The Bacchae (Preview)

RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Incidental music to The Bacchae

RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Incidental music to The Bacchae
Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Vaughan Williams Collection
Volume 2 (PEV02)
Incidental music to The Bacchae (1911/2019)
© Vaughan Williams Charitable Trust
Published exclusively by Promethean Editions Limited
First edition © 2019 Promethean Editions Limited
Music Editor: Alan Tongue
Publisher: Ross Hendy
Founding Series Editor: Robert Hoskins
Series Editor: Allan Badley
Music Typesetter: Ben Woods
Cover Image: Dr Ralph Vaughan Williams by Evelyn Page, 1950. Oil on canvas
500 mm x 41 mm. Courtesy of the Page Estate.
ISBN 978-1-77660-702-0 (print)
ISBN 978-1-77660-712-9 (ebook)
ISMN 979-0-67452-292-2
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.prometheaneditions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
Promethean Editions would like to thank The Vaughan Williams Charitable
Trust for a grant made toward the publication of this volume.

RALPH VAUGHAN WILLIAMS
Incidental music to The Bacchae
FOREWORD
Introduction to the series........................................... iv
Vaughan Williams biography ..................................... v
Editor’s introduction .................................................... vi
Editorial notes............................................................... viii
Performance notes ....................................................... ix
Text ...................................................................................... x
MUSIC
Incidental music to The Bacchae ............................. 1
PEV02 – iii

FOREWORD
Introduction to the series
Discussions between the Vaughan Williams estate and Promethean Editions began in 2004
about the possibility of the New Zealand company issuing hitherto unpublished works by
Ralph Vaughan Williams in a series based at Massey University, Wellington, and under the
general editorship of Robert Hoskins. The first fruit of this co-operation was Nathaniel Lew’s
edition of music written by Vaughan Williams for a drama based on John Bunyan’s The
Pilgrim’s Progress, which was performed at Reigate in 1906. Since then, incidental music has
become the keynote of the series, which went on to make available the composer’s scores
for radio productions of The Mayor of Casterbridge, Richard II (in the event never broadcast)
and, most recently, three Greek plays: Electra, The Bacchae and Iphigenia in Tauris.
All these works are not only mature in themselves but also signposts to aspects of the
composer’s future development. Pilgrim’s Progress became a sort of leitmotif throughout
his life, for his Reigate music led to the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis, The Shepherds
of the Delectable Mountains, the Fifth Symphony, music for a radio production in 1942, and
finally his great opera The Pilgrim’s Progress of 1951. His adeptness at writing incidental
music for plays led eventually, in the later part of his long life, to his exploring music for
cinema, a new and enriching creative experience exemplified in his film-score for Scott of
the Antarctic and its elaboration as the Sinfonia Antartica.
The Vaughan Williams Charitable Trust is immensely grateful to Promethean Editions for
establishing this important series, and to the editors who have been involved, Nathaniel
Lew and Alan Tongue. We will watch the further growth of the series with close interest.
Hugh Cobbe, Director, March 2019
Publisher’s note
The Publisher gratefully acknowledges the assistance from the Vaughan Williams Charitable
Trust, Dr Robert Hoskins and Dr Allan Badley in the publication of this edition. Special
thanks to Christopher Johnson for access to two privately held manuscripts from the
library of Rebecca Clarke, both titled Choruses from “The Bacchae” which were invaluable in
preparing this edition. We are also very grateful to the executors of the Evelyn Page Estate
who have granted us permission to use Page’s wonderful 1950 portrait of RVW.
Promethean Editions, Wellington, 2019
PEV02 – iv

Vaughan Williams Biography
Ralph Vaughan Williams, a descendant of the Darwins and Wedgwoods, was born in Down
Ampney, Gloucestershire, on 12 October 1872. He was educated at Charterhouse, the
Royal College of Music and Trinity College, Cambridge. His composition teachers included
Hubert Parry, Charles Wood and Charles Villiers Stanford. He also studied with Max Bruch
and Maurice Ravel, and enjoyed inspirational musical friendships with Gustav Holst and
George Butterworth. He married Adeline Fisher in 1897 and, after her death, married Ursula
Wood in 1953. Vaughan Williams began his career as a folk song collector, music editor
of The English Hymnal (1906) and founding conductor of the Leith Hill Festival—a post he
maintained for over fifty years. His reputation as a composer was established in 1910 with
performances of A Sea Symphony (1909) and the Fantasia on a Theme by Thomas Tallis (1910).
After the premiere of A London Symphony (1913), Vaughan Williams enlisted with the Royal
Army Medical Corps, serving in France as a wagon orderly. In 1919 he was appointed to the
staff of the Royal College of Music and in 1921 became conductor of the Bach Choir. He was
awarded the Order of Merit in 1935 and was recognized, even revered, as the major musical
figure of his time. He died on 26 August 1958. His ashes were interred in Westminster Abbey.
Vaughan Williams’ vast musical output includes song settings of Housman, Stevenson and
Whitman; The Lark Ascending (1920), an iridescent orchestral miniature where the solo
violin evokes a trilling lark rising above flat fields of ripening corn; Sancta Civitas (1923-25),
an oratorio remarkable for the visionary precision of its expression; the opera, The Pilgrim’s
Progress (1951), the last of several Bunyan-based settings (the first of which is published
as PME14); and Riders to the Sea (1925-32), an operatic rendition of J.M. Synge’s play set
against the unforgiving landscape of the Aran Islands. At the heart of his creativity lies a
sequence of nine symphonies that move from the meditative pastoralism of the Third (1921)
and Fifth (1938-43) to the louring existential dramas of the Fourth (1931-34), Sixth (1944-47)
and Seventh (1949-52); the Ninth (1956-57) is played against the tragic backdrop of Hardy’s
Tess of the d’Urbervilles. At the centre of all Vaughan Williams’ work is a robust delight in
expressing his country, past and present, as a means of perpetually renewing himself and
of discovering his own potential humanity.
In a valedictory broadcast (27 August 1958) following the news of Vaughan Williams’ death,
the New Zealand composer Douglas Lilburn (a former student of RVW) spoke of his music
as sown in soil and reaped in wisdom:
It speaks honestly and directly, and is not afraid sometimes to speak with affirmation.
It draws into itself the whole rediscovered heritage of English sixteenth-century music,
folk song and hymn tune, love of countryside and traditional ways. It always seems
right for its purpose, for the particular truth that it wants to convey, and it seems to
me one of the things we best learn from him—that greatness in art springs finally from
conviction.
Robert Hoskins, Founding Series Editor
PEV02 – v

Introduction
Ralph Vaughan Williams’ first musical foray into Greek plays was his incidental music to
Aristophanes’ The Wasps, presented by Cambridge University in 1909. The production used
the original Greek text, as is still the tradition there, though English translations of the plays
were becoming popular at the time, amongst them those by Gilbert Murray, the Oxford
University Professor of Greek.
In 1911 the dancer Isadora Duncan asked Murray for permission to mount three of his
versions of Greek plays, with her brother Augustin directing. Murray had been advised by
his friend Herbert Fisher that “my brother-in-law Ralph Vaughan Williams (who is a musical
composer and therefore prejudiced) would like to see a big orchestra and some frankly modern
music”. 1 Vaughan Williams in his late thirties had actually previously written to Murray:
“May I say how much it has distressed me to hear those wonderful lines in Elektra [sic] and
your other plays mauled about by (as it seems to me) quite the wrong kind of musical setting.” 2
The musicologist Henry Hadow had also recommended Vaughan Williams: “a very good
musician—also keen on poetry and full of understanding.” 3 When Isadora Duncan finally met
Vaughan Williams and danced for him, he immediately found “the melting beauty of her
phrasing” 4 exactly the sort of movement for which he could write.
As he began work on the plays, Vaughan Williams wrote to Murray, stating:
There is nothing I should like better than to be associated in such a production as you
foreshadow—however problematical it may be. I have had several shots at some Electra
music and have found the task much harder than I thought—I cannot make up my
mind what sort of music would be best and naturally until I can do that the music itself
refuses to come. However your letter has excited me so that I believe my imagination is
beginning to work. 5
In a later letter he becomes more specific:
...the problem gets more insoluble the more I work at it. I tried setting them in the way
I suggested to you—a sort of chant without any accompaniment—but it did not seem to
work altogether—I have tried other parts in a more operatic method—the result is rather
a mixture—the only way I think will be a sort of trial performance of some of the music
when it is ready. I can’t hope to satisfy you and Miss Duncan and Augustin (who wants
the choruses spoken!). I want to ask you a lot about the Bacchae choruses—whether all
the big choruses should be sung throughout—or whether parts spoken—and what bits
should be murmured and what parts declaimed. 6
The trial performance of the three scores finally happened, with a subsequent public
performance of the music taking place at London’s Royal Court Theatre on Friday 31 May,
1 Herbert Fisher to Gilbert Murray, 5 November 1907.
2 Vaughan Williams to Gilbert Murray, October 1911.
3 Henry Hadow to Gilbert Murray, 2 October 1909 cited in Duncan Wilson, Gilbert Murray, OM, 1866-1957, (Oxford:
OUP, 1987).
4 Ursula Vaughan Williams, R.V.W. A Biography of Ralph Vaughan Williams (Oxford: OUP, 1964).
5 Vaughan Williams to Gilbert Murray, 12 October 1911.
6 Vaughan Williams to Gilbert Murray, 6 November 1911.
PEV02 – vi

1912. In its 25 May Musical Gossip column, English newspaper The Globe included a preview
of the performance, with the prescient remarks:
In connection with Mr Vaughan Williams’ musical setting of choruses from Euripides,
to be given at the Court Theatre next Friday, we are informed that “they are an attempt
at something new, and something which is neither German nor French. This music is
no experiment in style. It would seem, rather, as though the composer had disclaimed
all styles and all schools, and found direct inspiration in the material of the poet’s
inspiration, and the result is something of undeniable beauty.” A chorus from ‘The
Electra’ and from ‘The Bacchae’ and four from ‘Iphigenia in Tauris’ should make up a
programme of interest. 7
The chorus sings the first interlude. They first call upon Holiness, a minor deity, to witness
Pentheus’s sacrilegious insolence against Dionysus, and then glorify the quiet life that does
not indulge folly and recklessness. In the second half of the music, the chorus talks lovingly
about escaping to Cyprus, the isle of Aphrodite, where they can perform their rites in beauty
and peace.
In The Bacchae the choruses mentioned in his letters have more continuous musical
accompaniment and are highly danceable, with compelling rhythms. The first, For his
kingdom it is there, is set as a unison chorus line, very occasionally breaking out into three
part harmony at a cadence. The other chorus, Where is the home for me?, is set mostly
against a quieter background, occasionally the chanting of the chorus being offset by a
lyrical woodwind solo. Vaughan Williams later arranged this tuneful chorus as a song for
two voices and piano in 1922, which seems to have enjoyed a success.
There are signs that the work did have a trial performance. Orchestral parts exist, some in a
different hand, as well as handwritten suggestions for the numbers of string players. These
numbers are quite large, and it is no wonder that Murray found that ‘it completely drowned
the words’. Vaughan Williams also writes a separate violin part (Violin III) for occasions
when there would be no woodwind available, maybe indeed the trial performance. Also, in
thick blue pencil, the conductor, Vaughan Williams himself, has written various instructions
over the score, for example the number of beats in the bar and the various rallentandi.
The project was a challenge: two pages of the score of The Bacchae were missing, but at least
I had a set of orchestral parts from which to reconstruct the music. However, as we were
preparing this publication two manuscripts turned up amongst the papers of the composer
Rebecca Clarke, who had been a pupil of Vaughan Williams. One of the manuscripts has “for
use with string orchestra” at the top, maybe written for the trial performance in the event
of no wind instruments being available. These piano and vocal scores were able to fill in the
gaps left by the places where the score was incomplete or lacking detail.
Alan Tongue, Editor
7 The Globe, 25 May 1912.
PEV02 – vii

