του θέση το τελευταίο γνωστό σημείο της διαδρομής του, 

παραλληλίζοντας αυτή την μέθοδο προσανατολισμού με την πορεία του 

ανθρώπου στη ζωή. 

Σύμφωνα με τον Dickininson, το τραγούδι γράφτηκε στη πόλη Algarve που 

βρίσκεται στη νότια ακτή της Ισπανίας, εμπνευσμένο από τη μεγάλη ισπανική 

ναυτική παράδοση. 

BRAVE NEW WORLD (ΓΕΝΝΑΙΟΣ ΝΕΟΣ ΚΟΣΜΟΣ) 

(Murray, Harris, Dickinson) 6.18 

1. 

DYING SWANS, TWISTED WINGS, BEAUTY NOT NEEDED HERE 

ΘΝΗΣΚΟΝΤΕΣ ΚΥΚΝΟΙ, ΤΣΑΚΙΣΜΕΝΑ ΦΤΕΡΑ, Η ΟΜΟΡΦΙΑ ΔΕ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΕΔΩ 

LOST MY LOVE, LOST MY LIFE, IN THIS GARDEN OF FEAR 

ΕΧΑΣΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ, ΕΧΑΣΑ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ, ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟΝ ΚΗΠΟ ΤΟΥ ΦΟΒΟΥ 

I HAVE SEEN MANY THINGS IN A LIFETIME ALONE 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΠΟΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΜΕΣΑ ΣΕ ΜΙΑ ΜΟΝΟ ΖΩΗ 

MOTHER, LOVE IS NO MORE… BRING THIS SAVAGE BACK HOME! 

ΜΗΤΕΡΑ, Η ΑΓΑΠΗ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΙΑ… ΦΕΡΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΑΓΡΙΟ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ! 

2. 

WILDERNESS… HOUSE OF PAIN, MAKES NO SENSE OF IT ALL 

ΑΓΡΙΟΤΗΤΑ… ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ, ΔΕ ΒΓΑΖΕΙ ΝΟΗΜΑ ΑΠΟ ΟΛΑ ΑΥΤΑ 

CLOSE THIS MIND, DULL THIS BRAIN, MESSIAH BEFORE HIS FALL 

ΚΛΕΙΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΝΟΥ, ΜΟΥΔΙΑΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΥΑΛΟ, ΜΕΣΣΙΑΣ ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΠΤΩΣΗ ΤΟΥ 

WHAT YOU SEE IS NOT REAL, THOSE WHO KNOW WILL NOT TELL 

ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΒΛΕΠΕΤΕ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ, ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΞΕΡΟΥΝ ΔΕ ΘΑ ΤΟ ΜΑΡΤΥΡΗΣΟΥΝ 

ALL IS LOST, SOLD YOUR SOULS TO THIS BRAVE NEW WORLD 

ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΧΑΜΕΝΑ, ΠΟΥΛΗΣΑΤΕ ΤΙΣ ΨΥΧΕΣ ΣΑΣ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΓΕΝΝΑΙΟ ΝΕΟ ΚΟΣΜΟ 

3. (x2) 

A BRAVE NEW WORLD, IN A BRAVE NEW WORLD 

ΕΝΑΣ ΓΕΝΝΑΙΟΣ ΝΕΟΣ ΚΟΣΜΟΣ, ΣΕ ΕΝΑ ΓΕΝΝΑΙΟ ΝΕΟ ΚΟΣΜΟ 

4. (x2) 

IN A BRAVE NEW WORLD, A BRAVE NEW WORLD 

ΣΕ ΕΝΑ ΓΕΝΝΑΙΟ ΝΕΟ ΚΟΣΜΟ, ΕΝΑΣ ΓΕΝΝΑΙΟΣ ΝΕΟΣ ΚΟΣΜΟΣ 

5. 

DRAGON KINGS, DYING QUEENS, WHERE IS SALVATION NOW? 

ΔΡΑΚΟΙ ΒΑΣΙΛΙΑΔΕΣ, ΕΤΟΙΜΟΘΑΝΑΤΕΣ ΒΑΣΙΛΙΣΣΕΣ, ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΣΩΤΗΡΙΑ ΤΩΡΑ; 

LOST MY LIFE, LOST MY DREAMS, RIP THE BONES FROM MY FLESH! 

ΕΧΑΣΑ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ, ΕΧΑΣΑ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ, ΞΕΡΙΖΩΣΕ ΤΑ ΚΟΚΑΛΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΑΡΚΑ ΜΟΥ! 

SILENT SCREAMS LAUGHING HERE, DYING TO TELL YOU THE TRUTH 

ΣΙΩΠΗΛΕΣ ΚΡΑΥΓΕΣ ΓΕΛΟΥΝ ΕΔΩ, ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ ΓΙΑ ΝΑ ΣΟΥ ΠΟΥΝ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ 

YOU ARE PLANNED AND YOU ARE DAMNED IN THIS BRAVE NEW WORLD 

34 Συνέντευξη Dickinson στον Clay Marshall, Μάρτιος 2000, άγνωστη πηγή αρχικής δημοσίευσης, 

αναδημοσιευμένη στο Maidenfans.com 

228


ΕΙΣΑΙ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΣΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΕΙΣΑΙ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΜΕΝΟΣ ΣΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟ ΓΕΝΝΑΙΟ ΝΕΟ ΚΟΣΜΟ 

3. (x2) 

4. (x2) 



3. (x2) 

4. (x2) 

6. 

DYING SWANS, TWISTED WINGS, BRING THIS SAVAGE BACK HOME 

ΕΤΟΙΜΟΘΑΝΑΤΟΙ ΚΥΚΝΟΙ, ΤΣΑΚΙΣΜΕΝΑ ΦΤΕΡΑ, ΦΕΡΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΑΓΡΙΟ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ 

Σύμφωνα με τον Dickinson 35 , οι 

στίχοι είναι εμπνευσμένοι από το ομώνυμο 

μυθιστόρημα (1932) του Aldous Huxley 

(1894 – 1963). 

Ο Huxley, με τη σειρά του, 

δανείστηκε την φράση του τίτλου από μια 

φράση στο έργο “The Tempest” («Η 

Θύελλα») (1612) του Shakespeare, στο 

οποίο ο Miranda αναφωνεί: “O, wonder! 

How many goodly creatures are there 

here! How beauteous mankind is! O brave new world that 

has such people in’t!” («Ω! Θαύμα! Πόσα αγαθά πλάσματα 

υπάρχουν εδώ! Πόσο όμορφη είναι η ανθρωπότητα! Ω γενναίος νέος κόσμος που 

έχει τέτοια άτομα σε αυτόν!»). 

Στον «γενναίο νέο κόσμο» του 632 μ.F. [μετά τον Henry Ford (1863 – 

1947), πατέρα της βιομηχανικής επανάστασης], η 

ευημερία ολόκληρου του ανθρώπινου γένους έχει 

επιτευχθεί. Ο έλεγχος της αναπαραγωγής, ο 

γενετικός προγραμματισμός, η υποβολή της 

συνείδησης μέσω υπνοπαιδείας και το ναρκωτικό 

“soma”, αυτό που «μουδιάζει το μυαλό» (όπως 

αναφέρεται στο δεύτερο τετράστιχο), είναι οι 

ακρογωνιαίοι λίθοι της νέας κοινωνίας. Η κυοφορία 

των εμβρύων δε γίνεται πλέον στη μήτρα αλλά στην 

κορδέλα της βιομηχανικής παραγωγής, όπου οι 

εργάτες διαμορφώνουν τα χαρακτηριστικά των μελλοντικών πολιτών, 

κατατάσσοντάς τους σε κατηγορίες ανθρώπων. Οι κατηγορίες κυμαίνονται από 

τους υπερευφυείς «Άλφα Συν» ως τους ελαφρά διανοητικά καθυστερημένους 

εργάτες «Έψιλον». Οι «Άλφα» και οι «Βήτα» είναι οι μόνοι που γνωρίζουν τις 

βάσεις αυτές, πάνω στις οποίες στηρίζεται η κοινωνία και, όπως αναφέρεται και 

στους στίχους, δε μοιράζονται αυτή τη γνώση με τις υπόλοιπες κατηγορίες 

ανθρώπων (“those who know will not tell”). 

Κάθε άτομο υποβάλλεται μέσω υπνοπαιδείας στο να αγαπάει το 

επάγγελμά και την κοινωνική θέση τα οποία αντιστοιχούν στην κατηγορία του. 

Εκτός της εργασίας τους, οι άνθρωποι περνούν τον καιρό τους απόλυτα 

ευτυχισμένοι, κάτι που τους εξασφαλίζει η υπερκατανάλωση, η συμμετοχή σε 

αθλητικές δραστηριότητες και το ελεύθερο σεξ. Ωστόσο, ο,τιδήποτε απειλεί την 

ισορροπία στην οποία βασίζεται αυτή η κοινωνία, δηλαδή η αγάπη, ο γάμος, η 

πατρότητα και η μητρότητα, αντιμετωπίζεται ως εκδήλωση αντικοινωνικής 

συμπεριφοράς. 


229


Ο Bernard, ένας «Άλφα» του οποίου ο προγραμματισμός δεν 

εξελίχθηκε όπως θα έπρεπε, είναι συνεχώς δυσαρεστημένος και επιζητά την 

απομόνωση, σκεπτόμενος ή ατενίζοντας τα άστρα. Σε μια επίσκεψή του μαζί με 

μια κοπέλα, την Lenina, στον καταυλισμό των «άγριων» (περιθωριοποιημένων 

ατόμων, γόνων ερωτικής συνεύρεσης, γεννημένων από μητέρα, χωρίς να 

προκαθοριστούν και να προγραμματιστούν) γνωρίζει τον John, γιο της Linda, 

μιας γυναίκας που, ενώ ανήκε στον «γενναίο νέο κόσμο», είχε μείνει έγκυος κατά 

τη διάρκεια μιας επίσκεψής της στον καταυλισμό, οπότε και παρέμεινε εκεί. Ο 

John ερωτεύεται την Lenina, η οποία τον φέρνει μαζί της στον κόσμο της, στον 

«γενναίο νέο κόσμο», οι πολίτες του οποίου τον αντιμετωπίζουν ως τον 

«Επισκεπτόμενο Άγριο». Ο John αδυνατεί να προσαρμοστεί σε μια τόσο 

διαφορετική κοινωνία και τελικά αυτοκτονεί. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 36 οι αποτελούν λόγια του John με τα οποία 

απευθύνεται στη μητέρα του αναζητώντας παρηγοριά αλλά και προειδοποιεί τους 

πολίτες του «γενναίου νέου κόσμου» για την κρυφή, απάνθρωπη φύση της 

κοινωνίας στην οποία ανήκουν. 

Ο στίχος που ανοίγει το κομμάτι 

αναφέρεται σε ετοιμοθάνατους 

κύκνους, μια εικόνα που δε συναντάται 

στο έργο του Huxley. Σύμφωνα με τον 

ίδιο, ο Dickinson τον εμπνεύστηκε από 

ένα άρθρο που είχε διαβάσει το οποίο 

αφορούσε ένα είδος πελαργών της 

Ιαπωνίας, ονομαζόμενο Tancho, το 

οποίο κινδύνευε με εξαφάνιση. Στο άρθρο, κάποιοι Ιάπωνες εξέφραζαν την 

άποψη ότι από τη στιγμή που οι πελαργοί έχουν φωτογραφηθεί και υπάρχει 

αρκετό οπτικό υλικό για αυτούς, δεν έχει σημασία αν αφανιστεί το είδος τους ή 

όχι. Αυτό, στα μάτια του Dickinson, αποτέλεσε μια ζοφερή επαλήθευση της 

μελλοντικής πραγματικότητας που περιέγραψε ο Huxley. 

BLOOD BROTHERS (ΑΔΕΛΦΟΙ ΑΙΜΑΤΟΣ) 

(Harris) 7.14 

1. 

AND IF YOU’RE TAKING A WALK THROUGH THE GARDEN OF LIFE 

ΚΑΙ ΑΝ ΚΑΝΕΙΣ ΕΝΑ ΠΕΡΙΠΑΤΟ ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΚΗΠΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ 

WHAT DO YOU THINK YOU’D EXPECT YOU WOULD SEE? 

ΤΙ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΑΝΕΜΕΝΕΣ ΝΑ ΔΕΙΣ; 

JUST LIKE A MIRROR REFLECTING THE MOVES OF YOUR LIFE 

ΑΚΡΙΒΩΣ ΣΑΝ ΕΝΑ ΚΑΘΡΕΦΤΗ ΠΟΥ ΑΝΤΙΚΑΤΟΠΤΡΙΖΕΙ ΤΙΣ ΚΙΝΗΣΕΙΣ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΣΟΥ 

AND IN THE RIVER REFLECTIONS OF ME 

ΚΑΙ ΣΤΟ ΠΟΤΑΜΙ ΑΝΤΙΚΑΤΟΠΤΡΙΣΜΟΙ ΜΟΥ 

2. 

JUST FOR A SECOND A GLIMPSE OF MY FATHER I SEE 

ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΕΝΑ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΟ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥ ΠΑΤΕΡΑ ΜΟΥ ΒΛΕΠΩ 

AND IN A MOVEMENT HE BECKONS TO ME 

ΚΑΙ ΜΕ ΜΙΑ ΚΙΝΗΣΗ ΜΟΥ ΓΝΕΦΕΙ 

AND IN A MOMENT THE MEMORIES ARE ALL THAT REMAIN 

ΚΑΙ ΣΕ ΜΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΟΙ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΑΠΟΜΕΝΕΙ 

AND ALL THE WOUNDS ARE REOPENING AGAIN! 

ΚΑΙ ΟΛΕΣ ΟΙ ΠΛΗΓΕΣ ΞΑΝΑΝΟΙΓΟΥΝ ΠΑΛΙ! 

3. (x4) 

WE’RE BLOOD BROTHERS! 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΔΕΛΦΟΙ ΑΙΜΑΤΟΣ! 

36 Συνέντευξη Dickinson στον Clay Marshall, Μάρτιος 2000, άγνωστη πηγή αρχικής δημοσίευσης, 

αναδημοσιευμένη στο Maidenfans.com 

230


4. 

AND AS YOU LOOK ALL AROUND AT THE WORLD IN DISMAY 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΚΟΙΤΑΣ ΟΛΟΓΥΡΑ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΜΕ ΕΠΙΦΥΛΑΚΤΙΚΟΤΗΤΑ 

WHAT DO YOU SEE? DO YOU THINK WE HAVE LEARNED? 

ΤΙ ΒΛΕΠΕΙΣ; ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΕΧΟΥΜΕ ΜΑΘΕΙ; 

NOT IF YOU’RE TAKING A LOOK AT THE WAR TORN! AFFRAY 

ΟΧΙ ΑΝ ΡΙΧΝΕΙΣ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΣΤΟΥΣ ΠΟΛΕΜΟΔΑΡΜΕΝΟΥΣ! ΤΑΡΑΧΗ 

OUT IN THE STREETS WHERE THE BABIES ARE BURNED! 

ΕΞΩ ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ ΟΠΟΥ ΤΑ ΜΩΡΑ ΚΑΙΓΟΝΤΑΙ! 

3. (x4) 

5. 

THERE ARE TIMES WHEN I FEEL I’M AFRAID FOR THE WORLD 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΦΟΡΕΣ ΠΟΥ ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΦΟΒΑΜΑΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ 

THERE ARE TIMES I’M ASHAMED OF US ALL 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΦΟΡΕΣ ΠΟΥ ΝΤΡΕΠΟΜΑΙ ΓΙΑ ΕΜΑΣ ΟΛΟΥΣ 

WHEN YOU’RE FLOATING ON ALL THE EMOTION YOU FEEL 

ΟΤΑΝ ΠΛΕΕΙΣ ΠΑΝΩ ΣΕ ΟΛΟ ΤΟ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΠΟΥ ΝΙΩΘΕΙΣ 

AND REFLECTING THE GOOD AND THE BAD 

ΚΑΙ ΑΝΑΛΟΓΙΖΕΣΑΙ ΤΑ ΚΑΛΑ ΚΑΙ ΤΑ ΚΑΚΑ 

6. 

WILL WE EVER KNOW WHAT THE ANSWER TO LIFE REALLY IS? 

ΘΑ ΞΕΡΟΥΜΕ ΠΟΤΕ ΠΟΙΑ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΙΝΑΙ Η ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΣΤΗ ΖΩΗ; 

CAN YOU REALLY TELL ME WHAT LIFE IS? 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΣΤ’ ΑΛΗΘΕΙΑ ΝΑ ΜΟΥ ΠΕΙΣ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ; 

MAYBE ALL THE THINGS THAT YOU KNOW, THAT ARE PRECIOUS TO YOU 

ΙΣΩΣ ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΞΕΡΕΙΣ, ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥΤΙΜΑ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ 

COULD BE SWEPT AWAY BY FATE’S OWN HAND 

ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑΝ ΝΑ ΣΑΡΩΘΟΥΝ ΑΠΟ ΤΟ ΙΔΙΟ ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΗΣ ΜΟΙΡΑΣ 

3. (x4) 


7. 

WHEN YOU THINK THAT WE’VE USED ALL OUR CHANCES 

ΟΤΑΝ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΕΧΟΥΜΕ ΕΞΑΝΤΛΗΣΕΙ ΟΛΕΣ ΜΑΣ ΤΙΣ ΕΥΚΑΙΡΙΕΣ 

AND THE CHANCE TO MAKE EVERYTHING RIGHT 

ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΔΙΟΡΘΩΣΟΥΜΕ ΤΑ ΠΑΝΤΑ 

KEEP ON MAKING THE SAME OLD MISTAKES 

ΣΥΝΕΧΙΖΟΥΜΕ ΚΑΙ ΚΑΝΟΥΜΕ ΤΑ ΙΔΙΑ ΠΑΛΙΑ ΛΑΘΗ 

MAKES UNTIPPING THE BALANCE SO EASY 

ΚΑΝΕΙ ΤΗΝ ΑΝΑΤΡΟΠΗ ΤΗΣ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑΣ ΤΟΣΟ ΕΥΚΟΛΗ 

WHEN WE’RE LIVING OUR LIVES ON THE EDGE 

ΟΤΑΝ ΖΟΥΜΕ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΜΑΣ ΣΤΑ ΑΚΡΑ 

SAY A PRAYER ON THE BOOK OF THE DEAD! 

ΠΕΣ ΜΙΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΣΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΩΝ ΝΕΚΡΩΝ! 


3. (x8) 

8. 

…AND IF YOU’RE TAKING A WALK THROUGH THE 

GARDEN OF LIFE.... 

…ΚΑΙ ΑΝ ΚΑΝΕΙΣ ΜΙΑ ΒΟΛΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΚΗΠΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ… 

Ο τίτλος του τραγουδιού παραπέμπει σε μια 

τελετή των Ινδιάνων κατά την οποία δύο φίλοι 

έκοβαν το χέρι τους πάνω από τον καρπό και 

έφερναν σε επαφή τα τραύματα τους, 

ανταλλάσσοντας, παράλληλα, όρκους αιώνιας 

φιλίας. Στους στίχους αυτού του τραγουδιού ο 

Harris, για μια ακόμη φορά, αναφέρει το νεκρό 

231


πατέρα του, αλλά και το «βιβλίο των νεκρών» (βλέπε “The Educated Fool”). Ο 

ίδιος έχει δηλώσει 37 πως οι στίχοι αφορούν το ότι «όλοι είμαστε φτιαγμένοι από 

σάρκα και αίμα, καθώς και το ότι στον κόσμο συναντάς τόσο το κακό όσο και το 

καλό». Σύμφωνα με τον Dickinson 38 , ο Harris απευθύνεται μέσω των στίχων 

στον πατέρα του, διαβεβαιώνοντάς τον ότι θα είναι για πάντα ενωμένοι, «αδελφοί 

αίματος». 

Χαμηλά στην παραγωγή υπάρχει ενορχήστρωση συντεθειμένη από τον 

Harris και εκτελεσμένη με πλήκτρα από το συνθέτη / προγραμματιστή / 

παραγωγό Jeff Bova, ο οποίος έχει συνεργαστεί με πολλούς καλλιτέχνες, όπως οι 

Pink Floyd, ο Meat Loaf και ο David Lee Roth. 

THE MERCENARY (Ο ΜΙΣΘΟΦΟΡΟΣ) 

(Gers, Harris) 4.42 

1. 

PAY TO KILL, DIE TO LOSE, HUNTED, HUNTER, WHICH ARE YOU? 

ΠΛΗΡΩΣΕ ΓΙΑ ΝΑ ΣΚΟΤΩΣΩ, ΠΕΘΑΝΕ ΓΙΑ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ, ΚΥΝΗΓΗΜΕΝΟΣ, ΚΥΝΗΓΟΣ, ΠΟΙΟΣ ΕΙΣΑΙ 

ΕΣΥ; 

DIABLO COME AGAIN TO MAKE TROPHIES OUT OF MEN 

Ο ΔΙΑΒΟΛΟΣ ΞΑΝΑΗΡΘΕ ΓΙΑ ΝΑ ΦΤΙΑΞΕΙ ΤΡΟΠΑΙΑ ΑΠΟ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ 

LOSE YOUR SKIN, LOSE YOUR SKULL, ONE BY ONE THE SACK IS FULL 

ΧΑΣΕ ΤΟ ΔΕΡΜΑ ΣΟΥ, ΧΑΣΕ ΤΟ ΚΡΑΝΙΟ ΣΟΥ, ΕΝΑΣ-ΕΝΑΣ ΓΕΜΙΖΕΙ ΤΟ ΣΑΚΙ 

IN THE HEAT DEHYDRATE, KNOW WHICH BREATH WILL BE YOUR LAST! 

ΣΤΗ ΖΕΣΤΗ ΑΦΥΔΑΤΩΣΟΥ, ΓΝΩΡΙΖΕ ΠΟΙΑ ΑΝΑΠΝΟΗ ΘΑ ΕΙΝΑΙ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΣΟΥ! 

2. (x2) 

NOWHERE TO RUN, NOWHERE TO HIDE, YOU’VE GOT TO KILL TO STAY ALIVE! 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΤΡΕΞΕΙΣ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΚΡΥΦΤΕΙΣ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΚΟΤΩΣΕΙΣ 

ΓΙΑ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙΣ! 

3. (x4) 

SHOW THEM NO FEAR! SHOW THEM NO PAIN! 

ΜΗΝ ΤΟΥΣ ΔΕΙΞΕΙΣ ΦΟΒΟ! ΜΗΝ ΤΟΥΣ ΔΕΙΞΕΙΣ ΠΟΝΟ! 

4. 

HUMAN HEART, HUMAN MIND, INTELLECT INTERTWINED 

ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΚΑΡΔΙΑ, ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΜΥΑΛΟ, ΝΟΥΣ ΠΕΡΙΠΛΟΚΟΣ 

FOCUS SHARP IN THE NIGHT, WATCH THE JUNGLE BURNING BRIGHT! 

ΕΣΤΙΑΣΟΥ ΜΕ ΑΚΡΙΒΕΙΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ, ΔΕΣ ΤΗ ΖΟΥΓΚΛΑ ΝΑ ΚΑΙΓΕΤΑΙ ΛΑΜΠΡΑ! 

TOE TO TOE THROW THE LINE, EVERYONE’S CAUGHT HAND TIED 

ΔΑΚΤΥΛΟ ΜΕ ΤΟ ΔΑΚΤΥΛΟ ΞΕΚΛΗΡΙΣΕ ΤΗ ΓΡΑΜΜΗ, ΟΛΟΙ ΠΙΑΝΟΝΤΑΙ ΜΕ ΔΕΜΕΝΑ ΧΕΡΙΑ 

IRON WILL, IRON FIST, HOW COULD IT HAVE COME TO THIS? 

ΣΙΔΕΡΕΝΙΑ ΘΕΛΗΣΗ, ΣΙΔΕΡΕΝΙΑ ΓΡΟΘΙΑ, ΠΩΣ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΚΑΤΑΛΗΞΕΙ ΣΕ ΑΥΤΟ; 

2. (x2) 

3. (x4) 



3. (x5) 

Oι στίχοι φαίνεται να είναι επηρεασμένοι από την 

ταινία “Predator” (1987), κάτι που δεν έχει 

επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα. Εκτός, ωστόσο, από 

τη νοηματική συσχέτιση των στίχων με την ταινία, οι 

φράσεις “Diablo come again” και “…to make trophies 

out of men” είναι παρμένες από την ταινία. Επίσης, ο 

στίχος “see the jungle burning bright” προφανώς 

αναφέρεται στην πυρκαγιά που ξεσπάει στο δάσος κατά 

37 Συνέντευξη Harris στον Johnny B, IronMaiden.com, 2000 


232


τη διάρκεια της ταινίας. 

Σύμφωνα με τον Harris 39 , αρχικά, σαν τίτλος του κομματιού είχε προταθεί 

το “The Bounty Hunter” («Ο Επί Αμοιβής Κυνηγός») αλλά προτιμήθηκε το “The 

Mercenary” ως πιο εύηχο. 

DREAM OF MIRRORS (ΟΝΕΙΡΟ ΚΑΘΡΕΦΤΩΝ) 

(Gers, Harris) 9.21 

1. 

HAVE YOU EVER FELT 

ΕΧΕΙΣ ΝΙΩΣΕΙ ΠΟΤΕ 

THE FUTURE IS THE PAST 

ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

BUT YOU DON’T KNOW HOW? 

ΑΛΛΑ ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΠΩΣ; 

A REFLECTED DREAM 

ΕΝΑ ΑΝΑΚΛΑΣΜΕΝΟ ΟΝΕΙΡΟ 

OF A CAPTURED TIME 

ΕΝΟΣ ΕΓΚΛΩΒΙΣΜΕΝΟΥ ΚΑΙΡΟΥ 

IS IT REALLY NOW? 

ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΤΩΡΑ; 

IS IT REALLY HAPPENING? 

ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ; 

2. 

DON’T KNOW WHY I FEEL THIS WAY 

ΔΕ ΞΕΡΩ ΓΙΑΤΙ ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΙ ΕΤΣΙ 

HAVE I DREAMT THIS TIME, THIS PLACE? 

ΕΧΩ ΟΝΕΙΡΕΥΤΕΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΧΡΟΝΟ, ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΕΡΟΣ; 

SOMETHING VIVID COMES AGAIN INTO MY MIND 

ΚΑΤΙ ΕΝΤΟΝΟ ΕΡΧΕΤΑΙ ΞΑΝΑ ΣΤΟ ΝΟΥ ΜΟΥ 

AND I THINK I’VE SEEN YOUR FACE 

ΚΑΙ ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΧΩ ΔΕΙ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΣΟΥ 

SEEN THIS ROOM, BEEN IN THIS PLACE 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΔΩΜΑΤΙΟ, ΕΧΩ ΒΡΕΘΕΙ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΕΡΟΣ 

SOMETHING VIVID COMES AGAIN INTO MY MIND 

ΚΑΤΙ ΕΝΤΟΝΟ ΕΡΧΕΤΑΙ ΞΑΝΑ ΣΤΟ ΝΟΥ ΜΟΥ 

3. 

ALL MY HOPES AND EXPECTATIONS 

ΟΛΕΣ ΜΟΥ ΟΙ ΕΛΠΙΔΕΣ ΚΑΙ ΟΙ ΠΡΟΣΔΟΚΙΕΣ 

LOOKING FOR AN EXPLANATION 

ΨΑΧΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΞΗΓΗΣΗ 

HAVE I FOUND MY DESTINATION? 

ΕΧΩ ΒΡΕΙ ΤΟΝ ΠΡΟΟΡΙΣΜΟ ΜΟΥ; 

I JUST CAN’T TAKE NO MORE! 

ΑΠΛΑ ΔΕΝ ΑΝΤΕΧΩ ΑΛΛΟ! 

4. (x4) 

THE DREAM IS TRUE! 

ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟ! 

5. 

THINK I’VE HEARD YOUR VOICE BEFORE 

ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΧΩ ΑΚΟΥΣΕΙ ΤΗ ΦΩΝΗ ΣΟΥ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

THINK I’VE SAID THESE WORDS BEFORE 

ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΧΩ ΠΕΙ ΑΥΤΑ ΤΑ ΛΟΓΙΑ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

SOMETHING MAKES ME FEEL I JUST MIGHT LOSE MY MIND! 

ΚΑΤΙ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΚΑΙ ΝΑ ΧΑΣΩ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ! 

AM I STILL INSIDE MY DREAM? 

ΕΙΜΑΙ ΑΚΟΜΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΜΟΥ; 

IS THIS A NEW REALITY? 

ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΗ ΜΙΑ ΝΕΑ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ; 

SOMETHING MAKES ME FEEL THAT I HAVE LOST MY MIND! 

39 Συνέντευξη Harris για το τεύχος 60 του περιοδικού του IMFC, 2000 

233


ΚΑΤΙ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΙ ΟΤΙ ΕΧΩ ΧΑΣΕΙ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ! 

6. 

ALL MY HOPES AND EXPECTATIONS 

ΟΛΕΣ ΜΟΥ ΟΙ ΕΛΠΙΔΕΣ ΚΑΙ ΟΙ ΠΡΟΣΔΟΚΙΕΣ 

LOOKING FOR AN EXPLANATION 

ΨΑΧΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΞΗΓΗΣΗ 

COMING TO THE REALIZATION 

ΦΤΑΝΟΝΤΑΣ ΣΤΟ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ 

THAT I CAN’T SEE FOR SURE! 

ΟΤΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΔΩ ΜΕ ΒΕΒΑΙΟΤΗΤΑ! 

7. 

I ONLY DREAM IN BLACK AND WHITE 

ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΙ ΜΟΝΟ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΑ 

I ONLY DREAM ‘CAUSE I’M ALIVE 

ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΙ ΜΟΝΟ ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΖΩΝΤΑΝΟΣ 



TO SAVE ME FROM MYSELF 

ΓΙΑ ΝΑ ΜΕ ΣΩΣΩ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ 

8. 



I ONLY DREAM ‘CAUSE I’M ALIVE 

ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΙ ΜΟΝΟ ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΖΩΝΤΑΝΟΣ 



PLEASE, SAVE ME FROM MYSELF! 

ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΣΩΣΕ ΜΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ! 

4. (x4) 

9. 

I GET UP, PUT ON THE LIGHT 

ΣΗΚΩΝΟΜΑΙ, ΑΝΑΒΩ ΤΟ ΦΩΣ 

DREADING THE ONCOMING NIGHT 

ΤΡΕΜΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΕΠΕΡΧΟΜΕΝΗ ΝΥΧΤΑ 

SCARED TO FALL ASLEEP AND DREAM THE DREAM AGAIN 

ΦΟΒΟΥΜΕΝΟΣ ΝΑ ΑΠΟΚΟΙΜΗΘΩ ΚΑΙ ΝΑ ΟΝΕΙΡΕΥΤΩ ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΞΑΝΑ 

NOTHING THAT I CONTEMPLATE 

ΤΙΠΟΤΑ ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΣΥΛΛΟΓΙΖΟΜΑΙ 

NOTHING THAT I CAN COMPARE 

ΤΙΠΟΤΑ ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΥΓΚΡΙΝΩ 

TO LETTING LOOSE THE DEMONS DEEP INSIDE MY HEAD! 

ΜΕ ΤΟ ΝΑ ΑΦΗΣΩ ΕΛΕΥΘΕΡΟΥΣ ΤΟΥΣ ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΒΑΘΙΑ ΜΕΣΑ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ! 

10. 

DREAD TO THINK WHAT MIGHT BE STIRRING 

ΤΡΕΜΩ ΝΑ ΣΚΕΦΤΩ ΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΑΝΑΜΟΧΛΕΥΕΤΑΙ 

THAT MY DREAM IS REOCCURRING 

ΟΤΙ ΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΜΟΥ ΞΑΝΑΣΥΜΒΑΙΝΕΙ 

GOT TO KEEP AWAY FROM DRIFTING 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΠΟΦΥΓΩ ΝΑ ΠΑΡΑΣΥΡΘΩ 

SAVING ME FROM MYSELF! 

ΣΩΖΟΝΤΑΣ ΜΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ! 

7. (x2) 

11. 

LOST IN A DREAM OF MIRRORS 

ΧΑΜΕΝΟΣ ΣΕ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ ΚΑΘΡΕΠΤΩΝ 

LOST IN A PARADOX 

ΧΑΜΕΝΟΣ ΣΕ ΕΝΑ ΠΑΡΑΔΟΞΟ 

LOST AND TIME IS SPINNING 

ΧΑΜΕΝΟΣ ΚΑΙ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΣΤΡΙΦΟΓΥΡΙΖΕΙ 

234


LOST, A NIGHTMARE I RETRACE 

ΧΑΜΕΝΟΣ, ΕΝΑΣ ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΠΟΥ ΕΠΑΝΕΝΤΟΠΙΖΩ 

12. 

LOST, A HELL THAT I REVISIT 

ΧΑΜΕΝΟΣ, ΜΙΑ ΚΟΛΑΣΗ ΠΟΥ ΞΑΝΑΕΠΙΣΚΕΠΤΟΜΑΙ 

LOST, ANOTHER TIME AND PLACE 

ΧΑΜΕΝΟΣ, ΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ ΧΡΟΝΟΣ ΚΑΙ ΧΩΡΟΣ 

LOST, A PARALLEL EXISTENCE 

ΧΑΜΕΝΟΣ, ΜΙΑ ΠΑΡΑΛΛΗΛΗ ΥΠΑΡΞΗ 

LOST, A NIGHTMARE I RETRACE 

ΧΑΜΕΝΟΣ, ΕΝΑΣ ΕΦΙΑΛΤΗΣ ΠΟΥ ΕΠΑΝΕΝΤΟΠΙΖΩ 

7. (x2) 


7. (x2) 

4. (x4) 

Σύμφωνα με τον Dickinson, είναι ένα από τα τραγούδια του Harris των 

οποίων οι στίχοι εμπνεύστηκαν από εφιάλτες του. Σύμφωνα με τον ίδιο τον 

Harris 40 , οι στίχοι αφορούν την σκοτεινή πλευρά της πραγματικότητας. 

Στη δεκαετία του 1950, κάποιοι ερευνητές είχαν οδηγηθεί στο λανθασμένο 

συμπέρασμα ότι ο άνθρωπος αντιλαμβάνεται τα όνειρα ως ασπρόμαυρα και όχι 

έγχρωμα. Ο καθηγητής Φιλοσοφίας του Πανεπιστημίου UC Riverside, Eric 

Schwitzgebel (γεννηθείς το 1968, Ph.D., UC Berkeley, 1997), εξήγησε το 

φαινόμενο αυτό τονίζοντας ότι οι αναφορές σε ασπρόμαυρα όνειρα ήταν 

επηρεασμένες από τις ασπρόμαυρες εικόνες των τηλεοπτικών δεκτών της εποχής. 

Ο Bayley είχε δηλώσει 41 στον δημοσιογράφο Kevin Lomax πως συμμετείχε 

στο γράψιμο των στίχων αυτού του κομματιού και είχε εκφράσει τη δυσαρέσκειά 

του για το γεγονός ότι το όνομά του δε συμπεριλήφθηκε στα credits του 

τραγουδιού. 

THE FALLEN ANGEL (Ο ΕΚΠΤΩΤΟΣ ΑΓΓΕΛΟΣ) 

(Smith, Harris) 4.00 

1. 

AZAZEL IS BESIDE YOU AND HE’S PLAYING THE GAME 

Ο ΑΖΑΖΕΛ ΕΙΝΑΙ ΠΛΑΙ ΣΟΥ ΚΑΙ ΠΑΙΖΕΙ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ 

DEMONS ARE INSIDE YOU AND THEY’RE MAKING THEIR PLAY 

ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΕΙΝΑΙ ΜΕΣΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΕΚΤΕΛΟΥΝ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥΣ 

WATCHING AND THEY’RE HIDING AS THEY WAIT FOR THE TIME 

ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΟΥΝ ΚΑΙ ΚΡΥΒΟΝΤΑΙ ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ 

FOR A DEVIL TO GET READY AND TAKE OVER YOUR MIND 

ΓΙΑ ΕΝΑ ΔΙΑΒΟΛΟ ΝΑ ΕΤΟΙΜΑΣΤΕΙ ΚΑΙ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΙ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ 

2. 

YOU AND ONLY GOD WOULD KNOW WHAT COULD BE DONE 

ΕΣΥ ΚΑΙ ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΓΝΩΡΙΖΑΤΕ ΤΙ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΓΙΝΕΙ 

YOU AND ONLY GOD WILL KNOW, I AM THE ONLY ONE! 

ΕΣΥ ΚΑΙ ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΓΝΩΡΙΖΕΤΕ, ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ Ο ΜΟΝΑΔΙΚΟΣ! 

YOU AND ONLY GOD WOULD KNOW WHAT COULD BE DONE 

ΕΣΥ ΚΑΙ ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΓΝΩΡΙΖΑΤΕ ΤΙ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΓΙΝΕΙ 

YOU AND ONLY GOD WILL KNOW, I AM THE CHOSEN ONE! 

ΕΣΥ ΚΑΙ ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΓΝΩΡΙΖΕΤΕ, ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ Ο ΕΚΛΕΚΤΟΣ! 

3. (x2) 

COULD IT BE IT’S THE END OF OUR WORLD? 

ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΑΥΤΟ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΜΑΣ; 

40 Συνέντευξη του Harris στον Johnny B, IronMaiden.com, 2000 

41 Συνέντευξη Smith στον Kevin Lomax του τουρκικού περιοδικού Blue Jean, Σεπτέμβριος 2004 

235


ALL THE THINGS THAT WE CHERISH AND LOVE 

ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΚΤΙΜΟΥΜΕ ΚΑΙ ΑΓΑΠΑΜΕ 

NOTHING LEFT BUT TO FACE THIS ALL ON MY OWN 

ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΕΜΕΙΝΕ ΠΑΡΑ ΝΑ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΩ ΟΛΑ ΑΥΤΑ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ 

‘CAUSE I AM THE CHOSEN ONE (, YEAH)! 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ Ο ΕΚΛΕΚΤΟΣ (, ΝΑΙ)! 

4. 

BEATEN, FALLEN ANGEL BUT I’VE RISEN AGAIN 

ΧΤΥΠΗΜΕΝΟΣ, ΕΚΠΤΩΤΟΣ ΑΓΓΕΛΟΣ ΑΛΛΑ ΕΧΩ ΕΓΕΡΘΕΙ ΞΑΝΑ 

AND THE POWER IS INSIDE ME, I’VE DECIDED TO PRAY 

ΚΑΙ Η ΔΥΝΑΜΗ ΕΙΝΑΙ ΜΕΣΑ ΜΟΥ, ΕΧΩ ΑΠΟΦΑΣΙΣΕΙ ΝΑ ΘΗΡΕΥΣΩ 

AS I WAIT FOR ARMAGEDDON AND IT’S COMING MY WAY 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΙΜΕΝΩ ΤΟΝ ΑΡΜΑΓΕΔΔΩΝ ΚΑΙ ΕΡΧΕΤΑΙ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΜΟΥ 

IT’S AN HONOUR TO BE CHOSEN AND I WAIT FOR THE DAY 

ΕΙΝΑΙ ΤΙΜΗ ΝΑ ΕΧΩ ΕΠΙΛΕΧΘΕΙ ΚΑΙ ΠΕΡΙΜΕΝΩ ΤΗ ΜΕΡΑ 

2. 

3. (x2) 




3. (x2) 

Σύμφωνα με τον Harris 42 , συνθετικά, το κομμάτι αυτό αποτελούσε «φόρο 

τιμής» στους Thin Lizzy. Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν το διάλογο μεταξύ του 

Σατανά και ενός ατόμου κατειλημμένου από σατανικό πνεύμα. Στο πρώτο 

τετράστιχο, ο Σατανάς περιγράφει στο δαιμονισμένο τι θα του συμβεί. Το δεύτερο 

και το τρίτο τετράστιχο αποτελούν την απάντηση του δαιμονισμένου, η οποία, 

παρά τις ανησυχίες που εκφράζει, είναι μια απάντηση που φανερώνει υπακοή και 

υποτέλεια στο θέλημα του Σατανά εκ μέρους του δαιμονισμένου. Το τελευταίο 

τετράστιχο επιβεβαιώνει τα λόγια του Σατανά από το πρώτο τετράστιχο, αφού 

αποτελούν τα λόγια του δαιμονισμένου του οποίου το μυαλό του έχει καταληφθεί 

από «ένα διάβολο». 

Το τραγούδι φαίνεται να είναι εμπνευσμένο από 

την ταινία “Fallen” («Έκπτωτος») (1998), κάτι, ωστόσο, 

το οποίο δεν έχει επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα. 

Σύμφωνα με την εβραϊκή παράδοση, ο Azazel ήταν ο 

φύλακας των τράγων. Τη δέκατη μέρα του Σεπτεμβρίου, 

ήταν εβραϊκό έθιμο να διαλέγονται δύο τράγοι: ένας για 

το Θεό και ο άλλος για τον 

Azazel. Ο τράγος του Θεού 

θυσιαζόταν και το αίμα του 

χρησίμευε ως άφεση αμαρτιών. 

Ο αρχιερέας έπειτα ακούμπαγε 

τα χέρια του στη κεφαλή του 

τράγου του Azazel και 

εξομολογούταν τις αμαρτίες του αλλά και αυτές του 

λαού. Ο τράγος, τότε, οδηγούνταν στην έρημο και 

απελευθερωνόταν, φέροντας τις αμαρτίες του λαού. Ο 

Azazel έπειτα επέστρεφε τον τράγο. 

Στα Εβραϊκά, Azal σημαίνει «φεύγω» και ez σημαίνει «τράγος». “Azazel” 

σημαίνει «αποδιοπομπαίος τράγος», μια φράση που έχει παραμείνει ως τις μέρες 

μας (στα αγγλικά “scapegoat”). Σε μεταγενέστερες ραβινικές γραφές 

περιγράφεται και ως ο ίδιος ο Σατανάς, πνεύμα ακάθαρτο και έκπτωτος άγγελος. 

42 Συνέντευξη του Harris στον Johnny B, IronMaiden.com, 2000 

236


Η αναφορά στον Azazel φέρνει επίσης στο νου το «Βιβλίο των Γιγάντων» 

από το «Βιβλίο του Ενώχ» (γραμμένο στα Αραμαϊκά μετά το 200 π.Κ.Χ. στην 

Παλαιστίνη), ένα από τα λεγόμενα «Ψευδοευαγγέλια», ευαγγέλια τα οποία έχει 

απορρίψει η Εκκλησία ως παραπλανητικά και αμφιβόλου προέλευσης. Σε αυτό, 

επαναστατούντες Άγγελοι, οι «Ελωίμ» (μεταφράζεται ως «Άγγελοι», «Άρχοντες» 

κ.α.), υιοί του Θεού, κηρύσσουν τον πόλεμο σε αυτόν, δίνουν όπλα στους άνδρες 

και τους μαθαίνουν να πολεμάνε. Επίσης, συνουσιάζονται με γυναίκες, οι οποίες 

μένουν έγκυες από αυτή τη συνεύρεση και γενούν Γίγαντες, οι οποίοι βασανίζουν 

και τρώνε τους ανθρώπους. Ο Θεός, οργισμένος, ζητά την παραδειγματική 

τιμωρία του αρχηγού των Αγγέλων, του Azazel. 

THE NOMAD (Ο ΝΟΜΑΣ) 


1. 

LIKE A MIRAGE RIDING ON THE DESERT SAND 

ΣΑΝ ΟΠΤΑΣΙΑ ΠΟΥ ΚΑΛΠΑΖΕΙ ΠΑΝΩ ΣΤΗΝ ΑΜΜΟ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ 

LIKE A VISION FLOATING WITH THE DESERT WINDS 

ΣΑΝ ΟΡΑΜΑ ΠΟΥ ΠΛΕΕΙ ΜΕ ΤΟΥΣ ΑΝΕΜΟΥΣ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ 

KNOW THE SECRET OF THE ANCIENT DESERT LANDS 

ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ ΤΩΝ ΑΡΧΑΙΩΝ ΕΔΑΦΩΝ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ 

YOUR ARE THE KEEPER OF THE MYSTERY IN YOUR HANDS 

ΕΙΣΑΙ Ο ΚΑΤΟΧΟΣ ΤΟΥ ΜΥΣΤΗΡΙΟΥ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΣΟΥ 

2. 

NOMAD, RIDER OF THE ANCIENT EAST 

ΝΟΜΑ, ΚΑΒΑΛΑΡΗ ΤΗΣ ΑΡΧΑΙΑΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ 

NOMAD, RIDER THAT MEN KNOW THE LEAST 

ΝΟΜΑ, ΚΑΒΑΛΑΡΗ ΠΟΥ ΟΙ ΑΝΔΡΕΣ ΓΝΩΡΙΖΟΥΝ ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΑΠΟ ΟΛΟΥΣ 

NOMAD, WHERE YOU COME FROM NO ONE KNOWS 

ΝΟΜΑ, ΑΠΟ ΠΟΥ ΕΡΧΕΣΑΙ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΞΕΡΕΙ 

NOMAD, WHERE YOU GO TO NO ONE TELLS 

ΝΟΜΑ, ΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΕΙΣ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΛΕΕΙ 

3. 

UNDERCOVER OF THE VEIL OF YOUR DISGUISE 

ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟ ΚΑΛΥΜΜΑ ΤΟΥ ΠΕΠΛΟΥ ΤΗΣ ΜΕΤΑΜΦΙΕΣΗΣ ΣΟΥ 

THE MEN THAT FEAR YOU ARE THE ONES THAT YOU DESPISE 

ΟΙ ΑΝΔΡΕΣ ΠΟΥ ΣΕ ΦΟΒΟΥΝΤΑΙ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΠΕΡΙΦΡΟΝΕΙΣ 

NO ONE’S CERTAIN WHAT YOU FUTURE WILL BEHOLD 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ ΓΙΑ ΤΟ ΤΙ ΕΠΙΦΥΛΑΣΣΕΙ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΣΟΥ 

YOU’RE A LEGEND, YOUR OWN STORY WILL BE TOLD 

ΕΙΣΑΙ ΕΝΑΣ ΘΡΥΛΟΣ, Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΣΟΥ ΘΑ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ 

2. 

4. 

NO ONE DARES TO EVEN LOOK OR GLANCE YOUR WAY 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΤΟΛΜΑ ΕΣΤΩ ΝΑ ΚΟΙΤΑΞΕΙ Ή ΝΑ ΡΙΞΕΙ ΜΑΤΙΑ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΣΟΥ 

YOUR REPUTATION GOES BEFORE YOU, THEY ALL SAY 

Η ΦΗΜΗ ΣΟΥ ΣΕ ΠΡΟΫΠΑΝΤΕΙ, ΟΛΟΙ ΛΕΝΕ 

LIKE A SPIRIT THAT CAN DISAPPEAR AT WILL 

ΣΑΝ ΠΝΕΥΜΑ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΞΑΦΑΝΙΣΤΕΙ ΚΑΤΑ ΒΟΥΛΗΣΗ 

MANY CLAIM OF THINGS BUT NO ONE’S SEEN YOU KILL 

ΠΟΛΛΟΙ ΙΣΧΥΡΙΖΟΝΤΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΣΕ ΕΧΕΙ ΔΕΙ ΝΑ ΣΚΟΤΩΝΕΙΣ 

5. 

NOMAD, YOU’RE THE RIDER SO MYSTERIOUS 

ΝΟΜΑ, ΕΙΣΑΙ Ο ΚΑΒΑΛΑΡΗΣ Ο ΤΟΣΟ ΜΥΣΤΗΡΙΩΔΗΣ 

NOMAD, YOU’RE THE SPIRIT THAT MEN FEAR IN US 

ΝΟΜΑ, ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΠΟΥ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΦΟΒΟΥΝΤΑΙ ΜΕΣΑ ΜΑΣ 

NOMAD, YOU’RE THE RIDER OF THE DESERT SANDS 

ΝΟΜΑ, ΕΙΣΑΙ Ο ΚΑΒΑΛΑΡΗΣ ΤΗΣ ΑΜΜΟΥ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ 

NO MAN’S EVER UNDERSTOOD YOUR GENIUS 

ΚΑΝΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΔΕΝ ΚΑΤΑΝΟΗΣΕ ΠΟΤΕ ΤΗΝ ΙΔΙΟΦΥΪΑ ΣΟΥ 

237





6. 

THOSE WHO SEE YOU IN HORIZON DESERT SUN 

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΣΕ ΒΛΕΠΟΥΝ ΣΤΟΝ ΕΡΗΜΙΚΟ ΗΛΙΟ ΤΟΥ ΟΡΙΖΟΝΤΑ 

THOSE WHO FEAR YOUR REPUTATION HIDE OR RUN 

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΦΟΒΟΥΝΤΑΙ ΤΗΝ ΦΗΜΗ ΣΟΥ ΚΡΥΒΟΝΤΑΙ Ή ΤΡΕΧΟΥΝ 

YOU SEND BEFORE YOU A MYSTIQUE THAT’S ALL YOUR OWN 

ΕΚΠΕΜΠΕΙΣ ΕΝΑ ΜΥΣΤΗΡΙΟ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΣΕ ΕΣΕΝΑ 

YOUR SILHOUETTE IS LIKE A STATUE CARVED IN STONE 

Η ΣΙΛΟΥΕΤΑ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΑΓΑΛΜΑ ΛΑΞΕΥΜΕΝΟ ΣΕ ΠΕΤΡΑ 

5. 

7. 

LEGEND HAS IT THAT YOU SPEAK AN ANCIENT TONGUE 

Ο ΘΡΥΛΟΣ ΛΕΕΙ ΟΤΙ ΜΙΛΑΣ ΜΙΑ ΑΡΧΑΙΑ ΓΛΩΣΣΑ 

BUT NO ONE’S SPOKE TO YOU AND LIVED TO TELL THE TALE 

ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΣΟΥ ΕΧΕΙ ΜΙΛΗΣΕΙ ΚΑΙ ΕΧΕΙ ΖΗΣΕΙ ΓΙΑ ΝΑ ΤΟ ΕΞΙΣΤΟΡΗΣΕΙ 

SOME MAY SAY THAT YOU HAVE KILLED A HUNDRED MEN 

ΚΑΠΟΙΟΙ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΕΧΕΙΣ ΣΚΟΤΩΣΕΙ ΕΚΑΤΟ ΑΝΔΡΕΣ 

OTHERS SAY THAT YOU HAVE DIED AND LIVE AGAIN 

ΑΛΛΟΙ ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΕΧΕΙΣ ΠΕΘΑΝΕΙ ΚΑΙ ΖΕΙΣ ΞΑΝΑ 

5. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 43 , oι στίχοι είναι 

εμπνευσμένοι από τον τρόπο ζωής των Βεδουίνων, 

φυλών της αραβικής ερήμου. Αυτές οι φυλές έχουν τις 

ρίζες τους σε φύλα που κατέβηκαν προς τις αχανείς 

έρημους του Sinai και του Negev κατά τον 14 ο με 18 ο 

αιώνα. Το όνομά τους προέρχεται από την αφρικανική 

λέξη “bedu” που μεταφράζεται «κάτοικος της 

ερήμου». 

Οι Βεδουίνοι ήταν νομαδικές φυλές (Negev και 

Sinai) οι οποίες ταξίδευαν κυκλικά από όαση σε όαση, 

εκμεταλλευόμενες τους πόρους αυτών μέχρι 

εξαντλήσεώς τους, οπότε και μετακινούνταν για να 

ανανεωθούν οι πόροι της όασης. 

Κατά τη διάρκεια του μεσαίου ορχηστρικού 

τμήματος του τραγουδιού, χαμηλά στην παραγωγή 

υπάρχει ενορχήστρωση συντεθειμένη από τον Harris και εκτελεσμένη με πλήκτρα 

από τον Jeff Bova, ενώ τα υπόλοιπα πλήκτρα είναι παιγμένα από τον ίδιο τον 

Harris. 

OUT OF THE SILENT PLANET (ΑΠΟ ΤΟ ΣΙΩΠΗΛΟ ΠΛΑΝΗΤΗ) 

(Gers, Dickinson, Harris) 6.25 

1. (x4) 

OUT OF THE SILENT PLANET, OUT OF THE SILENT PLANET WE ARE 

ΑΠΟ ΤΟ ΣΙΩΠΗΛΟ ΠΛΑΝΗΤΗ, ΑΠΟ ΤΟ ΣΙΩΠΗΛΟ ΠΛΑΝΗΤΗ ΕΙΜΑΣΤΕ 

2. 

WITHERED HANDS, WITHERED BODIES, BEGGING FOR SALVATION 

ΓΕΡΑΣΜΕΝΑ ΧΕΡΙΑ, ΓΕΡΑΣΜΕΝΑ ΚΟΡΜΙΑ, ΙΚΕΤΕΥΟΥΝ ΓΙΑ ΣΩΤΗΡΙΑ 

DESERTED BY THE HAND OF GODS OF THEIR OWN CREATION 

ΕΓΚΑΤΑΛΕΛΕΙΜΜΕΝΑ ΑΠΟ ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΩΝ ΘΕΩΝ ΤΗΣ ΙΔΙΑΣ ΤΟΥΣ ΤΗΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ 

43 Συνέντευξη του Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Classic Rock, Μάιος 2000 

238


NATIONS CRY UNDERNEATH DECAYING SKIES ABOVE 

ΕΘΝΗ ΚΡΑΖΟΥΝ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΟΥΡΑΝΟΥΣ ΠΟΥ ΑΠΟΣΥΝΤΙΘΕΝΤΑΙ 

YOU ARE GUILTY, THE PUNISHMENT IS DEATH FOR ALL WHO LIVE! 

ΕΙΣΤΕ ΕΝΟΧΟΙ, Η ΠΟΙΝΗ ΕΙΝΑΙ ΘΑΝΑΤΟΣ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ ΟΣΟΥΣ ΖΟΥΝ! 

THE PUNISHMENT IS DEATH FOR ALL WHO LIVE! 

Η ΠΟΙΝΗ ΕΙΝΑΙ ΘΑΝΑΤΟΣ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ ΟΣΟΥΣ ΖΟΥΝ! 

3. (x2) 

OUT OF THE SILENT PLANET, DREAMS OF DESOLATION 

ΑΠΟ ΤΟ ΣΙΩΠΗΛΟ ΠΛΑΝΗΤΗ, ΟΝΕΙΡΑ ΕΡΗΜΩΣΗΣ 

OUT OF THE SILENT PLANET COME THE DEMONS OF CREATION 

ΑΠΟ ΤΟ ΣΙΩΠΗΛΟ ΠΛΑΝΗΤΗ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΟΙ ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΤΗΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ 

4. 

THE KILLING FIELDS, THE GRINDING WHEELS CRUSHED BY EQUILIBRIUM 

ΤΑ ΠΕΔΙΑ ΣΚΟΤΩΜΟΥ, ΟΙ ΣΥΝΘΛΙΒΟΝΤΕΣ ΤΡΟΧΟΙ ΛΙΩΜΕΝΟΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ 

SEPARATE LIVES, NO MORE DISGUISE, NO MORE SECOND CHANCES! 

ΧΩΡΙΣΤΕΣ ΖΩΕΣ, ΧΩΡΙΣ ΑΛΛΗ ΜΕΤΑΜΦΙΕΣΗ, ΧΩΡΙΣ ΑΛΛΕΣ ΔΕΥΤΕΡΕΣ ΕΥΚΑΙΡΙΕΣ! 

HAGGARD WISDOM, SPITTING OUT THE BITTER TASTE OF HATE 

ΞΕΦΤΙΣΜΕΝΗ ΣΟΦΙΑ, ΦΤΥΝΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΠΙΚΡΗ ΓΕΥΣΗ ΤΟΥ ΜΙΣΟΥΣ 

I ACCUSE YOU, BEFORE YOU KNOW THE CRIME IT’S ALL TOO LATE! 

ΣΕ ΚΑΤΗΓΟΡΩ, ΠΡΙΝ ΓΝΩΡΙΣΕΙΣ ΤΟ ΕΓΚΛΗΜΑ ΕΙΝΑΙ ΠΙΑ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ! 

BEFORE YOU KNOW THE CRIME IT’S ALL TOO LATE! 

ΠΡΙΝ ΓΝΩΡΙΣΕΙΣ ΤΟ ΕΓΚΛΗΜΑ ΕΙΝΑΙ ΠΙΑ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ! 

3. (x2) 

1. (x2) 


3. (x2) 

1. (x6) 

Σύμφωνα με τον Dickinson 44 , οι στίχοι 

του τραγουδιού είναι εμπνευσμένοι από την 

ταινία “The Forbidden Planet” («O 

Απαγορευμένος Πλανήτης») (1956). Ενδιαφέρον 

παρουσιάζει το γεγονός ότι η ταινία είναι 

αναπροσαρμογή του έργου “The Tempest” («Η 

Θύελλα») του Shakespeare, από το οποίο, όπως 

αναφέρθηκε ήδη, ο Huxley δανείστηκε τη φράση 

“Brave New World”. 

Στο σενάριο της ταινίας ένας πολιτισμός 

ανακαλύπτει έναν πλανήτη στον οποίο ανθούσε 

κάποτε ένας άλλος, πολύ προηγμένος 

πολιτισμός. Ωστόσο, οι κάτοικοι του πλανήτη 

αυτού έχουν προ πολλού αφανιστεί, αφήνοντας πίσω τους τα τεχνολογικά τους 

επιτεύγματα. Έτσι, σύμφωνα με τον ίδιο, ο Dickinson έγραψε τους στίχους 

φανταζόμενος το είδος αυτό την περίοδο που συντελούταν ο αφανισμός του, 

προκαλούμενος από την λανθασμένη εφαρμογή των επιτευγμάτων του, να 

προσπαθεί να μεταναστεύσει από τον «σιωπηλό του πλανήτη» προς κάποιον 

άλλο. Προφανώς, οι στίχοι αποτελούν μια έμμεση αναφορά στην καταστροφή του 

οικοσυστήματος, καθώς και στο ενδιαφέρον του ανθρώπου να εποικήσει τη 

Σελήνη, τον Άρη και άλλα ουράνια σώματα εντός του Ηλιακού μας συστήματος. 

Ο τίτλος του κομματιού παραπέμπει και στο ομώνυμο μυθιστόρημα (1938) 

του Clive Staples Lewis (1898 – 1963), στο οποίο η Γη είναι ο «σιωπηλός 

πλανήτης», επειδή δεν υπάρχει δυνατότητα επικοινωνίας με το υπόλοιπο σύμπαν. 

Ωστόσο, δεν έχει επιβεβαιωθεί σχέση των στίχων με αυτό το βιβλίο από τους 

Maiden. 

44 Συνέντευξη του Dickinson στον Clay Marshall για άγνωστο αμερικάνικο περιοδικό, Μαρτιος 2000, 

διαθέσιμη στην ιστοσελίδα Maidenfans.com 

239


Σύμφωνα, τέλος, με τον Dickinson 45 , ο Harris και αυτός είχαν διαφορετικές 

απόψεις ως προς τη δομή του τραγουδιού. Ο Dickinson ήθελε το τραγούδι να 

ξεκινάει απευθείας με το καλπάζον refrain, ενώ ο Harris, του οποίου η επιθυμία 

τελικά και επικράτησε, ήθελε το κομμάτι να ξεκινά με πιο αργό ρυθμό από αυτό 

του refrain. Στην συντετμημένη έκδοση που εμφανίζεται στο single ακούγεται και 

το πως ήθελε ο Dickinson να ξεκινάει το κομμάτι (αφού λείπει η αργή εισαγωγή). 

Αποτέλεσε το δεύτερο single άλμπουμ. Μάλιστα, ανεπιβεβαίωτες 

πληροφορίες από εσωτερικούς κύκλους της EMI παρουσίαζαν τους Maiden 

δυσαρεστημένους με αυτή την επιλογή, αφού, σύμφωνα με την ίδια πηγή, οι ίδιοι 

επιθυμούσαν και προόριζαν ως δεύτερο single το “Brave New World” ή το “Blood 

Brothers”. Τις φήμες αυτές ενισχύει και το γεγονός πως οι Maiden έπαιξαν το 

κομμάτι ζωντανά μόνο δύο φορές, κάτι εξαιρετικά σπάνιο για κομμάτι που έχει 

επιλεγεί για single από τους Maiden. 

THE THIN LINE BETWEEN LOVE AND HATE 

(Η ΛΕΠΤΗ ΓΡΑΜΜΗ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΚΑΙ ΤΟ ΜΙΣΟΣ) 


1. 

WHEN A PERSON TURNS TO WRONG 

ΟΤΑΝ ΕΝΑ ΑΤΟΜΟ ΓΙΝΕΤΑΙ ΦΑΥΛΟ 

IS IT A WANT TO BE, BELONG? 

ΕΙΝΑΙ Η ΑΝΑΓΚΗ ΤΟΥ ΝΑ ΕΙΝΑΙ, ΤΟΥ ΝΑ ΑΝΗΚΕΙ; 

PART OF THINGS AT ANY COST 

ΝΑ ΑΠΟΧΩΡΙΣΤΕΙ ΑΠΟ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΜΕ ΟΠΟΙΟΔΗΠΟΤΕ ΚΟΣΤΟΣ 

AT WHAT PRICE A LIFE IS LOST? 

ΜΕ ΠΟΙΟ ΤΙΜΗΜΑ ΧΑΝΕΤΑΙ ΜΙΑ ΖΩΗ; 

AT WHAT POINT DO WE BEGIN? 

ΣΕ ΠΟΙΟ ΣΗΜΕΙΟ ΑΡΧΙΖΟΥΜΕ; 

FIGHTER SPIRIT, WILL TO WIN 

ΠΝΕΥΜΑ ΑΓΩΝΙΣΤΗ, ΘΕΛΗΣΗ ΝΑ ΝΙΚΗΣΟΥΜΕ 

BUT WHAT MAKES A MAN DECIDE 

ΑΛΛΑ ΤΙ ΚΑΝΕΙ ΕΝΑΝ ΑΝΘΡΩΠΟ ΝΑ ΑΠΟΦΑΣΙΣΕΙ 

TAKE THE WRONG OR RIGHTEOUS ROAD? 

ΝΑ ΠΑΡΕΙ ΤΟΝ ΛΑΘΟΣ Ή ΔΙΚΑΙΟ ΔΡΟΜΟ; 

2. 

THERE’S A THIN LINE BETWEEN LOVE AND HATE 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΛΕΠΤΗ ΓΡΑΜΜΗ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΚΑΙ ΤΟ ΜΙΣΟΣ 

WIDER DIVIDE THAT YOU CAN SEE BETWEEN GOOD AND BAD 

ΠΛΑΤΥΤΕΡΟ ΔΙΑΧΩΡΙΣΤΙΚΟ 

ΑΠΟ ΟΣΟ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΔΕΙΣ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΑΛΟ ΚΑΙ ΤΟ ΚΑΚΟ 

THERE’S A GREY PLACE BETWEEN BLACK AND WHITE 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑ ΓΚΡΙΖΟ ΜΕΡΟΣ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΟ ΜΑΥΡΟ ΚΑΙ ΤΟ ΑΣΠΡΟ 

BUT EVERYONE DOES HAVE THE RIGHT TO CHOOSE THE PATH THAT HE TAKES 

ΑΛΛΑ ΟΛΟΙ ΕΧΟΥΝ ΤΟ ΔΙΚΑΙΩΜΑ ΝΑ ΔΙΑΛΕΓΟΥΝ ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΠΟΥ ΘΑ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΟΥΝ 

3. 

WE ALL LIKE TO PUT THE BLAME 

ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ ΑΡΕΣΕΙ ΝΑ ΡΙΧΝΟΥΜΕ ΤΗΝ ΕΥΘΥΝΗ 

ON SOCIETY THESE THINGS 

ΣΤΗ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΓΙΑ ΑΥΤΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ 

BUT WHAT KIND OF GOOD OR BAD 

ΑΛΛΑ ΤΙ ΕΙΔΟΥΣ ΚΑΛΟ Ή ΚΑΚΟ 

A NEW GENERATION BRINGS? 

ΜΙΑ ΝΕΑ ΓΕΝΙΑ ΦΕΡΝΕΙ; 

4. 

SOMETIMES TAKES JUST MORE THAN THAT 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΑΠΛΑ ΑΠΑΙΤΕΙ ΠΑΡΑΠΑΝΩ ΑΠΟ ΑΥΤΟ 

TO SURVIVE, BE GOOD AT HEART! 

ΓΙΑ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙΣ, ΓΙΝΕ ΚΑΛΟΚΑΡΔΟΣ! 


240


THERE IS EVIL IN SOME OF US 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΚΟ ΜΕΣΑ ΣΕ ΜΕΡΙΚΟΥΣ ΑΠΟ ΕΜΑΣ 

NO MATTER WHAT WILL NEVER CHANGE 

ΟΤΙ ΚΑΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΔΕΝ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΑΛΛΑΞΕΙ ΠΟΤΕ 

5. 

I WILL HOPE, MY SOUL WILL FLY, SO I WILL LIVE FOREVER! 

ΘΑ ΕΛΠΙΖΩ, Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΘΑ ΠΕΤΑΞΕΙ, ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΘΑ ΖΗΣΩ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ! 

HEART WILL DIE, MY SOUL WILL FLY AND I WILL LIVE FOREVER! 

Η ΚΑΡΔΙΑ ΘΑ ΠΕΘΑΝΕΙ, Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ ΘΑ ΠΕΤΑΞΕΙ ΚΑΙ ΘΑ ΖΗΣΩ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ! 


6. 

JUST A FEW SMALL TEARS BETWEEN 

ΜΟΝΟ ΜΕΡΙΚΑ ΜΙΚΡΑ ΔΑΚΡΥΑ ΑΝΑΜΕΣΑ 

SOMEONE HAPPY AND ONE SAD 

ΣΕ ΚΑΠΟΙΟΝ ΧΑΡΟΥΜΕΝΟ ΚΑΙ ΚΑΠΟΙΟΝ ΘΛΙΜΜΕΝΟ 

JUST A THIN LINE DRAWN BETWEEN 

ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΛΕΠΤΗ ΓΡΑΜΜΗ ΧΑΡΑΓΜΕΝΗ ΑΝΑΜΕΣΑ 

BEING A GENIUS OR INSANE 

ΣΤΟ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΙΔΙΟΦΥΪΑ Ή ΠΑΡΑΦΡΟΝΑΣ 

AT WHAT AGE BEGIN TO LEARN 

ΣΕ ΠΟΙΑ ΗΛΙΚΙΑ ΑΡΧΙΖΟΥΜΕ ΝΑ ΜΑΘΑΙΝΟΥΜΕ 

OF WHICH WAY OUT WE WILL TURN? 

ΑΠΟ ΠΟΙΑ ΕΞΟΔΟ ΘΑ ΣΤΡΙΨΟΥΜΕ; 

THERE’S A LONG AND WINDING ROAD 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑΣ ΜΑΚΡΥΣ ΚΑΙ ΣΠΕΙΡΩΤΟΣ ΔΡΟΜΟΣ 

AND THE TRAIL IS THERE TO BURN! 

ΚΑΙ ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΕΙΝΑΙ ΕΚΕΙ ΓΙΑ ΝΑ ΠΥΡΑΚΤΩΝΕΤΑΙ! 

2. 


5. (x2) 


7. 

THE THIN LINE BETWEEN LOVE AND HATE… 

Η ΛΕΠΤΗ ΓΡΑΜΜΗ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΚΑΙ ΤΟ ΜΙΣΟΣ… 



7. 

Μέσα από τους στίχους ο Harris φαίνεται να πραγματεύεται το δίλημμα του 

αν η αντικοινωνική συμπεριφορά είναι προϊόν έμφυτης ροπής ή περιβάλλοντος 

ανατροφής. Σύμφωνα με τον Dickinson 46 , οι στίχοι αναφέρονται έμμεσα στο 

Κάρμα, μια έννοια η οποία συναντάται στον Βουδισμό και τον Ινδουισμό, η οποία 

συσχετίζει τα αίτια της ευτυχίας ή δυστυχίας του ατόμου με το ποιόν του ιδίου και 

την θετική ή αρνητική «ενέργεια» την οποία συσσωρεύει το άτομο μέσα από τις 

σκέψεις και τις πράξεις του. 

Στο τέλος του κομματιού, ανάμεσα στα γέλια των υπολοίπων, ακούγεται ο 

εξής διάλογος: 

McBrain: “Oh, I fucking missed it!” 

McBrain: «Ω, το έχασα γαμώτο!» 

Harris: “We’ll keep that on tape!” 

Harris: «Θα το κρατήσουμε στην ηχογράφηση!» 


241


McBrain: “…fucking missed it!” 

McBrain: «…το έχασα γαμώτο!» 

Αυτή η φράση κρατήθηκε στο άλμπουμ γιατί η ερμηνεία της είναι 

διφορούμενη. Σύμφωνα με τον Harris 47 , o McBrain νόμιζε, εσφαλμένα, πως στο 

τέλος του κομματιού του ξέφυγε ένα cymbal που έπρεπε να έχει κρούσει και γι’ 

αυτό είπε αυτή τη φράση, η οποία σημαίνει «το έχασα γαμώτο!». Η φράση όμως 

μπορεί και να μεταφραστεί ως «μου έλειψε γαμώτο!», κάτι που, προφανώς, θα 

αναφερόταν στην επιστροφή των Smith και Dickinson των Maiden. 

DANCE OF DEATH (ΧΟΡΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ) 

Τρία χρόνια μετά το “Brave New World” κυκλοφορεί το “Dance Of Death”, 

το δέκατο τρίτο studio άλμπουμ των Maiden. Όπως και στον προκάτοχό του, 

παραγωγός είναι ο Kevin Shirley. Μουσικά, τα πλήκτρα και οι ενορχηστρώσεις 

πυκνώνουν, ενώ οι τρεις κιθάρες αξιοποιούνται πληρέστερα. Οι ενορχηστρώσεις 

έχουν γίνει ξανά από τον Jeff Bova, ο οποίος χρησιμοποιεί synthesizer με 

samples από αληθινά όργανα. Περιέργως, το όνομα του Bova δεν αναφέρεται 

στα credits του δίσκου. 

Σύμφωνα με τον Shirley 48 , το mastering αρχικά ανέλαβε ο παλιός 

συνεργάτης του, George Marino, στη Νέα Υόρκη. Το αποτέλεσμα των 

προσπαθειών του δεν ικανοποίησε ούτε τον Shirley ούτε τον Harris. Έτσι, το 

mastering των ηχογραφήσεων ανατέθηκε στον Tim Young από τα Metropolis 

Studios του Λονδίνου. Ωστόσο, το δεύτερο και τελικό mastering, χτυπημένο από 

τη σύγχρονη τάση της μουσικής βιομηχανίας να απαιτεί τη μέγιστη δυνατή 

ένταση ηχογραφήσεων, προέκυψε πολύ συμπιεσμένο, κάτι που οδηγεί σε μικρές 

δυναμικές μεταβολές στον ήχο καθώς και σε παραμορφώσεις. Αξίζει, ωστόσο, να 

σημειωθεί πως το mastering είναι κάπως καλύτερο στην DVD-Audio έκδοση του 

άλμπουμ. Πρόκειται για το πρώτο άλμπουμ των Maiden το οποίο κυκλοφόρησε σε 

έκδοση DVD-Audio, η οποία επιτρέπει την ακρόαση του άλμπουμ με υψηλότερη 

πιστότητα ήχου σε 2.0 (stereo) και σε 5.1 (surround) ήχο, όταν, φυσικά, υπάρχει 

ο κατάλληλος εξοπλισμός. 

Σύμφωνα με τον Smith 49 , στο άλμπουμ δεν συμπεριλήφθηκαν κάποια 

κομμάτια που προέκυψαν από τη συνεργασία αυτού και του Dickinson, λόγω του 

ότι δεν ταίριαζαν με το μουσικό ύφος του άλμπουμ, όντας αρκετά «σκληρότερα 

και πιο αργόσυρτα». Ο McBrain, ωστόσο, έχει δώσει μια διαφορετική εξήγηση, 

αναφέροντας πως το κομμάτι το οποίο έγραψε ο Smith δεν συμπεριλήφθηκε 

λόγω του ότι οι στίχοι αυτού αφορούσαν την κλωνοποίηση. Έτσι, επειδή 

στιχουργικά αλληλεπικαλυπτόταν με την πρώτη συνθετική προσφορά του 

McBrain σε άλμπουμ, το “New Frontier”, ο τελευταίος παρακάλεσε τον Smith να 

μην προωθήσει την πρόταση του δικού του κομματιού για περίληψη στο 


Το εξώφυλλο του δίσκου προκάλεσε πολύ αρνητικές αντιδράσεις από τη 

συντριπτική πλειοψηφία των φίλων του συγκροτήματος όταν δημοσιοποιήθηκε, 

λόγω των ψηφιακών χαρακτήρων που χρησιμοποιήθηκαν. Αυτές οι αντιδράσεις 

έφταναν μέχρι και στην άρνηση, αφού πολλοί πίστευαν ότι επρόκειτο για φάρσα 

των Maiden και ότι το πραγματικό εξώφυλλο θα αποκαλύπτονταν κατά την ημέρα 

της κυκλοφορίας. Αν και δεν αναφέρεται πουθενά το όνομα του καλλιτέχνη που 

φιλοτέχνησε το εξώφυλλο, φαίνεται πως αυτός δεν είναι άλλος από τον Dave 

47 Απάντησεις Harris σε Q&A Session του IronMaiden.com, 2000 

48 Ημερολόγιο Shirley, CavemanProductions.com, 4 η και 9 η Απριλίου 2003 

49 Συνέντευξη Smith στην ιστοσελίδα Resurrection.at, 2003 

242


Patchett (γνωστό από τα εξώφυλλά του για τους Cathedral), κάτι το οποίο ο ίδιος 

έχει αρνηθεί 50 . 

Σύμφωνα την επικρατούσα ανεπιβεβαίωτη εκδοχή, το εξώφυλλο που είχε 

σχεδιάσει ο αρχικός καλλιτέχνης αποτελούνταν μόνο από τον Eddie και τους 

ρασοφόρους που φαίνονται και στην τελική έκδοση. Ο Smallwood θεώρησε πως 

χρήζει περισσότερης επεξεργασίας. Αγόρασε τα δικαιώματα για τις χειροποίητες 

μάσκες της Goblin Art και προσέλαβε τον φωτογράφο Simon Fowler να 

φωτογραφήσει κάποια μοντέλα. Χρησιμοποιώντας τις φωτογραφίες των 

μοντέλων ως πρότυπα, ένα ανώνυμο μέλος της 

ομάδας της ιστοσελίδας www.ironmaiden.com 

φιλοτέχνησε τους ψηφιακούς χαρακτήρες του 

εξώφυλλου χρησιμοποιώντας το πρόγραμμα 

σχεδιασμού Poser. Στη συνέχεια, ο Smallwood ζήτησε 

από τον αρχικό καλλιτέχνη να επεξεργαστεί το δέρμα 

και τις μάσκες των χαρακτήρων. Αυτός το 

πραγματοποίησε αλλά ζήτησε να μην αναφέρεται το 

όνομά του στα credits του άλμπουμ. Αξίζει να 

σημειωθεί πως αυτές οι μάσκες είχαν χρησιμοποιηθεί και 

στην τελευταία ταινία του Stanley Kubrick, “Eyes Wide 

Shut” («Μάτια Ερμητικά Κλειστά») (1999), από την 

οποία, σύμφωνα με τον Dickinson 51 , είναι επηρεασμένο 

το εξώφυλλο και οι φωτογραφίες που υπάρχουν στο 

ένθετο του άλμπουμ, οι οποίες πάρθηκαν στη βίλα όπου 

γυρίστηκε το έργο. Επίσης, το σχέδιο στο απεικονιζόμενο δάπεδο είναι παρμένο 

από το “Vidocq” (2001), την ταινία από την οποία προέρχεται και η εισαγωγή που 

χρησιμοποιήθηκε στη περιοδεία. Σύμφωνα με τον 

McBrain, το σύμβολο που κοσμεί το απεικονιζόμενο 

δάπεδο είναι ένα δωδεκάκτινο άστρο. Αυτό το 

σύμβολο συναντάται σε πολλούς πολιτισμούς, 

φέροντας άλλοτε άλλο νόημα. Συναντάται ως 

συμβολισμός των δώδεκα Αποστόλων, των δώδεκα 

Ιπποτών της Στρογγυλής Τραπέζης, των δώδεκα 

αστερισμών του ζωδιακού κύκλου, των δώδεκα 

Διδασκάλων του Ρωμύλου και 

άλλων. Αν το άστρο θεωρηθεί 

ως εικοσιτετράκτινο, δεν φέρει 

κάποιον ιδιαίτερα διαδεδομένο συμβολισμό. 

Αξίζει να σημειωθεί πως o αριθμός 13 έχει συνδεθεί με 

το θάνατο σε πολλούς πολιτισμούς. Αυτό είναι το δέκατο τρίτο 

άλμπουμ των Maiden και τόσο το εξώφυλλο, όσο και πολλά 

από τα τραγούδια μέσα σε αυτό πραγματεύονται θέματα γύρω 

από το θάνατο, καθώς και το πώς η βεβαιότητα αυτού 

επηρεάζει τη ζωή μας. 

Η περιοδεία που προηγήθηκε του άλμπουμ, η οποία 

έγινε με σκοπό τη προώθηση της συλλογής “Edward The 

Great” («Εδουάρδος ο Μέγας») και του box-set “Eddie’s Archive” («Αρχείo Του 

Eddie»), ονομάστηκε “Give Me ‘Ed… ‘TILL I’m Dead World Tour” («Δώσε Μου Τον 

‘Ed… Μέχρι Να Πεθάνω Παγκόσμια Περιοδεία»), ένας χιουμοριστικός τίτλος, ο 

οποίος μπορεί να ερμηνευτεί με δύο τρόπους, αφού η φράση “give me head” (το 

οποίο ακούγεται “give me ‘ed”, όταν λέγεται με cockney προφορά (βλέπε “Losfer 

Words (Big ‘Orra)”), αναφέρεται στην πεολειχία. Σαν εισαγωγή στις συναυλίες 

χρησιμοποιήθηκε η εισαγωγή του “The Number Of The Beast”. 

50 Email επικοινωνία του Patchett με τον συγγράφοντα 

51 Ντοκυμαντέρ “Death On The Road Documentary” που περιέχεται στο DVD “Death On The Road”. 

243


Η περιοδεία που ακολούθησε την έκδοση του άλμπουμ ονομάστηκε “Dance 

Of Death World Tour”. Στις συναυλίες χρησιμοποιήθηκε το κομμάτι 

“Declamation” («Δημηγορία») του Chris Payne, το οποίο ακούγεται στην ταινία 

“Vidocq” (2001) (απουσιάζει ωστόσο από το soundtrack αυτής). Οι στίχοι του 

είναι δανεισμένοι από τον καθολικό επικήδειο ύμνο “Requiem” («Ξεκούραση»). 

Από αυτή τη περιοδεία προέκυψε το ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ και 

DVD “Death On The Road” («Ο Θάνατος Καθ’ Οδόν»). Η κυκλοφορία αυτού του 

DVD στιγματίστηκε από σφάλματα παραγωγής τόσο στην αμερικάνικη, όσο και 

στην ευρωπαϊκή έκδοση του DVD, τα οποία οφείλονταν στην εισαχθείσα 

προστασία εγγραφής των DVD. Το μάνατζμεντ του 

συγκροτήματος υποβίβασε το θέμα και απέδωσε τα σφάλματα 

στην υψηλή ανάλυση του οπτικού υλικού, 

επανακυκλοφορώντας σιωπηλά διορθωμένες εκδόσεις σε 

Αμερική και Ευρώπη εντός του 2007. 

Εννέα μήνες μετά το πέρας της περιοδείας για το 

“Dance Of Death”, το συγκρότημα κυκλοφόρησε το DVD “The 

History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days” («Η Ιστορία 

ο 

Των Iron Maiden Μέρος 1 : Οι Πρώτες Μέρες»), μια 

ουσιαστική επανακυκλοφορία των πρώτων VHS κυκλοφοριών 

των Maiden, συνοδευόμενη από ανέκδοτο αρχειακό υλικό και πλούσια σε 

συνεντεύξεις. Με αφορμή την κυκλοφορία αυτή, ακολούθησε η περιοδεία “The 

Early Days World Tour”, κατά την οποία το συγκρότημα έπαιξε κομμάτια 

αποκλειστικά από τα 4 πρώτα άλμπουμ, πλαισιωμένο από σκηνικά τα οποία 

παρέπεμπαν στην περιοδεία του 1982. Σαν προηχογραφημένη εισαγωγή 

χρησιμοποιήθηκε μέρος του “The Ides Of March”, κατά τη διάρκεια του οποίου ο 

Smith, ο Murray και ο Gers εκτελούσαν ζωντανά τρία διαδοχικά κιθαριστικά 

σόλο. 

WILDEST DREAMS (ΤΑ ΠΙΟ ΤΡΕΛΑ ΟΝΕΙΡΑ) 

(Smith/Harris) 3.52 

CONFUTATIS MALEDICTIS 

ΟΤΑΝ ΟΙ ΦΑΥΛΟΙ ΚΑΤΑΤΡΟΠΩΘΟΥΝ 

JUSTE JUDEX ULTIONIS 

ΔΙΚΑΙΕ ΚΡΙΤΗ ΤΗΣ ΑΚΑΘΑΡΣΙΑΣ ΤΗΣ ΑΜΑΡΤΙΑΣ 

DIES IRAE, ELEISON 

ΗΜΕΡΑ ΤΗΣ ΟΡΓΗΣ, ΕΛΕΗΣΕ 

PIE JESU, IN DOMINE 

ΦΙΛΕΥΣΠΛΑΧΝΕ ΙΗΣΟΥ, ΚΥΡΙΕ 

1. 

I’M GONNA ORGANIZE SOME CHANGES IN MY LIFE 

ΘΑ ΟΡΓΑΝΩΣΩ ΚΑΠΟΙΕΣ ΑΛΛΑΓΕΣ ΣΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ 

I’M GOING TO EXORCISE THE DEMONS OF MY PAST 

ΘΑ ΕΞΟΡΚΙΣΩ ΤΟΥΣ ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ ΜΟΥ 

I’M GONNA TAKE THE CAR AND HIT THE OPEN ROAD 

ΘΑ ΠΑΡΩ ΤΟ ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟ ΚΑΙ ΘΑ ΒΓΩ ΣΤΟΝ ΑΝΟΙΧΤΟ ΔΡΟΜΟ 

I’M FEELING READY TO JUST OPEN UP AND GO! 

ΝΙΩΘΩ ΕΤΟΙΜΟΣ ΑΠΛΑ ΝΑ ΓΚΑΖΩΣΩ ΚΑΙ ΝΑ ΦΥΓΩ! 

2. 

AND I JUST FEEL I CAN BE ANYTHING 

ΚΑΙ ΑΠΛΩΣ ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΟΤΙΔΗΠΟΤΕ 

THAT I MIGHT EVER WISH TO BE 

ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΘΕΛΗΣΩ ΠΟΤΕ ΝΑ ΓΙΝΩ 

AND FANTASIZE JUST WHAT I WANT BE 

KAI ΦΑΝΤΑΣΙΩΝΩΜΑΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΤΙ ΘΕΛΩ ΝΑ ΓΙΝΩ 

MAKE MY WILDEST DREAMS COME TRUE! 

ΘΑ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΣΩ ΤΑ ΠΙΟ ΤΡΕΛΑ ΜΟΥ ΟΝΕΙΡΑ! 

244


3. 

I’M ON MY WAY! 

ΕΙΜΑΙ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΟΥ! 

OUT ON MY OWN AGAIN 

ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ ΚΑΙ ΠΑΛΙ 



OUT ON THE ROAD AGAIN 

ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΞΑΝΑ 

4. 

WHEN I REMEMBER BACK TO HOW THAT THINGS JUST USED TO BE 

ΟΤΑΝ ΘΥΜΑΜΑΙ ΤΟ ΠΩΣ ΑΚΡΙΒΩΣ ΗΤΑΝ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ 

AND I WAS STUCK INSIDE A SHROUD OF MISERY 

ΚΑΙ ΗΜΟΥΝ ΠΑΓΙΔΕΥΜΕΝΟΣ ΜΕΣΑ ΣΕ ΕΝΑ ΣΑΒΑΝΟ ΜΙΖΕΡΙΑΣ 

I FELT I’D DISAPPEARED SO DEEP INSIDE MYSELF 

ΕΝΙΩΘΑ ΟΤΙ ΕΙΧΑ ΧΑΘΕΙ ΤΟΣΟ ΒΑΘΙΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

I COULDN’T FIND A WAY TO BREAK AWAY THE HELL 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΒΡΩ ΕΝΑΝ ΤΡΟΠΟ ΝΑ ΔΡΑΠΕΤΕΥΣΩ ΑΠ’ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 

5. 

WHEN I’M FEELING DOWN AND LOW 

ΟΤΑΝ ΝΙΩΘΩ ΠΕΣΜΕΝΟΣ 

I VOW I’LL NEVER BE THE SAME AGAIN 

ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΠΟΤΕ ΞΑΝΑ Ο ΙΔΙΟΣ 

I JUST REMEMBER WHAT I AM 

ΑΠΛΩΣ ΘΥΜΑΜΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΜΑΙ 

AND VISUALIZE JUST WHAT I’M GONNA BE 

ΚΑΙ ΟΡΑΜΑΤΙΖΟΜΑΙ ΑΥΤΟ ΑΚΡΙΒΩΣ ΠΟΥ ΘΑ ΓΙΝΩ 

6. 



OUT ON MY OWN AGAIN 

ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ ΚΑΙ ΠΑΛΙ 



I’M GONNA BREAK AWAY! 

ΘΑ ΔΡΑΠΕΤΕΥΣΩ! 


7. 

I’M GONNA BREAK AWAY 

ΘΑ ΔΡΑΠΕΤΕΥΣΩ 

I’M OUT ON MY OWN 

ΕΙΜΑΙ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ 

I’M OUT ON MY OWN 

ΕΙΜΑΙ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ 

GONNA BREAK AWAY 

ΘΑ ΔΡΑΠΕΤΕΥΣΩ 

...BREAKING AWAY! 

...ΔΡΑΠΕΤΕΥΩ! 

3. 

6. 

Σύμφωνα με τον Murray 52 , τους στίχους εμπνεύστηκε ο Harris ορμώμενος 

από τα συναισθήματα του ως προς το διαζύγιο του στα μέσα της δεκαετίας του 

‘90 από την πρώτη του γυναίκα, Lorraine. Το τραγούδι ανοίγει με το μέτρημα του 

McBrain. 

Αποτέλεσε το πρώτο single του δίσκου, η δεύτερη έκδοση του οποίου 

κυκλοφόρησε ως DVD Single. 

52 Συνέντευξη Murray, Σεπτέμβριος 2003, Mtv.com 

245


RAINMAKER (ΒΡΟΧΟΠΟΙΟΣ) 

(Murray/Harris/Dickinson) 3.48 

1. 

WHEN I WAS WANDERING IN THE DESERT AND WAS SEARCHING FOR THE TRUTH 

ΟΤΑΝ ΠΕΡΙΠΛΑΝΙΟΜΟΥΝ ΣΤΗΝ ΕΡΗΜΟ ΚΑΙ ΕΨΑΧΝΑ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ 

I HEARD A CHOIR OF ANGELS CALLING OUT MY NAME 

ΑΚΟΥΣΑ ΜΙΑ ΧΟΡΩΔΙΑ ΑΓΓΕΛΩΝ ΝΑ ΦΩΝΑΖΕΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΜΟΥ 

I HAD THE FEELING THAT MY LIFE WOULD NEVER BE THE SAME AGAIN 

ΕΙΧΑ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ ΟΤΙ Η ΖΩΗ ΜΟΥ ΔΕ ΘΑ ΗΤΑΝ ΠΟΤΕ ΞΑΝΑ Η ΙΔΙΑ 

I TURNED MY FACE TOWARDS THE BARREN SUN 

ΕΣΤΡΕΨΑ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΟΥ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΑΓΟΝΟ ΗΛΙΟ 

2. 

AND I KNOW OF THE PAIN THAT YOU FEEL THE SAME AS ME 

ΚΑΙ ΞΕΡΩ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΠΟΥ ΝΙΩΘΕΙΣ ΟΣΟ ΚΑΙ ΕΓΩ 

AND I DREAM OF THE RAIN AS IT FALLS UPON THE LEAVES 

ΚΑΙ ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΙ ΤΗ ΒΡΟΧΗ ΚΑΘΩΣ ΠΕΦΤΕΙ ΠΑΝΩ ΣΤΑ ΦΥΛΛΑ 

AND THE CRACKS IN OUR LIVES, LIKE THE CRACKS UPON THE GROUND 

ΚΑΙ ΟΙ ΡΩΓΜΕΣ ΣΤΙΣ ΖΩΕΣ ΜΑΣ, ΣΑΝ ΤΙΣ ΡΩΓΜΕΣ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ 

THEY ARE SEALED AND ARE NOW WASHED AWAY! 

ΣΦΡΑΓΙΖΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΞΕΠΛΕΝΟΝΤΑΙ! 

3. (x2) 

YOU TELL ME WE CAN START THE RAIN 

ΜΟΥ ΛΕΣ ΟΤΙ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΑΡΧΙΣΟΥΜΕ ΤΗ ΒΡΟΧΗ 

YOU TELL ME THAT WE ALL CAN CHANGE 

ΜΟΥ ΛΕΣ ΟΤΙ ΟΛΟΙ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΑΛΛΑΞΟΥΜΕ 

YOU TELL ME WE CAN FIND SOMETHING TO WASH THE TEARS (AWAY) 

ΜΟΥ ΛΕΣ ΟΤΙ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΒΡΟΥΜΕ ΚΑΤΙ ΝΑ ΞΕΠΛΥΝΟΥΜΕ ΤΑ ΔΑΚΡΥΑ 

4. 

AND I KNOW OF THE PAIN THAT YOU FEEL THE SAME AS ME 

ΚΑΙ ΞΕΡΩ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΠΟΥ ΝΙΩΘΕΙΣ ΟΣΟ ΚΑΙ ΕΓΩ 

AND I DREAM OF THE RAIN AS IT FALLS UPON THE LEAVES 

ΚΑΙ ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΙ ΤΗ ΒΡΟΧΗ ΚΑΘΩΣ ΠΕΦΤΕΙ ΠΑΝΩ ΣΤΑ ΦΥΛΛΑ 

AND THE CRACKS IN THE GROUND, LIKE THE CRACKS IN OUR LIVES 

ΚΑΙ ΟΙ ΡΩΓΜΕΣ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ, ΣΑΝ ΤΙΣ ΡΩΓΜΕΣ ΣΤΙΣ ΖΩΕΣ ΜΑΣ 

THEY ARE SEALED AND NOW FAR AWAY! 

ΕΙΝΑΙ ΣΦΡΑΓΙΣΜΕΝΕΣ ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΜΑΚΡΙΑ! 

3. (x2) 


3. (x2) 

4. 

Σύμφωνα με τον Murray 53 , όταν αυτός έπαιξε το 

εισαγωγικό riff σε πιο αργό ρυθμό στον Dickinson, του 

δημιούργησε συνειρμικά την εικόνα της βροχής που 

πέφτει. Εμπνεόμενος από αυτό, ο Dickinson έγραψε τους 

στίχους του τραγουδιού. 

Οι στίχοι ανοίγουν με τα λόγια του πρωταγωνιστή, ο 

οποίος παρουσιάζει τον εαυτό του περιπλανώμενο στην 

έρημο προς αναζήτηση της αλήθειας. Η πνευματική 

ανύψωση μέσω απάρνησης των αναγκών του σώματος ή 

άσκησης συναντάται σε όλες τις θρησκείες. Η περιπλάνηση 

στην έρημο, μάλιστα, παραπέμπει στην βιβλική 

σαρανταήμερη περιπλάνηση του Ιησού στην έρημο 

(Ματθαίος 4:1-11, Μάρκος 1:12-13, Λουκάς 4:1-13). 

Σε αγροτικές κοινωνίες του παρελθόντος όπως 

53 Συνέντευξη Murray, πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

246


αυτές των Ινδιάνων Pueblo και Yaqui της Αμερικής, ο βροχοποιός ήταν ένα 

πρόσωπο το οποίο, μέσα από διάφορες τελετές, πιστεύονταν ότι μπορούσε να 

προκαλέσει την αναγκαία για την επιβίωση βροχόπτωση. 

Στους στίχους, το νερό της βροχής εξαγνίζει τον άνθρωπο και αναζωογονεί 

τις ανθρώπινες σχέσεις. Ο άνθρωπος έχει προσδώσει τέτοιες ιδιότητες στο νερό 

από πολύ παλιά, εμπνεόμενος από τις διαλυτικές ιδιότητες του. Χαρακτηριστικό 

παράδειγμα αποτελεί το τελετουργικό της βάπτισης πολλών θρησκειών, κατά το 

οποίο ο εισαγόμενος στους κόλπους της θρησκείας εξαγνίζεται μέσω της 

εμβάπτισής του σε νερό. 

Όταν το κομμάτι αυτό παιζόταν ζωντανά, το προϋπαντούσε μια εισαγωγή 

αποτελούμενη από τον ήχο δυνατής βροχής, όπως αποτυπώθηκε στο “Death On 

The Road”. 

Αποτέλεσε το δεύτερο single του δίσκου, η δεύτερη έκδοση του οποίου 

κυκλοφόρησε ως DVD Single. 

NO MORE LIES (ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΨΕΜΑΤΑ) 

(Harris) 7.21 

1. 

THERE’S A DARKENING SKY BEFORE ME 

ΕΝΑΣ ΟΥΡΑΝΟΣ ΠΟΥ ΣΚΟΤΕΙΝΙΑΖΕΙ ΕΙΝΑΙ ΜΠΡΟΣΤΑ ΜΟΥ 

THERE’S NO TIME TO PREPARE 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΧΡΟΝΟΣ ΝΑ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΤΩ 

SALVAGE A LAST HORIZON 

ΝΑ ΔΙΑΣΩΣΩ ΕΝΑΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΟΡΙΖΟΝΤΑ 

BUT NO REGRETS FROM ME 

ΑΛΛΑ ΕΓΩ ΔΕ ΜΕΤΑΝΙΩΝΩ 

2. 

MAYBE I’LL BE BACK SOME OTHER DAY 

ΙΣΩΣ ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΩ ΚΑΠΟΙΑ ΑΛΛΗ ΜΕΡΑ 

TO LIVE AGAIN, JUST WHO CAN SAY 

ΝΑ ΖΗΣΩ ΞΑΝΑ, ΠΟΙΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΞΕΡΕΙ 

IN WHAT SHAPE OR FORM THAT I MIGHT BE? 

ΣΕ ΤΙ ΣΧΗΜΑ Ή ΜΟΡΦΗ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΥΦΙΣΤΑΜΑΙ; 

JUST ANOTHER CHANCE FOR ME 

ΑΠΛΑ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΓΙΑ ΕΜΕΝΑ 

3. 

A HURRIED TIME, NO DISGRACE 

ΕΝΑΣ ΕΠΙΣΠΕΥΜΕΝΟΣ ΚΑΙΡΟΣ, ΧΩΡΙΣ ΑΤΙΜΩΣΗ 

INSTEAD OF RACING TO CONCLUSION 

ΑΝΤΙ ΝΑ ΤΡΕΧΩ ΠΡΟΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ 

AND WISHING ALL MY LIFE AWAY 

ΚΑΙ ΝΑ ΣΠΑΤΑΛΩ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΕΥΧΟΜΕΝΟΣ 

NO ONE CAN STOP ME NOW! 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΕ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ ΤΩΡΑ! 

4. 

TIME IS UP, IT COULDN’T LAST 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΕΛΗΞΕ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΔΙΑΡΚΕΣΕΙ 

BUT THERE’S MORE THINGS I’D LIKE TO DO 

ΑΛΛΑ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΚΙ ΑΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΚΑΝΩ 

I’M COMING BACK TO TRY AGAIN 

ΕΡΧΟΜΑΙ ΠΙΣΩ ΝΑ ΞΑΝΑΔΟΚΙΜΑΣΩ 

SOMEDAY MAYBE, I’LL WAIT ‘TILL THEN! 

ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΙΣΩΣ, ΘΑ ΠΕΡΙΜΕΝΩ ΩΣ ΤΟΤΕ! 

5. (x8) 

NO MORE LIES! 

ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΨΕΜΑΤΑ! 

6. 

THEY’RE ALL SITTING AT MY TABLE 

247


ΟΛΟΙ ΚΑΘΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΤΡΑΠΕΖΙ ΜΟΥ 

TALKING TALL AND DRINKING WINE 

ΜΙΛΩΝΤΑΣ ΔΥΝΑΤΑ ΚΑΙ ΠΙΝΟΝΤΑΣ ΚΡΑΣΙ 

THEIR TIME IS UP JUST LIKE ME 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΤΟΥΣ ΤΕΛΕΙΩΣΕ ΑΚΡΙΒΩΣ ΟΠΩΣ Ο ΔΙΚΟΣ ΜΟΥ 

BUT THEY JUST DON’T KNOW IT YET 

ΑΛΛΑ ΑΠΛΑ ΔΕΝ ΤΟ ΞΕΡΟΥΝ ΑΚΟΜΑ 

7. 

SO JUST A WORD OF WARNING 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΤΙΚΗ ΣΥΜΒΟΥΛΗ 

WHEN YOU’RE IN YOUR DEEPEST DREAMS 

ΟΤΑΝ ΕΙΣΑΙ ΣΤΑ ΠΙΟ ΒΑΘΙΑ ΣΟΥ ΟΝΕΙΡΑ 

THERE’S NOTHING YOU CAN HIDE FROM 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΚΡΥΦΤΕΙΣ ΑΠΟ ΤΙΠΟΤΑ 

I’VE GOT MY EYE ON YOU! 

ΕΧΩ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ ΜΟΥ ΕΠΑΝΩ ΣΟΥ! 

8. 

THE CLOCK IS FAST, THE HOUR IS NEAR 

ΤΟ ΡΟΛΟΙ ΕΙΝΑΙ ΓΡΗΓΟΡΟ, Η ΩΡΑ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

EVENTFUL PAST IS EVERCLEAR 

ΤΟ ΠΟΛΥΤΑΡΑΧΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ ΕΙΝΑΙ ΠΕΝΤΑΚΑΘΑΡΟ 

MY LIFE IS SET, THE TIME IS HERE 

Η ΖΩΗ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΚΑΘΟΡΙΣΜΕΝΗ, Η ΩΡΑ ΗΡΘΕ 

I THINK I’M COMING HOME 

ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΡΧΟΜΑΙ ΣΠΙΤΙ 

5. (x8) 




9. 

A HURRIED TIME, NO DISGRACE 

ΕΝΑΣ ΕΠΙΣΠΕΥΣΜΕΝΟΣ ΚΑΙΡΟΣ, ΧΩΡΙΣ ΑΤΙΜΩΣΗ 

INSTEAD OF RACING TO CONCLUSION 

ΑΝΤΙ ΝΑ ΤΡΕΧΕΙΣ ΠΡΟΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ 

WISHING ALL YOUR LIFE AWAY 

ΣΠΑΤΑΛΩΝΤΑΣ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΕΥΧΟΜΕΝΟΣ 

NO ONE CAN STOP ME NOW! 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΕ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ ΤΩΡΑ! 

10. 

TIME IS UP, IT COULDN’T LAST 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΤΕΛΕΙΩΣΕ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΔΙΑΡΚΕΣΕΙ 

BUT THERE’S MORE THINGS I HAVE TO DO 

ΑΛΛΑ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΚΙ ΑΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΩ 

I’M COMING BACK TO TRY AGAIN 

ΕΡΧΟΜΑΙ ΠΙΣΩ ΝΑ 

ΔΟΚΙΜΑΣΩ ΞΑΝΑ 

DON’T TELL ME THAT THIS 

IS THE END! 

ΜΗ ΜΟΥ ΠΕΙΣ ΟΤΙ ΑΥΤΟ 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΤΕΛΟΣ! 

5. (x11) 


Harris 54 , οι στίχοι είναι 

επηρεασμένοι από το 

Μυστικό Δείπνο, κατά το 

οποίο, σύμφωνα με την 

54 Συνέντευξη Harris, πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

248


Καινή Διαθήκη, ο Ιησούς δείπνησε τελευταία φορά με τους δώδεκα μαθητές του 

πριν συλληφθεί και σταυρωθεί. 

Ο ίδιος, επίσης, επισημαίνει πως προσπαθεί, μέσα από τους στίχους, να 

προσεγγίσει το τι θα ένιωθε ο Χριστός αν ξαναερχόταν στη σημερινή εποχή. 

Δήλωσε, επίσης, πως έγραψε τους στίχους εμπνεόμενος από το πόσο η προοπτική 

του θανάτου απασχολεί τον άνθρωπο και επηρεάζει την αντιμετώπιση της ζωής. 

Όπως, άλλωστε, έχει παραδεχθεί και ο ίδιος 55 , όσο μεγαλώνει, ο Harris 

διακατέχεται όλο και περισσότερο από έντονο φόβο θανάτου, κάτι που 

διαφαίνεται καθαρά στους στίχους του. 

Στην αρχαία Ρώμη πιστεύονταν πως μόνο μετά τη συνειδητοποίηση της 

πραγματικότητας του θανάτου (“memento mori” στα λατινικά, δηλαδή «θυμήσου 

τη θνητότητα») ο άνθρωπος απαλλάσσεται από περιττές και ανούσιες επιθυμίες 

και «αδράττει τη μέρα» (“carpe diem”), κάτι το οποίο συνοψίζεται στην φράση 

του τίτλου. 

Μάλιστα, “Memento 

Mori” ονομάστηκε η σχολή 

αυτή της τέχνης όπου το 

δημιούργημα (όπως, 

παραδείγματος χάριν, αυτό 

το τραγούδι) υπενθυμίζει 

στον άνθρωπο τον 

αναπόφευκτο θάνατο. 

Χαρακτηριστικά έργα αυτής 

της τεράστιας κατηγορίας 

αποτελούν τo ηθοπλαστικό 

ποίημα “Danse Macabre” 

του 14 ου αιώνα (βλέπε 

“Dance Of Death”) και η 

αγιογραφία 

του 

πολυτάλαντου και επιδραστικότατου καλλιτέχνη της αναγέννησης Michael Angelo 

(1475 – 1564) που απεικονίζει τον Άγιο Jérôme, η οποία βρίσκεται στην Έκθεση 

Borghèse της Ρώμης. 

Το backdrop φόντο που χρησιμοποιήθηκε για αυτό το τραγούδι στις 

συναυλίες ήταν κάτι που, αντίθετα με το σύνηθες, δεν περιείχε τον Eddie. 

Σύμφωνα με τον Alan Chesters 56 , το σχεδιαστή των σκηνικών του “Dance Of 

Death”, το πρωτότυπο σχέδιο από το οποίο δημιουργήθηκε το backdrop προήλθε 

από το αρχείο του Harris, ο οποίος, για άγνωστο λόγο, επιθυμούσε διακαώς να 

χρησιμοποιηθεί κατά τη διάρκεια του “No More Lies”. Ο σχεδιαστής του 

πρωτότυπου παραμένει άγνωστος, ενώ το backdrop το σχεδίασε ο Chesters και 

κοσμεί το οπισθόφυλλο του ζωντανά ηχογραφημένου άλμπουμ “Death On The 

Road”. 

Αποτέλεσε το τρίτο single του δίσκου, το οποίο κυκλοφόρησε ως 

αναμνηστικό EP (=Extended Play / Αυξημένου Χρόνου Εκτέλεσης. Έτσι 

ονομάζονται οι κυκλοφορίες των οποίων η διάρκεια κυμαίνεται μεταξύ 20 και 30 

λεπτών). 

MONTSÉGUR (ΜΟΝΤΣΕΓΚΟΥΡ) 

(Gers/Harris/Dickinson) 5.50 

1. 

I STAND ALONE IN THIS DESOLATE SPACE 

ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΜΟΝΟΣ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟΝ ΕΡΗΜΟ ΧΩΡΟ 

IN DEATH THEY ARE TRULY ALIVE! 

ΚΑΤΑ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΙΝΑ ΖΩΝΤΑΝΟΙ! 

55 Συνέντευξη Harris στο αμερικάνικο περιοδικό Rock&Folk, Δεκέμβριος 2006 

56 Email επικοινωνία του Chesters με τον συγγράφοντα 

249


MASSACRED INNOCENCE, EVIL TOOK PLACE 

ΣΦΑΓΙΑΣΜΕΝΗ ΑΘΩΟΤΗΤΑ, ΤΟ ΚΑΚΟ ΔΙΑΔΡΑΜΑΤΙΣΤΗΚΕ 

THE ANGELS WERE BURNING INSIDE 

ΟΙ ΑΓΓΕΛΟΙ ΚΑΙΓΟΝΤΑΝ ΜΕΣΑ 

2. 

CENTURIES LATER, I WONDER WHY 

ΑΙΩΝΕΣ ΑΡΓΟΤΕΡΑ, ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΓΙΑΤΙ 

WHAT SECRET THEY TOOK TO THEIR GRAVE 

ΤΙ ΜΥΣΤΙΚΟ ΠΗΡΑΝ ΣΤΟΝ ΤΑΦΟ ΤΟΥΣ 

STILL BURNING HERETICS UNDER OUR SKIES 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙΜΕ ΑΙΡΕΤΙΚΟΥΣ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΟΥΡΑΝΟΥΣ ΜΑΣ 

RELIGION’S STILL BURNING INSIDE 

Η ΘΡΗΣΚΕΙΑ ΑΚΟΜΑ ΚΑΙΓΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΤΗΣ 

3. (x4) 

AT THE GATES AND THE WALLS OF MONTSÉGUR 

ΣΤΙΣ ΠΥΛΕΣ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ ΤΟΥ MONTSÉGUR 

BLOOD ON THE STONES OF THE CITADEL 

ΑΙΜΑ ΣΤΙΣ ΠΕΤΡΕΣ ΤΟΥ ΠΡΟΠΥΡΓΙΟΥ 

4. 

“AS WE KILL THEM ALL SO GOD WILL KNOW HIS OWN” 

«ΚΑΘΩΣ ΤΟΥΣ ΣΚΟΤΩΝΟΥΜΕ ΟΛΟΥΣ ΩΣΤΕ Ο ΘΕΟΣ ΝΑ ΔΙΑΚΡΙΝΕΙ ΤΟΥΣ ΔΙΚΟΥΣ ΤΟΥ» 

THE INNOCENTS DIED FOR THE POPE ON HIS THRONE 

ΟΙ ΑΘΩΟΙ ΠΕΘΑΝΑΝ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΑΠΑ ΣΤΟ ΘΡΟΝΟ ΤΟΥ 

CATHOLIC GREED AND ITS PARANOID ZEAL 

ΚΑΘΟΛΙΚΗ ΑΠΛΗΣΤΙΑ ΚΑΙ Ο ΠΑΡΑΝΟΪΚΟΣ ΤΗΣ ΖΗΛΟΣ 

CURSE OF THE GRAIL AND THE BLOOD OF THE CROSS 

ΚΑΤΑΡΑ ΤΟΥ ΔΙΣΚΟΠΟΤΗΡΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥ ΑΙΜΑΤΟΣ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ 

5. 

TEMPLAR BELIEVERS WITH BLOOD ON THEIR HANDS 

ΝΑΪΤΕΣ ΠΙΣΤΟΙ ΜΕ ΑΙΜΑ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΤΟΥΣ 

JOINED IN THE CHORUS TO KILL ON DEMAND 

ΠΗΡΑΝ ΜΕΡΟΣ ΣΤΗΝ ΕΠΩΔΟ ΓΙΑ ΝΑ ΣΚΟΤΩΣΟΥΝ ΚΑΤ’ ΕΝΤΟΛΗ 

BURNED AT THE STAKE FOR THEIR SOULS’ LIBERTY 

ΚΑΜΕΝΟΙ ΣΤΟΝ ΠΑΣΣΑΛΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΤΟΥΣ 

TO STAND WITH THE CATHARS, TO DIE AND BE FREE 

ΝΑ ΣΤΑΘΟΥΝ ΜΕ ΤΟΥΣ ΚΑΘΑΡΟΥΣ, ΝΑ ΠΕΘΑΝΟΥΝ ΚΑΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ 

6. 

THE BOOK OF OLD TESTAMENT CRIPPLED AND BLACK 

ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΗΣ ΠΑΛΑΙΑΣ ΔΙΑΘΗΚΗΣ ΣΑΚΑΤΕΜΕΝΟ ΚΑΙ ΜΑΥΡΟ 

SATAN, HIS WEAPON IS LUST! 

Ο ΣΑΤΑΝΑΣ, ΤΟ ΟΠΛΟ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΛΑΓΝΕΙΑ! 

LIVING THIS EVIL DAMNATION OF FLESH 

ΖΩΝΤΑΣ ΑΥΤΗ ΤΗ ΣΑΤΑΝΙΚΗ ΚΑΤΑΔΙΚΗ ΤΗΣ ΣΑΡΚΑΣ 

BACK TO THE TORTURE OF LIFE 

ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΜΑΡΤΥΡΙΟ ΤΗΣ ΖΩΗΣ 

THE PERFECT WOULD WILLINGLY DIE AT THE STAKE 

ΟΙ ΑΡΙΣΤΟΙ ΘΑ ΠΕΘΑΙΝΑΝ ΟΙΚΕΙΟΘΕΛΩΣ ΣΤΗ ΦΩΤΙΑ 

AND ALL OF THEIR FOLLOWERS SLAIN 

ΚΑΙ ΟΛΟΙ ΟΙ ΑΚΟΛΟΥΘΟΙ ΤΟΥΣ ΣΦΑΓΙΑΣΤΗΚΑΝ 

AS FOR THE KNOWLEDGE OF GOD THEY HAD CLAIMED 

ΟΣΟ ΓΙΑ ΤΗ ΓΝΩΣΗ ΘΕΟΥ ΤΗΝ ΟΠΟΙΑ ΕΙΧΑΝ ΙΣΧΥΡΙΣΤΕΙ 

RELIGION’S STILL BURNING INSIDE 

Η ΘΡΗΣΚΕΙΑ ΑΚΟΜΑ ΚΑΙΓΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΤΗΣ 

4. 

3. (x4) 

7. 

TEMPLAR BELIEVERS WITH BLOOD ON THEIR HANDS 

ΝΑΪΤΕΣ ΠΙΣΤΟΙ ΜΕ ΑΙΜΑ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΤΟΥΣ 

JOINED IN THE CHORUS TO KILL ON DEMAND 

ΠΗΡΑΝ ΜΕΡΟΣ ΣΤΗΝ ΕΠΩΔΟ ΓΙΑ ΝΑ ΣΚΟΤΩΣΟΥΝ ΚΑΤ’ ΕΝΤΟΛΗ 

250


BURNED AT THE STAKE FOR THEIR SOULS’ LIBERTY 

ΚΑΜΕΝΟΙ ΣΤΟΝ ΠΑΣΣΑΛΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΤΟΥΣ 

STILL BURNING HERETICS UNDER OUR SKIES 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙΜΕ ΑΙΡΕΤΙΚΟΥΣ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΟΥΡΑΝΟΥΣ ΜΑΣ 


8. 

“AS WE KILL THEM ALL SO GOD KNOW HIS OWN” 

«ΚΑΘΩΣ ΤΟΥΣ ΣΚΟΤΩΝΟΥΜΕ ΟΛΟΥΣ ΩΣΤΕ Ο ΘΕΟΣ ΝΑ ΓΝΩΡΙΣΕΙ ΤΟΥΣ ΔΙΚΟΥΣ ΤΟΥ» 

LAUGH AT THE DARKNESS AND IN GOD WE TRUST 

ΠΕΡΙΓΕΛΟΥΜΕ ΤΟ ΣΚΟΤΟΣ ΚΑΙ ΕΝΑΠΟΘΕΤΟΥΜΕ ΤΗΝ ΠΙΣΤΗ ΜΑΣ ΣΤΟ ΘΕΟ 

THE EYE OF THE TRIANGLE SMILING WITH SIN 

ΤΟ ΜΑΤΙ ΤΟΥ ΤΡΙΓΩΝΟΥ ΓΕΛΑ ΑΜΑΡΤΩΛΑ 

NO PASSOVER FEAST FOR THE CURSED WITHIN 

ΔΕ ΘΑ ΥΠΑΡΞΕΙ ΓΙΟΡΤΗ ΕΞΟΔΟΥ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟΥΣ ΕΝΤΟΣ 

9. 

FACING THE SUN AS THEY WENT TO THEIR GRAVE 

ΑΝΤΙΚΡΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΗΛΙΟ ΚΑΘΩΣ ΟΔΗΓΟΥΝΤΑΝ ΣΤΟΝ ΤΑΦΟ ΤΟΥΣ 

BURN LIKE A DOG OR YOU’LL LIVE LIKE A SLAVE 

ΝΑ ΚΑΕΙΣ ΣΑ ΣΚΥΛΙ Ή ΘΑ ΖΗΣΕΙΣ ΣΑ ΣΚΛΑΒΟΣ 

DEATH IS THE PRICE FOR YOUR SOUL’S LIBERTY 

Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΕΙΝΑΙ Η ΤΙΜΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΣΑΣ 

TO STAND WITH THE CATHARS, TO DIE AND BE FREE 

ΝΑ ΣΤΑΘΕΙΤΕ ΜΕ ΤΟΥΣ ΚΑΘΑΡΟΥΣ, ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΤΕ ΚΑΙ ΝΑ ΕΙΣΤΕ ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ 

3. (x4) 

Σύμφωνα με τον ίδιο, τους στίχους 

εμπνεύστηκε ο Dickinson επισκεπτόμενος 

το Montségur. Το Montségur (από τη 

λατινική φράση “mont ségur” η οποία 

σημαίνει «ασφαλές βουνό») ήταν 

φρούριο στη κορυφή του Pog, ενός 

βραχώδους λόφου 1207 μέτρων στη 

Νότια Γαλλία, (Languedoc - Roussillon) 

στο οποίο έδρευε μια αίρεση του 13 ου 

αιώνα που ονομαζόταν Καθαρισμός. 

Ο Καθαρισμός 

αποτελούσε δυϊστική αίρεση, η οποία απέρριπτε το 

μεγαλύτερο μέρος της Καθολικής Χριστιανικής ιδεολογίας. Οι 

ίδιοι πίστευαν σε δύο θεούς, έναν αγαθό, πνευματικό θεό και 

ένα σατανικό, σαρκικό θεό. Ο σατανικός θεός, σύμφωνα με το 

δόγμα τους, ήταν ο οργίλος και εκδικητικός θεός της Παλαιάς 

Διαθήκης, την οποία συνεπώς και απέρριπταν (γι’ αυτό και 

αποκαλείται «σακατεμένη και μαύρη» στους στίχους). Επίσης, 

οι Καθαροί καυτηρίαζαν τον υλισμό και την εγκόσμια επιρροή 

της Καθολικής Εκκλησίας. Οι πιστοί ήταν αυστηρά 

χορτοφάγοι. Πίστευαν ότι ο υλικός κόσμος 

ήταν δημιουργία του σαρκικού σατανικού θεού 

και ως εκ τούτου υποστήριζαν πως οι άνθρωποι 

έπρεπε να αποκαταστήσουν τη σχέση τους με 

το θεό αποχωριζόμενοι τον υλικό κόσμο μετά 

θάνατον (εξ’ ου και ο στίχος “living this evil 

damnation of flesh”). 

Η μεγάλη εξάπλωσή τους (απέκτησαν 

πιστούς μέχρι και στη Βόρεια Ιταλία), καθώς 

και η μεγάλη έκταση γης που τους ανήκε 

μεταξύ Γαλλίας και Ιταλίας, ερχόταν σε 

251


αντίθεση με τα συμφέροντα της Καθολικής Εκκλησίας. 

Κατά την πρώτη δίωξη των Καθαρών, το 1209, οι Σταυροφόροι κατέλαβαν 

το καθολικό χωριό Béziers, όπου κρύβονταν 500 Καθαροί. Μετά την άρνηση των 

αρχών του χωριού να παραδώσουν τους Καθαρούς, ο Ηγούμενος Arnaud-Amaury 

(; - 1225), αντιπρόσωπος του Πάπα, διέταξε: "Caedite eos! Novit enim Dominus 

qui sunt eius" («Σφάξτε τους όλους! Ο Θεός θα αναγνωρίσει τους δικούς του»). 

Ο στίχος “as we kill them all so God know his own” αναφέρεται σε αυτή τη 

φράση, η οποία παραπέμπει στις βιβλικές φράσεις «…ο Θεός είναι εκείνος, ο 

οποίος επισκέφθηκε, γνώρισε και διάλεξε τους δικούς του ανθρώπους» (Αριθμοί 

16:5) και «Ο Κύριος γνωρίζει αυτούς που του ανήκουν» (Προς Τιμόθεον Β’ 

2:19). 

Η αφορμή για τον τελικό αφανισμό των Καθαρών 

δόθηκε από μια εξέγερση τους το 1243 στο Languedoc. Ο 

Γάλλος Βασιλιάς Louis Θ’ (1214 – 1270), ο οποίος μετά 

θάνατον αγιοποιήθηκε από την Καθολική Εκκλησία, με την 

υποστήριξη της τελευταίας και με δύναμη 10.000 

Σταυροφόρων, πολιόρκησε το κάστρο του Montségur για 

δέκα μήνες. Την άνοιξη του 1244, παρά τις πολλές κρυφές 

υπόγειες σήραγγες του κάστρου, διακόσιοι πέντε Καθάριοι 

που αρνούνταν να απαρνηθούν την πίστη τους παρέλασαν 

προς τους πρόποδες του βουνού, ξέροντας ότι θα 

καιγόντουσαν ζωντανοί ως αιρετικοί. 

Πολλοί θρύλοι έχουν επικρατήσει για αυτήν την 

αίρεση. Σύμφωνα με έναν από αυτούς, οι Καθαροί 

κατείχαν και προστάτευαν το αναφερόμενο στους 

στίχους Άγιο Δισκοπότηρο με το οποίο επιτέλεσε ο 

Ιησούς την πρώτη Θεία Ευχαριστία κατά το Μυστικό 

Δείπνο και στο οποίο συλλέχθηκε το αίμα του 

εσταυρωμένου από τον 

Ιωσήφ της Αριμαθέας 

(μάλιστα, πολύ αργότερα, 

οι Ναζί επένδυσαν πολύ 

χρόνο και πηγές σε έρευνες της περιοχής προς 

ανεύρεση του Δισκοπότηρου). Σύμφωνα με έναν 

άλλο θρύλο, κατά την πολιορκία του Montségur, 

δύο γυναίκες το φυγάδευσαν από το κάστρο και τα 

ίχνη του χάνονται έκτοτε. Επίσης, λεγόταν πως οι 

Καθαροί γνώριζαν ότι ο Χριστός απέκτησε 

απογόνους, καθώς και τη ταυτότητα αυτών και ότι 

το Βατικανό φοβόταν την αποκάλυψη αυτού του 

μυστικού. 

Τέλος, κάποιοι ιστορικοί υποστηρίζουν πως ένα άλλο τάγμα ρασοφόρων 

ιπποτών, οι Ναΐτες, τάχθηκαν στο πλευρό των 

πολιορκημένων Καθαρών για να πολεμήσουν και να 

πεθάνουν στο πλάι τους (κάτι που αναφέρεται και στους 

στίχους). 

Οι Ναΐτες («Ιππότες του 

Ναού»), γνωστοί και ως «Φτωχοί 

Ιππότες του Χριστού» αποτέλεσαν 

το πρώτο μοναστικό στρατιωτικό 

τάγμα το οποίο ιδρύθηκε στον 

απόηχο της Α’ Σταυροφορίας, το 

1118 Κ.Χ., με σκοπό να βοηθήσει 

το νέο βασίλειο της Ιερουσαλήμ 

να διατηρηθεί ενάντια στους 

252


ηττημένους Μουσουλμάνους γείτονες και να εξασφαλίσει την ασφάλεια του 

μεγάλου αριθμού των Ευρωπαίων προσκυνητών που συνέρρεαν προς την 

Ιερουσαλήμ μετά την κατάκτησή της από τους Σταυροφόρους. Το όνομά τους 

παραπέμπει στο ιστορικό αρχηγείο τους στο Τέμενος του Ομάρ, το οποίο 

βρίσκεται στο Όρος του Ναού, στην Ιερουσαλήμ και το οποίο μετονόμασαν σε 

“Templum Domini” («Ναός του Θεού»). 

Μάλιστα, πιστεύεται πως οι Καθαροί μεταλαμπάδευσαν τις μυστικές 

γνώσεις τους στους Ναΐτες, οι οποίοι, έκτοτε, έχουν συνδεθεί τους λεγόμενους 

Πεφωτισμένους (Illuminati, οι οποίοι απεικονίζονται και στο εξώφυλλο του 

άλμπουμ φορώντας τους χαρακτηριστικούς πορφυρούς μανδύες) και με άλλες 

μυστικιστικές οργανώσεις, οι οποίες επιβιώνουν ως τις μέρες μας. Έμβλημα των 

Πεφωτισμένων αποτελεί η αναφερόμενη στους στίχους πυραμίδα με το μάτι (“eye 

of the triangle”), η οποία απεικονίζεται και στο αμερικάνικο δολάριο. 

Η Γιορτή εξόδου που αναφέρεται στους στίχους αντιπροσωπεύει το Πάσχα 

των Εβραίων, κατά το οποίο γιορτάζεται η έξοδος από την Αίγυπτο. Το όνομα της 

γιορτής αυτής προκύπτει από τη φράση “pass over”, που σημαίνει «πέρασμα 

πάνω από» και αναφέρεται στο κατά την Παλαιά Διαθήκη θαυματουργικό 

πέρασμα των Ισραηλιτών ανάμεσα από τα νερά της Ερυθράς Θάλασσας με οδηγό 

το Μωησή (Έξοδος 14). 

DANCE OF DEATH (ΧΟΡΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ) 

(Gers/Harris) 8.36 

"THERE ARE MORE THINGS IN HEAVEN AND EARTH [,HORATIO,] 

«ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΣΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ ΚΑΙ ΤΗ ΓΗ [,ΟΡΑΤΙΕ,] 

THAN ARE DREAMT OF IN YOUR PHILOSOPHY." 

ΑΠ’ ΟΣΑ ΟΝΕΙΡΕΥΕΤΑΙ Η ΦΙΛΟΣΟΦΙΑ ΣΑΣ.» 

SHAKESPEARE, “HAMLET” 

1. 

LET ME TELL YOU A STORY TO CHILL THE BONES 

ΑΦΗΣΤΕ ΜΕ ΝΑ ΣΑΣ ΠΩ ΜΙΑ ΙΣΤΟΡΙΑ ΠΟΥ ΚΑΝΕΙ ΤΑ ΚΟΚΑΛΑ ΝΑ ΤΡΕΜΟΥΝ 

‘BOUT A THING THAT I SAW 

ΓΙΑ ΕΝΑ ΠΡΑΓΜΑ ΠΟΥ ΕΙΔΑ 

ONE NIGHT WANDERING IN THE EVERGLADES 

ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ ΠΕΡΙΠΛΑΝΩΜΕΝΟΣ ΣΤΑ EVERGLADES 

I’D ONE DRINK BUT NO MORE 

ΕΙΧΑ ΠΙΕΙ ΕΝΑ ΠΟΤΟ ΑΛΛΑ ΟΧΙ ΠΑΡΑΠΑΝΩ 

2. 

I WAS RAMBLING, ENJOYING THE BRIGHT MOONLIGHT 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΙΠΛΑΝΙΟΜΟΥΝ, ΑΠΟΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΦΩΤΕΙΝΟ ΦΕΓΓΑΡΟΦΩΤΟ 

GAZING UP AT THE STARS 

ΚΟΙΤΩΝΤΑΣ ΠΑΝΩ ΣΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ 

NOT AWARE OF A PRESENCE SO NEAR TO ME 

ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΕΧΩ ΑΝΤΙΛΗΦΘΕΙ ΜΙΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΤΟΣΟ ΚΟΝΤΑ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

WATCHING MY EVERY MOVE 

ΠΟΥ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΟΥΣΕ ΤΗΝ ΚΑΘΕ ΜΟΥ ΚΙΝΗΣΗ 

3. 

FEELING SCARED AND I FELL TO MY KNEES 

ΝΙΩΘΟΝΤΑΣ ΦΟΒΟ ΚΑΙ ΕΠΕΣΑ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ 

AS SOMETHING RUSHED ME FROM THE TREES 

ΚΑΘΩΣ ΚΑΤΙ ΜΟΥ ΟΡΜΗΞΕ ΑΠΟ ΤΑ ΔΕΝΤΡΑ 

TOOK ME TO AN UNHOLY PLACE 

ΜΕ ΠΗΓΕ ΣΕ ΕΝΑ ΑΝΙΕΡΟ ΜΕΡΟΣ 

AND THAT IS WHERE I FELL FROM GRACE 

ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΕΙΝΑΙ ΠΟΥ ΕΧΑΣΑ ΤΗ ΘΕΙΑ ΧΑΡΗ 

4. 

THEN THEY SUMMONED ME OVER TO JOIN IN WITH THEM 

ΤΟΤΕ ΜΕ ΚΑΛΕΣΑΝ ΝΑ ΤΟΥΣ ΣΥΝΟΔΕΥΣΩ 

253


TO THE DANCE OF THE DEAD 

ΣΤΟ ΧΟΡΟ ΤΩΝ ΝΕΚΡΩΝ 

INTO THE CIRCLE OF FIRE I FOLLOWED THEM 

ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΚΥΚΛΟ ΤΗΣ ΦΩΤΙΑΣ ΤΟΥΣ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΑ 

INTO THE MIDDLE I WAS LED! 

ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΟΔΗΓΗΘΗΚΑ! 

5. 

AS IF TIME HAD STOPPED STILL, I WAS NUMB WITH FEAR 

ΣΑΝ ΝΑ ΕΙΧΕ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ Ο ΧΡΟΝΟΣ, ΗΜΟΥΝ ΜΟΥΔΙΑΣΜΕΝΟΣ ΑΠΟ ΦΟΒΟ 

BUT STILL I WANTED TO GO 

ΑΛΛΑ ΑΚΟΜΗ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΠΑΩ 

AND THE BLAZE OF THE FIRE DID NO HURT UPON ME 

ΚΑΙ Η ΦΛΟΓΑ ΤΗΣ ΦΩΤΙΑΣ ΔΕΝ ΠΡΟΞΕΝΟΥΣΕ ΠΛΗΓΕΣ ΕΠ’ ΕΜΟΥ 

AS I WALKED ONTO THE COALS 

ΚΑΘΩΣ ΠΕΡΠΑΤΗΣΑ ΠΑΝΩ ΣΤΑ ΚΑΡΒΟΥΝΑ 

6. 

THEN I FELT I WAS IN A TRANCE 

ΤΟΤΕ ΕΝΙΩΣΑ ΠΩΣ ΒΡΙΣΚΟΜΟΥΝ ΣΕ ΕΚΣΤΑΣΗ 

AND MY SPIRIT WAS LIFTED FROM ME 

ΚΑΙ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΣΗΚΩΘΗΚΕ ΑΠΟ ΕΠΑΝΩ ΜΟΥ 

AND IF ONLY SOMEONE HAD THE CHANCE 

ΚΑΙ ΜΑΚΑΡΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΝΑ ΕΙΧΕ ΤΗΝ ΕΥΚΑΙΡΙΑ 

TO WITNESS WHAT HAPPENED TO ME 

ΝΑ ΔΕΙ ΤΙ ΣΥΝΕΒΗ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

7. 

AND I DANCED AND I PRANCED AND I SANG WITH THEM 

ΚΑΙ ΧΟΡΕΨΑ ΚΑΙ ΧΟΡΟΠΗΔΑΓΑ ΚΑΙ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΑ ΜΑΖΙ ΤΟΥΣ 

ALL HAD DEATH IN THEIR EYES! 

ΟΛΟΙ ΕΙΧΑΝ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ! 

LIFELESS FIGURES, THEY WERE UNDEAD, ALL OF THEM 

ΣΙΛΟΥΕΤΕΣ ΧΩΡΙΣ ΖΩΝΤΑΝΙΑ, ΗΤΑΝ ΝΕΚΡΟΖΩΝΤΑΝΟΙ, ΟΛΟΙ ΤΟΥΣ 

THEY HAD ASCENDED FROM HELL! 

ΕΙΧΑΝ ΑΝΕΒΕΙ ΑΠΟ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ! 

8. 

AS I DANCED WITH THE DEAD MY FREE SPIRIT WAS LAUGHING 

ΚΑΘΩΣ ΧΟΡΕΥΑ ΜΕ ΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ ΤΟ ΕΛΕΥΘΕΡΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΓΕΛΟΥΣΕ 

AND HOWLING DOWN AT ME 

ΚΑΙ ΟΥΡΛΙΑΖΕ ΚΑΤΩΘΕΝ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

BELOW, MY UNDEAD BODY JUST DANCED THE CIRCLE OF DEATH 

ΑΠΟ ΚΑΤΩ, ΤΟ ΝΕΚΡΟΖΩΝΤΑΝΟ ΣΩΜΑ ΜΟΥ ΑΠΛΑ ΧΟΡΕΥΕ ΤΟΝ ΚΥΚΛΟ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ 

9. 

UNTIL THE TIME CAME TO REUNITE US BOTH 

ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΗΡΘΕ Η ΩΡΑ ΝΑ ΜΑΣ ΕΠΑΝΕΝΩΣΟΥΝ 

MY SPIRIT CAME BACK DOWN TO ME 

ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΚΑΤΕΒΗΚΕ ΠΙΣΩ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

I DIDN’T KNOW IF I WAS ALIVE OR DEAD 

ΔΕΝ ΗΞΕΡΑ ΑΝ ΗΜΟΥΝ ΖΩΝΤΑΝΟΣ Ή ΝΕΚΡΟΣ 

AS THE OTHERS ALL JOINED IN WITH ME 

ΚΑΘΩΣ ΟΙ ΑΛΛΟΙ ΟΛΟΙ ΜΕ ΣΥΝΟΔΕΥΣΑΝ 

10. 

BY LUCK THEN A SKIRMISH STARTED 

ΑΠΟ ΤΥΧΗ ΤΟΤΕ ΕΝΑΣ ΚΑΥΓΑΣ ΑΡΧΙΣΕ 

AND TOOK THE ATTENTION AWAY FROM ME 

ΚΑΙ ΑΠΕΣΠΑΣΕ ΤΗΝ ΠΡΟΣΟΧΗ ΑΠΟ ΕΜΕΝΑ 

WHEN THEY TOOK THEIR GAZE FROM ME 

ΟΤΑΝ ΠΗΡΑΝ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ ΤΟΥΣ ΑΠΟ ΕΜΕΝΑ 

WAS THE MOMENT THAT I FLED 

ΗΤΑΝ Η ΣΤΙΓΜΗ ΠΟΥ ΤΟ ΕΣΚΑΣΑ 

11. 

I RAN LIKE HELL, FASTER THAN THE WIND 

ΕΤΡΕΞΑ ΣΑΝ ΤΡΕΛΟΣ, ΠΙΟ ΓΡΗΓΟΡΑ ΚΑΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΑΝΕΜΟ 

254


BUT BEHIND I DID NOT GLANCE 

ΑΛΛΑ ΠΙΣΩ ΔΕΝ ΕΡΙΞΑ ΟΥΤΕ ΜΑΤΙΑ 

ONE THING THAT I DID NOT DARE 

ΕΝΑ ΠΡΑΓΜΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΤΟΛΜΟΥΣΑ 

WAS TO LOOK JUST STRAIGHT AHEAD 

ΗΤΑΝ ΝΑ ΚΟΙΤΑΩ ΕΥΘΕΙΑ 




12. 

WHEN YOU KNOW THAT YOUR TIME HAS COME AROUND 

ΟΤΑΝ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΕΧΕΙ ΦΤΑΣΕΙ 

YOU KNOW YOU’LL BE PREPARED FOR IT 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΕΙΣΑΙ 

ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΜΕΝΟΣ ΓΙΑ ΑΥΤΟ 

SAY YOUR LAST GOODBYES 

TO EVERYONE 

ΠΕΣ ΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΣΟΥ ΑΝΤΙΟ 

ΣΕ ΟΛΟΥΣ 

AND DRINK AND SAY A 

PRAYER FOR IT 

ΚΑΙ ΠΙΕΣ ΚΑΙ ΠΕΣ ΜΙΑ 

ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΓΙΑ ΑΥΤΟ 

13. (x2) 

WHEN YOU’RE LYING IN 

YOUR SLEEP 

ΟΤΑΝ ΚΕΙΤΕΣΑΙ ΣΤΟΝ ΥΠΝΟ ΣΟΥ 

AND YOU’RE LYING IN YOUR 

BED 

KAI ΞΑΠΛΩΝΕΙΣ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ 

ΣΟΥ 

DO YOU WAKE FROM YOUR 

DREAMS 

ΞΥΠΝΑΣ ΑΠΟ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΣΟΥ 

TO GO DANCING WITH THE 

DEAD? 

ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΣ ΝΑ ΧΟΡΕΨΕΙΣ ΜΕ ΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ; 

14. 

TO THIS DAY, I GUESS, I’LL NEVER KNOW 

ΩΣ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΕΡΑ, ΥΠΟΘΕΤΩ, ΔΕ ΘΑ ΜΑΘΩ ΠΟΤΕ 

JUST WHY THEY LET ME GO 

ΑΚΡΙΒΩΣ ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΑΦΗΣΑΝ ΝΑ ΦΥΓΩ 

BUT I’LL NEVER GO DANCING NO MORE 

ΑΛΛΑ ΔΕ ΘΑ ΞΑΝΑΧΟΡΕΨΩ ΠΟΤΕ 

TILL I DANCE WITH THE DEAD! 

ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΧΟΡΕΨΩ ΜΕ ΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ! 

Η εισαγωγή χρησιμοποιούταν στα live για 

να προλογίσει το τραγούδι, κάτι που 

αποτυπώθηκε στο ζωντανά ηχογραφημένο 

άλμπουμ και DVD “Death On The Road”. 

Σύμφωνα με τον Gers 3 , την ιδέα για το θέμα 

του τραγουδιού την εμπνεύστηκε από την ταινία 

“The Seventh Seal” («Η Έβδομη Σφραγίδα») 

(1958), αλλά αυτή τροποποιήθηκε σημαντικά 

από τον Harris στη συνέχεια. 

