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Three Scenes of Childhood (Preview)

by Vincent Ho | Piano

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

VINCENT HO<br />

<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong><br />

Piano


Vincent Ho<br />

<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong><br />

Piano<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong> (PE153), for Piano by Vincent Ho (1997)<br />

© Promethean Editions Limited 1997<br />

Published exclusively by Promethean Editions Limited<br />

First edition © 2019 Promethean Editions Limited<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Ben Woods<br />

ISBN: 978-1-877564-53-6 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-153-0 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-307-3<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.prometheaneditions.com<br />

No part <strong>of</strong> this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.


Vincent Ho (1975)<br />

Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal<br />

Conservatory <strong>of</strong> Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano<br />

Performance in 1993. Mentored by a series <strong>of</strong> composers including Allan Bell, David Eagle,<br />

Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the University<br />

<strong>of</strong> Calgary and the University <strong>of</strong> Toronto, and a Doctor <strong>of</strong> Musical Arts from the University<br />

<strong>of</strong> Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded a scholarship<br />

to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris, France, where he<br />

received tuition from faculty <strong>of</strong> the Juilliard School <strong>of</strong> Music and the Paris Conservatoire.<br />

Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his<br />

piano work <strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong>, and an audience prize for the latter in the Toronto New<br />

Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when<br />

it was nominated ‘Best Classical Composition <strong>of</strong> the Year’ in the Western Canadian Music<br />

Awards following its release on CD.<br />

Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works<br />

for orchestra, including Nighthawks (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and<br />

Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony<br />

(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and<br />

atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers <strong>of</strong> note’<br />

(Winnipeg Free Press).<br />

Ho was Composer in Residence with the Winnipeg Symphony Orchestra from 2007 through<br />

2017, enabling him to complete three concertos in two years for renowned soloists such<br />

as Dame Evelyn Glennie and Shauna Rolston. Glennie commissioned and premiered The<br />

Shaman (2011) and From Darkness to Light: A Spiritual Journey (2013). City Suite (2012), for<br />

amplified solo cello and orchestra, was premiered by Rolston. In 2017 Centrediscs released the<br />

Juno Award-nominated album The Shaman & Arctic Symphony: Orchestral Music <strong>of</strong> Vincent Ho,<br />

PE153 – 3


consisting <strong>of</strong> the live recordings <strong>of</strong> The Shaman and Arctic Symphony featuring the Winnipeg<br />

Symphony Orchestra, Dame Evelyn Glennie, and the Nunavut Sivuniksavut Performers. The<br />

Shaman went on to receive a 2018 Juno Award nomination for Classical Composition <strong>of</strong> the<br />

Year, with Arctic Symphony landing Ho another Classical Composition <strong>of</strong> the Year nomination<br />

in 2019.<br />

In 2015 Canadian piano trio Gryphon Trio commissioned a new work from Ho. The resulting<br />

work, Gryphon Realms, was premiered in December <strong>of</strong> that year, with each movement based<br />

on the personalities <strong>of</strong> each player <strong>of</strong> the Gryphon Trio, along with gryphon mythology. Ho<br />

has recently explored elements <strong>of</strong> Chinese music and culture as part <strong>of</strong> his compositional<br />

development. In 2016 a co-commission from the Hong Kong Chinese Orchestra and the<br />

National Chinese Orchestra Taiwan resulted in Ho’s work for Chinese Orchestra, Journey<br />

<strong>of</strong> the Red Phoenix. The following year, the Toronto Symphony Orchestra commissioned<br />

and gave the premiere performance <strong>of</strong> Ho’s Rejuvenation: A Taoist Journey for narrator,<br />

solo pipa, and orchestra, featuring renowned Chinese pipa player Wu Man. In 2019, Ho was<br />

the recipient <strong>of</strong> the Society <strong>of</strong> Composers, Authors and Music Publisher <strong>of</strong> Canada’s Jan V.<br />

