Jettatura for Percussion Duo (Preview)

PrometheanEditions

by John Psathas | Two Vibraphones and Two Marimbas

PROMETHEAN EDITIONS

JOHN PSATHAS

Jettatura for Percussion Duo

Two Vibraphones and Two Marimbas

(Arranged by Omar Carmenates)


JOHN PSATHAS

Jettatura for Percussion Duo

Two Vibraphones and Two Marimbas

(Arranged by Omar Carmenates)

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Jettatura for Percussion Duo (PE183), by John Psathas (2016)

arranged for Percussion Duo

© John Psathas 2016

Published exclusively by Promethean Editions Limited

First edition © 2017 Promethean Editions Limited

Arranger: Omar Carmenates

Series Editor: Ross Hendy

Editor: Ben Woods

Contributing Editor: Brian Nozny

ISBN: 978-1-877564-83-3 (print)

ISBN: 978-1-77660-183-7 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-247-2

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.

PE183 – ii


John Psathas (1966)

John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works

in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro

Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the

Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an

international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.

Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study

composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with

composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since

lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule

of commissions.

Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and

piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken

up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now

standard repertoire for percussionists throughout the world.

In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz

saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further

prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival

of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and

Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002

Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November

2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from

poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,

pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New

Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.

Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone

PE183 – iii


concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,

conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on

22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write

a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first

performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.

Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the

2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music

celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was

commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands

Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath

Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.

Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of

musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony

with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,

Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film

music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company

focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write

music for the Salman Rushdie novel, In the South.

Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ

Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking

three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003

he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer

of the New Zealand Order of Merit (ONZM).

In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of

Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.

Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.

PE183 – iv


Jettatura for Percussion Duo (2016)

This work is an arrangement of Jettatura (PE029) which was written for piano in 1999. It is

a short, uncomplicated moto perpetuo and another example of Psathas’ gift for creating highenergy,

compelling works. Requiring heavy and impassioned execution, Jettatura is shot

through with defiance and aggression. In the piano original the left hand hammers a stream

of ostinati while the right hand flies almost incautiously over the keys, stretching to the

piano’s upper register.

The composer writes:

For a country that is home to me in so many ways, Greece has not been so kind to this

particular absent son. Practically every journey I have made there has left me with a

permanent reminder of some unpleasant and often bizarre experience. From donkey bites

to the groin, to motorbike accidents on the island of Santorini, to a protracted, salmonellainduced

weight loss that would have made Jenny Craig’s eyes water, it is not surprising

that members of my family there began to imagine I had fallen under the influence of

someone’s evil eye.

An expedition to Greece in 1998 brought an unprecedented onslaught of bad luck, this

time involving my wife and son. My dear, concerned, sister went to the village expert in

such matters to discover if I was inflicted with the evil eye (also known as mal occhio, or

jettatura). Jettatura is the ancient belief that the gaze of strangers casts unwanted magic

into the lives of the innocent. The belief is that a person — otherwise not malefic in any

way — can harm you, your children, your livestock, merely by looking at them with envy

and praising them. The soothsayer, when checking my aura by long distance (these days

such matters can of course, be conducted over the phone via free-call numbers), gasped,

went silent, and declared I was so heavily and completely hexed that my halo was utterly

opaque.

In Greece there is a talisman one can wear, or place in a car, house, or shop, which

PE183 – v


protects against the evil eye (in some countries, one must protect oneself against false

compliments by spitting on the person who proffers the compliment). This talisman is in

the form of a glass blue eye, a “good eye”. Jettatura, written upon returning from Greece, is

my talisman, my good eye.

This piece is dedicated to my sister Tania, who tried in her own way to protect her kid

brother from jettatura.

This arrangement, Jettaura for Percussion Duo, by Dr. Omar Carmenates, Associate Professor

of Percussion, Furman University, USA, is from a collection of Psathas’ works arranged by

Carmenates for percussion ensemble entitled The John Psathas Percussion Project.