Ο «Χορός του Θανάτου», ή “Danse 

Macabre”, όπως ονομαζόταν, ήταν ένα 

3 Συνέντευξη Gers, πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

255


ηθοπλαστικό ποίημα του 14 ου αιώνα, το οποίο, πιθανώς, έχει τις ρίζες του στη 

Γαλλία. Το ποίημα αποτελείται από ένα διάλογο του Θανάτου με αντιπροσώπους 

όλων των κοινωνικών τάξεων, από τον Πάπα, τους Καρδινάλιους, τους Ιερείς και 

τους αξιωματούχους στο γιατρό, τον έμπορο και ως τον φτωχό, τον κλέφτη και 

το αθώο παιδί. Κατά τον 15 ο αιώνα καθιερώθηκε η προσθήκη απεικονίσεων που 

συνόδευαν τους στίχους. Ο Θάνατος, απεικονιζόμενος ως σκελετός ή πτώμα, 

σέρνει τους ανθρώπους στο χορό του, μαγεύοντάς τους με τη μουσική ενός 

οργάνου. Αυτή η αντίληψη της δύναμης της μουσικής στον άνθρωπο συναντάται 

σε κείμενα πολλών πολιτισμών (επί παραδείγματι αναφέρεται το μαγευτικό 

κάλεσμα των Σειρήνων στην Οδύσσεια του Ομήρου). Ο Θάνατος επικρίνει τους 

ανθρώπους για τον τρόπο ζωή τους, με έντονο το στοιχείο του σαρκασμού και 

του κυνισμού στο λόγο του, χωρίς να κάνει διακρίσεις σε κοινωνικές τάξεις, 

φύλο, πλούτο και ηλικία. 

Ωστόσο, η ιστορία των στίχων λαμβάνει χώρα 

στο νότιο άκρο της Florida, στη περιοχή Everglades. 

Οι στίχοι, συνεπώς, παραπέμπουν περισσότερο στον 

αμερικάνικο νότο, όπου οι τελετές Voodoo αποτελούν 

ακόμη μέρος της κουλτούρας του τόπου. 

Το Voodoo ή Vodun είναι μια θρησκεία η οποία 

εισήχθη στις Η.Π.Α. μαζί με τους σκλάβους από την 

Αφρική. Οι τελετές Voodoo έχουν ως στόχο την 

επίκληση των νεκρών, η οποία, σύμφωνα με τους 

πιστούς, επιτυγχάνεται μέσω τελετών οι οποίες 

πλαισιώνονται από επαναλαμβανόμενα μοτίβα 

μουσικών οργάνων, τα οποία οδηγούν τους συμμετέχοντες σε υπερδιέγερση, 

όπως φαίνεται και στους στίχους. 

Στους στίχους γίνεται 

αναφορά στο βάδισμα πάνω σε 

αναμμένη φωτιά. Πρόκειται για το 

τελετουργικό έθιμο της διάσχισης 

μιας λωρίδας από αναμμένα 

κάρβουνα, το οποίο συναντάται σε 

πολλούς λαούς, ανάμεσά τους και 

στον ελληνικό (οι λεγόμενοι 

«αναστενάρηδες»). Το παράδοξο 

αυτό φαινόμενο βρίσκει την εξήγησή 

του με τους νόμους της 

Θερμοδυναμικής. Η μικρή θερμική 

αγωγιμότητα (η ικανότητα ενός 

υλικού να μεταδίδει ή να δέχεται θερμότητα μέσω επαφής) των κάρβουνων και 

του δέρματος, η μεγάλη ειδική θερμότητα (δείκτης που αναφέρεται στο ποσό της 

ενέργειας που πρέπει να δεχτεί ένα υλικό ώστε να αυξήσει τη θερμοκρασία του 

κατά 1C) του σώματος, η μικρή επιφάνεια επαφής πέλματος-κάρβουνου λόγω 

της ανώμαλης επιφάνειας του κάρβουνου, η διοχέτευση της θερμικής ενέργειας 

στο υπόλοιπο σώμα από το αίμα και ο μικρός συνολικός χρόνος επαφής (για να 

διανυθεί μια απόσταση πέντε μέτρων, το κάθε πέλμα έρχεται σε άμεση επαφή με 

τα κάρβουνα για 1 δευτερόλεπτο συνολικά) είναι αρκετά για να εξασφαλίσουν τη 

διέλευση των συμμετεχόντων πάνω από τα κάρβουνα χωρίς να καούν. Αν οι 

αναστενάρηδες επιχειρούσαν να περπατήσουν πάνω σε σίδερο (το οποίο έχει 

πολύ μεγαλύτερη θερμική αγωγιμότητα από το κάρβουνο) το οποίο βρίσκεται 

στην ίδια θερμοκρασία με τα αναμμένα κάρβουνα, θα προκαλούσαν σοβαρότατα 

εγκαύματα στα πέλματα τους. 

256


GATES OF TOMORROW (ΠΥΛΕΣ ΤΟΥ ΑΥΡΙΟ) 

(Gers/Harris/Dickinson) 5.12 

1. 

WEAVING A THREAD ‘ROUND YOUR HEART AND YOUR SOUL 

ΓΝΕΘΟΝΤΑΣ ΕΝΑ ΝΗΜΑ ΓΥΡΩ ΑΠ’ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΚΑΙ ΤΗ ΨΥΧΗ ΣΟΥ 

DECEIVING YOUR EYES AND DELAYING YOUR GOAL 

ΕΞΑΠΑΤΩΝΤΑΣ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΚΑΘΥΣΤΕΡΩΝΤΑΣ ΤΟ ΣΚΟΠΟ ΣΟΥ 

SHIPS IN THE NIGHT, WHEN THEY PASS OUT OF SIGHT 

ΠΛΟΙΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ, ΟΤΑΝ ΣΒΗΝΟΥΝ ΑΠΟ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ 

DELIVER THEIR CARGO OF EARTHLY DELIGHTS 

ΜΕΤΑΦΕΡΟΥΝ ΤΟ ΦΟΡΤΙΟ ΤΟΥΣ ΤΩΝ ΓΗΙΝΩΝ ΑΠΟΛΑΥΣΕΩΝ 

TO THE WOMEN AND THE CHILDREN, THE SOULS OF THE DEAD 

ΣΤΙΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΚΑΙ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ, ΤΙΣ ΨΥΧΕΣ ΤΩΝ ΝΕΚΡΩΝ 

I’VE OPENED THEIR BOOK AND NO MERCY IS SHED 

ΕΧΩ ΑΝΟΙΞΕΙ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥΣ ΚΑΙ ΟΥΔΕΙΣ ΟΙΚΤΟΣ ΧΑΡΙΖΕΤΑΙ 

YOU WANT FORGIVENESS AND YOU WANT IT CHEAP 

ΘΕΛΕΙΣ ΣΥΓΧΩΡΕΣΗ ΚΑΙ ΤΗ ΘΕΛΕΙΣ ΦΤΗΝΑ 

I DON’T GIVE REDEMPTION REWARDS FOR THE MEEK 

ΔΕ ΔΙΝΩ ΒΡΑΒΕΙΑ ΑΦΕΣΗΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΠΕΙΘΗΝΙΟΥΣ 

2. 

SUFFERING EVIL WHEN YOU PAY THE PRICE OF FAME 

ΥΠΟΦΕΡΟΝΤΑΣ ΤΟ ΚΑΚΟ ΟΤΑΝ ΠΛΗΡΩΝΕΙΣ ΤΟ ΤΙΜΗΜΑ ΤΗΣ ΦΗΜΗΣ 

THERE ISN’T A GOD TO SAVE YOU IF YOU DON’T SAVE YOURSELF 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΘΕΟΣ ΝΑ ΣΕ ΣΩΣΕΙ ΑΝ ΔΕ ΣΩΣΕΙΣ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ 

YOU CAN’T BLAME A MADMAN IF YOU GO INSANE 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΚΑΤΗΓΟΡΗΣΕΙΣ ΕΝΑΝ ΤΡΕΛΟ ΑΝ ΤΡΕΛΑΘΕΙΣ 

GIVE ME THE STRENGTH SO I CARRY ON! 

ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΩΣΤΕ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ! 

3. 

TRAPPED IN THE WEB BUT I CUT THE THREADS 

ΠΑΓΙΔΕΥΜΕΝΟΣ ΣΤΟ ΔΙΚΤΥΟ ΑΛΛΑ ΚΟΒΩ ΤΑ ΝΗΜΑΤΑ 

SHOW YOU THE GATES OF TOMORROW! 

ΘΑ ΣΑΣ ΔΕΙΞΩ ΤΙΣ ΠΥΛΕΣ ΤΟΥ ΑΥΡΙΟ! 

4. 

TRAPPED IN THE WEB, NO MERCY IS SHED 

ΠΑΓΙΔΕΥΜΕΝΟΣ ΣΤΟ ΔΙΚΤΥΟ, ΚΑΘΟΛΟΥ ΟΙΚΤΟΣ ΔΕ ΔΙΝΕΤΑΙ 



5. 

TRAPPED IN THE WEB, SLAVES TO THE DEAD 

ΠΑΓΙΔΕΥΜΕΝΟΣ ΣΤΟ ΔΙΚΤΥΟ, ΔΟΥΛΟΙ ΣΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ 



3. 



2. 

3. 

5. 

4. 

3. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 4 , οι σκοπίμως αινιγματικοί στίχοι 

πραγματεύονται την αναζήτηση της αλήθειας μέσα σε ένα δίχτυ ψεμάτων και 

πλάνης, στην οποία αναλώνεται το άτομο χωρίς να συνειδητοποιεί ότι η αλήθεια 

βρίσκεται μέσα του. 

4 Πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

257


Για άλλη μια φορά (όπως και στο “The Educated Fool” και το “Blood 

Brothers”) γίνεται αναφορά στο «Βιβλίο Των Νεκρών». 

NEW FRONTIER (ΝΕΟ ΣΥΝΟΡΟ) 

(McBrain/Smith/Dickinson) 5.04 

1. 

BLEEDING YOU DRY FROM THE START, THE SUM OF MY PARTS 

ΑΦΑΙΜΑΖΟΝΤΑΣ ΣΕ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΣΤΕΓΝΩΣΕΙΣ ΕΞ’ ΑΡΧΗΣ, ΤΟ ΑΘΡΟΙΣΜΑ ΤΩΝ ΜΕΛΩΝ ΜΟΥ 

TO GIVE IT AWAY, NEW LIFE IN A DAY 

ΝΑ ΤΟ ΧΑΡΙΣΩ, ΝΕΑ ΖΩΗ ΣΕ ΜΙΑ ΜΕΡΑ 

SOME NEW FRANKENSTEIN, DAMNED FOR ALL TIME 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΝΕΟΣ FRANKENSTEIN, ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟΣ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ 

2. 

CURSED BY THE ANGEL WHO FELL, WHO SAVES ME FROM HELL? 

ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΑΓΓΕΛΟ ΠΟΥ ΕΠΕΣΕ, ΠΟΙΟΣ ΜΕ ΣΩΖΕΙ ΑΠΟ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ; 

AND WHO IS MY GOD? AND WHERE IS MY SOUL? 

ΚΑΙ ΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΘΕΟΣ ΜΟΥ; ΚΑΙ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΨΥΧΗ ΜΟΥ; 

TOO TIRED TO JUMP, TOO YOUNG TO RUN! 

ΠΟΛΥ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΠΗΔΗΞΩ, ΠΟΛΥ ΝΕΟΣ ΓΙΑ ΝΑ ΤΡΕΞΩ! 

3. 

NEVER ENDING, FOREVER SEARCHING 

ΔΕΝ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ ΠΟΤΕ, ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ ΨΑΧΝΕΙΣ 

CHASING DREAMS, THE DREAMS OF YOUR HEART 

ΚΥΝΗΓΩΝΤΑΣ ΟΝΕΙΡΑ, ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ ΣΟΥ 

ALWAYS SEEKING, ALWAYS ASKING 

ΠΑΝΤΑ ΨΑΧΝΟΝΤΑΣ, ΠΑΝΤΑ ΡΩΤΩΝΤΑΣ 

QUESTIONS RIGHT FROM THE START 

ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΕΥΘΕΙΣ ΕΞ ΑΡΧΗΣ 

4. 

OUT, BEYOND THE NEW FRONTIER 

ΕΞΩ, ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΟ ΝΕΟ ΣΥΝΟΡΟ 

PLAYING GOD WITHOUT MERCY, WITHOUT FEAR 

ΠΑΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΘΕΟ ΧΩΡΙΣ ΕΛΕΟΣ, ΧΩΡΙΣ ΦΟΒΟ 

CREATE A BEAST! MADE A MAN WITHOUT A SOUL 

ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΕ ΕΝΑ ΘΗΡΙΟ! ΕΦΤΙΑΞΕ ΕΝΑΝ ΑΝΘΡΩΠΟ ΧΩΡΙΣ ΨΥΧΗ 

5. 

IS IT WORTH THE RISK, A WAR OF GOD AND MAN? 

ΑΞΙΖΕΙ ΤΟ ΡΙΣΚΟ, ΕΝΑΝ ΠΟΛΕΜΟ ΘΕΟΥ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΥ; 

6. 

I WANT TO END MY LIFE NOW BUT I DON’T KNOW HOW 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΤΕΡΜΑΤΙΣΩ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΤΩΡΑ ΑΛΛΑ ΔΕ ΞΕΡΩ ΠΩΣ 

RECYCLED AGAIN, A LIFETIME OF PAIN 

ΑΝΑΚΥΚΛΩΜΕΝΟΣ ΞΑΝΑ, ΜΙΑΣ ΖΩΗΣ ΠΟΝΟΣ 

THE SPAWN OF A MAN, THE DEVIL HAS PLANNED 

ΤΟ ΩΟΤΟΚΗΜΑ ΕΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥ, Ο ΣΑΤΑΝΑΣ ΕΧΕΙ ΣΧΕΔΙΑΣΕΙ 

3. 

4. 

5. (x2) 



3. 

4. 

5. 

4. 

5. (x2) 

258


Αυτό είναι το πρώτο τραγούδι δίσκου στο οποίο έχει συνεισφέρει συνθετικά 

ποτέ ο McBrain, ο οποίος, μάλιστα, αποτελεί τον κύριο συνθέτη και στιχουργό 

αυτού. Σύμφωνα με τον Harris, η συνθετική διαδικασία αποτέλεσε μια καινούρια 

εμπειρία για τον McBrain, μέσα από την οποία επιβεβαίωσε την ουσιαστικότητα 

της απλότητας των drums για τη σύνθεση ενός κομματιού. 

Ο McBrain, από τις αρχές της δεκαετίας του ’90, επηρεασμένος από τη 

σύζυγό του, Rebecca, εισήχθη στους κόλπους της Ευαγγελικής Εκκλησίας και 

μετατράπηκε σε ένθερμος χριστιανός, κάτι που έχει χρωματίσει τους στίχους, οι 

οποίοι αναφέρονται στην κλωνοποίηση παρουσιάζοντας τους θρησκευτικούς του 

προβληματισμούς επί του θέματος 5 . 

PASCHENDALE (ΠΑΣΕΝΤΕΪΛ) 


WHAT PASSING-BELLS FOR THESE WHO DIE AS CATTLE? 

ΠΟΙΕΣ ΟΙ ΜΝΗΜΟΣΥΝΕΣ ΚΑΜΠΑΝΕΣ ΓΙΑ ΑΥΤΟΥΣ ΠΟΥ ΠΕΘΑΙΝΟΥΝ ΣΑΝ ΤΑ ΖΩΝΤΑΝΑ; 

--ONLY THE MONSTROUS ANGER OF THE GUNS. 

--ΜΟΝΟ Η ΘΗΡΙΩΔΗΣ ΟΡΓΗ ΤΩΝ ΟΠΛΩΝ. 

ONLY THE STUTTERING RIFLES’ RAPID RATTLE 

ΜΟΝΟ ΤΟ ΤΡΑΥΛΙΣΜΑ ΤΩΝ ΡΙΠΩΝ ΤΩΝ ΤΟΥΦΕΚΙΩΝ 

[…] 

NO MOCKERIES FOR THEM FROM PRAYERS OR BELLS, 

ΧΩΡΙΣ ΚΟΡΟΪΔΙΕΣ ΓΙΑ ΑΥΤΟΥΣ ΑΠΟ ΠΡΟΣΕΥΧΕΣ Ή ΚΑΜΠΑΝΕΣ, 

NOR ANY VOICE OF MOURNING SAVE THE CHOIRS,- 

ΟΥΤΕ ΚΑΜΙΑ ΦΩΝΗ ΘΡΗΝΟΥ ΕΚΤΟΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΧΟΡΩΔΙΕΣ,- 

THE SHRILL, DEMENTED CHOIRS OF WAILING SHELLS; 

ΤΙΣ ΔΙΑΠΕΡΑΣΤΙΚΕΣ, ΑΛΑΛΙΑΣΜΕΝΕΣ ΧΟΡΩΔΙΕΣ ΤΩΝ ΘΡΗΝΟΥΝΤΩΝ ΟΒΙΔΩΝ 

EXPERT FROM THE POEM "ANTHEM FOR A DOOMED YOUTH" 

ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ ΑΠΟ ΤΟ ΠΟΙΗΜΑ «ΥΜΝΟΣ ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΜΕΝΗ ΝΕΟΤΗΤΑ» 

WILFRED OWEN 

1. 

IN A FOREIGN FIELD HE LAY 

ΣΕ ΕΝΑ ΞΕΝΟ ΠΕΔΙΟ ΚΕΙΤΟΝΤΑΝ 

LONELY SOLDIER, UNKNOWN GRAVE 

ΜΟΝΑΧΙΚΟΣ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗΣ, ΑΓΝΩΣΤΟΣ ΤΑΦΟΣ 

ON HIS DYING WORDS HE PRAYS 

ΣΤΙΣ ΕΠΙΘΑΝΑΤΙΕΣ ΛΕΞΕΙΣ ΤΟΥ ΠΡΟΣΕΥΧΕΤΑΙ 

“TELL THE WORLD OF PASCHENDALE!” 

«ΠΕΙΤΕ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΓΙΑ ΤΟ PASCHENDALE!» 

2. 

RELIVE ALL THAT HE’S BEEN THROUGH 

ΞΑΝΑΖΗΣΤΕ ΟΛΑ ΟΣΑ ΕΧΕΙ ΠΕΡΑΣΕΙ 

LAST COMMUNION OF HIS SOUL 

ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΤΟΥ 

RUST YOUR BULLETS WITH HIS TEARS 

ΣΚΟΥΡΙΑΣΤΕ ΤΙΣ ΣΦΑΙΡΕΣ ΣΑΣ ΜΕ ΤΑ ΔΑΚΡΥΑ ΤΟΥ 

LET ME TELL YOU ‘BOUT HIS YEARS! 

ΑΦΗΣΤΕ ΜΕ ΝΑ ΣΑΣ ΠΩ ΓΙΑ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΟΥ! 

3. 

LAYING LOW IN A BLOOD FILLED TRENCH 

ΞΑΠΛΩΜΕΝΟΣ ΧΑΜΗΛΑ ΣΕ ΕΝΑ ΑΙΜΑΤΟΒΑΜΜΕΝΟ ΧΑΡΑΚΩΜΑ 

KILLING TIME ‘TILL MY VERY OWN DEATH 

ΩΡΑ ΓΙΑ ΣΚΟΤΩΜΟ ΜΕΧΡΙ ΤΟΝ ΙΔΙΟ ΜΟΥ ΤΟΝ ΘΑΝΑΤΟ 

ON MY FACE I CAN FEEL THE FALLING RAIN 

ΠΑΝΩ ΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΟΥ ΝΙΩΘΩ ΤΗ ΒΡΟΧΗ ΠΟΥ ΠΕΦΤΕΙ 

NEVER SEE MY FRIENDS AGAIN 

ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΔΩ ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΜΟΥ ΞΑΝΑ 

5 Πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

259


4. 

IN THE SMOKE, IN THE MUD AND LEAD 

ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΚΑΠΝΟ, ΤΗ ΛΑΣΠΗ ΚΑΙ ΤΟ ΜΟΛΥΒΙ 

SMELL THE FEAR AND THE FEELING OF DREAD 

ΜΥΡΙΣΕ ΤΟ ΦΟΒΟ ΚΑΙ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ ΤΟΥ ΤΡΟΜΟΥ 

SOON BE TIME TO GO OVER THE WALL 

ΣΥΝΤΟΜΑ ΘΑ ΕΙΝΑΙ Η ΩΡΑ ΝΑ ΠΗΔΗΞΟΥΜΕ ΤΟ ΤΟΙΧΟΣ 

RAPID FIRE AND THE END OF US ALL! 

ΤΑΧΥ ΠΥΡ ΚΑΙ ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΟΛΩΝ ΜΑΣ! 

5. 

WHISTLES, SHOUTS AND MORE GUN FIRE 

ΣΦΥΡΙΧΤΡΕΣ, ΦΩΝΕΣ ΚΑΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΠΥΡΑ 

LIFELESS BODIES HANG ON BARBED WIRE 

ΑΨΥΧΑ ΚΟΡΜΙΑ ΚΡΕΜΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΑ ΣΥΡΜΑΤΟΠΛΕΓΜΑΤΑ 

BATTLEFIELD NOTHING BUT A BLOODY TOMB 

ΤΟ ΠΕΔΙΟ ΤΗΣ ΜΑΧΗΣ ΤΙΠΟΤΑ ΠΑΡΑ ΕΝΑΣ ΑΙΜΑΤΟΒΑΜΜΕΝΟΣ ΤΥΜΒΟΣ 

BE REUNITED WITH MY DEAD FRIENDS SOON 

ΘΑ ΞΑΝΑΣΜΙΞΩ ΜΕ ΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ ΜΟΥ ΦΙΛΟΥΣ ΣΥΝΤΟΜΑ 

6. 

MANY SOLDIERS, EIGHTEEN YEARS 

ΠΟΛΛΟΙ ΣΤΡΑΤΙΩΤΕΣ, ΔΕΚΑΟΚΤΩ ΧΡΟΝΩΝ 

DROWN IN MUD, NO MORE TEARS 

ΠΝΙΓΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΛΑΣΠΗ, ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΔΑΚΡΙΑ 

SURELY A WAR NO ONE CAN WIN 

ΣΙΓΟΥΡΑ ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΟΣ ΠΟΥ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΝΙΚΗΣΕΙ 

KILLING TIME ABOUT TO BEGIN 

Η ΩΡΑ ΤΟΥ ΣΚΟΤΩΜΟΥ ΕΤΟΙΜΗ ΝΑ ΕΠΕΛΘΕΙ 

7. 

HOME, FAR AWAY 

ΣΠΙΤΙ, ΜΑΚΡΙΑ 

FROM THE WAR 

ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ 

A CHANCE TO LIVE AGAIN 

ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΖΗΣΟΥΜΕ 

HOME, FAR AWAY 

ΣΠΙΤΙ, ΜΑΚΡΙΑ 

BUT THE WAR 

ΑΛΛΑ Ο ΠΟΛΕΜΟΣ 

NO CHANCE TO LIVE AGAIN 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΖΗΣΟΥΜΕ ΞΑΝΑ 

8. 

THE BODIES OF OURS AND OUR FOES 

ΤΑ ΣΩΜΑΤΑ ΤΩΝ ΔΙΚΩΝ ΜΑΣ ΚΑΙ ΤΩΝ ΕΧΘΡΩΝ ΜΑΣ 

THE SEA OF DEATH IT OVERFLOWS 

Η ΘΑΛΑΣΣΑ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΥΠΕΡΧΕΙΛΙΖΕΙ 

IN NO MAN’S LAND, GOD ONLY KNOWS 

ΣΤΟ ΟΥΔΕΤΕΡΟ ΕΔΑΦΟΣ, Ο ΘΕΟΣ ΜΟΝΟ ΞΕΡΕΙ 

INTO JAWS OF DEATH WE GO! 

ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΣΑΓΟΝΙΑ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΠΗΓΑΙΝΟΥΜΕ! 

9. 

CRUCIFIED AS IF ON A CROSS 

ΣΤΑΥΡΩΜΕΝΟΙ ΣΑΝ ΠΑΝΩ ΣΕ ΣΤΑΥΡΟ 

ALLIED TROOPS, THEY MOURN THEIR LOSS 

ΣΥΜΜΑΧΙΚΑ ΣΤΡΑΤΕΥΜΑΤΑ, ΑΥΤΑ ΘΡΗΝΟΥΝ ΤΙΣ ΑΠΩΛΕΙΕΣ ΤΟΥΣ 

GERMAN WAR PROPAGANDA MACHINE 

ΓΕΡΜΑΝΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ ΠΟΛΕΜΙΚΗΣ ΠΡΟΠΑΓΑΝΔΑΣ 

SUCH BEFORE HAS NEVER BEEN SEEN 

ΟΜΟΙΑ ΞΑΝΑ ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΕΙΔΩΘΕΙ 

SWEAR I HEARD THE ANGELS CRY 

ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ ΟΤΙ ΑΚΟΥΣΑ ΤΟΥΣ ΑΓΓΕΛΟΥΣ ΝΑ ΚΛΑΙΝΕ 

PRAY TO GOD NO MORE MAY DIE 

ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΑΙ ΣΤΟ ΘΕΟ ΑΛΛΟΙ ΝΑ ΜΗ ΠΕΘΑΝΟΥΝ 

SO THAT PEOPLE KNOW THE TRUTH 

260


ΕΤΣΙ ΩΣΤΕ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΝΑ ΓΝΩΡΙΣΟΥΝ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ 

TELL THE TALE OF PASCHENDALE 

ΝΑ ΠΟΥΝ ΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ PASCHENDALE 

10. 

CRUELTY HAS A HUMAN HEART 

Η ΑΓΡΙΟΤΗΤΑ ΕΧΕΙ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΚΑΡΔΙΑ 

EVERY MAN DOES PLAY HIS PART 

ΚΑΘΕ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΠΑΙΖΕΙ ΤΟ ΡΟΛΟ ΤΟΥ 

TERROR OF THE MEN WE KILL 

Ο ΤΡΟΜΟΣ ΤΩΝ ΑΝΔΡΩΝ ΠΟΥ ΣΚΟΤΩΝΟΥΜΕ 

THE HUMAN HEART IS HUNGRY STILL 

Η ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ΚΑΡΔΙΑ ΕΙΝΑΙ ΠΕΙΝΑΣΜΕΝΗ ΑΚΟΜΑ 

11. 

I STAND MY GROUND FOR THE VERY LAST TIME 

ΑΜΥΝΟΜΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΣΤΕΡΝΗ ΦΟΡΑ 

GUN IS READY AS I STAND IN LINE 

ΤΟ ΟΠΛΟ ΕΙΝΑΙ ΕΤΟΙΜΟ ΚΑΘΩΣ ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΣΤΗ ΣΕΙΡΑ 

NERVOUS WAIT FOR THE WHISTLE TO BLOW 

ΝΕΥΡΙΚΗ ΑΝΑΜΟΝΗ ΓΙΑ ΤΗ ΣΦΥΡΙΧΤΡΑ ΝΑ ΗΧΗΣΕΙ 

RUSH OF BLOOD AND OVER WE GO! 

ΤΟ ΑΙΜΑ ΣΦΥΖΕΙ ΚΑΙ ΞΕΚΙΝΑΜΕ! 



12. 

BLOOD IS FALLING LIKE THE RAIN 

ΤΟ ΑΙΜΑ ΠΕΦΤΕΙ ΣΑΝ ΤΗ ΒΡΟΧΗ 

IT’S CRIMSON CLOAK UNVEILS AGAIN 

Ο ΠΟΡΦΥΡΟΣ ΜΑΝΔΥΑΣ ΤΟΥ ΞΕΔΙΠΛΩΝΕΤΑΙ ΞΑΝΑ 

THE SOUND OF GUNS CAN’T HIDE THEIR SHAME 

Ο ΗΧΟΣ ΤΩΝ ΟΠΛΩΝ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΡΥΨΕΙ ΤΗ ΝΤΡΟΠΗ ΤΟΥΣ 

AND SO WE DIE IN PASCHENDALE 

ΚΑΙ ΕΤΣΙ ΠΕΘΑΙΝΟΥΜΕ ΣΤΟ PASCHENDALE 


13. 

DODGING SHRAPNEL AND BARBED WIRE 

ΑΠΟΦΕΥΓΟΝΤΑΣ ΜΥΔΡΟΥΣ ΚΑΙ ΣΥΡΜΑΤΟΠΛΕΓΜΑ 

RUNNING STRAIGHT AT CANNON FIRE 

ΤΡΕΧΟΝΤΑΣ ΚΑΤΕΥΘΕΙΑΝ ΣΤΑ ΠΥΡΑ ΤΩΝ ΚΑΝΟΝΙΩΝ 

RUNNING BLIND AS I HOLD MY BREATH 

ΤΡΕΧΟΝΤΑΣ ΤΥΦΛΑ ΚΑΘΩΣ ΚΡΑΤΑΩ ΤΗΝ ΑΝΑΠΝΟΗ ΜΟΥ 

SAY A PRAYER, SYMPHONY OF DEATH 

ΛΕΩ ΜΙΑ ΠΡΟΣΕΥΧΗ, ΣΥΜΦΩΝΙΑ ΘΑΝΑΤΟΥ 

14. 

AS WE CHARGE THE ENEMY LINES 

ΚΑΘΩΣ ΕΠΙΤΙΘΟΜΑΣΤΕ ΣΤΙΣ ΕΧΘΡΙΚΕΣ ΓΡΑΜΜΕΣ 

A BURST OF FIRE AND WE GO DOWN 

ΕΝΑ ΞΕΣΠΑΣΜΑ ΠΥΡΟΣ ΚΑΙ ΠΕΦΤΟΥΜΕ 

I CHOKE A CRY BUT NO ONE HEARS 

ΒΓΑΖΩ ΜΙΑ ΠΝΙΧΤΗ ΚΡΑΥΓΗ ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΑΚΟΥΕΙ 

FEEL THE BLOOD GO DOWN MY THROAT 

ΝΙΩΘΩ ΤΟ ΑΙΜΑ ΝΑ ΚΥΛΑΕΙ ΣΤΟ ΛΑΡΥΓΓΙ ΜΟΥ 

7. (x2) 

15. 

SEE MY SPIRIT ON THE WIND 

ΔΕΣ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΜΟΥ ΣΤΟΝ ΑΝΕΜΟ 

‘CROSS THE LINES, BEYOND THE HILL 

ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΓΡΑΜΜΕΣ, ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟ ΛΟΦΟ 

FRIEND AND FOE, WE’ LL MEET AGAIN 

ΦΙΛΕ ΚΑΙ ΕΧΘΡΕ, ΘΑ ΞΑΝΑΣΥΝΑΝΤΗΘΟΥΜΕ 

261


THOSE WHO DIED AT PASCHENDALE 

ΑΥΤΟΙ ΠΟΥ ΠΕΘΑΝΑΜΕ ΣΤΟ PASCHENDALE 

Το Paschendale είναι μια μικρή πόλη 11 χιλιόμετρα έξω από το Ypres του 

Βελγίου. Το όνομά του πήρε η τρίτη και τελευταία μάχη του Ypres (1917) κατά 

τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Αποτελούσε την ισχυρότερη γραμμή αντίστασης 

για τους Γερμανούς. Όντας εξοπλισμένο με βαρύ πυροβολικό και 

προστατευόμενο από τους αδιάβατους βάλτους Hanebeek και Steenbeek, 

θεωρούνταν άτρωτο. 

Ο στόχος των Συμμάχων ήταν να καταλάβουν το Paschendale, το οποίο 

σήμαινε ότι πολυάριθμα οχυρωμένα υψώματα θα έπρεπε να καταληφθούν. Αυτά 

τα υψώματα ήταν διεσπαρμένα με βαριά θωρακισμένες τσιμεντένιες πολεμίστρες 

και βρίσκονταν μέσα σε μια βαλτώδη λωρίδα πάχους 100 μέτρων, η οποία ήταν 

καλυμμένη με χαρακώματα και συρματοπλέγματα. 

Το Paschendale έγινε γνωστό για τις άθλιες συνθήκες του και για αυτό η 

μάχη που έγινε εκεί ανακηρύχθηκε το μεγαλύτερο κατόρθωμα του αγώνα των 

Συμμάχων εναντίων των δυνάμεων του Άξονα. 

Παρόλο που οι επιχειρήσεις στέφθηκαν με επιτυχία, οι κακοί υπολογισμοί 

και οι συνθήκες που επικρατούσαν (οι ισχυρότερες βροχοπτώσεις των 

προηγηθέντων 75 ετών μετέτρεψαν το έδαφος σε λάσπη βάθους μισού μέτρου) 

οδήγησαν σε ένα μεγάλο αριθμό απωλειών. 

Οι υπεύθυνοι της κατάστρωσης του σχεδίου επίθεσης, σε μια προσπάθεια 

να αποδείξουν ότι το πεζικό ήταν ικανό να πραγματοποιεί επιθέσεις χωρίς τη 

βοήθεια αρμάτων μάχης, απέκλεισαν τη συμμετοχή των τανκ, η οποία είχε 

αποδειχθεί τόσο καθοριστική σε 

άλλες μάχες. Χωρίς, λοιπόν, 

εναρκτήρια επίθεση από τα τανκ, 

το πεζικό δεν μπορούσε να 

προωθηθεί λόγω της ισχυρής 

γερμανικής αντίστασης και της 

κακοκαιρίας που επικρατούσε. 

Επίσης, η λάσπη 

αποτελούσε θανάσιμη παγίδα για 

το πεζικό. Πολλές ζωές 

στρατιωτών χάθηκαν, είτε από 

πνιγμό, είτε από τα βαριά 

εσωτερικά τραύματα που 

προκαλούσε η διάσυρσή τους 

από τη λάσπη. Το σύνολο των 

νεκρών, τραυματιών, ομήρων 

και αγνοουμένων κατά τη διάρκεια 

της μάχης (31 Ιουλίου – 12 

Νοεμβρίου 1917) ξεπέρασε τους 

300.000. Σκελετοί αυτών, 

μάλιστα, ακόμα ανασύρονται 

τυχαία από το έδαφος κατά τη 

διάρκεια ανασκαφών ή γεωργικών 

εργασιών 

στην περιοχή. 

Η 

αναφορά της 

προπαγάνδας 

άνευ 

προηγουμένο 

υ που 

χρησιμοποίησαν οι Γερμανοί είναι άστοχη, αφού η γερμανική 

262


προπαγάνδα χαρακτήρισε κυρίως το Δεύτερο και όχι τον Πρώτο Παγκόσμιο 

Πόλεμο. 

Το τραγούδι προλόγιζε στις συναυλίες μια ηχογραφημένη απαγγελία του 

Dickinson ενός αποσπάσματος από το ποίημα “Anthem for a Doomed Youth” 

(«Ύμνος για μια Καταδικασμένη Νεότητα») του Wilfred Owen (1893-1918), κάτι 

που έχει αποτυπωθεί στο ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ και DVD “Death On 

The Road”. Ο Owen κατετάγη εθελοντικά στο βρετανικό στρατό κατά τον Πρώτο 

Παγκόσμιο Πόλεμο και σκοτώθηκε τρία χρόνια αργότερα, σε ηλικία 25 ετών, επτά 

μέρες πριν τη λήξη του πολέμου. Οι γονείς του έλαβαν το τηλεγράφημα που τους 

ενημέρωνε για το θάνατό του στις 11 Νοεμβρίου 1918, την ημέρα που οι 

καμπάνες στο χωριό του, το Shrewsbury, χτύπαγαν χαρμόσυνα για να 

γιορτάσουν την κήρυξη της ανακωχής. 

Η φράση “Cruelty has a human heart” είναι παρμένη από το ποίημα “A 

Divine Image” («Μια Θεϊκή Εικόνα») του βρετανού αλχημιστή, ζωγράφου και 

ποιητή William Blake (1757-1827), του οποίου το έργο αποτέλεσε πηγή 

έμπνευσης για τους στίχους του προσωπικού άλμπουμ του Dickinson “The 

Chemical Wedding”. 

Ο ρυθμός των drums που ανοίγει το κομμάτι ομοιάζει με την αλληλουχία 

των ήχων που σημαίνει “S.O.S.” (…- - -…) στο σύστημα Morse. 

Σύμφωνα με τον ίδιο 6 , το εισαγωγικό riff θύμισε στον Dickinson το 

αίσθημα που του προκαλούσε η όψη των φωτοβολίδων που έπεφταν μέσα στο 

νυχτερινό ουρανό κατά τη διάρκεια στρατιωτικών ασκήσεων στις οποίες 

συμμετείχε κατά τη στρατιωτική του εκπαίδευση στους Cadets (στρατιωτική 

σχολή στην οποία κατετάγη εθελοντικά ο Dickinson για δύο χρόνια πριν εισαχθεί 

στο Πανεπιστήμιο). 

Στο σημείο 4:31 του τραγουδιού ακούγεται η κραυγή ενός γερακιού, η 

οποία, σύμφωνα με τον Bova 7 , συμβολίζει την ψυχή ενός νεκρού πολεμιστή που 

καλείται να πάει στο μέρος που πηγαίνουν οι ψυχές των ηρώων. Επίσης, κατά τη 

διάρκεια της τελευταίας επανάληψης του refrain ακούγονται κανονιοβολισμοί, οι 

οποίοι, σύμφωνα με τον Bova, σκοπό έχουν να δημιουργήσουν ατμόσφαιρα 

παρόμοια με αυτή του “1812 Overture” («Προοίμιο 1812») του ρώσου συνθέτη 

Pyotr Ilyich Tchaikovski (1840 – 1893). Στο τέλος του κομματιού ακούγεται αχνά 

μια χορωδία αγοριών, η οποία, σύμφωνα με τον Bova, συμβολίζει τις ψυχές των 

νεκρών στρατιωτών. 

Σύμφωνα με τον McBrain, αντίθετα με ότι συμβαίνει συνήθως, δεν 

καθόρισε ο ίδιος τα μέρη των drums, αλλά του έδειξε ο Smith πως εκείνος ήθελε 

να ακούγονται. 

Όπως και στο “No More Lies”, το backdrop φόντο που χρησιμοποιήθηκε 

στις συναυλίες κατά τη διάρκεια αυτού του τραγουδιού δεν έχει χρησιμοποιηθεί 

σε καμιά κυκλοφορία των Maiden και δεν περιείχε τον Eddie. Σχεδιάστηκε, μαζί 

με άλλα, από τον Alan Chesters και επιλέχτηκε ανάμεσα στα υπόλοιπα από τους 

Maiden. 

FACE IN THE SAND (ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΜΜΟ) 

(Smith/Harris/Dickinson) 6.31 

1. 

EVERYONE’S WAITING FOR SOMETHING TO HAPPEN 

ΟΛΟΙ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΓΙΑ ΚΑΤΙ ΝΑ ΣΥΜΒΕΙ 

EVERYBODY’S WAITING FOR SOMETHING TO SEE 

ΟΙ ΠΑΝΤΕΣ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΚΑΤΙ ΝΑ ΔΟΥΝ 

LUNATICS WAITING FOR BIGGER DISASTERS 

ΠΑΡΑΦΡΟΝΕΣ ΠΟΥ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΕΣ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΕΣ 

EVERYONE’S WAITING FOR NEWS ON TV 

ΟΛΟΙ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΓΙΑ ΕΙΔΗΣΕΙΣ ΣΤΗΝ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 

6 Συνέντευξη Dickinson, πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

7 Ημερολόγιο Shirley, CavemanProductions.com, 6 η Μαρτίου 2003 

263


2. 

WINDING LIVES AT THE END OF THE SPIRAL 

ΒΙΔΩΝΟΝΤΑΣ ΖΩΕΣ ΣΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΟΥ ΣΠΕΙΡΑΜΑΤΟΣ 

WAITING DICTATORS WITH THEIR NEXT BIG THRILL 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΔΙΚΤΑΤΟΡΕΣ ΜΕ ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΤΟΥΣ ΜΕΓΑΛΗ ΙΔΕΑ 

EVERYONE’S LOOKING BUT NO ONE IS LISTENING 

ΟΛΟΙ ΚΟΙΤΑΖΟΥΝ ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΑΚΟΥΕΙ 

EVERYBODY WANTS TO BE IN AT THE KILL 

ΟΛΟΙ ΘΕΛΟΥΝ ΝΑ ΠΑΡΟΥΝ ΜΕΡΟΣ ΤΗΣ ΛΕΙΑΣ 

3. 

I WAIT FOR THE SIGNS, THEY TELL ME TRUE 

ΠΕΡΙΜΕΝΩ ΓΙΑ ΤΑ ΣΗΜΑΔΙΑ, ΜΟΥ ΜΙΛΟΥΝ ΑΛΗΘΙΝΑ 

I SEE THE SIGNS OF THE END (OF TIME) 

ΒΛΕΠΩ ΤΑ ΣΗΜΕΙΑ ΤΟΥ ΤΕΛΟΥΣ (ΤΩΝ ΚΑΙΡΩΝ) 

4. 

EVERYONE’S SEARCHING BUT NOTHING’S REVEALING 

ΟΛΟΙ ΨΑΧΝΟΥΝ ΑΛΛΑ ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΕΤΑΙ 

EVERYONE’S LOOKING FOR THE REASON WHY 

ΟΛΟΙ ΨΑΧΝΟΥΝ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΙΤΙΑ 

EVERYONE’S HOPING FOR LIFE EVER AFTER 

ΟΛΟΙ ΕΛΠΙΖΟΥΝ ΓΙΑ ΖΩΗ ΑΙΩΝΙΑ 

EVERYONE’S LOOKING AT DEATH FROM THE SKY 

ΟΛΟΙ ΚΟΙΤΑΖΟΥΝ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΕΞ’ ΟΥΡΑΝΟΥ 

5. 

EVERYONE’S NIGHTMARES ARE GOING TO HAPPEN 

ΟΛΩΝ ΟΙ ΕΦΙΑΛΤΕΣ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΘΟΥΝ 

EVERYBODY’S RIPPING THE MASK FROM THEIR EYES 

ΟΛΟΙ ΣΚΙΖΟΥΝ ΤΗ ΜΑΣΚΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ 

EVERYONE’S PRAYING BUT NO ONE’S BELIEVING 

ΟΛΟΙ ΠΡΟΣΕΥΧΟΝΤΑΙ ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΕΙ 

EVERYBODY’S HEROES TELL EVERYONE’S LIES 

ΟΛΩΝ ΟΙ ΗΡΩΕΣ ΛΕΝΕ ΟΛΩΝ ΤΑ ΨΕΜΑΤΑ 

3. 

6. 

SO, I WATCH AND I WAIT 

ΕΤΣΙ, ΒΛΕΠΩ ΚΑΙ ΠΕΡΙΜΕΝΩ 

AND I PRAY FOR AN ANSWER 

ΚΑΙ ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΑΙ ΓΙΑ ΜΙΑ ΑΠΑΝΤΗΣΗ 

AN END TO THE STRIFE AND THE WORLD’S MISERY 

ΕΝΑ ΤΕΛΟΣ ΣΤΗ ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΞΑΘΛΙΩΣΗ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ 

BUT THE END NEVER CAME 

ΑΛΛΑ ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΗΡΘΕ 

AND WE’RE DIGGING THE GRAVES 

ΚΑΙ ΣΚΑΒΟΥΜΕ ΤΟΥΣ ΤΑΦΟΥΣ 

AND WE’RE LOADING THE GUNS FOR THE KILL 

ΚΑΙ ΟΠΛΙΖΟΥΜΕ ΤΑ ΟΠΛΑ ΓΙΑ ΤΟ ΚΥΝΗΓΙ 

7. (x2) 

CAN THE END BE AT HAND? 

ΜΠΟΡΕΙ ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΕΠΙΚΕΙΜΕΝΟ; 

IS THE FACE IN THE SAND 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΑΜΜΟ 

FUTURE MEMORY OF OUR TRAGEDY? 

ΜΕΛΛΟΝΤΙΚΗ ΜΝΗΜΗ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ ΜΑΣ; 


6. 

7. (x2) 

264


Σύμφωνα με τον Dickinson, έμπνευση για τους στίχους αποτέλεσε ο 

μαζικός φόβος που προκάλεσε το χτύπημα της 11 Σεπτεμβρίου 2001 στη Νέα 

Υόρκη αλλά και η προπαγάνδα 8 η οποία χρησιμοποιήθηκε από τα ΜΜΕ κατά την 

κάλυψη του επακόλουθου πολέμου που εξαπέλυσαν οι Η.Π.Α. το 2003 (με 

κύριους συμμάχους τη Μ. Βρετανία, την Ιταλία και την Ισπανία) εναντίων του 

καθεστώτος του Saddam Hussein στο Ιράκ. Η διαστρεβλωμένη, απλοποιημένη 

εικόνα που αυτά προσπάθησαν να προωθήσουν, αποπροσανατόλισε ενσυνείδητα 

τη κοινή γνώμη από τα αληθινά κίνητρα του πολέμου. 

Σύμφωνα με τον ίδιο 9 , ο Dickinson, εμπνευσμένος από τη συνεχώς 

μετατοπιζόμενη άμμο της ερήμου, η οποία διαρκώς αλλάζει την όψη του τοπίου, 

σκεφτόταν πως όσο και να προσπαθήσουν κάποιοι να χτίσουν αυτοκρατορίες 

εκεί, στο τέλος, όλα θα ανατραπούν από τη ροή του χρόνου, θα καλυφθούνε από 

την άμμο της ερήμου, θα σβηστούν σαν το «ανάστροφο αποτύπωμα» ενός 

προσώπου στην επιφάνεια της άμμου. Αυτή η επεξήγηση του Dickinson θυμίζει 

έντονα μια σκηνή από την ταινία “Dune” («Αμμόλοφος») (1992), όπου ο Muad 

Dib (βλέπε “To Tame A Land”) φαντάζεται το τέλος του πολιτισμού με τη 

συμβολική εικόνα ενός προσώπου που καλύπτεται από την αμμοθύελλα της 

ερήμου. 

Η φράση “Everyone’s looking at death from the sky” αναφέρεται στη 

δορυφορική τηλεοπτική κάλυψη του πολέμου. 

Πρόκειται για το πρώτο κομμάτι των Maiden στο οποίο χρησιμοποιείται 

δίκαση στα drums και, πιθανότατα, το τελευταίο, αφού, αργότερα, ο McBrain 

δήλωσε πως δεν έμεινε ευχαριστημένος από το αποτέλεσμα. 

AGE OF INNOCENCE (ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ) 

(Murray/Harris) 6.10 


1. 

I CAN’T BE COMPROMISING IN MY THOUGHTS NO MORE 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΥΜΒΙΒΑΖΟΜΑΙ ΣΤΙΣ ΣΚΕΨΕΙΣ ΜΟΥ ΠΙΑ 

I CAN’T PREVENT THE TIMES MY ANGER FILLS MY HEART 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΜΠΟΔΙΣΩ ΤΙΣ ΦΟΡΕΣ ΠΟΥ Ο ΘΥΜΟΣ ΓΕΜΙΖΕΙ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ 

I CAN’T BE SYMPATHIZING WITH A NEW LOST CAUSE 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΔΕΙΞΩ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ ΓΙΑ ΕΝΑΝ ΚΑΙΝΟΥΡΙΟ ΧΑΜΕΝΟ ΣΚΟΠΟ 

I FEEL I’VE LOST MY PATIENCE WITH THE WORLD AND ALL… 

ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΕΧΩ ΧΑΣΕΙ ΤΗΝ ΥΠΟΜΟΝΗ ΜΟΥ ΜΕ ΤΟ ΚΟΣΜΟ ΚΑΙ ΟΛΟΥΣ… 

2. 

…AND ALL THE POLITICIANS AND THEIR HOLLOW PROMISES 

…ΚΑΙ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΠΟΛΙΤΙΚΟΥΣ ΚΑΙ ΤΙΣ ΚΟΥΦΙΕΣ ΤΟΥΣ ΥΠΟΣΧΕΣΕΙΣ 

AND ALL THE LIES, DECEIT AND SHAME THAT GOES WITH IT 

ΚΑΙ ΟΛΑ ΤΑ ΨΕΜΑΤΑ, ΤΗΝ ΑΠΑΤΗ ΚΑΙ ΤΗ ΝΤΡΟΠΗ ΠΟΥ ΤΑ ΣΥΝΟΔΕΥΕΙ 

THE WORKING MAN PAYS EVERYTHING FOR THEIR MISTAKES 

Ο ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΟΣ ΠΛΗΡΩΝΕΙ ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΓΙΑ ΤΑ ΛΑΘΗ ΤΟΥΣ 

AND WITH HIS LIFE TOO IF THERE WAS TO BE A WAR 

ΚΑΙ ΜΕ ΤΗ ΖΩΗ ΤΟΥ ΕΠΙΣΗΣ ΑΝ ΗΤΑΝ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΠΟΛΕΜΟΣ 

3. 

SO WE CAN ONLY GET ONE CHANCE, CAN WE TAKE IT? 

ΕΤΣΙ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΕΧΟΥΜΕ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ, ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΗΝ ΑΔΡΑΞΟΥΜΕ; 

AND WE ONLY GΕT ONE LIFE, CAN’T EXCHANGE IT 

ΚΑΙ ΜΑΣ ΔΙΝΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΖΩΗ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΗΝ ΑΝΤΑΛΛΑΞΟΥΜΕ 

CAN WE HOLD ON TO WHAT WE HAVE, DON’T REPLACE IT? 

ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΚΡΑΤΗΣΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΧΟΥΜΕ, ΝΑ ΜΗΝ ΤΟ ΑΝΤΙΚΑΤΑΣΤΗΣΟΥΜΕ; 

THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE AN OLD DREAM 

Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ ΣΒΗΝΕΙ ΣΑΝ ΕΝΑ ΠΑΛΙΟ ΟΝΕΙΡΟ 



265


4. 

A LIFE OF PETTY CRIME GETS PUNISHED WITH A HOLIDAY 

ΜΙΑ ΖΩΗ ΜΙΚΡΟΕΓΚΛΗΜΑΤΟΣ ΤΙΜΩΡΕΙΤΑΙ ΜΕ ΔΙΑΚΟΠΕΣ 

THE VICTIMS’ MINDS ARE SCARRED FOR LIFE MOST EVERYDAY 

ΤΑ ΜΥΑΛΑ ΤΩΝ ΘΥΜΑΤΩΝ ΣΗΜΑΔΕΥΟΝΤΑΙ ΕΦ’ ΟΡΟΥ ΖΩΗΣ ΣΧΕΔΟΝ ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ 

ASSAILANTS KNOW JUST HOW MUCH FURTHER THEY CAN GO 

ΟΙ ΕΠΙΤΙΘΕΜΕΝΟΙ ΞΕΡΟΥΝ ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΤΟ ΤΡΑΒΗΞΟΥΝ 

THEY KNOW THE LAWS ARE SOFT, CONVICTION CHANCES LOW 

ΞΕΡΟΥΝ ΟΤΙ ΟΙ ΝΟΜΟΙ ΕΙΝΑΙ ΜΑΛΘΑΚΟΙ, ΟΙ ΠΙΘΑΝΟΤΗΤΕΣ ΚΑΤΑΔΙΚΗΣ ΧΑΜΗΛΕΣ 

3. 


5. 

YOU CAN’T PROTECT YOURSELVES EVEN IN YOUR OWN HOME! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΠΡΟΣΤΑΤΕΨΕΤΕ ΤΟΥΣ ΕΑΥΤΟΥΣ ΣΑΣ ΟΥΤΕ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΙΔΙΟ ΣΑΣ ΤΟ ΣΠΙΤΙ! 

FOR FEAR OF VIGILANTE CRIES, THE VICTIMS WIPE THEIR EYES 

ΑΠΟ ΤΟ ΦΟΒΟ ΤΩΝ ΦΩΝΩΝ ΠΕΡΙ ΑΥΤΟΒΟΥΛΩΝ ΤΙΜΩΡΩΝ, ΤΑ ΘΥΜΑΤΑ ΣΚΟΥΠΙΖΟΥΝ ΤΑ ΜΑΤΙΑ 

ΤΟΥΣ 

SO, NOW, THE CRIMINALS, THEY LAUNCH RIGHT IN OUR FACE 

ΕΤΣΙ, ΤΩΡΑ, ΟΙ ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΕΣ, ΑΥΤΟΙ ΔΡΟΥΝ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΑΣ 

JUDICIAL SYSTEM LETS THEM DO IT… 

ΤΟ ΔΙΚΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ ΤΟΥΣ ΑΦΗΝΕΙ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΟΥΝ… 

...A DISGRACE! 

...ΕΝΑ ΑΙΣΧΟΣ! 

6. 

DESPONDENT PUBLIC WORRIES WHERE IT WILL ALL END 

ΑΠΟΘΑΡΡΥΜΕΝΟ ΚΟΙΝΟ ΑΝΗΣΥΧΕΙ ΓΙΑ ΤΟ ΠΟΥ ΘΑ ΤΕΛΕΙΩΣΟΥΝ ΟΛΑ 

WE CAN’T PROTECT OURSELVES, OUR KIDS FROM THE CRIME TREND 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΣΟΥΜΕ ΤΟΥΣ ΕΑΥΤΟΥΣ ΜΑΣ, ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΜΑΣ ΑΠΟ ΤΗΝ 

ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΚΗ ΤΑΣΗ 

7. 

WE CANNOT WARN EACH OTHER OF EVIL IN OUR MIDST 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΟΥΜΕ Ο ΕΝΑΣ ΤΟΝ ΑΛΛΟ ΓΙΑ ΤΟ ΚΑΚΟ ΑΝΑΜΕΣΑ ΜΑΣ 

THEY HAVE MORE RIGHTS THAN US 

ΕΧΟΥΝ ΠΙΟ ΠΟΛΛΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΑΠΟ ΕΜΑΣ 

YOU CANNOT CALL THAT JUST! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΤΟ ΑΠΟΚΑΛΕΙΤΕ ΑΥΤΟ ΔΙΚΑΙΟ! 

3. 


8. 

THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE AN OLD DREAM 

Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ ΞΕΘΩΡΙΑΖΕΙ ΣΑΝ ΕΝΑ ΠΑΛΙΟ ΟΝΕΙΡΟ 

Σύμφωνα με τον ίδιο 10 , οι στίχοι αποτελούν την 

έκφραση της ανησυχίας του Harris για την εγκληματικότητα 

στη Μεγάλη Βρετανία, το επίπεδο της οποίας είναι το 

μεγαλύτερο από 17 βιομηχανικές χώρες 

συμπεριλαμβανομένου των Η.Π.Α.. 

Χωρίς να έχει επιβεβαιωθεί από το συγκρότημα, 

πιθανολογείται πως οι στίχοι έχουν εμπνευστεί από την 

περίπτωση ενός αγρότη από το Norfolk της Αγγλίας, του 

Tony Martin (1944-), ο οποίος, μην αντέχοντας τις συνεχείς 

διαρρήξεις στη περιουσία του και την αδυναμία 

αποτελεσματικής παρέμβασης της αστυνομίας, τον Αύγουστο 

του 1999 πήρε το νόμο στα χέρια του σκοτώνοντας ένα 

10 Συνέντευξη Harris, πρόγραμμα περιοδείας “Dance Of Death World Tour” 

266


δεκαεξάχρονο τσιγγάνο, τον Fred Barras και τραυματίζοντας τον τριαντάχρονο 

Brendan Fearon, όταν αυτοί προσπάθησαν να διαρρήξουν τη κατοικία του. Τον 

Απρίλιο του 2000 καταδικάστηκε σε ισόβια κάθειρξη, μια απόφαση που δίχασε 

την κοινή γνώμη και έθιξε το αίσθημα του δικαίου των πολιτών σε τέτοιο σημείο, 

ώστε να ιδρυθεί ίδρυμα υπέρ της αποφυλάκισής του, το “Tony Martin Support 

Group” («Ομάδα Υποστήριξης του Tony Martin»). Μετά από συνεχείς εφέσεις και 

υπό την ισχυρή πίεση της κοινής γνώμης, η ποινή του, αρχικά, μειώθηκε σε 

πενταετή κάθειρξη και, τον Ιούλιο του 2003, ο Martin αφέθηκε ελεύθερος, 

έχοντας εκτίσει 39 μήνες στη φυλακή. 

JOURNEYMAN (ΤΕΧΝΙΤΗΣ) 


1. 

FROM THE RED SKY OF THE EAST 

ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΟΚΚΙΝΟ ΟΥΡΑΝΟ ΤΗΣ ΑΝΑΤΟΛΗΣ 

TO THE SUNSET IN THE WEST 

ΩΣ ΤΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ ΣΤΗ ΔΥΣΗ 

WE HAVE CHEATED DEATH 

ΕΧΟΥΜΕ ΞΕΓΕΛΑΣΕΙ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ 

AND HE HAS CHEATED US 

ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ ΕΧΕΙ ΞΕΓΕΛΑΣΕΙ ΕΜΑΣ 

2. 

BUT THAT WAS JUST A DREAM 

ΑΛΛΑ ΑΥΤΟ ΗΤΑΝ ΜΟΝΟ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ 

AND THIS IS WHAT IT MEANS 

ΚΑΙ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΤΟΥ 

WE ARE SLEEPING AND WE’LL DREAM FOR EVERMORE 

ΚΟΙΜΟΜΑΣΤΕ ΚΑΙ ΘΑ ΟΝΕΙΡΕΥΟΜΑΣΤΕ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ 

3. 

AND THE FRAGMENT REMAINS OF OUR MEMORIES 

ΚΑΙ ΤΑ ΘΡΑΥΣΜΑΤΙΚΑ ΑΠΟΜΕΙΝΑΡΙΑ ΤΩΝ ΑΝΑΜΝΗΣΕΩΝ ΜΑΣ 

AND THE SHADOWS WE MADE WITH OUR HANDS 

ΚΑΙ ΟΙ ΣΚΙΕΣ ΠΟΥ ΦΤΙΑΞΑΜΕ ΜΕ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΑΣ 

DEEPER GREY, COME TO MOURN 

ΒΑΘΥΤΕΡΟ ΓΚΡΙ, ΕΛΑ ΝΑ ΘΡΗΝΗΣΕΙΣ 

ALL THE COLORS OF THE DAWN 

ΟΛΑ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ ΤΗΣ ΑΥΓΗΣ 

WILL THIS JOURNEYMAN’S DAY BE HIS LAST? 

ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΗ Η ΜΕΡΑ ΤΟΥ ΤΕΧΝΙΤΗ Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΤΟΥ; 

4. (x4) 

I KNOW WHAT I WANT 

ΞΕΡΩ ΤΙ ΘΕΛΩ 

AND I SAY WHAT I WANT 

ΚΑΙ ΛΕΩ ΤΙ ΘΕΛΩ 

AND NO ONE CAN TAKE IT AWAY! 

ΚΑΙ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΟΥ ΤΟ ΣΤΕΡΗΣΕΙ! 

5. 

BUT THE MEMORY STILL REMAINS 

ΑΛΛΑ Η ΑΝΑΜΝΗΣΗ ΑΚΟΜΑ ΠΑΡΑΜΕΝΕΙ 

ALL THE PAST YEARS, NOT SO STRANGE 

ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΑ ΧΡΟΝΙΑ, ΟΧΙ ΤΟΣΟ ΠΑΡΑΞΕΝΑ 

OUR WINTER TIMES ARE LIKE A SILENT SHROUD 

ΟΙ ΧΕΙΜΩΝΕΣ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΕΝΑ ΣΙΩΠΗΛΟ ΣΑΒΑΝΟ 

6. 

AND THE HEARTBEAT OF THE DAY 

ΚΑΙ Ο ΧΤΥΠΟΣ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ 

DRIVES THE MIST AWAY 

ΔΙΩΧΝΕΙ ΤΗΝ ΟΜΙΧΛΗ ΜΑΚΡΙΑ 

267


AND WINTER’S NOT THE ONLY DREAM AROUND 

ΚΑΙ Ο ΧΕΙΜΩΝΑΣ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΟΝΟ ΟΝΕΙΡΟ ΤΡΙΓΥΡΩ 

7. 

IN YOUR LIFE YOU MAY CHOOSE DESOLATION 

ΣΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΕΠΙΛΕΞΕΙΣ ΤΗΝ ΑΠΟΜΟΝΩΣΗ 

AND THE SHADOWS YOU BUILD WITH YOUR HANDS 

ΚΑΙ ΟΙ ΣΚΙΕΣ ΠΟΥ ΧΤΙΖΕΙΣ ΜΕ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΣΟΥ 

IF YOU TURN TO THE LIGHT 

ΑΝ ΣΤΡΑΦΕΙΣ ΠΡΟΣ ΤΟ ΦΩΣ 

THAT IS BURNING IN THE NIGHT 

ΠΟΥ ΚΑΙΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 

THEN THE JOURNEYMAN’S DAY HAS BEGUN 

ΤΟΤΕ Η ΜΕΡΑ ΤΟΥ ΤΕΧΝΙΤΗ ΕΧΕΙ ΞΕΚΙΝΗΣΕΙ 

4. (x4) 

8. 

AWAY, AWAY, AWAY… 

ΜΑΚΡΙΑ, ΜΑΚΡΙΑ, ΜΑΚΡΙΑ… 

SPARE YOUR LIFE AND YOU CHOOSE DESTRUCTION OF TIME OVER YOURSELF 

ΧΑΡΑΜΙΣΕ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΚΑΙ ΔΙΑΛΕΓΕΙΣ ΤΗΝ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ ΕΠΑΝΩ ΣΟΥ 

7. 

4. (x4) 

Πρόκειται για το πρώτο ολοκληρωτικά ακουστικό κομμάτι των Maiden. 

Σύμφωνα με τον Shirley 11 , αρχικά προορίζονταν για τον δίσκο η Electric Version 

του κομματιού που εκδόθηκε ως b-side στο EP “No More Lies”, και η ακουστική, 

αντίστοιχα, για b-side. 

Η λέξη Journeyman χρησιμοποιείται για κάποιον που έχει εξειδικευτεί σε 

μια τέχνη, ο οποίος, πριν εγκατασταθεί στο μέρος όπου, τελικά, την ασκεί, 

περνάει μερικά χρόνια ασκώντας τη ταξιδεύοντας από μέρος σε μέρος, ώστε να 

αυξήσει τις γνώσεις του αλλά και να γίνει γνωστός στον τομέα του. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 12 , ο άνθρωπος που παίρνει αποφάσεις με τη 

καρδιά του και βιώνει ουσιαστικά τις στιγμές της ζωής του και συνεχώς αποκτά 

καινούριες γνώσεις και βιώματα παρομοιάζεται με τον έμπειρο τεχνίτη που έχει 

δαμάσει πλήρως την τέχνη του. 

Προς το τέλος του μεσαίου, ορχηστρικού τμήματος του κομματιού (4.45), 

ο 

ο Dickinson ψιθυρίζει το 8 σύστιχο, κάτι που γίνεται πλήρως αντιληπτό μόνο 

κατά την ακρόαση της ακουστικής έκδοσης του κομματιού ή της DVD-Audio 5.1 

έκδοσης του άλμπουμ. Ουσιαστικά, σε αυτή τη φράση συνοψίζεται το νόημα των 

στίχων του τραγουδιού. 

A MATTER OF LIFE AND DEATH 

(ΕΝΑ ΖΗΤΗΜΑ ΖΩΗΣ ΚΑΙ ΘΑΝΑΤΟΥ) 

Μετά το καθιερωμένο μεσοδιάστημα των τριών ετών, το 2006, το 

συγκρότημα κυκλοφόρησε τον διάδοχο του “Dance Of Death”, ονομαζόμενο “A 

Matter Of Life And Death”. Αυτό ηχογραφήθηκε στο διάστημα δύο μηνών στα 

Sarm Studios στο Λονδίνο. Σύμφωνα, μάλιστα, με τον Harris 13 , οι ηχογραφήσεις 

και η μίξη των κομματιών ολοκληρώθηκαν σε δύο μήνες αντί τριών που 

προβλέπονταν αρχικά, γεγονός ενδεικτικό των αναπτυσσόμενων αυτοματισμών 

και της συνεχώς βελτιούμενης συνεργασίας μεταξύ του συγκροτήματος και του 

Kevin Shirley. 

11 Ημερολόγιο Shirley, CavemanProductions.com, 1 η Φεβρουαρίου 2003 


13 Ντοκυμαντέρ του συνοδευτικού DVD της περιορισμένης έκδοσης του “A Matter Of Life And Death” 

268


Τα κομμάτια του άλμπουμ αυτού διέπονται από αναφορές στον πόλεμο και 

τη θρησκεία, καθώς και την συσχέτιση των δύο εντός της ανθρώπινης ιστορίας. 

Σύμφωνα με τον Dickinson 14 , το στιχουργικό περιεχόμενο του άλμπουμ αποτελεί 

ου 

την αντίδρασή τους στην πραγματικότητα του 21 αιώνα, την οποία συνόψισε 

αναφερόμενος στον φονταμενταλισμό, την κρατικά υποκινούμενη τρομοκρατία, 

την καταστροφή του οικοσυστήματος και τις «βρώμικες βόμβες» (αυτοσχέδιοι 

εκρηκτικοί μηχανισμοί που περιέχουν ραδιενεργά υλικά τα οποία διασπείρουν αν 

εκραγούν). 

Σύμφωνα με τον McBrain 15 , κανένας από τους τίτλους των κομματιών δεν 

ικανοποιούσε το συγκρότημα ως τίτλος του άλμπουμ και έτσι κατέληξαν στο “A 

Matter Of Life And Death”, ενώ ο Dickinson αποκάλυψε 16 πως η ιδέα του τίτλου 

προήλθε από τον τίτλο της ομώνυμης ταινίας, τον οποίο διάβασε τυχαία στο 

17 

πρόγραμμα των τηλεοπτικών καναλιών. Ο Dickinson επίσης έχει επισημάνει πως 

είχε προταθεί για τίτλος του άλμπουμ το “Protect And Survive” («Προστατεύσε 

Και Επιβίωσε») αλλά απορρίφθηκε λόγω του ότι «ακουγόταν πολύ metal και πολύ 

Judas Priest». Σύμφωνα με τον Harris, αυτός ο τίτλος επικράτησε έναντι άλλων 

δύο υποψηφίων (ένας από αυτούς ήταν το “The Legacy”) λόγω του ότι το ζεύγος 

«Θρησκεία - Πόλεμος» που διέπει το άλμπουμ αντικατοπτρίζεται και στον τίτλο 

του με το ζεύγος «Ζωή – Θάνατος». 

Σύμφωνα με τον McBrain, τρεις συνθέσεις του Harris, δύο συνθέσεις του 

Smith, δύο συνθέσεις του Gers και μία σύνθεση του ιδίου δεν ηχογραφήθηκαν 

γιατί το συγκρότημα θεώρησε πως ήδη υπήρχαν συνθέσεις επαρκείς για ένα 

πλήρες άλμπουμ, τόσο ποιοτικά όσο και χρονικά. 

Σύμφωνα με τον Shirley 18 , αν και έγινε mastering στα τραγούδια, ο Harris 

αποφάσισε να χρησιμοποιηθεί η έκδοση χωρίς το mastering, φοβούμενος, 

προφανώς, να μην επαναληφθούν τα λάθη που έγιναν στο mastering του “Dance 

Of Death”. Μάλιστα, ο Shirley δήλωσε πως ανέμενε αυτή την απόφαση του Harris 

και έτσι είχε φροντίσει να είναι απόλυτα ικανοποιημένος με την μίξη του άλμπουμ 

πριν το παραδώσει για mastering. 

Στην «ηλεκτρική καρέκλα» του σχεδιαστή του εξώφυλλου αυτή τη φορά 

έκατσε ο Timothy Bradstreet, ο οποίος δραστηριοποιείται κυρίως στον χώρο των 

Comics, έχοντας συνεργαστεί στο παρελθόν με εταιρίες όπως η Marvel και η 

Vertigo. Για το τελικό αποτέλεσμα συνεργάστηκε με τον Grant Goleash (ο οποίος 

ανέλαβε τον χρωματισμό του σχεδίου) και τον φωτογράφο Scott Harben. 

Σύμφωνα με τον Bradstreet 19 , το προσχέδιο στο οποίο βασίστηκε το 

εξώφυλλο υπήρχε πριν τον πλησιάσουν οι Maiden και, ουσιαστικά, αποτελούσε 

ένα κολάζ από φωτογραφίες και σχέδια. 

Αφού οι Maiden ενέκριναν τις ιδέες που 

απεικονίζονταν στο προσχέδιο, ο 

Bradstreet απέδωσε το προσχέδιο σε τρεις 

διαστάσεις χρησιμοποιώντας πραγματικά 

σκηνικά, αντικείμενα και ανδρείκελα. Στη 

συνέχεια, o Harben φωτογράφησε το 

σκηνικό και με βάση το φωτογραφικό 

αυτό υλικό o Bradstreet σχεδίασε το 

εξώφυλλο. Το τελικό σχέδιο 

διαμορφώθηκε σύμφωνα με τις επιταγές 

των Maiden, οι οποίοι ζήτησαν οι φιγούρες 

των δύο σκελετωμένων νεκρών που 


15 Συνέτευξη Gers, McBrain στην Ellie Howlett, IronMaiden.com, Ιούνιος 2006 

16 Συνέντευξη Dickinson στην ιστοσελίδα DOPMagazine.com, Οκτώβριος 2006 

17 Συνέντευξη Dickinson στο σουηδικό περιοδικό Close Up, τεύχος #85, Σεπτέμβριος 2006 

18 Ημερολόγιο Shirley, CavemanProductions.com, 9 η Ιουλίου και 12 η Αυγούστου 2006 

19 Email επικοινωνία Bradstreet με συγγράφοντα 

269


κείτονται έδαφος να αντικατασταθούν από φιγούρες βασιζόμενες στις 

φωτογραφίες που συνέθεταν το αρχικό κολάζ. Μάλιστα, η μια από αυτές έχει 

αναγνωριστεί και αποτελεί τη φωτογραφία της αποσυντεθημένης σωρού ενός 

στρατιώτη που συμμετείχε στη μάχη του Verdun (1916). 

Σύμφωνα με τον ίδιο, ο Bradstreet προσπάθησε να σχεδιάσει το εξώφυλλο 

ώστε αυτό να «εξιστορεί» μια πλοκή. Σύμφωνα με αυτή, ο Eddie οδηγεί έναν 

στρατό νεκροζώντανων στη μάχη. Αυτοί, αποτελούσαν εν ζωή στρατιώτες που 

συμμετείχαν σε εγκλήματα πολέμου, στους οποίους ο Eddie πρόσφερε μετά 

θάνατον δύο επιλογές: την αιώνια ζωή ή την καταδίκη στην κόλαση. Αυτοί, 

φυσικά, επέλεξαν την αιώνια ζωή, αγνοώντας ωστόσο πως αυτή θα σήμαινε να 

ξανακατοικήσουν τα εν σήψη νεκρά σώματά τους και να υπηρετούν τον Eddie. 

Ο εξοπλισμός και η ένδυση των στρατιωτών στο εξώφυλλο δεν προέρχεται 

από ένας συγκεκριμένο πόλεμο αλλά από ποικίλους πολέμους διάφορων 

χρονικών περιόδων. To όπλο του Eddie είναι τύπου Thompson (Πρώτου 

Παγκοσμίου Πολέμου), ενώ το όπλο που απεικονίζεται στη σημαία του τανκ 

βασίζεται στο Μ16 (Πολέμου Vietnam). Το τανκ, σύμφωνα με τον Bradstreet, 

βασίζεται σε κάποιο από αυτά που χρησιμοποιήθηκαν στον πόλεμο της Κορέας 

(1950 – 1953), προφανώς αναφερόμενος στο βρετανικό M41 (Centurion). Τα 

απεικονιζόμενα κράνη είναι τύπου Μ1 (αμερικάνικο Δευτέρου Παγκοσμίου 

Πολέμου) και MP40 (γερμανικό Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου). Στο εξώφυλλο 

γίνεται επίσης διακριτό ένα άγαλμα των Νήσων Πάσχα ανάμεσα στα χαλάσματα 

του κτηρίου στον ορίζοντα, αναφορά, προφανώς, στο “Brighter Than A Thousand 

Suns”, αφού τα νησιά αυτά έχουν χρησιμοποιηθεί για πυρηνικές δοκιμές. 

Σαν εισαγωγή κατά τη διάρκεια της περιοδείας χρησιμοποιήθηκε το κομμάτι 

“Mars, Bringer Of War” («Άρης, Κομιστής Του Πολέμου») από την κλασσική 

σουίτα “The Planets” («Οι Πλανήτες») (1916) του βρετανού Gustav Theodore 

Holst (1874 – 1934). Τέλος, σαν εισαγωγή του καλοκαιρινού σκέλους της 

περιοδείας, το οποίο ονομάστηκε “A Matter Of The Beast Tour” («Ένα Ζήτημα 

Του Θηρίου»), χρησιμοποιήθηκε για μια ακόμη φορά το “Doctor, Doctor” των 

UFO. Το σκέλος αυτό ονομάστηκε έτσι προς εορτασμόν της συμπλήρωσης 25 

χρόνων από την κυκλοφορία του “The Number Of The Beast”. 

Μισό περίπου χρόνο μετά το τέλος αυτής της περιοδείας, το συγκρότημα 

ξεκίνησε την περιοδεία “Somewhere Back In Time” («Κάπου Πίσω Στον Χρόνο»), 

με σκοπό την προώθηση του DVD “Live After Death” το οποίο εκδόθηκε τον 

Φεβρουάριο του 2008. Σαν εισαγωγή στην περιοδεία αυτή ακουγόταν το 

“Tansylvania”, ακολουθούμενο από απόσπασμα από λόγο εκφωνημένο από τον 

Winston Churchill στο “House of Commons” (βλέπε “Aces High”), στο Dunkirk, 4 

Ιουνίου 1940, ακολουθούμενο από την αργή εισαγωγή του “Aces High” από το 

PA. 

DIFFERENT WORLD (ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΣ ΚΟΣΜΟΣ) 


1. 

YOU LEAD ME ON THE PATH 

ΜΕ ΟΔΗΓΕΙΣ ΣΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ 

KEEP SHOWING ME THE WAY 

ΕΞΑΚΟΛΟΥΘΕΙΣ ΝΑ ΜΟΥ ΔΕΙΧΝΕΙΣ ΤΟ ΔΡΟΜΟ 

I FEEL A LITTLE LOST 

ΝΙΩΘΩ ΛΙΓΟ ΧΑΜΕΝΟΣ 

A LITTLE STRANGE TODAY 

ΛΙΓΟ ΠΑΡΑΞΕΝΑ ΣΗΜΕΡΑ 

2. 

I THINK I’LL TAKE A HOLD 

ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΘΑ ΠΙΑΣΤΩ 

OF WHATEVER COMES MY WAY 

ΑΠΟ Ο,ΤΙΔΗΠΟΤΕ ΕΡΘΕΙ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΜΟΥ 

THEN WE’LL SEE WHAT HAPPENS 

270


ΜΕΤΑ ΘΑ ΔΟΥΜΕ ΤΙ ΘΑ ΓΙΝΕΙ 

TAKE IT DAY BY DAY 

ΘΑ ΤΟ ΠΑΡΟΥΜΕ ΜΕΡΑ ΜΕ ΤΗ ΜΕΡΑ 

3. 

I THOUGHT I HAD IT ALL 

ΝΟΜΙΖΑ ΟΤΙ ΤΑ ΕΙΧΑ ΟΛΑ 

I HAD IT ALL WORKED OUT 

ΤΑ ΕΙΧΑ ΟΛΑ ΞΕΚΑΘΑΡΙΣΜΕΝΑ 

JUST WHAT MY FUTURE HELD 

ΑΚΡΙΒΩΣ ΤΙ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΜΟΥ ΕΠΕΦΥΛΑΣΣΕ 

THAT THERE WOULD BE NO DOUBT 

ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΥΠΗΡΧΕ ΚΑΜΙΑ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ 

4. 

BUT THEN THE CARD CAME UP 

ΑΛΛΑ ΜΕΤΑ ΤΟ ΦΥΛΛΟ ΤΡΑΒΗΧΤΗΚΕ 

AND I TOOK ANOTHER TURN 

ΚΑΙ ΕΚΑΝΑ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΣΤΡΟΦΗ 

BUT I DON’T KNOW IF IT’S 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΞΕΡΩ ΑΝ ΕΙΝΑΙ 

FULFILMENT THAT I YEARN 

Η ΟΛΟΚΛΗΡΩΣΗ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΠΙΖΗΤΩ 

5. 

TELL ME WHAT YOU CAN HEAR 

ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΙΣ 

AND THEN TELL ME WHAT YOU SEE 

ΚΑΙ ΜΕΤΑ ΜΕΣ ΜΟΥ ΤΙ ΒΛΕΠΕΙΣ 

EVERYBODY HAS A DIFFERENT WAY 

Ο ΚΑΘΕΝΑΣ ΕΧΕΙ ΕΝΑ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΤΡΟΠΟ 

TO VIEW THE WORLD 

ΝΑ ΒΛΕΠΕΙ ΤΟ ΚΟΣΜΟ 

6. 

I WOULD LIKE YOU TO KNOW 

ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ 

WHEN YOU SEE THE SIMPLE THINGS 

ΟΤΑΝ ΒΛΕΠΕΙΣ ΤΑ ΑΠΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ 

TO APPRECIATE THIS LIFE 

ΝΑ ΕΚΤΙΜΑΣ ΑΥΤΗ ΤΗ ΖΩΗ 

IT’S NOT TOO LATE TO LEARN 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ ΝΑ ΜΑΘΕΙΣ 

7. 

DON’T WANT TO BE HERE 

ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΕΔΩ 

SOMEWHERE I’D RATHER BE 

ΚΑΠΟΥ ΠΟΥ ΘΑ ΠΡΟΤΙΜΟΥΣΑ ΝΑ ΕΙΜΑΙ 

BUT WHEN I GET THERE 

ΑΛΛΑ ΟΤΑΝ ΦΤΑΣΩ ΕΚΕΙ 

I MIGHT FIND IT’S NOT FOR ME 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΙΑΠΙΣΤΩΣΩ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΕΜΕΝΑ 

5. 

6. 


5. 

6. 

7. 

8. 

DON’T KNOW WHAT I WANT 

ΔΕΝ ΞΕΡΩ ΤΙ ΘΕΛΩ 

OR WHERE I WANT TO BE 

Ή ΠΟΥ ΘΕΛΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ 

271


[I’M] FEELING MORE CONFUSED 

ΝΙΩΘΩ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΜΠΕΡΔΕΜΕΝΟΣ 

THE MORE THE DAYS GO BY 

ΟΣΟ ΟΙ ΜΕΡΕΣ ΠΕΡΝΟΥΝ 

Σύμφωνα με τον Harris, οι στίχοι του κομματιού πραγματεύονται το πώς ο 

κάθε άνθρωπος ερμηνεύει την πραγματικότητα με μοναδικό τρόπο, ο οποίος 

διαμορφώνεται από τα βιώματα και τον χαρακτήρα του. Αν και με μια πρώτη 

εκτίμηση το θέμα των στίχων δεν φαίνεται να δένει με τη γενικότερη 

θεματολογία του άλμπουμ, η συλλογική συνειδητοποίηση της σχετικότητας της 

αντίληψης της πραγματικότητας αποτελεί τη βάση για οποιαδήποτε προσπάθεια 

της ανθρωπότητας να περιορίσει τις πολεμικές συρράξεις. Το κομμάτι αυτό 

προοριζόταν ως πρώτο single του δίσκου, αν και τελικά ως τέτοιο εκδόθηκε το 

“The Reincarnation Of Benjamin Breeg”, αφού το συγκρότημα το θεωρούσε 

αντιπροσωπευτικότερο του δίσκου. 

THESE COLOURS DON'T RUN (ΑΥΤΑ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ ΔΕΝ ΞΕΒΑΦΟΥΝ) 


1. 

IT’S THE SAME IN EVERY COUNTRY 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΙΔΙΟ ΣΕ ΚΑΘΕ ΧΩΡΑ 

WHEN YOU SAY YOU’RE LEAVING 

ΟΤΑΝ ΛΕΣ ΟΤΙ ΦΕΥΓΕΙΣ 

LEFT BEHIND THE LOVED ONES 

ΑΦΗΣΕΣ ΠΙΣΩ ΤΟΥΣ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΥΣ ΣΟΥ 

WAITING SILENT IN THE HALL 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΣΙΩΠΗΛΑ ΣΤΟ ΔΙΑΔΡΟΜΟ 

WHERE YOU’RE GOING LIES ADVENTURE 

ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΠΑΣ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ 

OTHERS ONLY DREAM OF 

ΠΟΥ ΑΛΛΟΙ ΑΠΛΩΣ ΤΗΝ ΟΝΕΙΡΕΥΟΝΤΑΙ 

RED AND GREEN LIGHT, THIS IS REAL 

ΚΟΚΚΙΝΟ ΚΑΙ ΠΡΑΣΙΝΟ ΦΩΣ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟ 

AND, SO, YOU GO TO WAR 

ΚΑΙ, ΕΤΣΙ, ΠΑΣ ΣΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ 

2. 

FOR THE PASSION, FOR THE GLORY 

ΓΙΑ ΤΟ ΠΑΘΟΣ, ΓΙΑ ΤΗ ΔΟΞΑ 

FOR THE MEMORIES, FOR THE MONEY 

ΓΙΑ ΤΙΣ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ, ΓΙΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ 

YOU’RE A SOLDIER, FOR YOUR COUNTRY 

ΕΙΣΑΙ ΣΤΡΑΤΙΩΤΗΣ, ΓΙΑ ΤΗ ΠΑΤΡΙΔΑ ΣΟΥ 

WHAT’S THE DIFFERENCE? ALL THE SAME 

ΠΟΙΑ Η ΔΙΑΦΟΡΑ; ΟΛΑ ΤΟ ΙΔΙΟ 

3. 

FAR AWAY FROM THE LAND OF OUR BIRTH 

ΠΟΛΥ ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΤΗ ΓΗ ΤΗΣ ΓΕΝΝΗΣΗΣ ΜΑΣ 

WE FLY A FLAG IN SOME FOREIGN EARTH 

ΥΨΩΝΟΥΜΕ ΜΙΑ ΣΗΜΑΙΑ ΣΕ ΚΑΠΟΙΑ ΞΕΝΗ ΓΗ 

WE SAILED AWAY LIKE OUR FATHERS BEFORE 

ΣΑΛΠΑΡΑΜΕ ΟΠΩΣ ΟΙ ΠΑΤΕΡΕΣ ΜΑΣ ΠΡΙΝ ΑΠΟ ΕΜΑΣ 

THESE COLOURS DON’T RUN FROM COLD BLOODY WAR! 

ΑΥΤΑ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ ΔΕΝ ΞΕΒΑΦΟΥΝ ΑΠΟ ΨΥΧΡΟ ΑΙΜΑΤΗΡΟ ΠΟΛΕΜΟ! 

4. 

THERE IS NO ONE THAT WILL SAVE YOU 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΠΟΥ ΘΑ ΣΕ ΣΩΣΕΙ 

GOING DOWN IN FLAMES 

ΑΠΟ ΤΟ ΝΑ ΠΕΦΤΕΙΣ ΦΛΕΓΟΜΕΝΟΣ 

NO SURRENDER, CERTAIN DEATH, YOU 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΑΡΑΔΟΣΗ, ΒΕΒΑΙΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ, ΤΟΝ 

LOOK IT IN THE EYE 

272


ΚΟΙΤΑΣ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ 

ON THE SHORES OF TYRANNY YOU 

ΣΤΙΣ ΑΚΤΕΣ ΤΗΣ ΤΥΡΑΝΝΙΑΣ 

CRASHED A HUMAN WAVE 

ΠΡΟΣΚΡΟΥΣΑΤΕ ΕΝΑ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΚΥΜΑ 

PAYING FOR MY FREEDOM WITH YOUR 

ΠΛΗΡΩΝΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΜΟΥ ΜΕ ΤΟΥ 

LONELY, UNMARKED GRAVES 

ΜΟΝΑΧΙΚΟΥΣ, ΑΝΩΝΥΜΟΥΣ ΤΑΦΟΥΣ 

2. 

3. 



3. (x2) 

5. 

THESE COLOURS DON’T RUN FROM COLD BLOODY WAR… 

ΑΥΤΑ ΤΑ ΧΡΩΜΑΤΑ ΔΕΝ ΞΕΒΑΦΟΥΝ ΑΠΟ ΨΥΧΡΟ ΑΙΜΑΤΗΡΟ ΠΟΛΕΜΟ… 

Σύμφωνα με τον Dickinson 20 , οι στίχοι αυτού του κομματιού αποτελούν 

μια προσπάθεια προσέγγισης των σκέψεων, των συναισθημάτων και των 

κινήτρων των μισθοφόρων στρατιωτών που πολεμούν μακριά από τη πατρίδα 

τους. 

Ο τίτλος του κομματιού παραπέμπει στο συμβάν που έγινε γνωστό ως “The 

Eggfest Incident” («Το Συμβάν Του Αβγοφεστιβάλ»). Κατά τη διάρκεια της 

τελευταίας εμφάνισης των Maiden στα πλαίσια του Ozzfest 2005, στις 20 

Αυγούστου στο Devore της California, οι Maiden δέχθηκαν μια επίθεση με αυγά 

από μέλη της διοργάνωσης που παρεισφρήσανε στις πρώτες σειρές του κοινού. 

Επίσης, η παροχή του ρεύματος διακόπηκε εσκεμμένα αρκετές φορές κατά τη 

διάρκεια της εμφάνισής τους, ενώ υπήρξαν και διάφορες άλλες προκλήσεις εκ 

μέρους των διοργανωτών και του οικείου περιβάλλοντός τους. Η Sharon 

Osbourne, σύζυγος και manager του Ozzy Osbourne, όπως αργότερα 

ομολόγησε 21 , ήταν ο εμπνευστής και οργανωτής αυτής της επίθεσης. Παρ’ όλες 

τις προκλήσεις που δέχθηκαν οι Maiden, δεν σταμάτησαν να παίζουν έως ότου 

ολοκλήρωσαν το set τους. Κατά την έναρξη του “The Trooper”, o Dickinson 

εμφανίστηκε επί σκηνής κραδαίνοντας, ως συνήθως στην εισαγωγή αυτού το 

κομματιού, την βρετανική σημαία, αναφωνώντας: “This is a fucking British flag 

and these colours don’t fucking run!” («Αυτή είναι μια βρετανική σημαία και αυτά 

τα χρώματα δεν ξεβάφουν!»). Η Osbourne αιτιολόγησε τις πράξεις τις λέγοντας 

πως αποτελούσαν απάντηση στα επί σκηνής εκφωνούμενα μειωτικά υπονοούμενα 

του Dickinson προς τον Ozzy, τα οποία επαναλαμβάνονταν σε κάθε συναυλία της 

περιοδείας. Κάποια από αυτά αφορούσαν τα “reality” τηλεπαιχνίδια (και εμμέσως 

έθιγαν την οικογένεια Osbourne λόγω του reality σόου “The Osbournes” στο 

οποίο πρωταγωνιστούσαν), ενώ άλλα (όπως ο χαρακτηρισμός του φεστιβάλ ως 

“Maidenfest” αντί για “Ozzfest”) τόνιζαν την σταθερά πιο ένθερμη ανταπόκριση 

του κοινού στους Maiden σε σχέση με αυτή που επιφύλασσε για τους Black 

Sabbath, οι οποίοι εμφανίζονταν τελευταίοι στη σκηνή. 

20 Συνέντευξη Dickinson στο αμερικάνικο περιοδικό Revolver, Αύγουστος 2006 

21 Συνέντευξη Sharon Osbourne στο βρετανικό περιοδικό Kerrang, 31 Αυγούστου 2005 

273


Η αλήθεια, ωστόσο, είναι 

πως οι διαφορές της Osbourne με 

τους Maiden (και ειδικότερα με τον 

Smallwood) ήταν πολύ 

παλαιότερες. Η πρώτη γνωστή 

ρήξη μεταξύ των δύο πλευρών 

επήλθε λόγω μιας αφίσας που 

εξέδωσαν οι Maiden το 1981 με 

σκοπό να προωθήσουν κάποιες 

συναυλίες. Αυτή απεικόνιζε τον 

Eddie να κρατά το κομμένο κεφάλι 

του Ozzy, εκδικούμενος, μάλλον, 

τον περίφημο αποκεφαλισμό της νυχτερίδας από τον Ozzy. Η πλευρά του Ozzy 

δεν εκτίμησε ιδιαίτερα την απεικόνιση της αφίσας και επέβαλλε την απόσυρσή 

της. Οι σχέσεις των δύο πλευρών επιδεινώθηκαν περισσότερο όμως, όταν η 

Sanctuary του Smallwood αγόρασε την 

χρεοκοπημένη Castle Communications το 1999 22 , 

αποκτώντας, έτσι, τα δικαιώματα εκμετάλλευσης του 

κυριότερου μέρους της δισκογραφίας των Black 

Sabbath. Ενδεικτικό των κακών σχέσεων των δύο 

πλευρών ήταν και το γεγονός ότι σε κάποια από τα 

επίσημα μπλουζάκια που πωλούνταν στα πλαίσια του 

Ozzfest 2005, απεικονιζόταν διαγραμμένο το όνομα 

του συγκροτήματος, κάτι που δεν γινόταν αντιληπτό 

από τους περισσότερους 

αφού αυτό ήταν αναγραμμένο 

στα ιαπωνικά. 

Αξίζει, τέλος, να επισημανθεί ότι η φράση του 

τίτλου συναντάται στο αγνώστου συγγραφέως ποίημα 

“It’s The Soldier” («Είναι ο Στρατιώτης»). Επίσης, 

αποτελούσε και το σλόγκαν της “Inter City Firm”, ενός 

συλλόγου φανατικών οπαδών της West Ham που 

δραστηριοποιήθηκε κυρίως στις δεκαετίες του ’70-’80. 

BRIGHTER THAN A THOUSAND SUNS 

(ΛΑΜΠΡΟΤΕΡΟΣ ΑΠΟ ΧΙΛΙΟΥΣ ΗΛΙΟΥΣ) 


1. 

WE ARE NOT THE SONS OF GOD 

ΔΕΝ ΕΙΜΑΣΤΕ ΟΙ ΓΙΟΙ ΤΟΥ ΘΕΟΥ 

WE ARE NO HIS CHOSEN PEOPLE NOW 

ΔΕΝ ΕΙΜΑΣΤΕ Ο ΕΚΛΕΚΤΟΣ ΤΟΥ ΛΑΟΣ ΠΙΑ 

WE HAVE CROSSED THE PATH HE TROD 

ΕΧΟΥΜΕ ΠΑΡΕΛΘΕΙ ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΠΟΥ ΠΟΡΕΥΘΗΚΕ 

WE WILL FEEL THE PAIN OF HIS BEGINNING 

ΘΑ ΝΙΩΣΟΥΜΕ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΤΗΣ ΑΠΑΡΧΗΣ ΤΟΥ 

2. 

SHADOW FINGERS RISE ABOVE 

ΣΚΙΩΔΗ ΔΑΚΤΥΛΑ ΕΓΕΙΡΟΝΤΑΙ ΑΝΩΘΕΝ 

IRON FINGERS STAB THE DESERT SKY 

ΣΙΔΕΡΕΝΙΑ ΔΑΚΤΥΛΑ ΚΑΡΦΩΝΟΥΝ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ 

OH, BEHOLD, THE POWER OF MAN 

Ω, ΙΔΟΥ, Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ 

ON ITS TOWER, READY FOR THE FALL 

ΠΑΝΩ ΣΤΟΝ ΠΥΡΓΟ ΤΗΣ, ΕΤΟΙΜΗ ΓΙΑ ΤΗ ΠΤΩΣΗ 

22 Συνέντευξη Dickinson στην ιστοσελίδα HardRadio.com, Ιανουάριος 2000 

274


3. 

KNOCKING HEADS TOGETHER WELL 

ΦΙΛΟΝΙΚΩΝΤΑΣ ΜΕΤΑΞΥ ΣΑΣ ΑΞΙΑ 

RAIΖE A CITY, BUILD A LIVING HELL 

ΙΣΟΠΕΔΩΣΤΕ ΜΙΑ ΠΟΛΗ, ΧΤΙΣΤΕ ΜΙΑ ΖΩΝΤΑΝΗ ΚΟΛΑΣΗ 

JOIN THE RACE TO SUICIDE 

ΜΠΕΙΤΕ ΣΤΟΝ ΑΓΩΝΑ ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΑΥΤΟΚΤΟΝΙΑ 

LISTEN FOR THE TOLLING OF THE BELL! 

ΑΝΑΜΕΙΝΑΤΕ ΤΟ ΚΤΥΠΗΜΑ ΤΗΣ ΚΑΜΠΑΝΑΣ! 

4. 

OUT OF THE UNIVERSE, A STRANGE LOVE IS BORN 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΣΥΜΠΑΝ, ΜΙΑ ΠΕΡΙΕΡΓΗ ΑΓΑΠΗ ΓΕΝΝΙΕΤΑΙ 

UNHOLY UNION, TRINITY REFORMED 

ΑΝΙΕΡΗ ΕΝΩΣΗ, Η ΤΡΙΑΔΑ ΑΝΑΣΧΗΜΑΤΙΣΜΕΝΗ 

5. 

YELLOW SUN, ITS EVIL TWIN 

ΚΙΤΡΙΝΟΣ ΗΛΙΟΣ, ΤΟ ΦΑΥΛΟ ΔΙΔΥΜΟ ΤΟΥ 

IN THE BLACK, THE WINGS DELIVER HIM 

ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ, ΟΙ ΑΝΕΜΟΙ ΤΟΝ ΠΡΟΣΑΓΟΥΝ 

WE WILL SPLIT OUR SOULS WITHIN 

ΘΑ ΔΙΧΑΣΟΥΜΕ ΤΙΣ ΨΥΧΕΣ ΕΝΤΟΣ ΜΑΣ 

ATOM SEED TO NUCLEAR DUST IS RIVEN 

ΑΤΟΜΙΚΟΣ ΣΠΟΡΟΣ ΣΕ ΠΥΡΗΝΙΚΗ ΣΚΟΝΗ ΔΙΑΣΠΑΤΑΙ 

4. 

6. (x6) 

OUT OF THE DARKNESS 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ 

BRIGHTER THAN A THOUSAND SUNS 

ΛΑΜΠΡΟΤΕΡΟΣ ΑΠΟ ΧΙΛΙΟΥΣ ΗΛΙΟΥΣ 


7. 

BURY YOUR MORALS AND BURY YOUR DEAD 

ΘΑΨΤΕ ΤΑ ΙΔΑΝΙΚΑ ΣΑΣ ΚΑΙ ΘΑΨΤΕ ΤΟΥΣ ΝΕΚΡΟΥΣ ΣΑΣ 

BURY YOUR HEAD IN THE SAND! 

ΘΑΨΤΕ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΑΣ ΣΤΗΝ ΑΜΜΟ! 

E=MC SQUARED, YOU CAN RELATE 

E=MC ΕΙΣ ΤΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΣΥΣΧΕΤΙΣΕΙΣ 

HOW WE MADE GOD WITH OUR HANDS 

ΠΩΣ ΦΤΙΑΞΑΜΕ ΤΟ ΘΕΟ ΜΑΣ ΜΕ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΑΣ 

8. 

WHATEVER WOULD ROBERT HAVE SAID TO HIS GOD 

Ο,ΤΙΔΗΠΟΤΕ ΘΑ ΕΙΧΕ Ο ROBERT ΠΕΙ ΣΤΟ ΘΕΟ ΤΟΥ 

ABOUT HOW WE MADE WAR WITH THE SUN 

ΓΙΑ ΤΟ ΠΩΣ ΔΙΕΞΗΓΑΜΕ ΠΟΛΕΜΟ ΜΕ ΤΟΝ ΗΛΙΟ 

E=MC SQUARED, YOU CAN RELATE 

E=MC ΕΙΣ ΤΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΣΥΣΧΕΤΙΣΕΙΣ 

HOW WE MADE GOD WITH OUR HANDS 

ΠΩΣ ΦΤΙΑΞΑΜΕ ΤΟ ΘΕΟ ΜΑΣ ΜΕ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΑΣ 

9. 

ALL NATIONS ARE RISING 

ΟΛΑ ΤΑ ΕΘΝΗ ΕΓΕΙΡΟΝΤΑΙ 

THROUGH ACID VEILS OF LOVE AND HATE 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΟΞΙΝΑ ΠΕΠΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΚΑΙ ΜΙΣΟΥΣ 

CHAIN LETTERS OF SATAN 

ΑΛΥΣΙΔΩΤΕΣ ΣΑΤΑΝΙΚΕΣ ΔΙΑΔΟΣΕΙΣ 

UNCERTAINTY LEADS US ALL TO THIS 

Η ΑΒΕΒΑΙΟΤΗΤΑ ΟΔΗΓΕΙ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ ΣΕ ΑΥΤΟ 

ALL NATIONS ARE RISING 

ΟΛΑ ΤΑ ΕΘΝΗ ΕΓΕΙΡΟΝΤΑΙ 

THROUGH ACID VEILS OF LOVE AND HATE 

275


ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΟΞΙΝΑ ΠΕΠΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΚΑΙ ΜΙΣΟΥΣ 

COLD FUSION AND FURY 

ΨΥΧΡΗ ΣΥΝΤΗΞΗ ΚΑΙ ΟΡΓΗ 


10. 

DIVIDE AND CONQUER WHILE YE MAY! 

ΔΙΑΙΡΕΣΤΕ ΚΑΙ ΒΑΣΙΛΕΨΤΕ ΟΣΟ ΔΥΝΑΣΤΕ! 

OTHERS PREACH AND OTHERS FALL AND PRAY 

ΑΛΛΟΙ ΚΗΡΥΤΤΟΥΝ ΚΑΙ ΑΛΛΟΙ ΓΟΝΑΤΙΖΟΥΝ ΚΑΙ ΠΡΟΣΕΥΧΟΝΤΑΙ 

IN THE BUNKERS WHERE WE’LL DIE 

ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΚΑΤΑΦΥΓΙΑ ΟΠΟΥ ΘΑ ΠΕΘΑΝΟΥΜΕ 

THERE THE EXECUTIONERS, THEY LIE 

ΕΚΕΙ ΟΙ ΕΚΤΕΛΕΣΤΕΣ, ΑΥΤΟΙ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ 

11. 

BOMBERS LAUNCH WITH NO RECALL 

ΤΑ ΒΟΜΒΑΡΔΙΣΤΙΚΑ ΕΞΑΠΟΛΥΟΝΤΑΙ ΧΩΡΙΣ ΑΝΑΚΛΗΣΗ 

MINUTE’S WARNING OF THE MISSILE FALL 

Η ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΛΕΠΤΟΥ ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΠΤΩΣΗ ΤΗΣ ΡΟΥΚΕΤΑΣ 

TAKE A LOOK AT YOUR LAST SKY 

ΡΙΞΤΕ ΜΙΑ ΜΑΤΙΑ ΣΤΟΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΣΑΣ ΟΥΡΑΝΟ 

GUESSING YOU WON’T HAVE THE TIME TO CRY 

ΜΑΝΤΕΥΟΝΤΑΣ ΟΤΙ ΔΕΝ ΘΑ ΕΧΕΤΕ ΤΟ ΧΡΟΝΟ ΝΑ ΚΛΑΨΕΤΕ 

4. 

12.(x3) 

OUT OF THE DARKNESS… 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ… 

6.(x4) 

13. 

HOLY FATHER, WE HAVE SINNED! 

ΑΓΙΕ ΠΑΤΕΡΑ, ΕΧΟΥΜΕ ΑΜΑΡΤΗΣΕΙ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson 23 , το θέμα των στίχων του κομματιού το 

εμπνεύστηκε από τον φόβο του πυρηνικού ολοκαυτώματος ο οποίος 

καλλιεργούνταν έντονα κατά τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου, κάτι που ο ίδιος 

είχε βιώσει κατά τη παιδική του ηλικία. 

Η πυρηνική σύντηξη, στην οποία στηρίζεται η λειτουργία της 

ατομικής βόμβας, ανακαλύφθηκε στη Ναζιστική Γερμανία τον Δεκέμβριο του 

1938 από τους ραδιοχημικούς Otto Hahn και Fritz 

Strassmann. 

Η είδηση αυτής της ανακάλυψης συντάραξε 

την παγκόσμια επιστημονική κοινότητα, η οποία 

πρώτη αφουγκράστηκε τον κίνδυνο που θα 

αντιμετώπιζε η ανθρωπότητα αν ένα τέτοιο όπλο 

«έπεφτε» στα χέρια του Χίτλερ. Στις Η.Π.Α., μετά από 

πολλαπλές πιέσεις της επιστημονικής κοινότητας (με 

αιχμή του δόρατος τον Albert Einstein (1879 – 

1955)) προς την κυβέρνηση, ο τότε Πρόεδρος 

Theodore Roosevelt ίδρυσε μια κυβερνητική επιτροπή 

υπεύθυνη για τη χρηματοδότηση και την επίβλεψη 

ερευνών με σκοπό την χρήση ουρανίου ή πλουτωνίου 

για την πρόκληση σύντηξης. Μετά την αιφνιδιαστική 

επίθεση της Ιαπωνίας στο Pearl Harbour (7 

Δεκεμβρίου 1941), ο Roosevelt έδωσε μυστικά την 


276


άδειά του για την κατασκευή ατομικής βόμβας, εκκινώντας, έτσι, τον 

αναφερόμενο στους στίχους «αγώνα» για την έγκαιρη κατασκευή ατομικής 

βόμβας. 

Τον Αύγουστο του 1942 συστάθηκε η επιτροπή Manhattan Engineer 

District με σκοπό την ταχεία παραγωγή και διαχωρισμό μεγάλων ποσοτήτων 

ραδιενεργών ισοτόπων ουρανίου, αρκετών για τη δημιουργία ατομικής βόμβας, 

αλλά και τον σχεδιασμό της βόμβας αυτής 

καθεαυτής. Μονάδες παραγωγής 

κατασκευάστηκαν στο Oak Ridge, 

Tennessee και το Hanford, Washington. 

Επικεφαλής της επιτροπής ορίστηκε ο 

αναφερόμενος στους στίχους αμερικάνος 

φυσικός J. Robert Oppenheimer (1904 – 

1967) (ο οποίος έμεινε στην ιστορία ως ο 

«πατέρας της ατομικής βόμβας) και ως 

βάση ερευνών και σχεδιασμού ορίστηκε το 

Los Alamos, New Mexico. 

Μέχρι το 1945, είχε παραχθεί 

αρκετή ποσότητα ραδιενεργών στοιχείων 

στο Oak Ridge και το Hanford για την 

κατασκευή δύο βομβών, μιας με βάση το 

ουράνιο και μιας με βάση το πλουτώνιο. 

Μέχρι, ωστόσο, να δοκιμαστεί το νέο αυτό όπλο, οι αμφιβολίες ως προς την 

αποτελεσματικότητά του ή ακόμα και για τη λειτουργικότητά του ήταν πολλές. 

Έτσι, αφού λήφθηκε υπ’ όψιν το πλεόνασμα του παραχθέντος πλουτωνίου, 

αποφασίστηκε η δοκιμή μιας βόμβας με βάση αυτό, περίπου 300 χιλιόμετρα νότια 

του Los Alamos, στην έρημο που ήταν γνωστή ως Jornada del Muerto («Ταξίδι 

του Θανάτου») του Alamagordo Bombing Range. Πιθανώς εμπνευσμένος από την 

ποίηση του John Donne, ο Oppenheimer ονόμασε την επιχείρηση “Trinity” 

(«Τριάδα»), όνομα το οποίο αναφέρεται στους στίχους. Οι προετοιμασίες 

διήρκησαν από τον Μάιο ως τις αρχές Ιουλίου του 1945. 

Τρία παρατηρητήρια / καταφύγια κατασκευάστηκαν σε ακτίνα 9 

χιλιομέτρων από το σημείο στο οποίο θα γινόταν η έκρηξη με σκοπό τη συλλογή 

δεδομένων όπως το συνολικό ποσό της απελευθερούμενης ενέργειας, τη 

συμμετρία της έκρηξης και τη συμπεριφορά του πύρινου πυρήνα της. Στις 15 

Ιουλίου είχε ολοκληρωθεί η τοποθέτηση της βόμβας, η οποία είχε αποκτήσει το 

προσωνύμιο “Gadget” («Πατέντα»), επάνω στον αναφερόμενο στους στίχους 

ύψους 30 μέτρων πύργο από σιδερόβεργες. 

Στις 5:30 π.μ., τη Δευτέρα, 16 Ιουλίου 1945, η πυρηνική εποχή είχε 

ξεκινήσει. Η βόμβα εξερράγη εν μέσω μιας εκτυφλωτικής λάμψης, εξαϋλώνοντας 

τον ατσάλινο πύργο που τη στήριζε και μετατρέποντας την ασφάλτινη βάση του 

σε πράσινη άμμο. Την έκρηξη 

ακολούθησε ένα τρομερό ωστικό κύμα 

και αργότερα ένα κύμα θερμότητας, 

ενώ πάνω από το σημείο της έκρηξης 

δέσποζε ο καπνός σε σχήμα 

μανιταριού, η θέα του οποίου έμεινε 

τόσο χαραγμένη στην ανθρώπινη 

συνείδηση ώστε να λειτουργεί έκτοτε 

ως σύμβολο συντέλειας. 

Εν μέσω της ευφορίας και των 

πανηγυρισμών των συμμετεχόντων 

επιστημόνων, ιστορική έχει μείνει η 

φράση του Kenneth Bainbridge 

επικεφαλούς της δοκιμής, ο οποίος, 

277


απευθυνόμενος στον Oppenheimer είπε: “Now we are all sons of bitches!” 

(«Τώρα είμαστε όλοι πουτάνας γιοι!»). 

Ο Oppenheimer, από την πλευρά του, αργότερα δήλωσε πως η επιτυχία 

της δοκιμής του έφερε στο νου τον μύθο του Προμηθέα, ο οποίος τιμωρήθηκε 

γιατί έδωσε τη φωτιά στους ανθρώπους. Επίσης, θυμήθηκε τις φρούδες ελπίδες 

του Alfred Nobel, εφευρέτη του δυναμίτη, πως η εφεύρεσή του θα βοηθούσε 

στην λήξη των πολέμων. Η πιο γνωστή, όμως, φράση του Oppenheimer, είναι 

αυτή που δανείστηκε από το ινδουιστικό κείμενο Bhagavad-Gita για να 

περιγράψει τη σκέψη που τον κατέκλυσε μετά την έκρηξη: “Now I am become 

Death, the destroyer of worlds” («Τώρα έγινα ο Θάνατος, ο καταστροφέας 

κόσμων») (Κεφ.11, στιχ.32). Από το κείμενο αυτό, επίσης, ο Oppenheimer 

δανείστηκε τη φράση “brighter than a thousand suns” (Κεφ.11, στιχ.12) για να 

περιγράψει την ένταση της φωτεινής ακτινοβολίας που απελευθέρωσε η έκρηξη. 

Βέβαιη πια για την λειτουργικότητα της ατομικής βόμβας, η κυβέρνηση 

των Η.Π.Α. βρήκε σε αυτό το όπλο τον τρόπο να νικήσει την Ιαπωνία και να 

τερματίσει τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Με αφορμή τον βομβαρδισμό του 

Pearl Harbor από τους Ιάπωνες, τα αναφερόμενα στους στίχους βομβαρδιστικά 

αεροπλάνα (τύπου B-29, ονομαζόμενα “Enola Gay” και “Bockscar”) 

απογειώθηκαν μεταφέροντας το θανατηφόρο φορτίο τους λίγες ημέρες μετά το 

“Trinity Test”. Η βόμβα ουρανίου, η “Little Boy” («Μικρό Αγόρι»), ρίφθηκε στην 

Χιροσίμα στις 6 Αυγούστου 1945, ενώ η βόμβα πλουτωνίου, η “Fat Man” 

(«Χοντρός Άνδρας»), ρίφθηκε στις 9 Αυγούστου 1945 στο Ναγκασάκι. Εντός 

ολίγων ημερών, η Ιαπωνία είχε παραδοθεί. 

Ο τελευταίος στίχος του κομματιού θυμίζει μια ακόμα φράση του 

Oppenheimer: “…the physicists have known sin; and this is a knowledge they 

cannot loose.” («…οι φυσικοί γνώρισαν την αμαρτία˙ και αυτή είναι μια γνώση τη 

οποία δεν μπορούν να απολέσουν.»). 

Στους στίχους αναφέρεται η εξίσωση που διατύπωσε ο Einstein, σύμφωνα 

με την οποία η ενέργεια ισούται με το γινόμενο της μάζας ενός σώματος επί το 

τετράγωνο της ταχύτητας του φωτός (E=mc 2 ). Αυτή η εξίσωση χρησιμοποιείται 

για να υπολογιστεί το ποσό της ενέργειας η οποία απελευθερώνεται από μια 

ατομική έκρηξη. Έμμεση αναφορά γίνεται, επίσης, στη αντιψυχροπολεμική ταινία 

“Dr. Strangelove” («Δρ. Παράξενος Έρωτας») (1964), της οποίας το σενάριο 

βασίζεται στο μυθιστόρημα “Red Alert” («Κόκκινος Συναγερμός») (1958) του 

αμερικάνου συγγραφέα Peter George (1925 – 1966). 

Ο McBrain έχει δηλώσει 24 πως ο Smith ήθελε το κομμάτι να περιέχει 

δίκαση στα drums, αλλά δεν επέμεινε, όντας ικανοποιημένος από τα μέρη που 

συνέθεσε ο McBrain. 

THE PILGRIM (Ο ΠΡΟΣΚΥΝΗΤΗΣ) 


1. 

THE KEYS TO DEATH AND HELL 

ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΣΤΟΝ ΘΑΝΑΤΟ ΚΑΙ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 

THE AILING KINGDOM DOOMED TO FAIL 

ΤΟ ΑΣΘΕΝΕΣ ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΚΑΤΑΔΙΚΑΣΜΕΝΟ ΝΑ ΑΠΟΤΥΧΕΙ 

THE BONDS OF SIN AND HEART WILL BREAK 

ΟΙ ΔΕΣΜΟΙ ΤΗΣ ΑΜΑΡΤΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ ΘΑ ΣΠΑΣΟΥΝ 

THE PILGRIMS COURSE WILL TAKE 

ΟΙ ΠΡΟΣΚΥΝΗΤΕΣ ΤΗΝ ΠΟΡΕΙΑ ΘΑ ΠΑΡΟΥΝ 

2. 

QUELLING THE DEVIL’S MIGHT 

ΔΑΜΑΖΟΝΤΑΣ ΤΟΥ ΔΙΑΒΟΛΟΥ ΤΗΝ ΟΡΜΗ 

AND READY FOR ETERNAL NIGHT 

ΚΑΙ ΕΤΟΙΜΟΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΑ ΝΥΧΤΑ 

24 Συνέντευξη McBrain στο βρετανικό περιοδικό Rhythm, Σεπτέμβριος 2006 

278


ACHING LIMBS AND TAINTING SOUL 

ΠΟΝΕΜΕΝΑ ΑΚΡΑ ΚΑΙ ΜΙΑΡΗ ΨΥΧΗ 

HOLY BATTLES TAKE THEIR TOLL 

ΟΙ ΙΕΡΕΣ ΜΑΧΕΣ ΕΧΟΥΝ ΤΟ ΚΟΣΤΟΣ ΤΟΥΣ 

3. 

LIBERTY AND HOPE DIVINE 

ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΚΑΙ ΕΛΠΙΔΑ ΘΕΪΚΗ 

CHANGING THE WATER INTO WINE 

ΑΛΛΑΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΝΕΡΟ ΣΕ ΚΡΑΣΙ 

SO, TO YOU WE BID FAREWELL 

ΕΤΣΙ, ΣΕ ΕΣΕΝΑ ΕΥΧΟΜΑΣΤΕ ΕΧΕ ΓΕΙΑ 

KINGDOM OF HEAVEN TO HELL 

ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΥ ΣΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 

4. 

SPIRIT HOLY, LIFE ETERNAL 

ΠΝΕΥΜΑ ΑΓΙΟ, ΖΩΗ ΑΙΩΝΙΑ 

RAISE ME UP, TAKE ME HOME! 

ΑΝΥΨΩΣΕ ΜΕ, ΠΗΓΑΙΝΕ ΜΕ ΣΠΙΤΙ! 

PILGRIM SUNRISE, PAGAN SUNSET 

ΑΥΓΗ ΤΩΝ ΠΡΟΣΚΥΝΗΤΩΝ, ΔΥΣΗ ΤΩΝ ΠΑΓΑΝΙΣΤΩΝ 

ONWARD JOURNEY BEGUN 

ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΠΡΟΣ ΤΑ ΕΜΠΡΟΣ ΞΕΚΙΝΗΣΕ 

5. 

TO COURAGE FIND AND GRACIOUS WILL 

ΓΙΑ ΝΑ ΒΡΟΥΝ ΚΟΥΡΑΓΙΟ ΚΑΙ ΚΕΧΑΡΙΤΩΜΕΝΗ ΘΕΛΗΣΗ 

DELIVER GOOD FROM ILL 

ΝΑ ΠΡΟΣΑΓΟΥΝ ΤΟ ΚΑΛΟ ΑΠΟ ΤΟ ΝΟΣΗΡΟ 

CLEAN THE WATER, CLEAN OUR GUILT 

ΚΑΘΑΡΙΣΕ ΤΟ ΝΕΡΟ, ΚΑΘΑΡΙΣΕ ΤΙΣ ΤΥΨΕΙΣ ΜΑΣ 

WITH US DO WHAT YOU WILL! 

ΜΕ ΕΜΑΣ ΚΑΝΕ Ο,ΤΙ ΘΕΛΗΣΕΙΣ! 

6. 

THEN WILL MY JUDGE APPEAR 

ΤΟΤΕ ΘΑ ΕΜΦΑΝΙΣΤΕΙ Ο ΚΡΙΤΗΣ ΜΟΥ 

BEAR NO FALSE ANGEL THAT I HEAR 

ΝΑ ΜΗΝ ΑΝΕΧΤΩ ΨΕΥΤΙΚΟ ΑΓΓΕΛΟ ΠΟΥ ΘΑ ΑΚΟΥΣΩ 

FOR ONLY THEN I WILL CONFESS 

ΔΙΟΤΙ ΜΟΝΟ ΤΟΤΕ ΘΑ ΟΜΟΛΟΓΗΣΩ 

TO MY ETERNAL HELL 

ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΑ ΚΟΛΑΣΗ ΜΟΥ 

7. 

NOW GIVE US OUR HOLY SIGN 

ΤΩΡΑ ΔΩΣΕ ΜΑΣ ΤΟ ΙΕΡΟ ΣΗΜΑΔΙ ΜΑΣ 

CHANGING OUR WATER INTO WINE 

ΑΛΛΑΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΝΕΡΟ ΜΑΣ ΣΕ ΚΡΑΣΙ 

SO, TO YOU WE BID FAREWELL 

ΕΤΣΙ, ΣΕ ΕΣΕΝΑ ΕΥΧΟΜΑΣΤΕ ΕΧΕ ΓΕΙΑ 

KINGDOM OF HEAVEN TO HELL 

ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΥ ΣΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 

4. 


7. 

4. (x2) 

Αν και σύμφωνα με τον Harris 25 η αρχική ιστορική περίοδος η οποία 

αποτέλεσε πηγή έμπνευσης των στίχων ήταν η εποχή της έλευσης των 


279


Ευρωπαίων αποίκων στην Αμερική, σύμφωνα με τον Dickinson 26 , οι στίχοι του 

κομματιού αναφέρονται στα ταξίδια των Χριστιανών προσκυνητών από τις χώρες 

της Δυτικής Ευρώπης προς την Ιερουσαλήμ, σκοπός των οποίων ήταν η εξιλέωση 

από τις αμαρτίες τους. Τέτοια προσκυνηματικού χαρακτήρα ταξίδια διεξάγονταν 

ήδη από τον 4 ο Κ.Χ. αιώνα και συνεχίζουν, σε διάφορες μορφές, να αποτελούν 

μέρος της παράδοσης πολλών Χριστιανικών Εκκλησιών. Παράλληλα, οι στίχοι 

καταπιάνονται με τις Σταυροφορίες, οι οποίες ξεκίνησαν με πρόσχημα την 

διασφάλιση ασφαλούς μετάβασης των προσκυνητών στους Αγίου Τόπους. 

Το ταξίδι προς την Ιερουσαλήμ αποτελούσε το ιερότερο όλων των 

προσκυνημάτων του Μεσαίωνα, το οποίο κορυφωνόταν στον Ναό της 

Αναστάσεως, ο οποίος έχει κτιστεί, σύμφωνα με την χριστιανική παράδοση, επί 

του όρους Γολγοθά, εκεί που σταυρώθηκε ο Ιησούς Χριστός. Η συμμετοχή σε ένα 

τέτοιο προσκύνημα προϋπέθετε την «πνευματική προετοιμασία» του προσκυνητή 

υπό την καθοδήγηση κάποιου ιερέα, ο οποίος έπρεπε να εγκρίνει το ταξίδι. 

Αν και οι Άγιοι τόποι ήταν υπό Αραβική κατοχή τον 7 ο Κ.Χ. αιώνα, η 

προσέλευση των Χριστιανών προσκυνητών συνεχιζόταν 

ανεμπόδιστη μέχρι το 1071, όταν οι Σελτζούκοι Τούρκοι 

προήλασαν εξ’ ανατολής και νίκησαν τα βυζαντινά 

στρατεύματα στη μάχη του Μαντζικέρτ. Κατακτώντας όλη 

τη Μικρά Ασία, καθώς και τους Αγίους Τόπους, οι 

Σελτζούκοι Τούρκοι σύντομα εμπόδισαν τα ταξίδια των 

Χριστιανών προς την Ιερουσαλήμ. Ο Αυτοκράτορας Αλέξιος 

Κομνηνός (1048 – 1118) στράφηκε στον Πάπα Ουρβανό Β’ 

(1040; - 1099) για βοήθεια εναντίων των Σελτζούκων 

Τούρκων. Ο Πάπας αντιμετώπισε αυτή τη πρόταση 

καιροσκοπικά, αφού όχι μόνο θα μπορούσε να επανακτήσει 

τον έλεγχο των Αγίων Τόπων, αλλά θα μπορούσε να 

σταθεροποιήσει τον κοινωνικό ιστό της Αυτοκρατορίας, 

στρέφοντας τους πολίτες της ενάντια σε έναν κοινό εχθρό, 

τους «άπιστους». Επιπλέον, η προσφορά βοήθειας στο 

Βυζάντιο δημιουργούσε την πιθανότητα της επανένωσης των 

δύο εκκλησιών (Καθολικών και Ορθοδόξων) τέσσερις αιώνες 

μετά το σχίσμα, κάτι που θα ενδυνάμωνε τη Δυτική Εκκλησία και την παπική 

εξουσία. 

Η ανταπόκριση στο παπικό κάλεσμα για την «απελευθέρωση των Αγίων 

Τόπων» ήταν τεράστια. Οι στρατευόμενοι είχαν συνήθως οικονομικά κίνητρα, 

αφού οι περισσότεροι ήταν δευτερότοκοι γόνοι ευγενών οικογενειών οι οποίοι δεν 

θα κληρονομούσαν την περιουσία των γονιών τους, αφού αυτή κληροδοτούνταν 

στον πρωτότοκο. Μέχρι το 1096, οι προετοιμασίες για την Α’ Σταυροφορία είχαν 

ολοκληρωθεί. Το 1097 οι Σταυροφόροι εξαπολύθηκαν εναντίων των Σελτζούκων 

Τούρκων με μεγάλη επιτυχία, κατακτώντας πολλά εδάφη και εγκαθιδρύοντας τις 

Λατινικές Πολιτείες των Σταυροφοριών (Έδεσσα, Αντιόχεια, Τρίπολη, 

Ιερουσαλήμ). 

Μετά το τέλος της Α’ Σταυροφορίας, ωστόσο, οι Μουσουλμάνοι άρχισαν να 

πολεμούν για τα εδάφη που είχαν χάσει από τους Σελτζούκους Τούρκους, 

κατακτώντας την Έδεσσα το 1144. Η Καθολική Εκκλησία αντέδρασε 

οργανώνοντας την Β’ Σταυροφορία (1145 – 1147), η οποία δεν εστιάσθηκε στην 

ανακατάληψη της Έδεσσας αλλά στην κατάκτηση της Δαμασκού, προσπάθεια η 

οποία απέτυχε να τελεσφορήσει, ανυψώνοντας το ηθικό των Μουσουλμάνων και 

γεννώντας σε αυτούς την ελπίδα της επανάκτησης όλων των χαμένων τους 

εδαφών. 

Από τα μέσα ως τα τέλη του 12 ου αιώνα, μια νέα δύναμη ανέτειλε. Ένα 

ενοποιημένο Ισλαμικό κράτος με κέντρο την Αίγυπτο, κυβερνώμενο από τον 

κουρδικής καταγωγής στρατηγό Salah al-Din ή Σαλαδίνο (1138 – 1193). 

26 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard And Heavy, Αύγουστος 2006 

280


Ηγούμενοι από αυτόν, οι Μουσουλμάνοι απελευθέρωσαν την πλειονότητα των 

κατακτημένων από τους Χριστιανούς εδαφών, συμπεριλαμβανομένου και της 

Ιερουσαλήμ. Αυτή η εξέλιξη προετοίμασε το έδαφος για την Γ’ Σταυροφορία 

(1189 – 1192), η οποία, αν και δεν κατέληξε στην απελευθέρωση των Αγίων 

τόπων, κατέληξε στη συνθηκολόγηση των δύο πλευρών και την υπόσχεση του 

Saladin για ελεύθερη δίοδο στους Χριστιανούς προσκυνητές. 

Η Δ’ Σταυροφορία (1201 – 1204) είχε αρχικό σκοπό την κατάληψη της 

Ιερουσαλήμ μέσω εισβολής στην Αίγυπτο, αλλά κατέληξε στην πρώτη άλωση της 

Κωνσταντινούπολης. Ο εμπνευστής της ήταν ο Πάπας Ινοκκέντιος Γ’. Επειδή οι 

Σταυροφόροι δεν μπορούσαν να αντεπεξέλθουν στο κόστος μεταγωγής τους στην 

Αίγυπτο, ήλθαν σε οικονομική συμφωνία με τους Βενετούς. Ωστόσο, οι 

Σταυροφορία δεν είχε μεγάλη απήχηση και δεν είχαν εξασφαλιστεί αρκετοί 

οικονομικοί πόροι για την εκπλήρωση της συμφωνίας με τους Βενετούς. Έτσι, σε 

αντάλλαγμα για την μεταφορά τους στην Αίγυπτο, οι Σταυροφόροι δέχτηκαν να 

βοηθήσουν τους Βενετούς να καταλάβουν τη δαλματική πόλη Ζάρα, που είχε 

αποστατήσει και είχε υπαχθεί στο βασίλειο της Ουγγαρίας, ξεπληρώνοντας, έτσι, 

μέρος του οικονομικού τους χρέους προς τους Βενετούς. Ωστόσο, γυρίζοντας στη 

Βενετία, συνεχίζουν να είναι «αιχμάλωτοι» των Βενετών, οι οποίοι αρνήθηκαν να 

τους μεταφέρουν στην Αίγυπτο αν πρώτα δεν έχει αποπληρωθεί και το υπόλοιπο 

του «χρέους» των Σταυροφόρων. 

Σε αυτή τη κρίσιμη για τους Σταυροφόρους στιγμή, εμφανίστηκε ο 

Ισαάκιος Β’ Άγγελος (1135 – 1204), έκπτωτος αυτοκράτορας του Βυζαντίου, μαζί 

με τον υιό του Αλέξιο Γ’ Άγγελο (1182 – 1204), εκδιωχθέντες από τον αδελφό 

του πρώτου, Ισαάκιο Γ’ Άγγελο (1153 – 1211). Υποσχέθηκαν αδρή οικονομική 

αμοιβή στους Σταυροφόρους σε αντάλλαγμα για την πολιορκία της 

Κωνσταντινούπολης και την ανακατάληψη του θρόνου. 

Οι δύο πλευρές συμφωνούν και ο Ισαάκιος Γ’ εγκαταλείπει τον θρόνο 

χωρίς μάχη στη θέα των γεμάτων Σταυροφόρους Βενετσιάνικων καραβιών. 

Ωστόσο, το αυτοκρατορικό ταμείο είναι άδειο. Όπως πριν οι Σταυροφόροι, έτσι 

τώρα και οι Άγγελοι αποδεικνύονται αφερέγγυοι και δεν μπορούν να 

εκπληρώσουν την υποχρέωση που ανέλαβαν. Οι Σταυροφόροι πολιορκούν από 

ξηρά και θάλασσα την αποδυναμωμένη στρατιωτικά Κωνσταντινούπολη, την 

κατακτούν και την λεηλατούν βάναυσα, λαβώνοντας ανεπανόρθωτα την ισχύ της 

παρακμάζουσας Βυζαντινής Αυτοκρατορίας και προοικονομώντας, ουσιαστικά, 

την τελική της πτώση το 1453. 

Ακολούθησαν τέσσερις μικρότερου μεγέθους και ιστορικής σημασίας 

Σταυροφορίες μέχρι τα μέσα του 13 ου αιώνα, οπότε και η φθίνουσα ανταπόκριση 

βασιλέων, ευγενών και λαϊκών στρωμάτων σε αυτές σήμανε το τέλος τους. 

Ο στίχος “Changing our water into wine” αναφέρεται στο θαύμα που 

επιτέλεσε ο Ιησούς Χριστός στον Γάμο της Κανάα κατά την Καινή Διαθήκη 

(Ιωάννης 2:1-12). 

THE LONGEST DAY (Η ΔΙΑΡΚΕΣΤΕΡΗ ΜΕΡΑ) 


1. 

IN THE GLOOM, THE GATHERING STORM ABATES 

ΣΤΗ ΚΑΤΑΧΝΙΑ, Η ΣΥΡΡΕΟΥΣΑ ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ ΚΟΠΑΖΕΙ 

IN THE SHIPS, GIMLET EYES AWAIT 

ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΠΛΟΙΑ, ΔΙΑΠΕΡΑΣΤΙΚΑ ΒΛΕΜΜΑΤΑ ΠΡΟΣΜΕΝΟΥΝ 

THE CALL TO ARMS TO HAMMER AT THE GATES 

Η ΕΠΙΣΤΡΑΤΕΥΣΗ ΘΑ ΣΦΥΡΟΚΟΠΗΣΕΙ ΣΤΙΣ ΠΥΛΕΣ 

TO BLOW THEM WIDE, THROW EVIL TO ITS FATE 

ΝΑ ΤΙΣ ΤΙΝΑΞΕΙ ΟΡΘΑΝΟΙΚΤΕΣ, ΝΑ ΠΕΤΑΞΕΙ ΤΟ ΚΑΚΟ ΣΤΗ ΜΟΙΡΑ ΤΟΥ 

2. 

ALL SUMMERS LONG, THE DRILLS TO BUILD THE MACHINE 

ΚΑΘ’ ΟΛΗ ΤΗ ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΤΟΥ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΟΥ, ΟΙ ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΓΙΑ ΝΑ ΧΤΙΣΤΕΙ Η ΜΗΧΑΝΗ 

281


TO TURN MEN FROM FLESH AND BONE TO STEEL 

ΓΙΑ ΝΑ ΜΕΤΑΤΡΕΨΕΙ ΑΝΔΡΕΣ ΑΠΟ ΣΑΡΚΑ ΚΑΙ ΟΣΤΑ ΣΕ ΑΤΣΑΛΙ 

FROM PAPER SOLDIERS, TO BODIES ON THE BEACH 

ΑΠΟ ΧΑΡΤΙΝΟΥΣ ΣΤΡΑΤΙΩΤΕΣ, ΣΕ ΠΤΩΜΑΤΑ ΠΑΝΩ ΣΤΗΝ ΠΑΡΑΛΙΑ 

FROM SUMMER’S SAND, TO ARMAGEDDON’S REACH! 

ΑΠΟ ΤΟΥ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΟΥ ΤΗΝ ΑΜΜΟ, ΣΤΗ ΛΑΒΗ ΤΟΥ ΑΡΜΑΓΕΔΔΩΝΑ! 

3. 

OVERLORD, YOUR MASTER, NOT YOUR GOD 

ΚΥΡΙΑΡΧΟΣ, Ο ΚΥΡΙΟΣ ΣΟΥ, ΟΧΙ Ο ΘΕΟΣ ΣΟΥ 

THE ENEMY COAST DAWNING GREY WITH SCUD 

Η ΕΧΘΡΙΚΗ ΑΚΤΗ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΓΚΡΙΖΑ ΣΤΗ ΣΥΝΝΕΦΙΑ 

THESE WRETCHED SOULS PUKING, SHAKING FEAR 

ΑΥΤΕΣ ΟΙ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΕΣ ΨΥΧΕΣ ΞΕΡΝΑΝΕ, ΔΙΩΧΝΟΥΝ ΤΟΝ ΦΟΒΟ 

TO TAKE A BULLET FOR THOSE WHO SENT THEM HERE 

ΓΙΑ ΝΑ ΔΕΧΘΟΥΝ ΜΙΑ ΣΦΑΙΡΑ ΓΙΑ ΑΥΤΟΥΣ ΠΟΥ ΤΟΥΣ ΕΣΤΕΙΛΑΝ ΕΔΩ 

4. 

THE WORLD’S ALIGHT, THE CLIFFS ERUPT IN FLAME 

Ο ΚΟΣΜΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΑΜΦΩΤΟΣ, ΟΙ ΓΚΡΕΜΟΙ ΕΚΡΗΓΝΥΝΤΑΙ ΣΤΙΣ ΦΛΟΓΕΣ 

NO ESCAPE, REMORSELESS SHRAPNEL RAIN 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΔΙΕΞΟΔΟΣ, ΑΝΗΛΕΗΣ ΒΡΟΧΗ ΟΛΜΩΝ 

DROWNING MEN, NO CHANCE FOR A WARRIOR’S FATE 

ΠΝΙΓΟΜΕΝΟΙ ΑΝΔΡΕΣ, ΧΩΡΙΣ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΓΙΑ ΤΗ ΜΟΙΡΑ ΕΝΟΣ ΠΟΛΕΜΙΣΤΗ 

A CHOCKING DEATH, ENTER HELL’S GATES! 

ΕΝΑΣ ΑΣΦΥΚΤΙΚΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ, ΜΠΕΣ ΣΤΙΣ ΠΥΛΕΣ ΤΙΣ ΚΟΛΑΣΕΩΣ! 

5. 

SLIDING WE GO, ONLY FEAR ON OUR SIDE 

ΟΛΙΣΘΑΙΝΟΝΤΑΣ ΞΕΚΙΝΑΜΕ, ΜΟΝΟ Ο ΦΟΒΟΣ ΣΤΟ ΠΛΕΥΡΟ ΜΑΣ 

TO THE END OF THE WIRE 

ΜΕΧΡΙ ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΣΥΡΜΑΤΟΣ 

AND WE RUSH WITH THE TIDE 

ΚΑΙ ΞΕΧΥΝΟΜΑΣΤΕ ΜΕ ΤΗΝ ΠΑΛΙΡΡΟΙΑ 

OH, THE WATER IS RED 

Ω, ΤΟ ΝΕΡΟ ΕΙΝΑΙ ΚΟΚΚΙΝΟ 

WITH THE BLOOD OF THE DEAD 

ΜΕ ΤΟ ΑΙΜΑ ΤΩΝ ΝΕΚΡΩΝ 

BUT I’M STILL ALIVE, PRAY TO GOD I SURVIVE 

ΑΛΛΑ ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΑΚΟΜΗ ΖΩΝΤΑΝΟΣ, ΠΡΟΣΕΥΧΟΜΑΙ ΣΤΟ ΘΕΟ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΩ 

6.(x4) 

HOW LONG ON THIS LONGEST DAY 

ΠΟΣΟ ΑΚΟΜΗ ΣΕ ΑΥΤΗ ΤΗ ΔΙΑΡΚΕΣΤΕΡΗ ΜΕΡΑ 

‘TILL WE FINALLY MAKE IT THROUGH? 

ΜΕΧΡΙ ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΝΑ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΟΥΜΕ; 

7. 

THE RISING DEAD, BLOATED FACES TORN 

ΟΙ ΕΓΕΙΡΟΜΕΝΟΙ ΝΕΚΡΟΙ, ΠΡΗΣΜΕΝΑ ΠΡΟΣΩΠΑ ΣΧΙΖΟΝΤΑΙ 

THEY ARE RELIEVED, THE LIVING WAIT THEIR TURN 

ΑΥΤΟΙ ΑΝΑΚΟΥΦΙΣΤΗΚΑΝ, ΟΙ ΖΩΝΤΑΝΟΙ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΤΗ ΣΕΙΡΑ ΤΟΥΣ 

YOUR NUMBER’S UP, THE BULLET’S GOT YOUR NAME 

ΤΟ ΝΟΥΜΕΡΟ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΠΟΜΕΝΟ, Η ΣΦΑΙΡΑ ΦΕΡΕΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ 

YOU STILL GO ON, TO HELL AND BACK AGAIN 

ΕΣΥ ΑΚΟΜΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙΣ, ΩΣ ΤΗ ΚΛΑΣΗ ΚΑΙ ΠΙΣΩ ΞΑΝΑ 

8. 

VALHALLA WAITS, VALKYRIES RISE AND FALL 

Η VALHALLA ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ, VALKYRIES ΥΨΩΝΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΠΕΦΤΟΥΝ 

THE WARRIOR TOMBS LIE OPEN FOR US ALL 

ΟΙ ΤΥΜΒΟΙ ΤΩΝ ΠΟΛΕΜΙΣΤΩΝ ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΑΝΟΙΚΤΟΙ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ 

A GHOSTLY HAND REACHES THROUGH THE VEIL 

ΕΝΑ ΑΕΡΙΝΟ ΧΕΡΙ ΑΠΛΩΝΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΠΕΠΛΟ 

BLOOD AND SAND, WE WILL PREVAIL! 

ΑΙΜΑ ΚΑΙ ΑΜΜΟΣ, ΘΑ ΕΠΙΚΡΑΤΗΣΟΥΜΕ! 

5. 

282


6.(x4) 



6.(x4) 

Σύμφωνα με τον Dickinson 27 , οι στίχοι του κομματιού αναφέρονται στην 

Απόβαση της Νορμανδίας, τη μεγαλύτερη αμφίβια στρατιωτική επιχείρηση στην 

ιστορία, η οποία αποτέλεσε μια από τις κομβικότερες επιχειρήσεις στην έκβαση 

του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου. Την εποχή που διεξήχθη, οι Γερμανοί είχαν 

ήδη δεχθεί ισχυρά πλήγματα από τους Ρώσους στο ανατολικό μέτωπο: οι 

δυνάμεις τους είχαν καμφθεί στο Stalingrad (1942) και στο Leningrad (1944), 

ενώ μέσα στο 1944 τα Σοβιετικά Στρατεύματα είχαν απελευθερώσει την Κριμαία 

και την Ουκρανία. Ακολούθησε η απελευθέρωση της Πολωνίας, της Ρουμανίας, 

της Βουλγαρίας και της Ελλάδας. Ως τον Οκτώβριο του 1944 οι Σοβιετικές 

Δυνάμεις είχαν απελευθερώσει σχεδόν ολόκληρη την Ανατολική και Κεντρική 

Ευρώπη. 

