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String Quartet No.1: The Awakening (Preview)

by Christos Hatzis | String Quartet and Digital Audio

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PROMETHEAN EDITIONS

CHRISTOS HATZIS

String Quartet No.1: The Awakening

String Quartet and Digital Audio


Christos Hatzis

String Quartet No.1: The Awakening

String Quartet and Digital Audio

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


String Quartet No.1: The Awakening (PE117), for String Quartet

and Digital Audio by Christos Hatzis (1994).

© Promethean Editions 1994

First edition © 2013 Promethean Editions Limited (201504)

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Brad Jenkins

ISBN: 978-1-877564-15-4 (print)

ISBN: 978-1-77660-117-2 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-198-7

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

PE117 – ii


Christos Hatzis (1953)

Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a

vast range of styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast

throughout the world.

Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic

Conservatory of Greece in his home town. He continued his studies in the United States,

where he earned degrees from Eastman School of Music, Rochester, New York and SUNY at

Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s

multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,

and joined the faculty of the University of Toronto in 1995.

Hatzis’ work has received a considerable amount of attention in recent years. With a large

number of presentations of his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East

Asia every year, commissions by an international list of soloists and ensembles and several

recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international

reputation as one of the most important composers writing today” (CBC Records). The composer

is the recipient of several national and international distinctions, and a number of his works

are released on CD.

It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.

His Old Photographs and Dance of the Dictators have been performed by the Gryphon Trio

hundreds of times all over the world. There have also been an increasing number of all-Hatzis

programs during the past few years.

Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,

world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He

has created several works inspired by the music of the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and

his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have

PE117 – iii


promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,

and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary

masterpieces.

In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition

and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound

and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as

required reading for music courses in tertiary educational institutions.

Two of Hatzis’s works – String Quartet No.1: The Awakening (PE117) and Constantinople

– have earned him Juno Awards for Classical Composition of the Year (2006 and 2008,

respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert

Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer of the year.

In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for

violin and piano. The resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27

Pieces: The Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber

Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with

Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.

In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned

Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis

collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the

Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. The ballet’s

subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact of the residential

school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October of 2014,

Going Home Star received critical acclaim.

Most of Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at

http://www.hatzis.com.

PE117 – iv


String Quartet No.1: The Awakening (1994)

String Quartet No.1: The Awakening sees the string quartet augmented by the incorporation

of an accompanying digital audio part that draws out the inherent musicality of both Inuit

throat singing and locomotives. Hatzis samples these sounds in ways that can give the

impression of vague memories materialising and then receding, while in other moments they

come into sharp focus, the rhythmic nature of these sound sources becoming a driving force

alongside the quartet as the piece accumulates momentum and urgency. At other times the

quartet’s material is underpinned by synthesizer textures that appear in turn as cavernous

low chords, playful twinkling, or mutated simulations of ricochet bowing that extend the

timbral palette of the live players. The emotional terrain of the work ranges from poignant

to hostile to light-hearted, with these shadings realised through demanding but captivating

string writing that employs fluid, microtonal glissandi, forceful tremolo bowing and

expressive, mournful melodic lines. After trading statements with the quartet in the work’s

energetic climax, the digital audio departs, leaving the unaccompanied players to see out a

final extended passage that reprises the work’s sombre thematic material.

String Quartet No.1: The Awakening was commissioned and premiered by the Smith

Quartet, with funding support from the Canada Council and the London Arts Board (UK).

The premiere performance was given at St Alsege Church, Greenwich, London, UK on 11

June 1994. It has also been recorded by the St Lawrence Quartet for the EMI Classics album

Christos Hatzis: Awakening.

The composer writes:

String Quartet No.1: The Awakening was a turning point in my career as a composer. It was

composed at a time in my life which could best be described as a crossroads — musical

and otherwise. The two most prominent and immediately recognizable references in this

work are Inuit throat singers and locomotive engines. The former had been haunting

me since 1992, the year I worked on a CBC radio documentary, The Idea of Canada. It

was then that I first became exposed to the chanting and vocal games of the native

PE117 – v


culture of northern Canada, and this work was the first of a number of projects inspired

by this culture. The emotional tone of this work was set by the news of an alarming

increase in the suicide rate among Inuit youth during the winter of 1994, preceded by the

constitutional turmoil two years earlier, when Canadians refused to make their country’s

aboriginal people a constitutionally recognized society.

The sound of the locomotive engines had been haunting me since my early childhood.