Carmenates’ intricate arrangement Jettatura for Percussion Duo tests the capabilities of the

percussionists just as much as Psathas’ original version challenges the pianist. Here, the

percussionists must keep precise time to navigate the rapid-fire waves of notes, which can

find themselves fragmented and dovetailed between instruments. The rumble of the piano’s

lower register is supplanted by the damp, woody resonance of the marimba’s lowest octave,

while the vibraphone’s mellow timbre features in the work’s more subdued middle section.

Standing out most, however, is the punchiness of the marimba’s middle-to-upper register,

which dominates the animated outer sections of the work, maintaining the bold character of

the piano version.

The arranger writes:

Much like my arrangement Matre’s Dance for Percussion Ensemble (PE182) from this

series, this arrangement of Jettatura seeks to maintain the stark color palette of the

piano original by primarily utilizing wooden keyboard percussion instruments in lieu

of the piano. The vibraphone voice is added throughout to bring out melodic lines or

ostinati where a longer resonance or timbral contrast is necessary. This arrangement also

utilizes a multi-keyboard setup wherein each performer plays both a 5-octave marimba

and a standard 3-octave vibraphone. A diagram of the suggested arrangement of these

instruments is provided but other arrangements are certainly possible.

In order to perform the piano version convincingly, the piano part requires periods of

sustained rhythmic intensity in all registers of the instrument. In order to capture this

energetic quality with two performers using only eight “fingers” (mallets) — instead of

one performer with ten fingers — a rather dense and tight hocket is utilized in the outer

PE183 – vi


sections. Here, the rhythmic, harmonic, and melodic lines are constantly traded between

the players. In the middle section, each performer gets an extended opportunity to carry

the lead melodic lines while the other accompanies with ostinato-like material on the

vibraphone. Due to the rhythmic difficulty created by these devices, a tight sense of

ensemble interaction and rhythmic stability should be prioritised when performing this

arrangement.

The piano original Jettatura was written for pianist Susanne Achilles, who gave its premiere

performance at the 49th concert of the MM::99 Festival in Ludenscheid, Germany on 21

November 1999. The festival showcased representative music from every year of the 20th

century. This arrangement Jettatura for Percussion Duo was premiered by Aaron Locklear

and Kyle Peters at the Great Plains International Marimba Competition Winner’s Concert,

Oklahoma City University, OK, USA on 16 July 2016 and has been recorded by Carmenates

and Justin Lamb for a forthcoming CD release entitled The John Psathas Percussion Project

Volumes 1.

Performance notes

• Both players each require a 5-octave marimba and a standard 3-octave vibraphone. A

suggested performance layout diagram is below

• The vibraphone motors are not used.

• Two copies of the Percussion 2 part are included to facilitate instrument changes and

page turns.

Vibraphone 2 Vibraphone 1

Marimba 2

Percussion 2 Percussion 1

Marimba 1

PE183 – vii


PE183 – viii


JETTATURA FOR PERCUSSION DUO

John Psathas

Sempre appassionato Œ = 132–144

Percussion 1

&

?

Marimba

‰ > œ J œ > œ œ

f


Œ

œ œ > œ bœ


b œ > œ œ œ

>

œ

œ ‰ J

œ >



j

œ ‰


j

œ œ

œ> œ œ bœ

b > bœ

œ œ > œ œ


4 3 4 3 4 3 4 3

Percussion 2

&

?

Marimba

b b > b œ œ

f


‰ b œ J

œ

‰ J

b œ

Œ Œ

>


‰ b

j

b œ


bœ ‰ J

b>

œ

J


b

œ

œ


j

‰ b œ >


b

Œ Œ ‰ b

J œ

6

&

?

>

œ œ ‰

j

œ ‰ œ b œ


‰ bœ

œ bœ

œ œ œ œ œ œ

b œ Œ Œ

œ bœ

œ> œ œ œ bœ

œ> œ>


b> œ

>

œ

> œ œ œ


>

≈ œ œ œ œ bœ



œ> œ>

œ>

‰ J

œ > œ >


&

?