Οι νίκες των συμμαχικών δυνάμεων στο Ανατολικό Μέτωπο, ωστόσο, 

έπρεπε να συνδυαστούν με διάσπαση του Δυτικού Μετώπου, το οποίο είχε φτάσει 

ως τα παράλια της Γαλλίας στον Ατλαντικό μετά την υποχώρηση των Βρετανικών 

Στρατευμάτων από τα εδάφη της Γαλλίας το 1940. Ήταν απαραίτητη η προώθηση 

των Συμμάχων προς τη Γερμανία και επίθεση εντός αυτής, έτσι ώστε να 

εξασφαλιστεί η οριστική επικράτηση των Συμμάχων επί των Ναζιστικών 

Δυνάμεων. Έτσι, αποφασίστηκε να πραγματοποιηθεί απόβαση στη Δυτική Ευρώπη 

την 1η Μαΐου του 1944, με την αναφερόμενη και στους στίχους κωδική ονομασία 

“Operation Overlord” («Επιχείρηση Επικυρίαρχος»). 

Η προφανής επιλογή σημείου απόβασης θα ήταν το Calais της Γαλλίας, η 

κοντινότερη πόλη από τα παράλια της Αγγλίας. Η γεωγραφική του θέση το 

καθιστούσε το καταλληλότερο σημείο για την απόβαση πεζικού και 

τεθωρακισμένων. Η στρατηγική σημασία της θέσης του Calais είχε ληφθεί 


283


σοβαρά υπόψη από τους Γερμανούς, οι οποίοι το είχαν οχυρώσει ισχυρά και είχαν 

συγκεντρώσει 19 επίλεκτες μεραρχίες στην περιοχή. 

Η επιλογή του Calais, συνεπώς, ως σημείου 

απόβασης δεν θα ενείχε αιφνιδιαστικό χαρακτήρα και 

θα συναντούσε την γερμανική άμυνα σε πλήρη 

ανάπτυξη και καλά προετοιμασμένη. Μετά από 

πρόταση του στρατηγού Frederick Edgeworth Morgan 

(1894 – 1967) επελέγη υπό άκρα μυστικότητα η 

Νορμανδία ως σημείο απόβασης. 

Παράλληλα, ξεκίνησε μια γιγαντιαία 

προσπάθεια παραπληροφόρησης των Γερμανών, η 

“Operation Fortitude” («Επιχείρηση Αντοχή»), με 

σκοπό να πεισθούν οι Γερμανοί ότι η απόβαση θα 

γινόταν στο Calais. Οργανώθηκαν παραπλανητικές 

στρατιωτικές βάσεις στο Kent. Η Βρετανική 

Αντιαεροπορική Άμυνα, αν και έδειχνε πως προσπαθεί 

να τα καταρρίψει, ουσιαστικά επέτρεπε στα γερμανικά κατασκοπευτικά 

αεροπλάνα να πετούν πάνω από το Kent, επιστρατεύοντας την ίδια την «μηχανή» 

πληροφοριοδότησης των γερμανών στην υπηρεσία του σκοπού των συμμαχικών 

δυνάμεων. Οι κατάσκοποι των Γερμανών 

προσεταιρίστηκαν ή εξοντώθηκαν και, πλέον, όλες οι 

πληροφορίες που έφταναν στα διοικητικά κέντρα των 

Γερμανών συνηγορούσαν σε μια επικείμενη απόβαση 

των Συμμάχων στο Calais. Καθοριστικό ρόλο στην 

παραπληροφόρηση των Γερμανών έπαιξε ο ισπανός 

διπλός πράκτορας Juan Pujol Garcia (υπό το 

ψευδώνυμο Garbo) (1923 – 1988), τον οποίο 

εμπιστεύονταν τόσο οι Γερμανικές Δυνάμεις ώστε να 

τον παρασημοφορήσουν για τις πληροφορίες που 

τους έδινε. 

Υπό την προστασία απόλυτης μυστικότητας, 3,5 εκατομμύρια στρατιώτες 

είχαν συγκεντρωθεί στα νότια παράλια της Αγγλίας, προετοιμάζοντας την 

απόβαση. Κατά μήκος των γαλλικών ακτών, βρετανικά αεροσκάφη και η Γαλλική 

Αντίσταση κατέστρεφαν τα γερμανικά 

ραντάρ, ώστε να εμποδίσουν την 

καταγραφή των κινήσεων στο Στενό 

της Μάγχης, καθώς και κομβικά σημεία 

του οδικού δικτύου, για να εμποδίσουν 

τη μεταφορά ενισχύσεων στα μέτωπα. 

Οι στρατηγοί Dwight D. Eisenhower και 

Bernard Montgomery σχεδίαζαν την 

απόβαση, της οποίας η ημερομηνία 

έναρξης μετατέθηκε στις αρχές 

Ιουνίου, εξασφαλίζοντας έτσι ιδανικές 

συνθήκες παλίρροιας για την απόβαση 

και το φως της πανσέληνου, το οποίο 

ήταν απαραίτητο για την πτώση 

αλεξιπτωτιστών πίσω από τις γερμανικές αμυντικές γραμμές. Παράλληλα, οι 

Γερμανοί προσπαθούσαν να οχυρώσουν ολόκληρο το Δυτικό Μέτωπο 

ανεγείροντας το «Ατλαντικό Τείχος», ένα σύστημα οχυρώσεων που εκτείνονταν 

από την Νορβηγία ως την Ισπανία. Αν και οι εργασίες είχαν ξεκινήσει από το 

1942, το έργο ποτέ δεν ολοκληρώθηκε. 

Λαμβάνοντας υπόψη τους τις καιρικές προβλέψεις, οι Σύμμαχοι όρισαν ως 

ημέρα έναρξης της επιχείρησης την 5 η Ιουνίου 1944, η οποία ονομάστηκε “D- 

Day”. Οι όροι “D-Day” και “H-Hour” αναφέρονται στην ημέρα και την ώρα 

284


έναρξης μιας στρατιωτικής επιχείρησης, όταν αυτές δεν έχουν οριστεί. Τα αρχικά 

D και H προέρχονται, δηλαδή, από τις λέξεις τις οποίες 

συνοδεύουν. 

Η θαλασσοταραχή που επικρατούσε στις 5 Ιουνίου 

στην περιοχή μετατόπισε την D-Day για την επόμενη ημέρα. 

Την Τρίτη, 6 Ιουνίου 1944, λίγο μετά τα μεσάνυχτα, το BBC 

διέκοψε το πρόγραμμά του και μετέδωσε στίχους από το 

ποίημα “Chanson D'Αutomne” («Τραγούδι Του 

Φθινοπώρου») του Γάλλου ποιητή Paul Verlaine (1844 – 

1896), οι οποίοι είχαν οριστεί ως το σύνθημα που θα 

γνωστοποιούσε στη Γαλλική Αντίσταση την έναρξη της 

απόβασης: 

“Les sanglots longs 

«Οι παρατεταμένοι αναστεναγμοί 

Des violins 

Των βιολιών 

De l'automne 

Του φθινοπώρου 

Blessent mon coeur 

Λαβώνουν την καρδιά μου 

D'une langueur 

Με μια πλήξη 

Monotone. 

Μονοτονίας. 

Tout suffocant 

Όλα ασφυκτιούν 

Et blême, quand 

Και χλωμά, όταν 

Sonne l'heure, 

Η ώρα έρθει, 

Je me souviens 

Θυμάμαι 

Des jours anciens 

Τους παλιούς καιρούς 

Et je pleure 

Και κλαίω 

Et je m'en vais 

Και πηγαίνω 

Au vent mauvais 

Εκεί που [φυσάει] ο κακός άνεμος 

Qui m'emporte 

Ο οποίος με φέρει 

Deçà, delà, 

Πέρα, δώθε, 

Pareil à la 

Όπως ένα 

Feuille morte.” 

Φύλλο νεκρό.» 

285


Παράλληλα, 23.400 βρετανοί και αμερικανοί αλεξιπτωτιστές 

προσγειώνονταν ανάμεσα στους ποταμούς Orne και Dives και στη χερσόνησο 

Cotentin της Γαλλίας. Βρετανικά αεροπλάνα βομβάρδιζαν τις συστοιχίες 

πυροβολικού που βρίσκονταν πλησίον των ακτών. Σκοπός αυτών των 

επιχειρήσεων ήταν η δημιουργία και η σταθεροποίηση ενός προγεφυρώματος, 

ώστε να αποβιβαστούν οι συμμαχικές δυνάμεις. Στις 6.30 το πρωί κύματα από 

συμμαχικούς στρατιώτες άρχισαν να καταφθάνουν στις ακτές της Νορμανδίας. H 

«διαρκέστερη ημέρα του πολέμου» (χαρακτηρισμός που καθιερώθηκε από την 

ομώνυμη ταινία του 1962) έχει αρχίσει. 

Συνολικά, 156.000 

στρατιώτες και 20.000 οχήματα 

αποβιβάστηκαν στη Νορμανδία 

την πρώτη ημέρα της 

επιχείρησης, συνοδευόμενα από 

4.300 πλοία και 11.000 

αεροπλάνα. Στις 6.30 π.μ. το 5ο 

και το 7ο αμερικανικό σώμα 

κατευθύνθηκαν προς τις ακτές 

με τις κωδικές ονομασίες Omaha 

και Utah, ενώ στις 7.30 π.μ. η 

3η καναδική μεραρχία 

αποβιβάστηκε στην ακτή Juno 

και η 3η και η 50ή βρετανική 

μεραρχία στις ακτές Sword και 

Gold. 

Παρά τη συμμαχική 

υπεροχή σε αέρα και θάλασσα, 

οι δυσκολίες ήταν μεγάλες. Τα 

αεροπλάνα που μετέφεραν 

τους αλεξιπτωτιστές πέταγαν 

πολύ ψηλά και πολύ γρήγορα 

για να αποφύγουν τα 

γερμανικά αντιαεροπορικά 

πυρά και πολλοί 

αλεξιπτωτιστές έπεσαν ως και 

30 χιλιόμετρα μακριά από τα 

καθορισμένα σημεία πτώσης, 

286


ακόμη και εν μέσω γερμανικών στρατευμάτων. H κακοκαιρία, η οποία πρόσφερε 

στους Συμμάχους τον αρχικό αιφνιδιασμό, δυσχέρανε σημαντικά την έκβαση της 

Απόβασης. Στην Omaha, τα μισά από τα αμφίβια άρματα μάχης βυθίστηκαν. 

Πολλά αποβατικά πλοία αναποδογυρίστηκαν από τα πελώρια κύματα. Οι 

στρατιώτες που τελικά αποβιβάστηκαν ζαλισμένοι στην Omaha αντιμετώπισαν, εν 

αγνοία των διοικητών τους, την Γερμανική Επίλεκτη 352η Μεραρχία πεζικού και 

υπέστησαν σοβαρότατες απώλειες. 

Στην ακτή Sword οι Βρετανοί αντιμετώπισαν ακόμη ένα πρόβλημα. 

Γερμανικά άρματα μάχης εμπόδισαν την προέλασή τους με αποτέλεσμα να 

δημιουργηθεί έντονος συνωστισμός στην ακτή. Παρά τις τεράστιες δυσκολίες, η 

απόβαση στέφθηκε με επιτυχία κυρίως λόγω της ανδρείας των στρατιωτών που 

έχυσαν το αίμα τους στις ακτές της Νορμανδίας. Με απώλειες που έφθασαν τις 

10.000, οι Σύμμαχοι είχαν πια διεισδύσει στο «Οχυρό Ευρώπη». Δεν υπάρχουν 

επίσημα στοιχεία για τις γερμανικές απώλειες, αλλά εκτιμώνται από 4.000 ως 

9.000. Η πρώτη αυτή φάση της απόβασης ονομάστηκε “Operation Neptune” 

(«Επιχείρηση Ποσειδώνας»). Σε αυτή, μάλιστα, συμμετείχε και η Ελλάδα, 

στέλνοντας εθελοντικό στρατιωτικό προσωπικό και τις κορβέτες «Κριεζής» και 

«Τομπάζης», οι οποίες συνόδευσαν τα στρατεύματα που πραγματοποίησαν 

απόβαση στις ακτές Juno, Gold και Sword. 

Μετά την επιτυχή απόβαση, οι συμμαχικές δυνάμεις έπρεπε να 

αναπτυχθούν στις κατακτημένες παραλιακές λωρίδες γης. Τεχνητοί λιμένες, οι 

οποίοι είχαν κατασκευαστεί στην Μ. Βρετανία, ρυμουλκήθηκαν ως τις ακτές 

Omaha και Gold, επιτρέποντας, έτσι, την μαζική απόβαση χερσαίων δυνάμεων. 

Ως τις 18 Ιουνίου είχαν αποβιβαστεί 600.000 στρατιώτες και 100.000 φορτηγά, 

Παράλληλα κατασκευάστηκαν πενήντα πρόχειροι αεροδιάδρομοι. 

Μετά την επιτυχία της Απόβασης ξεκίνησε ένα άλλο, δυσκολότερο έργο για 

τους Συμμάχους: η Μάχη της Νορμανδίας, η οποία υπολογιζόταν να διαρκέσει 

τρεις εβδομάδες αλλά τελικά κράτησε σχεδόν τρεις μήνες, κυρίως επειδή οι 

287


Γερμανοί δεν υποχώρησαν, όπως υπολόγιζαν οι Σύμμαχοι, αλλά πολέμησαν, με 

διαταγή του Χίτλερ, μέχρι τελευταίας πνοής, μετρώντας πάνω από 400.000 

νεκρούς και τραυματίες. Οι συμμαχικές δυνάμεις όμως υπέστησαν σημαντικές 

απώλειες, οι οποίες αριθμούσαν σε 37.000 νεκρούς και 160.000 τραυματίες. 

Μόλις στις 9 Ιουλίου οι Σύμμαχοι κατάφεραν να κατακτήσουν την Caen, την 

οποία έπρεπε, σύμφωνα με το σχέδιο, να κατακτήσουν την πρώτη ημέρα της 

Απόβασης. Στις επόμενες τρεις βδομάδες το μέτωπο μετακινήθηκε μόλις τρία 

χιλιόμετρα νότια. 

Στις 7 Αυγούστου οι Γερμανοί έκαναν μια τελευταία αιφνιδιαστική, αλλά 

αποτυχημένη, επίθεση στο Mortain και στις 16 Αυγούστου ο Χίτλερ διέταξε γενική 

υποχώρηση. Στις 20 Αυγούστου ένα από τα «μεγαλύτερα αιματοκυλίσματα του 

πολέμου», σύμφωνα με τον Eisenhower, εξελίχθηκε στο Falaise Poche, όταν 

150.000 γερμανοί στρατιώτες περικυκλώθηκαν από συμμαχικά στρατεύματα. 

50.000 σκοτώθηκαν, τραυματίστηκαν ή πιάστηκαν αιχμάλωτοι. H Μάχη της 

Νορμανδίας είχε τελειώσει, ο δρόμος για τη Μάχη του Βερολίνου είχε ανοίξει. 

Στις 15 Αυγούστου 1944 συμμαχικές δυνάμεις αποβιβάστηκαν με ευκολία 

στη Νότια Γαλλία και στις 25 Αυγούστου το Παρίσι απελευθερώθηκε. Σχεδόν 

20.000 κάτοικοι της Νορμανδίας είχαν σκοτωθεί κατά την περίοδο της Απόβασης 

και της Μάχης, κυρίως από τους συμμαχικούς αεροπορικούς βομβαρδισμούς, 

κατά τους οποίους 5.300 τόνοι βομβών ρίφθηκαν από τα βρετανικά αεροπλάνα. 

OUT OF THE SHADOWS (ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΣΚΙΕΣ) 

(Dickinson/Harris) 5.36 

(ΔΙΑΚΕΚΟΜΜΕΝΟ SOLO: DAVE MURRAY) 

1. 

HOLD A HALO ROUND THE WORLD 

ΚΡΑΤΑ ΕΝΑ ΦΩΤΟΣΤΕΦΑΝΟ ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΟ ΚΟΣΜΟ 

GOLDEN IS THE DAY 

ΧΡΥΣΗ ΕΙΝΑΙ Η ΜΕΡΑ 

PRINCESS OF THE UNIVERSE 

ΠΡΙΓΚΙΠΙΣΣΑ ΤΟΥ ΣΥΜΠΑΝΤΟΣ 

YOUR BURDEN IS THE WAY 

ΤΟ ΦΟΡΤΙΟ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΟΔΟΣ 

SO, THERE IS NO BETTER TIME 

ΕΤΣΙ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΟΣ ΧΡΟΝΟΣ 

WHO WILL BE BORN TODAY? 

ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΓΕΝΝΗΘΕΙ ΣΗΜΕΡΑ; 

A GYPSY CHILD AT DAYBREAK 

ΕΝΑ ΠΑΙΔΙ ΤΣΙΓΓΑΝΩΝ ΣΤΟ ΧΑΡΑΜΑ 

A KING FOR A DAY 

ΕΝΑΣ ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΓΙΑ ΜΙΑ ΜΕΡΑ 

2. 

OUT OF THE SHADOW AND INTO THE SUN 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΚΙΑ ΚΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΗΛΙΟ 

DREAMS OF THE PAST, AS THE OLD WAYS ARE DONE 

ΟΝΕΙΡΑ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ, ΟΠΩΣ ΟΙ ΠΑΛΙΟΙ ΤΡΟΠΟΙ ΓΙΝΟΝΤΑΙ 

OH, THERE IS BEAUTY AND, SURELY, THERE IS PAIN 

Ω, ΥΠΑΡΧΕΙ ΟΜΟΡΦΙΑ ΚΑΙ, ΣΙΓΟΥΡΑ, ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΟΝΟΣ 

BUT WE MUST ENDURE IT TO LIVE AGAIN 

ΑΛΛΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΟ ΑΝΤΕΞΟΥΜΕ ΓΙΑ ΝΑ ΖΗΣΟΥΜΕ ΞΑΝΑ 

3. 

DUSTY DREAMS IN FADING DAYLIGHT 

ΣΚΟΝΙΣΜΕΝΑ ΟΝΕΙΡΑ ΣΤΟ ΦΩΣ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ ΠΟΥ ΣΒΗΝΕΙ 

FLICKER ON THE WALLS 

ΤΡΕΜΟΠΑΙΓΜΑ ΣΤΟΥΣ ΤΟΙΧΟΥΣ 

NOTHING NEW, YOUR LIFE’S ADRIFT 

ΤΙΠΟΤΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΟ, Η ΖΩΗ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΡΜΑΙΑ 

WHAT PURPOSE TO IT ALL? 

ΠΟΙΟΣ Ο ΣΚΟΠΟΣ ΣΕ ΟΛΑ; 

288


EYES ARE CLOSED AND DEATH IS CALLING 

ΜΑΤΙΑ ΕΙΝΑΙ ΚΛΕΙΣΤΑ ΚΑΙ Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΚΑΛΕΙ 

REACHING OUT ITS HAND 

ΑΠΛΩΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΟΥ 

CALL UPON THE STARLIGHT TO SURROUND YOU 

ΕΠΙΚΑΛΕΣΟΥ ΤΟ ΦΩΣ ΤΩΝ ΑΣΤΕΡΙΩΝ ΝΑ ΣΕ ΠΕΡΙΒΑΛΛΕΙ 

2. 



2.(x3) 

4. 

A MAN WHO CASTS NO SHADOW HAS NO SOUL 

ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΠΟΥ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΣΚΙΑ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΨΥΧΗ 

Σύμφωνα με τον Dickinson 28 , οι στίχοι του κομματιού ανοίγουν 

αναφερόμενοι στη γέννηση ενός παιδιού. Αξιοσημείωτη είναι η διάταξη λέξεων 

που φέρουν την έννοια του φωτός, αφού αυτή φαίνεται να έχει γίνει με τέτοιο 

τρόπο ώστε η ένταση του φωτός στο οποίο αναφέρονται να παρουσιάζει μια 

προοδευτική αύξηση, ακολουθούμενη από μια προοδευτική ελάττωση, δίνοντας 

την αίσθηση της ολοκλήρωσης μιας κυκλικής πορείας, καθώς οι στίχοι κλείνουν 

αναφερόμενοι στο θάνατο. Επεξηγώντας τον στίχο που κλείνει το κομμάτι, ο 

Dickinson αναφέρεται 29 στην αναγκαία συνύπαρξη των αντιθέτων, αφού το ένα 

δίνει εννοιολογική υπόσταση στο άλλο. Ο στίχος αυτός, μάλιστα, περιγράφει μια 

αντίληψη η οποία εμφανίζεται στις λαϊκές δοξασίες πολλών πολιτισμών, ανάμεσά 

τους και του ελληνικού. 

THE REINCARNATION OF BENJAMIN BREEG 

(Η ΜΕΤΕΝΣΑΡΚΩΣΗ ΤΟΥ ΜΠΕΝΤΖΑΜΙΝ ΜΠΡΙΓΚ) 

(Murray/Harris) 7.21 

1. 

LET ME TELL YOU ‘BOUT MY LIFE 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΓΙΑ ΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ 

LET ME TELL YOU ‘BOUT MY DREAMS 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΓΙΑ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΜΟΥ 

LET ME TELL YOU ‘BOUT THE THINGS THAT HAPPEN 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΓΙΑ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΣΥΜΒΑΙΝΟΥΝ 

ALWAYS REAL TO ME 

ΠΑΝΤΑ ΑΛΗΘΙΝΑ ΓΙΑ ΜΕΝΑ 

2. 

LET ME TELL YOU OF MY HOPE 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΠΙΔΑ Μ0Υ 

OF MY NEED TO REACH THE SKY 

ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΑΓΚΗ ΜΟΥ ΝΑ ΦΤΑΣΩ ΤΟΝ ΟΥΡΑΝΟ 

LET ME TAKE YOU ON AN AWKWARD JOURNEY 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΕ ΠΑΡΩ ΣΕ ΕΝΑ ΣΚΑΙΟ ΤΑΞΙΔΙ 

LET ME TELL YOU WHY… 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΓΙΑΤΙ… 

LET ME TELL YOU WHY… 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΓΙΑΤΙ… 

3. 

WHY SHOULD THESE CURSES BE LAID UPON ME 

ΓΙΑΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΑΥΤΕΣ ΟΙ ΚΑΤΑΡΕΣ ΝΑ ΕΧΟΥΝ ΕΠΙΦΟΡΤΙΣΤΕΙ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

I WON’T BE FORGIVEN ‘TILL I CAN BREAK FREE 

ΔΕΝ ΘΑ ΣΥΓΧΩΡΕΘΩ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΜΠΟΡΕΣΩ ΝΑ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΘΩ 


29 Συνέντευξη Dickinson στο γαλλικό περιοδικό Hard And Heavy, Αύγουστος 2006 

289


WHAT DID I DO TO DESERVE ALL THIS GUILT? 

ΤΙ ΕΚΑΝΑ ΓΙΑ ΝΑ ΑΞΙΖΩ ΟΛΕΣ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΤΥΨΕΙΣ; 

PAY FOR MY SINS WITH THE SALE OF MY SOUL! 

ΠΛΗΡΩΝΩ ΓΙΑ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΜΟΥ ΜΕ ΤΗ ΠΩΛΗΣΗ ΤΗΣ ΨΥΧΗΣ ΜΟΥ! 

DEMONS ARE TRAPPED, ALL INSIDE OF MY HEAD 

ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΕΙΝΑΙ ΕΓΚΛΩΒΙΣΜΕΝΟΙ, ΟΛΟΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΜΟΥ 

MY HOPES ARE GONE, REACH FOR HEAVEN FROM HELL! 

ΟΙ ΕΛΠΙΔΕΣ ΜΟΥ ΕΧΟΥΝ ΧΑΘΕΙ, ΦΤΑΝΩ ΓΙΑ ΤΟ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ ΑΠΟ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ! 

4. 

MY SINS ARE MANY, MY GUILT IS TOO HEAVY 

ΟΙ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΛΕΣ, ΟΙ ΕΝΟΧΕΣ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΒΑΣΤΑΧΤΕΣ 

THE PRESSURE OF KNOWING, OF HIDING WHAT I KNOW 

Η ΠΙΕΣΗ ΤΟΥ ΝΑ ΓΝΩΡΙΖΩ, ΤΟΥ ΝΑ ΚΡΥΒΩ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΖΩ 

I’M ABLE TO SEE THINGS 

ΕΙΜΑΙ ΙΚΑΝΟΣ ΝΑ ΒΛΕΠΩ ΠΡΑΓΜΑΤΑ 

THINGS I DON’T WANT TO SEE 

ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΒΛΕΠΩ 

THE LIVES OF A THOUSAND SOULS 

ΟΙ ΖΩΕΣ ΧΙΛΙΩΝ ΨΥΧΩΝ 

WEIGH HEAVY DOWN ON ME 

ΒΑΡΑΙΝΟΥΝ ΤΟΥΣ ΩΜΟΥΣ ΜΟΥ 

5. 

I KNOW THEY’RE CRYING FOR HELP, REACHING OUT 

ΓΝΩΡΙΖΩ ΟΤΙ ΦΩΝΑΖΟΥΝ ΓΙΑ ΒΟΗΘΕΙΑ, ΑΠΛΩΝΟΥΝ ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΟΥΣ 

THE BURDEN OF THEM WILL TAKE ME DOWN AS WELL 

ΤΟ ΦΟΡΤΙΟ ΑΥΤΩΝ ΘΑ ΜΕ ΣΥΜΠΑΡΑΣΥΡΕΙ ΠΡΟΣ ΤΑ ΚΑΤΩ 

THE SIN OF A THOUSAND SOULS NOT DIED IN VAIN 

Η ΑΜΑΡΤΙΑ ΧΙΛΙΩΝ ΨΥΧΩΝ ΠΟΥ ΔΕΝ ΠΕΘΑΝΑΝ ΕΠΙ ΜΑΤΑΙΩ 

REINCARNATE, STILL IN ME, LIVE AGAIN! 

ΜΕΤΕΝΣΑΡΚΩΝΟΝΤΑΙ, ΑΚΟΜΑ ΜΕΣΑ ΜΟΥ, ΖΟΥΝ ΞΑΝΑ! 

6.(x3) 

SOMEONE TO SAVE ME 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΝΑ ΜΕ ΣΩΣΕΙ 

SOMETHING TO SAVE ME FROM MYSELF 

ΚΑΤΙ ΝΑ ΜΕ ΣΩΣΕΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΜΟΥ 

TO BRING SALVATION 

ΝΑ ΦΕΡΕΙ ΤΗ ΣΩΤΗΡΙΑ 

TO EXORCISE THIS HELL 

ΝΑ ΕΞΟΣΤΡΑΚΙΣΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 


7. 

SOMEONE TO SAVE ME 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΝΑ ΜΕ ΣΩΣΕΙ 

SOMETHING TO SAVE ME FROM MY HELL 

ΚΑΤΙ ΝΑ ΜΕ ΣΩΣΕΙ ΑΠΟ ΤΗ ΚΟΛΑΣΗ ΜΟΥ 

A DESTINATION 

ΕΝΑΣ ΠΡΟΟΡΙΣΜΟΣ 

AWAY FROM THIS NIGHTMARE 

ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΕΦΙΑΛΤΗ 

6. 

Σύμφωνα με τον Harris, οι στίχοι του κομματιού, το οποίο αποτέλεσε και 

το πρώτο single του άλμπουμ, αποτελούν τις σκέψεις ενός φανταστικού 

προσώπου το οποίο ο ίδιος επινόησε, του Benjamin Breeg. Το όνομα αυτού 

παραπέμπει στον μυστηριωδώς εξαφανισθέντα Benjamin Briggs, τον καπετάνιο 

του “Mary Celeste” ενός πλοίου το οποίο, έχοντας αποπλεύσει από τη Νέα Υόρκη 

για τη Γένοβα στις 7 Νοεμβρίου του 1872, βρέθηκε άθικτο και εγκαταλλελημένο 

στα ανοικτά των πορτογαλλικών ακτών. Σύμφωνα με τον McBrain 30 , τον 

30 Συνέντευξη McBrain στην ιστοσελίδα FoundryMusic.com, Σεπτέμβριος 2006 

290


χαρακτήρα αυτόν συνέλαβε ο Harris μαζί με τον συγγραφέα επιστημονικής 

φαντασίας Shaun Hutson, με τον οποίο το συγκρότημα διατηρεί φιλικές σχέσεις 

από τη δεκαετία του 1980 (βλέπε εισαγωγή για τους δίσκους “Seventh Son Of A 

Seventh Son” και “Fear Of The Dark”). 

Λίγες ημέρες πριν την ανακοίνωση των τίτλων των κομματιών του 

άλμπουμ στο διαδίκτυο, «ανέβηκε» η σελίδα www.benjaminbreeg.co.uk, η οποία 

παρουσιάστηκε ως μέρος της προσπάθειας κάποιου A. Breeg να βρει 

περισσότερες πληροφορίες για έναν μυστηριώδη ξάδερφο του, του οποίου την 

ύπαρξη ανακάλυψε όταν αναζήτησε πληροφορίες για το άγνωστο άτομο που 

απεικονιζόταν σε μια φωτογραφία που βρήκε καθώς συγκέντρωνε τα υπάρχοντα 

της αποθανούσας γιαγιάς του. Πρόκειται για έναν από τους πιο πρωτότυπους 

τρόπους που έχουν επινοήσει οι Maiden για να προωθήσουν ένα single. Σύμφωνα 

με τον Dickinson, συγγραφέας των κειμένων που εμφανίζονται σε αυτή τη σελίδα 

είναι ο Hutson. 

Σύμφωνα με τις πληροφορίες που δίνονται στην προαναφερθείσα 

ιστοσελίδα, ο Benjamin Breeg γεννήθηκε στο Λονδίνο στις 3 Σεπτεμβρίου 1939. 

Το 1947 ξέσπασε μια ανεξήγητη πυρκαγιά, από την οποία έχασαν και οι δύο 

γονείς του τη ζωή τους, ενώ ο Benjamin, ο οποίος περιέργως διασώθηκε, εστάλη 

σε ένα ορφανοτροφείο του East End του Λονδίνου. 

Στα χρόνια του ορφανοτροφείου, ο Breeg εξελίχθηκε σε πολύ μοναχικό και 

προβληματισμένο παιδί, ενώ ανέπτυξε έντονο ενδιαφέρον για τη μελέτη της 

Βίβλου και επιθυμούσε να γίνει κληρικός. Ανάμεσα στο 1947 και το 1950 ο Breeg 

δόθηκε σε τρείς ανάδοχες οικογένειες, χωρίς, ωστόσο, να μπορέσει να 

εγκλιματιστεί σε κάποια από αυτές. 

Στα δέκατά του γενέθλια άρχισε να βλέπει εφιάλτες τους οποίους ο ίδιος 

περιέγραφε ως «τα πιο αχρεία και βασανιστικά πράγματα που έχω υπομείνει 

ποτέ». Ωστόσο, ανέπτυξε εκπληκτικό ταλέντο ως ζωγράφος και ολοκλήρωσε 

πολλούς πίνακες, τους οποίους αργότερα κατέστρεψε, εκτός από έναν, ο οποίος 

εμφανίζεται τόσο στην ιστοσελίδα αυτή, όσο και στο εσώφυλλο του single και ο 

οποίος απεικονίζει τον Eddie. Τα θέματά τους λέγεται ότι προκαλούσαν μεγάλη 

αναταραχή σε όσους τους αντίκριζαν, ενώ σύμφωνα με έναν γνωστό του Breeg, 

«έλεγε ότι ζωγράφιζε αυτά που ονειρευόταν». 

Από το 1954 ως το 1959 ως σκαλιστής επιτύμβιων πλακών. Σύμφωνα με 

μαρτυρίες, καθ’όλο αυτό το διάστημα το ενδιαφέρον του για τη Βίβλο 

εξελισσόταν σε μανία ενώ η επιθυμία του να γίνει κληρικός σταδιακά έφθινε. Από 

το 1960 μέχρι το 1966 ο Breeg ταξίδεψε σε πολλές χώρες, ενώ την τριετία 1966 

– 1969 εγκαταστάθηκε στην Ανατολική Ευρώπη. Αναγκάστηκε να φύγει από τη 

Ρουμανία το 1969 λόγω κάποιας εμπλοκής του σε δραστηριότητες τις οποίες 

ερευνούσε η αστυνομία. Επέστρεψε στην Αγγλία το 1971, όπου και του 

προσφέρθηκε μια θέση στο Διεθνές Ινστιτούτο Παραφυσικής Έρευνας, την οποία 

και αποδέχθηκε. 

Στα χρόνια μεταξύ του 1971 και του 1977 έγραψε τέσσερα βιβλία που 

αφορούσαν τις μυστικιστικές τελετές που κυριαρχούσαν στις χώρες τις οποίες είχε 

επισκευθεί. Ο Breeg εξαφανίστηκε μυστηριωδώς από το σπίτι του στις 18 Ιουνίου 

1978. 

Ο A. Breeg αναφέρει, επίσης, ότι δέχτηκε ένα μυστηριώδες e-mail από 

έναν Ρουμάνο, το οποίο αποτελούνταν από τη φράση που εμφανίστηκε αργότερα 

πάνω στην ταφόπλακα η οποία απεικονίζεται στο εξώφυλλο του single: “AICI 

ZACE UN OM DESPRE CARE NU SE STIE PREA MULT” («ΕΔΩ ΚΕΙΤΕΤΑΙ ΕΝΑΣ 

ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΓΙΑ ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΓΝΩΣΤΑ ΠΑΡΑ ΠΟΛΛΑ»). 

Η τελευταία ενημέρωση της ιστοσελίδας έγινε στις 14 Αυγούστου 2006, 

όταν ο A. Breeg ενημερώνει ότι στις 18 Αυγούστου έχει συνάντηση με τον 

Ρουμάνο που του είχε στείλει το e-mail, ο οποίος του είχε υποσχεθεί πως θα 

μάθει από κοντά τι απέγινε στον ξάδερφό του. 

291


Ο McBrain ενίσχυσε 31 την άποψη πολλών ότι ο χαρακτήρας του Breeg 

αποτελεί την προηγούμενη, ανθρώπινη ενσάρκωση του Eddie, δηλώνοντας πως 

«…αποτελεί ένα alter ego του Eddie, ένα μέρος από το παρελθόν του (…) 

Θέλουμε να το αφήσουμε ασαφές και να αφήσουμε τους ακροατές να 

αποφασίσουν. Είναι ο Eddie; Είναι κάποιου είδους μετενσάρκωση; Είναι ο 

αδελφός του; Είναι το alter ego του;». 

FOR THE GREATER GOOD OF GOD 

(ΓΙΑ ΤΟ ΕΥΡΥΤΕΡΟ ΚΑΛΟ ΤΟΥ ΘΕΟΥ) 

(Harris) 9.24 

1. 

ARE YOU A MAN OF PEACE 

ΕΙΣΑΙ ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΤΗΣ ΕΙΡΗΝΗΣ 

OR A MAN OF HOLY WAR? 

Ή ΕΝΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΤΟΥ ΙΕΡΟΥ ΠΟΛΕΜΟΥ; 

TOO MANY SIDES TO YOU 

ΠΑΡΑ ΠΟΛΛΕΣ ΠΛΕΥΡΕΣ ΣΕ ΕΣΕΝΑ 

DON’T KNOW WHICH ANYMORE 

ΔΕΝ ΞΕΡΕΙΣ ΠΟΙΑ ΠΛΕΟΝ 

SO MANY FULL OF LIFE 

ΤΟΣΕΣ ΠΟΛΛΕΣ ΓΕΜΑΤΕΣ ΖΩΗ 

BUT ALSO FILLED WITH PAIN 

ΑΛΛΑ ΕΠΙΣΗΣ ΓΕΜΑΤΕΣ ΜΕ ΠΟΝΟ 

DON’T KNOW JUST HOW MANY 

ΔΕΝ ΞΕΡΕΙΣ ΑΚΡΙΒΩΣ ΠΟΣΟΙ 

WILL LIVE TO BREATHE AGAIN 

ΘΑ ΖΗΣΟΥΝ ΝΑ ΑΝΑΠΝΕΥΣΟΥΝ ΞΑΝΑ 

2. 

A LIFE THAT’S MADE TO BREATH 

ΜΙΑ ΖΩΗ ΠΟΥ ΦΤΙΑΧΤΗΚΕ ΓΙΑ ΝΑ ΑΝΑΠΝΕΕΙ 

DESTRUCTION OR DEFENCE 

ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ Ή ΑΜΥΝΑ 

A MIND THAT’S VAIN CORRUPTION 

ΕΝΑΣ ΝΟΥΣ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΑΤΑΙΟΔΟΞΗ ΔΙΑΦΘΟΡΑ 

BAD OR GOOD INTENT 

ΚΑΚΗ Ή ΚΑΛΗ ΠΡΟΘΕΣΗ 

A WOLF IN SHEEP’S CLOTHING 

ΕΝΑΣ ΛΥΚΟΣ ΜΕ ΠΡΟΒΙΑ ΠΡΟΒΑΤΟΥ 

OR SAINTLY OR SINNER 

Ή ΑΓΙΟΣ Ή ΑΜΑΡΤΩΛΟΣ 

OR SOME THAT WOULD BELIEVE 

Ή ΚΑΠΟΙΟΙ ΠΟΥ ΘΑ ΠΙΣΤΕΥΑΝ 

A HOLY WAR WINNER 

ΕΝΑΣ ΝΙΚΗΤΗΣ ΙΕΡΩΝ ΠΟΛΕΜΩΝ 

3. 

THEY FIRE OFF MANY SHOTS 

ΡΙΧΝΟΥΝ ΠΟΛΛΟΥΣ ΠΥΡΟΒΟΛΙΣΜΟΥΣ 

AND MANY PARTING BLOWS 

ΚΑΙ ΠΟΛΛΑ ΘΑΝΑΤΗΦΟΡΑ ΧΤΥΠΗΜΑΤΑ 

THEIR ACTIONS BEYOND A REASONING 

ΟΙ ΠΡΑΞΕΙΣ ΤΟΥΣ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΗ ΛΟΓΙΚΗ 

ONLY GOD WOULD KNOW 

ΜΟΝΟ Ο ΘΕΟΣ ΘΑ ΗΞΕΡΕ 

AND AS HE LIES IN HEAVEN 

ΚΑΙ ΕΝΩ ΑΥΤΟΣ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΣΤΟ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ 

OR IT COULD BE IN HELL 

Ή ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΣΤΗ ΚΟΛΑΣΗ 

I FEEL HE’S SOMEWHERE HERE 

ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΚΑΠΟΥ ΕΔΩ 

OR LOOKING FROM BELLOW 

31 Συνέντευξη McBrain στην ιστοσελίδα FoundryMusic.com, Σεπτέμβριος 2006 

292


Ή ΟΤΙ ΚΟΙΤΑΕΙ ΑΠΟ ΚΑΤΩ 

BUT I DON’T KNOW, I DON’T KNOW! 

ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΞΕΡΩ, ΔΕΝ ΞΕΡΩ! 

4. 

PLEASE TELL ME NOW WHAT LIFE IS! 

ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΩΡΑ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ! 

PLEASE TELL ME NOW WHAT LOVE IS! 

ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΩΡΑ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΑΓΑΠΗ! 

WELL, TELL ME NOW WHAT WAR IS! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΩΡΑ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Ο ΠΟΛΕΜΟΣ! 

AGAIN, TELL ME WHAT LIFE IS! 

ΞΑΝΑ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ! 

5. 

MORE PAIN AND MISERY IN THE HISTORY OF MANKIND 

ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟΣ ΠΟΝΟΣ ΚΑΙ ΕΞΑΘΛΙΩΣΗ ΣΤΗ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΑΝΘΡΩΠΟΤΗΤΑΣ 

SOMETIMES IT SEEMS MORE LIKE 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΜΟΙΑΖΕΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΣΑΝ 

THE BLIND LEADING THE BLIND 

ΟΙ ΤΥΦΛΟΙ ΝΑ ΟΔΗΓΟΥΝ ΤΟΥΣ ΤΥΦΛΟΥΣ 

IT BRINGS UPON US MORE OF FAMINE, DEATH AND WAR 

ΦΕΡΕΙ ΕΠ’ ΗΜΩΝ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΛΙΜΟ, ΘΑΝΑΤΟ ΚΑΙ ΠΟΛΕΜΟ 

YOU KNOW RELIGION HAS GOT A LOT TO ANSWER FOR 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ Η ΘΡΗΣΚΕΙΑ ΕΙΝΑΙ ΥΠΟΛΟΓΗ ΓΙΑ ΠΟΛΛΑ 

4. 

6. 

AND AS THEY SEARCH TO FIND THE BODIES IN THE SAND 

ΚΑΙ ΚΑΘΩΣ ΨΑΧΝΟΥΝ ΝΑ ΒΡΟΥΝ ΤΑ ΠΤΩΜΑΤΑ ΣΤΗΝ ΑΜΜΟ 

THE FIND IT’S ASHES THAT ARE 

ΒΡΙΣΚΟΥΝ ΤΙΣ ΣΤΑΧΤΕΣ ΤΟΥ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ 

SCATTERED ACROSS THE LAND 

ΔΙΑΣΚΟΡΠΙΣΜΕΝΕΣ ΕΠΙ ΤΟΥ ΕΔΑΦΟΥΣ 

AND AS THEIR SPIRITS SEEM TO WHISTLE ON THE WIND 

ΚΑΙ ΤΑ ΠΝΕΥΜΑΤΑ ΤΟΥΣ ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΝΑ ΣΦΥΡΙΖΟΥΝ ΣΤΟΝ ΑΝΕΜΟ 

A SHOT IS FIRED SOMEWHERE, ANOTHER WAR BEGINS! 

ΕΝΑΣ ΠΥΡΟΒΟΛΙΣΜΟΣ ΠΕΦΤΕΙ ΚΑΠΟΥ, ΕΝΑΣ ΑΚΟΜΗ ΠΟΛΕΜΟΣ ΞΕΚΙΝΑΕΙ! 

7. 

AND ALL BECAUSE OF IT YOU’D THINK 

ΚΑΙ ΕΞΑΙΤΙΑΣ ΑΥΤΩΝ ΘΑ ΝΟΜΙΖΕΣ 

THAT WE WOULD LEARN 

ΟΤΙ ΘΑ ΜΑΘΑΙΝΑΜΕ 

BUT STILL THE BODY COUNT, THE CITY FIRES BURN 

ΑΛΛΑ ΑΚΟΜΗ Η ΚΑΤΑΜΕΤΡΗΣΗ ΠΤΩΜΑΤΩΝ, ΟΙ ΦΩΤΙΕΣ ΣΤΙΣ ΠΟΛΕΙΣ ΚΑΙΝΕ 

SOMEWHERE, THERE’S SOMEONE DYING 

ΚΑΠΟΥ, ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΟΥ ΠΕΘΑΙΝΕΙ 

IN A FOREIGN LAND 

ΣΕ ΜΙΑ ΞΕΝΗ ΓΗ 

MEANWHILE, THE WORLD IS CRYING, STUPIDITY OF MAN! 

ΕΝΤΩΜΕΤΑΞΥ, Ο ΚΟΣΜΟΣ ΦΩΝΑΖΕΙ, ΗΛΙΘΙΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ! 

TELL ME WHY, TELL ME WHY! 

ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ! 

4.(x2) 

8.(x8) 

FOR THE GREATER GOOD OF GOD! 

ΓΙΑ ΤΟ ΕΥΡΥΤΕΡΟ ΚΑΛΟ ΤΟΥ ΘΕΟΥ! 




4.(x2) 

8.(x8) 

293


9. 

HE GAVE HIS LIFE FOR US, HE FELL UPON THE CROSS 

ΕΔΩΣΕ ΤΗ ΖΩΗ ΤΟΥ ΓΙΑ ΜΑΣ, ΕΠΕΣΕ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΣΤΑΥΡΟ 

TO DIE FOR ALL OF THOSE WHO NEVER MOURN HIS LOSS 

ΓΙΑ ΝΑ ΠΕΘΑΝΕΙ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ ΑΥΤΟΥΣ ΠΟΥ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΘΡΗΝΟΥΝ ΤΟΝ ΧΑΜΟ ΤΟΥ 

IT WASN’T MEANT FOR US TO FEEL THE PAIN AGAIN 

ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΓΡΑΦΤΟ ΓΙΑ ΜΑΣ ΝΑ ΝΙΩΣΟΥΜΕ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΞΑΝΑ 

TELL ME WHY, TELL ME WHY! 

ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ! 

Σύμφωνα με τον Dickinson, πηγή 

έμπνευσης για τους στίχους αποτέλεσαν 

από τις επιθέσεις αυτοκτονίας στην Μέση 

Ανατολή, αν και σπεύδει να συμπληρώσει 

πως αφορούν τον θρησκευτικό 

φονταμενταλισμό ανεξαρτήτως θρησκείας, 

χώρας και περιόδου της ιστορίας. Ο 

φανατισμός έχει ολέθρια αποτελέσματα 

ανεξάρτητα από την πλευρά που τον 

καλλιεργεί. 

Η φράση “The blind leading the 

blind” αποτελεί έναν ιδιωματισμό βιβλικής 

προέλευσης (“Let them alone: they be blind leaders of the blind. And if the blind 

lead the blind, both shall fall into the ditch.” Matthew 15:14) («Αφήστε τους . 

είναι τυφλοί, οδηγοί τυφλών. Και αν τυφλός οδηγεί τυφλό, και οι δύο θα πέσουν 

σε λάκκο.» Ματθαίος 15:14). 

LORD OF LIGHT (ΑΡΧΟΝΤΑΣ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ) 


1. 

THERE ARE SECRETS THAT YOU KEEP 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΜΥΣΤΙΚΑ ΠΟΥ ΚΡΑΤΑΣ 

THERE ARE SECRETS THAT YOU KEEP 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΜΥΣΤΙΚΑ ΠΟΥ ΚΡΑΤΑΣ 

THERE ARE SECRETS THAT YOU TELL TO ME ALONE 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΜΥΣΤΙΚΑ ΠΟΥ ΛΕΣ ΣΕ ΕΜΕΝΑ ΜΟΝΟ 

I CAN’T REACH THINGS I CAN’T SEE 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΦΤΑΣΩ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΒΛΕΠΩ 

YOU DON’T SEE THIS STRANGE WORLD 

ΔΕΝ ΒΛΕΠΕΙΣ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΠΑΡΑΞΕΝΟ ΚΟΣΜΟ 

QUITE THE SAME AS ME 

ΑΚΡΙΒΩΣ ΤΟ ΙΔΙΟ ΜΕ ΕΜΕΝΑ 

2. 

DON’T DENY ME WHAT I AM 

ΜΗΝ ΜΟΥ ΑΠΑΡΝΕΙΣΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΜΑΙ 

NOTHING HIDDEN, STILL, YOU FAΙL TO SEE THE TRUTH 

ΤΙΠΟΤΑ ΚΡΥΜΜΕΝΟ, ΠΑΡ’ ΟΛΑ ΑΥΤΑ, ΑΠΟΤΥΓΧΑΝΕΙΣ ΝΑ ΔΕΙΣ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ 

THESE ARE THINGS YOU CAN’T REVEAL 

ΑΥΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΑΠΟΚΑΛΥΨΕΙΣ 

THESE ARE THINGS YOU CAN’T REVEAL 

ΑΥΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΑΠΟΚΑΛΥΨΕΙΣ 

3. 

WE ARE PART OF SOME STRANGE PLAN 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΜΕΡΟΣ ΚΑΠΟΙΟΥ ΠΑΡΑΞΕΝΟΥ ΣΧΕΔΙΟΥ 

WHY THE SLAUGHTER OF THE BROTHERHOOD OF MAN? 

ΠΡΟΣ ΤΙ Η ΣΦΑΓΗ ΤΗΣ ΑΔΕΛΦΟΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ; 

INFERNAL SACRIFICE OF HELL 

ΠΥΡΕΙΑ ΘΥΣΙΑ ΤΗΣ ΚΟΛΑΣΕΩΣ 

FIRE BREATHING LEAD THE WAY 

Η ΠΥΡΙΝΗ ΕΚΠΝΟΗ ΗΓΕΙΤΑΙ ΤΗΣ ΠΟΡΕΙΑΣ 

294


MOUNDS OF BODIES AS THEY ALL BURN INTO ONE 

ΣΩΡΟΙ ΠΤΩΜΑΤΩΝ ΚΑΘΩΣ ΟΛΑ ΤΟΥΣ ΚΑΙΓΟΝΤΑΙ ΣΕ ΕΝΑ 

REVENGE IS LIVING IN THE PAST 

ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΖΕΙΣ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 

TIME TO LOOK INTO A NEW MILLENNIUM 

ΚΑΙΡΟΣ ΝΑ ΚΟΙΤΑΞΟΥΜΕ ΠΡΟΣ ΜΙΑ ΝΕΑ ΧΙΛΙΕΤΙΑ 

4. 

SPIRAL PATH LEADS THROUGH THE MAZE 

ΕΛΙΚΟΕΙΔΕΣ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΟΔΗΓΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΛΑΒΥΡΙΝΘΟ 

DOWN, INTO THE FIERY UNDERWORLD BELOW 

ΚΑΤΩ, ΜΕΣΑ ΣΤΟΝ ΠΥΡΙΝΟ ΥΠΟΚΟΣΜΟ ΚΑΤΩΘΕΝ 

FIRE BREATHING LEAD THE WAY 

Η ΠΥΡΙΝΗ ΕΚΠΝΟΗ ΗΓΕΙΤΑΙ ΤΗΣ ΠΟΡΕΙΑΣ 

LUCIFER WAS JUST AN ANGEL LED ASTRAY 

Ο ΕΩΣΦΟΡΟΣ ΗΤΑΝ ΑΠΛΩΣ ΕΝΑΣ ΑΓΓΕΛΟΣ ΠΟΥ ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΣΕ 

5.(x2) 

FREE YOUR SOUL AND LET IT FLY 

ΕΛΕΥΘΕΡΩΣΕ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΣΟΥ ΚΑΙ ΑΣΕ ΤΗ ΝΑ ΠΕΤΑΞΕΙ 

GIVE YOUR LIFE TO THE LORD OF LIGHT 

ΔΩΣΕ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΣΤΟΝ ΑΡΧΟΝΤΑ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ 

KEEP YOUR SECRETS AND RAIN ON ME 

ΚΡΑΤΑ ΤΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΒΡΕΞΕ ΕΠΑΝΩ ΜΟΥ 

ALL I SEE ARE MYSTERIES 

ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΒΛΕΠΩ ΕΙΝΑΙ ΜΥΣΤΗΡΙΑ 

6. 

WE ARE NOT WORTHY IN YOUR BLACK AND BLAZING EYES 

ΔΕΝ ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΞΙΟΙ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΑ ΜΑΥΡΑ ΚΑΙ ΦΛΟΓΕΡΑ ΣΟΥ ΜΑΤΙΑ 

WE GATHER DEMONS IN THE MIRROR EVERY DAY 

ΣΥΛΛΕΓΟΥΜΕ ΔΑΙΜΟΝΕΣ ΣΤΟΝ ΚΑΘΡΕΠΤΗ ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ 

THE BRIDGE OF DARKNESS CASTS A SHADOW ON US ALL 

Η ΓΕΦΥΡΑ ΤΟΥ ΣΚΟΤΟΥΣ ΡΙΧΝΕΙ ΜΙΑ ΣΚΙΑ ΕΠΑΝΩ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ 

AND ALL OUR SINS TO YOU WE GIVE THIS DAY 

ΚΑΙ ΟΛΕΣ ΜΑΣ ΤΙΣ ΑΜΑΡΤΙΕΣ ΣΕ ΕΣΕΝΑ ΔΙΝΟΥΜΕ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΕΡΑ 

7. 

OTHERS WAIT THEIR TURN 

ΑΛΛΟΙ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΤΗ ΣΕΙΡΑ ΤΟΥΣ 

THEIR LIVES WERE MEANT TO LAST 

ΟΙ ΖΩΕΣ ΤΟΥΣ ΗΤΑΝ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΕΣ ΝΑ ΔΙΑΡΚΕΣΟΥΝ 

USE YOURS WISELY AS THE LIGHT IS FADING FAST 

ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΕ ΤΗ ΔΙΚΗ ΣΟΥ ΣΟΦΑ ΚΑΘΩΣ ΤΟ ΦΩΣ ΣΒΗΝΕΙ ΓΡΗΓΟΡΑ 

FREE YOUR SOUL AND LET IT FLY 

ΕΛΕΥΘΕΡΩΣΕ ΤΗ ΨΥΧΗ ΣΟΥ ΚΑΙ ΑΣΕ ΤΗΝ ΝΑ ΠΕΤΑΞΕΙ 

MINE WAS CAUGHT, I COULDN’T TRY 

Η ΔΙΚΗ ΜΟΥ ΠΙΑΣΤΗΚΕ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΔΟΚΙΜΑΣΩ 

TIME RETURNS AGAIN TO PUNISH ALL OF US! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΕΠΙΣΤΡΕΦΕΙ ΞΑΝΑ ΝΑ ΤΙΜΩΡΗΣΕΙ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ! 

8. 

WE ARE CAST OUT BY OUR BLOODY FATHER’S HAND 

ΕΚΔΙΩΧΘΗΚΑΜΕ ΑΠΟ ΤΟΥ ΠΑΤΕΡΑ ΜΑΣ ΤΟ ΜΑΤΩΜΕΝΟ ΧΕΡΙ 

WE ARE STRANGERS IN THIS LONELY PROMISED LAND 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΞΕΝΟΙ ΣΕ ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΜΟΝΑΧΙΚΗ ΓΗ ΤΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΙΑΣ 

WE ARE SHADOWS OF THE ONE UNHOLY GHOST 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΣΚΙΕΣ ΤΟΥ ΕΝΟΣ ΑΝΙΕΡΟΥ ΠΝΕΥΜΑΤΟΣ 

IN OUR NIGHTMARE WORLD, THE ONLY ONE WE TRUST 

ΣΤΟΝ ΕΦΙΑΛΤΙΚΟ ΜΑΣ ΚΟΣΜΟ, ΤΟ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΠΟΥ ΕΜΠΙΣΤΕΥΟΜΑΣΤΕ 



5.(x2) 

295


Σύμφωνα με τον Dickinson 32 , οι αινιγματικοί στίχοι του κομματιού 

καταρρίπτουν την ύπαρξη της μεταθανάτιας Θείας Δίκης της ψυχής, 

υποστηρίζοντας πως υπάρχουν πολλές μεταθανάτιες καταστάσεις της ψυχής 

μεταξύ του Παράδεισου και της Κόλασης, στην οποία εδρεύει ο Εωσφόρος, ο 

Άρχοντας, δηλαδή, του Φωτός. Οι στίχοι φαίνεται να αποτελούν έναν διάλογο 

μεταξύ Ανθρώπου και Εωσφόρου. 

Σύμφωνα με τον McBrain 33 , ο Harris τον προέτρεψε να χρησιμοποιήσει 

δίκαση για αυτό το κομμάτι, κάτι που ο McBrain απέρριψε, επικαλούμενος την 

πίεση του χρόνου που δεν του επέτρεπε να προετοιμάσει κάτι τέτοιο. Η ιδέα του 

Harris εγκαταλείφθηκε όταν και οι δύο έμειναν ικανοποιημένοι από τα μέρη των 

drums που συνέθεσε ο McBrain. 

THE LEGACY (Η ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ) 


1. 

TELL YOU A THING 

ΘΑ ΣΟΥ ΠΩ ΕΝΑ ΠΡΑΓΜΑ 

THAT YOU AUGHT TO KNOW 

ΠΟΥ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ 

TWO MINUTES OF YOUR TIME 

ΔΥΟ ΛΕΠΤΑ ΑΠΟ ΤΟ ΧΡΟΝΟ ΣΟΥ 

THEN ON YOU GO! 

ΜΕΤΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙΣ ΝΑ ΠΟΡΕΥΕΣΑΙ! 

2. 

TELLTALE OF THE MEN 

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΑΝΔΡΩΝ 

ALL DRESSED IN BLACK 

ΝΤΥΜΕΝΩΝ ΣΤΑ ΜΑΥΡΑ 

THAT MOST OF THEM 

ΠΟΥ ΟΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟΙ ΕΞ ΑΥΤΩΝ 

NOT COMING BACK 

ΔΕΝ ΘΑ ΞΑΝΑΓΥΡΙΣΟΥΝ 

3. 

SENT OFF TO WAR 

ΣΤΑΛΘΗΚΑΝ ΣΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ 

TO PLAY LITTLE GAMES 

ΝΑ ΠΑΙΞΟΥΝ ΠΑΙΧΝΙΔΑΚΙΑ 

AND ON THEIR RETURN 

ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΤΟΥΣ 

CAN’T NAME NO NAMES 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΟΝΟΜΑΣΟΥΝ ΟΝΟΜΑΤΑ 

4. 

SOME STRANGE YELLOW GAS 

ΚΑΠΟΙΟ ΠΕΡΙΕΡΓΟ ΚΙΤΡΙΝΟ ΑΕΡΙΟ 

HAS PLAYED WITH THEIR MINDS 

ΕΧΕΙ ΠΑΙΞΕΙ ΜΕ ΤΑ ΜΥΑΛΑ ΤΟΥΣ 

HAS REDDENED THEIR EYES 

ΕΧΕΙ ΚΟΚΚΙΝΙΣΕΙ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ 

REMOVED ALL THE LIES 

ΑΠΟΜΑΚΡΥΝΕ ΟΛΑ ΤΑ ΨΕΜΑΤΑ 

5. 

AND STRANGE AS IT SOUNDS 

ΚΑΙ ΟΣΟ ΠΑΡΑΞΕΝΟ ΚΑΙ ΑΝ ΑΚΟΥΓΕΤΑΙ 

DEATH KNOWS NO BOUNDS 

Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΔΕΝ ΓΝΩΡΙΖΕΙ ΟΡΙΑ 

HOW MANY GET WELL 


33 Συνέντευξη McBrain στο γαλλικό περιοδικό Batterie, τεύχος 27, Σεπτέμβριος 2006 

296


ΠΟΣΟΙ ΘΑ ΑΝΑΡΡΩΣΟΥΝ 

ONLY TIME WILL TELL 

ΜΟΝΟ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΘΑ ΔΕΙΞΕΙ 

ONLY TIME WILL TELL 

ΜΟΝΟ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΘΑ ΔΕΙΞΕΙ 

6. 

YOU LIE IN YOUR DEATH BED NOW 

ΚΕΙΤΕΣΑΙ ΣΤΟ ΝΕΚΡΟΚΡΕΒΑΤΟ ΣΟΥ ΤΩΡΑ 

BUT WHAT DID YOU BRING TO THE TABLE? 

ΑΛΛΑ ΤΙ ΕΦΕΡΕΣ ΣΤΟ ΤΡΑΠΕΖΙ; 

BROUGHT US ONLY HOLY SIN 

ΜΑΣ ΕΦΕΡΕΣ ΜΟΝΟ ΙΕΡΗ ΑΜΑΡΤΙΑ 

UTTER TRUST IS A DEADLY THING 

Η ΑΠΟΛΥΤΗ ΕΜΠΙΣΤΟΣΥΝΗ ΕΙΝΑΙ ΘΑΝΑΣΙΜΟ ΠΡΑΓΜΑ 

7. 

TO THE PRAYER OF HOLY PEACE 

ΣΤΗ ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΤΗΣ ΙΕΡΗΣ ΕΙΡΗΝΗΣ 

WE DIDN’T KNOW WHAT WAS LYING UNDERNEATH 

ΔΕΝ ΓΝΩΡΙΖΑΜΕ ΤΙ ΚΕΙΤΟΝΤΑΝ ΑΠΟ ΚΑΤΩ 

SO, HOW COULD WE BE SUCH FOOLS? 

ΕΤΣΙ, ΠΩΣ ΜΠΟΡΟΥΣΑΜΕ ΝΑ ΕΙΜΑΣΤΕ ΤΟΣΟ ΑΝΟΗΤΟΙ; 

AND TO THINK THAT WE THOUGHT YOU THE ANSWER! 

ΚΑΙ ΝΑ ΣΚΕΦΤΕΙΣ ΟΤΙ ΣΕ ΘΕΩΡΟΥΣΑΜΕ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ! 

8. 

I CAN’T BEGIN TO UNDERSTAND IN ALL THE LIES 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΔΙΑΝΟΗΘΩ ΤΟ ΛΟΓΟ ΓΙΑ ΟΛΑ ΤΑ ΨΕΜΑΤΑ 

BUT, ON YOUR DEATH BED I CAN SEE IT IN YOUR EYES 

ΑΛΛΑ, ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΝΕΚΡΟΚΡΕΒΑΤΟ ΣΟΥ, ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΤΟ ΔΩ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ 

JUST AS CLEAR AS ALL THE SWEAT UPON YOUR BROW 

ΤΟΣΟ ΞΕΚΑΘΑΡΑ ΟΣΟ ΤΟΝ ΙΔΡΩΤΑ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΦΡΥΔΙ ΣΟΥ 

IT REALLY MAKES SENSE, I CAN SEE IT CLEARLY NOW! 

ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΙΝΑΙ ΛΟΓΙΚΟ, ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΤΟ ΔΩ ΚΑΘΑΡΑ ΤΩΡΑ! 

9. 

TANGLED UP IN A WAR OF LIES 

ΠΕΡΙΠΛΕΓΜΕΝΟΣ ΣΕ ΕΝΑ ΠΟΛΕΜΟ ΨΕΜΑΤΩΝ 

COULD HAVE BEEN A WAR TO PROPHESIZE 

ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΗΤΑΝ ΕΝΑΣ ΠΟΛΕΜΟΣ ΠΡΟΣ ΠΡΟΦΗΤΕΙΑ 

UNAWARE OF THE CONSEQUENCE 

ΑΓΝΟΩΝΤΑΣ ΤΙΣ ΣΥΝΕΠΕΙΕΣ 

NOT AWARE OF THE SECRETS THAT YOU KEPT 

ΑΓΝΟΩΝΤΑΣ ΤΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΠΟΥ ΦΥΛΑΓΕΣ 

10. 

NOTHING THAT WE COULD BELIEVE 

ΤΙΠΟΤΑ ΣΤΟ ΟΠΟΙΟ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑΜΕ ΝΑ ΠΙΣΤΕΨΟΥΜΕ 

TO REVEAL THE FACADE OF FACELESS MEN 

ΓΙΑ ΝΑ ΑΠΟΚΑΛΥΨΟΥΜΕ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΕΙΟ ΑΠΡΟΣΩΠΩΝ ΑΝΘΡΩΠΩΝ 

NOT A THING THAT WE COULD FORESEE 

ΟΥΤΕ ΕΝΑ ΠΡΑΓΜΑ ΠΟΥ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑΜΕ ΝΑ ΠΡΟΒΛΕΨΟΥΜΕ 

NOW A SIGN THAT WOULD TELL US THE OUTCOME 

ΤΩΡΑ ΕΝΑΣ ΟΙΩΝΟΣ ΠΟΥ ΘΑ ΜΑΣ ΕΛΕΓΕ ΤΗΝ ΕΚΒΑΣΗ 

11. 

YOU HAD US ALL STRUNG OUT WITH PROMISES OF PEACE 

ΜΑΣ ΕΙΧΑΤΕ ΟΛΟΥΣ ΠΑΡΑΤΑΓΜΕΝΟΥΣ ΜΕ ΥΠΟΣΧΕΣΕΙΣ ΕΙΡΗΝΗΣ 

BUT, ALL ALONG, YOUR COVER PLAN WAS TO DECEIVE 

ΑΛΛΑ, ΕΞ ΑΡΧΗΣ, ΤΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΥΓΚΑΛΥΨΗΣ ΣΑΣ ΗΤΑΝ ΝΑ ΕΞΑΠΑΤΗΣΕΤΕ 

CAN IT PUT TO RIGHTS? NOW ONLY TIME WILL TELL 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΙΟΡΘΩΘΕΙ; ΤΩΡΑ ΜΟΝΟ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΘΑ ΔΕΙΞΕΙ 

YOUR PROPHESIES WILL SEND US ALL TO HELL AS WELL! 

ΟΙ ΠΡΟΦΗΤΕΙΕΣ ΣΑΣ ΘΑ ΜΑΣ ΣΤΕΙΛΟΥΝ ΚΑΙ ΕΜΑΣ ΟΛΟΥΣ ΣΤΗ ΚΟΛΑΣΗ! 

12. 

LEFT TO ALL OUR GOLDEN SONS 

297


ΑΦΗΜΕΝΟΙ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΧΡΥΣΟΥΣ ΥΙΟΥΣ ΜΑΣ 

ALL TO PICK UP ON THE PEACE 

ΟΛΟΙ ΝΑ ΚΑΤΑΠΙΑΣΤΟΥΝ ΜΕ ΤΗΝ ΕΙΡΗΝΗ 

YOU COULD HAVE GIVEN ALL OF THEM 

ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΕΧΕΙΣ ΔΩΣΕΙ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ 

A LITTLE CHANCE… AT LEAST! 

ΜΙΑ ΜΙΚΡΗ ΕΥΚΑΙΡΙΑ… ΤΟΥΛΑΧΙΣΤΟΝ! 

13. 

TAKE THE WORLD TO A BETTER PLACE 

ΝΑ ΑΓΟΥΝ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΣΕ ΕΝΑ ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΜΕΡΟΣ 

GIVEN THEM ALL JUST A LITTLE HOPE 

ΝΑ ΕΙΧΕΣ ΔΩΣΕΙ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΑΠΛΩΣ ΛΙΓΗ ΕΛΠΙΔΑ 

JUST THINK WHAT A LEGACY 

ΑΠΛΑ ΣΚΕΨΟΥ ΤΗ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ 

YOU NOW… WILL LEAVE! 

ΕΣΥ ΤΩΡΑ… ΘΑ ΑΦΗΣΕΙΣ! 


14. 

WE SEEM DESTINED TO LIVE IN FEAR 

ΜΟΙΑΖΟΥΜΕ ΠΡΟΟΡΙΣΜΕΝΟΙ ΝΑ ΖΟΥΜΕ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΦΟΒΟ 

AND SOME THAT WOULD SAY ARMAGEDDON IS NEAR 

ΚΑΙ ΚΑΠΟΙΟΙ ΠΟΥ ΘΑ ΕΛΕΓΑΝ ΟΤΙ Ο ΑΡΜΑΓΕΔΔΩΝ ΕΙΝΑΙ ΚΟΝΤΑ 

BUT THERE’S A LIFE WHILE THERE IS HOPE 

ΑΛΛΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΖΩΗ ΟΣΟ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΛΠΙΔΑ 

THAT MAN WON’T SELF DESTRUCT 

ΟΤΙ Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΔΕΝ ΘΑ ΑΥΤΟΚΑΤΑΣΤΡΑΦΕΙ 

15. 

WHY CAN’T WE TREAT OUR FELLOW MEN 

ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΦΕΡΟΜΑΣΤΕ ΣΤΟΥΣ ΣΥΝΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ΜΑΣ 

WITH MORE RESPECT AND A SHAKE OF THEIR HANDS? 

ΜΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΣΕΒΑΣΜΟ ΚΑΙ ΜΕ ΕΝΑ ΣΦΙΞΙΜΟ ΤΟΥ ΧΕΡΙΟΥ ΤΟΥΣ; 

BUT ANGER AND LOATHING IS RIFE 

ΑΛΛΑ Ο ΘΥΜΟΣ ΚΑΙ Η ΑΠΕΧΘΕΙΑ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΔΕΔΟΜΕΝΑ 

THE DEATH ON ALL SIDES IS 

Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΣΕ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΠΛΕΥΡΕΣ 

BECOMING A WAY OF LIFE 

ΓΙΝΕΤΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ 

16. 

WE LIVE IN AN UNCERTAIN WORLD 

ΖΟΥΜΕ ΣΕ ΕΝΑΝ ΑΒΕΒΑΙΟ ΚΟΣΜΟ 

FEAR, UNDERSTANDING AND IGNORANCE 

ΦΟΒΟΣ, ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ ΚΑΙ ΑΓΝΟΙΑ 

IS LEADING TO DEATH 

ΟΔΗΓΕΙ ΣΤΟΝ ΘΑΝΑΤΟ 

ONLY THE CORPSES ARE LEFT 

ΜΟΝΟ ΤΑ ΠΤΩΜΑΤΑ ΠΑΡΑΜΕΝΟΥΝ 

FOR VULTURES THAT PRAY ON THEIR BONES 

ΓΙΑ ΤΑ ΟΡΝΙΑ ΠΟΥ ΤΡΕΦΟΝΤΑΙ ΕΠΙ ΤΩΝ ΟΣΤΩΝ ΤΟΥΣ 

17. 

BUT SOME ARE JUST NOT WANTING PEACE 

ΑΛΛΑ ΜΕΡΙΚΟΙ ΑΠΛΩΣ ΔΕΝ ΕΠΙΘΥΜΟΥΝ ΤΗΝ ΕΙΡΗΝΗ 

THEIR WHOLE LIFE IS DEATH AND MISERY 

ΟΛΗ ΤΟΥΣ Η ΖΩΗ ΕΙΝΑΙ ΘΑΝΑΤΟΣ ΚΑΙ ΕΞΑΘΛΙΩΣΗ 

THE ONLY THING THAT THEY KNOW 

ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΡΑΓΜΑ ΠΟΥ ΞΕΡΟΥΝ 

FIGHT FIRE WITH FIRE, LIFE IS CHEAP 

ΠΟΛΕΜΑ ΤΗ ΦΩΤΙΑ ΜΕ ΦΩΤΙΑ, Η ΖΩΗ ΕΙΝΑΙ ΦΤΗΝΗ 

18. 

BUT IF THEY DO STOP TO THINK 

ΑΛΛΑ ΑΝ ΠΑΥΣΟΥΝ ΓΙΑ ΝΑ ΣΚΕΦΤΟΥΝ 

THAT MAN IS TITTERING RIGHT ON THE BRINK 

298


ΟΤΙ Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΑΜΦΙΤΑΛΑΝΤΕΥΕΤΑΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΠΑΝΩ ΣΤΟ ΧΕΙΛΟΣ 

BUT DO YOU THINK THAT THEY CARE? 

ΑΛΛΑ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΑΙ; 

THEY BENEFIT FROM DEATH AND PAIN AND DESPAIR! 

ΕΠΩΦΕΛΟΥΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΘΑΝΑΤΟ ΚΑΙ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΠΟΓΝΩΣΗ! 

Σύμφωνα με τον Gers 34 , η έμπνευση για τους στίχους προήλθε από ένα 

πολιτικό πρόσωπο της Μέσης Ανατολής το οποίο την περίοδο εκείνη ήταν βαριά 

άρρωστο, προφανώς αναφερόμενος στον πρώην πρωθυπουργό του Ισραήλ Ariel 

Sharon (1928 -), αποφεύγοντας, ωστόσο, να τον κατονομάσει, ο οποίος υπέστη 

βαρύ εγκεφαλικό αιμορραγικό επεισόδιο στις 4 Ιανουαρίου 2006 και έκτοτε 

νοσηλεύεται σε κωματώδη κατάσταση. Η προβολή της συνεισφοράς του στις 

ειρηνευτικές διαδικασίες μεταξύ του Ισραήλ και της Παλαιστίνης από τα ΜΜΕ, 

παρακίνησε τον Gers να μελετήσει την βιογραφία του. Μελετώντας την, ο Gers 

συνειδητοποίησε πόσο διαφορετική ήταν η πραγματικότητα από την εικόνα του 

σπουδαίου ειρηνευτικού παράγοντα της Μέσης Ανατολής που διοχέτευαν τα ΜΜΕ. 

Το 1942, σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών, ο Sharon κατετάγη στην 

παραστρατιωτική οργάνωση Gadna (μετονομάστηκε αργότερα σε Haganah), η 

οποία αποτέλεσε τις επίσημες Ένοπλες Δυνάμεις του Ισραήλ μόλις αυτό 

θεσπίστηκε και αναγνωρίστηκε διεθνώς ως κράτος το 1948. Σταδιακά 

ανερχόμενος στις ένοπλες δυνάμεις, ηγήθηκε των Ειδικών Δυνάμεων του Ισραήλ, 

οι οποίες πριν και κατά τη διάρκεια του Πολέμου του Σουέζ (1956), επιδόθηκαν 

σε αιματηρές επιθέσεις πολυάριθμων στρατιωτικών και πολιτικών στόχων. Κατά 

τον «Πόλεμο των 6 Ημερών» μεταξύ Αράβων και Ισραηλινών (5 – 10 Ιουνίου 

1967), ηγήθηκε της ισχυρότερης Τεθωρακισμένης Μονάδας του Ισραήλ, 

πρωτοστατώντας στην κατάληψη του Σινά. Το Ισραήλ βγήκε θριαμβευτής από 

αυτόν τον πόλεμο, έχοντας κατακτήσει το Σινά, τη Δυτική Όχθη, τη Λωρίδα της 

Γάζας, την Ανατολική Ιερουσαλήμ και τα Υψίπεδα του Γκολάν και έχοντας 

τριπλασιάσει τα εδάφη του. Μετά τη λήξη του πολέμου, το Ισραήλ δεσμεύτηκε να 

επιστρέψει όλα τα κατεκτημένα εδάφη στα πληγέντα αραβικά κράτη σε 

αντάλλαγμα εδραίωσης ειρήνης μεταξύ Αράβων και Ισραηλινών. Ωστόσο, 

εθνικιστικές και θρησκευτικές ομάδες εντός του Ισραήλ, ενωμένες υπό το 

θρησκευτικοπολιτικό κίνημα “Gush Emunim” (το οποίο ενθάρρυνε την αποίκηση 

παλαιστινιακών εδαφών ως ορισμένα στο έθνος του Ισραήλ από τον Θεό) πίεζαν 

για εποικισμό των κατεκτημένων περιοχών. 

Ο Sharon αποσύρθηκε από τις Ένοπλες Δυνάμεις το 1974 και έγινε μέλος 

του δεξιού κόμματος Likud. Στα τέλη της δεκαετίας του ’70, από τη θέση του 

Υπουργού Γεωργίας του Ισραήλ, ως υποστηρικτής του Gush Emunim, υποκίνησε 

την δημιουργία ισραηλινών αποικιών στη Δυτική Όχθη και τη Λωρίδα της Γάζας, 

για να αποτρέψει μελλοντική επιστροφή των Παλαιστινίων Αράβων σε αυτές τις 

περιοχές. Αν και κάποιες από τις κατεκτημένες περιοχές επεστράφησαν έκτοτε 

στις αραβικές χώρες (το Σινά στην Αίγυπτο το 1979), ο εποικισμός των 

υπολοίπων από το Ισραήλ και η συνεχιζόμενη κατοχή τους συνεχίζει να 

υπονομεύει την ειρήνη στη Μέση Ανατολή ως τις μέρες μας. 

Το 1983, ο Sharon είχε αποπεμφθεί από τη θέση του Υπουργού Αμύνης 

του Ισραήλ, ως υπεύθυνος για τη σφαγή εκατοντάδων αμάχων Παλαιστινίων 

στους προσφυγικούς καταυλισμούς Sabra και τη Shatila κατά τη διάρκεια του 

πολέμου μεταξύ του Ισραήλ και του Λιβάνου το 1982. Το 1999, ωστόσο, 

χρίστηκε επικεφαλής του κόμματος Likud, και ανέλαβε το πρωθυπουργικό αξίωμα 

μετά τις νικηφόρες εκλογές του 2001, το οποίο διατήρησε μέχρι τον Απρίλιο του 

2006, οπότε και, λόγω της κατάστασης της υγείας του, τον διαδέχθηκε ο Ehud 

Olmert. 

Σύμφωνα με τον Gers 35 , λόγω της ευαίσθητης πολιτικής φύσης του 

θέματος, ο Harris δεν ήθελε να χρησιμοποιηθούν οι στίχοι στην αρχική τους 

34 Συνέντευξη Gers στην ιστοσελίδα HardRadio.com, 2006 

35 Συνέτευξη Gers για το τεύχος 76 του περιοδικού του IMFC, 2006 

299


μορφή και τους τροποποίησε, δίνοντάς τους την τελική τους μορφή και 

καθιστώντας τους πιο αόριστους. Ωστόσο, ο Gers συμπληρώνει πως το βασικό 

θέμα των στίχων παρέμεινε αναλλοίωτο, και αφορά την αντιπαραβολή των 

εννοιών του ψέματος και της αλήθειας. Ο Dickinson έχει δηλώσει πως οι στίχοι 

της εισαγωγής του θύμιζαν τη ταινία “Jacob’s Ladder” (1990), χωρίς, ωστόσο, να 

χαρακτηρίσει την ταινία αυτή πηγή έμπνευσης για τους στίχους του Harris. 

ΣΤΙΧΟΙ B-SIDES & ΛΟΙΠΩΝ 

INVASION (ΕΙΣΒΟΛΗ) 

(Harris) 3.09 [The Soundhouse Tapes], 2.38 [Women In Uniform] 

1. 

(THE) VIKINGS ARE COMING 

(ΟΙ) ΒΙΚΙΝΓΚΣ ΕΡΧΟΝΤΑΙ 

YOU’D BETTER GET READY, FOR WE’RE HAVING A FIGHT! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΤΕΙΤΕ, ΓΙΑΤΙ ΘΑ ΕΧΟΥΜΕ ΜΑΧΗ! 

THE LONGBOATS ARE COMING 

ΟΙ ΠΟΛΕΜΙΚΕΣ ΛΕΜΒΟΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ 

LOOKING LIKE DRAGONS IN THE DEAD OF THE NIGHT 

ΜΟΙΑΖΟΝΤΑΣ ΜΕ ΔΡΑΚΟΥΣ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΕΚΡΑ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ 

2. 

MUSTER THE MEN FROM ALL THE VILLAGES 

ΣΥΓΚΕΝΤΡΩΣΤΕ ΤΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ ΑΠΟ ΟΛΑ ΤΑ ΧΩΡΙΑ 

(YOU’D) BETTER GET READY TO FIGHT WITH YOUR ENEMIES! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΕΤΟΙΜΑΣΤΕΙΤΕ ΝΑ ΠΑΛΕΨΕΤΕ ΜΕ ΤΟΥΣ ΕΧΘΡΟΥΣ ΣΑΣ! 

3. 

BEACONS ARE BURNING 

ΤΑ ΣΙΝΙΑΛΑ ΚΑΙΝΕ 

(I’M) GIVING THE WORD TO GET READY TO FIGHT 

ΔΙΝΩ ΤΟ ΣΥΝΘΗΜΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΤΟΥΜΕ ΓΙΑ ΜΑΧΗ 

THE BATTLE IS NEARING 

Η ΜΑΧΗ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

YOU’D BETTER GET READY TO FIGHT FOR YOUR LIVES! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΕΤΟΙΜΑΣΤΕΙΤΕ ΝΑ ΠΑΛΕΨΕΤΕ ΓΙΑ ΤΙΣ ΖΩΕΣ ΣΑΣ! 

2. 

4. (x2) 

THE NORSEMEN ARE COMING, THE NORSEMEN ARE COMING! 

ΟΙ ΝΟΡΒΗΓΟΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ, ΟΙ ΝΟΡΒΗΓΟΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ! 

THE WARNINGS ARE GIVEN, THE NORSEMEN ARE COMING! 

ΟΙ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΕΙΣ ΔΙΝΟΝΤΑΙ, ΟΙ ΝΟΡΒΗΓΟΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ! 

5. (x2) 

RAPING AND PILLAGING 

ΒΙΑΖΟΝΤΑΣ ΚΑΙ ΛΕΗΛΑΤΩΝΤΑΣ 

ROBBING AND LOOTING THE LAND! 

ΛΗΣΤΕΥΟΝΤΑΣ ΚΑΙ ΑΡΠΑΖΟΝΤΑΣ ΤΗ ΓΗ! 

6. 

VIKING RAIDERS FROM AFAR! 

ΒΙΝΚΙΝΓΚ ΕΠΙΔΡΟΜΕΙΣ ΑΠΟ ΜΑΚΡΙΑ! 

Solo για εκτέλεση από το demo The Soundhouse Tapes: 



Solo για εκτέλεση από το single Women In Uniform 

300




4. (x2) 

5. (x2) 

6. 

Πρόκειται για μια από τις πρώτες συνθέσεις του Harris. Εμφανίστηκε στο 

“The Soundhouse Tapes”, αλλά ο Harris δεν ήταν ευχαριστημένος με την 

εκτέλεση και το επανηχογράφησαν αργότερα ως b-side στο single “Women In 

Uniform” (με παραγωγό τον Tony Platt, γνωστό από τις παραγωγές του στα 

άλμπουμ των AC/DC). Στιχουργικά, αποτελεί τον πρόδρομο του “Invaders”. 

BURNING AMBITION (ΦΛΕΓΟΥΣΑ ΦΙΛΟΔΟΞΙΑ) 

(Harris) 2.42 

1. 

SO, YOU THINK YOU CAN OWN ME? 

ΩΣΤΕ, ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΚΑΤΕΧΕΙΣ; 

WELL, YOU’D BETTER JUST THINK AGAIN! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΑΠΛΑ ΝΑ ΞΑΝΑΣΚΕΦΤΕΙΣ! 

YOU’D BETTER WATCH YOUR STEPS NOW, WOMAN 

ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ ΤΑ ΒΗΜΑΤΑ ΣΟΥ, ΓΥΝΑΙΚΑ 

‘CAUSE I AIN’T LIKE THOSE OTHER MEN! 

ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΣΑΝ ΕΚΕΙΝΟΥΣ ΤΟΥΣ ΑΛΛΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ! 

THERE’S SOMETHING BURNING INSIDE ME 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΚΑΙΕΙ ΜΕΣΑ ΜΟΥ 

THAT MAKES ME WANT TO BE FREE 

ΠΟΥ ΜΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΘΕΛΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ 

AND WHEN I GET THESE FEELINGS, HONEY 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΜΟΥ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΑΥΤΑ ΤΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ, ΓΛΥΚΙΑ ΜΟΥ 

YOU BETTER KEEP AWAY FROM ME! 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΜΕΝΕΙΣ ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΕΜΕΝΑ! 

2. 

THERE’S THINGS IN LIFE, NOW, BABY 

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΣΤΗ ΖΩΗ, ΤΩΡΑ, ΜΩΡΟ ΜΟΥ 

THAT I KNOW I’VE GOT TO DO 

ΠΟΥ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΩ 

AND I NEED YOUR LOVE, NOW, BABY 

ΚΑΙ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΣΟΥ, ΤΩΡΑ, ΜΩΡΟ ΜΟΥ 

TO HELP ME SEE IT THROUGH 

ΝΑ ΜΕ ΒΟΗΘΗΣΕΙ ΝΑ ΤΑ ΒΓΑΛΩ ΠΕΡΑ 

SO, YOU THINK YOU CAN OWN ME? 

ΩΣΤΕ, ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΚΑΤΕΧΕΙΣ; 

WELL, YOU’D BETTER JUST THINK AGAIN! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΑΠΛΑ ΝΑ ΞΑΝΑΣΚΕΦΤΕΙΣ! 

YOU’D BETTER WATCH YOUR STEP NOW, WOMAN 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ ΤΟ ΒΗΜΑ ΣΟΥ, ΤΩΡΑ, ΓΥΝΑΙΚΑ 

‘CAUSE I AIN’T LIKE THOSE OTHER MEN! 

ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΣΑΝ ΕΚΕΙΝΟΥΣ ΤΟΥΣ ΑΛΛΟΥΣ ΑΝΤΡΕΣ! 

LOOK OUT, YEAH! 

ΠΡΟΣΕΧΕ, ΝΑΙ! 


1. 

Αυτό το κομμάτι, μαζί με μια πρώιμη εκτέλεση του “Running Free”, 

αποτελούν τα μόνα κομμάτια που εκδόθηκαν επίσημα από κάποιες δοκιμαστικές 

ηχογραφήσεις του συγκροτήματος πριν την ηχογράφηση του πρώτου άλμπουμ 

(τον Δεκέμβριο του 1979) με μηχανικό ήχου τον Guy Edwards. To συγκρότημα, 

τότε, είχε μοναδικό κιθαρίστα τον Murray και drummer τον Doug Sampson. Τα 

υπόλοιπα κομμάτια από αυτές τις ηχογραφήσεις δεν εκδόθηκαν επίσημα ποτέ. 

301


Ωστόσο, το “Transylvania” έχει διαρρεύσει στο bootleg, “High Voltage Vol. 2” 

(«Υψηλή Τάση Μέρος 2»). 

Πρόκειται για την πρώτη σύνθεση του Harris. Σύμφωνα με τον ίδιο 3 , όταν 

έγραψε το κομμάτι, ήταν το νεαρότερο μέλος στους Gypsy’s Kiss, οι οποίοι το 

θεώρησαν πολύ πολύπλοκο και βαρύ και το απέρριψαν. Τότε, ο νεαρός Harris 

αποφάσισε να φτιάξει δικό του συγκρότημα, ώστε να μπορεί να εκφράζεται 

καλλιτεχνικά χωρίς επιβαλλόμενους περιορισμούς. Εμφανίζεται ως b-side στο 

single “Running Free”. 

KILLERS (ALTERNATIVE LYRICS) 

ΔΟΛΟΦΟΝΟΙ (ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΟΙ ΣΤΙΧΟΙ) 

(Harris) 4.43 

1. 

YOU FIGHT IN THE STREET AND YOU MAKE ALL YOUR CLAIMS EVERY NIGHT 

ΠΟΛΕΜΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΚΑΙ ΑΝΑΖΗΤΕΙΣ ΤΑ ΘΥΜΑΤΑ ΣΟΥ ΚΑΘΕ ΒΡΑΔΥ 

YOU TURN ON THE POWER TO BURN OUT THE MEEK AND THE MILD 

ΑΝΕΒΑΖΕΙΣ ΤΗΝ ΕΝΤΑΣΗ ΓΙΑ ΝΑ ΣΒΗΣΕΙΣ ΤΟΥΣ ΑΔΥΝΑΜΟΥΣ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΗΠΙΟΥΣ 

2. 

WE WILL STAY HERE! 

ΕΜΕΙΣ ΘΑ ΜΕΙΝΟΥΜΕ ΕΔΩ! 

YOU ‘RE FULL OF YOURSELF AND YOUR GREED 

ΞΕΧΕΙΛΙΖΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΓΩΙΣΜΟ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΠΛΗΣΤΙΑ ΣΟΥ 

YOU WON’T STOP US! 

ΕΣΥ ΔΕ ΘΑ ΜΑΣ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙΣ! 

WHILE LONDON IS LOOKING TO BE, YEAH! 

ΟΣΟ ΤΟ ΛΟΝΔΙΝΟ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΣΤΑΘΕΙ, ΝΑΙ! 

3. 

I CHALLENGE YOUR KINGDOM OF THOSE WHICH YOU WANT TO SUCCEED 

ΠΡΟΚΑΛΩ ΤΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΣΑΣ ΑΥΤΩΝ ΤΟΥΣ ΟΠΟΙΟΥΣ ΘΕΛΕΤΕ ΝΑ ΠΕΤΥΧΟΥΝ 

I STEP ON THEIR BODIES AND SQUEEZE, THE UNHOLY ONES BLEED 

ΠΑΤΑΩ ΤΑ ΠΤΩΜΑΤΑ ΤΟΥΣ ΚΑΙ ΖΟΥΛΑΩ, ΟΙ ΑΝΙΕΡΟΙ ΜΑΤΩΝΟΥΝ 

4. 

READING 1980 RAINBOW 1980 

WE HAVE FOUND YOU! 


ΕΜΕΙΣ ΣΕ ΒΡΗΚΑΜΕ! 


AND NOW THERE IS NO PLACE TO RUN YOU ‘RE FULL OF YOURSELF AND YOUR GREED 

ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΤΡΕΞΕΙΣ ΕΙΣΑΙ ΓΕΜΑΤΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΓΩΙΣΜΟ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΠΛΗΣΤΙΑ ΣΟΥ 


WE WON’T LET YOU! 


ΕΜΕΙΣ ΔΕ ΘΑ ΣΕ ΑΦΗΣΟΥΜΕ! 

‘CAUSE WE HAVE THE POWER AS ONE Ι’M LOOKING FOR REST, DON’T YOU SEE? 

ΓΙΑΤΙ ΕΧΟΥΜΕ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΩΣ ΜΟΝΑΔΑ ΑΝΑΖΗΤΩ ΞΕΚΟΥΡΑΣΗ, ΔΕΝ ΤΟ ΒΛΕΠΕΙΣ; 

(AS ONE,) OH, YEAH! 

(ΩΣ ΜΟΝΑΔΑ,) Ω, ΝΑΙ! 

5. 

I CAN SEE 

ΕΓΩ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΝΤΙΛΗΦΘΩ 

WHAT A KNIFE’S MEANT TO BE 

ΓΙΑ ΤΙ ΠΡΟΟΡΙΖΕΤΑΙ ΜΑΧΑΙΡΙ 

YOU’LL NEVER KNOW 

ΕΣΥ ΔΕ ΘΑ ΜΑΘΕΙΣ ΠΟΤΕ 

HOW I CAME TO FORESEE, YEAH! 

ΠΩΣ ΕΦΤΑΣΑ ΝΑ ΠΡΟΒΛΕΠΩ, YEAH! 



6. 

I TAKE YOU AND SUCK YOU ‘TILL YOU WON’T CRY OUT ANYTHING 

ΣΕ ΠΑΙΡΝΩ ΚΑΙ ΣΕ ΑΠΟΜΥΖΩ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΜΗΝ ΦΩΝΑΖΕΙΣ ΤΙΠΟΤΑ 

3 Συνέντευξη Harris στο γαλλικό περιοδικό H Le Mag, τεύχος 2, Οκτώβριος 1996 

302


I BEAT YOU, I WHIP YOU ‘CAUSE I HAVE THE POWER IN ME! 

ΣΕ ΧΤΥΠΑΩ, ΣΕ ΜΑΣΤΙΓΩΝΩ ΓΙΑΤΙ ΕΧΩ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ ΜΕΣΑ ΜΟΥ! 

4. 

1. 

7. 

READING 1980 RAINBOW 1980 

YOU CAN’T STOP US! 

WE WILL STAY HERE! 

ΕΣΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΑΣ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙΣ! 

ΕΜΕΙΣ ΘΑ ΜΕΙΝΟΥΜΕ ΕΔΩ! 

YOU ‘RE FULL OF YOURSELF AND YOUR GREED 

ΕΙΣΑΙ ΓΕΜΑΤΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΓΩΙΣΜΟ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΠΛΗΣΤΙΑ ΣΟΥ 

WE WON’T LET YOU! 


ΕΜΕΙΣ ΔΕ ΘΑ ΣΕ ΑΦΗΣΟΥΜΕ! 


WHILE LONDON IS LOOKING TO BE, YEAH, YEAH! 

ΟΣΟ ΤΟ ΛΟΝΔΙΝΟ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΣΤΑΘΕΙ, ΝΑΙ, ΝΑΙ! 

Αυτές οι εκδόσεις του “Killers” υπάρχουν μόνο ως ζωντανές εκτελέσεις, 

αφού αποτελούν παραλλαγές της πρώιμης μορφής του τραγουδιού, την οποία 

αργότερα τροποποίησε στιχουργικά ο Di’Anno για να συμπεριληφθεί το κομμάτι 

στο “Killers”. 

Οι ζωντανές εκτελέσεις αυτής της έκδοσης που διασώζονται σε επίσημες 

κυκλοφορίες είναι δύο, οι οποίες, μάλιστα, διαφέρουν ελαφρά μεταξύ τους στους 

στίχους (η παράθεση περιέχει τους στίχους και των δύο εκτελέσεων). Η μια είναι 

από το Reading Festival, που έλαβε χώρα στις 23 Αυγούστου 1980 στη Μ. 

Βρετανία (βρίσκεται στο “BBC Archives”) και η άλλη είναι από μια συναυλία του 

συγκροτήματος που έγινε στο θέατρο Rainbow του Λονδίνου το Δεκέμβριο του 

1980 (βρίσκεται στο DVD “The History Of Iron Maiden Part I: The Early Days” 

(«Η Ιστορία Των Iron Maiden Μέρος Ι: Οι Πρώτες Μέρες»). 

WOMEN IN UNIFORM (ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ) 

(Macainsh) 3.09 

1. 

BEEHIVE HAIRDO, 45 ON THE HIP 

ΧΤΕΝΙΣΜΑ ΜΕΛΙΣΣΟΦΩΛΙΑ, 45cm ΣΤΟ ΓΟΦΟ 

PATROLWOMAN SAUNDERS, DON’T YOU GIVE HER NO LIP! 

Η ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΠΕΡΙΠΟΛΙΑΣ SAUNDERS, ΜΗΝ ΤΗΣ ΜΙΛΗΣΕΙΣ ΠΟΝΗΡΑ! 

TOOK ME TO THE STATION FOR A BREATH TEST 

ΜΕ ΠΗΓΕ ΣΤΟ ΤΜΗΜΑ ΓΙΑ ΑΛΚΟΤΕΣΤ 

THEN BACK TO HER BEDROOM FOR SOME HOUSE-ARREST 

ΜΕΤΑ ΠΙΣΩ ΣΤΗ ΚΡΕΒΑΤΟΚΑΜΑΡΑ ΤΗΣ ΓΙΑ ΚΡΑΤΗΣΗ ΚΑΤ’ ΟΙΚΟΝ 

2. 

WOMEN IN UNIFORM, SOMETIMES THEY LOOK SO COLD! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ, ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΦΑΙΝΟΝΤΑΙ ΤΟΣΟ ΨΥΧΡΕΣ! 

WOMEN IN UNIFORM BUT, OH, THEY FEEL SO WARM! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ ΑΛΛΑ, Ω, ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΘΕΡΜΕΣ! 

3. 

COMING BACK TO LONDON ON A 747 

ΕΡΧΟΜΕΝΟΣ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΛΟΝΔΙΝΟ ΜΕ ΕΝΑ 747 

STEWARDESS MADE ME FEEL LIKE I’M IN HEAVEN 

Η ΑΕΡΟΣΥΝΟΔΟΣ ΜΕ ΕΚΑΝΕ ΝΑ ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΙ ΣΑΝ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ 

LOOKED UP THE AISLE TO SEE WHAT I COULD SEE 

ΚΟΙΤΑΞΑ ΣΤΟ ΒΑΘΟΣ ΤΟΥ ΔΙΑΔΡΟΜΟΥ ΝΑ ΔΩ ΤΙ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΔΩ 

SHE LEANED OVER, SAID, "GIVE IT TO ME!" 

ΕΣΚΥΨΕ, ΕΙΠΕ, «ΔΩΣ’ ΤΟ ΜΟΥ!» 

4. 

WHITE APRON, BROWN LEATHER SHOES 

ΛΕΥΚΗ ΠΟΔΙΑ, ΜΑΥΡΑ ΔΕΡΜΑΤΙΝΑ ΠΑΠΟΥΤΣΙΑ 

THE NURSE AT THE CLINIC GAVE MY HEART A BRUISE 

Η ΝΟΣΟΚΟΜΑ ΣΤΗ ΚΛΙΝΙΚΗ ΕΚΑΝΕ ΜΕΛΑΝΙΑ ΣΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ 

GAVE ME A MASSAGE, DID IT ALL RIGHT 

303


ΜΟΥ ΕΚΑΝΕ ΜΑΣΑΖ, ΤΟ ΕΚΑΝΕ ΚΑΛΑ 

NOW SHE TAKES MY TEMPERATURE EVERY NIGHT! 

ΤΩΡΑ ΜΟΥ ΜΕΤΡΑΕΙ ΤΗ ΘΕΡΜΟΚΡΑΣΙΑ ΚΑΘΕ ΝΥΧΤΑ! 

2. 

5. (x2) 

WOMEN IN UNIFORM, WOMEN IN UNIFORM! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ, ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ! 

6. 

COMMANDO RAID ON THE LEBANESE BORDER 

ΕΠΙΔΡΟΜΗ ΚΟΜΑΝΤΟ ΣΤΑ ΛΙΒΑΝΕΖΙΚΑ ΣΥΝΟΡΑ 

SERGEANT ANITA, SHE GIVES THE ORDER 

Η ΛΟΧΑΓΟΣ ΑΝΙΤΑ, ΑΥΤΗ ΔΙΝΕΙ ΤΙΣ ΔΙΑΤΑΓΕΣ 

KHAKI JACKET AND A LOVE GUN 

ΧΑΚΙ ΜΠΟΥΦΑΝ ΚΑΙ ΕΝΑ ΠΙΣΤΟΛΙ ΑΓΑΠΗΣ 

BABY, I SURRENDER, LET’S HAVE SOME FUN! 

ΜΩΡΟ ΜΟΥ, ΠΑΡΑΔΙΝΟΜΑΙ, ΑΣ ΠΕΡΑΣΟΥΜΕ ΚΑΛΑ! 

2. 

(1:34-SOLO: DAVE MURRAY & DENNIS STRATTON ΜΑΖΙ) 

2. 

5. (x2) 

7. 

WOMEN IN UNIFORM, KHAKI, WHITE AND BLUE! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ, ΧΑΚΙ, ΑΣΠΡΟ ΚΑΙ ΜΠΛΕ! 

8. 

WOMEN IN UNIFORM, COMING AFTER YOU! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ, ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΓΙΑ ‘ΣΕΝΑ! 

2. 

7. 

9. 

WOMEN IN UNIFORM, I’D LIKE TO GET MY HANDS ON YOU! 

ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΕ ΣΤΟΛΗ, ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΣΑΣ ΠΙΑΣΩ! 

(ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ ΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ) 

Το πρωτότυπο τραγούδι ανήκει στους 

Αυστραλούς Shyhooks και βρίσκεται στο 

άλμπουμ τους “Guilty Until Proven Insane” 

(«Ένοχος Μέχρι Να Αποδειχθεί Παράφρων») 

(1979). Πρόκειται για τη μοναδική διασκευή 

που πήρε τη θέση του a-side στη δισκογραφία 

των Maiden, 

κάτι που, 

αργότερα, ο 

Harris 

μετάνιωσε. 

Αυτό έγινε 

μετά από 

παρότρυνση 

της Zomba Music Publishers (εκδοτικής 

εταιρίας των Maiden), με σκοπό τη 

δημιουργία ενός «hit». Το αποτέλεσμα ήταν 

ακριβώς το αντίθετο, αφού, οι περισσότεροι 

φίλοι του συγκροτήματος αποδοκίμασαν την 

304


κίνηση αυτή. 

Ο Harris έμεινε πολύ δυσαρεστημένος από την παραγωγή του Tony Platt, ο 

οποίος προσπάθησε να κάνει το κομμάτι να ακούγεται πιο pop, κάτι που άνοιξε το 

δρόμο για την αναζήτηση παραγωγού η οποία σταμάτησε στον Martin Birch. 

Σύμφωνα με τον Tony Platt 4 , το τραγούδι αυτό απαιτούσε ερμηνεία σε 

υψηλότερη κλίμακα από αυτή που μπορούσε ο Di’Anno να τραγουδήσει και κατά 

τη διάρκεια των ηχογραφήσεων ο ίδιος αντιλαμβανόταν ότι σκέψεις για πιθανή 

αντικατάστασή του είχαν αρχίσει να προβληματίζουν το συγκρότημα. 

Τέλος, αυτό το τραγούδι, όπως στο παρελθόν το “Prowler” και το 

“Charlotte The Harlot”, καθώς και το εξώφυλλο του “Twilight Zone”, έκαναν 

μερικούς να χαρακτηρίζουν τους Maiden σεξιστές και ξεσήκωσε την αντίδραση 

φεμινιστικών κύκλων, η οποία κορυφώθηκε με μια εισβολή από φεμινίστριες με 

πανό διαμαρτυρίας κατά τη διάρκεια της συναυλίας των Maiden στο Leeds 

University Student Union Building, στις 22 Νοεμβρίου το 1980. 

STAIRWAY TO HEAVEN (DRUNKEN RUMBLE) (ΣΚΑΛΕΣ ΠΡΟΣ ΤΟΝ 

ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ (ΜΕΘΥΣΜΕΝΗ ΦΛΥΑΡΙΑ)) 

(Page, Plant) 1.52 

1. 

[UNINTELLIGIBLE TALKS] 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΕΣ ΟΜΙΛΙΕΣ] 

2. 

THERE’S A LADY WHO SHAT 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΚΥΡΙΑ Η ΟΠΟΙΑ ΕΧΕΣΕ 

ON A CAT IN THE ROAD 

ΠΑΝΩ ΣΕ ΜΙΑ ΓΑΤΑ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ 

AS SHE’S BUYING A NEW PAPER NAPPY 

ΚΑΘΩΣ ΑΓΟΡΑΖΕ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΧΑΡΤΙΝΗ ΠΑΝΑ 

3. 

WHEN SHE SHAT ON THE CAT 

ΟΤΑΝ ΕΧΕΣΕ ΠΑΝΩ ΣΤΗ ΓΑΤΑ 

THEY SAID “YOU SILLY TOAD” 

ΤΗΣ ΕΙΠΑΝ «ΒΡΕ ΚΟΥΤΗ» 

“BUY ME A NEW PAPER NAPPY” 

«ΑΓΟΡΑΣΕ ΜΟΥ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΧΑΡΤΙΝΗ ΠΑΝΑ» 

4. 

OH AND HE’S BUYING A NEW PAPER NAPPY 

Ω ΚΑΙ ΑΓΟΡΑΖΕΙ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΧΑΡΤΙΝΗ ΠΑΝΑ 

5. 

WHEN THE SHAT GOT TO THE WALL AND THE FUCKING BARLO… IN THE DOOR… 

ΟΤΑΝ Η ΧΕΣΜΕΝΗ ΕΦΤΑΣΕ ΣΤΟΝ ΤΟΙΧΟ ΚΑΙ Η ΚΩΛΟΓΡΙΑ… ΣΤΗ ΠΟΡΤΑ… 

BELL… DOORBELL WHEN THE BARLO… FUCK… OH, SHIT… AT A PAPER NAPPY! 

ΚΟΥΔΟΥΝΙ… ΚΟΥΔΟΥΝΙ ΤΗΣ ΠΟΡΤΑΣ Η ΓΡΙ… ΓΑΜΩΤΟ! ΩΧ, ΣΚΑΤΑ… ΣΕ ΜΙΑ ΧΑΡΤΙΝΗ ΠΑΝΑ! 

6. 

STEVE: ...PLEASE, WHATEVER THE FUCK YOU’RE DOING, 

LIKE…? 

STEVE: ...ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, Ο,ΤΙ ΣΚΑΤΑ ΚΑΝΕΙΣ, ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ…; 

7. 

[UNINTELLIGIBLE] 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] 

Πρόκειται για σύντομη διακωμώδηση του 

“Stairway To Heaven” από το ανώνυμο, τέταρτό 


305


άλμπουμ των Led Zeppelin, το οποίο είναι γνωστό ως “Led Zeppelin IV” ή “Zoso”. 

Δεν εκδόθηκε ποτέ επίσημα, αφού αποτελούσε μέρος των δοκιμαστικών 

ηχογραφήσεων με τον Bruce Dickinson πριν την ηχογράφηση του “The Number 

Of The Beast”, οι οποίες διέρρευσαν και κυκλοφόρησαν στο bootleg “Made of…”. 

I’VE GOT THE FIRE (ΕΧΩ ΤΗ ΦΩΤΙΑ) 

(Montrose) 3.53 

1. 

IF YOU’RE LOOKING FOR SOMETHING THAT YOU CAN KEEP 

ΑΝ ΨΑΧΝΕΙΣ ΓΙΑ ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΔΙΑΤΗΡΗΣΕΙΣ 

WELL, BABY, PASS ME BY! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΜΩΡΟ ΜΟΥ, ΠΡΟΣΠΕΡΑΣΕ ΜΕ! 

2. 

BUT IF YOU WANT SOMETHING THAT’S TWENTY YEARS DEEP 

ΑΛΛΑ ΑΝ ΘΕΛΕΙΣ ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΙΚΟΣΙ ΧΡΟΝΙΑ ΒΑΘΥ 

OH, BABY, DON’T EVEN TRY! 

Ω, ΜΩΡΟ, ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕΙΣ! 

3. 

BUT IF YOU WANT SOMEONE TO TAKE YOUR SOUL 

ΑΛΛΑ ΑΝ ΘΕΛΕΙΣ ΚΑΠΟΙΟΝ ΝΑ ΠΑΡΕΙ ΤΗ ΨΥΧΗ ΣΟΥ 

MAYBE I’LL LIFT YOU UP LITTLE BIT HIGHER 

ΙΣΩΣ ΣΕ ΑΝΕΒΑΣΩ ΛΙΓΟ ΨΗΛΟΤΕΡΑ 

I’VE GOT THE FIRE! 

ΕΧΩ ΤΗ ΦΩΤΙΑ! 



4. 

SO YOU THINK I’M SKINNY? DON’T YOU SELL ME CHEAP! 

ΩΣΤΕ ΜΕ ΘΕΩΡΕΙΣ ΚΟΚΑΛΙΑΡΗ; ΜΗ ΜΕ ΠΟΥΛΗΣΕΙΣ ΦΤΗΝΑ! 

‘CAUSE I’M AS LONG AS YOUR COUNTRY MILE 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΜΑΚΡΥΣ ΣΑΝ ΤΟ ΧΩΡΙΑΤΙΚΟ ΜΙΛΙ 

5. 

SOME LIKE IT WIDE, I LIKE IT DEEP! 

ΜΕΡΙΚΟΙ ΤΟ ΠΡΟΤΙΜΟΥΝ ΠΛΑΤΥ, ΕΓΩ ΤΟ ΠΡΟΤΙΜΩ ΒΑΘΥ! 

WELL, GUESS WHICH ONE IS MY STYLE! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΜΑΝΤΕΨΕ ΠΟΙΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΣΤΥΛ! 

6. 

YOU THINK YOU CAN BEAT ME, HUH, AT MY OWN GAME 

ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΝΙΚΗΣΕΙΣ, XA, ΣΤΟ ΙΔΙΟ ΜΟΥ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ 

WELL, BABE, I’LL SAY YOU’RE A LIAR! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΜΩΡΟ, ΘΑ ΠΩ ΟΤΙ ΕΙΣΑΙ ΨΕΥΤΡΑ! 

‘CAUSE I’VE GOT THE FIRE! YES, I HAVE! 

ΓΙΑΤΙ ΕΧΩ ΤΗ ΦΩΤΙΑ! ΝΑΙ, ΤΗΝ ΕΧΩ! 

I’VE GOT THE FIRE, YEAH! 

ΕΧΩ ΤΗ ΦΩΤΙΑ, ΝΑΙ! 

Πρόκειται για τραγούδι του Ronnie Montrose 

από το άλμπουμ “Paper Money” («Χάρτινα Λεφτά») 

(1974). Ο ακριβής τίτλος του πρωτότυπου είναι “I 

Got The Fire” (μεταφράζεται με τον ίδιο τρόπο). Το 

τραγούδι υπάρχει και σε live έκδοση στο single 

“Sanctuary”, με τον Di’Anno στα φωνητικά. Ωστόσο, 

ο Harris ήθελε και μια studio έκδοση του κομματιού 

και αυτή ηχογραφήθηκε αργότερα και 

συμπεριλήφθηκε ως b-side στο single “Flight Of 

Icarus”. 

306


Οι Maiden συνήθιζαν να παίζουν αυτή τη διασκευή σε συναυλίες τους κατά 

τη διάρκεια της δεκαετίας του ‘70. 

CROSS-EYED MARY (Η ΑΛΛΗΘΩΡΗ ΜΑΙΡΗ) 

(Anderson) 3.53 

1. 

WHO WOULD BE A POOR MAN, A BEGGAR MAN, A THIEF 

ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΗΤΑΝ ΦΤΩΧΟΣ, ΖΗΤΙΑΝΟΣ, ΚΛΕΦΤΗΣ 

IF HE HAD A RICH MAN IN HIS HAND? 

ΑΝ ΚΡΑΤΟΥΣΕ ΕΝΑ ΠΛΟΥΣΙΟ ΣΤΟ ΧΕΡΙ ΤΟΥ; 

AND WHO WOULD STEAL THE CANDY FROM A LAUGHING BABY’S MOUTH 

ΚΑΙ ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΕΚΛΕΒΕ ΤΗ ΚΑΡΑΜΕΛΑ ΑΠΟ ΕΝΟΣ ΓΕΛΑΣΤΟΥ ΜΩΡΟΥ ΤΟ ΣΤΟΜΑ 

IF HE COULD TAKE IT FROM THE MONEY MAN? 

ΑΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΤΗ ΠΑΡΕΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΛΕΦΤΑ; 

2. 

CROSS-EYED MARY GOES JUMPING IN AGAIN 

Η ΑΛΛΗΘΩΡΗ ΜΑΙΡΗ ΞΑΝΑΧΩΝΕΤΑΙ 

SHE SIGNS NO CONTRACTS BUT SHE ALWAYS PLAYS IT CLEAN 

ΔΕΝ ΥΠΟΓΡΑΦΕΙ ΣΥΜΒΟΛΑΙΑ ΑΛΛΑ ΠΑΝΤΑ ΠΑΙΖΕΙ ΚΑΘΑΡΑ 

SHE DINES IN HAMPSTEAD VILLAGE ON EXPENSE ACCOUNTED GRUEL 

ΔΕΙΠΝΕΙ ΣΤΟ ΧΩΡΙΟ HAMPSTEAD ΜΕ ΠΛΗΡΩΜΕΝΟ ΧΥΛΟ ΔΗΜΗΤΡΙΑΚΩΝ 

AND THE JACK KNIFE BARBER DROPS HER OFF AT SCHOOL 

ΚΑΙ Ο ΜΠΑΡΜΠΕΡΗΣ ΜΕ ΤΟ ΣΟΥΓΙΑ ΤΗΝ ΑΦΗΝΕΙ ΣΤΟ ΣΧΟΛΕΙΟ 

3. 

LAUGHING IN THE PLAYGROUND, GETS NO KICKS FROM LITTLE BOYS 

ΓΕΛΩΝΤΑΣ ΣΤΗ ΠΑΙΔΙΚΗ ΧΑΡΑ, ΤΑ ΑΓΟΡΑΚΙΑ ΔΕΝ ΤΗΣ ΚΑΝΟΥΝ ΚΕΦΙ 

WOULD RATHER MAKE IT WITH A LETCHING GRAY 

ΘΑ ΠΡΟΤΙΜΟΥΣΕ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΕΙ ΜΕ ΚΑΝΑ ΒΡΩΜΟΓΕΡΟ 

OR MAYBE HER ATTENTION IS DRAWN BY AQUALUNG 

Ή ΙΣΩΣ Η ΠΡΟΣΟΧΗ ΤΗΣ ΣΤΡΕΦΕΤΑΙ ΣΤΟΝ AQUALUNG 

WHO WATCHES THROUGH THE RAILINGS AS THEY PLAY 

Ο ΟΠΟΙΟΣ ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΦΡΑΧΤΗ ΚΑΘΩΣ ΠΑΙΖΟΥΝ 

4. 

CROSS-EYED MARY FINDS IT HARD TO GET ALONG 

Η ΑΛΛΗΘΩΡΗ ΜΑΙΡΗ ΤΟ ΒΡΙΣΚΕΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΤΑ ΒΓΑΖΕΙ ΠΕΡΑ 

A POOR MAN’S RICH GIRL AND SHE’LL DO IT FOR A SONG 

ΤΟΥ ΦΤΩΧΟΥ ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΚΟΡΙΤΣΟ ΚΑΙ ΘΑ ΤΟ ΚΑΝΕΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙ 

A RICH MAN’S STEALER BUT HER FAVOUR’S GOOD AND STRONG 

ΕΝΟΣ ΠΛΟΥΣΙΟΥ Η ΚΛΕΦΤΡΑ ΑΛΛΑ Η ΧΑΡΗ ΤΗΣ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΗ ΚΑΙ ΔΥΝΑΤΗ 

SHE’S THE ROBIN HOOD OF HIGHGATE, LET THE POOR MAN GET ALONG! 

ΕΙΝΑΙ Ο ΡΟΜΠΕΝ ΤΩΝ ΔΑΣΩΝ ΤΟΥ HIGHGATE, ΑΣΕ ΤΟΝ ΦΤΩΧΟ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙ! 



3. 

2. 

5. 

CROSS-EYED MARY, OH, MARY... 

ΑΛΛΗΘΩΡΗ ΜΑΙΡΗ, Ω, ΜΑΙΡΗ… 

OH, CROSS-EYED MARY… 

Ω, ΑΛΛΗΘΩΡΗ ΜΑΙΡΗ… 

Πρόκειται για τραγούδι των Jethro Tull (από 

τα αγαπημένα συγκροτήματα του Harris) από το 

δίσκο “Aqualung” («Υδροπνεύμονας») (1971). Το 

φλάουτο που ακούγεται στην πρωτότυπη έκδοση, 

στη διασκευή των Maiden έχει αντικατασταθεί από 

lead κιθάρα. 

Σύμφωνα με τον ίδιο, ο Dickinson 

307


απουσίαζε όταν το υπόλοιπο συγκρότημα ηχογραφούσε το κομμάτι. Όταν, 

λοιπόν, χρειάστηκε να προσθέσει τα φωνητικά, συνειδητοποίησε ότι το 

συγκρότημα είχε ηχογραφήσει τα όργανα σε ψηλότερη κλίμακα από αυτή που 

τραγουδούσε. Συνεπώς, ο Dickinson το τραγούδησε σε υψηλότερη κλίμακα απ’ 

ότι συνήθως, κάτι που γίνεται εύκολα αντιληπτό κατά την ακρόαση. 

Το τραγούδι περιέχονταν και στο τέλος της πρώτης πλευράς του 

αμερικάνικου picture disk του “Piece Of Mind” (όχι όμως και στην κανονική 

έκδοση του άλμπουμ). Εμφανίζεται σαν b-side στο single “The Trooper”. 

RAINBOW’S GOLD (ΤΟ ΧΡΥΣΑΦΙ ΤΟΥ ΟΥΡΑΝΙΟΥ ΤΟΞΟΥ) 

(Slesser, Mountain) 6.41 

1. 

IN THE HEAT OF THE MORNING 

ΣΤΗ ΖΕΣΤΗ ΤΟΥ ΠΡΩΙΝΟΥ 

WHEN YOUR DAY IS STILL DAWNING 

ΟΤΑΝ Η ΜΕΡΑ ΣΟΥ ΑΚΟΜΑ ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ 

AND YOUR BIRD, SHE’S SINGING 

ΚΑΙ ΤΟ ΠΟΥΛΙ ΣΟΥ, ΑΥΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ 

CATCH YOUR SOUL, HE’S WILLING TO FLY AWAY 

ΠΙΑΣΕ ΤΗΝ ΨΥΧΗ ΣΟΥ, ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΠΕΤΑΞΕΙ ΜΑΚΡΙΑ 

2. 

AND YOU PACKED YOUR BAGS IN A HURRY 

KAI ΕΤΟΙΜΑΣΕΣ ΤΙΣ ΒΑΛΙΤΣΕΣ ΣΟΥ ΒΙΑΣΤΙΚΑ 

BECAUSE YOUR MIND’S IN A WORRY 

ΓΙΑΤΙ Ο ΝΟΥΣ ΣΟΥ ΕΧΕΙ ΕΓΝΟΙΕΣ 

MARK MY WORDS, YOU’RE GONNA BE SORRY 

ΘΥΜΗΣΟΥ ΤΑ ΛΟΓΙΑ ΜΟΥ, ΘΑ ΤΟ ΜΕΤΑΝΙΩΣΕΙΣ 

IF YOU EVER FLY AWAY! 

ΑΝ ΠΟΤΕ ΠΕΤΑΞΕΙΣ ΜΑΚΡΙΑ! 

3. 

SWEET LITTLE GIRL WITH THE SAINT DA VINCI SMILE 

ΓΛΥΚΟ ΚΟΡΙΤΣΑΚΙ ΜΕ ΤΟ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΤΟΥ ΑΓΙΟΥ ΝΤΑ ΒΙΝΤΣΙ 

STARES AT ME WITH SADNESS IN HER EYES 

ΜΕ ΚΟΙΤΑΕΙ ΜΕ ΛΥΠΗ ΜΕΣ’ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΗΣ 

I’M NOT SURE IF SHE’S REALLY REAL OR MAKE-BELIEVE 

ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΣΙΓΟΥΡΟΣ ΑΝ ΕΙΝΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΑΛΗΘΙΝΗ Ή ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΗ 

MAYBE SHE’S A VISION THAT COMES TO ONLY ME 

ΙΣΩΣ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΟΡΑΜΑ ΠΟΥ ΕΡΧΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΣΕ ΕΜΕΝΑ 

4. 

‘CAUSE I’M SO TIRED, YES, I’M SO TIRED! 

ΓΙΑΤΙ ΕΙΜΑΙ ΤΟΣΟ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ, ΝΑΙ, ΕΙΜΑΙ ΤΟΣΟ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ! 

5. (x2) 

SO TIRED, YES I’M SO TIRED! 

ΤΟΣΟ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ, ΝΑΙ ΕΙΜΑΙ ΤΟΣΟ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΟΣ! 


1. 

O ακριβής τίτλος της πρωτότυπης εκτέλεσης 

του κομματιού είναι “A Rainbow’s Gold” («Ενός 

Ουράνιου Τόξου Το Χρυσάφι») και αυτή περιέχεται 

στο μοναδικό άλμπουμ Beckett (1974), το οποίο 

φέρει ως τίτλο το όνομα του συγκροτήματος. O 

Smallwood ήταν ατζέντης των Beckett, ενώ τα μέλη 

τους τα συνέδεε φιλία με τα μέλη των Maiden. 

Μάλιστα, ο Harris έχει δανειστεί το στίχο “catch 

your soul, it’s willing to fly away” αυτού του 

308


κομματιού, τον οποίο συμπεριέλαβε, ελαφρώς τροποποιημένο, στο “Hallowed Be 

Thy Name”, καθώς και, σχεδόν αυτούσιο, το ορχηστρηκό του μέρος στο “The 

Nomad”. Το τραγούδι ανοίγει το μέτρημα του McBrain, του οποίου το γέλιο 

κλείνει και το κομμάτι. Εμφανίζεται ως b-side στο single “2 Minutes To Midnight”. 

Ο τραγουδιστής των Beckett, Terry Wilson Slesser, είχε δοκιμαστεί ως 

αντικαταστάτης του Di’Anno 5 . Ο Harris έκρινε πως η φωνή του δεν ταίριαζε στον 

ήχο του συγκροτήματος, κάτι που άνοιξε το δρόμο για την έλευση του Bruce 

Dickinson. 

MISSION FROM ‘ARRY (ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ‘ARRY) 

(McBrain, Harris, Dickinson) 6.43 

STEVE: ...ANYWAYS, HE DID NOT DESERVE TO GET A BOLLOCKING... AT THE TIME, 

STEVE: …ΤΕΛΟΣΠΑΝΤΩΝ, ΔΕΝ ΤΟΥ ΑΞΙΖΕ ΝΑ ΦΑΕΙ ΜΠΟΥΝΙΑ… ΕΚΕΙΝΗ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ, 

I KNOW WHY HE GOT A BOLLOCKING, BECAUSE YOU... YOU KNOW... YOU DUNNO WHAT 

ΞΕΡΩ ΓΙΑΤΙ ΕΦΑΓΕ ΜΠΟΥΝΙΑ, ΓΙΑΤΙ ΕΣΥ... ΞΕΡΕΙΣ... ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ 

THE FUCK HE’S GOIN’ ON ABOUT BUT HE DIDN’T REALLY DESERVE IT! ALL HE’S TRYING 

ΣΤΟ ΠΟΥΤΣΟ ΛΕΕΙ ΑΛΛΑ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΔΕΝ ΤΟ ΑΞΙΖΕ! ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ 

TO DO IS RELAY A MESSAGE FROM ME TO YOU, RIGHT? 

ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΜΕΤΑΦΕΡΕΙ ΕΝΑ ΜΗΝΥΜΑ ΑΠΟ ΕΜΕΝΑ ΣΕ ΕΣΕΝΑ, ΣΩΣΤΑ; 

AND HE WENT THE WRONG WAY ABOUT IT, OKAY? 

ΚΑΙ ΤΟ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕ ΜΕ ΛΑΘΟΣ ΤΡΟΠΟ, ΕΝΤΑΞΕΙ; 

NICKO: YEAH, HE DID GO THE WRONG WAY ABOUT IT! 

NICKO: ΝΑΙ, ΤΟ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕ ΜΕ ΛΑΘΟΣ ΤΡΟΠΟ! 

STEVE: WELL, THEN… 

STEVE: ΩΡΑΙΑ, ΤΟΤΕ… 

NICKO: WELL I’M... I... I... I... I TELL YOU WHAT, I MEAN IT AIN’T GONNA HAPPEN 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ ΕΜΕΝΑ, ΕΓΩ, ΕΓΩ, ΕΓΩ, ΕΓΩ ΣΟΥ ΛΕΩ, ΕΝΝΟΩ ΟΤΙ ΔΕ ΘΑ ΣΥΜΒΕΙ 

AGAIN. 

ΞΑΝΑ 

BRUCE: I DON’T SEE WHERE YOU GET STEAMED, I MEAN, IF THE TRUSS WAS GONNA... 

BRUCE: ΔΕ ΒΛΕΠΩ ΓΙΑΤΙ ΦΟΡΤΩΝΕΙΣ, ΕΝΝΟΩ, ΑΝ ΤΟ ΔΟΚΑΡΙ ΗΤΑΝ ΝΑ… 

NICKO: WHY I GOT STEAMED UP, BRUCE, IS BECAUSE HE FUCKED ME RIGHT UP! 

NICKO: ΦΟΡΤΩΣΑ, BRUCE, ΕΠΕΙΔΗ ΜΕ ΓΑΜΗΣΕ! 

AND I KNEW THERE WAS A PROBLEM, I STILL DIDN’T KNOW WHAT IT WAS, 

ΚΑΙ ΤΟ ΗΞΕΡΑ ΟΤΙ ΥΠΗΡΧΕ ΕΝΑ ΠΡΟΒΛΗΜΑ, ΑΚΟΜΑ ΔΕΝ ΕΙΧΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΙ ΤΙ ΗΤΑΝ, 

EVEN AFTER HE... I... I FUCKED! I FUCKING FUCKED UP! 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΑΦΟΥ ΜΕ… ΤΑ ΣΚΑΤΩΣΑ! ΤΑ ΣΚΑΤΩΣΑ ΓΑΜΩΤΟ! 

STEVE: I KNOW THAT. LOOK, IT’S LIKE... 

STEVE: ΑΥΤΟ ΤΟ ΞΕΡΩ. ΚΟΙΤΑ, ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ… 

NICKO: ...AND I STOPPED AND IT WAS LIKE "OH, FOR FUCK’S SAKE!", COME ON KIDS 

NICKO: …ΚΑΙ ΣΤΑΜΑΤΗΣΑ ΚΑΙ ΗΤΑΝ ΤΟΥ ΣΤΥΛ «Ω, ΤΙ ΣΤΟ ΠΟΥΤΣΟ!» ΕΛΑΤΕ ΠΑΙΔΙΑ 

AND I’M LOOKING AROUND... WHAT IS HE TRYING TO TELL ME? WHAT’S THE PROBLEM? 

ΚΑΙ ΚΟΙΤΑΖΩ ΓΥΡΩ ΜΟΥ… ΤΙ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΜΟΥ ΠΕΙ; ΠΟΙΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΡΟΒΛΗΜΑ; 

STEVE: CAN’T YOU UNDERSTAND? CAN’T YOU UNDERSTAND IF I’M TRYING TO 

STEVE: ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΙΣ; ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΙΣ ΟΤΙ ΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΩ ΝΑ 

GET A FUCKING MESSAGE THROUGH TO YA, RIGHT? I’D HAVE STILL... IT’D A BEEN 

ΜΕΤΑΦΕΡΩ ΕΝΑ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ ΕΣΕΝΑ, ΕΤΣΙ; ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ… ΘΑ ΗΤΑΝ 

A LOT WORSE. IF I... IF I HAD TO GO WITH ME GEAR DONE... 

ΠΟΛΥ ΧΕΙΡΟΤΕΡΑ. ΑΝ ΕΓΩ... ΑΝ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΞΕΚΙΝΗΣΩ ΜΕ ΤΟΝ ΕΞΟΠΛΙΣΜΟ ΜΟΥ ΧΑΛΑΣΜΕΝΟ… 

AS IT HAPPENS, JUST IN THE NICK OF THE TIME, I GOT IT DONE. IF I... 

ΟΠΩΣ ΤΥΓΧΑΝΕΙ, ΠΑΝΩ ΣΤΗΝ ΩΡΑ, ΤΟ ΕΦΤΙΑΞΑ. ΑΝ ΕΓΩ… 

NICKO: YEAH, I STILL DIDN’T GET THE MESSAGE! 

NICKO: ΝΑΙ, ΕΓΩ ΚΑΙ ΠΑΛΙ ΔΕΝ ΠΗΡΑ ΤΟ ΜΗΝΥΜΑ! 


309


STEVE: I KNOW YOU DIDN’T! BUT WHAT WE’RE SAYING... IT DIDN’T... WHATEVER 

STEVE: ΤΟ ΞΕΡΩ ΠΩΣ ΔΕΝ ΤΟ ΠΗΡΕΣ! ΑΛΛΑ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΛΕΜΕ... ΔΕΝ… ΟΤΙΔΗΠΟΤΕ 

HAPPENS, IF I GOT HIM TRYING TO GET A FUCKIN’ MESSAGE TO 

ΣΥΜΒΕΙ, ΑΝ ΕΓΩ ΤΟΝ ΕΒΑΛΑ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΣΟΥ ΜΕΤΑΦΕΡΕΙ ΕΝΑ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ 

YA. Y’ KNOW WHAT I MEAN? 

ΕΣΕΝΑ. ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΕΝΝΟΩ; 

NICKO: SURE, STEVE BUT THE FACT IS THAT THE GUY WAS NOT HANDLING IT THE 

NICKO: ΣΙΓΟΥΡΑ, STEVE ΑΛΛΑ ΤΟ ΓΕΓΟΝΟΣ ΕΙΝΑΙ ΟΤΙ Ο ΤΥΠΟΣ ΔΕΝ ΤΟ ΧΕΙΡΙΖΟΤΑΝ ΜΕ ΤΟ 

RIGHT WAY. 

ΣΩΣΤΟ ΤΡΟΠΟ. 

STEVE: YOU DON’T THINK OF THINGS LIKE THAT, NICK! 

STEVE: ΔΕ ΣΚΕΦΤΕΣΑΙ ΤΕΤΟΙΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ, NICK! 

NICKO: BUT THAT’S DIFF... LOOK... 

NICKO: ΑΛΛΑ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦ… ΚΟΙΤΑ… 

STEVE: I BOLLOCKED...I WAS SHOUTING AT YA: "LOOK, MY GEAR’S GONE DOWN!". 

STEVE: ΤΑ ΓΑΜΗΣΑ… ΣΟΥ ΦΩΝΑΖΑ: «ΚΟΙΤΑ, Ο ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΣ ΜΟΥ ΤΑ’ ΠΑΙΞΕ!». 

NICKO: IT’S ME THAT FUCKED-UP! 

NICKO: ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΤΑ ΣΚΑΤΩΣΕ! 

STEVE: LISTEN... 

STEVE: ΑΚΟΥ… 

NICKO: I’M THE ONE OUT THERE ALL ON ME OWN... 

NICKO: ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΚΕΙ ΕΞΩ ΟΛΟΜΟΝΑΧΟΣ… 

STEVE: I KNOW… 

STEVE: ΤΟ ΞΕΡΩ.. 

NICKO: ...I’M DOING A DRUM SOLO AND I’VE GOT FUCKIN’ TALKIN’ TO... 

NICKO: …ΕΚΤΕΛΩ ΕΝΑ DRUM SOLO ΚΑΙ ΕΧΩ ΠΑΛΙΟΟΜΙΛΙΕΣ ΜΕΣ’… 

STEVE: NO, I’M THE ONE, I’M ONLY ONE Α’THINKING, I’VE GOT FUCKING LIKE A 

STEVE: ΟΧΙ, ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ, ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ Ο ΜΟΝΟΣ ΠΟΥ ΣΚΕΦΤΕΤΑΙ, ΕΧΩ ΕΝΑ ΓΑΜΗΜΕΝΟ 

MINUTE TO GO BEFORE M... TO GET THIS FUCKING GEAR RIGHT. 

ΛΕΠΤΟ ΓΙΑ ΝΑ ΞΕΚΙΝΗΣΩ ΠΡΙΝ Τ… ΝΑ ΔΙΟΡΘΩΣΩ ΑΥΤΟΝ ΤΟ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΕΞΟΠΛΙΣΜΟ. 

BRUCE: YEAH, BUT IF SOMEBODY GIVES A MESSAGE TO ME... 

BRUCE: ΝΑΙ ΑΛΛΑ ΑΝ ΚΑΠΟΙΟΣ ΔΩΣΕΙ ΕΝΑ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ ΕΜΕΝΑ… 

STEVE: …NO? 

STEVE: …ΟΧΙ; 

BRUCE: ...I MEAN, IT DOESN’T MATTER WHO IT IS... I MEAN... THE MESSAGE 

BRUCE: …ΕΝΝΟΩ, ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΣΗΜΑΣΙΑ ΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ... ΕΝΝΟΩ... ΤΟ ΜΗΝΥΜΑ 

GETS THROUGH. 

ΔΙΑΒΙΒΑΖΕΤΑΙ. 

NICKO: BRUCE, IT’S DIFFERENT... 

NICKO: BRUCE, ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ… 

STEVE: IT’S A DIFFERENT SITUATION. 

STEVE: ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ. 

NICKO: ...IT’S DIFFERENT FOR YOU. YOU’RE NOT STANDING THERE 

NICKO: …ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΓΙΑ ΕΣΕΝΑ. ΔΕ ΣΤΕΚΕΣΑΙ ΕΚΕΙ 

ALL ON YOUR FUCKING OWN, HAVING A SOMEBODY TRY TO GET YOUR 

ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΟΛΟΜΟΝΑΧΟΣ, ΕΧΟΝΤΑΣ ΚΑΠΟΙΟΝ ΝΑ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΣΟΥ ΑΠΟΣΠΑΣΕΙ ΤΗ 

ATTENTION AND TALK TO YOU. I’M PLAYIN’ A DRUM SOLO AND THE GUY’S STANDING A 

ΠΡΟΣΟΧΗ ΚΑΙ ΝΑ ΣΟΥ ΜΙΛΗΣΕΙ. ΠΑΙΖΩ ΕΝΑ DRUM SOLO KAI ΚΑΙ Ο ΤΥΠΟΣ ΣΤΕΚΕΤΑΙ ΜΙΑ 

YARD OR TWO YARDS BEHIND MY DRUM RISER GOIN’... 

ΓΙΑΡΔΑ Ή ΔΥΟ ΓΙΑΡΔΕΣ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΤΟ ΒΑΘΡΟ ΤΩΝ DRUMS ΦΩΝΑΖΟΝΤΑΣ… 

310


STEVE: YEAH, ALL I’M TRYING A... 

STEVE: ΝΑΙ, ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΠΡΟΣΠΑΘΩ ΝΑ… 

NICKO: ..."FUCKING ANGA-YANGNA-BABA"..."WHA?"..."BABA-BABA-BABA!"... 

NICKO: …«ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΑΝΓΚΑ-ΓΑΓΚΑ-ΜΠΑΜΠΑ»… «ΤΙ;».. «ΜΠΑΜΠΑ-ΜΠΑΜΠΑ-ΜΠΑΜΠΑ!»… 

" WHAAAA...?!" THE FUCK! UH! BY THE TIME I’VE GOT THAT FAR, I’M FUCKIN’ 

«ΤΙΙΙΙ…;!» ΓΑΜΗΣΟΥ! ΩΧ! ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΩ ΜΕΧΡΙ ΕΚΕΙ, ΤΑ ΕΧΩ ΓΑΜΗΜΕΝΑ 

TOTALLY FUCKED. BECAUSE I’M P... I’M NOT PAYING ATTENTION TO MY GIG... 

ΕΝΤΕΛΩΣ ΣΚΑΤΩΣΕΙ. ΓΙΑΤΙ ΠΡ… ΔΕΝ ΠΡΟΣΕΧΩ ΤΗΝ ΕΚΤΕΛΕΣΗ ΜΟΥ… 

STEVE: HEY, LOOK... 

STEVE: ΕΙ, ΚΟΙΤΑ… 

NICKO: ...I’M PAYING ATTENTION TO WHAT HE’S TRYING TO TELL ME! 

NICKO: …ΠΡΟΣΕΧΩ ΤΙ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΜΟΥ ΠΕΙ! 

BRUCE: YEAH, BUT NOBODY WOULD’A NOTICED. 

BRUCE: ΝΑΙ, ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΘΑ ΤΟ ΠΑΡΑΤΗΡΟΥΣΕ. 

STEVE: I COMPLETE... 

STEVE: ΤΟ ΚΑΤΑΛΑ… 

NICKO: I NOTICED! 

NICKO: ΤΟ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΑ ΕΓΩ! 

STEVE: I COMPLETELY UNDERSTAND THAT. 

STEVE: ΤΟ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΩ ΑΠΟΛΥΤΑ ΑΥΤΟ. 

NICKO: …FUCKED ME RIGHT UP! 

NICKO: …ΜΕ ΓΑΜΗΣΕ! 

STEVE: BUT HE... HE WAS ONLY DOING WHAT I TOLD HIM TO DO AND THAT WAS 

STEVE: ΑΛΛΑ ΑΥΤΟΣ... ΑΥΤΟΣ ΑΠΛΩΣ ΕΚΑΝΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΤΟΥ ΕΙΠΑ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΚΑΙ ΑΥΤΟ ΗΤΑΝ 

GET A MESSAGE TO YOU. NOW THAT THE FUCKING HEAT OF THE MOMENT AND 

ΝΑ ΜΕΤΑΦΕΡΕΙ ΕΝΑ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ ΕΣΕΝΑ. ΤΩΡΑ ΠΟΥ Η ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΕΝΤΑΣΗ ΤΗΣ ΣΤΙΓΜΗΣ ΚΑΙ 

JUST…EVERYTHING ON HAND... HE DON’T THINK TO FUCKING TELL BILL, 

ΑΠΛΩΣ... ΥΠΟΛΟΓΙΖΟΝΤΑΣ ΟΛΑ ΤΑ ΔΕΔΟΜΕΝΑ… ΔΕ ΣΚΕΦΤΕΤΑΙ ΝΑ ΤΟ ΔΙΑΟΛΟ-ΠΕΙ ΣΤΟΝ BILL, 

HE WANTS TO GET THE MESSAGE TO YOU, NOT TO FUCKING BILL, SO, HE DON’T 

ΑΥΤΟΣ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΠΑΕΙ ΤΟ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ ΕΣΕΝΑ, ΟΧΙ ΣΤΟΝ ΓΑΜΗΜΕΝΟ BILL, ΕΤΣΙ, ΔΕΝ ΤΟ 

THINK OF THAT, HE JUST TRIES TO GET THE MESSAGE TO YOU, RIGHT? SO, HE DON’T 

ΣΚΕΦΤΕΤΑΙ, ΑΠΛΩΣ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙ ΝΑ ΠΑΕΙ ΤΟ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ ΕΣΕΝΑ, ΣΩΣΤΑ; ΕΤΣΙ, ΔΕΝ ΤΟΥ 

FUCKING DESERVE TO GET A BOLLOCKING FOR THAT, I MEAN, ALRIGHT HE GOT ONE, 

ΓΑΜΩ-ΑΞΙΖΕΙ ΝΑ ΦΑΕΙ ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΜΠΟΥΝΙΑ ΓΙ’ ΑΥΤΟ, ΕΝΝΟΩ, ΕΝΤΑΞΕΙ ΤHN ΕΦΑΓΕ, 

I KNOW... NOT SAYIN’ THAT. BUT I JUST DON’T... YOU KNOW... 