Editorial notes
Sources:
A British Library MS 71481. Section of continuous orchestra score, with vocal
lines for alto solo and chorus. First and last pages are absent.
B British Library MS 71482. Instrumental parts. Bassoon part is absent.
C Piano reduction and chorus with "Choruses from The Bacchae" title in pencil.
Believed to be written by Vaughan Williams. Manuscript privately held by
Christopher Johnson from the library of Rebecca Clarke.
D Piano reduction and chorus with "Choruses from The Bacchae" title in ink.
Copied by Rebecca Clarke. Manuscript privately held by Christopher Johnson
from the library of Rebecca Clarke.
The present edition is based on a reading of the full score (A) with the addition of detail from
both the instrumental parts (B) and the piano/vocal score (C) where pages of score were
missing or lacking detail. The second piano/vocal score (D), written by Clarke, is believed to
be an accurate copy of C.
A is missing the first and last pages and there is a lack of detail throughout including many
absent lyrics. Within B the bassoon part is absent, however there is sufficient detail in the
score to show that bassoon ought to be included. The flute, oboe, clarinet, horn, and cymbal
parts are in the composer's hand, while others are copies by an unknown hand.
The Violin III and Cello II parts do not appear in the score and were likely written at a
later date. The Cello II part is not mentioned elsewhere and appears to be an optional
replacement for the Double Bass. Violin III is intended to be used if no woodwinds are
available. The editor has chosen to include Violin III in this edition, however the Cello II
part has been excluded.
The primary difference between C and D is the addition of performance markings in D
including ‘for use with string orchestra’ at the top of the part. Roughly half the piano part
in D is marked using circles (indicating tacet) and subsequent ‘play’ markings. The inked
music appears to be the same in both and as D is not in Vaughan Williams’ hand we have
not used it in any decision making but it was useful to reference during the preparation of
this edition and to confirm details found in C.
Notation of rhythms has been silently altered to conform with modern convention. Fermatas
have been added to all parts when appearing in only one staff. The editor has added a tempo
markings, time signatures and rehearsal marks as required. Occasional expression and
articulation inconsistencies have been discreetly amended by the editor and only notable
changes or conflicts are listed below.
1–3 The strings in A are slurred, however B has the slurs crossed out in pencil and
tenutos added, which the editor has followed and also applied to the woodwinds.
74 The word ‘forgiven’ is incomplete in A. It is written as two syllables [for-given]
in C with ties over the barline at m.75. However, for practicality the editor has
broken the tie to create three syllables [for-giv-en].
75 Articulations changed by editor to match similar material from mm.1–3.
PEV02 – viii

94 Vocal part in A is blank here. C shows this as EÏ as included here.
100 Double Bass in A has an EÏ dotted-minim, but B has rests and a voice cue which
the editor has chosen to follow.
130 Horn staff in A has a pencil correction from written Eˆ to Dˆ in pencil. B has
written Eˆ with no sign of correction. In the same bar the Clarinet part in B shows
a correction from written Bˆ to written Aˆ. The editor has judged it more likely that
both ought to be sounding Gˆ.
131–132 C shows lower harmonies whereas A looked incomplete with the top line only but
all stems up.
134 Oboe in A shows Gˆ but Oboe and Violin III in B show Eˆ which is likely correct.
134–135 Chorus appears unfinished in A, however C confirms the rhythms should match
the violins.
148–151 Chorus in A is faint and unclear, however C shows that the chorus splits.
148/150 These rising figures are from B. Cello in A shows open string Cˆ/Gˆ semibreves.
153 Harp chord appears in B but is not shown in A.
154 The pitch for voice on beat 2 1/2 is unclear in A, but C shows it as BÏ. However the
editor has chosen to avoid a clash with the violins and use the pitch Cˆ.
164–165 Harp differs between A and B, however the editor has used the greater amount of
material shown in A as it seems stylistically appropriate.
174 Solo Voice in A shows this as Fˆ, which is unlikely given the context. C shows this
as Eˆ, which is more likely.
208/214 Notation for the voice parts appears unfinished in A but C is quite clear as shown.
217 Interestingly, the piano scores C and D both use 6/8 time signature with note
values halved until the end. The original 6/4 has been maintained in this edition.
Additional research, notably the discovery of the piano/vocal manuscripts, during the
preparation of this edition has led to several differences between this score and the
recording (ALBCD033) but this edition should be considered the definitive version.
Performance notes
The Violin III staff is an optional part to be used if no woodwinds are available.
For the CD recording in June 2017 with Britten Sinfonia a string section of 14 players was
used, comprising 4 first violins, 4 second violins, 3 violas, 2 celli and 1 bass. With woodwinds
as specified the Violin III part was omitted.
As far as vocal phrasing is concerned, one of the composer’s directions in the scores
reads: ‘These choruses must be sung throughout with due regard to the true declamation of
the words and the metre of the poetry. The note values of the voice part are, for the most part,
only approximate. The solos may be divided among the members of the chorus according to the
compass and nature of their voices.’
PEV02 – ix

THOU IMMACULATE ON HIGH
Chorus – Some Maidens
TEXT
Leader:
Thou Immaculate on high;
Thou Recording Purity;
Thou that stoopest, Golden Wing,
Earthward, manward, pitying,
Hearest thou this angry King?
Hearest thou the rage and scorn
Chorus:
’Gainst the Lord of Many Voices,
Him of mortal mother born,
Him in whom man's heart rejoices,
Girt with garlands and with glee,
First in Heaven's sovranty?
For his kingdom, it is there,
In the dancing and the prayer,
In the music and the laughter,
In the vanishing of care,
And of all before and after;
In the Gods' high banquet, when
Gleams the grape-blood, flashed to heaven;
Yea, and in the feasts of men
Comes his crowned slumber; then
Pain is dead and hate forgiven!
Others
Loose thy lips from out the rein;
Lift thy wisdom to disdain;
Whatso law thou canst not see,
Scorning; so the end shall be
Uttermost calamity!
'Tis the life of quiet breath,
'Tis the simple and the true,
Storm nor earthquake shattereth,
Nor shall aught the house undo
Where they dwell. For, far away,
Hidden from the eyes of day,
Watchers are there in the skies,
That can see man's life, and prize
Deeds done well by things of clay.
PEV02 – x

Leader:
But the world's Wise are not wise,
Claiming more than mortal may.
Life is such a little thing;
Lo, their present is departed,
And the dreams to which they cling
Come not. Mad imagining
Theirs, I ween, and empty-hearted!
Divers Maidens
Leader and Chorus alternating:
Where is the Home for me?
O Cyprus, set in the sea,
Aphrodite's home in the soft sea-foam,
Would I could wend to thee;
Where the wings of the Loves are furled,
And faint the heart of the world.
Leader:
Aye, unto Paphos' isle,
Where the rainless meadows smile
With riches rolled from the hundred-fold
Mouths of the far-off Nile,
Chorus:
Ah, Streaming beneath the waves
To the roots of the seaward caves.
Leader:
But a better land is there
Where Olympus cleaves the air,
The high still dwell Where the Muses dwell,
Leader and Chorus:
Fairest of all things fair!
O there is Grace, and there is the Heart's Desire.
Leader:
And peace to adore thee, thou Spirit of Guiding Fire!
A God of Heaven is he,
And born in majesty;
Yet hath he mirth in the joy of the Earth,
And he loveth constantly
Her who brings increase,
The Feeder of Children, Peace.
PEV02 – xi

Chorus:
No grudge hath he of the great;
No scorn of the mean estate;
But to all that liveth His wine he giveth,
Griefless, immaculate;
Only on them that spurn
Joy, may his anger burn.
Leader:
Love thou the Day and the Night;
Be glad of the Dark and the Light;
And avert thine eyes from the lore of the wise,
That have honour in proud men's sight.
Chorus:
The simple nameless herd of Humanity
Hath deeds and faith that are truth enough for me!
PEV02 – xii

Instrumentation
Flute
Oboe
Clarinet in BÏ
Bassoon
Horn in F
Cymbals
Harp
Solo Alto
Chorus (SSA)
Strings
Transposed Score
PEV02 – xiii

PEV02 – xiv

Incidental music to The Bacchae
Ralph Vaughan Williams
Flute
Oboe
Clarinet in Bb
Bassoon
Horn in F
Cymbals
# #
& # #
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
&
ã
Lento
Œ
Œ
˙- # œ -
ff
˙- œ -
Œ ˙- nœ
-
ff
nw
fff
Œ
ff
# ˙ - n œ-
ff
œ
œ
œ
w
dim.
Œ Œ œ
f
Œ Œ œ
f
Œ Œ œ
f
œ Œ Œ # œ
f
œ # ˙ -
Œ
p
œ Œ ˙-
p
œ Œ
n˙
-
p
w
œ n ˙ Œ
-
p
Ó
w
pp
Ó
˙
pp
# ˙
pp
˙
w
˙
˙
n˙
U
w
ppp
˙
U
U
U
U
Ó
U
Harp
Solo
Chorus (SSA)
# #
& # #
OOOPOopp
? # # # #
# #
& # #
# #
& # #
Œ
ff
gliss.
nœ
&
˙
n˙
Œ
Œ
Ó Œ œ
Ó
?
nœ
œ
nœ
U
u
U pp
Œ
n˙
Thou
U
solo
nœ
Im
œ.
j
œ œ
nœ
- mac - u - late on
Violin I
Violin II
Violin III
Viola
Violoncello
Double Bass
# #
& # #
# #
& # #
Lento
Œ
Œ
#
& #
# # Œ
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 B # # # # 4 Œ
? # # # # 4 nw
nw
fff
? # # # # 4 nw
fff
˙- # œ -
˙ # œ
ff
nœ
˙˙-
nœ-
ff
˙- œ -
ff
˙ œ-
˙- # ff
œ
œ Œ Œ œ
f
œ Œ Œ
œ œ
f
œ
œ Œ
w
w
dim.
w
dim.
Œ Œ œ
f
Œ
œ
f
œ # ˙- Œ
p
œ n ˙-
p
Œ
Œ
œ ˙- p
œ # ˙
- Œ
w
w
w
p
Ó
Ó
Ó
w
w
pp
w
pp
˙
pp
˙
pp
˙
pp
˙
˙
˙
w
w
# ˙
# ˙
n˙
U
w
ppp
U
w
ppp
U
U
U
U
* Violin III is a cued part for use if no woodwind are available
Incidental music to The Bacchae © The Vaughan Williams Charitable Trust
This edition © 2019 Promethean Editions Limited PEV02 – 1
ISMN: 979-0-67452-292-2

Fl.
Ob.
Cl.
# #
& # #
8
# #
& # #
# #
& # ## #
nw
ppp
bw
ppp
nw
ppp
Bn
? # # # #
Hn
&
bw
pp
w
pp
Cym.
ã
# #
& # #
Hp
? # # # #
Solo
Chor.
# #
& # #
#
& #
# #
˙.
high;
j
œ ‰
œ.
j
œ œ
œ
œ.
j
œ œ . ‰
Œ œ œ œ œ
Thou Re-cord -ing
Pur - i -
ty; Thou that stoop-est,
Gol-den Wing, Earth - ward, man-ward,
pi - ty - ing,
œ.
j
œ
˙
œ
j
œ ‰ œ
j œ ‰
#œ.
j
œ ˙
Vn I
8
# #
& # #
w
pp
œ.
j
œ
˙
˙ œ œ
n b w
Vn II
# #
& # #
w
pp
œ.
j
nœ
˙
˙ œ œ
bw
Vn III
&
# #
# #
#w
pp
Va
Vc.
D.B.
B # # # #
? # # # #
w
ppp
w
ppp
w
pp
w
pp
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3
? # #
# # w
j
nœ.
w
nœ
˙ ˙ nœ
œ bw 4 3
ppp pp
nœ.
œ.
j
nœ
j
nœ
˙
˙
˙
nœ
œ
˙ œ œ
b
b w
bw
PEV02 – 2

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
15
# #
& # #
4 3 4 4 3 4 4 3 n n
b˙.
œ ‰ Œ Ó
n n
J
bw
œ nœ
bœ
bœ
nœ
bœ
fp
fp
# #
& # #
4 3 4 4 3 4 4 3 n n
j
n n
b˙.
œ ‰ Œ Ó
b˙ œ ‰ Œ
J
fp
fp
# #
& # ## #
4 3 4 4 3 4 4 3 n
b˙.
œ ‰ Œ Ó
b˙ œ ‰ Œ
nn n# #
J
J
fp
fp
? # # # # 4 3 ˙.
4 œ ‰ Œ Ó 4 3 4 ˙ n œ
4 3 n n n n
J
J ‰ Œ
fp
fp
& 4 3 4 j
˙.
œ ‰ Œ Ó 4 3 4 j
˙ œ ‰ Œ 4 3
fp
fp
ã 4 3 4 4 3 4 4 3
# #
& # #
4 3 4 4 3 4 4 3 n n n n
? # # # # 4 3 4 4 3 4 4 3 n n n n
# #
& # #
4 3 4 j
4 3 4 4 3 n n
Œ bœ
œ œ œ bœ. bœ
˙ Œ bœ
œ œ œ bœ. nœ
n n
J
b˙
œ Œ Œ
Hear -est thou this an - gry King? Hear-est thou the rage and scorn
#
& #
# #
4 3 4 4 3 4 4 3 tutti [ p ]
n n
n
Œ bœ.
œ n
J
’Gainst the
15
# #
& # #
4 3 4 4 3 4 4 3 n n
b˙.
˙
n n
nb ˙
.
˙.
bw
œ bœ
nœ
bœ
bœ
nœ
fp
fp
# #
& # #
4 3 4 4 3 4 4 3 n n n n
b˙.
w ˙.
b˙
n˙
œ bœ
bœ
nœ
bœ
bœ
fp
fp
#
& #
# #
4 3 4 4 3 4 4 3 n n
n
b˙.
˙
n
n˙
˙.
bw
œ
fp
nœ
bœ
bœ
nœ
bœ
fp
B # # # # 4 3 b˙
4 ˙
4 3 4 b˙
4 3 n n
b˙.
˙ b
n n
b
˙˙ ˙.
b˙ b
b ˙ ˙.
fp
fp
? # # # # 4 3 4 4 3 4 4 3 n n
n .
n n
n
˙. ˙
˙
b˙ ˙.
n
n
˙
b˙ ˙.
fp
fp
? # #
# # 4 3 n˙.
4 ˙ 4 3 4 4 3 n n
n
b˙
˙.
n˙
b˙
˙.
n
fp
fp
PEV02 – 3