Matejcek New Classical Music Award.<br />

Ho’s music is rich and energetic—a unique integration <strong>of</strong> influences. His work <strong>of</strong>ten<br />

demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited<br />

by a multitude <strong>of</strong> artistic mediums. This amalgamation <strong>of</strong> influences is evidenced in Four<br />

Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling qualities<br />

communicated in the paintings <strong>of</strong> Leestemaker, and Arctic Symphony, where electroacoustic<br />

material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit the natural<br />

soundscapes from which the work emerged, as well as the sense <strong>of</strong> wonder experienced by<br />

the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical properties<br />

<strong>of</strong> the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences in his<br />

diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho gives<br />

considerable attention to the audience’s experience <strong>of</strong> his intricate sound-worlds.<br />

Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.<br />

PE153 – 4


<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong> (1997)<br />

I. Playtime<br />

II. An Afternoon Nap<br />

III. The Tantrum<br />

Though Ho’s <strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong> is inspired by a day in the life <strong>of</strong> a young child, a<br />

formidable amount <strong>of</strong> skill is required to articulate the child-like qualities the composer<br />

evokes across the work’s three movements. Rapid waves <strong>of</strong> chromaticism reflect the feverish<br />

busyness <strong>of</strong> play (Playtime), moods changing with the wind, while restless time signatures<br />

keep things tumbling forward. Fists and forearms are employed as little tempers flare (The<br />

Tantrum), while elsewhere respite is found in the drift <strong>of</strong> sleep (An Afternoon Nap), notes<br />

twinkling rubato-like in the piano’s upper register.<br />

The composer writes:<br />

<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong> was written while in my second year at the University <strong>of</strong><br />

Calgary. During this time, my mother was working as a nanny, taking care <strong>of</strong> children<br />

aged four and under. On any given day, there would be at least one child in the house.<br />

After three years <strong>of</strong> this, I had grown accustomed to having babies around the house. This<br />

was the initial inspiration for <strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong>: watching children run around<br />

(Playtime), falling asleep or waking up (An Afternoon Nap), or simply being themselves<br />

(The Tantrum). The performance techniques that are used in The Tantrum (hammering the<br />

keyboard with palms and fists) were inspired by observing the children’s first attempts at<br />

“playing” the piano. This work is dedicated to my sister, Rena Ho.<br />

<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong> received its premiere performance from Vincent Ho at the Boris<br />

Roubakine Theatre, University <strong>of</strong> Calgary, Calgary, Alberta, Canada, in March <strong>of</strong> 1998.<br />

Performance note<br />

• Octave lines and accidentals apply only to the staff on which they appear.<br />

PE153 – 5


<strong>Three</strong> THREE <strong>Scenes</strong> SCENES <strong>of</strong> OF <strong>Childhood</strong> CHILDHOOD DEDICATED TO RENA HO<br />

Vincent Ho <br />

PLAYTIME<br />

Allegro Π= 126<br />

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<strong>Three</strong> <strong>Scenes</strong> <strong>of</strong> <strong>Childhood</strong> © 1997 Promethean Vincent Ho Editions Limited<br />

This edition © 2019 Promethean Editions Limited PE153 – 26<br />

ISMN: 979-0-67452-307-3


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PE153 – 95


11<br />

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PE153 – 10 6


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PE153 – 11 7


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THE TANTRUM<br />

Allegro e energico Π= 126<br />

III<br />

& 8 5 *palm<br />

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. œ. œ n . œ<br />

mf f<br />

.<br />

*The use <strong>of</strong> hands, palms, and fists are the composer’s suggestion.<br />

Other techniques may be employed for the performer’s convenience.<br />

PE153 – 12 8


fist<br />

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&<br />

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17<br />

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PE153 – 13 9


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27<br />

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‰<br />

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J<br />

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3 ><br />

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‰ ‰ b œ J .<br />

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J .<br />

‰ j œ bœ<br />

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J<br />

PE153 – 10 14


38<br />

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fist<br />

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&<br />

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PE153 – 12 16


PE153 – 17


PROMETHEAN EDITIONS

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