My father was a railway engineer in Volos, my hometown in Greece, at a time when

the train was still the primary means of intercity travel. Occasionally my father would

take me aboard the locomotive engine of a miniature train for trips up Mount Pelion,

the seat of the mythological Centaurs. The “dragon train”, as I used to call it, which was

actually transformed into a dragon during carnival, left a strong impression on me. The

locomotive’s hungry, fiery mouth, with my father constantly feeding it coal, and the loud

sounds it produced, especially the limpid triple beat the of the wheels against the rails,

were among the most awesome visual and acoustical images of my childhood.

Eventually, all these sounds – the locomotives, the locomotive-like throat singing and the

constant up-bow down-bow articulations of the strings – became a metaphor for primal

breathing, Yin and Yang, the endless cycle of creation and destruction which determines

the fate of individuals, nations and humanity as a whole.

There are countless references and cross-references in this work that need not be

mentioned, except one – the solo cello melody that follows the opening section of the

piece. This melody and its ensuing development is a musical affirmation of my faith in

the divine and its ability to bring balance, resolution and simplicity in the midst of all the

overwhelming complexity we have brought upon ourselves and others.

Performance notes

Digital Audio

This work contains a digital audio part, represented on the smaller staves in the score, and

is provided via digital download that accompanies the performance set (PE117K). This work

must not be performed without this audio component. The download contains the digital

audio track for performance [Track 1] and is followed by a rehearsal version in which a click

track is added [Track 2].

• mm.81-94 and mm.114-129: the digital audio part contains low synthesized string sounds

PE117 – vi


with a slow attack (indicated in the score with the text synthesized strings*). Performers

should play slightly ahead of the perceived beat to remain in time with the digital audio

part. To ensure that the tempo (Π= 60) remains consistent until m.129, it is suggested that

the cellist starts a stopwatch (or metronome, if desired) at m.94.

• To ensure that the quartet remains at a consistent tempo (Œ = 60) between mm.130-143,

the second violinist is to start a stopwatch at m.130 and conduct the other performers

from m.135 until a few measures before their part resumes at m.150. This should

result in the performers’ synchronized arrival alongside the digital audio part at m.143.

Alternatively, the digital audio could be played from a computer and, after m.135, cued

to the start of m.143 so that it can be started as the quartet arrives at the first beat of the

measure, removing the need for the quartet to play this passage in strict tempo.

Quarter tone notation

• µ – raise note quarter of a tone

• B – lower note quarter of a tone

• Whilst standard accidentals are placed in the usual manner, to apply throughout the

entire measure in which they appear, quarter-tone accidentals are placed before every

note to which they apply.

General notes

• All glissandi begin immediately and last for the entire notated duration. This applies in

particular to glissandi occurring from mm.185-192.

• Triangle noteheads indicate the highest finger position possible on the designated string.

• An a piacere marking indicates that, while the tempo of the section remains unchanged,

the player is to perform the stemless figure at a speed of their choice, repeating it as many

times as is required to fill the specified number of measures.

• In the interest of notational clarity, the triplet echo effect applied to the ricochet bow

sample is not shown in the digital audio part. Only the initial downbeat of all ricochet

bow sounds are notated.

• mm.97-288: the slower-paced parts should be slightly softer than the faster-paced parts

even when they are marked with similar dynamics. Therefore, the viola part should sound

softest and the first violin part should sound strongest, with the second violin in between.

PE117 – vii


• mm.197-322: When a slurred two-note figure ascends or descends by quarter-tone

intervals, the two slurred notes are to remain a semitone apart throughout (as notated).

• m.375: The quartet’s sustained chord should terminate before the digital audio part has

finished fading to silence.

Digital Download

The digital audio files may be downloaded using the Download Coupon attached to

the rear of the publication peformance set (PE117K) from our website at no extra cost.

• To download the files follow the instructions in the Digital File Download coupon in

the sleeve.

The coupon will provide a code for one download only.

• If the coupon is missing or the coupon code has already been redeemed, please

contact the Publisher at support@promethean-editions.com or submit a technical

support case on our website (www.promethean-editions.com).

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Christos hatzis

String Quartet No.1: The Awakening

String Quartet and Digitial Audio

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© 1994 Promethean Editions Limited

PE117 – viii


STRING QUARTET NO.1: THE AWAKENING

Christos Hatzis

Violin I

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Π= 72



accel.




Π= 80


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Violin II

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String Quartet No.1: The Awakening © 1994 Promethean Editions Ltd

This Edition © 2013 Promethean Editions Ltd PE117 – 1

ISMN: 979-0-67452-198-7


28

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PE117 – 4


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PE117 – 15


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3 3 3

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4

4

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&

6 6 6 6

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237

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&

4

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4

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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3 3 3 3

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a piacere

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a piacere

IV

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mp

a piacere

III

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3 3 3 3

O

harmonic glissandi (processed)

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O

3 3 3 3

O

O

O

— o

4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5

PE117 – 17


6 6

240

& 4 5 b œ>

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4 3 fl ‰ œæ œ œ@ œ@

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b œ

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O

harmonic glissandi

& 4 5 œ

(processed)

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J

J

4 3 O

O

4 5 throat singing

3

4 3

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&

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f

¿ ¿ ¿

b œ

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243

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synthesizer

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J


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J

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J

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J



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J


ricochet bow

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3

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6 6

4 5 >

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4 3 æ

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4 5 . .

