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The Shaman (Preview)

by Vincent Ho | Concerto for Percussion and Orchestra

by Vincent Ho | Concerto for Percussion and Orchestra

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VINCENT HO

The Shaman

Concerto for Percussion and Orchestra

Facsimile Study Score

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


VINCENT HO

The Shaman

Concerto for Percussion and Orchestra

Facsimile Study Score

Score version November 2010

The Shaman a concerto for percussion and orchestra, was commissioned

by Dame Evelyn Glennie, The National Arts Centre Orchestra (Canada), The

Winnipeg Symphony Orchestra and The Manitoba Arts Council.

The composer extends a special thanks to Ben Reimer for his invaluable input

during the composing of this work.

This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.

PEF156

© 2010 Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

www.prometheaneditions.com

+64 4 473 5033


Programme Notes

The composer writes:

I have always been fascinated with the music of indigenous cultures

and the concept of shamanism. Practitioners of this tradition are known

as “shamans,” and they are believed to be the intermediaries between

the human and spirit world. They treat physical ailments by mending the

person’s soul while connecting them to supernatural realms (by way of

incantations, dance, music, and other methods). This is comparable to the

role many great musicians have in our society and how listeners experience

their performances. This is also how I see Dame Evelyn Glennie, one of

the world’s greatest percussionists. Throughout my years of attending her

concerts, I always felt that her performances were more than just visual

or aural experiences – they were “spiritual” events. She has the uncanny

ability to draw the audience into a magical world and take us on wondrous

journeys that are beyond material existence. Every performance she delivers

leaves the audience spellbound and spiritually nourished. For me, Ms.

Glennie is the modern day shaman I wrote this piece for.

The first movement, “Ritual,” showcases the soloist’s “shamanistic” abilities.

It opens with otherworldly sounds (from the orchestra) that evoke the spirit

world while the soloist makes her ceremonial entrance. As she “casts her

spell” on the audience, the music becomes increasingly active, leading to a

primal dance that harkens the ancient rituals of tribal celebrations and our

modern day equivalents (ie. raves, discothèques, dance halls, etc).

The second movement is in two parts. The first, “Fantasia,” is a musical

impromptu for solo marimba that captures the spontaneity of a free-form

improvisation. The second part, “Nostalgia,” was initially inspired by three

things: a photo taken by Doug Barber of an old man looking out of a

window during sunset, a painting by Luc Leestemaker titled Voyager #7, and

an accompanying poem to the painting by the same artist titled “Voyager”

(about an endearing childhood memory). These three works shared a

nostalgic quality that warranted musical interpretation. However, in order

for me to capture this emotion, I had to search through my own personal

history to find the one memory that brought me the same bittersweet

longing; a moment in my life that I have treasured and kept close to my

heart. Once I had found it, I was brought back to that sacred emotional

space and the music soon wrote itself.

The “Interlude,” subtitled “Conjuring the Spirits,” explores the expressive

possibilities of metal instruments. Here, the soloist summons up the “spirits

of the earth” (as conveyed by the orchestra) as they prepare for the

explosive finale.


When I was music student, I was highly influenced by the concept of

“primitivism” that many composers and artists had embraced during the

early part of the 20th century. A number of great works were created from

this direction and many of them showcased new ways to write for the

orchestra and individual instruments (from Igor Stravinsky’s ballet The Rite

of Spring to Béla Bartok’s piano work Allegro Barbaro). As I was writing the

last movement, I could not help but think of this period in music history. As I

went through many representative works, I found two pieces that resonated

with me: Stravinsky’s “Infernal Dance” (from his ballet score L’Oiseau de feu)

and Manuel de Falla’s Fire Dance. Thus, I was inspired to compose a “Fire

Dance” of my own that would capture the same degree of unbridled energy

that these composers (and many others) have achieved in their own music.

As well, this was the perfect opportunity to unleash my “inner inferno”

(something that I have always wanted to do).


Instrumentation

2 Flutes (2nd doubling Piccolo)

2 Oboes – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player

2 Clarinets in B b – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player

2 Bassoons – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player

4 Horns in F

3 Trumpets in C

2 Trombones

1 Bass Trombone

1 Tuba

Percussion I/Timpani:

4 timpani, 2 suspended cymbals, water gong (with bucket or bowl of

water), glockenspiel (to be played on timpani head)

Percussion II:

3 suspended cymbals, bamboo chimes, wind chimes, 3 triangles, 1

tam-tam, ratchet, xylophone, bass drum, 1 small tom-tom, water

gong (with bucket or bowl of water), 1 brake drum

Piano

Soloist – Opening: Soloist begins the work (by either entering on stage

or starting at any area they choose) using any instrument of their choice.

