Wohnhaus Dr. Manke - JOVIS VERLAG Architektur Fotografie Berlin

Die Villa als Wille und Vorstellung
Die Bauten in diesem Buch haben verschiedene Gemeinsamkeiten
– deshalb wurden sie ja zusammen zwischen zwei Buchdeckel
gefasst: Sie haben starke architektonische Identitäten. Es
sind Ein-Familien-Häuser. Und sie kosten ziemlich viel Geld (was
nicht heißt, dass sie teuer sind!). Diese Gemeinsamkeiten verleiten
dazu, sich mit ihnen zu befassen, also das Typische des Typus
zu erfassen und am jeweiligen Objekt zu begründen.
Ich möchte jedoch vorweg andere Annäherungen versuchen,
um letztlich zu dem Kern zu kommen, der da im besten Falle,
nämlich dann, wenn der Bauherr zufrieden ist, heißt: Was hat
er mitsamt seiner Bau-Familie bekommen, das ihnen entspricht,
und das mehr ist als das, was sie sich ursprünglich vorgestellt
haben? Was ist das für ein zusätzliches Element, das der Architekt
einbringt, und das weit über Fragen von Funktionalität,
Material oder Kosten hinausgeht? Denn eines ist doch wohl
klar: Eine Behausung für eine bestimmte Zahl von Personen zu
bauen, die den Regen abhält und einige andere praktische Funktionen
erfüllt – das kann jede Baufirma, hoffentlich. Ein Haus
entwerfen, das für eine Familie einen Raum zum Leben bildet –
das ist etwas, das weit über ein Arrangement von Zimmern in
einem Grundriss hinausgeht. Das ist ein Geheimnis, das die Sinne
berührt. Aus Holz, Ziegeln und Beton, aus Grundrissanordnungen
nach funktionalen Abläufen, aus der Erfüllung von Fragen
der Haltbarkeit und der Bauordnung wird ein Ort, der das Verhalten
seiner Bewohner prägt, wird ein Ort sozialer Interaktion:
Architektur trifft auf Menschen und verändert sie!
Das ist bei jedem Gebäude so, am Arbeitsplatz und in der Mietwohnung.
Wenn Bewohner und Architekt sich kennen, kann
daraus aber etwas Besonderes entstehen. Deshalb ist das hier
kein Buch über Wohnungsbau, sondern eines über Wohnhäuser,
deren Bauherren gezielt zu einem bestimmten Architekturbüro
gegangen sind, um sich einen »Maßanzug« entwerfen zu
lassen. Das sagt an sich noch nichts gegen das Entwerfen von
Reihenhäusern oder Geschosswohnungen, es gibt auch sehr
schöne Kleider von der Stange; es stellt nur eine andere Voraussetzung
dar: Das eine ist eine Frage des Standards, des für alle –
oder zumindest möglichst viele – Gültigen, das andere eine des
Individuellen, des Einmaligen.
Die Identität zwischen Haus und Bewohner ist nur dort vollständig
gegeben, wo der Bewohner gleichzeitig Bauherr ist. Für die-
The Villa as Will and Idea
The buildings in this book have various things in common – that
is in fact why they have been put together between two book
covers: They are strong in architectural identity. They are singlefamily
homes. They cost a lot of money (which doesn’t mean
that they are expensive!). These factors invite to a closer look –
at what is typical about this building type based on each individual
object.
Before coming to the actual core I would like to look at what
it means when the owner is, at best, satisfied with his product:
What have he and his family received that corresponds to
their needs and which is more than they originally imagined?
What is that extra element brought forth by the architect to far
exceed matters of functionality, material or price? For one thing
is obvious: Any construction company can build a dwelling for
a certain number of people to keep the rain out and fulfil other
practical functions. To design a house that shapes living space
for a family is much more than the arrangement of rooms in
a ground plan. It is a secret which touches the senses. A place
that influences its occupant’s behaviour consists of wood, brick,
concrete, of ground plan arrangements according to functional
need and of the fulfilment of sustainability and legal factors. It
becomes a place of social interaction: architecture encounters
people and changes them!
This is true of any building whether work place or rented flat.
However something special can emerge when occupant and
architect know each other. That is why this is not a book about
apartment building. It is about dwellings whose owners have
approached a specific architectural studio in order to have a “tailor-made
suit” designed for them. There is nothing wrong with
row houses or apartment blocks, indeed off-the-shelf clothing
can be very attractive; the emphasis is however another: The
first is a question of standards which apply to all – or at least
to as many as possible, and the other is a question of the individual,
the unique.
