nr.03/2011

nr.03/2011

Så lykkedes det endelig igen at få startet et uddannelsesprogram indenfordukke og animationsteaterområdet i Danmark. Fundamentet i projekter beståraf hele to tilskud fra Scenekunstudvalget og en utrolig arbejdsindsats fra ScenekunstensUdviklingscenter (SUC). Antallet af ansøgere var meget stort ogpå den baggrund optog SUC hele 12 elever. Disse startede i september ogher i december bliver det 3. gang de skal på internat i Odsherred. I det næstenummer af Nyhedsbrevet skal jeg komme nærmere ind på undervisningen ogde studerende, men som nogle af de opmærksomme læsere sikkert alleredehar regnet ud ved at studere SUC undervisningstilbud, så er nogle af kursernekoblet sammen med de udenlandske lærerkræfter, der bruges i forbindelsemed uddannelsen.For at UNIMA medlemmerne også kan få glæde af denne nye uddannelse, såtilbydes alle medlemmer af UNIMA i 2012 50% reduktion i prisen på kurser påSUC, der afholdes indenfor dukke og animationsafdelingen. Så :GOD JUL OG GODT NYTÅRAf Hans Hartvich-Madsen(formand Unima Danmark)

*Ny bestyrelse*Stemningsbilleder fra Workshop i Silkeborg* Interview med formanden*Og meget mere...* Profilbank på hjemmesiden* Dukketeater på Charlottenborg* GOD JUL*Bådteateret M.O.J.N*** HÅNDDUKKER m. Carl Press* Nye kurser på Odsherred

Ny bestyrelse 2011UNIMAs bestyrelse fra 3. september 2011BestyrelsenFormand:Hans Hartvich-Madsen blev valgt for en ny 2års periode.Vi byder velkommen til Ida Marie Tjalvesom er ny som suppleant i bestyrelsen.Her er en lille præsentation af Ida:Rådsmedlemmer:Hans Hartvich-Madsen, Astrid Kjær Jensenog Sif Jessen Hymøller blev valgt for en 4 årsperiode.Bestyrelsesmedlemmer:Martin Elung og Morten Aagaard Borg (næstformand)blev valgt til bestyrelsen for en 2 årsperiode.Sune Aske Jørgensen og Stine Q. Pagh blevvalgt i 2010 og var ikke på valg.Revisor:Karen Marie Demuth blev valgt.Bestyrelsen (excl. revisor) består af i alt 7medlemmer.Suppleanter:Jette Klit, Ida Hamre og Ida Marie Tjalve blevvalgt som suppleanter.Ida Marie Tjalve er leder af BornholmsDukketeaterfestival.Hun har studeret dukketeater på LondonSchool of Puppetry og Little Angel Theatre.Som dukkespiller arbejder Ida udenlandsfor bl.a. Little Angel Theatre, Puppetellersog Wild Theatre.Indenlands arbejder Ida som „dragepasser“i Den Røde Drage, som huskunstner,som underviser i skyggeteater på ScenekunstensUdviklingscenter og med sit egetteaterkompagni Theatrum Elasticum.Kompagniet Clogless Lobster ledes isamarbejde med Tratincica Slavicek.

I forbindelse med Årets „Festival of Wonder“ iSilkeborg blev der afholdt en workshop over todage med dukkemager og dukkespiller StephenMottram fra England.Stemings-billeder fra Workshopmed Stephen MottramAf Charlotte Grum

