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String Quartet No.1: The Awakening (Preview)

by Christos Hatzis | String Quartet and Digital Audio

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

CHRISTOS HATZIS<br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong><br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> and Digital Audio


Christos Hatzis<br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong><br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> and Digital Audio<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> (PE117), for <strong>String</strong> <strong>Quartet</strong><br />

and Digital Audio by Christos Hatzis (1994).<br />

© Promethean Editions 1994<br />

First edition © 2013 Promethean Editions Limited (201504)<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Brad Jenkins<br />

ISBN: 978-1-877564-15-4 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-117-2 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-198-7<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE117 – ii


Christos Hatzis (1953)<br />

Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a<br />

vast range of styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast<br />

throughout the world.<br />

Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic<br />

Conservatory of Greece in his home town. He continued his studies in the United States,<br />

where he earned degrees from Eastman School of Music, Rochester, New York and SUNY at<br />

Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s<br />

multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,<br />

and joined the faculty of the University of Toronto in 1995.<br />

Hatzis’ work has received a considerable amount of attention in recent years. With a large<br />

number of presentations of his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East<br />

Asia every year, commissions by an international list of soloists and ensembles and several<br />

recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international<br />

reputation as one of the most important composers writing today” (CBC Records). <strong>The</strong> composer<br />

is the recipient of several national and international distinctions, and a number of his works<br />

are released on CD.<br />

It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.<br />

His Old Photographs and Dance of the Dictators have been performed by the Gryphon Trio<br />

hundreds of times all over the world. <strong>The</strong>re have also been an increasing number of all-Hatzis<br />

programs during the past few years.<br />

Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,<br />

world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He<br />

has created several works inspired by the music of the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and<br />

his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have<br />

PE117 – iii


promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,<br />

and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary<br />

masterpieces.<br />

In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition<br />

and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound<br />

and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as<br />

required reading for music courses in tertiary educational institutions.<br />

Two of Hatzis’s works – <strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> (PE117) and Constantinople<br />

– have earned him Juno Awards for Classical Composition of the Year (2006 and 2008,<br />

respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert<br />

Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer of the year.<br />

In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for<br />

violin and piano. <strong>The</strong> resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27<br />

Pieces: <strong>The</strong> Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber<br />

Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with<br />

Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.<br />

In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned<br />

Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis<br />

collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the<br />

Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. <strong>The</strong> ballet’s<br />

subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact of the residential<br />

school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October of 2014,<br />

Going Home Star received critical acclaim.<br />

Most of Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at<br />

http://www.hatzis.com.<br />

PE117 – iv


<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> (1994)<br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> sees the string quartet augmented by the incorporation<br />

of an accompanying digital audio part that draws out the inherent musicality of both Inuit<br />

throat singing and locomotives. Hatzis samples these sounds in ways that can give the<br />

impression of vague memories materialising and then receding, while in other moments they<br />

come into sharp focus, the rhythmic nature of these sound sources becoming a driving force<br />

alongside the quartet as the piece accumulates momentum and urgency. At other times the<br />

quartet’s material is underpinned by synthesizer textures that appear in turn as cavernous<br />

low chords, playful twinkling, or mutated simulations of ricochet bowing that extend the<br />

timbral palette of the live players. <strong>The</strong> emotional terrain of the work ranges from poignant<br />

to hostile to light-hearted, with these shadings realised through demanding but captivating<br />

string writing that employs fluid, microtonal glissandi, forceful tremolo bowing and<br />

expressive, mournful melodic lines. After trading statements with the quartet in the work’s<br />

energetic climax, the digital audio departs, leaving the unaccompanied players to see out a<br />

final extended passage that reprises the work’s sombre thematic material.<br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> was commissioned and premiered by the Smith<br />

<strong>Quartet</strong>, with funding support from the Canada Council and the London Arts Board (UK).<br />

<strong>The</strong> premiere performance was given at St Alsege Church, Greenwich, London, UK on 11<br />

June 1994. It has also been recorded by the St Lawrence <strong>Quartet</strong> for the EMI Classics album<br />