There can only be total identity between house and occupant
when the owner is also the person for whom it was designed.
It offers him and his family the chance to develop a place for
a certain type of cohabitation and social interaction – and it is
(almost) the only way to make an outward statement about himself
to the city and the public.
Gert Kähler
sen ist es eine Möglichkeit, für sich und seine Familie einen Ort
eines bestimmten Zusammenlebens, einen Ort sozialer Interaktion
zu entwickeln – und es ist die (fast) einzige Möglichkeit,
nach außen, zur Stadt und zur Öffentlichkeit hin eine Aussage
über sich zu treffen.
»Unsere erste Frage an eine Bauherrenfa-
milie ist immer, ob sie, wenn sie fertig gegessen haben, nach
dem Essen noch sitzen bleiben und reden, bis alle nach Hause
gehen, oder ob sie, wie es in der bürgerlichen Gesellschaft ist,
den Platz wechseln.«
(Meinhard von Gerkan)
Denn das darf man nicht unterschätzen: Jedes Haus drückt auch
aus, was ein bestimmter Bauherr nach außen hin sagen möchte.
Was wir im Zusammenhang mit den Renaissance-Rathäusern
deutscher Städte als »Ausdruck bürgerlichen Selbstbewusstseins«
bezeichnen, das gilt für jeden, der baut. Auch das Einfamilienhaus
kann sich in seine Umgebung bescheiden einfügen
oder sie übertrumpfen wollen!
Also ist das Wohnhaus wegen der Identität von Bauherr und
Eigentümer und mit Hilfe eines Architekten eine Art Statement
eines einzelnen gegenüber einem vermuteten Durchschnitt. Es
ist eine Aussage darüber, wie man in der Gesellschaft gesehen
werden möchte. Damit wird es zum Ort der Identifikation, es
ist Selbstverwirklichung in einer Welt, die das nur selten zulässt
(und selbst das eigene Wohnhaus muss sich, bei aller Individualität,
gesellschaftlichen Normen fügen, wie sie in Bebauungsplänen
und Bauordnungen festgelegt sind).
»Wohnen ist nicht nur ein Haus. Es ist der Ort,
die Stadt, das Quartier. Wichtiger als alles andere ist die Wech-
selwirkung aus Öffentlichem, Halböffentlichem und Privatheit
– nie das eine ohne das andere. Dieser Wechsel zwischen pri-
vatem Rückzug und Wahlfreiheit und Spiel ins Halböffentli-
che oder Öffentliche, das ist der Idealzustand.«
(Volkwin Marg)
Historische Spurensuche
In welchen Epochen wurden eigentlich Villen gebaut? Auf Anhieb
“The first question we ask a family who we are
designing for is whether, when they have finished eating, they
remain seated and talk until everybody leaves or they change
rooms as is common in middle-class society.”
(Meinhard von Gerkan)
For this should not be underestimated: Every house articulates
the image that a particular owner wishes to convey to the outside
world. The “expression of civil self-confidence” associated
with German city’s Renaissance town halls, applies to anyone
who builds. A single family home can fit modestly into its surroundings
or can aim to overtrump them!
A residential house is thus a type of individual statement visà-vis
an assumed average, resulting from the identicalness of
builder and owner and the help of an architect. It is a declaration
of how one would like to be seen in society. It thus becomes a
place of identification. It is a rare form of self-realisation available
in today’s world (and even the own residence, despite all its
individuality, has to conform to societal norms defined in development
plans and building codes).
“Living is not just about a house. It is the
location, the city, the district. Most important is the inter-
action between public, semi-public and private – never one
without the others. This alternation between private retreat
and the freedom to choose and play with the semi-public or
public is perfect.
(Volkwin Marg)
The search for historical traces
In which eras were villas built? Three immediately come to mind –
the Roman Antiquity, the Renaissance and the 19th Century. This
is historically not quite correct – other societies such as the Cretan
– Minoan culture were also acquainted with villa-like private
houses. It is revealing for the villa dweller to take a look at which
cultures did not build villas: The accentuation of the private residence
was unacceptable in ancient Greek society; one did not use
his house to highlight wealth and individuality. Modest integration
into a system of trade within the framework of the polis was the
done thing (mind you: this relates to outward presentation and
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Impressum
© 2006 by jovis Verlag GmbH
Das Copyright für die Texte liegt bei den Autoren.
Das Copyright für die Abbildungen liegt bei den Fotografen/
Inhabern der Bildrechte.
Alle Rechte vorbehalten.