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f

4 5 4 3 b œ .

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J

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4 3

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f

3

¿ ¿ ¿

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& 4 3 œ o — o œ o — o œ o — o

IV

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& 4 3 o — o

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4 2 œ œ o — o IV

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B 4 3 . .

b œ

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4 2 . . . . . . . . . . . .

a piacere

& 4 3 o — o . . . . . . . . . . . .

III

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J

J

J

J

J

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O

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pp

harmonic glissandi

& 4 3 (processed)

synthesizer

O

O

O

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4 2

4 3 pp

p

3

4 2

246

&

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pp

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>

pp

b œ œ œ œ œ

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O

PE117 – 18


6

250

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6

& 4 2 >

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4 3 4 2 æ

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B 4 2 . .

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J

J

J

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J

J

J

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ricochet bow

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harmonic glissandi O

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O

& 4 2 (processed)

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J

4 3 O

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J

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3

254

&

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b ˙

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˙

B

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6 œ œ œ œ 6

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3

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J

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J


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R

≈ ≈ ¿ ¿ ¿

3

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J

‰ ‰ ¿ ¿ ¿

3

258

&

&

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b ˙

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b ˙

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

B

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J


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R


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3

j

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synthesizer

f

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J

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throat singing

‰ ‰ ¿ ¿ ¿

3

j

œ

¿>

J

‰ Œ

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R

≈ ≈ ¿ ¿ ¿

3

j

b œ

‰ Œ

b œ œ ‰

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J

‰ ‰ ¿ ¿ ¿

3

PE117 – 19


262

&

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙

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b ˙

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B

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J

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3

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J

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3

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6 œ œ œ œ 6

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b ˙

b œ

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J

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R

j

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3

3

mf cresc.

œ . œ œ

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3 3 3

mf cresc.

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J

mf cresc.

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J


≈I

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J

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

6 6 6

mf cresc.


266

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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&

B

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I

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J

&

ã

œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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. œœ . œœ . œœ .

O

pp

3 3 3

harmonic glissandi

(processed)

≈I

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J

O

≈I

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J

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

6 6 6

O


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œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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. œœ . œœ . œœ . œ œ

. œœ . œœ . œœ .

I

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J

3 3 3

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J


≈I

œ .

J

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

6 6 6


œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ . œ œ

. œœ . œœ . œ œ

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. œœ . œœ . œœ .

I

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J

O

pp

3 3 3

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œ .

J

O

≈I

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J

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

6 6 6

O


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4 2 f

4 2 ˙

f

4 2 j

œ


4 2

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6

œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

synthesizer

f

¿>

J


& J

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‰ ‰ ¿ ¿ ¿

3

?

270

&

&

œ

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b ˙

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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B

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j

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J

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3

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j

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J

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‰ ‰ ¿ ¿ ¿

3

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6 œ œ œ œ 6

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j

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J


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R

≈ ≈ ¿ ¿ ¿

3

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6 œ œ œ œ 6

œ œ œ œ œ

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j

œ b œ œ œ



Œ œ œ ‰

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J

‰ ‰ ¿ ¿ ¿

3

PE117 – 20


274

&

&

B

?

b ˙

&

ã

œ

b ˙

œ


Œ

¿>

J

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b œ

6 œ œ œ œ

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b œ œ œ


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R

j

œ


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3

b

j

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≈ ≈ ¿ ¿ ¿

3

4

4

4

4

4

4

Ó Œ ‰ ≈m œ œ

œ .


ppp




ricochet bow

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ppp

¿>

J

?

synthesized strings

˙

sul pont.

pp

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æ

6 6

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pp

sul pont.

‰ ≈ m œ œ b œ> œ œ œ .

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pp mp

sul pont.

‰ ≈ m œ œ b œ > œ ˙

@ @ æ

pp mp

b œ

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cresc. poco a poco

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277

&

&

B

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µ œ B œ

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6 6

6

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pp

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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mp

b œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ B œ

p

3 3 3 3

mp


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m œ

n œ

m œ

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æ

pp

b œ ≈ m œ œ œ> œ œ œ .

@ @ @ J æ

pp

mp

B œ µ œ b œ n œ

J ≈ œ œ n œ>

œ

@ @

3

pp

mp


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6

œ

@

œ

@

&

b œ

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b œ

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œ œ

?

w

(◊)

w

279

&

&

B

?