Stemings-billeder fra Workshopmed Stephen MottramAf Charlotte Grum

Interview med Hans Hartvich-Madsenaf Carsten JensenCarsten Jensen fra Børneteateravisen stilledefølgende spørgsmål som Hans Hartvich-Madsen besvarede og som senere indgik i enartikel der kom udkom før Festivalen i Silkeborg.Carsten:- Hvad er der af prægnante kunstneriske/tekniskeforskelle på international ogdansk dukketeater?Hans: Danmark er en lille del af en stor verden,det er ikke et spørgsmål om dem ogos men nærmere om os som en del af enverdensomspændende teaterform, der er ien rivende udvikling. Og udviklingen er ogsåflerstrenget afhængig af den verdensdel vitaler om, landets udviklingsniveau og i sidsteinstans den eller de kunstneres udviklingsniveau,der har skabt forestillingerne. For nårdet kommer til stykket bliver det nødvendigvisenkelte forestillinger vi taler om og de kansom nævnt blive skabt ud fra nogle nationalespecielle kunstneriske udgangspunkter, mende kan i lige så høj grad være skabt ud frainternationale sammenhæng.Når alt dette er sagt, er det indlysende at viher i landet ikke adskiller os fra de lande. Ogprimært tror jeg at det skyldes den megetstærke udvikling indenfor børne og ungdomsteatreti Danmark i de sidste 40 år, dette harværet en væsentlig og positiv grund til dethøje udviklingsniveau det moderne danskedukke og animationsteater i dag har. Vi hardog i en over 10 år haft en tendens til at koncentrereos om at være udøvende i Danmark,og denne udvikling har selvfølgelig væretmed til at betyde, at vi er blevet mindre repræsenteretpå de betydningsfulde festivaleri udlandet, hvad der er meget beklageligt. Tiderneskifter og vi har fået en ny regering, ogjeg håber at dukke og animationsteatret medhjælp fra den nye kulturminister kan kommetil at spille en vigtig rolle både i Danmark og iudlandet.CJ:- I givet fald: Hvad kan de, som vi ikkekan – eller omvendt?HHM: Jeg vil besvare spørgsmålet vedat forsøge at kaste et blik ind i fremtiden,og der er den mest fremtrædende faktor iforhold til udviklingen på dukkespillerområde,det er uddannelsesspørgsmålet. Foren 10 – 15 år siden var der 30 skoler påuniversitetsniveau fordelt over hele verdenen,men i dag er tallet 60 uddannelsesinstitutionerigen fordelt over hele jorden. Oguddannelsesinstitutionerne er alle på universitetsniveauog af en 3 – 5 års længde.På www.unima.org kan man under skolerse en liste over de omtalte organisationersom jeg har været med til at udarbejdesom medlem af UNIMAs ProfessionalTraining Commission. Det er en rivendeudvikling, der i disse år finder sted, ogdenne udvikling medfører, at de unge der idag bliver uddannet, har en skuespiller ogdukkespillermæssig kunnen det kan blivesvært at ”spille” op mod, hvis ikke man harde samme grundlæggende professionelleudviklingsmuligheder. Dette er efter minmening vor tids største udfordring og detbliver superspændende at se hvordan vifor løst opgaven og får stillet ”vore” kommendeunge i en ligeværdig internationaluddannelsesmæssig situation.CJ:- Hvordan kan det være, at animationsteaterfor voksne aldrig er slået igennemi Danmark. Godt nok har Refleksion medheld forsøgt sig med voksen-dukkeforestillinger,men der er jo ikke mange bud?HHM: Som før nævnt har opblomstringenaf det postmodernistiske dukke og animationsteaterher i landet sine rødder i børneog ungdomsteatret. Derfor er det ikke såmærkeligt at det fortrinsvis er blevet

