Jettatura for Percussion Duo (Preview)
by John Psathas | Two Vibraphones and Two Marimbas
by John Psathas | Two Vibraphones and Two Marimbas
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
JOHN PSATHAS<br />
<strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong><br />
Two Vibraphones and Two Marimbas<br />
(Arranged by Omar Carmenates)
JOHN PSATHAS<br />
<strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong><br />
Two Vibraphones and Two Marimbas<br />
(Arranged by Omar Carmenates)<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
<strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong> (PE183), by John Psathas (2016)<br />
arranged <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong><br />
© John Psathas 2016<br />
Published exclusively by Promethean Editions Limited<br />
First edition © 2017 Promethean Editions Limited<br />
Arranger: Omar Carmenates<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Editor: Ben Woods<br />
Contributing Editor: Brian Nozny<br />
ISBN: 978-1-877564-83-3 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-183-7 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-247-2<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10-143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
http://www.promethean-editions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any <strong>for</strong>m or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.<br />
PE183 – ii
John Psathas (1966)<br />
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently per<strong>for</strong>med composers. With works<br />
in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro<br />
Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the<br />
Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an<br />
international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.<br />
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study<br />
composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with<br />
composer Jacqueline Fontyn in Belgium be<strong>for</strong>e returning to New Zealand, where he has since<br />
lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule<br />
of commissions.<br />
Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet <strong>for</strong> percussion and<br />
piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken<br />
up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now<br />
standard repertoire <strong>for</strong> percussionists throughout the world.<br />
In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz<br />
saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further<br />
prominent per<strong>for</strong>mances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival<br />
of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, per<strong>for</strong>med by Pedro Carneiro with Strike and<br />
Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002<br />
Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November<br />
2002. This last, a major work <strong>for</strong> choir, soloists and orchestra, was a joint commission from<br />
poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,<br />
pianist Stephen Gosling first per<strong>for</strong>med Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New<br />
Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work <strong>for</strong> pianist Michael Houstoun.<br />
Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone<br />
PE183 – iii
concerto, Zahara, which he first per<strong>for</strong>med with the New Zealand Symphony Orchestra,<br />
conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on<br />
22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write<br />
a string quartet, A Cool Wind, <strong>for</strong> the world renown Takács Quartet, who presented the first<br />
per<strong>for</strong>mance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.<br />
Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music <strong>for</strong> the<br />
2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music<br />
celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was<br />
commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands<br />
Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath<br />
Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.<br />
Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of<br />
musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony<br />
with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,<br />
Psathas produced his first film score <strong>for</strong> the feature-film, Good <strong>for</strong> Nothing, and further film<br />
music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company<br />
focused on developing synchronised soundtracks <strong>for</strong> eBooks—saw the opportunity to write<br />
music <strong>for</strong> the Salman Rushdie novel, In the South.<br />
Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ<br />
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) <strong>for</strong> individual works and taking<br />
three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003<br />
he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer<br />
of the New Zealand Order of Merit (ONZM).<br />
In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of<br />
Doctor of Music (DMus) <strong>for</strong> the immense body of work he has contributed to his field.<br />
Latest in<strong>for</strong>mation about the composer may be found at www.johnpsathas.com.<br />
PE183 – iv
<strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong> (2016)<br />
This work is an arrangement of <strong>Jettatura</strong> (PE029) which was written <strong>for</strong> piano in 1999. It is<br />
a short, uncomplicated moto perpetuo and another example of Psathas’ gift <strong>for</strong> creating highenergy,<br />
compelling works. Requiring heavy and impassioned execution, <strong>Jettatura</strong> is shot<br />
through with defiance and aggression. In the piano original the left hand hammers a stream<br />
of ostinati while the right hand flies almost incautiously over the keys, stretching to the<br />
piano’s upper register.<br />
The composer writes:<br />
For a country that is home to me in so many ways, Greece has not been so kind to this<br />
particular absent son. Practically every journey I have made there has left me with a<br />
permanent reminder of some unpleasant and often bizarre experience. From donkey bites<br />
to the groin, to motorbike accidents on the island of Santorini, to a protracted, salmonellainduced<br />
weight loss that would have made Jenny Craig’s eyes water, it is not surprising<br />
that members of my family there began to imagine I had fallen under the influence of<br />
someone’s evil eye.<br />
An expedition to Greece in 1998 brought an unprecedented onslaught of bad luck, this<br />