œ

m œ

µ œ B œ œ n œ

µ œ µ œ b œ

n œ

B œ

µ œ n œ

m œ

µ œ B œ

6 6

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p

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p

mf

b œ

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æ

p

6

b œ

n œ

3 3 3


Œ

mf

nat.

‰ ≈ œm

œ œ> œ .

œ œ œ œ œ œ

@ J æ

6

p mf p

nat.

b œ œ ‰ ‰ ≈ m œ œ œ> œ œ œ @ @ @ @

p

p mf

B œ n œ œ B œ B œ

‰ ‰ ≈ m œ

nat.

n œ n œ > œ

@ @

3 3

p

mf


&

b œœ

œ œ

œ œ

œ œ

b œœœ

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?

w

(◊)

w

PE117 – 21


281

&

&

B

?

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œn

œB

œµ œn

œm

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6 6

6 6

f

b œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ

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œ

@

mp

œ

æ

f

œ œ œ œ œ œ

mp


3 3

f

Ó Œ ‰ ≈ œm

œ

œ œ B œ B œ n œ

p

3 3


m œB

œ µ œb

œ n œµ œB

œ


3 3

p

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æ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6

pp

‰ ≈ œm œ œ > œ

œ - œ -

æ æ

p mp pp

œ - œ -

œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ>

@ J

mp

pp

p


3 3 3 3

&

b œœœ

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˙ ˙˙

Ó


?

w

(◊)

f

˙

ppp

Ó


284

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ µ œ µ œ µ œb

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&

6 6 6 6

mp

& œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - mp

œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ -

B

œ m œ œ œ œ œ œ œ B œ µ œ b œ n œ

3 3 3 3

pp

mp

?


B œ

µ œ B œ

µ œ n œ

m œ œ œ µ œ B œ

µ œ B œ

b œ

n œ œ œ B œ

µ œ B œ

µ œ n œ

6 6 6 6

p cresc.

m œ œ œ

œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ -

p cresc.

µ œ B œ

3

p cresc.

n œ

m œ

B œ

µ œ b œ

n œ

µ œ B œ

n œ

3 3 3


œ

&

?





286

œ m œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

6 6 6 6

mf

& œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - mf

œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ -

B œ œ

3

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3

œ œ

mf

œ

3

œ œ œ

3

œ

?


B œ

µ œ B œ

dim.

µ œ B œ

µ œ B œ

µ œ B œ

µ œ B œ

µ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6 6 6

BB œ

- œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - bb

œ

- œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ -

dim.

B œ

dim.

B œ œ œ œ œ n œ

m œ œ œ œ œ

3 3 3 3


&

?





PE117 – 22


&

µ B œ µ œB

œ µ œB

œ µ œB

œ µ œB

œ µ œB

œn

œm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 6 6 6

ppp

& µ µ œ

-

œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ - n n

sul

œ

pont.

œ - œ - œ - œ - œ - œ - œ -

ppp

288

œ

B

?

&

?

B œ

synthesizer

˙ .

ppp

µ œ œ œ œ œ b œ

n œ œ œ œ œ

3 3 3 3



sul pont.

sul pont.

˙

ppp

If mm.283-288 are played at a slower tempo than specified, m.289 can accommodate any

de-synchronization with the digital audio, allowing Violin I to enter as notated in m.290.

œ





3 3

b œw

m œ œ œ œ œ

pp


Ó

Ȯ

ppp




3 3

œ˙

m œ œ œ œ œ

m ˙


nat.

b b Ȯ

œ .

p


w


pp



Ó Œ ‰ œm

œ

mf

ricochet bow

b œ œ œ œ

synthesized

strings

4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2

292

&





&

B

?

&

4 2 4 2 nat.

Œ ‰ ≈

œ m œ

mf

4 2 nat.

‰ ≈ œ œ m œ@

œ @

mf >

f

4 2 >

œ b œ .

@ J æ

f

4 2 b œ

œ

4 2 (◊)

j

œ

> @ Ͼ .

f

6

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p

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p

b œ

6 6

œ

6 6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

p

6 6

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PE117 – 23


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PE117 – 24


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Π= 76

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PE117 – 25


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6

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O

O

4 pp

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PE117 – 26


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357

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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366

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B

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&

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fff

ritard.

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¿ . ¿ ¿ . ¿ ¿

molto ritard.






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ppp

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ends


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3

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3

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3

2

3

2

376

&

Π= 76

2

3

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‰ ? ‰ ? Œ Ó Ó




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PE117 – 27


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381

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PROMETHEAN EDITIONS

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