fortrinsvis er blevet populært og indlysendeer på lige præcis dette område at den mestintense udvikling har fundet sted. Og denneudvikling har bragt nogle af de omtalte teatrehelt til tops hvad angår priser med mere. Yderligereer dette sket på trods af en meget storog intens modvilje mod dukke og animationsteaterområdet,en modvilje, der var udbredtfor en 15 – 20 år siden. Denne modvilje, eri dag blevet vendt om og brugen af dukker,animationsobjekter, figurer eller hvad man nukalder det, er blevet et værktøj som mangeteatre i dag benytter sig af. Dette har dog ikkemedført at teatre – i de fleste tilfælde - harturdet kalde sige et ”dukketeater navn”, (bortsetfra de mest standhaftige dukketeatre).Når dette er sagt synes jeg at antallet afvoksen dukke og animationsteaterforestillingerhar været rigtig mange, men igen, manhar ikke turde bruge ordet dukke eller andrelignende ord, og derfor er forestillingerne ikkeblevet lanceret på det spilletekniske niveau,men ud fra almindelige salgsprincipper. Ogdette er jo i sig selv også det måske mestoptimale.CJ:- Er animationsbegrebet som sådan ikkeblevet for vidtspændende - efterhånden er etteaterstykke med bare den mindste brug afhåndholdte rekvisitter eller bevægelige objekterjo karakteriseret som dukketeater?HHM: Spørgsmålet bringer mig hen til detcentrale spørgsmål om hvad dukke og animationsteaterer, og om hvad en dukkespillerskal kunne for at kunne beherske og udtrykkeovenfornævnte kunstform. Og så kaster jegmig skrigende ud i et forsøg på at forklaredenne kunstform, dukke og animationsteaterer, at kunne ”spille med ting”. Alle har på eteller andet tidspunkt i deres barndom haftbehov far at bruge det, at spille med ting, ogmange kan også huske at de har gjort det.Desværre er vi alle på et eller andet tidspunktblevet vænnet fra, så der skal for mangeen ”ah ha” oplevelse til for at fange detman i sin tid lige var i gang med, og somsagt blev afbrudt i. Denne oplevelse vardog en privat dukkespiller oplevelse foren selv, men vi har den som sagt alle dybtbegravet et sted.Hvis man i dag skal kalde sig dukkespiller,skal man som nævnt tidligere være bådedukkespiller samt skuespiller. Eller medandre ord, man skal kunne spille ”med” sitobjekt eller objekter og man skal kunnebestemme og påvirke publikums blikretningog koncentrationsretning efter egenvilje, som f.eks. en tryllekunstner. Tingeneman spiller med skal man kunne styre somen violinist spiller sit instrument, og endeligskal man selv kunne spille mod sit ellersammen med sit objekt. Hvis der er flerespillere på scenen, så skal de alle hver forsig beherske omtalte teknikker for at kunnespille sammen.Med andre ord er der tale om veluddannedekunstnere, der hver for sig vil kunnevidereudvikle og berige kunstformen.Afslutningsvis kan dit spørgsmål besvaresmed, det afhænger af hvordan forestillingerer tænkt og udarbejdet – er der taleom en dukketeaterforestilling eller ej. Harindfaldsvinklen været en dukke og animationsteaterforestillingeller ej. Så enkelt kandet besvares.CJ:- Der findes p.t blot en anerkendt dukketeateruddannelsei Finland, mens manhar nedlagt den i Norge og der jo ikkep.t. er nogen i Sverige og Finland. Og detforlyder, at der ikke er specielt meget runpå de etablerede dukkemager-/dukketeateruddannelseri vores nærmeste nabolande.Er det også din opfattelse - og derfor:ER der virkelig brug for en dansk dukkemager-/dukketeateruddannelseog vil denflytte noget?

Det er rigtigt at dukketeateruddannelsen iTurku i Finland har været ude i og stadig eri en stor krise. Det skyldes primært Finlandsret snævre dukketeaterområde og de alt formange, der i årenes løb er blevet uddannet iFinland. Yderligere er det eneste naboland,der har brugt uddannelsesstedet været Estland,der ikke selv har en uddannelse. Manhar yderligere håbet, at man kunne tiltrækkeandre nordiske kommende dukkespillere,men dette er slået fejl.Danske unge har i stedet primært valgt Berlinsom uddannelsessted. Mange danskereer blevet uddannet på Hochschule ErnstBusch i Berlin, det er ikke langt væk, og deter ikke svært at finde et sted at bo. Men derer mange der søger ind hvert år, så man skalvære god og motiveret i forvejen. Der er nu touddannelser i Tyskland og den anden liggeri Stuttgart. I Polen er der også to uddannelserbåde med dukkespillere og dukketeaterinstruktører,I Sankt Petersborg er der enberømt en med hele 3 linjer – dukkespillere,dukkeinstruktører og dukketeknikere. I Frankriger skole i Charleville-Mézieres ved at bliveændret fra en treårs uddannelse til en femårs uddannelse og med optag hvert andet år.En meget kraftig udvidelse. I London er deren skole, som har stort internationalt ry. Detteer de tætteste skoler i forhold til Danmark.Fælles for dem alle er at de har mange ansøgerehvert år og de også har været med tilat videreudvikle kunstformen. Så efter mineforudsætninger, så går det fint for skolerne inabolandene.Hvis vi ikke skal komme bagud i Danmark, såer det helt nødvendigt, at vi i Danmark ogsåsnart får en uddannelsesplatform for Dukkeog animationsteater. Det er muligt, at det ikkevil være muligt, at etablere en skole alene forDukke- og animationsteater, men man kunneforestille sig, på linje med anbefalingen iTeaterrapporten fra 2010 og Redegørelsenom børneteater fra 2008, at der kunneetableres en skole for skabende scenekunstnerebaseret på den tværkunstneriskeforståelse i modsætning til vore nuværendeteater- og skuespillerskoler, derarbejder tværfagligt. Man kunne endvidereforestille sig, at de studerende selv kunnefå mulighed for at vælge de scenekunstneriskeområder, som de ville arbejde med –samt at scenekunstnerskolen kunne udvikleet tæt samarbejde med internationaleskoler, så de studerende, der f.eks. villebeskæftige sig med Dukke- og animationsteater,i deres uddannelsesforløb ville kunneknyttes til skoler som f.eks. Ernst Buschi Berlin og skolen i Charleville-Mézieres.CJ:- Hvad betyder UNIMA for dukketeaterbranchen?HHM: UNIMA Danmark er en del af den internationaleorganisation UNIMA, der igener en del af UNESCO . Vi har i UNIMADanmark modtaget støtte til vort internationalearbejde i de sidste 14 år. Vort internationalearbejde består delvis af at holdefast i kontakter og udbygge netværk medandre lande og nationalt at støtte op omprojekter og festivaler samt at iværksætteog synliggøre områder indenfor vores område.Vores organisation består af ca. 100medlemmer både private medlemmer ogteatre. Men selvfølgelig er vi interesseredei at betjene så mange som muligt og detgør vi ved at ha åben tilgang til vore meddelelserog åben tilgang til Nyhedsbrevetsom kan downloades via vores hjemmesidewww.UNIMA.dkPrøv også at tjekke UNIMAprojektetDownstairs…