Übersetzung: Rachel Hill, Berlin
Gestaltung und Satz: Sven Schrape, Berlin
Lithografie: bildpunkt, Berlin
Druck und Bindung: Lokay Druck, Reinheim
Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der
Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten
sind im Internet über http://dnb.ddb.de abrufbar.
jovis Verlag
Kurfürstenstraße 15/16
10785 Berlin
www.jovis.de
ISBN 978-3-936314-47-2
Imprint
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Texts by kind permission of the authors.
Pictures by kind permission of the photographers/holders of the
picture rights.
All rights reserved.
Translation: Rachel Hill, Berlin
Design and setting: Sven Schrape, Berlin
Lithographie: bildpunkt, Berlin
Printing and binding: Lokay Druck, Reinheim
Bibliographic information published by Die Deutsche Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek lists this publication in the Deutsche
Nationalbibliografie; detailed bibliographic data are available in
the Internet at http://dnb.ddb.de
jovis Verlag
Kurfürstenstraße 15/16
10785 Berlin
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ISBN 978-3-936314-47-2
Inhalt Contents
6 Die Villa als Wille und Vorstellung
The Villa as Will and Idea
Gerd Kähler
22 Wohnhaus v. G., Am Hirschpark, Hamburg
v. G. House, Hirschpark, Hamburg, Germany
32 Wohnhaus v. G., Elbchaussee, Hamburg
v. G. House, Elbchaussee, Hamburg, Germany
44 Ferienhaus v. G., Heiligenhafen
v. G. Summer Residence, Heiligenhafen, Germany
54 Apartmenthaus Wünsche, Hamburg
Wünsche Apartment House, Hamburg, Germany
58 Stadtvilla Eberswalde
Villa in Eberswalde, Germany
62 Wohnhaus Alvano, Hamburg
Alvano House, Hamburg, Germany
74 Jurmala Residenz, Jurmala, Lettland
Jurmala Residence, Jurmala, Latvia
92 Erweiterung der Jurmala Residenz, Jurmala, Lettland
Extension of the Jurmala Residence, Jurmala, Latvia
100 Wohnhaus Dr. Manke, Melbeck
Dr. Manke House, Melbeck, Germany
116 Erweiterung der Finca „Es Rafalet“, Mallorca, Spanien
Extension of the “Es Rafalet” Finca, Majorca, Spain
128 Villa in Reinbek
Villa in Reinbek, Germany
144 Villa Alexandra, Jurmala, Lettland
Alexandra Villa, Jurmala, Latvia
150 Waldsiedlung Barwicha, Moskau, Russland
Barwicha Forest Villas, Moskow, Russia
154 Villa Kalchuga, Moskau, Russland
Kalchuga Villa, Moscow, Russia
158 Wohnhaus Luserke, Hamburg
Luserke House, Hamburg, Germany
172 Villa Vitalyi, Marbella, Spanien
Vitalyi Villa, Marbella, Spain
176 Villa Guna, Jurmala, Lettland
Guna Villa, Jurmala, Latvia
182 Seevillen Riga, Lettland
Lake Villas Riga, Latvia
186 Apartmenthaus, Jurmala, Lettland
Apartment House, Jurmala, Latvia
194 Beijing Château, Peking, China
Beijing Château, Beijing, China
200 Apartmenthaus, Riga, Lettland
Apartment House, Riga, Latvia

fallen einem drei ein – die römische Antike, die Renaissance und
das 19. Jahrhundert. Das ist zwar historisch nicht ganz richtig – es
gab andere Gesellschaften, wie die kretisch-minoische Kultur, die
villenähnliche Privathäuser kannten. Aber es ist erhellend für das
Selbstverständnis der Villenbewohner, wenn man betrachtet, welche
Gesellschaften keine Villenbauten kannten: Im antiken Griechenland
zum Beispiel war die Hervorhebung des privaten Wohnhauses
nicht gesellschaftlich akzeptiert; der Einzelne betonte nicht
seine Individualität und seinen Wohlstand durch die Hervorhebung
seines Wohnhauses. Die bescheidene Einfügung in ein System
des Handelns im Rahmen der Polis war gesellschaftlich anerkannt
(wohlgemerkt: Es geht um die Frage der Darstellung nach
außen hin, nicht um tatsächliche Bedeutung oder gesellschaftliche
Unterschiede!). Auch in der Schweiz war es bis in die letzten
Jahre hinein nicht schicklich, persönlichen Wohlstand durch Hausbau
nach außen hin darzustellen – obwohl Reichtum durchaus
in sublimeren Zeichen ablesbar gemacht wurde: »So einfach wie
möglich, koste es, was es wolle« könnte das Motto sein.
