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Look to the Far Horizon

by Peter Adams | String Quartet

by Peter Adams | String Quartet

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University Edition | New Zealand Series<br />

Peter Adams<br />

<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> (2015)


University Edition | New Zealand Series<br />

Peter Adams<br />

<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> (2015)<br />

For String Quartet


<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong>(UME16S), for String Quartetby<br />

Peter Adams (2015).<br />

© 2015 Peter Adams<br />

The University Edition is published by Prome<strong>the</strong>an Editions<br />

Limited <strong>to</strong> promote <strong>the</strong> works written by composers affiliated<br />

with university conserva<strong>to</strong>ires, music departments and schools.<br />

The Edi<strong>to</strong>rial Board for <strong>the</strong> New Zealand Series includes Leonie<br />

Holmes (University of Auckland), Ross Hendy (Prome<strong>the</strong>an<br />

Editions), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of Waika<strong>to</strong>)<br />

and Anthony Ritchie (University of Otago).<br />

This Edition © 2017 Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

Series Edi<strong>to</strong>r: Anthony Ritchie<br />

Music Edi<strong>to</strong>r: Brad Jenkins<br />

ISBN: 978-1-877564-84-0 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-616-0 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-243-4 (score)<br />

ISMN: 979-0-67452-244-1 (parts)<br />

Prome<strong>the</strong>an Editions gratefully acknowledges <strong>the</strong> University<br />

of Otago Research Fund in supporting <strong>the</strong> publication of this<br />

edition.<br />

Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Welling<strong>to</strong>n<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.prome<strong>the</strong>an-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or<br />

by any means without permission in writing from <strong>the</strong> Publisher.<br />

UME16S – ii


University Edition | New Zealand Series<br />

Geoff Adams<br />

Peter Adams (1958)<br />

Peter Adams studied composition at <strong>the</strong> University of<br />

Otago under John Drummond and Jack Speirs. During<br />

his studies he won <strong>the</strong> 1979 Philip Neill Memorial Prize<br />

in Composition for his song Sings Daphne. After completing<br />

a BMus with first class honours, a Commonwealth<br />

Scholarship <strong>to</strong>ok him <strong>to</strong> London’s King’s College in<br />

1981, where he completed an MMus (with Distinction) in<br />

Theory and Analysis studying with Jonathan Dunsby and<br />

Arnold Whittall. Whilst in <strong>the</strong> United Kingdom he participated<br />

twice in <strong>the</strong> composition group at <strong>the</strong> Darting<strong>to</strong>n<br />

International Summer School, studying for an intensive<br />

fortnight with Peter Maxwell-Davies. His studies<br />

at <strong>the</strong> first Darting<strong>to</strong>n course resulted in his Sonata<br />

for Clarinet and Viola (1983), which was premiered at<br />

New Zealand House on <strong>the</strong> Haymarket, London, and<br />

recorded for Radio New Zealand Concert that same year.<br />

It was recorded again in 2015 as part of <strong>the</strong> SOUNZ/RNZ<br />

Concert Resound project.<br />

Adams’s early influences were very much shaped<br />

by his teacher Jack Speirs’s interest in a<strong>to</strong>nality and<br />

serialism, particularly in <strong>the</strong> work of An<strong>to</strong>n Webern.<br />

Motivic permutation and serialist developmental techniques<br />

have remained a constant fac<strong>to</strong>r in Adams’s compositional<br />

language ever since. His studies with Peter<br />

Maxwell-Davies brought an added focus on <strong>the</strong> architecture<br />

of a composition, along with an emphasis on texture<br />

and changing sonority. This is most evident in Adams’s<br />

brass band and electroacoustic works.<br />

Adams returned <strong>to</strong> New Zealand in 1986 and was<br />

a freelance teacher and conduc<strong>to</strong>r for four years before<br />

taking up a post as Assistant Lecturer with <strong>the</strong> University<br />

of Otago’s Department of Music in 1990. In <strong>the</strong> following<br />

25 years working in <strong>the</strong> department, Adams has taught<br />

<strong>the</strong>ory and analysis, harmony, conducting, and composition,<br />

which he teaches alongside his friend and colleague<br />

Dr. Anthony Ritchie.<br />

Adams’s main research area is his professional<br />

practice as a conduc<strong>to</strong>r and he has built up a fine<br />

reputation working all around New Zealand. As well<br />

as work with professional orchestras and brass bands,<br />

Adams is especially noted for his work with young<br />

people: directing <strong>the</strong> New Zealand National Youth<br />

Brass Band, <strong>the</strong> South Island Youth Orchestra holiday<br />

course, <strong>the</strong> Dunedin Youth Orchestra, <strong>the</strong> New Zealand<br />