Fl.
Ob.
20
œ # œ œ
&
pppp
œ œ œ
&
pppp
# œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ bœ
œ
bœ
œ œ œ
œ œ
˙.
œ
bœ
œ
œ ‰ Œ Œ
J
bœ
œ œ
œ
ppp
j
œ ‰ Œ
# œ œ
Œ
# œ œ œ
˙.
Cl.
#
& #
œ # œ œ
pppp
# œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
bœ
bœ
œ
bœ
bœ
œ
j
# œ ‰ Œ Œ
Bn
?
Hn
&
˙.
pppp
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
pp
b˙
œ
Cym.
ã
˙æ.
pppp
˙æ.
˙æ.
˙æ.
˙æ.
˙æ.
Hp
&
?
Œ
œ
pppp
Œ
œ
Œ
Œ
b Œ Œ
œ
b Œ Œ
œ
Solo
&
Chor.
&
œ.
œ œ œ
J
œ œ . ‰
Œ . œ
j
œ
˙
œ
bœ.
j
œ œ
˙
Œ
œ.
j
œ
œ
œ œ.
j
œ
Lord
of Ma-ny
Voi - ces
Him of mor - tal moth - er born,
Him in whom man’s heart re -
Vn I
Vn II
20
&
&
œ
# œ œ
pppp
œ nœ
pppp
œ
# œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ bœ
œ
bœ
œ œ œ
œ œ
œ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
bœ
bœ
bœ
œ œ
œ
œ
# œ œ
œ œ œ
# œ œ œ
œ œ œ
Vn III
&
œ
pppp
# œ œ
# œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ
bœ
œ
bœ
œ œ
œ
# œ œ
# œ œ œ
Va
B
sul pont.
˙
˙æ
.
pppp
˙
˙æ
.
˙
˙æ
.
˙
˙æ
.
˙
˙æ
.
˙
˙æ
.
nat.
œ œ œ
pppp
œ œ œ
Vc.
D.B.
?
?
sul pont.
˙.
.
˙æ
pppp
˙.
pppp
˙.
.
˙æ
˙.
˙.
.
˙æ
˙.
˙.
.
˙æ
˙.
b ˙
æ .
˙.
b ˙
æ .
˙.
nat.
˙.
pppp
˙.
pppp
b˙
b˙
bœ
bœ
PEV02 – 4

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
A
# #
&
# #
œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ ˙ œ
# #
& ˙. ˙. ˙.
˙. ˙ œ # #
#
& # # # # ## #
˙ # œ
28
?
# #
# #
3 3
j
œ # œ œ œ œ
ppp
œ
J ‰ Œ
j
œ ‰
nœ
ppp
œ
œ.
j
# œ œ œ œ
3 3
j
œ
Hn
Cym.
&
ã
˙.
b˙
œ
˙.
b˙
œ
˙
œ
œ ‰
J
naturale
œ
pp
Œ
Œ
˙
ppp
Hp
&
?
&
# #
# #
# #
# #
œ
ppp
œ
# œ
nœ
>
œ
œ
# œ
#œ
Solo
&
# #
# #
Chor.
&
˙
œ
Œ
œ
# œ
œ œ œ œ
˙
3
- joic - es Girt with gar - lands and with glee, First in Heaven’s
sov - ran-ty?
Œ
œ.
j
œ #
œ
J
# #
# #
œ
3
j
œ œ
J
Vn I
Vn II
28
œ # œ œ
&
cresc.
œ œ œ
&
cresc.
# œ œ œ
œ œ œ
œ
# œ œ
œ œ œ
# œ œ œ
œ œ œ
˙
˙
œ
# œ
# #
# #
# #
# #
œ # œ œ œ œ
J
3 3
ppp
œ
ppp
œ œ œ œ
J
3 3
œ
œ œ œ # œ
J
3 3
œ # œ œ
J œ œ
3
3
Vn III
&
œ
# œ œ
cresc.
# œ œ œ
œ
# œ œ
# œ œ œ
˙
œ
# #
# #
œ
ppp
j
# œ œ œ œ
3 3
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
Va
B
œ œ œ
cresc.
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
# #
# #
œ
ppp
œ œ œ œ
J
3 3
œ œ œ œ œ
J
3 3
Vc.
?
˙.
b˙
bœ
˙.
b˙
bœ
˙
œ
# #
# #
œ ‰ Bnœ
J
ppp
œ.
nœ
J
D.B.
?
˙.
b˙
bœ
˙.
b˙
bœ
˙
œ
# #
# #
4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2
œ ‰
J
Œ
cresc.
PEV02 – 5

Fl.
Ob.
Cl.
# #
& # #
35
j
# #
& # #
# #
& # ## #
œ ‰
Œ
3 3
j
œ # œ œ œ œ
ppp
j
œ .
‰
nœ
3
j
3
œ # œ œ œ œ
œ.
j
œ
3 3
j
œ # œ œ œ œ
ppp
j
œ ‰ Œ
j
œ .
‰
nœ
3
j
3
œ # œ œ œ œ
œ.
j
œ
j
œ ‰
Œ
3 3
j
œ # œ œ œ œ
ppp
j
œ .
‰
Œ
œ
3
3
j œ œ # œ œ
œ
ppp
j
œ ‰
bœ
ppp
nœ
Œ
bœ
Bn
? # # # #
Hn
&
œ ‰
J
Œ
˙
ppp
œ ‰
J
Œ
˙
pp
œ ‰
J
œ
œ.
j
œ
j
œ ‰
Œ
Cym.
ã
œ
Œ
œ
Œ
œ
Œ
# #
& # #
œ
# œ
œ
# œ
œ
# œ
œ
# œ
œ
# œ
œ
# œ
œ
nœ
Hp
#
& #
# #
œ
nœ
œ
#œ œ nœ
œ
#œ œ
nœ
> > >
œ
#œ
œ
nœ
Solo
# #
& # #
Chor.
# #
& # #
Œ
3
‰ œ œ
œ
j
œ œ
3 3
j
œ
˙
j
œ ‰
œ
3
j
œ
œ
j
œ ‰ # œ œ
3 3
œ
3
‰ œ œ
For his
king - dom, it is there,
In the danc - ing
and the
prayer,
In the
Vn I
35
# # œ
& # #
# œ œ œ œ J
3 3
œ œ œ œ # œ
J
3 3
œ
# œ œ œ œ
J
3 3
œ œ œ œ # œ
J
3 3
œ # œ œ œ œ J
3 3
œ
œ œ # œ œ
J
3 3
œ
œ œ œ œ
J
3 3
Vn II
# #
& # #
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ J
œ # œ œ œ
3
3
œ
œ œ œ œ
J
3 3
œ J
œ # œ œ œ
3
3
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ
œ œ œ nœ
J
3 3
œ
nœ
J
œ œ œ
3 3
Vn III
&
# #
# #
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
œ
3
j œ
3
œ # œ œ
j
œ ‰
Œ
Va
B # # # #
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ
œ œ œ œ
J
3 3
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ
œ # œ œ
3
œ
œ œ œ œ
J
3 3
Vc.
B
# # # #
œ
J
. ‰
nœ
œ.
nœ
J
œ
J
. ‰ nœ
œ.
nœ
J
œ
J
. ‰
nœ
œ.
nœ
J
œ nœ
J
ppp
œ œ œ
3 3
D.B.
? # #
# #
PEV02 – 6

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
42
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
nœ
n˙
p
bœ
n˙
ppp
nœ
bœ
œ
œ ‰
J
bœ
œ
J ‰
nœ
Œ
bœ
Œ
nœ
n˙
bœ
n˙
nœ
bœ
œ
J ‰ Œ
˙
j
b œ ‰ Œ
˙
sostenuto
3 3
j
nœ nœ
œ œ œ
ppp
œ ‰
J
œ nœ
J
Œ
œ œ œ
3 3
œ
J ‰
Œ
3 3
j
nœ nœ
œ œ œ
œ œ œ œ œ J
3 3
3 3
j
nœ nœ
œ œ œ
œ œ œ œ nœ
J
3 3
Hn
&
˙
j
# œ ‰ Œ
˙
#˙
j
œ ‰
Œ
Cym.
ã
# #
& # #
nœ
nœ
œ
nœ
nœ
nœ
œ
Œ
Hp
#
& #
# #
nœ
nœ
œ
nœ
nœ
nœ
œ
Œ
?
Solo
Chor.
# #
& # #
# #
& # #
nœ
œ œ
J
3 3
œ
J
œ
3 3
j œ ‰ œ œ
nœ.
œ œ œ
3 3
mu - sic and the laugh - ter, In the van- ish-ing
of care, And of
all
be - fore and
af -
ter;
œ
J
œ
3
œ œ œ
ppp
j
n
œ
œ œ
J
3 3
j
œ
J
n
œ
œ Œ
Œ
œ
3
j
œ
J
In
the
Vn I
Vn II
Vn III
42
# #
& # #
# #
& # #
#
& #
# #
œ J
œ œ œ œ
3 3
nœ nœ
J
n˙
œ œ œ
3 3
œ
œ
j
œ
œ œ œ œ
J
3 3
nœ
œ œ œ
J
3 3
‰ Œ
œ
nœ
n˙
œ œ œ œ
J
3 3
nœ
J
œ œ œ
3 3
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ nœ
œ œ œ J
˙
3 3
sostenuto
n˙
n˙
ppp
˙
ppp
j
œ œ
ppp
cresc.
n˙
cresc.
3 3
cresc.
œ œ œ
˙
˙
˙
œ
j
œ
n˙
3 3
œ œ œ
œ
œ
˙
œ
3
j
œ
œ
n˙
œ œ nœ
3
Va
B # # # #
œ J
œ œ œ œ
3 3
œ
œ œ œ œ
J
3 3
œ
œ œ œ œ
J
3 3
œ J
œ œ œ œ
3 3
n˙
ppp
˙
cresc.
n˙
˙
n˙
˙
Vc.
B
# # # #
nœ nœ
J
œ œ œ
3 3
œ
nœ
œ œ œ
J
3 3
nœ
nœ
J
œ œ œ
3 3
œ nœ
œ œ œ J
3 3
?
n˙
ppp
n˙
cresc.
n˙
n˙
n˙
n˙
D.B.
? # #
# #
n˙
ppp
cresc.
˙
˙
PEV02 – 7

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
allarg.
49
# #
& # #
œ-
ff
œ-
# #
& # # œ - nœ
-
ff
# #
& # ## # œ-
œ -
ff
? # # # #
-
ff
œ -
animato
bœ.
œ œ œ œ . œ . œ .
3
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
3
bœ.
œ œ œ œ . œ . œ .
3
3
# œ. œ œ œ œ œ . . œ .
bœ.
œ œ œ œ . œ . œ .
3
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
3
bœ.
œ œ œ œ . œ . œ .
3
3
# œ. œ œ œ œ œ . . œ .
bœ.
nœ.
nœ.
bœ.
3
3
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ œ b œ . œ . œ .
3
œ œ œ n œ .
œ . œ .
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
bœ.
nœ.
nœ.
bœ.
3
3
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ œ b œ . œ . œ .
3
œ œ œ n œ .
œ . œ .
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
Hn
&
œ -
f
# œ-
3
# œ. œ œ œ # œ .
œ . œ
ff
.
3
# œ. œ œ œ # œ .
œ . œ .
œ.
ff
3
œ œ œ n œ œ . . œ .
3
œ.
œ œ œ œ œ . . œ .
Cym.
ã
⇥
⇥
⇥
⇥
⇥
Hp
# #
& # #
? # # # #
œ
mf
œ
n
œ
n
œ
#
#˙
#
˙
⇥
⇥
⇥
⇥
⇥
⇥
Solo
# #
& # #
⇥
⇥
⇥
⇥
⇥
Chor.
# #
& # #
œ
n
œ
bb
nœ œ
œ
b
b
b
œ œ œ œ
bnnœœ
œ
˙
Gods’ high
ban
- quet,
when Gleams the grape -
blood,
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
49
# #
& # #
# #
& # #
#
& #
# #
B # # # #
? # # # #
? # #
# #
allarg.
œ- œ
ff
- œ œ œœ n -
ff
œ - œ -
ff
œ -
ff
œ-
ff
œ-
ff
nœ
-
œ -
œ -
animato
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
b
b œ .
3
œ œ œ
3
œ b œ . œ. œ.
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
n
b œ.
3
œ œ œ œ b œ . œ. œ.
3
3
# œ. œ œ œ œ œ . . œ .
3
# œ. œ œ œ œ œ . . œ .
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
b
b œ .
3
3
œ œ œ
œ b œ . œ. œ.
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
n
b œ.
3
œ œ œ œ b œ . œ. œ.
3
3
# œ. œ œ œ œ œ . . œ .
3
# œ. œ œ œ œ œ . . œ .
nœ.
nœ
nœ.
3
3
œ œ œ b œ . œ . œ .
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
nœ.
nœ.
bœ.
bœ.
3
3
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
nœ.
nœ
nœ.
3
3
œ œ œ b œ . œ . œ .
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
nœ.
nœ.
bœ.
bœ.
3
3
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
PEV02 – 8