Anders in den drei Epochen, die für die Entwicklung des Typus der
Villa die wichtigsten waren. Sowohl im antiken Rom wie in der
Renaissance war die Villa ein Privileg des Adels; das hing mit dessen
wirtschaftlichen Möglichkeiten zusammen, weniger mit einer
vorgegebenen Bindung zwischen Gesellschaftsschicht und Bautypus.
Nutzung und Lage der Villa führten zu unterschiedlichen
Typen und, damit verbunden, unterschiedlichen Bezeichnungen;
die villa urbana römischer Zeit war reiner Wohnsitz (wenn auch
nicht nur für eine Familie; auch die Sklaven mussten schließlich
untergebracht werden); villa rustica und villa suburbana verbanden
in der Regel den Wohnsitz mit der landwirtschaftlichen Produktion.
Ausnahme war zum Beispiel eine der berühmtesten Villen
der Antike, deren Grundriss bis heute ein Rätsel geblieben
ist, weil es nur eine literarische Beschreibung gibt: »Das Landhaus
ist für seinen Zweck geräumig genug und seine Unterhaltung
nicht kostspielig. Zuerst begegnet uns eine einfache, aber
doch nicht ärmliche Halle, dann läuft ein Säulengang in der Form
eines D herum, der einen kleinen, aber hübschen Hofraum einschließt.
(…) Dem Säulengang mitten gegenüber befindet sich
ein heiteres Empfangszimmer, daneben ist ein reizend eingerichteter
Speisesaal (…) Auf allen Seiten hat dieses Gemach Flügeltüren
oder Fenster, die ebenso hoch sind wie die Türen, und
7 Villa Adriana, Tivoli (118–134 n. Chr.)
Adriana Villa, Tivoli (118–134 AD)
3 Andrea Palladio: Villa Rotonda (1566–71)
Andrea Palladio: Rotonda Villa (1566–71)
3 Jacob Früh: Landhaus Bosch,
Stuttgart (1909)
Jacob Früh: Bosch country house,
Stuttgart (1909)
not to the actual meaning of societal differences!). Until recently
it was uncommon in Switzerland to outwardly express personal
affluence in the building of a house – although prosperity could
certainly be gauged from a subtle sign language: the motto could
be “As simple as possible no matter what the cost”.
The situation was different in the three most important eras
of villa development. The villa was a noble privilege both in
Rome of the Antiquity and in the Renaissance; that had more to
do with commercial potential than a purported bond between
society and building type. The use and location of the villa led
to different types and thus to different categories. The Roman
villa urbana was a pure dwelling (whether or not for the family
only; after all slaves had to be housed too). Villa rustica and
villa suburbana usually combined dwelling and agricultural production.
One of the most famous villas of the Antiquity, whose
ground plan remains a mystery because only a literary description
remains, is an exception: “The country house is large enough
for its purpose and its upkeep is inexpensive. We are first met
by a simple yet not poor hallway after which a D-shaped colonnade
runs around a small but pretty yard space. (…) A cheerful
reception room is situated opposite the middle of the colonnade,
beside which is a charmingly arranged dining room (…)
This room is surrounded on all sides by folding doors or windows
of the same height as the doors, thus providing from both sides
and the front, views of three seas. To the rear one sees the reception
room, the colonnades, the yard, again the colonnades and
after that the gate house, forestry and the distant mountains”
– this is Plinius Junior’s description of his “ideal villa”, cause for
generations of professional building historians and amateurs to
invent the plan in conjunction with the text.
The most famous villa suburbana, the 16 th century Rotonda by
Andrea Palladio, did not emerge from a commercial background
either. However it indicates the essence of the villa typology as a
mixture between the requirements of a wealthy resident and a
statement about the world. The Rotonda exemplifies the architectural
potential of the villa far beyond simply being a residence.
Its architecture was the epitome of what the Renaissance wanted
to express through architecture: architecture mirrored the universe
through the harmony of man, proportion and cosmos –
“architecture” and “world” were identical.
dadurch hat man von beiden Seiten und von vorne sozusagen
auf drei Meere Aussicht. Hinten sieht man den Empfangssaal, die
Säulenhalle, den Hof, dann wieder die Säulenhalle, hernach das
Vorhaus, Waldungen und die fernen Berge« – so beschreibt Plinius
der Jüngere seine »ideale Villa« – Anlass für Generationen
von professionellen Bauhistorikern und Amateuren, den Grundriss
in Übereinstimmung mit dem Text zu erfinden.