Œ

b œ


b œ

Œ ‰ j

j

b b b


œ œ

>

b œ Œ Œ


b

b > J œ Œ


œ œ

b > >

b > œ ‰ j

b b ‰ j

œ œ

b b > œ Œ Œ

b œ b >

bœ >


œœ b

>

œ >

>

œ

Œ

Œ

œ

‰ b > œ J b

b

‰ j

> b œ 12 > œ œœ

& œ ‰

?

œ> œ œ bœ




œ œ ‰ bœ

œ ‰ œ œ bœ

œ

mf sub., cresc.



œ b > œ œ œ œ bœ

œ> œ œ


b> œ œ> œ bœ

œ> œ

œ b

f


œ

b œœ > b œ>

œ


b>

œ

4 5 4 5 4 5 4 5

&

?



j

b b œ ‰ b b > œ

J

Œ



b œ ‰ b

œ

J J Œ

mf sub., cresc.

b b œ

b Œ

b œ >


b > œ b œœ

> b > œ ‰


œ > J œ ‰ b Jœ

f

œ bœ

œ> b> œ œ œ œ>



Jettatura for Percussion Duo © 2016 John Psathas

Arranged for Percussion Duo by Omar Carmenates

This edition © 2017 Promethean Editions Limited PE183 – 1

ISMN: 979-0-67452-247-2



& 4 5 œ> bœ


œ> œ> b œ> œ œ > œ b œœ

> œ œ œœ

> œ

‰ ? ‰ 4 ?

4 5 ∑ ?

ff

4 & 4 5 b

b >

œ b œ > œ b> œ > > œ œ b œ > œ b œ>

œ

‰ ? ‰ 4 ?

4 5 ff

Ó Ó ‰ ? bœbœ

4 p

17


œ

b œ

sfz > mf

œ bœ

œ

b œ œ œ b œ > mf >

sfz


> bœ

œ



b >

œ

œ œ b œ bœ

>

œ

œ œ > œ

œ œ


b œ œ >

b œ >

œ œ bœ


œ

œ b> œ œ œ b œ

>

>

b œ >


œ œ b œ > œ œ >

sfz

œ

œ

> œ œ

sfz

œ œ

20

&

?

&

?

œ

>

œ

>


b >

œ


œ

œ> bœ



œ

œ œ

>

œ

sfz

b œ œ bœ

œ

œ bœ

œ

> > œ œ œ > bœ

sfz

4 3 ∑ 4 4 3 bœ

b œ

4 > >

œ

>

œ œ œ œ

> > œ bœ


sfz

4 3 ∑ 4 4 3 œ

b œ

4 > >

œ b >

œ œ > > œ b œ

> œ bœ


sfz


œ œ bœ


œ

b œ b œ > >

sfz

œ

b œ œ œ b œ > >

sfz



b > œ>

œ

œ œ b > œ bœ

œ>

œ œ >

œ> œ

23

&

?

&

?

œ

>

œ

>


b œ >


œ

œ

>


œ œ


b œ œ bœ

œ

> >

œ bœ

œ

œ

> œ œ

sfz


œ œ œ œ >

sfz

> œ> b> œ


œ >

bœ b œ

> œ> b> œ



> bœ




œ bœ

œ

b> œ œ> b > œ œ> œ

b> œ

œ

œ>

8 5 ∑ 4 8 5 bœ

b 4 >

œ œ œ

> > œ œ bœ


>

8 5 ∑ 4 8 5 œ

b œ

4 > >

œ b œ œ > > > œ bœ


26

&

?

&

?

4

4

4

4



b œ >

>

sfz

b œ

sfz >

œ> œ

> œ >




> œ œ> œ > >

œ œ œ bœ

> œ> >

bœ œ œ œ

>

b œ

œ>

b > œ bœ

œ> b> œ œ>

œ

>


> œ> b> œ


œ >

bœ b œ

> œ>

œ œ bœ

b œ


b> œ

b> œ

> œ

œ

> bœ

œ œ >

bœ œ

4 3ˆ8 3

4 3ˆ8 3

4 3ˆ83

4 3ˆ83

œ-

œ-


- œ - bœ

- œ -


b œ œ

> >

œ Œ ≈ œ > œ

>

œ œ

sfz

b œ œ

>

œ

sfz

>


œ

œ

b œ œ

> b œ > >

œ >

4

4

4

4

PE183 – 2


d

29

&

4 Œ

?