Christos Hatzis: <strong>Awakening</strong>.<br />

<strong>The</strong> composer writes:<br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> was a turning point in my career as a composer. It was<br />

composed at a time in my life which could best be described as a crossroads — musical<br />

and otherwise. <strong>The</strong> two most prominent and immediately recognizable references in this<br />

work are Inuit throat singers and locomotive engines. <strong>The</strong> former had been haunting<br />

me since 1992, the year I worked on a CBC radio documentary, <strong>The</strong> Idea of Canada. It<br />

was then that I first became exposed to the chanting and vocal games of the native<br />

PE117 – v


culture of northern Canada, and this work was the first of a number of projects inspired<br />

by this culture. <strong>The</strong> emotional tone of this work was set by the news of an alarming<br />

increase in the suicide rate among Inuit youth during the winter of 1994, preceded by the<br />

constitutional turmoil two years earlier, when Canadians refused to make their country’s<br />

aboriginal people a constitutionally recognized society.<br />

<strong>The</strong> sound of the locomotive engines had been haunting me since my early childhood.<br />

My father was a railway engineer in Volos, my hometown in Greece, at a time when<br />

the train was still the primary means of intercity travel. Occasionally my father would<br />

take me aboard the locomotive engine of a miniature train for trips up Mount Pelion,<br />

the seat of the mythological Centaurs. <strong>The</strong> “dragon train”, as I used to call it, which was<br />

actually transformed into a dragon during carnival, left a strong impression on me. <strong>The</strong><br />

locomotive’s hungry, fiery mouth, with my father constantly feeding it coal, and the loud<br />

sounds it produced, especially the limpid triple beat the of the wheels against the rails,<br />

were among the most awesome visual and acoustical images of my childhood.<br />

Eventually, all these sounds – the locomotives, the locomotive-like throat singing and the<br />

constant up-bow down-bow articulations of the strings – became a metaphor for primal<br />

breathing, Yin and Yang, the endless cycle of creation and destruction which determines<br />

the fate of individuals, nations and humanity as a whole.<br />

<strong>The</strong>re are countless references and cross-references in this work that need not be<br />

mentioned, except one – the solo cello melody that follows the opening section of the<br />

piece. This melody and its ensuing development is a musical affirmation of my faith in<br />

the divine and its ability to bring balance, resolution and simplicity in the midst of all the<br />

overwhelming complexity we have brought upon ourselves and others.<br />

Performance notes<br />

Digital Audio<br />

This work contains a digital audio part, represented on the smaller staves in the score, and<br />

is provided via digital download that accompanies the performance set (PE117K). This work<br />

must not be performed without this audio component. <strong>The</strong> download contains the digital<br />

audio track for performance [Track 1] and is followed by a rehearsal version in which a click<br />

track is added [Track 2].<br />

• mm.81-94 and mm.114-129: the digital audio part contains low synthesized string sounds<br />

PE117 – vi


with a slow attack (indicated in the score with the text synthesized strings*). Performers<br />

should play slightly ahead of the perceived beat to remain in time with the digital audio<br />

part. To ensure that the tempo (Π= 60) remains consistent until m.129, it is suggested that<br />

the cellist starts a stopwatch (or metronome, if desired) at m.94.<br />

• To ensure that the quartet remains at a consistent tempo (Œ = 60) between mm.130-143,<br />

the second violinist is to start a stopwatch at m.130 and conduct the other performers<br />

from m.135 until a few measures before their part resumes at m.150. This should<br />

result in the performers’ synchronized arrival alongside the digital audio part at m.143.<br />

Alternatively, the digital audio could be played from a computer and, after m.135, cued<br />

to the start of m.143 so that it can be started as the quartet arrives at the first beat of the<br />

measure, removing the need for the quartet to play this passage in strict tempo.<br />

Quarter tone notation<br />

• µ – raise note quarter of a tone<br />

• B – lower note quarter of a tone<br />

• Whilst standard accidentals are placed in the usual manner, to apply throughout the<br />

entire measure in which they appear, quarter-tone accidentals are placed before every<br />

note to which they apply.<br />

General notes<br />

• All glissandi begin immediately and last for the entire notated duration. This applies in<br />

particular to glissandi occurring from mm.185-192.<br />

• Triangle noteheads indicate the highest finger position possible on the designated string.<br />