CJ:- Hvad har din egen indsats her afstedkommet– og er du stadig aktiv i det internationaleorganisationsarbejde?HHM: Som nævnt er jeg stadig formand forUNIMA Danmark og er yderligere rådsmedlemog medlem af UNIMAs The ProfessionalTraining Commission. Dette arbejde har igenmedført at jeg er blevet tilknyttet ScenekunstensUdviklingscenter som leder af Dukke oganimationsteaterafdelingen.snak med kunstnerne efter nogle af forestillingerne.Men nej jeg vil undlade at gi råd om hvadjeg mener, jeg har bestilt billetter, og noglegange var jeg allerede for sent ude, så miteneste råd er, at man skal skynde sig ogendelig at både danske og internationaleforestillinger er af en høj kvalitet, så godfornøjelse.Endelig som noget meget nyt og som enmeget stor ting, har vi med midler fra Scenekunstområdetnu i september 2011 startet ento års efteruddannelses for skabende scenekunstnerepå dukke og animationsteaterområdet.Det bliver meget spændende atse hvordan denne platform vil udvikle sig, oghvilke resultater den kommer til at medføre.CJ:- Hvilke forestillinger i Silkeborg ser duisær frem til? Og hvorfor?Tre store festival i Danmark på lidt over ethalvt år, det ret utroligt. Og de er meget forskellige.Copenhagen Puppet Festival med sinintense blanding af forestillinger og workshopog symposier var en stor oplevelse på alleniveauer, og festivalen satte igen fokus påvæsentlige uddannelsesmæssige problematikker.Bornholms Dukketeaterfestival var enekstrem pågående festival med høje kunstneriskeprofiler der arbejde helt jordnært pågadeniveau i åbningsforestillingerne. Det varfantastisk at opleve det store lokale engagement,der var over hele øen og som var medtil at gøre festivalen til en stor og varm oplevelse.Og nu kommer så Silkeborg igen. Det erden største og ældste dukketeaterfestival iDanmark. Den har sin egen stil og ud overforestillingerne er der film og udstillinger samt

