Muisca for Percussion Duo (Preview)

PROMETHEAN EDITIONS
JOHN PSATHAS
Muisca for Percussion Duo
Vibraphone and Marimba
(Arranged by Omar Carmenates)

JOHN PSATHAS
Muisca for Percussion Duo
Marimba and Vibraphone
(Arranged by Omar Carmenates)
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Muisca for Percussion Duo (PE184), by John Psathas (2016)
arranged for Percussion Duo
© John Psathas 2016
Published exclusively by Promethean Editions Limited
First edition © 2017 Promethean Editions Limited
Arranger: Omar Carmenates
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
Contributing Editors: Brian Nozny, Ryan Patterson
ISBN: 978-1-77660-904-8 (print)
ISBN: 978-1-77660-184-4 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-248-9
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE184 – ii

John Psathas (1966)
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works
in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro
Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the
Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an
international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study
composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with
composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since
lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule
of commissions.
Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and
piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken
up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now
standard repertoire for percussionists throughout the world.
In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz
saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further
prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival
of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and
Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002
Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November
2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from
poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,
pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New
Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.
Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone
PE184 – iii

concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,
conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on
22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write
a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first
performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.
Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the
2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music
celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was
commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands
Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath
Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.
Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of
musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony
with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,
Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film
music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company
focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write
music for the Salman Rushdie novel, In the South.
Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking
three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003
he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer
of the New Zealand Order of Merit (ONZM).
In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of
Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.
Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.
PE184 – iv

Muisca for Percussion Duo (2016)
I. Soledad
II. Chia
III. El Dorado
The title of this work refers to the Muisca civilization that inhabited what is modern-day
Bogotá, Colombia, between 600–1600 CE.
This arrangement Muisca for Percussion Duo is one of seven works comprising the first
volume of The John Psathas Percussion Project, an ongoing project focusing on arranging
works from Psathas’ extensive chamber and orchestral catalogue for the modern percussion
ensemble.
A gentle liveliness inhabits Muisca’s first movement Soledad, the translation of which is
‘solitude’, perhaps reflecting on an inner monologue. Time signatures constantly shift, with
bar lengths changing by a beat or half-beat, while elsewhere certain syncopated figures recall
the strum-based rhythms of the work’s original incarnation for guitar. Sleepy yet mysterious,
the second movement Chia opens with a solo vibraphone passage, before the marimba
joins in for some gentle melodic interplay. The marimba then settles into a lightly swinging
rhythmic bed in its rich lower register, allowing room for the vibraphone’s statements in
its resonant lower voice. The gentle, odd metered marimba groove that opens the final
movement El Dorado lays a foundation for the vibraphone’s own groove based melodies to
interlock with, their lines tumbling through shifting time signatures reminiscent of the first
movement. The duo’s increasingly busy interplay is peppered with quickfire synchronised
runs in the final minute of the movement, bringing Muisca to an exhilarating conclusion.
The arranger writes:
Throughout the majority of this arrangement, the vibraphone carries the melodic burden
of the piece with the marimba providing the rhythmic and harmonic accompaniment.
PE184 – v

This, and the general “Spanish” feel of the work, resulted in a sound reminiscent of the
classic duets of Chick Corea and Gary Burton off of the Crystal Silence or Duet albums
and also of Joe Locke and Christos Rafildes off of their Van Gogh by Numbers album.
Throughout the arranging process, these musicians stayed in my ear to the point that
I had multiple dreams where I was sitting in the audience at the Blue Note, New York,
hearing both of these renowned duos performing the work.
This is all perhaps best summed up best by a coincidental quote from the percussionist
Tyler Tolles: “It sounds like [Chick Corea’s] Señor Mouse and Spain had a love child.”
Muisca was commissioned by, and is dedicated to, guitarist Jane Curry with funding from
Creative New Zealand, Arts Council of New Zealand Toi Aotearoa. This arrangement by Omar
Carmenates was premiered by Tyler Tolles and Peter Soroka on 7 May 2017 and has been
recorded by Omar Carmenates (vibraphone) and Ryan Patterson (marimba mvt 1 & 3) /
Emma Gierszal (marimba mvt 2) for a forthcoming CD release entitled The John Psathas
Percussion Project Volume 1.
Performance notes
• A 5-octave marimba and a 4-octave vibraphone are required.
• The vibraphone motor is used in the second movement only.
• Tenuto markings should be interpreted as emphasis, or a mild accent.
PE184 – vi

MUISCA FOR PERCUSSION DUO
John Psathas
Vibraphone
Marimba
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Muisca for Percussion Duo © 2016 John Psathas
Arranged for Percussion Duo by Omar Carmenates
This edition © 2017 Promethean Editions Limited PE184 – 1
ISMN: 979-0-67452-248-9

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PE184 – 18