&

?

4

4

4

più f sub.

œ

> œbœ

sfz

> œ

œ

più f

sfz

œ

b œ >

sfz

œ

sub.

bœbœ

b œ >

sfz

b> œ

sfz

b œ >

>


>

œ


>

b bœ

>

œ > œ œ > œ

bœ b œ

sfz




> œ > b œ > b œ œ œ ‰ ‰

> >

Œ ‰ Œ

b œ bœ

>

œ ‰

> œ b œ >

sfz

> œ


>

œ

œ

œ

>



>

b>

J œ

œ


œ



b b > œ




œ >

œ

>

œ

>

œ

>

œ œ b œ

> >

œ


≈ bœ

œ bœ

sfz

> > œ

œ œ

sfz

sfz


32

œ

&

?

b b > > œ ‰ > œ > œ ‰

ff


>

œ œ > œ

œœ

J

bœœ ä œ

œ

bœœ ä œ

œ


bœ ä œ

œ

œäœ

œ

J

J œ # œ J œ œ

fff


œ # œ

œ


œ b > œ

sfz

4 3 4 3 4 3 4 3

&

?

> œ bœ

œ bœ

œ

> œ œ œ œ ‰

ff


œ œ bœ



b œ


‰ œ œ œ œ bœ


œ œ œ œ œ œ

‰ j

b b œ b œ

fff

b œ

b

œ

œ b b œ

j

‰ b

œ


‰ b b>

J œ

sfz

36

&

?

n> œ œ œ bœ

b> œ



œ œ b> œ J


œ

J # œ œ J œ

fff


b>

œ

œ # œ


œ b > œ sfz

>

œ nœ


b> œ


œ > œ œ bœ

œ> œ œ œ>


3 3

sfz

‰ J œ # œ


b œ

œ

&

?

œ> œ œ bœ

b > bœ

œ œ œ œ

> b œ >



‰ j

b œ bœ

fff

œ bœ

b b b œ œ œ œ b b œ >

sfz


œ

> œ bœ

b œ


>

œ > œ œ bœ

> œ œ œ œ>


3

3

sfz

b Œ Œ

b œ

sfz >

Œ b b œ b œ

J

œ

J

41

&

?

&

?

b b œ

œ

J

Œ

b b œ

b

œ b b œ

Œ



J œ ‰ b bœ

J

‰ b - j

b

b

b œ œ

Œ


-

b

œ bœ

bb œ

J


-

j

œ b


œ

œ -

bœœ

œ

J

-

œ

j

4 2 # > # > >

œ œ

8 1 To Vibes

œ

∑ 4 7

3

4 2 sfz sfz sfz

∑ 8 1 ∑ 4 7 &

4 2 b b > œ b b>

b>

œ œ

8 1 To Vibes

∑ 4 7

3

4 2 sfz sfz sfz

∑ 8 1 ∑ 4 7

‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ

pp

j

b b œ

. j j

œ.

œ œ . œ œ

b

Vibraphone

œ .

p

sempre



PE183 – 3


d

46

&

&

b

˙

œ œ œ œ œ œ

.

b b œ.

j

œ

œ œ œ œ œ

œ

œ

œ œ

b

œ

‰ J

œ Œ œ œ œ œ œ œ œ

œ b b œ œ œ œ . œ

j

œ œ

4 6ˆ83

4 6ˆ8 3

œ œ œ œ œ œ œ.

j

b œ

œ .

.

b b œ.

j

œ

œ œ

œ œ œ

J œ œ.

œ œ b

œ 4

7

4

7

&



4 6ˆ83


7

4

?