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
# #
& # #
54 .
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
&
ã
# #
& # #
? # # # #
# #
& # #
# #
& # #
# #
& # #
# #
& # #
&
# #
# #
B # # # #
? # # # #
? # #
# #
bœ
nœ.
nœ.
bœ.
3
3
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ œ b œ . œ . œ .
3
œ œ œ n œ .
œ . œ .
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
3
œ.
œ œ œ œ œ . . œ .
nœ.
flashed
nœ
54
.
nœ
nœ.
3
3
j
œ
J
to
œ œ œ b œ . œ . œ .
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ œ
nœ.
œ œ œ b œ . œ . œ .
nœ.
nœ.
bœ.
bœ.
3
3
œ œ œ n œ . œ . œ .
œ œ
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
3
œ œ œ b œ .
œ . œ .
animato
nœ
ff dim.
nœ
ff dim.
nœ
ff dim.
˙
ff
œ
ff dim.
clashed
˙
ff
fff dim.
nœ
nœ
nœ
nœ
n
n ˙
hea
animato
n˙
æ
ff dim.
n˙
æ
ff dim.
nœ
ff dim.
n˙
æ
ff dim.
n
æ
n ˙
fff
n˙
æ fff
œ œ œ œ
J
3 3
nœ
œ œ œ
J
3 3
j
# œ œ œ œ
3 3
3 3
j
œ œ œ œ
œ nœ
nœ
nœ
œ œ nœ
œ œ œ nœ
nœ
œ œ œ
J
3 3
œ
nœ
œ
nœ
˙
œ
nœ
œ
J
n˙
æ
˙ n
æ
dim.
nœ
nœ
- - - - - - - - - -
œ
n˙
æ
n
æ
n ˙
dim.
n˙
æ
dim.
œ œ œ œ
J
3 3
nœ
œ œ œ
J
3 3
3 3
j
œ œ œ œ
3 3
j
œ œ œ œ
nœ
œ nœ
nœ
nœ
œ œ nœ
n
n œ
‰
ven;
œ œ œ nœ
nœ
œ œ œ
J
3 3
œ
PEV02 – 9

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
57
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
œ
nœ
œ
˙
nœ
œ œ œ
J
3 3
bœ
œ œ œ
J
3 3
j
nœ
œ œ œ
3 3
nœ
tranquillo
bœ
nœ
˙
bœ
œ œ œ
J
3 3
j
bœ
œ œ œ
3 3
j
nœ
œ œ œ
3 3
j
n œ ‰ Œ
pp
j
œ ‰
pp
n˙
pp
j
œ ‰
pp
Œ
Œ
j
œ ‰
Œ
Hn
&
œ
3 3
j
œ œ œ œ
j
bœ
p
‰ Œ
˙
pp
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
nœ
nœ
nœ
nœ
œ nœ
nœ
nœ
œ œ nœ
œ œ œ nœ
œ
nœ
nœ
nœ
nœ
œ nœ
nœ
nœ
œ œ nœ
œ œ œ nœ
œ
pp
j ‰ Œ
nœ
Solo
# #
& # #
Chor.
#
& #
# #
pp
œ
3
œ œ œ
Yea,
and in the
Vn I
Vn II
Vn III
# #
& # #
57
˙
# #
& # #
&
# #
# #
n
n
æ˙˙
æ
nœ
bœ
œ œ œ
J
3 3
tranquillo
n˙
n
æ˙
æ
bœ
j
bœ
œ œ œ
3 3
3 3
j
nœ œ œ œ œ
pp
3 3
j
œ nœ
œ œ œ
pp
j
nœ
‰ Œ
3 3
j
nœ œ œ œ œ
3 3
j
œ nœ
œ œ œ
Va
Vc.
D.B.
B # # # #
? # # # #
? # #
# #
n ˙
æ
n
æ
n ˙
n˙
æ
b
æ
n ˙
b
æ
n ˙
n˙
æ
n
æ
n ˙
pp
n
æ
n ˙
pp
n˙
pp
n
æ
n ˙
n
æ
n ˙
˙
PEV02 – 10

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
61
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
˙
fp
˙
fp
b˙
fp
n˙
fp
˙
j
œ ‰
œ
œ
Œ
nœ
nœ
j
œ ‰
b˙
pp
˙
pp
Œ
j
œ # œ
pp
˙
n˙
j
œ
j
# œ œ
b˙
n˙
j
œ
j
œ ‰ Œ
b˙
ppp
˙
˙
˙
Hn
&
#˙
fp
œ
# œ
˙
pp
˙
˙
˙
˙
#˙
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
b œ
œ
p
bœ n œ
Œ
Œ
b œ
œ
p
bœ n œ
Œ
Œ
Solo
# #
& # #
Chor.
#
& #
# #
˙
feasts
œ
# œ
of
˙
men
œ.
Comes
j
œ
his
n˙
crowned
nœ
œ
slum - ber;
˙
then
Vn I
Vn II
61
# #
& # #
# #
& # #
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
3 3
j
œ œ œ œ œ
œ
œ
j
# œ œ œ œ
3 3
3 3
j
œ œ œ œ
3 3
j
œ œ œ œ œ
pp
œ
pp
j
nœ
œ œ œ
3 3
j
œ # œ
j
œ œ
j
œ
j
œ
j
# œ œ
j
œ œ
j
œ
j
œ
œ œ œ œ
pp
œ nœ
œ œ
pp
œ œ œ œ
œ nœ
œ œ
œ œ œ œ
œ nœ
œ œ
Vn III
&
# #
# #
˙
fp
˙
j
œ
pp
‰ Œ
Va
Vc.
D.B.
B # # # #
? # # # #
? # #
# #
#
æ
n ˙
b
æ
n ˙
n˙
nœ
nœ
œ
nœ
nœ
nœ
˙
pp
˙
pp
˙
pp
j
œ # œ
n˙
n˙
j
œ
j
# œ œ
n˙
n˙
j
œ
œ œ œ œ
pp
˙
˙
œ œ œ œ
˙
˙
œ œ œ œ
˙
˙
PEV02 – 11

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
69
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
œ.
pp
œ.
pp
œ.
pp
nœ.
pp
j
œ
j
#œ
j
nœ
nœ
J
œ nœ
ppp
˙
˙
˙
œ œ
œ nœ
j
œ ‰ Œ
j
œ ‰ Œ
œ ‰ Œ
J
œ œ
U
U
U
U
B
œ- .
Œ
ff
œ- .
Œ
ff
Œ œ -.
ff
Œ n˙.
ff
#- œ œ œ œ
J
3
œ- œ œ œ
J
3
3
n j
œ- œ œ œ
œ
Œ Œ œ
f
œ
Œ Œ œ
f
œ
Œ Œ œ
f
w
dim.
Hn
&
œ.
pp
j
#œ
#˙
j
œ ‰ Œ
U
Œ # œ-
.
ff
n 3
j
œ- œ # œ nœ
œ Œ Œ # œ
f
Cym.
ã
U
Hp
# #
& # #
? # # # #
U
u
Œ
Œ
˙ b˙˙
ff
˙
n
b˙˙
Œ
Œ
Ó Œ b œ
œ
mf
b
Ó Œ n œ
Solo
# #
& # #
U
Chor.
#
& #
# #
œ.
Pain
j
œ
is
˙
dead
œ
nœ
and
n n˙
hate
œ
#
œ
for
U
#
w
- giv -
œ.
.
en!
‰ Ó
Vn I
Vn II
69
# #
& # #
# #
& # #
œ.
œ.
j
#œ
j
œ
˙
˙
˙
˙
˙
ppp
n˙
ppp
œ
œ
# œ
œ
˙
˙
U
Ó
U
Ó
B
Œ
œ-
œ.
ff
Œ œ
œ .
-
ff
# œ - œ œ œ
#œ œ œ œ
J
j
nœ
nœ-
œ
œ
3
3
œ
œ œ œ
œ
œ Œ Œ œ -
f
œ
œ
Œ
Œ
œ -
f
Vn III
Va
Vc.
D.B.
&
# #
# #
B # # # #
œ.
p
œ.
j
œ
nœ
J
œ nœ
pp
˙
œ œ
œ nœ
œ œ
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 ? # # # # j
4 nœ. nœ ˙ ˙
˙ œ # œ
ppp
? # #
# j # nœ. nœ ˙ ˙ ˙ œ œ 4 ppp
˙
n˙
ppp
œ
œ
˙
˙
˙
U
U
Ó
U
Ó
U
Ó
Œ
Œ
œ- .
ff
œ -
.
ff
Œ n˙. n˙
>
fff
Œ n˙.
fff
œ
J
œ œ œ
3
# œ
- œ œ œ J
3
œ
Œ Œ œ -
f
œ Œ Œ
w
w
dim.
w
dim.
œ -
f
PEV02 – 12

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
77
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
œ # œ
3
œ œ œ œ Œ
p
3
œ œ œ œ œ œ
p
œ nœ
w
3
œ œ œ œ
p
Œ
Œ
Ó
w
pp
˙
pp
œ œ œ œ œ
U
w
U
U
3
U
œ . ‰ Ó
ppp
Hn
&
œ nœ
3
œ # œ nœ
œ Œ
p
Ó
# ˙
pp
œ nœ
U
3
œ # œ nœ
Cym.
ã
U
# #
& # #
U
Hp
? # # # #
u
Solo
# #
& # #
U
[ mf ] Alto solo
Œ
nœ
œ œ.
œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ.
Loose thy lips from out the
rein; Lift thy wis-dom to dis -
œ
Chor.
#
& #
# #
U
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
77
# #
& # #
# #
& # #
#
& #
# #
B # # # #
? # # # #
? # #
# #
3
œ # œ œ œ œ œ Œ -
p
3
œ nœ
- œ œ œ œ
p
3
œ œ - œ œ œ œ Œ
p
œ # œ - œ œ œ œ Œ
p
3
w
w
w
Œ
Ó
Ó
Ó
w
w
pp
w
pp
˙
pp
˙
pp
˙
pp
3
œ # œ œ œ œ
3
œ # œ œ œ œ
œ nœ
U
w
U
w
U
3
U
U
U
œ œ œ
‰ Ó
œ.
ppp
œ . ‰ Ó
ppp
PEV02 – 13

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
82
# #
& # #
n n
Ó b œ.
‰
b œ. ‰ Ó
n n b b b b b
nw
b
pp
fp
fp
# #
& # #
n n n nb b
bw
Ó ‰
‰ Ó
b b b b
bœ.
bœ.
pp
fp
fp
#
& #
# ## #
n n
n nn n b b b b
nw
‰
‰ Ó
pp
n ˙ bœ.
nw bœ.
? # #
# #
w œ Œ Ó
j
b˙
˙
bw
w
b˙. œ ‰
pp
n n
n nb b b b b b
? # # # #
Ó œ . ‰
œ . ‰ Ó
n n n n b b b b b b
fp
fp
&
Ó
bw
œ . ‰
œ . ‰ Ó
pp
fp
fp
ã
# #
& # #
? # # # #
# #
& # #
j
˙.
œ œ œ. œ œ œ œ bœ
œ Œ œ œ bœ. œ ˙ bœ
œ ˙ nœ
bœ. œ ˙
J
J
n n n n b b b b b b
n n n nb b b b b b
n n n nb b b b b b
- dain; What-so
law thou canst not see, Scorn - ing; so the end shall be Ut - ter-most
ca - lam - i - ty!
#
& #
# #
82
# #
& # #
˙
pp
œ œ œ bw w w w
n n
n n b b b b b b
n n n nb b b b b b
# #
& # #
˙ œ nœ
pp
œ bw w w w
n n n nb b b b b b
&
# #
# #
#w
b˙
pp
mp
b˙ nw bw
bw
n n
n nb b b b b b
B # # # #
n˙
w ˙ nœ
nœ
œ b˙ bw bw
b˙
pp
n˙
n n n n b b b b b b
? # # # #
w ˙
pp
nœ
nœ
œ
b˙
n n˙˙
bw
n
n
w
bw
n n n nb b b b b b
PEV02 – 14