• An a piacere marking indicates that, while the tempo of the section remains unchanged,<br />

the player is to perform the stemless figure at a speed of their choice, repeating it as many<br />

times as is required to fill the specified number of measures.<br />

• In the interest of notational clarity, the triplet echo effect applied to the ricochet bow<br />

sample is not shown in the digital audio part. Only the initial downbeat of all ricochet<br />

bow sounds are notated.<br />

• mm.97-288: the slower-paced parts should be slightly softer than the faster-paced parts<br />

even when they are marked with similar dynamics. <strong>The</strong>refore, the viola part should sound<br />

softest and the first violin part should sound strongest, with the second violin in between.<br />

PE117 – vii


• mm.197-322: When a slurred two-note figure ascends or descends by quarter-tone<br />

intervals, the two slurred notes are to remain a semitone apart throughout (as notated).<br />

• m.375: <strong>The</strong> quartet’s sustained chord should terminate before the digital audio part has<br />

finished fading to silence.<br />

Digital Download<br />

• <strong>The</strong> digital audio files may be downloaded using the Download Coupon attached to<br />

the rear of the publication peformance set (PE117K) from our website at no extra cost.<br />

• To download the files follow the instructions in the Digital File Download coupon in<br />

the sleeve.<br />

• <strong>The</strong> coupon will provide a code for one download only.<br />

• If the coupon is missing or the coupon code has already been redeemed, please<br />

contact the Publisher at support@promethean-editions.com or submit a technical<br />

support case on our website (www.promethean-editions.com).<br />

Download Contents<br />

<strong>The</strong> download File contains the following files:<br />

[01] PE117_Performance (WAV 179 MB) [16:52]<br />

[02] PE117_Rehearsal (WAV 179 MB) [16:52]<br />

Total file size: 358 MB<br />

Download file size: 279 MB<br />

Christos hatzis<br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong><br />

<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> and Digitial Audio<br />

DIGITAL FILE DOWNLOAD<br />

www.promethean-editions.com<br />

PE117DC<br />

PE117DC<br />

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[02] PE117_Rehearsal (WAV 179 MB) [16:52]<br />

Total file size: 358 MB<br />

Download file size: 279 MB<br />

© 1994 Promethean Editions Limited<br />

PE117 – viii


STRING QUARTET NO.1: THE AWAKENING<br />

Christos Hatzis<br />

Violin I<br />

&<br />

Π= 72<br />

∑<br />

∑<br />

accel.<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

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∑<br />

ritard.<br />

∑<br />

∑<br />

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∑<br />

Violin II<br />

&<br />

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

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∑<br />

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Viola<br />

Violoncello<br />

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Digital Audio<br />

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singing<br />

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Π= 72<br />

∑<br />

Π= 68<br />

∑<br />

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∑<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

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∑<br />

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<strong>String</strong> <strong>Quartet</strong> <strong>No.1</strong>: <strong>The</strong> <strong>Awakening</strong> © 1994 Promethean Editions Ltd<br />

This Edition © 2013 Promethean Editions Ltd PE117 – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-198-7


28<br />

&<br />

&<br />

B<br />

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PE117 – 2


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PE117 – 3


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PE117 – 4


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PE117 – 14


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PE117 – 15


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PE117 – 16


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PE117 – 17


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(processed)<br />

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J<br />

J<br />

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4 5 throat singing<br />

3<br />

4 3<br />

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¿ ¿ ¿<br />

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243<br />

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∑<br />

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J<br />

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J<br />

∑<br />

∑<br />

≈I<br />

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J<br />

≈<br />

ricochet bow<br />

¿ ¿ ¿<br />

b œ œ œ œ > ><br />

mf<br />

3<br />

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b œ<br />

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— o œ o — o œ o — o œ o<br />

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3<br />

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& 4 3 œ o — o œ o — o œ o — o<br />

IV<br />

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4 2<br />

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∑<br />

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a piacere<br />

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III<br />

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I<br />

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J<br />

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harmonic glissandi<br />

& 4 3 (processed)<br />

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O<br />

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∑<br />

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4 3 pp<br />

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3<br />

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246<br />

&<br />

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PE117 – 18


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250<br />

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∑<br />

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3<br />

254<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

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258<br />

&<br />

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3<br />

PE117 – 19


262<br />

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B<br />

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3<br />

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J<br />

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mf cresc.<br />

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266<br />

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3 3 3<br />

harmonic glissandi<br />

(processed)<br />

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J<br />

O<br />

≈I<br />

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J<br />

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6 6 6<br />

O<br />

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œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.<br />