4 6ˆ83


4

7

49

&

&

4

7

4

7

b

b

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ b bœ

j

œ œ œ œ œ j

œ œ

b

œ œ œ œ œ œ œ.

j

œ

. œ . œ

.

b b œ.

j

œ

œ œ

œ œ œ

j œ œ

œ œ b

œ œ

j

œ œ.

b

œ

j œ œ.

œ œ œ

œ b j

b œ œ œ œ œ œ j

œ œ œ

&

?

7

4

7

4

‰ # œ

mp

Vibraphone

j

œ # œ œ œ ˙.


w ˙.


w ˙.


52

&

œ œ œ œ œ œ œ Ó

‰ œ.

œ œ

œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ j œ

4 6ˆ83

&

j

b œ

œ .

.

b b œ.

j

œ

œ œ

œ œ œ

œ œ b

b

œ

œ b b œ œ œ œ . œ

j

œ œ

b

j

œ

. œ . œ

.

b b œ.

j

œ œ œ

œ

œ

4 6ˆ8 3

&

?

∑ Œ ‰ bœ

J


œ œ

œ.

œ # œ.

˙ ‰

j



w

To Mar.


Marimba

œ œ œ œ #

œ œ

pp

3

#

œ

To Vibes

4 6ˆ8 3

4 6ˆ83

55

& 4 6ˆ8 3

& 4 6ˆ8 3

j

œ œ . œ.

J œ J œ œ J œ œ.

b

b

œ

œ b

œ

œ œ bœ œ œ


œ œ b

p

4 8 j j

œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ 4 6ˆ8 3

4 8 4 8 4 8

b

b

œ

œ œ

b b œ

j

œ

œ

j

œ

j

œ

œ

j

œ œ œ œ b

4 6ˆ8 3

& 4 6ˆ83

?

4 6ˆ83



Œ

Vibraphone

# œ

mp

j

œ

# œ. œ œ œ


œ bœ.

J

To Mar.

4 6ˆ83

4 6ˆ83

PE183 – 4


57

& 4 6ˆ83

Ó

œ

j

œ


œ œ J œ.

‰ œ.

œ Œ Œ œ

4 8 4 9

& 4 6ˆ8 3

4 8 4 9 b

b

œ

œ b b b œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

bœ b

b

œ

œ b b j j j

œ œ œ

œ

œ . œ œ œ œ b


& 4 6ˆ8 3

Marimba

œ

œ

bœ œ # œ.

n œ n œ

To Vibes

Œ ‰

# œ

4 8 Vibraphone

4 9 œ

bœ.

œ

b œ œ.

Ó ‰ n

J

J œ bœ

œ œ œ œ œ œ

J J œ

pp

3

mp

?

4 6ˆ8 3 ∑

4 8 ∑

4 9

œ

J œ

J œ

59

& 4 9 œ

J œ . œ.

œ J J œ œ œ J œ b œ œ.

œ œ.

4 6ˆ83

& 4 9 4 6ˆ8 3

b

œ

œ b b œ œ œ bœ

œ b

j j

œ œ œ œ

œ œ

4 9 4 9

&

?

œ # œ ˙ . ˙.


˙

To Mar.

Ó œ ‰ J

œ

J œ œ J œ œ.

4 8 4 8 b

œ

œ b b œ œ œ bœ œ ‰

œ

œ

œ bœ


4 6ˆ8 3

Marimba

œ

œ

bœ œ # œ.

n œ

nœ.

œ œ œ œ

Œ ‰

# œ

4 8 œ b œ


œ

3

3

4 6ˆ8 3 pp


4 8

61

& 4 8 ∑


2 5ˆ83

4 8 4 8 4 8

&

&

?

b œ

(√)

œ œ

bœ nœ

3

œ b b œ


œ bœ

To Vibes

Œ

œ p

Vibraphone

b

œ

j œ œ œ

j

œ

‰ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

œ bœ

œ

p

con pedale ad lib.


b b œ

b b œ

b

œ


œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

œ bœ.

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ?


poco

œ œ> œ œ œ œ bœ

œ œ œ œ

poco

To Mar.

2 5ˆ8 3

2 5ˆ8 3

2 5ˆ83

63

& 2 5ˆ83



?