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
88
& b b b b b b
& b b b b b b
& b b b b
?
b b b b b b
Hn
&
Cym.
ã
& b b b b b b
Hp
?
b b b b b b
Solo
& b b b b b b
Chor.
& b b b b b b
[ f ]
Sopranos only
Œ œ œ œ.
j
œ
’Tis the life of
3
œ œ œ ‰ œ œ
œ œ œ œ ˙
qui - et breath, ’Tis the simp - le and the true,
Storm nor earth-quake shat - ter - eth,
œ.
3
œ œ œ œ
J
œ œ
Vn I
88
& b b b b b b
w
pp
œ œ
˙
œ
Œ
3
œ œ œ
. ˙
œ
Vn II
& b b b b b b
w
pp
œ
˙
œ
Œ
˙
w
Vn III
&
b b b b b b
Va
B b b b b b b
w
p
œ
˙
œ Œ ˙
w
Vc.
D.B.
4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 ?
b b b b b b w
4 3 œ
4 pp
˙˙
?
b b b b b b 4 3 4 œ Œ ˙
Ó
˙
ppp
w
w
PEV02 – 15

Fl.
92
& b b b b b b
tranquillo
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
& b b b b b b
& b b b b
?
b b b b b b
&
ã
& b b b b b b
?
b b b b b b
& b b b b b b
& b b b b b b
Œ œ œ œ œ œ œ
Nor
shall aught the house un
œ . œ
j
œ
solo
œ œ œ œ œ ˙
pp
œ œ œ œ
pp
bœ
pp
bœ
œ œ
legato
w
œ œ œ œ
pp
œw
œ œ œ
˙
Ó
w
œ œ œ œ œ ˙
[ pp ]
œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ
œ œ bœ
œ œ œ
w
œ œ œ œ
w
œ œ œ œ
œw
œ œ œ œ œ
w œ œ
Ó Œ œ œ.
- do Where they dwell.
For, far a-way,
bœ
œ ˙
J
Vn I
92
& b b b b b b
w
˙
Œ
tranquillo
Vn II
& b b b b b b
w
˙
Œ
Vn III
&
b b b b b b
solo
œ
œ œ œ œ ˙
œ
œ œ œ œ ˙
w
p cantabile
Va
B b b b b b b
w
˙
Œ
w
pp
w
w
Vc.
?
b b b b b b
w
˙
Œ
D.B.
4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 ?
b b b b b b w
4 3 ˙
Π4 PEV02 Р16

Fl.
Ob.
Cl.
97
& b b b b b b
& b b b b b b
& b b b b
œ ‰ ˙
J
œ œ
œ
Œ Ó
œ.
j
œ ˙
œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ
pp
˙.
œ œ nœ
œ
ppp
w
pp
j
œ ‰ Œ
œ œ œ œ œ œ
Ó
Bn
?
b b b b b b
Hn
&
bœ
Œ Ó
bœ
pp
bœ
œ œ
b˙.
w
Cym.
ã
Hp
& b b b b b b
?
b b b b b b
w
œ
œ
w
œ œ œ
œ œ œ
w
œ œ
œ œ
w
œ œ
œ œ
w
œ œ œ œ
œ œ œ œ
w
˙.
œ œ nœ
œ œ œ ˙.
œ Œ Ó
œ Œ Ó
Solo
& b b b b b b
Chor.
& b b b b b b
œ œ ˙ œ œ
œ.
j
œ ˙
Hid - den from the eyes of day, Watch-ers
œ œ.
œ œ œ œ
J
are there in the
˙ œ œ
skies,
That can
œ œ œ.
j
œ
see man’s life, and
Vn I
97
& b b b b b b
œ
ppp
œ œ œ œ œ œ
Vn II
Vn III
& b b b b b b
& b b b b b b
œ
pp
œ œ œ
œ ‰ ˙ œ
J
œ
œ œ
œ.
j
œ
œ œ
˙
j
œ
œ
‰ Œ Ó
œ œ œ œ ˙
œ œ nœ
˙.
œ
ppp
w
ppp
œ œ œ œ œ œ
Va
B b b b b b b
œ
œ œ œ
œ œ
œ œ
j
œ ‰ Œ Ó
œ œ œ
œ œ œ œ
ppp
Vc.
D.B.
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
4 3 4 4 2
?
b b b b b b w
w
w
4 3 4 4 2
pp
˙. œ œ œ œ
ppp
?
b b b b b b 4 3 4 œ œ œ œ 4 2
ppp
PEV02 – 17

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
102
& b b b b b b 4 2 œ nœ
4 œ œ bœ
œ œ C
œ
4 2 n n n n n n
animato
œ ˙ œ
J ‰ Œ
4 3
& b b b b b b 4 2 4 4 2 n
˙
j ‰ Œ Ó
n n n n n 4 3 œ
& b b b b 4 2 4 j
4 2 n n n n # #
w
œ ‰ Œ Ó
4 3
pp
?
b b b b b b 4 2 4 4 2 n n n n n n 4 3
& 4 2 4 j ‰ Œ Ó
4 2 4
˙
3 #˙
bœ
.
ã 4 2 4 4 2 4 3
& b b b b b b 4 2 4 4 2 n n n n n n 4 3
?
b b b b b b 4 2 4 4 2 n n n n n n 4 3
& b b b b b b 4 2 4 4 2 [ mp ] Alto solo
Πn n n n n n 4 3 j
# œ œ # œ œ.
œ
But the
world’s Wise are
& b b b b b b 4 2 ˙ 4 œ œ ˙ œ j 4 2 Œ n
œ. œ ˙ œ
n n n n n 4 3
prize Deeds done well
by things of clay.
102
& b b b b b b 4 2 œ nœ
4 œ
œ bœ
œ œ 4 2 n n n n n n
animato
œ œ œ œ œ œ œ œ 4 3 #˙.
mp
& b b b b b b 4 2 œ nœ
4 œ 4 2 n
œ n n n n n 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ # œ œ
mp
& b b b b b b 4 2 ˙
4 œ
œ
œ œ œ œ œ ˙ œ
J ‰ Œ 4 2 n n n n n n 4 3 ˙.
pp
B b b b b b b 4 2 œ nœ
4 4 2 n
œ bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
n n n n n 4 3 œ # œ œ
pp
?
b b b b b b 4 2 œ nœ
4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 2 œ œ n n n n n n 4 3 . ˙. ˙
pp
?
b b b b b b 4 2 œ nœ
4 œ Œ Ó
4 2 n n n n n n 4 3
pizz.
œ Œ Œ
p
˙.
# œ ˙
not wise,
#˙.
nœ
˙.
nœ
˙
.
œ
# œ œ
# œ œ
Œ Œ
PEV02 – 18

Fl.
Ob.
Cl.
108
tranquillo
&
4 4 3 b b b b b b
&
4 4 3 b b b b b b
solo
œ œ œ œ ˙
pp
#
& # 4 4 3 n n b b b b
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
4 4 3
œ
J
‰ Œ
Bn
?
b b b b b b
Hn
&
#˙.
w
˙.
˙.
j
œ ‰ Œ Œ
Cym.
ã
Hp
&
?
b b b b b b
b b b b b b
Solo
Chor.
&
&
# œ œ œ.
j
œ
œ # œ ˙.
#œ.
j
œ œ œ
œ # œ ˙
Claim-ing more than mor-tal may.
Life is such a lit - tle thing;
Lo, their pre- sent is de -
b b b b b b
b b b b b b
Œ . œ
j
œ
œ
œ œ œ
Vn I
108
&
#˙.
#w
˙.
˙.
b b b b b b
tranquillo
˙.
pp
j
œ
‰ Œ
Vn II
Vn III
&
&
œ
˙.
# œ œ
nœ
w
# œ œ œ
nœ
œ œ
˙.
œ
˙.
œ œ
b b b b b b
b b b b b b
˙.
pp
solo
œ œ œ œ ˙
pp
j
œ
‰ Œ
œ ‰ Œ
J
Va
B
œ
# œ œ
nœ
# œ œ œ
˙.
˙.
b b b b b b
˙.
j
œ
‰ Œ
Vc.
?
. ˙. ˙
w
œ œ
œ
œ
œ œ
b b b b b b
˙.
j
œ
‰ Œ
D.B.
?
œ Œ Œ
œ
Œ Ó
arco
˙.
pp
˙.
4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 4 2 4 b b b b b b j
œ ‰ Œ Œ 4 2 4 PEV02 – 19

Fl.
114
& b b b b b b
Ob.
Cl.
& b b b b b b
& b b b b
œ
p
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ.
f
œ
J
œ œ œ œ œ œ.
j
œ
j
œ ‰ Œ Ó
pp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
pp
Bn
?
b b b b b b
Hn
&
Cym.
ã
& b b b b b b
Hp
?
b b b b b b
Solo
Chor.
& b b b b b b
& b b b b b b
œ ˙ œ œ
˙ œ œ œ œ
-par - ted, And the dreams
to which they cling Come not. Mad im-ag - in - ing Theirs,
˙
œ
œ Œ
œ.
3
œ œ œ œ ˙
Vn I
Vn II
Vn III
114
& b b b b b b
& b b b b b b
& b b b b b b
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
œ œ œ œ
f dim.
bœ
œ œ œ
f dim.
œ œ œ œ œ œ.
f dim.
œ
J
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ.
j
œ
nœ
œ œ œ
pp
j
œ ‰ Œ Ó
pp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
pp
Va
Vc.
D.B.
B b b b b b b
?
b b b b b b
œ œ œ œ
˙.
œ
bœ
œ œ œ
f dim.
œ œ œ œ
f dim.
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
pp
œ œ œ œ
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
4 4 2
?
b b b b b b 4 4 2
pp
PEV02 – 20

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
colla voce
a tempo
118
& b b b b b b 4 2 4 U
n n n n n n# 2 & b b b b b b 4 2 4 U
n n n n n n# 2 & b b b b 4 2 j
4 n n n n # #
œ.
#
œ
2 ˙ œ œ œ œ j j j j j
œ. œ œ.
œ œ. œ œ.
œ œ. œ œ j‰
ΠU
pp
?
b b b b b b 4 2 4 U
n n n n n n# 2 solo
& 4 2 4 U
Ó b˙
˙ b˙
2 pp
ã 4 2 4 U
2 & b b b b b b 4 2 4 U
n n n n n n# 2 ?
b b b b b b 4 2 4 n n n n n n# 2 u
& b b b b b b 4 2 j
œ. œ 4 n n n n n n# 2 ˙ œ œ œ œ j
œ œ œ ‰ Œ
U
I ween, and emp - ty - heart - ed!
& b b b b b b 4 2 4 U
Ó Ó
n n n n n n# 2 118
& b b b b b b 4 2 colla
4 voce a tempo
n n n n n n# 2 nœ
bœ
œ œ ˙ j
œ ‰ Œ Ó
U
& b b b b b b 4 2 4 j n n n n n n# 2 w
w w œ ‰ Œ U
Ó
& b b b b b b 4 2 j
œ. œ 4 U
j ‰ Œ
n n n n n n# 2 ˙ œ œ. j
œ œ.
j
œ œ. j
œ œ.
j
œ œ. j
œ ˙ ˙ ˙
B b b b b b b 4 2 œ œ 4 œ œ ˙
n
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j
˙ œ ‰ Œ U
Ó n n n n n# 2 ?
b b b b b b 4 2 œ œ 4 œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j
˙ œ ‰ Œ U
Ó n n n n n n# 2 ?
b b b b b b 4 2 4 U
n n n n n n# 2 PEV02 – 21

Fl.
Ob.
D
#
&
124
#
&
Poco animato
2
2
Cl.
# #
& #
2
w
pp
œ
J ‰ Œ
Ó
w
œ
J ‰ Œ
Ó
Bn
? #
2
w
pp
œ ‰ Œ
J
Ó
w
œ ‰ Œ
J
Ó
Hn
Cym.
Hp
Solo
&
ã
#
&
? #
#
&
2
2
2
2
2
˙
pp
Œ Ó
œ
pp
œ Œ Ó
j
œ ‰ Œ
w
j
œ ‰ Œ
Ó
w
w
˙ Ó
[ mp ]
Œ ˙ œ œ ˙.
œ
Where
is the
Home
for
Chor.
#
&
2
Vn I
124
#
&
Poco animato
2
œ œ œ œ œ œ œ œ
pp
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn II
#
&
2
œ œ œ œ œ œ œ œ
pp
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn III
&
#
2
w
pp
bw
w
bw
w
˙
Ó
Va
Vc.
D.B.
B #
? #
? #
2
2
2
Ó
˙
pp
w
pp
˙
pp
œ œ œ œ
w
bw
œ ‰ Œ
J
Ó
œ
J ‰ Œ
˙
w
˙
œ œ œ œ
w
bw
œ ‰ Œ
J
Ó
w
w
w
w
PEV02 – 22