Auch die berühmteste villa suburbana, die Rotonda von Andrea
Palladio aus dem 16. Jahrhundert, hatte keinen wirtschaftlichen
Hintergrund, verweist aber auf den eigentlichen Kern des
Typus der Villa zwischen den Bedürfnissen eines wohlhabenden
Bewohners und einem Statement über die Welt. Gerade
an der Rotonda lässt sich zeigen, welches weit über das Wohnhaus
hinausreichende architektonische Potential die Villa besitzt.
Ihre Architektur war der Inbegriff dessen was die Renaissance
in Architektur ausdrücken wollte: Die Architektur spiegelte das
Universum in der Übereinstimmung von Mensch, Proportion und
Kosmos – die Identität von »Architektur« und »Welt«.
Was mag der Monsignore Paolo Almerico seinem Architekten
bei der Auftragsvergabe zum Bau seines Ruhesitzes, eines Ortes
für prächtige Empfänge wie auch gebildeter Disputationen und
künstlerischer Darbietungen besonders ans Herz gelegt haben?
Sprachen sie über harmonische Proportionen und antike Vorbilder
oder über den kürzesten Weg von der Küche zum Speisesaal,
behindertengerechte Treppen – der Monsignore war bereits ein
älterer Herr und nicht mehr gut zu Fuß – und die Einhaltung des
Finanzrahmens? Die Frage, so reizvoll sie ist, ist falsch gestellt; sie
legt heutige Maßstäbe des Denkens an, wo andere geherrscht
haben. Selbstverständlich musste die Villa funktionsfähig sein,
selbstverständlich auch schön nach den Vorstellungen jener Zeit.
Und ebenso selbstverständlich, einer großen Architektentradition
folgend, argumentierte Palladio zur Begründung formaler
Entscheidungen funktionell: »Weil man nach allen Seiten schöne
Ausblicke genießt, wovon manche begrenzt und manche weiter
sind und andere am Horizont enden, wurden an allen vier Fassaden
Loggien angebracht« – die Architektur der Villa Rotonda
als Funktion eines Aussichtspavillons? Mit dieser Begründung
hätte man auch einen Rundpavillon bauen können!
Die Grundelemente von Palladios Villa sind Kugel und Quadrat,
Tempelfront und Proportion. Der Renaissancearchitekt, der
What would Monsignore Paolo Almerico have conveyed to his
architect before commissioning them with the building of his
retirement residence, a place for noble receptions as well as educated
debate and artistic rendition? Did they speak about harmonious
proportion or ancient archetypes or about the shortest
distance from the kitchen to the dining room, the handicapped
accessible staircase – the Monsignore was already an old man
and not too steady on his feet – and adherence to the financing
plan? As delightful as it is, the question is asked in the wrong
way; it applies today’s rules of thought at a time when others
were dominant. Naturally enough the villa had to work and naturally
it had to be beautiful in accordance with perceptions of
beauty at that time. And just as naturally, following great architectural
tradition, Palladio used functional arguments to justify
aesthetic decisions: “Since all four sides enjoy beautiful views, of
which some are limited, some extend further and others end at
the horizon, loggias will be installed on all four facades” – the
Villa Rotonda architecture a viewing pavilion? A round pavilion
could have been built on those grounds!
The basic elements of Palladio’s villa are the sphere, the square,
the temple front and proportion. The Renaissance architect
and humanist on the steady foundations of platonic teachings,
Pythagoras’ findings and knowledge of Roman architecture,
used them to form a world. Palladio inverts Vitruvius’
assumption that temple architecture derived from the residential
house: His house is given a temple front. In his eyes it was
not only in church building that “the most beautiful and regular
forms (…), from which the others derived their proportions (…)
are the circle and square.” Those shapes are the obvious choice
if the result is to be a building of beautiful and regular forms.
And if “we (can) not doubt, that the small temples which we
build must resemble that powerful temple which God’s endless
benevolence created with one word (…)” – the world – then
the ideal house using the ideal forms of the temple is a copy of
God’s “powerful construct”. If the house is beautiful its whole
composition, and not only the building parts, is based on Godly
proportions: “In the same way as man is the likeness of God
and the dimensions of his body are determined by God’s will,
so too must proportion in architecture reflect and express the
order of the universe”.
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Humanist auf dem gesicherten Fundament platonischer Lehren,
pythagoräischer Erkenntnisse und der Anschauung römischer
Architektur, verwendete sie, um eine Welt abzubilden. Vitruvs
Annahme, die Architektur des Tempels sei aus der des Wohnhauses
hergeleitet, kehrt Palladio um: Sein Wohnhaus bekommt
eine Tempelfront. Nicht nur für den Kirchenbau gilt ihm, dass
»die schönsten und regelmäßigsten Formen (…), von denen
die anderen ihre Maße ableiten, (…) Kreis und Quadrat sind«.