2 5ˆ8 3



& 2 5ˆ83

b œ

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ

b œ

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ

?

2 5ˆ8 3

mp sempre e pedale al m.80



PE183 – 5


65

&

?


Marimba

œ> œ œ

b> œ bœ

f

œ b > œ œ bœ

b> œ œ Ó Ó Ó Œ.


&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ b œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


66

&

?

Ó Œ ‰

œ> bœ


œ> bœ

œ

> œ bœ

œ


œ b > ˙


‰ bœ

œ

# œ.

n œ

# œ

.

pp


&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ b œ œ œ œ œ œ œ œ



&

?

(√)

67 nœ



Œ

n œ . œ . œ . Ó Ó ‰

3

œ bœ

>

f


œ n > œ œ bœ

> œ œ œ bœ


œ

&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


68


&

?


œ œ œ>

Œ

œ> œ œ œ bœ

>

œ œ œ œ œ bœ


œ œ b >

b > œ œ œ > œ œ œ œ œ b> œ œ œ œ œ œ

3

&

?

b

œ

œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


PE183 – 6


69 œ>

&

?

œ

œ>

Œ




pp

œ

œ

œ nœ



3 3 3





Ó

> bœ

œ

f


b > œ œ

œ

&

?

b

œ

œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


70

&

b > œ



b > œ


œ b > bœ

b> œ œ œ œ œ

Œ

œ> œ œ œ œ >

œ œ œ œ œ œ >

œ œ œ œ œ œ >

œ œ œ> œ œ œ > œ œ

?


&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ



71 œ

&

b> œ bœ

œ bœ

œ bœ

œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ Œ Œ

>

œ> œ œ œ œ> œ œ œ > b> œ œ bœ

œ œ

> œ œ

?


&

?

b œ

œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


72 œ >

& œ œ bœ

b> œ bœ

?

œ bœ

b> œ œ œ œ œ> œ b> œ œ œ œ>

œ

œ œ>

œ

œ

œ

3


3

b œ> œ œ> œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> >

j

œ œ

3

3

œ

J


n œ. œ. œ.

pp

3

&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ



PE183 – 7


(√)

73

& ‰

?

œ œ œ

3

‰.

œnœ

3


Œ

œbœ


œbœ


Œ


3 3 3 3


œ œnœ

œ# œ# œ# œnœ

œ œ bœ



3

3

œ œ

‰ n J œ ‰ ? bœ

p

&

&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b

œ b œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


74

&

?






pp

œ œ œ nœ

# œ # œ œ



œ bœ

3 3 3 3 3


œ

œ bœ

‰ ‰ J œ Œ.

3

&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


(√)

75

œ # œ # œ nœ

&

?




# œ # œ # œ nœ

3 3 3 3


Ó Œ ‰


œ nœ

3


Ó Ó n > œ bœ

f


> œ bœ


&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ

b œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


76 œ

&

?

b> nœ

œ> œ

> œ

Œ ‰ b > œ œ bœ


œ b œ > bœ

>

œ œ œ œ œ> œ œ bœ

œ


œ

>

œ œ œ b> œ œ œ >

œ œ œ œ> .

&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ



PE183 – 8


77

&

?

b > œ œ œ bœ

b œ œ œ œ > œ œ

> >

œ

œ

> œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ >

œ œ œ œ

> œ œ b œ

> œ œ œ b> œ

‰ œ œ œ œ> œ

>

œ œ œ œ

3

f


&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ œ

b

œ œ œ


78

&

?

œ

> bœ

œ bœ

œ >

œ œ b > œ >

œ œ œ œ bœ

œ>

>

œ œ œ > œ œ bœ

œ œ œ œ b > œ œ œ œ œ> œ œ> œ bœ

œ œ

>

œ œ œ œ > œ œ œ

> œ


4

7

4

7

&

?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ b œ œ œ œ œ bœœ

.

dim. poco a poco


4

7

4

7

79

&

?