ΤΟ ΞΕΡΩ… ΔΕΝ ΛΕΩ ΑΥΤΟ. ΑΛΛΑ ΑΠΛΩΣ ΔΕΝ... ΞΕΡΕΙΣ… 

BRUCE: ATTENTE! ATTENTE! 

BRUCE: ΠΡΟΣΟΧΗ! ΠΡΟΣΟΧΗ! 

STEVE: ...BOB WAS A NICE GUY. HE’S NOT LIKE HE’S... FUCKIN’... HE’S 

STEVE: …Ο BOB ΗΤΑΝ ΚΑΛΟ ΠΑΙΔΙ. ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ... ΓΑΜΗΜΕΝΑ... ΕΙΝΑΙ 

AN ASSHOLE... 

ΚΩΛΟΤΡΥΠΙΔΗΣ… 

NICKO: NO, NO… 

NICKO: ΟΧΙ, ΟΧΙ… 

STEVE: ...OR AN IDIOT OR ANYTHING LIKE THAT. 

STEVE: …Ή ΚΑΝΑΣ ΗΛΙΘΙΟΣ Ή ΤΙΠΟΤΑ ΤΕΤΟΙΟ. 

NICKO: OH, NO BUT HE WAS OUT OF ORDER, BECAUSE HE DIDN’... 

NICKO: Ω, ΟΧΙ ΑΛΛΑ ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ, ΕΠΕΙΔΗ ΔΕ… 

BRUCE: HE WASN’T OUT OF ORDER! 

BRUCE: ΔΕΝ ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ! 

NICKO: HE WAS! 

NICKO: ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ! 

311


STEVE: HE WASN’T OUT OF ORDER, HE WAS WRONG! 

STEVE: ΔΕΝ ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ, ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ! 

NICKO: HE WAS, ‘CAUSE HE FUCKED ME UP BY TRYIN’ TO TELL ME... 

NICKO: ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ, ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΓΑΜΗΣΕ ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΜΟΥ ΠΕΙ… 

STEVE: NICKO... 

STEVE: NICKO… 

NICKO: IF HE’D OF COME UP TO THE RISER... 

NICKO: ΑΝ ΕΙΧΕ ΕΡΘΕΙ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΒΑΘΡΟ… 

STEVE: NICKO… 


NICKO: LOOK… 

NICKO: ΚΟΙΤΑ… 



NICKO: ...IF HE’D OF COME UP TO THE RISER, THERE I COULDA FUCKIN HEARD HIM! 

NICKO: …ΑΝ ΕΙΧΕ ΕΡΘΕΙ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΒΑΘΡΟ, ΕΚΕΙ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΤΟΝ ΓΑΜΩ-ΑΚΟΥΣΩ! 

STEVE: BUT NICK… 

STEVE: ΑΛΛΑ NICK… 

NICKO: CUNT WAS STANDIN’ BEHIND, I WAS SITTIN’ DOWN... 

NICKO: ΤΟ ΜΟΥΝΙ ΣΤΕΚΟΤΑΝ ΑΠΟ ΠΙΣΩ, ΕΓΩ ΗΜΟΥΝΑ ΚΑΘΙΣΤΟΣ… 

STEVE: YEAH… 

STEVE: ΝΑΙ… 

NICKO: ..."BADA-BADA-BA"! 

NICKO: …«ΜΠΑΝΤΑ-ΜΠΑΝΤΑ-ΜΠΑ»! 

STEVE: HE WAS WRONG. HE MADE A MISTAKE BUT HE WASN’T OUT OF ORDER. 

STEVE: ΕΣΦΑΛΕ. ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ. 

BRUCE: IT WASN’T DELIBERATE. 

BRUCE: ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΗΘΕΛΗΜΕΝΟ. 

STEVE: HE MADE A MISTAKE... 

STEVE: ΕΚΑΝΕ ΕΝΑ ΛΑΘΟΣ… 

NICKO: NOW, I KNOW IT AIN’T DELIBERATE. 

NICKO: ΤΩΡΑ, ΤΟ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΗΘΕΛΗΜΕΝΟ. 

STEVE: ...FOR FUCK’S SAKE! 

STEVE: …ΜΑ ΤΟ ΠΟΥΤΣΟ! 

NICKO: I DIDN’T KNOW THAT AT THE TIME, RIGHT? I STILL DIDN’T KNOW THAT STEVE 

NICKO: ΔΕΝ ΤΟ ΗΞΕΡΑ ΑΥΤΟ ΕΚΕΙΝΗ ΤΗ ΣΤΙΓΜΗ, ΣΩΣΤΑ; ΑΚΟΜΑ ΔΕΝ ΗΞΕΡΑ ΟΤΙ Ο STEVE 

HAD A PROBLEM WITH HIS BASS. 

ΕΙΧΕ ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΜΕ ΤΟ ΜΠΑΣΟ ΤΟΥ. 

STEVE: THAT’S WHAT I’M SAYING! 

STEVE: ΑΥΤΟ ΛΕΩ! 

NICKO: LUCKILY ENOUGH, BY THE TIME I FINISHED THE POXY SOLO, HE HAD 

NICKO: ΕΥΤΥΧΩΣ, ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΤΕΛΕΙΩΣΩ ΤΟ ΨΩΡΟ-SOLO, ΕΙΧΕ ΚΑΝΕΙ 

HIS BASS WORKING AGAIN. 

ΤΟ ΜΠΑΣΟ ΤΟΥ ΝΑ ΔΟΥΛΕΥΕΙ ΞΑΝΑ. 

STEVE: IT WAS ALL THAT FUCKING GRIEF... 

STEVE: ΕΓΙΝΕ ΤΟΣΗ ΦΑΣΑΡΙΑ… 

BRUCE: ALL IT TAKES IS THE GUY... 

312


BRUCE: ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΕΙΝΑΙ Ο ΤΥΠΟΣ… 

NICKO: THE GRIEF WAS, BECAUSE I BOLLOCKED HIM UP AND I HAPPENED TO TELL YA 

NICKO: Η ΦΑΣΑΡΙΑ ΗΤΑΝ, ΓΙΑΤΙ ΧΤΥΠΗΣΑ ΚΑΙ ΕΤΥΧΕ ΝΑ ΤΟ ΠΩ ΣΕ ‘ΣΕΝΑ 

AND YOU GO "DON’T BOLLOCK HIM, GO OUT AND APOLOGIZE"… RIGHT! FUCK HIM, 

ΚΑΙ ΕΣΥ ΛΕΣ «ΜΗ ΤΟΝ ΧΤΥΠΑΣ, ΠΗΓΑΙΝΕ ΠΙΣΩ ΚΑΙ ΖΗΤΑ ΣΥΓΓΝΩΜΗ», ΣΙΓΑ! ΓΑΜΑ ΤΟΝ, 

I’M GONNA GO AND APOLOGIZE TO HIM! 

ΘΑ ΠΑΩ ΚΑΙ ΘΑ ΤΟΥ ΠΩ ΣΥΓΓΝΩΜΗ! 

BRUCE: WELL, ALL YOU GOTTA DO... 

BRUCE: ΛΟΙΠΟΝ, ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ… 

NICKO: IT’S NOT FOR ME TO APOLOGIZE, I BOLLOCKED HIM ‘CAUSE HE FUCKED ME UP! 

NICKO: ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Η ΘΕΣΗ ΜΟΥ ΝΑ ΖΗΤΗΣΩ ΣΥΓΓΝΩΜΗ, ΤΟΝ ΧΤΥΠΗΣΑ ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΓΑΜΗΣΕ! 

RIGHT THERE, HE FUCKED ME UP. HE WAS WRONG! 

ΑΚΡΙΒΩΣ ΕΚΕΙ, ΜΕ ΓΑΜΗΣΕ. ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ! 

BRUCE: ALL YOU GOTTA DO... NO, HE WASN’T WRONG! 

BRUCE: ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ… ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ! 

NICKO: HE WAS! 

NICKO: ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ! 

STEVE: HE WASN’T WRONG! 

STEVE: ΔΕΝ ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ! 

NICKO: HE DID NOT HANDLE IT... HE’S NOT EVEN FUCKING COMMUNICATING, RIGHT? 

NICKO: ΔΕΝ ΤΟ ΧΕΙΡΙΣΤΗΚΕ…ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΓΑΜΩ-ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΕΙ, ΣΩΣΤΑ; 

STEVE: AW! I DON’ WANNA FUCKIN’ ARGUE ABOUT THIS, IT’S FUCKING 

STEVE: ΑΑ! ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΓΑΜΩ-ΔΙΑΦΩΝΗΣΩ ΓΙ’ ΑΥΤΟ, ΕΙΝΑΙ ΓΑΜΗΜΕΝΑ 

STUPID! I THINK YOU’RE REALLY OUT OF ORDER! I THINK... HONESTLY... 

ΗΛΙΘΙΟ! ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΠΑΡΑΦΕΡΕΣΑΙ! ΝΟΜΙΖΩ… ΕΙΛΙΚΡΙΝΑ... 

NICKO: NO, BOLLOCKS! OH, I AM NOT OUT OF ORDER! 

NICKO: OXI, ΑΡΧΙΔΙΑ! ΩΩΩ, ΔΕΝ ΠΑΡΑΦΕΡΟΜΑΙ! 

STEVE: YOU ARE! YOU’RE ATTITUDE IS OUT OF ORDER. 

STEVE: ΠΑΡΑΦΕΡΕΣΑΙ! Η ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΚΤΟΣ ΟΡΙΩΝ. 

NICKO: HE... NO, IT AIN’T! 

NICKO: ΑΥΤΟΣ… ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ! 

STEVE: IT IS! 

STEVE: ΕΙΝΑΙ! 

NICKO: NO IT AIN’T! THE GUY FUCKED ME UP! 

NICKO: ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ! Ο ΤΥΠΟΣ ΜΕ ΓΑΜΗΣΕ! 

STEVE: I KNOW HE DID... 

STEVE: ΤΟ ΞΕΡΩ… 

NICKO: WELL, THEN, THAT’S OUT OF ORDER. 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ, ΤΟΤΕ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΕΚΤΟΣ ΟΡΙΩΝ. 

STEVE: ...HE DIDN’T MEAN TO! 

STEVE: …ΔΕΝ ΤΟ ΗΘΕΛΕ! 

NICKO: LOOK, I’M NOT SAYIN’ HE FUCKIN’ MEANT TO ‘ARRY! THE FACT IS THAT 

NICKO : ΚΟΙΤΑ, ΔΕΝ ΛΕΩ ΟΤΙ ΤΟ ΗΘΕΛΕ ΓΑΜΩΤΟ ‘ARRY! ΤΟ ΓΕΓΟΝΟΣ ΕΙΝΑΙ ΟΤΙ 

HE WAS A DUMBKOPF, ‘CAUSE HE DON’T KNOW HOW TO FUCKIN’ COMMUNICATE WITH 

ΗΤΑΝ ΣΤΟΚΟΣ, ΓΙΑΤΙ ΔΕ ΞΕΡΕΙ ΠΩΣ ΝΑ ΓΑΜΩ-ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΗΣΕΙ ΜΕ 

ME ONSTAGE... 

ΕΜΕΝΑ ΕΠΙ ΣΚΗΝΗΣ… 

BRUCE: BUT HE’S NOT A DUMBKOPF! 

BRUCE: ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟΚΟΣ! 

313


NICKO: …AW! 

NICKO: …ΩΩ! 

STEVE: HE’S NOT FUCKIN’ STUPID! 

STEVE: ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΗΛΙΘΙΟΣ ΓΑΜΩΤΟ! 

NICKO: WELL, HE FUCKIN’ CERTAINLY DID A GOOD JOB OUT THERE THIS AFTERNOON, 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ, ΕΚΑΝΕ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΣΙΓΟΥΡΑ ΚΑΛΗ ΔΟΥΛΕΙΑ ΕΚΕΙ ΕΞΩ ΑΠΟΨΕ, 

DIDN’T HE? 

ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

STEVE: HE MADE A MISTAKE, BECAUSE I... 

STEVE: ΕΚΑΝΕ ΕΝΑ ΛΑΘΟΣ, ΓΙΑΤΙ ΕΓΩ… 

NICKO: WHAT DO YOU MEAN "HE MADE A MISTAKE"? 

NICKO: ΤΙ ΕΝΝΟΕΙΣ «ΕΚΑΝΕ ΕΝΑ ΛΑΘΟΣ»; 

STEVE: BECAUSE I... 

STEVE: ΓΙΑΤΙ ΕΓΩ… 

NICKO: YOU SENT HIM! HOW COULD HE MAKE A MISTAKE? 

NICKO: ΕΣΥ ΤΟΝ ΕΣΤΕΙΛΕΣ! ΠΩΣ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΛΑΘΟΣ; 

STEVE: THAT’S RIGHT! 

STEVE: ΣΩΣΤΑ! 

NICKO: HOW DID HE MAKE A MISTAKE? 

NICKO: ΠΩΣ ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ; 

STEVE: WELL, HE MADE THE MISTAKE BY NOT SENDING BILL FIRST, RIGHT? 

STEVE: ΛΟΙΠΟΝ, ΕΚΑΝΕ ΤΟ ΛΑΘΟΣ ΜΕ ΤΟ ΝΑ ΜΗ ΣΤΕΙΛΕΙ ΤΟΝ BILL ΠΡΩΤΑ, ΣΩΣΤΑ; 

NICKO: WELL, WELL, HE MADE A MISTAKE, RIGHT? 

NICKO: ΒΡΕ, ΒΡΕ, ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ, ΣΩΣΤΑ; 

STEVE: YEAH! 

STEVE: ΝΑΙ! 

NICKO: WELL, WHY? 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ, ΓΙΑΤΙ; 

BRUCE: THERE’S A DIFFERENCE BETWEEN MAKING A MISTAKE... 

BRUCE: ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΕΝΑ ΛΑΘΟΣ… 

STEVE: WELL, THAT’S WHAT I’M SAYING. 

STEVE: ΛΟΙΠΟΝ, ΑΥΤΟ ΛΕΩ ΚΑΙ ΕΓΩ. 

BRUCE: ...AND A DIFFERENCE BETWEEN MAKING A HUMAN ERROR! 

BRUCE: …ΚΑΙ ΔΙΑΦΟΡΑ ΣΤΟ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΕΝΑ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΣΦΑΛΜΑ! 

NICKO: RIGHT, SO HE MADE A MISTAKE, RIGHT? 

NICKO: ΣΩΣΤΑ, ΑΡΑ ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ, ΣΩΣΤΑ; 

STEVE: YEAH! 

STEVE: ΝΑΙ! 

NICKO: AND I’M GRIEVED UP ‘CAUSE HE FUCKIN’ MADE ME MAKE A MISTAKE. NOW 

NICKO: ΚΑΙ ΕΧΩ ΣΤΕΝΑΧΩΡΗΘΕΙ ΓΙΑΤΙ ΕΚΑΝΕ ΕΝΑ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΛΑΘΟΣ. ΤΩΡΑ 

THAT HE... NOW I CAN UNDERSTAND WHAT HE WAS TALKING ABOUT AFTER THE FACT... 

ΠΟΥ ΑΥΤΟΣ… ΤΩΡΑ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΩ ΤΙ ΜΟΥ ΕΛΕΓΕ ΜΕΤΑ ΤΟ ΓΕΓΟΝΟΣ… 

IT REMAINS TO BE SEEN, HE WAS ON A MISSION FROM YOU! 

ΘΑ ΔΕΙΞΕΙ, ΗΤΑΝ ΣΕ ΜΙΑ ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΑΠΟ ΕΣΕΝΑ! 

STEVE: AW, I’M NOT GONNA ARGUE ABOUT IT! 

STEVE: Ω, ΔΕ ΘΑ ΤΣΑΚΩΘΩ ΓΙ’ ΑΥΤΟ! 

NICKO: RIGHT? FUCK MY OLD BOOTS, IT JUST... I CAN’T HACK... I CAN’T 

NICKO: ΣΩΣΤΑ; ΓΑΜΩ ΤΙΣ ΠΑΛΙΕΣ ΜΟΥ ΜΠΟΤΕΣ, ΑΠΛΩΣ… ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΛΥΣΩ… ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ 

314


HANDLE THAT SITUATION WHEN PEOPLE THINK SOME CAN’T 

ΝΑ ΧΕΙΡΙΣΤΩ ΑΥΤΗ ΤΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΟΤΑΝ ΑΤΟΜΑ ΠΙΣΤΕΥΟΥΝ ΟΤΙ ΜΕΡΙΚΟΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ 

MAKE ME GRIEF AND IT’S IMPORTANT TO ME TO GET A MESSAGE LIKE THAT... 

ΝΑ ΜΕ ΣΤΕΝΑΧΩΡΗΣΟΥΝ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ ΓΙΑ ΜΕΝΑ ΝΑ ΛΑΒΩ ΕΝΑ ΤΕΤΟΙΟ ΜΗΝΥΜΑ… 

FUCKING HELL! HOW CAN I GET SOME... GET... GET... WHEN I ALSO 

ΔΙΑΟΛΕ ΓΑΜΩΤΟ! ΠΩΣ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΑΡΩ ΛΙΓΟ… ΝΑ ΠΑΡΩ... ΝΑ ΠΑΡΩ… ΟΤΑΝ ΚΑΙ ΕΓΩ 

FUCKED AS WELL... I WOULD’NA MINDED IF I’D HAVE GOTTEN WHAT IT WAS STRAIGHT, 

ΤΑ ΣΚΑΤΩΣΑ ΕΠΙΣΗΣ… ΔΕ ΘΑ ΜΕ ΠΕΙΡΑΖΕ ΑΝ ΕΙΧΑ ΠΙΑΣΕΙ ΤΙ ΣΥΝΕΒΑΙΝΕ ΣΩΣΤΑ, 

LIKE ON THE END. FUCKED… AS "ALRIGHT, ‘ARRIS GOT HIS BASS FUCKED, 

ΟΠΩΣ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ. ΓΑΜΩΤΟ… ΚΑΤΙ ΣΑΝ «ΕΝΤΑΞΕΙ, TΟY ‘ARRIS ΤΟΥ ΓΑΜΗΘΗΚΕ ΤΟ ΜΠΑΣΟ, 

RIGHT, I’LL CARRY ON AND DO SOMETHING ELSE", THEN THAT’S FINE, IF 

ΚΑΛΑ, ΘΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΚΑΝΟΝΤΑΣ ΚΑΤΙ ΑΛΛΟ», ΤΟΤΕ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΑ, ΑΝ 

I DIDN’T FUCK UP... BUT HE MADE ME FUCK! IT TOTALLY THREW ME RIGHT OUT AND 

ΔΕΝ ΤΑ ΣΚΑΤΩΝΑ… ΑΛΛΑ ΜΕ ΕΚΑΝΕ ΝΑ ΤΑ ΣΚΑΤΩΣΩ! ΜΕ ΠΕΤΑΞΕ ΕΝΤΕΛΩΣ ΕΚΤΟΣ ΚΑΙ 

HE WASN’T... 

ΔΕΝ ΗΤΑΝ… 

STEVE: I KNOW IT DID! 

STEVE: ΤΟ ΞΕΡΩ! 

NICKO: ...HE DIDN’T KNOW HOW TO TALK TO ME ABOUT IT. AND... AND I’VE... 

NICKO: …ΔΕΝ ΗΞΕΡΕ ΠΩΣ ΝΑ ΜΟΥ ΜΙΛΗΣΕΙ ΓΙ’ ΑΥΤΟ. ΚΑΙ... ΤΟΥ ΕΧΩ... 

I’VE TOLD HIM "DON’T DO THAT AGAIN!"… 

ΤΟΥ ΕΧΩ ΠΕΙ «ΜΗΝ ΤΟ ΚΑΝΕΙΣ ΑΥΤΟ ΞΑΝΑ!»... 

STEVE: BECAUSE, SEE, IT’S NOT... IT’S NOT... IT’S NOT FAIR RELAYING 

STEVE: ΓΙΑΤΙ, ΒΛΕΠΕΙΣ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ... ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ... ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΑΙΟ ΝΑ ΕΜΠΙΣΤΕΥΕΣΑΙ 

A MESSAGE TO PEOPLE. HE WAS JUST... 

ΕΝΑ ΜΗΝΥΜΑ ΣΕ ΑΤΟΜΑ. ΗΤΑΝ ΑΠΛΩΣ… 

NICKO: ...AND HE NEVER TURNED ‘ROUND. 

NICKO: ...ΚΑΙ ΠΟΤΕ ΔΕ ΓΥΡΙΣΕ ΠΙΣΩ. 

STEVE: ...LOOK, IT COULDA BEEN ANYBODY. IT WAS JUST THAT HE WAS THE FIRST ONE 

STEVE: …ΚΟΙΤΑ, ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΟΠΟΙΟΣΔΗΠΟΤΕ. ΑΠΛΩΣ ΕΤΥΧΕ ΝΑ ΕΙΝΑΙ Ο ΠΡΩΤΟΣ 

ON HAND. 

ΔΙΑΘΕΣΙΜΟΣ. 

NICKO: ‘ARRY… 

NICKO: ‘ARRY... 

STEVE: HE WAS JUST STANDING THERE. 

STEVE: ΑΠΛΩΣ ΣΤΕΚΟΤΑΝ ΕΚΕΙ. 

NICKO: HE NEVER TURNED AROUND, HE NEVER EVEN TURNED AROUND AFTERWARDS 

NICKO: ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΓΥΡΙΣΕ ΠΙΣΩ, ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΓΥΡΙΣΕ ΠΙΣΩ ΜΕΤΑ 

AND SAID "LISTEN, DID YOU...? I’M SORRY BUT YOU DIDN’T UNDERSTAND WHAT 

ΝΑ ΠΕΙ «ΑΚΟΥ, ΣΕ...; ΣΥΓΓΝΩΜΗ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΚΑΤΑΛΑΒΕΣ ΑΥΤΟ 

I WAS SAYING, RIGHT?". 

ΠΟΥ ΣΟΥ ΕΛΕΓΑ, ΣΩΣΤΑ;». 

STEVE: WELL, WHY SHOULD HE? 

STEVE: ΛΟΙΠΟΝ, ΓΙΑΤΙ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ; 

NICKO: WELL, THEN... THEN... THEN BECAUSE... 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ, ΤΟΤΕ... ΤΟΤΕ... ΤΟΤΕ ΕΠΕΙΔΗ… 

STEVE: HE GOT A FUCKIN’ BOLLOCKING! 

STEVE: ΕΦΑΓΕ ΕΝΑ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΜΠΟΥΚΕΤΟ! 

NICKO: ...HE WOULD ‘A STOOD UP FOR HIMSELF BECAUSE HE KNOWS HE WAS GOTTEN 

NICKO: …ΘΑ ΕΙΧΕ ΥΠΕΡΑΣΠΙΣΤΕΙ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΤΟΥ ΓΙΑΤΙ ΞΕΡΕΙ ΟΤΙ ΕΦΑΓΕ 

A BOLLOCKING WRONG, BECAUSE HE WAS ON A MISSION FROM YOU! 

ΕΝΑ ΜΠΟΥΚΕΤΟ ΑΔΙΚΑ, ΕΠΕΙΔΗ ΗΤΑΝ ΣΕ ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΑΠΟ ΕΣΕΝΑ! 

STEVE: HE WAS PROBABLY... 

STEVE: ΠΙΘΑΝΩΣ ΗΤΑΝ… 

315


BRUCE: NO. 

BRUCE: ΟΧΙ. 

STEVE: ...HE WAS PROBABLY FUCKIN’ UPSET... 

STEVE: ...ΠΙΘΑΝΩΣ ΗΤΑΝ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΣΥΓΧΥΣΜΕΝΟΣ… 

BRUCE: HE’S PROBABLY A BIT UPSET. 

BRUCE: ΠΙΘΑΝΩΣ ΕΙΝΑΙ ΛΙΓΟ ΣΥΓΧΥΣΜΕΝΟΣ. 

STEVE: ...BECAUSE YOU GAVE HIM A FUCKING BOLLOCKING! 

STEVE: …ΓΙΑΤΙ ΤΟΥ ΕΡΙΞΕΣ ΕΝΑ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΜΠΟΥΚΕΤΟ! 

NICKO: WELL, RIGHTLY! 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ, ΔΙΚΑΙΑ! 

STEVE: YOU GAVE HIM UP FOR... AS FAR AS HE’S CON... 

STEVE: ΤΟΥ ΤΗΝ ΕΣΚΑΣΕΣ ΕΠΕΙΔΗ… ΑΠΟ ΤΗ ΠΛΕΥΡΑ ΤΟΥ… 

BRUCE: NO, NOT RIGHTLY. 

BRUCE: ΟΧΙ, ΟΧΙ ΔΙΚΑΙΑ. 

NICKO: RIGHTLY, YEAH! 

NICKO: ΔΙΚΑΙΑ, ΝΑΙ! 

STEVE: BUT NO, IT’S NOT RIGHTLY! 

STEVE: ΜΑ ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΔΙΚΑΙΑ! 

BRUCE: NO! 

BRUCE: ΟΧΙ! 

NICKO: I TOLD HIM "DON’T EVER DO THAT AGAIN!". 

NICKO: ΤΟΥ ΕΙΠΑ «ΜΗΝ ΤΟ ΞΑΝΑΚΑΝΕΙΣ ΠΟΤΕ!». 

STEVE: NO! 

STEVE: ΟΧΙ! 

BRUCE: THAT’S CRAZY! 

BRUCE: ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΡΕΛΟ! 

STEVE: BUT WHAT...? 

STEVE: ΑΛΛΑ ΤΙ…; 

BRUCE: WHAT HAPPENS IF THE LIGHTING TRUSS IS GONNA FALL DOWN ON 

BRUCE: ΤΙ ΘΑ ΓΙΝΟΤΑΝ ΑΝ ΤΟ ΔΟΚΑΡΙ ΜΕ ΤΑ ΦΩΤΑ ΗΤΑΝ ΕΤΟΙΜΟ ΝΑ ΠΕΣΕΙ ΣΤΟ 

YOUR HEAD? DOES HE GO?... 

ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ; ΠΗΓΑΙΝΕΙ;… 

NICKO: WELL, THEN SOMEBODY DRAGS ME OUT OF THE FUCKIN’ WAY OR ELSE I’M 

NICKO: ΛΟΙΠΟΝ, ΤΟΤΕ ΚΑΠΟΙΟΣ ΜΕ ΣΕΡΝΕΙ ΣΤΗΝ ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΑΚΡΗ Ή ΑΛΛΙΩΣ ΕΙΜΑΙ 

DEAD, RIGHT? 

ΝΕΚΡΟΣ, ΣΩΣΤΑ; 

BRUCE: YEAH, BUT DON’T... I MEAN... YOU KNOW. 

BRUCE: ΝΑΙ, ΑΛΛΑ ΜΗΝ… ΕΝΝΟΩ… ΞΕΡΕΙΣ. 

STEVE: I THINK YOUR ATTITUDE IS TOTALLY FUCKING OUT OF ORDER! 

STEVE: ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ Η ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ ΣΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΕΛΕΙΩΣ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΕΚΤΟΣ ΟΡΙΩΝ! 

NICKO: NO, IT AIN’T! NO, IT AIN’T! 

NICKO: ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ! ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ! 

STEVE: YES IT IS! 

STEVE: ΝΑΙ ΕΙΝΑΙ! 

NICKO: NO, IT AIN’T! IF I’D HAVE KNOWN... NOW I’M THE FUCKIN’ CUNT 

NICKO: ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ! ΑΝ ΤΟ ΗΞΕΡΑ… ΤΩΡΑ ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΜΟΥΝΙ 

ALL OF A SUDDEN! 

ΞΑΦΝΙΚΑ! 

316


STEVE: NO, YOU’RE NOT THE CUNT! 

STEVE: ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΜΟΥΝΙ! 

BRUCE: YOU’RE NOT A CUNT! 

BRUCE: ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΜΟΥΝΙ! 

NICKO: BECAUSE I TOLD HIM HE WAS OUT OF ORDER AND I DIDN’T KNOW HE WAS ON 

NICKO: ΓΙΑΤΙ ΤΟΥ ΕΙΠΑ ΟΤΙ ΠΑΡΑΦΕΡΕΤΑΙ ΚΑΙ ΔΕΝ ΗΞΕΡΑ ΟΤΙ ΗΤΑΝ ΣΕ 

A MISSION FROM YOU TO TELL ME THAT HIS BASS... YOUR BASS WAS FUCKED! 

MIA ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΑΠΟ ΕΣΕΝΑ ΝΑ ΜΟΥ ΠΕΙ ΟΤΙ ΤΟ ΜΠΑΣΟ ΤΟΥ... ΤΟ ΜΠΑΣΟ ΣΟΥ ΕΙΧΕ ΓΑΜΗΘΕΙ! 

STEVE: I KNOW YOU DIDN’T. 

STEVE: ΤΟ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΔΕΝ ΤΟ ΗΞΕΡΕΣ. 

BRUCE: ALL YOU’VE GOT TO DO, NICKO, IS JUST GO TO THE GUY AND SAY... 

BRUCE: ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ, NICKO, ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΠΑΣ ΣΤΟΝ ΤΥΠΟ ΚΑΙ ΝΑ ΠΕΙΣ… 

STEVE: YOU DIDN’T KNOW AND HE DIDN’T KNOW, ALRIGHT? 

STEVE: ΔΕΝ ΗΞΕΡΕΣ ΚΑΙ ΔΕΝ ΗΞΕΡΕ, ΕΝΤΑΞΕΙ; 

BRUCE: "SORRY ABOUT... SORRY ABOUT SHOUTING. IT WAS A MISUNDERSTANDING. 

BRUCE: «ΣΥΓΓΝΩΜΗ ΓΙΑ... ΣΥΓΓΝΩΜΗ ΓΙΑ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ. ΗΤΑΝ ΜΙΑ ΠΑΡΕΞΗΓΗΣΗ. 

BUT IN FUTURE, TELL BILL!", THAT’S ALL YOU GOTTA SAY. 

ΑΛΛΑ ΣΤΟ ΜΕΛΛΟΝ, ΝΑ ΤΟ ΛΕΣ ΣΤΟΝ BILL!», ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΟΛΟ ΠΟΥ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΕΙΣ. 

NICKO: NO... NO… 

NICKO: ΟΧΙ... ΟΧΙ.... 

BRUCE: AND THAT WAY, HE’S A FUCKIN’ PROUD GEEZER... 

BRUCE: ΚΑΙ ΕΤΣΙ, ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΠΑΛΙΟΠΕΡΗΦΑΝΟΣ ΓΕΡΟΠΑΡΑΞΕΝΟΣ… 

STEVE: WHAT’S... WHAT’S THE MATTER WITH YA? 

STEVE: ΤΙ... ΤΙ ΤΡΕΧΕΙ ΜΕ ΕΣΕΝΑ; 

BRUCE: HE GOES… 

BRUCE: ΠΑΕΙ… 

NICKO: LOOK… 

NICKO: ΚΟΙΤΑ… 

STEVE: ‘CAUSE IF THIS IS SOME SORTA PRIDE THING… OR WHAT? 

STEVE: ΓΙΑΤΙ ΑΝ ΕΙΝΑΙ ΤΙΠΟΤΑ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ… Ή ΤΙ; 

NICKO: I BOLLOCKED HIM... NO, IT AIN’T PRIDE. IT’S... IT’S NOT FUCKIN’ PRIDE! 

NICKO: ΤΟΝ ΧΤΥΠΗΣΑ… ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ. ΔΕΝ... ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ! 

STEVE: WELL, WHAT’S THE MATTER WITH YA? 

STEVE: ΛΟΙΠΟΝ, ΤΙ ΤΡΕΧΕΙ ΜΕ ΕΣΕΝΑ; 

BRUCE: IT IS PRIDE! 

BRUCE: ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ! 

NICKO: OH, BOLLOCKS! 

NICKO: Ω, ΑΡΧΙΔΙΑ! 

STEVE: WHAT’S THE MATTER WITH YA? 

STEVE: ΤΙ ΤΡΕΧΕΙ ΜΕ ΕΣΕΝΑ; 

NICKO: THE GUY WAS WRONG TO HAVE BEEN FUCKIN’ THERE TO DO WHAT HE DONE! 

NICKO: Ο ΤΥΠΟΣ ΕΚΑΝΕ ΛΑΘΟΣ ΟΝΤΑΣ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΕΚΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΚΑΝΕ! 

STEVE: I KNOW! ALL I’M… ALL I’M GONNA SAY IS THAT WHEN YOU’RE GOING UP 

STEVE: ΤΟ ΞΕΡΩ! ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΘΑ… ΤΟ ΜΟΝΟ ΠΟΥ ΘΑ ΠΩ ΕΙΝΑΙ ΟΤΙ ΟΤΑΝ ΑΝΕΒΑΙΝΕΙΣ 

TOMORROW... 

ΑΥΡΙΟ… 

BRUCE: NO IT ISN’T WRONG. WHAT’S HE SUPPOSED TO DO? TURN AROUND... 

317


BRUCE: ΟΧΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΛΑΘΟΣ. ΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΚΑΝΕΙ; ΝΑ ΓΥΡΙΣΕΙ ΑΠΟ ΤΗ ΑΛΛΗ… 

STEVE: ...THIS IS A DIFFERENT ATTITUDE, ‘CAUSE THIS IS FUCKING STUPID. 

STEVE: …ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΗ ΝΟΟΤΡΟΠΙΑ, ΓΙΑΤΙ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΧΑΖΟ. 

NICKO: I TOLD HIM STRAIGHT OUT NOT TO DO IT AGAIN. 

NICKO: ΤΟΥ ΤΟ ΕΙΠΑ ΞΕΚΑΘΑΡΑ ΝΑ ΜΗΝ ΤΟ ΞΑΝΑΚΑΝΕΙ. 

BRUCE: WHAT’S HE SUPPOSED TO DO? WHAT’S HE...? 

BRUCE: ΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΚΑΝΕΙ; ΤΙ ΕΠΡΕΠΕ…; 

NICKO: I’M NOT GONNA GO OUT AND APOLOGIZE FOR SAYING THAT TO HIM! 

NICKO: ΔΕ ΘΑ ΠΑΩ ΝΑ ΤΟΥ ΖΗΤΗΣΩ ΣΥΓΓΝΩΜΗ ΠΟΥ ΤΟΥ ΕΙΠΑ ΑΥΤΟ! 

BRUCE: HE’S NOT! 

BRUCE: ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ! 

NICKO: HE WAS OUTTA FUCKIN’ ORDER! 

NICKO: ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ! 

BRUCE: HE’S NOT OUT OF ORDER! 

BRUCE: ΔΕΝ ΠΑΡΑΦΕΡΘΗΚΕ! 

BRUCE: WHAT HAPPENS... 

BRUCE: ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ… 

NICKO: BRUCE... 

NICKO: BRUCE... 

BRUCE: ...IF I FUCKING GO AND TELL SOMEBODY TO DO SOMETHING, HE GOES "NO, 

BRUCE: …ΑΝ ΕΓΩ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΠΑΩ ΚΑΙ ΠΩ ΚΑΠΟΙΟΥ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΚΑΤΙ, ΑΠΑΝΤΑΕΙ «ΟΧΙ, 

FUCK OFF! I’M NOT GONNA DO THAT!"... 

ΑΝΤΕ ΓΑΜΗΣΟΥ! ΔΕ ΘΑ ΤΟ ΚΑΝΩ ΑΥΤΟ!»... 

NICKO: LISTEN, BRUCE... 

NICKO: ΑΚΟΥ, BRUCE… 

BRUCE: ...THEN HE’S OUT OF ORDER! 

BRUCE: …ΤΟΤΕ ΠΑΡΑΦΕΡΕΤΑΙ! 

NICKO: BRUCE… 

NICKO: BRUCE… 

BRUCE: BUT HE GOES AND TELLS HIM TO GO AND DO SOMETHING... 

BRUCE: ΑΛΛΑ ΑΥΤΟΣ ΠΑΕΙ ΚΑΙ ΤΟΥ ΛΕΕΙ ΝΑ ΠΑΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΚΑΤΙ… 

NICKO: ...I’M NOT CONCERNED WITH... WITH... WITH... WITH... WITH OTHER PEOPLE 

NICKO: …ΔΕΝ ΑΣΧΟΛΟΥΜΑΙ ΜΕ... ΜΕ... ΜΕ... ΜΕ... ΜΕ ΑΛΛΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ 

THAT CAN’T FUCKING TALK TO ME ON STAGE, WHO DON’T KNOW HOW TO 

ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΝΑ ΜΟΥ ΜΙΛΗΣΟΥΝ ΕΠΙ ΣΚΗΝΗΣ, ΠΟΥ ΔΕ ΞΕΡΟΥΝ ΠΩΣ ΝΑ 

FUCKING COMMUNICATE WITH ME. 

ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΗΣΟΥΝ ΜΑΖΙ ΜΟΥ. 

BRUCE: BUT HE’S NOT OUT OF ORDER TRYING TO DO IT. 

BRUCE: ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΠΑΡΑΦΕΡΕΤΑΙ ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΕΙ. 

NICKO: ...HE DID NOT KNOW HOW TO COMMUNICATE WITH ME! 

NICKO: …ΔΕΝ ΗΞΕΡΕ ΠΩΣ ΝΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΗΣΕΙ ΜΑΖΙ ΜΟΥ! 

STEVE: SOME CUNT’S RECORDING THIS! 

STEVE: ΚΑΠΟΙΟ ΜΟΥΝΙ ΤΟ ΗΧΟΓΡΑΦΕΙ ΑΥΤΟ! 

Αυτό το b-side είναι πολύ ιδιαίτερο, καθώς δεν αποτελεί τραγούδι, αλλά 

μια πραγματική διαφωνία με κύριους συμμετέχοντες τον Harris και τον McBrain, 

την οποία ηχογράφησε κρυφά ο Dickinson με φορητό μαγνητόφωνο. 

Αυτή η διαφωνία έλαβε χώρα κατά την πρώτη περιοδεία του McBrain ως 

drummer των Maiden, την περιοδεία του “Piece Of Mind” και συγκεκριμένα, στα 

318


παρασκήνια του Allentown Fairgrounds στις 18 Αυγούστου 1983. Κατά 

τη διάρκεια ενός drum solo του McBrain, ο Harris αντιμετώπιζε προβλήματα με το 

μπάσο του, και έστειλε τον πρώτο άνθρωπο που μπόρεσε, κάποιον roadie 

ονομαζόμενο Bob, να πει στον McBrain να παρατείνει το drum solo μέχρις ότου 

επιλυθεί το πρόβλημα του μπάσου. Ωστόσο, ο Bob δεν ήταν ο τεχνικός των 

drums (τεχνικός των drums ήταν ο αναφερόμενος Bill) και έτσι, δεν ήξερε το 

σωστό τρόπο να πλησιάσει τον McBrain. Συνεπώς, αντί να λάβει την πληροφορία, 

ο McBrain αποσπάστηκε και έχασε το ρυθμό του. Αυτό τον εκνεύρισε και μετά τη 

συναυλία έβρισε τον Bob και του έριξε μια γροθιά, κάτι που πυροδότησε τον 

τσακωμό μεταξύ του Harris και του McBrain. 

Καθώς ηρεμούσαν τα πνεύματα, ο Dickinson μπήκε μέσα με το φορητό 

μαγνητόφωνο στη τσέπη του και αναζωπύρωσε επίτηδες τον καυγά. Μάλιστα, 

σύμφωνα με τον ίδιο 6 , μετά την ανακάλυψη της κασέτας, ο McBrain προσπάθησε 

να τη σπάσει πατώντας τη, αλλά αυτή σφήνωσε στο κενό ανάμεσα στο τακούνι 

και το πέλμα της Chelsea μπότας του και έτσι διασώθηκε. Τότε, ο Dickinson του 

έριξε μια γροθιά στο στομάχι και βούτηξε στο πάτωμα πιάνοντας την κασέτα, 

λέγοντάς του πως στην άλλη πλευρά είχε μέρη για ένα κομμάτι που είχε γράψει, 

το οποίο λεγόταν “Powerslave”. Μάλιστα, ο McBrain έχει δηλώσει 

πως ήταν έτοιμος να εγκαταλείψει το συγκρότημα λόγω της χειροδικίας του 

Dickinson, αλλά η άμεση συγγνώμη του τελευταίου του άλλαξε γνώμη. 

Σύμφωνα, πάλι, με τον McBrain 7 , ο εν λόγω roadie αργότερα απολύθηκε. Η 

ηχογράφηση εμφανίζεται ως b-side στο single “2 Minutes To Midnight”. 

KING OF TWILIGHT (Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΤΟΥ ΛΥΚΟΦΩΤΟΣ) 

(Nektar) 4.52 

CRYING IN THE DARK (ΚΛΑΙΓΟΝΤΑΣ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ) 

1. 

I’VE BEEN TRYING, TRYING SO HARD 

ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΣΑ, ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΣΑ ΤΟΣΟ ΣΚΛΗΡΑ 

I’VE BEEN CRYING, CRYING IN THE DARK 

ΕΚΛΑΙΓΑ, ΕΚΛΑΙΓΑ ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ! 

DON’T FORSAKE ME! THE TIME OF MINE IS NEAR 

ΜΗ ΜΕ ΞΕΧΑΣΕΙΣ! Η ΩΡΑ ΜΟΥ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ 

DON’T EVER BREAK ME AND THE WORLD THAT BROUGHT ME HERE! 

ΠΟΤΕ ΜΗ ΣΠΑΣΕΙΣ ΕΜΕΝΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΠΟΥ ΜΕ ΕΦΕΡΕ ΕΔΩ! 

2. 

SICK AND LONELY, WAITING FOR THE DAWN 

ΑΡΡΩΣΤΟΣ ΚΑΙ ΜΟΝΟΣ, ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΞΗΜΕΡΩΜΑ 

SICK AND LONELY, WONDERING WHAT TO DO 

ΑΡΡΩΣΤΟΣ ΚΑΙ ΜΟΝΟΣ, ΑΠΟΡΩΝΤΑΣ ΤΙ ΝΑ ΚΑΝΩ 

CAN YOU HEAR ME WHEN I SAY TO YOU 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΑΚΟΥΣΕΙΣ ΟΤΑΝ ΣΟΥ ΛΕΩ 

YOU GIVE ME YOUR HAND, I’LL GIVE MINE TO YOU? 

ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΟΥ, ΘΑ ΣΟΥ ΔΩΣΩ ΤΟ ΔΙΚΟ ΜΟΥ; 

KING OF TWILIGHT (Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΤΟΥ ΛΥΚΟΦΩΤΟΣ) 

3. 

WHEN THE KING OF TWILIGHT SHOWS ME 

ΟΤΑΝ Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΤΟΥ ΛΥΚΟΦΩΤΟΣ ΜΟΥ ΔΕΙΞΕΙ 

I WILL TAKE TEN STEPS TO SEE 

ΘΑ ΚΑΝΩ ΔΕΚΑ ΒΗΜΑΤΑ ΝΑ ΔΩ 

FORTY LEAVES I PAY FOR FREEDOM 

ΣΑΡΑΝΤΑ ΦΥΛΛΑ ΠΛΗΡΩΝΩ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ 

6 Συνέντευξη συγκροτήματος για το “The Spanish Inquisition” του www.MetalHammer.co.uk, 4 Φεβρουαρίου 

2009 

7 Μονόλογος “Listen With Nicko Part VI”, από την επανακυκλοφορία των 2 Minutes To Midnight / Aces High 

ως μέρος της σειράς The First Ten Years 

319


FOR A CHANCE TO BE FREE! 

ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ! 


ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ! 

4. 

WHEN THE KING OF TWILIGHT CALLS YOU 

ΟΤΑΝ ΣΕ ΚΑΛΕΣΕΙ Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΤΟΥ ΛΥΚΟΦΩΤΟΣ 

TAKE A STEP AND YOU WILL SEE 

ΚΑΝΕ ΕΝΑ ΒΗΜΑ ΚΑΙ ΘΑ ΔΕΙΣ 

WE ALL NEED A QUICK SOLUTION 

ΟΛΟΙ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΕ ΜΙΑ ΓΡΗΓΟΡΗ ΛΥΣΗ 


ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ! 


ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ ΝΑ ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ! 

…FREE! 

…ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ! 

3. 

Πρόκειται για το μοναδικό στουντιακό medley 

που έχουν κάνει ποτέ οι Maiden. Προέρχεται από τη 

συνένωση των κομματιών “Crying In The Dark” 

(«Κλαίγοντας στο 

Σκοτάδι») και “King 

Of Twilight” από το 

άλμπουμ “A Tab In 

The Ocean” («Ένα 

Κομμάτι στον 

Ωκεανό») (1972) των 

Nektar. Μάλιστα, τα 

δύο τραγούδια 

φέρονται ως ένα υπό τον τίτλο “King Of Twilight” 

και στο ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ των 

Nektar “Sunday Night At The Roundhouse” 

(«Κυριακή Βράδυ στο Roundhouse») (1974). 

Εμφανίζεται ως b-side στο single “Aces High”. Το κομμάτι ανοίγει ο 

McBrain με τη φράση “Are you ready? Have I missed anybody?” («Είστε έτοιμοι; 

Ξέχασα κανέναν;»). 

REACH OUT (ΑΠΛΩΣΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΟΥ) 

(Colwell) 3.30 

1. 

IT’S OVER YOUR HEAD 

ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΣΟΥ 

AND YOU DON’T SEEM TO UNDERSTAND 

ΚΑΙ ΔΕ ΔΕΙΧΝΕΙΣ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΕΙΣ 

ONE WORD I SAY 

ΜΙΑ ΚΟΥΒΕΝΤΑ ΛΕΩ 

AND YOU CAN’T LIVE YOUR LIFE 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΖΗΣΕΙΣ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ 

TRYING TO RUN AWAY 

ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΤΟ ΣΚΑΣΕΙΣ 

2. 

YOU’RE FIGHTING YOUR FRIENDS 

ΜΑΛΩΝΕΙΣ ΜΕ ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΣΟΥ 

OR ARE YOU WEARING EVERYONE? 

Ή ΤΟΥΣ ΦΘΕΙΡΕΙΣ ΟΛΟΥΣ; 

BUT IT NEVER ENDS 

320


ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ ΠΟΤΕ 

YOU’RE WEARING ME OUT! 

ΜΕ ΦΘΕΙΡΕΙΣ! 

3. 

(COME ON,) REACH OUT! REACH OUT! 

(ΕΛΑ,) ΑΠΛΩΣΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΟΥ! ΑΠΛΩΣΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΟΥ! 

AND LET SOMEONE INTO YOUR LIFE! 

ΚΑΙ ΑΣΕ ΚΑΠΟΙΟΝ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ! 

4. 

DON’T GET ME WRONG 

ΜΗ ΜΕ ΠΑΡΕΞΗΓΕΙΣ 

YOU ALWAYS APOLOGIZE 

ΠΑΝΤΑ ΖΗΤΑΣ ΣΥΓΝΩΜΗ 

IT’S JUST YOUR WAY 

ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ Ο ΤΡΟΠΟΣ ΣΟΥ 

OF MAKING A SCENE 

ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΣΚΗΝΗ 

5. 

YOU NEED TO BE LOVED 

ΧΡΕΙΑΖΕΣΑΙ ΝΑ ΑΓΑΠΗΘΕΙΣ 

IT’S NOT SUCH A CRIME! 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΔΑ ΚΑΙ ΕΓΚΛΗΜΑ! 

3. (x2) 


6. 

OVER YOUR HEAD 

ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΔΥΝΑΜΕΙΣ ΣΟΥ 

AND YOU DON’T SEEM TO UNDERSTAND 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΕΙΣ 

ONE WORD I SAY 

ΜΙΑ ΚΟΥΒΕΝΤΑ ΛΕΩ 

AND YOU CAN’T LIVE YOUR LIFE 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΖΗΣΕΙΣ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ 

7. 

YOU GOT SO MUCH LOVE 

ΕΧΕΙΣ ΤΟΣΗ ΑΓΑΠΗ 

IT’S BURNING INSIDE! 

ΚΑΙΕΙ ΜΕΣΑ ΣΟΥ! 

3. (x3) 

Στο ολιγόμηνο κενό που μεσολάβησε από το τέλος της περιοδείας του 

“Powerslave” και της ηχογράφησης του “Somewhere In Time”, o McBrain 

νοίκιασε ένα μικρό στούντιο για να περνάει την ώρα του «ντζαμάροντας» μαζί με 

φίλους. Αργότερα, ο Smith άρχισε να έρχεται σε αυτό το στούντιο μαζί με 

παλιούς του φίλους από τους Urchin. Το project που σχηματίστηκε τελικά 

αποτέλεσαν οι: Mike Connelly (φίλος του McBrain, μπάσο), Dave Colwell (πρώην 

Urchin, κιθάρα), Andy Barnett (πρώην Urchin, κιθάρα), Richard Young (πλήκτρα) 

και Kenney Mountain (τραγουδιστής των Beckett, τραγούδησε live σαν guest 

μόνο στο “Try”). 

Έγραψαν μερικά τραγούδια και έπαιξαν δύο συναυλίες, μια με το όνομα 

“The Sherman Tankers” («Τα Δεξαμενόπλοια Sherman») και μία στις 19 

Δεκεμβρίου 1985 με το όνομα “The Whole Population Of Hackney” («Ολόκληρος 

ο Πληθυσμός του Hackney»), στης οποίας το encore, ανέβηκαν τα υπόλοιπα μέλη 

των Maiden στη σκηνή και έπαιξαν τα “Losfer Words”, “2 Minutes To Midnight”, 

“Rosalie”, “Tush” και η οποία διασώζεται σε bootleg που φέρει το όνομα του 

project. 

321


Ένα από τα τραγούδια που προκύψαν από το project “The Whole 

Population Of Hackney” είναι και αυτό. Άρεσε στον Harris και το πρότεινε ως b- 

side στο single “Wasted Years”. Τα φωνητικά είναι του Adrian Smith (τα 

συνοδευτικά φωνητικά ωστόσο, είναι του Dickinson). 

SHERIFF OF HUDDERSFIELD (Ο ΣΕΡΙΦΗΣ ΤΟΥ ΧΑΝΤΕΡΣΦΙΕΛΝΤ) 

(Harris, Dickinson, Murray, Smith, McBrain) 3.32 

1. 

WE’RE ON A MISSION FROM ROD! 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΣΕ ΜΙΑ ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ROD! 

2. 

“DON’T THINK IT’S VERY BLOODY FUNNY AT ALL, DUNNO WHAT 

«ΔΕ ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΑΣΤΕΙΟ, ΔΕ ΞΕΡΩ ΜΕ ΤΙ 

YOU’RE ALL LAUGHING ABOUT!” 

ΓΕΛΑΤΕ ΟΛΟΙ!» 

3. 

LIFE IN A CITY, LIVING IN L.A., IS A LONG WAY FROM HUDDERSFIELD TOWN 

Η ΖΩΗ ΣΤΗ ΠΟΛΗ, ΖΩΝΤΑΣ ΣΤΟ L.A., ΕΙΝΑΙ ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΟΛΗ ΤΟΥ HUDDERSFIELD 

THE BACK OF THE RAINBOW’S A LONG WAY FROM HEAVEN 

Η ΑΚΡΗ ΤΟΥ ΟΥΡΑΝΙΟΥ ΤΟΞΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΑΚΡΙΑ ΑΠ’ ΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ 

BUT THAT’S WHERE HE GET’S HIS PORK PIE! 

ΑΛΛΑ ΕΚΕΙ ΒΡΙΣΚΕΙ ΤΗ ΧΟΙΡΙΝΗ ΠΙΤΤΑ ΤΟΥ! 

4. 

LIMOS AND LADIES, THEY’RE DRIVING HIM CRAZY 

ΟΙ ΛΙΜΟΥΖΙΝΕΣ ΚΑΙ ΟΙ ΚΥΡΙΕΣ, ΑΥΤΕΣ ΤΟΝ ΤΡΕΛΑΙΝΟΥΝ 

RUGBY AND CRICKET’S UNKNOWN 

ΤΟ ΡΑΓΚΜΠΙ ΚΑΙ ΤΟ ΚΡΙΚΕΤ ΕΙΝΑΙ ΑΓΝΩΣΤΑ 

BASEBALL AND FOOTBALL, THEY’RE MAKING HIM LAZY 

ΤΟ ΜΠΕΪΣΜΠΟΛ ΚΑΙ ΤΟ ΦΟΥΤΜΠΟΛ, AYTA ΤΟΝ ΚΑΝΟΥΝ ΝΑ ΒΑΡΙΕΤΑΙ 

YOUR FAN CLUB SAYS, "RODNEY, COME HOME!" 

ΤΟ FAN CLUB ΣΟΥ ΛΕΕΙ, «RODNEY, ΕΛΑ ΣΠΙΤΙ!» 

5. 

THE SHERIFF OF HUDDERSFIELD LOCKED IN HIS CASTLE 

Ο ΣΕΡΙΦΗΣ ΤΟΥ HUDDERSFIELD ΚΛΕΙΔΩΜΕΝΟΣ ΣΤΟ ΚΑΣΤΡΟ ΤΟΥ 

LOOKS OUT ON THE HOLLYWOOD HILLS! 

ΚΟΙΤΑΖΕΙ ΕΞΩ ΣΤΟΥΣ ΛΟΦΟΥΣ ΤΟΥ HOLLYWOOD! 

THE SHERIFF OF HUDDERSFIELD LOCKED IN HIS CASTLE 

Ο ΣΕΡΙΦΗΣ ΤΟΥ HUDDERSFIELD ΚΛΕΙΔΩΜΕΝΟΣ ΣΤΟ ΚΑΣΤΡΟ ΤΟΥ 

YOU’RE OUR OWN HOT ROD ON WHEELS! 

ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΔΙΚΟ ΜΑΣ ΑΓΩΝΙΣΤΙΚΟ ΤΡΟΧΟΦΟΡΟ! 

6. 

“NO, I’M NOT!” 

«ΟΧΙ, ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ!» 

7. 

A GOOD GAME OF ARROWS, A FEW DOZEN BARRELS 

ΕΝΑ ΚΑΛΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΒΕΛΑΚΙΑ, ΜΕΡΙΚΕΣ ΝΤΟΥΖΙΝΕΣ ΒΑΡΕΛΙΑ 

THE NAUTILUS RUSTS IN THE YARD 

Ο ΝΑΥΤΙΛΟΣ ΣΚΟΥΡΙΑΖΕΙ ΣΤΗΝ ΑΥΛΗ 

YORKSHIRE IS YEARNING BUT BECAUSE HE’S EARNING 

ΤΟ YORKSHIRE ΕΠΙΘΥΜΕΙ ΑΛΛΑ ΕΠΕΙΔΗ ‘ΚΟΝΟΜΑΕΙ 

HE’LL ALWAYS LIVE IN L.A.! 

ΠΑΝΤΑ ΘΑ ΜΕΝΕΙ ΣΤΟ L.A.! 

8. 

A CUSTOM-MADE WALLET THAT STAYS IN HIS POCKET 

ΕΝΑ ΕΙΔΙΚΗΣ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑΣ ΠΟΡΤΟΦΟΛΙ ΠΟΥ ΜΕΝΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΤΣΕΠΗ ΤΟΥ 

AND NEVER COMES OUT TO PAY BILLS 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΒΓΑΙΝΕΙ ΠΟΤΕ ΓΙΑ ΝΑ ΠΛΗΡΩΣΕΙ ΛΟΓΑΡΙΑΣΜΟΥΣ 

HE’S WINNING AT POKER AND PLAYING THE JOKER 

322


ΚΕΡΔΙΖΕΙ ΣΤΟ ΠΟΚΕΡ ΚΑΙ ΠΑΙΖΕΙ ΤΟ ΜΠΑΛΑΝΤΕΡ 

AND HE ALWAYS CHEATS WHEN HE DEALS 

ΚΑΙ ΠΑΝΤΑ ΚΛΕΒΕΙ ΟΤΑΝ ΜΟΙΡΑΖΕΙ 

9. 

“I DON’T, NO!” 

«ΔΕΝ ΚΛΕΒΩ, ΟΧΙ!» 

5. 

10. 

“HELLO, LET ME INTRODUCE MESELF! 

«ΓΕΙΑ ΣΑΣ, ΕΠΙΤΡΕΨΤΕ ΜΟΥ ΝΑ ΣΥΣΤΗΘΩ! 

MY NAME IS RODNEY. I’M IMMENSELY STRONG! 

ΜΕ ΛΕΝΕ RODNEY. ΕΙΜΑΙ ΤΡΟΜΕΡΑ ΔΥΝΑΤΟΣ! 

WHEN I WERE A LAD, I COULD LIFT UP FIVE NAVVIES ON AN END OF A SHOVEL! 

ΟΤΑΝ ΗΜΟΥΝ ΝΕΟΣ, ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΣΗΚΩΣΩ ΠΕΝΤΕ ΧΑΜΑΛΗΔΕΣ ΠΑΝΩ ΣΕ ΦΤΥΑΡΙ! 

THE REASON I NEVER TOOK UP MARTIAL ARTS IS BECAUSE 

Ο ΛΟΓΟΣ ΠΟΥ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΑΣΧΟΛΗΘΗΚΑ ΜΕ ΠΟΛΕΜΙΚΕΣ ΤΕΧΝΕΣ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑΤΙ 

I WAS IMMENSELY FEARSOME AND I’D PROBABLY KILL EVERYBODY 

ΗΜΟΥΝ ΤΡΟΜΕΡΑ ΔΥΝΑΤΟΣ ΚΑΙ ΠΙΘΑΝΟΝ ΝΑ ΣΚΟΤΩΝΑ ΟΛΟΥΣ 

THAT I CAME INTO CONTACT WITH! 

ΟΣΟΥΣ ΕΡΧΟΜΟΥΝΑ ΣΕ ΕΠΑΦΗ! 

I WAS PHENOMENALLY STRONG! 

ΗΜΟΥΝ ΑΠΙΣΤΕΥΤΑ ΔΥΝΑΤΟΣ! 

PRIDE AND EGO, MY LADS, PRIDE AND EGO 

ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ ΚΑΙ ΕΓΩΙΣΜΟΣ, ΝΕΟΙ ΜΟΥ, ΠΕΡΗΦΑΝΙΑ ΚΑΙ ΕΓΩΙΣΜΟΣ 

IS WHAT MAKES THE WORLD ROTATE! 

ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΝ ΤΗ ΓΗ ΝΑ ΓΥΡΙΖΕΙ! 

AND EVERYBODY KNOWS THE CENTER OF THE UNIVERSE IS HUDDERSFIELD! 

ΚΑΙ ΟΛΟΙ ΞΕΡΟΥΝ ΟΤΙ ΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟ HUDDERSFIELD! 

THAT’S WHY I DON’T LIVE THERE ANYMORE. 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΔΕ ΜΕΝΩ ΕΚΕΙ ΠΙΑ. 

I LIVE IN LOS ANGELES. 

ΖΩ ΣΤΟ LOS ANGELES. 

IT’S GREAT!... I THINK.” 

ΕΙΝΑΙ ΥΠΕΡΟΧΑ!… ΝΟΜΙΖΩ.» 

11. 

RUFUS THE RED HAS A CRANE BY HIS BED TO WRENCH HIMSELF UP IN THE MORN’ 

Ο RUFUS Ο ΚΟΚΚΙΝΟΣ ΕΧΕΙ ΕΝΑ ΓΕΡΑΝΟ ΔΙΠΛΑ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ ΤΟΥ ΝΑ ΤΟΝ ΑΝΕΛΚΥΕΙ ΤΟ ΠΡΩΙ 

YOU DARE TO TREAD AT THE FOOT OF HIS BED, YOU’LL WISH YOU’D NEVER BEEN BORN! 

ΑΝ ΤΟΛΜΗΣΕΙΣ ΝΑ ΠΑΤΗΣΕΙΣ ΤΟ ΠΟΔΙ ΤΟΥ ΚΡΕΒΑΤΙΟΥ ΤΟΥ, ΘΑ ΕΥΧΕΣΑΙ ΝΑ ΜΗΝ ΕΙΧΕΣ 

ΓΕΝΝΗΘΕΙ! 

12. 

“BLOODY WELL RIGHT!” 

«ΣΩΣΤΑ ΤΑ ΛΕΣ!» 

13. 

A BEAR WITH A SORE HEAD, WE DON’T 

MEAN YOUR FOREHEAD, HE SLUMBERS 

FOR MOST OF THE DAY 

ΑΡΚΟΥΔΑ ΜΕ ΠΟΝΟΚΕΦΑΛΟ, ΔΕΝ ΕΝΝΟΟΥΜΕ 

ΤΟ ΜΕΤΩΠΟ ΣΟΥ, ΚΟΙΜΑΤΑΙ ΣΧΕΔΟΝ ΟΛΗ ΤΗ 

ΜΕΡΑ 

14. 

“BLOODY WATCH IT!” 

«ΠΡΟΣΕΧΕ ΚΑΛΑ!» 

15. 

WIDE EYED AND LEGLESS, BAKED BEANS 

FOR BREAKFAST 

ΑΝΟΙΧΤΟΜΑΤΗΣ ΚΑΙ ΧΩΡΙΣ ΠΟΔΙΑ, ΨΗΤΑ 

ΦΑΣΟΛΙΑ ΓΙΑ ΠΡΩΙΝΟ 

YOUR PROBLEM, RODNEY, IS L.A.! 

ΤΟ ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΣΟΥ, RODNEY, ΕΙΝΑΙ ΤΟ L.A.! 

323


16. 

“NO IT ISN’T!” 

«ΟΧΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ!» 

5. (x2) 

17. 

“NO, I DON’T KNOW WHAT YOU’RE MAKING SUCH A FUSS ABOUT! 

«ΟΧΙ, ΔΕ ΞΕΡΩ ΓΙΑΤΙ ΚΑΝΕΤΕ ΤΕΤΟΙΑ ΦΑΣΑΡΙΑ! 

NO, I DON’T! I’M NOT IN IT FOR THE MONEY! 

ΟΧΙ, ΔΕ ΞΕΡΩ! ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΜΕΣΑ ΓΙΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ! 

I LIKE IT HERE! 

ΜΟΥ ΑΡΕΣΕΙ ΕΔΩ! 

THE SUN SHINES ALL NIGHT!” 

Ο ΗΛΙΟΣ ΛΑΜΠΕΙ ΟΛΗ ΤΗ ΝΥΧΤΑ!» 

18. 

“SO? I’M A YORKSHIRE! I CAN TAKE IT! 

ΚΑΙ ΤΙ ΕΓΙΝΕ; ΕΙΜΑΙ ΑΠΟ ΤΟ YORKSHIRE! ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΤΟ ΑΝΤΕΞΩ! 

I USED TO BE ABLE TO LIFT FIVE NAVVIES ON A SHOVEL, YOU KNOW! 

ΠΑΛΙΑ ΜΠΟΡΟΥΣΑ ΝΑ ΣΗΚΩΣΩ ΠΕΝΤΕ ΧΑΜΑΛΗΔΕΣ ΠΑΝΩ ΣΕ ΕΝΑ ΦΤΥΑΡΙ, ΞΕΡΕΤΕ! 

YOU KNOW? UH... YOU’RE NOT BLOODY LISTENING TO ME, ARE YOU?” 

ΞΕΡΕΤΕ; ΕΕΕ… ΔΕ ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΤΕ Ε; 

Η μουσική είναι, κατά το μεγαλύτερο μέρος της, παρμένη από ένα παλιό 

τραγούδι των Urchin, το οποίο ονομαζόταν “Life In The City” («Ζωή Στη Πόλη»). 

Την περίοδο που γράφτηκε αυτό το χιουμοριστικό κομμάτι, ο μάνατζερ του 

συγκροτήματος, Rod Smallwood, είχε μετακομίσει στο Λος Άντζελες για να 

επικουρήσει την προώθηση του συγκροτήματος στην Αμερική από την Capitol και 

είχε προβλήματα προσαρμογής στο καινούριο περιβάλλον. Σύμφωνα με τον ίδιο 8 , 

το κομμάτι αποτελούσε έναν εγκάρδιο τρόπο που χρησιμοποίησε το συγκρότημα 

για να τον πείσει να επιστρέψει στο Λονδίνο. 

Ο αναφερόμενος ναυτίλος είναι ένα μαλάκιο 

της ομοταξίας των κεφαλόποδων, το οποίο ελάχιστα 

έχει εξελιχθεί τα τελευταία 500 εκατομμύρια χρόνια. 

Προστατεύεται εξωτερικά από ένα κέλυφος του 

οποίου η έσω επιφάνεια σχηματίζει σφραγισμένους 

θαλαμίσκους. Ο αέρας που 

περιέχεται σε αυτούς επιτρέπει 

στο ναυτίλο να διατηρεί ουδέτερη 

πλευστότητα. 

Ο αναφερόμενος “Rufus 

The Red”, με τον οποίο 

παρομοιάζεται στους στίχους ο Smallwood, δεν ήταν άλλος 

από τον William II 

(1056; – 1100), 

μονάρχη της 

Αγγλίας. Ήταν περίφημος για το 

οξύθυμο του χαρακτήρα του και το 

πάντοτε εξέρυθρο πρόσωπό του, το 

οποίο ενέπνευσε αυτό το 

παρατσούκλι. 

Οι “Navvies” ήταν Ιρλανδοί 

εργάτες οι οποίοι εργάζονταν στην Μ. 

Βρετανία κατά τον 18 ο και 19 ο αιώνα, 

κατασκευάζοντας το σιδηροδρομικό 

δίκτυο της Μ. Βρετανίας. Ήταν 

8 Απαντήσεις Smallwood σε Q&A Session, IronMaidenOnlineClub.com, 2006 

324


κοινωνικά περιθωριοποιημένοι και κατασκήνωναν κατά μήκος της κατασκευής 

του σιδηροδρομικού δικτύου της Μ. Βρετανίας. Ήταν ξακουστοί για την σωματική 

τους ρώμη, τη σκληρή δουλειά και την μεγάλη κατανάλωση αλκοόλ. 

Η ύπαρξη του τραγουδιού κρατήθηκε μυστική από τον Smallwood μέχρι 

την έκδοση του single στο οποίο υπάρχει ως b-side (“Wasted Years”). Σύμφωνα 

με τον ίδιο, οι στίχοι στους οποίους ο Dickinson μιμείται τη φωνή του Smallwood 

αποτελούν πραγματικές ατάκες που έλεγε ο μεθυσμένος Smallwood κατά τη 

διάρκεια των ηχογραφήσεων του “Piece Of Mind”. 

THAT GIRL (ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ) 

(Barnett, Goldsworthry, Jupp) 5.03 

1. 

THE WORDS SHE SAID TURNED OUT WHY 

ΟΙ ΛΕΞΕΙΣ ΠΟΥ ΕΙΠΕ ΕΔΕΙΞΑΝ ΓΙΑΤΙ 

DESPERATION FILLS HER EYES 

ΑΠΕΛΠΙΣΙΑ ΓΕΜΙΖΕΙ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΗΣ 

HOLD HER IN YOUR ARMS, DON’T LET GO! 

ΚΡΑΤΑ ΤΗ ΣΤΗΝ ΑΓΚΑΛΙΑ ΣΟΥ, ΜΗΝ ΤΗΝ ΑΦΗΣΕΙΣ! 

2. 

WHEN YOU TASTE DEFEAT, WHEN YOU LOOSE AGAIN 

ΟΤΑΝ ΓΕΥΕΣΑΙ ΤΗΝ ΗΤΤΑ, ΟΤΑΝ ΧΑΝΕΙΣ ΞΑΝΑ 

FIGHT ‘TILL YOU WIN, NEVER GIVE IN! 

ΠΟΛΕΜΑ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ, ΠΟΤΕ ΜΗΝ ΤΑ ΠΑΡΑΤΑΣ! 



3. 

THAT GIRL YOU NEED, GONNA KNOCK YOU OFF YOUR FEET 

ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΤΟ ΧΡΕΙΑΖΕΣΑΙ, ΘΑ ΣΕ ΚΑΝΕΙ ΝΑ ΤΑ ΧΑΣΕΙΣ 

THAT GIRL, YOU KNOW, SHE’LL NEVER LET YOU GO! 

ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ, ΞΕΡΕΙΣ, ΔΕ ΘΑ ΣΕ ΑΦΗΣΕΙ ΝΑ ΦΥΓΕΙΣ ΠΟΤΕ! 

4. 

THAT GIRL... 

ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ… 

THAT GIRL... 

ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ… 

(THAT GIRL...) 

(ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ…) 

…THAT GIRL YOU NEED! 

…ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΤΟ ΧΡΕΙΑΖΕΣΑΙ! 

5. (x3) 

THAT GIRL… 

ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ... 

6. 

CAN YOU HEAR HER CALLING, SHE CALLS OUT YOUR NAME? 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΕΙΣ ΠΟΥ ΣΕ ΚΑΛΕΙ, ΦΩΝΑΖΕΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ; 

THINK ABOUT YOU, CRY WITHOUT YOU! 

ΣΕ ΣΚΕΦΤΕΤΑΙ, ΚΛΑΙΕΙ ΧΩΡΙΣ ΕΣΕΝΑ! 



7. 

CAN YOU TASTE DEFEAT, WHEN YOU LOOSE AGAIN? 

ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΓΕΥΘΕΙΣ ΤΗΝ ΗΤΤΑ, ΟΤΑΝ ΧΑΝΕΙΣ ΞΑΝΑ; 

FIGHT ‘TILL YOU WIN, NEVER GIVE IN! 

ΠΟΛΕΜΑ ΜΕΧΡΙ ΝΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ, ΠΟΤΕ ΜΗΝ ΤΑ ΠΑΡΑΤΑΣ! 



3. 

325


4. 

5. (x4) 


4. (x4) 


Πρόκειται για άλλο ένα τραγούδι που προέκυψε από το project “The 

Sherman Tankers / The Whole Population Of Hackney”. Σύμφωνα με τον 

McBrain 9 , στην ηχογράφηση συμμετείχαν μόνο αυτός, ο Dickinson και ο Smith, 

αφού ο Harris και ο Murray βαριόνταν να μάθουν το κομμάτι. Χρέη μπασίστα 

εκτελεί ο Smith. Εμφανίζεται ως b-side στο single 

“Stranger In A Strange Land”. 

Ο Barnett, στη συνέχεια, ηχογράφησε το 

κομμάτι με τους FM στο άλμπουμ “Indiscreet” 

(1987). Η έκδοση αυτή διαφέρει σημαντικά από 

αυτή των Maiden, αλλά μια demo έκδοση που 

εμφανίστηκε ως b-side στο single τους “American 

Girl” (1987) ήταν αρκετά όμοια με τη δομή της 

έκδοσης των Maiden. Ο Harris είχε δηλώσει πως αν 

ήξερε πως θα το ηχογραφούσαν οι FM δε θα το 

είχαν ηχογραφήσει οι ίδιοι. 

JUANITA (ΟΥΑΝΙΤΑ) 

(Barnacle, O’Neil) 3.45 

1. 

YEAH, IT COST ME A BUNDLE TRYING TO TRACK YOU DOWN, IT’S TRUE! 

ΝΑΙ, ΜΟΥ ΚΟΣΤΙΣΕ ΜΙΑ ΠΕΡΙΟΥΣΙΑ Η ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΑ ΝΑ ΣΕ ΕΝΤΟΠΙΣΩ, ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΕΙΑ! 

YEAH AND IT’S THE TRUTH GIRL, I’M LOOKING FROM TOWN TO TOWN FOR YOU 

ΝΑΙ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ Η ΑΛΗΘΕΙΑ ΚΟΡΙΤΣΙ, ΨΑΧΝΩ ΑΠΟ ΠΟΛΗ ΣΕ ΠΟΛΗ ΓΙΑ ΣΕΝΑ 

2. 

YOU KNOW YOU NEVER OFFERED MUCH SECURITY 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΠΡΟΣΦΕΡΕΣ ΠΟΛΥ ΑΣΦΑΛΕΙΑ 

DO YOU KNOW I’M GONNA GET YOU BACK? 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΣΕ ΕΚΔΙΚΗΘΩ; 

YOU JUST WAIT AND SEE! 

ΑΠΛΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕ ΚΑΙ ΘΑ ΔΕΙΣ! 

3. 

I’M NEVER GOIN’ BACK, JUANITA! 

ΔΕ ΓΥΡΙΖΩ ΠΟΤΕ ΠΙΣΩ, JUANITA! 

I KNOW YOU NEVER GOT MY CALL! 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΛΑΒΕΣ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΗΜΑ ΜΟΥ! 


ΔΕΝ ΓΥΡΙΖΩ ΠΟΤΕ, JUANITA! 

NEVER AT ALL! 

ΠΟΤΕ ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ! 

4. 

YEAH, I’M SPENDING A LONG TIME TRYING TO WORK IT OUT FOR TWO 

ΝΑΙ, ΠΕΡΝΑΩ ΠΟΛΥ ΚΑΙΡΟ ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΩ ΓΙΑ ΔΥΟ 

YEAH, IT’S SUCH A SMALL CRIME THIRSTING OVER YOU 

ΝΑΙ, ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΜΙΚΡΟ ΕΓΚΛΗΜΑ ΝΑ ΔΙΨΑΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ 

LIVING IN A CHELSEA FLAT SEEMS SO LONELY NOW! 

Η ΖΩΗ ΣΕ ΕΝΑ ΔΙΑΜΕΡΙΣΜΑ ΣΤΟ CHELSEA ΜΟΙΑΖΕΙ ΤΟΣΟ ΜΟΝΑΧΙΚΗ ΤΩΡΑ! 

I DON’T KNOW, I GOTTA GET YOU BACK, I JUST DON’T KNOW HOW! 

ΔΕ ΞΕΡΩ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΕ ΞΑΝΑΚΕΡΔΙΣΩ, ΑΠΛΩΣ ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΟ ΠΩΣ! 

9 Μονόλογος “Listen With Nicko Part VIII”, από την επανακυκλοφορία των Wasted Years / Stranger In A 


326


5. 


ΔΕ ΓΥΡΙΖΩ ΠΟΤΕ, JUANITA! 

I KNOW YOU DIDN’T GET MY CALL! 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΔΕΝ ΕΛΑΒΕΣ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΗΜΑ ΜΟΥ! 



DAMN ON IT ALL, YEAH! 

ΚΑΤΑΡΑ ΣΕ ΟΛΑ, ΝΑΙ! 

6. 





NEVER GOIN’ BACK, JUANITA! 


NEVER AT ALL! 

ΠΟΤΕ ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ! 

NEVER, NEVER AT ALL! 

ΠΟΤΕ, ΠΟΤΕ ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ! 

NEVER, NEVER AT ALL! 

ΠΟΤΕ, ΠΟΤΕ ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ! 

7. 

YEAH, JUST GOT TO TELL YOU I’M GONNA LEAVE IT UP TO YOU 

ΝΑΙ, ΑΠΛΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΘΑ ΤΟ ΑΦΗΣΩ ΕΠΑΝΩ ΣΟΥ 

YEAH, YEAH, WHAT MORE CAN I SAY? WHAT MORE CAN… CAN I DO? 

ΝΑΙ, ΝΑΙ, ΤΙ ΑΛΛΟ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΠΩ; ΤΙ ΑΛΛΟ ΜΠΟΡΩ… ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΑΝΩ; 

LIVING IN A CHELSEA FLAT SEEMS SO LONELY NOW! 

Η ΖΩΗ ΣΕ ΕΝΑ ΔΙΑΜΕΡΙΣΜΑ ΣΤΟ CHELSEA ΜΟΙΑΖΕΙ ΤΟΣΟ ΜΟΝΑΧΙΚΗ ΤΩΡΑ! 

I JUST KNOW I GOTTA GET YOU BACK, I JUST DON’T KNOW HOW! 

ΑΠΛΩΣ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΕ ΕΚΔΙΚΗΘΩ, ΑΠΛΩΣ ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΟ ΠΩΣ! 

8. 

I’M NEVER GOIN’ DOWN ON JUANITA, HE, HE! 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΞΑΝΑΓΛΥΦΩ ΤΗ JUANITA, ΧΑ, ΧΑ! 

I’M NEVER GONNA MAKE THE CALL! 

ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΠΑΡΩ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΗΜΑ! 

I’M NEVER GOIN’ DOWN ON JUANITA! 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΞΑΝΑΓΛΥΦΩ ΤΗ JUANITA 

NEVER AT ALL, ΥΕΑΗ! 

ΠΟΤΕ ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ, ΝΑΙ! 

I’M NEVER GOIN’ DOWN ON JUANITA, SING IT! 

ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΞΑΝΑΓΛΥΦΩ ΤΗ JUANITA, ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ! 

I’M NEVER GONNA MAKE THE CALL! 

ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΠΑΡΩ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ! 


ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΞΑΝΑΓΛΥΦΩ ΤΗ JUANITA! 

TWO FINGERS AND ALL… ΥΕΑΗ, BYE! 

ΜΕ ΤΗ ΝΙΚΗ ΚΑΙ ΤΑ ΛΟΙΠΑ… ΝΑΙ, ΓΕΙΑ! 

9. 




ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΞΑΝΑΓΛΥΦΩ ΤΗ JUANITA! 







NEVER AT ALL …ALL! 

ΠΟΤΕ ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ …ΤΩΝ ΠΟΤΩΝ! 

327


Πρόκειται για άλλο ένα τραγούδι που προέκυψε από το project “The 

Sherman Tankers / The Whole Population Of Hackney”, αν και κανένας από το 

project δεν έχει λάβει μέρος στη σύνθεσή του. Για άλλη μια φορά, σύμφωνα με 

τον McBrain 10 , στην ηχογράφηση συμμετείχαν μόνο ο Dickinson, ο Smith και ο 

ίδιος, αφού ο Harris και ο Murray δεν ήθελαν να μάθουν το κομμάτι. Χρέη 

μπασίστα εκτελεί ο Smith. Εμφανίζεται ως b-side στο single “Stranger In A 

Strange Land”. 

BLACK BART BLUES (ΤΑ ΜΠΛΟΥΖ ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ ΜΠΑΡΤ) 


1. 

BRUCE: “WHAT THE FUCK IS THAT?” 

BRUCE: «ΤΙ ΣΤΟ ΔΙΑΟΛΟ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ;» 

2. 

NERD: “HI GUYS, ARE YOU IN A BAND OR SOMETHING? I MEAN… I MEAN IT WOULD BE 

ΦΛΩΡΟΣ: «ΓΙΑ ΣΑΣ ΠΑΙΔΙΑ, ΕΙΣΤΕ ΣΕ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΣΑ ΝΑ ΛΕΜΕ; ΕΝΝΟΩ… ΕΝΝΟΩ ΘΑ ΗΤΑΝ 

SO COOL IF YOU WERE IN A BAND ‘CAUSE YOU’RE DRIVING A BIG BUS 

ΤΟΣΟ ΓΑΜΑΤΟ ΑΝ ΗΣΑΣΤΑΝ ΣΕ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΓΙΑΤΙ ΟΔΗΓΕΙΤΕ ΕΝΑ ΜΕΓΑΛΟ ΛΕΩΦΟΡΕΙΟ 

WITH ‘BAND’ ON THE FRONT OF IT!” 

ΠΟΥ ΓΡΑΦΕΙ ‘ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ’ ΣΤΟ ΜΠΡΟΣΤΙΝΟ ΜΕΡΟΣ!» 

3. 

BRUCE: “WHY DON’T YOU SHUT UP AND GET ON BOARD, WILL YA?” 

BRUCE: «ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΤΟ ΒΟΥΛΩΝΕΙΣ ΚΑΙ ΝΑ ΑΝΕΒΕΙΣ ΕΠΑΝΩ, ΕΝΤΑΞΕΙ;» 

4. 

NERD: “WOW! I HAVE IT HERE YOU GOT A STEREO AND A MICROWAVE AND… AND 

ΦΛΩΡΟΣ: «ΟΥΑΟΥ! ΒΛΕΠΩ ΕΧΕΤΕ ΣΤΕΡΕΟ ΚΑΙ ΦΟΥΡΝΟ ΜΙΚΡΟΚΥΜΑΤΩΝ ΚΑΙ… ΚΑΙ 

YOU GOT A BEER? I’D LIKE A HEINEKEN IF YOU’VE GOT ONE THAT’S REALLY COOL, 

ΕΧΕΤΕ ΜΙΑ ΜΠΥΡΑ; ΘΑ ΗΘΕΛΑ ΜΙΑ HEINEKEN ΑΝ ΕΧΕΤΕ ΚΑΜΙΑ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΠΑΓΩΜΕΝΗ, 

THAT’S GREAT,YEAH!” 

ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΥΠΕΡΟΧΟ, ΝΑΙ!» 

5. 

BRUCE: “WOULD YOU LIKE TO SEE BLACK BART?” 

BRUCE: «ΘΑ ΗΘΕΛΕΣ ΝΑ ΔΕΙΣ ΤΟ ΜΑΥΡΟ BART;» 

6. 

NERD: “WHO’S BLACK BART?” 

ΦΛΩΡΟΣ: «ΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΜΑΥΡΟΣ BART;» 

7. 

BRUCE: “LET ME INTRODUCE YOU!” 

BRUCE: «ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΣΕ ΣΥΣΤΗΣΩ!» 

8. 

BLACK BART’S SEEN IT, BLACK BART KNOWS! 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΤΟ ΕΧΕΙ ΔΕΙ, Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΞΕΡΕΙ! 

BLACK BART’S DONE IT, THE BLACK BART BLUES! 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΤΟ ΕΧΕΙ ΚΑΝΕΙ, ΤΑ ΜΠΛΟΥΖ ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ BART! 

SUSPENDED IN SUSPENSION, MEDIEVAL NIGHTS IN TENNESSEE... 

ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΟΣ ΣΕ ΣΟΥΣΤΕΣ, ΜΕΣΑΙΩΝΙΚΕΣ ΝΥΧΤΕΣ ΣΤΟ TENNESSEE... 

...AND ELSEWHERE! 

...ΚΑΙ ΑΛΛΟΥ! 

WE ALL GOT TO TRY THE BLACK BART BLUES! 

ΟΛΟΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΔΟΚΙΜΑΣΟΥΜΕ ΤΑ ΜΠΛΟΥΖ ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ BART! 

9. 

BLACK BART’S TRUCKIN’, AIN’T WHAT IT SEEMS! 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΟΔΗΓΕΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΦΑΙΝΕΤΑΙ! 

10 Μονόλογος “Listen With Nicko Part VIII”, από την επανακυκλοφορία των Wasted Years / Stranger In A 


328


BLACK BART’S LOOKIN’, DON’T KNOW WHERE SHE’S BEEN! 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΚΟΙΤΑΕΙ, ΔΕ ΞΕΡΩ ΑΠΟ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΠΕΡΑΣΕΙ ΑΥΤΗ! 

MAYBE SHE’S AN ACROBAT, SPENDS HER EVENINGS DANCING ON A POLE 

ΙΣΩΣ ΕΙΝΑΙ ΑΚΡΟΒΑΤΗΣ, ΠΕΡΝΑΕΙ ΤΑ ΑΠΟΓΕΥΜΑΤΑ ΤΗΣ ΧΟΡΕΥΟΝΤΑΣ ΠΑΝΩ ΣΕ ΕΝΑ ΣΤΥΛΟ 

WE ALL GOT TO TRY THE BLACK BART BLUES… 

ΟΛΟΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΔΟΚΙΜΑΣΟΥΜΕ ΤΑ ΜΠΛΟΥΖ ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ BART… 

I KNOW SHE DID! 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΑΥΤΗ ΤΑ ΔΟΚΙΜΑΣΕ! 


10. 

BLACK BART HAS TRIED MOST OF ANYTHING 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΕΧΕΙ ΔΟΚΙΜΑΣΕΙ ΣΧΕΔΟΝ ΤΑ ΠΑΝΤΑ 

BLACK BART LIKED IT BUT HE COULDN’T SING 

ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ BART ΤΟΥ ΑΡΕΣΕ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙ 

SO HE ASKED ME TO TELL YA, TRY IT FOR YOURSELF AND YOU WILL SEE! 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΜΟΥ ΖΗΤΗΣΕ ΝΑ ΣΑΣ ΠΩ, ΔΟΚΙΜΑΣΤΕ ΤΟ ΜΟΝΟΙ ΣΑΣ ΚΑΙ ΘΑ ΔΕΙΤΕ! 



11. 

…NICE! 

…ΩΡΑΙΑ! 

(2.27-SOLO: DAVE MURRAY) 

12. 

BRUCE: “WHAT DID YOU DO THAT FOR?” 

BRUCE: «ΓΙΑΤΙ ΤΟ ΕΚΑΝΕΣ ΑΥΤΟ;» 

13. 

NERD: “I’M SORRY, I JUST... I GUESS I’M NOT USED TO...” 

ΦΛΩΡΟΣ: «ΣΥΓΝΩΜΗ, ΑΠΛΩΣ… ΥΠΟΘΕΤΩ ΔΕΝ ΕΧΩ ΣΥΝΗΘΙΣΕΙ ΝΑ…» 

14. 

BRUCE: “SHUT UP AND GET ON WITH IT, WILL YOU?” 

BRUCE: «ΒΟΥΛΩΣΤΟ ΚΑΙ ΣΥΝΕΧΙΣΕ, ΕΝΤΑΞΕΙ;» 

15. 

BLACK BART’S LIVIN’ ACROSS THE OCEAN NOW 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΖΕΙ ΠΕΡΑ ΑΠ’ ΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ ΤΩΡΑ 

BLACK BART’S LOOKIN’ TO COME BACK SOMEHOW 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΕΙ ΚΑΠΩΣ 

SO IF YOU ARE A DANCER, YOU COULD DANCE AROUND HIS POLE IN MAY 

ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΧΟΡΕΥΤΡΙΑ, ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΧΟΡΕΥΕΙΣ ΓΥΡΩ ΑΠ’ ΤΟ ΣΤΥΛΟ ΤΟΥ ΤΟ ΜΑΙΟ 

...THAT’S A MAYPOLE! 

...ΑΥΤΟ ΛΕΓΕΤΑΙ ΜΑΓΙΟΞΥΛΟ! 

(3.06-SOLO: DAVE MURRAY) 

16. 

BLACK BART’S COMING, NOW BLACK BART’S GONE 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΕΡΧΕΤΑΙ, ΤΩΡΑ Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΕΦΥΓΕ 

BLACK BART DID IT, SO, I WROTE THIS SONG 

Ο ΜΑΥΡΟΣ BART ΤΟ ΕΚΑΝΕ, ΓΙ’ ΑΥΤΟ, ΕΓΡΑΨΑ ΑΥΤΟ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ 

WHATEVER AND HOWEVER, IN AND OUT OR SEVERAL AT A TIME, MMM… YES! 

ΟΤΙΔΗΠΟΤΕ ΚΑΙ ΟΠΩΣΔΗΠΟΤΕ, ΜΕΣΑ ΚΑΙ ΕΞΩ Ή ΠΟΛΛΕΣ ΜΑΖΙ, ΜΜΜ… ΝΑΙ! 

WE ALL GOT TO DO THE BLACK BART BLUES! 

ΟΛΟΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΟΥΜΕ ΤΑ ΜΠΛΟΥΖ ΤΟΥ ΜΑΥΡΟΥ BART! 

17. 

HERE COMES THE GUITAR SOLO! 

ΕΡΧΕΤΑΙ ΤΟ ΣΟΛΟ ΤΗΣ ΚΙΘΑΡΑΣ! 


18. 

329




Ο Μαύρος Bart, 

ή αλλιώς Bartholomew 

Roberts (πραγματικό 

όνομα John Roberts, 

1682 – 1722), 

γεννημένος στην 

Ουαλία, ήταν ένας από 

τους πιο γνωστούς και 

πιο φοβερούς πειρατές 

της «Χρυσής Εποχής» 

της πειρατείας, 

καταλαμβάνοντας 

περισσότερα από 400 

πλοία κατά τη διάρκεια 

της πειρατικής του 

ζωής. Αναγκάστηκε να 

γίνει πειρατής όταν έπεσε αιχμάλωτος πειρατικού. Ένα 

μήνα μετά την αιχμαλωσία του, ο καπετάνιος του 

πειρατικού πέθανε και ο Μαύρος Bart εκλέχθηκε 

αντικαταστάτης του. Τέσσερα χρόνια αργότερα, 

σκοτώθηκε στη διάρκεια μιας μάχης με ένα βρετανικό 

πολεμικό πλοίο στα ανοικτά των ακτών της Αφρικής. 

Ένας πιο πρόσφατος «Μαύρος Bart», ο Charles E. Boles (1829; - 1888;), 

έκλεψε συνολικά 27 άμαξες στην Καλιφόρνια τη δεκαετία του 1870, αφήνοντας 

στο σημείο της κλοπής ένα ποίημα, υπογεγραμμένο από τον “Black Bart the Po8” 

(«Μαύρος Μπαρτ ο Ποιητής»). 

Σύμφωνα με τον Dickinson 11 , o Μαύρος Bart στον οποίο αναφέρεται το 

τραγούδι ήταν μια μεσαιωνική πανοπλία που είχε αγοράσει ο ίδιος κατά τη 

διάρκεια του αμερικάνικου σκέλους της περιοδείας για το “Piece Of Mind”. την 

οποία τοποθέτησαν στη γαλαρία του πούλμαν του συγκροτήματος. Την ονόμασε 

έτσι επειδή είχε «καταλάβει» το πίσω μέρος του λεωφορείου, όπως θα έκανε 

και ο Boles. Το αρχικό όνομα του τραγουδιού ήταν “Highway Road In Time” 

(«Λεωφόρος Στο Χρόνο»). Το τραγούδι εμφανίζεται ως b-side στο single “Can I 

Play With Madness”. 

MUMBLINGS AND JUMBLINGS FROM YOURS TRULY 

(ΜΟΥΡΜΟΥΡΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΔΙΚΟ ΣΑΣ) 

WHAT HO, SED DE T’ING! IT’S NICKO HERE! HI, HI, TOODLE-OO! 

ΓΕΙΑ, ΕΙΠΕ ΤΟ ΠΡΑΓΜΑ! Ο NICKO ΕΙΜΑΙ! ΓΕΙΑ, ΓΕΙΑ, ΤΣΑ! 

AH, FUCK...AH, HA, HA, HA! HAH, HAH, HAH, HAH, HAH...2, 3, 4... 

Α, ΓΑΜΩΤΟ, ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ!…2, 3, 4… 

HE FOUGHT PRETTY GOOD MIFF YERSE. HE FOUGHT PRETTY GOOD MIFF YERSE. 

ΠΟΛΕΜΗΣΕ ΑΡΚΕΤΑ ΚΑΛΑ ΜΑΖΙ ΣΑΣ. ΠΟΛΕΜΗΣΕ ΑΡΚΕΤΑ ΚΑΛΑ ΜΑΖΙ ΣΑΣ. 

1, 2, 1, 2, 3, 4...I’LL FUCKIN’ RUN THAT TAPE AN’ THEN I... 

1, 2, 1, 2, 3, 4… ΘΑ ΒΑΛΩ ΤΗ ΚΑΣΕΤΑ ΝΑ ΓΡΑΦΕΙ ΚΑΙ ΜΕΤΑ ΘΑ… 

OH, ALRIGHT. UHUNNUNNUHUUHNUNHNUH ‘IGHT. 1, 2, IDEYAHA, 1, 2, 3... 

Ω, ΕΝΤΑΞΕΙ. … ΕΝΤΑΞΕΙ. 1,2, … 1, 2, 3… 

FFFFWWWHAT HO, SED DE T’ING! 

ΓΕΙΑ, ΕΙΠΕ ΤΟ ΠΡΑΓΜΑ! 

OH, OH, OK. I DIDN’T SEE YOU OVER THERE, MATE! 

Α, Α, ΕΝΤΑΞΕΙ. ΔΕ ΣΕ ΕΙΔΑ ΕΚΕΙ ΠΕΡΑ, ΦΙΛΕ! 

WAHUHHUHHO! 

ΓΙΟΥΠΙ! 

11 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό NME, 1996 

330


1, 2, 1, 2, 3...FUCK MY OLD BOOTS! 

1, 2, 1, 2, 3…ΓΑΜΩ ΤΙΣ ΠΑΛΙΕΣ ΜΟΥ ΜΠΟΤΕΣ! 

BLLARRRGGHHA! YEAH, SEE? SEE? HEHHA, HA, HA! 

…ΝΑΙ, ΕΙΔΕΣ; ΕΙΔΕΣ; ΧΑΧΑ! 

ARE WE READY? 1, 2, 3...WOAHHO! 

ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΤΟΙΜΟΙ; 1, 2, 3… ΓΙΟΥΠΙ! 

‘ALLO? ‘ALLO? FOOL! HOW ‘BOUT IT! YEAH! WELL! 

ΕΜΠΡΟΣ; ΕΜΠΡΟΣ; ΗΛΙΘΙΕ! ΑΚΟΥΣ ΕΚΕΙ! ΝΑΙ! ΚΑΛΑ! 

JEW, JEW, JEW! HE, HE. ‘AT’S A FWATOO! JEW, JEW, JEW, JEW, JEW! 

…ΧΑ, ΧΑ. ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΚΛΑΝΙΑ!… 

THE MELODY ‘E’S PLAYIN’, INNIT? 

Η ΜΕΛΩΔΙΑ ΠΟΥ ΠΑΙΖΕΙ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

JEW, JEW, JEW...AAHHA, HA, HA, HA! 

…ΧΑΧΑ! 

SHALL I COME IN THERE OR I STAY IN ‘ERE? 

ΝΑ ΕΡΘΩ ΕΚΕΙ ΜΕΣΑ Ή ΝΑ ΜΕΙΝΩ ΕΔΩ; 

AH! NAY, DODI RASTAFARIBO TELLIN’ EVERYT’ING... 

Α! ΟΧΙ,… ΛΕΕΙ ΤΑ ΠΑΝΤΑ… 

HM. RIGHT. WE TAKE HIM AWAY AND WE GO UP THERE. HM... HM... HM... HM. 

ΧΜΜ, ΕΝΤΑΞΕΙ. ΘΑ ΤΟΝ ΠΑΡΟΥΜΕ ΚΑΙ ΘΑ ΠΑΜΕ ΕΚΕΙ ΠΑΝΩ. ΧΜΜ.... ΧΜΜ. 

I SAID WE TAKE HIM AWAY AND WE GO UP THERE 

ΕΙΠΑ. ΘΑ ΤΟΝ ΠΑΡΟΥΜΕ ΚΑΙ ΘΑ ΠΑΜΕ ΕΚΕΙ ΠΑΝΩ 

MMHM, NO TEA FOR YOU HERE! 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΤΣΑΙ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΕΔΩ! 

SEE ME? WE’RE GONNA PUT THIS ON A CD! MMHA! HA, HA! HEHEHEHE! 

ΜΕ ΒΛΕΠΕΤΕ; ΘΑ ΤΟ ΒΑΛΟΥΜΕ ΑΥΤΟ ΣΕ CD! …ΧΑΧΑ! 

HEEHEE, THE GUITAREE SOLO, AT THE END OF THE SONG! 

ΧΑΧΑ, ΤΟ SOLO ΤΗΣ ΚΙΘΑΡΑΣ, ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ ΑΥΤΟΥ ΤΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ! 

SHUT UP, MATE, I’M ON THE BALL... 

ΚΛΕΙΣΤΟ, ΦΙΛΕ, ΕΙΜΑΙ ΣΤΗ ΜΠΑΛΑ… 

YEAH? COME AN’ A’, COME AN’ A STANDIN’ THERE? 

ΝΑΙ; ΕΛΑ ΕΔΩ, ΤΙ ΣΤΕΚΕΣΑΙ ΕΚΕΙ; 

I CAN SEE YOU! 

ΣΕ ΒΛΕΠΩ! 

HMM, HMM, HMM. HMM, HMMM! FFFWWWHAT HO, SED DE T’ING... 

ΧΜΜ, ΧΜΜ. ΓΕΙΑ, ΕΙΠΕ ΤΟ ΠΡΑΓΜΑ… 

HEEEE, HA, HA HI, SI SED A’ SEEN ‘UM! 

ΧΑΧΑ, ΕΙΠΕ ΟΤΙ ΤΟΥΣ ΕΙΔΕ! 

HA, HA, HA, HA, HA! 

ΧΑΧΑ! 

NAH, VERY CLOSE... 

ΜΠΑ, ΠΟΛΥ ΚΟΝΤΑ… 

Στο τέλος του “Black Bart Blues” υπάρχει ένα κρυφό κομμάτι, το οποίο 

αποτελείται από διάφορες ατάκες του McBrain που ηχογραφήθηκαν κατά τις 

ηχογραφήσεις των κομματιών του “Seventh Son Of A Seventh Son”, τις οποίες ο 

ίδιος συνόψισε με τον τίτλο που καλύτερα τις αντιπροσωπεύει. Πολλά από αυτά 

που λέει δύσκολα μεταφράζονται λόγω της Cockney διαλέκτου που χρησιμοποιεί 

(βλέπε “Losfer Words (Big ‘Orra)”). 

MASSACRE (ΜΑΚΕΛΕΙΟ) 

(Lynott, Gorham, Downey) 2.53 

1. 

AT A POINT BELOW ZERO 

ΣΕ ΕΝΑ ΣΗΜΕΙΟ ΚΑΤΩ ΑΠ’ ΤΟ ΜΗΔΕΝ 

THERE’S NO PLACE LEFT TO GO 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΜΕΙΝΕΙ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΠΑΝΕ 

SIX HUNDRED UNKNOWN HEROES 

ΕΞΑΚΟΣΙΟΙ ΑΓΝΩΣΤΟΙ ΗΡΩΕΣ 

(WERE) KILLED LIKE SLEEPING BUFFALO 

ΣΚΟΤΩΘΗΚΑΝ ΣΑΝ ΚΟΙΜΩΜΕΝΟΙ ΒΟΥΒΑΛΟΙ 

331


2. 

THROUGH THE DEVIL’S CANYON 

ΜΕΣΑ ΑΠ’ ΤΟ ΦΑΡΑΓΓΙ ΤΟΥ ΔΙΑΒΟΛΟΥ 

ACROSS THE BATTLEFIELD 

ΠΕΡΑ ΑΠ’ ΤΟ ΠΕΔΙΟ ΤΗΣ ΜΑΧΗΣ 

DEATH HAS NO COMPANION 

Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΣΥΝΤΡΟΦΟ 

THE SPIRIT’S LOST 

ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΕΙΝΑΙ ΧΑΜΕΝΟ 

3. 

THERE GOES THE BANDOLERO 

ΦΕΥΓΕΙ Ο ΣΤΡΑΤΙΩΤΗΣ ΜΕ ΤΟΥΣ ΕΠΙΔΕΣΜΟΥΣ 

THROUGH THE HOLE IN THE WIRE 

ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΡΥΠΑ ΣΤΟ ΣΥΡΜΑΤΟΠΛΕΓΜΑ 

HE’S A COWARD BUT HE DOESN’T CARE 

ΕΙΝΑΙ ΔΕΙΛΟΣ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΤΟΝ ΝΟΙΑΖΕΙ 

DOESN’T CARE IF HE LIVES OR IF HE DIES 

ΔΕΝ ΤΟΝ ΝΟΙΑΖΕΙ ΑΝ ΖΗΣΕΙ Ή ΑΝ ΠΕΘΑΝΕΙ 

4. 

THE GENERAL (THAT’S) COMMANDING 

Ο ΣΤΡΑΤΗΓΟΣ ΠΟΥ ΔΙΝΕΙ ΔΙΑΤΑΓΕΣ 

(HE’S) DEFENDING WHAT WE FEAR 

ΥΠΕΡΑΣΠΙΖΕΤΑΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΦΟΒΟΜΑΣΤΕ 

(WHILE) THE TROOPS, THEY ARE DEPENDING 

ΚΑΘ’ ΟΣΟ ΤΑ ΣΤΡΑΤΕΥΜΑΤΑ, ΑΥΤΑ ΒΑΣΙΖΟΝΤΑΙ 

ON REINFORCEMENTS FROM THE REAR 

ΣΕ ΕΝΙΣΧΥΣΕΙΣ ΕΚ ΤΩΝ ΟΠΙΣΘΕΝ 


5. 

IF GOD IS IN HIS HEAVEN 

ΑΝ Ο ΘΕΟΣ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ ΤΟΥ 

HOW COME THERE’S NO HEAVEN HERE? 

ΠΩΣ ΚΑΙ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ ΕΔΩ; 

IN GOD’S NAME THEY USE WEAPONS 

ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΘΕΟΥ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΟΥΝ ΟΠΛΑ 

FOR THE MASSACRE 

ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΚΕΛΕΙΟ 

6. 

AT A POINT BELOW ZERO 

ΣΕ ΕΝΑ ΣΗΜΕΙΟ ΚΑΤΩ ΑΠ’ ΤΟ ΜΗΔΕΝ 

(WHERE) THE SUN CAN SEE THE LAND 

(ΟΠΟΥ) Ο ΗΛΙΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΕΙ ΤΗ ΓΗ 

SIX HUNDRED UNKNOWN HEROES 

ΕΞΑΚΟΣΙΟΙ ΑΓΝΩΣΤΟΙ ΗΡΩΕΣ 

LAY DEAD BENEATH THE SAND 

ΚΕΙΤΟΝΤΑΙ ΝΕΚΡΟΙ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΜΜΟ 

Πρόκειται για τραγούδι των Thin Lizzy 

το οποίο εμφανίζεται στο άλμπουμ “Johnny 

The Fox” («Johnny Η Αλεπού») (1976). 

Αξίζει να σημειωθεί πως, στιχουργικά, 

αναφέρεται στην ίδια μάχη στην οποία 

αναφέρεται και το “The Trooper”. Εμφανίζεται 

ως b-side στο single “Can I Play With 

Madness”. 

332


ALL IN YOUR MIND (ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ) 

(Bromham) 4.31 

1. 

LOOK INSIDE YOUR HEAD AND FIND 

ΚΟΙΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ ΚΑΙ ΒΡΕΣ 

TELL ME NOW THAT IT’S ALL IN YOUR MIND! 

ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΩΡΑ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ! 

2. 

LOOK INSIDE YOUR HEAD AND FIND 

ΚΟΙΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ ΚΑΙ ΒΡΕΣ 

A WAY DEEP INSIDE AND IT’S ALL IN YOUR MIND! 

ΕΝΑ ΔΡΟΜΟ ΠΡΟΣ ΤΑ ΒΑΘΗ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ! 

3. (x2) 

IT’S ALL IN YOUR MIND! 

ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ! 


4. 

REVOLUTION, AIR POLLUTION 

ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ, ΡΥΠΑΝΣΗ ΤΟΥ ΑΕΡΑ 

CHAIRMAN MAO TSE TUNG IS IN YOUR MIND! 

Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ MAO TSE TUNG ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ! 

BUT HE’S DEAD NOW... HE’S NOT VERY WELL ANYWAY! 

ΑΛΛΑ ΕΙΝΑΙ ΝΕΚΡΟΣ ΤΩΡΑ… ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΚΑΛΑ ΟΠΩΣ ΚΑΙ ΝΑ’ ΧΕΙ! 

5. 

NEW DAY BREAKING, PEOPLE HATING 

ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΜΕΡΑ ΧΑΡΑΖΕΙ, ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΜΙΣΟΥΝ 

LOVE SUPREME BUT IT’S ALL IN YOUR MIND! 

ΥΠΕΡΤΑΤΗ ΑΓΑΠΗ ΑΛΛΑ ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ! 

3. (x2) 



6. 

SEGREGATION, PRESERVATION 

ΑΠΟΜΟΝΩΣΗ, ΔΙΑΤΗΡΗΣΗ 

POLITICIANS, ALL ARE IN YOUR MIND! 

ΠΟΛΙΤΙΚΟΙ, ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ! 

PEWTER SUTA, KAMA SUTRA 

ΤΣΙΓΚΙΝΑ ΣΚΕΥΗ, ΚΑΜΑ ΣΟΥΤΡΑ 

EVEN BLANKENHEIMER IS IN YOUR MIND, YES! 

ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ Ο BLANKENHEIMER ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΟΥ, ΝΑΙ! 

3. (x2) 


Πρόκειται για τραγούδι των Άγγλων Stray από 

το ομότιτλο ντεμπούτο τους (1970). Εμφανίζεται ως 

b-side στο single “Holy Smoke”. 

O Harris θαύμαζε τους Stray και πάντα 

παρακολουθούσε τις συναυλίες που αυτοί έκαναν 

στο Λονδίνο. 

O αναφερόμενος Blankenheimer ήταν ένας 

σχολικός φίλος των μελών των Stray (πραγματικό 

όνομα Gerald Blankensee) ο οποίος έγινε ο πρώτος 

roadie τους. 

333


KILL ME CE COIR (ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ ΑΠΟΨΕ) 

(Kooymans, Hay, Fenton) 6.14 

1. 

REMEMBER THAT SONG CALLED ‘KILL ME’ 

ΘΥΜΑΣΤΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΠΟΥ ΛΕΓΟΤΑΝ ‘ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ’ 

FROM VICTIM’S LAST LP? 

ΑΠΟ ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΑΛΜΠΟΥΜ ΤΩΝ VICTIM 

TOO MUCH OF A RISK FOR A GOLDEN DISC 

ΠΟΛΥ ΜΕΓΑΛΟ ΡΙΣΚΟ ΓΙΑ ΧΡΥΣΟ ΔΙΣΚΟ 

THE PRICE HE PAID FOR MONEY 

ΤΟ ΤΙΜΗΜΑ ΠΟΥ ΠΛΗΡΩΣΕ ΓΙΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ 

2. (x2) 

CE SOIR (, CE SOIR) 

ΑΠΟΨΕ (, ΑΠΟΨΕ) 

ASSASSINATION D’ UN ROCK ‘N’ ROLL STAR 

ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ ΕΝΟΣ ΑΣΤΕΡΑ ΤΟΥ ΡΟΚ ΕΝ ΡΟΛ 

3. 

“SING YOUR SONG, YOU CAN’T GO WRONG!” 

«ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΣΟΥ, ΔΕΝ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΠΕΣΕΙΣ ΕΞΩ!» 

TEMPTED HIS BUSINESS ADVISOR 

ΤΟΝ ΔΕΛΕΑΣΕ Ο ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΤΟΥ 

“NO NEED FOR ALARM, YOU’LL COME TO NO HARM” 

«ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΛΟΓΟΣ ΑΝΗΣΥΧΙΑΣ, ΔΕ ΘΑ ΠΑΘΕΙΣ ΚΑΚΟ» 

HE DIDN’T MENTION THE SNIPER 

ΔΕΝ ΑΝΕΦΕΡΕ ΤΟΝ ΕΛΕΥΘΕΡΟ ΣΚΟΠΕΥΤΗ 

2. (x2) 

4. 

THE NEWS IS READ, THE NEED IS FED 

ΤΑ ΝΕΑ ΔΙΑΒΑΣΤΗΚΑΝ, Η ΑΝΑΓΚΗ ΚΟΡΕΣΤΗΚΕ 

ONE YAWN, TWO YAWN AND BACK TO BED 

ΕΝΑ ΧΑΣΜΟΥΡΗΤΟ, ΔΥΟ ΧΑΣΜΟΥΡΗΤΑ ΚΑΙ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ 

TURN OFF THE LIGHT AND HOLD ME TIGHT 

ΣΒΗΣΕ ΤΟ ΦΩΣ ΚΑΙ ΚΡΑΤΑ ΜΕ ΣΦΙΧΤΑ 

C’MON, MAMAN, BEND DOWN YOUR HEAD! 

ΕΛΑ, ΜΑΝΑ, ΣΚΥΨΕ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ! 

AND JUST SING ON, IMMORTAL SONG 

ΚΑΙ ΑΠΛΩΣ ΣΥΝΕΧΙΣΕ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΣ, ΑΘΑΝΑΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ 

FINI, BELLE VIE, BONNE NUIT! 

ΤΕΛΟΣ, ΩΡΑΙΑ ΖΩΗ, ΚΑΛΗΝΥΧΤΑ! 


5. 



A LECTURE ON POLITICAL CHICANERY 

ΜΙΑ ΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ ΠΕΡΙ ΠΟΛΙΤΙΚΗΣ ΑΠΑΤΗΣ 

OF PEOPLES RAPE, RECORDED ON TAPE 

ΓΙΑ ΤΟΝ ΛΑΪΚΟ ΒΙΑΣΜΟ, ΚΑΤΑΓΕΓΡΑΜΜΕΝΟ ΣΕ ΚΑΣΕΤΑ 

BROUGHT SHAME TO THE PRESIDENCY 

ΝΤΡΟΠΙΑΣΕ ΤΗΝ ΠΡΟΕΔΡΙΑ 

6.(x2) 

TONIGHT, TONIGHT… 

ΑΠΟΨΕ, ΑΠΟΨΕ… 

ONE MORE POINT FOR HUMAN RIGHTS 

ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑ ΓΙΑ ΤΑ ΑΝΘΡΩΠΙΝΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ 

7. 


334



ONCE USED BY A MAN FROM GALILEE 

ΠΟΥ ΚΑΠΟΤΕ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΗΚΕ ΑΠΟ ΕΝΑΝ ΑΝΤΡΑ ΑΠΟ ΤΗ ΓΑΛΙΛΑΙΑ 

HE HAD NOTHING TO LOSE, HE WAS KING OF THE JEWS 

ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΧΑΣΕΙ, ΗΤΑΝ Ο ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΤΩΝ ΙΟΥΔΑΙΩΝ 

SECURED HIS PLACE IN HISTORY 

ΕΞΑΣΦΑΛΙΣΕ ΤΗ ΘΕΣΗ ΤΟΥ ΣΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ 

8. 

CE SOIR (, CE SOIR) 

ΑΠΟΨΕ (, ΑΠΟΨΕ) 

ASSASSINATION D’ UN PROVOCATEUR 

ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ ΕΝΟΣ ΠΡΟΒΟΚΑΤΟΡΑ 

9. 

THE NEWS IS READ, THE POISON’S SPREAD 

ΤΑ ΝΕΑ ΔΙΑΒΑΣΤΗΚΑΝ, ΤΟ ΔΗΛΗΤΗΡΙΟ ΑΠΛΩΘΗΚΕ 

ONE YAWN, TWO YAWN AND BACK TO BED 

ΕΝΑ ΧΑΣΜΟΥΡΗΤΟ, ΔΥΟ ΧΑΣΜΟΥΡΗΤΑ ΚΑΙ ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ 

TURN OFF THE LIGHT AND HOLD ME TIGHT! 

ΣΒΗΣΕ ΤΟ ΦΩΣ ΚΑΙ ΚΡΑΤΑ ΜΕ ΣΦΙΧΤΑ! 

C’MON, MAMAN, BEND DOWN YOUR HEAD! 

ΕΛΑ, ΜΑΝΑ ΜΟΥ, ΣΚΥΨΕ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ! 

AND JUST SING ON… IMMORTAL SONG 

ΚΑΙ ΑΠΛΑ ΣΥΝΕΧΙΣΕ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΣ… ΑΘΑΝΑΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ 

FINI, BELLE VIE! 

ΤΕΛΟΣ, ΩΡΑΙΑ ΖΩΗ! 

10. 

TURN OFF THE LIGHT AND HOLD ME TIGHT, COME ON! 

ΣΒΗΣΕ ΤΟ ΦΩΣ ΚΑΙ ΚΡΑΤΑ ΜΕ ΣΦΙΧΤΑ, ΕΛΑ! 


11. 

VICK PLAYED THE PART WITH ALL HIS HEART 

Ο VICK ΕΠΑΙΞΕ ΤΟ ΡΟΛΟ ΜΕ ΟΛΗ ΤΟΥ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ 

HE WASN’T PREPARED FOR THE SHOCK 

ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΜΕΝΟΣ ΓΙΑ ΤΟ ΣΟΚ 

12.(x2) 

WHEN HOWLING LEAD BIT INTO HIS HEAD 

ΟΤΑΝ ΜΟΛΥΒΙ ΠΟΥ ΣΦΥΡΙΖΕ ΧΩΘΗΚΕ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΤΟΥ 

A NEW MARTYR FOR THE BOOK OF ROCK! 

ΕΝΑΣ ΝΕΟΣ ΜΑΡΤΥΡΑΣ ΓΙΑ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ ΡΟΚ! 

2. (x2) 

8. 

13. 

CE COIR… CE COIR… CE COIR… 

ΑΠΟΨΕ… ΑΠΟΨΕ… ΑΠΟΨΕ… 

ASSASSINATION D’ UN ROCK ‘N’ ROLL STAR, YEAH! 

ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ ΕΝΟΣ ΑΣΤΕΡΑ ΤΟΥ ΡΟΚ ΕΝ ΡΟΛ, ΝΑΙ! 


Πρόκειται για διασκευή ενός τραγουδιού 

από το “Switch” («Διακόπτης») (1975) των 

Golden Earring. Εμφανίζεται ως b-side στο single 

“Holy Smoke”. Ο κιθαρίστας των Golden Earring, 

Paul Kosoff, αποτέλεσε μεγάλη επιρροή για τον 

Dave Murray, ο οποίος μάλιστα είχε αγοράσει μια 

κιθάρα του πρώτου από αγγελία. 

335


I’M A MOVER (ΕΙΜΑΙ ΦΕΥΓΑΤΟΣ) 

(Fraser, Roberts) 3.26 

1. 

I WAS BORN BY Α RIVER 

ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΔΙΠΛΑ Σ’ ΕΝΑ ΠΟΤΑΜΙ 

JUST LIKE THIS RIVER 

ΑΚΡΙΒΩΣ ΣΑΝ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΟΤΑΜΙ 

I’VE BEEN MOVING EVER SINCE 

ΠΡΟΧΩΡΑΩ ΕΚΤΟΤΕ 

AIN’T GOT NOBODY TO CALL MY OWN 

ΔΕΝ ΕΧΩ ΚΑΝΕΝΑΝ ΝΑ ΟΝΟΜΑΖΩ ΔΙΚΟ ΜΟΥ 

YOU KNOW I’VE BEEN MOVING 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΠΡΟΧΩΡΑΩ 

SINCE THE DAY I WAS BORN 

ΑΠΟ ΤΗ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ 

LIFE IS A GAME JUST MADE FOR FUN 

Η ΖΩΗ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΟΥ ΑΠΛΩΣ ΦΤΙΑΧΤΗΚΕ ΓΙΑ ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΗ 

YOU KNOW I DON’T LOVE NOBODY 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΔΕΝ ΑΓΑΠΩ ΚΑΝΕΝΑΝ 

I DON’T LOVE NO ONE! 

ΔΕΝ ΑΓΑΠΩ ΚΑΝΕΝΑΝ! 

2. 

YES, I’M A MOVER, BABY! 

ΝΑΙ , ΕΙΜΑΙ ΦΕΥΓΑΤΟΣ, ΜΩΡΟ ΜΟΥ! 

OH, LISTEN TO ME GOD! 

Ω, ΑΚΟΥΣΕ ΜΕ, ΘΕΕ! 

YEAH, YEAH… 

ΝΑΙ, ΝΑΙ… 


3. 

COME ON… FOLLOWING THE FOOTSTEPS, YEAH, ONE FINE DAY 

ΕΛΑ… ΑΚΟΛΟΥΘΩΝΤΑΣ ΤΑ ΒΗΜΑΤΑ, ΝΑΙ, ΜΙΑ ΩΡΑΙΑ ΜΕΡΑ 

WHEN I ASKED THE WISE MAN, COME ON, WHICH WAS THE WAY 

ΟΤΑΝ ΡΩΤΗΣΑ ΤΟ ΣΟΦΟ, ΕΛΑ, ΠΟΙΟΣ ΗΤΑΝ Ο ΔΡΟΜΟΣ 

HE SAID: "FOLLOW YOUR HEART AND LOOK FOR YOURSELF 

ΑΥΤΟΣ ΕΙΠΕ: «ΑΚΟΛΟΥΘΑ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΨΑΞΕ ΓΙΑ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ ΣΟΥ 

AND COME BACK AND TELL ME WHAT YOU HAVE LEARNED!" 

ΚΑΙ ΓΥΡΝΑ ΚΑΙ ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΙ ΕΧΕΙΣ ΜΑΘΕΙ!» 

4. 

YES, I’M A MOVER, BABY! 

ΝΑΙ , ΕΙΜΑΙ ΦΕΥΓΑΤΟΣ, ΜΩΡΟ! 

OH, GET OUT OF MY WAY! 

Ω, ΑΔΕΙΑΣΤΕ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΟΥ! 

OOH, YEAH… 

ΟΥ, ΝΑΙ... 

ALRIGHT… 

ΕΝΤΑΞΕΙ... 

I’M GOING AROUND… 

ΤΡΙΓΥΡΝΑΩ... 


5. 

WENT BACK AND TOLD HIM… I TOLD HIM: “I FOUND ME A WIFE 

ΓΥΡΙΣΑ ΠΙΣΩ ΚΑΙ ΤΟΥ ΕΙΠΑ… ΤΟΥ ΕΙΠΑ: «ΜΟΥ ΒΡΗΚΑ ΓΥΝΑΙΚΑ 

ELEVEN CHILDREN AND A REAL GOOD LIFE!” 

ΕΝΤΕΚΑ ΠΑΙΔΙΑ ΚΑΙ ΜΙΑ ΑΛΗΘΙΝΑ ΚΑΛΗ ΖΩΗ!» 

TOLD HIM OF LOVE AND THERE’S A HAPPY HOME 

ΤΟΥ ΜΙΛΗΣΑ ΓΙΑ ΑΓΑΠΗ ΚΑΙ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑ ΕΥΤΥΧΙΣΜΕΝΟ ΣΠΙΤΙ 

BUT I NEED... NEED TO RETURN TO THAT LONG, WINDING ROAD! 

ΑΛΛΑ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ... ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΙ ΝΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΩ ΣΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟ ΜΑΚΡΥ, ΣΠΕΙΡΩΤΟ ΔΡΟΜΟ! 


336


6. 

YES, I’M A MOVER, BABY, CAN’T STAND STILL! 

ΝΑΙ , ΕΙΜΑΙ ΦΕΥΓΑΤΟΣ, ΜΩΡΟ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΑΤΣΩ ΑΚΙΝΗΤΟΣ! 

YEAH, YEAH… 

ΝΑΙ, ΝΑΙ… 

I’VE GOT TO MOVE ON DOWN… MOVE ON DOWN.. 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΩ ΝΑ ΠΡΟΧΩΡΑΩ… ΝΑ ΠΡΟΧΩΡΑΩ… 

YEAH… 

ΝΑΙ… 

AIN’T NO ONE I DON’T SEE… 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΝΕΙΣ ΠΟΥ ΝΑ ΜΗ ΒΛΕΠΩ… 

…MOVE ON! 

…ΠΡΟΧΩΡΑ! 

Πρόκειται για διασκευή από το 

ντεμπούτο των Free “Tons Of Sobs” 

(«Τόνοι Αναφιλητών») (1968). Το 

τραγούδι αυτό ο Harris το έπαιζε live με 

το πρώτο του συγκρότημα, τους 

Influence, οι οποίοι, αργότερα, 

μετονομάστηκαν σε Gypsy’s Kiss. Το 

τραγούδι ανοίγει ο McBrain με τη φράση 

“Fuck me old boots, I’ve got a mental 

block on it!” («Γαμώ τις παλιές μου 

μπότες, έχω κολλήσει σ’ αυτό!»). 

Εμφανίζεται ως b-side στο single “Bring 

Your Daughter… …To The Slaughter”. 

COMMUNICATION BREAKDOWN (ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ) 

(Page, Jones, Bonham) 2.41 

1. 

HEY, GIRL! WHAT YOU DOIN’? 

Ε, ΚΟΡΙΤΣΙ! ΤΙ ΚΑΝΕΙΣ; 

HEY, GIRL! YOU’LL DRIVE ME TO RUIN! 

Ε, ΚΟΡΙΤΣΙ! ΘΑ ΜΕ ΟΔΗΓΗΣΕΙΣ ΣΤΗ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ! 

I DON’T KNOW WHAT IT IS ABOUT YOU 

ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΜΕ ΕΣΕΝΑ 

BUT I LIKE IT A LOT! 

ΑΛΛΑ ΜΟΥ ΑΡΕΣΕΙ ΠΟΛΥ! 

2. 

OH, WHY DON’T YOU LET ME HOLD YOU? 

Ω, ΓΙΑΤΙ ΔΕ ΜΕ ΑΦΗΝΕΙΣ ΝΑ ΣΕ ΚΡΑΤΗΣΩ; 

LET ME FEEL YOUR LOVIN’ TOUCH! 

ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΝΙΩΣΩ ΤΟ ΤΡΥΦΕΡΟ ΣΟΥ ΑΓΓΙΓΜΑ! 

3. 

COMMUNICATION BREAKDOWN, IT’S ALWAYS THE SAME! 

ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΗ ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΗ, ΠΑΝΤΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΙΔΙΟ! 

HAVING A NERVOUS BREAKDOWN, DRIVE ME INSANE! 

ΠΑΘΑΙΝΩ ΝΕΥΡΙΚΗ ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΗ, ΜΕ ΤΡΕΛΑΙΝΕΙ! 

4. 

HEY, GIRL, I GOT SOMETHING I THINK YOU WANT TO KNOW 

ΕΪ, ΚΟΡΙΤΣΙ, ΕΧΩ ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΞΕΡΕΙΣ 

HEY GIRL, I WANNA TELL YOU THAT I LOVE YOU SO! 

Ε ΚΟΡΙΤΣΙ, ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΟΤΙ ΣΕ ΑΓΑΠΑΩ ΤΟΣΟ! 

I WANNA HOLD YOU IN MY ARMS 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΕ ΚΡΑΤΗΣΩ ΣΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ 

AND FEEL YOUR LOVE TONIGHT! 

ΚΑΙ ΝΑ ΝΙΩΣΩ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΣΟΥ ΑΠΟΨΕ! 

I’M NEVER GONNA LET YOU GO! 

337


ΠΟΤΕ ΔΕ ΘΑ ΣΕ ΑΦΗΣΩ! 

‘CAUSE I LIKE YOUR CHARMS! 

ΓΙΑΤΙ ΜΟΥ ΑΡΕΣΟΥΝ ΟΙ ΧΑΡΕΣ ΣΟΥ! 

3. 


3. 

5. (x3) 

COMMUNICATION BREAKDOWN… 

ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΗ ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΗ... 

6. 

I WANT TO FEEL YOUR LOVE ALL NIGHT! 

ΘΕΛΩ ΝΑ ΝΙΩΣΩ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΣΟΥ ΟΛΗ ΝΥΧΤΑ! 

(1:54-ΔΙΑΚΕΚΟΜΜΕΝΟ SOLO: JANICK GERS) 

5. (x2) 

7. 

I’M GONNA MAKE YOUR TELEPHONE WORK 

TONIGHT! 

ΘΑ ΚΑΝΩ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ ΣΟΥ ΝΑ ΔΟΥΛΕΨΕΙ ΑΠΟΨΕ! 

5. 

Πρόκειται για διασκευή από το πρώτο, 

ομότιτλο άλμπουμ των Led Zeppelin (1969). 

Εμφανίζεται ως b-side στο single “Bring Your 

Daughter… …To The Slaughter”. 

NODDING DONKEY BLUES (ΜΠΛΟΥΖ ΓΑΪΔΑΡΩΝ ΠΟΥ ΓΝΕΦΟΥΝ) 

(Dickinson, Harris, Murray, McBrain, Gers) 3.16 

1. 

YEAH! 

ΝΑΙ! 

SETTLE DOWN! 

ΗΡΕΜΗΣΤΕ! 

SHE’S GOT LEGS LIKE AN AIRSHIP! 

ΕΧΕΙ ΠΟΔΙΑ ΣΑΝ ΑΕΡΟΠΛΟΙΟ! 

SHE’S GOT AN ASS LIKE [UNINTELLIGIBLE]! 

ΕΧΕΙ ΚΩΛΟ ΣΑΝ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]! 

SHE’S GOT TITS JUST LIKE HOT AIR BALLOONS AND I MEAN THE HINDENBURG! 

ΕΧΕΙ ΒΥΖΙΑ ΣΑΝ ΑΕΡΟΣΤΑΤΑ ΚΑΙ ΕΝΝΟΩ ΤΟ HINDENBURG! 

SHE’S THE BIGGEST GIRL BUT I’M GONNA GET THERE SOON, YEAH, YOU KNOW WHAT I 

MEAN! 

ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΑΛΛΑ ΘΑ ΦΤΑΣΩ ΕΚΕΙ ΣΥΝΤΟΜΑ, ΝΑΙ, ΞΕΡΕΤΕ ΤΙ ΕΝΝΟΩ! 

SHE’S GOT LOVE WHEN YOU WANT IT BUT SHE NEVER LETS GO WHEN YOU GET IT! 

ΕΧΕΙ ΕΡΩΤΑ ΟΤΑΝ ΤΟΝ ΘΕΛΕΙΣ ΑΛΛΑ ΔΕ ΣΕ ΑΦΗΝΕΙ ΝΑ ΦΥΓΕΙΣ ΟΤΑΝ ΤΟΝ ΠΑΡΕΙΣ! 

YOU DISAPPEAR INSIDE, YOU’RE NEVER SEEN AGAIN, LOST FOREVER! 

ΕΞΑΦΑΝΙΖΕΣΑΙ ΜΕΣΑ, ΔΕ ΣΕ ΞΑΝΑΒΛΕΠΕΙ ΚΑΝΕΙΣ, ΧΑΜΕΝΟΣ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ! 

(SHE’S) THE BIGGEST GIRL, I’M GONNA GET THERE SOON! 

(ΕΙΝΑΙ) ΤΟ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΟ ΚΟΡΙΤΣΙ, ΘΑ ΦΤΑΣΩ ΕΚΕΙ ΣΥΝΤΟΜΑ! 

ALRIGHT, HERE WE GO! 

ΕΝΤΑΞΕΙ, ΠΑΜΕ! 

(1:07-STEVE HARRIS: PIANO SOLO) 

2. 

SHOULD BE SOME KIND OF GUITAR SOLO HERE! 

ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΠΟΙΟΥ ΕΙΔΟΥΣ ΚΙΘΑΡΙΣΤΙΚΟ ΣΟΛΟ ΚΑΠΟΥ ΕΔΩ! 

338


3. 

WELL, I MET HER IN A BAR, SHE WAS PROPPING UP THE WALL 

ΛΟΙΠΟΝ, ΤΗ ΓΝΩΡΙΣΑ ΣΕ ΕΝΑ ΜΠΑΡ, ΚΡΑΤΑΓΕ ΚΟΝΤΡΑ ΤΟΝ ΤΟΙΧΟ 

I DON’T MEAN SHE WAS AVAILABLE, SHE WAS MADE OF CONCRETE [UNINTELLIGIBLE] 

ΔΕΝ ΕΝΝΟΩ ΟΤΙ ΗΤΑΝ ΔΙΑΘΕΣΙΜΗ, ΗΤΑΝ ΦΤΙΑΓΜΕΝΗ ΑΠΟ ΤΣΙΜΕΝΤΕΝΙΟ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] 

I MET HER IN A BAR, SHE WAS PROPPING UP THE WALL 

ΤΗ ΓΝΩΡΙΣΑ ΣΕ ΕΝΑ ΜΠΑΡ, ΚΡΑΤΑΓΕ ΚΟΝΤΡΑ ΤΟΝ ΤΟΙΧΟ 

IN FACT SHE WAS NAILED TO IT! 

ΣΤΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΗΤΑΝ ΚΑΡΦΩΜΕΝΗ ΕΠΑΝΩ ΤΟΥ! 

I GOTTA ADMIT, [UNINTELLIGIBLE], BABE... LETS GET DOWN TO IT, BABY! 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΟ ΠΑΡΑΔΕΧΤΩ, [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ], ΜΩΡΟ ΜΟΥ… ΕΛΑ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΟΥΜΕ, ΜΩΡΟ ΜΟΥ! 

4. 

SHE HAD A BRAIN LIKE A SHEEP-DIP, SHE GOT BREATH LIKE A CESSPIT ON HER MIND! 

ΕΙΧΕ ΕΝΑ ΜΥΑΛΟ ΣΑΝ ΠΑΡΑΣΙΤΟΚΤΟΝΟ ΠΡΟΒΑΤΩΝ, ΕΧΕΙ ΑΝΑΠΝΟΗ ΣΑΝ ΤΟΝ ΒΟΘΡΟ ΣΤΟ ΝΟΥ 

ΤΗΣ! 

SHE WAS A BIG GIRL, SHE WAS BIG! 

ΗΤΑΝ ΜΕΓΑΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ, ΗΤΑΝ ΜΕΓΑΛΗ! 

AND WHEN I MEAN SHE WAS BIG, SHE WAS FUCKING HUGE! ENORMOUS! 

ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΕΝΝΟΩ ΗΤΑΝ ΜΕΓΑΛΗ, ΗΤΑΝ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΤΕΡΑΣΤΙΑ! ΠΕΛΩΡΙΑ! 

YOU COULD HAVE SAILED THE HINDENBURG THROUGH HER LEGS! 

ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΠΛΕΥΣΕΙΣ ΤΟ HINDENBURG ΑΝΑΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΠΟΔΙΑ ΤΗΣ! 

NEVER EVEN HAD LANDING PERMISSION! 

ΟΥΤΕ ΚΑΝ ΕΙΧΕ ΑΔΕΙΑ ΠΡΟΣΓΕΙΩΣΗΣ! 

(2:10- SOLO: JANICK GERS) 

5. 

…ONE MORE! 

…ΑΛΛΟ ΕΝΑ! 

(2:31- SOLO: DAVE MURRAY) 

6. 

OH, WE SAILED ACROSS THE OCEAN, YOU AND ME 

Ω, ΠΛΕΥΣΑΜΕ ΤΟΝ ΩΚΕΑΝΟ, ΕΣΥ ΚΑΙ ΕΓΩ 

I LOOKED LIKE A FLEA ON THE BACK OF A SPERM WHALE! 

ΕΜΟΙΑΖΑ ΣΑΝ ΨΥΛΛΟΣ ΣΤΗ ΠΛΑΤΗ ΜΙΑΣ ΦΑΛΑΙΝΑΣ! 

OH YEAH, I WAS WAVING A MATCH INSIDE THE ALBERT HALL! 

Ω ΝΑΙ! ΚΟΥΝΑΓΑ ΕΝΑ ΣΠΙΡΤΟ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ALBERT HALL! 

Οι στίχοι προέρχονται από ένα ανέκδοτο τραγούδι των Samson, το οποίο, 

σύμφωνα με τον Dickinson, λεγόταν “The Pig In Lipstick” («Το Γουρούνι Με Το 

Κραγιόν») ενώ σύμφωνα με έναν roadie των Samson, τον Rob Grain, λεγόταν 

“The Biggest Lay In Town” («Το Μεγαλύτερο Πήδημα Στη Πόλη»). Σύμφωνα με 

τον Dickinson περιγράφουν μια υπέρβαρη groupie η οποία τον φλέρταρε 

συστηματικά, όταν αυτός ήταν ο τραγουδιστής των Samson. Αντίθετα, σύμφωνα 

με τον Grain, αναφέρεται σε μια παρέα από υπέρβαρες groupies των Samson τις 

οποίες οι ίδιοι αποκαλούσαν με ονόματα όπως “Spaniel Tits” («Μαλλιαρά Βυζιά»), 

“The Elephant Seal” («Ο θαλάσσιος Ελέφαντας») και “Nutcracker” 

(«Καρυοθραύστης»). Πιάνο παίζει ο Harris. Το κομμάτι κλείνει με το γέλιο του 

McBrain. Εμφανίζεται ως b-side στο single “Be Quick Or Be Dead”. 

Το αναφερόμενο Hindenburg 

κατασκευάστηκε από την εταιρία Zeppelin και 

είναι το μεγαλύτερο ιπτάμενο σκάφος όλων των 

εποχών, με μήκος περίπου 245m και διάμετρο 

περίπου 41m. Πέταγε με την άνωση που του 

εξασφάλιζαν 200.000m³ υδρογόνου. Τυλίχτηκε 

στις φλόγες στις 6 Μαΐου 1937, λίγο πριν 

προσγειωθεί στο Atlantic των Η.Π.Α., 

ολοκληρώνοντας το πρώτο του υπερατλαντικό 

ταξίδι. 

Ο τίτλος προέκυψε από το ψευδώνυμο 

339


“The Nodding Donkeys”, με το οποίο οι Maiden έπαιξαν τις πρώτες δοκιμαστικές 

συναυλίες της περιοδείας (secret gigs). 

SPACE STATION No.5 (ΔΙΑΣΤΗΜΙΚΟΣ ΣΤΑΘΜΟΣ Νo.5) 

(Montrose, Hagar) 11.57 

1. 

STARS WITHOUT SUNS MOVE ON OUT 

ΑΣΤΕΡΙΑ ΧΩΡΙΣ ΗΛΙΟΥΣ ΕΞΑΠΛΩΝΟΝΤΑΙ 

THE FUTURE’S IN THE SKIES ABOVE 

ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟΥΣ ΥΠΕΡΚΕΙΜΕΝΟΥΣ ΟΥΡΑΝΟΥΣ 

HEAVEN’S GONNA FOLD AND A NEW STAR IS BORN 

Ο ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΣ ΘΑ ΔΙΠΛΩΣΕΙ ΚΑΙ ΕΝΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΟ ΑΣΤΡΟ ΓΕΝΝΙΕΤΑΙ 

SPACE AND TIME MAKIN’ LOVE! 

Ο ΧΩΡΟΣ ΚΑΙ Ο ΧΡΟΝΟΣ ΕΡΩΤΟΤΡΟΠΟΥΝ! 

2. 

OH, WHAT A TIME WE HAD, LIVING ON THE GROUND! 

Ω, ΤΙ ΩΡΑΙΑ ΠΟΥ ΠΕΡΑΣΑΜΕ, ΖΩΝΤΑΣ ΣΤΗ ΓΗ! 

I’VE MOVED TO STATION NO. 5, SEE YOU NEXT TIME AROUND! 

ΕΧΩ ΜΕΤΑΚΟΜΙΣΕΙ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΙΚΟ ΣΤΑΘΜΟ Νο.5, ΤΑ ΛΕΜΕ ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΦΟΡΑ! 

3. 

…NEXT TIME AROUND, YEAH! 

…ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΦΟΡΑ, ΝΑΙ! 

4. 

AS FAR AS YOU WANT, MOVE ON OUT! 

ΟΣΟ ΜΑΚΡΙΑ ΘΕΛΕΤΕ, ΕΞΑΠΛΩΘΕΙΤΕ! 