Wenn man also ein Gebäude in schönen und regelmäßigen Formen
bauen will, dann liegen die gewählten Formen nahe. Und
wenn »wir (…) nicht zweifeln (können), dass die kleinen Tempel,
die wir bauen, jenem gewaltigen Tempel gleichen müssen,
den Gottes unendliche Güte mit einem einzigen Wort erschaffen
hat (…)« – also der Welt –, dann ist auch das ideale Wohnhaus
in den idealen Formen des Tempels Abbild jenes »gewaltigen
Baues« Gottes. Und nicht nur die Baukörper selbst sind
abbildend, sondern die Komposition des gesamten Hauses, dem
göttliche Proportion zugrunde liegt, wenn es schön ist: »Gleichwie
der Mensch das Ebenbild Gottes ist und die Maße seines
Körpers durch göttlichen Willen geordnet sind, so müssen auch
die Maßverhältnisse in der Baukunst die Ordnung des Weltalls
umfassen und zum Ausdruck bringen«.
Die Villa Adriani Kaiser Hadrians für die Antike – für die in ihrem
zentralen Bau das Gleiche zu beweisen ist: ihre Bibliothek als der
privateste Rückzugsort und gleichzeitig Bild der Welt – und die
Villa Rotonda für die Renaissance: das waren die bedeutendsten
Bauten dieses Typus in ihrer Zeit. Der nächste Höhepunkt zeigte
sich vor allem in der Quantität – nicht ungewöhnlich für jene
zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts, in der das Bürgertum die wirtschaftliche
Macht im Staate eroberte, ohne gleichzeitig auch so
etwas wie eine künstlerische Führerschaft beanspruchen zu können.
Ihr Prototyp ist die Villa Hügel des »Schlotbarons« Alfred
Krupp in Essen: 229 Räume, 8100 m 2 Wohnfläche, ein weitläufiger
Landschaftspark drumherum – ein Schloss für den Bürger!
Aber dieser Bau war – bei allem Pomp und Prunk, der es erlaubte,
selbst den Kaiser zu empfangen (der gut in diese protzige Umgebung
passte) – eben auch typisch in dem Sinne, dass die Vorstellungen
eines Bauherren mit denen der Architekten zu einem
höheren Ganzen verschmolzen wurden. Im Historischen Archiv
der Friedrich Krupp GmbH liegen noch heute die Zeichnungen
7 Villa Hügel, Essen (1873)
Hügel Villa, Essen (1873)
3 Ludwig Mies van der Rohe: Haus Tugendhat, Brünn (1928–30)
Ludwig Mies van der Rohe: Tugendhat Villa, Brünn (1928–30)
Emperor Hadrian’s Villa Adriani in the Antiquity – for whose central
building the same can be said: its library was the most private
place of retreat and simultaneously the image of the world
– and the Villa Rotonda in the Renaissance were the most significant
buildings of their type in their time.
The most considerable aspect of the next period of villa building
was quantity – not unusual in the second half of the 19 century
in which the middle classes took over commercial power without
simultaneously being able to establish anything resembling leadership
in the arts. Their prototype is Alfred Krupp’s, the “funnel
baron’s” Villa Hügel in Essen. 229 rooms, 8100m 2 floor space,
an extensive landscape park around it – a burgeois castle!
But this building was – with all the pomp and splendour suitable
to even receive the emperor (who fitted well into the pompous
surroundings) – typical in the sense that the ideas of the owner
melted with those of the architect to a higher whole. Drawings
with the owner’s comments and suggestions are still to be found
in Friedrich Krupp GmbH’s historical archive. Marx and Koch were
the “official” architects. The Villa d‘Este in Tivoli, built at the same
time as the Rotonda, was taken as an example. But the curved
glass skylights in the two-storey upper hall of the Krupp villa
also illustrated that this was not to be pure repetition of historical
building: it was a matter of fact to the man who had transformed
his father’s small cast steel factory into the biggest in the
world to be open to new materials and construction.
No doubt: what we now call a villa is strongly influenced by
the 19 th century. It was a middle-class building type based on
the noble palace archetype. It was in many ways fundamentally
different to middle-class residence of the preceding era.