Secondary Schools Symphony Orchestra, The Auckland<br />

Philharmonia Summer School and <strong>the</strong> Waitaki Summer<br />

Music Camp.<br />

As a composer, Adams draws inspiration from<br />

<strong>the</strong> light, <strong>the</strong> sky and <strong>the</strong> seascapes of his Dunedin<br />

UME16S – iii


home, and often seeks <strong>to</strong> evoke aspects of <strong>the</strong>se musically<br />

through a pan-dia<strong>to</strong>nic, mixed modal language and<br />

expressive linear writing. Although music is an imprecise<br />

language, it does convey atmospheres, moods and emotions,<br />

and Adams wants <strong>to</strong> evoke <strong>the</strong>se in his music.<br />

Adams has written many works and arrangements<br />

that have been performed throughout New Zealand,<br />

<strong>the</strong> United Kingdom and North America. He has written<br />

several works for brass band and for woodwind and<br />

brass combinations. His work for brass band Triptych:<br />

The Garden of Earthly Delights was premiered at <strong>the</strong> New<br />

Zealand National Brass Band Championships in 2002.<br />

Concer<strong>to</strong> Burlesca, a concer<strong>to</strong> for violin and brass band,<br />

was premiered in 2007 by Kevin Lefohn and St Kilda<br />

Brass and released on CD <strong>the</strong> following year. His first<br />

large orchestral work, <strong>Horizon</strong>s, is a set of variations<br />

on an original modal <strong>the</strong>me and was premiered by <strong>the</strong><br />

Dunedin Youth Orchestra in 2005. Jubilate and Taiaroa<br />

Head, both for symphonic wind band, were premiered<br />

in 2008 and 2010 respectively by <strong>the</strong> Otago Symphonic<br />

Band. All of <strong>the</strong>se works employ a poly-stylistic language<br />

where influences as diverse as jazz, Americana and<br />

Expressionism are incorporated alongside Adams’s own<br />

mixed-modal language.<br />

Unsurprisingly, after 25 years of conducting brass<br />

bands, many of Adams’s works show <strong>the</strong> influence of <strong>the</strong><br />

contemporary brass band test piece in <strong>the</strong>ir structure.<br />

Linked chains of contrasting episodes, all motivically<br />

related, are often found in his instrumental works. In <strong>the</strong><br />

1990s Adams’s collaboration with pho<strong>to</strong>grapher Lloyd<br />

Godman saw a series of electroacoustic works created <strong>to</strong><br />

accompany gallery exhibitions of Godman’s work. The<br />

results were Te Hukioi (1992), Deserts (1997), Clarinecho<br />

(1999) and Metamorphosis (2005). Since 2010 Adams has<br />

concentrated on writing works that explore instrumental<br />

technique and sonority whilst refining his freely developmental<br />

motivic writing. His Eloge for euphonium and<br />

piano has been widely performed both in New Zealand<br />

and in <strong>the</strong> United Kingdom.<br />

<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong><br />

(2015)<br />

Notes about <strong>the</strong> work<br />

<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> is introduced with a series of<br />

hushed, tender chords imbued with a sense of inner<br />

movement due <strong>the</strong>ir four-against-three beat divisions.<br />

The quartet <strong>the</strong>n gradually separates in<strong>to</strong> more contrapuntal<br />

individual lines, eventually arriving at <strong>the</strong> work’s<br />

first imitative section, its wave-like con<strong>to</strong>urs passed<br />

swiftly between players, cells of rhythmic and intervallic<br />

material from <strong>the</strong> work’s earlier material germinating all<br />

<strong>the</strong> while. More aggressive dynamic and rhythmic interruptions<br />

occur, and dissonant <strong>to</strong>nal terri<strong>to</strong>ry is explored.<br />

A quieter len<strong>to</strong> passage allows <strong>the</strong> viola <strong>to</strong> smoothly sing<br />

in its upper register, followed by a transition <strong>to</strong> compound<br />

time featuring an expressive violin solo. The work<br />

<strong>the</strong>n retraces its steps, passing through its second section<br />

once again before settling on <strong>the</strong> beautiful chordal<br />

material of <strong>the</strong> beginning.<br />

Composer’s note<br />

<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> was written between April and<br />

June of 2015, for Auckland’s Jade String Quartet, who<br />

premiered <strong>the</strong> work at <strong>the</strong> Pah Homestead in September<br />

of that year. The work is not programmatic but attempts<br />

<strong>to</strong> capture some of <strong>the</strong> atmosphere and character of<br />