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
#
&
130
#
&
# #
& #
? #
&
ã
#
&
? #
#
&
[ mp ] Chorus
#
&
œ b
˙ b
œ
#
&
#
&
&
#
B #
? #
? #
œ œ œ œ œ œ œ œ
ppp
œ
pp
œ
pp
w
pp
w
Ó
pp
b˙
nœ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ bœ
œ œ œ Ó
˙
me?
130
œ
œ
bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ
O Cyp - - - rus,
pp
bœ
pp
œ
pp
w
bw
pp
w
pp
w
pp
˙
˙
b˙
Ó
bœ
œ
œ
b˙
b˙
3
b˙
˙ œ bœ
w
w
bb
œ
œ bœ
3
# œ œ œ bœ
œ œ
3
œ
bœ
œ ˙
œ bœ
set in the sea,
bœ
œ œ bœ
b˙
bw
w
w
3
œ
bœ
œ œ
3
œ
bœ
œ œ
œ œ œ
Œ
œ
bœ
œ œ
n œ ‰ Œ Ó
J
j
n œ ‰ Œ Œ œ
j
œ ‰ Œ
j
œ ‰ Œ
#w
Œ œ
Aph œ .
œ.
œ œ œ
nœ
nœ
œ
j
n œ ‰ Œ
nnw
w
j
œ ‰ Œ Ó
Ó
di
Ó
œ
œ
Πppp
œ
te’s
œ œ
œ œ
nœ
œ
ro
n ‰
œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
w
3
3
œ œ œ œ œ
- - - home in the soft sea -
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
˙
˙
3
˙
˙
PEV02 – 23

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
#
&
134
#
&
# #
& #
? #
Ó
˙
Ó
Ó
Ÿ È ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3
˙
˙ ˙ œ
pp
œ
pp
3
b œ
3
n œ
œ n œ
pp
˙
pp
œ
œ .
n œ .
w
3
3
b œ
J œ œ Œ
j
œ
n œ
˙ œ
3
b œ ‰ œ b ˙
J
b w
pp
n œ .
‰ Ó
j
b œ ‰ Œ Ó
Hn
&
˙
˙
pp
œ .
3
j
œ
b œ
˙
b ˙
pp
b œ
œ
Cym.
ã
Hp
#
&
? #
Ó
Ó
Œ
pp
œ
b œ œ œ œ b œ
œ
œ œ Œ
b œ œ œ œ b œ œ œ
œ œ œ b œ œ œ œ Œ
b œ
Œ
Ó
œ œ œ b œ œ œ œ b œ
j
œ
‰ Œ
Solo
#
&
œ . ‰ Ó
Ó
Œ
3
b œ
n œ
3
œ œ œ b œ
œ
Chor.
#
&
- foam,
Ó
œ
3
b
œ
œ œ n
Would I could
b œ .
3
j
b œ
.
b œ
wend to thee;
Ó
Where the
wings of the Loves are
Œ
[ pp ]
b b œ
Ah
b b
b œ
n œ
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
134
#
&
#
&
#
&
B #
? #
? #
œ
œ
œ
œ
œ
b œ
œ œ œ œ œ œ n œ
˙
˙
˙
˙
3
˙ œ œ b œ œ œ œ
Ó
pp
˙
3
3
œ
œ .
b œ .
œ .
b œ
J œ œ œ œ
3 3
œ
J
b œ
3 3
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙˙
˙
œ
pp
3
j
œ
b œ
b œ œ œ b œ œ b œ
w
3
œ
˙
˙
œ
3
b œ
n œ
n œ
b œ
b œ œ œ œ œ œ œ
pp
œ œ œ œ œ b œ œ œ
pp
b ˙
pp
˙
b œ
b œ œ b œ
b œ
b œ
b œ
j
b œ ‰ Œ Ó
n œ
œ
œ
PEV02 – 24

Fl.
137
nw
#
&
œ
J ‰ Œ
b˙
nw
œ
J ‰ Œ
Ó
Ob.
#
&
w
w
w
œ
J ‰ Œ
Ó
Cl.
Bn
# #
& #
? #
Œ
nœ
pp
œ nœ
œ nœ
œ
n˙
b˙
pp
b˙
bœ
3
œ
œ
nw
bw
w
pp
bw
w
j
n œ ‰ Œ Ó
Hn
&
bw
˙
bœ
œ
bw
w
j
# œ ‰ Œ Ó
Cym.
ã
Hp
#
&
? #
Œ Ó
œ
p
œ Œ Ó
Solo
#
&
n˙.
furled,
œ
And
bœ.
œ bœ.
J
3
œ œ
J
faint the heart of the
˙.
world.
j
œ ‰
Œ ˙ œ œ
Aye, un-to
Chor.
#
&
b n b
.
˙.
j
œ ‰
Œ
b b œ
b b
b œ
n œ
b n b
.
˙.
j
œ ‰
Ah
Vn I
137
bœ
#
&
bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn II
#
&
œ nœ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ bœ
œ œ
œ nœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ
Vn III
&
#
bœ
nœ
œ bœ
œ bœ
œ
bœ
bœ
bœ
nœ
bw
bw
n˙
j
œ ‰ Œ
Va
B #
w
˙
bœ
œ
w
bw
nw
Vc.
? #
bw
˙
bœ
œ
bw
bw
nw
D.B.
? #
pizz.
nœ
Œ Ó
pp
PEV02 – 25

Fl.
#
&
142
Ob.
Cl.
Bn
#
&
# #
& #
? #
j
œ ‰ Œ
Ó
Œ œ œ œ
ppp
Ó Œ œ
pp
œ œ ˙.
˙ œ œ œ
˙.
3
j
œ ‰
3
œ œ œ œ œ
Hn
&
nw
pp
w
œ ‰ Œ Ó
J
#w
˙
˙
Cym.
ã
#
&
Hp
? #
Solo
#
&
œ œ ˙
œ œ œ œ œ
œ œ ˙ œ
3
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ
Paph - os’ isle,
where the rain - less mead-ows smile with rich-es rolled from the hun - dred - fold Mouths
of the
Chor.
#
&
Vn I
142
# œ œ œ œ œ œ œ œ
&
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
Vn II
#
&
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn III
&
#
Œ œ œ œ
pp
œ œ . ˙
w
˙
˙
Va
B #
˙
˙
w
w
3
˙ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ
Vc.
? #
˙
˙˙
w
w
w
˙
˙
D.B.
? #
œ
Œ
œ
Œ
œ Œ Ó
œ
Œ
Ó
œ
Œ œ Œ
PEV02 – 26

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
#
&
147
#
&
# #
& #
? #
œ œ ˙
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
pp
#w
pp
œ œ œ œ œ œ œ nœ
pp
˙.
nœ
pp
nœ
œ œ œ œ œ œ œ
w
œ œ œ œ œ œ œ
w
œ
bœ
#w
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ nœ
˙.
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ
w
œ œ œ œ œ œ œ œ
w
Hn
&
˙
# ˙
# ˙.
œ
pp
#w
# ˙. œ
#w
Cym.
ã
Hp
#
&
? #
Œ
pp
œ
pOOPoOOO
œ
Ó
Œ œ Œ
œ Œ Ó
Œ
œ
œ
Ó
Œ œ Œ
œ Œ Ó
Solo
#
&
œ œ ˙
Chor.
#
&
far - off Nile,
w
Ah
Stream -ing be - neath the waves
To the roots of the sea - ward
3
j
#wœ
œ
j
œ œ nœ
˙w
.
3
œ œ œ
œ œ œ
#w œ nœ
Ah
caves.
˙
j
œ
‰ Œ
J
Vn I
Vn II
147
#
&
œ œ œ œ œ œ œ œ
#
&
œ œ œ œ œ œ œ œ
˙.
pp
˙.
pp
œ
nœ
w
w
œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ nœ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn III
&
#
˙
˙
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ
Va
Vc.
D.B.
B #
? #
? #
œ œ ˙
˙ ˙˙
Ó
œ
Œ
b
w
pp
œ
pp
arco
w
pp
œ œ œ
œ
œ
n
w
w
w
b
w
œ
w
bœ
œ œ œ
œ
n
w
w
nw
w
PEV02 – 27

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
Ó ˙
152
#
& ˙ Ó
b
? # j
œ ‰ Œ Ó
#
& j
œ ‰ Œ Ó Ó
n˙
# #
& #
? #
&
ã
#
&
? #
˙
œ ‰ Œ
J
j
œ ‰ Œ
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
n˙
n˙
n
bn˙
n b˙
#
& Œ œ œ œ œ œ œ.
j
œ b˙
But a bett er land
is there
#
&
152
#
&
#
&
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ nœ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
&
#
w
Ó
b˙
B #
? #
w
w
˙
˙
n˙
b˙
˙
˙
˙
˙
Ó
Ó
œ
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
bœ
œ œ œ
- Where O - lym - pus
nœ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
˙
w
w
Ó
œ œ œ œ œ
Ó
n˙
n˙.
pp
. ˙
bw
b˙.
. ˙
cleaves
nœ
œ
œ
bœ
œ
the
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
n˙.
nœ
b˙.
b˙.
œ
œ œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
w
nw
nw
j
œ ‰ Œ
b˙.
air,
nœ
Ó
œ
The
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ bœ
w
b˙.
b˙.
b˙
œ œ
bœ
j
œ ‰ Œ
PEV02 – 28

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
#
&
157
#
&
# #
& #
? #
b˙
Ó
bœ
œ n˙
n˙
ppp
b˙
w
w
E
# # # #
# # # #
# # # ## #
# # # #
Slower, appassionato
œ œ œ
mf
œ œ œ
mf
œ œ œ
mf
˙.
mf
˙.
nœ
˙.
˙.
n˙
Hn
&
bw
w
#˙.
mf
˙.
Cym.
ã
Hp
#
&
? #
# #
# #
# #
# #
Œ
mf
nœ
bœ
œ nœ
bœ
6
bœ
bœ
Œ
nœ
bœ
bœ
œ œ œ
6
Œ
Solo
#
&
bœ
œ nœ
bœ
bœ
bœ
b œ b˙.
# #
# #
mf
œ œ œ
nœ
n˙
Chor.
#
&
high still dwell Where the
Mus - es dwell,
Fair - est of
# #
# #
mf
œ œ œ
all
nœ
things
n˙
Fair - est of
all
things
Vn I
Vn II
#
&
157 œ
#
&
b œ œ œ œ œ œ œ
nœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
# # # #
# # # #
Slower, appassionato
œ œ œ
nœ
mf
œ œ œ
˙.
n˙
Vn III
Va
Vc.
D.B.
&
#
B #
? #
? #
bw
b˙.
bw
bœ
bœ
b b w
bw
w ?
# #
# #
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3
# # # # 4 3
# # # # 4 3
# #
# # 4 3
mf
œ œ œ
mf
˙.
mf
œ œ œ œ œ œ
mf
˙.
mf
# œ
.
#˙
#
˙.
œ.
˙.
œ
œ # œ
PEV02 – 29

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
161
# #
& # #
#
& #
# ## #
? # #
# #
œ
œ
œ
˙.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
f
˙
f
˙.
f
n˙.
f
nœ
œ
# œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ œ
˙.
˙
f
œ
f
˙
f
nw
f
nœ
nœ
bœ
nœ
nœ
nœ
nœ
Hn
&
˙.
˙
f
œ
œ
# œ # œ
˙
f
˙
Cym.
ã
Hp
Solo
# #
& # #
? # # # #
# #
& # #
˙
œ
Œ
œnœnœœœ nœ
f
nœ
6
nœnœœnœnœ
Œ Œ
nœ
˙
œ
6
˙
œ
nœbœ
nœbœœ œ 6
nœ
œ
nœ
œ nœœ
˙
f
6
nœœ
nœ
œ œ nœœ
œ
6 6
nœ
œ œ œœnœ
Chor.
#
& #
# #
fair!
˙
O
œ
there
n˙
is
nœ
Grace,
˙
and
œ
there is the
f
nn˙
bœ œ
fair!
O
there
is
Grace,
and
there is the
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
161
# #
& # # œ œ
# #
& # #
&
# #
# #
nœ
œ
œ
nœ
œ œ œ
˙
f
n˙
f
˙
f
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 B # # # # ˙
n˙.
4 n n˙
œ
.
œ# œ œ œ# œ œ
f
? # # # #
4 œ nœ
œ œ nœ
œ
n
. ..
œ œ
n œ
œ œ œœ # œ œ œ
f
? # #
# # n˙.
œ
˙.
˙
4 f
œ
nœ
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ œ œ
˙
f
n˙
f
n˙
f
b˙
f
n˙
f
n˙
f
nœ
˙˙
bœ
˙˙ b
n˙
p
n˙
nœ
nœ
PEV02 – 30