The most obvious variation in the second half of the 19 th century
is the location: the villa is outside the traditional city. This
led to the second biggest variation of the new living type which
resulted from the separation of work and living; the only function
of the villa was dwelling and public representation. Rapidly
developing industrialisation in the first half of the 19 th century in
which manufacture was replaced by factory work meant that the
combination of work and living in one building was technically
impossible. The salesman had too much stock which would have
had to be stored in his house, factory owners, mining directors,
mit den Kommentaren und Vorschlägen des Bauherren. Marx und
Koch waren die »offiziellen« Architekten, die Villa d‘Este in Tivoli,
zur gleichen Zeit wie die Rotonda gebaut, diente als Vorbild. Aber
die zweigeschossige obere Halle der Krupp’schen Villa mit ihren
gebogenen Glas-Oberlichtern zeigte auch, dass es nicht um eine
reine Wiederholung historischer Bauten ging: Der Mann, der die
kleine väterliche Gussstahlfabrik zur größten der Welt gemacht
hatte, war – selbstverständlich! – auch neuen Materialien und
Konstruktionen im Bauen gegenüber aufgeschlossen.
Keine Frage: Das, was wir heute als Villa bezeichnen, ist
inhaltlich stark vom 19. Jahrhundert geprägt. Es war ein bürgerlicher
Bautyp, der sich am Vorbild des Adelspalastes orientierte.
Und er war in verschiedener Hinsicht grundsätzlich anders als
das bürgerliche Wohnen der Zeit vorher.
Der Unterschied, der in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts
als erstes ins Auge fällt, ist die Lage: Die Villa liegt außerhalb der
traditionellen Stadt. Daraus folgte der zweite große Unterschied
des neuen Wohntyps, der sich aus der Trennung von Arbeiten
und Wohnen ergab; die Villa diente nur dem Wohnen der Familie
und der gesellschaftlichen Repräsentation. Die in der ersten
Hälfte des 19. Jahrhunderts rasch fortschreitende Industrialisierung
mit der Ablösung der Manufaktur durch die Fabrikarbeit
ließ eine Verbindung von Arbeiten und Wohnen in einem Haus
schon technisch nicht zu; der Kaufmann hatte zu viele Waren, die
im Haus hätten gelagert werden müssen, Fabrikbesitzer, Bergwerksdirektor,
Reeder oder höherer Beamter hatten jetzt zur
Arbeit zu gehen – es sei denn, wie in Theodor Fontanes Frau
Jenny Treibel, sie bauten auf ihrem Fabrikgelände; dann aber
hatten sie auch mit dem Gestank der Fabrik zu kämpfen, worüber
sich Frau T. lautstark bei ihrem Gatten beklagte.
Natürlich besaß man in den wirklich vermögenden bürgerlichen
Kreisen auch eine Stadtwohnung oder ein Stadthaus – zu jener
Zeit wurden neue Vermögen von heute kaum vorstellbarer Größe
angehäuft; der »Neureiche« wurde sprichwörtlich, auf den man
als (bildungsbürgerlicher, wenn auch sehr viel ärmerer) Professor
herabblickte, weil es jenem an »Bildung« fehlte; der Reichskanzler
Fürst Bernhard von Bülow schrieb in seinen Erinnerungen, ein
»Hamburger Patrizier großen Stils, ein Jenisch, Godeffroy, Rücker,
Schröder, Amsinck muss ein Stadthaus an der Esplanade, am Jung-
shipping company owners and higher level civil servants now
had to go to work – unless as in Theodor Fontane’s Mrs Jenny
Treibel – they built on the factory premises. In such a case they
had to put up with the smell of the factory, which Mrs. T loudly
complains about to her husband.
Of course in really wealthy middle-class circles it was common
to own a town house or apartment – in those days riches were
accumulated in dimensions hardly imaginable today. The “new
rich” became those who one as a professor (an educated citizen,
even if much poorer) looked down upon due to lacking
education. The chancellor prince Bernhard von Bülow wrote in
his memoirs, a “grand style Hamburg patrician, a Jenisch, Godeffroy,
Rücker, Schröder, Amsinck must own a town house on the
Esplanade, at Jungfernstieg or at Große Bleiche, a country house
on the Elbe and a manor in Holstein or Mecklenburg”.
This was only the case for the extremely rich. Progressive industrialisation
did not make the city a very pleasant place to live in:
it was loud and dirty and if one had the money to avoid it, the
developing industrial proletariat was not necessarily what one
wanted to expose one’s wife and children to. So one moved
one’s residence to the periphery or the countryside – in contrast
to noble men’s properties which were completely run from
there too.
The villa thus became the indication of a society that differentiated
between rich and poor, between server and master,
between the sexes, between place of work and living. The separation
of “working” and “living” functions within the city, which
is much criticised in the 20 th century city, began here.