<strong>the</strong> skies and seascapes surrounding my home city of<br />

Dunedin, New Zealand, and <strong>the</strong> nearby Otago peninsula<br />

— a place famous for its albatross nesting grounds,<br />

penguins and o<strong>the</strong>r wildlife. It’s a landscape where sea<br />

meets sky, seabird cries abound and <strong>the</strong> cloud formations<br />

drift past quickly, blown by strong winds.<br />

The work is structured in a large arc shape with a<br />

centre (<strong>the</strong> heart of <strong>the</strong> work) containing a string of variations<br />

that constitute several contrasting sections. These<br />

central variations are flanked by outer sections of imitative<br />

entries and counterpoint, which in turn are flanked<br />

by an introduction and coda.<br />

The work opens with gentle clusters in which I was<br />

thinking of <strong>the</strong> typically bleached skies and clouds of <strong>the</strong><br />

Otago environment.<br />

° 10<br />

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Poco len<strong>to</strong> q = 66<br />

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Fig.1: Cluster material from <strong>the</strong> opening of <strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> (m.1)<br />

A simple modal tune introduces <strong>the</strong> building block<br />

from which everything is derived: a rising third interval<br />

followed by a rising second, combined with a short notelong<br />

note rhythm. Later in <strong>the</strong> work, <strong>the</strong> minor third is<br />

UME16S – iv


at times developed in<strong>to</strong> a major third — often two major<br />

thirds separated by a second — and <strong>the</strong> second at times<br />

becomes a semi<strong>to</strong>ne, oscillating and fluctuating like sand<br />

blown on <strong>the</strong> wind. The short note-long note rhythm<br />

sometimes transforms in<strong>to</strong> a clipped “scotch snap”.<br />

5<br />

°<br />

!<br />

!<br />

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Fig.2: “Building block” rising third, rising second intervals with short notelong<br />

note rhythm (m.5–6)<br />

The second section opens with a refrain quoting<br />

<strong>the</strong> aforementioned building block (a recurring hint at<br />

<strong>the</strong> mass of <strong>the</strong> cloud), followed by upward close imitative<br />

entries that could represent shags and o<strong>the</strong>r seabirds<br />

taking off in close formation.<br />

23<br />

°<br />

!<br />

poco più mosso q = 72<br />

senza sord.<br />

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Fig.4: Viola melody constructed from perfect fifth interval from opening<br />

material (m.123-125)<br />

Yœ<br />

J<br />

Following this, a lilting Fh passage presents two<br />

<strong>the</strong>mes: <strong>the</strong> first, an eight-measure violin tune, is a graceful,<br />

lilting melody inspired by <strong>the</strong> flight of <strong>the</strong> albatross,<br />

while <strong>the</strong> second <strong>the</strong>me develops this with scotch snap<br />

figures in a sort of slow jig (<strong>the</strong> Scottish influence on<br />

Dunedin). There are some dissonant interruptions by<br />

<strong>the</strong> shrieking seabirds. The work ends by coming full<br />

circle with a recapitulation of <strong>the</strong> second section, with<br />

its refrain and imitative entries, before concluding with<br />

<strong>the</strong> opening material evoking <strong>the</strong> sky and its play of light<br />

in cloud.<br />

Performance notes<br />

For <strong>the</strong> opening and closing sections of <strong>the</strong> work, <strong>the</strong><br />

very quiet, muted, double-s<strong>to</strong>pped material does not<br />

have <strong>to</strong> be performed precisely as a dyad. The desired<br />

effect is that some pitches in <strong>the</strong>se dyads “come and go”<br />

<strong>to</strong> some degree.<br />

Total duration: 13:30 minutes<br />

!<br />

B<br />

#<br />

¢<br />

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3<br />

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Fig.3: Quotation of building block intervallic material followed by imitative<br />

entries from <strong>the</strong> second section of <strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> (m.23-25)<br />

Upper-register interruptions in biting, bracing harmony<br />

might suggest <strong>the</strong> shrieks of seabirds in sou<strong>the</strong>rly<br />

winds. The main central section consists of a set of variations<br />

derived in some way from earlier material. There<br />

are many ideas — all of which develop <strong>the</strong> pitch and<br />

rhythmic motifs already presented. A graceful, calm<br />

variation of tide-like oscillation is followed by a loud,<br />

dramatic section, which is in turn followed by a slow,<br />

soulful variation in which <strong>the</strong> viola presents <strong>the</strong> melody<br />

(constructed from <strong>the</strong> seemingly less significant interval<br />

of <strong>the</strong> perfect fifth that was also part of <strong>the</strong> work’s opening<br />

material).<br />

UME16S – v


UME16S – vi


Peter Adams<br />

<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> (2015)<br />

Violin I<br />

°<br />

!<br />

Poco len<strong>to</strong> q = 66<br />

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con sord.<br />

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Violin II<br />

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5 4<br />

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<strong>Look</strong> <strong>to</strong> <strong>the</strong> <strong>Far</strong> <strong>Horizon</strong> © 2015 Peter Adams<br />

This edition © 2017 Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

UME16S – 1<br />

ISMN: 979–0–67452–243–4


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