time involving my wife and son. My dear, concerned, sister went to the village expert in<br />
such matters to discover if I was inflicted with the evil eye (also known as mal occhio, or<br />
jettatura). <strong>Jettatura</strong> is the ancient belief that the gaze of strangers casts unwanted magic<br />
into the lives of the innocent. The belief is that a person — otherwise not malefic in any<br />
way — can harm you, your children, your livestock, merely by looking at them with envy<br />
and praising them. The soothsayer, when checking my aura by long distance (these days<br />
such matters can of course, be conducted over the phone via free-call numbers), gasped,<br />
went silent, and declared I was so heavily and completely hexed that my halo was utterly<br />
opaque.<br />
In Greece there is a talisman one can wear, or place in a car, house, or shop, which<br />
PE183 – v
protects against the evil eye (in some countries, one must protect oneself against false<br />
compliments by spitting on the person who proffers the compliment). This talisman is in<br />
the <strong>for</strong>m of a glass blue eye, a “good eye”. <strong>Jettatura</strong>, written upon returning from Greece, is<br />
my talisman, my good eye.<br />
This piece is dedicated to my sister Tania, who tried in her own way to protect her kid<br />
brother from jettatura.<br />
This arrangement, Jettaura <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong>, by Dr. Omar Carmenates, Associate Professor<br />
of <strong>Percussion</strong>, Furman University, USA, is from a collection of Psathas’ works arranged by<br />
Carmenates <strong>for</strong> percussion ensemble entitled The John Psathas <strong>Percussion</strong> Project.<br />
Carmenates’ intricate arrangement <strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong> tests the capabilities of the<br />
percussionists just as much as Psathas’ original version challenges the pianist. Here, the<br />
percussionists must keep precise time to navigate the rapid-fire waves of notes, which can<br />
find themselves fragmented and dovetailed between instruments. The rumble of the piano’s<br />
lower register is supplanted by the damp, woody resonance of the marimba’s lowest octave,<br />
while the vibraphone’s mellow timbre features in the work’s more subdued middle section.<br />
Standing out most, however, is the punchiness of the marimba’s middle-to-upper register,<br />
which dominates the animated outer sections of the work, maintaining the bold character of<br />
the piano version.<br />
The arranger writes:<br />
Much like my arrangement Matre’s Dance <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> Ensemble (PE182) from this<br />
series, this arrangement of <strong>Jettatura</strong> seeks to maintain the stark color palette of the<br />
piano original by primarily utilizing wooden keyboard percussion instruments in lieu<br />
of the piano. The vibraphone voice is added throughout to bring out melodic lines or<br />
ostinati where a longer resonance or timbral contrast is necessary. This arrangement also<br />
utilizes a multi-keyboard setup wherein each per<strong>for</strong>mer plays both a 5-octave marimba<br />
and a standard 3-octave vibraphone. A diagram of the suggested arrangement of these<br />
instruments is provided but other arrangements are certainly possible.<br />
In order to per<strong>for</strong>m the piano version convincingly, the piano part requires periods of<br />
sustained rhythmic intensity in all registers of the instrument. In order to capture this<br />
energetic quality with two per<strong>for</strong>mers using only eight “fingers” (mallets) — instead of<br />
one per<strong>for</strong>mer with ten fingers — a rather dense and tight hocket is utilized in the outer<br />
PE183 – vi
sections. Here, the rhythmic, harmonic, and melodic lines are constantly traded between<br />
the players. In the middle section, each per<strong>for</strong>mer gets an extended opportunity to carry<br />
the lead melodic lines while the other accompanies with ostinato-like material on the<br />
vibraphone. Due to the rhythmic difficulty created by these devices, a tight sense of<br />
ensemble interaction and rhythmic stability should be prioritised when per<strong>for</strong>ming this<br />
arrangement.<br />
The piano original <strong>Jettatura</strong> was written <strong>for</strong> pianist Susanne Achilles, who gave its premiere<br />
per<strong>for</strong>mance at the 49th concert of the MM::99 Festival in Ludenscheid, Germany on 21<br />
November 1999. The festival showcased representative music from every year of the 20th<br />
century. This arrangement <strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong> was premiered by Aaron Locklear<br />
and Kyle Peters at the Great Plains International Marimba Competition Winner’s Concert,<br />
Oklahoma City University, OK, USA on 16 July 2016 and has been recorded by Carmenates<br />
and Justin Lamb <strong>for</strong> a <strong>for</strong>thcoming CD release entitled The John Psathas <strong>Percussion</strong> Project<br />
Volumes 1.<br />
Per<strong>for</strong>mance notes<br />
• Both players each require a 5-octave marimba and a standard 3-octave vibraphone. A<br />
suggested per<strong>for</strong>mance layout diagram is below<br />
• The vibraphone motors are not used.<br />
• Two copies of the <strong>Percussion</strong> 2 part are included to facilitate instrument changes and<br />
page turns.<br />
Vibraphone 2 Vibraphone 1<br />
Marimba 2<br />
<strong>Percussion</strong> 2 <strong>Percussion</strong> 1<br />
Marimba 1<br />
PE183 – vii
PE183 – viii
JETTATURA FOR PERCUSSION DUO<br />
John Psathas<br />
Sempre appassionato Œ = 132–144<br />
<strong>Percussion</strong> 1<br />
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<strong>Jettatura</strong> <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong> © 2016 John Psathas<br />
Arranged <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Duo</strong> by Omar Carmenates<br />
This edition © 2017 Promethean Editions Limited PE183 – 1<br />
ISMN: 979-0-67452-247-2
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8 1 To Vibes<br />
∑ 4 7<br />
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∑ 8 1 ∑ 4 7<br />
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∑<br />
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PE183 – 5
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PE183 – 6
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PE183 – 7
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PE183 – 8
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4<br />
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∑<br />
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∑<br />
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PE183 – 12
PROMETHEAN EDITIONS