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
# #
& # #
165
# #
& # #
#
& #
# ## #
? # # # #
&
ã
# #
& # #
? # # # #
# #
& # #
#
& #
# #
w
Ó J
pp
˙ œ ‰ Œ
J
pp
Œ Ó
bw
œ
pp
œ Œ Ó
pp
# ˙
pp
˙ # ˙ ˙
œ
Œ Ó
œ Œ Ó
[ p ]
˙.
œ
œ ˙
Œ
Heart’s
p
De - sire
. ˙
œ nœ
˙
Ó
œ
And
˙
ppp
nœ
œ œ œ œ œ nœ
ppp
˙
ppp
nœ
# œ Œ Ó
ppp
˙
˙
˙
nœ
nœ
nœ
nœ
nœ
nœ
nœ nœ
nœ
peace to a
nœ
w
b œ ‰ Œ Ó
J
w
w
ppp
w
w
œ ˙ œ
- dore thee, thou Spi - rit of Guid - ing
˙
œ nœ
pp
˙
˙
˙
j
œ œ
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ
nœ
nœ
nœ
j
œ nœ
nœ
nœ nœ
nœ
Heart’s
De - sire
Vn I
165
œ nœ
# #
& # #
pp
œ œ œ # œ œ œ
œ œ œ œ œ nœ
œ œ
œ # œ œ œ œ œ œ œ
œ nœ
œ œ nœ
bœ
œ œ
nœ
# œ œ œ œ œ œ œ
Vn II
# #
& # #
œ œ œ œ œ nœ
pp
œ œ
œ œ œ œ nœ
nœ
œ œ
œ nœ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ nœ
nœ
œ œ
œ nœ
œ œ œ œ œ œ
Vn III
Va
# #
& # #
B # # # #
˙
pp
œ nœ
pp
n˙
œ œ œ œ œ œ
˙
œ nœ
n˙
œ œ nœ
bœ
œ œ
˙
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
w
œ œ œ œ œ nœ
œ œ
˙
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc.
D.B.
? # # # #
? # #
# #
w
pp
w
pp
w
w
˙
ppp
˙
ppp
nœ
nœ
nœ
nœ
w
w
˙
˙
nœ
nœ
nœ
nœ
PEV02 – 31

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
Hn
Cym.
Hp
Solo
Chor.
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
poco animando
n n n n
170
# #
& # #
j
˙. œ ‰ œ nœ
œ œ œ œ œ œ
pp
˙.
Œ
? # #
# # w
w
œ ‰ Œ
J
Ó
n n
n n
# #
& # #
n n n n
# #
& # ## # œ
J ‰ Œ Ó
n nn n# #
? # # # #
&
ã
# #
& # #
w
w
soft stick
w
ppp
w
œ ‰ Œ
J
Ó
n n n n
n n n n
? # # # # w
w
n n n n
# #
& # #
n n
j
n n
w
w
œ ‰ Œ Ó
Ó Œ
œ
Fire!
A
#
& #
# #
n n
n n
170
œ nœ
œ œ
# # œ
& # #
# œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
n n
nœ
bœ
n n
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ppp
pp
# #
& # # œ œ œ œ œ nœ
œ œ
n n
œ œ œ œ n n
nœ
nœ
œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ
ppp
œ bœ
œ œ œ œ œ œ
pp
&
# #
# #
œ nœ
œ œ œ œ œ œ
w
pp
w
œ ‰ Œ
J
Ó
n n
n n
B # # œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ nœ
œ œ n n
nœ
bœ
œ œ
n n
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ppp
œ œ œ œ œ œ œ
pp
? # # # #
œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ
w
w
ppp
n n n n œ bœ
œ œ œ œ œ œ
poco animando
PEV02 – 32

Fl.
175
&
b˙.
pp
Œ
bw
˙
Ob.
&
Cl.
Bn
&
?
˙
pp
Ó
˙
Ó
Hn
&
b˙
pp
Ó
b˙
Ó
Cym.
ã
&
Hp
?
Solo
&
œ.
j
œ œ # œ
# ˙. œ
˙.
# œ
#œ.
j
œ ˙
j
œ ‰ Œ
God of Heaven is
he,
And
born
in
maj - es - ty;
Chor.
&
Ó
Vn I
175
&
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
Vn II
&
œ bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
œ bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
bœ
œ
Vn III
&
Va
B
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
Vc.
?
œ bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
œ bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ œ œ œ œ
bœ
bœ
œ œ
D.B.
?
pizz.
bœ
Œ Ó
p
# #
4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
bœ
Œ Ó
PEV02 – 33

Fl.
180
&
F
j
œ ‰ Œ
Ó
Ob.
&
solo
œ
œ œ œ bœ
˙
p semplice
œ œ œ œ bœ
œ œ œ
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
3
bœ
œ œ œ œ
œ
3
bœ
œ ˙
Cl.
&
# #
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
Bn
?
Hn
&
Cym.
ã
Hp
&
?
legato
œ
pp
bœ
œ œ
œ œ œ œ
œ bœ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ œ bœ
œ
œ œ œ œ œ
œ œ b˙
œ œ ˙
b˙
3
b œ
b˙œ
œ
b˙
œ œ œ b
3
Solo
&
Ó
nœ
œ œ
Yet hath he
. ˙
mirth
œ œ
in the
bœ
œ œ œ œ œ
joy of the Earth, And he
3
bœ
œ œ œ œ
œ
3
bœ
œ œ œ
lov - eth con -stant - ly Her who brings in - crease,
Chor.
&
Vn I
180
&
œ
Œ
Ó
Ó
Œ
œ œ
pp
œ œ ˙
˙
3
bœ
bœ
œ
Vn II
Vn III
&
&
œ
solo
œ
Œ
p semplice
Ó
œ œ œ bœ
˙
œ
œ œ œ bœ
œ
œ œ
Ó
Œ
bœ
pp
bœ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ b˙
3
bœ
œ œ œ œ
bœ
œ
Œ
Ó
3
bœ
œ ˙
Va
B
œ Œ Ó
Ó Œ bœ
pp
œ
œ œ b˙
3
b˙
œ œ œ
Vc.
?
œ Œ Ó
Ó Œ œ œ
pp
œ œ ˙
b˙
œ œ bœ
3
D.B.
?
œ Œ Ó
PEV02 – 34

Fl.
Ob.
Cl.
185
&
Ó ˙ b b b
pp
j
,
& œ œ œ œ œ b œ ‰ Œ
œ œ œ œ bœ
œ œ œ œ œ j
˙ œ ‰ Œ b b b
pp
#
& # Ó
n n
n˙
b
pp
. ˙
˙.
bœ
œ œ
bœ
w
w
Bn
?
Ó
bœ
pp
bœ
b b b
œ
bœ
bœ
œ
œ bœ
bœ
œ
Hn
&
Ó
˙
p
˙.
bœ
bœ
w
Cym.
ã
Hp
&
?
bœ
œ
bœ
bœ
Œ
œ b œ œ Œ
b b b
b b b
Solo
&
œ œ
bœ
œ œ
. ˙
œ
,
˙
Ó
b b b
The Feed - er of Child -
ren,
Peace.
Chor.
&
b b b
œ
œ
œ œ b b œ
No grudge hath he
bb œ
of the
n
˙
œ œ
great; No scorn
Vn I
Vn II
Vn III
185
&
&
&
bœ
œ b˙
Œ œ
pp
œ
œ œ œ œ
bœ
j
b œ
‰ Œ
œ nœ
˙
. ˙
˙
œ
,
,
,
bœ
œ œ œ
pp
œ
pp
œ œ œ bœ
œ
œ œ œ œ
bœ
Ó
w
œ œ
bœ
pp
bœ
bœ
b b b
b b b
b b b
œ
œ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
œ Œ Ó
œ bœ
bœ
œ
Va
Vc.
D.B.
B
?
?
œ œ
œ bœ
˙
˙
˙
˙
˙
b˙
,
,
œ œ
pp
œ bœ
pp
œ œ
œ œ
œ œ bœ
œ œ bœ
Ó
arco
bœ
pp
bœ
bœ
bœ
b b b
b b b
b b b
œ
œ
œ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
œ
œ bœ
œ bœ
œ bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
œ
PEV02 – 35

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
191
& b b b
& b b b
& b
?
b b b
œ œ œ œ.
œ bœ
œ bœ
b œ œ.
bœ
j
œ
j
bœ
œ
animando
˙
Ó
˙
bœ
bœ
˙
˙
pp
n˙
bœ
œ
œ œ œ œ
˙
˙
œ ˙ œ
œ
bœ
bœ
œ
G
œ
œ œ œ œ œ
J
œ œ œ œ
J
3 3 3 3
ff marcato
œ
bœ
J
œ œ œ œ
œ œ œ œ
J
3 3 3 3
ff marcato
œ
bœ
J
œ œ œ œ
œ œ œ œ
J
3 3 3 3
ff marcato
3 3 3 3
nœ
j
œ œ œ œ œ
ff marcato
j
œ œ œ œ
n n n
n n n
n # #
n n n
Hn
&
œ bœ
b œ œ.
j
bœ
w
w
bœ
f
bœ
bœ
œ
Cym.
ã
Hp
& b b b
?
b b b
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
pp
œ bœ
bœ œ
œ bœ bœ
œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
bœ
bœ
bœ bœ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ b œ œ
f
œ
œ
bœ
bœ
bœ bœ
œ
œ
n n n
n n n
Solo
& b b b
n n n
Chor.
& b b b
œ b b œ b b œ
of
n .
œ.
j
n
œ
cresc.
œ
œ
œ
œ.
the mean es - tate; But to all that liv - - - eth His
j
œ
˙
œ
œ
˙.
wine
œ
b œ
he
n n n
Vn I
Vn II
191
& b b b
& b b b
œ bœ
bœ
œ
animando
˙æ
p
˙æ
˙æ
˙æ
œ
æ
˙æ
œ
æ
œ
æ
œ æ
œ
æ
œ
æ
œ
bœ
J
œ œ œ œ
œ œ œ œ
J
3 3 3 3
ff marcato
œ
œ œ œ œ œ
J
œ œ œ œ
J
3 3 3 3
ff marcato
n n n
n n n
Vn III
Va
& b b b
B b b b
œ bœ
bœ
œ
w æ˙æ
p
cresc.
˙æ
w æ˙
æ
˙
æ
œ -
f
œ
b œ-
œ œ œ œ œ
J
b œ- œ -
œ œ œ œ
J
3 3 3 3
ff marcato
n n n
n n n
Vc.
D.B.
?
b b b
?
b b b
œ bœ
œ bœ
bœ
bœ
œ
œ
œ
œ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
œ
œ
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
3 3 3 3
j j
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > > >
ff marcato
3 3 3 3
j j
nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ
œ
> > > > > > > >
ff marcato
n n n
n n n
PEV02 – 36

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
195
nœ
&
&
#
& #
?
nœ
nœ
œ
œ
J
3 3
bœ
J
3 3
œ œ # œ œ.
œ œ n œ nœ.
# œ œ œ
J n œ œ.
3
j
bœ
3
œ œ œ bœ
j
œ
3 3 3 3
œ
J
œ
J
œ
J
œ bœ
œ
œ
œ œ œ œ œ.
J
3 3
œ bœ
œ œ œ œ.
J
3 3
3 3
j
œ # œ œ œ n œ œ.
œ
ppp
bœ
bœ
œ
bœ
J
œ
J
œ
J
œ-
J
œ œ œ œ œ-
J
œ œ œ œ
3 3 3 3
pp
œ- bœ
œ œ œ œ- œ œ œ œ
J J
pp
w
pp
œ
3 3 3 3
bœ
b˙
fp
˙
Ó
fp
Ó ˙
fp
œ
pp
j
œ œ œ œ ˙
fp
3 3
Hn
&
nœ
-
ff
j œ- œ œ - œ - b œ-
j
œ - œ œ - œ -
3 3 3 3
œ -
j œ- œ œ - œ j
- bœ
3 3
‰ Œ
˙
pp
œ
j
œ
3 3
œ œ œ
j
œ ‰ Œ ˙
fp
Cym.
ã
Hp
&
?
nn
nœ
œ
œ
Œ
Œ
œ
n
b œ
Œ
Œ
Ó
Ó
œ
mf
bœ
Œ
Œ
Solo
&
Chor.
&
n
˙ œ Œ
giv
[ mf ]
œ
œ
œ
œ
Œ ‰
j
œ
œ
- - - eth,
Grief - less, im - mac - u - late;
On - ly on
œ
œ.
œ
œ œ œ
Ó
Ó
[ f ]
œ œ œ
Vn I
Vn II
195 œ
&
&
œ
œ
J
3 3
bœ
J
3 3
œ œ # œ œ.
œ œ n œ nœ.
œ
J
œ
J
œ œ œ œ # œ œ.
J
3
3
œ bœ
œ œ œ œ.
J
3 3
œ
J
œ
J
œ J
œ œ œ œ Ó
pp
3 3
œ bœ
J
pp
3 3
œ œ œ Ó
3 3
j
œ œ œ œ œ ˙æ
p
f
3 3
j
œ œ œ œ œ ˙æ
p
f
Vn III
Va
Vc.
D.B.
&
B
?
?
nœ
œ
j
bœ
œ œ œ bœ
j
œ
3 3 3 3
ff marcato
# œ œ œ b œ œ.
J
3 3
œ œ œ
œ
J
3 3 3 3
j j
œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ bœ
œ
> > > > > > > >
3 3 3 3
j j
œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ bœ
œ
> > > > > > > >
œ -
b j
œ-
œ œ - œ - b œ-
j
œ - œ œ - œ -
3 3 3 3
nœ # œ œ œ b œ œ.
J
œ
ppp
œ
ppp
3 3
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
œ
J
˙
pp
œ
œ
œ
j
bœ
n- œ œ œ œ œ œ - J J œ
pp
3 3
œ œ œ
œ œ œ
3 3 3 3
bœ
bœ
b˙
b˙
fp
œ
p
œ
p
bw
æ w
j
bœ
bœ
3 3
b˙
æ
f
œ œ œ
æ ˙˙
f
PEV02 – 37