If vocal elements are used (ie chanting, singing, humming etc), they may

employ the use of a head mic as well as sound effects (sound technician may

be required). These may also be used throughout Interlude.

Station 1 – 5 octave marimba, vibraphone (with something to hold

the pedal down ie brake drum), 4 suspended cymbals, 1 set of wind

chimes.

Station 2 – Prepared timpani (3 temple bowls with their bottoms

duct taped to the timpani head), 3 suspended cymbals, 2-5 additional

metal instruments of performers choice (surrounding prepared

timpani)

Station 3 – 1 bass drum, 10 drums in ascending order - any

combination of tom-toms, congas, bongos, or drum of choice

(ie 4 toms, 4 congas, 2 bongos), optional set of suspended cymbals

(1-3 performers choice, to be used in cadenzas)

Strings

SCORE IN C

- Violin I [principal]: a pair of Tingsha chimes (used at the opening)

- Violoncello and Contrabass; one chopstick or pencil per player


Score

The Shaman

1

I. Ritual

Vincent Ho

Flute 1

Flute 2/Piccolo

Oboe 1

Oboe 2

Clarinet in Bb 1

Clarinet in Bb 2

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn in F 1&3

Horn in F 2&4

Trumpet in C 1

Trumpet in C 2

Trumpet in C 3

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

Timpani/Percussion 1

Percussion 2

Piano

Solo

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Contrabass

q = 72

A gentle breeze (air, no pitches);

4

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#

#

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#

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Fl.

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* no pitches); ad lib.

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Chopstick

Chopstick

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Tam-tam

(beater)

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Place chopstick between the strings and

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Place chopstick or pencil between the strings

and tremolo (bounce rapidly between the two)

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Text

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Inverted cymbal

on timpani head U Ad lib.

(timpani mallets)

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Glissando

lower strings

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Solo Cadenza

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U

U

U

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U

U

U

U

U

#

Keep bamboo chimes ringing

but gently tap others (triangle

**Soloist improvises a ritualistic opening using any instrument(s) of their choice. They may incorporate

vocal sounds, gestures, or any other means necessary to capture the ritualism of this section. The goal

is to transport the audience to a spiritual realm. They may employ the use of a headmic and/or sound

effects are permissible (sound technician may be required).The soloist may enter from off-stage or start

at any area they choose. They may explore the entire space available to them. This cadenza may last

between 1-2+ minutes in duration (not too long).

#

*Hn/Tp/Tb: Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with your hand to create

a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end.

**Piano: muted string/tone (x): With the left hand, firmly press the end(s) of the notated string(s) (as close to the bridge as possible) while playing the notes on the keyboard

with the right hand, or vice versa.

© 2011 Promethean Editions

PEF156 – 1


2

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

7

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P

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Sing any note and

sustain throughout.

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"Ah..."

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"Ah..."

Sing any note and

sustain throughout.

%

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"Ah..."

%

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˙

æ

p-mp

p-mp

p-mp

˙

æ

Sing any note and

sustain throughout.

p-mp

p-mp

p-mp

p-mp

p-mp

p-mp

p-mp

p-mp

p-mp

"Ah..."

Ó

Niente

˙

æ

p-mp

p-mp

Sing any note and %

sustain throughout.

& Ó ¿

"Ah..."

Sing any note and %

sustain throughout.

& Ó ¿

Niente

"Ah..."

p-mp

p-mp

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U

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U

U

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Timp./Perc. 1

Perc. 2

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Solo

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Slowly walk

to Station 1

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Sing any note and

sustain throughout.

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Sing any note and

sustain throughout.

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PEF156 – 2


I. Ritual 3

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

A

13

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"Oo..."

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"Oo..."

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"Oo..."

N.

N.

N.

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"

"

Evoke a sudden gust of

wind (no pitch, only air)

with ramdom fingering.

"

Evoke a sudden gust of

wind (no pitch, only air)

with ramdom fingering.

"

"

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Î

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Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

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"Oo..."

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"Oo..."

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"Oo..."

& ¿

"Oo..."

N.

N.

N.

N.

"

"

"

"

"

Evoke a sudden gust of

wind (no pitch, only air)

with ramdom fingering.

"

Evoke a sudden gust of

wind (no pitch, only air)

with ramdom fingering.