7

4

7

4


œ b > œ œ > œ bœ

> œ œ œ œ > œ œ > bœ

b> œ œ b œ œ

>


œ > bœ

œ

œ > bœ

œ

œ œ œ œ œ bœ

3 3

4

4

œ> bœ

f

œ b > œ bœ

>

œ œ œ œ> œ bœ


œ bœ

œ b > œ

4 3 4 3 4 3 4 3

&

?

7

4

4

7

b

œ .

p

j

b

œ

œ œ . ˙

F


To Marimba

4

4



81

&

?



œ>



œ>

œ œ bœ



œ> bœ

>

œ œ

bœ bœ



> œ bœ

> œ >

œ œ


Œ

Œ


b> œ œ bœ

œ

&

?

4 3 4 3 4 3 4 3 8 5 8 5 8 5 8 5 4 3 4 3 4 3 4 3

Marimba

œ

> bœ


œ bœ

>

f

œ œ> bœ

œ


œ >

b œ





b> œ œ bœ

œ bœ

œ

>

œ Œ

∑ sfz

PE183 – 9


85

&

?


œ œ bœ

b >

œ

sfz


Œ

4

4


œ bœ

> œ ‰ œ bœ

œ œ >

sfz sfz œ>

sfz


7

8

7

8

Œ. b > œ œ bœ


œ bœ

3

œ bœ

3

œ œ œ

&

?

Œ ‰


œ> bœ


œ bœ

>


4

4

b > œ ‰ bœ

sfz

œ > b œ

sfz


Œ

7

8

7

8

œ> œ œ

b> œ bœ

œ Ó ∑

88

& b œ. Œ ‰ j b> œ

>

sfz

? ∑

&

?

b œ œ bœ

>

œ bœ

œ > œ œ œ œ bœ

œ b œ >

sfz


4 3 ∑


8 3 ∑ 4 4 3 b> œ œ œ bœ

b> œ œ

8 3 3

œ

4 >

œ Œ œ bœ


œ bœ

œ> b> œ

>

b œ œ bœ


b œ

3

sfz sfz

sfz sfz sfz > >

sfz

sfz

4 3 ∑


8 3 ∑ 4 4 3 œ>

Œ bœ

œ b> œ œ œ bœ

œ b > 3

œ ‰ j

8 3 4 œ

> b >

œ œ œ œ bœ

b > œ b >

J œ

sfz sfz sfz

sfz

sfz

92

&

4




4 3 4 3 4 3 4 3

?

&

?

4

4

4

œ

œ

sfz

>

> œ

œ

sfz

meno f

œ œ œ

meno f

œ bœ

> bœ

œ


b œ >


b >

œ

œ œ b > œ bœ

œ

œ œ > œ

œ œ


b >

œ œ

b >

œ

œ œ bœ

œ

>

œ b> œ œ œ b œ >

b >

œ


œ œ b œ > œ œ

sfz >

œ

œ

> œ œ

sfz

œ œ

œ

>

œ

>


b œ >


œ

œ> bœ

œ


b œ œ bœ


œ > >

œ œ

>

œ

sfz


>

œ

sfz

œ œ œ bœ

& 4 3 4 > >


bbœ

7 8 4 5 b

?

4 3 bœ

> œ bœ

b> œ

b œ

4 > > b œ bœ

b œ # > >

œ

j

> bnœ

b œ >

œ œ

b œ

7 8 4 5 > œ œ

>

b >

œ œ bœ

b œ œ > >

sfz

sfz

& 4 3 ∑

4 ∑

7 8 ∑

4 5

?