I skyggernes lysAf Morten AagaardEfter frokost blev der igen arbejdet meden bunden opgave. Her var der tale om etstykke klassisk musik fra balletten ”Romeoog Julie” – det var voldsomt, lyrisk, høj ogstille. Der var mange forskellige inspirationsmulighederi de fem minutter musikkenvarede. Spillene blev igen vidt forskellige,fra små episke fortællinger til rene eksperimenterover skyggernes muligheder irummet.The Downstairs Puppet Cabaret havde søndagden 30. oktober skiftet scenen ud meden sand legeplads for skyggeteater. Cabaretenvar blevet til en workshop og 12 modigedeltagere dukkede op for at vise hvad skyggeteatretkan og hvad det er.Skyggeworkshoppen fandt sted i Kulturanstaltensskønne og interaktive udstilling”Skyggeleg”, som siden marts har været åbenfor Københavns børn og voksne. Udstillingenhar otte forskellige skyggeteater opstillinger –og dertil kommer et utal af andre mulighederpå vægge, lofter, gulve og selvgjorte skærme.Det er Maria Suh, der har skabt udstillingen isamarbejde med Ida Marie Tjalve.Da publikum endelig kom var der nerverpå bag skyggeskærmene. Meget skullelige rettes til og snakkes igennem en sidstegang. Men det var en positiv responsder kom på dagens arbejde. Inden vi lukkedeog slukkede i skygge-land inviteredevi publikum ind bag skærmen – så de selvkunne lege lidt med lyskilderne og skyggerne.Det kriblede ligefrem i fingrene.Deltagerne var alle meget glade for TheDownstairs Puppet Cabarets arrangementog opfordrede cabareten til at gentagesuccesen – gerne hver anden måned. Nufår vi se … Men allerede nu er der workshopog cabaret på programmet den 21.-22. januar 2012.Fotos af Morten AagaardSkyggedeltagerne blev kastet ud i to vidtforskellige opgaver. Den ene var en sætning,som skulle virke som inspirationsmateriale.”Dr. Døds selvmordsmaskine skal underhammeren”, ”Nogen gange trækker jeg vejretgennem din skygge” og ”Det blev svært atvære sangerinde” er eksempler på de oplægdeltagerne fik. Der blev arbejdet hårdt, ogallerede efter en time så vi de første seksspil. Det var meget forskelligt, hvad der varkommet ud af en lyskilde og en skygge. Altvar rigtig flot og spændende at se på.

Stenmingsbilleder fra Skyggeworkshoppenaf Morten Aagaard

Arbejdsprogram 2011/12Arbejdsprogram for UNIMA Danmark2011/2012Bestyrelsen vil i den kommende periode arbejdefor:At styrke kendskabet til UNIMA Danmark vedAt være arrangement skabende – vi skalvære en aktiv og synlig medspiller i forhold tildukke og animationsteater miljøet.At være netværks skabende – vi skal væreen aktiv medspiller i at samle dukke og animationsteatermiljøet og vi skal arbejde foret åbent miljø for professionelle og amatørersamt andre samt for andre dele af UNIMAsområder.Vi skal arbejde for at skabe bedre og meretydelige kommunikationsveje samt udarbejdeen klar ansvars- og myndighedsfordeling.At styrke det internationale arbejdeInvitere internationale samarbejdspartnere tildanske festivaler med dukkeoganimationsteatre og bidrage til at arrangereseminarer, workshops medinternational deltagelse.Være opsøgende i forhold nye kontakter iudlandet.Styrke aktiviteter i Danmark gennem UNIMADanmarks egne og andres publikationer.Prioritere dansk engagement i UNIMA’s Internationalekommissioner.Formidle oversættelse af nyt materiale omdansk dukke- og animationsteater.Støtte oprettelse af dukke- og animationsteaterteateruddannelserog - efteruddannelserArbejde for oprettelse af professionelleuddannelser i Danmark på dukke og animationsteaterområdet.Udbygge og opretholde kontakten til udenlandskeuddannelsesinstitutioner.Påvirke politikere og kulturpersonlighedertil at støtte disse uddannelsestiltag.Rådgive og hjælpe nyuddannede danskedukke og animationskunstnerefra skolerne i udlandet i forhold til danskekolleger og et danskt publikumRedigeret efter GF 2011 vedHans Hartvich-Madsen og MortenAagaaardAt styrke det danske og nordiske UNIMAforholdArbejde for oprettelse af fælles nordiskeinternetplatform (ved nordisk skal forstås: denordiske lande samt landene, der grænser optil Østersøen).Udbrede kendskabet til samtlige nordiskeUNIMA centres publikationer.

UNIMA Danmark -Budget2011/2012IndtægterMedlemskontingent, grupper og institutionerMedlemskontingent, enkeltmedlemmerMedlemskontingent, studerende/pensionisterTilskud fra Kunststyrelsen (Internationalt arbejde)15.000,0015.000,002.000,0035.000,00Indtægter i alt:67.000,00UdgifterAktivitetsomkostninger (Internationalt):Kontingent, Internationalt UnimaNordiske møder og udvalgsarbejdeInternational kongresUdviklingsarbejdeInternational kommissionsmøderNordisk bladAktivitetsomkostninger (Nationalt):TemaweekendTryksagerFotokopi inkl. 3-4 NyhedsbrevePortoInternetKontorartiklerRepræsentation3.000,004.000,0020.000,008.000,000,000,00 35.000,0013.00,002.000,002.500,001.000,00500,001.000,001.000,00 21.000,00Administrationsomkostninger:MødeudgifterRejseudgifter, bestyrelsenGebyrerUdgifter i alt:Resultat:1.500,009.000,00500,00 11.000,0067.000,000,00

