by John Psathas | Two Vibraphones and Two Marimbas
PROMETHEAN EDITIONS
JOHN PSATHAS
Jettatura for Percussion Duo
Two Vibraphones and Two Marimbas
(Arranged by Omar Carmenates)
JOHN PSATHAS
Jettatura for Percussion Duo
Two Vibraphones and Two Marimbas
(Arranged by Omar Carmenates)
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON
Jettatura for Percussion Duo (PE183), by John Psathas (2016)
arranged for Percussion Duo
© John Psathas 2016
Published exclusively by Promethean Editions Limited
First edition © 2017 Promethean Editions Limited
Arranger: Omar Carmenates
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
Contributing Editor: Brian Nozny
ISBN: 978-1-877564-83-3 (print)
ISBN: 978-1-77660-183-7 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-247-2
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE183 – ii
John Psathas (1966)
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works
in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro
Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the
Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an
international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study
composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with
composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since
lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule
of commissions.
Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and
piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken
up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now
standard repertoire for percussionists throughout the world.
In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz
saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further
prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival
of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and
Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002
Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November
2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from
poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,
pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New
Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.
Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone
PE183 – iii
concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,
conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on
22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write
a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first
performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.
Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the
2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music
celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was
commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands
Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath
Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.
Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of
musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony
with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,
Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film
music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company
focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write
music for the Salman Rushdie novel, In the South.
Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking
three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003
he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer
of the New Zealand Order of Merit (ONZM).
In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of
Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.
Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.
PE183 – iv
Jettatura for Percussion Duo (2016)
This work is an arrangement of Jettatura (PE029) which was written for piano in 1999. It is
a short, uncomplicated moto perpetuo and another example of Psathas’ gift for creating highenergy,
compelling works. Requiring heavy and impassioned execution, Jettatura is shot
through with defiance and aggression. In the piano original the left hand hammers a stream
of ostinati while the right hand flies almost incautiously over the keys, stretching to the
piano’s upper register.
The composer writes:
For a country that is home to me in so many ways, Greece has not been so kind to this
particular absent son. Practically every journey I have made there has left me with a
permanent reminder of some unpleasant and often bizarre experience. From donkey bites
to the groin, to motorbike accidents on the island of Santorini, to a protracted, salmonellainduced
weight loss that would have made Jenny Craig’s eyes water, it is not surprising
that members of my family there began to imagine I had fallen under the influence of
someone’s evil eye.
An expedition to Greece in 1998 brought an unprecedented onslaught of bad luck, this
time involving my wife and son. My dear, concerned, sister went to the village expert in
such matters to discover if I was inflicted with the evil eye (also known as mal occhio, or
jettatura). Jettatura is the ancient belief that the gaze of strangers casts unwanted magic
into the lives of the innocent. The belief is that a person — otherwise not malefic in any
way — can harm you, your children, your livestock, merely by looking at them with envy
and praising them. The soothsayer, when checking my aura by long distance (these days
such matters can of course, be conducted over the phone via free-call numbers), gasped,
went silent, and declared I was so heavily and completely hexed that my halo was utterly
opaque.
In Greece there is a talisman one can wear, or place in a car, house, or shop, which
PE183 – v
protects against the evil eye (in some countries, one must protect oneself against false
compliments by spitting on the person who proffers the compliment). This talisman is in
the form of a glass blue eye, a “good eye”. Jettatura, written upon returning from Greece, is
my talisman, my good eye.
This piece is dedicated to my sister Tania, who tried in her own way to protect her kid
brother from jettatura.
This arrangement, Jettaura for Percussion Duo, by Dr. Omar Carmenates, Associate Professor
of Percussion, Furman University, USA, is from a collection of Psathas’ works arranged by
Carmenates for percussion ensemble entitled The John Psathas Percussion Project.
Carmenates’ intricate arrangement Jettatura for Percussion Duo tests the capabilities of the
percussionists just as much as Psathas’ original version challenges the pianist. Here, the
percussionists must keep precise time to navigate the rapid-fire waves of notes, which can
find themselves fragmented and dovetailed between instruments. The rumble of the piano’s
lower register is supplanted by the damp, woody resonance of the marimba’s lowest octave,
while the vibraphone’s mellow timbre features in the work’s more subdued middle section.
Standing out most, however, is the punchiness of the marimba’s middle-to-upper register,
which dominates the animated outer sections of the work, maintaining the bold character of
the piano version.
The arranger writes:
Much like my arrangement Matre’s Dance for Percussion Ensemble (PE182) from this
series, this arrangement of Jettatura seeks to maintain the stark color palette of the
piano original by primarily utilizing wooden keyboard percussion instruments in lieu
of the piano. The vibraphone voice is added throughout to bring out melodic lines or
ostinati where a longer resonance or timbral contrast is necessary. This arrangement also
utilizes a multi-keyboard setup wherein each performer plays both a 5-octave marimba
and a standard 3-octave vibraphone. A diagram of the suggested arrangement of these
instruments is provided but other arrangements are certainly possible.
In order to perform the piano version convincingly, the piano part requires periods of
sustained rhythmic intensity in all registers of the instrument. In order to capture this
energetic quality with two performers using only eight “fingers” (mallets) — instead of
one performer with ten fingers — a rather dense and tight hocket is utilized in the outer
PE183 – vi
sections. Here, the rhythmic, harmonic, and melodic lines are constantly traded between
the players. In the middle section, each performer gets an extended opportunity to carry
the lead melodic lines while the other accompanies with ostinato-like material on the
vibraphone. Due to the rhythmic difficulty created by these devices, a tight sense of
ensemble interaction and rhythmic stability should be prioritised when performing this
arrangement.
The piano original Jettatura was written for pianist Susanne Achilles, who gave its premiere
performance at the 49th concert of the MM::99 Festival in Ludenscheid, Germany on 21
November 1999. The festival showcased representative music from every year of the 20th
century. This arrangement Jettatura for Percussion Duo was premiered by Aaron Locklear
and Kyle Peters at the Great Plains International Marimba Competition Winner’s Concert,
Oklahoma City University, OK, USA on 16 July 2016 and has been recorded by Carmenates
and Justin Lamb for a forthcoming CD release entitled The John Psathas Percussion Project
Volumes 1.
Performance notes
• Both players each require a 5-octave marimba and a standard 3-octave vibraphone. A
suggested performance layout diagram is below
• The vibraphone motors are not used.
• Two copies of the Percussion 2 part are included to facilitate instrument changes and
page turns.
Vibraphone 2 Vibraphone 1
Marimba 2
Percussion 2 Percussion 1
Marimba 1
PE183 – vii
PE183 – viii
JETTATURA FOR PERCUSSION DUO
John Psathas
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Jettatura for Percussion Duo © 2016 John Psathas
Arranged for Percussion Duo by Omar Carmenates
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PE183 – 12
PROMETHEAN EDITIONS
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