IT’S ALL IN YOUR MIND, YOU KNOW 

ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΣΑΣ, ΞΕΡΕΤΕ 

I FEEL SO LOW, HAVEN’T EVER SEEN THIS DAY 

ΝΙΩΘΩ ΤΟΣΟ ΠΕΣΜΕΝΟΣ, ΔΕΝ ΕΧΩ ΞΑΝΑΔΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΕΡΑ 

IT’S HERE, IT’S TIME TO GO! 

ΕΦΤΑΣΕ! ΕΙΝΑΙ ΩΡΑ ΝΑ ΦΥΓΟΥΜΕ! 

2. 

5. 

REMEMBER WHEN IT WAS SO CLEAR? 

ΘΥΜΑΣΑΙ ΟΤΑΝ ΗΤΑΝ ΤΟΣΟ ΞΕΚΑΘΑΡΟ; 

WITH THE SHADOW [UNINTELLIGIBLE] IN THE RAIN 

ΜΕ ΤΗ ΣΚΙΑ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] ΜΕΣ’ ΤΗ ΒΡΟΧΗ 

IF THE TIME SUITS YOU RIGHT 

ΑΝ ΣΕ ΒΟΛΕΥΕΙ Ο ΚΑΙΡΟΣ 

I’M LEAVING TONIGHT 

ΦΕΥΓΩ ΑΠΟΨΕ 

6. 

COME FLY AWAY WITH ME! 

ΕΛΑ ΠΕΤΑ ΜΑΚΡΙΑ ΜΑΖΙ ΜΟΥ! 


7. 

IT’S GETTING FASTER, LADS! HURRY UP! HERE COMES METALLICA IN THE REAR-VIEW 

ΕΠΙΤΑΧΥΝΕΤΑΙ, ΠΑΛΙΚΑΡΙΑ! ΒΙΑΣΤΕΙΤΕ! ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΟΙ METALLICA ΣΤΟΝ ΠΙΣΩ 

MIRROR! AND IT’S ASSHOLE LEEDS BY A [UNINTELLIGIBLE] WITH CUNT COMING UP, 

ΚΑΘΡΕΦΤΗ! ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ Η ΚΩΛΟΤΡΥΠΙΔΑ ΜΠΡΟΣΤΑ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] ΜΕ ΤΟ ΜΟΥΝΙ ΝΑ ΑΚΟΛΟΥΘΕΙ, 

PRICK MAKING A STRONG FINISH AT THE LAST RACE. OH, YES AND PRICK’S 

ΤΟ ΚΑΒΛΙ ΚΑΝΕΙ ΕΝΑ ΔΥΝΑΤΟ ΤΕΛΕΙΩΜΑ ΣΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΑΓΩΝΑ. Ω, ΝΑΙ ΚΑΙ ΤΟ ΚΑΒΛΙ 

JUMPED OVER THE ASSHOLE BUT THE ASSHOLE IS COMING OVER THE PRICK, 

ΤΟ ΠΗΔΑΕΙ ΠΑΝΩ ΑΠ’ ΤΗ ΚΩΛΟΤΡΥΠΙΔΑ ΑΛΛΑ Η ΚΩΛΟΤΡΥΠΙΔΑ ΚΑΒΑΛΑΕΙ ΤΟ ΚΑΒΛΙ, 

IS COMING INTO THE REAR OF THE ASSHOLE AND IT’S GONNA BE A [UNINTELLIGIBLE] 

ΕΡΧΕΤΑΙ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΤΗ ΚΩΛΟΤΡΥΠΙΔΑ ΚΑΙ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] 

AND IT’S THE CUNT COMING OVER THE STRONG POINT, GOING OFF IT 

ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΟΥΝΙ ΠΟΥ ΕΡΧΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΔΥΝΑΤΟ ΣΗΜΕΙΟ, ΤΟ ΠΕΡΝΑΕΙ 

340


[UNINTELLIGIBLE] AND AT THE FINISH, THERE… AT THE FINISH IT’S PRICK... IT’S... 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] ΚΑΙ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ, ΕΚΕΙ… ΣΤΟΝ ΤΕΡΜΑΤΙΣΜΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΚΑΒΛΙ… ΕΙΝΑΙ… 

AND AT THE FINISH IT’S PRICK, FOLLOWED BY THE WANKER, 

ΚΑΙ ΣΤΟΝ ΤΕΡΜΑΤΙΣΜΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΚΑΥΛΙ, ΑΚΟΛΟΥΘΟΥΜΕΝΟ ΑΠΟ ΤΟ ΜΑΛΑΚΑ, 

FOLLOWED BY CUNT, WITH ARSEHOLE 

ΑΚΟΛΟΥΘΟΥΜΕΝΟΣ ΑΠΟ ΤΟ ΜΟΥΝΙ, ΜΕ ΤΗΝ ΚΩΛΟΤΡΥΠΙΔΑ 

FINISHING A CLOSE FOURTH. 

ΝΑ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ ΓΙΑ ΛΙΓΟ ΤΕΤΑΡΤΗ. 

Πρόκειται για άλλο ένα τραγούδι του Ronnie 

Montrose, το οποίο εμφανίζεται στο ομότιτλο 

ντεμπούτο του (1973), αν και οι στίχοι αποκλίνουν 

εμφανώς από το πρωτότυπο. Το κομμάτι κλείνει 

όταν ο McBrain ρωτάει “Who said that?” («Ποιος το 

είπε αυτό;»). Εμφανίζεται ως b-side στο single “Be 

Quick Or Be Dead”. 

BAYSWATER AIN’T A BAD PLACE TO BE 

(TO BAYSWATER ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΣΧΗΜΟ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΖΕΙΣ) 

NICKO: ARE WE OFF? 

NICKO: ΣΤΑΜΑΤΗΣΕ ΝΑ ΓΡΑΦΕΙ; 

BRUCE: YEAH! 

BRUCE: ΝΑΙ! 

NICKO: A-ONE, TWO-TWO, TH... ER... THREE! 

NICKO: ΜΕ ΤΟ ΕΝΑ, ΔΥΟ-ΔΥΟ, ΤΡ... ΕΕΕ... ΜΕ ΤΟ ΤΡΙΑ! 

BRUCE (ΜΙΜΟΥΜΕΝΟΣ ΤΗΝ ΠΡΟΦΟΡΑ ΤΟΥ ROD SMALLWOOD): 

I DON’T KNOW WHAT THIS BLOODY TRACK’S DOING THERE... BLOODY TRACK! WHAT 

ΔΕ ΞΕΡΩ ΤΙ ΔΟΥΛΕΙΑ ΕΧΕΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΚΟΜΜΑΤΙ ΕΚΕΙ… ΠΑΛΙΟΚΟΜΜΑΤΙ! ΤΙ 

ARE THESE BLOODY KNOBS?... WHAT IS…? WHAT ARE YOU DOING HERE? WHAT ABOUT 

ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΑ ΤΑ ΠΑΛΙΟΚΟΥΜΠΙΑ;…ΤΙ ΕΙΝΑΙ…; ΤΙ ΚΑΝΕΙΣ ΕΣΥ ΕΔΩ; ΓΙΑΤΙ 

DOING ALL THIS BLOODY MUSIC? STOP THAT! STOP THAT, NICKO! BLOODY HELL! 

ΠΑΙΖΕΙΣ ΟΛΗ ΑΥΤΗ ΤΗ ΠΑΛΙΟΜΟΥΣΙΚΗ; ΣΤΑΜΑΤΑ ΤΟ! ΣΤΑΜΑΤΑ ΤΟ, ΝΙΚΟ! ΣΤΟ ΔΙΑΟΛΟ! 

I’VE HAD THIS! WHAT ABOUT THE BLOODY DEADLINE... PISSING ABOUT IN THE 

ΤΑ ΠΗΡΑ! ΤΙ ΘΑ ΓΙΝΕΙ ΜΕ ΤΗ ΠΑΛΙΟΠΡΟΘΕΣΜΙΑ… ΚΩΛΟΒΑΡΕΜΑ ΣΤΟ 

BLOODY STUDIO ALL THE TIME? I MEAN, I’M BLOODY SAT HERE WORKING MY 

ΓΑΜΩ-ΣΤΟΥΝΤΙΟ ΟΛΗ ΤΗΝ ΩΡΑ; ΕΝΝΟΩ ΕΚΑΤΣΑ ΕΔΩ ΔΟΥΛΕΥΟΝΤΑΣ ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΜΟΥ 

FINGERS TO THE BONE, TRYING TO GET THIS BLOODY ALBUM 

ΕΛΙΩΣΑΝ ΤΑ ΔΑΧΤΥΛΑ ΩΣ ΤΟ ΚΟΚΑΛΟ, ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΒΓΑΛΩ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΑΛΜΠΟΥΜ 

OUT AT THE TOP OF THE BLOODY ARTWORK AND STEVE WANTS SOME 

ΣΤΗ ΚΟΡΥΦΗ ΜΕ ΤΟ ΠΑΛΙΟΕΞΩΦΥΛΛΟ ΚΑΙ Ο STEVE ΘΕΛΕΙ ΕΝΑ 

BLOODY BLOBBY TATΤOO ON HIS BLOODY WILLIE TO DRAW THE BLOODY HEAD IN. 

ΠΑΛΙΟΤΑΤΟΥΑΖ ΕΠΑΝΩ ΣΤΟ ΠΑΛΙΟΠΟΥΛΙ ΤΟΥ ΓΙΑ ΝΑ ΖΩΓΡΑΦΙΣΕΙ ΤΟ ΠΑΛΙΟΚΕΦΑΛΙ. 

WHAT THE BLOODY HELL DO THEY THINK I AM? I’VE BLOODY GOT TO WALK INTO THE 

ΤΙ ΣΤΟ ΔΙΑΟΛΟ ΝΟΜΙΖΟΥΝ ΟΤΙ ΕΙΜΑΙ; ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΜΠΩ ΣΤΗ 

BLOODY EMI, CAPITOL AND THE BIGGEST BLOODY RECORD COMPANIES IN THE 

ΠΑΛΙΟEMI, ΣΤΗΝ CAPITOL ΚΑΙ ΤΙΣ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΕΣ ΠΑΛΙΟΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΕΤΑΙΡΙΕΣ ΣΤΟΝ 

BLOODY WORLD AND SAY: "LOOK! HERE’S A BLOODY PICTURE OF A 

ΠΑΛΙΟΠΛΑΝΗΤΗ ΚΑΙ ΝΑ ΠΩ: «ΚΟΙΤΑΞΤΕ! ΝΑ ΜΙΑ ΠΑΛΙΟΖΩΓΡΑΦΙΑ ΕΝΟΣ 

BLOODY EDDIE WITH A BLOKE AND HIS FUCKING DICK"! WHAT THE BLOODY HELL 

ΠΑΛΙΟEDDIE ΜΕ ΕΝΑΝ ΤΥΠΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΛΙΟΠΟΥΛΙ ΤΟΥ»! ΤΙ ΣΤΟ ΠΑΛΙΟΔΙΑΟΛΟ 

DO YOU ALL THINK THEY’RE GONNA MAKE OF THAT? WHY CAN’T THEY WRITE SONGS 

ΝΟΜΙΖΕΤΕ ΟΛΟΙ ΣΑΣ ΟΤΙ ΘΑ ΣΚΕΦΤΟΥΝ ΓΙ’ ΑΥΤΟ; ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΓΡΑΨΟΥΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ 

ABOUT PROPER THINGS, LIKE CRICKET? ARGH, GOD! BOYCOTT! THERE WE GO, 

ΓΙΑ ΚΑΘΩΣΠΡΕΠΕΙ ΠΡΑΓΜΑΤΑ, ΟΠΩΣ ΤΟ ΚΡΙΚΕΤ; ΑΑ, ΘΕΕ ΜΟΥ! ΜΠΟΪΚΟΤΑΖ! ΕΤΣΙ, 

MAN! THERE, MAN! THEY’RE WRITING BLOODY STUPID SONGS THESE DAYS, 

ΜΕΓΑΛΕ! ΕΤΣΙ, ΜΕΓΑΛΕ! ΓΡΑΦΟΥΝ ΠΑΛΙΟΧΑΖΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ, 

YOU KNOW WHAT I MEAN? GREMLINS TWO, THE BLOODY GREAT FILM, YOU KNOW. 

ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΕΝΝΟΩ; ΓΚΡΕΜΛΙΝΣ ΔΥΟ, ΤΟ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΤΕΛΕΙΟ ΕΡΓΟ, ΞΕΡΕΙΣ. 

IF I’D WANTED THE BAND TO BE BLOODY IN IT, WELL, THEY’D BE BLOODY 

ΑΝ ΗΘΕΛΑ ΤΟ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΜΕΣΑ ΣΕ ΑΥΤΟ, ΛΟΙΠΟΝ, ΘΑ ΗΤΑΝ ΓΑΜΗΜΕΝΑ 

IN IT AND ALL THIS, YOU KNOW, BLOODY STUPID. BLOODY BLOOD EVERYWHERE, 

ΜΕΣΑ ΣΕ ΑΥΤΟ ΚΑΙ ΟΛΑ ΑΥΤΑ ΤΑ, ΞΕΡΕΙΣ, ΠΑΛΙΟΧΑΖΑ. ΓΑΜΗΣΕ ΤΑ ΚΑΙ ΑΦΗΣΕ ΤΑ, 

IT’S BRILLIANT! BLOODY HELL, WHERE’S THE BLOODY CRICKET? I KNOW 

341


ΕΙΝΑΙ ΤΕΛΕΙΟ! ΠΑΛΙΟΔΙΑΟΛΕ, ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΑΛΙΟΚΡΙΚΕΤ; ΤΟ ΞΕΡΩ ΟΤΙ 

IT’S CHRISTMAS! IT SHOULDN’T MAKE ANY FUCKING DIFFERENCE, SHOULD IT? 

ΕΙΝΑΙ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΑ! ΑΥΤΟ ΔΕ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΕΧΕΙ ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΣΗΜΑΣΙΑ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

THEY SHOULD BE PUTTING CRICKET ON! SPEAKING OF CHRISTMAS, I INVITED SOME 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΒΑΛΟΥΝ ΤΟ ΚΡΙΚΕΤ! ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΕΙΠΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΑ, ΠΡΟΣΚΑΛΕΣΑ ΕΝΑ 

BASTARD ROUND AT CHRISTMAS. HE AIN’T PAID ME FOR THE BLOODY TURKEY YET. 

ΜΠΑΣΤΑΡΔΟ ΤΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΑ. ΔΕ ΜΕ ΕΧΕΙ ΠΛΗΡΩΣΕΙ ΓΙΑ ΤΗ ΠΑΛΙΟΓΑΛΟΠΟΥΛΑ ΑΚΟΜΗ. 

WHAT DID HE HAVE? TWO THIRDS OF A BREAST AND HALF A THIGH. THAT’LL BE FIVE 

ΤΙ ΕΦΑΓΕ; ΔΥΟ ΤΡΙΤΑ ΣΤΗΘΟΥΣ ΚΑΙ ΜΙΣΟ ΜΠΟΥΤΙ. ΔΗΛΑΔΗ ΠΕΝΤΕ 

POUNDS SIXTY THREE PENCE. WHAT A CUNT, THERE’S SOME BLOODY ARSEHOLES 

ΛΙΡΕΣ ΚΑΙ ΕΞΗΝΤΑ ΤΡΙΑ ΠΕΝΣ. ΤΙ ΜΟΥΝΙ, ΚΥΚΛΟΦΟΡΟΥΝ ΚΑΤΙ ΠΑΛΙΟΜΑΛΑΚΕΣ 

AROUND THESE DAYS! YOU NEVER KNOW, THEY STAB YOU IN THE BACK AS SOON AS 

ΣΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΜΑΣ! ΠΟΤΕ ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ, ΣΕ ΧΤΥΠΟΥΝ ΠΙΣΩΠΛΑΤΑ ΜΕ ΤΟ ΠΟΥ 

THEY LOOK AT YOU!... NICKO! NICKO! NICKO, STOP WEARING THAT BLOODY JACKET IN 

ΣΕ ΔΟΥΝ!... NICKO! NICKO! NICKO, ΣΤΑΜΑΤΑ ΝΑ ΦΟΡΑΣ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΜΠΟΥΦΑΝ ΣΕ 

THOSE PHOTO SESSIONS! YOU LOOK BLOODY PREGNANT, MAN! OH, DON’T 

ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ! ΦΑΙΝΕΣΑΙ ΛΕΣ ΚΑΙ ΕΙΣΑΙ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΕΓΚΥΟΣ, ΡΕ ΜΕΓΑΛΕ! Ω, ΜΗ 

GIVE ME THAT STUPID LOOK! HOW MANY BLOODY CHINS HAVE YOU GOT? NEVER MIND 

ΜΕ ΚΟΙΤΑΣ ΜΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΗΛΙΘΙΟ ΒΛΕΜΜΑ! ΠΟΣΑ ΠΡΟΓΟΥΛΙΑ ΕΧΕΙΣ ΕΣΥ; ΑΣΕ ΤΩΡΑ ΠΟΣΑ 

HOW MANY CHINS I’VE GOT! HOW MANY BLOODY CHINS HAVE YOU GOT? COULDN’T 

ΠΡΟΓΟΥΛΙΑ ΕΧΩ ΕΓΩ! ΠΟΣΑ ΠΑΛΙΟΠΡΟΓΟΥΛΙΑ ΕΧΕΙΣ ΕΣΥ; ΔΕ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ 

YOU DRESS APPROPRIATELY ON A GOLF COURSE, NICKO. NOOO! YOU DON’T WEAR... 

ΝΑ ΝΤΥΘΕΙΣ ΚΑΤΑΛΛΗΛΑ ΣΕ ΕΝΑ ΓΗΠΕΔΟ ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ, NICKO. ΟΟΧΙ! ΔΕ ΦΟΡΑΣ… 

YOU WOULDN’T COME ONTO A BLOODY GOLF COURSE OR A BLOODY DRUM KIT 

ΔΕ ΘΑ ΕΡΧΟΣΟΥΝ ΣΕ ΓΗΠΕΔΟ ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ Ή ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΤΑ ΠΑΛΙΟΝΤΡΑΜΣ 

WEARING A BLOODY... A BLOODY SILK BLOODY SATIN BLOODY WHATEVER THE 

ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΕΝΑ ΚΩΛΟ… ΕΝΑ ΠΑΛΙΟΜΕΤΑΞΕΝΙΟ ΠΑΛΙΟΣΑΤΕΝ ΚΩΛΟ ΤΙ 

BLOODY HELL IT IS, WOULD YOU? WELL, I DON’T CARE IF YOU’RE A POP STAR, YOU’RE 

ΣΤΟ ΔΙΑΟΛΟ ΕΙΝΑΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; ΛΟΙΠΟΝ, ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΠΟΠ ΣΤΑΡ, ΕΙΣΑΙ ΕΝΑΣ 

A BLOODY... YOU’RE ON A BLOODY GOLF COURSE NOW! YOU’RE 

ΚΩΛΟ… ΕΙΣΑΙ ΣΕ ΕΝΑ ΠΑΛΙΟΓΗΠΕΔΟ ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ ΤΩΡΑ! ΜΕ 

BLOODY EMBARRASSING ME! YOU’RE EMBARRASSING ME! YOU COME WITH A 

ΝΤΡΟΠΙΑΖΕΙΣ! ΜΕ ΝΤΡΟΠΙΑΖΕΙΣ! ΘΑ ΕΡΘΕΙΣ ΜΕ ΕΝΑ 

BLOODY JACKET AND TIE NEXT TIME, I TELL YOU! NOW, SHUT UP ‘CAUSE I’M GOING TO 

ΠΑΛΙΟΣΑΚΑΚΙ ΚΑΙ ΓΡΑΒΑΤΑ ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΦΟΡΑ, ΣΤΟ ΛΕΩ! ΤΩΡΑ ΣΚΑΣΕ ΓΙΑΤΙ ΘΑ 

ADDRESS... NO, I’M NOT GONNA BLOODY ADDRESS AN ENVELOPE, I’M GONNA ADDRESS 

ΑΠΕΥΘΥΝΘΩ… ΩΧ, ΔΕ ΘΑ ΓΑΜΩ-ΣΤΕΙΛΩ ΕΝΑ ΓΡΑΜΜΑ, ΘΑ ΣΤΕΙΛΩ 

THE BALL. RIGHT, I’M ADJUSTING THE BALL. I’M STANDING HERE RIGHT NOW, OK… 

ΤΟ ΜΠΑΛΑΚΙ. ΣΩΣΤΑ, ΡΥΘΜΙΖΩ ΤΟ ΜΠΑΛΑΚΙ. ΣΤΕΚΟΜΑΙ ΕΔΩ ΤΩΡΑ, ΕΝΤΑΞΕΙ… 

WHERE’S THE BLOODY BALL? RIGHT HERE, RIGHT. SEE NOW? FAULT! FAULT! GET OUT 

ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΠΑΛΙΟΜΠΑΛΑ; ΕΔΩ, ΕΝΤΑΞΕΙ. ΒΛΕΠΕΙΣ ΤΩΡΑ; ΦΑΟΥΛ! ΦΑΟΥΛ! ΦΥΓΕ 

OF THE BLOODY WAY, YOU STUPID! GET OUT OF THE WAY, YOU STUPID ARSEHOLES! 

ΑΠΟ ΤΗ ΠΑΛΙΟΜΕΣΗ, ΗΛΙΘΙΕ! ΚΑΝΤΕ ΣΤΗΝ ΑΚΡΗ, ΗΛΙΘΙΟΙ ΜΑΛΑΚΕΣ! 

GET OUT! I’M BLOODY GOING TO PLAY THE F... I’M BLOODY GOING TO PLAY THE BALL! 

ΑΚΡΗ! ΘΑ ΠΑΙΞΩ ΤΗ ΠΑΛΙΟΓΑΜ… ΘΑ ΠΑΙΞΩ ΤΗ ΠΑΛΙΟΜΠΑΛΑ! 

FUCKING F… I’LL HIT THEM ON THE BLOODY HEAD, NEVER MIND. RIGHT. HERE WE GO, 

ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΓΑΜ… ΘΑ ΤΟΥΣ ΧΤΥΠΗΣΩ ΣΤΟ ΠΑΛΙΟΚΕΦΑΛΙ, ΤΕΛΟΣΠΑΝΤΩΝ. ΕΝΤΑΞΕΙ. ΠΑΜΕ, 

RIGHT. WHOOOA... BASTARD! BOLLOCKS OFF! FUCKING HELL! FUCK! FUCK! FUCK! 

ΕΝΤΑΞΕΙ. ΟΥΟΥΟΥΟΥ… ΜΠΑΣΤΑΡΔΗ! ΑΡΧΙΔΙΑ! ΣΤΟ ΓΑΜΩ-ΔΙΑΟΛΟ! ΓΑΜΩΤΟ! ΓΑΜΩΤΟ! ΓΑΜΩΤΟ! 

IT’S ALL YOUR BLOODY FAULT. IT’S ALL YOU BLOODY FAULT. IT’S ALL... I CAN 

ΕΣΥ ΦΤΑΙΣ ΓΙΑ ΟΛΑ. ΕΣΥ ΦΤΑΙΣ ΓΙΑ ΟΛΑ. ΕΣΥ… ΜΠΟΡΩ 

PICK IT UP, CAN’T I? WHY NOT?! WHAT IS IT? WHAT? WHAT’S UP WITH 

ΝΑ ΤΗ ΣΗΚΩΣΩ, ΕΤΣΙ; ΓΙΑΤΙ ΟΧΙ;! ΤΙ; ΤΙ ΤΡΕΧΕΙ ΜΕ 

THE FUCKING RULES? WHAT BLOODY RULES? THESE STUPID BLOODY RULES. WELL, 

ΤΟΥΣ ΠΑΛΙΟΚΑΝΟΝΕΣ; ΠΟΙΟΥΣ ΠΑΛΙΟΚΑΝΟΝΕΣ; ΑΥΤΟΙ ΟΙ ΗΛΙΘΙΟΙ ΠΑΛΙΟΚΑΝΟΝΕΣ. ΛΟΙΠΟΝ, 

HOW SHOULD I... WHERE IS IT? IN THE WATER?! WHAT AM I SUPPOS... LOOK! WELL, 

ΠΩΣ ΝΑ… ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ; ΣΤΟ ΝΕΡΟ;! ΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝ… ΚΟΙΤΑ! ΛΟΙΠΟΝ, 

YOU’LL HAVE TO GET IT. IT’S YOUR BLOODY FAULT. YOU BLOODY GET IT! YES, NOW! 

ΕΣΥ ΘΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΗ ΠΙΑΣΕΙΣ. ΔΙΚΟ ΣΟΥ ΠΑΛΙΟΛΑΘΟΣ ΕΙΝΑΙ. ΕΣΥ ΠΙΑΣ’ ΤΗΝ! ΝΑΙ, ΤΩΡΑ! 

I’M NOT... I DON’T CARE IF IT’S NOT PART OF YOUR JOB DESCRIPTION! 

ΔΕΝ… ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΑΝ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΕΡΟΣ ΤΩΝ ΚΑΘΗΚΟΝΤΩΝ ΤΗΣ ΔΟΥΛΕΙΑΣ ΣΟΥ! 

…RECORD PRODUCER? WHA...? WELL, YOU’LL NEVER BLOODY WORK AGAIN! GET IN 

…ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ ΔΙΣΚΩΝ; ΤΙ…; ΛΟΙΠΟΝ, ΔΕ ΘΑ ΞΑΝΑΔΟΥΛΕΨΕΙΣ ΠΟΤΕ! ΜΠΕΣ ΜΕΣΑ 

THAT BLOODY WATER NOW OR YOU’LL NEVER BLOODY WORK AGAIN! BLOODY NERVE! 

ΣΤΟ ΠΑΛΙΟΝΕΡΟ ΤΩΡΑ Ή ΔΕ ΘΑ ΞΑΝΑΔΟΥΛΕΨΕΙΣ ΠΟΤΕ! ΠΑΛΙΟΘΡΑΣΟΣ! 

RECORD PRODUCER! YOU KNOW WHO I AM? WHAT DO YOU MEAN YOU’VE NEVER HEARD 

ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ ΔΙΣΚΩΝ! ΞΕΡΕΙΣ ΠΟΙΟΣ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ; ΤΙ ΕΝΝΟΕΙΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΑΚΟΥΣΕΙ ΠΟΤΕ 

OF ME? YOU MUST HAVE SEEN ME NUMBER PLATE, IT’S ON ME RANGE ROVER. WHERE 

342


ΓΙΑ ΜΕΝΑ; ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΧΕΙΣ ΔΕΙ ΤΗΝ ΠΙΝΑΚΙΔΑ ΜΟΥ, ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΩ ΣΤΟ RANGE ROVER ΜΟΥ. ΠΟΥ 

DO I LIVE? WELL, HOW SHOULD I KNOW IF THERE’S ANY MOUNTAINS IN BAYSWATER? 

ΜΕΝΩ; ΛΟΙΠΟΝ, ΠΟΥ ΝΑ ΞΕΡΩ ΕΓΩ ΑΝ ΕΧΕΙ ΚΑΘΟΛΟΥ ΒΟΥΝΑ ΣΤΟ BAYSWATER; 

I ONLY GO OUT TO GET THE SUNDAY PAPERS! ANYWAY, 

ΒΓΑΙΝΩ ΕΞΩ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΡΩ ΝΑ ΠΑΡΩ ΤΙΣ ΚΥΡΙΑΚΑΤΙΚΕΣ ΕΦΗΜΕΡΙΔΕΣ! ΤΕΛΟΣ ΠΑΝΤΩΝ, 

THEY’RE BLOODY LATE, AREN’T THEY? YOU KNOW, I MEAN... I MEAN WHAT GOOD IS 

ΕΧΟΥΝ ΓΑΜΩ-ΑΡΓΗΣΕΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; ΞΕΡΕΙΣ, ΕΝΝΟΩ… ΕΝΝΟΩ ΤΙ ΝΑ ΤΗ ΚΑΝΕΙΣ 

THE BLOODY MUSIC WITHOUT THE... SEE, WHAT GOOD IS THE BLOODY MUSIC 

ΤΗ ΠΑΛΙΟΜΟΥΣΙΚΗ ΧΩΡΙΣ ΤΟ… ΒΛΕΠΕΙΣ, ΤΙ ΣΗΜΑΣΙΑ ΕΧΕΙ Η ΠΑΛΙΟΜΟΥΣΙΚΗ 

WITHOUT THE SLEEVE I ASK HIM. NO! NO! NO! NOBODY’S BOTHERED ABOUT THE MUSIC 

ΧΩΡΙΣ ΤΟ ΕΞΩΦΥΛΛΟ ΤΟΝ ΡΩΤΑΩ. ΟΧΙ! ΟΧΙ! ΟΧΙ! ΚΑΝΕΝΑΣ ΔΕΝ ΑΣΧΟΛΕΙΤΑΙ ΜΕ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ 

STEVE! ONLY YOU AND THE FANS. I MEAN... I MEAN IF IT WASN’T FOR THE 

STEVE! ΜΟΝΟ ΕΣΕΙΣ ΚΑΙ ΟΙ ΟΠΑΔΟΙ. ΕΝΝΟΩ… ΕΝΝΟΩ ΑΝ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΓΙΑ ΤΟΥΣ 

BLOODY FANS I WOULDN’T BE HERE! YOU UNDERSTAND? YOU KNOW, I MEAN I’M ONLY 

ΠΑΛΙΟΟΠΑΔΟΥΣ ΔΕ ΘΑ ΗΜΟΥΝ ΕΔΩ! ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΕΙΣ; ΞΕΡΕΙΣ, ΕΝΝΟΩ ΟΤΙ ΕΓΩ ΜΟΝΟ 

BLOODY...I’M NOT DOING THIS FOR FUN! I MEAN... YOU KNOW, STEVE... NO, NO, NO! 

ΠΑΛΙΟ… ΔΕΝ ΤΟ ΚΑΝΩ ΑΥΤΟ ΓΙΑ ΠΛΑΚΑ! ΕΝΝΟΩ… ΞΕΡΕΙΣ, STEVE… ΟΧΙ, ΟΧΙ, ΟΧΙ! 

STEVE... NO, NO, NO! NO NEED TO TALK TO ME LIKE THAT STEVE. NOW LOOK... 

STEVE… ΟΧΙ, ΟΧΙ, ΟΧΙ! ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΛΟΓΟΣ ΝΑ ΜΟΥ ΜΙΛΑΣ ΕΤΣΙ STEVE. ΚΟΙΤΑ ΤΩΡΑ… 

NOW LOOK, I’M ONLY ARGUING WITH YOU FOR FUN, STEVE. NO, OF COURSE I DON’T 

ΚΟΙΤΑ ΤΩΡΑ, ΣΟΥ ΛΟΓΟΜΑΧΩ ΜΑΖΙ ΣΟΥ ΓΙΑ ΠΛΑΚΑ, STEVE. ΟΧΙ, ΦΥΣΙΚΑ ΔΕΝ 

MEAN IT. I JUST WANT TO GIVE YOU THE, YOU KNOW... DRIVE YOU TO AN EARLY 

ΤΟ ΕΝΝΟΩ. ΑΠΛΩΣ ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΟΥ ΔΩΣΩ ΤΟ, ΞΕΡΕΙΣ… ΚΙΝΗΤΡΟ ΓΙΑ ΕΝΑΝ ΠΡΟΩΡΟ 

GRAVE, YOU KNOW. BUT, ER... NICK... OH, OH... NICKO! NICKO! NICKO, NOT BEHIND 

ΤΑΦΟ, ΕΕΕ… NICK, ΞΕΡΕΙΣ. ΑΛΛΑ, ΩΧ, ΩΧ, ΝΙΚΟ! ΝΙΚΟ! ΝΙΚΟ, ΟΧΙ ΠΙΣΩ ΑΠΟ 

THAT BUSH NOOO! IT’S WIN... IT’S WINDSOR BLOODY GOLF COURSE, THE 

ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΘΑΜΝΟ! ΟΧΙΙΙ! ΕΙΝΑΙ ΤΟ WIN … ΤΟ WINDSOR ΠΑΛΙΟΓΗΠΕΔΟ ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ, Η 

BLOODY QUEEN PLAYS HERE! IF SHE FUCKING PLAYED GOLF SHE’D PLAY HERE! OH FOR 

ΠΑΛΙΟΒΑΣΙΛΙΣΣΑ ΠΑΙΖΕΙ ΕΔΩ! ΑΝ ΕΠΑΙΖΕ ΓΚΟΛΦ ΘΑ ΕΠΑΙΖΕ ΕΔΩ! ΓΙΑ ΤΟ 

CHRIST’S... WHAT IF BLOODY LORD WHAT’S HIS NAME WALKED HERE? OOH... 

ΟΝΟΜΑ… ΤΙ ΘΑ ΓΙΝΟΤΑΝ ΑΝ Ο ΠΑΛΙΟΛΟΡΔΟΣ ΠΩΣ ΤΟΝ ΛΕΝΕ ΠΕΡΠΑΤΑΓΕ ΕΔΩ; ΩΩΧ… 

YOU WHAT? "FEAR OF THE DARK"? YOU WANT TO CALL IT "FEAR OF THE DARK"? 

ΤΙ; «ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ»; ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΤΟ ΒΓΑΛΕΤΕ «ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΣΚΟΤΑΔΙΟΥ»; 

HOLD ON, I’LL SEE WHAT THE BLOKE AT THE BLOODY OFF-LICENSE THINKS ABOUT IT... 

ΠΕΡΙΜΕΝΕ, ΘΑ ΔΩ ΤΙ ΝΟΜΙΖΕΙ ΤΟ ΠΑΛΙΚΑΡΙ ΣΤΙΣ ΕΓΚΡΙΣΕΙΣ ΓΙΑ ΑΥΤΟ... 

LIKE, LISTEN. I’VE SPOKEN TO THE BLOKE AT THE BLOODY OFF-LICENSE AND 

ΑΚΟΥ, ΝΑ ΠΟΥΜΕ. ΜΙΛΗΣΑ ΣΤΟ ΠΑΛΙΚΑΡΙ ΣΤΙΣ ΠΑΛΙΟΕΓΚΡΙΣΕΙΣ ΚΑΙ 

I’VE SPOKEN TO THE MINICAB DRIVER, AND HE THINKS IT SHOULD BE CALLED "BLOOD, 

ΜΙΛΗΣΑ ΣΤΟΝ ΟΔΗΓΟ ΤΟΥ ΤΑΞΙ, ΚΑΙ ΑΥΤΟΣ ΝΟΜΙΖΕΙ ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΟΝΟΜΑΣΤΕΙ «ΑΙΜΑ, 

SWEAT ‘N’ BEER", NOTHING LIKE A BLOODY GOOD YORKSHIRE TITLE, IF YOU 

ΙΔΡΩΤΑΣ ΚΑΙ ΜΠΥΡΑ», ΤΙΠΟΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΑΠΟ ΕΝΑΝ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΚΑΛΟ YORKSHIRE ΤΙΤΛΟ, ΑΝ 

LIKE. LOOK, YOU GET ON WITH THE BLOODY MUSIC AND WE’LL DEAL WITH 

ΘΕΛΕΙΣ. ΚΟΙΤΑ, ΕΣΕΙΣ ΣΥΝΕΧΙΣΤΕ ΜΕ ΤΗΝ ΠΑΛΙΟΜΟΥΣΙΚΗ ΚΑΙ ΕΜΕΙΣ ΘΑ ΚΑΝΟΝΙΣΟΥΜΕ ΤΑ 

IMPORTANT STUFF, LIKE, YOU KNOW, THE MARKETING AND THE DESIGN AND 

ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ, ΟΠΩΣ, ΞΕΡΕΙΣ, ΤΟ MARKETING ΚΑΙ ΤΟ DESIGN ΚΑΙ 

THE SLEEVE AND THE PHOTOGRAPH, ANYTHING GOES TO ME. I’VE GOT A LOT 

ΤΟ ΕΞΩΦΥΛΛΟ ΚΑΙ ΤΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ, ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΠΕΡΝΟΥΝ ΑΠΟ ΕΜΕΝΑ. ΕΧΩ ΕΝΑΝ ΠΟΛΥ 

BETTER TITLE. WHAT ABOUT "L.A.’S FROM HERE TO ETERNITY" OR 

ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΤΙΤΛΟ. ΤΙ ΛΕΤΕ ΓΙΑ «ΤΟ L.A. ΕΙΝΑΙ ΑΠΟ ΕΔΩ ΩΣ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ» Ή 

"BAYSWATER AIN’T A BAD PLACE TO BE"? WELL, I KNOW BAYSWATER 

«ΤΟ BAYSWATER ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΚΟ ΜΕΡΟΣ ΝΑ ΜΕΝΕΙΣ»; ΕΝΤΑΞΕΙ, ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΤΟ BAYSWATER 

ISN’T ROCK ‘N’ ROLL, STEVE, BUT NEITHER WAS MONTEREY, UNTIL 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ROCK ‘N’ ROLL, STEVE, ΑΛΛΑ ΟΥΤΕ ΤΟ MONTEREY ΗΤΑΝ, ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ Ο 

BLOODY HENDRIX WENT THERE. THE ISLE OF WIGHT WAS NEVER 

ΠΑΛΙΟHENDRIX ΠΗΓΕ ΕΚΕΙ. ΤΟ ΝΗΣΙ ΤΟΥ WIGHT ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΠΟΤΕ 

BLOODY ROCK ‘N’ ROLL, UNTIL THE BLOODY BEATLES WENT THERE. OH, I KNOW THE 

ΠΑΛΙΟROCK ‘N’ ROLL, ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΠΗΓΑΝ ΟΙ ΠΑΛΙΟBEETLES ΕΚΕΙ. Ω, ΤΟ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΟΙ 

BEATLES NEVER WENT THERE, BUT IT’S ONLY A BLOODY DETAIL. DON’T BE SO 

BEETLES ΔΕΝ ΠΗΓΑΝ ΠΟΤΕ ΕΚΕΙ, ΑΛΛΑ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΠΑΛΙΟΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ. ΜΗΝ ΕΙΣΑΙ ΤΟΣΟ 

FUCKING PEDANTIC. OH, BLOODY HELL! WHAT? THIS BLOODY SONG? THIS 

ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΨΕΙΡΙΑΡΗΣ. Ω, ΣΤΟ ΠΑΛΙΟΔΙΑΟΛΟ! ΤΙ; ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΤΡΑΓΟΥΔΙ; ΑΥΤΟ ΤΟ 

BLOODY SONG... WHAT ABOUT CALLING IT... WHAT ABOUT CALLING IT "FEAR 

ΠΑΛΙΟΤΡΑΓΟΥΔΙ… ΤΙ ΘΑ ΕΛΕΓΕΣ ΝΑ ΤΟ ΒΓΑΛΟΥΜΕ... ΤΙ ΘΑ ΕΛΕΓΕΣ ΝΑ ΤΟ ΒΓΑΛΟΥΜΕ «ΦΟΒΟΣ 

OF THE GOLF"? "FEAR OF THE GOLF". NO, NOT THE GULF! YOU DON’T WANT TO 

ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ»; «ΦΟΒΟΣ ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ». ΟΧΙ, ΟΧΙ ΤΟΥ ΚΟΛΠΟΥ! ΔΕ ΘΕΛΕΤΕ ΝΑ 

DEPRESS EVERYBODY! WHAT’S THAT GOT TO DO WITH... YOU’VE ALREADY GOT A SONG 

ΜΕΛΑΓΧΟΛΗΣΕΤΕ ΤΟΥΣ ΠΑΝΤΕΣ! ΤΙ ΣΧΕΣΗ ΕΧΕΙ ΑΥΤΟ ΜΕ… ΕΧΕΙΣ ΗΔΗ ΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙ 

ABOUT THE GULF WAR, "AFRAID TO SHOOT STRANGERS"! THIS IS ABOUT 

343


ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΤΟΥ ΚΟΛΠΟΥ, «ΦΟΒΟΥΜΕΝΟΣ ΝΑ ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΩ ΞΕΝΟΥΣ»! ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ 

THE GULF WAR. WELL, THE GULF WAR’S OVER, STEVE! IT’S ALREADY HAPPENED AND 

ΤΟΝ ΠΟΛΕΜΟ ΤΟΥ ΚΟΛΠΟΥ. ΕΝΤΑΞΕΙ, Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΟΥ ΚΟΛΠΟΥ ΤΕΛΕΙΩΣΕ, STEVE! ΕΓΙΝΕ ΗΔΗ 

IT’S NOT NEWS ANYMORE. COULDN’T YOU CHANGE IT, ONE LETTER AND MAKE IT 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΝΕΟ ΠΙΑ. ΔΕ ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΤΟ ΑΛΛΑΞΕΙΣ, ΕΝΑ ΓΡΑΜΜΑ ΚΑΙ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΕΙΣ 

ABOUT GOLF. GOLF’S HAPPENING ALL THE TIME! IT HAPPENS EVERY BLOODY YEAR. 

ΓΙΑ ΤΟ ΓΚΟΛΦ. ΤΟ ΓΚΟΛΦ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΟΛΗ ΤΗΝ ΩΡΑ! ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΚΑΘΕ ΠΑΛΙΟΧΡΟΝΟ. 

THE GULF WAR NEVER HAPPENS EVERY BLOODY YEAR, DOES IT? I MEAN, THEY’LL 

Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΟΥ ΚΟΛΠΟΥ ΔΕ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΚΑΘΕ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΧΡΟΝΟ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; ΕΝΝΟΩ, ΘΑ 

HAVE FORGOTTEN ABOUT IT IN FIVE YEARS’ TIME. YOU’RE NOT SINGING ABOUT THE 

ΤΟ ΕΧΟΥΝ ΞΕΧΑΣΕΙ ΣΕ ΠΕΝΤΕ ΧΡΟΝΑΚΙΑ. ΔΕΝ ΤΡΑΓΟΥΔΑΣ ΓΙΑ ΤΟΝ 

BLOODY SECOND WORLD WAR NOW. BUT NOBODY’S SINGING SONGS ABOUT 

ΠΑΛΙΟΔΕΥΤΕΡΟ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟ ΠΟΛΕΜΟ ΤΩΡΑ. ΑΛΛΑ ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΓΙΑ ΤΟ 

GOLF. YOU’LL GO TO THE BLOODY MARKET, I’M TELLING YOU, YOU WILL! YOU WILL! 

ΓΚΟΛΦ. ΘΑ ΠΑΣ ΣΤΗΝ ΠΑΛΙΟΑΓΟΡΑ, ΣΤΟ ΛΕΩ, ΘΑ ΠΑΣ! ΘΑ ΠΑΣ! 

WHAT IS THIS BLOODY BIT OF GRAFFITI ON THE BOG WALL? "I’M NOT AFRAID TO 

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΙΚΡΟ ΠΑΛΙΟΓΚΡΑΦΙΤΙ ΣΤΟΝ ΤΟΙΧΟ ΤΟΥ ΜΕΡΟΥΣ; «ΔΕΝ ΦΟΒΑΜΑΙ ΝΑ 

SHOOT MANAGERS"! WHO PUT IT THERE? WHO PUT IT THERE? HANDS UP! 

ΠΥΡΟΒΟΛΗΣΩ ΜΑΝΑΤΖΕΡ»! ΠΟΙΟΣ ΤΟ ΕΒΑΛΕ ΕΚΕΙ; ΠΟΙΟΣ ΤΟ ΕΒΑΛΕ ΕΚΕΙ; ΨΗΛΑ ΤΑ ΧΕΡΙΑ! 

WHO PUT IT? WHO DID? MERCK?! THERE? MERCK PUT IT THERE?! HE BLOODY 

ΠΟΙΟΣ ΤΟ ΕΒΑΛΕ; ΠΟΙΟΣ; MERCK;! ΕΚΕΙ; Ο MERCK ΤΟ ΕΒΑΛΕ ΕΚΕΙ;! ΑΥΤΟΣ ΓΑΜΗΜΕΝΑ 

WORKS FOR ME! HE NEVER TOLD ME HE COULD READ OR WRITE! I’LL HAVE TO BLOODY 

ΔΟΥΛΕΥΕΙ ΓΙΑ ΜΕΝΑ! ΔΕ ΜΟΥ ΕΙΠΕ ΠΟΤΕ ΟΤΙ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΔΙΑΒΑΖΕΙ Ή ΝΑ ΓΡΑΦΕΙ! ΘΑ ΠΡΕΠΕΙ 

WATCH MY BACK NOW. THERE’S A BLOODY CONSPIRACY THEORY GOING ON. WHO 

ΝΑ ΠΡΟΣΕΧΩ ΤΑ ΝΟΤΑ ΜΟΥ ΤΩΡΑ. ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΠΑΛΙΟΘΕΩΡΙΑ ΣΥΝΩΜΟΣΙΑΣ ΕΔΩ. ΠΟΙΟΣ ΘΕΛΕΙ 

WANTS TO TALK TO ME? WHO? WHO’S ON THE PHONE? AN ARTIST? BLOODY NAMBY 

ΝΑ ΜΟΥ ΜΙΛΗΣΕΙ; ΠΟΙΟΣ; ΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ; ΕΝΑΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗΣ; ΠΑΛΙΟΝΤΙΝΤΗΣ 

PAMBY… NONSENSE! TELL HIM TO FUCK OFF, I’M WATCHING THE BLOODY GOLF. OH, 

ΛΕΛΕΣ… ΣΑΧΛΑΜΑΡΕΣ! ΠΕΣ ΤΟΥ ΝΑ ΠΑΕΙ ΝΑ ΓΑΜΗΘΕΙ, ΒΛΕΠΩ ΤΟ ΠΑΛΙΟΓΚΟΛΦ. A, 

SOMEBODY STILL OWES ME FOR HALF THE COST OF THAT BLOODY TURKEY 

ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΚΟΜΑ ΜΟΥ ΧΡΩΣΤΑΕΙ ΤΑ ΜΙΣΑ ΤΟΥ ΚΟΣΤΟΥΣ ΕΚΕΙΝΗΣ ΤΗΣ ΠΑΛΙΟΓΑΛΟΠΟΥΛΑΣ 

WHEN HE CAME ‘ROUND FOR CHRISTMAS DINNER. BLOODY NERVE, MIND YOU! YOU DO 

ΟΤΑΝ ΗΡΘΕ ΕΔΩ ΕΠΙΣΚΕΨΗ ΓΙΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΙΑΤΙΚΟ ΓΕΥΜΑ. ΠΑΛΙΟΘΡΑΣΟΣ, ΣΟΥ ΛΕΩ! ΠΡΕΠΕΙ 

HAVE TO LOOK UP. YOU KNOW, I MEAN THE LADS, THEY NOT SO BAD. I KNOW THEY 

ΝΑ ΑΙΣΙΟΔΟΞΕΙΣ. ΞΕΡΕΙΣ, ΕΝΝΟΩ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ, ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΙ ΤΟΣΟ ΚΑΚΑ. ΞΕΡΩ ΟΤΙ 

DON’T MEAN EVERYTHING THEY SAY, BECAUSE... BECAUSE ULTIMATELY I’M ALWAYS 

ΔΕΝ ΕΝΝΟΟΥΝ ΟΛΑ ΟΣΑ ΛΕΝΕ, ΓΙΑΤΙ… ΓΙΑΤΙ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ ΠΑΝΤΑ 

RIGHT. AND, IN THE END, IT’S ALWAYS MY IDEAS THAT DO GET CHOSEN, EVEN THOUGH 

ΕΧΩ ΔΙΚΙΟ. ΚΑΙ, ΤΕΛΙΚΑ, ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΟΙ ΔΙΚΕΣ ΜΟΥ ΙΔΕΕΣ ΠΟΥ ΔΙΑΛΕΓΟΝΤΑΙ, ΠΑΡΟΛΟ ΠΟΥ 

I DIDN’T THINK OF THEM. WELL, NOT QUITE. I MEAN, I LIKE TO THINK OF MESELF AS 

ΔΕΝ ΤΙΣ ΣΚΕΦΤΗΚΑ ΕΓΩ. ΕΝΤΑΞΕΙ, ΟΧΙ ΑΚΡΙΒΩΣ. ΕΝΝΟΩ, ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΙΣΤΕΥΩ ΠΩΣ ΕΙΜΑΙ 

BEING A... A CREATIVE GEOFFREY BOYCOTT. YOU KNOW, LIKE THE BLOKE WHO STOOD 

ΕΝΑΣ… ΕΝΑΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΟΣ GEOFFREY BOYCOTT. ΞΕΡΕΙΣ, ΣΑΝ ΤΟΝ ΤΥΠΟ ΠΟΥ ΣΤΕΚΟΤΑΝ 

THERE FOR HOURS AND HOURS, UNTIL THE CROWD WENT STILL AND THEN, HE WAS 

ΕΚΕΙ ΜΕ ΤΙΣ ΩΡΕΣ, ΜΕΧΡΙ ΠΟΥ ΤΟ ΚΟΙΝΟ ΣΤΑΜΑΤΑΓΕ ΚΑΙ ΜΕΤΑ, ΤΟΝ 

STILL SHOWN ON THE TELLY AFTER THEY WERE ALL DEAD. OH, YES! THE LEGEND WILL 

ΕΔΕΙΧΝΕ ΑΚΟΜΑ ΣΤΗ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΑΦΟΥ ΕΙΧΑΝ ΠΕΘΑΝΕΙ ΟΛΟΙ. Α, ΝΑΙ! Ο ΘΡΥΛΟΣ ΘΑ 

LIVE ON! AND THEY BLOODY KNOW ME DOWN THE INDIAN, YOU KNOW. I’M A BLOODY 

ΣΥΝΕΧΙΣΕΙ ΝΑ ΖΕΙ! ΚΑΙ ΜΕ ΞΕΡΟΥΝ ΜΕΧΡΙ ΚΑΙ ΣΤΟΝ ΙΝΔΟ ΠΟΤΑΜΟ. ΞΕΡΕΙΣ. ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ 

SUPERHUMAN CRICKET MAN, BOYCOTTING, EXISTENTIAL GOLFING MACHINE! I CAN’T 

ΥΠΕΡΑΝΘΡΩΠΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΤΟΥ ΚΡΙΚΕΤ, ΔΟΛΟΠΛΟΚΟΣ, ΥΠΑΡΞΙΑΚΗ ΜΗΧΑΝΗ ΤΟΥ ΓΚΟΛΦ! ΔΕ 

DIG THE BLUES BUT I CAN DIG A BLOODY [UNINTELLIGIBLE], I CAN BLOODY 

ΓΟΥΣΤΑΡΩ ΤΑ ΜΠΛΟΥΖ ΑΛΛΑ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΚΑΨΩ ΜΙΑ 

ΠΑΛΙΟ[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ], ΜΠΟΡΩ ΝΑ 

TELL YOU! I’M A MASSLESS MILLIONAIRE, A BLOODY 

VULCANISED SUPER 

ΣΟΥ ΤΟ ΠΩ! ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΠΟΛΥΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΟΥΧΟΣ, ΕΝΑΣ 

ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΒΑΛΓΑΝΙΣΜΕΝΟΣ ΣΟΥΠΕΡ 

VIKING. I’M FREDERICK RODERICK SMALLWOOD, 

WITH MY OWN 

ΒΙΝΚΙΝΓΚ. ΕΙΜΑΙ Ο FREDERICK RODERICK SMALLWOOD, ΜΕ 

ΤΗ ΔΙΚΙΑ ΜΟΥ 

BLOODY NUMBER PLATE. I’LL BLOODY TELL THEM! I 

TELL YOU I’M BLOODY GLAD I 

ΠΑΛΙΟΠΙΝΑΚΙΔΑ. ΘΑ ΤΟΥΣ ΤΑ ΧΩΣΩ ΓΙΑ ΤΑ ΚΑΛΑ! ΣΑΣ ΤΟ 

ΛΕΩ ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΧΑΙΡΟΜΑΙ ΠΟΥ 

CAME BACK HERE FROM L.A.... ENGLAND BLOODY 

NEEDS ME! 

344


ΓΥΡΙΣΑ ΕΔΩ ΑΠΟ ΤΟ L.A.… Η ΑΓΓΛΙΑ ΜΕ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ! 

Πρόκειται για ένα κομμάτι που ακολουθεί μετά το 

τέλος του “Space Station No5”, το οποίο αποτελεί κάτι σαν 

το δεύτερο μέρος του “Sheriff Of Huddersfield” και, σαν 

αυτό, κρατήθηκε μυστικό από τον Rod μέχρι την έκδοση 

του single. Εμφανίζεται ως κρυφό b-side στο single “Be 

Quick Or Be Dead”. 

Το αναφερόμενο Bayswater αποτελεί ένα 

πυκνοκατοικημένο 

και 

υποβαθμισμένο προάστιο του 

Λονδίνου. 

Το αναφερόμενο νησί 

του Wight αποτελεί ένα 

βρετανικό νησί νότια της ακτής 

του Southampton, όπου 

λάμβανε χώρα το “Isle Of 

Wight Festival”, ορόσημο της 

γενιάς των hippies και της 

δεκαετίας του 1960. 

Το Monterey είναι μία 

πόλη η οποία βρίσκεται στις 

δυτικές ακτές των Η.Π.Α., ανάμεσα στο Los Angeles και 

το San Francisco. Στο Monterey International Pop 

Festival του 1967, o Jimmy Hendrix πραγματοποίησε μια 

από τις σημαντικότερες εμφανίσεις της καριέρας του, 

όπου, στο τέλος της συναυλίας, έβαλε φωτιά στην 

κιθάρα του, μια εικόνα που έχει γίνει σύμβολο του Hendrix 

αλλά και του rock γενικότερα. Το Windsor Golf Club που 

αναφέρεται αποτελεί γήπεδο του Golf της αλυσίδας Windsor 

που έχει γήπεδα του golf σε πολλές χώρες του κόσμου. 

Ο αναφερόμενος Geoffrey Boycott (1940-) ήταν 

άγγλος παίκτης του κρίκετ με πολλές διακρίσεις στην καριέρα 

του. Επίσης, αναφέρεται η ταινία “Gremlins 2 – The New 

Batch” («Gremlins 2 – Η Νέα Παρτίδα») (1990), η οποία είχε 

αποτελέσει μεγάλη κινηματογραφική επιτυχία. Ο Bruce 

κοροϊδεύει τον McBrain για το μπουφάν που φόραγε στις 

φωτογραφήσεις του “Fear Of The Dark”. Το αναφερόμενο 

Range Rover είναι είδος πολυτελούς τζιπ. Τέλος, ο αναφερόμενος Merc δεν είναι 

άλλος από τον Merc Mercuriadis, φοιτητικό φίλο και συνεργάτη του Rod 

Smallwood στο management των Maiden. 

ROLL OVER VIC VELLA (ΚΑΝΕ ΤΟΥΜΠΑ VIC VELLA) 

(Berry, Harris) 4.48 

1. 

VIC: …A WELL! 

VIC: …ΕΝΑ ΠΗΓΑΔΙ! 

STEVE: OH, YEAH? 

STEVE: Α, ΝΑΙ; 

VIC: HMM, WENT DOWN TEN FEET, GOT A JCB FROM THE ROAD, ‘CAUSE MY OTHER ONE 

VIC: ΧΜ, ΠΗΓΑ ΚΑΤΩ ΔΕΚΑ ΠΟΔΙΑ, ΠΗΡΑ ΕΝΑ ΦΟΡΤΗΓΟ ΑΠΟ ΤΟ ΔΡΟΜΟ, ΕΠΕΙΔΗ ΤΟ ΑΛΛΟ ΜΟΥ 

WOULDN’T REACH. DUG IT OUT... AFTER TEN OR FIFTEEN MINUTES, HE WENT BACK TO 

ΔΕΝ ΕΦΤΑΝΕ. ΤΟ ΑΝΟΙΞΑ… ΜΕΤΑ ΑΠΟ ΔΕΚΑ-ΔΕΚΑΠΕΝΤΕ ΛΕΠΤΑ, ΠΗΓΕ ΠΙΣΩ ΣΤΗ 

THE HOLE TO CHECK THE HEIGHT... FULL OF WATER! MUST HAVE COME FROM THE 

345


ΤΡΥΠΑ ΝΑ ΕΛΕΓΞΕΙ ΤΟ ΥΨΟΣ… ΓΕΜΑΤΗ ΝΕΡΟ! ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΗΡΘΕ ΑΠ’ ΤΟ 

RIVER, EH? 

ΠΟΤΑΜΙ, Ε; 

STEVE: DUNNO... SOMEONE MUST HAVE PISSED IN IT. 

STEVE: ΔΕ ΞΕΡΩ… ΚΑΠΟΙΟΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΤΟΥΡΗΣΕ ΜΕΣΑ. 

VIC: SAY WELL! FUCKING BIG PISS... SOMEBODY DID. 

VIC: ΔΕΝ ΛΕΣ ΤΙΠΟΤΑ! ΠΟΛΥ ΚΑΤΟΥΡΟ… ΚΑΠΟΙΟΣ ΕΡΙΞΕ. 

SOMEONE: SOMETHING YOU WERE DOING DOWN THE BOG? 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΕΚΑΝΕΣ ΚΑΤΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΒΑΛΤΟ; 

VIC: TRYING TO FEED IT THROUGH THE GROUND, IT’S LIKE A WELL! 

VIC: ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΣΑ ΝΑ ΤΟ ΠΕΡΑΣΩ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΕΔΑΦΟΣ, ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ ΠΗΓΑΔΙ! 

STEVE: OH YEAH? HOW DEEP? 

STEVE: Α ΝΑΙ; ΠΟΣΟ ΒΑΘΥ; 

VIC: ABOUT THREE FEET DEEP. 

VIC: ΠΕΡΙΠΟΥ ΤΡΙΑ ΠΟΔΙΑ ΒΑΘΟΣ. 

SOMEONE: HE’S A GOD! 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΕΙΝΑΙ ΘΕΟΣ! 

VIC: SO I... THAT’S RIGHT, FUCKING JOHN SHIT HIMSELF. THERE WAS SOIL, IT’S LIKE 

VIC: ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΕΓΩ… ΣΩΣΤΑ, Ο JOHN ΧΕΣΤΗΚΕ ΕΠΑΝΩ ΤΟΥ. ΕΙΧΕ ΧΩΜΑ, ΕΙΝΑΙ ΣΑΝ 

QUICKSAND.... HE WENT DOWN THERE TO SPREAD THE FUCKING SOIL AND 

ΚΙΝΟΥΜΕΝΗ ΑΜΜΟΣ… ΚΑΤΕΒΗΚΕ ΕΚΕΙ ΚΑΤΩ ΝΑ ΑΠΛΩΣΕΙ ΤΟ ΓΑΜΗΜΕΝΟ ΧΩΜΑ ΚΑΙ 

HE’S SINKING IN, ISN’T HE? HE SUDDENLY REACHED FOR THE 

ΒΟΥΛΙΑΖΕΙ ΜΕΣΑ, ΕΤΣΙ; ΞΑΦΝΙΚΑ ΑΠΛΩΣΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΟΥ ΓΙΑ ΝΑ ΠΙΑΣΕΙ ΤΗ 

FUCKING FORK LIFT AND I LIFTED UP, HE COULDN’T REACH IT... HE WAS SHITTING 

ΓΑΜΩΠΙΡΟΥΝΑ ΤΟΥ ΚΛΑΡΚ ΚΑΙ ΕΓΩ ΤΗ ΣΗΚΩΣΑ, ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΣΕ ΝΑ ΤΗ ΦΤΑΣΕΙ… ΕΙΧΕ ΧΕΣΤΕΙ 

HIMSELF! HE WAS JUST GOING BY THE [UNINTELLIGIBLE] AT THE END OF THE BOOTS. 

ΕΠΑΝΩ ΤΟΥ! ΚΡΑΤΙΟΤΑΝ ΜΟΝΟ ΑΠΟ ΤΟ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] ΣΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΩΝ ΜΠΟΤΩΝ. 

HE SAID "I’M FUCKING GOING! I’M GOING! JUST LOWER THE FUCKING FORKLIFT 

ΕΙΠΕ: «ΓΑΜΗΜΕΝΑ ΠΕΦΤΩ! ΠΕΦΤΩ! ΑΠΛΑ ΧΑΜΗΛΩΣΕ ΤΗΝ ΠΑΛΙΟΠΙΡΟΥΝΑ 

QUICK!" AND HE GRABBED HOLD OF IT, SO, I HAD TO LIFT IT UP WITH HIM HANGING 

ΓΡΗΓΟΡΑ!» ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΡΠΑΞΕ, ΕΤΣΙ, ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΤΗ ΣΗΚΩΣΩ ΜΕ ΑΥΤΟΝ ΝΑ ΚΡΕΜΕΤΑΙ 

ON THE END OF IT. GOOD JOB HE DIDN’T’T LET GO, OTHERWISE … RIGHT IN THE 

ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΚΡΗ ΤΗΣ. ΚΑΛΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΤΗΝ ΑΦΗΣΕ, ΑΛΛΙΩΣ… ΚΑΤΕΥΘΕΙΑΝ ΜΕΣ’ ΤΗΝ 

FUCKING MUD! 

ΓΑΜΩΛΑΣΠΗ! 


2. 

GONNA WRITE A LITTLE LETTER, GONNA MAIL IT TO MY LOCAL MP 

ΘΑ ΓΡΑΨΩ ΕΝΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑΚΙ, ΘΑ ΤΟ ΣΤΕΙΛΩ ΣΤΟΝ ΤΟΠΙΚΟ ΒΟΥΛΕΥΤΗ ΜΟΥ 

VIC: [UNINTELLIGIBLE] 

VIC: [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] 

HE’S A MALTESE MAN AND HE’S MOWING THE LAWN MY WAY 

ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΜΑΛΤΕΖΟΣ ΚΑΙ ΚΟΥΡΕΥΕΙ ΤΟ ΓΚΑΖΟΝ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΜΟΥ 

3. 

ROLL OVER VIC VELLA! 

ΚΑΝΕ ΤΟΥΜΠΑ VIC VELLA! 

4. 

GIVE ME MORE BALES OF HAY! 

ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΚΙ ΑΛΛΕΣ ΝΤΑΝΕΣ ΣΑΝΟ! 

3. (x5) 

5. 

DON’T YOU MOW THAT LAWN MY WAY! 

ΜΗ ΚΟΥΡΕΥΕΙΣ ΤΟ ΓΚΑΖΟΝ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΜΟΥ! 

346


6. 

VIC: SO, I LIFTED HIM UP… 

VIC: ΕΤΣΙ, ΤΟΝ ΣΗΚΩΣΑ… 

EARLY IN THE MORNING, I’M GIVING YOU A WARNING 

ΝΩΡΙΣ ΤΟ ΠΡΩΙ, ΣΕ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΩ 

DON’T YOU STEP ON MY TRACTOR BLADES! 

ΜΗΝ ΠΑΤΗΣΕΙΣ ΤΙΣ ΛΕΠΙΔΕΣ ΤΟΥ ΤΡΑΚΤΕΡ ΜΟΥ! 

HEY, DIDDLE-DIDDLE, HE’S ON THE FIDDLE 

ΕΪ, ΤΡΑ-ΛΑ-ΛΑ, ΕΙΝΑΙ ΣΤΗ ΦΛΟΓΕΡΑ 

AND HE AIN’T GOT NOTHING TO LOSE 

ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΧΑΣΕΙ 

3. 

7. 

TELL THE TAX MAN THE BAD NEWS! 

ΠΕΣ ΣΤΟΝ ΕΦΟΡΙΑΚΟ ΤΑ ΑΣΧΗΜΑ ΝΕΑ! 

3. (x3) 

8. 

DON’T YOU TELL THE TAX MAN THE NEWS! 

ΜΗΝ ΠΕΙΣ ΣΤΟΝ ΕΦΟΡΙΑΚΟ ΤΑ ΝΕΑ! 

9. 

YOU WANT TO BUY A TRUCK AND NEED A NEW VCR 

ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΑΓΟΡΑΣΕΙΣ ΕΝΑ ΦΟΡΤΗΓΟ ΚΑΙ ΧΡΕΙΑΖΕΣΑΙ ΕΝΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΟ ΒΙΝΤΕΟ 

VIC, HE GONNA SAY HE KNOWS WHERE THEY ARE 

Ο VIC, ΑΥΤΟΣ ΘΑ ΠΕΙ ΟΤΙ ΞΕΡΕΙ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ 

3. 

10. 

I SEE THAT PANDA CAR 

ΒΛΕΠΩ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΕΡΙΠΟΛΙΚΟ 


11. 

VIC: …THE FUCKING LIGHTS, RIGHT? I SAY “WHAT THE FUCK IS GOING ON HERE?”. HE 

VIC: …ΤΑ ΦΩΤΑ, ΣΩΣΤΑ; ΤΟΥ ΛΕΩ «ΤΙ ΣΤΟ ΔΙΑΟΛΟ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΕΔΩ;». ΑΥΤΟΣ 

SAYS: “IT’S ALRIGHT, IT’S ME”... “WHAT DO YOU MEAN IT’S YOU?”. HE SAID: 

ΛΕΕΙ: «ΟΛΑ ΚΑΛΑ, ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ»... «ΤΙ ΕΝΝΟΕΙΣ ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ;». ΜΟΥ ΕΙΠΕ: 

“YOU’VE GOT THE WRONG GUY” [UNINTELLIGIBLE]… 

«ΕΧΕΙΣ ΤΟΝ ΛΑΘΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟ» [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… 

3. (x4) 

12. 

DON’T YOU PLAY THOSE GAMES WITH ME! 

ΜΗΝ ΠΑΙΖΕΙΣ ΑΥΤΑ ΤΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΜΕ ΕΜΕΝΑ! 

3. (x5) 

12. 

3. (x5) 

13. 

DON’T YOU PLAY THAT [UNINTELLIGIBLE] WITH ME! 

ΜΗΝ ΠΑΙΖΕΙΣ ΑΥΤΟ ΤΟ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] ΜΕ ΕΜΕΝΑ! 

14. 

BRUCE (ΜΙΜΟΥΜΕΝΟΣ ΤΟΝ VIC VELLA): 

HE’S A CUNT, ISN’T HE? HE’S A FUCKING CUNT, 

ΕΙΝΑΙ ΜΟΥΝΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΠΑΛΙΟΜΟΥΝΙ, 

I TELL YOU… HE’S A FUCKING WEIRD FELLOW AND I THINK HE’S A 

ΣΟΥ ΛΕΩ… ΕΙΝΑΙ ΕΝΑΣ ΠΑΛΙΟΠΑΡΑΞΕΝΟΣ ΤΥΠΟΣ ΚΑΙ ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ 

[UNINTELLIGIBLE]… THEY FALL OFF A FUCKING WELL, HE’S A CUNT, ISN’T HE? 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… ΠΕΦΤΟΥΝ ΑΠΟ ΕΝΑ ΠΑΛΙΟΠΗΓΑΔΙ, ΕΙΝΑΙ ΜΟΥΝΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

I TELL YOU, MAN… MAYBE YOU WANT TO FUCKING SCREAM… WHO’S THAT CUNT 

347


ΣΟΥ ΛΕΩ, ΜΕΓΑΛΕ… ΙΣΩΣ ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΦΩΝΑΞΕΙΣ… ΠΟΙΟΣ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΟΥΝΙ 

[UNINTELLIGIBLE]… THAT’S THE FUCKING CUNT, YEAH, THAT’S FUCKING HIM… 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΑΛΙΟΜΟΥΝΙ, ΝΑΙ, ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ… 

[UNINTELLIGIBLE]… HE’S A FUCKING CUNT! 

[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… ΕΙΝΑΙ ΠΑΛΙΟΜΟΥΝΙ! 

15. 

VIC: [UNINTELLIGIBLE] …HE’S ANOTHER ONE [UNINTELLIGIBLE]… 

VIC: [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] …ΕΙΝΑΙ ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… 

FUCKING FIVE MINUTES AND YOU DON’T SEE HIM FOR ABOUT A YEAR! 

ΠΕΝΤΕ ΠΑΛΙΟΛΕΠΤΑ ΚΑΙ ΔΕΝ ΤΟΝ ΞΑΝΑΒΛΕΠΕΙΣ ΓΙΑ ΚΑΝΑ ΧΡΟΝΟ! 

16. 

SOMEONE: [UNINTELLIGIBLE]… 

ΚΑΠΟΙΟΣ: [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… 

VIC: YEAH, [UNINTELLIGIBLE]… PAUL, THE GENERATOR GEEZER. 

VIC: ΝΑΙ, [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… Ο PAUL, Ο ΤΥΠΟΣ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΝΗΤΡΙΑ. 

SOMEONE: OH, REALLY? 

ΚΑΠΟΙΟΣ: Ω, ΑΛΗΘΕΙΑ; 

VIC: HE’S SUPPOSED TO COME… [UNINTELLIGIBLE]… HE AIN’T PUT THAT 

VIC: ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΡΘΕΙ…[ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΒΑΛΕΙ ΑΥΤΟ ΤΟ 

FUCKING THING THERE TO SWITCH HOLD OF EVERYTHING 

ΠΑΛΙΟΠΡΑΜΑ ΕΚΕΙ ΝΑ ΕΛΕΓΞΕΙ ΤΑ ΠΑΝΤΑ 

SOMEONE: OH REALLY? 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΑΛΗΘΕΙΑ; 

VIC: THE HOUSE… YEAH… 

VIC: ΤΟ ΣΠΙΤΙ… ΝΑΙ… 

SOMEONE: ...THAT GEEZER? 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ...ΑΥΤΟΣ Ο ΤΥΠΟΣ; 

VIC: I THOUGH HE WAS IN CHARGE OF IT… 

VIC: ΝΟΜΙΖΑ ΠΩΣ ΤΟ ΕΙΧΕ ΑΝΑΛΑΒΕΙ… 

SOMEONE: WHAT’S HAPPENING? 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΤΙ ΓΙΝΕΤΑΙ; 

VIC: I LEFT A MESSAGE ON THAT THING 

VIC: ΑΦΗΣΑ ΕΝΑ ΜΗΝΥΜΑ Σ’ ΑΥΤΟ ΤΟ ΠΡΑΓΜΑ 

SOMEONE: I THOUGH IT WOULD BE DONE! 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΝΟΜΙΖΑ ΟΤΙ ΘΑ ΕΙΧΕ ΤΕΛΕΙΩΣΕΙ! 

VIC: [UNINTELLIGIBLE]… OH, YEAH, PAUL WAS IN THE HOUSE 

VIC: [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… Α, ΝΑΙ, Ο PAUL ΗΤΑΝ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ 

SOMEONE: ANOTHER CUNT! 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΜΟΥΝΙ! 

VIC: [UNINTELLIGIBLE]… WON’T GET ANY LIGHT… ANOTHER BIG CUNT! 

VIC: [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ]… ΔΕ ΘΑ ΕΧΕΙ ΦΩΣ… ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΜΕΓΑΛΟ ΜΟΥΝΙ! 

SOMEONE: NOW HE’S… 

ΚΑΠΟΙΟΣ: ΤΩΡΑ ΑΥΤΟΣ… 

Πρόκειται για 

διασκευή του “Roll 

Over Beethoven” του 

Chuck Berry, με 

στίχους του Harris στη 

θέση αυτών του 

πρωτότυπου. Οι στίχοι 

αναφέρονται σε αυτόν 

348


που ακούγεται να συνομιλεί με τον Harris στην εισαγωγή και τα παρεμβαλλόμενα 

αποσπάσματα, τον Vic Vella, μάνατζερ των βοηθών περιοδείας των Maiden για 

πολλά χρόνια (ο οποίος έχει πλέον αποσυρθεί και εκτελεί χρέη οικονόμου της 

βίλας του Steve, όταν ο τελευταίος λείπει σε περιοδεία). 

Στο σημείο που ο Dickinson μιμείται τον Vic, η επιρροή του stand-up 

comedy διδύμου Derek & Clive (Dudley Moore και Peter Hook) είναι εμφανής. Το 

δίδυμο αυτό εμφανιζόταν από 1974 ως το 1978. Τα σκετς τους έχουν διασωθεί 

στα άλμπουμ “Derek And Clive (Live)” (1976), “Derek And Clive Come Again” 

(1977) και “Derek And Clive Ad Nauseam” (1978). 

Το ακρωνύμιο “JCB” που αναφέρεται 

στους στίχους είναι τα αρχικά της εταιρίας 

φορτηγών “Joseph Cyril Bamford” και 

χρησιμοποιείται πολλές φορές 

υποδηλώνοντας οποιοδήποτε φορτηγό. Ο 

όρος “Local MP” (“Local Member of 

Parliament”, «Τοπικό Μέλος της Βουλής») 

αναφέρεται στο πρόσωπο που έχει την 

αρμοδιότητα να αναδεικνύει τα προβλήματα 

μιας συγκεκριμένης περιοχής στη βουλή της Μεγάλης Βρετανίας. Η φράση 

“Panda Car” αποτελούσε στην αγγλική καθομιλουμένη, παρατσούκλι για τα παλιά 

αγγλικά περιπολικά, η οποία είχε επικρατήσει λόγω των χρωμάτων τους. 

Εμφανίζεται ως b-side στο single “From Here To Eternity”. Κάποια από τα 

περιεχόμενα samples στα οποία ακούγεται ο Vic Vella να μιλάει είναι ακατανόητα, 

λόγω της Cockney διαλέκτου που χρησιμοποιεί (βλέπε “Losfer Words (Big 

‘Orra)”) και του ότι την ώρα που μίλαγε, σύμφωνα με τον Dickinson, έτρωγε 

τσιπς. 

I CAN’T SEE MY FEELINGS (ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΔΩ ΤΑ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΜΟΥ) 

(Shelley, Bourge) 3.48 

1. 

I CAN’T SEE MY FEELINGS 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΔΩ ΤΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΜΟΥ 

OPEN MY EYES! 

ΑΝΟΙΞΕ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ! 



UP, IN THE PALE MOONLIGHT 

ΨΗΛΑ, ΣΤΟ ΧΛΩΜΟ ΦΕΓΓΑΡΟΦΩΤΟ 

2. 



KEEPING ME HIGH 

ΝΑ ΜΕ ΚΡΑΤΟΥΝ ΑΝΕΒΑΣΜΕΝΟ 

I JUST KEEP ON REELING 

ΑΠΛΑ ΣΥΝΕΧΙΖΩ ΝΑ ΠΑΡΑΠΑΤΑΩ 

HONEY, PLEASE, TELL ME WHY! 

ΓΛΥΚΙΑ ΜΟΥ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ! 

3. 

I CAN’T STAND THERE DREAMING 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΚΑΘΟΜΑΙ ΕΚΕΙ ΟΝΕΙΡΟΠΟΛΩΝΤΑΣ 

ALL OF THE TIME 

ΟΛΗ ΤΗΝ ΩΡΑ 

MUSIC SENDS A FEELING 

Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΕΛΝΕΙ ΕΝΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ 

UP, IN THE PALE MOONLIGHT 

ΨΗΛΑ, ΣΤΟ ΧΛΩΜΟ ΦΕΓΓΑΡΟΦΩΤΟ 

349




Πρόκειται για διασκευή από το “Bandolier” («Μπαντολιέρος») (1975) των 

Budgie. Το πρωτότυπο, ωστόσο, είναι κατά πολύ μεγαλύτερο από την έκδοση 

των Maiden. Εμφανίζεται ως b-side στο single “From Here To Eternity”. 

JUSTICE OF THE PEACE (ΕΙΡΗΝΟΔΙΚΗΣ) 


1. 

HAVE YOU HEARD ON THE NEWS? ANOTHER LET OFF MADMAN! 

ΑΚΟΥΣΕΣ ΤΙΣ ΕΙΔΗΣΕΙΣ; ΑΛΛΟΣ ΕΝΑΣ ΞΑΜΟΛΗΜΕΝΟΣ ΠΑΛΑΒΟΣ! 

ANOTHER SCREW ON THE LOOSE, IS IT THE JUDGE OR THE BAD MAN? 

ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΛΑΣΚΑΡΙΣΜΕΝΗ ΒΙΔΑ, ΕΙΝΑΙ Ο ΔΙΚΑΣΤΗΣ Ή Ο ΚΑΚΟΣ; 

WHAT’S THE MATTER THESE DAYS? NO ONE HAS THE COURAGE TO PUT THEM AWAY! 

ΤΙ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ; ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΤΟ ΚΟΥΡΑΓΙΟ ΝΑ ΤΟΥΣ ΦΥΛΑΚΙΣΕΙ! 

NOBODY HAS ANY FAITH, ‘CAUSE THERE’S A BREAKDOWN OF JUSTICE AND ORDER! 

ΚΑΝΕΙΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΚΑΘΟΛΟΥ ΠΙΣΤΗ, ΓΙΑΤΙ ΚΑΤΑΡΡΕΕΙ Η ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ ΚΑΙ Η ΤΑΞΗ! 

2. (x2) 

WAITING FOR JUSTICE, WAITING FOR JUSTICE OF THE PEACE 

ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΤΗ ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ, ΠΕΡΙΜΕΝΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΕΙΡΗΝΟΔΙΚΗ 

3. 

WHEN I REMEMBER BACK THE MEMORIES OF YESTERDAY 

ΟΤΑΝ ΑΝΑΚΑΛΩ ΤΙΣ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ ΤΟΥ ΧΘΕΣ 

WITH ALL THE FRIENDS AND ALL THE TIMES WHEN PEOPLE WERE CAREFREE 

ΜΕ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΚΑΙ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΚΑΙΡΟΥΣ ΠΟΥ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΗΤΑΝ ΞΕΓΝΟΙΑΣΤΟΙ 

AND WALKING DOWN THE STREET, WHEN EVERYONE KNEW EVERYONE 

ΚΑΙ ΠΕΡΠΑΤΩΝΤΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ, ΟΤΑΝ ΟΛΟΙ ΤΟΥΣ ΗΞΕΡΑΝ ΟΛΟΥΣ 

AND ALL THE HOUSES’ DOORS WERE OPEN, NO ONE HAD TO CARE! 

ΚΑΙ ΟΛΕΣ ΟΙ ΕΞΩΠΟΡΤΕΣ ΗΤΑΝ ΑΝΟΙΧΤΕΣ, ΚΑΝΕΙΣ ΔΕ ΧΡΕΙΑΖΟΤΑΝ ΝΑ ΝΟΙΑΖΕΤΑΙ! 

4. (x3) 

THOSE DAYS ARE GONE! 

ΑΥΤΕΣ ΟΙ ΜΕΡΕΣ ΕΧΟΥΝ ΠΕΡΑΣΕΙ! 


2. (x2) 

5. 

I LONG FOR THE TIMES WHEN YOU COULD WANDER DOWN THE STREET UNHARMED 

ΑΝΑΠΟΛΩ ΤΟΥΣ ΚΑΙΡΟΥΣ ΠΟΥ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ ΝΑ ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΘΕΙΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΑΒΛΑΒΗΣ 

WHEN PEOPLE DIDN’T HAVE MUCH MONEY, DIDN’T SEEM TO CARE 

ΟΤΑΝ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΔΕΝ ΕΙΧΑΝ ΠΟΛΛΑ ΛΕΦΤΑ, ΔΕΝ ΦΑΙΝΟΝΤΑΝ ΝΑ ΤΟΥΣ ΝΟΙΑΖΕΙ 

IT MUST BE THE CYNIC IN ME BUT I DON’T REALLY LIKE THINGS NOW 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ Η ΚΥΝΙΚΗ ΠΛΕΥΡΑ ΜΟΥ ΑΛΛΑ ΔΕ ΜΟΥ ΠΟΛΥΑΡΕΣΟΥΝ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΤΩΡΑ 

THE VIOLENCE, THE ATTITUDES, AGGRESSION THAT YOU SEE EVERYDAY 

Η ΒΙΑ, ΤΟ ΥΦΟΣ, ΕΠΙΘΕΤΙΚΟΤΗΤΑ ΠΟΥ ΒΛΕΠΕΙΣ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ 

(A) SICK SOCIETY LOOKS THE OTHER WAY, YEAH! 

(ΜΙΑ) ΑΡΡΩΣΤΗ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΚΟΙΤΑΕΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΛΛΗ ΠΛΕΥΡΑ, ΝΑΙ! 

Οι περισσότερες υποθέσεις στη Μεγάλη Βρετανία εκδικάζονται στο 

Magistrate’s Court (Ειρηνοδικείο) από μη επαγγελματίες δικαστές 

(αποκαλούμενους “Justices of the Peace” ή “JPs”) οι οποίοι δε διαθέτουν νομική 

κατάρτιση. Συνεδριάζουν συνήθως σε τριμελή σύνθεση και συμβουλεύονται για 

τα νομικά ζητήματα γραμματείς οι οποίοι είναι νομικοί. 

Πρόκειται για ένα από τα τρία τραγούδια που συντέθηκαν για το “The X 

Factor” αλλά δε χώρεσαν στο δίσκο. Εμφανίζεται ως b-side στο single “Man On 

The Edge”. Στο τέλος του κομματιού ακούγονται τα εξής: 

SOMEONE: “YEAH, SAVE IT STEVE!” 

ΚΑΠΟΙΟΣ: «ΝΑΙ, ΑΠΟΘΗΚΕΥΣΕ ΤΟ STEVE!” 

350


NICKO: “…HAVEN’T I? I… I… I D… I DON’T KNOW WHERE THE RIGHT TRACK… 

NICKO: «…ΔΕΝ ΤΟ ΕΧΩ; ΔΕΝ… ΔΕΝ… ΔΕΝ… ΔΕ ΞΕΡΩ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΣΩΣΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ… 

CAN WE HEAR IT?” 

ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΟ ΑΚΟΥΣΟΥΜΕ;» 

I LIVE MY WAY (ΖΩ ΜΕ ΤΟ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΤΡΟΠΟ) 


1. 

SOMETIMES, WHEN I FEEL THE ANGER, SOMETIMES, WHEN I’M ALL ALONE 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ, ΟΤΑΝ ΝΟΙΩΘΩ ΤΟ ΘΥΜΟ, ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ, ΟΤΑΝ ΕΙΜΑΙ ΟΛΟΜΟΝΑΧΟΣ 

SOMETIMES, WHEN I FEEL SURROUNDED, LIKE ALL THE DOORS ARE CLOSED 

ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ, ΟΤΑΝ ΝΙΩΘΩ ΠΕΡΙΚΥΚΛΩΜΕΝΟΣ, ΣΑΝ ΟΛΕΣ ΟΙ ΠΟΡΤΕΣ ΝΑ ΕΧΟΥΝ ΚΛΕΙΣΕΙ 

I FEEL LIKE I’VE BEEN A PRISONER, I FEEL LIKE I’VE BEEN A FOOL 

ΝΙΩΘΩ ΣΑΝ ΝΑ ΗΜΟΥΝ ΦΥΛΑΚΙΣΜΕΝΟΣ, ΝΙΩΘΩ ΣΑΝ ΝΑ ΗΜΟΥΝ ΕΝΑΣ ΑΝΟΗΤΟΣ 

LET PEOPLE TRY TO JUDGE ME WHEN THEY’RE NOT IN MY SHOES 

ΑΦΗΝΟΝΤΑΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ΝΑ ΜΕ ΚΡΙΝΟΥΝ ΕΝΩ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΜΟΥ 

2. 

I’VE LIVED ON MY KNEES, TRYING TO PLEASE! 

ΕΧΩ ΖΗΣΕΙ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ ΜΟΥ, ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΙΚΑΝΟΠΟΙΗΣΩ! 

IT’S TIME TO CHANGE! 

ΕΙΝΑΙ ΚΑΙΡΟΣ ΝΑ ΑΛΛΑΞΩ! 

3. 

I LIVE MY WAY, LIVING FOR TODAY 

ΖΩ ΟΠΩΣ ΘΕΛΩ ΕΓΩ, ΖΩΝΤΑΣ ΓΙΑ ΤΟ ΣΗΜΕΡΑ 

DON’T CARE WHAT THEY SAY! 

ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ ΤΙ ΛΕΝΕ! 

4. 

SOME PEOPLE ARE ONLY HAPPY WHEN THEY CAN WATCH YOU FAIL 

ΚΑΠΟΙΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΧΑΙΡΟΝΤΑΙ ΜΟΝΟ ΟΤΑΝ ΣΕ ΔΟΥΝ ΝΑ ΑΠΟΤΥΓΧΑΝΕΙΣ 

AND TO THEM EVERY DAY IS ANOTHER COFFIN NAIL 

ΚΑΙ ΓΙ’ ΑΥΤΟΥΣ ΚΑΘΕ ΜΕΡΑ ΕΙΝΑΙ ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΚΑΡΦΙ ΣΤΗ ΚΑΣΑ 

I THINK THAT I’VE FOUND THE ANSWER, I THINK THAT, AT LAST, I KNOW 

ΝΟΜΙΖΩ ΠΩΣ ΕΧΩ ΒΡΕΙ ΤΗΝ ΑΠΑΝΤΗΣΗ, ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ, ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ, ΞΕΡΩ 

WE’VE ONLY GOT ONE LIFETIME, SO MAKE YOUR LIFE YOUR OWN! 

ΕΧΟΥΜΕ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΖΩΗ, ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΝΑ ΚΑΝΕΙΣ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ ΔΙΚΙΑ ΣΟΥ! 

5. 

I’VE LIVED ON MY KNEES, TRYING TO PLEASE! 

ΕΧΩ ΖΗΣΕΙ ΣΤΑ ΓΟΝΑΤΑ ΜΟΥ, ΠΡΟΣΠΑΘΩΝΤΑΣ ΝΑ ΙΚΑΝΟΠΟΙΗΣΩ! 

IT’S TIME TO CHANGE, TO LIVE MY OWN WAY! 

ΕΙΝΑΙ ΚΑΙΡΟΣ ΝΑ ΑΛΛΑΞΩ, ΝΑ ΖΗΣΩ ΟΠΩΣ ΘΕΛΩ ΕΓΩ! 

3.(x4) 



5. 

3.(x4) 

6.(x4) 

I LIVE MY WAY! 

ΖΩ ΟΠΩΣ ΘΕΛΩ ΕΓΩ! 



The Edge” και στο δεύτερο CD της ιαπωνικής έκδοσης του “The X Factor”. 

351


JUDGEMENT DAY (ΗΜΕΡΑ ΤΗΣ ΚΡΙΣΗΣ) 

(Bayley, Gers) 4.01 

1. 

THERE ARE NO MARKS UPON A MAN 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΣΗΜΑΔΙΑ ΠΑΝΩ ΣΕ ΕΝΑΝ ΑΝΘΡΩΠΟ 

THAT CAN SAY HE’S GOOD OR BAD 

ΠΟΥ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΑΠΟΚΑΛΥΨΟΥΝ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΟΣ Ή ΚΑΚΟΣ 

NO LABEL AND NO TELLTALE SIGN 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΑΜΠΕΛΑ ΚΑΙ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΣΗΜΑΔΙ ΠΟΥ ΠΡΟΔΙΔΕΙ 

THAT CAN SHOW HE’S FULL OF LIES 

ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΕΙΞΕΙ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΓΕΜΑΤΟΣ ΨΕΜΑΤΑ 

2. 

BY YOUR DEEDS YOU WILL BE KNOWN 

ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΑΞΕΙΣ ΣΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙΣ ΓΝΩΣΤΟΣ 

TIME WILL TELL, TRUTH WILL SHOW! 

Ο ΧΡΟΝΟΣ ΘΑ ΚΡΙΝΕΙ, Η ΑΛΗΘΕΙΑ ΘΑ ΦΑΝΕΙ! 

3. 

AS WE EXHALE EVERY BREATH 

ΚΑΘΩΣ ΕΚΠΝΕΟΥΜΕ ΚΑΘΕ ΑΝΑΠΝΟΗ 

WE ALL GET CLOSER TO OUR DEATH 

ΟΛΟΙ ΠΛΗΣΙΑΖΟΥΜΕ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΜΑΣ 

4. (x2) 

WHAT WILL YOU SAY? 

ΤΙ ΘΑ ΠΕΙΣ; 

5. (x2) 

ON JUDGEMENT DAY! 

ΤΗΝ ΗΜΕΡΑ ΤΗΣ ΚΡΙΣΕΩΣ! 

6. 

WHEN YOU LOOK INTO THEIR EYES 

ΟΤΑΝ ΚΟΙΤΑΣ ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ 

YOU DON’T KNOW WHAT THEY HIDE 

ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΤΙ ΚΡΥΒΟΥΝ 

NO LABEL AND NO TELLTALE SIGN 

ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΑΜΠΕΛΑ ΚΑΙ ΣΗΜΑΔΙ ΠΟΥ ΠΡΟΔΙΔΕΙ 

THAT CAN SHOW HE’S FULL OF LIES 

ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΕΙΞΕΙ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΓΕΜΑΤΟΣ ΨΕΜΑΤΑ 

2. 

3. 

4. (x2) 

5. (x2) 

7. 

IGNORANCE IS BLISS, IS THAT THE REASON WE CANNOT READ ANOTHER’S MIND? 

Η ΑΓΝΟΙΑ ΕΙΝΑΙ ΕΥΛΟΓΙΑ, ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟΣ Ο ΛΟΓΟΣ ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΔΙΑΒΑΣΟΥΜΕ Ο ΕΝΑΣ 

ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΤΟΥ ΑΛΛΟΥ; 

IF WE KNEW WHAT THOUGHTS WERE DANCING THROUGH EACH OTHER’S HEADS 

ΑΝ ΞΕΡΑΜΕ ΤΙ ΣΚΕΨΕΙΣ ΧΟΡΕΥΑΝ ΣΤΟΥ ΚΑΘΕΝΟΣ ΤΟ ΚΕΦΑΛΙ 

WOULD WE ALL BE DRIVEN MAD? WOULD WE ALL BE DEAD? 

ΘΑ ΟΔΗΓΟΥΜΑΣΤΑΝ ΟΛΟΙ ΣΤΗ ΤΡΕΛΑ; ΘΑ ΗΜΑΣΤΑΝ ΟΛΟΙ ΝΕΚΡΟΙ; 




2. 

8. 

AS WE EXHALE EVERY BREATH 

ΚΑΘΩΣ ΕΚΠΝΕΟΥΜΕ ΚΑΘΕ ΑΝΑΠΝΟΗ 

WE ALL STEP CLOSER TO OUR DEATH 

ΟΛΟΙ ΒΑΔΙΖΟΥΜΕ ΠΛΗΣΙΕΣΤΕΡΑ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΜΑΣ 

352


4. (x2) 

5. (x4) 



The Edge” και στο δεύτερο CD της ιαπωνικής έκδοσης του “The X Factor”. 

MY GENERATION (Η ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ) 

(Townshend) 3.35 

1. 

PEOPLE TRY TO PUT US DOWN, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΝ ΝΑ ΜΑΣ ΜΕΙΩΣΟΥΝ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

JUST BECAUSE WE GET AROUND, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΑΠΛΑ ΕΠΕΙΔΗ ΓΥΡΝΑΜΕ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

THEY SAY THAT WE’RE AWFUL COLD, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΕΙΜΑΣΤΕ ΠΟΛΥ ΨΥΧΡΟΙ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

HOPE I DIE BEFORE I GET OLD, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΕΛΠΙΖΩ ΝΑ ΠΕΘΑΝΩ ΠΡΙΝ ΓΕΡΑΣΩ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

2.(x2) 

MY GENERATION (, BABY)! 

Η ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ (, ΜΩΡΟ)! 

3. 

WHY DON’T YOU JUST FADE AWAY? TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΓΙΑΤΙ ΑΠΛΑ ΔΕ ΧΑΝΕΣΤΕ; ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

DON’T TRY AND DIG WHAT WE ALL SAY, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΜΗΝ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΤΕ ΝΑ ΠΙΑΣΕΤΕ ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΛΕΜΕ ΕΜΕΙΣ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

I’M NOT TRYING TO CAUSE A BIG SENSATION, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΔΕΝ ΠΡΟΣΠΑΘΩ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΩ ΜΕΓΑΛΗ ΕΝΤΥΠΩΣΗ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

(I’M) TALKING ABOUT MY GENERATION, TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ, ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

2.(x3) 

4. (x4) 

TALKING ABOUT MY GENERATION 

ΜΙΛΩ ΓΙΑ ΤΗ ΓΕΝΙΑ ΜΟΥ 

2.(x2) 

3. 

2.(x3) 

1. 

2.(X7) 

1. 

2.(x5) 

5. 

PEOPLE TRY TO PUT US DOWN! 

ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΝ ΝΑ ΜΑΣ ΜΕΙΩΣΟΥΝ! 

Πρόκειται για διασκευή από το 

πρώτο άλμπουμ των The Who (“The Who 

Sings My Generation”) (« Οι The Who 

Τραγουδάνε Το Η Γενιά Μου») (1965). O 

Bayley έπαιζε συχνά αυτό το τραγούδι με 

τους Wolfsbane και το πρότεινε για 

διασκευή 12 . Επίσης, σύμφωνα με τον Harris, 

12 Ραδιοφωνική συνέντευξη στον αμερικάνικο σταθμό WKNC, 15/02/1996, καταγραφή της οποίας υπάρχει στο 

Maidenfans.com 

353


ο Pete Way, μπασίστας των The Who, αποτέλεσε τη μεγαλύτερη επιρροή του. 

Το κομμάτι ανοίγει με το μέτρημα και κλείνει με το μουρμουρητό του 

McBrain. Εμφανίζεται ως b-side στα singles “Lord Of The Flies” και “Virus”. 

DOCTOR, DOCTOR (ΓΙΑΤΡΕ, ΓΙΑΤΡΕ) 

(Schenker, Mogg) 4.50 

1. 

DOCTOR, DOCTOR, PLEASE, DON’T YOU KNOW I’M GOING FAST? 

ΓΙΑΤΡΕ, ΓΙΑΤΡΕ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΧΑΝΟΜΑΙ; 

DOCTOR, DOCTOR, PLEASE, DON’T YOU KNOW I JUST CAN’T LAST? 

ΓΙΑΤΡΕ, ΓΙΑΤΡΕ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΑΠΛΑ ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΑΝΤΕΞΩ; 

SHE WALKED UP TO ME AND REALLY STOLE MY HEART 

ΜΕ ΠΛΗΣΙΑΣΕ ΚΑΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΜΟΥ ΕΚΛΕΨΕ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ 

AND THEN SHE STARTED TO TEAR MY BODY APART 

ΚΑΙ ΜΕΤΑ ΑΡΧΙΣΕ ΝΑ ΜΟΥ ΞΕΣΚΙΖΕΙ ΤΟ ΣΩΜΑ 

2. (x2) 

LIVING, LOVING, I’M ON THE RUN, SO FAR AWAY FROM YOU! 

ΖΩΝΤΑΣ, ΑΓΑΠΩΝΤΑΣ, ΕΙΜΑΙ ΚΥΝΗΓΗΜΕΝΟΣ, ΤΟΣΟ ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΕΣΕΝΑ! 

3. 




ΓΙΑΤΡΕ, ΓΙΑΤΡΕ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΧΑΝΟΜΑΙ ΣΥΝΤΟΜΑ; 

IT’S ONLY JUST A MOMENT BUT SHE’S TURNING PARANOID 

ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΑΛΛΑ ΑΥΤΗ ΓΙΝΕΤΑΙ ΠΑΡΑΝΟΪΚΗ 

IT’S ANOTHER SITUATION FOR ANOTHER NERVOUS BOY 

ΕΙΝΑΙ ΑΛΛΗ ΜΙΑ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΓΙΑ ΑΛΛΟ ΕΝΑ ΝΕΥΡΙΚΟ ΑΓΟΡΙ 

2. (x2) 

4. 


ΓΙΑΤΡΕ, ΓΙΑΤΡΕ, ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ, ΔΕ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΧΑΝΟΜΑΙ ΣΥΝΤΟΜΑ; 



BUT YOU LOOKED SO ANGRY, AS I CRAWLED ACROSS YOUR FLOOR! 

ΑΛΛΑ ΦΑΙΝΟΣΟΥΝ ΤΟΣΟ ΘΥΜΩΜΕΝΗ, ΚΑΘΩΣ ΣΕΡΝΟΜΟΥΝΑ ΣΤΟ ΠΑΤΩΜΑ ΣΟΥ! 

SHE’S GOT THE STRENGTH, I JUST CAN’T TAKE ANY MORE! 

ΕΧΕΙ ΤΗ ΔΥΝΑΜΗ, ΑΠΛΑ ΔΕΝ ΑΝΤΕΧΩ ΑΛΛΟ! 

2. (x2) 

5. 

…I’M ON THE RUN! 

…ΕΙΜΑΙ ΚΥΝΗΓΗΜΕΝΟΣ! 

Πρόκειται για διασκευή από το άλμπουμ 

“Phenomenon” («Φαινόμενο») των UFO (1974) η 

οποία προορίζονταν για ένα άλμπουμ διασκευών 

- φόρο τιμής για τους UFO το οποίο θα 

ονομαζόταν “Spaced Out” (αμετάφραστο) αλλά 

ποτέ δεν κυκλοφόρησε. 

Εμφανίζεται ως b-side στα singles “Lord Of 

The Flies” και “Virus”. Το τραγούδι αυτό, οι 

Maiden, το έπαιζαν ζωντανά συχνά στη δεκαετία 

του ‘70. Μάλιστα, λέγεται πως ο Harris ήθελε 

αρκετό καιρό να το ηχογραφήσουν οι Maiden ως 

studio b-side, κάτι που δεν έγινε μέχρι την άφιξη 

του Bayley, επειδή ο Dickinson δεν εκτιμούσε 

ιδιαίτερα τα φωνητικά του Phil Mogg. 

354


VIRUS (ΙΟΣ) 

(Harris, Gers, Murray, Bayley) 6.13 

1. 

THERE’S AN EVIL VIRUS THAT’S THREATENING MANKIND 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΝΑΣ ΚΑΚΟΣ ΙΟΣ ΠΟΥ ΑΠΕΙΛΕΙ ΤΟ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΕΙΔΟΣ 

NOT STATE OF THE ART, A SERIOUS STATE OF THE MIND 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ Η ΑΙΧΜΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ, ΜΙΑ ΣΟΒΑΡΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΝΟΥ 

2. 

THE MUGGERS, THE BACKSTABBERS, THE TWO FACED ELITE 

ΟΙ ΛΩΠΟΔΥΤΕΣ, ΟΙ ΥΠΟΥΛΟΙ, Η ΔΙΠΛΟΠΡΟΣΩΠΗ ΑΦΡΟΚΡΕΜΑ 

A MENACE TO SOCIETY, A SOCIAL DISEASE 

ΕΝΑΣ ΚΙΝΔΥΝΟΣ ΓΙΑ ΤΗ ΚΟΙΝΩΝΙΑ, ΜΙΑ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΑΣΘΕΝΕΙΑ 

3. 

RAPE OF THE MIND IS A SOCIAL DISORDER! 

Ο ΒΙΑΣΜΟΣ ΤΟΥ ΝΟΥ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΔΙΑΤΑΡΑΧΗ! 

(THE) CYNICS, THE APATHY, ONE-UPMANSHIP ORDER! 

(ΟΙ) ΚΥΝΙΚΟΙ, Η ΑΠΑΘΕΙΑ, Η ΑΡΧΗ ΤΟΥ ΕΝΟΣ! 

4. 

WATCHING BEGINNINGS OF SOCIAL DECAY 

ΒΛΕΠΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΑΠΑΡΧΕΣ ΤΗΣ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΣΗΨΗΣ 

GLOATING OR SNEERING AT LIFE’S DISARRAY 

ΚΟΜΠΑΖΟΝΤΑΣ Ή ΔΥΣΑΝΑΣΧΕΤΩΝΤΑΣ ΜΕ ΤΗΣ ΖΩΗΣ ΤΗΝ ΑΝΑΤΑΡΑΧΗ 

5. 

EATING AWAY AT YOUR OWN SELF ESTEEM 

ΠΡΙΟΝΙΖΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΣΟΥ ΤΗΝ ΑΥΤΟΕΚΤΙΜΗΣΗ 

POUNCING ON EVERY WORD THAT YOU MIGHT BE SAYING 

ΕΦΟΡΜΩΝΤΑΣ ΣΕ ΚΑΘΕ ΛΕΞΗ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΠΕΙΣ 

3. 

6. 

SUPERFICIALLY SMILING, A SHAKE OF THE HAND 

ΧΑΜΟΓΕΛΩΝΤΑΣ ΥΠΟΚΡΙΤΙΚΑ, ΜΙΑ ΧΕΙΡΑΨΙΑ 

AS SOON AS THE BACK IS TURNED, TREACHERY IS PLANNED 

ΜΟΛΙΣ Η ΠΛΑΤΗ ΕΧΕΙ ΓΥΡΙΣΕΙ, Η ΠΡΟΔΟΣΙΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΖΕΤΑΙ 

3. 

4. 

7. 

WHEN EVERY GOOD THING’S LAID TO WASTE BY ALL THE JEALOUSY AND HATE 

ΟΤΑΝ ΚΑΘΕ ΤΙ ΚΑΛΟ ΑΧΡΗΣΤΕΥΕΤΑΙ ΑΠΟ ΟΛΗ ΤΗ ΖΗΛΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΜΙΣΟΣ 

BY ALL THE ACID WIT AND RAPIER LIES 

ΑΠΟ ΟΛΟ ΤΟ ΚΑΥΣΤΙΚΟ ΧΙΟΥΜΟΡ ΚΑΙ ΤΑ ΚΟΦΤΕΡΑ ΨΕΜΑΤΑ 

AND EVERY TIME YOU THINK YOU’RE SAFE AND WHEN YOU GO TO TURN AWAY 

ΚΑΙ ΚΑΘΕ ΦΟΡΑ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΕΙΣΑΙ ΑΣΦΑΛΗΣ ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΓΥΡΝΑΣ ΓΙΑ ΝΑ ΦΥΓΕΙΣ 

YOU KNOW THEY’RE SHARPENING ALL THEIR PAPER KNIVES! 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΑΚΟΝΙΖΟΥΝ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΣΕΛΙΔΟΚΟΠΤΕΣ ΤΟΥΣ! 

8. 

ALL IN YOUR MIND, ALL IN YOUR HEAD! TRY TO RELATE IT! 

ΟΛΑ ΣΤΟ ΝΟΥ ΣΟΥ, ΟΛΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ! ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕ ΝΑ ΤΑ ΣΥΣΧΕΤΙΣΕΙΣ! 

ALL IN YOUR MIND, ALL IN YOUR HEAD! TRY TO ESCAPE IT! 

ΟΛΑ ΣΤΟ ΝΟΥ ΣΟΥ, ΟΛΑ ΣΤΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ! ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΕ ΝΑ ΤΟ ΞΕΦΥΓΕΙΣ! 

9. 

WITHOUT A CONSCIENCE THEY DESTROY AND THAT’S A THING THAT THEY ENJOY! 

ΧΩΡΙΣ ΣΥΝΕΙΔΗΣΗ ΚΑΤΑΣΤΡΕΦΟΥΝ ΚΑΙ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΙ ΠΟΥ ΑΠΟΛΑΜΒΑΝΟΥΝ! 

THEY’RE A SICKNESS THAT’S IN ALL OUR MINDS! 

ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΑΡΡΩΣΤΙΑ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΣΕ ΟΛΩΝ ΜΑΣ ΤΟ ΜΥΑΛΟ! 

THEY WANT TO SINK THE SHIP AND LEAVE, THE WAY THEY LAUGH AT YOU AND ME 

355


ΘΕΛΟΥΝ ΝΑ ΒΟΥΛΙΑΞΟΥΝ ΤΟ ΚΑΡΑΒΙ ΚΑΙ ΝΑ ΦΥΓΟΥΝ, Ο ΤΡΟΠΟΣ ΠΟΥ ΓΕΛΟΥΝ ΜΕ ΕΣΕΝΑ ΚΑΙ 

ΕΜΕΝΑ 

YOU KNOW IT HAPPENS ALL THE TIME! 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΣΥΝΕΧΕΙΑ! 

8.(x2) 

10. (x4) 

THE RATS IN THE CELLAR, YOU KNOW WHO YOU ARE! 

ΟΙ ΑΡΟΥΡΑΙΟΙ ΣΤΟ ΚΕΛΑΡΙ, ΞΕΡΕΤΕ ΠΟΙΟΙ ΕΙΣΤΕ! 

11. (x4) 

…OR DO YOU? 

…Ή ΜΗΠΩΣ ΟΧΙ; 

12. 

WATCHING BEGINNINGS OF SOCIAL DECAY... 

ΒΛΕΠΟΝΤΑΣ ΤΙΣ ΑΡΧΕΣ ΤΗΣ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΣΗΨΗΣ… 

Σύμφωνα με τον Harris, η μουσική του κομματιού γράφτηκε από το 

συγκρότημα στο τέλος της περιοδείας για το “The X Factor”, ενώ κάποιοι από 

τους στίχους προϋπήρχαν. Αυτοί αποτελούσαν την απάντηση στους 

δημοσιογράφους εκείνους, κυρίως του βρετανικού τύπου, οι οποίοι, κατά την 

άποψη του Harris, στις δισκοκριτικές τους αναλώνονταν σε ρηχές και 

αναιτιολόγητες και πολλές φορές εμπαθείς απορρίψεις του “The X Factor”. 

Μάλιστα, ο Harris, λίγο μετά την έκδοση του “The X Factor”, έφτασε στο σημείο 

να πάει στα γραφεία του Kerrang για να χτυπήσει τον δημοσιογράφο Chris 

Watts 13 , ο οποίος είχε αποκαλέσει τον δίσκο «κωμωδία». Ο δημοσιογράφος 

απουσίαζε και έτσι το επεισόδιο αποφεύχθηκε. Συμπεριλήφθηκε στην συλλογή 

“Best Of The Beast” και αποτέλεσε το μοναδικό single της. 

THE WICKER MAN (RADIO VERSION) 

(Ο ΨΑΘΙΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ )) 

(Smith, Harris, Dickinson) 4.34 

1. 

HAND OF FATE IS MOVING AND THE FINGER POINTS TO YOU 

ΤΟ ΧΕΡΙ ΤΗΣ ΜΟΙΡΑΣ ΚΙΝΕΙΤΑΙ ΚΑΙ ΤΟ ΔΑΧΤΥΛΟ ΔΕΙΧΝΕΙ ΠΡΟΣ ΤΑ ‘ΣΕΝΑ 

HE KNOCKS YOU TO YOUR FEET AND SO WHAT ARE YOU GONNA DO? 

ΣΕ ΡΙΧΝΕΙ ΣΤΑ ΠΟΔΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΕΤΣΙ ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ; 

YOUR TONGUE WAS FROZEN, NOW YOU’VE GOT SOMETHING TO SAY 

Η ΓΛΩΣΣΑ ΣΟΥ ΠΑΓΩΣΕ, ΤΩΡΑ ΕΧΕΙΣ ΚΑΤΙ ΝΑ ΠΕΙΣ 

THE PIPER AT THE GATES OF DAWN IS CALLING YOU HIS WAY 

Ο ΑΥΛΙΣΤΗΣ ΣΤΙΣ ΠΥΛΕΣ ΤΗΣ ΑΥΓΗΣ ΣΕ ΚΑΛΕΙ ΠΡΟΣ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΤΟΥ 

2. 





SAY GOODBYE TO GRAVITY AND SAY GOODBYE TO DEATH! 

ΠΕΣ ΑΝΤΙΟ ΣΤΗ ΒΑΡΥΤΗΤΑ ΚΑΙ ΠΕΣ ΑΝΤΙΟ ΣΤΟ ΘΑΝΑΤΟ! 

HELLO TO ETERNITY AND LIVE FOR EVERY BREATH! 

ΚΑΛΩΣΟΡΙΣΕ ΤΗΝ ΑΙΩΝΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΖΗΣΕ ΓΙΑ ΚΑΘΕ ΑΝΑΠΝΟΗ! 

3. 

YOUR TIME WILL COME! THY WILL BE DONE! 

Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! ΤΟ ΔΙΚΟ ΣΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙ! 




Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! ΤΟ ΔΙΚΟ ΣΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙ! 

13 Συνέντευξη Bayley και Harris στο βρετανικό Kerrang!, Απρίλιος 1998 

356


YOUR TIME WILL COME! DON’T TURN, DON’T RUN! 

Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! ΜΗ ΓΥΡΙΣΕΙΣ, ΜΗΝ ΤΡΕΞΕΙΣ! 

4. 

THE FERRYMAN WANTS HIS MONEY, YOU AIN’T GOING TO GIVE IT BACK 

Ο ΒΑΡΚΑΡΗΣ ΘΕΛΕΙ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΤΟΥ, ΔΕΝ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΤΑ ΕΠΙΣΤΡΕΨΕΙΣ 

HE CAN PUSH HIS OWN BOAT AS YOU SET UP OFF THE TRACK 

ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΣΠΡΩΞΕΙ ΤΗ ΔΙΚΙΑ ΤΟΥ ΒΑΡΚΑ ΚΑΘΩΣ ΞΕΣΤΡΑΤΙΖΕΙΣ ΑΠ’ ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ 

NOTHING YOU CAN CONTEMPLATE WILL EVER BE THE SAME 

ΤΙΠΟΤΑ ΑΠΟ ΟΣΑ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΣΥΛΛΟΓΙΖΕΣΑΙ ΔΕ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΠΟΤΕ ΤΟ ΙΔΙΟ 

EVERY SECOND IS A NEW SPARK, SETS THE UNIVERSE AFLAME 

ΚΑΘΕ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΟ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΝΕΑ ΣΠΙΘΑ, ΒΑΖΕΙ ΦΩΤΙΑ ΣΤΟ ΣΥΜΠΑΝ 

5. 





BROTHERS AND THEIR FATHERS JOINING HANDS AND MAKE A CHAIN 

ΑΔΕΡΦΙΑ ΚΑΙ ΟΙ ΠΑΤΕΡΕΣ ΤΟΥΣ ΕΝΩΝΟΥΝ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΚΑΙ ΦΤΙΑΧΝΟΥΝ ΜΙΑ ΑΛΥΣΙΔΑ 

THE SHADOW OF THE WICKER MAN IS RISING UP AGAIN! 

Η ΣΚΙΑ ΤΟΥ ΣΚΙΑΧΤΡΟΥ ΑΝΥΨΩΝΕΤΑΙ ΞΑΝΑ! 

3. 


6. 


Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! ΕΛΘΕΤΩ Η ΒΑΣΙΛΕΙΑ ΣΟΥ! 



YOUR TIME WILL COME! I’LL BE THE GUN! 

Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! ΘΑ ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΟΠΛΟ! 

YOUR TIME WILL COME! BURN ON MY SON! 

Η ΩΡΑ ΣΟΥ ΘΑ ΕΡΘΕΙ! ΣΥΝΕΧΙΣΕ ΝΑ ΚΑΙΓΕΣΑΙ ΥΙΕ ΜΟΥ! 

3. 

Πρόκειται για εναλλακτική εκτέλεση του τραγουδιού, η οποία εμφανίστηκε 

μόνο σε promo που διανεμήθηκε σε ραδιοσταθμούς των Η.Π.Α.. 

PASS THE JAM (ΔΩΣΕ ΤΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ) 

(Dickinson, Gers, Harris, McBrain, Murray, Smith) 8.20 

1. 

…DON’T CARE! 

…ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ! 

…THEY’RE CRAZY! 

…ΕΙΝΑΙ ΤΡΕΛΟΙ! 

2. 

I SAID, PASS THE JAM, WOULD YOU? 

ΕΙΠΑ, ΔΩΣΕ ΤΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ, ΜΠΟΡΕΙΣ; 

AWFULLY KIND OF YOU! 

ΠΟΛΥ ΕΥΓΕΝΙΚΟ ΕΚ ΜΕΡΟΥΣ ΣΟΥ! 

NOW, WOULDN’T IT BE A LITTLE BIT NICE TO SING WITH THIS? 

ΤΩΡΑ, ΔΕ ΘΑ ΗΤΑΝ ΩΡΑΙΑ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΕΙΣ ΜΕ ΑΥΤΟ; 

3. 

GAZING AT THE OPEN DOOR 

ΧΑΖΕΥΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΝΟΙΧΤΗ ΠΟΡΤΑ 

JUST WHAT LAYS BEHIND? 

ΤΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΑΠΟ ΠΙΣΩ; 

THINKING WHAT I’M LOOKING FOR 

ΣΚΕΦΤΟΜΑΙ ΤΙ ΨΑΧΝΩ 

357


SAY WHAT’S ON MY MIND 

ΛΕΩ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΣΚΕΦΤΟΜΑΙ 

4. 

SINKING EVER DEEPER 

ΒΥΘΙΖΟΜΑΙ ΟΛΟ ΚΑΙ ΒΑΘΥΤΕΡΑ 

IN THE WORDS OF GUILT AND SHAME 

ΣΤΙΣ ΛΕΞΕΙΣ ΤΗΣ ΕΝΟΧΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΝΤΡΟΠΗΣ 

I KNOW I CAN REDEEM MYSELF 

ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΞΙΛΕΩΘΩ 

I JUST DON’T CARE! 

ΑΠΛΑ ΔΕ ΜΕ ΝΟΙΑΖΕΙ! 

5. 

THE WORDS I SING ARE NONSENSE 

ΤΑ ΛΟΓΙΑ ΠΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΑΩ ΕΙΝΑΙ ΑΝΟΗΣΙΕΣ 

BUT THAT’S BETTER FOR MY BRAIN 

ΑΛΛΑ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΓΙΑ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ 

IF I TRY TO MAKE MUCH SENSE 

ΑΝ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΩ ΝΑ ΒΓΑΛΩ ΠΟΛΥ ΝΟΗΜΑ 

YOU KNOW I’LL GO INSANE 

ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΤΡΕΛΑΘΩ 

6. (x2) 



7. 

CAESAR HAD SOME JAM WITH TEA 

Ο ΚΑΙΣΑΡΑΣ ΕΦΑΓΕ ΛΙΓΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ ΜΕ ΤΣΑΙ 

BUT BRUTUS WASN’T KIND 

ΑΛΛΑ Ο ΒΡΟΥΤΟΣ ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΕΥΓΕΝΙΚΟΣ 

WASN’T STRAWBERRIES THAT WERE RED 

ΔΕΝ ΗΤΑΝ ΟΙ ΦΡΑΟΥΛΕΣ ΠΟΥ ΗΤΑΝ ΚΟΚΚΙΝΕΣ 

HE WASN’T CUTTING BREAD 

ΔΕΝ ΕΚΟΒΕ ΨΩΜΙ 

8. 

“YOU PASS THE JAM 

«ΔΩΣΕ ΤΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ 

THERE’S ALL THIS TIME FOR TEA!» 

ΥΠΑΡΧΕΙ ΤΟΣΟΣ ΧΡΟΝΟΣ ΓΙΑ ΤΣΑΙ!» 

HE ONLY [UNINTELLIGIBLE] TO ME 

ΑΥΤΟΣ ΑΠΛΩΣ ΜΟΥ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] 

IS IN THE CONSERVATORY 

ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΘΕΡΜΟΚΗΠΙΟ 

9. 

YEAH, ALRIGHT! 

ΝΑΙ, ΕΝΤΑΞΕΙ! 

YES, BUT, STILL, OVER THERE 

ΝΑΙ, ΑΛΛΑ, ΑΚΟΜΑ, ΕΚΕΙ ΠΕΡΑ 

SINKING EVER DEEPER 

ΒΥΘΙΖΟΜΕΝΟΣ ΟΛΟ ΚΑΙ ΒΑΘΥΤΕΡΑ 

IN THE WORDS OF GUILT AND SHAME 

ΣΤΑ ΛΟΓΙΑ ΕΝΟΧΗΣ ΚΑΙ ΝΤΡΟΠΗΣ 

10. 

I CAN’Τ REDEEM MYSELF 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΞΙΛΕΩΘΩ 



11. 

STARING AT THE SILVER SPOON 

ΧΑΖΕΥΟΝΤΑΣ ΤΟ ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΚΟΥΤΑΛΙ 

TAKE IT FROM YOUR MOUTH 

ΠΑΡ’ ΤΟ ΑΠΟ ΤΟ ΣΤΟΜΑ ΣΟΥ 

358


TAKE IT FROM THE JAM JAR 

ΠΑΡ’ ΤΟ ΑΠΟ ΤΟ ΒΑΖΟ ΤΗΣ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑΣ 

TURN AND FACE THE SOUTH, YEAH! 

ΓΥΡΝΑ ΚΑΙ ΑΝΤΙΚΡΙΣΕ ΤΟ ΝΟΤΟ, ΝΑΙ! 

12. 

NOW FACE THE NORTH! 

ΤΩΡΑ ΑΝΤΙΚΡΙΣΕ ΤΟ ΒΟΡΑ! 

AND THE EAST! 

ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΝΑΤΟΛΗ! 

AND THE WEST! 

ΚΑΙ ΤΗ ΔΥΣΗ! 

AND THE SETTING SUN, YEAH! 

ΚΑΙ ΤΟΝ ΗΛΙΟ ΠΟΥ ΔΥΕΙ, ΝΑΙ! 

13. 

STILL BURNING ON IN THE NIGHT 

ΑΚΟΜΑ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ ΝΑ ΚΑΙΕΙ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ 

WHERE’S THE SUN AT MIDNIGHT? 

ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ Ο ΗΛΙΟΣ ΤΑ ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ; 

THEY SAY IT’S GONE 

ΛΕΝΕ ΟΤΙ ΧΑΘΗΚΕ 

14. 

WHERE’S THE MOON AT DAWN? 

ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΦΕΓΓΑΡΙ ΤΗΝ ΑΥΓΗ; 

IT CARRIES ON… 

ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ... 

…AND ON… 

…ΚΑΙ ΣΥΝΕΧΙΖΕΙ… 

…IT NEVER ENDS! 

…ΔΕΝ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ ΠΟΤΕ! 


15. 

…TO THE LAND OF NEVERMORE 

…ΣΤΗ ΧΩΡΑ ΤΟΥ ΠΟΤΕ 

WHERE TIME BEGAN 

ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΞΕΚΙΝΗΣΕ Ο ΧΡΟΝΟΣ 

WHERE THE MAN STILL STANDS 

ΟΠΟΥ Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΑΚΟΜΑ ΣΤΕΚΕΤΑΙ 

AT THE EDGE, AT THE END 

ΣΤΟ ΧΕΙΛΟΣ, ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ 

16. 

NEVER KNOW THAT I SANG 

ΠΟΤΕ ΔΕ ΞΕΡΩ ΟΤΙ ΤΡΑΓΟΥΔΗΣΑ 

IN ALMOST THE RIGHT PLACE 

ΣΧΕΔΟΝ ΣΤΟ ΣΩΣΤΟ ΜΕΡΟΣ 

IN TIME, WHEN IT BEGINS 

ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ, ΟΤΑΝ ΑΡΧΙΣΕΙ 

5. 

17. 

PASS THE JAM! 

ΔΩΣΕ ΤΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ! 

PASS THE JAM! 

ΔΩΣΕ ΤΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ! 

PASS THE FUCKIN’ JAM… 

ΔΩΣΕ ΤΗ ΓΑΜΗΜΕΝΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ… 

…PLEASE! 

…ΣΕ ΠΑΡΑΚΑΛΩ! 

18. 

DON’T STOP, I’LL SCREAM! 

ΜΗ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙΣ, ΘΑ ΦΩΝΑΞΩ! 

359


I WILL! 

ΘΑ ΤΟ ΚΑΝΩ! 

19. 

I WARNED YOU! 

ΣΕ ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΑ! 

I’M GOIN’ HOME NOW 

ΠΑΩ ΣΠΙΤΙ ΤΩΡΑ 

GOODBYE! 

ΑΝΤΙΟ! 

NICKO: OH, MY GOODNESS! THAT MUST BE THE FIRST JAM WE’VE HAD IN YEARS! 

NICKO: Ω, ΚΑΛΕ! ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΡΩΤΟ ΤΖΑΜΑΡΙΣΜΑ ΠΟΥ ΕΧΟΥΜΕ ΚΑΝΕΙ ΕΔΩ ΚΑΙ 

ΧΡΟΝΙΑ! 


I’D SAY PASS THE JAM, WOULD YOU? 

ΘΑ ΕΛΕΓΑ ΔΩΣΕ ΤΗ ΜΑΡΜΕΛΑΔΑ, ΜΠΟΡΕΙΣ; 

Σύμφωνα με τον Shirley 14 , οι Maiden, μετά τις ηχογραφήσεις των 

κομματιών που θα συμπεριλαμβάνονταν στο “Dance Of Death”, ηχογράφησαν 

τέσσερα jam sessions (από τα οποία 2 παραμένουν ανέκδοτα). Πρόκειται για μια 

από τις σπάνιες περιπτώσεις στις οποίες έχουμε την ευκαιρία να ακούσουμε το 

συγκρότημα να τζαμάρει (εξ’ ου και η λέξη “jam” στον τίτλο). Μάλιστα, είναι η 

πρώτη φορά που το τζαμάρισμα δεν είναι μέρος ενός τραγουδιού, αλλά αποτελεί 

αυτούσιο τραγούδι. Οι στίχοι δεν έχουν κανένα νόημα και αποτελούν 

αυτοσχεδιασμούς του Dickinson. Εμφανίζεται ως b-side στο single “Wildest 

Dreams”. 

MORE TEA VICAR (ΚΙ ΑΛΛΟ ΤΣΑΙ ΕΦΗΜΕΡΙΕ) 

(Dickinson, Gers, Harris, McBrain, Murray, Smith) 4.40 

1. 

MORE TEA, VICAR! 

ΚΙ ΑΛΛΟ ΤΣΑΙ, ΕΦΗΜΕΡΙΕ! 

2. 

IN THE DAY OF THE DAWN 

ΣΤΗ ΜΕΡΑ ΤΗΣ ΑΥΓΗΣ 

LET ME TELL YA! 

ΑΦΗΣΤΕ ΜΕ ΝΑ ΣΑΣ ΠΩ! 

3. 

(I) THINK (THAT) HE’S MADE HIS MIND UP 

ΝΟΜΙΖΩ ΠΩΣ ΤΟ ΑΠΟΦΑΣΙΣΕ 

IN HIS LEATHER UNDERWEAR 

ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΤΑ ΔΕΡΜΑΤΙΝΑ ΕΣΩΡΟΥΧΑ ΤΟΥ 

HE WAS A VICAR, AS YOU KNOW 

ΗΤΑΝ ΕΦΗΜΕΡΙΟΣ, ΟΠΩΣ ΞΕΡΕΤΕ 

BUT NOW HE’S NOT SO SURE 

ΑΛΛΑ ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΣΙΓΟΥΡΟΣ 

IT’S ALL Α Y-FRONT 

ΕΙΝΑΙ ΟΛΑ ΕΝΑ ΣΛΙΠΑΚΙ ΜΕ ΑΝΟΙΓΜΑ ΜΠΡΟΣΤΑ 

4. 

HE WAS A VICAR, AS YOU KNOW 

ΗΤΑΝ ΕΦΗΜΕΡΙΟΣ, ΟΠΩΣ ΞΕΡΕΤΕ 

BUT NOW HE’S NOT SO SURE 

ΑΛΛΑ ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΣΙΓΟΥΡΟΣ 

14 Ημερολόγιο Shirley, CavemanProductions.com, 5 η Φεβρουαρίου 2003 

360


IT’S JUST A PLAN, HE’S PUTTING ON 

ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ ΕΝΑ ΣΧΕΔΙΟ, ΦΟΡΑΕΙ 

Α Y-FRONT 

ΕΝΑ ΣΛΙΠΑΚΙ ΜΕ ΑΝΟΙΓΜΑ ΜΠΡΟΣΤΑ 

5. (x2) 

SURPLUS TO REQUIREMENT, WHEN THE ANTHEM STARTS TO PLAY 

ΕΠΙΠΛΕΟΝ ΤΩΝ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΩΝ, ΟΤΑΝ Ο ΥΜΝΟΣ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΠΑΙΖΕΙ 

HE FIDDLED WITH HIS ORGAN ON THE SABBATH HOLIDAY 

ΠΑΣΠΑΤΕΨΕ ΤΟ ΟΡΓΑΝΟ ΤΟΥ ΣΤΗΝ ΑΓΙΑ ΜΕΡΑ ΤΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟΥ 

(YES, HE DID!) 

(ΝΑΙ, ΤΟ ΕΚΑΝΕ!) 

3. 

6. 

HUH, YEAH! 

Ε, ΝΑΙ! 

HUH, FUCK! 

Ε, ΓΑΜΩ! 

HEY! 

ΕΙ! 

PASS THE SAULT, HUH! 

ΔΩΣΕ ΤΟ ΑΛΑΤΙ, Ε! 

HUH! 

Ε! 





OH, YEAH! 

Ω, ΝΑΙ! 



OH, YEAH! 

Ω, ΝΑΙ! 



MORE TEA, HO! 

ΚΙ ΑΛΛΟ ΤΣΑΙ, ΧΟ! 

BEG YOUR PARDON? 

ΜΕ ΣΥΓΧΩΡΕΙΤΕ; 



7. 

NOW HE’S JUST MADE MY DAY 

ΤΩΡΑ ΜΟΛΙΣ ΕΦΤΙΑΞΕ ΤΗ ΜΕΡΑ ΜΟΥ 

DOESN’T WORK, DOES IT? 

ΔΕ ΔΟΥΛΕΥΕΙ, ΕΤΣΙ; 

5. 

1. 

8. 

AND BE IT JUST A HOLIDAY 

ΚΑΙ ΑΣ ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ ΓΙΟΡΤΗ 

BUT THEN I STOP TO FIND 

ΑΛΛΑ ΜΕΤΑ ΣΤΑΜΑΤΑΩ ΓΙΑ ΝΑ ΒΡΩ 

I’VE GOT A DOG, I’M GLAD YOU KNOW 

ΕΧΩ ΕΝΑ ΣΚΥΛΟ, ΧΑΙΡΟΜΑΙ ΠΟΥ ΤΟ ΞΕΡΕΤΕ 

BUT THEN HE STARTS TO WHINE 

ΑΛΛΑ ΜΕΤΑ ΑΡΧΙΖΕΙ ΝΑ ΓΚΡΙΝΙΑΖΕΙ 

9. 

HUH, YEAH! 

361


Ε, ΝΑΙ! 

OH, YO, BITCH! 

Ω, Ε, ΣΚΥΛΑ! 

MORE TEA VICAR! 

ΚΙ ΑΛΛΟ ΤΣΑΙ ΕΦΗΜΕΡΙΕ! 

LICK MY BONE! 

ΓΛΥΨΕ ΤΟ ΚΟΚΑΛΟ ΜΟΥ! 

YOHO! HEY! HA! 

ΓΙΟΥΠΙ! ΕΙ! ΧΑ! 

YOUNG MAN, YOU’RE UNCOUTH! 

ΝΕΑΡΕ, ΕΙΣΑΙ ΑΞΕΣΤΟΣ! 

WITHOUT COUTH! 

ΧΩΡΙΣ ΤΡΟΠΟΥΣ! 

10. 

PASS THE TEA! 

ΔΩΣΕ ΤΟ ΤΣΑΙ! 

NOW IT’S JUST REMINDED ME, STAY ON THE WAY TO GO 

ΤΩΡΑ ΜΟΛΙΣ ΜΟΥ ΘΥΜΙΣΕ, ΜΕΙΝΕ ΚΑΘΩΣ ΦΕΥΓΕΙΣ 

PASS THE TEA AND PASS THE SOAP, LAD… 

ΔΩΣΕ ΤΟ ΤΣΑΙ KAΙ ΔΩΣΕ ΤΟ ΣΑΠΟΥΝΙ, ΠΑΛΙΚΑΡΙ… 

11. 

PASS THE SOAP? 

ΔΩΣΕ ΤΟ ΣΑΠΟΥΝΙ; 

PASS THE SOAP?! 

ΔΩΣΕ ΤΟ ΣΑΠΟΥΝΙ;! 

WHAT SORT OF…? 

ΤΙ ΕΙΔΟΣ…; 

I’M NOT DOWN WITH THAT AT ALL! 

ΔΕ ΤΟ ΓΟΥΣΤΑΡΩ ΑΥΤΟ ΚΑΘΟΛΟΥ! 

1. 

12. 

BEE GEE: JIVE TALKIN’… ‘CAUSE I’M JIVE TALKIN’… 

BEE GEE: ΜΙΛΑΩ JIVE… ΓΙΑΤΙ ΜΙΛΑΩ JIVE… 

NO, NO, NO, NO, NO… 

ΟΧΙ, ΟΧΙ, ΟΧΙ, ΟΧΙ, ΟΧΙ... 

IT’S NOT YOUR TRACK 

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΔΙΚΟ ΣΟΥ ΚΟΜΜΑΤΙ 

YOU HAVE TO GO, YOU HAVE A STUDIO NEXT DOOR 

ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΦΥΓΕΙΣ, ΕΧΕΙΣ ΕΝΑ ΣΤΟΥΝΤΙΟ ΔΙΠΛΑ 

BEE GEE: OK! 

BEE GEE: ΟΚ! 

THANK YOU! 

Σ’ ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ! 

GOT RID OF HIM, ANYWAY! 

ΤΟΝ ΞΕΦΟΡΤΩΘΗΚΑΜΕ ΑΥΤΟΝ, ΤΕΛΟΣΠΑΝΤΩΝ! 

1. 

Πρόκειται για το δεύτερο από τα τέσσερα Jam Sessions που ηχογράφησαν 

οι Maiden σύμφωνα με τον Shirley (βλέπε σχολιασμό “Pass The Jam”). Μέσα από 

αυτό το χιουμοριστικό κομμάτι, οι Maiden ειρωνεύονται τη μουσική που 

προβάλλεται από το MTV. Η έμμεση αναφορά στο MTV γίνεται αντιληπτή 

προσέχοντας το ακρωνύμιο που σχηματίζουν τα αρχικά του τίτλου, αλλά και τους 

στίχους που διακωμωδούν τη μουσική Rap. Ίσως αυτό το κομμάτι να έπαιξε ρόλο 

στο ότι το MTV αρνήθηκε να παίξει το Rainmaker, το single στο οποίο 

εμφανίζεται ως b-side. 

Προς το τέλος του κομματιού γίνεται μια αναφορά στο κομμάτι “Jive 

Talkin’”, το οποίο βρίσκεται στο ομώνυμο άλμπουμ (1975) των Bee Gees, με τον 

Dickinson να μιμείται τον Robin Gibbs, τραγουδιστή των Bee Gees. 

362


AGE OF INNOCENCE… HOW OLD? 

(ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ… ΠΟΣΟ ΧΡΟΝΩΝ;) 

(Murray/Harris/McBrain) 6.40 


1. 

ONE, TWO, THREE, FOUR… HA, HA, HA! 

ΕΝΑ, ΔΥΟ, ΤΡΙΑ, ΤΕΣΣΕΡΑ… ΧΑΧΑΧΑ! 

OH! THEY EVEN GOT THE MUSIC TO GO WITH IT, THAT’S LOVELY! 

Ω! ΕΧΟΥΝ ΜΕΧΡΙ ΚΑΙ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΝΑ ΤΟ ΣΥΝΟΔΕΥΕΙ, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΥΠΕΡΟΧΟ! 

2. 

I CAN’T BE COMPROMISING IN MY THOUGHTS NO MORE, HA, HA, OH, YEAH… YEAH! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΣΥΜΒΙΒΑΣΤΙΚΟΣ ΣΤΙΣ ΣΚΕΨΕΙΣ ΜΟΥ ΑΛΛΟ, ΧΑ, ΧΑ, Α, ΝΑΙ… ΝΑΙ! 

I CAN’T REMEMBER WHAT’S-THE-NAME, MY ANGER FILLS MY HEART 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΘΥΜΗΘΩ ΤΟ ΠΩΣ-ΤΟ-’ΠΑΜΕ, Ο ΘΥΜΟΣ ΜΟΥ ΓΕΜΙΖΕΙ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ 

I CAN’T BE SYMPATHIZING WITH A NEW FART, HA, HA, HA! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΚΑΤΑΝΟΗΤΙΚΟΣ ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΚΛΑΝΙΑ, ΧΑ, ΧΑ, ΧΑ! 

3. 

I CAN’T BE COMPROMISING IN MY THOUGHTS NO MORE, HA, HA, OH, YEAH, YEAH! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΣΥΜΒΙΒΑΣΤΙΚΟΣ ΣΤΙΣ ΣΚΕΨΕΙΣ ΜΟΥ ΠΙΑ, ΧΑ, ΧΑ, Α, ΝΑΙ, ΝΑΙ! 

I CAN’T PREVENT [UNINTELLIGIBLE] MY ANGER FILLS MY HEART 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΜΠΟΔΙΣΩ [ΑΚΑΤΑΝΟΗΤΟ] ΠΟΥ Ο ΘΥΜΟΣ ΓΕΜΙΖΕΙ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ 

I CAN’T BE SYMPATHIZING WITH A NEW LOST CAUSE 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΕΙΜΑΙ ΚΑΤΑΝΟΗΤΙΚΟΣ ΓΙΑ ΕΝΑΝ ΚΑΙΝΟΥΡΙΟ ΧΑΜΕΝΟ ΣΚΟΠΟ 

I FEEL I’VE LOST ME PATIENCE WITH THE WORLD AND ALL 

ΝΙΩΘΩ ΟΤΙ ΕΧΩ ΧΑΣΕΙ ΤΗΝ ΥΠΟΜΟΝΗ ΜΟΥ ΜΕ ΤΟ ΚΟΣΜΟ ΚΑΙ ΟΛΟΥΣ 

OH, AND THE WORLD AND… 

Ω, ΚΑΙ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΚΑΙ… 

4. 

SO, WE ONLY GET ONE CHANCE, CAN WE TAKE IT? 

ΕΤΣΙ, ΕΧΟΥΜΕ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ, ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΗΝ ΑΔΡΑΞΟΥΜΕ; 

AND WE ONLY GΕT ONE LIFE CAN’T EXCHANGE IT 

ΚΑΙ ΜΑΣ ΔΙΝΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΖΩΗ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΗΝ ΑΝΤΑΛΛΑΞΟΥΜΕ 



THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE A DREAM, OH, YEAH! 

Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ ΞΕΘΩΡΙΑΖΕΙ ΣΑΝ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ, Ω, ΝΑΙ! 

5. 

I’VE LOST THE PLACE, I’VE NO IDEA WHERE I’M GOING AGAIN! OH, YES! 

ΕΧΑΣΑ ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ, ΔΕΝ ΕΧΩ ΙΔΕΑ ΠΟΥ ΠΑΩ ΞΑΝΑ! Α, ΝΑΙ! 

…LIKE AN OLD DREAM! 

…ΣΑΝ ΕΝΑ ΠΑΛΙΟ ΟΝΕΙΡΟ! 


6. 

YOU CAN’T PROTECT YOURSELVES, EVEN IN YOUR OWN HOME! 

ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙΤΕ ΝΑ ΥΠΕΡΑΣΠΙΣΤΕΙΤΕ ΤΟΥΣ ΕΑΥΤΟΥΣ ΣΑΣ, ΟΥΤΕ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΙΔΙΟ ΣΑΣ ΤΟ ΣΠΙΤΙ! 