4 3 > œ bœ

œ>

b œ

4 7 8 4 5

> œ > b œ œ bœ


œ bœ

œ ≈

œ œ

b œ bœ

> > œ

œ bœ

œ œ œ bœ


≈ œ œ ≈

œ

b>

œ bœ


r

œ bœ >

sfz

> sfz

95

PE183 – 10


98

&

?


b b œ œ b œ >

b > œ Œ Ó.

b> œ œ œ œ >

œ > œ > >

œ

sfz sfz

b œ

>

>

bbœ


œ œ œ > b> œ > œ > b œ >

cresc. poco a poco


bbœ

œ >

œ

b

>

œ bœ

&


4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 2



?



b >

œ


œ b> œ

œ œ œ œ œ œ œ œ > œ >

œ sfz sfz

b œ


œ œ bœ

>

cresc. poco a poco


b œ œ œ ≈ œ

>

œ œ

>


œ bœ

b œ

œ œ

>

b œ >

101

&

> œ

œ

‰ œ bbœ

4


œ


b >

j > > >

b œ b

‰ b


b œ œ œ œ œ

‰ bœ


b>

œ # > œ > œ

b b > œ

> œ Œ # œ œ

4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4

?

b

>

4

Œ

b œ

>



&

?


œ

œ œ >

b œ œ œ

œ

4

4

≈ bœ



œ œ ‰

b œ >

œ bœ

œ

œ>

> œ

œ

b > >

œ œ

> œ


œ

bœ bœ

b œ œ

> œ>

> >

bœ œ


> œ > œœ œ> b> œ œ>

œ

105

&

?

4

4

#

œ

œ

b œ



b

‰ œ œ

J b b b > œ


J

ff

œ>

œ

œ


n œœ > œ

œ

> œœœ

œ

J

œœœ

œ

J

œ

b bœ œ

> œ>

œ

œ


œ>

œ

œ

J

# œ

J œ œ

J œ

fff


4 3 4 3 4 3 4 3

&

?

4

4

> œ


œ


b> œ > ‰ œ bœ


œ

bœ bœ

>


bœ œ œ

œ œ bœ

ff


bœ bœ

bœ œ œ œ œ œ œ

œ œ bœ



œ œ œ œ bœ


œ bœ


‰ j

b œ b

œ

fff

œ bœ

œ

109

&

# œ

J œ

œ

œ

J

bb

b

œ

œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ œ>

3

# œ

J œ œ

J œ

b


# œ œ œ bb

b > œ

>

œ nœ


b> œ


œ > œ œ bœ

œ> œ œ

> œ

3 3

?






&

?

Œ

b

bœ b œ

œ b œ

œ bœ

b

Œ

b


œ

Œ

bb


œ

3

œ> œ œ bœ

œ

œ œ œ œ œ

> >



‰ j

b œ b

œ

fff

œ bœ

œ

Œ

b

bœ b œ

œ b b œ

œ bœ Œ

b

œ

Œ

b b >

b

œ >

œ œ bœ

b œ


>

œ > œ œ bœ

> œ œ œ œ>


3 3

PE183 – 11



œ>

& J

b œ

114

j

œ # œ

j


b

œ

œ

j

œ

b

œ

œ

J

b

œ

œœ

J œ

7

8

œœœ

bb œ

œœ œ

J ‰

œ œœ

œ

J

## > œ ##

> œ

n >

œ

3

4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3

?




7

8



&

?

œ>

Œ

Œ

j

b œ œ

fff

Œ

j

b

œ

b


b œ

b

œ

œ

b œ


b

‰ bbœ b bb


œ

J


œ œ

7

8

7

8

b


b bbœ

œ bœ

J

œ

b bœ œ


œ œ œ

b

œ

# > b>

#nœœ


3


119

&

?

Œ

Œ


œ œ œ


pp


3

œ nœ

3

n œ ‰ Œ


Œ





œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ

Œ

3

3 3


3

&

?





4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 √

œ bœ

pp

3


œ bœ

œ Œ

3


Ó




123 œ bœ


œ

& Œ


?

&

?

Œ ‰

3

cresc. molto


œ bœ

œ œ

3

cresc. molto

œ nœ

3







œ bœ


3

œ œ

œ nœ

3 3


œ bœ

Œ

œ

Œ

3


œ Œ Ó

3


œ bœ

Œ


œ


œ bœ

œ

3

œ œ bœ

3

Ó


3

œ bœ

œ

> œ

œ

fff

> œ

œ

3

œ bœ

œ œ> > œ

œ

fff

PE183 – 12


PROMETHEAN EDITIONS

More magazines by this user
Similar magazines