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
œ # #
& J ‰ Œ Ó
j
# #
w œ ‰ Œ Ó
p ff
# #
& œ ‰ Œ Ó
j
# #
J
w œ ‰ Œ Ó
p ff
#
& # j
# # # ## #
œ ‰ Œ Ó
j ‰ Œ Ó
w œ
p ff
?
#w w w # # # #
pp
199
Hn
&
˙
j
œ ‰
Œ
w
pp
w
f
j
œ ‰ Œ
pp
Ó
Cym.
ã
&
# #
# #
Hp
?
# #
# #
Solo
&
# #
# #
Chor.
&
œ.
them
j
# œ ˙
that spurn
˙
Joy,
Œ
œ œ
may his
. ˙
ang
-
# œ
er
w
burn.
# #
# #
Vn I
199
&
œ.
3 3
j j
# œ œ œ œ œ œ
˙æ.
ff
# œ æ
pp
w
# #
# #
w æ w æ
w æ w æ w
Vn II
&
œ.
j
œ
œ
3 3
j
œ œ œ œ
˙æ.
ff
œ æ
pp
w
# #
# #
Vn III
&
bw
æ wæ
w
bw
æ wæ
w
b æ w
w
æ
w
ff
bw æ w æ w
pp
w
# #
# #
Va
Vc.
D.B.
B
?
?
bw
æ bw
bw
æ f
bw
ff
bw
æ ff
w
w æ
w
pp
# œ # œ œ œ
pp
# œ # œ œ œ
pp
wæ
w
# œ # ˙ œ
# œ # ˙ œ
w
w
œ ˙.
œ . ˙
# # # #
# # # #
# #
# #
PEV02 – 38

Fl.
# #
& # #
205
Ob.
# #
& # #
Cl.
# #
& # ## #
Bn
? # # # #
Hn
&
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
w
pp
w g
g
w
w
g
w
w
Solo
# #
& # #
Alto solo
Ó œ œ œ
Love
thou the
3
œ œ œ œ.
j
œ
Day and the Night; Be
3
œ œ œ œ œ œ
glad of the Dark and the
˙
Light;
3
œ œ œ
And a
-
œ œ œ œ œ
vert thine eyes from the
Chor.
#
& #
# #
Vn I
205
# #
& # #
w
pp
w
w
w
w
Vn II
Vn III
# #
& # #
#
& #
# #
w
pp
w
w
w
w
Va
B # # # #
w
pp
w
w
w
w
Vc.
D.B.
? # # # #
? # #
# #
w
pp
˙
Ó
w
w
w
w
PEV02 – 39

Fl.
# #
& # #
210
Ob.
# #
& # #
Cl.
# #
& # ## #
Bn
? # # # #
Hn
&
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
w
gw
g
w
w
Solo
# #
& # #
3
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ
˙.
Œ
lore of the wise, That have
hon - our in proud men’s
sight.
Chor.
#
& #
# #
Ó Œ ‰ j œ
Chorus
The
œ œ œ œ
sim - ple name - less herd of Hu-man - i - ty
œ
3 3
œ œ œ œ œ
Vn I
210
# #
& # #
w
w
w
w
w
Vn II
# #
& # #
w
w
w
w
w
Vn III
&
# #
# #
Va
B # # # #
w
w
w
w
w
Vc.
? # # # #
w
w
w
w
w
D.B.
? # #
# #
w
pp
w
w
w
PEV02 – 40

Fl.
# #
& # #
215
più lento
H
Ob.
Cl.
# #
& # #
# #
& # ## #
Ó. Œ
solo
œ œ
pp
Bn
? # # # #
Hn
&
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
3
Ó. Œ
œ œ nœ
œ œ œ
3
pp
Ó. œ nœ
œ Œ Œ
3
nœ
3
œ œ œ nœ
œ Œ Ó .
Œ
3
Œ
œ œ œ n œ Œ Œ
3
Solo
# #
& # #
Chor.
Vn I
#
& #
# #
215
# #
& # #
‰ j œ œ œ œ œ œ
w
Hath deeds and faith that are
più lento
œ œ ˙ œ
truth e-
nough
j
œ
‰ Œ Ó
for
˙
me!
Ó.
Œ Ó.
con sord.
solo
œ
pp
nœ
œ
œ.
nœ
œ ˙.
J
Vn II
Vn III
# #
& # #
#
& #
# #
w
j
œ
‰ Œ Ó
Ó.
˙.
pp
Ó. Œ
con sord.
con sord.
solo
œ
pp
œ
Va
Vc.
B # # # #
? # # # #
w
w
j
œ
j
œ
‰ Œ Ó
‰ Œ Ó
Ó.
con sord.
n˙.
pp
D.B.
4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6
? # #
# # j ‰ Œ Ó
w
œ
4 6
PEV02 – 41

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
# #
& # #
219
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
˙.
˙ # œ
˙.
pp
n˙
œ
Ó. œ œ # œ
pp
. ˙
˙.
œ nœ
œ nœ
œ
œ
œ œ œ n˙
œ œ œ . ˙
œ œ # œ n˙.
Ó.
˙.
p
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ
œ ˙ œ
œ
n˙
œ n˙.
œ Œ Œ n˙.
nœ
œ œ
œ
f
œ œ
œ
f
#œ
œ
œ
f
œ Œ Œ
Hn
&
# ˙. ˙ # œ
pp
# ˙. œ œ # œ
# ˙. n˙.
p
# ˙. ˙ œ
# œ œ # œ
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
œ œ œ n˙
. pp
œ œ œ œ œ œ n . ..
˙
œ œ œ
n n˙ . œ œ œ œ œ œ
n ˙.
.
n˙
n
#
œ œ
#
œ
œ œ # œ œ # œ
#
œ
Solo
# #
& # #
Chor.
#
& #
# #
Vn I
Vn II
Vn III
Va
Vc.
D.B.
219
# #
& # #
# #
& # #
&
# #
# #
B # # # #
? # # # #
w.
. ˙
n˙
œ
˙.
˙ # œ
˙.
con sord.
w.
pp
pizz.
n˙
# œ
w.
. ˙
œ nœ
˙.
œ nœ
˙.
w.
œ
œ
œ œ # œ
tutti
œ œ œ n˙
# œ œ œ n˙
œ œ œ œ . ˙
œ # œ œ œ œ œ
n
b ˙.
œ œ œ œ œ œ .
˙
4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 4 3 4 ? # #
# # œ Œ Œ Ó . œ Œ Œ Ó arco
. œ Œ Œ œ
. Œ Œ
˙
n˙.
4 3 œ Œ Œ 4 p
nœ
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ ˙ œ
œ ˙ œ
œ
n˙
nœ
œ œ nœ
œ œ
˙. n n˙œ ..
œ œ œ œ œ œ ˙. ..
n n˙œ
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
f
œ
f
œ
f
œ # œ œ œ # œ œ
œ œ œ # œ œ œ
PEV02 – 42

Fl.
Ob.
Cl.
Bn
224
# # ˙
& # #
nœ
# #
& # #
# #
& # ## #
? # # # #
n˙
œ .
nw
fp
˙
‰ Ó
nœ
œ
J ‰ Œ
pp
j
œ ‰ Œ
pp
# œ œ œ œ œ # œ œ œ
ppp
œ Œ Ó
Ó
Ó
˙
ppp
œ nœ
nœ
œ œ œ nœ
nœ
nœ
nœ
w
#w
Hn
&
# ˙. nœ
fp
w
ppp
w
w
Cym.
ã
Hp
# #
& # #
? # # # #
nœœœ
Œ Ó
f
n
œ
n œ
Œ
Ó
Solo
# #
& # #
Chor.
#
& #
# #
Vn I
Vn II
224
# #
& # #
# #
& # #
œ
J
˙
‰ Œ Ó
nœ
nœ
œ nœ
ppp
œ œ œ # œ œ œ
# œ # œ œ œ œ nœ
ppp
œ œ
œ œ œ œ œ nœ
œ nœ
œ œ nœ
bœ
œ œ
œ œ
˙
œ ‰ Œ
J
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn III
Va
&
# #
# #
B # # # #
n˙
n
b w
f
˙
œ œ œ œ œ œ œ œ
ppp
nœ
œ œ œ œ # œ œ œ
ppp
œ œ œ œ nœ
œ nœ
œ œ œ nœ
nœ
œ œ
nœ
bœ
œ
n˙
nœ
œ œ
˙
œ nœ
œ œ
Vc.
D.B.
? # # # #
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 ? # #
# # 4 j
nœ
nœ
nw
f
nw
fp
w
ppp
œ Œ Ó
w
˙
ppp
˙
ppp
nœ
nœ
nœ
nœ
PEV02 – 43

Fl.
# #
& # #
228
˙
nœ
nœ
˙
j
œ ‰ Œ
U
Ob.
# #
& # #
U
Cl.
# #
& # ## #
œ œ œ œ nœ
nœ
œ œ
j
œ ‰ Œ
Ó
U
Bn
? # # # #
U
Hn
&
w
w
j
œ ‰ Œ
Ó
U
Cym.
ã
U
# #
& # #
U
Hp
? # # # #
u
Solo
# #
& # #
U
Chor.
#
& #
# #
U
Vn I
Vn II
Vn III
228
# #
& # # œ œ œ œ œ nœ
# #
& # #
&
# #
# #
œ nœ
œ œ nœ
œ œ œ œ nœ
bœ
œ œ
œ œ
nœ
œ œ
œ # œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
nœ
nœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ nœ
˙
œ œ œ œ œ œ
j
œ
‰ Œ
œ
œ
3 3
œ œ œ œ œ
3 3
nœ
œ œ œ œ
U
w
pppp
U
w
pppp
U
Va
B # # # #
œ œ œ œ nœ
bœ
œ œ
nœ
nœ
œ œ œ nœ
œ œ
w
j
œ ‰ Œ
Ó
U
Vc.
? # # # #
w
˙
nœ
nœ
w
j
œ ‰ Œ
Ó
U
D.B.
? # #
# #
w
˙
nœ
nœ
w
œ ‰ Œ
J
Ó
U
PEV02 – 44

THE
VAUGHAN
WILLIAMS
COLLECTION
The Vaughan Williams Collection brings together a series of newly-edited
editions of his incidental music published by Promethean Editions.
Recognised as one of the major musical figures of his time, Ralph Vaughan
Williams began his career as a folk song collector, music editor of The English
Hymnal and founding conductor of the Leith Hill Festival, and went on to
generate a vast musical output that includes song settings, symphonies,
chamber music, opera and choral music.
Ralph Vaughan Williams’ incidental music for Gilbert Murray’s English
translation of Euripides’ The Bacchae is edited for orchestra by Alan Tongue.
Vaughan Williams was brought into the production of three Greek plays by the
dancer Isadora Duncan, with the public performance taking place at London’s
Royal Court Theatre on Friday 31 May 1912. A preview of the production,
appearing in The Globe, remarked of Vaughan Williams’ musical settings: “they
are an attempt at something new, and something which is neither German nor
French. This music is no experiment in style. It would seem, rather, as though
the composer had disclaimed all styles and all schools, and found direct
inspiration in the material of the poet’s inspiration, and the result is something
of undeniable beauty.”
The publisher gratefully acknowledges the support of
The Vaughan Williams Charitable Trust in the publication
of this edition.
ISMN 979-0-67452-292-2
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington 6143
New Zealand
www.prometheaneditions.com
Printed in New Zealand • PEV02 • PNY PREPEV02
Ralph Vaughan Williams Incidental music to The Bacchae PEV02