FOR FEAR OF VIGILANTE CRIES, THE VICTIMS WIPE THEIR EYES 

ΑΠΟ ΤΟ ΦΟΒΟ ΤΩΝ ΦΩΝΩΝ ΤΩΝ ΑΥΤΟΒΟΥΛΩΝ ΤΙΜΩΡΩΝ, ΤΑ ΘΥΜΑΤΑ ΣΚΟΥΠΙΖΟΥΝ ΤΑ ΜΑΤΙΑ 

ΤΟΥΣ 

SO, NOW, THE CRIMINALS, THEY LAUGH RIGHT IN OUR FACE, HA, HA! 

ΕΤΣΙ, ΤΩΡΑ, ΟΙ ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΕΣ, ΑΥΤΟΙ ΓΕΛΟΥΝ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΑΣ, XA, XA! 

THE JUDICIAL SYSTEM LETS THEM DO IT… 

ΤΟ ΔΙΚΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ ΤΟΥΣ ΑΦΗΝΕΙ ΝΑ ΤΟ ΚΑΝΟΥΝ… 

…A DISGRACE, YEAH! OH, A DISGRACE, WHAT I SAY! 

…ΕΝΑ ΑΙΣΧΟΣ, ΝΑΙ! Ω, ΕΝΑ ΑΙΣΧΟΣ, ΛΕΩ ΕΓΩ! 

7. 

SO, WE CAN ONLY GET ONE CHANCE, CAN WE TAKE IT? 

ΕΤΣΙ, ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΕΧΟΥΜΕ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ, ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΗ ΠΑΡΟΥΜΕ; 

363


AND WE ONLY GΕT ONE LIFE CAN’T EXCHANGE IT 

ΚΑΙ ΜΑΣ ΔΙΝΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΜΙΑ ΖΩΗ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΤΗΝ ΑΝΤΑΛΛΑΞΟΥΜΕ 



THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE A DREAM… DREAM… 

Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ ΣΒΗΝΕΙ ΣΑΝ ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ… ΟΝΕΙΡΟ… 

8. 

LOST ME PLACE AGAIN! 

ΕΧΑΣΑ ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΜΟΥ ΠΑΛΙ! 

OH, DEAR! 

ΩΧ, ΚΑΛΕ! 

THIRTY EIGHT MINUTES, WHAT DO YOU SAY ABOUT THAT THEN? 

ΤΡΙΑΝΤΑ ΟΧΤΩ ΛΕΠΤΑ, ΤΙ ΛΕΤΕ ΓΙΑ ΑΥΤΟ ΛΟΙΠΟΝ; 

THERE IT IS! 

ΝΑΤΟ! 

GUITAR SOLO COMING! 

ΕΡΧΕΤΑΙ ΣΟΛΟ ΚΙΘΑΡΑΣ! 

DAVEY CHAP, GIVE ME SOME! 

DAVEY ΦΙΛΕ, ΔΩΣΕ ΜΟΥ ΛΙΓΟ! 

9. 

OH, THAT’S NUMBER TWO, ISN’T IT ? 

Ω, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΝΟΥΜΕΡΟ ΔΥΟ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

THE AGE OF INNOCENCE… THE AGE OF INNOCENCE… 

Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ… Η ΕΠΟΧΗ ΤΗΣ ΑΘΩΟΤΗΤΑΣ… 

WHEN DAVEY PLAYS THAT GUITAR, THERE’S NO INNOCENCE THERE! 

ΟΤΑΝ Ο DAVEY ΠΑΙΖΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΚΙΘΑΡΑ, ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΘΩΟΤΗΤΑ ΕΚΕΙ! 

…OOH, DON’T TALK! 

…ΩΧ, ΜΗ ΜΙΛΑΤΕ! 

10. 

…BLOOD, SWEAT AND BEER! 

…ΑΙΜΑ, ΙΔΡΩΤΑΣ ΚΑΙ ΜΠΥΡΑ! 

…I LOVE YOU! 

…Σ’ ΑΓΑΠΩ! 

…YES I DO! 

…ΝΑΙ Σ’ ΑΓΑΠΩ! 

11. 

HA! THIS IS OUR GUITAR AGAIN, GETTING FUNKY A BIT, LADS! 

ΧΑ! ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ H Η ΚΙΘΑΡΑ ΜΑΣ ΞΑΝΑ, ΓΙΝΕΤΑΙ ΨΙΛΟ-FUNKY, ΠΑΙΔΙΑ! 

…HERE HE IS! 

…ΝΑΤΟΣ! 

…OH, DON’T YOU? GOODNESS, NO! 

…ΩΧ, ΔΕΝ ΤΟ ΚΑΝΕΙΣ; ΚΥΡΙΕ, ΟΧΙ! 

12. 

OH, HANG ON A MINUTE, I THINK I’M SUPPOSED TO BE SINGING HERE! 

Ω, ΠΕΡΙΜΕΝΕ ΕΝΑ ΛΕΠΤΟ, ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΩ ΕΔΩ! 

OH, NO, THAT’S THE BRIDGE… OH, WHAT COMES AFTER THAT? 

ΩΧ, ΟΧΙ, ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ Η ΓΕΦΥΡΑ… ΩΧ, ΤΙ ΕΡΧΕΤΑΙ ΜΕΤΑ ΑΠΟ ΑΥΤΟ 

OH, IT’S ANOTHER VERSE, MAYBE NOT! OH, DEAR! 

ΩΧ, ΕΙΝΑΙ ΚΙ ΑΛΛΗ ΣΤΡΟΦΗ, ΙΣΩΣ ΟΧΙ! ΩΧ, ΚΑΛΕ! 

…THAT’S IT! 

…ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ! 

SUPPOSED TO BE SINGING HERE! 

ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΩ ΕΔΩ! 

…FOR FEAR OF VIGILANTE CRIMES, THE VICTIMS WIPE THEIR EYES 

…ΑΠΟ ΤΟ ΦΟΒΟ ΤΩΝ ΦΩΝΩΝ ΠΕΡΙ ΑΥΤΟΝΟΜΙΣΤΩΝ, ΤΑ ΘΥΜΑΤΑ ΣΚΟΥΠΙΖΟΥΝ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΟΥΣ 

SO, NOW, THE CRIMINALS, THEY LAUGH RIGHT IN ΥOUR FACE! 

ΕΤΣΙ, ΤΩΡΑ, ΟΙ ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΕΣ, ΓΕΛΟΥΝ ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΑΣ! 

OH, YEAH! 

Ω, ΝΑΙ! 

13. 

364


I’M SUPPOSED TO KNOW THIS TUNE! 

ΥΠΟΤΙΘΕΤΑΙ ΟΤΙ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΞΕΡΩ ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ! 

ER, THAT’S WHAT THEY TOLD ME LAST NIGHT ANYWAY! 

ΕΕΕ, ΑΥΤΟ ΜΟΥ ΕΙΠΑΝ ΧΘΕΣ ΒΡΑΔΥ ΔΗΛΑΔΗ! 

YOU DIDN’T DO TOO BAD NICKO! 

ΔΕΝ ΤΑ ΠΗΓΕΣ ΚΑΙ ΑΣΧΗΜΑ NICKO! 

NOT BAD! 

ΟΧΙ ΚΙ ΑΣΧΗΜΑ! 

PRETTY GOOD PLAYING HERE AND THERE 

ΑΡΚΕΤΑ ΚΑΛΟ ΠΑΙΞΙΜΟ ΕΔΩ ΚΑΙ ΕΚΕΙ 

THERE’S NO STOPPING THE OLD BUGGER! 

ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΣΤΑΜΑΤΗΜΟ Ο ΓΕΡΟ-ΜΑΣΚΑΡΑΣ! 

NOT BAD FOR AN OLD ONE… HOW OLD?! 

ΟΧΙ ΚΙ ΑΣΧΗΜΑ ΓΙΑ ΕΝΑ ΓΕΡΟ… ΠΟΣΟ ΧΡΟΝΩΝ;! 

14. 

WHAT ABOUT THAT SLEEPING BAG THAT’S NEXT TO DAVEY’S NAME? 

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΥΤΟΣ Ο ΥΠΝΟΣΑΚΟΣ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΔΙΠΛΑ ΣΤΟΥ DAVEY ΤΟ ΟΝΟΜΑ; 

I WONDER WHAT THAT MEANS… 

ΑΝΑΡΩΤΙΕΜΑΙ ΤΙ ΣΗΜΑΙΝΕΙ… 

YOU, BOYS AND GIRLS, DON’T REALLY KNOW WHAT’S GOING ON, DO YOU? 

ΕΣΕΙΣ, ΑΓΟΡΙΑ ΚΑΙ ΚΟΡΙΤΣΙΑ, ΔΕΝ ΠΟΛΥΞΕΡΕΤΕ ΤΙ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

WELL, THAT MAKES TWO OF US! 

ΛΟΙΠΟΝ, ΚΑΙ ΕΓΩ ΤΟ ΙΔΙΟ! 

ANYWAY, AH! I THINK WE’RE AT THE END OF THE TUNE… PASSPORT! 

ΤΕΛΟΣΠΑΝΤΩΝ, Α! ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΕΙΜΑΣΤΕ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ… ΔΙΑΒΑΤΗΡΙΟ! 

15. 

…OH, THIS IS A NICE GUITAR PART NOW! 

Ω, ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΩΡΑΙΟ ΚΙΘΑΡΙΣΤΙΚΟ ΣΗΜΕΙΟ ΤΩΡΑ! 

16. 

…REFRAIN LADS, REFRAIN! 

…ΚΡΑΤΗΘΕΙΤΕ ΠΑΙΔΙΑ, ΚΡΑΤΗΘΕΙΤΕ! 

STOP WHAT YOU’RE DOING! 

ΣΤΑΜΑΤΗΣΤΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΚΑΝΕΤΕ! 

YES! PUT THAT WOMAN DOWN! 

ΝΑΙ! ΑΣΕ ΚΑΤΩ ΑΥΤΗ ΤΗ ΓΥΝΑΙΚΑ! 

OH, MAYBE NOT… 

ΩΧ, ΙΣΩΣ ΟΧΙ… 

WHATEVER… 

ΤΕΛΟΣΠΑΝΤΩΝ… 

…SEE? 

…ΕΙΔΕΣ; 

17. 

WELL, IT HAS BEEN A PLEASURE 

ΛΟΙΠΟΝ, ΗΤΑΝ ΧΑΡΑ ΜΟΥ 

HOPE IT WAS FUN FOR YOU, AS IT WAS FOR ME! 

ΕΛΠΙΖΩ ΝΑ ΗΤΑΝ ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΤΙΚΟ ΓΙΑ ΣΑΣ, ΟΠΩΣ ΗΤΑΝ ΓΙΑ ΜΕΝΑ! 

GOODBYE! 

ΑΝΤΙΟ! 

OH, WOULDN’T BE SO BAD IF I KNEW THE BLOODY TUNE, WOULD IT? 

ΩΧ, ΔΕ ΘΑ ΗΤΑΝ ΤΟΣΟ ΑΣΧΗΜΑ ΑΝ ΗΞΕΡΑ ΤΟ ΠΑΛΙΟΚΟΜΜΑΤΙ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ; 

Πρόκειται για μια χιουμοριστική εκτέλεση του “Age Of Innocence”, με τον 

McBrain να χειρίζεται τα φωνητικά στη θέση του Dickinson, πάνω από τα 

ηχογραφημένα μέρη της μουσικής. Εμφανίζεται ως κρυφό κομμάτι στο “No More 

Lies Dance Of Death Souvenir EP”, λίγα λεπτά μετά το τέλος του “Journeyman 

(Electric Version)”, όταν η ένδειξη του CD player δείχνει 13:11. Στο τέλος του 

κομματιού ακούγεται ο εξής διάλογος: 

JANICK: “SO… THAT WAS PRETTY GOOD!” 

JANICK: ΛΟΙΠΟΝ… ΑΥΤΟ ΗΤΑΝ ΑΡΚΕΤΑ ΚΑΛΟ! 

NICKO: “HEY?” 

365


NICKO: «ΤΙ;» 

JANICK: “YOU LOST COURSE, DIDN’T YOU?” 

JANICK: «ΧΑΘΗΚΕΣ ΣΤΗ ΠΟΡΕΙΑ, ΕΤΣΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ;» 

BRUCE: “SO, TELL ME…” 

BRUCE: «ΛΟΙΠΟΝ, ΠΕΣ ΜΟΥ…» 

NICKO: “DID YOU THINK THAT WAS A GOOD TAKE?” 

NICKO: «ΝΟΜΙΖΕΣ ΟΤΙ ΗΤΑΝ ΚΑΛΗ ΕΚΤΕΛΕΣΗ;» 

BRUCE: “IT WAS GREAT! I THINK…” 

BRUCE: «ΗΤΑΝ ΥΠΕΡΟΧΗ! ΝΟΜΙΖΩ…» 

NICKO: “THANK YOU VERY MUCH!” 

NICKO: «Σ’ ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ ΠΑΡΑ ΠΟΛΥ!» 

BRUCE: “…YOU WERE A BIT NERVOUS!” 

BRUCE: «…ΗΣΟΥΝ ΚΑΠΩΣ ΑΓΧΩΜΕΝΟΣ!» 

NICKO: “CAN I TRACK IT?” 

NICKO: «ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΤΟ ΑΚΟΥΣΩ;» 

BRUCE: “HAD YOU OBSERVED I WAS CONTACTING YOU…” 

BRUCE: «ΕΙΧΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙ ΟΤΙ ΣΟΥ ΕΚΑΝΑ ΝΟΗΜΑ…» 

NICKO: “HA, HA, HA! OH SHIT! OH…” 

NICKO: «ΧΑΧΑΧΑ! ΣΚΑΤΑ! ΩΧ…» 

HOCUS POCUS (ΑΜΠΡΑ ΚΑΤΑΜΠΡΑ) 

(Akkerman, Leer) 5.31 

…YOU COULD 

…ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕΣ 

YOU KNOW YOU SHOULD 

ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ 

BUT YOU KNOW I LOVE YOU TOO! 

ΑΛΛΑ ΞΕΡΕΙΣ ΟΤΙ ΣΕ ΑΓΑΠΩ ΚΑΙ ΕΓΩ! 

(1:05 SOLO: ADRIAN SMITH) 

(2:29 SOLO: JANICK GERS) 

(2:14 SOLO: DAVE MURRAY) 

IF YOU LOVE ME AND I LOVE YOU… 

ΑΝ ΕΣΥ ΜΕ ΑΓΑΠΑΣ ΚΑΙ ΕΓΩ ΑΓΑΠΩ ΕΣΕΝΑ... 

I LOVE YOU MORE THAN YOU LOVE ME! 

ΕΓΩ ΣΕ ΑΓΑΠΩ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΑΠ’ ΟΤΙ ΕΣΥ ΑΓΑΠΑΣ ΕΜΕΝΑ! 

ARE WE IN THE END YET? 

ΦΤΑΣΑΜΕ ΣΤΟ ΤΕΛΟΣ ΑΚΟΜΑ; 

YOU DIDN’T, DID YOU? 

ΔΕΝ ΤΟ ΕΚΑΝΕΣ, ΕΤΣΙ; 

Πρόκειται για το πιο γνωστό κομμάτι των Focus, το 

οποίο εμφανίζεται στο άλμπουμ τους “Moving Waves” 

(«Κινούμενα Κύματα») (1971). Το πρωτότυπο κομμάτι 

δεν έχει στίχους. 

TUSH (ΚΩΛΑΡΑΚΙ) 

(Gibbons, Hill, Beard) 

1. 

I BEEN UP, I BEEN DOWN 

ΕΧΩ ΥΠΑΡΞΕΙ ΑΝΕΒΑΣΜΕΝΟΣ, ΕΧΩ ΥΠΑΡΞΕΙ ΠΕΣΜΕΝΟΣ 

TAKE MY WORD, MY WAY 'ROUND 

366


ΕΜΠΙΣΤΕΥΣΟΥ ΜΕ, ΕΙΝΑΙ Ο ΤΡΟΠΟΣ ΜΟΥ 

2. 

I AIN'T ASKIN' FOR MUCH 

ΔΕ ΖΗΤΑΩ ΠΟΛΛΑ 

I SAID, “LORD, TAKE ME DOWNTOWN!” 

ΕΙΠΑ, «ΚΥΡΙΕ, ΠΗΓΑΙΝΕ ΜΕ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ!» 

I'M JUST LOOKIN' FOR SOME TUSH 

ΑΠΛΩΣ ΨΑΧΝΩ ΓΙΑ ΛΙΓΟ ΚΩΛΑΡΑΚΙ 

3. 

I BEEN BAD, I BEEN GOOD 

ΕΧΩ ΥΠΑΡΞΕΙ ΚΑΚΟΣ, ΕΧΩ ΥΠΑΡΞΕΙ ΚΑΛΟΣ 

DALLAS, TEXAS, HOLLYWOOD 

DALLAS, TEXAS, HOLLYWOOD 

2. 

4. 

TAKE ME BACK, WAY BACK HOME 

ΠΗΓΑΙΝΕ ΜΕ ΠΙΣΩ, ΠΙΣΩ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ 

NOT BY MYSELF, NOT ALONE 

ΟΧΙ ΜΟΝΟ ΜΟΥ, ΟΧΙ ΜΟΝΑΧΟ 

2. 

Πρόκειται για κομμάτι των ZZ Top από το 

άλμπουμ “Fandango” (1975), το οποίο πήρε το όνομά 

του από έναν λατινοαμερικάνικο χορό. Είναι ένα από 

τα κομμάτια που διασκεύαζαν ζωντανά οι Maiden στα 

πρώτα χρόνια της πορείας τους. 

ANGEL OF DEATH (ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ) 

(Lynott, Wharton) 

1. 

OH, MY GOD 

Ω, ΘΕΕ ΜΟΥ 

THERE’S MILLIONS OF THEM! 

ΕΙΝΑΙ ΧΙΛΙΑΔΕΣ ΑΠ’ ΑΥΤΟΥΣ! 

2. 

I’VE SEEN A FIRE START IN FRISCO 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΜΙΑ ΦΩΤΙΑ ΝΑ ΑΝΑΒΕΙ ΣΤΟ FRISCO 

THE DAY THAT THE EARTH QUAKED 

ΤΗ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΣΕΙΣΤΗΚΕ Η ΓΗ 

I’VE SEEN BUILDINGS A-BLAZING 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΚΤΗΡΙΑ ΝΑ ΚΑΙΓΟΝΤΑΙ 

THROWING UP IN FLAMES 

ΝΑ ΠΑΡΑΔΙΔΟΝΤΑΙ ΣΤΙΣ ΦΛΟΓΕΣ 

3. 

I HEARD MEN, WOMEN AND CHILDREN 

ΕΧΩ ΑΚΟΥΣΕΙ ΑΝΔΡΕΣ, ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΚΑΙ ΠΑΙΔΙΑ 

CRYING OUT TO THEIR GOD FOR MERCY 

ΝΑ ΦΩΝΑΖΟΥΝ ΣΤΟ ΘΕΟ ΤΟΥΣ ΓΙΑ ΕΛΕΟΣ 

BUT THEIR GOD DIDN’T LISTEN 

ΑΛΛΑ Ο ΘΕΟΣ ΤΟΥΣ ΔΕΝ ΑΚΟΥΓΕ 

SO, THEY WERE BURNED ALIVE 

ΕΤΣΙ, ΚΑΗΚΑΝ ΖΩΝΤΑΝΟΙ 

4. 

THEY WENT DOWN, DOWN, DEEP UNDERGROUND 

ΠΗΓΑΝ ΚΑΤΩ, ΚΑΤΩ, ΒΑΘΙΑ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΗ ΓΗ 

IN THE GREAT DISASTER 

ΜΙΑ ΜΕΓΑΛΗ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ 

367


5. 

I WAS HANGING OUT IN BERLIN 

ΗΜΟΥΝ ΑΡΑΧΤΟΣ ΣΤΟ ΒΕΡΟΛΙΝΟ 

IN THE YEAR ONE THOUSAND NINE HUNDRED AND THIRTY NINE 

ΤΗ ΧΡΟΝΙΑ ΧΙΛΙΑ ΕΝΝΙΑΚΟΣΙΑ ΤΡΙΑΝΤΑ ΕΝΝΕΑ 

I’VE SEEN HITLER’S STORM TROOPERS 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΤΑ ΣΤΡΑΤΕΥΜΑΤΑ ΤΟΥ ΧΙΤΛΕΡ 

MARCH RIGHT ACROSS THE MAGINOT LINE 

ΝΑ ΠΑΡΕΛΑΥΝΟΥΝ ΠΕΡΝΩΝΤΑΣ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΗ ΓΡΑΜΜΗ ΤΟΥ MAGINOT 

6. 

I’VE SEEN TWO WORLD WARS 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΔΥΟ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΥΣ ΠΟΛΕΜΟΥΣ 

I’VE SEEN MEN SEND ROCKETS OUT INTO SPACE 

ΕΧΩ ΔΕΙ ΤΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ ΝΑ ΣΤΕΛΝΟΥΝ ΠΥΡΑΥΛΟΥΣ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ 

I FORESEE A HOLOCAUST 

ΠΡΟΒΛΕΠΩ ΕΝΑ ΟΛΟΚΑΥΤΩΜΑ 

AN ANGEL OF DEATH DESCENDING TO DESTROY THE HUMAN RACE 

ΕΝΑΝ ΑΓΓΕΛΟ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΠΟΥ ΚΑΤΕΒΑΙΝΕΙ ΓΙΑ ΝΑ ΚΑΤΑΣΤΡΕΨΕΙ ΤΟ ΑΝΘΡΩΠΙΝΟ ΓΕΝΟΣ 

7. 

DOWN, DOWN, DEEP UNDERGOUND 

ΠΗΓΑΝ ΚΑΤΩ, ΚΑΤΩ, ΒΑΘΙΑ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΗ ΓΗ 

A GREAT DISASTER 

Η ΜΕΓΑΛΗ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ 

8. 

IN THE SIXTEENTH CENTURY THERE WAS A FRENCH PHILOSOPHER 

ΤΟΝ ΔΕΚΑΤΟ ΕΚΤΟ ΑΙΩΝΑ ΥΠΗΡΧΕ ΕΝΑΣ ΓΑΛΛΟΣ ΦΙΛΟΣΟΦΟΣ 

BY THE NAME OF NOSTRADAMUS 

ΠΟΥ ΑΚΟΥΓΕ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΝΟΣΤΡΑΔΑΜΟΣ 

WHO PROPHESIZED THAT IN THE LATE TWENTIETH CENTURY 

Ο ΟΠΟΙΟΣ ΠΡΟΦΗΤΕΥΣΕ ΟΤΙ ΣΤΑ ΤΕΛΗ ΤΟΥ ΕΙΚΟΣΤΟΥ ΑΙΩΝΑ 

AN ANGEL OF DEATH SHALL WASTE THIS LAND 

ΕΝΑΣ ΑΓΓΕΛΟΣ ΤΟΥ ΘΑΝΑΤΟΥ ΘΑ ΚΑΤΑΣΤΡΕΨΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΓΗ 

9. 

A HOLOCAUST THE LIKES OF WHICH 

ΕΝΑ ΟΛΟΚΑΥΤΩΜΑ ΟΜΟΙΟ ΤΟΥ ΟΠΟΙΟΥ 

THIS PLANET HAD NEVER SEEN 

ΑΥΤΟΣ Ο ΠΛΑΝΗΤΗΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΔΕΙ ΠΟΤΕ 

NOW, I ASK YOU 

ΤΩΡΑ, ΣΕ ΡΩΤΑΩ 

DO YOU BELIEVE THIS TO BE TRUE? 

ΤΟ ΠΙΣΤΕΥΕΙΣ ΑΥΤΟ ΩΣ ΑΛΗΘΙΝΟ; 

10. 

I WAS STANDING BY THE BEDSIDE 

ΣΤΕΚΟΜΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΟΣΚΕΦΑΛΙ ΤΟΥ 

THE NIGHT THAT MY FATHER DIED 

ΤΗΝ ΗΜΕΡΑ ΠΟΥ ΠΕΘΑΝΕ Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΜΟΥ 

HE WAS CRYING OUT IN PAIN 

ΟΥΡΛΙΑΖΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΟΝΟ 

TO HIS GOD HE SAID, “HAVE MERCY, MERCY!” 

ΣΤΟΝ ΘΕΟ ΤΟΥ ΕΙΠΕ, «ΕΧΕ ΕΛΕΟΣ, ΕΛΕΟΣ!» 

11. 

HIS BODY WAS RIDDLED WITH A DISEASE 

ΤΟ ΣΩΜΑ ΤΟΥ ΜΑΣΤΙΖΟΤΑΝ ΑΠΟ ΜΙΑ ΑΣΘΕΝΕΙΑ 

UNKNOWN TO MAN, SO, HE EXPECTED NO CURE 

ΑΓΝΩΣΤΗ ΣΤΟΝ ΑΝΘΡΩΠΟ, ΕΤΣΙ, ΔΕΝ ΠΡΟΣΜΕΝΕ ΚΑΜΙΑ ΘΕΡΑΠΕΙΑ 

BUT BEFORE HE DIED THAT NIGHT 

ΑΛΛΑ ΠΡΙΝ ΠΕΘΑΝΕΙ ΕΚΕΙΝΗ ΤΗ ΝΥΧΤΑ 

HE WAS LOST, INSANE 

ΗΤΑΝ ΧΑΜΕΝΟΣ, ΠΑΡΑΦΡΩΝ 

368


12. 

HE WENT DOWN, DOWN, DEEP UNDERGROUND 

ΠΗΓΕ ΚΑΤΩ, ΚΑΤΩ, ΒΑΘΙΑ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΗ ΓΗ 



13. 

YOU’LL GO DOWN, DOWN, DEEP UNDERGROUND 

ΘΑ ΠΑΣ ΚΑΤΩ, ΚΑΤΩ, ΒΑΘΙΑ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΗ ΓΗ 



14. 

I THINK THEY’VE GOT NOW! 

ΝΟΜΙΖΩ ΠΩΣ ΠΗΓΑΝ ΤΩΡΑ! 

Πρόκειται για κομμάτι των Thin Lizzy από το 

άλμπουμ τους “Renegade” («Αποστασία») (1981). Οι Thin 

Lizzy αποτελούν ένα από τα πρώτα συγκροτήματα που 

χρησιμοποίησε κιθαριστικές δισολίες σε βαθμό τέτοιο ώστε 

να αποτελούν «σήμα-κατατεθέν» του ήχου τους. Ο Harris 

τους έχει αναγνωρίσει ως μια από τις μεγαλύτερες 

επιρροές του. 

SPACE TRUCKIN’ (ΟΔΗΓΩΝΤΑΣ ΦΟΡΤΗΓΟ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ) 

(Blackmore, Gillan, Glover, Lord, Paice) 

1. 

WE HAD A LOT OF LUCK ON VENUS 

ΕΙΧΑΜΕ ΠΟΛΥ ΤΥΧΗ ΣΤΗΝ ΑΦΡΟΔΙΤΗ 

WE ALWAYS HAD A BALL ON MARS 

ΠΑΝΤΑ ΠΕΡΝΟΥΣΑΜΕ ΤΕΛΕΙΑ ΣΤΟΝ ΑΡΗ 

MEETING ALL THE GROOVY PEOPLE 

ΣΥΝΑΝΤΟΥΣΑΜΕ ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΕΥΧΑΡΙΣΤΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ 

WE'VE ROCKED THE MILKY WAY SO FAR 

ΡΟΚΑΡΑΜΕ ΤΗΝ ΜΕΓΑΛΗ ΑΡΚΤΟ ΤΟΣΟ ΠΟΛΥ 

WE DANCED AROUND WITH BOREALICE 

ΧΟΡΕΨΑΜΕ ΜΕ ΤΟ ΣΕΛΑΣ 

2. 

WE'RE SPACE TRUCKIN' ROUND THE STARS 

ΟΔΗΓΟΥΜΕ ΦΟΡΤΗΓΟ ΓΥΡΩ ΑΠΟ Τ’ ΑΣΤΕΡΙΑ 

COME ON, LET'S GO SPACE TRUCKIN'! 

ΕΛΑ, ΠΑΜΕ ΝΑ ΟΔΗΓΗΣΟΥΜΕ ΦΟΡΤΗΓΟ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ! 

3. 

REMEMBER WHEN WE DID THE MOONSHOT 

ΘΥΜΑΣΑΙ ΟΤΑΝ ΚΑΝΑΜΕ ΤΗΝ ΦΕΓΓΑΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΙΣΗ 

AND PONY TREKKER LED THE WAY 

ΚΑΙ Ο PONY TREKKER ΕΔΕΙΧΝΕ ΤΟ ΔΡΟΜΟ 

WE'D MOVE TO THE CANAVERAL MOONSTOP 

ΘΑ ΜΕΤΑΚΟΜΙΖΑΜΕ ΣΤΗΝ ΦΕΓΓΑΡΟΣΤΑΣΗ ΤΟΥ CANAVERAL 

AND EVERYNAUT WOULD DANCE AND SWAY 

ΚΑΙ ΟΙ ΠΑΝΤΟΝΑΥΤΕΣ ΘΑ ΧΟΡΕΥΑΝ ΚΑΙ ΘΑ ΛΙΚΝΙΖΟΝΤΑΝ 

WE GOT MUSIC IN OUR SOLAR SYSTEM 

ΕΧΟΥΜΕ ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΟ ΗΛΙΑΚΟ ΜΑΣ ΣΥΣΤΗΜΑ 

2. 

4. 

THE FIREBALL THAT WE RODE WAS MOVING 

Η ΠΥΡΙΝΗ ΜΠΑΛΑ ΠΟΥ ΚΑΒΑΛΗΣΑΜΕ ΚΙΝΟΥΝΤΑΝ 

BUT NOW WE'VE GOT A NEW MACHINE 

ΑΛΛΑ ΤΩΡΑ ΕΧΟΥΜΕ ΕΝΑ ΝΕΟ ΕΡΓΑΛΕΙΟ 

YEAH, YEAH, YEAH, YEAH, THE FREAKS SAID: 

369


ΝΑΙ, ΝΑΙ, ΝΑΙ, ΝΑΙ, ΤΑ ΦΡΙΚΙΑ ΕΙΠΑΝ: 

”MAN, THOSE CATS CAN REALLY SWING! 

«ΜΕΓΑΛΕ, ΑΥΤΑ ΤΑ ΓΑΤΟΝΙΑ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΚΟΥΝΗΘΟΥΝ! 

THEY GOT MUSIC IN THEIR SOLAR SYSTEM 

ΕΧΟΥΝ ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΤΟ ΗΛΙΑΚΟ ΤΟΥΣ ΣΥΣΤΗΜΑ 

THEY'VE ROCKED AROUND THE MILKY WAY 

ΕΧΟΥΝ ΡΟΚΑΡΕΙ ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΗΝ ΜΕΓΑΛΗ ΑΡΚΤΟ 

THEY DANCE AROUND THE BOREALICE 

ΧΟΡΕΥΟΥΝ ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΟ ΣΕΛΑΣ 

THEY'RE SPACE TRUCKIN' EVERYDAY” 

ΟΔΗΓΟΥΝ ΦΟΡΤΗΓΟ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ!» 

COME ON! 

ΠΑΜΕ! 

Πρόκειται για ένα από τα πιο γνωστά 

τραγούδια των Deep Purple, προερχόμενο 

από το άλμπουμ “Machine Head” («Μηχανική 

Κεφαλή») (1972). Οι Deep Purple είναι ένα 

από τα πιο αγαπημένα συγκροτήματα του 

Dickinson. Η αρχική επιθυμία του Dickinson, 

μάλιστα, ήταν να γίνει drummer, έχοντας 

επηρεαστεί από το παίξιμο του Ian Paice. 

Όταν, ωστόσο, ακολούθησε την κλήση του 

στα φωνητικά, ο Ian Gillan αποτέλεσε τη 

βασικότερη επιρροή του. Ο Dickinson έχει 

διασκευάσει ζωντανά αυτό και άλλα τους 

κομμάτια πολλές φορές στις solo συναυλίες του. 

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑΤΑ 

ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ 

ΑΛΜΠΟΥΜ: 

IRON MAIDEN (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1980) 

KILLERS (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1981) 

THE NUMBER OF THE BEAST (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1982) 

PIECE OF MIND (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1983) 

POWERSLAVE (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1984) 

LIVE AFTER DEATH (ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ, 1985) 

SOMEWHERE IN TIME (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1986) 

SEVENTH SON OF A SEVENTH SON (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1988) 

NO PRAYER FOR THE DYING (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1990) 

FEAR OF THE DARK (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1992) 

A REAL LIVE DEAD ONE (ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ, 1993) 

LIVE AT DONINGTON (ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ, 1993) 

THE X FACTOR (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1995) 

BEST OF THE BEAST (ΣΥΛΛΟΓΗ, 1996) 

VIRTUAL XI (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 1998) 

ED-HUNTER (ΣΥΛΛΟΓΗ, 1999) 

BRAVE NEW WORLD (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 2000) 

ROCK IN RIO (ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ, 2001) 

EDWARD THE GREAT (ΣΥΛΛΟΓΗ, 2002) 

EDDIE’S ARCHIVE (ΣΥΛΛΟΓΗ, 2002) 

DANCE OF DEATH (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 2003) 

THE ESSENTIAL IRON MAIDEN (ΣΥΛΛΟΓΗ, 2005) 

DEATH ON THE ROAD (ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ, 2005) 

370


A MATTER OF LIFE AND DEATH (ΣΤΟΥΝΤΙΟ, 2006) 

FLIGHT 666: THE FILM (ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ, 2009) 

SINGLES: 

Ιδιαίτερη αναφορά γίνεται σε εκάστοτε διαφορετικές εκδόσεις του ίδιου single μόνο όταν αυτές 

περιέχουν διαφορετικά b-sides μεταξύ τους. 

THE SOUNDHOUSE TAPES 

RUNNING FREE 

SANCTUARY 

LIVE!! + ONE 

WOMEN IN UNIFORM 

TWILIGHT ZONE 

PURGATORY 

MAIDEN JAPAN 

RUN TO THE HILLS 

THE NUMBER OF THE BEAST 

FLIGHT OF ICARUS 

THE TROOPER 

2 MINUTES TO MIDNIGHT 

ACES HIGH 

RUNNING FREE (LIVE) 

RUN TO THE HILLS (LIVE) 

WASTED YEARS 

STRANGER IN A STRANGE LAND 

CAN I PLAY WITH MADNESS 

THE EVIL THAT MEN DO 

THE CLAIRVOYANT (LIVE) 

INFINITE DREAMS (LIVE) 

HOLY SMOKE 

BRING YOUR DAUGHTER… …TO THE SLAUGHTER 

BE QUICK OR BE DEAD 

FROM HERE TO ETERNITY (CD, 12”) 

WASTING LOVE 

FEAR OF THE DARK (LIVE) 

HALLOWED BE THY NAME (LIVE) 

MAN ON THE EDGE (CD1, CD2, PICTURE DISK) 

LORD OF THE FLIES 

VIRUS (CD1, CD2, 12”) 

THE ANGEL AND THE GAMBLER (CD1, CD2) 

FUTUREAL 

THE WICKER MAN (CD1, CD2) 

OUT OF THE SILENT PLANET 

RUN TO THE HILLS 2002 (CD1, CD2) 

WILDEST DREAMS (CD1, DVD2, JAPAN CD) 

RAINMAKER (CD1, DVD2, JAPAN CD) 

NO MORE LIES 

THE NUMBER OF THE BEAST 2005 

THE TROOPER 2005 (CD, 12”, 7”, DIGI-SINGLE) 

THE REINCARNATION OF BENGAMIN BREEG (CD, 10” CLEAR VINYL) 

DIFFERENT WORLD (CD, DVD, 7”, DIGI-SINGLE) 

BOX SETS: 

MAIDENMANIA 80-87 (ΕΛΛΗΝΙΚΟ BOX SET. ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΑ ΕΞΗΣ 12” SINGLES: WOMEN IN UNIFORM, MAIDEN JAPAN, 

ACES HIGH, RUN TO THE HILLS (LIVE), WASTED YEARS) 

THE FIRST TEN YEARS BOX SET (CD, VINYL, JAPAN CD) (ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΑ ΠΡΩΤΑ 20 SINGLES ΤΟΥ 

ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑΤΟΣ, ΑΝΑ ΔΥΟ ΣΕ ΚΑΘΕ ΜΙΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΔΕΚΑ ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΕΣ ΠΟΥ ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΚΑΙ ΔΕΚΑ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΟΥΣ 

ΜΟΝΟΛΟΓΟΥΣ ΤΟΥ NICKO McBRAIN) 

MAIDEN ENGLAND (VHS+CD DOUBLE PACK) (ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΟ VHS KAI ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΟ CD “MAIDEN 

ENGLAND”) 

NO PRAYER FOR THE DYING PROMO BOX SET (ΕΧΕΙ ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΕΙ ΜΟΝΟ ΩΣ PROMO. ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΟ 

ΑΛΜΠΟΥΜ ΣΕ CD ΚΑΙ ΚΑΣΕΤΑ) 

FEAR OF THE DARK PROMO BOX SET (ΕΧΕΙ ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΕΙ ΜΟΝΟ ΩΣ PROMO. ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΟ ΑΛΜΠΟΥΜ ΣΕ CD, 

ENA PROMO VHF ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΩΝ, ΕΝΑ PROMO CD ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗΣ, ΕΝΑ ΕΝΘΕΤΟ ΚΑΙ ΜΙΑ ΑΡΙΘΜΗΜΕΝΗ ΑΦΙΣΑ) 

MAN ON THE EDGE BOX SET (ΣΥΝΟΔΕΥΕ ΤΟ SINGLE “MAN ON THE EDGE” (1). ΕΝΤΟΣ ΑΥΤΟΥ ΑΠΟΘΗΚΕΥΟΝΤΑΙ ΤΑ 

ΔΥΟ “MAN ON THE EDGE” SINGLES, ΤΟ “LORD OF THE FLIES” SINGLE ΚΑΙ Η 2CD ΙΑΠΩΝΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ ΤΟΥ “THE X FACTOR”) 

THE STORY SO FAR PART 1 (ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΙΣ 2CD ΕΠΑΝΑΚΥΚΛΟΦΟΡΙΕΣ TOY 1995 ΤΩΝ ΑΛΜΠΟΥΜ “IRON MAIDEN” 

ΩΣ ΚΑΙ “POWERSLAVE”, ΟΙ ΟΠΟΙΕΣ, ΣΤΟ ΔΕΥΤΕΡΟ CD ΦΕΡΟΥΝ ΤΑ B-SIDES ΤΟΥ ΕΚΑΣΤΟΤΕ ΔΙΣΚΟΥ. ΑΡΙΘΜΗΜΕΝΗ ΕΚΔΟΣΗ 

1000 ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ) 

371


THE STORY SO FAR PART 2 (ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΙΣ 2CD ΕΠΑΝΑΚΥΚΛΟΦΟΡΙΕΣ TOY 1995 ΤΩΝ ΑΛΜΠΟΥΜ “LIVE AFTER 

DEATH” ΩΣ ΚΑΙ “FEAR OF THE DARK”, ΟΙ ΟΠΟΙΕΣ, ΣΤΟ ΔΕΥΤΕΡΟ CD ΦΕΡΟΥΝ ΤΑ B-SIDES ΤΟΥ ΕΚΑΣΤΟΤΕ ΔΙΣΚΟΥ. 

ΑΡΙΘΜΗΜΕΝΗ ΕΚΔΟΣΗ 1000 ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ) 

BEST OF THE BEAST PROMO BOX SET (ΕΧΕΙ ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΕΙ ΜΟΝΟ ΩΣ PROMO. ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤΗΝ 2CD DELUXE 

ΕΚΔΟΣΗ ΤΗΣ ΣΥΛΛΟΓΗΣ, ΕΝΑ PROMO VHS ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΩΝ, ΕΝΑ PROMO CD ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗΣ ΚΑΙ 2 ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΜΕΓΕΘΟΥΣ 

Α4) 

VIRUS BOX SET (ΣΥΝΟΔΕΥΕ ΤΟ SINGLE “VIRUS” (1). ΕΝΤΟΣ ΑΥΤΟΥ ΑΠΟΘΗΚΕΥΟΝΤΑΙ ΟΙ ΔΥΟ CD ΕΚΔΟΣΕΙΣ ΤΟΥ 

SINGLE ΑΥΤΟΥ) 

EDDIE’S HEAD (ΠΕΡΙΕΧΕΙ REMASTERED ΤΑ ΑΛΜΠΟΥΜ “IRON MAIDEN” ΕΩΣ “LIVE AT DONINGTON” ΚΑΙ ΤΟ ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ 

CD “IN PROFILE”. ΕΠΙΣΗΣ ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΤΙΚΟ ΜΕ ΤΟΝ ΑΡΙΘΜΟ ΤΟΥ ΚΟΥΤΙΟΥ. ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΗ ΕΚΔΟΣΗ 25.000 

ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ) 

EDDIE’S ARCHIVE (ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΤA “BBC ARCHIVES”, “BEAST OVER HAMMERSMITH” KAI “BEST OF THE B-SIDES”. 

ΕΠΙΣΗΣ, ΠΕΡΙΕΧΕΙ ΣΥΛΛΕΚΤΙΚΟ ΠΑΠΥΡΟ, ΔΑΚΤΥΛΙΔΙ ΚΑΙ ΠΟΤΗΡΙ. ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΕ ΣΕ ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΗ ΕΚΔΟΣΗ 100.000 

ΑΡΙΘΜΗΜΕΝΩΝ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΜΕ ΜΠΛΕ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΚΑΙ ΣΕ ΜΗ ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΗ ΕΚΔΟΣΗ ΜΕ ΚΟΚΚΙΝΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ) 

VIDEOS: 

1 

Περιέχονται στο “The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days” 

2 Περιέχονται αποσπασματικά στο “The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days” 

3 Περιέχονται στο “Visions Of The Beast” 

4 

Περιέχονται στο “Live After Death (2DVD)” 

IRON MAIDEN 1 

VIDEO PIECES 3 

BEHIND THE IRON CURTAIN 4 

LIVE AFTER DEATH (VHS) 4 

12 WASTED YEARS 2 

MAIDEN ENGLAND 

THE FIRST TEN YEARS 3 

FROM THERE TO ETERNITY 3 

DONINGTON LIVE 1992 

RAISING HELL 

CLASSIC ALBUMS: THE NUMBER OF THE BEAST 

ROCK IN RIO 

VISIONS OF THE BEAST 

THE HISTORY OF IRON MAIDEN PART 1: THE EARLY DAYS 

DEATH ON THE ROAD 

LIVE AFTER DEATH (2DVD) 

FLIGHT 666: THE FILM 

ΛΙΣΤΑ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΕΩΝ 

*Όλα τα κομμάτια που συμπεριλαμβάνονται στους στουντιακούς και ζωντανά ηχογραφημένους 

δίσκους από το “Iron Maiden” μέχρι και το “Live At Donington” επανεκδόθηκαν το 1998 με 

διαφορετικό mastering από το αρχικό τους. Οποιαδήποτε κυκλοφορία (συλλογές – 

επανακυκλοφορίες) μετά το 1998 αυτών των κομματιών περιέχει τις εκδόσεις του 1998 και όχι τις 

αρχικές. Τα κομμάτια που συμπεριλαμβάνονται στη συλλογή “Best Of The Beast” (1996) και στο 

Promo CD του “The Soundhouse Tapes” (2002) επίσης έχουν διαφορετικό mastering. Τέλος, με νέο 

mastering επανεκδόθηκαν τα κομμάτια που συμπεριλήφθηκαν στο “Best Of The B-Sides” του box 

set “Eddie’s Archive” το 2002. 

STUDIO ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ: 

01. IRON MAIDEN (1980) 

001.01. Iron Maiden (7” EP “The Soundhouse Tapes” – 1979, βρίσκεται σε CD στην 2CD έκδοση 

της συλλογής “Best Of The Beast” – 1996 και στην promo CD έκδοση του EP “The 

Soundhouse Tapes” - 2002) 

002.02. Invasion (7” EP “The Soundhouse Tapes” – 1979, βρίσκεται σε CD στην promo CD έκδοση 

του EP “The Soundhouse Tapes” - 2002) 

003.03. Prowler >> 

004.04. Strange World (Demo του 1979 που δεν συμπεριλήφθηκε στο 7” EP “The Soundhouse 

Tapes”, εκδόθηκε επίσημα βρίσκεται σε CD στην 2CD έκδοση της συλλογής “Best Of The 

Beast” – 1996 και στην ιαπωνική promo CD έκδοση του EP “The Soundhouse Tapes” – 

2002) 

005.05. Iron Maiden (ηχογράφηση του 1979 από το studio της εκπομπής του BBC “Friday Rock 

Show”, εκδόθηκε σε CD στο “BBC Archives” από το box set “Eddie’s Archive” – 2002) 

006.06. Running Free >> 

007.07. Transylvania >> 

008.08. Sanctuary >> 

372


009.09. Burning Ambition (από τις Demo ηχογραφήσεις του Δεκεμβρίου του 1979 με τον Guy 

Edwards μηχανικό ήχου, 7” single “Running Free” – 1980. Εμφανίζεται σε CD στο “Part I” 

του box set "The First Ten Years" - 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides", η οποία 

βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

010.10. Running Free (από τις Demo ηχογραφήσεις του 1980 με τον Guy Edwards μηχανικό ήχου, 

εκδόθηκε επίσημα στο 7” γερμανικό single “Running Free” – 1980) 

011.11. Transylvania (από τις Demo ηχογραφήσεις του 1980 με τον Guy Edwards μηχανικό ήχου, 

ποτέ δεν εκδόθηκε επίσημα αλλά εμφανίζεται στο bootleg “An Invasion Of Rarities Vol.2”) 

012.12. Sanctuary (NWOBHM συλλογή διαφόρων συγκροτημάτων “Metal For Muthas” – 1980, 

εκδόθηκε σε κυκλοφορία του συγκροτήματος στο CD single “Virus” (2) – 1996) 

013.13. Wrathchild >> 

014.14. Prowler (στούντιο άλμπουμ “Iron Maiden” – 1980) 

ο 

015.15. Sanctuary (στούντιο άλμπουμ “Iron Maiden” – 1980, αρχικά βρισκόταν (ως 7 κομμάτι 

του δίσκου, ανάμεσα στα “Charlotte The Harlot” και “Strangle World”) μόνο στην 

αμερικάνικη και ιαπωνική έκδοση του άλμπουμ ώσπου συμπεριλήφθηκε σε όλες τις εκδόσεις 

με τις επανακυκλοφορίες του 1998) 

016.16. Remember Tomorrow (στούντιο άλμπουμ “Iron Maiden” – 1980) 

017.17. Running Free (η μίξη διαφέρει από αυτήν του κομματιού όπως αυτό εμφανίζεται στο 

ομώνυμο single, αφού το κομμάτι επαναμιξαρίστηκε για να συμπεριληφθεί στο άλμπουμ) 

018.18. Phantom Of The Opera (στούντιο άλμπουμ “Iron Maiden” – 1980. Η αμερικάνικη έκδοση 

και η επανέκδοση του 1998 δεν συμπεριλαμβάνει το τέλος του τραγουδιού, στο οποίο, λίγα 

δευτερόλεπτα μετά το τέλος του τραγουδιού, ακούγεται παραμορφωμένη η φωνή του 

Di’Anno, χωρίς συνοδεία οργάνων, να επαναλαμβάνει την τελευταία φράση των στίχων. 

Αυτή η έκδοση υπάρχει στην αρχική έκδοση του άλμπουμ σε CD) 

019.19. Transylvania (στούντιο άλμπουμ “Iron Maiden” – 1980) 

020.20. Strange World >> 

021.21. Charlotte The Harlot >> 

022.22. Iron Maiden >> 

023.23. Running Free (7” single “Running Free” – 1980. Αν και δεν αναγράφεται, η μίξη διαφέρει 

από αυτήν του κομματιού όπως εμφανίζεται στο άλμπουμ) 

02. KILLERS (1981) 

024.01. Women In Uniform [Shyhooks] (από τις ηχογραφήσεις του 1980 με τον Tony Platt 

παραγωγό , 7” single “Women In Uniform” – 1980. Εμφανίζεται σε CD στο “Part II” του 

box set "The First Ten Years" - 1990) 

025.02. Invasion (από τις ηχογραφήσεις του 1980 με τον Tony Platt παραγωγό, 7” single “Women 

In Uniform” – 1980. Εμφανίζεται σε CD στο “Part II” του box set "The First Ten Years" – 

1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive 

– 2002") 

026.03. The Ides Of March (στούντιο άλμπουμ “Killers” – 1981) 


028.05. Murders In The Rue Morgue >> 

029.06. Another Life >> 

030.07. Genghis Khan >> 

031.08. Innocent Exile >> 

032.09. Killers >> 

033.10. Prodigal Son >> 

034.11. Purgatory >> 

ο 

035.12. Twilight Zone (στούντιο άλμπουμ “Killers” – 1981, αρχικά βρισκόταν (ως 8 κομμάτι 

του δίσκου, ανάμεσα στα “Killers” και “Prodigal Son”) μόνο στην αμερικάνικη και ιαπωνική 

έκδοση του άλμπουμ ώσπου συμπεριλήφθηκε σε όλες τις εκδόσεις με τις επανακυκλοφορίες 

του 1998) 

036.13. Drifter (στούντιο άλμπουμ “Killers” – 1981) 

03. THE NUMBER OF THE BEAST (1982) 

037.01. Wrathchild (Bruce’s Auditions) (ποτέ δεν έχει εκδοθεί επίσημα. Ανευρίσκεται μόνο σε 

βινύλιο στο bootleg “Made Of…”) 

038.02. Killers (Bruce’s Auditions) >> 

039.03. Twilight Zone (Bruce’s Auditions) >> 

040.04. Remember Tomorrow (Bruce's Auditions) >> 

041.05. Killers (Demo) (Bruce's Auditions) >> 

042.06. Stairway To Heaven (Drunken Rumble) [Led Zeppelin] >> 

043.07. Invaders (στούντιο άλμπουμ “The Number Of The Beast” – 1982) 

044.08. Children Of The Damned >> 

045.09. The Prisoner >> 

373


046.10. 22 Acacia Avenue 

047.11. The Number Of The Beast >> (στο promo CD “The Number Of The Beast” – 2005 

εμφανίζεται το κομμάτι αυτό χωρίς την sample εισαγωγή, ονομαζόμενο “The Number 

Of The Beast (Priceless Edition)” 

048.12. Run To The Hills >> 

049.13. Gangland >> 

050.14. Total Eclipse (στούντιο άλμπουμ “The Number Of The Beast” – 1982, αρχικά βρισκόταν 

ο 

(ως 7 κομμάτι του δίσκου, ανάμεσα στα “Run To The Hills” και “Gangland”) στην ιαπωνική 

έκδοση του άλμπουμ και ως b-side στο single “Run To The Hills” – 1982 ώσπου 

συμπεριλήφθηκε σε όλες τις εκδόσεις με τις επανακυκλοφορίες του 1998) 

051.15. Hallowed Be Thy Name (στούντιο άλμπουμ “The Number Of The Beast” – 1982) 

04. PIECE OF MIND (1983) 

052.01. Where Eagles Dare (στούντιο άλμπουμ “Piece Of Mind” – 1983) 

053.02. Revelations >> 

054.03. Flight Of Icarus >> 

055.04. Die With Your Boots On >> 

056.05. The Trooper >> 

057.06. Still Life >> 

058.07. Quest For Fire >> 

059.08. Sun And Steel >> 

060.09. To Tame A Land >> 

061.10. I've Got The Fire [Ronnie Montrose] (single “Flight Of Icarus” – 1983. Εμφανίζεται σε CD 

στο Part V του box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" 

η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

062.11. Cross Eyed Mary [Jethro Tull] (single “The Trooper” – 1983. Εμφανίζεται σε CD στο Part V 

του box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία 


05. POWERSLAVE (1984) 

---.01. Churchill’s Speech (συλλογή “Somewhere Back In Time – The Best Of 1980 – 1989” – 

2008) 

063.02. Aces High (στούντιο άλμπουμ “Powerslave” – 1984) 

064.03. 2 Minutes To Midnight (στούντιο άλμπουμ “Powerslave” – 1984. Η έκδοση που συναντάται 

στο ομώνυμο 7’ single είναι συντετμημένη, χωρίς αυτό να επισημαίνεται στον τίτλο της) 

065.04. Losfer Words (Big ’Orra) >> 

066.05. Flash Of The Blade >> 

067.06. The Duellists >> 

068.07. Back In The Village (στούντιο άλμπουμ “Powerslave” – 1984, στην επανέκδοση του 1998 

η εισαγωγή του “Powerslave”, λανθασμένα, προσμετράται χρονικά ως το τέλος αυτού του 

κομματιού) 

069.08. Powerslave (στούντιο άλμπουμ “Powerslave” – 1984, στην επανέκδοση του 1998 η 

εισαγωγή λανθασμένα προσμετράται χρονικά ως το τέλος του “Back In The Village”) 

070.09. Rime Of The Ancient Mariner >> 

071.10. Rainbow’s Gold [Beckett] (single “2 Minutes To Midnight” – 1984. Εμφανίζεται σε CD στο 

Part VI του box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η 

οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

072.11. King Of Twilight [Nektar] (single “Aces High” – 1984. Εμφανίζεται σε CD στο Part VI του 

box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία 


06. SOMEWHERE IN TIME (1986) 

073.01. Caught Somewhere In Time (στούντιο άλμπουμ “Somewhere In Time” –1986) 

074.02. Wasted Years >> 

075.03. Sea Of Madness >> 

076.04. Heaven Can Wait >> 

077.05. The Loneliness Of The Long Distance Runner >> 

078.06. Stranger In A Strange Land >> (στην έκδοση που ακούγεται στο βιντεοκλίπ του 

κομματιού έχει προστεθεί ήχος ζωντανού κοινού) 

079.07. Déjà Vu >> 

080.08. Alexander The Great >> 

081.09. Reach Out [The Entire Population Of Hackney] (single “Wasted Years” – 1986. 

Εμφανίζεται σε CD στο Part VIII του box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή 

374


"Best Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

082.10. Sheriff Of Huddersfield >> 

083.11. That Girl [The Entire Population Of Hackney] (single “Stranger In A Strange Land” – 

1986). Εμφανίζεται σε CD στο Part VIII του box set "The First Ten Years" – 1990 και στη 

συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

084.12. Juanita [The Entire Population Of Hackney] >> 

07. SEVENTH SON OF A SEVENTH SON (1988) 

085.01. Moonchild (στούντιο άλμπουμ “Seventh Son Of A Seventh Son – 1988) 

086.02. Infinite Dreams >> 

087.03. Can I Play With Madness >> 

088.04. The Evil That Men Do >> 

089.05. Seventh Son Of A Seventh Son >> 

090.06. The Prophecy >> 

091.07. The Clairvoyant >> 

092.08. Only The Good Die Young >> 

093.09. Black Bart Blues (CD single “Can I Play With Madness” – 1988. Εμφανίζεται και στο Part 

IX του box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία 


094.10. Massacre [Thin Lizzy] (CD single “Can I Play With Madness” – 1988. Εμφανίζεται και στο 

Part IX του box set "The First Ten Years" – 1990) 

095.11. Prowler ’88 (CD single “The Evil That Men Do” – 1988. Εμφανίζεται και στο Part IX του 

box set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία 


096.12. Charlotte The Harlot ’88 >> 

08. NO PRAYER FOR THE DYING (1990) 

097.01. Tailgunner (στούντιο άλμπουμ “No Prayer For The Dying” – 1990. Στην έκδοση που 

ακούγεται στο βιντεοκλίπ του κομματιού έχει προστεθεί ήχος ζωντανού κοινού) 

098.02. Holy Smoke >> (σε άγνωστο promo CD υπάρχει έκδοση στην οποία η λέξη “shit” έχει 

απαλειφθεί. Στο αμερικάνικο promo CD “Holy Smoke” – 1990 εμφανίζεται και ως 

συντετμημένη έκδοση) 

099.03. No Prayer For The Dying (στούντιο άλμπουμ “No Prayer For The Dying” – 1990) 

100.04. Public Enema Number One >> 

101.05. Fates Warning >> 

102.06. The Assassin (στούντιο άλμπουμ “No Prayer For The Dying” – 1990. Στις 

επανακυκλοφορίες του 1998 περιέχεται ένα διαφορετικό edit του κομματιού από αυτό που 

εμφανιζόταν στην αρχική έκδοση του άλμπουμ, το οποίο είναι ελαφρώς μεγαλύτερο σε 

διάρκεια λόγω του ότι το ρεφρέν του κομματιού ακούγεται περισσότερες φορές απ’ ότι 

στην αρχική έκδοση) 

103.07. Run Silent Run Deep >> 

104.08. Hooks In You >> 

105.09. Bring Your Daughter… …To The Slaughter >> 

106.10. Mother Russia >> 

107.11. All In Your Mind [Stray] (CD single “Holy Smoke” – 1990 και στη συλλογή "Best Of The 

B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

108.12. Kill Me Ce Coir [Golden Earring] >> 

109.13. I’m A Mover [Free] (CD single “Bring Your Daughter… …To The Slaughter” – 1990 και στη 


110.14. Communication Breakdown [Led Zeppelin] >> 

09. FEAR OF THE DARK (1992) 

111.01. Be Quick Or Be Dead (στούντιο άλμπουμ “Fear Of The Dark” – 1992) 

112.02. From Here To Eternity >> “From Here To Eternity (Triumph Mix)”) 

113.03. Afraid To Shoot Strangers >> 

114.04. Fear Is The Key >> 

115.05. Childhood’s End >> 

116.06. Wasting Love >> 

117.07. The Fugitive >> 

118.08. Chains Of Misery >> 

119.09. The Apparition >> 

120.10. Judas My Guide >> 

121.11. Weekend Warrior >> 

122.12. Fear Of The Dark >> 

123.13. Nodding Donkey Blues (CD single “Be Quick Or Be Dead” – 1992 και στη συλλογή "Best 

375


Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

124.14. Space Station No. 5 [Ronnie Montrose] >> 

125.15. Roll Over Vic Vella (CD single “From Here To Eternity” - 1992 και στη συλλογή "Best Of 

The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

126.16. I Can’t See My Feelings (picture disk single “From Here To Eternity”. Εμφανίζεται σε CD 

στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 

2002") 

127.17. From Here To Eternity (Triumph Mix) (CD single “From Here To Eternity” – 1992) 

128.18. Wasting Love (Edit) (CD single “Wasting Love” – 1992. Αν και δεν αναγράφεται στο 

single, δεν πρόκειται απλώς για συντετμημένη έκδοση του κομματιού, αλλά για 

διαφορετικό mix αυτού) 

10. THE X FACTOR (1995) 

129.01. Sign Of The Cross (στούντιο άλμπουμ “The X Factor” – 1995) 

130.02. Lord Of The Flies >> (στην έκδοση που ακούγεται στο βιντεοκλίπ του κομματιού 

έχει προστεθεί ήχος ζωντανού κοινού) 

131.03. Man On The Edge (στούντιο άλμπουμ “The X Factor” – 1995) (στο CD single “Man On The 

Edge” – 1995 το κομμάτι τελειώνει με μια φράση του McBrain) 

132.04. Fortunes Of War (στούντιο άλμπουμ “The X Factor” – 1995) 

133.05. Look For The Truth >> 

134.06. The Aftermath >> 

135.07. Judgement Of Heaven >> 

136.08. Blood On The World’s Hands >> 

137.09. The Edge Of Darkness >> 

138.10. 2 A.M. >> 

139.11. The Unbeliever >> 

140.12. Justice Of The Peace (single “Man On The Edge” (2) – 1995) 

141.13. I Live My Way (picture disk single “Man On The Edge” – 1995. Εμφανίζεται σε CD στην 

ιαπωνική 2CD έκδοση του “The X Factor” – 1995) 

142.14. Judgement Day (CD single “Man On The Edge” (1) – 1995 και στη συλλογή "Best Of The 

B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

143.15. My Generation [The Who] (CD single “Lord Of The Flies” – 1995 και στη συλλογή "Best Of 

The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive - 2002") 

144.16. Doctor, Doctor [UFO] >> 

145.17. Virus (συλλογή “Best Of The Beast” – 1996) (στο single “Virus” (1) – 1996 ανευρίσκεται 

συντετμημένη έκδοση του κομματιού) 

11. VIRTUAL XI (1998) 

146.01. Futureal (Unmastered) (Εμφανίζεται στο promo CD “An Introduction To Virtual XI” – 

1998, παρουσιάζει πολύ μικρές διαφορές σε σχέση με την έκδοση του album) 

147.02. The Angel And The Gambler (Unmastered) >> 

148.03. Lightning Strikes Twice (Unmastered) >> 

149.04. Futureal (στούντιο άλμπουμ “Virtual XI” – 1998) (στην έκδοση που ακούγεται στο 

βιντεοκλίπ του κομματιού έχει προστεθεί ήχος ζωντανού κοινού) 

150.05. The Angel And The Gambler (στούντιο άλμπουμ “Virtual XI” – 1998) (στο single “The 

Angel And The Gambler (2)” – 1995 ανευρίσκεται συντετμημένη έκδοση του κομματιού 

που αναγράφεται ως “The Angel And The Gambler (Edited Version)”) 

151.06. Lightning Strikes Twice >> 

152.07. The Clansman >> 

153.08. When Two Worlds Collide >> 

154.09. The Educated Fool >> 

155.10. Don’t Look To The Eyes Of A Stranger >> 

156.11. Como Estais Amigos >> 

12. BRAVE NEW WORLD (2000) 

157.01. Wrathchild – 1999 New Vocal Version (κρυφό κομμάτι που εμφανίζεται στην αμερικάνικη 

έκδοση της συλλογής / βιντεοπαιχνιδιού “Ed-Hunter” – 1999. Εμφανίζεται επίσης στο 

promo CD “Wrathchild ’99” – 1999) 

158.02. The Wicker Man (στούντιο άλμπουμ “Brave New World” – 2000) 

159.03. Ghost Of The Navigator >> 

160.04. Brave New World >> 

161.05. Blood Brothers >> 

162.06. The Mercenary >> 

163.07. Dream Of Mirrors >> 

164.08. The Fallen Angel >> 

376


165.09. The Nomad >> 

166.10. Out Of The Silent Planet >> (στο single “Out Of The Silent Planet” – 2000 ανευρίσκεται 

συντετμημένη έκδοση του κομματιού) 

167.11. The Thin Line Between Love And Hate >> 

168.12. The Wicker Man (Radio Version) (αμερικάνικο promo CD "The Wicker Man" – 2000) (στο 

ίδιο promo CD υπάρχει και η συντετμημένη έκδοση αυτού του κομματιού που ονομάζεται 

“The Wicker Man (Radio Edit)”) 

169.13. The Wicker Man (Rehearsal) (Από τις πρόβες για την περιοδεία του 2000. Εμφανίζεται στο 

αμερικάνικο promo CD “Brave New World SFX Radio Special” – 2000) 

170.14. Wrathchild (Rehearsal) >> 

171.15. The Trooper (Rehearsal) >> 

172.16. Blood Brothers (Orchestral Mix) (CD Single “Wildest Dreams” (1) - 2003) 

173.17. The Nomad (Rock Mix) (DVD Single “Wildest Dreams” (2) – 2003. Δεν έχει εκδοθεί σε 

CD) 

174.18. Blood Brothers (Rock Mix) (DVD Single “Wildest Dreams” (2) - 2003. Εμφανίζεται σε CD 

στην ιαπωνική έκδοση του single “Wildest Dreams” – 2003) 

13. DANCE OF DEATH (2003) * 

*Έχει κυκλοφορήσει και σε έκδοση DVD-Audio, η οποία περιέχει τα 11 κομμάτια του άλμπουμ σε 

ήχο 5.1 και Stereo. 

175.01. Wildest Dreams (στούντιο άλμπουμ “Dance Of Death” – 2003. Από την έκδοση που 

εμφανίζεται στο CD single “Wildest Dreams” – 2003 απουσιάζει το εισαγωγικό μέτρημα 

του McBrain) 

176.02. Rainmaker (στούντιο άλμπουμ “Dance Of Death” – 2003) 

177.03. No More Lies >> (στην έκδοση που ακούγεται στο βιντεοκλίπ του κομματιού έχει 

προστεθεί ήχος ζωντανού κοινού) 

178.04. Montségur >> 

179.05. Dance Of Death >> 

180.06. Gates Of Tomorrow >> 

181.07. New Frontier >> 

182.08. Paschendale >> 

183.09. Face In The Sand >> 

184.10. Age Of Innocence >> 

185.11. Journeyman >> 

186.12. Pass The Jam (CD single “Wildest Dreams” – 2003) 

187.13. Dance Of Death (Orchestral Version) (CD single “Rainmaker” – 2003. Το γερμανικό Pock- 

It CD Single “Rainmaker” – 2003 περιέχει το “Dance Of Death (Orchestral Version 2), το 

οποίο, ωστόσο, αποτελεί ακριβώς το ίδιο κομμάτι με το παρόν) 

188.14. More Tea Vicar >> 

189.15. Paschendale (Orchestral Version) (CD EP "No More Lies" - 2004) 

190.16. Journeyman (Electric Version) >> 

191.17. Age Of Innocence… How Old? (κρυφό κομμάτι που εμφανίζεται στο EP “No More Lies” – 

2004) 

192.18. The Trooper (Radio 1 ‘Legends’ Session) (αμερικάνικο CD Single “The Reincarnation Of 

Benjamin Breeg” – 2006) 

193.19. Run To The Hills (Radio 1 ‘Legends’ Session) (Digi-Single “The Reincarnation Of 


194.20. Hallowed Be Thy Name (Radio 1 ‘Legends’ Session) (CD single “The Reincarnation Of 


14. A MATTER OF LIFE AND DEATH (2006) 

195.01. Different World (στούντιο άλμπουμ “A Matter Of Life And Death” – 2006 Από την έκδοση 

που εμφανίζεται στο CD single “Different World ” – 2006 απουσιάζει το εισαγωγικό 

επιφώνημα του McBrain) 

196.02. These Colours Don’t Run (στούντιο άλμπουμ “A Matter Of Life And Death” – 2006) 

197.03. Brighter Than A Thousand Suns >> 

198.04. The Pilgrim >> 

199.05. The Longest Day >> 

200.06. Out Of The Shadows >> 

201.07. The Reincarnation Of Benjamin Breeg >> (Εμφανίζεται συντετμημένο ως “edited version” 

στο αμερικάνικο promo CD “The Reincarnation Of Benjamin Breeg” – 2006 και ως “rock 

club mix” στο ευρωπαϊκό promo CD “The Reincarnation Of Benjamin Breeg” – 2006. Οι 

δύο αυτές εκδόσεις διαφέρουν μόνο κατ’ όνομα μεταξύ τους) 

202.08. For The Greater Good Of God >> 

203.09. Lord Of Light >> 

204.10. The Legacy >> 

377


205.11. Hocus Pocus [Focus] (“Different World” DVD Single – 2006) 

206.12. Space Truckin’ [Deep Purple] 

207.13. Tush [ZZ Top] 

208.14. Angel Of Death [Thin Lizzy] 

209.15. Hallowed Be Thy Name (Live From Abbey Road) 

210.16. Brighter Than A Thousand Suns (Live From Abbey Road) 

LIVE ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ: 

ΗΧΟΥ: 

01. MARQUEE (3/4/1980, 4/7/1980) 

001.01. Drifter (3/4/1980) (7” single “Sanctuary” - 1980. Εμφανίζεται σε CD στο “Part I” του box 

set "The First Ten Years" – 1990 και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται 

στο box set "Eddie's Archive - 2002". To edit της 12” το οποίο περιλαμβάνεται και στο CD 

του single περιέχει το μέρος συμμετοχής του κοινού στη μέση του κομματιού 

συντετμημένο) 

002.02. I’ve Got The Fire (3/4/1980) (7”,12” single "Sanctuary". Εμφανίζεται σε CD στο “Part II” 

του box set "The First Ten Years" – 1990. Το edit που περιέχεται στο 7” διαφέρει ελάχιστα 

από αυτό που περιέχεται στo 12” και το CD) 

003.03. Sanctuary (4/7/1980) (12” EP “Live!! + One” – 1980. Δεν έχει εκδοθεί ποτέ σε CD) 

004.04. Phantom Of The Opera (4/7/1980) (12” single “Women In Uniform”. Εμφανίζεται σε CD 

στο “Part ΙΙ” του box set "The First Ten Years" – 1990) 

005.05. Drifter (4/7/1980) (12” EP “Live!! + One” – 1980. Δεν έχει εκδοθεί ποτέ σε CD) 

02. READING FESTIVAL (AUGUST 23, 1980) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “BBC 

Archives”, το οποίο βρίσκεται στο box set “Eddie’s Archive” – 2002) 

006.01. Prowler 

007.02. Remember Tomorrow 

008.03. Killers 

009.04. Running Free 

010.05. Transylvania 

011.06. Iron Maiden 

03. MAIDEN JAPAN (OSAKA 24/5/1981) 

012.01 Running Free (EP “Maiden Japan” – 1981. Εμφανίζεται σε CD στο “Part IΙΙ” του box set 

"The First Ten Years" – 1990) 

013.02 Remember Tomorrow >> 

014.03 Wrathchild (εμφανίζεται στην αμερικάνικη έκδοση του EP “Maiden Japan” – 1981. Σε CD 

ανευρίσκεται μόνο στην αμερικάνικη 2CD επανέκδοση του "Killers" – 1995) 

015.04 Killers (EP “Maiden Japan” – 1981) 

016.05 Innocent Exile >> 

017.06 Remember Tomorrow (with overdubbed Dickinson vocals) (single “The Number Of The 

Beast” - 1982. Εμφανίζεται σε CD στο “Part IV” του box set "The First Ten Years" – 1990 

και στη συλλογή "Best Of The B'Sides" η οποία βρίσκεται στο box set "Eddie's Archive – 

2002"). Ψευδώς αναγράφεται ότι προέρχεται από τις πρώτες εμφανίσεις του Dickinson με 

τους Maiden στα τέλη του 1981 στην Ιταλία) 

04. BEAST OVER HAMMERSMITH (20/03/1982) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Beast 

Over Hammersmith”, το οποίο βρίσκεται στο box set “Eddie’s Archive” – 2002) 

018.01. Murders In The Rue Morgue 

019.02. Wrathchild 

020.03. Run To The Hills 

021.04. Children Of The Damned (ενώ την παραγωγή στο live άλμπουμ έχει κάνει ο Steve Harris 

και ο Nigel Green, το κομμάτι εμφανίζεται ως b-side στο single “Run To The Hills (2)” – 

2001 με παραγωγή από τον Martin Birch) 

022.05. The Number Of The Beast 

023.06. Another Life 


025.08. 22 Acacia Avenue (ενώ την παραγωγή στο live άλμπουμ έχει κάνει ο Steve Harris και ο 

Nigel Green, το κομμάτι εμφανίζεται ως b-side στο single “Run To The Hills (1)” – 2001 με 

παραγωγή από τον Tony Wilson) 

026.09. Total Eclipse (ενώ την παραγωγή στο live άλμπουμ έχει κάνει ο Steve Harris 

και ο Nigel Green, το κομμάτι εμφανίζεται ως b-side στο single “Run To The Hills (2)” – 

378


2001 με παραγωγή από τον Martin Birch) 


028.11. The Prisoner (ενώ την παραγωγή στο live άλμπουμ έχει κάνει ο Steve Harris και ο 

Nigel Green, το κομμάτι εμφανίζεται ως b-side στο single “Run To The Hills (1)” – 2001 με 

παραγωγή από τον Tony Wilson) 

029.12. Hallowed Be Thy Name 

030.13. Phantom Of The Opera 


032.15. Sanctuary 

033.16. Drifter 



05. READING FESTIVAL (28/8/1982) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “BBC Archives”, το 

οποίο βρίσκεται στο box set “Eddie’s Archive” – 2002) 



038.03. Children Of The Damned 


040.05. 22 Acacia Avenue 


042.07. The Prisoner 




06. DORTMUND (17/12/1983) (single “Aces High” - 1984. Εμφανίζεται σε CD στο “Part VI” του 

box set "The First Ten Years" – 1990) 

046.01. The Number Of The Beast (λείπει μέρος της ηχογραφημένης εισαγωγής) 

07. LIVE AFTER DEATH (LONG BEACH ARENA 17/3/1985, 

HAMMERSMITH ODEON 8-10,12/10/1984) 

---.01. Intro: Churchill’s Speech (Long Beach Arena 17/3/1985) (ζωντανά ηχογραφημένο 

άλμπουμ “Live After Death” – 1985) 

047.02. Aces High (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

048.03. 2 Minutes To Midnight (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

049.04. The Trooper (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

050.05. Revelations (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

051.06. Flight Of Icarus (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

052.07. Rime Of The Ancient Mariner (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

053.08. Powerslave (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

054.09. The Number Of The Beast (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

055.10. Hallowed Be Thy Name (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

056.11. Iron Maiden (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

057.12. Run To The Hills (Long Beach Arena 17/3/1985) >> 

058.13. Running Free (Long Beach Arena 17/3/1985) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Live 

After Death” – 1985. Πριν την επανέκδοση του 1998 η έκδοση του τραγουδιού που υπήρχε 

στο CD ήταν συντετμημένη, αφού της έλειπε το μεγαλύτερο μέρος της συμμετοχής του 

κοινού. Η συντετμημένη αυτή έκδοση βρίσκεται και στο “Running Free (Live)” single που σε 

CD ανευρίσκεται στο Part VII του Box Set “The First Ten Years” – 1990) 

059.14. Sanctuary (Long Beach Arena 17/3/1985) (single “Running Free (Live)” – 1985. 

Εμφανίζεται σε CD στο Part VIΙ του box set "The First Ten Years" – 1990) 

060.15. Wrathchild (Hammersmith 08/10/1984), (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Live After 

Death” – 1985, συμπεριλήφθηκε στην CD έκδοση στην επανέκδοση του 1998) 

061.16. 22 Acacia Avenue (Hammersmith) >> 

062.17. Children Of The Damned (Hammersmith 10/10/1984) >> 

063.18. Die With Your Boots On (Hammersmith 10/10/1984) >> 

064.19. Phantom Of The Opera (Hammersmith) >> 

065.20. Murders In The Rue Morgue (Hammersmith 12/10/1985) >> 

066.21. Losfer Words (Big ’Orra) (Hammersmith ?/10/1985) (single “Run To The Hills (Live)” – 

1985. Εμφανίζεται σε CD στο “Part VΙI” του box set "The First Ten Years" – 1990) 

08. DONINGTON (20/8/1988) 

067.01. Moonchild (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “BBC Archives”, το οποίο βρίσκεται στο box 

379


set “Eddie’s Archive” – 2002) 

068.02. The Prisoner (CD single “The Clairvoyant (Live)” – 1988. Εμφανίζεται και στο “Part Χ” του 

box set "The First Ten Years" – 1990) 

069.03. Infinite Dreams (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “BBC Archives”, το οποίο βρίσκεται στο 

box set “Eddie’s Archive” – 2002) 


071.05. Heaven Can Wait (CD single “The Clairvoyant (Live)” – 1988. Εμφανίζεται και στο “Part 

Χ” του box set "The First Ten Years" – 1990) 

072.06. The Clairvoyant >> 

073.07. Seventh Son Of A Seventh Son (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “BBC Archives”, το 

οποίο βρίσκεται στο box set “Eddie’s Archive” – 2002) 

074.08. The Number Of The Beast >> 

075.09. Hallowed Be Thy Name >> 

076.10. Iron Maiden >> 


09. MAIDEN ENGLAND (BIRMINGHAM N.E.C. 27-28/12/1988) (από την “CD & Video Double 

Pack” επανέκδοση του VHS “Maiden England” – 1994) 

078.01. Moonchild 

079.02. The Evil That Men Do 

080.03. The Prisoner 

081.04. Still Life 

082.05. Die With Your Boots On 

083.06. Infinite Dreams 


085.08. Heaven Can Wait 

086.09. Wasted Years 

087.10. The Clairvoyant 

088.11. Seventh Son Of A Seventh Son 



10. WEMBLEY ARENA (17/12/1990) 

091.01. Tailgunner (CD single “Wasting Love” – 1992) 

092.02. Public Enema Number One (CD single “From Here To Eternity” – 1992) 

093.03. Holy Smoke (CD single “Wasting Love” – 1992) 

094.04. The Assassin >> 

095.05. No Prayer For The Dying (CD single “From Here To Eternity” – 1992) 

096.06. Hooks In You (CD single “Fear Of The Dark (Live)” – 1993) 

11. A REAL LIVE DEAD ONE* (FEAR OF THE DARK WORLD TOUR – 

1992, A REAL LIVE TOUR – 1993) 

*Aρχικά είχε κυκλοφορήσει ως δύο ζωντανά ηχογραφημένα άλμπουμ, το “A REAL LIVE ONE” και το 

“A REAL DEAD ONE”, τα οποία εκδόθηκαν ως μια κυκλοφορία στην 2CD επανέκδοση του 1998) 

Μετά από συγκρίσεις με Bootlegs των περιοδειών του 1992 και 1993, διαπιστώθηκε πως κάποιες 

από τις αναγραφόμενες στο ένθετο του CD ημερομηνίες και χώρες ηχογράφησης του εκάστωτε 

κομματιού είναι λανθασμένες, καθώς και ότι ο ήχος του ζωντανού κοινού σε πολλές περιπτώσεις 

είναι μιξαρισμένος από άλλες συναυλίες από αυτήν της οποίας το κομμάτι ακούγεται. Εδώ 

παρατίθονται με έντονη γραφή όσες πληροφορίες είναι επιβεβαιωμένες (και, όπου ήταν αναγκαίο, 

διορθωμένες). 

097.01. The Number Of The Beast (Copenhagen, DM 25/8/92) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ 

“A Real Live Dead One” – 1993) 

098.02. The Trooper (Helsinki, FL 27/8/92) >> 

099.03. Prowler (Rome, IT 30/4/93) >> 

100.04. Transylvania (Essen, DE 17/4/93) >> 

101.05. Remember Tomorrow (Essen, DE 17/4/93) >> 

102.06. Where Eagles Dare (Οι παρατιθέμενες στο ένθετο του CD πληροφορίες είναι λανθασμένες, 

η πραγματική ημερομηνία και τοποθεσία της ηχογράφησης παραμένει αδιευκρίνιστη) >> 

103.07. Sanctuary (Neuchatel, SW 27/5/93) >> 

104.08. Running Free (Neuchatel, SW 27/5/93) >> 

105.09. Run To The Hills (Ostrava, CZ 5/4/93) >> 

106.10. 2 Minutes To Midnight (Οι παρατιθέμενες στο ένθετο του CD πληροφορίες είναι 

λανθασμένες, η πραγματική ημερομηνία και τοποθεσία της ηχογράφησης παραμένει 

380


αδιευκρίνιστη) >> 

107.11. Iron Maiden (Helsinki, FL 27/8/92) >> 

108.12. Hallowed Be Thy Name (Copenhagen, DM 25/8/92) >> 

109.13. Wrathchild (Helsinki, FL 27/8/92) >> 

110.14. Be Quick Or Be Dead (Donington, UK 22/8/92)(είναι η ίδια ηχογράφηση με αυτή που 

εμφανίζεται στο “Live At Donington”, με τη διαφορά ότι έχει προστεθεί επιπλέον ήχος 

ζωντανού κοινού στην εισαγωγή αυτής της έκδοσης) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “A 

Real Live Dead One” – 1993) 

111.15. From Here To Eternity (Copenhagen, DM 25/8/92) >> 

112.16. Can I Play With Madness (Den Bosch, NL 2/9/92) >> 

113.17. Wasting Love (Paris, FR 5/9/92) >> 

114.18. Tailgunner (Laussane, SW 4/9/92) >> 

115.19. The Evil That Men Do (Brussels, BE 17/8/92) >> 

116.20. Afraid To Shoot Strangers (Stockholm, SW 29/8/92) >> 

117.21. Bring Your Daughter...To The Slaughter (Helsinki, FL 27/8/92) >> 

118.22. Heaven Can Wait (Reggio Emilia, IT 12/9/92) >> 

119.23. The Clairvoyant (Helsinki, FL 27/8/92) >> 

120.24. Fear Of The Dark (Helsinki, FL 27/8/92) >> 

121.25. Wasted Years (Bremen, DE 16/4/93) (CD single “Hallowed Be Thy Name (Live)” – 

1993) 

12. LIVE AT DONINGTON (22/8/1992) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Live At 

Donington” – 1993) 

---.01. Be Quick Or Be Dead (Η ίδια ηχογράφηση εμφανίζεται στο “A Real Live Dead One”) 



124.04. From Here To Eternity 

125.05. Can I Play With Madness 

126.06. Wasting Love 

127.07. Tailgunner 


129.09. Afraid to Shoot Strangers 

130.10. Fear Of The Dark 

131.11. Bring Your Daughter...To The Slaughter 



134.14. Run To The Hills (στις επανακυκλοφορίες του 1998, στο τέλος του κομματιού έχει 

προστεθεί αποχαιρετισμός του κοινού από τον Dickinson, ο οποίος προέρχεται από το τέλος του 

“Running Free” στο “Live After Death”) 

135.15. 2 Minutes To Midnight 



138.18. The Trooper 



13. GOTHENBURG (1/11/1995) 

141.01. Man On The Edge (single “Futureal” - 1998) 

142.02. Blood On The World’s Hands (CD single “The Angel And The Gambler (1)” – 1998 και στη 


143.03. Afraid To Shoot Strangers (2CD έκδοση της συλλογής “Best Of The Beast” – 1996) 

144.04. The Evil That Men Do (CD single “Futureal” - 1998) 

145.05. The Aftermath (CD single “The Angel And The Gambler (2)” – 1998 και στη συλλογή 


14. ED HUNTOUR (1999) 

146.01. Aces High (Milan, 23/9/99) (CD single “Out Of The Silent Planet” – 2000) 

147.02. Wasted Years (Milan, 23/9/99) (CD single “Out Of The Silent Planet” – 2000 και στη 


148.03. Killers (Rotterdam, 9-10-99) (single “The Wicker Man” (2) – 2000) 

149.04. Futureal (Helsinki, 15/9/99) (CD single “The Wicker Man” (2) – 2000 και στη συλλογή 


150.05. Man On The Edge (Milan 23/9/99) (CD single “The Wicker Man” (1) – 2000) 

151.06. Powerslave (Barcelona 25/9/99) >> 

381


15. ROCK IN RIO (19/1/2001) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ “Rock In Rio” – 2002) 

---.01. Intro: Arthur’s Farewell 

152.02. The Wicker Man 

153.03. Ghost Of The Navigator 

154.04. Brave New World 


156.06. 2 Minutes To Midnight 

157.07. Blood Brothers 

158.08. Sign Of The Cross 

159.09. The Mercenary 


161.11. Dream Of Mirrors 

162.12. The Clansman 








16. BRIXTON ACADEMY (19-21/3/2002) 

170.01. The Wicker Man (DVD single “Rainmaker” - 2003. Εμφανίζεται σε CD στο ιαπωνικό EP 

“Rainmaker” – 2003) 

171.02. The Number Of The Beast (CD single "The Number Of The Beast" - 2005) 

172.03. Children Of The Damned (DVD single “Rainmaker” - 2003. Εμφανίζεται σε CD στο 

ιαπωνικό EP “Rainmaker” – 2003) 

173.04. Hallowed Be Thy Name (CD single "The Number Of The Beast" - 2005) 

17. DEATH ON THE ROAD (DORTMUND 24/11/2003) (ζωντανά ηχογραφημένο άλμπουμ 

“Death On The Road” – 2005) 

*Η συσκευασία λανθασμένα αναγράφει ότι η συναυλία διεξήχθει στις 24 Δεκεμβρίου 2003 

174.01. Wildest Dreams 




178.05. Dance Of Death 

179.06. Rainmaker 

180.07. Brave New World 

181.08. Paschendale 

182.09. Lord Of The Flies 

183.10. No More Lies 




187.14. Journeyman 



18. THE EARLY DAYS TOUR (EGILSHOLLIN 7/06/2005) 

190.01 Murders In The Rue Morgue (Εμφανίζεται μόνο στο 12” picture disk single “The Trooper” – 

2005) 

191.02 Another Life (Εμφανίζεται μόνο στο 7” single “The Trooper” – 2005) 

192.03 Prowler (CD single “The Trooper” – 2005) 

193.04 The Trooper (Κυκλοφόρησε μόνο ως “digi single” που διατίθονταν από το internet, στη 

διεύθυνση http://www.7digital.com/downloads/trooper/ – 2005) 

20. DENMARK (2006) 

260.01. Different World (Live At Aalborg) (“Different World” Digi-Single – 2006) 

261.02. The Reincarnation Of Benjamin Breeg (Live At Copenhagen) (“Different World” DVD 

Single – 2006) 

262.03. Fear Of The Dark (Live At Copenhagen) (“Different World” 7” Picture Disk – 2006) 

263.04. Iron Maiden (Live At Copenhagen) (“Different World” CD Single – 2006) 

382


ST 

21. FLIGHT 666: THE MOVIE (SOMEWHERE BACK IN TIME WORLD TOUR, 1 LEG – 2008) 

---.01. Churchill's Speech (Mumbai 1/2/08) 

264.02. Aces High (Mumbai 1/2/08) 

265.03. 2 Minutes To Midnight (Melbourne 7/2/08) 

266.04. Revelations (Sydney 9/2/08) 

267.05. The Trooper (Tokyo 16/2/08) 

268.06. Wasted Years (Monterrey 22/2/08) 

269.07. The Number Of The Beast (Los Angeles 19/2/08) 

270.08. Can I Play With Madness (Mexico City 24/2/08) 

271.09. Rime Of The Ancient Mariner (New Jersey 14/3/08) 

272.10. Powerslave (San Jose 26/2/08) 

273.11. Heaven Can Wait (Sao Paulo 2/3/08) 

274.12. Run To The Hills (Bogota 28/2/08) 

275.13. Fear Of The Dark (Buenos Aires 7/3/08) 

276.14. Iron Maiden (Santiago 9/3/08) 

277.15. Moonchild (San Juan 12/3/08) 

278.16. The Clairvoyant (Curitiba 4/3/08) 

279.17. Hallowed Be Thy Name (Toronto 16/3/08) 

ΒΙΝΤΕΟ: 

*Όλες οι κυκλοφορίες οι οποίες εκδόθηκαν αρχικά σε μορφή VHS έχουν εικόνα 4:3. 

01. MARQUEE (19/10/1979) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 

2004) 

194.01 Iron Maiden (απόσπασμα) (Κατά τη διάρκεια του αφιερώματος"The Early Days") 

02. LIVE ON TOP OF THE POPS (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 

2004) 

195.01 Women In Uniform (22/2/1980) 

196.02 Running Free (απόσπασμα) (March 1980) (Κατά τη διάρκεια του αφιερώματος"The Early 

Days") 

03. RUSKIN ARMS (8/4/1980) (VHS “12 Wasted Years” – 1987) 

197.01. Charlotte The Harlot 

04. MARQUEE (4/7/1980) 

198.01. Prowler (απόσπασμα, μόνο ήχος, αφού το βίντεο δείχνει κάτι άλλο) (VHS “12 Wasted 

Years” – 1987) 

---.02. Phantom Of The Opera (απόσπασμα) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The 

Early Days” – 2004. Κατά τη διάρκεια του ρεπορτάζ "20th Century Box: Granada TV" ) 

---.03. Drifter (απόσπασμα) >> 

199.04. Iron Maiden (απόσπασμα) >> 

05. RUSKIN ARMS (14/4/1980) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 

2004) 







206.07. Another Life 


208.09. Charlotte The Harlot 

06. LIVE AT THE RAINBOW (21/12/1980) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The 

Early Days” – 2004) 

*Αρχικά είχε κυκλοφορήσει σε VHS με ήχο mono ενώ αργότερα ανατυπώθηκε σε VHS με ήχο 

stereo 

---.01. Intro: The Ides Of March 

383


209.02. Wrathchild (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 




213.06. Phantom Of The Opera (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 


07. BEAST OVER HAMMERSMITH (20/3/1982) 

---.01. Murders In The Rue Morgue (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” 

– 2004) 

---.02. Run To The Hills >> 

---.03. Children Of The Damned >> 

---.04. The Number Of The Beast >> 

---.05. 22 Acacia Avenue >> 

---.06. Total Eclipse >> 

---.07. The Prisoner >> 

---.08. Hallowed Be Thy Name >> 

---.09. Iron Maiden >> 

---.10. Sanctuary (VHS “12 Wasted Years” - 1987) 

08. ELLO’ TEXAS (27/7/1983) (DVD “Live After Death – 2008”) 

215.01. Wrathchild (απόσπασμα) 

216.02. Flight Of Icarus (απόσπασμα) 

217.02. 22 Acacia Avenue (απόσπασμα) 

218.03. Iron Maiden (απόσπασμα) 

08. LIVE IN DORTMUND (18/12/83) 

219.01. Sanctuary (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 2004) 


221.03. Revelations >> 

222.04. Flight Of Icarus >> 

223.05. 22 Acacia Avenue >> 

224.06. The Number Of The Beast >> 

225.07. Run To The Hills >> 

226.08. Iron Maiden (VHS “12 Wasted Years” - 1987) 

09. BEHIND THE IRON CURTAIN (14,17/8/1984) (DVD “Live After Death – 2008”) 

227.01. Aces High (Warsaw, PL 9/8/1984) 

228.02. The Trooper (Lodz, PL 10/8/1984) 

229.03. 22 Acacia Avenue (Lodz, PL 10/8/1984) 

230.04. Smoke On The Water [Deep Purple] (σε γαμήλια δεξίωση, άγνωστη ημερομηνία) 

231.05. The Number Of The Beast (ήχος από Wroclaw, PL 12/8/1984, εικόνα από την ίδια και 

άλλη μια, άγνωστη ημερομηνία) 

232.06. Run To The Hills (απόσπασμα, άγνωστη ημερομηνία) 

233.07. Powerslave (απόσπασμα) (Zabrze, PL 14/8/84); (Ήχος από Zabrze 14/8/84, ενώ η 

εικόνα αποτελεί σκηνοθετημένο βιντεοκλίπ) 

234.08. Hallowed Be Thy Name (Katowice, PL 14/8/84) (Ήχος από Katowice 14/8/84, ενώ η 

εικόνα αποτελεί σκηνοθετημένο βιντεοκλίπ που περιέχει σκηνές από την ταινία “Alexander 

Nevsky” (1938)) 

235.09. Revelations (απόσπασμα, άγνωστη ημερομηνία) 

236.10. 2 Minutes to Midnight (Budapest, HU 17/8/84) 

237.11. Run To The Hills (Budapest, HU 17/8/84) 

10. LIVE AFTER DEATH (LOS ANGELES 15/3/1984) (DVD “Live After Death – 2008”) * 

*Μιξαρισμένο σε DCM Stero και Dolby Digital 5.1 

238.01. Intro: Churchill's Speech / Aces High 

239.02. 2 Minutes to Midnight 


241.04. Revelations 

242.05. Flight Of Icarus 

384


243.06. Rime Of The Ancient Mariner 

244.07. Powerslave 




248.11. Run To The Hills (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 

249.12. Running Free (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 


12. ROCK IN RIO 1985 (RIO DE JANEIRO 11/1/1985) (DVD “Live After Death – 2008”) 

251.01. Aces High 



254.04. Revelations 

255.05. Powerslave 




11. MAIDEN ENGLAND (BIRMINGHAM N.E.C. 27-28/12/1988) (VHS “Maiden England” – 

1990) 

---.01. Moonchild 

---.02. The Evil That Men Do 

---.03. The Prisoner 

---.04. Still Life 

---.05. Die With Your Boots On 

---.06. Infinite Dreams (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 

---.07. Killers 


---.08. Heaven Can Wait 

---.09. Wasted Years 

---.10. The Clairvoyant (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 

---.11. Seventh Son Of A Seventh Son 

---.12. The Number Of The Beast 


---.13. Iron Maiden 

12. DONINGTON LIVE 1992 (22/8/1992) (VHS “Donington Live 1992” – 1993) 

---.01. Be Quick Or Be Dead 


---.03. Wrathchild 

---.04. From Here To Eternity 

---.05. Can I Play With Madness 

---.06. Wasting Love 

---.07. Tailgunner 


---.09. Afraid to Shoot Strangers 

---.10. Fear Of The Dark (το βιντεοκλίπ που είχε κυκλοφορήσει σε άγνωστη promo κυκλοφορία, 

αντίθετα με αυτό που βρίσκεται σε αυτή τη κυκλοφορία και στο DVD “Visions Of The 

Beast” – 2003, αποτελούνταν από την εκτέλεση αυτού του κομματιού από το “A Real Live 

Dead One” επενδεδυμένη με το βίντεο του “Donington Live 1992) 

---.11. Bring Your Daughter...To The Slaughter 

---.12. The Clairvoyant 

---.13. Heaven Can Wait 

---.14. Run To The Hills 

---.15. 2 Minutes To Midnight 


---.17. Hallowed Be Thy Name (το βιντεοκλίπ που είχε κυκλοφορήσει σε άγνωστη promo 

κυκλοφορία, αντίθετα με αυτό που βρίσκεται σε αυτή τη κυκλοφορία και στο DVD “Visions 

Of The Beast” - 2003, αποτελούνταν από την εκτέλεση αυτού του κομματιού από το “A 

Real Live Dead One” επενδεδυμένη με το βίντεο του “Donington Live 1992) 

---.18. The Trooper 

---.19. Sanctuary 

---.20. Running Free 

385


13. RAISING HELL (LONDON 28/8/1993) (VHS “Raising Hell” – 1994) 

*Η εν κυκλοφορία έκδοση του DVD αυτής της συναυλίας έχει «ημιεπίσημο» χαρακτήρα, αφού η 

εταιρία που την εξέδωσε είχε τα νομικά δικαιώματα αλλά όχι και την έγκριση του συγκροτήματος. 

Αν και σε αυτή υπάρχει η επιλογή για DD5.1 ήχο, δεν έχει γίνει μίξη 5 καναλιών. Στην ουσία, 

δηλαδή, αυτό που ακούγεται κατά την επιλογή του DD 5.1 ήχου είναι stereo σήμα μέσα από 5 

ηχεία. 

261.01. Be Quick Or Be Dead 







268.08. From Here To Eternity 



271.11. Bring Your Daughter... ...To The Slaughter 


273.13. Afraid To Shoot Strangers 





14. GOTHENBURG (1/11/1995) (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

---.01. Afraid To Shoot Strangers (Live) (Ο ήχος είναι από το Gothenburg 1/11/95 ενώ η εικόνα 

αποτελεί σκηνοθετημένο βιντεο) (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 

15. HELSINKI (15/9/1999) (CD Single “The Wicker Man” (2) – 2000) 

---.01. Futureal (Live) (Ήχος από Helsinki 15/9/1999, ενώ η εικόνα αποτελεί σκηνοθετημένο 

βιντεο) (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 

16. ROCK IN RIO (RIO DE JANEIRO 19/1/2001) (DVD “Rock In Rio” - 2002) 

*Οι επιλογές ήχου που προσφέρονται σε αυτή την κυκλοφορία είναι DTS 5.1 και DD 5.1 ενώ η 

εικόνα είναι 4:3. Stereo μίξη δεν περιέχει το DVD, και έτσι αυτή συναντάται μόνο στην VHS 

κυκλοφορία του video. Ενώ ο ήχος είναι όλος από τη συναυλία στο φεστιβάλ Rock In Rio III, 

κάποιες μικρές σκηνές του video είναι από το υπόλοιπο νοτιοαμερικάνικο σκέλος της περιοδείας και 

συγκεκριμένα από τις εξής συναυλίες: 09/1/2001 Mexico Mexico, 13/1/2001 Buenos Aires 

Argentina, 15/1/2001 Santiago Chile. Tα κομμάτια “Brave New World” και “Hallowed Be Thy 

Name” έχουν εκδοθεί με stereo ήχο στο “Visions Of The Beast” και με stereo ήχο και 16:9 εικόνα 

στο “Classic Albums – The Number Of The Beast” αντίστοιχα. 

---.01. Intro: Arthur’s Farewell 

---.02. The Wicker Man 

---.03. Ghost Of The Navigator 

---.04. Brave New World (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ)* 


---.06. 2 Minutes To Midnight 

---.07. Blood Brothers 

---.08. Sign Of The Cross 

---.09. The Mercenary 

---.10. The Trooper 

---.11. Dream Of Mirrors 

---.12. The Clansman 


---.14. Fear Of The Dark 


---.16. Hallowed Be Thy Name 

---.17. Sanctuary 


17. CLIVE BURR BRIXTON GIGS (2002) 

386


278.01 The Number Of The Beast (Live At Brixton '02) (CD single "The Number Of The Beast" - 

2005) 

18. DEATH ON THE ROAD (DORTMUND 24/11/2003) (DVD “Death On The Road” - 2006) 

*Οι επιλογές ήχου που προσφέρονται σε αυτή την κυκλοφορία είναι DD 5.1 και PCM Stereo ενώ η 

εικόνα είναι 16:9. 

*Η συσκευασία λανθασμένα αναγράφει ότι η συναυλία διεξήχθει στις 24 Δεκεμβρίου 2003 

---.01. Intro - Declamation 

---.02. Wildest Dreams 


---.04. Can I Play With Madness 

---.05. Trooper (έχει χρησιμοποιηθεί και ως βιντεοκλίπ) 

---.06. Dance Of Death 

---.07. Rainmaker 

---.08. Brave New World 

---.09. Paschendale 

---.10. Lord Of The Flies 

---.11. No More Lies 

---.12. Hallowed Be Thy Name 

---.13. Fear Of The Dark 


---.15. Journeyman 



19. ARGENTINA (11/01/2004) (DVD “Death On The Road” - 2006) 

279.01. Iron Maiden (απόσπασμα κατά τη διάρκεια του “Death On The Road Documentary”) 

ST 

20. FLIGHT 666: THE MOVIE (SOMEWHERE BACK IN TIME WORLD TOUR, 1 LEG – 2008) 

---.01. Churchill's Speech (Mumbai 1/2/08) 

---.02. Aces High (Mumbai 1/2/08) 

---.03. 2 Minutes To Midnight (Melbourne 7/2/08) 

---.04. Revelations (Sydney 9/2/08) 

---.05. The Trooper (Tokyo 16/2/08) 

---.06. Wasted Years (Monterrey 22/2/08) 

---.07. The Number Of The Beast (Los Angeles 19/2/08) 

---.08. Can I Play With Madness (Mexico City 24/2/08) 

---.09. Rime Of The Ancient Mariner (New Jersey 14/3/08) 

---.10. Powerslave (San Jose 26/2/08) 

---.11. Heaven Can Wait (Sao Paulo 2/3/08) 

---.12. Run To The Hills (Bogota 28/2/08) 

---.13. Fear Of The Dark (Buenos Aires 7/3/08) 

---.14. Iron Maiden (Santiago 9/3/08) 

---.15. Moonchild (San Juan 12/3/08) 

---.16. The Clairvoyant (Curitiba 4/3/08) 

---.17. Hallowed Be Thy Name (Toronto 16/3/08) 

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ / ΑΛΛΑ: 

ΗΧΟΥ: 

01. Christmas Message (Δεν έχει εκδοθεί επίσημα, ηχογραφήθηκε μαζί με τα δοκιμαστικά του 

Dickinson ως ραδιοφωνικό promo. Aνευρίσκεται σε βινύλιο στο bootleg “Made Of…”) 

02. Mission From ’Arry (single “2 Minutes To Midnight” – 1984) 

03. On Their Own Words: Bruce Dickinson (7” βινύλιο που συνόδευε την αρχική ιαπωνική έκδοση 

του βινυλίου του δίσκου “Somewhere In Time” – 1986. Δεν έχει εκδοθεί ποτέ επίσημα σε CD) 

04. On Their Own Words: Adrian Smith >> 

05. On Their Own Words: Nicko McBrain >> 

06. On Their Own Words: Dave Murray >> 

07. On Their Own Words: Steve Harris >> 

08. Mumblings And Jumblings From Yours Truly (κρυφό κομμάτι που εμφανίζεται στο single “Can I 

387


Play With Madness” – 1988) 

09. Listen With Nicko Part I (από την επανέκδοση των single “Running Free” και “Sanctuary” ως 

Part I του box set “The First Ten Years” – 1990) 

10. Listen With Nicko Part II (από την επανέκδοση των single “Women In Uniform” και “Twilight 

Zone” ως Part II του box set “The First Ten Years” – 1990) 

11. Listen With Nicko Part III (από την επανέκδοση των single “Purgatory” και “Maiden Japan” ως 

Part III του box set “The First Ten Years” – 1990) 

12. Listen With Nicko Part IV (από την επανέκδοση των single “Run To The Hills” και “The Number 

Of The Beast” ως Part IV του box set “The First Ten Years” – 1990) 

13. Listen With Nicko Part V (από την επανέκδοση των single “Flight Of Icarus” και “The Trooper” 

ως Part V του box set “The First Ten Years” – 1990) 

14. Listen With Nicko Part VI (από την επανέκδοση των single “2 Minutes To Midnight” και “Aces 

High” ως Part V του box set “The First Ten Years” – 1990) 

15. Listen With Nicko Part VII (από την επανέκδοση των single “Running Free (Live)” και “Run To 

The Hills (Live)” ως Part VII του box set “The First Ten Years” – 1990) 

16. Listen With Nicko Part VIII (από την επανέκδοση των single “Wasted Years” και “Stranger In A 

Strange Land” ως Part VIII του box set “The First Ten Years” – 1990) 

17. Listen With Nicko Part IX (από την επανέκδοση των single “Can I Play With Madness” and “The 

Evil That Men Do” ως Part IX του box set “The First Ten Years” – 1990) 

18. Listen With Nicko Part X (από την επανέκδοση των single “The Clairvoyant (Live) ” και 

“Sanctuary” ως Part X του box set “The First Ten Years” – 1990) 

19. Listen With Nicko Part XI (κρυφό κομμάτι που βρίσκεται στο αμερικάνικο promo CD “No Prayer 

For The Dying” – 1990) 

20. Steve Harris Promo Interview (“No Prayer For The Dying” CD&MC Promo Box – 1990) 

21. Bruce’s French Message (Γαλλικό promo CD “Be Quick Or Be Dead” – 1992) 

22. Fear Of The Dark – The Interview (αμερικάνικο promo CD “The Fugitive” – 1992) 

23. Bayswater Ain’t A Bad Place To Be (κρυφό κομμάτι που βρίσκεται στο CD single “Be Quick Or 

Be Dead” – 1992) 

24. A Real Live One: 3 Radio Advertisments (βρετανική promo κασσέτα “Angel Sound Advertising 

Cassette” – 1993) 

25. Blaze Bayley Interview Part I (CD single “Man On The Edge” (1) – 1995) 

26. Blaze Bayley Interview Part II (CD single “Man On The Edge” (2) – 1995) 

27. Steve Harris and Blaze Bayley Promo Interview (“Interview CD” που βρίσκεται στο promo box 

της συλλογής “Best Of the Beast – 1996) 

28. Part One: Early Maiden Days (CD “In Profile”, αρχικά αυτόνομή κυκλοφορία, αργότερα μέρος 

του box set “Eddie’s Head” – 1998) 

29. Part Two: Groundwork >> 

30. Part Three: Ascendancy >> 

31. Part Four: Supremacy >> 

32. Part Five: Legends >> 

33. Tommy Vance Voice Over: The Wicker Man (promo CD “Tommy Vance Previews Brave New 

World” – 2000. Το CD περιέχει ένα εννιαίο κομμάτι κατά το οποίο ακούγεται ο σχολιαστής πάνω 

από τα κομμάτια “The Wicker Man”, “Ghost Of The Navigator”, “Brave New World”, “Dream Of 

Mirrors” και “The Nomad”) 

34. Steve Harris and Bruce Dickinson Interview (promo CD “Iron Maiden’s Brave New World SFX 

Radio Special” – 2000) 

34. Brave New World Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “Brave New World Interview 

CD” – 2000) 

35. Brave New World Promo Interview: Steve Harris >> 

36. Brave New World Promo Interview: Janick Gers >> 

37. Brave New World Promo Interview: Bruce Dickinson, Steve Harris and Janick Gers Radio 

Promo Intros >> 

38. Rock In Rio Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “Rock In Rio Interview CD” – 2001) 

39. Rock In Rio Promo Interview: Adrian Smith >> 

40. Rock In Rio Promo Interview: Nicko McBrain >> 

41. Rock In Rio Promo Interview: Bruce Dickinson Radio Promo Intros >> 

42. Ian Camfield Voice Over: (promo CD “Dance Of Death – Five Track Sampler” – 2003. Το CD 

περιέχει ένα εννιαίο κομμάτι κατά το οποίο ακούγεται ο σχολιαστής πάνω από τα κομμάτια 

“Wildest Dreams”, “Rainmaker”, “No More Lies”, “Paschendale” και “Journeyman”) 

43. Dance Of Death Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “Dance Of Death Interview CD” 

– 2003) 

44. Dance Of Death Promo Interview: Steve Harris >> 

45. Dance Of Death Promo Interview: Adrian Smith >> 

46. Dance Of Death Promo Interview: Nicko McBrain >> 

47. Dance Of Death Promo Interview: Dave Murray >> 

48. Dance Of Death Promo Interview: Janick Gers >> 

49. A Matter Of Life And Death Voice Over: (promo CD “A Matter Of Lfe And Death – Advance 

Preview CD” – 2006. Το CD περιέχει ένα εννιαίο κομμάτι κατά το οποίο ακούγεται ο σχολιαστής 

388


πάνω από τα κομμάτια “Different World”, “These Colours Don’t Run”, “Brighter Than A Thousand 

Suns” και “The Reincarnation Of Benjamin Breeg”) 

50. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “A Matter Of Life 

And Death Interview CD – 2006) 

51. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Steve Harris >> 

52. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Dave Murray & Adrian Smith >> 

53. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Janick Gers & Nicko McBrain >> 

54. Different World Digi-Single Steve Harris Interview (Stream) (Διαθέσιμη μόνο προς ακρόαση 

και όχι αποθήκευση για όσους είχαν παραγγείλει το ψηφιακό Single από την ιστοσελίδα του 

συγκροτήματος από τις 4 εώς τις 25 Δεκεμβρίου 2006) 

BINTEO Ή ΨΗΦΙΑΚΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΣΥΛΛΟΓΕΣ: 

01. 20th Century Box: Granada TV (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 

2004) 

02. Warsaw, Poland – Behind The Iron Curtain (DVD “Live After Death” – 2008) 

03. The Remont Student Klub >> 

04. The Sports Hall City Of Lodz >> 

05. “The Night Before” >> 

06. The Folk Hall, Worclow >> 

07. The Big Game >> 

08. The City Of Katowice >> 

09. Budapest, Hungary >> 

10. 12 Wasted Years Clips (VHS “12 Wasted Years”) 

11. Fear Of The Dark Promo Interview (VHS το οποίο βρίσκεται στ promo box του “Fear Of The 

Dark – 1992) 

12. The X Factor EPK (άγνωστη αρχική πηγή κυκλοφορίας, επανακυκλοφόρησε αυτόνομα ως “The 

X Factor EPK” DVD promo – 2005, στα πλαίσια της προώθησης της συλλογής “The Essential 

Iron Maiden”) 

13. Steve Harris and Blaze Bayley Promo Interview (VHS το οποίο αρχικά συμπεριλήφθηκε στο 

promo box της συλλογής “Best Of The Beast” – 1996, ενώ αργότερα επανακυκλοφόρησε 

αυτόνομα ως “Best Of The Beast EPK” DVD promo – 2005, στα πλαίσια της προώθησης της 

συλλογής “The Essential Iron Maiden”) 

14. Classic Albums: The Number Of The Beast I (DVD “Classic Albums: Iron Maiden – The Number 

Of The Beast” - 2001) 

15. Classic Albums: 22 Acacia Avenue >> 

16. Classic Albums: The Prisoner >> 

17. Classic Albums: Run To The Hills >> 

18. Classic Albums: Children Of The Damned >> 

19. Classic Albums: Hallowed Be Thy Name >> 

20. Classic Albums: Adrian Smith & Dave Murray Twin Guitars >> 

21. Classic Albums: Beast Stories >> 

22. Classic Albums: Reading Festival 1982 >> 

23. Classic Albums: Nicknames >> 

24. Classic Albums: Rod Smallwood >> 

25. Classic Albums: Adrian Smith Plays “Children Of The Damned” >> 

26. Classic Albums: Adrian Smith Plays “The Number Of The Beast” >> 

27. Classic Albums: A Message From Clive Burr >> 

28. Candid Interviews (DVD “Rock In Rio” – 2001) 

29. A Day In The Life (και όλα τα κρυμμένα έξτρα) >> 

30. Ross Halfin Photo Diary >> 

31. Dance Of Death – Behind The Scenes (DVD single “Wildest Dreams” (2) – 2003) 

32. Rainmaker Video – The Making Of (DVD single “Rainmaker” (2) – 2003) 

33. Iron Maiden: The Early Years Documentary (και όλα τα κρυμμένα έξτρα) (DVD “The History Of 

Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 2004) 

34. Death On The Road Documentary (DVD “Death On The Road” – 2006) 

35. Life On The Road Documentary >> 

36. The Fans – Interviews With The Fans >> 

37. Promotional EPK >> 

38. Promo Videos - Design Sketches And On-set Photos >> 

39. Photo And Artwork Gallery >> 

40. The Making Of A Matter Of Life And Death (Περιορισμένη έκδοση CD+DVD “A Matter Of Life 

And Death” – 2006) 

41. Recording Of Different World >> 

42. Photos from A Matter Of Life And Death Sessions >> 

43. Hocus Pocus Picture Gallery (“Different World” DVD Single – 2006) 

44. The Reincarnation Of Benjamin Breeg (Live) Photo Gallery >> 

45. The History Of Iron Maiden – Part 2 (DVD “Live After Death” – 2008) 

389


46. Still Galleries >> 

ΓΙΑ ΤΟ PC: 

*Εδώ αναφέρονται μόνο τα εκτελέσιμα αρχεία εκείνα, τα οποία είναι αποκλειστικά για την εκάστωτε 

κυκλοφορία. Τα εκτελέσιμα τα οποία περιέχουν βίντεο που περιέχονται και αλλού δεν 

περιλαμβάνονται, ενώ αυτά που περιέχουν αποκλειστικές εκτελέσεις ή videoclip έχουν ενσωματωθεί 

στην κατάλληλη υποκατηγορία της δισκογραφίας (Ζωντανά ηχογραφημένες εκτελέσεις (Βίντεο) ή 

Bιντεοκλίπ). 

01. Iron Maiden Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Iron Maiden” – 1998) 

02. Killers Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Killers” – 1998) 

03. The Number Of The Beast Enhanced Section (από την επανέκδοση του “The Number Of The 

Beast” – 1998) 

04. Piece Of Mind Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Piece Of Mind” – 1998) 

05. Powerslave Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Powerslave” – 1998) 

06. Live After Death Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Live After Death” – 1998) 

07. Somewhere In Time Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Somewhere In Time” – 

1998) 

08. Seventh Son Of A Seventh Son Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Seventh Son Of A 

Seventh Son” – 1998) 

09. No Prayer For The Dying Enhanced Section (από την επανέκδοση του “No Prayer For The 

Dying” – 1998) 

10. Fear Of The Dark Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Fear Of The Dark” – 1998) 

11. A Real Live Dead One Enhanced Section (από την επανέκδοση του “A Real Live Dead One” – 

1998) 

12. Live At Donington Enhanced Section (από την επανέκδοση του “Live At Donington” – 1998) 

13. Ed-Hunter (Εγκατάσταση, Παιχνίδι και Patch 1.12, από τη συλλογή “Ed-Hunter” – 1999) 

14. Brave New World – The Making Of (promo CD “www.Metal-Is.com” -2000) 

ΒΙΝΤΕΟΚΛΙΠ: 

*Σε κάποια από τα βιντεοκλίπ που περιέχονται στο “Visions Of The Beast” γίνεται αισθητή η 

επικάλυψη λίγων δευτερολέπτων της αρχής τους από το προβαλλόμενο στην οθόνη εξώφυλλο του 

αντίστοιχου single. 

01. Running Free (Top Of The Pops, 13/11/80) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The 

Early Days” – 2004) 

02. Running Free (Rock & Pop TV Show, 1980) >> 

03. Women In Uniform (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

04. Run To The Hills >> 

05. Run To The Hills (Champ Chaos Version) >> 

06. The Number Of The Beast >> 

07. The Number Of The Beast (Champ Chaos Version) >> 

08. The Number Of The Beast (άγνωστη promo VHS πηγή. Το βιντεοκλιπ αποτελείται από την 

προηχογραφημένη εκτέλεση του κομματιού επί σκηνής, αποσπάσματα της οποίας φαίνονται 

μέσα στην ευρύτερα γνωστή έκδοση του βιντεοκλίπ) 

09. The Prisoner (άγνωστη promo VHS πηγή. Το βιντεοκλιπ αποτελείται από την 

προηχογραφημένη εκτέλεση του κομματιού επί σκηνής) 

10. Flight Of Icarus >> 

11. Flight Of Icarus (Champ Chaos Version) >> 

12. The Trooper >> 

13. The Trooper (Champ Chaos Version) (κρυφό βίντεο από το DVD “Visions Of The Beast” – 

2003) 

14. The Trooper (άγνωστη promo VHS πηγή. Το βιντεοκλιπ αποτελείται από την προηχογραφημένη 

εκτέλεση του κομματιού επί σκηνής, αποσπάσματα της οποίας φαίνονται μέσα στην ευρύτερα 

γνωστή έκδοση του βιντεοκλίπ) 

15. The Trooper (Kerrang Version) (άγνωστη πηγή. Προβλήθηκε το 2005 με την επανέκδοση του 

single και αποτελούνταν από κινούμενα σχέδια ψηφιακών γραφικών) 

16. 2 Minutes To Midnight (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

17. 2 Minutes To Midnight (Alternative Version) (άγνωστη promo VHS πηγή. Το βιντεοκλιπ 

αποτελείται από την προηχογραφημένη εκτέλεση του κομματιού επί σκηνής, αποσπάσματα της 

οποίας φαίνονται μέσα στην ευρύτερα γνωστή έκδοση του βιντεοκλίπ) 

18. Aces High (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

19. Aces High (Champ Chaos Version) (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

20. Aces High (άγνωστη promo VHS πηγή. Το βιντεοκλιπ αποτελείται από την προηχογραφημένη 

εκτέλεση του κομματιού επί σκηνής, αποσπάσματα της οποίας φαίνονται μέσα στην ευρύτερα 

γνωστή έκδοση του βιντεοκλίπ) 

21. Wasted Years >> 

390


22. Wasted Years (Mimed Performance On German TV) (Από το VHS “12 Wasted Years” – 1897) 

23. Stranger In A Strange Land >> 

24. Can I Play With Madness >> 

25. The Evil That Men Do >> 

26. The Clairvoyant >> 

27. Infinite Dreams >> 

28. Holy Smoke >> 

29. Tailgunner >> 

30. Bring Your Daughter… …To The Slaughter >> 

31. Be Quick Or Be Dead >> 

32. From Here To Eternity >> 

33. Wasting Love >> 

34. Man On The Edge (Full Version) >> 

35. Man On The Edge (Performance) (άγνωστη αρχική πηγή κυκλοφορίας, επανακυκλοφόρησε 

συμπεριλαμβανόμενο στο “The X Factor EPK” DVD promo – 2005, στα πλαίσια της προώθησης 

της συλλογής “The Essential Iron Maiden”) 

35. Man On The Edge (Fun Version) (κρυφό βίντεο από το DVD “Visions Of The Beast” - 2003) 

36. Man On The Edge (Top Of The Pops) (CD Single “The Angel And The Gambler” (2) - 1998) 

37. Lord Of The Flies >> 

38. The Aftermath (άγνωστη promo VHS πηγή. Το βιντεο αποτελείται από παλαιό οπτικό υλικό 

πολέμου) 

39. Virus >> 

40. Virus (Scuzz TV version) (άγνωστη πηγή. Αυτή η έκδοση αποτελεί μίξη διάφορων 

σκηνών από παλαιότερα βιντεοκλιπ και συναυλίες, χωρίς, όμως, να εμφανίζεται κάπου ο 

Dickinson) 

41. The Angel And The Gambler (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

42. Futureal >> 

43. Futureal (Football Version) >> 

44. The Wicker Man (DVD “Visions Of The Beast” – 2003) 

45. The Wicker Man (Champ Chaos Version) >> 

46. The Wicker Man (Radio) (“The Wicker Man” αμερικάνικο promo VHS. Σε αυτό το βιντεοκλίπ 

ακούγεται η “radio version” του κομματιού ενώ το βίντεο είναι το ίδιο με την ευρύτερα γνωστή 

έκδοση) 

47. Out Of The Silent Planet >> 

48. Wildest Dreams (DVD “Death On The Road” – 2006) 

49. Rainmaker >> 

50. No More Lies (EP "No More Lies" - 2004) 

51. The Reincarnation Of Bejamin Breeg (Περιορισμένη έκδοση CD+DVD “A Matter Of Life And 

Death” – 2006) 

52. Different World (Studio Performance) >> 

53. Different World (“Different World” DVD Single – 2006) 

ΒΙΟΓΡΑΦΙΕΣ 

Bayley, Blaze: Το αληθινό του όνομα είναι Bayley Alexander Cook 15 , γεννήθηκε 

στο Birmingham στις 19 Μαΐου 1963. Ο ίδιος αναφέρει ως «πηγή των δαιμόνων 

του» το ότι μεγάλωσε νιώθοντας περιθωριοποιημένος λόγω του ότι οι γονείς του 

χώρισαν όταν αυτός βρισκόταν σε μικρή ηλικία και ξαναπαντρεύτηκαν, 

δημιουργώντας ο καθένας νέα οικογένεια. Επίσης, πολλές δυσκολίες συνάντησε 

στα σχολικά του χρόνια λόγω δυσλεξίας. Μεγάλωσε σε πολύ φτωχές συνθήκες. 

Είχε δουλέψει ως εργάτης σε αποθήκες και ρεσεπτιονίστ σε ξενοδοχείο ώσπου 

μπήκε στο πρώτο του συγκρότημα, τους Child’s Play. Μετά από ένα μήνα πρόβες 

αφέθηκε ελεύθερος και προσχώρησε στους Wolfsbane, με τους οποίους 

κυκλοφόρησε 2 studio άλμπουμ, ένα EP και ένα ζωντανά ηχογραφημένο 

άλμπουμ, ώσπου ανακοίνωσε την αποχώρησή του (που σήμανε και τη διάλυση 

του συγκροτήματος) για να προσχωρήσει στους Maiden, με τους οποίους είχε 

γνωριστεί κατά το βρετανικό σκέλος της περιοδείας για το “No Prayer For The 

Dying” (“Intercity Express Tour 1990”), στο οποίο οι Wolfsbane έπαιζαν support. 

Μετά την λύση της συνεργασίας του με τους Maiden δημιούργησε τους BLAZE, με 

τους οποίους έχει κυκλοφόρησε 3 studio άλμπουμ και ένα ζωντανά 

15 Συνέντευξη Bayley στην ιστοσελίδα Blasting-Zone.com, Απρίλιος 2007 

391


ηχογραφημένο άλμπουμ. Στις αρχές του 2007 ανακοινώθηκε μια νέα σύνθεση και 

το συγκρότημα μετονομάστηκε σε Blaze Bayley. 

Μετά τη φυγή του από τους Maiden διαγνώστηκε με κατάθλιψη και 

αλκοολισμό, κάτι που του στοίχισε το γάμο του με τη βραζιλιάνα γυναίκα που είχε 

παντρευτεί πριν λίγα χρόνια. Ξαναπαντρέυτηκε το 2007. 

Burr, Clive: Γεννήθηκε στις 8 Μαρτίου 1957 στο East Ham. Λίγα είναι γνωστά 

για τη ζωή του. Μετά τους Maiden, έπαιξε σε διάφορα συγκροτήματα όπως τους 

Trust, Elixir, Gogmagog, Far Corporation, Clive Burr’s Escape, True Brits, 

Praying Mantis, Desperado. Στα τέλη της δεκαετίας του ’90 διαγνώσθηκε ως 

πάσχων από Σκλήρυνση Κατά Πλάκας, η θεραπεία της οποίας τον άφησε βαθιά 

χρεωμένο. Οι Maiden διοργάνωσαν μια σειρά συναυλιών, τα έσοδα των οποίων 

πήγαν σε στον Burr και δημιούργησαν έναν οργανισμό υποστήριξης του Burr, το 

“Clive Burr Trust Fund”, ο οποίος έκτοτε δέχεται δωρεές. 

Di’Anno, Paul: Το πραγματικό του όνομα αποτελεί μυστήριο. Το διαβατήριό του 

αναγράφει Paul Andrews, ενώ στα σχολικά του χρόνια ήταν γνωστός ως Paul 

Taylor, σύμφωνα με μαρτυρία του παιδικού του φίλου Martin Blackman 16 . Ο ίδιος 

δηλώνει πως Di’Anno είναι το πατρικό του και τα άλλα δύο ανήκουν σε πατριούς 

του. Γεννήθηκε στις 17 Μαΐου 1958, μάλλον στο Chingford, ο μεγαλύτερος από 

10 αδέρφια από τους δύο γάμους της μητέρας του. Ο ίδιος περιγράφει την 

ανατροφή του ως «μεγάλωμα ανάμεσα σε μια φυλή από οικογενειακά μέλη». 

Ανάμεσα στις πολλές από τις αναληθείς του δηλώσεις, έχει ψευδώς δηλώσει πως 

έχει ιταλικές και βραζιλιάνικες ρίζες. Πριν προσχωρήσει στους Maiden, είχε 

τραγουδήσει για τους The Paedophiles 17 , τους Rock Candy, τους Bird Of Pray και 

άλλα άγνωστα rock συγκροτήματα και είχε εργαστεί ως σεφ και ως χασάπης. 

Μετά τους Maiden τραγούδησε στους Lone Wolf, Two Swimmers & A Bag Of 

Jockies, Killers, The Original Iron Men, Di’Anno, Paul Di’Anno, Battlezone, 

Gogmagog, Praying Mantis και τους The Almighty Inbredz. 

Η πρώην του γυναίκα τον μύησε στον Ισλαμισμό. Δεν είναι γνωστό πόσες 

φορές έχει παντρευτεί. Ωστόσο, έχει αναφερθεί σε έξι παιδιά 18˙ δύο από τον 

πρώτο του γάμο με τη Beverley (τον γιο του, που γεννήθηκε το 1984 και τη κόρη 

του, που γεννήθηκε το 1992) και άλλες δύο κόρες, γεννηθείσες το 1998 και το 

2001. Τα στοιχεία των άλλων δύο παιδιών του δεν είναι γνωστά. 

Dickinson, Bruce: Το πλήρες του όνομα είναι Paul Bruce Dickinson. Γεννήθηκε 

στο Worksop Notts στις 7 Αυγούστου 1958. Ήταν γόνος ανεπιθύμητης 

σύλληψης, κάτι που οδήγησε τους γονείς του στο να παντρευτούν όντας ακόμη 

έφηβοι και το μεγαλύτερο μέρος της ανατροφής του ανέλαβαν ο παππούς και η 

γιαγιά του. Έχει μία μικρότερη αδερφή, η οποία ασχολείται επαγγελματικά με την 

ιππασία. Αφού κατετάγη σε στρατιωτική σχολή (“Cadets”), όπου παρέμεινε δύο 

χρόνια, σπούδασε Ιστορία στο Queen Mary Colledge του Λονδίνου και, ενώ είχε 

ήδη τραγουδήσει για τους Paradox, Styx και τους Shots, μπήκε στους Samson, 

τους οποίους και εγκατέλειψε για να μπει στους Maiden. Παράλληλα, ασχολήθηκε 

με τη ξιφασκία (κατετάγη έβδομος στη Μ. Βρετανία 19 ), τη συγγραφή δύο 

χιουμοριστικών μυθιστορημάτων, την παρουσίαση ραδιοφωνικής εκπομπής αλλά 

και την πτήση αεροπλάνων. Μετά την φυγή του από τους Maiden ξεκίνησε solo 

καριέρα η οποία συνεχίζεται παράλληλα με τους Maiden μετά την 

επαναπροσχώρησή του σε αυτούς. Από τις αρχές της δεκαετίας του ’00 εργάζεται 

και ως πιλότος πολιτικής αεροπορίας για τη βρετανική εταιρία Astraeus. Έχει τρία 

16 Ανεπίσημο βιογραφικό DVD “Iron Maiden – The Legacy Of The Beast” 

17 Συνέντευξη για το γαλλικό περιοδικό Rock Hard, τεύχος 39, Δεκέμβριος 2004 

18 Συνέντευξη στην ιστοσελίδα MetalRules.com, Απρίλιος 2003 

19 Συνέντευξη Dickinson στο βρετανικό περιοδικό Sports Illustrated, Ιανουάριος 1990 

392


παιδιά, τον Austin, τον Griffin και την Kia, τα οποία απέκτησε με τη δεύτερη 

γυναίκα του, την Paddy. 

Harris, Steve: Το πλήρες του όνομα είναι Stephen Percy Harris. Γεννήθηκε στο 

Leytonstone το 1956, πρωτότοκος και μοναδικό αγόρι από τέσσερα παιδιά. 

Σύμφωνα με τον ίδιο, μεγάλωσε ανάμεσα σε πολλές γυναίκες, αφού εκτός από τις 

αδερφές του και τη μάνα του, ήταν πολύ έντονη και η παρουσία των τριών 

αδερφών της μάνας του μέσα στο σπίτι του. Αρχικά, ονειρεύονταν να γίνει 

επαγγελματίας ποδοσφαιριστής, αλλά, μετά από αρκετά χρόνια στους κόλπους 

της Westham United, άφησε το ποδόσφαιρο για μια νέα του αγάπη, τη μουσική. 

Αρχικά, προσχώρησε στους Influence, οι οποίοι μετονομάστηκαν σε Gypsy’s Kiss 

και αργότερα προσχώρησε στους Smiler. Λόγω του ότι οι συνθέσεις του δε 

γίνονταν αποδεκτές από τα υπόλοιπα μέλη των Smiler, έφυγε από αυτούς και 

δημιούργησε το δικό του συγκρότημα, τους Iron Maiden. 

Έχει έξι παιδία, την Lauren, την Kerry, την Faye και τον George από τον 

πρώτο του γάμο με την Lorraine και τον Stanley και την Maisie, από το δεύτερό 

του γάμο με τη νυν σύζυγό του Emma. 

Gers, Janick: Το πλήρες του όνομα είναι Janick Robert Gers. Είναι κατά το 

πατρικό του ήμισυ Πολωνός. Γεννήθηκε στις 27 Ιανουαρίου 1957 στο Harterpool. 

Σύμφωνα με τον ίδιο, τα ενδιαφέροντά του κατά τα παιδικά του χρόνια ήταν η 

κολύμβηση, το ποδόσφαιρο και η μουσική. Αγόρασε την πρώτη του κιθάρα στα 

18 και σύντομα σχημάτισε το συγκρότημα White Spirit, οι οποίοι εξέδωσαν το 

μοναδικό, ομώνυμο άλμπουμ τους το 1980. Αργότερα εντάχθηκε στους Gillan, 

για τους οποίους έπαιξε κιθάρα σε δύο άλμπουμ, τα “Double Trouble” και 

“Magic”, πριν ο Ian Gillan διαλύσει το συγκρότημα. Μετά τη διάλυση των Gillan, 

ο Gers σπούδασε ανθρωπιστικές επιστήμες στο κολέγιο. Εμφανίστηκε στο 

μοναδικό EP των Gogmagog. Ήταν έτοιμος να παρατήσει την κιθάρα, όταν, μέσω 

της γνωριμίας του και αμοιβαίας εκτίμησης με τον Dickinson ανέλαβε τις κιθάρες 

για το πρώτο προσωπικό άλμπουμ του τελευταίου, το “Tattooed Millionaire” 

(1990). Διαδέχθηκε τον Smith στους Maiden όταν εκείνος έφυγε το 1989. 

Παρέμεινε μετά την επαναπροσχώρησή του Smith στους Maiden, 

συναποτελώντας το κιθαριστικό τους τρίο. 

Έχει δύο παιδιά, την Sian και τον Dylan, τα οποία απέκτησε με τη σύζυγό 

του Sandra. 

McBrain, Nicko: Το αληθινό του όνομα είναι Michael Henry McBrain. Γεννήθηκε 

στο Hackney στις 5 Ιουνίου 1952. Περιγράφει τον εαυτό του ως «γεννημένο 

διασκεδαστή» και «κύριο υπερβολή στα πάντα». Προέρχεται από οικογένεια με 

μουσικό παρελθόν, αφού, σύμφωνα με τον ίδιο 20 , ο πατέρας του έπαιζε τρομπέτα 

και πλήκτρα ενώ η μητέρα του πιάνο. Από μικρός είχε έφεση στα drums, αφού 

μέχρι να του πάρουν οι γονείς του το πρώτο του drum kit, χρησιμοποιούσε τα 

κουζινικά σκεύη της μητέρας του. Μικρός, άκουγε στο παρατσούκλι Nicki, το 

οποίο είχε καθιερωθεί λόγω του ότι το αγαπημένο του αρκουδάκι λεγόταν 

Nicholas The Bear. Κατά τη διάρκεια της θητείας του στο συγκρότημα του Billy 

Day, το Nicky έγινε Nicko, το οποίο και καθιερώθηκε έκτοτε. 

Το πρώτο του «σοβαρό συγκρότημα» ήταν οι The 18th Fairfield Walk, μετά 

από τους οποίους μπήκε στους Wells Street Blues Band, τους Blossom Toes και 

άλλους. Διετέλεσε session drummer σε πολλές κυκλοφορίες διαφόρων 

συγκροτημάτων όπως τους Paytone Bond, Trauma, Gordon Guiltrap και The Axe, 

μέχρι που το 1975 προσχώρησε στους Streetwalkers και από εκεί στους Pat 

Travers Band, Jenny Darran, McKitty και τους Trust. Γνώρισε τους Maiden στην 

πρώτη τους ευρωπαϊκή συναυλία, στο Wheel Pop Festival του Βελγίου στις 5 

Απριλίου 1980, στο οποίο εμφανίζονταν και οι McKitty. Με τη πρώτη γυναίκα του 

20 Συνέντευξη McBrain για την ιστοσελίδα Metal Masters, 2003, διαθέσιμη και στο Maidenfans.com 

393


απέκτησε τον Nicholas. Επηρεασμένος από τη δεύτερη γυναίκα του, Rebecca, 

εξελίχτηκε σε ένθερμο χριστιανό από τα μέσα της δεκαετίας του ’90. Με την 

Rebecca έχει αποκτήσει ένα γιο, τον Justin. 

Μία από τις πιο συνηθισμένες απορίες σχετικά με τον McBrain αφορά τη 

χαρακτηριστική μύτη του και πως την απέκτησε. Σύμφωνα με τον ίδιο, την 

έσπασε σε ηλικία δεκατεσσάρων χρονών κατά τη διάρκεια ενός καυγά με τον 

καλύτερό του φίλο. Στα εικοσιένα έκανε διορθωτική επέμβαση εμφύτευσης 

οστικού μοσχεύματος από το λαγόνιο οστό της λεκάνης του. Η επέμβαση πέτυχε, 

αλλά, αργότερα, η κοπελιά ενός φίλου του του επιτέθηκε πίσω από τη πλάτη του 

και η γροθιά της έδωσε στη μύτη του το θρυλικό πλέον σχήμα της. 

Murray, Dave: Το πλήρες του όνομα είναι Dave Michael Murray. Έχει 

σκοτσέζικη και ιρλανδική καταγωγή. Γεννήθηκε στις 23 Δεκεμβρίου 1956 στο 

Edmunton. Ήταν και αυτός, όπως οι περισσότεροι νέοι που μεγάλωναν στα 

φτωχά προάστια του Λονδίνου του ’60, ποδοσφαιρόφιλος. Ωστόσο, ο πατέρας 

του ήταν ανάπηρος και οι συνεχείς αλλαγές δουλείας της μάνας του σήμαιναν 

συνεχή αλλαγή περιβάλλοντος, κάτι που δεν επέτρεπε την ένταξή του στους 

κόλπους κάποιας ομάδας. Οι καυγάδες στο σπίτι του Murray ήταν πολύ συχνοί και 

ο Murray έμαθε να διατηρεί «χαμηλό προφίλ» ώστε να μη στρέφει τα πυρά προς 

το μέρος του, ένα γνώρισμα του χαρακτήρα του που τον έκανε μόνιμο και 

αναντικατάστατο μέλος των Maiden. Παράτησε το σχολείο στα 15. Μετά από μια 

σύντομη παρένθεση της ζωής του, κατά τη διάρκεια της οποίας είχε υιοθετήσει το 

τρόπο ζωής και την εμφάνιση των skinhead, άρχισε να ασχολείται με την κιθάρα, 

έχοντας εντυπωσιαστεί από το “Voodoo Child (Slight Return)” («Παιδί Του 

Βουντού (Ελαφρά Επιστροφή)») του Jimmy Hendrix, το οποίο βρίσκεται στο 

άλμπουμ “Electric Lady Land” («Γη Της Ηλεκτρικής Κυρίας») (1968). Το πρώτο 

του συγκρότημα, στο οποίο δεύτερη κιθάρα έπαιζε ο γείτονας και παιδικός του 

φίλος Adrian Smith, ήταν οι Stone Free. Επίσης, συμμετείχε στους Electric Gas 

και τους The Secret. Συνέχισε να παίζει με τον Smith όταν αυτός έφτιαξε τους 

Evil Ways, οι οποίοι, αργότερα, μετονομάστηκαν σε Urchin. Έφυγε από τους 

Urchin για να ενταχθεί στους Maiden το 1976 και επαναπροσχώρησε στους 

Urchin λίγο καιρό αργότερα για 6 μήνες, κατά τους οποίους είχε εκδιωχθεί από 

τους Maiden μετά από παρέμβαση του τότε τραγουδιστή τους, Dennis Wilcock. 

Μάλιστα, σε αυτή τη περίοδο, οι Urchin ηχογράφησαν ένα single, το “Black 

Leather Jacket”. Μετά τη φυγή του Wilcock από τους Maiden, επέστρεψε σε 

αυτούς, παραμένοντας μέχρι σήμερα. 

Ζει στη Χαβάη με την αμερικανίδα σύζυγό του, Tamar, με την οποία έχουν 

αποκτήσει μια κόρη, την Tasha. 

Smallwood, Rod: Το πλήρες όνομά του είναι Roderick Charles Smallwood. 

