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Matre's Dance For Percussion Ensemble (Preview)

By John Psathas | Arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet (Arr. Omar Camenates)

By John Psathas | Arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet (Arr. Omar Camenates)

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PROMETHEAN EDITIONS

JOHN PSATHAS

Matre’s Dance

Solo Percussion and Mallet Quartet

(Arranged by Omar Carmenates)


John Psathas

Matre’s Dance for Percussion Ensemble

Solo Percussion and Mallet Quartet

(Arranged by Omar Carmenates)

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Matre’s Dance for Percussion Ensemble (PE182S), by John Psathas

(2015) arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet

© John Psathas 2015

Published exclusively by Promethean Editions Limited

First edition © 2015 Promethean Editions Limited

Arranger: Omar Carmenates

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Ben Woods

ISBN: 978-1-877564-82-6 (print)

ISBN: 978-1-77660-182-0 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-232-8 (score)

ISMN: 979-0-67452-233-5 (parts)

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

PE182S – ii


John Psathas (1966)

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works

in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro

Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the

Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an

international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.

Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study

composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with

composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since

lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule

of commissions.

Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and

piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken

up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now

standard repertoire for percussionists throughout the world.

In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz

saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further

prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival

of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and

Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002

Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November

2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from

poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,

pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New

Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.

Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone

PE182S – iii


concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,

conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on

22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write

a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first

performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.

Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the

2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music

celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was

commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands

Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath

Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.

Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of

musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony

with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,

Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film

music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company

focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write

music for the Salman Rushdie novel, In the South.

Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ

Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking

three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003

he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer

of the New Zealand Order of Merit (ONZM).

In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of

Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.

Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.

PE182S – iv


Matre’s Dance for Percussion Ensemble (2015)

Psathas’ Matre’s Dance (PE027) is a standard in the repertoire for piano and percussion.

Bursting with the high energy that typifies much of Psathas’ work, Matre’s Dance maintains

relentless rhythmic tension courtesy of unpredictable accents and syncopation. It has

received numerous international performances from percussionist Dame Evelyn Glennie,

including broadcasts for the BBC, German television and a recording for Glennie’s studio

albums.

The composer writes:

The title refers to a dance performed by a group of fanatics in one of Frank Herbert’s Dune

books. The dance was non-repeating and exhausting for the dancer, who often collapsed

or died before completing the extremely long, complex routine. Created during an intense

eight days, and actually commissioned as a violin solo, this was the first piece which

suggested to me I might have some future in composing. Following its premiere, Matre’s

Dance passed from my hands into Evelyn Glennie’s and has now seen much more of the

world than I will ever manage to.

This arrangement by Dr. Omar Carmenates, Associate Professor of Percussion, Furman

University, USA, is one of seven works comprising the first volume of The John Psathas

Percussion Project, in which works from Psathas’ are arranged for the modern percussion

ensemble. The technical and syncopated piano part in Matre’s Dance (PE027) has been

distributed across four mallet players utilising four marimbas, two vibraphones and a

xylophone. The solo percussion part remains unchanged from the original version for

percussion and piano.

The arranger writes:

This arrangement of Matre’s Dance for percussion ensemble seeks to maintain the stark

colour palette of the original version by keeping the percussion part and primarily

PE182S – v


utilising wooden keyboard percussion instruments in lieu of the piano. The vibraphone

voice is added throughout to bring out melodic lines where precise control of note

length is necessary. As such, note lengths and articulation markings should be strictly

observed during these sections. However, care should also be taken to blend all keyboard

instruments throughout to create a single unified sonority.

Since much of the original piano part exists in the extreme high and low ends of the

instrument, numerous accommodations had to be made to fit within the range of

keyboard percussion instruments. However, a deliberate attempt was made to capture the

tonal character of those unavailable pitches. Unison playing is used extensively in the low

register of the marimba to emulate the grit and thickness of the low piano strings and the

addition of the xylophone captures of brilliant attack of the highest notes. Any interpretive

decisions made by performers to capture these qualities through mallet selection, stage

set-up, amplification and more are welcomed.

Matre’s Dance was commissioned by Jack Body (with financial support from Creative

New Zealand), receiving its premiere performance from David Guerin (piano) and Bruce

McKinnon (percussion) in Wellington, New Zealand, in April of 1991. This arrangement has

been recorded by Carmenates and members of the JP3 Ensemble (Tommy Dobbs, Melinda

Leoce, Justin Lamb and Luis Rivera) for the 2016 Rattle Records release entitled The John

Psathas Percussion Project: Volume One.

Performance notes

Solo Percussion

Two alternative set-ups are possible

• (a) to be played with semi-hard marimba mallets

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(general pitch)

PE182S – vi


Percussion Ensemble

Percussion 1: Marimba (4.3 octave), Vibraphone (3 octave, low E optional)

Percussion 2: Marimba (4.3 octave, 5 octave optional), Vibraphone (3 octave, 4 octave

optional)

Percussion 3: Marimba (5 octave), Xylophone

Percussion 4: Marimba (5 octave)

• Accent and tenuto markings from the original piano part (PE027) have been retained in

the percussion ensemble parts. These markings are not intended to denote a particular

performance technique. If desired, performers can include techniques such as additional

damping and dead strokes as long as they are implemented uniformly across the

ensemble.

PE182S – vii


PE182S – viii


MATRE’S DANCE FOR PERCUSSION ENSEMBLE

John Psathas

Solo Percussion

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Matre’s Dance for Percussion Ensemble © 2015 John Psathas

Arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet by Omar Carmenates

This edition © 2015 Promethean Editions Ltd PE182S – 1

ISMN: 979-0-67452-232-8


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Marimba


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PE182S – 40


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