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J<br />

3 3 3<br />

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J<br />

∑<br />

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J<br />

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6 6 6<br />

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œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.<br />

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4 2 f<br />

4 2 ˙<br />

f<br />

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3<br />

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270<br />

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&<br />

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j<br />

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◊<br />

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j<br />

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‰<br />

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J<br />

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3<br />

PE117 – 20


274<br />

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&<br />

B<br />

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&<br />

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

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b œ œ œ<br />

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j<br />

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≈<br />

b œ œ ‰<br />

3<br />

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3<br />

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4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

4<br />

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◊<br />

ppp<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

ricochet bow<br />

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ppp<br />

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J<br />

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sul pont.<br />

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6 6<br />

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sul pont.<br />

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sul pont.<br />

‰ ≈ m œ œ b œ > œ ˙<br />

@ @ æ<br />

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∑<br />

277<br />

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&<br />

B<br />

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m œ<br />

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B œ<br />

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b œ<br />

n œ<br />

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6 6<br />

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

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mp<br />

b œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ B œ<br />

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3 3 3 3<br />

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∑<br />

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m œ<br />

n œ<br />

m œ<br />

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pp<br />

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@ @ @ J æ<br />

pp<br />

mp<br />

B œ µ œ b œ n œ<br />

J ≈ œ œ n œ><br />

œ<br />

@ @<br />

3<br />

pp<br />

mp<br />

∑<br />

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

6 6<br />

œ<br />

@<br />

œ<br />

@<br />

&<br />

b œ<br />

œ œ œ<br />

b œ<br />

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œ œ<br />

?<br />

w<br />

(◊)<br />

w<br />

279<br />

&<br />

&<br />

B<br />

?<br />

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m œ<br />

µ œ B œ œ n œ<br />

µ œ µ œ b œ<br />

n œ<br />

B œ<br />

µ œ n œ<br />

m œ<br />

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PE117 – 21


281<br />

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B<br />

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3 3<br />

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284<br />

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&<br />

6 6 6 6<br />

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B<br />

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&<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

286<br />

œ m œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

&<br />

6 6 6 6<br />

mf<br />

& œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - mf<br />

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∑<br />

&<br />

?<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

PE117 – 22


&<br />

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288<br />

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&<br />

?<br />

B œ<br />

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ppp<br />

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3 3 3 3<br />

∑<br />

∑<br />

sul pont.<br />

sul pont.<br />

˙<br />

ppp<br />

If mm.283-288 are played at a slower tempo than specified, m.289 can accommodate any<br />

de-synchronization with the digital audio, allowing Violin I to enter as notated in m.290.<br />

œ<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

3 3<br />

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ricochet bow<br />

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synthesized<br />

strings<br />

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292<br />

&<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

&<br />

B<br />

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296<br />

&<br />

&<br />

B<br />

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&<br />

6<br />

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(◊)<br />

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PE117 – 23


<<br />

302<br />

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(cresc. poco a poco)<br />

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˙<br />

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˙<br />

308<br />

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6<br />

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p<br />

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∑<br />

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b ˙<br />

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PE117 – 24


<<br />

320<br />

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˙<br />

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‰ ‰ ≈<br />

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f<br />

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6<br />

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f<br />

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4 2 ∑<br />

4 3<br />

4 5 4 2 4 3<br />

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Π= 76<br />

¿ ¿<br />

PE117 – 25


& 4 3 ≈ œ œ œ œ œ œ b œ<br />

pizz.<br />

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3 3 3<br />

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6<br />

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& 4 3 (processed)<br />

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O<br />

O<br />

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&<br />

&<br />

B<br />

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&<br />

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∑<br />

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∑<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

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arco<br />

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PE117 – 26


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357<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

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throat singing<br />

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3 3<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

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∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

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∑<br />

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3<br />

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3<br />

2<br />

3<br />

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3<br />

2<br />

3<br />

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Π= 76<br />

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‰ ? ‰ ? Œ Ó Ó<br />

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∑<br />

∑<br />

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PE117 – 27


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PE117 – 30


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PE117 – 32


PROMETHEAN EDITIONS

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