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Matre's Dance For Percussion Ensemble (Preview)

By John Psathas | Arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet (Arr. Omar Camenates)

By John Psathas | Arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet (Arr. Omar Camenates)

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

JOHN PSATHAS<br />

Matre’s <strong>Dance</strong><br />

Solo <strong>Percussion</strong> and Mallet Quartet<br />

(Arranged by Omar Carmenates)


John Psathas<br />

Matre’s <strong>Dance</strong> for <strong>Percussion</strong> <strong>Ensemble</strong><br />

Solo <strong>Percussion</strong> and Mallet Quartet<br />

(Arranged by Omar Carmenates)<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


Matre’s <strong>Dance</strong> for <strong>Percussion</strong> <strong>Ensemble</strong> (PE182S), by John Psathas<br />

(2015) arranged for Solo <strong>Percussion</strong> and Mallet Quartet<br />

© John Psathas 2015<br />

Published exclusively by Promethean Editions Limited<br />

First edition © 2015 Promethean Editions Limited<br />

Arranger: Omar Carmenates<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Ben Woods<br />

ISBN: 978-1-877564-82-6 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-182-0 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-232-8 (score)<br />

ISMN: 979-0-67452-233-5 (parts)<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE182S – ii


John Psathas (1966)<br />

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works<br />

in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro<br />

Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the<br />

Netherlands New Blazers <strong>Ensemble</strong>, the Hallé Orchestra and others, he has established an<br />

international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.<br />

Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study<br />

composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with<br />

composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since<br />

lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule<br />

of commissions.<br />

Early success came in 1991 with Matre’s <strong>Dance</strong>, a maximum-energy duet for percussion and<br />

piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken<br />

up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum <strong>Dance</strong>s are now<br />

standard repertoire for percussionists throughout the world.<br />

In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz<br />

saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further<br />

prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival<br />

of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and<br />

Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002<br />

Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November<br />

2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from<br />

poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,<br />

pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New<br />

Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.<br />

Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone<br />

PE182S – iii


concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,<br />

conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on<br />

22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write<br />

a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first<br />

performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.<br />

Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the<br />

2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music<br />

celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was<br />

commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands<br />

Blazers <strong>Ensemble</strong> and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath<br />

Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.<br />

Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of<br />

musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony<br />

with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,<br />

Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film<br />

music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company<br />

focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write<br />

music for the Salman Rushdie novel, In the South.<br />

Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ<br />

Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking<br />

three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003<br />

he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer<br />

of the New Zealand Order of Merit (ONZM).<br />

In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of<br />

Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.<br />

Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.<br />

PE182S – iv


Matre’s <strong>Dance</strong> for <strong>Percussion</strong> <strong>Ensemble</strong> (2015)<br />

Psathas’ Matre’s <strong>Dance</strong> (PE027) is a standard in the repertoire for piano and percussion.<br />

Bursting with the high energy that typifies much of Psathas’ work, Matre’s <strong>Dance</strong> maintains<br />

relentless rhythmic tension courtesy of unpredictable accents and syncopation. It has<br />

received numerous international performances from percussionist Dame Evelyn Glennie,<br />

including broadcasts for the BBC, German television and a recording for Glennie’s studio<br />

albums.<br />

The composer writes:<br />

The title refers to a dance performed by a group of fanatics in one of Frank Herbert’s Dune<br />

books. The dance was non-repeating and exhausting for the dancer, who often collapsed<br />

or died before completing the extremely long, complex routine. Created during an intense<br />

eight days, and actually commissioned as a violin solo, this was the first piece which<br />

suggested to me I might have some future in composing. Following its premiere, Matre’s<br />

<strong>Dance</strong> passed from my hands into Evelyn Glennie’s and has now seen much more of the<br />

world than I will ever manage to.<br />

This arrangement by Dr. Omar Carmenates, Associate Professor of <strong>Percussion</strong>, Furman<br />

University, USA, is one of seven works comprising the first volume of The John Psathas<br />