"

"

¿> ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Î

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Î

"

"

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

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"Oo..."

13

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"Oo..."

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"

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Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

Evoke a sudden gust of wind

(no pitch, only air); blow through

mouthpiece just as before.

"

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Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

Vln. I

13

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13

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13

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"Oo..."

¿

(!)

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Ó

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"Oo..."

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Sus. cym.

(fingertips)

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J

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(Remove cymbal)

Ad lib.

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N.

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œ

3

f P

Highest note possible

or behind the bridge of

any string

Sul pont. ±

"

"

"

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Slapstick

Glissando on strings;

use fingernails

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p

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¿

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Sul pont.

Highest note possible

or behind the bridge of

any string

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P

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Vla.

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Sul pont.

Highest note possible

or behind the bridge of

any string

±

æ

$


æ

P

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æ

y

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±.

æ

f

Press the bow on the string

forcefully to create a distorted

sound; no discernible pitch.

Vc.

?

¿¿¿

"Oo..."

N.

"

"

"

"

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2

Grind

¬ –

Ï

Press the bow on the string

forcefully to create a distorted

sound; no discernible pitch.

Cb.

?

¿¿¿

"Oo..."

N.

"

"

"

"

Grind

¬ –

Ï

PEF156 – 3


4

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

19 Ad lib.

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

P

Ad lib.

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P

Tap music-stand

with pencil

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P

Tap music-stand

with pencil

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P

& #

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

P

& #

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Tap music-stand P

with pencil

& # ã ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

P

Tap music-stand

with pencil

& # ã ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

P

19 Ad lib.

&

¿

P

Ad lib.

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Ad lib.

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Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

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Gongs/Tam-tam

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Gliss. lower strings

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Sus. cym.

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Œ

PEF156 – 4


I. Ritual 5

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

Vln. I

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Ad lib.

Asynchronous

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Ord.

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Vln. II

Ord.

Ad lib.

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PEF156 – 5


6

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

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Ob. 2

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Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

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Ad lib. (die away)

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Ad lib.

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Bsn. 1

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Bsn. 2

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Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

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Ad lib.

(die away)

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C Tpt. 2

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C Tpt. 3

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Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

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Solo

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Vln. I

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p

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PEF156 – 6


I. Ritual 7

Fl. 1

B

35 q = 108

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"

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Fl. 2/Pic.

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Ob. 1

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Ob. 2

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Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

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Bsn. 2

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Hn. 1&3

35

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C Tpt. 1

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C Tpt. 3

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Tbn. 1

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B. Tbn.

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Tuba

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Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

35

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L.V.

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Gongs/Tam-tam

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3

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Sus. cym. (wire brushes)

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Solo

35

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Vln. I

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Vln. II

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Soli

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Soli

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p

˙

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PEF156 – 7


8

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

42

&

&

ã

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Bsn. 1

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Tbn. 1

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Tbn. 2

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B. Tbn.

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Tuba

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Timp./Perc. 1

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Perc. 2

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Solo

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7

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Vln. I

42

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4

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Vln. II

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Cb.

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PEF156 – 8


Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

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I. Ritual 9

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q = 126

Rit.

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PEF156 – 9


10

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

q = 108

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!

PEF156 – 10


I. Ritual 11

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

q = 126

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PEF156 – 11


12

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

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Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

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PEF156 – 12


I. Ritual 13

Fl. 1

q = 126

72 Rit.

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PEF156 – 13


14

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PEF156 – 14


I. Ritual 15

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3 3

PEF156 – 15


16

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

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C Tpt. 1

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Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

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PEF156 – 16


I. Ritual 17

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

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Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

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*Vln I/II/Vla/Vc - Slap/beat the strings and the fingerboard making a dry, percusive sound.

PEF156 – 17


18

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

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Bb Cl. 2

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Bsn. 2

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Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp./Perc. 1

Perc. 2

Pno.

Solo

Vln. I

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PEF156 – 18


I. Ritual 19

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PEF156 – 20


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PEF156 – 22


Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

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Hn. 1&3

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C Tpt. 1

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I. Ritual 23

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PEF156 – 23


24

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

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Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

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PEF156 – 24


I. Ritual 25

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PEF156 – 25


26

I. Ritual

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

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PEF156 – 26


I. Ritual 27

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PEF156 – 27


28

I. Ritual

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PEF156 – 28


I. Ritual 29

Fl. 1

Fl. 2/Pic.

Ob. 1

Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

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Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

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Timp./Perc. 1

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