Γεννήθηκε στις 17 Φεβρουαρίου 1950 στο Huddersfield. Από τα εφηβικά του 

χρόνια, τον διέκρινε η εργατικότητα, η μεθοδικότητα αλλά και η ηγετική 

προσωπικότητα. Άρχισε να ασχολείται με το rock όταν πήγε στο Cambridge για 

να σπουδάσει αρχιτεκτονική, όπου και γνώρισε τον ισόβιο συνεργάτη του, Andy 

Taylor. Κατά τη διάρκεια των σπουδών τους, διοργάνωναν χοροεσπερίδες στις 

οποίες έκλειναν την εμφάνιση συγκροτημάτων, πιο εντυπωσιακή από τις οποίες 

ήταν η εμφάνιση των MC5 στην χοροεσπερίδα του κολεγίου Trinity, το Μάιο του 

1971. Ο Rod, αντίθετα από τον Andy, παράτησε τις σπουδές του και άρχισε να 

ασχολείται με το management, μανατζάροντας τους Steve Harley And Cockney 

Rebel και τους Gloria Mundi. Κουρασμένος από τον εγωκεντρισμό των μουσικών 

και από τη φύση της δουλειάς του, ήταν έτοιμος να τη σταματήσει και να 

σπουδάσει νομική, όταν έπεσε στα χέρια του το “The Soundhouse Tapes” των 

Maiden. Εντυπωσιασμένος, πήγε να τους δει να παίζουν ζωντανά και αποφάσισε 

να τους μανατζάρει, κάτι που κάνει μέχρι σήμερα, πάντα σε συνεργασία με τον 

Andy Taylor αλλά και με τον ελληνικής καταγωγής Merck Mercuriadis. Η 

394


συμμετοχή του στην επιτυχία των Maiden είναι αναμφισβήτητα πολύ μεγάλη, 

αφού ήταν αυτός που έκλεισε την ιστορική συμφωνία με την EMI το 1979, η 

οποία προέβλεπε συμβόλαιο για πέντε άλμπουμ, ₤50.000 προκαταβολή και έξοδα 

ηχογραφήσεων για τα πρώτα τρία άλμπουμ πληρωμένα. Το επιχειρηματικό του 

δαιμόνιο οδήγησε τους Maiden μέσα από τους άγνωστους για αυτούς δρόμους 

της μουσικής βιομηχανίας και σε συνδυασμό με την οργανωτικότητα του Harris, 

την ποιότητα των συνθέσεων και των ζωντανών εμφανίσεων και τη φιγούρα του 

Eddie, οδήγησε τους Iron Maiden από την αφάνεια στην κορυφή. 

Έχει αποκτήσει τέσσερα παιδιά με τη σύζυγό του Cathy: τον Ben, τον Jake, 

την Laura και τον Tom. 

Smith, Adrian: Το πλήρες του όνομα είναι Adrian Frederick Smith. Γεννήθηκε 

στο Hackney στις 27 Φεβρουαρίου 1957. Περιγράφει την ανατροφή του ανάμεσα 

στα δύο μεγαλύτερα αδέρφια του ως «μια τυπική, βαρετή και χαρούμενη 

ανατροφή». Προερχόταν από μια οικογένεια με μουσική παιδεία, αφού, σύμφωνα 

με τον ίδιο 21 , η μητέρα του έπαιζε βιολί, ο πατέρας του ukulele και φυσαρμόνικα 

και ο αδερφός στου κιθάρα flamenco. Την αγάπη του για το ποδόσφαιρό σύντομα 

αντικατέστησε η αγάπη του για τη μουσική και σε ηλικία 16 ετών παράτησε το 

σχολείο για να ασχοληθεί με την κιθάρα, όντας επηρεασμένος από την επιτυχία 

που ο φίλος και γείτονας του Dave Murray είχε στις κοπέλες επειδή έπαιζε 

κιθάρα. Δούλεψε ως βαφέας και διακοσμητής. Μετά τους Evil Ways, τους Urchin 

και τους Broadway Brats ακολούθησε τον φίλο του, Dave Murray, 

προσχωρώντας στους Maiden, με τους οποίους ηχογράφησε 6 studio άλμπουμ 

πριν αποχωρήσει για να κάνει solo καριέρα με τους Adrian Smith And Project 

(A.S.A.P.) και αργότερα τους Psycho Motel. Συνεργάστηκε με τον Dickinson στα 

“Accident Of Birth” και “The Chemical Wedding”, μετά από τα οποία 

επαναπροσχώρησε, μαζί με τον Dickinson στους Maiden το 1999. 

Έχει 3 παιδία με τη σύζυγό του Nathalie, τις δίδυμες Brittany και Natasha 

και τον Dylan. 

Stratton, Dennis: Γεννήθηκε στο Canning Town στις 9 Οκτωβρίου 1952. Όπως 

πολλά παιδιά εκείνης της εποχής που ζούσαν στο East End του Λονδίνου, βρήκε, 

αρχικά, διέξοδο από τις δυσκολίες στο ποδόσφαιρο προσχωρώντας στην ομάδα 

των παίδων της West Ham. Στα 15 του παράτησε το σχολείο και άρχισε να 

ασχολείται με την κιθάρα. Μετά από λίγα χρόνια μπήκε στο πρώτο του «σοβαρό 

συγκρότημα», όπως ο ίδιος το αποκαλεί, τους Harvest. Έπαιξε επίσης στους 

Wedgwood, μετά από τους οποίους συνδημιούργησε τους Remus Down 

Boulevard. Παράλληλα, δούλευε ως μηχανικός πλοίων και αργότερα ως εργάτης 

σε οικοδομές. Στα 27 του προσχώρησε στους Maiden, όντας περίπου 5 χρόνια 

μεγαλύτερος από τους υπόλοιπους, παντρεμένος και πατέρας ενός παιδιού, του 

Jack. Αφέθηκε ελεύθερος από αυτούς στα τέλη του 1980. Μετά τους Maiden, 

ανάμεσα σε διάφορες συμμετοχές σε project, έπαιξε στους Lionheart, The 

Original Iron Men, True Brits, Praying Mantis και τους The Denial. 

ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΠΟΥ ΕΚΤΕΛΕΣΤΗΚΑΝ ΖΩΝΤΑΝΑ ΑΝΑ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ 

Τα παρακάτω προγράμματα είναι συγκεντρωτικά˙ περιέχουν, δηλαδή, όλα 

τα κομμάτια που παίχτηκαν ζωντανά σε κάθε περιοδεία, όχι απαραίτητα σε κάθε 

συναυλία της περιοδείας και όχι απαραίτητα με την αναγραφόμενη σειρά. Τα 

κομμάτια που εμφανίζονται με αστερίσκο παίχτηκαν ζωντανά σε μια ή μερικές 

από τις συναυλίες, ενώ τα υπόλοιπα παίχτηκαν στις περισσότερες και 

αποτελούσαν τον κορμό του προγράμματος. 

21 Συνέντευξη Smith στο βρετανικό περιοδικό Faces Rocks, Ιούλιος – Αύγουστος 1989 

395


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ 1979 

The Ides Of March 

Wrathchild 

Sanctuary 

Prowler 

Remember Tomorrow 

Another Life 

Running Free 

Transylvania 

Strange World* 

Invasion 

Charlotte The Harlot 

Phantom Of The Opera 

Iron Maiden 

Innocent Exile 

Drifter 

I've Got The Fire [Ronnie Montrose]* 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “EUROPE 80” (1980) 

The Ides Of March (Προηχογραφημένη Εισαγωγή) 

Wrathchild 

Sanctuary 

Prowler 


Killers* 

Running Free 

Another Life* 

Transylvania 

Strange World 

Charlotte The Harlot* 


Innocent Exile* 

Iron Maiden 

Drifter* 

Transylvania 


Women In Uniform [Shyhooks]* 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “KILLERS WORLD TOUR” (1981) 

The Ides Of March (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Wrathchild 

Sanctuary 

Twilight Zone 

22 Acacia Avenue* 


Another Life 

The Prisoner* 

Genghis Khan 

Killers 

Innocent Exile 

Strange World* 

Purgatory 

Murders In The Rue Morgue 


Iron Maiden 

Running Free 

Transylvania 

Drifter 

Prowler 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “THE BEAST ON THE ROAD WORLD TOUR” (1982) 

396


Murders In The Rue Morgue (Η εισαγωγή του κομματιού ακουγόταν προηχογραφημένη) 

Wrathchild 

Run To The Hills 

Children Of The Damned 

The Number Of The Beast 

Another Life 

Killers* 

22 Acacia Avenue 

Total Eclipse* 

Transylvania 

The Prisoner 

Hallowed Be Thy Name 


Iron Maiden 

Running Free 

Sanctuary 

Drifter 

Prowler 

Tush [ZZ Top]* 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “WORLD PIECE TOUR” (1983) 

Main Title (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Where Eagles Dare 

Sanctuary 

Wrathchild 

The Trooper 

Revelations 

Flight Of Icarus 

Die With Your Boots On 



Still Life* 

To Tame A Land 

Phantom Of The Opera* 


Iron Maiden 


Drifter 

Prowler 

Tush [ZZ Top]* 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “WORLD SLAVER TOUR” (1984) 

Churchill’s Speech (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Aces High 

2 Minutes To Midnight 

The Trooper 

Revelations 

Children Of The Damned* 

Die With Your Boots On* 

Murders In The Rue Morgue* 

Phantom Of The Opera* 

Wrathchild* 

Flight Of Icarus 

Rime Of The Ancient Mariner 

Losfer Words (Big 'Orra) 

Powerslave 




Iron Maiden 


Running Free 

Sanctuary 

Smoke On The Water [Deep Purple]* 

397


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “SOMEWHERE ON TOUR” (1986) 

Bladerunner Theme (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Caught Somewhere In Time (Η εισαγωγή του κομματιού ακουγόταν προηχογραφημένη) 


Wrathchild* 

Sea Of Madness* 

Children Of The Damned 

Stranger In A Strange Land 

Wasted Years 

Rime Of The Ancient Mariner (Συντετμημένο) 

Walking On Glass (Ορχηστρικό) [Aled Jones] 

Where Eagles Dare 

Heaven Can Wait 

Flight Of Icarus* 



Iron Maiden 



Running Free 

Sanctuary 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” (1988) 

Moonchild (Η εισαγωγή του κομματιού ακουγόταν προηχογραφημένη) 

The Evil That Men Do 

The Prisoner 

Still Life* 


Infinite Dreams 

Killers* 

The Trooper 

Can I Play With Madness 


Wasted Years 

The Clairvoyant 

Seventh Son Of A Seventh Son 



Iron Maiden 




Running Free 

Wrathchild 

Sanctuary 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “INTERCITY EXPRESS TOUR/ NO PRAYER ON THE ROAD” (1990) 

Main Title (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Tailgunner 

Public Enema Number One 

Wrathchild 




The Prisoner* 

Holy Smoke 

The Assassin 

No Prayer For The Dying 

The Evil That Men Do* 

Hooks In You* 



The Trooper 


398


Iron Maiden 


Bring Your Daughter… …To The Slaughter 


Sanctuary 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” (1992) 

Thunderburst (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Be Quick Or Be Dead 


Wrathchild 

Sanctuary 


From Here To Eternity 

Can I Play With Madness* 

Wasting Love 

Tailgunner* 


Afraid To Shoot Strangers 

Fear Of The Dark 





Iron Maiden 


The Trooper 

Running Free 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “A REAL LIVE TOUR” (1993) 

Thunderburst (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Be Quick Or Be Dead 


Prowler 

Transylvania 


2 Minutes To Midnight* 

Where Eagles Dare (Συντετμημένο) 

From Here To Eternity 

Wasting Love 


Wasted Years 







Iron Maiden 


The Trooper 

Sanctuary 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “THE X FACTOUR” (1995 – 1996) 

Man On The Edge 

Wrathchild 


Lord Of The Flies 

Fortunes Of War 

Blood On The World’s Hands 



The Aftermath 

Sign Of The Cross 

399




The Aftermath 


2 Minutes To Midnight* 

Sanctuary* 

Edge Of Darkness 



Iron Maiden 



The Trooper 

Running Free* 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “VIRTUAL XI WORLD TOUR” (1998) 

Dance Of The Knights (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Futureal 

The Angel And The Gambler (Συντετμημένο) 


Lightning Strikes Twice 


The Clansman 

When Two Worlds Collide 

Murders In The Rue Morgue* 

Lord Of The Flies* 


The Educated Fool 

Don’t Look To The Eyes Of A Stranger* 


Afraid To Shoot Strangers* 




The Clairvoyant* 


Iron Maiden 


The Trooper 

Sanctuary 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “ED HUNTOUR” (1999) 

Ήχος παλλόμενης καρδιάς/Transylvania/Churchill’s Speech (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Aces High 

Wrathchild 

The Trooper 


The Clansman 

Wasted Years 

Killers 

Stranger In A Strange Land* 

Futureal 


Powerslave 




Iron Maiden 

The Number OF The Beast 



ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “METAL 2000 / BRAVE NEW WORLD TOUR” (2000 – 2001) 

Arthur’s Farewell (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

400


The Wicker Man 

Ghost Of The Navigator 

Brave New World 

Wrathchild 


Blood Brothers 


The Fallen Angel* 

The Mercenary 

The Trooper 

Dream Of Mirrors 

The Clansman 



Iron Maiden 


Children Of The Damned* 


Sanctuary 

Out Of The Silent Planet (Συντετμημένο)* 

Run To The Hills* 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “GIVE ME ED… ‘TILL I’M DEAD WORLD TOUR” (2003) 

Doctor, Doctor [UFO] (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 


The Trooper 


Revelations* 



Wildest Dreams 

The Wicker Man 

Brave New World* 

The Clansman 


Heaven Can Wait* 


Iron Maiden 

Bring Your Daughter… …To The Slaughter* 



ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “DANCE OF DEATH WORLD TOUR” (2003 – 2004) 

Doctor, Doctor [UFO]/Declamation (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Wildest Dreams 

Wrathchild 


The Trooper 

Dance Of Death 

Rainmaker 

Brave New World 

Paschendale 

Lord Of The Flies 

No More Lies 



Iron Maiden 

Journeyman 



ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “THE EARLY YEARS WORLD TOUR” (2005) 

The Ides Of March (Προηχογραφημένη εισαγωγή κατά τη διάρκεια και επί της οποίας ακούγονταν 3 

Murders in the Rue Morgue* 

ζωντανά κιθαριστικά σόλο) 

Another Life* 

401


Prowler* 

The Trooper 

Remember Tomorrow* 

Run to the Hills 

Charlotte the Harlot* 

Wrathchild 

Revelations 

Where Eagles Dare* 


Phantom of the Opera 

The Number of the Beast 


Iron Maiden 

Running Free 

Drifter* 

Sanctuary 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” (2006) 

Mars, The Bringer Of War (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Different World 

These Colours Don't Run 

Brighter Than A Thousand Suns 

The Pilgrim 

The Longest Day 

Out of the Shadows 

The Reincarnation of Benjamin Breeg 

For The Greater Good of God 

Lord of Light 

The Legacy 

Fear of the Dark 

Iron Maiden 

Minutes to Midnight 

The Evil that Men Do 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΕΣ “A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” (2007) – 

“A MATTER OF THE BEAST TOUR” (2007) 

Doctor, Doctor [UFO] (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Different World 

These Colours Don't Run 

Brighter Than A Thousand Suns 

Wrathchild 

The Trooper 

Children of The Damned 

The Reincarnation of Benjamin Breeg 

For The Greater Good of God 

The Number of The Beast 

Fear of The Dark 


Iron Maiden 




ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ “SOMEWHERE BACK IN TIME” (2008) 

Transylvania / Churchill’s Speech (Προηχογραφημένη εισαγωγή) 

Aces High 


Revelations 

The Trooper 

Wasted Years 



Rime Of The Ancient Mariner 

Powerslave 

402





Iron Maiden 

Moonchild 



ΛΙΣΤΑ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ 

Η λίστα αυτή είναι η ορθóτερη εκ των υπαρχόντων, αφού έχει προκύψει μέσα από 

διασταύρωση προηγούμενων λιστών με πηγές όπως αρθρα εφημερίδων και περιοδικών, 

αποκόμματα εισητηρίων και bootleg ηχογραφήσεων. Το τεράστιο αυτό εγχείρημα έγινε από τον 

Caleb Bradley με τη βοήθεια πολλών άλλων. Εδώ παρατίθεται εμπλουτισμένο, ενώ ανανεώνεται 

περιοδικά στην ηλεκτρονική διεύθυνση Iron Maiden Master List 

(http://maidenshows.ryasrealm.com/masterlist.htm). Η επιλογή των καλύτερων bootleg είναι 

υποκειμενική και βασίζεται στα εξής κριτήρια: πληρότητα ηχογράφησης / μαγνητοσκόπησης (ειδικά 

σε περιοδείες με λίγα πλήρη bootleg), αποκλειστικότητα υλικού, ποιότητα ήχου, ιστορική σημασία 

συναυλίας. Ο χαρακτηρισμός ενός bootleg ως ενός από τα καλύτερα της εκάστωτε περιοδείας δεν 

σημαίνει απαραίτητα ότι ικανοποιεί όλα τα παραπάνω κριτήρια. Κάποιες συναυλίες έχουν 

αποτυπωθεί σε περισσότερες από μια ηχογραφήσεις. Οι τίτλοι υπό τους οποίους κυκλοφόρησε κάθε 

bootleg συγκεντρώθηκαν στην ιστοσελίδα The Iron Maiden Commentary (βλέπε ευχαριστίες) και 

παρατίθονται όπου είναι γνωστοί, με την απαραίτητη επισήμανση ότι πολλές φορές περιέχουν λάθος 

ημερομηνίες και πόλεις. Όταν η ίδια ηχογράφηση της ίδιας συναυλίας έχει κυκλοφορήσει υπό 

περισσότερους από έναν τίτλους, αυτοί χωρίζονται μεταξύ τους με διαζευτικό «ή», ενώ όταν 

πρόκειται για διαφορετικές ηχογραφήσεις της ίδιας συναυλίας, αυτές χωρίζονται μεταξύ τους με 

κόμμα. Εντός αγκύλης παρατίθεται ο αριθμός των κομματιών που περιέχει το κάθε bootleg 

(συνοδευόμενος από θαυμαστικό αν πρόκειται για ολόκληρη τη συναυλία), η διάρκειά του, καθώς 

και δεκαβάθμια αξιολόγησή του. Ο αριθμός των κομματιών πρέπει να αντιμετωπίζεται με 

επιφύλλαξη, γιατί πολλές φορές σε αυτόν προσμετρώνται και εκφωνήσεις του τραγουδιστή, solos 

κ.α.. Τέλος, όταν σε ένα bootleg συμπεριλαμβάνονται και bonus κομμάτια από άλλη πηγή πλην της 

συγκεκριμένης συναυλίας, ο αριθμός αυτών χωρίζεται με «+» από τον αριθμό των υπολοίπων 

κομματιών και η διάρκειά τους δεν προσμετράται στη διάρκεια του bootleg. 

ΑΡΧΙΚΕΣ ΕΜΦΑΝΙΣΕΙΣ 1976 - (HB) 

ΠΟΛΗ 

ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΟΣ 

ΠΟΛΙΤΕΙΑ/ΧΩΡΑ ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ ΣΧΟΛΙΑ 

ΧΩΡΟΣ 

Poplar St. Niclas Αγγλία (HB) 1976.05.01 

Η πρώτη συναυλία του 

συγκροτήματος 

Stratford Cart & Horses Αγγλία (HB) 1976.06.; 

O Keith Wilfort βρέθηκε 

ανάμεσα στους θεατές και 

εντυπωσιάστηκε από το 

συγκρότημα 1 . Γίνεται από τους 

πρώτους οπαδούς του 

συγκροτήματος και αργότερα 

αναλαμβάνει το FC του 

συγκροτήματος μέχρι το 1996, 

οπότε και αποχώρησε για 

οικογενειακούς λόγους. 

Stratford Cart & Horses Αγγλία (HB) 1976.06.09 

Canning 

Town 

The Bridgehouse Αγγλία (HB) 1976.06.15 

Canning 

Town 







London Windsor Castle Αγγλία (HB) 1976.08.07 


1 Συνέντευξη Keith Wilfort για το τέυχος 6 του περιοδικού του IMFC, Ιανουάριος 1983 

403


Dagenham Merry Fiddlers Αγγλία (HB) 1976.08.22 

; ; Αγγλία (HB) 1976.08.27 

London 

“Dave Beasley’s 

Αγγλία (HB) 

Party” 

1976.08.28 


Ethnal Green E2 Free Festival Αγγλία (HB) 1976.08.30 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Barking The Harrow Αγγλία (HB) 1976.09.03 

Dagenham Merry Fiddlers Αγγλία (HB) 1976.09.04 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Leytonstone 

The Plough & 

Harrow 

Αγγλία (HB) 1976.09.06 

Poplar 

Teviot Street 

Jubilee Party 

Αγγλία (HB) 1976.09.07 


London 

Allen Gordon’s 

Studios 

Αγγλία (HB) 1976.09.20 Η δοκιμή του Dennis Wilcock 


Τελευταία εμφάνιση του Paul 

Day 

Chingford Queen Elisabeth Αγγλία (HB) 1976.10.05 



Canning 

Town 



Chingford Queen Elisabeth Αγγλία (HB) 1976.11.13 

Διαγωνισμός. Οι Maiden ήρθαν 

δεύτεροι 

Chingford ; Αγγλία (HB) 1976.11.14 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Waltham 

Forest 

Polytechnic Αγγλία (HB) 1976.11.;; 

Support οι Blitzfish. Τελευταία 

Walthamstow Assembly Hall Αγγλία (HB) 1976.11.18 συναυλία των Dave Sullivan 

και Terry Rance 

ΑΡΧΙΚΕΣ ΕΜΦΑΝΙΣΕΙΣ 1977 - (HB) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Covent 

Garden 

The Roxy Αγγλία (HB) 1977.02 

Ramsgate Stars And Stripes Αγγλία (HB) 77. ; . ; 

Canning 

Town 

The Bridgehouse Αγγλία (HB) 77. ; . ; 

Canning 

Town 


Canning 

Town 


Canning 

Town 


Canning 

Town 


Canning 

Town 


Canning 

Town 


Plumstead Green Man Αγγλία (HB) 1977.06. ; 

Camden Music Machine Αγγλία (HB) 1977.06.23 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΓΙΑΤΙ Ο 

HARRIS ΑΡΝΗΘΗΚΕ ΝΑ 

ΠΑΙΞΕΙ ΣΕ PUNK CLUB 

Τελευταία συναυλία του Dave 

Murray μέχρι την επανείσοδό 

του στο συγκρότημα 

404


Town 



The Plow & 

Leytonstone 

Harrow 

Αγγλία (HB) 1977.06.27 



Canning 

Town 



The Plow & 

Leytonstone 

Harrow 

Αγγλία (HB) 1977.07.09 

Canning 

Town 


Tramshed ; Αγγλία (HB) 1977.07.12 



Canning 

Town 


Canning 

Town 


Canning 

Town 

Canning 

Town 

The Bridgehouse Αγγλία (HB) 1977.11. ; 

The Bridgehouse Αγγλία (HB) 1977.11. ; 

Τελευταία συναυλία του Dennis 

Wilcock. Η μοναδική συναυλία 

με πλήκτρα 

Πρώτη και τελευταία συναυλία 

του Barry Purkis 

(Thunderstick). O Dennis 

Wilcock δεν εμφανίστηκε 

(απροειδοποίητα) 

ΑΡΧΙΚΕΣ ΕΜΦΑΝΙΣΕΙΣ 1978 – (HB) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

London Orange Tree Αγγλία (HB) 1978.02.03 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΛΟΓΩ ΚΛΟΠΗΣ 

ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΥ ΤΟΥ 

ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑΤΟΣ ΣΤΙΣ 2 

ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 

London Widsor Castle Αγγλία (HB) 1978.02.04 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΛΟΓΩ ΚΛΟΠΗΣ 

ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΥ ΤΟΥ 

ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑΤΟΣ ΣΤΙΣ 2 

ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 

Canning 

Town 

Canning 

Town 

East 

Ham 

The 

Bridgehouse 

The 

Bridgehouse 

Αγγλία (HB) 1978.02.17 Support οι Dogwatch 

Αγγλία (HB) 1978.04.08 Support οι Air Aces 

Ruskin Arms Αγγλία (HB) 1978.12.31 

Η πρώτη συναυλία του Paul 

Di’Anno. Ένα από τα πυροτεχνήματα 

του Dave Lights έσκασε πολύ κοντά 

στον Di’Anno καίγοντας το 

συνθετικό δερμάτινο παντελόνι του. 

Δεν έχει εξακριβωθεί η γνησιότητα 

του υπάρχοντος Audio Bootleg 

(Early Ruskin) 

ΑΡΧΙΚΕΣ ΕΜΦΑΝΙΣΕΙΣ 1979 – (HB) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Canning Town The Bridgehouse Αγγλία (HB) 1979.02.15 

London ; Αγγλία (HB) 1979.03.10 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

London The Brecknock Αγγλία (HB) 1979.04.09 

405


London Music Machine Αγγλία (ΗΒ) 1979.05 

Kingsbury ; Αγγλία (ΗΒ) 1979.05.19 

Canning Town The Bridgehouse Αγγλία (ΗΒ) 1979.06.18 

Axminster ; Αγγλία (ΗΒ) 1979.06.22 

Camden 

Town 

Music Machine Αγγλία (HB) 1979.07.02 

Stratford Cart & Horses Αγγλία (ΗΒ) 1979.07.03 

London The Windor Castle Αγγλία (HB) 1979.07. ; 

Hammersmith The Swan Αγγλία (HB) 1979.07. ; 

London ; Αγγλία (HB) 1979.07. ; 

Guilford ; Αγγλία (HB) 1979.07.14 

London Music Machine Αγγλία (HB) 1979.07.16 

“The New Wave Of British 

Heavy Metal” – Support 

τους Samson, Support οι 

Angel Witch 

Η πρώτη επαφή του Rod 

Smallwood με το 

συγκρότημα. 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΛΟΓΩ 

ΔΙΑΦΩΝΙΑΣ ΜΕ ΤΟΝ 

ΙΔΙΟΚΤΗΤΗ ΤΟΥ CLUB 2 

O Paul Di’Anno συνελήφθη 

για οπλοκατοχή (σουγιά) 

και έχασε το μεγαλύτερο 

μέρος τους συναυλίας. Ο 

Harris αναλαμβάνει τα 

φωνητικά για κάποια από 

τα κομμάτια 3 

Support Οι Angel Witch, 

Bombshell 

“IRON MAIDEN UK TOUR” – 1979 (HB) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Camden Town Music Machine Αγγλία (HB) 1979.08.06 

London ; Αγγλία (HB) 1979.08.18 

Birkenhead Gallery Αγγλία (HB) 1979.08.17 

London 

Seven Sisters 

Club 

Αγγλία (HB) 1979.08.18 

Gwent 

Newbridge 

Memorial Club 

Αγγλία (HB) 1979.08.19 


London Rock Garden Αγγλία (HB) 1979.08.24 

East Ham Ruskin Arms Αγγλία (HB) 1979.08.25 

Swansea Circles Ουαλία (ΗΒ) 1979.08.30 

Aberavon 9 Volts Club Αγγλία (HB) 1979.08.31 

Tonypandy 

Royal Naval 

Club 

Αγγλία (HB) 1979.09.01 


Support στους Motörhead 

Φιλανθρωπική συναυλία 

Hammersmith The Swan Αγγλία (HB) 1979.09.06 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


London Greyhound Αγγλία (HB) 1979.09.08 


Δεν έχει εξακριβωθεί η 

γνησιότητα του υπάρχοντος 

Audio Bootleg (Maiden Music 

Machine [14!, 62’, 6.5/10] ή 

The Music Machine 

10.09.1979 [13, 57’, 6/10] ή 

Yesterdays Sorrows [12, 57’, 

2 Επίσημη βιογραφία “Run To The Hills – 3 rd Edition”, σελ. 84 – 85, Sanctuary Publishing (UK), 2004 

3 Επίσημη βιογραφία “Run To The Hills – 3 rd Edition”, σελ. 84 – 85, Sanctuary Publishing (UK), 2004 

406


London Bandwagon Αγγλία (HB) 1979.09.14 



Basildon Double Six Αγγλία (HB) 1979.09.27 

London Layfayette Αγγλία (HB) 1979.09.28 


Hammersmith The Swan Αγγλία (HB) 1979.10.03 

Hammersmith The Swan Αγγλία (HB) 1979.10.04 


Nottingham Boat Club Αγγλία (HB) 1979.10.06 

Trent Side 

Middle Of The 

Three 

Αγγλία (HB) 1979.10.07 

London Bridge Αγγλία (HB) 1979.10.08 


Gwent 

Newbridge 

Memorial Club 

Αγγλία (HB) 1979.10.12 

Manchester Umist Αγγλία (HB) 1979.10.13 

Manchester Umist Αγγλία (HB) 1979.10.18 

London Marquee Club Αγγλία (HB) 1979.10.19 

6/10] ή Maiden Music Machine 

79 [13, 57’, 6/10]) 

Support τους Saxon. Δεν έχει 

εξακριβωθεί η γνησιότητα του 

υπάρχοντος Audio Bootleg 

(Music Machine 1979) 

Φιλανθρωπική συναυλία για 

ηλικιωμένους 

Δωρεάν λόγω τους 

προηγούμενης ακύρωσης. 

Εκπρόσωπος της Chrysalis 

Records παρακολούθησε τη 

συναυλία για να εκτιμήσει αν 

θα προσέφερε συμβόλαιο στο 

συγκρότημα 4 

Δωρεάν λόγω τους 

προηγούμενης ακύρωσης. 

Εκπρόσωπος της Chrysalis 

Records παρακολούθησε τη 

συναυλία για να εκτιμήσει αν 

θα προσέφερε συμβόλαιο στο 


Υπάρχει Audio Bootleg (Iron 

Maiden Live!! Ruskin Arms 

’79* [18!, 75’, 6/10] ή Ruskin 

Arms – October 10 th 1980 

[18!, 75’, 6/10], Ruskin Arms 

05.10.1979 [16, 65’, 5/10]) 

Το Bootleg που κυκλοφορεί 

(Ruskin Arms October 10 th 

1979) είναι στην 

πραγματικότητα από τη 

συναυλία τους 05.10.1979 

Support τους Saxon, Support 

οι Nutz. 

Μπορεί να διεξήχθη και αυτή 

εκτός από την προηγούμενη, 

μόνο η προηγούμενη ή μόνο 

αυτή η συναυλία 

ΜΑΓΝΗΤΟΣΚΟΠΗΣΗ 

ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΟΣ ΓΙΑ “THE 

EARLY DAYS 

DOCUMENTARY” – Πρώτη 

headline συναυλία στο 

“Marquee Club” 

Support οι Praying Mantis, Ian 

Fleming. Εκπρόσωποι των 

EMI, CBS και Warner Bros 

παρακολούθησαν τη συναυλία 



407


για να εκτιμήσουν αν θα 

προσέφεραν συμβόλαιο στο 

συγκρότημα. O John Darley 

της ΕΜΙ ενθουσιάστηκε και 

έπεισε τον προϊστάμενό του, 

Brian Shepherd να 

παρακολουθήσει ο ίδιος το 


Aberavon 9 Volt Club Αγγλία (HB) 1979.10.26 

Tonypandy 

Royal Naval 

Club 

Αγγλία (HB) 1979.10.27 

O Brian Sheppard της ΕΜΙ 


παρακολουθεί το συγκρότημα 

και αποφασίζει να του 

προσφέρει συμβόλαιο 7 

Aberdeen Ruffles Σκοτία (ΗΒ) 1979.11.01 Πρώτη συναυλία στη Σκοτία 

Blackpool Norbreck Castle Αγγλία (HB) 1979.11.02 


Heavy Metal Bonfire Night 

Explosion 

Aberavon ; Αγγλία (HB) 1979.11.09 

Stoud ; Αγγλία (HB) 1979.11.10 

Birmingham ; Αγγλία (HB) 1979.11.12 

London 

Radio One 

Friday Rock 

Show 

Αγγλία (HB) 1979.11.14 

Πρώτη φορά ζωντανή 

ραδιοφωνική μετάδοση. 

Υπάρχει Audio Bootleg (Friday 

Rock Show – First Time Live 

On Radio ή The BBC Sessions) 

[4!, 14’, 9/10] 

Burton On 

Trent 

76 Club Αγγλία (HB) 1979.11.16 

Liverpool Metro Αγγλία (HB) 1979.11.17 

London Nashville Αγγλία (HB) 1979.11.19 

Birkenhead Gallery Αγγλία (HB) 1979.11.23 

Warrington Lion Αγγλία (HB) 1979.11.24 

Linclon ; Αγγλία (HB) 1979.11.27 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Middlesbrough Rock Garden Αγγλία (HB) 1979.11.30 

Retford Porterhouse Αγγλία (HB) 1979.12.01 

London ; Αγγλία (HB) 1979.12.02 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

London Golden Eagle Αγγλία (HB) 1979.12.03 

Swindon Brunnel Rooms Αγγλία (HB) 1979.12.04 

Scarborough Penthouse Αγγλία (HB) 1979.12.06 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

London 

North London 

Polytechnics 

Αγγλία (HB) 1979.12.07 

Bristol Granary Club Αγγλία (HB) 1979.12.08 


Exeter Roots Αγγλία (HB) 1979.12.10 

Portsmouth ; Αγγλία (HB) 1979.12.11 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Whitley Bay ; Αγγλία (HB) 1979.12.12 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Swansea ; Ουαλία (HB) 1979.12.13 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Birmingham Underworld Αγγλία (HB) 1979.12.15 

“Iron Maiden Mega Bash”. 

Ανέβηκε «Αγιος Βασίλης» 


επάνω στη σκηνή κατά τη 

διάρκεια της συναυλίας, ενώ 

ακολούθησε 

Χριστουγεννιάτικο Πάρτι 



408


Liverpool Oscars Αγγλία (HB) 1979.12.21 

Oldham Tower Club Αγγλία (HB) 1979.12.22 

METAL FOR MUTHAS TOUR 1980 – (HB) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Aberdeen University Σκοτία (ΗΒ) 1980.02.01 Support οι Praying Mantis 

Glasgow University Σκοτία (ΗΒ) 1980.02.02 Support οι Praying Mantis 

St. Andrews 

St. Andrews 

University 

Σκοτία (ΗΒ) 1980.02.03 Support οι Praying Mantis 

Edinburgh Tiffany’s Club Σκοτία (ΗΒ) 1980.02.04 

Support οι Praying Mantis. 

Υπάρχει Audio Bootleg (Live 

At Tiffany’s ή Tiffany’s Club 

04.02.1980) [12!, 53’, 7/10] 

Grimsby Centre Hall Αγγλία (HB) 1980.02.05 Support οι Praying Mantis 

Bristol 

Romeo & 

Juliet’s 

Αγγλία (HB) 1980.02.06 Support οι Praying Mantis 

Wakefield Unity Hall Αγγλία (HB) 1980.02.07 

Support οι Praying Mantis. 

Υπάρχει Audio Bootleg 

(Maiden Voyage [13!, 60’, 

4.5/10] ή Wakefield 

07.02.1981 [13!, 60’, 

4.5/10] ή Wakefield 80[13!, 

60’, 4.5/10] ή Wakefield 

Unity Hall ’80 [10, 50’, 3/10] 

Maiden Voyage Revisited 

[13!, 60’, 7/10]). Λόγω 

λαρυγγίτιδας του Di’Anno ο 

Harris αναλαμβάνει τα 

φωνητικά σε 4 κομμάτια 

Huddersfield Poly Αγγλία (HB) 1980.02.08 Support οι Praying Mantis 

Manchester Umist Αγγλία (HB) 1980.02.09 Support οι Praying Mantis 

London The Lyceum Αγγλία (HB) 1980.02.10 

Support οι Praying Mantis. Το 

bootleg που κυκλοφορεί (The 

Lyceum 10.02.1980, Live At 

The Lyceum ’80) είναι στην 

πραγματικότητα από το 

Leicester 13/3/1980. Σε 

αυτήν τη συναυλία το 

συγκρότημα γνωρίστηκε με 

τον Ross Halfin, ο οποίος 

κάλυπτε τη βραδιά 

Manfield Civic Theatre Αγγλία (HB) 1980.02.11 Support οι Praying Mantis 

Coventry ; Αγγλία (ΗΒ) 1980.02.13 


ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗΣ ΤΟΥ 

ΑΛΜΠΟΥΜ “IRON 

MAIDEN” 

Swansea Circles Ουαλία (ΗΒ) 1980.02.14 




MAIDEN” 

Hitchin Collage Αγγλία (HB) 1980.02.15 




MAIDEN” 

West Runton 

West Runton 

Pavillion 

Αγγλία (HB) 1980.02.16 

Redcar Coatham Bowl Αγγλία (HB) 1980.02.17 




MAIDEN” 




409


Birkenhead Hamilton Club Αγγλία (HB) 1980.02.18 

Oldham Civic Hall Αγγλία (HB) 1980.02.19 

Blackburn 

King George’s 

Hall 

Αγγλία (HB) 1980.02.20 

Carlisle Market Hall Αγγλία (HB) 1980.02.21 

London BBC Studios Αγγλία (ΗΒ) 1980.02.22 

Newcastle 

Mayfair 

Ballroom 

Αγγλία (HB) 1980.02.22 

Leicester University Αγγλία (HB) 1980.02.23 

Sheffield Top Rank Αγγλία (HB) 1980.02.24 

Plymouth Fiesta Αγγλία (HB) 1980.02.25 

Cardiff Top Rank Ουαλία (ΗΒ) 1980.02.26 

Portsmouth Poly Αγγλία (HB) 1980.02.27 

Wolverhampton Civic Hall Αγγλία (HB) 1980.02.28 

Hanley Victoria Hall Αγγλία (HB) 1980.02.29 

Redford Porterhouse Αγγλία (HB) 1980.03.01 

Birmingham Top Rank Αγγλία (HB) 1980.03.02 

MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 


ΕΚΤΕΛΕΣΗΣ ΓΙΑ “THE 

HISTORY OF IRON 

MAIDEN PART 1: THE 

EARLY YEARS” – Ζωντανή 

εκτέλεση του “Women In 

Uniform” για την εκπομπή 

“Top Of The Pops” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 




MAIDEN” 



410


London BBC Studios Αγγλία (HB) 1980.03 


MAIDEN” 


ΕΚΤΕΛΕΣΗΣ ΓΙΑ “THE 


MAIDEN PART 1: THE 

EARLY YEARS” – Ζωντανή 

εκτέλεση του “Women In 

Uniform” για την εκπομπή 


JUDAS PRIEST – “BRITISH STEEL TOUR” (ΗΒ) 1980 – 

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Cardiff University Ουαλία (ΗΒ) 1980.03.07 

Leeds University Αγγλία (HB) 1980.03.08 Γενέθλια του Clive Burr 

Bristol Colston Hall Αγγλία (HB) 1980.03.09 

Manchester Apollo Theatre Αγγλία (HB) 1980.03.10 

Sheffield City Hall Αγγλία (HB) 1980.03.11 

Sheffield City Hall Αγγλία (HB) 1980.03.12 Γενέθλια του Steve Harris 


Leicester De Montfort Hall Αγγλία (HB) 1980.03.13 

(Leicester 1980 ή Live At De 

Montfort Hall) [9!, 60’, 

6.5/10] 


Hammersmith Odeon Αγγλία (HB) 1980.03.14 γνησιότητα του υπάρχοντος 

Audio Bootleg 

Hammersmith Odeon Αγγλία (HB) 1980.03.15 

Το bootleg που κυκλοφορεί 

(Hammersmith Odeon 

15.03.1980 ή Hammersmith, 

Odeon 1980 ή London ’80) 

είναι στην πραγματικότητα 

από το Leicester 13/3/1980 

Southampton Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1980.03.16 



Audio Bootleg (Southampton 

’80) 

Aberdeen Capitol Σκοτία (ΗΒ) 1980.03.18 

Edinburgh Odeon Σκοτία (ΗΒ) 1980.03.19 

Newcastle Mayfair Ballroom Αγγλία (HB) 1980.03.20 

Newcastle Mayfair Ballroom Αγγλία (HB) 1980.03.21 

Glasgow Apollo Theatre Σκοτία (ΗΒ) 1980.03.22 

Deeside Leisure Centre Αγγλία (HB) 1980.03.23 

Stoke-on- 

Trent 

Trenthams 

Garden Grand 

Hall 

Αγγλία (HB) 1980.03.25 

Birmingham Odeon Αγγλία (HB) 1980.03.26 


“ΕΥΡΩΠΗ 80” – 1980 (HB) 


ΠΟΛΗ 

ΧΩΡΟΣ 


London Rainbow Theatre Αγγλία (HB) 1980.04.01 

Πρώτη σημαντική 

headline συναυλία – 

ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ 

AUDIO BOOTLEGS 

ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ 

(Rainbow Theater 

1.04.1980 ή London 

4-1-1980 ή First Time 

411




Kotrjik Wheel Pop Festival Βέλγιο 1980.04.05 


Plymouth Fiesta Αγγλία (HB) 1980.04.07 


Grimsby Central Hall Αγγλία (HB) 1980.04.10 


Grimsby Central Hall Αγγλία (HB) 1980.04.; 

Lincoln Drill Hall Αγγλία (HB) 1980.05.15 

Newcastle Mayfair Αγγλία (HB) 1980.05.16 

At Reading) [9!, 45’, 

4.5/10] 

ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ 

ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΓΙΑ 

“LIVE!! + ONE” 

Υπάρχει Audio 

Bootleg (Marquee 

1980) 

Πρώτη συναυλία 

εκτός HB, support οι 

Trust, γνωριμία του 

McBrain με τους 

Maiden. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Live 

At The Wheel Pop 

Festival ’80 ή First 

European Gig 1980 ή 

Wheel Pop Festival 

1980 ή Wheel Pop 

Festival ’80) [10!, 

47’, 7/10]. Το Κεφάλι 

του Eddie των 

σκηνικών 

δυσλειτούργησε και 

τινάχτηκε στο κοινό 



ΤΟ “12 WASTED 

YEARS” – 

Φιλανθρωπική 

Συναυλία 

ΤΟ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ 

ΕΠΑΙΞΕ ΧΩΡΙΣ 

ΦΩΝΗΤΙΚΑ ΛΟΓΩ 

ΑΡΡΩΣΤΙΑΣ ΤΟΥ 

PAUL DI’ANNO 


ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ ΤΟ 

“LIVE AT THE 

RUSKIN” – 


Συναυλία. Το^υπάρχον 

Audio 

Bootleg (Live At 

Ruskin Arms [9!, 46, 

8/10]) προέρχεται 

από το επίσημο video. 

Αυτή η συναυλία 

έγινε για ικανοποίηση 

όσων παρευρέθησαν 

στην συναυλία της 

10/04/80 

Support οι Praying 

Mantis, DJ Neal Kay 


Mantis, DJ Neal Kay. 

O Di’Anno 

εμφανίστηκε στη 

σκηνή με ένα pork 

pie hat, τότε 

συνεδεμένο με την 

412


Dunfermline Kinema Ballroom Σκοτία (ΗΒ) 1980.05.17 

Ayr Pavilion Σκοτία (ΗΒ) 1980.05.18 

Aberdeen Music Hall Σκοτία (ΗΒ) 1980.05.19 

Carlisle Market Hall Αγγλία (HB) 1980.05.20 

Bradford St. George’s Hall Αγγλία (HB) 1980.05.21 

Withensea Grand Pavilion Αγγλία (HB) 1980.05.22 

Cambridge Corn Exchange Αγγλία (HB) 1980.05.23 

Dunstable Queensway Hall Αγγλία (HB) 1980.05.25 

Blackburn King George’s Hall Αγγλία (HB) 1980.05.27 



Swindon Brunnels Room Αγγλία (HB) 1980.05.30 

St. Austell Conwall Coliseum Αγγλία (HB) 1980.05.31 

Bristol Locarno Αγγλία (HB) 1980.06.01 

Malvern Winter Gardens Αγγλία (HB) 1980.06.02 

Portsmouth Locarno Αγγλία (HB) 1980.06.03 

Cardiff Top Rank Ουαλία (ΗΒ) 1980.06.04 

Cromer 

West Runton 

Pavillion 

Αγγλία (HB) 1980.06.06 


Sheffield Top Rank Αγγλία (HB) 1980.06.08 

μουσική σκηνή της 

Ska, κάτι που 

εξόργισε τον Harris. 

Η συναυλία δεν 

ολοκληρώθηκε, λόγω 

αντιδράσεων του 

κοινού στις επί 

σκηνής δηλώσεις του 

Di’Anno για την 

σίγουρη επικράτηση 

της West Ham επί της 

Newcastle σε 

επικείμενο 

ποδοσφαιρικό αγώνα. 

Γενέθλια του Paul 

Di’Anno – Support οι 

Praying Mantis, DJ 

Neal Kay 


























Bootleg (St. Austell 

’80 ή St. Austell 

31.05.1980 ή St. 

Austell 1980) [14!, 

75’, 6.5/10] 





ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΕ ΓΙΑ 

ΤΗΝ 01/07/1980 









413


Liverpool Royal Couty Theatre Αγγλία (HB) 1980.06.09 

Sunderland Mecca Centre Αγγλία (HB) 1980.06.11 

Dundee Caird Hall Σκοτία (ΗΒ) 1980.06.12 


Middlesborough Town Hall Αγγλία (HB) 1980.06.14 

Wakefield Unity Hall Αγγλία (HB) 1980.06.16 


Chatham Central Hall Αγγλία (HB) 1980.06.18 

Guildford Civic Hall Αγγλία (HB) 1980.06.19 


Bracknell Sports Center Αγγλία (HB) 1980.06.21 

Swansea Brangwym Hall Ουαλία (ΗΒ) 1980.06.22 

Norwich ; Αγγλία (HB) 1980.06.24 

Derby Assembly Rooms Αγγλία (HB) 1980.06.25 


Bath Pavilion Αγγλία (HB) 1980.06.27 

Oxford New Theatre Αγγλία (HB) 1980.06.28 

Swansea Top Rank Αγγλία (HB) 1980.06.29 

Portsmouth Locarno Αγγλία (HB) 1980.07.01 














Bootleg (Gonna Get 

You [15!, 75’, 

7.5/10)) 




Bootleg, αν και 

κυκλοφορεί και Audio 

Bootleg της 13/03/80 

ψευδώς 

παρουσιαζόμενο ως 

αυτής της συναυλίας 










(Revelations – Live At 

The Rainbow, ή 

Rainbow Theatre 

20.06.1980) [15!, 

75’, 9/10] 












Bootleg (Manchester 

1980 ή Apollo 

Theatre 26.06.1980) 

[16!, 88’, 6/10) 









414


London Marquee Club Αγγλία (HB) 1980.07.03 Support οι Raven 


ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΑΙ 



ΤΑ “LIVE!! + ONE”, 

“12 WASTED 

YEARS”, “THE 


MAIDEN PART 1: 

THE EARLY DAYS” 

– Support οι Fist. 


Bootleg (Marquee – 

July 4 th 1980 [3+1, 

20’, 6/10]) 

London Marquee Club Αγγλία (HB) 1980.07.05 Support οι Fist 


Δεν έχει εξακριβωθεί 

αν διεξήχθη αυτή η 

συναυλία 













Oulu 

(Uleåborg) 

Kuusrock Festival Φιλανδία 1980.07.19 

Οι Maiden 

εμφανίστηκαν πολύ 

μεθυσμένοι, ο Murray 

έσπασε τη κιθάρα 

του. Πρώτη συναυλία 

στη Φιλανδία. Δεν 

έχει εξακριβωθεί η 

γνησιότητα του 

υπάρχοντος Audio 

Bootleg (Kuusrock 

1980) 

London Global Village Αγγλία (HB) 1980.08.10 Support οι Urchin 

Cromer West Runton Pavilion Αγγλία (HB) 1980.08.21 

Reading Reading Festival Αγγλία (HB) 1980.08.23 



ΤΟ “BBC 

ARCHIVES” – 

Support τους UFO. 


Bootleg (Wasted 

Tapes [6+7, 33’, 

9/10] Reading 

Festival ’80 [11!, 59’, 

7.5/10], Reading 

Festival 1980 [11!, 

59’, 7.5/10]) 

KISS – “UNMASKED” – 1980 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 



Lisbon Cascais Hall Πορτογαλία 1980.08.24 ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΩΝ 

ΔΥΣΚΟΛΙΩΝ 

Lisbon Cascais Hall Πορτογαλία 1980.08.25 


ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΩΝ 

ΔΥΣΚΟΛΙΩΝ 

415


Rome Castle St. Angelo Ιταλία 1980.08.29 Πρώτη φορά στην Ιταλία 

Perugia 

Stadion 

Communale 

Ιταλία 1980.08.30 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Bologna 

Stadion 

Communale 


Genova Palasport Ιταλία 1980.08.31 

Turin 

Stadion 

Communale 


Αρχικά είχε προγραμματιστεί 

να γίνει στο Turin. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Milan 1980 

Milan Velodromo Vigorelli Ιταλία 1980.09.02 [6, 20’, 6.5/10], Milan 

02.09.1980 [7+4!, 30’, 

7/10], Turin 1980 [7, 30’, 

7/10]) 

Οι Maiden ήταν headliners 

London Marquee Club Αγγλία (HB) 1980.09.05 στο Marquee όταν οι KISS 

έπαιξαν στο ΗΒ 


Οι Maiden ήταν headliners 

στο Marquee όταν οι KISS 

έπαιξαν στο ΗΒ 

Nuremberg Messehalle Γερμανία 1980.09.11 Πρώτη φορά στη Γερμανία 

Dusseldorf Philipshalle Γερμανία 1980.09.12 

Frankfurt Rebstock-Gelände Γερμανία 1980.09.13 Open Air Concert Festival 

Dortmund Westfalehalle Γερμανία 1980.09.15 

Stuttgart 

Sindelfingen 

Messehalle 

Γερμανία 1980.09.17 

Munich Olympiahalle Γερμανία 1980.09.18 

Kassel Eissporthalle Γερμανία 1980.09.20 

Brussels Forest National Βέλγιο 1980.09.21 

Avignon 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1980.09.23 Πρώτη φορά στη Γαλλία 

Lyon Palais Des Sports Γαλλία 1980.09.24 

Lille 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1980.09.26 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Paris 

Hippodrome de 

Pantin 

Γαλλία 1980.09.27 

Basel St. Jacobshalle Ελβετία 1980.09.28 Πρώτη φορά στην Ελβετία 

Cologne Sporthalle Γερμανία 1980.09.30 

Bremen Stadthalle Γερμανία 1980.10.01 

Hannover Niedersachsenhalle Γερμανία 1980.10.02 

Hamburg Ernst-Herck-Halle Γερμανία 1980.10.04 


(Hamburg 1980 [8, 34’, 

6.5/10]) 

Leiden Groenoordhal Ολλανδία 1980.10.05 

Πρώτη φορά στην Ολλανδία. 


(Leiden 1980 –η γνησιότητα 

του οποίου αμφισβητείται – 

[5, 17’, 6.5/10], Leiden 

05.10.1980 [8!, 33’, 7/10]) 

Karlsruhe Schwarzwaldhalle Γερμανία 1980.10.06 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Stockholm Eriksdalshallen Σουηδία 1980.10.09 

Πρώτη φορά στη Σουηδία – 

Γενέθλια του Dennis Stratton. 


(Stockholm 1980 ή 

Stockholm 09.10.1980) 

[8!, 47’, 7/10] 

ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO 

Gothenburg Scandinavium Σουηδία 1980.10.10 BOOTLEGS ΤΗΣ 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ (Gothenburg 

416


Copenhagen Bröndbyhallen Δανία 1980.10.11 

Drammen Drammenshallen Νορβηγία 1980.10.12 


Munich Rock Pop TV Show Γερμανία 1980.11.08 

1980, Gothenburg 

10.10.1980) [9!, 45’, 7.5/10] 

Πρώτη φορά στη Δανία. 


(Copenhagen 1980 ή 

Copenhagen 11.10.1980) [7, 

40’, 6/10] 

ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΕ ΓΙΑ ΤΗΝ 

ΕΠΟΜΕΝΗ ΗΜΕΡΑ 

Πρώτη φορά στη Νορβηγία - 

Τελευταία συναυλία του 

Dennis Stratton 

Τηλεοπτική εκπομπή. Πρώτη 

εμφάνιση του Adrian Smith. 



Audio Bootleg (Munich 1980) 

“EUROPE 80” 1980 – (HB) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Uxbridge 

Leeds 

Brunnels 

University 

University Of 

Leeds 

Αγγλία (HB) 1980.11.21 

Αγγλία (HB) 1980.11.22 

Redcor Coatham Bowl Αγγλία (HB) 1980.11.23 

Hull City Hall Αγγλία (HB) 1980.11.24 

Newcastle City Hall Αγγλία (HB) 1980.11.25 


Derby 

Assembly 

Rooms 

Αγγλία (HB) 1980.11.27 


Sheffield University Αγγλία (HB) 1980.11.29 


Nottingham Rock City Αγγλία (HB) 1980.12.01 


London ; Αγγλία (HB) 1980.12.20 

London 

Rainbow 

Theatre 

Αγγλία (HB) 1980.12.21 

Πρώτη συναυλία του Adrian 

Smith με το συγκρότημα 

Διαμαρτυρία φεμινιστριών για 

τους στίχους του “Women In 

Uniform” κατά τη διάρκεια τους 

συναυλίας. Δεν έχει εξακριβωθεί 

η γνησιότητα του υπάρχοντος 

Audio Bootleg. 


BOOTLEGS ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ 

(Newcastle 1980 [15+1!, 86, 

7/10] ή Newcastle 25.11.1980 

[15!, 86, 7/10] ή Newcastle 

Nights [15!, 86, 7/10]) 


ΛΑΡΥΓΓΙΤΙΔΑΣ ΤΟΥ 

PAUL DI’ANNO 


(Manchester 1980 ή Apollo 

Theatre 1980) [15!, 74’, 6.5/10] 

Υπάρχει Audio Bootleg (Marquee 

1980 ή Winter Tour) [14!, 86’, 

7.5] 

Xmas Party – 


ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ TO “LIVE AT 

THE RAINBOW”. Μερικά 

κοματια ξαναπαίχτηκαν μετά το 

τέλος του κανονικού 

προγράμματος λόγω τεχνικών 

δυσκολιών οι οποίες εμπόδιασαν 

την μαγνητοσκόπησή τους. 

Υπάρχει Audio Bootleg (Befrore 

417


The Exile [14+1, 76’, 8.5/10], 

Killers 1981 [16+1, 78’, 9/10], 

Entire Exile [15, 73’, 8/10]) 

“KILLERS WORLD TOUR 1981” – (HB) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Ipswich Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1981.02.17 Support οι Trust 

Norwich 

University Of 

East Anglia 

Αγγλία (HB) 1981.02.18 Support οι Trust 

Oxford New Theatre Αγγλία (HB) 1981.02.19 Support οι Trust 

Lancaster University Αγγλία (HB) 1981.02.20 Support οι Trust 

Support οι Trust. Υπάρχει 

Derby Assembly Rooms Αγγλία (HB) 1981.02.21 Audio Bootleg (Derby ’81 

[17!, 80’, 6/10]) 



Audio Bootleg (Live At The 

Apollo Theatre [19!, 76’, 

7/10]) 

Hanley Victoria Hall Αγγλία (HB) 1981.02.23 Support οι Trust 

Dunstable Queensway Hall Αγγλία (HB) 1981.02.24 Support οι Trust 

Guildford Civic Hall Αγγλία (HB) 1981.02.26 


Audio Bootleg (Guilford ’81 

[17!, 72’, 7.5/10]) 


Support οι Trust – Γενέθλια 

του Adrian Smith 

Taunton Odeon Αγγλία (HB) 1981.02.28 


Audio Bootleg (Taunton ’81 

ή Taunton 28.2.1981 ή 

Taunton Odeon ’81) 

[17!, 82’, 7.5/10] 

Bournemouth 

Winter Gardens 

Theatre 

Αγγλία (HB) 1981.03.01 Support οι Trust 

Southampton Gaumont Theatre Αγγλία (HB) 1981.03.02 Support οι Trust 

Bradford St. Georges Hall Αγγλία (HB) 1981.03.04 Support οι Trust 

Liverpool Empire Theatre Αγγλία (HB) 1981.03.05 Support οι Trust 

Middlesborough Royal Court Αγγλία (HB) 1981.03.06 Support οι Trust 


Audio Bootleg (Newcastle 

Newcastle City Hall Αγγλία (HB) 1981.03.07 ’81 ή Newcastle 1981 ή 

English Killers) 

[19!, 76’, 7/10] 



του Clive Burr 

Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1981.03.09 Support οι Trust 



Audio Bootleg (Live In 

Sheffield 1981 [19!, 85’, 

7/10]) 



του Steve Harris 

Cambridge Corn Exchange Αγγλία (HB) 1981.03.13 Support οι Trust 

Bracknell Leisure Centre Αγγλία (HB) 1981.03.14 Support οι Trust 


Support οι Trust. Δεν έχει 

εξακριβωθεί η γνησιότητα 

του υπάρχοντος Audio 

Bootleg 

418


“KILLERS WORLD TOUR 1981” – (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Lille 

Palais St. 

Sauveur 

Γαλλία 1981.03.18 Support οι More, Ocean 

Le Havre* Γαλλία 1981.03.19 Support οι More, Ocean 

Reimes 

Maison Des 

Sports 


Paris Le Bataclan Γαλλία 1981.03.21 

Support οι More, Ocean. Το 

υπάρχον Audio Bootleg (Espace 

Baltard) είναι στην 

πραγματικότητα από τη 

συναυλία της 31/03/’81 

Paris Le Bataclan Γαλλία 1981.03.22 Support οι More, Ocean 

Lyon Palais D´Hiver Γαλλία 1981.03.23 Support οι More, Ocean 

Miramas Salle Des Fetes Γαλλία 1981.03.24 Support οι More, Ocean 

Toulon 

Patinoire Vert 

Coteau 


Nice 

Theatre De 

Verdure 


Montpellier 

Palais Des 

Sports 


Milan Rolling Stone Ιταλία 1981.03.30 

Support οι More – Πρωινή 

συναυλία. Δεν έχει εξακριβωθεί 

αν τα υπάρχοντα Audio (Milan 

30.03.1981 [6, 30’, 7.5/10]) 

και Video Bootleg ανήκουν στην 

πρωινή ή την απογευματινή 


Milan Rolling Stone Ιταλία 1981.03.30 

Support οι More – 

Απογευματινή Συναυλία. Δεν 

έχει εξακριβωθεί αν τα 

υπάρχοντα Audio (Milan 

30.03.1981 [6, 30’, 7.5/10]) 

και Video Bootleg ανήκουν στην 

πρωινή ή την απογευματινή 


Reggio 

Emilia 

Palasport Ιταλία 1981.03.31 

Brescia Palasport Ιταλία 1981.04.01 

Gorizia Palasport Ιταλία 1981.04.02 

Turin Palasport Ιταλία 1981.04.03 

Support οι More. Υπάρχει Audio 

Bootleg (Live In Regio Emilia 

[17!, 75’, 8/10] ή Regio Emilia 

’81 [17!, 75’, 8/10], Espace 

Baltard, 1981 

[13, 56’, 6.5/10]) 

Support οι More. Το υπάρχον 

Audio Bootleg (Brescia 81) είναι 

στην πραγματικότητα από τη 

συναυλία της 02/04/’81 ή αυτή 

της 03/04/’81 

Support οι More. Δεν έχει 

εξακριβωθεί αν το υπάρχον 

Audio Bootleg (Killers In Gorizia 

ή Gorizia 02.04.1981 ή Gorizia 

81) [14, 60’, 8/10] αποτελεί 

ηχογράφηση αυτής της 

συναυλίας ή της επόμενης 


εξακριβωθεί αν τα υπάρχοντα 

Audio Bootleg (Brescia 81 [16, 

66, 6.5/10], Turin 1981 [17!, 

73’, 8/10] ή Turin 03.04.1981 

[17!, 73’, 8/10] ή Turin 81 

[17!, 73’, 8/10]) αποτελούν 

419


ηχογραφήσεις αυτής της 

συναυλίας ή της προηγούμενης 

Zurich Volkshaus Ελβετία 1981.04.05 


Bootleg (Zurich 81 [16!, 74’, 

7.5/10] ή Ζürich 1981 [17!, 

74’, 7.5/10]) 

Munich ; Γερμανία 1981.04.06 Support οι More 

Frankfurt ; Γερμανία 1981.04.07 




Cologne ; Γερμανία 1981.04.08 Support οι More 

Offenbach ; Γερμανία 1981.04.09 Support οι More 

Berlin Neue Welt Γερμανία 1981.04.10 


ΧΑΜΗΛΗΣ ΠΡΟΠΩΛΗΣΗΣ 

ΕΙΣΗΤΗΡΙΩΝ 

Wurtzburg ; Γερμανία 1981.04.12 Support οι More 

Mannheim ; Γερμανία 1981.04.13 Support οι More 

Villingen ; Γερμανία 1981.04.14 Support οι More 

Karlsruhe ; Γερμανία 1981.04.15 Support οι More 

Erlangen ; Γερμανία 1981.04.16 Support οι More 

Strasbourg Hall Tivoli Γαλλία 1981.04.17 Support οι More 

Mulhouse 

Palais Des 

Sports 

Γαλλία 1981.04.18 Support οι More 

Dovaine / 

Annecy La 

; Γαλλία 1981.04.19 Support οι More 

Bulle 

Saarbrucken HM Festival Γερμανία 1981.04.20 

Aυτή η συναυλία δεν 

προγραμματίστηκε και δεν 

διεξήχθη ποτέ. Το Audio 

Bootleg το οποίο υποτίθεται ότι 

αποτελεί ηχογράφηση αυτής 

(Cross-Eyed Mary) δεν είναι 

τίποτα άλλο παρά μια συλλογή 

από ζωντανά ηχογραφημένα b- 

sides 

Toulouse Hall Cominges Γαλλία 1981.04.21 Support οι More 

Bordeaux 

Salle Du Grand 

Parc 

Γαλλία 1981.04.22 Support οι More 

Le Mans Rotonde Γαλλία 1981.04.23 Support οι More 

Genk Limburghal Βέλγιο 1981.04.24 Support οι More 

Antwerpen Cine Roma Βέλγιο 1981.04.25 


Bootleg (The Ides Of April ή 

Antwerp, 1981) [17!, 81’, 7/10] 


Leiden Stadsgehoorzaal Ολλανδία 1981.04.26 Bootleg (Prodigal Sons ή Leiden 

1981) [18!, 72’, 5/10] 


Winschoten De Klinker Ολλανδία 1981.04.27 ΧΑΜΗΛΗΣ ΠΡΟΠΩΛΗΣΗΣ 



Bootleg (Killing Time [10, 44’, 

8.5/10] ή Nijmegen 28.04.1981 

Nijmegen De Vereeniging Ολλανδία 1981.04.28 [8, 44’, 8.5/10] ή Nijmegen 

28.04.1981 & Bruce Auditions 

[6+6, 35’, 7.5/10] ή Made Of… 

[6+6, 35’, 7.5/10]) 

Bremen Beat Club Γερμανία 1981.04.29 


(Live In Germany – Beat Club 

[7, 28’, 8/10] ή Bremen 1981 

[7, 28’, 8/10] ή Beat Club 

[8+3, 28’, 8.5/10]) και Video 

420


Bootleg (Beat Club, Bremen 

29.04.1981 [8, 28’. 8/10]) 

Hannover ; Γερμανία 1981.04.30 Support οι More 

Dortmund ; Γερμανία 1981.05.02 Support οι More 

Hamburg 

Ernst Merck 

Halle 


; ; Γερμανία 1981.05.04 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 



Lund Olympen Σουηδία 1981.05.07 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Stockholm Göta Lejon Σουηδία 1981.05.08 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Oslo Νορβηγία 1981.05.09 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Copenhagen Odd Fellow Δανία 1981.05.10 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Bootleg (Hamburg ’81 [17, 71’, 

7/10] ή Hamburg 1981 [16, 

71’, 7/10]) 

“KILLERS WORLD TOUR 1981” – (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

ΠΟΛΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΟΣ ΠΟΛΙΤΕΙΑ/ΧΩΡΑ ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ ΣΧΟΛΙΑ 

ΧΩΡΟΣ 

Tokyo 

Kosei Nenkin 

Hall 

Ιαπωνία 1981.05.21 

Osaka Festival Hall Ιαπωνία 1981.05.22 

Nagoya 

Tokyo 

Tokyo 

Kosei Nenkin 

Hall 

Nakano Sun 

Plaza Hall 

Nakano Sun 

Plaza Hall 

Ιαπωνία 1981.05.23 

Ιαπωνία 1981.05.24 

Ιαπωνία 1981.05.24 

Πρώτη φορά στην Ιαπωνία. Δεν έχει 



Υπάρχει Audio Bootleg (Live In 

Osaka ’81 [19!, 88’, 8/10]) 


BOOTLEGS ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ (The 

Big Heat [16!, 74’, 9.5/10] ή The 

Complete Heat [16+1!, 74’, 9.5/10] 

ή Maiden Japan, Promo ’81 [16+1!, 

74’, 9.5/10]) ή Legendly First Gig 

[11, 60’, 8/10] ή Heavy Users Of 

Power [16!, 74’, 9.5/10] ή Tokyo 

24.5.1981 [11, 60’, 8/10] ή Maiden 

Japan [16+1!, 74’, 9.5/10]) 

Μεσημεριανή συναυλία. Tα 

υπάρχοντα Audio Bootleg (Legendly 

First Gig, Heavy Users Of Power, 

Tokyo 24.5.1981, Maiden Japan) 

αποτελούν ηχογραφήσεις της 

προηγούμενης συναυλίας 

ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΓΙΑ 

ΤΟ “MAIDEN JAPAN”. Tα 

υπάρχοντα Audio Bootleg (Legendly 

First Gig, Heavy Users Of Power, 

Tokyo 24.5.1981, Maiden Japan) 

αποτελούν ηχογραφήσεις της 

προηγούμενης συναυλίας 

JUDAS PRIEST – “POINT OF ENTRY WORLD TOUR” – 1981 (ΗΠΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Las 

Vegas 

Aladin Hotel Nevada, ΗΠΑ 1981.06.03 Πρώτη φορά στις ΗΠΑ 

Phoenix 

Memorial 

Coliseum 

Arizona, ΗΠΑ 1981.06.04 

El Paso County Coliseum Texas, ΗΠΑ 1981.06.05 

Odessa County Coliseum Texas, ΗΠΑ 1981.06.06 

Lubbock Memorial 

Coliseum 

Texas, ΗΠΑ 1981.06.07 

McAllen Villa Real Texas, ΗΠΑ 1981.06.08 

421


Laredo Civic Centre Texas, ΗΠΑ 1981.06.09 

San 

Antonio 

Arena Texas, ΗΠΑ 1981.06.10 

Dallas Moody Coliseum Texas, ΗΠΑ 1981.06.13 

Houston Coliseum Texas, ΗΠΑ 1981.06.14 

Υπάρχει Audio Bootleg (Houston 

13.06.1981 ή Houston 81 ή 

Houston ’81) [9!, 41’, 5.5/10] 

“KILLERS WORLD TOUR” – 1981 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Detroit Harpo’s Michigan, ΗΠΑ 1981.06.19 

Toronto Concert Hall Ontario, Καναδάς 1981.06.21 

Πρώτη φορά στον Καναδά. 

Υπάρχει ολιγόλεπτο Video 

Bootleg 

Montreal Le Club Quebec, Καναδάς 1981.06.22 

Summerfest – Δωρεάν. Υπάρχει 

Milwaukee Rock Stage Wisconsin, ΗΠΑ 1981.06.26 

Audio Bootleg (Maiden America ή 

Milwaukee 26.6.1981) [16!, 77’, 

8.5/10] 

Lynwood Point East Illinois, ΗΠΑ 1981.06.27 

Υπάρχει Audio Bootleg (Lynwood 

Killers ’81 [18!, 70’, 6/10] 

JUDAS PRIEST – “POINT OF ENTRY” (ΗΠΑ) 1981 - 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Cleveland Agora Theatre Ohio, ΗΠΑ 1981.06.28 

Largo Capitol Centre Maryland, ΗΠΑ 1981.07.01 

Υπάρχει Audio Bootleg (On 

The US Roads – Part 1 ή 

Largo ’81) [9!, 44’, 7/10] 

Asbury Park Convention Hall New Jersey, ΗΠΑ 1981.07.02 

Salisbury Civic Centre Maryland, ΗΠΑ 1981.07.03 

Norfolk Scope Virginia, ΗΠΑ 1981.07.04 

Pittsburgh Stanley Theatre Pennsylvania, ΗΠΑ 1981.07.07 

Myrtle 

Beach 

Civic Centre 

South Carolina, 

ΗΠΑ 

1981.07.09 

Atlanta Fox Theatre Georgia, ΗΠΑ 1981.07.10 

Johnson 

City 

Freedom Hall Tennessee, ΗΠΑ 1981.07.11 

Memphis North Hall Tennessee, ΗΠΑ 1981.07.12 

Dayton Hara Arena Ohio, ΗΠΑ 1981.07.15 

Johnstown War Memorial Pennsylvania, ΗΠΑ 1981.07.16 

Buffalo Shea’s Theatre New York, ΗΠΑ 1981.07.17 

Rochester 

Auditorium 

Theatre 

New York, ΗΠΑ 1981.07.18 

Syracuse 

Landmark 

Theatre 


Albany Palace Theatre New York, ΗΠΑ 1981.07.21 

New York 

City 

New York 

City 

New York 

City 

The Palladium New York, ΗΠΑ 1981.07.22 




Albany ’81 ή Albany 1981 ή 

Albany Palace) [10!, 42’, 

5.5/10] 

Υπάρχει Audio Bootleg (New 

York 1981, Palladium 1981 – 

2 nd Night) [9!, 40’, 6.5/10] 

422


New Haven Coliseum Connecticut, ΗΠΑ 1981.07.25 

Allentown Fairgrounds Pennsylvania, ΗΠΑ 1981.07.26 

Boston Orpheum Theatre Massachussetts, 1981.07.28 

ΗΠΑ 

Baltimore Civic Centre Maryland, ΗΠΑ 1981.07.29 

Philadelphia Tower Theatre Pennsylvania, ΗΠΑ 1981.07.30 


(Allentown 1981 ή Allentown 

PA ή Allentown 26/2/1981) 

[6, 26’, 6.5/10] 

UFO “WILD, WILLING AND INNOCENT TOUR” – 1981 (ΗΠΑ) 



ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

San 

Swing Auditorium California, ΗΠΑ 1981.08.01 

Bernadino 

Long 

Beach 

Long Beach Arena California, ΗΠΑ 1981.08.04 

Υπάρχει Audio Bootleg (On The 

US Roads – Part 2 ή Los 

Angeles 1981 ή Last Nite In US) 

[9, 37’, 6.5/10] 

“KILLERS WORLD TOUR” – 1981 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Stuttgart 

Camstadter 

Wasen 


Nuremberg Zeppelinfield Γερμανία 1981.08.16 

Sunrise Festival. Υπάρχει Audio 

Bootleg (Stuttgart Germany 81 

[8, 37’, 6/10]) 


Bootleg (Sunrise Festival 1981 – 

Nuremberg [11!, 45’, 7/10] ή 

Nuremberg 1981 – Sunrise 

Festival [11!, 45’, 7/10] ή 

Nuremberg 1981 [11!, 45’, 

7/10], Nuremberg 1980 [9, 39’, 

6/10] 

Barloo Sport Park Ολλανδία 1981.08.22 Support στους Foreigner 

Darmstadt 

Stadion 

Böllenfalltor 


Frejus Arenas Γαλλία 1981.08.26 

Cap DÁgde Arenas Γαλλία 1981.08.27 

Bayonne Arenas Γαλλία 1981.08.29 

Annecy Stade Γαλλία 1981.08.31 

Orange Theatre Antique Γαλλία 1981.09.01 

Belgrade Hippodrome Γιουγκοσλαβία 1981.09.06 

Stockholm 

Draken or Göta 

Lejon 

Σουηδία 1981.09.08 


Bootleg (Darmstadt 1981 ή 

Sunrise Festival 1981 – 

Darmstadt) [13!, 60’, 5/10] 

Support στους M.S.G., Judas 

Priest, Blackfoot, Support οι 

More 



More 



More 



More 

Support οι Trust, Scum. O Paul 

Di’Anno τραγούδησε 2 

τραγούδια μαζί με τους Trust 

Svi Mars Na Ples Festival – 

Πρώτη φορά στη Γιουγκοσλαβία. 

Support στους Bijelo Dugme. 

Υπάρχει Audio Bootleg (Blood 

Red Sky [14, 57’, 7/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (Draken 

1981 [16 !, 79’, 7/10] ή 

423


Lund Olympen Σουηδία 1981.09.09 

Copenhagen Odd Fellow Δανία 1981.09.10 

Stockholm 8.9.1981 [18 !, 79’, 

7/10] ή Stockholm 09.09.1981 

[18 !, 79’, 7/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (Lund 

1981 – Paul’s Last Gig [18 !, 

78’, 6/10] – Ο τίτλος είναι 

παραπλανητικός, καθώς η 

επόμενη ήταν η τελευταία 

συναυλία του Paul Di’Anno με 

τους Iron Maiden – ή Lund 

9.9.1981 [18 !, 78’, 6/10] ή 

Sweden 1981 [16 !, 78’, 6/10]) 

Τελευταία συναυλία του Paul 

Di’Anno 

“KILLERS WORLD TOUR” – 1981 

ΣΥΝΑΥΛΙΕΣ-ΠΡΟΒΕΣ ΓΙΑ ΤΟΝ BRUCE DICKINSON 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Bologna Palasport Ιταλία 1981.10.26 

Πρώτη συναυλία του Bruce 

Dickinson. Υπάρχει Audio (Bruce’s 

First Gig ή Of Things To Come…) 

[13+4, 54’, 7/10] και Video Bootleg 

Υπάρχει Audio Bootleg (Rome 

27.10.1981 ή Roma 1981 [17!, 71’, 

Rome Theatro Tenda Ιταλία 1981.10.27 7.5/10]ή Rome ’81 [18!, 71’, 

7.5/10] ή Rome, Italy – October 27 th 

1981 [17!, 71’, 7.5/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (One 

Evening In Firenze [17!, 72’, 8/10] ή 

Firenze Theatro Tenda Ιταλία 1981.10.28 Italy 28.10.1981 [18!, 72’, 8/10] ή 

Firenze Theatro 1981 [17!, 72’, 

8/10]) 

Padova Palasport Ιταλία 1981.10.29 

Υπάρχει Audio Bootleg (Padova 

10/29/81 ή Italy 29.10.1981 ή 

Padova ’81) [16!, 73’, 8/10]) 



(Live In Concert – Breaking In Bruce 

[17, 74’, 7/10] ή Italy 30.10.1981 

Milan Palais Lido Ιταλία 1981.10.30 

[17, 74’, 7/10] ή Innocent Exile Part 

1 / Part 2 [17+4!, 80’, 8/10] ή Live 

In Milano 81 [18!, 80’, 8/10] 

ΔΙΑΣΩΖΕΤΑΙ ΜΕΡΟΣ ΤΗΣ 

ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΣΕ VIDEO BOOTLEG 

ΧΑΜΗΛΗΣ ΠΟΙΟΤΗΤΑΣ. 

Πρώτη συναυλία του Bruce 


Dickinson στο Ηνωμένο Βασίλειο. 

Υπάρχει Audio Bootleg (Rainbow 

Warriors [19!, 90’, 7/10]) 

“GENGHIS KHAN” – 1981 (ΚΡΥΦΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ) 


ΧΩΡΟΣ 

East 

Ham 

Ruskin Arms Αγγλία (HB) 1981.12.23 

Γενέθλια του Dave Murray. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Ruskin’s Prisoners 

[14, 68’, 6.5], Live At The Ruskin 

Arms – December 23 1981 [18!, 84’, 

7.5/10] ή Genkhis At The Ruskin 

[18!, 84’, 7.5/10]) 

424


“THE BEAST ON THE ROAD” – 1982 (HB) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Brussels RTBF Studios Βέλγιο 1982.02 

Τηλεοπτική εμφάνιση κατά 

την οποία ο Nicko McBrain 

πραγματοποίησε την πρώτη 

του (έκτακτη) εμφάνιση με 

τους Iron Maiden 

αντικαθιστώντας τον 

άρρωστο Clive Burr, 

φορώντας μια μάσκα του 

Eddie. Υπάρχει Video Bootleg 

[3!, 10’, 10/10] 

Dunstable Queensway Hall Αγγλία (HB) 1982.02.25 Support οι Rods 

Huddersfield University Αγγλία (HB) 1982.02.26 Support οι Rods 


Cardiff Sophia Gardens Αγγλία (HB) 1982.02.27 ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΗΣ ΤΗΣ 

ΣΚΕΠΗΣ ΤΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ 

Support οι Rods – Γενέθλια 

του Adrian Smith. Υπάρχει 

Wolverhampton Civic Hall Αγγλία (HB) 1982.02.27 Audio Bootleg 

(Wolverhampton 1982 [17!, 

90’, 7/10]) 

Hanley Victoria Hall Αγγλία (HB) 1982.02.28 Support οι Rods 

Bradford 

Liverpool 

St. George’s 

Hall 

Royal Court 

Theatre 

Αγγλία (HB) 1982.03.01 

Support οι Rods. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Bradford 

1.3.1982 ή Bradford 1982) 

[19!, 96’, 6.5/10] 

Αγγλία (HB) 1982.03.03 Support οι Rods 




Portsmouth Odeon Αγγλία (HB) 1982.03.08 


Derby 

Assembly 

Rooms 


Audio Bootleg (Man’82 [19!, 

99’, 7.5/10] ή Manchester’82 

[19!, 99’, 7.5/10], The 

Number Of The Killers [12, 

73’, 6.5/10]) 


Audio Bootleg (Leicester 

1982 ή ή Leicester 5.3.1982 

ή Live At The Montfort Hall 

[16!, 95’, 7.5/10], 


Audio Bootleg (Birmingham 

1982 [18!, 84’, 7/10] ή 

Birmingham ’82 [21!, 84’, 

7/10]) 


του Clive Burr 


Audio Bootleg (Total Eclipse 

ή 9.3.1982) [17!, 90’, 

7.5/10] 

Αγγλία (HB) 1982.03.10 Support οι Rods 


Bracknell Leisure Centre Αγγλία (HB) 1982.03.12 



Audio Bootleg (Bristol 

Knights [21+9!, 95’, 8/10]) 


του Steve Harris 

Support οι Rods. Δεν έχει 



Bootleg 

425


Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1982.03.15 


Audio Bootleg (Edinburgh 

15.03.1982 [16!, 82’, 6/10] 

ή Live At The Playhouse 

[17!, 94’, 6.5/10]) 

Newcastle City Hall Αγγλία (HB) 1982.03.16 Support οι Rods 



Audio Bootleg (Sheffield 

1982 [20!, 98’, 7/10]) 

Ipswich Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1982.03.19 Support οι Rods 


Support οι Rods – 



ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ “BEAST 

OVER HAMMERSMITH”. 

Υπάρχει Audio (Hamersmith 

82 [12, 55’, 9/10]) και Video 

Bootleg 

“THE BEAST ON THE ROAD” – 1982 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Reims Palais Des Sports Γαλλία 1982.03.22 Support οι Blackfoot 

Lille Palais Des Sauver Γαλλία 1982.03.23 Support οι Blackfoot 

Paris Pavillion Baltard Γαλλία 1982.03.24 

Support οι Blackfoot. Υπάρχει 

Audio Bootleg (France ’82 

[13, 69’, 6.5/10] ή Paris ’82 

[13, 69’, 6.5/10], The Beast 

In Paris 14, 70’, 7.5/10]) 

Lyon Palais D’ Hiver Γαλλία 1982.03.26 Support οι Blackfoot 

Clermont- 

Ferrand 

Maison Des Sports Γαλλία 1982.03.27 Support οι Blackfoot 

Nice 

Theatre De 

Verdure 

Γαλλία 1982.03.28 

Montpellier Palais Des Sports Γαλλία 1982.03.30 

Toulouse Hall Comminges Γαλλία 1982.03.31 

Barcelona 

Madrid 

San 

Sebastian 

Palacio De 

Municipal 

Real Madrid 

Pavilion 

Ισπανία 1982.04.02 

Ισπανία 1982.04.03 

Velodromo Ισπανία 1982.04.04 


Audio Bootleg (Nice 1982 ή 

Live At The Theatre De 

Verdure) [9, 40’, 6/10] 


ΟΜΑΔΙΚΗΣ ΑΣΘΕΝΕΙΑΣ 

ΤΟΥ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑΤΟΣ 


ΟΜΑΔΙΚΗΣ ΑΣΘΕΝΕΙΑΣ 

ΤΟΥ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑΤΟΣ 

Support οι Blackfoot – Πρώτη 

φορά στην Ισπανία. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Barcelona ’82 

ή Barcelona 1982) [18!, 98’, 

8/10] 


Audio Bootleg (Madrid’82 

[17!, 90’, 7/10] ή Live In 

Madrid 82 [15, 80’, 6/10]) 


Audio Bootleg (San Sebastian 

4.4.1982 [20!, 89’, 6.5/10] ή 

San Sebastian ’82 [18!, 89’, 

6.5/10]) 

Bergerac Patinoire Γαλλία 1982.04.05 Support οι Bullet 

Le Mans La Rotonde Γαλλία 1982.04.06 Support οι Bullet 

Brest 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1982.04.07 Support οι Bullet 

Poiters Arenas Γαλλία 1982.04.08 Support οι Bullet 

Djion Maison Des Sports Γαλλία 1982.04.09 Support οι Bullet 

426


Grenoble Alp Expositions Γαλλία 1982.04.10 

Support οι Bullet. Υπάρχει 

Audio Bootleg (The Beast 

Rocks Grenoble [20!, 86’, 

7.5/10] ή Grenoble 1982 

[19!, 86’, 7.5/10]) 

Winterthur Stadthalle Ελβετία 1982.04.12 

Support οι Bullet. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Switzerland 

1982 ή Switzerland ’82 ή 

Switzerland Inferno) [15, 87’, 

7.5/10]) 

Strasbourg Tivoli Hall Γαλλία 1982.04.13 Support οι Bullet 

Nancy 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1982.04.14 

Mulhouse Salle Des Fetas Γαλλία 1982.04.15 

Support οι Bullet. Δεν έχει 



Support οι Bullet. Δεν έχει 



Evry Agora Γαλλία 1982.04.16 Support οι Bullet 

Rouen 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1982.04.17 Support οι Bullet 



Audio Bootleg (Belgium 

18.04.1982 ή Belgium 1982) 

[19!, 90’, 6/10] 


Hannover Niedersachsenhalle Γερμανία 1982.04.20 Audio Bootleg (Hannover 

1982 [12, 59’, 5.5/10]) 


Hamburg Messehalle 8 Γερμανία 1982.04.21 

Audio Bootleg (Hamburg 

1982 ή Hamburg 21.04.1982) 

[20!, 99’, 7.5/10] 

Bochum Ruhrlandhalle Γερμανία 1982.04.22 Support οι Trust 

Wurtzburg Kurachtalhalle Γερμανία 1982.04.23 Support οι Trust 

Nuremberg Hemmerleinhalle Γερμανία 1982.04.24 Support οι Trust 

Munich Circus Krone Γερμανία 1982.04.26 Support οι Trust 

Heidelberg Rhein-Neckar-Halle Γερμανία 1982.04.27 Support οι Trust 

Frankfurt – 

Offenbach 

Stuttgart 

Stadthalle Γερμανία 1982.04.28 

Sindelfingen 

Messehalle 



Audio Bootleg (Offenbach 

28.04.1982 [14, 62’, 7/10] ή 

Frankfurt ’82 [14, 62’, 7/10] 

ή Offenbach ’82 [18!, 86’, 

8/10]) 


Audio Bootleg (Stuttgart ’82 

ή Stuttgart Massacre ή Live 

In Stuttgart) [5, 34’, 9/10] 

Dusseldorf Philipshalle Γερμανία 1982.04.30 Support οι Trust 

SCORPIONS – “BLACKOUT” – 1982 (ΕΥΡΩΠΗ) 

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN, BLACKFOOT) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Υπάρχει Audio Bootleg (The 

Beast In Amsterdam ή 

Amsterdam Jaap Edenhall Ολλανδία 1982.05.01 Amsterdam 01.05.1982 ή 

Murray Madness) [10, 54’, 

7/10] 

427


RAINBOW – “STRAIGHT BETWEEN THE EYES” – 1982 (ΗΠΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Flint IMA Auditorium Michigan, ΗΠΑ 1982.05.11 

Ο Dickinson τραυματίστηκε 

στον αυχένα λόγω 

υπερβολικού Headbanging 

Grand 

Rapids 

Welsh Auditorium Michigan, ΗΠΑ 1982.05.13 

Detroit Cobo Hall Michigan, ΗΠΑ 1982.05.14 Support στους 38 Special 


Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΗΠΑ 1982.05.15 (Kalamazoo ’82 [7, 41’, 

5/10]) 

Ft. Wayne Coliseum Indiana, ΗΠΑ 1982.05.16 

Toledo Sports Arena Ohio, ΗΠΑ 1982.05.18 Support στους 38 Special 

Cincinetti Gardens Ohio, ΗΠΑ 1982.05.20 

Louisville 

Gardens Memorial 

Auditorium 

Kentucky, ΗΠΑ 1982.05.21 

Cleveland Richfield Coliseum Ohio, ΗΠΑ 1982.05.22 


(Cleveland ’82 ή Ceveland 

22.5.1982 ή Live In 

Cleveland ’82) [6, 32’, 8/10] 

Indianapolis Convention Center Indiana, ΗΠΑ 1982.05.23 Support στους 38 Special 

Merrillville 

Holiday Star 

Theater 

Indiana, ΗΠΑ 1982.05.25 

Devenport 

Palmer College 

Iowa, ΗΠΑ 

Alumni Auditorium 

1982.05.26 

Des Moines State Fairgrounds Iowa, ΗΠΑ 1982.05.29 

38 SPECIAL – 1982 (ΗΠΑ) (SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Atlanta ; Georgia, ΗΠΑ 1982.06.01 

Nashville ; Tennessee, ΗΠΑ 1982.06.02 

Birmingham ; Alabama, ΗΠΑ 1982.06.04 

Huntsville ; Alabama, ΗΠΑ 1982.06.05 

Knoxville ; Tennessee, ΗΠΑ 1982.06.07 

Columbus ; Georgia, ΗΠΑ 1982.06.08 

Tallahassee ; Florida, ΗΠΑ 1982.06.09 

Memphis 

Mid Hudson Civic 

Centre 

Tennessee, ΗΠΑ 1982.06.11 

Jackson ; Tennessee, ΗΠΑ 1982.06.12 

New 

Orleans 

; Louisiana, ΗΠΑ 1982.06.13 

Little Rock ; Arkansas, ΗΠΑ 1982.06.15 

Tulsa ; Oklahoma, ΗΠΑ 1982.06.16 

Shreveport ; Louisiana, ΗΠΑ 1982.06.18 

Norman ; Oklahoma, ΗΠΑ 1982.06.19 

Support στους 38 Special – Ο 

Eddie βγήκε στη σκηνή με 

τους 38 Special 

THE BEAST ON THE ROAD 1982 – (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Ottawa ; Ontario, Καναδάς 1982.06.22 

Toronto Massey Hall Ontario, Καναδάς 1982.06.23 

Kingstown ; Ontario, Καναδάς 1982.06.24 

Quebec City Coliseum Quebec, Καναδάς 1982.06.25 

Υπάρχει Audio Bootleg (Quebec 

’82 ή Quebec 1982) [17!, 92’, 

428


Montreal 

Verdun 

Auditorium 

Quebec, Καναδάς 1982.06.26 

Philadelphia ; Pennsylvania, ΗΠΑ 1982.06.27 

New York 

City 


Long Island North Stage New York, ΗΠΑ 1982.06.30 

7/10] 

Υπάρχει Audio Bootleg (Montreal 

’82 ή Montreal 1982 ή Montreal 

26.06.1982) [18!, 95’, 8/10] 



(Live USA ή New York Palladium 

ή Concert Of The Beast ή The 

Beast Within ή The Night Of The 

Living Death ή We’re Gonna Get 

You ή What Are We Doing This 

For ή 666½) [11, 63’, 9/10], 

(The Palladium ’82 [18!, 94’, 

7/10]). Η συναυλία προωθήθηκε 

με τρόπο που εξόργησε το 

management του Ozzy 

Osbourne (βλέπε “These Colours 

Don’t Run”) 

Υπάρχει Audio Bootleg (Long 

Island 1982 [18!ή16!, 87’, 

8/10]) 

SCORPIONS – “BLACKOUT” – 1982 (ΗΠΑ) 

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN & GIRLSCHOOL) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Chicago Circus Pavillion Illinois, ΗΠΑ 1982.07.02 



Audio Bootleg 

Buffalo Superfest New York, ΗΠΑ 1982.07.03 



Audio Bootleg 

East Troy 

Alpine Vally 

Music Theatre 

Wisconsin, ΗΠΑ 1982.07.04 

Danville ; Illinois, ΗΠΑ 1982.07.06 

Cedar 

Rapids 

5 Seasons Arena Iowa, ΗΠΑ 1982.07.07 

St. Louis ; Missouri, ΗΠΑ 1982.07.09 

Kansas City ; Missouri, ΗΠΑ 1982.07.10 

Des Moines ; Iowa, ΗΠΑ 1982.07.11 

Salt Lake 

City 

; Utah, ΗΠΑ 1982.07.14 

Seattle Hele Pavilion Washington, ΗΠΑ 1982.07.16 

Υπάρχει Audio Bootleg (Seattle 

’82 ή Seattle 7/16/82) [9, 58’, 

5.5/10] 

Anaheim 

Anaheim 

Stadium 

California, ΗΠΑ 1982.07.17 

Oakland Stadium California, ΗΠΑ 1982.07.18 

Victoria ; British Colombia, 1982.07.20 

A Day On The Green Festival – 


BOOTLEGS ΤΗΣ 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ 

(Anaheim Stadium ή Anahein 

17.07.1982 ή Anaheim 1982 ή 

Anaheim 82) [9, 57’, 7/10] 

A Day On The Green Festival. 


(Oakland ’82 [7, 46’, 7/10] ή 

Green Festival ’82 [7, 46’, 

7/10] ή Day On The Green ’82 

– Oakland [7, 46’, 7/10] ή 

Blackout Oakland [5, 26’, 

6/10]) 

429


Καναδάς 

Vancouver ; 

British Colombia, 


1982.07.21 

Edmonton ; Alberta, Καναδάς 1982.07.23 

Calgary ; Alberta, Καναδάς 1982.07.24 

Regina ; 

Saskatchewan, 


1982.07.26 

Winnipeg ; Manitoba, Καναδάς 1982.07.27 

Fargo ; North Dakota, ΗΠΑ 1982.07.28 

Minneapolis ; Minnesota, ΗΠΑ 1982.07.30 

Springfield 

Prairie 

Convention 

Centre 

Illinois, ΗΠΑ 1982.07.31 

Indianapolis ; Indiana, ΗΠΑ 1982.08.01 

Cleveland 

Richfield 

Coliseum 

Columbus Ohio Centre Ohio, ΗΠΑ 1982.08.04 


(Springfield ’82 ή Springfield 

1982) [8, 52’, 7/10] 

Ohio, ΗΠΑ 1982.08.03 Υπάρχει Audio Bootleg 

“THE BEAST ON THE ROAD” 1982 – (ΗΠΑ) 

ΠΟΛΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΟΣ ΠΟΛΙΤΕΙΑΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ ΣΧΟΛΙΑ 

ΧΩΡΟΣ 

Chicago Cominsky 

Baseball Park 

Illinois, 

ΗΠΑ 

1982.08.05 

Δωρεάν Συναυλία. Υπάρχει Audio Bootleg 

(Chicago Festival 82 [10, 57’, 6.5/10] ή 

Cominsky Park ’82 [9, 57’, 6.5/10] ή Chicago 

1982 [17!, 90’, 7/10]) 

SCORPIONS – “BLACKOUT” – 1982 (ΗΠΑ) 

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN & GIRLSCHOOL) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Louisville ; Kentucky, ΗΠΑ 1982.08.06 

Toledo Sports Arena Ohio, ΗΠΑ 1982.08.07 

Γενέθλια του Bruce Dickinson. 

Υπάρχει Audio Bootleg (Holy 

Toledo!!! [7, 40’, 6/10]) 

Memphis 

North Hall 

Auditorium 


Beaumont ; Texas, ΗΠΑ 1982.08.10 

Corpus 

Christ 

; Texas, ΗΠΑ 1982.08.11 

Houston Summit Texas, ΗΠΑ 1982.08.13 

Dallas ; Texas, ΗΠΑ 1982.08.14 

San Antonio Hemisphere Arena Texas, ΗΠΑ 1982.08.16 

Odessa ; Texas, ΗΠΑ 1982.08.17 

El Paso ; Texas, ΗΠΑ 1982.08.18 

Albuquerque ; New Mexico, ΗΠΑ 1982.08.20 

Phoenix ; Arizona, ΗΠΑ 1982.08.21 

Toucson ; Arizona, ΗΠΑ 1982.08.22 

Missoula ; Montana, ΗΠΑ 1982.09.08 

“THE BEAST ON THE ROAD” 1982 – (HB) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Chippenham Golddiggers Club Αγγλία (HB) 1982.08.25 

Υπάρχει Audio Bootleg (Gold 

Diggers Club 25.08.1982 ή 

Golddiggers [14, 71’, 6/10]) 

Poole Arts Centre Αγγλία (HB) 1982.08.26 


(Poole’82 [5, 31’, 6/10]) 

Reading Festival Αγγλία (HB) 1982.08.28 ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ 

430


ΓΙΑ ΤΟ “BBC ARCHIVES”. 


(Prisoners Live At Reading 

Festival 1982 [15!, 99’, 9.5/10] 

ή Reading Festival ’82 [15!, 99’, 

9.5/10]) 

SCORPIONS – “BLACKOUT” 1982 – (ΗΠΑ) 



ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Long Beach Long Beach Arena California, ΗΠΑ 1982.09.01 

Sacramento Memorial 

Auditorium 


Oakland Coliseum California, ΗΠΑ 1982.09.04 

Reno ; Nevada, ΗΠΑ 1982.09.05 

Boise ; Idaho, ΗΠΑ 1982.09.07 

Seattle Coliseum Washington, ΗΠΑ 1982.09.09 

Portland ; Oregon, ΗΠΑ 1982.09.11 

Portland ; Oregon, ΗΠΑ 1982.09.12 


(Sacramento 1982 [4, 31’, 

6/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (Live 

In Okland ’82 ή Oakland 

4.9.1982) [5, 39’, 6/10] 

JUDAS PRIEST – “SCREAMING FOR VENGEANCE” – 1982 (ΗΠΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


St Louis Kiel Auditorium Missouri, ΗΠΑ 1982.09.14 

Kansas City 

Municipal 

Auditorium 

Missouri, ΗΠΑ 1982.09.15 

Lincoln ; Nebraska, ΗΠΑ 1982.09.16 

Minneapolis Metro Centre Minnesota, ΗΠΑ 1982.09.17 

Rockford ; Illinois, ΗΠΑ 1982.09.19 

Chicago 

Rosemont 

Horizon 


Cleveland 

Richfield 

Coliseum 

Ohio, ΗΠΑ 1982.09.22 

Dayton Hara Arena Ohio, ΗΠΑ 1982.09.23 

Detroit Cobo Hall Michigan, ΗΠΑ 1982.09.25 

Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΗΠΑ 1982.09.26 

Huntington ; Indiana, ΗΠΑ 1982.09.28 

Columbus Ohio Centre Ohio, ΗΠΑ 1982.09.29 

Worchester Centrum 

Massachusetts, 

ΗΠΑ 

1982.10.01 

New York 

City 

Madison Square 

Garden 


Harrisburg City Island Pennsylvania, ΗΠΑ 1982.10.03 

Portland Civic Centre Maine, ΗΠΑ 1982.10.06 

Providence Civic Centre Rhode Island, ΗΠΑ 1982.10.07 

Glen Falls Civic Centre New York, ΗΠΑ 1982.10.08 


Broom County 

Binghampton 

Arena 


Philadelphia Spectrum Pennsylvania, ΗΠΑ 1982.10.12 


(Chicago’82 [9, 54’, 6/10] ή 

Chicago ’82 [10, 54’, 6/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (Cobo 

Hall 1982 [7, 37’, 7/10]) 


(Beast In The Garden ή 

Madison ’82) [8!, 44’, 7/10] 

Υπάρχει Audio Bootleg (The 

Beast At The Spectrum ή 

431


Pittsburgh Civic Arena Pennsylvania, ΗΠΑ 1982.10.13 

Buffalo 

Memorial 

Auditorium 


Syracuse 

Onondaga War 

Memorial 



Baltimore Civic Centre Maryland, ΗΠΑ 1982.10.19 

Salisbury Civic Centre Maryland, ΗΠΑ 1982.10.20 

Norfork ; Virginia, ΗΠΑ 1982.10.21 

East 

Rutherford 

Brendan Byrne 

Arena 

New Jersey, ΗΠΑ 1982.10.22 

Rochester War Memorial New York, ΗΠΑ 1982.10.23 

Message Of The Beast) [7, 

42’, 7/10] 


(Baltimore 19 th Oct 1982 [9!, 

57’, 7.5/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (East 

Rutherford 22.10.1982 ή New 

Jersey ’82 ή East Rutherford) 

[9!, 52’, 7/10] 



Audio Bootleg 

“THE BEAST ON THE ROAD” – 1982 (ΑΥΣΤΡΑΛΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Sydney ; Αυστραλία 1982.11.07 

Support οι Heaven – Πρώτη 

φορά στην Αυστραλία 

Sydney ; Αυστραλία 1982.11.08 Support οι Heaven 

Newcastle ; Αυστραλία 1982.11.09 Support οι Heaven 

Adelaide Town Hall Αυστραλία 1982.11.13 Support οι Heaven 

Palais Theatre, St. 

Melbourne 

Kilda 

Αυστραλία 1982.11.14 Support οι Boys 

Palais Theatre, St. 

Melbourne 

Kilda 

Αυστραλία 1982.11.15 Support οι Boys 

Support οι Heaven. Υπάρχει 

Brisbane ; Αυστραλία 1982.11.16 Audio Bootleg (Brisbane’82 

[5, 33’, 6/10]) 

Canberra ; Αυστραλία 1982.11.19 Support οι Heaven 



“THE BEAST ON THE ROAD” - 1982 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Tokyo ; Ιαπωνία 1982.11.26 

Tokyo 

Nakano Sun Plaza 

Hall 

Ιαπωνία 1982.11.27 


Kyoto ; Ιαπωνία 1982.11.30 

Nagoya City Kokaido Ιαπωνία 1982.12.01 

Tokyo 

Tokyo 

Shibuya Public 

Hall 

Shibuya Public 

Hall 

Ιαπωνία 1982.12.02 

Ιαπωνία 1982.12.04 


(Live At The Sun Plaza ’82 

[19!, 101’, 7.5/10]) 


Osaka ’82 [14, 100’, 7.5/10] ή 

Osaka ’82 [19!, 122’, 8.5/10]) 


Nagoya 1982 ή Nagoya ’82) [17, 

89’, 7/10] 


Tokyo ’82 [10, 55’, 7/10], Merry 

X-Mass [15, 89’, 8/10]) 

Υπάρχει Audio Bootleg (Tokyo 

1982 ή Last Night In Tokyo ’82) 

[17!, 99’, 7.5/10] 

432


Sapporo ; Ιαπωνία 1982.12.07 

Sapporo ; Ιαπωνία 1982.12.08 

Υπάρχει Audio Bootleg (Sapporo 

1982 ή Ninja Assault) [18!, 101’, 

8/10] 

Niggata ; Ιαπωνία 1982.12.10 Τελευταία συναυλία του Clive Burr 

“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (HB) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Stuttgard 

Gustav-Siegle- 

Haus 

Γερμανία 1983.04.28 Κρυφή συναυλία 


Support οι Grand Prix – Πρώτη 

συναυλία του Nicko McBrain 

Preston Guildhall Αγγλία (HB) 1983.05.03 

Support οι Grand Prix. Υπάρχει 

Audio Bootleg (Preston ’83 ή 

Preston 1983) [16, 91’, 

6.5/10] 

Oxford New Theatre Αγγλία (HB) 1983.05.05 Support οι Grand Prix 


Audio Bootleg (Leicester 1983 


[20 !, 104’, 8/10] ή 

Leicester’83 [20 !, 104’, 

8/10], Leicester ’83 [19 !, 

112’, 8.5/10]) 


Audio Bootleg (Eddie’s Dell Of 

Southampton Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1983.05.07 Pain [19!, 108’, 7.5/10] ή 

Southampton ’83 [18!, 108’, 

7.5/10]) 

Support οι Grand Prix – 




(Ipswich 1983 [22! Ή 18!, 

Ipswich Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1983.05.08 

144’, 9.5/10] ή Ipswich 

08.08.1983 [20!, 144’, 

9.5/10] ή Live From Ipswich 

[20!, 144’, 9.5/10] ή Maiden 

Ipswich [20!+4, 144’, 9.5/10] 

ή England 1983 [15, 72’, 

8/10]) 

Nottingham 

Royal Concert 

Hall 

Αγγλία (HB) 1983.05.10 

Bradford St. George’s Hall Αγγλία (HB) 1983.05.11 


Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1983.05.13 


Audio Bootleg (Nottingham 

1983 [19!, 116’, 9/10] ή 

Nottingham’83 [17!, 116’, 

9/10] ή Nottingham ’83 [17!, 

116’, 9/10] ή Live At The 

Royal oncert Hall 1983 [17!, 

116’, 9/10)] 


Audio Bootleg (Bradford 1983 

ή Bradford ’83) [19!, 107’, 

7/10] 


Audio Bootleg (Live At The 

Apollo Theatre ’83 [14, 89’, 

7/10]) 


Audio Bootleg (Edinburgh 

1983 [22!, 118’, 7.5/10] ή 

Live At The Playhouse ’83 [13, 

60’, 6.5/10] ή Edinburgh 83 

[13, 60’, 6.5/10] ή Edinburgh 

433


’83 [13, 60’, 6.5/10]) 

Cardiff St. David’s Hall Ουαλία (ΗΒ) 1983.05.15 Support οι Grand Prix 



Audio Bootleg (Sheffield 1983 

ή Sheffield ’83 [19!, 113’, 

7.5/10]) 



Audio Bootleg (Newcastle 

Brainteasers ή Newcastle ’83 

[19!, 109’, 7.5/10]) 

Hanley Victoria Hall Αγγλία (HB) 1983.05.18 Support οι Grand Prix 

Bristol Colston hall Αγγλία (HB) 1983.05.20 Support οι Grand Prix 



Audio Bootleg (The Desert Of 

Arrakis [18!, 115’, 7.5/10]) 



Audio Bootleg (Birmingham 

1983 ή Birmingham ’83 [19!, 

117’, 7.5/10]) 



Audio Bootleg (Manchester 

1983 [16, 92’, 7/10] ή 

Manchester ’83 [15, 92’, 7/10] 

ή Live At The Apollo Theatre 

’83 [15, 92’, 7/10]) 


Audio Bootleg (Hammersmith 

Hammersmith Odeon Αγγλία (HB) 1983.05.25 ’83 – First Night ή 

Hammersmith 25.5.83 [19!, 

110’, 7.5/10]) 


Support οι Grand Prix – 


AUDIO BOOTLEGS ΤΗΣ 

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ (10 Year Old – 

Eddie’s Boys Vol. I – Vol. II 

[19!, 116’, 9.5/10] ή Die With 

Your Boots On Part 1 – Part 2 

[17!, 116’, 9.5/10] ή Blue 

Your Chops [17!, 116’, 

9.5/10] ή Hammersmith 

26.5.83 [17!, 116’, 9.5/10]) 


Support οι Grand Prix. Δεν 

έχει εξακριβωθεί η γνησιότητα 


Bootleg. 



Audio Bootleg (Last Night At 

Hammersmith [19!, 114’, 

7/10]) 

“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Support οι Rock Goddess. 


Helsinki Jäähalli Φιλανδία 1983.06.01 (Helsinki 1983 ή Helsinki 

01.06.1983 [18!, 112’, 

7/10]) 


Gothenburg Scandinavium Σουηδία 1983.06.03 

Υπάρχει Audio Bootleg (New 

Brain Surgery ή Gothenburg 

’83 [20!, 98’, 8/10]) 

Drammen Drammenshallen Νορβηγία 1983.06.04 Support οι Rock Goddess. 

434



(Drammen 1983 [18!, 116’, 

7.5/10] ή Norway 1983 

[17!, 116’, 7.5/10]) 

Stockholm Isstadion Σουηδία 1983.06.05 

Support οι Rock Goddess – 

Γενέθλια του Nicko McBrain. 


(Pieces Of Stockholm ή 

Heavy Birthday ή Stockholm 

’83 ή Nicko’s Birthday) 

[19!+1, 110’, 8.5/10] 



Copenhagen Falkoner Theatre Δανία 1983.06.07 (Copenhagen 83 ή 

Copenhagen ’83) [20!, 120’, 

8/10] 

Kerkrade Rodahal Ολλανδία 1983.06.09 


ΤΙΣ 11/11/83 

Schifflance Hall Polyalent Λουξεμβούργο 1983.06.10 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 



ΤΙΣ 14/11/83 


Amsterdam Jaap Edenhall Ολλανδία 1983.06.12 


(Amsterdam ’83 [18!, 120’, 

8/10]) 

“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Casper Events Centre Wyoming, ΗΠΑ 1983.06.21 Support οι Saxon, Fastways 

Salt Lake City Salt Palace Utah, ΗΠΑ 1983.06.22 Support οι Saxon, Fastways 

Boise 

State University 

Idaho, ΗΠΑ 

Pavilion 

1983.06.23 Support οι Saxon, Fastways 

Support οι Saxon, Fastways. 

Spokane Coliseum Washington, ΗΠΑ 1983.06.24 


(Spokane 24.06.1983 [17!, 

88’, 7.5/10]) 

Portland Coliseum Oregon, ΗΠΑ 1983.06.27 Support οι Saxon, Fastways 



Υπάρχει Audio Bootleg (Seattle 

83 [12, 80’, 7/10]) 

Vancouver 

PNE Concert 

Bowl 



San Francisco Cow Palace California, ΗΠΑ 1983.07.02 

Sacramento 

Memorial 

Auditorium 


1983.06.29 Support οι Saxon, Fastways 


Υπάρχει Audio Bootleg (San 

Fransisco 83 [8, 46’, 7.5/10] ή 

San Fransisco ’83 [11, 63’, 

8/10]) 



Sacramento [15, 84’, 7/10]) 

Fresno Selland Arena California, ΗΠΑ 1983.07.05 Support οι Saxon, Fastways 

San 

Orange Pavillion California, ΗΠΑ 1983.07.07 Support οι Saxon, Fastways 

Bernadino 

San Diego 

Long Beach 

San Diego 

Sports Centre 

Long Beach 

Arena 




Υπάρχει Audio Bootleg (San 

Diego 83 [14, 52’, 6/10]) 


Υπάρχει Audio Bootleg (Long 

Beach Arena ’83 [16, 77’, 

7/10]) 

Tucson Community Arizona, ΗΠΑ 1983.07.11 Support οι Saxon, Fastways 

435


Centre 

Phoenix Coliseum Arizona, ΗΠΑ 1983.07.12 

Albuquerque Tingley 

Coliseum 

New Mexico, ΗΠΑ 1983.07.13 



(Phoenix 12.07.1983 ή 

Phoenix 83) [17!, 90’, 8.5/10] 



(Albuquerque 83 [17!, 100’, 

7/10]) 

Denver McNichols Arena Colorado, ΗΠΑ 1983.07.14 Support οι Saxon, Fastways 

Lubbock Civic Centre Texas, ΗΠΑ 1983.07.16 Support οι Saxon, Fastways 

Amarillo Civic Centre Texas, ΗΠΑ 1983.07.17 Support οι Saxon, Fastways 

El Paso Coliseum Texas, ΗΠΑ 1983.07.20 Support οι Saxon, Fastways 

Norman 

Lloyd Noble 

Arena 

Oklahoma, ΗΠΑ 1983.07.22 Support οι Saxon, Fastways 

Dallas 

Houston 

Convention 

Centre 

Sam Houston 

Coliseum 

Texas, ΗΠΑ 1983.07.23 

Texas, ΗΠΑ 1983.07.24 


Υπάρχει Audio Bootleg (Dallas 

83 ή Dallas 1983) [16!, 97’, 

7.5/10] 




Audio Bootleg 

Corpus Christ Coliseum Texas, ΗΠΑ 1983.07.26 Support οι Saxon, Fastways 

San Antonio 

Convention 

Centre 

Texas, ΗΠΑ 1983.07.27 Support οι Saxon, Fastways 

Shreveport Hirsch Coliseum Louisiana, ΗΠΑ 1983.07.29 Support οι Saxon, Fastways 

Cook 

Memphis Convention Tennessee, ΗΠΑ 1983.07.30 Support οι Saxon, Fastways 

Centre 

Little Rock Barton Coliseum Arkansas, ΗΠΑ 1983.07.31 Support οι Saxon, Fastways 

Nashville 

Municipal 

Auditorium 

Tennessee, ΗΠΑ 1983.08.01 Support οι Saxon, Fastways 

Louisville 

Louisville 

Gardens 

Kentucky, ΗΠΑ 1983.08.02 Support οι Saxon, Fastways 

East Troy 

Indianapolis 

Ft. Wayne 

Alpine Valley 

Music Theatre 

Market Square 

Arena 

Memorial 

Coliseum 




Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΗΠΑ 1983.08.10 

Detroit Cobo Hall Michigan, ΗΠΑ 1983.08.11 

Erie Civic Centre Pennsylvania, ΗΠΑ 1983.08.13 

Cleveland Coliseum Ohio, ΗΠΑ 1983.08.14 

Buffalo 

Memorial 

Auditorium 



Support οι Fastways, Coney 

Hatch 


Hatch – Γενέθλια του Bruce 

Dickinson. Υπάρχει Audio 

Bootleg (Live In Indianapolis 

1983 ή Indianapolis ’83) [14!, 

97’, 7.5/10] 


Hatch 


Hatch 


Hatch. Υπάρχει Audio Bootleg 

(Live In Detroit ή Detroit ’83) 

[14!, 92’, 7.5/10] 


Hatch 


Hatch 


Hatch 


Hatch 

Allentown Fairgrounds Pennsylvania, ΗΠΑ 1983.08.18 Support οι Fastways, Coney 

436





Syracuse War Memorial New York, ΗΠΑ 1983.08.24 

Uniondale 

Nassau 

Coliseum 



South 

Yarmouth 

Portland 

Providence 

Poughkeepsie 

Cape Cod 

Coliseum 

Cumberland 

County 

Civic Centre 

Mid Hudson 

Civic Centre 


ΗΠΑ 

1983.08.27 

Maine, ΗΠΑ 1983.08.29 

Rhodes Island, 

ΗΠΑ 

1983.08.30 



Toronto 

Kingswood 

Music Theatre 

Ontario, Καναδάς 1983.09.05 

Montreal Forum Quebec, Καναδάς 1983.09.06 

Chicoutimi 

Georges Vizina 

Centre 



Toledo Sports Centre Ohio, ΗΠΑ 1983.09.10 

Lansing Civic Centre Michigan, ΗΠΑ 1983.09.11 

Madison 

Dane County 

Coliseum 



Hatch. Σε αυτή τη συναυλία 

έλαβε χώρα το περιστατικό 

που οδήγησε στον τσακωμό 

του Steve Harris με τον Nicko 

McBrain ο οποίος 

ηχογραφήθηκε από τον Bruce 

Dickinson και αποτέλεσε το 

“Mission From Arry”, το οποίο 

συνοδεύει το υπάρχον Audio 

Bootleg (Allentown Anthem ή 

Allentown 1983) [17+1!, 94’, 

8/10] 



(Philadelphia 19.08.1983 [14!, 

91’, 7/10]) 



(Capital Centerpieces ή Largo 

’83 ή Giving Washington 

Some Piece Of mind) 

[18!, 89’, 7/10] 


Hatch 


Hatch 


Hatch. Υπάρχει Audio 

(Uniondale 25.08.1983 ή Live 

In Uniondale 1983) [14!, 89’, 

7/10] και Video Bootleg 


Hatch 


Hatch 


Hatch 


Hatch 


Hatch. Δεν έχει εξακριβωθεί η 


Audio Bootleg 


Hatch 




Hatch. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 


Hatch 




Hatch 


Hatch 


Hatch 


Hatch 

437


Fargo 

Civic Memorial 

Auditorium 

North Dakota, ΗΠΑ 1983.09.15 

Winnipeg Arena Manitoba, Καναδάς 1983.09.17 

Calgary Corral Alberta, Καναδάς 1983.09.19 

Edmonton 

Lincoln 

Northlands 

Coliseum 

Pershing 

Auditorium 

Alberta, Καναδάς 1983.09.20 

Nebraska, ΗΠΑ 1983.09.25 

Kansas City Memorial Hall Missouri, ΗΠΑ 1983.09.26 

St. Louis Kiel Auditorium Missouri, ΗΠΑ 1983.09.27 

Peoria Civic Centre Illinois, ΗΠΑ 1983.09.29 

Chicago Pavilion Illinois, ΗΠΑ 1983.09.30 

Cincinnati Gardens Ohio, ΗΠΑ 1983.10.01 


Hatch 


Hatch 


Hatch 


Hatch 


ΤΙΣ 23/10/83 


ΤΙΣ 24/10/83 


ΤΙΣ 25/10/83 


Hatch 

Support οι Quiet Riot – ΑΠΟ 

ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO 



Support οι Quiet Riot. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Columbus Ohio Centre Ohio, ΗΠΑ 1983.10.02 Support οι Quiet Riot 

Baltimore Civic Centre Maryland, ΗΠΑ 1983.10.04 Support οι Quiet Riot 

New York 

City 


Gardens 


Support οι Quiet Riot. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Norfolk Scope Virginia, ΗΠΑ 1983.10.09 Support οι Quiet Riot 

Charleston Civic Centre West Virginia, ΗΠΑ 1983.10.10 Support οι Quiet Riot 

Columbia 

Miami 

Carolina 

Coliseum 

Hollywood 

Sportorium 


ΗΠΑ 

1983.10.12 Support οι Quiet Riot 

Florida, ΗΠΑ 1983.10.14 Support οι Quiet Riot 

Jacksonville Coliseum Florida, ΗΠΑ 1983.10.15 Support οι Quiet Riot 

Lakeland Civic Centre Florida, ΗΠΑ 1983.10.16 Support οι Quiet Riot 

Johnson City Freedom Hall Tennessee, ΗΠΑ 1983.10.18 Support οι Quiet Riot 

Knoxville Civic Coliseum Tennessee, ΗΠΑ 1983.10.19 Support οι Quiet Riot 

Charlotte Coliseum 

North Carolina, 

ΗΠΑ 

1983.10.20 Support οι Quiet Riot 

Atlanta Omni Georgia, ΗΠΑ 1983.10.21 Support οι Quiet Riot 

Lincoln 

Pershing 

Auditorium 

Nebraska, ΗΠΑ 1983.10.23 Support οι Coney Hatch, Axe 

Kansas City Memorial Hall Missouri, ΗΠΑ 1983.10.24 Support οι Coney Hatch, Axe 

St Louis Kiel Auditorium Missouri, ΗΠΑ 1983.10.25 Support οι Coney Hatch, Axe 

“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 

ΠΟΛΙΤΕΙΑ/ΧΩΡΑ 

ΧΩΡΟΣ 


Hannover Eilenriedehalle Γερμανία 1983.11.07 

Hamburg Ernst-Merch-Halle Γερμανία 1983.11.08 

Kiel Ostseehalle Γερμανία 1983.11.09 

ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ ΣΧΟΛΙΑ 

Support οι Vandale. 

Αρχικά είχε 

προγραμματιστεί για τις 

11 Νοεμβρίου. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Support οι Michael 

Schenker Group 


Schenker Group. 




438


Bremen Stadthalle 1 Γερμανία 1983.11.10 



Rouen 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1983.11.15 

Paris LÉspace Baltard Γαλλία 1983.11.17 

Besancon Palais Sports Γαλλία 1983.11.18 


Clermont- 

Ferrand 

Maison Des 

Sports 

Γαλλία 1983.11.19 

Lyon Palais D´Hiver Γαλλία 1983.11.20 

Barcelona Sports Palace Ισπανία 1983.11.22 

Madrid 

Madrid 

Real Madrid 

Pavilion 

Real Madrid 

Pavilion 

Ισπανία 1983.11.24 

Ισπανία 1983.11.25 

San Sebastian Velodromo Ισπανία 1983.11.27 


Nuremberg Hemmerleinhalle Γερμανία 1983.12.01 


Wurtzburg Carl-Diem Halle Γερμανία 1983.12.03 


Ulm Donaohalle Γερμανία 1983.12.06 

Ludwigshafen Friedrich-Ebert 

Halle 

Stuttgart 

Martin Schleyer 

Halle 





ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΕ ΓΙΑ ΤΙΣ 

5/11/83 


Schenker Group. Αρχικά 

είχε προγραμματιστεί για 

τις 11 Ιουνίου. Υπάρχει 

Audio Bootleg 




Schenker Group. Μετά 

τη συναυλία 

προκλήθηκαν επεισόδεια 

και υλικές ζημιές από 

τους οπαδους στο metro 

του Παρισιού 8 . Υπάρχει 

Audio Bootleg 





04/12/1983 






































439


Dortmund Westfalehalle 3 Γερμανία 1983.12.09 

Russelheim 

Lausanne 

Padova 

Walter Koebel 

Halle 

Palais De 

Beaulieu 

Palacio Dello 

Sport 


Ελβετία 1983.12.11 









Milan Palais Lido Ιταλία 1983.12.13 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


ZDF Festival. 


ΚΟΜΜΑΤΙΟΥ ΓΙΑ 

“ACES HIGH” SINGLE. 



ZDF Festival – 



“LIVE IN 

DORTMUND”. ΕΧΕΙ 

ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΣΕΙ 

ΟΛΟΚΛΗΡΗ Η 

ΣΥΝΑΥΛΙΑ ΣΕ AUDIO 

ΚΑΙ VIDEO BOOTLEG. 

“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Warsaw 

Torwar Sports 

Hall 

Πολωνία 1984.08.09 Πρώτη φορά στη Πολωνία 

Lodz 

Sporthall Aleja 

Polit 

Πολωνία 1984.08.10 

Poznan Arena Πολωνία 1984.08.11 Υπάρχει Audio Bootleg 

Wroclaw Folks Hall Πολωνία 1984.08.12 Υπάρχει Audio Bootleg 

Zabrze 

Zeltweg 

Sportshall 

Makoszowy 

Aichfeldhall 

Sportzen 

Πολωνία 1984.08.14 

Αυστρία 1984.08.16 

Budapest Sports Hall Ουγγαρία 1984.08.17 

Belgrade 

Sajam 

Exhibition 

Centre 

Γιουγκοσλαβία 1984.08.18 

Ljubliana Dvorana Tivoli Γιουγκοσλαβία 1984.08.19 

Pordenone Parcagalvani Ιταλία 1984.08.21 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Arma di 

Taggia 

Ex Caserma 

Rivelli 

Ιταλία 1984.08.22 


ΚΟΜΜΑΤΙΟΥ ΓΙΑ ΤΟ “BEHIND 

THE IRON CURTAIN”. Δεν έχει 



Πρώτη φορά στην Αυστρία. 



ΚΟΜΜΑΤΙΟΥ ΓΙΑ ΤΟ “BEHIND 

THE IRON CURTAIN” – 

Popogep & P-Box – Πρώτη φορά 

στην Ουγγαρία. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Support οι Warrior. Το Audio 

Bootleg που κυκλοφορεί είναι 

στην πραγματικότητα από τις 26 

Οκτωβρίου στο Essen 

Support οι Warrior. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Support οι Accept – Ο Bruce 

Dickinson, δυσανασχετώντας με 

την αδιαφορία του κοινού, αλλάζει 

τους στίχους των “Iron Maiden”, 

“22 Acacia Avenue” και “Run To 

The Hills” εισάγοντας σε πολλούς 

στίχους τη λέξη “cheese” 

(«κακογουστιά»). Υπάρχει Audio 

440


Annecy 

Palavas 

San 

Sebastian 

Parc Des 

Expositions 

Arennes De 

Palavas 

Pabellon 

Municipal 

Γαλλία 1984.08.25 

Bootleg 

Support οι Accept. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Γαλλία 1984.08.26 Support οι Accept 

Ισπανία 1984.08.29 Support οι Accept 

Oporto Pavilhao Infante Πορτογαλία 1984.08.31 Support οι Accept 

Pavilhao 

Cascais 

Πορτογαλία 1984.09.01 Support οι Accept 

Dramatico 

Estadio Roman 

Madrid 

Valero 

Barcelona Palacio 

Municipal 

Palais Des 

Toulouse 

Sports 

Palaid Des 

Bordeaux 

Sports 

Ισπανία 1984.09.03 

Ισπανία 1984.09.05 

Γαλλία 1984.09.07 

Γαλλία 1984.09.08 


Bootleg 


Bootleg 


Bootleg 


Bootleg 

“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (HB) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 


Support οι Waysted. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Aberdeen Capitol Theatre Σκοτία (ΗΒ) 1984.09.12 


Audio Bootleg 

Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1984.09.13 




Ipswich Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1984.09.18 



St Austell 

Cornwall 

Coliseum 

Αγγλία (HB) 1984.09.22 

Bristol Hippodrome Αγγλία (HB) 1984.09.23 




Nottingham 

Royal Concert 

Hall 

Αγγλία (HB) 1984.09.29 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Support οι Waysted. Δεν έχει 




Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Cardiff St. David’s Hall Ουαλία (ΗΒ) 1984.09.30 Support οι Waysted 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Southampton Gaumont Hall Αγγλία (HB) 1984.10.05 Support οι Waysted. Υπάρχει 

441


Cardiff St. David’s Hall Ουαλία (ΗΒ) 1984.10.07 





Audio Bootleg 

Hammersmith Odeon Αγγλία (HB) 1984.10.13 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Audio Bootleg 


ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΓΙΑ TO “LIVE 

AFTER DEATH” – Support οι 

Waysted. Δεν έχει 






Waysted. Υπάρχει Audio 

Bootleg 





Bootleg 




Waysted – ΑΠΟ ΤΑ 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO 

BOOTLEG ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ 

“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Cologne Sporthalle Γερμανία 1984.10.15 Support οι Mötley Crue 

Stuttgart Sporthalle Γερμανία 1984.10.16 

Support οι Mötley Crue. 


Heidelberg Rhein Necker Halle Γερμανία 1984.10.17 



Wurtzburg Carl Diem Halle Γερμανία 1984.10.19 Support οι Mötley Crue 




Nancy 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1984.10.21 



Freiberg Stadthalle Γερμανία 1984.10.23 Support οι Mötley Crue 

Essen Grugahalle Germany 1984.10.24 


26/10/1984 

Munich Olympiahalle Γερμανία 1984.10.24 Support οι Mötley Crue 

Essen Grugahalle Γερμανία 1984.10.26 






Zwolle Ijusehalle Ολλανδία 1984.10.28 



Paris LÉspace Baltard Γαλλία 1984.10.29 



Copenhagen Bröndbyhallen Δανία 1984.11.01 









Helsinki Jäähalli Φιλανδία 1984.11.05 Support οι Mötley Crue 

Russelheim Walter Kobel Halle Γερμανία 1984.11.08 Support οι Mötley Crue. 

442



Bologna Theatro Tenda Ιταλία 1984.11.11 

Milan Theatro Tenda Ιταλία 1984.11.12 

Lyon 

Basel 

Espace Tony 

Garnier 

St. Jacobs 

Sporthalle 

Γαλλία 1984.11.13 

Ελβετία 1984.11.14 












“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Halifax Metro Centre Nova Scotia, Καναδάς 1984.11.24 Support οι Twisted Sister 


Support οι Twisted Sister. 





Ottawa Civic Centre Ontario, Καναδάς 1984.11.28 



Toronto Maple Leaf Gardens Ontario, Καναδάς 1984.11.30 



Sudbury Arena Ontario, Καναδάς 1984.12.01 Support οι Twisted Sister 




Regina Agri Dome 

Saskatchewan, 


1984.12.04 Support οι Twisted Sister 

Edmonton 

Northlands 

Coliseum 

Alberta, Καναδάς 1984.12.06 Support οι Twisted Sister 

Calgary Corral Alberta, Καναδάς 1984.12.07 



Vancouver PNE Coliseum 



1984.12.09 Support οι Twisted Sister 

Seattle Coliseum Washington, ΗΠΑ 1984.12.10 Support οι Twisted Sister 

Portland Coliseum Oregon, ΗΠΑ 1984.12.11 Support οι Twisted Sister 

Salt Lake 

City 

Salt Palace Utah, ΗΠΑ 1984.12.13 

Denver McNichols Arena Colorado, ΗΠΑ 1984.12.15 





Kansas City Kemper Arena Missouri, ΗΠΑ 1984.12.17 Support οι Twisted Sister 

St Louis Kiel Auditorium Missouri, ΗΠΑ 1984.12.18 Support οι Twisted Sister 

Milwaukee Mecca Arena Wisconsin, ΗΠΑ 1984.12.19 



Minneapolis Metro Centre Minnesota, ΗΠΑ 1984.12.20 Support οι Twisted Sister 

Chicago Rosemont Horizon Illinois, ΗΠΑ 1984.12.21 



“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (ΗΠΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Cincinneti Gardens Ohio, ΗΠΑ 1985.01.03 



Detroit Joe Louis Arena Michigan, ΗΠΑ 1985.01.04 



Columbus Ohio Centre Ohio, ΗΠΑ 1985.01.05 Support οι Twisted Sister 

Cleveland Richfield Coliseum Ohio, ΗΠΑ 1985.01.06 Support οι Twisted Sister 

443


Buffalo Memorial Auditorium New York, ΗΠΑ 1985.01.07 Support οι Twisted Sister 

“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (Ν. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Rio De 

Janeiro 

Rock In Rio RJ, Βραζιλία 1985.01.11 

Πρώτη φορά στη Ν. Αμερική. 

Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 



ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Hartford Civic Centre Connecticut, ΗΠΑ 1985.01.14 


Worchester 

New York 

City 

New York 

City 

New York 

City 

New York 

City 

New York 

City 

New York 

City 

New York 

City 

Centrum 

Radio Music City 

Hall 


Hall 


Hall 


Hall 


Hall 


Hall 


Hall 


ΗΠΑ 

1985.01.15 









Allentown 

Frank Stabler 

Arena 

Pennsylvania, ΗΠΑ 1985.01.26 

Landover Capitol Centre Maryland, ΗΠΑ 1985.01.28 



Support οι Queensryche. 


Support οι Queensryche. Δεν 





Support οι Queensryche. Δεν 






ΛΑΡΥΓΓΙΤΙΔΑΣ ΤΟΥ BRUCE 

DICKINSON 



DICKINSON 



DICKINSON 



DICKINSON 



Philadelphia Spectrum Pennsylvania, ΗΠΑ 1985.01.29 Support οι Twisted Sister 

Columbia Coliseum 


ΗΠΑ 

1985.01.31 

Johnson City Freedom Hall Tennessee, ΗΠΑ 1985.02.01 

Atlanta Omni Georgia, ΗΠΑ 1985.02.02 

Memphis 

Mid South 

Coliseum 


Nashville 

Municipal 

Auditorium 


Knoxville Coliseum Tennessee, ΗΠΑ 1985.02.06 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΑΠΟ ΤΟΝ 

ΔΙΟΡΓΑΝΩΤΗ 

Charlotte Coliseum 


ΗΠΑ 

1985.02.08 

Greensboro Coliseum 


ΗΠΑ 

1985.02.09 

Greenville Auditorium 


ΗΠΑ 

1985.02.10 

Jacksonville Memorial Florida, ΗΠΑ 1985.02.12 

444


Coliseum 

Ft. Mayers 

Lee County 

Arena 

Florida, ΗΠΑ 1985.02.14 

Miami 

Hollywood 

Sportorium 

Florida, ΗΠΑ 1985.02.15 Υπάρχει Audio Bootleg 

Lakeland Civic Centre Florida, ΗΠΑ 1985.02.16 Support οι Quiet Riot 

St. 

Petersburg 

Bayfront Centre Florida, ΗΠΑ 1985.02.17 

UTC Arena 

Chattanooga 

Roundhouse 


Birmingham Boutwell 

Auditorium 

Alabama, ΗΠΑ 1985.02.20 

Huntsville 

Von Braun 

Coliseum 

Alabama, ΗΠΑ 1985.02.21 

Beaumont Civic Centre Texas, ΗΠΑ 1985.02.23 

Biloxi Coast Coliseum Mississippi, ΗΠΑ 1985.02.24 

New Orleans Lakefront Arena Louisiana, ΗΠΑ 1985.02.27 Γενέθλια του Adrian Smith 


Waco 

Convention 

Centre 

Texas, ΗΠΑ 1985.03.01 

Oklahoma 

City 

Myriad 

Convention 

Centre 

Oklahoma, ΗΠΑ 1985.03.02 

Dallas Reunion Arena Texas, ΗΠΑ 1985.03.04 Υπάρχει Audio Bootleg 

San Antonio Convention 

Centre Arena 

Texas, ΗΠΑ 1985.03.05 

Lubbock Coliseum Texas, ΗΠΑ 1985.03.07 

El Paso Coliseum Texas, ΗΠΑ 1985.03.08 Υπάρχει Audio Bootleg 

Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΗΠΑ 1985.03.09 

Tucson 

Community 

Centre 


Long Beach 

Long Beach 

Long Beach 

Long Beach 

Long Beach 

Arena 

Long Beach 

Arena 

Long Beach 

Arena 

Long Beach 

Arena 







ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ ΤΟ “LIVE 

AFTER DEATH”. 

California, ΗΠΑ 1985.03.16 Υπάρχει Audio Bootleg 


ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ 

ΓΙΑ “LIVE AFTER DEATH”. 


Reno 

Lawlor Event 

Centre 

Nevada, ΗΠΑ 1985.03.19 Υπάρχει Audio Bootleg 

Fresno Selland Arena California, ΗΠΑ 1985.03.20 Support οι Twisted Sister 

San 

Francisco 

Cow Palace California, ΗΠΑ 1985.03.21 

San Diego Sports Arena California, ΗΠΑ 1985.03.23 

Tempe Compton Terrace Arizona, ΗΠΑ 1985.03.24 







Las Vegas Aladdin Theatre Nevada, ΗΠΑ 1985.03.25 Support οι Warrior 

San 

Bernadino 

Orange Pavilion California, ΗΠΑ 1985.03.26 

Honolulu NBC Arena Hawaii, ΗΠΑ 1985.03.31 

“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

445


Tokyo 


Hall 

Ιαπωνία 1985.04.14 



Audio Bootleg 

Tokyo 


Hall 

Ιαπωνία 1985.04.15 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 1985.04.17 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 1985.04.19 



Audio Bootleg 

Nagoya Kokaido Hall Ιαπωνία 1985.04.20 Υπάρχει Audio Bootleg 

Fukuoka Sun Palace Ιαπωνία 1985.04.22 Υπάρχει Audio Bootleg 

Osaka Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 1985.04.24 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo 


Hall 


“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (ΑΥΣΤΡΑΛΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Canberra Civic Theatre Αυστραλία 1985.05.02 

Support οι Boss. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Melbourne Festival Hall Αυστραλία 1985.05.03 


Audio Bootleg 

Adelaide Thebarton Town Hall Αυστραλία 1985.05.05 Support οι Boss 

Woollongong Shellharbour Αυστραλία 1985.05.06 Support οι Boss 

Sydney Hordern Pavilion Αυστραλία 1985.05.07 


Audio Bootleg 

Newcastle City Hall Αυστραλία 1985.05.08 


Audio Bootleg 

Brisbane Festival Hall Αυστραλία 1985.05.10 Support οι Boss 



ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Portland Civic Centre Maine, ΗΠΑ 1985.05.23 Support οι Accept 

Support οι Accept. Υπάρχει 

Uniondale Nassau Coliseum New York, ΗΠΑ 1985.05.24 

Audio Bootleg 

Binghampton 

Broom County 

Coliseum 





Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Springfield Civic Centre 


ΗΠΑ 

1985.05.29 Support οι Accept 



Audio Bootleg 

Allentown Fairgrounds Pennsylvania, ΗΠΑ 1985.06.01 Support οι Accept 

Providence Civic Centre Rhode Island, ΗΠΑ 1985.06.02 Support οι Accept 

Columbia 

Merriweather 

Pavilion 

Maryland, ΗΠΑ 1985.06.04 Support οι Accept 

Pittsburgh Civic Centre Pennsylvania, ΗΠΑ 1985.06.05 

Support οι Accept – Γενέθλια 

του Nicko McBrain 

Dayton Hara Arena Ohio, ΗΠΑ 1985.06.07 Support οι Accept 

Evansville 

East Troy 

Mesker Music 

Theatre 

Alpine Music 

Theatre 



Support οι Why On Earth, 

Accept 


Audio Bootleg 

Toledo Sports Arena Ohio, ΗΠΑ 1985.06.11 Support οι Accept 

446


Detroit 

Saginaw 

Charlevoix 

Hoffman 

Estates 

Pine Knob Music 

Theatre 

Wembler Civic 

Centre 

Castle Farms 

Theatre 

Michigan, ΗΠΑ 1985.06.12 


Audio Bootleg 

Michigan, ΗΠΑ 1985.06.14 Support οι Accept 

Michigan, ΗΠΑ 1985.06.15 Support οι Accept 

Poplar Creek Illinois, ΗΠΑ 1985.06.16 


Audio Bootleg 

Peoria Civic Centre Illinois, ΗΠΑ 1985.06.18 Support οι Accept 

Five Seasons 

Cedar Rapids 

Arena 

Iowa, ΗΠΑ 1985.06.19 Support οι Accept 

Madison 

Dane County 

Coliseum 

Wisconsin, ΗΠΑ 1985.06.21 Support οι Accept 

Greenbay 

Outgamey 

Fairgrounds 


Minneapolis 

Trout 

Amphitheatre 

Minnesota, ΗΠΑ 1985.06.23 

Fargo 

Des Moines 

Omaha 

Denver 

Red River 

Fairgrounds 

Veterans 

Auditorium 

Omaha 

Auditorium 

Red Rocks 

Amphitheatre 

North Dakota, 

ΗΠΑ 

1985.06.24 

Iowa, ΗΠΑ 1985.06.26 

Support οι Ratt. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Nebraska, ΗΠΑ 1985.06.27 Υπάρχει Audio Bootleg 

Colorado, ΗΠΑ 1985.06.29 

San Jose Civic Auditorium California, ΗΠΑ 1985.07.03 Υπάρχει Audio Bootleg 

California 

Sacramento Expositions California, ΗΠΑ 1985.07.04 Support οι W.A.S.P. 

Centre 

Laguna Hills 

Irvine Meadows 

Amphitheatre 


Συναυλία του project των 

McBrain και Smith. Τα 


υπόλοιπα μέλη των Maiden 

εμφανίστηκαν στο Encore. 

Δεν έχει επιβεβαιωθεί ότι 

διεξήχθη 



McBrain και Smith. Τα 


εμφανίστηκαν στο Encore. 