Around 1900 the villa was not only an expression of wealth and
even riches, it also epitomised two contradictory intentions: That
of representation and that of the new “inwardness” which may
be seen in retreat into the family, a life within a designed landscape
and in demonstrative departure from the city. Representation
was vital to make one’s position in society evident.
The isolated location of the villa on its own site also led to the
isolation of the woman. Her clearly defined role was to run the
household, bring up the children and organise representative
commitments. However even the shopping was done by the
servants in such circles meaning that the woman’s contact to
society and urban reality disappeared.
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Wohnhaus Dr. Manke
Wohnhaus Dr. Manke, Melbeck Dr. Manke House, Melbeck, Germany ó Bauherr Client: Susanne und and Dr. Michael Manke ó Entwurf
Design: Meinhard von Gerkan und and Joachim Zais, 1998 ó Mitarbeiter Team: Petra Staak, Dagmar Engeler, Thomas Dreusicke, Gabriele Wysocki,
Monika van Vught ó Statik Structural engineer: Manfred Manke, Bad Bevensen ó Gartengestaltung Landscape architects: WES ó Bauzeit
Construction period: 1998–2000 ó BGF Gross floor area: 350 m 2
Der Bauherr wünschte sich ein Haus, das der ländlichen Lage und dem Landschaftsschutzgebiet im Süden gerecht wird. Seine Vor-
liebe für klassizistische Architektur gab den Anstoß für eine Interpretation eines klassizistischen Landhauses mit heutigen archi-
tektonischen Mitteln. Zwei »Remisen« für Autos und Gartengeräte bilden mit dem Wohnhaus zur Straße hin einen Hof. Sie gren-
zen das Grundstück seitlich zur Nachbarbebauung ab und umschließen einen japanischen Vorbildern nachempfundenen Vorgarten.
Im Inneren des versetzten Pultdachhauses bildet eine etwa 1,50 m breite Mittelzone mit Nebenräumen das »Rückgrat« des Hau-
ses. Nördlich davon betritt man das Haus und steht in einer offenen Halle, die das Eingangsgeschoss mit dem Obergeschoss ver-
bindet. Nach Süden schließt sich der Wohntrakt an, dessen einzelne Bereiche durch transluzente Schiebetüren verbunden sind.
Darüber liegen die Kinder- und Elternschlafzimmer.
The owner desired a house that did justice to the rural location and the landscape conservation area in the south. His liking for
classical architecture triggered off an interpretation of a classical country house using today‘s architectural devices. Two “out build-
ings“ for cars and garden equipment and the residential house form a yard. They close the site off from the neighbouring build-
ing to the side and surround a Japanese style front garden. Inside the staggered pent roof house a 1.5 m wide middle zone with
side rooms forms the backbone of the building. One enters the house to its north and finds oneself in an open hall that links the
entrance floor to the upper floor. The residential wing, whose individual elements are connected by translucent sliding doors, joins
onto it in the south. The children‘s and parent‘s bedroom are located above it.
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1 Die Südfassade des Hauses zeigt sich vollständig verglast.
The building‘s south facade is fully glazed.
5 Erdgeschoss Ground floor
5 Obergeschoss Upper level
3 Der Hauseingang The entrance
3 Eingangsseite. Die Lattung ist aus Red Cedar.
Entrance side. Red Cedar planking
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77 Haus zwischen Himmel und Wasser, Garten
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und Landschaft
House between sky and water, garden and
landscape
7 Die tagesslichthelle Eingangshalle. Schiebe-
türen zum Wohntrakt geben den Blick auf die
Landschaft frei.
The daylight-flooded entrance hall. Sliding
doors to the residential wing expose the view
towards the landscape.
3 Über 1,5 m breite Stufen gelangt man jeweils
von der Eingangshalle, der Küche und den
übrigen Räumen der Nordseite in die nach
Süden gelagerten Räume.
1.5 m-wide steps lead from the entrance hall,
the kitchen and the other northern rooms to
the southern spaces.

7 Raumhohe transluzente Schiebetüren öffnen
und teilen den Wohnbereich.
Ceiling-to-floor translucent sliding doors open
and divide the living area.
3 Blick vom Eingang durch Halle und Wohnraum
in den Garten und die freie Landschaft
View from the entrance through the hall and
living space into the garden and open land-
scape
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1 Badezimmerdetail Bathroom detail
7 Rue Interieur Interior street
5 Blick aus der Badewanne in den Garten
View from the bath tub into the garden
1 Treppendetail Stair detail
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1 Zugangsseite von Norden North entrance side 3 Fassadenstruktur mit verdecktem Nebenraumfenster
Façade structure with concealed secondary room window
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