Referat Generalforsamling2011af Sune Aske JørgensenReferat af Generalforsamling i UNIMA Danmark,lørdag den 3/9-2011 på Svanekegården.Velkomst ved formand Hans Hartvich-Madsen.Tilstede 6 personer: Hans Hartvich-Madsen,Morten Aagaard Borg, Jette Klit, Mette Steiner,Ole Bruun-Rasmussen og Sune AskeJørgensen.1: Valg af dirigent og referentJette Klit blev valgt til dirigent.Sune Aske Jørgensen blev valgt til referent.2: Formandens årsberetning’Formandens årsberetning for UNIMA Danmark2010/11’ er udgivet i Nyhedsbrev August2011.Hans Hartvich-Madsen skal afholde et mødemed Scenekunstudvalget, hvor Hans Hartvich-Madsenvil fremføre, hvorfor UNIMA Danmarkbør få flere penge til det internationalearbejde.Hans gennemgik årsberetningen og tilføjedekommentarer til enkelte punkter som følgende:Nyhedsbrevet er nu elektronisk og i farver.Bladet er ikke bedre end dem der skriver i det– jo mere des bedre, og der er ikke længerenogen loft på antallet af sider.Hjemmesiden skal videreudvikles og gøresbedre.Der er en del festivals såsom Silkeborg Dukketeaterfestival,Copenhagen Puppet Festival,Puppet Junior og Bornholm. Bornholm villægge sig op af Puppet Junior, så udenlandskegrupper kan deltage i begge.Der starter en diplom uddannelser på dukketeaterområdetpå Scenekunstens Udviklingscenterog der var 45 ansøgere til 12 pladser.Formandens årsberetning blev godkendt.3: Rådsmedlemmernes årsberetningIda Hamres beretning er udsendt i NyhedsbrevAugust 2011.Rådsmedlemmernes årsberetning blevgodkendt.4: Årsberetning fra diverse udvalgAmatørudvalget: Temaweekenden i vinterhalvåretblev ikke til noget af flere forskelligegrunde. Der vil arbejdes med, at derkommer en temaweekend til januar/februar2012.Det blev forslået at temaet til næste årsgeneralforsamling kommer til at omhandleamatørernes vilkår.Arrangements udvalg: ”The DownstairsPuppet Cabaret” havde 150 tilskuere pr.dag i de 3 dage på Copenhagen PuppetFestival. Århus arrangementet af ”TheDownstairs Puppet Cabaret” foråret 2011blev aflyst grundet manglende forestillinger.Arrangementet den 28/8 i Københavnblev også aflyst grundet manglende forestillinger,mens arrangementet i Århus den11/9 bliver afholdt.Skyggeteater workshop er fuldt booket.”The Downstairs Puppet Cabaret”’s blog ervelbesøgt.Der vil til de kommende cabaret væreworkshops.Ideen med cabareten er spredt sig tilStockholm og Island.Årsberetning fra diverse udvalg blev godkendt.5: Godkendelse af regnskabGennemgang af regnskab ved Sune AskeJørgensen.