<strong>Percussion</strong> Project, in which works from Psathas’ are arranged for the modern percussion<br />

ensemble. The technical and syncopated piano part in Matre’s <strong>Dance</strong> (PE027) has been<br />

distributed across four mallet players utilising four marimbas, two vibraphones and a<br />

xylophone. The solo percussion part remains unchanged from the original version for<br />

percussion and piano.<br />

The arranger writes:<br />

This arrangement of Matre’s <strong>Dance</strong> for percussion ensemble seeks to maintain the stark<br />

colour palette of the original version by keeping the percussion part and primarily<br />

PE182S – v


utilising wooden keyboard percussion instruments in lieu of the piano. The vibraphone<br />

voice is added throughout to bring out melodic lines where precise control of note<br />

length is necessary. As such, note lengths and articulation markings should be strictly<br />

observed during these sections. However, care should also be taken to blend all keyboard<br />

instruments throughout to create a single unified sonority.<br />

Since much of the original piano part exists in the extreme high and low ends of the<br />

instrument, numerous accommodations had to be made to fit within the range of<br />

keyboard percussion instruments. However, a deliberate attempt was made to capture the<br />

tonal character of those unavailable pitches. Unison playing is used extensively in the low<br />

register of the marimba to emulate the grit and thickness of the low piano strings and the<br />

addition of the xylophone captures of brilliant attack of the highest notes. Any interpretive<br />

decisions made by performers to capture these qualities through mallet selection, stage<br />

set-up, amplification and more are welcomed.<br />

Matre’s <strong>Dance</strong> was commissioned by Jack Body (with financial support from Creative<br />

New Zealand), receiving its premiere performance from David Guerin (piano) and Bruce<br />

McKinnon (percussion) in Wellington, New Zealand, in April of 1991. This arrangement has<br />

been recorded by Carmenates and members of the JP3 <strong>Ensemble</strong> (Tommy Dobbs, Melinda<br />

Leoce, Justin Lamb and Luis Rivera) for the 2016 Rattle Records release entitled The John<br />

Psathas <strong>Percussion</strong> Project: Volume One.<br />

Performance notes<br />

Solo <strong>Percussion</strong><br />

Two alternative set-ups are possible<br />

• (a) to be played with semi-hard marimba mallets<br />

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tuned to C<br />

timpano<br />

tuned to A<br />

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• (b) to be played with drum sticks<br />

highest roto-tom<br />

(general pitch)<br />

high tom-tom<br />

medium tom-tom<br />

(general pitch)<br />

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(general pitch)<br />

low roto-tom<br />

(general pitch)<br />

lowest roto-tom<br />

(general pitch)<br />

PE182S – vi


<strong>Percussion</strong> <strong>Ensemble</strong><br />

• <strong>Percussion</strong> 1: Marimba (4.3 octave), Vibraphone (3 octave, low E optional)<br />

• <strong>Percussion</strong> 2: Marimba (4.3 octave, 5 octave optional), Vibraphone (3 octave, 4 octave<br />

optional)<br />

• <strong>Percussion</strong> 3: Marimba (5 octave), Xylophone<br />

• <strong>Percussion</strong> 4: Marimba (5 octave)<br />

• Accent and tenuto markings from the original piano part (PE027) have been retained in<br />

the percussion ensemble parts. These markings are not intended to denote a particular<br />

performance technique. If desired, performers can include techniques such as additional<br />

damping and dead strokes as long as they are implemented uniformly across the<br />

ensemble.<br />

PE182S – vii


PE182S – viii


MATRE’S DANCE FOR PERCUSSION ENSEMBLE<br />

John Psathas<br />

Solo <strong>Percussion</strong><br />

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Matre’s <strong>Dance</strong> for <strong>Percussion</strong> <strong>Ensemble</strong> © 2015 John Psathas<br />

Arranged for Solo <strong>Percussion</strong> and Mallet Quartet by Omar Carmenates<br />

This edition © 2015 Promethean Editions Ltd PE182S – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-232-8


9<br />

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PE182S – 8


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PE182S – 16


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PE182S – 17


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PE182S – 18


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if available play low E/D/C<br />

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To Marimba<br />

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PE182S – 19


156<br />

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PE182S – 20


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PE182S – 24


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PE182S – 25


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PE182S – 27


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PE182S – 28


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PE182S – 32


274<br />

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278<br />

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PE182S – 33


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PE182S – 34


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PE182S – 35


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PE182S – 36


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PE182S – 40


PROMETHEAN EDITIONS

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