Δεν έχει επιβεβαιωθεί ότι 

διεξήχθη 



McBrain και Smith ως “The 

Sherman Tankers”. Τα 


εμφανίστηκαν στο Encore 



McBrain και Smith ως “The 

Entire Population Of 

Hackney”. Τα υπόλοιπα μέλη 

των Maiden εμφανίστηκαν 

στο Encore. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

“SOMEWHERE ON TOUR” – 1986 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Belgrade Pionor Hall Γιουγκοσλαβία 1986.09.10 

Audio Bootleg 

447


Zagreb Sportova Γιουγκοσλαβία 1986.09.11 Support οι Waysted 

Ljublijana Tivoli Hall Γιουγκοσλαβία 1986.09.12 

Vienna Donauinsel Αυστρία 1986.09.14 

Graz Eisstadion Liebenau Αυστρία 1986.09.15 

MTK Football 

Budapest 

Stadium 

Ουγγαρία 1986.09.17 

Zabrze Makoszowy Πολωνία 1986.09.19 

Wroclaw Halla Ludowa Πολωνία 1986.09.20 

Poznan Arena Πολωνία 1986.09.21 

Gdansk Olivia Πολωνία 1986.09.23 

Lodz Halla Sportowa Πολωνία 1986.09.24 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Warsaw Torwar Sports Hall Πολωνία 1986.09.25 Υπάρχει Audio Bootleg 

“SOMEWHERE ON TOUR” – 1986 (HB) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Support οι Paul 

Oxford Apollo Theatre Αγγλία (HB) 1986.10.03 Samson’s Empire. 


St. Austell Cornwall Coliseum Αγγλία (HB) 1986.10.04 


Samson’s Empire. 








Samson’s Empire 













Liverpool Empire Theatre Αγγλία (HB) 1986.10.12 






Samson’s Empire – 






Samson’s Empire – 


AUDIO ΚΑΙ VIDEO 







Bootleg 

Ipswich Gaumont Theatre Αγγλία (HB) 1986.10.18 


ΛΑΡΥΓΓΙΤΙΔΑΣ ΤΟΥ 

BRUCE DICKINSON 

Nottingham Royal Concert Hall Αγγλία (HB) 1986.10.20 Support οι Paul 

448


Bradford St. Georges Hall Αγγλία (HB) 1986.10.21 




Edinburgh Playhouse Theatre Σκοτία (ΗΒ) 1986.10.27 

Edinburgh Playhouse Theatre Σκοτία (ΗΒ) 1986.10.28 











































Samson’s Empire. Δεν 

έχει εξακριβωθεί η 



Bootleg 










Support οι Bad News – 


Συναυλία. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

“SOMEWHERE ON TOUR” – 1986 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Helsinki Jäähalli Φιλανδία 1986.11.12 

Support οι W.A.S.P. 




Υπάρχει Audio και Bootleg 



Υπάρχει Audio και Bootleg 

Drammen Drammenshallen Νορβηγία 1986.11.17 Δεν επετράπη να παίξουν οι 

449


Malmö Isstadion Σουηδία 1986.11.18 

Frankfurt – 

Offenbach 

Stadthalle Γερμανία 1986.11.20 





Munich 

Rudi Sedlmayer 

Halle 



Paris 

Barcelona 

Madrid 

Madrid 

Omnisport De 

Bercy 

Palacio Municipal 

De Deportes 

Real Madrid 

Support οι 

Pabellon 

Real Madrid 

Pabellon 

Γαλλία 1986.11.29 

Ισπανία 1986.12.01 

W.A.S.P. Υπάρχει Audio 

Bootleg 













Support οι Support οι 

W.A.S.P. Υπάρχει Audio 

Bootleg 



Bootleg 




ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ. Support οι 

W.A.S.P. 



Ισπανία 1986.12.02 Support οι W.A.S.P. 

Ισπανία 1986.12.03 

Lisbon Cascais Hall Πορτογαλία 1986.12.05 

Toulouse Palais Des Sports Γαλλία 1986.12.07 

Montpellier Le Zenith Γαλλία 1986.12.08 

Lyon Palais Des Sports Γαλλία 1986.12.09 





Bootleg 







Nuremberg Hemmerleinhalle Γερμανία 1986.12.11 Support οι W.A.S.P. 

Ludwigshafen Eberthalle Γερμανία 1986.12.12 



Lausanne Halle Des Fetes Ελβετία 1986.12.13 



Turin Theatro Tenda Ιταλία 1986.12.15 



Milan Palatrussardi Ιταλία 1986.12.16 



Firenze Palasport Ιταλία 1986.12.17 



Bootleg 

Naples Theatro Tenda Ιταλία 1986.12.18 



Rome Theatro Tenda Ιταλία 1986.12.19 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Bologna Theatro Tenda Ιταλία 1986.12.20 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Padova Theatro Tenda Ιταλία 1986.12.21 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

450


“SOMEWHERE ON TOUR” – 1987 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Hampton Coliseum Virginia, ΗΠΑ 1987.01.07 



Troy Arena New York, ΗΠΑ 1987.01.11 



Jacksonville Memorial 

Coliseum 


Miami Arena Florida, ΗΠΑ 1987.01.17 

Lakelake Civic Centre Florida, ΗΠΑ 1987.01.18 

Support ο Yngwie 

Malmsteen. Υπάρχει Audio 

Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 



και Video Bootleg 



Bootleg 









Bootleg 



Bootleg 

Atlanta Omni Georgia, ΗΠΑ 1987.01.20 Υπάρχει Audio Bootleg 

Dallas Reunion Arena Texas, ΗΠΑ 1987.01.22 Υπάρχει Audio Bootleg 

Austin 

Frank Ervin 

Centre 

Texas, ΗΠΑ 1987.01.23 Υπάρχει Audio Bootleg 

Beaumont Civic Centre Texas, ΗΠΑ 1987.01.24 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

ΛΟΓΩ ΧΑΜΗΛΗΣ 

ΠΡΟΠΩΛΗΣΗΣ 


Lubbock Coliseum Texas, ΗΠΑ 1987.01.26 

Norman Lloyd Nobel Arena Oklahoma, ΗΠΑ 1987.01.27 

Tulsa 

Assembly Civic 

Centre 

Oklahoma, ΗΠΑ 1987.01.28 


San Antonio Convention 

Centre 

Texas, ΗΠΑ 1987.01.31 

Corpus 

Christ 

Coliseum Texas, ΗΠΑ 1987.02.01 

Amarillo Centre Texas, ΗΠΑ 1987.02.03 

Wichita Civic Centre Kansas, ΗΠΑ 1987.02.04 Υπάρχει Audio Bootleg 

Denver McNichols Arena Colorado, ΗΠΑ 1987.02.06 

Salt Lake 

City 


Tacoma Dome Arena Washington, ΗΠΑ 1987.02.10 Υπάρχει Audio Bootleg 

Portland Coliseum Oregon, ΗΠΑ 1987.02.11 Υπάρχει Audio Bootleg 

Support οι Vinnie Vincent, 

Sacramento Arco Arena California, ΗΠΑ 1987.02.13 Invasion. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

San 

Bernadino 

Orange Pavilion California, ΗΠΑ 1987.02.14 

Long Beach Long Beach Arena California, ΗΠΑ 1987.02.16 Υπάρχει Audio Bootleg 

451


Τα υπάρχοντα Bootleg που 


είναι στην πραγματικότητα 

από την προηγούμενη ή την 

επόμερνη συναυλία 

Long Beach Long Beach Arena California, ΗΠΑ 1987.02.18 Υπάρχει Audio Bootleg 

Oakland Arena California, ΗΠΑ 1987.02.21 Υπάρχει Audio Bootleg 

Fresno Selland Arena California, ΗΠΑ 1987.02.22 

San Diego Sports Arena California, ΗΠΑ 1987.02.24 Υπάρχει Audio Bootleg 

Pheonix 

Memorial 

Coliseum 


Tucson 

Community 

Centre 


El Paso Coliseum Texas, ΗΠΑ 1987.02.27 

Γενέθλια του Adrian Smith. 


Ft. Worth Coliseum Texas, ΗΠΑ 1987.03.01 Υπάρχει Audio Bootleg 

Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΗΠΑ 1987.03.03 Υπάρχει Audio Bootleg 

Omaha Civic Centre Nebraska, ΗΠΑ 1987.03.05 Υπάρχει Audio Bootleg 

Kansas City Municipal 

Auditorium 

Missouri, ΗΠΑ 1987.03.06 Υπάρχει Audio Bootleg 


Madison 

Dane County 

Coliseum 



Audio Bootleg 

Milwaukee Mecca Arena Wisconsin, ΗΠΑ 1987.03.10 Support οι Waysted 



Audio Bootleg 

Cincinnati Gardens Ohio, ΗΠΑ 1987.03.13 Support οι Waysted 



Audio Bootleg 

Battle Creek Kellogg´s Centre Michigan, ΗΠΑ 1987.03.15 


Audio Bootleg 

Saginaw Wendler Arena Michigan, ΗΠΑ 1987.03.17 


Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Market Square 

Indianapolis 

Arena 

Indiana, ΗΠΑ 1987.03.19 Support οι Waysted 

Toronto 

Toronto 

Maple Leaf 

Garden 

Maple Leaf 

Garden 





Allentown 

East 

Rutherford 

Frank Stabler 

Arena 

Brendan Byrne 

Arena 




Worchester 

New York 

City 

Charlotte 

Greensboro 

Centrum 


Garden 

Coliseum 

Coliseum 


ΗΠΑ 

1987.03.31 



ΗΠΑ 


ΗΠΑ 


Audio και Video Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Support οι Waysted 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Support οι Support οι 


Bootleg 

1987.04.04 Support οι Waysted 


452


Baltimore Arena Maryland, ΗΠΑ 1987.04.07 


Audio Bootleg 

Dayton Hara Arena Ohio, ΗΠΑ 1987.04.09 Support οι Waysted 

Johnstown War Memorial Pennsylvania, ΗΠΑ 1987.04.11 Support οι Waysted 

Rochester War Memorial New York, ΗΠΑ 1987.04.13 Support οι Waysted 

Toledo Sports Arena Ohio, ΗΠΑ 1987.04.14 Support οι Waysted 

Columbus Ohio Centre Ohio, ΗΠΑ 1987.04.15 Support οι Waysted 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Regina Agri Dome 

Saskatchewan, 



Edmonton 

Northlands 

Coliseum 

Alberta, Καναδάς 1987.04.22 Support οι Waysted 

Calgary Saddledome Alberta, Καναδάς 1987.04.24 Support οι Waysted 

Vancouver PNE Coliseum 




Reno Lawlor Centre Nevada, ΗΠΑ 1987.04.28 Support οι Waysted 

Las Vegas 

San 

Francisco 

Thomas Mack 

Arena 

Nevada, ΗΠΑ 1987.04.29 


San Jose Spartan Stadium California, ΗΠΑ 1987.05.01 

Laguna Hills 


Amphitheatre 



Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

“SOMEWHERE ON TOUR” – 1987 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

ΠΟΛΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΟΣ ΧΩΡΟΣ ΠΟΛΙΤΕΙΑ/ΧΩΡΑ ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ ΣΧΟΛΙΑ 

Nagoya Shi Kokaido Hall Ιαπωνία 1987.05.11 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo Budo Kan Hall Ιαπωνία 1987.05.13 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo NHK Hall Ιαπωνία 1987.05.15 Υπάρχει Audio Bootleg 

Kyoto Kaikan Daiichi Hall Ιαπωνία 1987.05.17 Υπάρχει Audio Bootleg 

Hiroshima Kosei Nekin Kaikan Ιαπωνία 1987.05.18 


Osaka Festival Hall Ιαπωνία 1987.05.21 Υπάρχει Audio Bootleg 

“CHARLOTTE AND THE HARLOTS” – 1988 (ΚΡΥΦΕΣ ΣΥΝΑΥΛΙΕΣ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Cologne Empire Club Γερμανία 1988.04.28 Υπάρχει Audio Bootleg 

Cologne Empire Club Γερμανία 1988.04.29 Υπάρχει Audio Bootleg 

New York 

City 

Club L’ Amour New York, ΗΠΑ 1988.05.08 


Bootleg 

“SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” – 1988 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Moncton 

Halifax 

Coliseum 

Metro Centre 

New Brunswich, 


Nova Scotia, 


1988.05.13 

1988.05.14 


Support οι Guns ’n‘ Roses. 




Bootleg 



Bootleg 

Montreal Forum Quebec, Καναδάς 1988.05.17 Support οι Guns ’n‘ Roses. 

453



Bootleg 

Ottawa Civic Centre Ontario, Καναδάς 1988.05.18 Support οι Guns ’n‘ Roses 

Support οι Guns ’n‘ Roses, 

Toronto CNE Grandstand Ontario, Καναδάς 1988.05.20 

Zodiac Mindwarp, The Love 

Reaction. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 




Edmonton 

Northlands 

Coliseum 

Alberta, Καναδάς 1988.05.25 Support οι Guns ’n‘ Roses 

Calgary Saddledome Alberta, Καναδάς 1988.05.27 Support οι Guns ’n‘ Roses 

Vancouver 

PNE Coliseum 



1988.05.30 



Spokane Coliseum Washington, ΗΠΑ 1988.05.31 Support οι Guns ’n‘ Roses 




Salt Lake City Salt Palace Utah, ΗΠΑ 1988.06.03 Support οι Guns ’n‘ Roses 

Mountain 

View 

Shorline 

Amphitheatre 


Support οι Guns ’n‘ Roses – 



Sacramento 

California 

California, ΗΠΑ 

Exposition Centre 

1988.06.06 Υπάρχει Audio Bootleg 

Laguna Hills 


Amphitheatre 


Laguna Hills 


Amphitheatre 


San Diego Sports Arena California, ΗΠΑ 1988.06.10 Υπάρχει Audio Bootleg 

Los Angeles Forum California, ΗΠΑ 1988.06.12 

Pheonix Compton Terrace Arizona, ΗΠΑ 1988.06.13 

Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΗΠΑ 1988.06.14 

Denver McNichols Arena Colorado, ΗΠΑ 1988.06.15 Υπάρχει Audio Bootleg 


Kansas City Kemper Arena Missouri, ΗΠΑ 1988.06.18 

Omaha Civic Auditorium Nebraska, ΗΠΑ 1988.06.19 


Support οι Megadeth. 


Five Seasons 

Cedar Rapids 

Centre 

Iowa, ΗΠΑ 1988.06.22 Support οι Megadeth 

Chicago 

East Troy 

Indianapolis 

Rosemont 

Horizon 

Alpine Vally 

Music Theatre 

Market Square 

Arena 


Support οι Megadeth. 


Wisconsin, ΗΠΑ 1988.06.25 Support οι Megadeth 

Indiana, ΗΠΑ 1988.06.27 Support οι Megadeth 

Columbus Ohio Centre Ohio, ΗΠΑ 1988.06.28 Support οι Megadeth 

Cincinnati Gardens Ohio, ΗΠΑ 1988.06.29 Support οι Megadeth 

Saginaw Civic Centre Michigan, ΗΠΑ 1988.07.01 

Support οι Ace Frehley´s 

Comet 



Comet 

Cleveland 

Richfield 

Coliseum 

Ohio, ΗΠΑ 1988.07.03 


Poughkeepsie 

Mid Hudson Civic 

Centre 



Comet. Υπάρχει Audio 

Bootleg 


Comet 


Comet. Υπάρχει Audio και 

454


Video Bootleg 


East 

Brendan Byrne 

New Jersey, ΗΠΑ 1988.07.08 Comet. Υπάρχει Audio 

Rutherford Arena 

Bootleg 

Utica ; New York , ΗΠΑ 1988.07.09 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Allentown ; Pennsylvania, ΗΠΑ 1988.07.10 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Binghampton ; New York , ΗΠΑ 1988.07.12 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Greensboro ; 


ΗΠΑ 

1988.07.13 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 




Bootleg 

Uniondale Nassau Coliseum New York, ΗΠΑ 1988.07.15 


Comet 


Troy RPI Fieldhouse New York, ΗΠΑ 1988.07.16 Comet. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Worchester 

Portland 

Centrum 

Cumberland Civic 

Centre 


ΗΠΑ 

1988.07.17 

Maine, ΗΠΑ 1988.07.19 



Landover Capitol Centre Maryland, ΗΠΑ 1988.07.24 



Ft Worth Tarrant County Texas, ΗΠΑ 1988.07.29 

Austin 

Frank Erwin 

Centre 

Texas, ΗΠΑ 1988.07.30 


New Orleans Lakefront Arena Louisiana, ΗΠΑ 1988.08.02 

Daytona 

Beach 

Hollywood 

Ocean Centre Florida, ΗΠΑ 1988.08.04 

Hollywood 

Sportorium 


Tampa Sundome Florida, ΗΠΑ 1988.08.06 



Bootleg 



Bootleg 


Comet 



Bootleg 


ΤΙΣ 07/08/88 


ΤΙΣ 27/07/88 


Comet 


Comet 



Bootleg 


Comet 


Comet 

Support οι Big Bang. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Support οι Big Bang. Υπάρχει 


Support οι Killer Dwarf. Τα 

Audio Bootleg που 

κυκλοφορούν αποτελούν στη 

πραγματικότητα 

ηχογραφήσεις των 

συναυλιών του Δεκεμβρίου 

στο Hammersmith 

Landover Capitol Centre Maryland, ΗΠΑ 1988.08.08 Support οι Killer Dwarf 

Columbia 

Charlotte 

Carolina 

Coliseum 

Coliseum 


ΗΠΑ 


ΗΠΑ 


1988.08.09 Support οι Killer Dwarf 

Hampton Coliseum Virgina, ΗΠΑ 1988.08.10 Support οι Killer Dwarf. 

455



CHARLOTTE AND THE HARLOTS – 1988 (ΚΡΥΦΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ) 


London Queen Marys College Αγγλία (HB) 1988.08.17 Υπάρχει Audio Bootleg 

“SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” – 1988 (ΕΥΡΩΠΗ) 


Castle 

Donington 

Donington Park Αγγλία (HB) 1988.08.20 


ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ 

ΓΙΑ ΤΟ “THE 

CLAIRVOYANT 

(LIVE)” SINGLE 

ΚΑΙ “BBC 

ARCHIVES” – 

Monsters Of Rock 

Festival – 

ΑΠΟ ΤΑ 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ 

AUDIO ΚΑΙ 

VIDEO 



Prague Sparta FC Stadium Czechoslovakia 1988.08.25 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Schweinfurt Manweisen Γερμανία 1988.08.27 


Festival. Υπάρχει 

Audio και Video 

Bootleg 

Bochum Ruhrland Stadion Γερμανία 1988.08.28 



Audio Bootleg 

Budapest MTK Football Stadium Ουγγαρία 1988.08.31 

Support οι 

Ossian. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Innsbruck Isstadion Αυστρία 1988.09.02 

Tilburg Willheim 11 FC Ολλανδία 1988.09.04 



Audio Bootleg 

Lausanne Palais De Beaulieu Ελβετία 1988.09.08 


Bootleg 

Modena 

Arena Festa Nazionale Dell 

Unita 

Ιταλία 1988.09.10 

Athens AEK Stadium Ελλάδα 1988.09.13 

Pamplona Plaza Del Torros Ισπανία 1988.09.17 

Madrid Casa De Campo Ισπανία 1988.09.18 

Cascais Pavilion Πορτογαλία 1988.09.20 

Barcelona Plaza Del Torros Ισπανία 1988.09.22 




Bootleg 

Πρώτη φορά 

στην Ελλάδα. 


Bootleg 


Festival. Δεν έχει 

εξακριβωθεί η 



Bootleg 



Audio Bootleg 


Bootleg 




Bootleg 

456


Paris Omnisport De Bercy Γαλλία 1988.09.24 



Audio Bootleg 

Paris Omnisport De Bercy Γαλλία 1988.09.25 



Audio Bootleg 


Support οι 

Helloween. 

Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Copenhagen KB Hallen Δανία 1988.09.28 

Support οι 

Helloween. 


Bootleg 


Support οι 

Helloween. 


Bootleg 


Support οι 

Helloween. 


Video Bootleg 


Support οι 

Helloween. 


Bootleg 


ΜΕΤΑΦΕΡΘΗΚΕ 

ΓΙΑ ΤΗΝ 

ΕΠΟΜΕΝΗ 

ΗΜΕΡΑ 


Support οι 

Backstreet Girls. 


Video Bootleg 

; ; Νέα Ζηλανδία 1988.10.; ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

; ; Αυστραλία 1988.10.; ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

; ; Ιαπωνία 1988.11.; ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

“SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” – 1988 (ΗΒ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Newport Centre Ουαλία (ΗΒ) 1988.11.18 

Support οι Killer Dwarfs. 


Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1988.11.20 Support οι Killer Dwarfs 

Edinburgh 

Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1988.11.21 

Σκοτία (ΗΒ) 1988.11.22 

Whitley Bay Ice Rink Αγγλία (HB) 1988.11.24 


Birmingham NEC Arena Αγγλία (HB) 1988.11.27 

Birmingham NEC Arena Αγγλία (HB) 1988.11.28 







Bootleg 

Support οι Killer Dwarfs.Η 

διεξαγωγή της αμφισβητείται 



ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΓΙΑ ΤΟ 

“MAIDEN ENGLAND” – 





457


ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΓΙΑ ΤΟ 

“MAIDEN ENGLAND” – 

Support οι Killer Dwarfs 


Support οι Killer Dwarfs. Δεν 


του υπάρχοντος Bootleg 


Support οι Killer Dwarfs. Δεν 


του υπάρχοντος Bootleg 

Sheffield City Hall Αγγλία (HB) 1988.12.04 Support οι Killer Dwarfs 







London Wembley Arena Αγγλία (HB) 1988.12.10 






Support οι Killer Dwarfs – 


Τελευταία συναυλία του Adrian 

Smith μέχρι την επιστροφή 

του. Υπάρχει Audio Bootleg 

“HOLY SMOKERS” – 1990 (ΚΡΥΦΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Milton 

Keynes 

Woughton Centre Αγγλία (HB) 1990.09.19 

Πρώτη συναυλία του Janick 

Gers. Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 

“INTERCITY EXPRESS TOUR” – 1990 (HB ΚΑΙ ΙΡΛΑΝΔΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Southampton Mayflower Αγγλία (HB) 1990.09.20 Support οι Wolfsbane 

Oxford Apollo Theatre Αγγλία (HB) 1990.09.21 Support οι Wolfsbane 

Dublin The Point Ιρλανδία 1990.09.23 

Support οι Wolfsbane – 

Πρώτη φορά στην Ιρλανδία. 


Belfast Kings Hall B. Ιρλανδία (ΗΒ) 1990.09.24 


Πρώτη φορά στην B. Ιρλανδία 

(ΗΒ) 


Support οι Wolfsbane. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Edinburgh 

Playhouse 

Theatre 

Σκοτία (ΗΒ) 1990.09.27 


Audio Bootleg 

Aberdeen Capitol Theatre Σκοτία (ΗΒ) 1990.09.28 Support οι Wolfsbane 

Ayr Pavilion Σκοτία (ΗΒ) 1990.09.30 


Audio Bootleg 

Preston Guildhall Αγγλία (HB) 1990.10.01 Support οι Wolfsbane 



Audio Bootleg 

Liverpool 

Royal Court 

Theatre 

Αγγλία (HB) 1990.10.04 Support οι Wolfsbane 






Audio Bootleg 

Cambridge Corn Exchange Αγγλία (HB) 1990.10.08 Support οι Wolfsbane 



Audio Bootleg 

458


Derby Assembly Rooms Αγγλία (HB) 1990.10.11 



Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Torbay Leisure Centre Αγγλία (HB) 1990.10.14 Support οι Wolfsbane 

Poole Arts Centre Αγγλία (HB) 1990.10.15 Support οι Wolfsbane 

Hanley Victoria Hall Αγγλία (HB) 1990.10.16 Support οι Wolfsbane 

London 

Hammersmith 

Odeon 

Αγγλία (HB) 1990.10.18 


Τελευταία συναυλία των 

Maiden στο Hammersmith 

Odeon. Υπάρχει Audio Bootleg 

“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1990 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Barcelona Sports Palace Ισπανία 1990.10.21 

Support οι Anthrax. Υπάρχει 


Lisbon Cascais Pavilion Πορτογαλία 1990.10.23 Support οι Anthrax 

Madrid Sports Palace Ισπανία 1990.10.25 


Audio Bootleg 

San 

Sebastian 


Paris Le Zenith Γαλλία 1990.10.29 



Support οι 

Leiden 

Support οι 

Groenoordhal 

Ολλανδία 1990.11.02 






Audio Bootleg 

Support οι Anthrax – 










Support οι Anthrax – ΑΠΟ 


BOOTLEGS 


Copenhagen KB Hallen Δανία 1990.11.06 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 



KAI VIDEO BOOTLEGS 

ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ. Support 

οι Anthrax. 



Audio Bootleg 

Berlin Deutschlandhalle Γερμανία 1990.11.15 Support οι Anthrax 

Bern Festhalle Ελβετία 1990.11.17 


05/09/91 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Rome Paleur Ιταλία 1990.11.20 



Treviso Palaebre Ιταλία 1990.11.21 


Audio Bootleg 

459


Saarbrucken Saarlandhalle Γερμανία 1990.11.23 


Audio Bootleg 

Bern ; Ελβετία 1990.11.24 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Grenoble Le Summun Γαλλία 1990.11.25 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Tolouse Palais Des Sports Γαλλία 1990.11.26 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Tolouse Palais Des Sports Γαλλία 1990.11.28 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Marseilles Palais Des Sports Γαλλία 1990.11.29 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Turin Palasport Ιταλία 1990.11.30 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Udine ; Ιταλία 1990.12.01 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Munich Sedlmayerhalle Γερμανία 1990.12.03 

Stuttgart 


Halle 


Wurtzburg Carl Diem Halle Γερμανία 1990.12.05 


Hannover Eilenriedhalle Γερμανία 1990.12.08 

Edinburgh 

Ingliston 

Exhibition & Trade 

Centre 

Σκοτία (ΗΒ) 1990.12.11 

Support οι Anthrax, Kings X. 


Bootleg 





Bootleg 



Bootleg 




Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Birmingham N.E.C. Arena Αγγλία (HB) 1990.12.14 


Audio Bootleg 

Birmingham N.E.C. Arena Αγγλία (HB) 1990.12.15 Support οι Anthrax 


ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΓΙΑ TA 

“WASTING LOVE”, “FROM 

London Wembley Arena Αγγλία (HB) 1990.12.17 HERE TO ETERNITY” ΚΑΙ 

“FEAR OF THE DARK 

(LIVE)” SINGLES – Support 

οι Anthrax 


Support οι Anthrax – ΑΠΟ 




Genk Limburghal Βέλγιο 1990.12.20 






Frankfurt Stadthalle Γερμανία 1990.12.22 


Audio Bootleg 

“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1991 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Halifax Metro Centre 

Nova Scotia, 


1991.01.13 Support οι Anthrax 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Toronto Maple Leaf Garden Ontario, Καναδάς 1991.01.18 Support οι Anthrax 

Rochester War Memorial New York, ΗΠΑ 1991.01.19 Support οι Anthrax 

East Brendan Byrne New Jersey, ΗΠΑ 1991.01.21 Support οι Anthrax – 

460


Rutherford Arena Γενέθλια του Janick Gers. 


Albany 

Worchester 

Kickerbocker 

Arena 

Centrum 



ΗΠΑ 

1991.01.23 






Audio Bootleg 


Audio Bootleg 



Springfield Civic Centre Maine, ΗΠΑ 1991.01.28 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 





Pittsburgh Palumbo Centre Pennsylvania, ΗΠΑ 1991.01.31 

Audio Bootleg 

Fairfax Patriot Centre Virginia, ΗΠΑ 1991.02.01 Support οι Anthrax 

Charleston Civic Centre West Virginia, ΗΠΑ 1991.02.02 Support οι Anthrax 

Detroit 

Palace Of Auburn 

Hills 



Support οι Anthrax. Δεν έχει 


του υπάρχοντος Video 

Bootleg 


Audio Bootleg 

Cincinnati Gardens Arena Ohio, ΗΠΑ 1991.02.06 Support οι Anthrax 

Miami Arena Florida, ΗΠΑ 1991.02.08 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Orlando Arena Florida, ΗΠΑ 1991.02.09 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Tampa Sundome Florida, ΗΠΑ 1991.02.10 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Atlanta Omni Georgia, ΗΠΑ 1991.02.13 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Houston Summit Texas, ΗΠΑ 1991.02.15 Support οι Anthrax 

Dallas Fairgrounds Texas, ΗΠΑ 1991.02.16 



San Antonio Convention Centre Texas, ΗΠΑ 1991.02.17 Support οι Anthrax 

San Diego Sports Arena California, ΗΠΑ 1991.02.19 Support οι Anthrax 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Pheonix Compton Terrace Arizona, ΗΠΑ 1991.02.23 Support οι Anthrax 

Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΗΠΑ 1991.02.24 Support οι Anthrax 

Denver McNichols Arena Colorado, ΗΠΑ 1991.02.25 Support οι Anthrax 

Kansas City 

Municipal 

Auditorium 



Audio Bootleg 

Sioux Falls Arena South Dakota, ΗΠΑ 1991.02.28 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Minneapolis Target Centre Minnesota, ΗΠΑ 1991.03.01 Support οι Anthrax 

St. Louis Fox Theatre Missouri, ΗΠΑ 1991.03.03 





Audio Bootleg 



Audio Bootleg 

Saskatoon ; 

Saskatchewan, 



Edmonton Agri Dome Alberta, Καναδάς 1991.03.08 Support οι Anthrax 

Salem Armory Auditorium Oregon, ΗΠΑ 1991.03.10 Support οι Anthrax 

Seattle Arena Washington, ΗΠΑ 1991.03.11 



Sacramento Arco Arena California, ΗΠΑ 1991.03.13 



461


San 

Francisco 



Audio Bootleg 

Bakerfield Convention Centre California, ΗΠΑ 1991.03.15 Support οι Anthrax 

Laguna Hills 

Salt Lake 

City 


Amphitheatre 



Audio Bootleg 

Salt Palace Utah, ΗΠΑ 1991.03.19 Support οι Anthrax 

“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1991 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 




Omiya Sonic City Hall Ιαπωνία 1991.04.01 Υπάρχει Audio Bootleg 

Osaka Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 1991.04.02 Υπάρχει Audio Bootleg 

Yokohama Yokohama Culture Gym Ιαπωνία 1991.04.03 


“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1991 (ΕΥΡΩΠΗ) 


Roskilde 

Festival 

Orange Stage Δανία 1991.06.29 

Bern Festhalle Ελβετία 1991.09.05 

Winterthur Alt Stadt Ελβετία 1991.09.06 

Toulon 

Autodrome Paul Ricard – 

Bol DÓr 

Γαλλία 1991.09.21 


Video Bootleg 


Bootleg 


Bootleg 


Bootleg 

“THE NODDING DONKEY UK TOUR” – 1992 (ΚΡΥΦΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ) 


Norwich The Oval Public House Αγγλία (HB) 1992.06.02 

“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (ΙΣΛΑΝΔΙΑ ΚΑΙ Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Πρώτη φορά στην 

Reykjavik Laugadallshollin Ισλανδία 1992.06.05 

Ισλανδία 

New York 

City 

The Ritz New York, ΗΠΑ 1992.06.08 



Ottawa Coliseum Ontario, Καναδάς 1992.06.14 


Toronto CNE Coliseum Ontario, Καναδάς 1992.06.17 

Cuyahoga 

Falls 

Blossom Music Centre Michigan, ΗΠΑ 1992.06.19 

Clarkston Pine Knob Michigan, ΗΠΑ 1992.06.20 

Tingley Park The World Illinois, ΗΠΑ 1992.06.21 

Support οι Dream Theatre. 


Bootleg 

Support οι C.O.C., 

Testament. Υπάρχει Audio 



Testament 



Bootleg 





Testament 


Testament 



Bootleg 

462


East Troy 

Alpine Valley Music 

Theatre 


St. Paul Forum Minnesota, ΗΠΑ 1992.06.25 

Denver 

Salt Lake 

City 

Sacramento 

San 

Francisco 

Laguna Hills 

Red Rocks 

Amphitheatre 



California Expositions 

Amphitheatre 




Amphitheatre 


Pheonix Compton Terrace Arizona, ΗΠΑ 1992.07.05 

San Antonio Freeman Coliseum Texas, ΗΠΑ 1992.07.07 

Dallas 

Starplex 

Amphitheatre 

Kansas City Sandstone 

Amphitheatre 

Atlanta 

Lakewood 

Amphitheatre 

St. Louis 

Riverport 

Amphitheatre 

Nashville 

Starwood 

Amphitheatre 

Texas, ΗΠΑ 1992.07.08 


Georgia, ΗΠΑ 1992.07.11 



Miami Sunrise Theatre Florida, ΗΠΑ 1992.07.17 


Testament 


Testament 


Testament 


Testament 



Bootleg 






Bootleg 


Testament 


Testament 


Testament 


Testament 


Testament 


Testament 


Testament 


Testament 

“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (Ν. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΜΕΤΑ ΑΠΟ 

Santiago Mapacho Estacion Χιλή 1992.07.21 ΠΑΡΕΜΒΑΣΗ ΤΗΣ ΤΟΠΙΚΗΣ 

ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ 

Buenos 

Aires 

Montevideo 

Rio de 

Janeiro 

Sao Paulo 

Ferrocarill Oeste Αργεντινή 1992.07.25 

Estacion General 

Artigas 

Ginasio Do 

Maracanazinho 

Estadio do 

Palmeiras 

Ουρουγουάη 1992.07.28 

RJ, Βραζιλία 1992.07.31 

SP, Βραζιλία 1992.08.01 

Port Alegre Gigantinho RS, Βραζιλία 1992.08.04 

Support οι Thunder – Πρώτη 

φορά στην Αργεντινή – ΑΠΟ 

ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO KAI 

VIDEO BOOTLEGS ΤΗΣ 


Support οι Thunder – Πρώτη 

φορά στην Ουρουγουάη 

Support οι Thunder – ΑΠΟ ΤΑ 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO ΚΑΙ 



Support οι Thunder. Υπάρχει 


Support οι Thunder. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Mannheim 

Maimarkt- 

Gelande 


ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ 

ΓΙΑ ΤΟ “A REAL LIVE DEAD 

463


Brussels Forrest National Βέλγιο 1992.08.17 

Castle 

Donington 

Park Αγγλία (HB) 1992.08.22 

Copenhagen Valby Hallen Δανία 1992.08.25 


Stockholm Globe Arena Σουηδία 1992.08.29 

Oslo Spectrum Νορβηγία 1992.08.31 

Den Bosch Brabanthal Ολλανδία 1992.09.02 

Lausanne 

Patinoire de 

Malley 

Ελβετία 1992.09.04 

Paris La Villette Γαλλία 1992.09.05 

Mulhouse 

Annecy 

Palais Des 

Sports 

Parc Des 

Expositions 

Γαλλία 1992.09.07 

ONE” – Super Rock Festival. 

Υπάρχει Audio και Video Bootleg 



ONE” – Support οι W.A.S.P. 




ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ “LIVE AD 

DONINGTON” – Monsters Of 

Rock Festival. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 



ONE” – Support οι Testament. 



ΓΙΑ ΤA “HALLOWED BE THY 

NAME (LIVE)” SINGLE KAI 

“A REAL LIVE DEAD ONE” – 

Support οι Testament. Υπάρχει 

Audio Bootleg 



ONE” – Support οι Testament. 


Support οι Testament. Υπάρχει 




ONE” – Support οι Warrent. 










Support οι Warrent. Υπάρχει 


Γαλλία 1992.09.08 Support οι Warrent 

Beziers Arena Γαλλία 1992.09.10 

Reggio 

Emilia 

Barcelona 

San 

Sebastian 

Arena Festa Dell 

Unita 

Monumantal 

Bullring 

Ιταλία 1992.09.12 

Support οι Warrent. Υπάρχει 

Audio Bootleg 



ONE” – Monsters Of Rock 

Festival – ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ 



Ισπανία 1992.09.14 Monsters Of Rock Festival 



17/09/92 

Caceres ; Ισπανία 1992.09.17 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

San 

Sebastian 

Velodromo Ισπανία 1992.09.17 Support οι Warrent 

Madrid 

Las Arenas 

Bullring 

Ισπανία 1992.09.18 

Monsters Of Rock Festival. 


Zaragoza Municipal Tent Ισπανία 1992.09.19 Monsters Of Rock Festival. 

464



“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 

(ΠΟΡΤΟ ΡΙΚΟ, ΜΕΞΙΚΟ ΚΑΙ ΒΕΝΕΖΟΥΕΛΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

San Juan 

Estadio Juan Ramon 

Loubriel 

Πόρτο Ρίκο 1992.09.26 

Μεξικό City Sports Palace Μεξικό 1992.10.01 

Μεξικό City Sports Palace Μεξικό 1992.10.02 

Guadalajara Estadio Jalisco Μεξικό 1992.10.04 

Caracas Poliedro Βενεζουέλα 1992.10.09 

Caracas Poliedro Βενεζουέλα 1992.10.10 

Πρώτη φορά στο Πόρτο Ρίκο. 


Support οι Coda – Πρώτη 

φορά στο Μεξικό 

Support οι Coda. Υπάρχει 


Ο Dave Murray υπέστη ρήξη 

χιαστών κατά τη διάρκεια της 

συναυλίας 

“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (ΑΥΣΤΡΑΛΙΑ & ΝΕΑ ΖΗΛΑΝΔΙΑ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Auckland 

Logan Campbell 

Centre 

Νέα Ζηλανδία 1992.10.20 

Melbourne Festival Hall Αυστραλία 1992.10.22 

Support οι The Nod – Πρώτη 

φορά στη Νέα Ζηλανδία 

Support οι Judge Mercy. 


Bootleg 

Sydney Horden Pavilion Αυστραλία 1992.10.23 Support οι Judge Mercy 

“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Nagoya Rainbow Hall Ιαπωνία 1992.10.26 


Bootleg 

Fukuoka Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 1992.10.28 

Hiroshima Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 1992.10.30 

Osaka Archaic Hall Ιαπωνία 1992.11.01 



Bootleg 

Yokohama Culture 

Yokohama 

Gym 


Tokyo Yoyogi Olympic Pool Ιαπωνία 1992.11.04 


Bootleg 

“REAL LIVE TOUR” – 1993 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Faro Kadoc Πορτογαλία 1993.03.25 Support οι The Almighty 

Madrid Sala Cancillier Ισπανία 1993.03.27 

Support οι The Almighty. 


San 

Sebastian 

Polideportivo 

Anoeta 

Ισπανία 1993.03.28 Support οι The Almighty 

Barcelona Zeleste Ισπανία 1993.03.29 Support οι The Almighty 

Moscow Olympic Hall Ρωσία 1993.04.02 


02/06/93 



03/06/93 



04/06/93 

Ostrava Vitkovice Τσεχία 1993.04.05 ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ 

465


Bratislava Zimmi Stadion Σλοβακία 1993.04.06 

Vienna Stadthalle Αυστρία 1993.04.07 

Arnhem Rjinhal Ολλανδία 1993.04.09 

Paris 

Elysee 

Montmatre 

Γαλλία 1993.04.10 


Wurtzburg Carl Diem Halle Γερμανία 1993.04.13 

Hannover Music Hall Γερμανία 1993.04.15 



Stuttgart 


Halle 


Saarbrucken Saarlandhalle Γερμανία 1993.04.20 

Augsburg Schwabenahalle Γερμανία 1993.04.21 


Bourges Pavilion Γαλλία 1993.04.25 

Turin Palasport Ιταλία 1993.04.27 

Majano Campo Sportivo Ιταλία 1993.04.28 


Rome 

Palaghiaccio 

Marino 

Ιταλία 1993.04.30 


ONE” – Support οι Moby Dick. 


Support οι Moby Dick – Πρώτη 

φορά στη Σλοβακία. Υπάρχει 

Audio Bootleg 



Bootleg 



ONE” – Support οι The 

Almighty. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 




Almighty. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Support οι The Almighty – 


ΚΑΙ VIDEO BOOTLEGS ΤΗΣ 






ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΟΥ 

ΓΙΑ ΤΟ “HALLOWED BE THY 

NAME (LIVE)” SINGLE – 



Bootleg 





Video Bootleg 



Bootleg 







Bootleg 













Video Bootleg 

Rome ; Ιταλία 1993.05.01 May Day Festival 

466


Priolo Palasport Siccily, Ιταλία 1993.05.02 

Reggio De 

Calabria 

Palasport Ιταλία 1993.05.03 



Bootleg 


ΕΛΛΕΙΠΩΝ ΜΕΤΡΩΝ 

ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ 

Naples Theatro Tenda Ιταλία 1993.05.05 Support οι The Almighty 

Bologna Parc Nord Ιταλία 1993.05.06 



Genova Palasport Ιταλία 1993.05.08 



Milan Forum Ιταλία 1993.05.09 



Bootleg 

Toulon Le Zenith Γαλλία 1993.05.11 



Grenoble Summum Γαλλία 1993.05.13 



Nancy Le Zenith Γαλλία 1993.05.14 



Bootleg 

Sheffield Arena Αγγλία (HB) 1993.05.16 Support οι The Almighty 




Manchester G – Mex Αγγλία (HB) 1993.05.19 






Glasgow S.E.C.C. Σκοτία (ΗΒ) 1993.05.21 






Belfast Kings Hall B. Ιρλανδία (ΗΒ) 1993.05.24 



Neuchatel 

Partinoire De 

Litoral 

Ελβετία 1993.05.27 







Almighty. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Πρώτη φορά στη Ρωσία. Δεν 


του υπάρχοντος Audio Bootleg, 

το οποίο μάλλον προέρχεται 

από την Τρίτη και τελευταία 

εμφάνιση στη Μόσχα 

Support οι The Almighty. Δεν 


του υπάρχοντος Audio Bootleg, 

το οποίο μάλλον προέρχεται 

από την Τρίτη και τελευταία 

εμφάνιση στη Μόσχα 

Support οι The Almighty – 



RAISING HELL – 1993 (ΗΒ) 


ΧΩΡΟΣ 

London Pinewood 

Studios 

Αγγλία (HB) 1993.08.27 

Συναυλία-πρόβα πριν την εκπομπή 

P.P.V.. Παρακολούθηθηκε από 200 

άτομα 

467


London Pinewood 

Studios 

Αγγλία (HB) 1993.08.28 

ΜΑΓΝΗΤΟΣΚΟΠΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ 

ΓΙΑ ΤΟ “RAISING HELL” – Η 

τελευταία συναυλία του Bruce 

Dickinson μέχρι την επανένωση. 

Ακολούθησε πάρτυ μετά τη συναυλία 

– ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO 


LIVE ON STAGE (ΑΝΑΤΟΛΙΚΗ ΕΥΡΩΠΗ) 1 

ΠΟΛΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΟΣ 

ΧΩΡΟΣ 


Prague ; Τσεχία 1994.02.02 

; ; Ουγγαρία 1994.02. ; 

; ; Ουγγαρία 1994.02. ; 

; ; Ρουμανία 1994.02. ; 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΛΟΓΩ ΤΡΟΧΑΙΟΥ 

ΑΤΥΧΗΜΑΤΟΣ ΤΟΥ BLAZE 

BAYLEY 



BAYLEY 



BAYLEY 



BAYLEY 

“THE X FACTOUR” – 1995 (ΑΣΙΑ ΚΑΙ ΑΦΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Jerusalem Sing Sing Ισραήλ 1995.09.28 

Πρώτη φορά στο Ισραήλ – 

Πρώτη συναυλία του Blaze 

Bayley. Δεν έχει εξακριβωθεί η 


Audio Bootleg, ενώ υπάρχει 

ολιγόλεπτο Video Bootleg 

Haifa The End Ισραήλ 1995.09.29 

Tel Aviv 

Johannenburg 

Cimerama 

Theatre 

Standard Bank 

Arena 

Ισραήλ 1995.09.30 

Ν. Αφρική 1995.10.05 




Support οι Lithium – Πρώτη 

φορά στην Αφρική. Υπάρχει 

ολιγόλεπτο Video Bootleg 

Durban Village Green Ν. Αφρική 1995.10.07 Support οι Lithium 

Cape Town Good Hope Town Ν. Αφρική 1995.10.09 Support οι Lithium 

Beirut Mont La Salle Libanon 1995.10.12 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

“THE X FACTOUR” – 1995 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Athens 

Peristeri 

Stadium 

Ελλάδα 1995.10.14 Υπάρχει Audio Bootleg 

Salonika Ivanofio Ελλάδα 1995.10.15 

Sofia Hristo Botev Hall Βουλγαρία 1995.10.16 

Πρώτη φορά στη Βουλγαρία. 


Bukarest Polyvalent Ρουμανία 1995.10.17 Πρώτη φορά στη Ρουμανία 

Budapest Petofi Csarnok Ουγγαρία 1995.10.20 Support οι Moby Dick 

Zilina Sports Hall Σλοβακία 1995.10.21 Υπάρχει Audio Bootleg 


Prague Industrial Palace Τσεχία 1995.10.22 γνησιότητα του υπάρχοντος 

Audio Bootleg 

Warsaw Torwar Sports Πολωνία 1995.10.24 Support οι Hunter. Υπάρχει 

1 Διαφήμηση mini περιοδείας στο περιοδικό Melodie, τεύχος Ιανουαρίου 1994 

468


Hall 

Helsinki Kulttuuritalo Φιλανδία 1995.10.27 

Stockholm Circus Σουηδία 1995.10.29 

Oslo Sentrum Scene Νορβηγία 1995.10.30 

Gothenburg Kåren Σουηδία 1995.11.01 


Audio Bootleg 

Support οι My Dying Bride. 







ΓΙΑ ΤΑ “FUTUREAL”, “THE 

ANGEL AND THE GAMBLER” 

(1) KAI (2) SINGLES KAI 

“BEST OF THE BEAST” – 

Support οι My Dying Bride 



“THE X FACTOUR” – 1995 (HB) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 



Glasgow Barrowlands Σκοτία (ΗΒ) 1995.11.05 Υπάρχει Audio Bootleg 

Manchester Apollo Theatre Αγγλία (HB) 1995.11.06 Υπάρχει Audio Bootleg 

Leeds 

Town And 

Country 

Αγγλία (HB) 1995.11.08 


ΑΠΟ ΤΑ 

ΠΛΗΡΕΣΤΕΡΑ VIDEO 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ(ΠΕΡΙΕ 

ΧΕΤΑΙ ΟΛΟΚΛΗΡΗ Η 

ΣΥΝΑΥΛΙΑ) 

London Brixton Academy Αγγλία (HB) 1995.11.10 Υπάρχει Audio Bootleg 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Support οι My Dying 

Cologne E – Werk Γερμανία 1995.11.12 Bride. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Deinze Briepoort Βέλγιο 1995.11.13 


Bride. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Bielefeld PC 69 Γερμανία 1995.11.14 


Bride 



Bride, The Almighty. 


Bootleg 

Pamplona Pabellon Anaitasuna Ισπανία 1995.11.18 




Barcelona 

Pavello Olimpic Hall 

Ebron 

Ισπανία 1995.11.20 

Madrid Real Madrid Pavilion Ισπανία 1995.11.21 


Granada Pabellon Ifagra Ισπανία 1995.11.24 

Turin Palastampa Ιταλία 1995.11.26 


Bride, The Almighty 










469


Modena Palasport Ιταλία 1995.11.27 

Rome Palaeur Ιταλία 1995.11.28 



Pordenone Palasport Ιταλία 1995.12.02 

Bolzano Palaonda Ιταλία 1995.12.03 

Geneva Thonex Salle Des Fetes Ελβετία 1995.12.05 

Zurich Volkshaus Ελβετία 1995.12.06 

Furth Stadthalle Γερμανία 1995.12.07 

Hannover Capitol Γερμανία 1995.12.09 

Leipzig Haus Auensee Γερμανία 1995.12.10 

Bremen Aladin Music Hall Γερμανία 1995.12.12 

Hamburg Docks Γερμανία 1995.12.13 


Vienna Stadthalle Αυστρία 1995.12.16 

Munich Terminal 1 Γερμανία 1995.12.17 

Frankfurt ; Γερμανία 1995.12.17 

Stuttgart 

Nue 

Isenburg 

Messe Congress – 

Centrum B 


Hugenottenhalle Γερμανία 1995.12.20 

Cologne E – Werk Γερμανία 1995.12.22 

Zwolle Ijusehal Γερμανία 1995.12.23 









Bootleg 






Bootleg 





Bootleg 



Bootleg 


Bride 



Bootleg 


Bride 


Bride 


Bride 


Bride 



Bootleg 



Bootleg 


Bride 


Bride 



Bootleg 



Bootleg 


Bride – Γενέθλια του 

Dave Murray. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

“THE X FACTOUR” – 1996 (ΕΥΡΩΠΗ & HB) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Athens Peristeri Stadium Ελλάδα 1996.01.12 Υπάρχει Audio και Video 

470


Bootleg 

Athens Peristeri Stadium Ελλάδα 1996.01.13 Υπάρχει Audio Bootleg 

Gozo Thunder Rock Ιταλία 1996.01.14 

Acireale Palasport Ιταλία 1996.01.16 

Support οι Dirty Deeds. 


Bootleg 

Bari Palasport Ιταλία 1996.01.17 Support οι Dirty Deeds 

Ancona Palasport Ιταλία 1996.01.18 Support οι Dirty Deeds 

Montichiari Palasport Ιταλία 1996.01.19 

Ljubljana Dvorana Tivoli Σλοβενία 1996.01.21 



Bootleg 

Πρώτη φορά στη 

Σλοβενία – Γενέθλια του 

Janick Gers 

Lyon Le Transbordeur Γαλλία 1996.01.23 Υπάρχει Audio Bootleg 

Nice Theatre De Verdure Γαλλία 1996.01.24 

Montpellier Le Zenith Γαλλία 1996.01.26 Υπάρχει Audio Bootleg 

Montlucon Anthanor Γαλλία 1996.01.27 Υπάρχει Audio Bootleg 

Nancy Le Zenith Γαλλία 1996.01.28 Υπάρχει Audio Bootleg 

Belfast Maysfield Leisure Centre B. Ιρλανδία (ΗΒ) 1996.01.30 

Dublin S.F.X. Ιρλανδία 1996.01.31 

Nottingham Rock City Αγγλία (HB) 1996.02.02 

Support οι Psycho Motel. 


“THE X FACTOUR” – 1996 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 

ΠΟΛΙΤΕΙΑ/ΧΩΡΑ 

ΧΩΡΟΣ 

Quebec City 

Pavilion De La 

Jeunese 


Montreal Verdun Auditorium Quebec, Καναδάς 1996.02.09 

Toronto R.P.M. Warehouse Ontario, Καναδάς 1996.02.11 

Boston Avalon Ballroom Massachusetts, ΗΠΑ 1996.02.13 

Providence 

New York 

City 

Lupos Heartbreak 

Hotel 

Rhode Island, ΗΠΑ 1996.02.14 

The Academy New York, ΗΠΑ 1996.02.16 

Philadelphia Electric Factory Pennsylvania, ΗΠΑ 1996.02.17 

Baltimore Hammerjacks Maryland, ΗΠΑ 1996.02.19 

Old Bridge Birch Hill Night Club New Jersey, ΗΠΑ 1996.02.20 

Harrisburgh Metron Pennsylvania, ΗΠΑ 1996.02.21 

Pittsburgh Metropol Pennsylvania, ΗΠΑ 1996.02.23 

Detroit Harpo´s Michigan, ΗΠΑ 1996.02.24 

Cleveland Odeon Concert Club Ohio, ΗΠΑ 1996.02.25 

ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ ΣΧΟΛΙΑ 

Support οι Fear 

Factory. Υπάρχει Audio 






Factory 



Bootleg 



Bootleg 


Factory 



Bootleg 


Factory 



Bootleg 


Factory 


Factory 


Factory 



471


Cincinatti Annie´s Ohio, ΗΠΑ 1996.02.27 

Ft. Wayne Piere´s Indiana, ΗΠΑ 1996.02.28 

Chicago Vic Theatre Illinois, ΗΠΑ 1996.02.29 

Milwaukee The Rave Minnesota, ΗΠΑ 1996.03.02 

Minneapolis Mirage Minnesota, ΗΠΑ 1996.03.03 

St. Louis Mississipi Nights Missouri, ΗΠΑ 1996.03.05 

Atlanta Masquerade Georgia, ΗΠΑ 1996.03.07 

Orlando Embassy Florida, ΗΠΑ 1996.03.08 

Ft. 

Lauderdale 

The Edge Florida, ΗΠΑ 1996.03.09 

Jacksonville Shades Florida, ΗΠΑ 1996.03.10 

Bootleg 



Bootleg 





Factory 



Bootleg 



Bootleg 


Factory 


Factory 


Factory 





Factory 

New Orleans House Of Blues Louisiana, ΗΠΑ 1996.03.12 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Memphis 616 Tennessee, ΗΠΑ 1996.03.12 Factory –Γενέθλια του 

Steve Harris 

Houston Millenium Texas, ΗΠΑ 1996.03.14 


Factory 

San Antonio Sneakers Texas, ΗΠΑ 1996.03.15 


Factory 


Dallas Deep Ellum Live Texas, ΗΠΑ 1996.03.16 Factory. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Lubbock Depot Texas, ΗΠΑ 1996.03.17 


Factory 

Albuquerque Midnight Rodeo New Mexico, ΗΠΑ 1996.03.19 


Factory 

Denver Ogden Theatre Colorado, ΗΠΑ 1996.03.20 


Factory 

Salt Lake 

City 

Salt Air Utah, ΗΠΑ 1996.03.21 

Seattle Off Ramp Cafe Washington, ΗΠΑ 1996.03.23 

Vancouver 

Commodore Ballroom 

British Columbia, 


1996.03.24 

Portland Roseland Oregon, ΗΠΑ 1996.03.25 

Sacramento The Boardwalk California, ΗΠΑ 1996.03.27 

San 

Francisco 

Warfield Theatre or 

Fillmore 



Factory 



Bootleg 


ΙΩΣΗΣ ΤΟΥ BLAZE 

BAYLEY 



BAYLEY 



BAYLEY 



BAYLEY 

Las Vegas The Beach Nevada, ΗΠΑ 1996.03.30 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΛΟΓΩ 

472


Riverside Rocking Horce California, ΗΠΑ 1996.03.31 

Phoenix Electric Ballroom Arizona, ΗΠΑ 1996.04.01 

San Diego Soma or 4th And B California, ΗΠΑ 1996.04.02 


BAYLEY 



BAYLEY 



BAYLEY 



BAYLEY 

Los Angeles The Palace California, ΗΠΑ 1996.04.04 Υπάρχει Audio Bootleg 

Los Angeles The Palace California, ΗΠΑ 1996.04.05 Υπάρχει Audio Bootleg 

“THE X FACTOUR” – 1996 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Tokyo 


Hall 


Nagoya Kinro Kaikan Hall Ιαπωνία 1996.04.12 

Fukuoka Skara Espacio Ιαπωνία 1996.04.14 

Osaka 

Kosei Nenkin 

Kaikan 


Tokyo Kan-i Hoken Hall Ιαπωνία 1996.04.17 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo 


Hall 

Ιαπωνία 1996.04.18 




ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Kauhajoki Nummirock Festival Φιλανδία 1996.06.22 

Dessel Graspop Festival Βέλγιο 1996.06.30 


Bootleg 

Ringe Midtfyn Festival Δανία 1996.07.06 

Weerts Bospop Festival Ολλανδία 1996.07.13 Υπάρχει Audio Bootleg 

Murcia 

Jerez de la 

Frontera 

Miajadas 

(Caceres) 

Albacate 

Huesca 

Colmar 

San Javier Football 

Stadium 

Recinto Ferial De 

Jarez 

Ισπανία 1996.08.09 

Ισπανία 1996.08.10 

Football Stadium Ισπανία 1996.08.11 

Villarobledo Football 

Stadium 

Fraga Pabellon 

Ferial 

Parc Des 

Expositions 

Ισπανία 1996.08.13 

Ισπανία 1996.08.14 

Γαλλία 1996.08.16 

Free Wheel Γαλλία 1996.08.17 

Support οι Dirty Deeds, 

Helloween 


Helloween. Υπάρχει Audio 

Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 


Helloween 





Helloween 

“THE X FACTOUR” - 1996 (Ν. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Sao Paulo 

Estadio do 

Pacaembu 

SP, Βραζιλία 1996.08.24 

Monsters Of Rock Festival. 


Curitiba Estadio Couto Parana, Βραζιλία 1996.08.25 Support οι Motörhead, Skid Row 

473


Rio de 

Janeiro 

Porto 

Alegre 

Santiago 

Buenos 

Aires 

Buenos 

Aires 

Μεξικό 

City 

Monterray 

Pereira 

Metropolitan RJ, Βραζιλία 1996.08.26 

Gigantinho RS, Βραζιλία 1996.08.27 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Monumental 

Theatre 

Obras Sanitarias 

Stadium 

Obras Sanitarias 

Stadium 

Palacio De Los 

Deportes 

Theatro Coca 

Cola 

Χιλή 1996.08.29 

Support οι Motörhead, Skid Row. 


ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO ΚΑΙ 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ. Πρώτη φορά στη 

Χιλή. Η συναυλία διακόπηκε 

προσωρινά όταν κάποιος από τις 

πρώτες σειρές έφτυσε τον Blaze 

Bayley, προκαλώντας την οργή 

του τελευταίου και του Steve 

Harris 

Αργεντινή 1996.08.31 Υπάρχει Audio και Video Bootleg 

Αργεντινή 1996.09.01 

Μεξικό 1996.09.04 Support οι Makina 

Μεξικό 1996.09.07 

Support οι Makina. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

“THE ANGELS AND THE GAMBLERS” - 1998 (ΚΡΥΦΗ ΣΥΝΑΥΛΙΑ) 


Norwich The Oval Public House Αγγλία (HB) 1998.04.22 

“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 



Lille Le Zenith Γαλλία 1998.04.26 Helloween. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Nancy Le Zenith Γαλλία 1998.04.27 


Helloween. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Genova Palasport Γαλλία 1998.04.29 



Video Bootleg 




Video Bootleg 

Pesaro BPA Palace Ιταλία 1998.05.02 



Bootleg 

Rome Palaeur Ιταλία 1998.05.03 


Helloween 

Milan Palavobis Ιταλία 1998.05.05 



Video Bootleg 

Trieste Palasport Ιταλία 1998.05.06 



Video Bootleg 



Helloween 

Hannover Music Hall Γερμανία 1998.05.09 



Bootleg 




474



Leuven Brabanthal Βέλγιο 1998.05.13 

Rotterdam Ahoy Hall Ολλανδία 1998.05.14 

London Brixton Academy Αγγλία (HB) 1998.05.16 

Barcelona 

Madrid 

Pabellon Val De 

Hebron 

Real Madrid 

Pavilion 

Ισπανία 1998.05.18 

Ισπανία 1998.05.19 


Orense Pabellon Paco Paz Ισπανία 1998.05.22 

Laguna De 

Duero 

(Valladolid) 

Bullring Ισπανία 1998.05.23 

San 

Sebastian 


Valencia 

Velodromo Luis 

Puig 

Ισπανία 1998.05.26 

Pau Le Zenith Γαλλία 1998.05.27 

Montpellier Le Zenith Γαλλία 1998.05.28 

Ta Qali Open Air Μάλτα 1998.05.30 

Bootleg 


Helloween - ΑΠΟ ΤΑ 


VIDEO BOOTLEGS 



Helloween 



Video Bootleg 



Video Bootleg 



Bootleg 


Helloween – ΑΠΟ ΤΑ 


BOOTLEGS 



Helloween 


Helloween 


Helloween 


Helloween 


Helloween 


ΤΙΣ 14/10/98 



Video Bootleg 


Helloween 

“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ ΚΑΙ ΜΕΞΙΚΟ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Chicago Aragon Ballroom Illinois, ΗΠΑ 1998.06.26 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Columbus 

Brewery District 

Pavilion 

Ohio, ΗΠΑ 1998.06.27 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Hamilton Copps Coliseum Ontario, ΗΠΑ 1998.06.28 

Support οι Dirty Deeds, Dio. 


Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΗΠΑ 1998.06.30 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Clarkston 

Pine Knob Music 

Michigan, ΗΠΑ 

Theatre 

1998.07.01 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Cleveland Nautica Theatre Ohio, ΗΠΑ 1998.07.02 



Montreal 

Stade Du 

Maurier 




Bootleg. Η συναυλία ήταν 

υπάιθρια και ισχυροί άνεμοι 

έσπασαν το σκοινί που 

475


Quebec City LÁgora Quebec, Καναδάς 1998.07.05 

New York 

City 

San Antonio 

Roseland 

Ballroom 

Blue Bonnet 

Palace 


συγκρατούσε το φουσκωτό 

κεφάλι του Eddie 2 και το 

παρέσυραν, με τους roadies του 

συγκροτήματος να το κυνηγούν 

επί σκηνής 





Texas, ΗΠΑ 1998.07.10 Support οι Dirty Deeds, Dio 

San Benito The Road House Texas, ΗΠΑ 1998.07.11 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Dallas 

Starplex 

Amphitheatre 

Texas, ΗΠΑ 1998.07.12 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Phoenix Club Rio Arizona, ΗΠΑ 1998.07.14 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Las Vegas The Joint Nevada, ΗΠΑ 1998.07.15 Support οι Dirty Deeds, Dio 

Universal 

City 

San Diego 

San 

Francisco 

Denver 

Minneapolis 

Milwaukee 

Universal 

University 

S.D.S.U. Open 

Air Theatre 



Maritime Hall California, ΗΠΑ 1998.07.19 

Paramount 

Theatre 

Medina 

Entertainment 

Centre 

Riverside 

Theatre 


Minnesota, ΗΠΑ 1998.07.24 


Cincinnati Bogarts Ohio, ΗΠΑ 1998.07.26 

Washington 

D.C. 

Baltimore 

Capitol Ballroom Maryland, ΗΠΑ 1998.07.28 

Michael’s 8th 

Avenue 

Maryland, ΗΠΑ 1998.07.29 

Philadelphia Electric Factory Pennsylvania, ΗΠΑ 1998.07.31 

Hartford Webster Theatre Connecticut, ΗΠΑ 1998.08.01 


02/08/98 ΛΟΓΩ ΑΛΛΕΡΓΙΑΣ 

ΤΟΥ 

BLAZE BAYLEY 


04/08/98 ΛΟΓΩ ΑΛΛΕΡΓΙΑΣ 

ΤΟΥ 

BLAZE BAYLEY 


ΑΛΛΕΡΓΙΑΣ ΤΟΥ 

BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 



BLAZE BAYLEY 


Asbury Park 

/ Sea Bright Tradewinds New Jersey, ΗΠΑ 1998.08.02 ΑΛΛΕΡΓΙΑΣ ΤΟΥ 

BLAZE BAYLEY 

Universal 

City 

Universal 

Amphitheatre 


Atlanta Masquearde Georgia, ΗΠΑ 1998.08.03 



BLAZE BAYLEY 

2 Συνέντευξη Martin Brennan, σχεδιαστή σκηνικού φωτισμού, στην ιστοσελίδα Maidenzone.com, 2003 

476


San Diego 

Monterey 

Mexico City 

S.D.S.U. Open 

Air Theatre 

Auditorio Coca 

Cola 

Palacio De Los 

Deportes 


Μεξικό 1998.08.07 

Support οι Angeles Del 

Infierno. Υπάρχει Audio Bootleg 

Μεξικό 1998.08.09 Support οι Angeles Del Infierno 

“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Athens 

Lucabetus 

Theatre 

Ελλάδα 1998.09.04 

Thessaloniki Forrest Theatre Ελλάδα 1998.09.05 



Audio Bootleg 


Bootleg 

Istanbul 

Cemil Topuzlu 

Acikhava 

Τουρκία 1998.09.07 Πρώτη φορά στη Τουρκία 

Istanbul 

Cemil Topuzlu 

Acikhava 

Τουρκία 1998.09.08 

Budapest E-Klub Ουγγαρία 1998.09.11 Υπάρχει Audio Bootleg 

Katowice Spodek Πολωνία 1998.09.12 

Support οι Dog Family. 



Prague Eden Sports Hall Τσεχία 1998.09.13 

Helloween. Δεν έχει 



Munich Colosseum Γερμανία 1998.09.15 


Helloween 

Furth Stadthalle Γερμανία 1998.09.16 


Helloween 

Erfurt Thuringenhalle Γερμανία 1998.09.18 


Helloween 

Hamburg Sporthalle Γερμανία 1998.09.19 


Helloween 


Copenhagen Vega Δανία 1998.09.20 Helloween. Υπάρχει Audio 

Bootleg 


Helsinki Jäähalli Φιλανδία 1998.09.23 Helloween. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 




Bootleg 




Bootleg 

Berlin Colombia Halle Γερμανία 1998.09.28 


Helloween 

Leipzig - 

Halle 

East Schorre Club Γερμανία 1998.09.29 

Offenbach Stadthalle Γερμανία 1998.10.01 

Winterthur Eulachalle Ελβετία 1998.10.02 

Mulhouse Palais Des Sports Γαλλία 1998.10.03 

Besancon Palais Des Sports Γαλλία 1998.10.05 

Lyon Le Transbordeur Γαλλία 1998.10.06 


Helloween 


Helloween 


Helloween 




Helloween 



477


Zaragoza 

Pabellon Principe 

Felipe 

Ισπανία 1998.10.08 

Albacate Bullring Ισπανία 1998.10.09 

Dos 

Hermanas 

Nice 

Campo De Futball Ισπανία 1998.10.10 

Theatre De 

Verdure 

Γαλλία 1998.10.13 

Pau Le Zenith Γαλλία 1998.10.14 

Clermont- 

Ferrand 

Maison Des 

Sports 

Γαλλία 1998.10.15 

Bootleg 



Video Bootleg 


Helloween 


Helloween 


Helloween 



Bootleg 



Bootleg 

“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (HB) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Manchester Apollo Theatre Αγγλία (HB) 1998.10.17 Support οι Dirty Deeds 




Bootleg 

Glasgow Barrowlands Σκοτία (ΗΒ) 1998.10.19 Support οι Dirty Deeds 

Nottingham Royal Concert Hall Αγγλία (HB) 1998.10.21 









Sheffield City Hall Αγγλία (HB) 1998.10.25 Support οι Dirty Deeds 

Portsmouth Guildhall Αγγλία (HB) 1998.10.26 Support οι Dirty Deeds 

“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 


Tokyo Shibuya Kokaido Ιαπωνία 1998.11.18 Υπάρχει Audio Bootleg 

Nagoya Club Diamond Hall Ιαπωνία 1998.11.20 Υπάρχει Audio Bootleg 

Osaka IMP Hall Ιαπωνία 1998.11.21 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo Nakano Sun Plaza Hall Ιαπωνία 1998.11.22 Υπάρχει Audio Bootleg 

“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (Ν. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Rio De 

Janeiro 

Campinas 

Metropolitan RJ, Βραζιλία 1998.12.02 

Brinco Da 

Princessa 

Βραζιλία 1998.12.04 

Sao Paulo Anhembi SP, Βραζιλία 1998.12.05 

Curitiba 

Pedreira Paulo 

Leminsk 

Parana, Βραζιλία 1998.12.06 

Support οι Raimundos, Helloween 

– Πρώτη φορά που οι Maiden δεν 

έπαιξαν encore. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ ΛΟΓΩ ΕΛΛΕΙΠΩΝ 

ΜΕΤΡΩΝ ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ 

Support οι Raimundos, 

Helloween. To bootleg Που 

κυκλοφορεί είναι στη 

πραγματικότητα από άλλες 

συναυλίες του νοτιοαμερικάνικου 

σκέλους αυτής της περιοδείας 



ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ. Support οι 

Raimundos, Helloween 

478


Santiago Velodromo Χιλή 1998.12.10 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Buenos 

Aires 

Velez Sarsfield 

Stadium 


Monsters Of Rock Festival – Η 

τελευταία συναυλία του Blaze 

Bayley. Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 

“ED-HUNTER TOUR” - 1999 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

St. Johns 

Montreal 

Quebec 

City 

New York 

City 

New York 

City 

Boston 

Harbour Station 

Molson Centre 

Amphitheatre 

New Brunnswick, 


1999.07.11 


LÁgora Quebec, Καναδάς 1999.07.14 

Hammerstein 

Ballroom 

Hammerstein 

Ballroom 

Orpheum Theatre Massachusetts, 

ΗΠΑ 



1999.07.18 

Toronto Massey Hall Ontario, Καναδάς 1999.07.20 

Cleveland Nautica Ohio, ΗΠΑ 1999.07.21 

Milwaukee Eagles Ballroom Wisconsin, ΗΠΑ 1999.07.23 

Detroit / 

Clarkston 

Pine Knob 

Amphitheatre 


Chicago Aragon Ballroom Illinois, ΗΠΑ 1999.07.25 

Denver Fiddler Green Colorado, ΗΠΑ 1999.07.27 

Los 

Angeles 

San Jose 

Greek Theatre California, ΗΠΑ 1999.07.30 

San Jose Arena 

Theatre 


Las Vegas The Joint Nevada, ΗΠΑ 1999.08.02 

Phoenix 

Costa Mesa 

Amphitheatre 


El Paso County Coliseum Texas, ΗΠΑ 1999.08.05 

Πρώτη συναυλία των Adrian 

Smith και Bruce Dickinson μετά 

την αποχώρηση τους. Υπάρχει 


Support οι Voivod. Υπάρχει 


Support οι Voivod. Υπάρχει 


Support οι Clutch. Υπάρχει 


Support οι Clutch. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Support οι Clutch – Δεν έπαιξε 

ο Adrian Smith λόγω της 

κηδείας του πατέρα του. 


Support οι Clutch – Δεν έπαιξε 

ο Adrian Smith λόγω της 

κηδείας του πατέρα του. 


Bootleg 

Support οι Clutch, Monster 

Magnet. Υπάρχει Audio Bootleg 

Support οι Monster Magnet. 


Bootleg 


Magnet. Υπάρχει Audio Bootleg 


Magnet - ΑΠΟ ΤΑ 


BOOTLEGS 


Support οι Puya, Soulfly, 

Monster Magnet. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Support οι Puya, Soulfly, 

Monster Magnet - Ο Dave 

Murray έσπασε ένα δάκτυλο 

κατά τη διάρκεια της 

συναυλίας. Υπάρχει Audio 

Bootleg 


ΤΡΑΥΜΑΤΙΣΜΟΥ ΤΟΥ 

DAVE MURRAY 



DAVE MURRAY 



DAVE MURRAY 

Support οι Puya, 

System Of Doom - 

479


San 

Antonio 

Sunken Garden 

Amphitheatre 

Texas, ΗΠΑ 1999.08.07 

Dallas Bronco Bowl Texas, ΗΠΑ 1999.08.08 

O Dave Murray δεν 

παίζει κανένα solo. Δεν έχει 




παίζει κανένα solo. Support οι 

Puya, System Of Doom – 

Γενέθλια του Bruce Dickinson. 



παίζει κανένα solo. Support οι 

Puya, 

System Of Doom. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

“ED-HUNTER TOUR” - 1999 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Paris 

Omnisport De 

Bercy 

Γαλλία 1999.09.09 




Stockholm Globe Arena Σουηδία 1999.09.17 



Stuttgart Schleyerhalle Γερμανία 1999.09.21 

Milan Fila Forum Ιταλία 1999.09.23 

Barcelona Palau Olympic Ισπανία 1999.09.25 

Leganés 

Athens 

La Cubierta 

Bullring 

Peristeri 

Stadium 

Ισπανία 1999.09.26 

Support οι Megadeth. Υπάρχει 



ΓΙΑ ΤΟ “THE WICKER MAN” 

(2) – Support οι Megadeth. 






(2) – Support οι Megadeth. 



Audio Bootleg 






Audio Bootleg 


ΓΙΑ ΤΑ “THE WICKER MAN” 

(1), “OUT OF THE SILENT 

PLANET” SINGLES. ΑΠΟ ΤΑ 

ΠΛΗΡΕΣΤΕΡΑ VIDEO 


ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ.– Support οι 

Megadeth. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 



(1). ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ 

AUDIO ΚΑΙ VIDEO BOOTLEGS 

ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ – Support οι 

Megadeth - 



Ελλάδα 1999.10.01 Υπάρχει Audio και Video Bootleg 

“METAL 2000 WORLD TOUR” – 2000 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Festival Des Artefact. Υπάρχει 

Strasbourg Artefact Γαλλία 2000.06.02 


480


Nijmegen Goffert Park Ολλανδία 2000.06.03 

Prague Paegas Arena Τσεχία 2000.06.05 

Banska 

Bystrica 

Banska Bystrica 

Amphitheatre 

Σλοβακία 2000.06.06 

Budapest Kisstadion Ουγγαρία 2000.06.07 

Izola Izola Stadium Σλοβενία 2000.06.09 

Monza Stadio Brianteo Ιταλία 2000.06.10 

Kiev RocKiev Festival Ukraine 2000.06.11 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

St. Etienne 

Paris 

Palais Des 

Spectacles 

Omnisport De 

Bercy 

Γαλλία 2000.06.13 

Γαλλία 2000.06.14 

London Earls Court Αγγλία (HB) 2000.06.16 

Katowice Spodek Hall Πολωνία 2000.06.20 

Warszawa Torwar Sports Hall Πολωνία 2000.06.21 

Leipzig Full Force Festival Γερμανία 2000.06.23 

Graspop Metal 

Dessel 

Βέλγιο 2000.06.24 

2000 Festival 


Stockholm Olympic Stadium Σουηδία 2000.06.27 

Roskilde 

Festival 

Orange Stage Δανία 2000.06.29 

Dynamo Open Air Festival. 


Bootleg 





Bootleg 





Metal 2000 Festival. Υπάρχει 




Support οι The Almighty, 

Slayer. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Support οι Entombed, Slayer. 


Bootleg 



Bootleg 




Bootleg 

Support οι Entombed. 


Bootleg 

Support οι Entombed, Slayer. 


Bootleg 




Turku Ruisrock Festival Φιλανδία 2000.06.30 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tallinn 

Song Festival 

Grounds 

Εσθονία 2000.07.02 

Support οι No Big Silence, 

Dirty Deeds – Πρώτη φορά 

στην Εσθονία 

Vienna Libro Music Hall Αυστρία 2000.07.04 Support οι Spiritual Beggars 

Munich Zenith Γερμανία 2000.07.05 

Support οι Spiritual Beggars. 


Zurich Hallenstadion Ελβετία 2000.07.06 



Bootleg 

Mannheim Maimarkt Halle Γερμανία 2000.07.08 

Metal 2000 Festival – Ο 

Janick Gers έπεσε από τη 

σκηνή. Υπάρχει Audio Bootleg 


Oberhausen Arena Γερμανία 2000.07.09 

06/11/99 ΛΟΓΩ 


JANICK GERS 


Sofia Akademik Stadium Βουλγαρία 2000.07.12 ΤΡΑΥΜΑΤΙΣΜΟΥ ΤΟΥ 

JANICK GERS 

Athens Rockwave Festival Ελλάδα 2000.07.14 ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΕ ΓΙΑ ΤΙΣ 

481


Vilar De 

Mouros 

San 

Sebastian 

Festival Πορτογαλία 2000.07.16 


Madrid Bullring Ισπανία 2000.07.19 

10/11/99 ΛΟΓΩ 


JANICK GERS 

Support οι Staind, Pennywise, 

Apartment 26. Υπάρχει Audio 






Mijas Open Air Festival Ισπανία 2000.07.21 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Murcia Open Air Festival Ισπανία 2000.07.22 Support οι Spiritual Beggars 

Barcelona St. Jordi Ισπανία 2000.07.23 



Bootleg 

“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Support οι Entombed, 

Toronto Air Canada Centre Ontario, Καναδάς 2000.08.01 Halford. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Montreal 

Molson Centre 

Amphitheatre 



New York 

City 


Garden 


Mansfield Tweeter Centre Massachusetts, ΗΠΑ 2000.08.06 

Hartford 

Portland 

Pittsburgh 

Meadows Music 

Centre 

Cumberland County 

Civic Centre 

Starlake 

Amphitheatre 

Connecticut, ΗΠΑ 2000.08.08 

Maine, ΗΠΑ 2000.08.09 


Camden E - Center New Jersey, ΗΠΑ 2000.08.12 

Scranton 

Detroit 

Buffalo 

Coors Light 

Amphitheatre 

Pine Knob 

Amphitheatre 

Darien Lake 

Amphitheatre 




Holmsdel PCN Arts Centre New Jersey, ΗΠΑ 2000.08.17 

St. Louis 

Riverport 

Amphitheatre 



Halford. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 


Halford. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Support οι Halford, 

Queensryche. Υπάρχει 






Queensryche 






Audio Bootleg 



Audio Bootleg 



Audio Bootleg 






Audio Bootleg 






Audio Bootleg 

Kansas City Sandstone Missouri, ΗΠΑ 2000.08.20 Support οι Halford, 

482


Amphitheatre 

Queensryche 

Cleveland 


Blossom Music 

Ohio, ΗΠΑ 2000.08.23 Queensryche. Υπάρχει 

Center 


Chicago U.I.C. Pavilion Illinois, ΗΠΑ 2000.08.25 




Milwaukee 


Marcus 

Wisconsin, ΗΠΑ 2000.08.26 Queensryche. Υπάρχει 

Amphitheatre 


St. Paul 


Roy Wilkins 

Minnesota, ΗΠΑ 2000.08.27 Queensryche. Υπάρχει 

Auditorium 


Colorado 


World Arena Colorado, ΗΠΑ 2000.08.29 

Springs 

Queensryche 

Denver 


Red Rock 

Colorado, ΗΠΑ 2000.08.30 Queensryche. Υπάρχει 

Amphitheatre 


Dallas 

Starplex 


Texas, ΗΠΑ 2000.09.01 

Amphitheatre 

Queensryche 

Houston Woodlands Pavilion Texas, ΗΠΑ 2000.09.02 



Audio Bootleg 

San Antonio 

Sunkan Garden 


Texas, ΗΠΑ 2000.09.03 

Amphitheatre 

Queensryche 

San Antonio 

Sunken Garden 


Texas, ΗΠΑ 2000.09.04 

Amphitheatre 

Queensryche 

El Paso 

University of Texas 


Texas, ΗΠΑ 2000.09.06 

at El Paso 

Queensryche 

Albuquerque Mesa Del Sol New Mexico, ΗΠΑ 2000.09.08 


Queensryche 


Phoenix Desert Sky Pavilion Arizona, ΗΠΑ 2000.09.09 Queensryche. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Laguna Hills 


Verizon Wireless 

California, ΗΠΑ 2000.09.10 Queensryche. Υπάρχει 

Amphitheatre 

Audio Bootleg 

San Diego 


San Diego Sports 


Arena 

Audio Bootleg 


Universal Universal 


City 

Amphitheatre 

Audio Bootleg 

Bakersfield 


Cintennial 


Amphitheatre 


San Jose 


Shoreline 


Amphitheatre 


Las Vegas Aladdin Theatre Nevada, ΗΠΑ 2000.09.17 


Queensryche 

Anchorage Sullivan Arena Alaska, ΗΠΑ 2000.09.18 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Tacoma Tacoma Dome Washington, ΗΠΑ 2000.09.19 



Audio Bootleg 

Vancouver 

Pacific Coliseum 



2000.09.20 




Edmonton Skyreach Centre Alberta, Καναδάς 2000.09.23 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Calgary Saddledome Alberta, Καναδάς 2000.09.24 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

483


“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Sendai Sun Plaza Ιαπωνία 2000.10.19 

Tokyo Kosei Nenkin Hall Ιαπωνία 2000.10.21 


Bootleg 

Yokohama Pacifico Ιαπωνία 2000.10.22 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo 

International Forum 

Hall A 

Ιαπωνία 2000.10.23 


Bootleg 

Osaka Zepp Ιαπωνία 2000.10.25 Υπάρχει Audio Bootleg 

Fukuoka Sun Palace Ιαπωνία 2000.10.26 Υπάρχει Audio Bootleg 

Nagoya Shi Kokaido Ιαπωνία 2000.10.28 Υπάρχει Audio Bootleg 

Tokyo Zepp Ιαπωνία 2000.10.29 Υπάρχει Audio Bootleg 

“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (ΗΒ, ΓΕΡΜΑΝΙΑ ΚΑΙ ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Glasgow S.E.C.C. Σκοτία (ΗΒ) 2000.11.02 

Support οι Halford. 



Manchester Evening News Arena Αγγλία (HB) 2000.11.03 Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 





Essen Grugahalle Γερμανία 2000.11.06 Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 

Athens 

Posidonas Stadium / 

St. Cosmas 

Ελλάδα 2000.11.10 

“BRAVE NEW WORLD TOUR” – 2001 (ΗΒ) 


ΧΩΡΟΣ 

London 

London 

Shepherd´s Bush 

Empire 

Shepherd´s Bush 

Empire 

Αγγλία (HB) 2001.01.06 

Αγγλία (HB) 2001.01.07 

“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (Ν. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Μεξικό 

City 

Buenos 

Aires 

Buenos 

Aires 

Foro Sol Μεξικό 2001.01.09 

Obras Stadium Αργεντινή 2001.01.12 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Stadium 


Santiago Estadio Chile Χιλή 2001.01.15 

Rio De 

Janeiro 

Rock In Rio III RJ, Βραζιλία 2001.01.19 

“CLIVE BURR MS TRUST FUND” – 2002 (HB) 


ΧΩΡΟΣ 


Bootleg 

Support οι Dirty Deeds - ΑΠΟ ΤΑ 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO BOOTLEGS 


Support οι Dirty Deeds. Υπάρχει 

Audio Bootleg 

Support οι Halford, Queensryche. 


Support οι Halford. Υπάρχει Audio 


Support οι Halford. Υπάρχει Audio 



ΜΑΓΝΗΤΟΣΚΟΠΟΠΗΣΗ 

ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ ΤΟ “ROCK IN 

RIO”. ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ 

AUDIO KAI VIDEO BOOTLEGS 


484


London Brixton 

Academy 

London Brixton 

Academy 

Αγγλία (HB) 2002.03.19 

Αγγλία (HB) 2002.03.20 

London BBC Studios Αγγλία (HB) 2002.03.21 

London Briston 

Academy 

Αγγλία (HB) 2002.03.21 


ΤΑ “RAINMAKER”, “THE NUMBER 

OF THE BEAST 2005” SINGLES – 

Τα έσοδα διατέθηκαν για τα έξοδα 

θεραπείας του πάσχοντα από 

Σκλήρυνση Κατά Πλάκας Clive Burr. 




ΜΑΓΝΗΤΟΣΚΟΠΗΣΗ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ 

ΓΙΑ ΤΑ “RAINMAKER”, “THE 

NUMBER OF THE BEAST 2005” 

SINGLES – Τα έσοδα διατέθηκαν για 

τα έξοδα θεραπείας του πάσχοντα 

από Σκλήρυνση Κατά Πλάκας Clive 

Burr. ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO 


Ζωντανή εμφάνιση στην εκπομπή 



ΤΑ “RAINMAKER”, “THE NUMBER 

OF THE BEAST 2005” SINGLES – 







“GIVE ME ED... TIL I’M DEAD WORLD TOUR” - 2003 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


La Coruna 

Coliseum Sports 

Palace 

Ισπανία 2003.05.23 Υπάρχει Audio Bootleg 

Gijon Sports Palace Ισπανία 2003.05.24 Υπάρχει Audio Bootleg 

Toulouse Zenith Γαλλία 2003.05.26 Υπάρχει Audio Bootleg 

Toulon Zenith Γαλλία 2003.05.27 Υπάρχει Audio Bootleg 

Castle 

Donington 

Donington Park Αγγλία (HB) 2003.05.31 

Katowice Spodec Πολωνία 2003.06.03 

Budapest Kisstadion Ουγγαρία 2003.06.04 

Nurburgring Centerstage Γερμανία 2003.06.06 

Download Festival. Υπάρχει 

Audio Bootleg 


Bootleg 

Support οι Dtray, Wisdom, 

Demon Lord. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Rock Am Ring. Υπάρχει Audio 


Nurnburg Centerstage Γερμανία 2003.06.07 Rock In Park 

Vienna Stadthalle Αυστρία 2003.06.08 Υπάρχει Audio Bootleg 

Barcelona Palau St. Jordi Ισπανία 2003.06.11 Υπάρχει Audio Bootleg 

Madrid Las Ventas Arena Ισπανία 2003.06.12 Υπάρχει Audio Bootleg 

San 

Sebastian 

Illumbre Bullring Ισπανία 2003.06.13 Υπάρχει Audio Bootleg 

Imola Autodromo Ιταλία 2003.06.15 

Heineken Jammin Festival. 


Bootleg 

Zagreb Gradaski Stadium Κροατία 2003.06.17 

Support οι Murderdolls. 


Zlin Sporthall Τσεχία 2003.06.19 Υπάρχει Audio Bootleg 

Bergum Ολλανδία 2003.06.21 

Waldrock Festival - ΑΠΟ ΤΑ 




485


Fribourg Forum Ελβετία 2003.06.23 

Paris 

Palais Omnisport 

De Bercy 

Γαλλία 2003.06.25 

Roskilde Orange Stage Δανία 2003.06.27 

Stockholm Stadion Σουηδία 2003.06.28 

Helsinki Hartwall Arena Φιλανδία 2003.06.30 



Dessel Boeretang Βέλγιο 2003.07.05 

Lisbon Pavilhao Atlantico Πορτογαλία 2003.07.09 

Jerez Esparrago Festival Ισπανία 2003.07.11 

Albecete 

Metal Mania 

Festival 





Bootleg 

Roskilde Festival. Υπάρχει 

Audio Bootleg 





Support οι Arch Enemy. 


Support οι Arch Enemy. 


Support οι Graspop Metal 

Meeting. Υπάρχει Audio 

Bootleg 


Bootleg 


Bootleg 

Ισπανία 2003.07.12 Υπάρχει Audio Bootleg 

“GIVE ME ED... TIL I’M DEAD WORLD TOUR” - 2003 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Worcester 

Hartford 

Philadelphia 

Holmdel 

Wantagh 

Washington 

DC 

New York 

City 

Centrum Centre 

Meadows Music 

Theatre 

Tweeter Center (At 

The Waterfront) 

PNC Bank Arts 

Center 

Tommy Hilfiger (At 

Jones Beach) 

Merriwather Post 

Pavillion 


Garden 

Massachussetts, 

ΗΠΑ 

2003.07.21 

Conecticut, ΗΠΑ 2003.07.22 




Maryland, ΗΠΑ 2003.07.29 


Quebec City Colisee de Quebec Quebec, Καναδάς 2003.08.01 

Montreal Bell Center Quebec, Καναδάς 2003.08.02 

Toronto Molson Amphitheatre Ontario, Καναδάς 2003.08.03 

Cleveland 

Blossom Music 

Center 

Ohio, ΗΠΑ 2003.08.05 

Support οι Dio, 

Motörhead. Υπάρχει Audio 




Bootleg 






Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 












Bootleg 



Bootleg 

486


Detroit DTE Energy Center Michigan, ΗΠΑ 2003.08.06 

Pittsburgh 

Columbus 

PA Post Gazette 

Pavilion 

Germain 

Amphitheater 

ΗΠΑ 2003.08.08 

Ohio, ΗΠΑ 2003.08.09 

Chicago Tweeter Center Illinois, ΗΠΑ 2003.08.10 

Dallas 

San Antonio 

Smirnoff Music 

Center 


Amphitheatre 

Texas, ΗΠΑ 2003.08.13 

Texas, ΗΠΑ 2003.08.15 

Houston Woodlands Pavilion Texas, ΗΠΑ 2003.08.16 

El Paso U. T. E. P. Texas, ΗΠΑ 2003.08.18 

Denver Fiddler´s Green Colorado, ΗΠΑ 2003.08.20 



Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 


Motörhead 



Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 




Albuquerque Journal Pavilion New Mexico, ΗΠΑ 2003.08.21 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Phoenix Cricket Pavilion Arizona, ΗΠΑ 2003.08.22 Motörhead. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Irvine 


Amphitheatre 



San Diego Sports Arena California, ΗΠΑ 2003.08.26 

Mountain 

View 

Shoreline 

Amphitheatre 


Concord Chronicle Pavilion California, ΗΠΑ 2003.08.29 

Sacramento Sleep Train Pavilion California, ΗΠΑ 2003.08.30 


Motörhead 



Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 

“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2003 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Support οι Gamma Ray. 

Debrecen Phoenix Hall Ουγγαρία 2003.10.19 Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 

Banska 

Bystrica 

Sports Hall Σλοβακία 2003.10.21 

Prague T-Mobile Arena Chech Republic 2003.10.22 






Bootleg 



487


Stuttgart Schleyerhalle Γερμανία 2003.10.25 

Milan Fila Forum Ιταλία 2003.10.27 


Zurich Hallenstadion Ελβετία 2003.10.30 

Barcelona 

Madrid 

Pavello Olympic 

Badolona 

Palacio 

Vistalegre 

Ισπανία 2003.11.01 

Ισπανία 2003.11.02 

Frankfurt Jahrhunderthalle Γερμανία 2003.11.04 


Wroklaw Hala Ludowa Πολωνία 2003.11.07 


Copenhagen Valby Hallen Δανία 2003.11.12 

Stockholm Globen Arena Σουηδία 2003.11.14 



Berlin Arena Treptow Γερμανία 2003.11.18 

Leuven Brabenthal Βέλγιο 2003.11.20 

Paris 

Palais 

Omnisports De 

Bercy 

Γαλλία 2003.11.22 

Dortmund Westfalenhalle Γερμανία 2003.11.24 


Leipzig Arena Γερμανία 2003.11.27 

Wroklaw Hala Ludowa Πολωνία 2003.11.28 

Nancy Zenith Γαλλία 2003.11.29 





Bootleg 



Bootleg 



Bootleg 





Bootleg 

Support οι Funeral For A 

Friend. Υπάρχει Audio Bootleg 


13/12/03 ΛΟΓΩ ΑΡΡΩΣΤΙΑΣ 

ΤΟΥ BRUCE DICKINSON 



















Support οι Helloween. Υπάρχει 




ΣΥΝΑΥΛΙΑΣ ΓΙΑ ΤΟ “DEATH 

ON THE ROAD”. ΑΠΟ ΤΑ 



ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ. – Support οι 

Funeral For A Friend 


Friend. Υπάρχει Audio και Video 

Bootleg 






18/12/03. 

“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2003 (HB) 

488


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 



Newcastle Telewest Arena Αγγλία (HB) 2003.12.03 

Nottingham Arena Αγγλία (HB) 2003.12.04 

Sheffield Arena Αγγλία (HB) 2003.12.06 

Glasgow S.E.C.C Σκοτία (ΗΒ) 2003.12.08 

Manchester Arena Αγγλία (HB) 2003.12.09 

London Earls Court Αγγλία (HB) 2003.12.12 


Cardiff C.I.A Ουαλία (ΗΒ) 2003.12.15 

Birmingham N.E.C. Αγγλία (HB) 2003.12.16 

Amneville Galaxie Γαλλία 2003.12.18 



Friend. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 




















Friend. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Support οι Poisonblack. 


Bootleg 

“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” – 2004 (Ν. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Buenos 

Aires 

Valez Sarsfield Αργεντινή 2004.01.11 

Santiago Pista Atletica Χιλή 2004.01.13 

Rio de 

Janeiro 

Sao 

Paulo 

ATL Hall Βραζιλία 2004.01.16 

Pacaembu 

Stadium 



ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΩΝ ΓΙΑ ΤΟ “DEATH 

ON THE ROAD DOCUMENTARY” - 






“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2004 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Support οι Arch Enemy. Υπάρχει 

Montreal Bell Centre Quebec, Καναδάς 2004.01.20 


Quebec 

Colisee Pepsi 

Arena 

New Hammerstein 

York City Ballroom 







Audio Bootleg 



Support οι Arch Enemy. Τα 

encores δεν παίχτηκαν γιατί ένα 

ποτήρι μπύρας προσγειώθηκε στο 

soundboard και προκάλεσε 

βραχυκύκλωμα. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

489




New 

York City 

Los 

Angeles 

Los 

Angeles 

Hammerstein 

Ballroom 

Universal 

Amphitheatre 

Universal 

Amphitheatre 


New York, ΗΠΑ 2004.01.27 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 





Support οι Arch Enemy, Cage. Ο 

Bruce Dickinson έπεσε πάνω στη 

σκηνή και τραυμάτισε τα πλευρά 

του. Δεν έχει εξακριβωθεί η 


bootleg 

Support οι Arch Enemy, Cage. 


“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2004 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Sapparo Nenkin Hall Ιαπωνία 2004.02.05 Υπάρχει Audio Bootleg 

Osaka Jo Hall Ιαπωνία 2004.02.07 



Tokyo Saitama Arena Ιαπωνία 2004.02.08 

Support οι Arch Enemy - ΑΠΟ ΤΑ 

ΚΑΛΥΤΕΡΑ AUDIO ΚΑΙ VIDEO 


“THE EARLY YEARS WORLD TOUR” - 2005 (ΕΥΡΩΠΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Prague T-Mobile Arena Τσεχία 2005.05.28 

Bootleg 

Chorzow 

Stadium Slaski 

(Silesia) 

Πολωνία 2005.05.29 

Graz Stadthalle Αυστρία 2005.05.31 

Nürburgring Center Stage Γερμανία 2005.06.04 

Mystic Festival. Υπάρχει Audio 


Support οι Dragonforce. 


Rock Am Ring - ΑΠΟ ΤΑ 




Nürburgring Center Stage Γερμανία 2005.06.05 Rock Im Park 


Raykjavik Egisholl Ισλανδία 2005.06.07 

ΓΙΑ “THE TROOPER 2005” 

SINGLE KAI DIGISINGLE – 

Support οι Nevolution 

Bologna 

Parco Nord Open 

Air Arena 

Uster-Zurich Fussballstadion 

Buchholz 

Ιταλία 2005.06.11 

Ελβετία 2005.06.12 

Lisbon Pavilhao Atlantico Πορτογαλία 2005.06.16 

Lorca 

Murcia 

Huerto de la 

Rueda 

Ισπανία 2005.06.18 

Malakasa Terra Vibe Ελλάδα 2005.06.21 

Paris Parc Des Princes Γαλλία 2005.06.25 

Dessel Βέλγιο 2005.06.26 

Gods Of Metal Festival. 


Bootleg 

Spirit Of Music Festival. 


Bootleg 



Bootleg 

Lorca Rock Festival. Υπάρχει 




Bootleg 

Support οι Dream Theater, 

Within Temptation. Υπάρχει 


Graspop Metal Meeting. 


490




Löbnitz- 

Leipzig 

Weert 

Airfield 

Roitzschjora 

Sportpark 

Boshoven 

Support οι Mastodon. Υπάρχει 

Audio Bootleg 


Audio Bootleg 

Γερμανία 2005.07.02 With Full Force Festival 


Helsinki Haartwall Arena Φιλανδία 2005.07.06 

Helsinki Haartwall Arena Φιλανδία 2005.07.07 

Gothenburg Ullevi Stadium Σουηδία 2005.07.09 

Bospop Festival. Υπάρχει Audio 

Bootleg 


Audio Bootleg 

Support οι Mastodon. Δεν έχει 





ΠΕΡΙΟΔΕΙΑΣ. Support οι In 

Flames, Mastodon 

“THE EARLY YEARS WORLD TOUR” – 2005 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Mansfield 

Tweeter Center 


ΗΠΑ 

2005.07.15 

Quebec City Colisée Pepsi Quebec, Καναδάς 2005.07.16 

Hartford 

Camden 

Buffalo 

Burgettstown 

Meadows Music 

Center 

Tweeter Center at 

the Waterfront 

Darien Lake 

Performing Arts 

Center 

Post Gazette 

Pavilion 

Connecticut, ΗΠΑ 2005.07.17 

New Jersey, ΗΠΑ 2005.07.19 Ozzfest 

New York, ΗΠΑ 2005.07.21 Ozzfest 


Ozzfest. Υπάρχει Audio 

Bootleg 

Support οι Mastodon. 


Bootleg 


Bootleg 

Ozzfest 

Bristow Nissan Pavilion Virginia, ΗΠΑ 2005.07.24 Ozzfest 

Holmdel 

PNC Bank Arts 

Center 

New Jersey, ΗΠΑ 2005.07.26 Ozzfest 

Holmdel 

Tinley Park 

Noblesville 

Columbus 

Toronto 

Clarkston 

East Troy 

Somerset 

Greenwood 

Village 

PNC Bank Arts 

Center 

Tweeter Center 

Chicago 


Music Center 

Germain 

Amphitheater 

Molson 

Amphitheatre 

DTE Energy Music 

Theatre 

Alpine Valley 

Music Theater 

Float-Rite 

Amphitheatre 

Coors 

Amphitheater 



Indiana, ΗΠΑ 2005.07.31 Ozzfest 

Ohio, ΗΠΑ 2005.08.02 Ozzfest 


Michigan, ΗΠΑ 2005.08.04 Ozzfest 



Bootleg 


Bootleg 

Support οι Rob Zombie, 

Mastodon. Υπάρχει Audio 

Bootleg 


Bootleg 

Wisconsin, ΗΠΑ 2005.08.07 ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 


Support οι Mastodon. 


Bootleg 

Auburn White River Washington, ΗΠΑ 2005.08.11 Ozzfest. Υπάρχει Audio και 

491


Mountain 

View 

Marysville 

Marysville 

West Valley 

City 

Amphitheatre 

Shoreline 

Amphitheatre 

Sleep Train 

Amphitheatre 

Sleep Train 

Amphitheatre 

ΗΠΑNA 

Amphitheatre 

Video Bootleg 

California, ΗΠΑ 2005.08.13 Ozzfest 




15/08/05 

Ozzfest. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Utah, ΗΠΑ 2005.08.16 Ozzfest – ΑΚΥΡΩΘΗΚΕ 

Phoenix Cricket Pavilion Arizona, ΗΠΑ 2005.08.18 

Devore 

Hyundai Pavilion 

at Glen Helen 



Bootleg 

Ozzfest – Επίθεση 

υποδαυλισμένη από την 

Sharon Osbourne κατά τη 

διάρκεια της συναυλίας των 

Maiden. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

“THE EARLY YEARS WORLD TOUR” – 2005 (ΗΒ ΚΑΙ ΙΡΛΑΝΔΙΑ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Leeds Festival. Υπάρχει Audio 

Leeds Bramham Park Αγγλία (ΗΒ) 2005.08.26 Bootleg, ενώ η γνησιότητα του 

Video Bootleg δεν έχει εξακριβωθεί 

Reading Richfield Avenue Αγγλία (ΗΒ) 2005.08.28 

Reading Festival. Υπάρχει Audio και 

Video Bootleg 

Dublin RDS Arena Ιρλανδία 2005.08.31 

Support οι Marilyn Manson, 

Turbonegro. Υπάρχει Audio Bootleg 

London 

Maida Valle 

Studios 

London Hammersmith 

Apollo 

Αγγλία (ΗΒ) 2005.09.02 

Αγγλία (ΗΒ) 2005.09.02 

Ζωντανή στουντιακή εκτέλεση 3 

κομματιών η οποία ηχογραφήθηκε 

για ραδιοφονική μετάδοση. Υπάρχει 






“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2006 (Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 

Hartford Dodge Music Theater Connecticut, ΗΠΑ 2006.10.04 

Massachusetts, 2006.10.06 

Boston Agganis Arena 

ΗΠΑ 

Tweeter Center @ 

2006.10.07 

Camden 

New Jersey, ΗΠΑ 

Waterfront 

Quebec City Colisee Pepsi Arena Quebec, Καναδάς 2006.10.09 

Montreal Bell Centre Quebec, Καναδάς 2006.10.10 

Uniondale 

East 

Rutherford 

Nassau Veterans 

Memorial Coliseum 

Continental Airlines 

Arena 

New York, ΗΠΑ 

New Jersey, ΗΠΑ 

Toronto Air Canada Centre Ontario, Καναδάς 2006.10.16 

Auburn Hills Palace Of Auburn Hills Miami, ΗΠΑ 2006.10.17 

Rosemont Allstate Arena Illinois, ΗΠΑ 2006.10.18 


2006.10.21 

Irvine 

California, ΗΠΑ 

Amphitheatre 

2006.10.12 Από τα καλύτερα Video 

Bootlegs της περιοδείας 

2006.10.13 

“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2006 (ΙΑΠΩΝΙΑ) 

492



Tokyo Budokan Ιαπωνία 2006.10.25 Support η Lauren Harris 

Hiroshima Yubinchokin Hall Ιαπωνία 2006.10.26 Support η Lauren Harris 

Tokyo Tokyo Forum Ιαπωνιά 2006.10.28 Support η Lauren Harris 

Osaka Jo Hall Ιαπωνία 2006.10.30 Support η Lauren Harris 

Nagoya Shimin Hall Ιαπωνία 2006.10.31 Support η Lauren Harris 

“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2006 (ΕΥΡΩΠΗ) 

ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Ηχογράφηση κομματιών για το 

Aalborg Gigantium Δανία 2006.11.09 “Different World” single. 

Support η Lauren Harris 

Ηχογράφηση κομματιών για το 

Copenhagen Valby Δανία 2006.11.10 “Different World” single. 


Tampere Icehall Φιλανδία 2006.11.12 Support η Lauren Harris 

Helsinki Hartwall arena Φιλανδία 2006.11.14 Support η Lauren Harris 

Helsinki Hartwall arena Φιλανδία 2006.11.15 Support η Lauren Harris 

Stockholm Globen Σουηδία 2006.11.17 Support η Lauren Harris 

Stockholm Globen Σουηδία 2006.11.18 

Από τα καλύτερα Audio 

Bootleg της περιοδείας. 


Gothenburg Scandinavium Σουηδία 2006.11.20 Support η Lauren Harris 

Oslo Valhalla Νορβηγία 2006.11.21 Support η Lauren Harris 

Bergen Vestlandshallen Νορβηγία 2006.11.23 Support η Lauren Harris 

Stockholm Globen Σουηδία 2006.11.25 Support η Lauren Harris 

Den Bosch Brabanthallen Ολλανδία 2006.11.27 Support η Lauren Harris 

Paris 

Palais Omnisport 


Γαλλία 2006.11.28 

de Bercy 

Barcelona Palau Sant Jordi Ισπανία 2006.11.30 Support η Lauren Harris 

Milan DatchForum Ιταλία 2006.12.02 Support η Lauren Harris 

Milan DatchForum Ιταλία 2006.12.03 Support η Lauren Harris 

Zurich Hallenstadion Ελβετία 2006.12.05 Support η Lauren Harris 

Stuttgard Schleyerhalle Γερμανία 2006.12.07 Support η Lauren Harris 

Dortmund Westfallenhalle Γερμανία 2006.12.08 Support η Lauren Harris 

Cardiff NIA Ουαλία (ΗΒ) 2006.12.11 Support η Lauren Harris 

Birmingham NEC Αγγλία (ΗΒ) 2006.12.12 Support η Lauren Harris 

Mancester Manchester Arena Αγγλία (ΗΒ) 2006.12.14 Support η Lauren Harris 

Glascow SECC Σκοτία (ΗΒ) 2006.12.15 Support η Lauren Harris 

Newcastle Newcastle Arena Αγγλία (ΗΒ) 2006.12.17 Support η Lauren Harris 

Sheffield Sheffield Arena Αγγλία (ΗΒ) 2006.12.18 Support η Lauren Harris 

Dublin The Point Ιρλανδία (ΗΒ) 2006.12.20 Support η Lauren Harris 

London Earls Court Αγγλία (ΗΒ) 2006.12.22 Support η Lauren Harris 

London Earls Court Αγγλία (ΗΒ) 2006.12.23 Support η Lauren Harris 

“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2007 

493


ΠΟΛΗ 

Dubai 


ΧΩΡΟΣ 

Dubai Country 

Club 


Ηνωμένα Αραβικά 

Εμιράτα 

2007.03.09 

Πρώτη φορά στα Ηνωμένα 

Αραβικά Εμιράτα. Desert Rock 

Festival 

Athens 

προγραμματιστεί να διεξαχθεί 

Hellinikon 

Basketball Venue Ελλάδα 2007.03.11 στο Faliro Pavillion Arena αλλά 

δεν χωρούσαν τα σκηνικά πάνω 

Η συναυλία είχε αρχικά 

στη σκηνή 

Belgrade Fair Indoor Arena Σερβία 2007.03.14 

Bangalore Bangalore Palace Ινδία 2007.03.17 Πρώτη φορά στην Ινδία 

“A MATTER OF THE BEAST TOUR” – 2007 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Ljubljana Σλοβενία 2007.06.02 Support η Lauren Harris 

Sofia Βουλγαρία 2007.06.04 Support η Lauren Harris 

Οstrava 

Banik Football 


Τσεχία 2007.06.06 

Stadium 

Ludwigshafen Sudweststadion Γερμανία 2007.06.08 Support η Lauren Harris 

Donington Donington Park Αγγλία (ΗΒ) 2007.06.10 

Download Festival. Support η 

Lauren Harris 

Venice Ιταλία 2007.06.14 

Heineken Jammin Festival. 


Zwolle Ολλανδία 2007.06.16 

Fields Of Rock Festival. 


Dusseldorf ISS Dome Γερμανία 2007.06.17 

Είχε αρχικά προγραμματιστεί 

να διεξαχθεί στο MSV Arena 

του Duisburg αλλά 

μεταφέρθηκε λόγω τοπικών 

περιορισμών επιπέδων ήχου. 


Rome Olympic Stadium Ιταλία 2007.06.20 Support η Lauren Harris 

Bilbao Ισπανία 2007.06.21 

Bilbao BBK Live Festival. 


Dessel Βέλγιο 2007.06.23 

Graspop Festival. Support η 

Lauren Harris 

London Brixton Academy Αγγλία (ΗΒ) 2007.06.24 

Τα έσοδα της συναυλίας 

διατέθηκαν στο Clive Burr 

Trust Fund 

“SOMEWHERE BACK IN TIME” – 2008 (1 ο ΣΚΕΛΟΣ) 

ΠΟΛΗ 



ΧΩΡΟΣ 

Mumbai 

Bandra Kurla 

Complex 

Ινδία 2008.02.01 Support η Laurren Harris 

Perth Burswood Dome Αυστραλία 2008.02.04 

Support η Laurren Harris και οι 

Vanishing Point 

Melbourne Rod Laver Arena Αυστραλία 

2008.02.06 Support η Laurren Harris και οι 


Melbourne Rod Laver Arena Αυστραλία 



Sydney Acer Arena Αυστραλία 


Behind Crimson Eyes 

Sydney Acer Arena Αυστραλία 



Brisbane 

Entertainment 

Center 

Αυστραλία 



Yokohama Pacifico Ιαπωνία 2008.02.15 Support η Laurren Harris 

494


Tokyo Messe Ιαπωνία 2008.02.16 Support η Laurren Harris 

Los Angeles The Forum California, ΗΠΑ 2008.02.19 Support η Laurren Harris 

Guadalajara Auditoria 

2008.02.21 Support η Laurren Harris 

Μεξικό 

Telmex 

Monterrey Arena Monterrey Μεξικό 2008.02.22 Support η Laurren Harris 

Mexico City 

Foro Sol 

Stadium 

Μεξικό 

2008.02.24 Είχε αρχικά προγραμματιστεί να 

διεξαχθεί στο Sports Palace αλλά 

μεταφέρθηκε λόγω αυξημένης 

ζήτησης εισητηρίων. Support η 

Laurren Harris 

San Jose Saprisa Stadium Κόστα Ρίκα 2008.02.26 Support η Laurren Harris 

Bogota 

Sao Paolo 

Simon Bolivar 

Park 

Skol Arena 

Anhembi 

Κολομβία 

Βραζιλία 

2008.02.28 Πρώτη φορά στη Κολομβία. 

Support η Laurren Harris 


Curitiba Curitiba Pedreira Βραζιλία 2008.03.04 Support η Laurren Harris 

Porto 

Allegre 

Buenos 

Aires 

Palmeiras 

Stadium 

River Plate 

Stadium 

Βραζιλία 

Αργεντινή 

2008.03.05 Η συναυλία μεταφέρθηκε από 

την αρχική τοποθεσία 

(Gigantinho) μόλις 

επιβεβαιώθηκε η διαθεσιμότητά 

του νέου, μεγαλύτερου 

συναυλιακού χώρου, αφού δεν 

είχαν ανακοινωθεί οι 

ημερομηνίες των αγώνων του 

βραζιλιάνικου πρωταθλήματος. 

Support η Laurren Harris 

2008.03.07 Είχε αρχικά προγραμματιστεί να 

διεξαχθεί στο Ferrofcarril Oeste 

Stadium αλλά μεταφέρθηκε 

λόγω αυξημένης ζήτησης 

εισητηρίων. Support η Laurren 

Harris 

Santiago Pista Atletica Χιλή 2008.03.09 Support η Laurren Harris 

San Juan 


San Juan 

Πόρτο Ρίκο 

Coliseo 

New Jersey Izod Arena New Jersey, ΗΠΑ 2008.03.14 Support η Laurren Harris 

Air Canada 


Toronto 


Center 

“SOMEWHERE BACK IN TIME” – 2008 (2 ο ΣΚΕΛΟΣ – Β. ΑΜΕΡΙΚΗ) 


San Antonio Verizon Wireless Texas, ΗΠΑ 2008.05.21 

Woodlands 

Cynthia Woods Mitchell 

Pavilion 

Texas, ΗΠΑ 2008.05.22 

Albuquerque Journal Pavilion New Mexico, ΗΠΑ 2008.05.25 

Phoenix Cricket Pavilion Arizona, ΗΠΑ 2008.05.26 

Concord Concord California, ΗΠΑ 2008.05.28 

Los Angeles 


Amphitheatre 


Los Angeles 


Amphitheatre 


Seattle White River Amph Washington, ΗΠΑ 2008.06.02 

Vancouver Pacific Coliseum Καναδάς 2008.06.03 

Calgary Saddledome Καναδάς 2008.06.05 

Edmonton Rexall Place Καναδάς 2008.06.06 

Regina Brandt Center Καναδάς 2008.06.08 

Winnipeg MTS Centre Καναδάς 2008.06.09 

Rosemont Allstate Arena Illinois 2008.06.11 

Cuyahoga Falls Blossom Music Center Ohio 2008.06.12 

495


Holmdel PNC Bank Arts Center New Jersey 2008.06.14 

New York Madison Square Gardens New York 2008.06.15 

Camden Susquehanna Bank Centre New Jersey 2008.06.17 

Columbia Merriweather Post Pavilion Meryland 2008.06.18 

Mansfield 

Tweeter Center for The 

Peforming Arts 

Massachusetts 2008.06.20 

Saint Hélène 

Island 

Parc Jean-Drapeau 

Καναδάς 2008.06.20 Heavy MTL 

Festival 


ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Dessel Βέλγιο 2008.06.23 Graspop Festival. 

Bologna Arena Parco Nord Ιταλία 2008.06.27 Gods Of Metal Festival 

Paris 

Omnisport De Bercy 

2008.07.01 

Γαλλία 

Arena 

Paris 

Omnisport De Bercy 

2008.07.02 

Γαλλία 

Arena 

London 

Lisbon 

Twikenham Rugby 

Stadium 

Αγγλία (ΗΒ) 

Πορτογαλία 

2008.07.05 Support οι Within 

Temptation, Avenged 

Sevenfold, Lauren Harris 

2008.07.09 Superbock Super Rock 

Festival 

Merida Ισπανία 2008.07.11 Via de la Plata Festival 

Zaragoza Feria de Muestras Ισπανία 2008.07.12 

Metalway Festival. 

Ακυρώθηκε λόγω ανέμων 

που κατέστρεψαν τη σκηνή 

Stockholm Stockholm Stadium Σουηδία 2008.07.16 

Helsinki 

Helsinki Olympic 

2008.07.18 

Φιλανδία 

Stadium 

Tampere Ratina Stadium Φιλανδία 2008.07.19 

Trondheim Lenkerdalstadium Νορβηγία 2008.07.22 

Oslo Valle Hovin Νορβηγία 2008.07.24 

Gothenburg Ullevi Stadium Σουηδία 2008.07.26 

Horsens 

Horsens Gods Bane 

2008.07.27 

Δανία 

Pladsen 

Wacken Γερμανία 2008.07.31 Wacken Open Air Festival 

Athens Terra Vibe Ελλάδα 2008.08.02 

Bucharest 

Cotroceni Football 

Stadium 

Ρουμανία 2008.08.04 

Warsaw Gwardia Stadium Πολωνία 2008.08.07 

Prague 

Slavia Football 

Stadium 

Τσεχία 2008.08.08 

Split Split City Stadium Κροατία 2008.08.10 

Budapest Obudai Island Ουγγαρία 2008.08.12 Sziget Festival 

Basel St Jakobshalle Ελβετία 2008.08.14 

Assen 

Assen TT Race 

Track 


Moscow Olypmpic Stadium Ρωσία 2008.08.19 

496



ΠΟΛΗ 


ΧΩΡΟΣ 


Belgrade Belgrade Arena Σερβία 2009.02.10 

Dubai 

Bangalore 

Auckland 

Media City 

Amphitheatre 

Royal Challenge 

Rock In India 

Mount Smart 

Stadium 

Ηνωμένα Αραβικά 

Εμιράτα 

Ινδία 

Νέα Ζηλανδία 

2009.02.13 

2009.02.15 

2009.02.20 

Christchurch AMI Stadium Νέα Ζηλανδία 2009.02.21 

Monterrey 

Estadio 

2009.02.25 

Μεξικό 

Technologico 

Arena VFG Μεξικό 2009.02.26 

Guadalajara 

Jalisco 

Fero Sol Μεξικό 2009.02.28 

Mexico City Stadium 

Complex 

Estadio 

Κόστα Ρίκα 2009.03.03 

Alajuela Alejandro 

Morera Soto 

Caracas Estadio Caracas Βενεζουέλα 2009.03.05 

Bogota 

Quito 

Simon Bolivar 

Park 

Estadio del 

Aucas 20 Horas 

2009.03.07 Πριν την έναρξη της συναυλίας 

ξέσπασαν εκτεταμένα επεισόδια 

από οπαδούς οι οποίοι δεν 

είχαν προμηθευτεί εισητήριο 

και προσπαθούσαν να 

Κολομβία 

εισβάλλουν στον χώρο της 

συναυλίας. Έγιναν 111 

συλλήψεις, ενώ η συναυλία 

διεξήχθη υπό την παρουσία 

ισχυρών αστυνομικών 

δυνάμεων. 

Εκουαδόρ 2009.03.10 

Πρώτη φορά στο Εκουαδόρ 

Manaus Sambrodromo Βραζιλία 2009.03.12 

Rio De 


Apoteose 

Janeiro 

Soa Paolo 

Autodromo de Βραζιλία 2009.03.15 

Interlagos 

Belo 


The Mineirinho 

Horizonte 

Brasilia Brasilia Camping Βραζιλία 2009.03.20 

Santiego Estadio Nacional Χιλή 2009.03.22 

Lima Περού 2009.03.26 

Buenos 



Aires 

Recife 

Estadio 


Municipal 

Fort BankAtlantic Florida, Η.Π.Α. 2009.04.02 

Lauterdale Center 

Quilmes Rock Festival 

497


«ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΟ» ΔΕΝΤΡΟ 

INFLUENCE 

ΜΕΤΟΝΟΜΑΣΤΗΚΑΝ ΣΕ 

GYPSY’S KISS (’72-’73) EVIL WAYS (’72-’74) 

STEVE DAVE PAUL BOB TIM DAVE MAURICE ADRIAN BARRY JOHN 

HARRIS SMITH SEARS VERSCHOYLE WOTSIT MUR RAY COYNE SMITH TYLER HOYE 

ΜΠΑΣΟ ΚΙΘ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ META ΚΙΘ ΚΙΘ/Φ DRUMS ΜΠΑΣΟ 

SMILER (’74-’75) URCHIN (’74-’77) 

DOUG STEVE MICK TONY DENNIS MAURICE ADRIAN BARRY ALAN DAVID 

SAMSON HARRIS CLEE CLEE WILCOCK COYNE SMITH TYLER LEVETT HALL 

DRUMS ΜΠΑΣΟ ΚΙΘ ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘΑΡΑ ΚΙΘ/ΦΩΝ DRUMS ΜΠΑΣΟ ΦΩΝ 

IRON MAIDEN (’75-’76) 

PAUL DAVE TERRY RON STEVE 

DAY SULLIVAN RANCE MATTHEWS HARRIS 

ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ DRUMS ΜΠΑΣΟ/ Φ 7 

ΣΤΟΥΣ MORE KAI 

ΜΕΤΑ ΣΤΟΥΣ WILDFIRE IRON MAIDEN (’76) 

BOB DENNIS STEVE RON DAVE 

SAWYER WILCOCK HARRIS MATHEWS MURRAY 

ΚΙΘ ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/ΦΩΝ DRUMS ΚΙΘ 

IRON MAIDEN (’76) 

DENNIS STEVE RON DAVE 

WILCOCK HARRIS MATHEWS MURRAY 

ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/ΦΩΝ DRUMS ΚΙΘ 

IRON MAIDEN (’77) URCHIN (’77-’80) 

TONY TERRY THUNDER DENNIS STEVE DAVE ANDY ADRIAN BARRY ALAN 

MOORE WAPRAM STICK WILCOCK HARRIS MURRAY BARNETT SMITH TYLER LEVETT 

ΠΛΗΚΤΡΑ ΚΙΘ DRUMS ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/ΦΩΝ ΚΙΘ META ΚΙΘ ΚΙΘ/ΦΩΝ DRUMS ΜΠΑΣΟ 

IRON MAIDEN (’77) BROADWAY BRATS (’80) 

DENNIS STEVE DAVE THUNDER ADRIAN ANDY GEB STEVE IAN 

WILCOCK HARRIS MURRAY STICK SMITH BARNETT MILLION WELLS RICHARDSON 

ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/Φ ΚΙΘ DRUMS ΚΙΘ/ΦΩΝ ΚΙΘ ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ DRUMS 

ΣΤΟΥΣ IRON MAIDEN 

IRON MAIDEN (’77-’80) SAMSON (’78-’79) 

DOUG PAUL PAUL TONY PAUL STEVE DAVE CLIVE THUNDER PAUL CHRIS 

SAMSON CAIRNS TODD PARSONS DI’ANNO HARRIS MURRAY BURR STICK SAMSON AYLMER 

DRUMS ΚΙΘ META ΚΙΘ META ΚΙΘ ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/Φ ΚΙΘ DRUMS META DRUMS ΚΙΘ/ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ 

IRON MAIDEN (’80) SHOTS (’77-’79) 

PAUL STEVE DAVE CLIVE DENNIS BRUCE TONY PHIL DOUG 

DI’ANNO HARRIS MURRAY BURR STRATTON DICKINSON LEE SIVITER SIVITER 

ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/Φ ΚΙΘ DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ DRUMS 

IRON MAIDEN (’80-’81) SAMSON (’79-’81) 

PAUL STEVE DAVE CLIVE ADRIAN BRUCE PAUL CHRIS THUNDER 

GOGMAGOG … DI’ANNO HARRIS MURRAY BURR SMITH DICKINSON SAMSON AYLMER STICK 

498


ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ/Φ ΚΙΘ DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ/Φ ΜΠΑΣΟ DRUMS 

WHITE SPIRIT (’75-’81) STREETWALKERS (’75-’76) 

PHIL GRAEME JANICK BRUCE MALLY NICKO COGER CHARLIE BOBBY JOHN 

BRADY CRALLAN GERS RUFF PEARSON MCBRAIN CHAPMAN WHITNEY TENCH PLOTTEL 

ΜΠΑΣΟ DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΠΛΗΚΤΡΑ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ 

TRUST 

GILLAN (’81-’82) IRON MAIDEN (’81-’82) 

MICK IAN JANICK JOHN COLIN CLIVE STEVE DAVE BRUCE ADRIAN 

UNDERWOOD GILLAN GERS McCOY TOWNS BURR HARRIS MURRAY DICKINSON SMITH 

DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ ΠΛΗΚΤΡΑ DRUMS ΜΠΑΣΟ/Φ ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ 

GOGMAGOG (’85) IRON MAIDEN (’82-’89) 

PAUL PETE JANICK NEIL CLIVE BRUCE DAVE STEVE NICKO ADRIAN 

DI’ANNO WILLIS GERS MURRAY BURR DICKINSON MURRAY HARRIS MCBRAIN SMITH 

ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ/Φ DRUMS ΚΙΘ 

FISH VIGIL 

UNTOUCHABLES 

BRUCE DICKINSON (’90) 

A.S.A.P. 

ANDY DICKIE BRUCE JANICK 

CARR FLISZAR DICKINSON GERS 

ΜΠΑΣΟ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ SKELETON CREW 

IRON MAIDEN (’90-’93) 

BRUCE JANICK STEVE NICKO DAVE 

DICKINSON GERS HARRIS MCBRAIN MURRAY 

ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ/Φ DRUMS ΚΙΘ 

BRUCE DICKINSON (’94) PSYCHO MOTEL (’95-’98) 

ROY DAVID EDDIE DOUG VAN BRUCE ADRIAN ANDY MIKE GARY 

Z INGRAHAM CASILLAS BOOVEN DICKINSON SMITH MAKIN STURGIS LIEDEMAN 

ΚΙΘ DRUMS ΜΠΑΣΟ PERCUSSION ΦΩΝ ΚΙΘ/Φ ΦΩΝ ΜΠΑΣΟ DRUMS 

….. 

BRUCE DICKINSON (’96) WOLFSBANE (’84-’93) 

CHRIS ALEX ALEX BRUCE STEVE JEFF JASE BLAZE 

DALE DICKSON ELENA DICKINSON ELLET HATELEY EDWARDS BAYLEY 

ΜΠΑΣΟ ΚΙΘ DRUMS ΦΩΝ DRUMS ΜΠΑΣΟ ΚΙΘ ΦΩΝ 

BRUCE DICKINSON (’97-’98) IRON MAIDEN (’93-’99) 

ROY EDDIE DAVID ADRIAN BRUCE JANICK DAVE STEVE NICKO BLAZE 

Z CASILLAS INGRAHAM SMITH DICKINSON GERS MURRAY HARRIS McBRAIN BAYLEY 

ΚΙΘ/ΠΛ ΜΠΑΣΟ DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ/Φ DRUMS ΦΩΝ 

BLAZE 

IRON MAIDEN (’99- ) 

ADRIAN BRUCE JANICK DAVE STEVE NICKO 

SMITH DICKINSON GERS MURRAY HARRIS McBRAIN 

ΚΙΘ/Φ ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑΣΟ/Φ DRUMS 

499


ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΗ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ 

Running Free, The Official Story Of Iron Maiden – 2 nd Edition, Garry 

Bushell, Zomba Books 1986, ISBN 0-946391-84-X. Πρόκειται για την 

πρώτη επίσημη βιογραφία που εκδόθηκε από το συγκρότημα. Η cockney 

διάλεκτος που χρησιμοποιει ο Bushell, το χαλαρό ύφος γραφής του, καθώς και το 

γεγονός ότι συγγράφηκε το 1984 την καθιστούν απαραίτητη μόνο σε συλλέκτες. 

Περιέχει πολλές ανέκδοτες και μη φωτογραφίες του συγκροτήματος από τον Ross 

Halfin. 

Run To The Hills, The Authorised Biography – 3 rd Edition, Mick Wall, 

Sanctuary Publishing 2004, ISBN 1-86074-542-3. Αποτελεί την πλεον 

πρόσφατη εκδοση της δεύτερης επίσημης βιογραφίας των Maiden. Αποτελεί την 

πληρέστερη βιογραφία εκ των κυκλοφορούντων, αν και υστερεί αρκετά σε 

φωτογραφικό υλικό. 

Run For Cover – The Art Of Derek Riggs, Martin Popoff, Aardvark 

Publishing 2006, ISBN 1-4276-0538-6. Αποτελεί εικονογραφημένη 

βιογραφία του Riggs, στην οποία γίνεται παράθεση πολλών από τα έργα του, 

μεταξύ των οποίων και αυτών που φιλοτέχνησε για άλλα συγκροτήματα, αν και 

το μεγαλύτερο μέρος του βιβλίου αφορά τα εξώφυλλα που φιλοτέχνησε για τους 

Maiden. Προσφέρει πολύ ενδιαφέρουσες επεξηγήσεις της εικονογραφίας των 

Maiden, καθώς και μια διαφορετική ματιά στην ίδια την ιστορία του 

συγκροτήματος, όπως την έζησε ο ίδιος. 

Infinite Dreams – Iron Maiden, Dave Bowler & Bryan Dray, Boxtree 

1993, ISBN 0-7522-0234-0. Ανεπίσημη βιογραφία των Maiden, με ελάχιστες 

πληροφορίες που δεν υπάρχουν στο Run To The Hills, The Authorised Biography 

– 3 rd Edition. 

Iron Maiden Companion, Marco Gamba & Nicola Visintini, Moving Media 

& Arts 2001, ISBN 978-86790-02-3. Ανεπίσημο εικονογραφημένο βιβλίο – 

κατάλογος όλων των εκδόσεων όλων των κυκλοφοριών των Maiden. Άριστο 

αρχείο, απαραίτητο για τον συλλέκτη. 

Iron Maiden Companion – Update 1, Marco Gamba & Nicola Visintini, 

Moving Media & Arts 2004, ISBN –. Συμπλήρωμα του προηγουμένου η οποία 

καλύπτει τις κυκλοφορίες της περιόδου 2001 – 2003 καθώς και κάποιες ελλείψεις 

του πρώτου μέρους. 

Iron Maiden – 30 Years Of The Beast – The Complete Unauthorised 

Biography, Paul Stenning, Chrome Dreams 2006, ISBN 1 84240 361 3. 

Ανεπίσημη βιογραφία στηριζόμενη σε αρχειακές και όχι πρωτότυπες συνεντεύξεις 

του συγκροτήματος, από την οποία δεν λείπουν και κάποιες ανακρίβειες. 

ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΕΣ 

www.IronMaiden.com 

Η επίσημη ιστοσελίδα του συγκροτήματος. 

www.MaidenFans.com 

Η πιο οργανωμένη ανεπίσημη ιστοσελίδα. Ανανεώνεται συχνότατα με νέα του 

συγκροτήματος. Περιέχει και το “Iron Maiden Commentary” και πολύ 

ενδιαφέροντα και ενεργά φόρα. Συμμετέχω ως gor. 

500


www.IronMaidenOnlineClub.com 

Επίσημα φόρα του συγκροτήματος. Η συμμετοχή στο “Maiden Talk” είναι 

ελεύθερη, ενώ τα μέλη του FC έχουν πρόσβαση σε περισσότερα. Συμμετέχω ως 

gor. 

maiden-collectors.com/index.php 

Maiden Collectors. Λεπτομερέστατη και εικονογραφημένη παρουσίαση όλων των 

κυκλοφοριών του συγκροτήματος με τα ιδιαίτερα στοιχεία των διάφορων 

εκδοθέντων μορφών (CD, βινύλια, DVD κλπ.). Πολύ πρακτικά σχεδιασμένη 

σελίδα που δεν απαιτεί εγγραφή. 

www.MaidenAustria.at/bb/kb.php 

Iron Maiden Encyclopedia (Maiden Austria). Απαιτείται εγγραφή. Λεπτομερέστατη 

και εικονογραφημένη παρουσίαση όλων των κυκλοφοριών του συγκροτήματος με 

τα ιδιαίτερα στοιχεία των διάφορων εκδοθέντων μορφών (CD, βινύλια, DVD 

κλπ.) 

www.Μaiden666.com/index.php 

Φόρα της ανεπίσημης σελίδας Iron Maiden Norway. Εδώ μπορείτε να ανεβάζετε 

και να κατεβάσετε audio bootlegs με τη μορφή ασυμπίεστων αρχείων (Lossless) 

χωρίς τις απώλειες στην ποιότητα του ήχου που παρουσιάζουν τα MP3 αρχεία. 

Συμμετέχω ως gor. 

ΜaidenΝorway.proboards58.com/index.cgi 

Iron Maiden Chamber Forums. Παράρτημα της ιστοσελίδας Iron Maiden Norway. 

Εδώ μπορείτε να ανεβάζετε και να κατεβάζετε audio (MP3) και video bootlegs του 

συγκροτήματος. Συμμετέχω ως gor. 

s10.invisionfree.com/Maiden_fans_united 

Ανεπίσημα φόρα Maiden Fans United. Εδώ υπάρχει Trade Section, όπου μπορείτε 

να κανονίσετε ταχυδρομική ανταλλαγή bootlegs με άλλους χρήστες. Επίσης 

υπάρχει και ελληνικό thread όπου συναντώνται οι Έλληνες φίλοι του 

συγκροτήματος. Συμμετέχω ως gor. 

maidenshows.ryasrealm.com/masterlist.htm 

Iron Maiden Master List. Η πιο έγκυρη και διαρκώς εμπλουτιζόμενη βάση 

δεδομένων για τις περιοδείες του συγκροτήματος και τα υπάρχοντα bootlegs. 

www.geocities.com/vegueta37/ 

Vegueta’s Bootlegs. Αρχειοθετημένη δεκαβάθμια αξιολόγηση bootlegs. 

www.brucedickinson.com.br/covers/ 

Η μεγαλύτερη συλλογή από εξώφυλλα / οπισθόφυλλα bootlegs. 

www.bookofhours.net/bdwbn/ 

The Bruce Dickinson Well Being Network. Ανεπίσημη ιστοσελίδα που καλύπτει 

την solo καριέρα του Dickinson. Μεταξύ άλλων περιέχει και αποκλειστικές 

συνεντεύξεις του Dickinson αλλά και ατόμων με τα οποία έχει συνεργαστει. 

http://www.geocities.com/SunsetStrip/Club/5619/index.htm 

Bruce Dickinson And Then Some. Ανεπίσημη ιστοσελίδα που καλύπτει την solo 

καριέρα του Dickinson. Μεταξύ άλλων περιέχει και αποκλειστικές συνεντεύξεις 

του Dickinson αλλά και ατόμων με τα οποία έχει συνεργαστει. 

501


www.MaidenCartoons.com.br 

Maiden Cartoons. Περιέχει διασκεδαστικά κινούμενα σχέδια με πρωταγωνιστή τον 

Eddie. 

ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ 

Από το Iron Maiden Online Club: irontrooper83, TP, Cyrus, Sarcastic, 

GhostOfCain, Khan (www.christopherpayne.com), Kjagen (www.Kjagen.com), 

Iron_Maiden_01, Geoff Saari, travisbickle, VixenEmpress, drphibes, darthrya, 

Matt Be Thy Name, susquatch, SRFC ULTRAS, MaidenNorway, Mr. Chainsaw, 

Witkacy, zgodt, Alysoun, L_B, charlie22, n1ghtr1der666, Shaman, Cads666, 

cokekolev, bzzz, DREAMASTER, Iron Dreamer, Dismal, Helmuth von Moltke, 

Bockaaarck, Claude Hansen (Mefilas) from Luxembourg. 

Ελληνικό Thread από MaidenFansUnited.com: Clairvoyant666, John 

Skywalker, Chainsaw Charlotte, totos571, déjà vu, Toastedfish, stathis21, 

TheTr00p3r, Panos The Clansman, Anestis, Vitoulis, hellbanger, nimlot, Unholy 

Mary 

Ευχαριστώ για την βοήθεια και τις πληροφορίες τους: James Briggs 

(Γλωσσολόγος), Gavin Anderson (Γλωσσολόγος), Dr David Munro (Πρόεδρος της 

Royal Scottish Geographical Society), Robin Edgar (Ερμηνευτής Συμβόλων), 

Graeme Wilson (Ερμηνευτής Συμβόλων), MikeM @ MasterRussian.net 

(μεταφράσεις ρώσικης γλώσσας). 

Ευχαριστώ για το χρόνο που διαθέσαν για να απαντήσουν στις ερωτήσεις 

μου: Steve Lazarus (υπεύθυνος του Iron Maiden Fan Club από το 1997 εως 

σήμερα), Johnny B (υπεύθυνος Roadie αρχειακής φωτογράφισης / 

βιντεοσκόπησης συναυλιών), Keith Wilfort (υπεύθυνος του Iron Maiden Fan Club 

από το 1980 εως το 1997), Kevin Shirley (παραγωγός από το 1999 εως σήμερα, 

www.cavemanproductions.com), Derek Riggs (σχεδιαστής εξωφύλλων από το 

1980 έως το 2000, www.derekriggs.com), Melvyn Grant (σχεδιαστής κάποιων 

εξωφύλλων από το 1992 και έκτοτε, www.melgrant.com), Marco Gamba 

(συγγραφέας του οδηγού για συλλέκτες των Iron Maiden, 

www.ironmaidenbooks.com), Peacock Design (σχεδιάστρια εταιρία ψηφιακών 

εξωφύλλων, www.peacockdesign.com), Garry Bushel (συγγραφέας της πρώτης 

επίσημης βιογραφίας των Iron Maiden – “Running Free” – 1984), Monica 

Roxburgh (σχεδιάστρια μασκών για το εξώφυλλο του “Dance Of Death”), Dave 

Patchett (σχεδιαστής εξωφύλλων, πιθανολογείται η συμμετοχή του στη 

δημιουργία του εξώφυλλου για το “Dance Of Death”), Steve Stone 

(συνδημιουργός του εξωφύλλου του “Brave New World), Alan Chesters 

(υπεύθυνος σκηνικών, www.hangman.co.uk), Paul O’Neill (τραγουδιστής και 

drummer του συγκροτήματος “Bolton” Iron Maiden, 

www.theboltonironmaiden.com, απ’ όπου διατίθεται και το CD “Maiden Flight”) 

The Iron Maiden Commentary: (στου οποίου τις αναλύσεις, ως “gor”, έχω 

ενεργή συμμετοχή και συνεισφορά, η οποία αναλύεται στα credits του κάθε 

άλμπουμ) (www.maidenfans.com/imc) Maverick, Baeleron, LooseCanon, 

IronDuke, Bad.Shooter 

502


Maiden Fansites: Losfer Words Interview Archives (www.LosferWords.org), 

Maiden Norway (www.maiden666.com), Maidenfans (www.maidenfans.com), 

Iron maiden Chopper (www.ironmaidenchopper.com), Trooper Sounds 

(www.troopersounds.com), Maidonian City (www.maidoniancity.de), The Iron 

Maiden Cover Originals Page (http://www.delta.se/~henke/maiden/covers.htm) 

Ελληνικός Τύπος: Πρώτα και κύρια ευχαριστώ τον Κώστα Χρονόπουλο και τον 

Χάκο Περβανίδη στο Heavy Metal & Metal Hammer, οι οποίοι πιστέψαν στη 

δουλειά μου και στηριξαν τη προσπάθεια μου. Ευχαριστώ επίσης τα Metal 

Invader, Rock On και Rock Hard. 

Ευχαριστώ την Ευφροσύνη για την αγάπη, τις στιγμές και τη στήριξη που μου 

έχει προσφέρει. 

Γιώργος «Νονός» Πάκιος, Παναγής «Πυθία» Πάκιος, Ηρακλής «Πόντιος» 

Πασχαλίδης, Νίκη Κιλισμανή, Δημήτρης Καρμίρης, Δημήτρης Αντωνίου, Χάρης 

Πέρρος, Παναγιώτης «Μαύρος Πιτ» Σικελιανός, Διονύσης Χριστοφοράτος, Κώστας 

«Κούκου» Κουκουζέλης, Νίκος «Μπάτσος» Κουφός, Παύλος Ροδίτης, 

Δελληγιαννίδης Ηρακλής, Νίκος «Αυγό του Φιδιού» Μεντής, Θοδωρής «Πρέσβης» 

Μαριόλης, Χάραρης Γιώργος, Δερβενούλας Γιώργος, Ιάσωνας Δήμου, Φάνης 

Στάμου, τις σειρούλες από Άρτα, Χίο και Σύρο. 

Τέλος, ευχαριστώ τον πατέρα μου, Ηλία, την μητέρα μου, Ελένη και τα αδέρφια 

μου Θοδώρα, Παναγή και Άννα. 

503


504

Εδώ - eBooks4Greeks.gr

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?