Referat bestyrelsesmøde25.09.2011af Sif Jessen HymøllerNOTE: Referat fra mødet den 14. august er desværrebortkommet og kan derfor ikke bringes.Referat af Unima bestyrelsesmøde d.25/9-2011Tilstede: Hans, Morten, Sune og Sif1) Ordstyrer: Sune Referant: Sif2) Valg af næstformand og regnskabsfører: Mortenfortsætter som næsteformand og vil fokuserepå det praktiske såsom at arrangere udflugter,cabaret etc. Sune fortsætter som regnskabsfører.3) Godkendelse af Jettes referat fra bestyrelsesmødetden 14. august 2011. Der er endnuikke kommet referat fra Jette. Hans rykker fordet. Hans påpeger, at en bestyrelse ikke alenekan godkende referat fra en generalforsamling.Fremover skal referatet godkendes ved mødetsslutning af de fremmødte.4) Diskussion ang. fordeling af ansvarsområder.Hans påbyder, at rådsmedlemmerne skal væremere obs! på deres arbejde. Sif og Morten nævner,at der nok er mange i bestyrelsen, der ikkeved præcis hvad deres arbejde indebærer. Sifforeslår, at man laver en oversigt over hvad deforskellige poster indebærer og sender det ud.Det foreslåes, at man holder separate møder i deforskellige grupper, så alle ting ikke skal besluttespå bestyrelsesmøder.Hans og Sif aftaler at holde et internationalt rådsmedlemsmødemed Astrid snarest. Hans spørger,hvad vi brænder for indenfor bestyrelsesarbejdet?Lysten driver arbejdet. Sune vil stadiggerne stå for temaweekenderne og foreslår atdenne bliver holdt i forbindelse med cabareten,så deltagerne på temaweekendernes workshopskan optræde her. Dette er der god stemning for.Morten og Sif brænder for det praktiske såsomcabareten og andre arrangagementer.Morten foreslår, at de studerende på dukke oganimationslinjenpå Scenekunstens Udviklingscenteri Odsherred, får et års gratis medlemskabaf Unima. Dette er der stemning for. Sif spørgerhvad præcis det internationale arbejde indebærer.Hans svarer, at det handler om at skabe kontakterog at holde kontakter ved lige samt evt. atgøre opmærksom på dygtige undervisere mht.uddannelsen i Odsherred. Vi taler om, hvorvidt Unima skal have en rolle i forbindelsemed festivallerne i Danmark. Hans foreslår, atder dannes en festivalgruppe, som vil arbejdemed dette. Hans og Morten vil danne festivalgruppeog spørge Astrid om hun vil være med.Morten vil ringe til Ulla Dengsøe og spørge,om vi må lægge Unima materiale et sted påfestivalen i Silkeborg.Sif foreslår, at Unima medlemmer kunne mødesog se forestillinger sammen. Sif nævner,at vi alle må huske at sende info om dukkeforestillingertil Sune, så han kan sende dem udtil medlemmerne. Nogle gange smutter det ogdet er synd.Morten vil hjælpe Astrid med hjemmesiden -kopiere det der står på hjemmesiden over i etnyt hjemmeside design. Morten har søgt fotosaf dukker til en billedbase, så der kommermere at se på på hjemmesiden. Sune viserstatistik for hjemmesiden. Der er i gennemsnit60 personer, der har klikket sig ind på sidenom dagen. Vi er positivt overraskede.Hjemmesiden skal optimeres og det kan den,påpeger Morten og nævner, at det vil kosteca. 350 kr at købe nye sider. Sune vil hellereopdatere siden og det vil han gøre hurtigstmuligt. Sune husker os på hjemmesidens profilbank,hvor alle kan lægge deres profil ind.Disse sendes til Sune.Temaweekend: Hvad skal denne handle om?Morten foreslår hånddukker. Efter forskelligeforslag til undervisere, bliver der enighed om,at Sif spørger Carl Press, om han har lyst.Lønnen bliver fastsat til 1000 kr om dagensamt 1000 kr. i forberedelse.Morten vil spørge Barnaby og Maria, om vikan holde workshoppen på 3. sal i Kulturhuset.Temaweekenden bliver fastlagt til d.20-21.januar.Morten nævner, at vi alle skal huske at trykkereply all, når vi svarer på mails, så der ikkekommer huller i samtalerne.Hans vil finde en dato for næste generalforsamlingi Odsherred. Det bliver vedtaget, atdenne skal ligge en fredag og lørdag, hvor dervil være en workshop lørdag.

Henrik Ibsens Et dukkehjem ifigurteaterversjonaf Anne HelgesenMed Kattas Figurteater Ensembles produksjonav Et Dukkehjem skal vi utforske figurteatretsvirkemidler og særegne språk på enklassisk dramatisk tekst.Figurspillerne/skuespillerne spiller rollene i Etdukkehjem. De kommuniserer dels gjennomIbsens opprinnelige tekst, men gjør også utstraktbruk av animerte objekter og figurer forå gjøre seg forstått. Vårt Dukkehjem handlerom mulig relasjoner mellom mennesker. Omhvordan våre forhold er i ferd med å fyllesopp av meningsløse forbruksgjenstander, ogvi vil spørre om det finnes alternative forhold.Vår bruk av figurer ses alltid i sammenhengmed spillernes egne bevegelser, og figurenesbevegelser kan både være forlengelserav spillernes eller stå i motsetning til disse.I denne forestillingen vil en gruppe spillfigurerrepresenterer leketøy og meningsløseforbruksgjenstander. En annen grupperepresentere en mystisk, vakker, men ogsådyster skyggeverden.Vi arbeider med en stilisert fysisk spillestilfor at skuespillerne skal gis slektskap medfigurene de spiller. Vi har valgt spillere medfysisk utdannelse. En er mimeutdannet, en ermusiker, en annen er buthodanser og en erperformer og de to siste to er først og fremstfigurspiller med med en god fysisk skoleringi tillegg. Koreografen Tharan Revfem skalvære med å utforme det fysiske utrykket somi enkelte sekvenser er tenkt å gå helt overi dans.Teoretisk bygger vi på den franskefilosofen Baudrillards tekster om det modernemennesket konsument-forhold til tingene. Deter særlig bøkene The System of Objects, Fora Critique of the Political Economy of the Signog The Consumer Society som har inspirertkonseptet. Opp mot dette setter vi den britisketeaterteoretikeren Edward Gordon Craigsideer om at objektet i form av marionettensammen med spilleren utgjør mulighetentil the fire of gods and demons, without thesmoke and steam of mortality. (Craig: Onthe art of the theatre.)Anne Helgesen har regi og ansvar for adapsjonav manuset. Hun har drevet aktivtmed figurteater som figurspiller, dramatikerog instruktør siden 1985. I 2003 tok hunsin teatervitenskapelige doktorgrad medavhandling om emnet figurteater. Kombinasjonenav akademisk kunnskap og praktiskteaterarbeid preger teatrets profil.Produksjonens ensemble består av følgende:Thea E. Skallevold som gikk ut av mimelinjenpå Teaterhögskolan i Stockholm våren2010. Hun har allerede deltatt i tre avKattas oppsetninger, og medvirker dessutenpå Orionteaterns forestilling 6 mimare– 6 vita häster. Geir Robsrud var med i sinførste Kattas produksjon for et år siden,og er en ettertraktet figurspiller og skuespillerinnen for det frie sceniske miljøeti Norge. Pete Livingstone er opprinneligskotsk, men har vært bosatt i Københavnde siste 14 årene. Han er både komponist,musiker og skuespiller, og driver gruppenLivingstones Kabinett. Svend E. Kristensenbor i København og driver gruppaMediet & Masken, og har spilt i en rekkefrigruppeproduksjoner. Sammen med Peteer Svend nylig ferdig med en produksjonenPå den anden side ved Det KongeligeTeater. Åsa Linder har jobbet i mange år iTeatermaskinen i Sverige og driver dessutensin egen buthodans gruppe. Hun jobbetmed figurer i en workshop som Kattasledet i EU-prosjektet @work i 2007. TessaLepistö er utdannet ved figurteaterlinjen påTurku/Åbo School of Arts, og er utdannetved den eneste mulige figurteaterutdanningeni Norden.

Kursus med Carl Press omhånddukkerUNIMA Danmark afholder Temaweekendden 21. og 22. januar 2012 om hånddukkermed Carl Press.Kurset afsluttes med offentlige forestillingerpå ”The Downstairs Puppet Cabaret” om søndagenden 22. januar kl. 16.Kurset afholdes i salen Vesterbro Kulturhus,Lyrskovgade 4.Tidspunkter: Lørdag den 21. januar 2012 kl.10-16 og søndag den 22. januar 2012 kl. 10-15. Forestillinger søndag kl. 16-18.Dette herlige kursus koster kun 400 kr. inkl.frokost, drikkelse og kage.Kurset er kun for medlemmer af UNIMA Danmarkog maks 12 deltagere.Tilmelding på www.unima.dk

Kommende kurser på Scenekunstensudviklingscenter iOdsherred13.feb.2012 - 17.feb. 2012Le Corps Castelet - Kroppen som dukkensrum v./Nicolas GousseffPris: 2.500 kr.18.05 - 20.05 og 26.05 – 28.05 og 08.06 –10.06.2012Dukkekonstruktion. v./ Mariann AagaardPris: 3.850.- (eksl. mad og logi) Kurset foregåri Århus på Teater Reflektion.Duda Paiva04.juni 2012 - 07.juni 2012Animated Movement v./ Duda PaivaPris kr.: 2.000.-Tilmelding påODSHERRED TEATERSKOLEScenekunstens udviklingscenterAnnebergparken 22DK 4500 Nykøbing Sjællandtlf: +45 59 93 10 09www.nyscenekunst.dk